★★脚本家になろう！★★part 2

http://cheese.2ch.net/test/read.cgi/bun/968320118/

みんな頑張って脚本家になってください！
今がチャンスです！

>>2
なんで今がチャンスなんだよ。

10月１１月は脚本の賞の締め切りがあるからでショー。

それにしてもヤングシナリオ大賞はどのぐらい応募があったんだろ？
審査員日誌は大賞受賞作のクランクイン情報載ってたけど。

>>5

×審査員日誌は大賞受賞作のクランクイン情報載ってたけど。
○審査員日誌は大賞受賞作のクランクイン情報載ってただけだった。

　スレッドを立てられた方は気が利いていると思うが、どうして「シナリオ道場」とか
「シナリオ梁山泊」じゃないの？

ジョン・ダイトン以来の強者がいた。
http://cheese.2ch.net/test/read.cgi/bun/968320118/962

>>8
　面白い、しかも無料だ。

　　⇔面白くない、しかも有料だ。

>>7 　さらっとしたいままでのタイトルが問題ないかなあとおもったんですm(__)m

新・新スレ出来て良かった。
今までのはタイトルがひどすぎたよ。
立てたやつ、自己批判しろ。

　「ジョン・ダイトンのシナリオ専門学校」に一票。

結局のところ、フジにはみんな応募したのか？
そして朝日の準備はどうなのだ？

してるよ。

あと、ハシダスガコ賞もあるよね。

シーンって○で表しますよね。
でもとある雑誌の投稿作品の批評に「シーンナンバーをつけましょう」
っていうのがあったんです。つまり○の代わりに1、2、3とつけろと。
賞に応募する時はどっちがいいんですか。

中継ぎスレッドに投稿された>>31様へ
　　＞物語の構成上の要として「起承転結」というのはよく言われますが、
　　　どう思われますか? あるいは意識して書いておられますか?

　「起承転結」こそはシナリオの命です。私はこのセオリーに忠実にシナリオを書いて
おります。例えば、今回ここへアップした新作シナリオについて言いますと、

　起−主人公がクリスマスに未練を持つ。
　承−彼氏がサンタをやるというので復縁する。
　転−事故が起こる。
　結−愛情を捧げたり、他人の為に働く事につき、本当に大切なのは何なのかと、
　　主人公が悟りを開く。

　という事になっておりまして、これは物の見事に「起承転結のセオリー」に従った、
教科書のような作品であると言えます。

>>10様へ
　「シナリオ道場」っていうのも、さらっとしますよ。PART３はそれで行きましょうね。

みなさんは手書き派ですか？
それとも、やはり、ワープロ（パソコン）で書いてますか？
さすがに手書き派はいないのかなぁ。

パソコンで書いている人はどんなワープロソフトは何を使ってますか？

パソコンで書いている人はどんなワープロソフトを使っていますか？

おじゃまします。

松本は、おんなの膣に勃起した陰茎を挿入する時もちゃんと
「おじゃまします」といってから事をいたします。

松本の立てたスレッドにも遊びにきてね。

海藻ゼリーとマット用意してあるよ。

>>17
　質問にお答えしましょう。私は、ワープロで書いた後、そのフロッピィをコンバート
スターでhtmlファイルにして、それをひとつづつマイクロソフト付属のフロントページで
表組み(=テーブル)して、後でつなげるという方法を取っております。表組みに、フロント
ページは便利です。ただし、よそでクラス指定やダイヴ指定をしたファイルをフロント
ページで開きますと、レイアウトが乱れたり、htmlタグの幾つかが使えなくなったりします。
だから、いったん完成して、よそでいじったファイルは、こいつでは開かないように
しましょう。ちなみに、ワープロは二十年前の機種を使っております。

>>19
　中川光伯とは違うの？　ホームページはどこ？

>>15
○のほうが簡単でいいんじゃない？

>>19.>>20
訳の分からないことを書かないでくれ。

↑　いやいや、すまんすまん。
でも、脚本かくなら、あうんの呼吸で理解してくれ。
マスかくなら、理解しなくてもいいけど。

今がチャンスだが、
きみらに脚本家は無理だな。

>>22
ありがとう。

あうんで判れとか言う文かくなよ、説明文足りないだけじゃねーか。
脚本家にはなれねーよ。
読んで簡潔に判る文章書けないやつは逝ってよし

>>23
>>24
お前とお前は帰ってよし！（いっつじ〜）

ヤァバイ、朝日、終わらない・・・

最近の脚本家の卵は、行間を読むということを知らない。
修行が足りんね。

>>29
一体あなたは何者ですか。

人に名前を聞くときは、まず自己紹介するのが礼儀だろ。

松本を荒らしと認定します。

これからは、無視でお願いします。

なんでそうなるの？

あっ！欽ちゃんだ！！

うまい！
つっこみ大賞を大将から差し上げましょう！

松本君よ。

排他的なこと言う奴は気にするな、所詮は掲示板だ。
朝日終わったら、ここで柱一本によるシナリオ実践やろうぜ。
以前、企画倒れになったんで。
どうよ？

その考え、シナリオと小説を取り違えてないか？

シナリオとはそれを元に作る人のために書くものだ。
それを行間読めだなんてばっかじゃねーの？
簡潔に理解させなければシナリオとしてはクズだ。
小説なら行間を読めってのもある程度は通用するだろうけどな。

シナリオをなんだと思ってるんだ？

http://www.nt.sakura.ne.jp/~rose/

＞38
はげどう

>>38
その通り。行間読めと言って理解できない物を書いても
採用などされる訳もないし、そもそも演出や演者にどう
やって説明する？演劇や自主映画なんかの経験あるのかな？

だからさ、何人いるのか知らないけど、
名無しさん連中も柱一本シナリオここに書けばいいじゃん。
俺は君らこそ「シナリオをなんだと思っている」のか知りたいよ。
つうか君らが本当に口ほどのものなのか見てみたくてしょうがないな。
不毛な罵りあいやったって非生産的だよ。
どんな礼儀知らずな、嫌な奴であれ、まずは書かせてみればいいじゃん。
実力がすべてだろう？
なんだかんだ言ったって今のところ、手の内見せてるのは俺とダイトンだけだろう。
老脚本家も、松本君も、どうよ？
つうか老脚本家は偉そうなこと言ってしまったんだから、書くべきなんじゃないの。
名無し連中がグウの音も出なくなるような奴、書こうよ。
それでこそ「脚本家になろう」スレだと思うがどうだろう。
まあ、朝日終わってからでいいんだけどね。

>>42
君、ここに書いてどうするの？いや、どうしたいの？
そんな非生産的なことする時間があるなら
コンクールに送るか、もしくは製作プロダクションに
アポイントを取って原稿持ち込みなさい。

ここはあくまで情報交換的な場なんだから。

↑　ごもっとも。そのとおり。

それはそれとして、ジョン・ダイトンさんやジョソ・ダイトソさんには、シンパシーを感じるなぁ。

>>43
それはあれかな、「あのドラマはクソだぜー」なんて言ってるのが生産的って意味なのかな？
そんなことやってて寂しくならないか？
いや、勿論、掲示板のそういう機能は否定しないよ、全然。
そういうこともあっていいけど、新スレじゃ今のところ顔の見えない相手に対して、
妙な罵り合いしているだけだろう？
たかだか二、三十分で書ける掌編も出来ないか？
いや、人それぞれ事情はあるだろうから出来ない、というのは分かるよ。
だが不毛な罵りあいやるんならここで書いたのうｐして批評し合った方がよっぽど生産的だろう、
そういっているんだよ。
俺が何か間違った事を言っているか？　無理難題を押し付けているか？
それからコンクールも持ち込みも仕事も全部、ちゃんとやってるよ、俺は。

>>44
なにが「ごもっともだ」、何が。
君や老脚本家がここで大口叩いたお蔭で、不愉快に思ってる名無しが大勢いるらしいんだよ。
いや、俺が言ってる事でもなにか不愉快に感じてるんだろうけどさ。
で、その責任は作品を以って取るべきだろう。
松本君、君の力が実証できないのなら、君は大きな口をきくべきではないんじゃないか。

むむむ・・・；

むむむ、

小説は読者がイメージを喚起させることが必要
脚本は読者が見たままを受け入れさせることが必要

は〜、そ〜なんだぁ。

つまりダイ�dは自分がここで書いたネタをパクってくれって頼んでるわけだな

＞５０
なんのこっちゃ？
君に文才がないのは最前ご承知だが
「つまり」を使うんならもっと的確に要約せい！

>>50
　パクられるほど値打ちのあるものなのか。だったらパクってくれ。1500円の訴訟費用で
地裁に訴え出て、盗作事件だって大騒ぎして、それを踏み台にして有名人の仲間入りして
やるから。

　冗談はさておき、感想は？

ただのアウトラインプロセッサよりもプロットを書きやすい
ソフトはないでしょうか。
サブプロットごとに何と何が葛藤してるのかを整理していけると
ありがたいんですけど、そんなソフトあります？

ないだろ、そんなの。

>>ALL
知らない人の為に言っておくと、「ジョン・ダイトン(じょん・だいとん)」と
「ジョソ・ダイトソ(じょそ・だいとそ)」は別人だぞ。
前スレ参照。

おまえも行間読めよ、松本

ジョン・ダイトン＝ジョン・ダイトソ＝松本だったら才能あると思う

今発売中のサピオのコラム(34ページ)に
ブロードウェイの名プロデューサー、
デビッド・ベラスコ氏の言葉が紹介されてある。

デビッド・ベラスコ氏はその仕事時間のほとんどを
嘆願者の応対に費やした。
自分の脚本を彼にプロデュースして欲しい、あるいはアイデアを
脚本にしたいと願う脚本家たちである。
ベラスコ氏は嘆願者たちにこう述べた。
「あなたのアイデアを私の名刺の裏に書くことができなければ、
あなたには明確なアイデアがないということだ」

やはりシナリオ以前にプロットなのか。

>>58
そう思うよ。俺の個人的な体験から言うとシナリオそのものを
書く作業というのは、慣れや経験が物を言うから、たとえ現況
が下手でも構わないと思う。時間が解決するよ。

それよりもプロットを如何に成立させるかが大事だよ。
と、いうよりそれが全てだと思う。
これを仕上げきれれば、台詞なんかはどうでもいいと
言う位、重要だと思うよ。逆に言うと持ち込みなんか
の場合、完成されたシナリオを提出するよりよ、練り
上げられたシノップスを数本出した方が明らかに受け
がいいし、採用される事も多い。
ただ相手を間違うと、前スレにあったように騙されて
ただ働きさせられる事もあるので注意を。

こんなんで、参考になれば幸いです。

>>45
＞「あのドラマはクソだぜー」なんて言ってるのが
＞生産的って意味なのかな？
＞そんなことやってて寂しくならないか？

そうした気持ちがなければ、脚本家を目指すのは
止めた方がいい。そう思うからこそ自分で脚本を
書いてみたいと思う訳ではないのか？

学生の宿題ならともかく、お互いの作品をあげあ
って批評するという発想はプ、本格的にプロを目
指しているのなら辞めるのが賢明だ。

まぁこんな事は脚本家を目指している人ならば、
俺が言わずとも分かっているとは思うが。

>>59
＞そうした気持ちがなければ、脚本家を目指すのは
＞止めた方がいい。そう思うからこそ自分で脚本を
＞書いてみたいと思う訳ではないのか？

オイオイ、そんなの言わずもがなだろうがよ〜（涙）
中学生の学級委員みたいなこと言うなよ〜。
掲示板的な機能はそのまま生かせばいいだろうに。
じゃあ分かった。ちょっと待ってろ。
俺が今からシナリオ書いてうｐしてやる。
即興で小ネタくらい書いてやるよ。
即興で小ネタくらい書けなきゃどうしようもないだろうが。

まぁこんな事は脚本家を目指している人ならば、
俺が言わずとも分かっているとは思いますけどね（ﾜﾗ

『黄昏』　　　　　　作・ジョソ・ダイトソ


〇　古びた公団住宅の一室

　　暗闇の中でブラウン管がチカチカと明滅している。
　　テレビに映るのは、ヘプバーン扮するアン王女と、
　　Ｇ・ペック扮する新聞記者だ。
　　画面を見つめながら、滂沱の涙を流している中年男、
　　吉田吉夫（４７）。
　　やがてラストシーンに音楽が被さり、
　　「ローマの休日」が終わっていく。
　　隣りでセイウチのように横たわって眠っていた妻の和子
　　（４７）　が寝返りを打つ。
和子「終わった？」
吉夫「――ああ、終わった」
和子「もう寝たら。明日早番なんでしょ？」
吉夫「ああ。直ぐ寝る」
　　吉夫、いそいそと立ち上がると電器を消し、
　　隣接した自室へ向かっていく。

〇　同・自室
　　「ローマの休日」をはじめとする映画のポスターがベタベタ
　　貼られ、ビデオテープや映画関連の書籍が山積する汚い部屋。
　　吉夫、卓上のパソコンが立ち上がる間に、ふと「ローマの休日」
　　のポスターを見やる。
　　「脚本＝イアン=マクレラン=ハンタ〜、ジョン=ダイトン」
　　と書いている。
　　吉夫、「ジョン・ダイトン」の名を指でなぞる。
吉夫「（感銘の面持ち）……」
　　デスクトップが表示される。
　　吉夫、迷うことなく２ちゃんねるの「創作文芸版」をクリック。
　　キーボードを見つめながら、必死に文字を打ち込んでいく吉夫。
　　名前欄：ジョン・ダイトン

　
…つづく。

つづき

〇　松本物流センター（朝）
　　トラックから降ろされる積荷を、倉庫の中にリレー方式で
　　搬入していく。　
　　筋骨隆々たる男達に混じり、荒い息をはきながら、
　　作業に従事する吉夫。
　　吉夫、がっくりと上体を屈めて、ひとしきり大きな溜息をつく。
　　前にいた若い男が、荷物を放ろうとして手を止める。
若い男「ヨッシー、駄目じゃん。年かよ」
吉夫「（声にならない）……」
若い男「じゃあどいて」
　　男、吉夫の後ろにいた別の男に荷物を放る。
若い男「夕べ、頑張ったの？コレ？」
　　男、卑猥な腰つきをしてみせる。
　　吉夫、なんとか笑みを浮かべてみせる。

〇　近場の空地
　　あかるい陽射しの下、吉夫が妻の作ってくれた
　　日の丸弁当を食べながら膝にノートを広げ、
　　何か書いている。
　
〇　松本物流センター・休憩所
　　男達が集まって弁当をつついている。
　　吉夫の姿は無い。
男Ａ「ヨッシーいつもどこで食ってるの？」
男Ｂ「裏の空地だろ？喰いながら何か書いてるみたいよ」
男Ａ「あいつ、今月一杯でクビらしいね」
男Ｃ「どうでもいい事だけどさ、一応聞いとくよ。どうして？」
男Ａ「戦力外通告ってことだろう？あの仕事振りじゃあな」
男Ｃ「あ〜あ、明日は我が身だなあ」

〇　空地
　　吉夫、弁当を仕舞いこんで、
　　物書きに集中している。
　　ノートにびっしり書いているのは、どうやらシナリオである。

〇　吉夫の家・台所（夜）
　　娘の躍（おどり、７歳）と和子と吉夫の三人でメザシ
　　の夕食を食べている。
躍「ご馳走様！」
　　躍、勢いよく立ち上がろうとする。
和子「尻尾が残ってるわよ」
躍「だってしっぽ苦いんだもん。ユミちゃんも魚のしっぽなんか
食べないって言ってた」
和子「うちは食べるのよ。食べられるものなら何でも」
　　躍、渋々腰をおろし、苦々しい顔で尻尾を口に含む。
吉夫「不味いだろ、無理しなくていいんだぞ」
和子「何言ってるの。これから私達がどういう生活に入るのか
分かっているんでしょう？」
吉夫「それ程苦労させるつもりはないよ……」
和子「ねえ私、躍を学童クラブに預けて働こうかと思っているの」
吉夫「どういう仕事」
和子「ほら、同級生のリカが蒲田でお店やってるでしょう？
前から声かけられていたの。あれ、手伝おうかと思って……」
吉夫「ええっ、スナックじゃないか！？」
和子「そうよ。いけない？」
　　吉夫、何か言おうとして口をつぐむ。
　　躍、場の空気を察してそそくさと去っていく。
吉夫「だっておまえ……」
和子「私があなたのすることに文句言った事ある？シナリオの勉強を
したいから講座に通いたいって言ってきた時だって、ちゃんとお金
出したじゃない。それなのにあなた、半月もしないうちに追い出されて」
吉夫「追い出されたんじゃない、俺のほうから出てやった。あいつら
俺の実力が分かってないんだ」
和子「どうかしら。私パソコン見たわよ。あなた、ジョソ・ダイトソ
とかいう名前で随分偉そうに……」
吉夫「あいつはジョソだ！偽者だ！俺はジョン・ダイトン、
ローマの休日を書いた、由緒正しい名前なんだ」
和子「どっちだって一緒よ。同じ穴の狢じゃない。夢ばかり追いかけて、
現実を直視しようとしない哀れな人たち……」
吉夫「夢を追っている男の人が好きだって言ったじゃないか！」
和子「ええ、言ったわ。でも夢が破れた惨めな人は嫌いよ！」
　　吉夫、憤然と立ち上がる。
　　――だが、すぐに大きな溜息をついて、台所を出て行こうとする、
和子「どこ行くの？」
吉夫「煙草買ってくる」
　　吉夫、無言のまま部屋を出て行く。
　　その後姿をいまいましげに見つめる和子。


はいはい、次で終わらせますよ。

〇　公団住宅の敷地内にあるちっぽけな公園
　　よれよれのコートを羽織り、ブランコに腰掛けて、
　　しょんぼりと煙草をふかしている吉夫。
　　我が家の明かりを見上げ、憂鬱な顔色になる。
　　呟くように歌い始める。
吉夫「命みじかし……恋せよ乙女……」

〇　近所のビデオ・レンタル店（中）
　　吉夫がぶらぶらと入ってくる。
　　最新作がずらりと並ぶ中を、一顧だにせず通過していく。
　　たどり着いたのは、閑散とした名画コーナー。
　　「駅馬車」「アパートの鍵貸します」「無防備都市」「道」…。
　　吉夫、それらの燦然たる名画の数々を目の当りにするうち、
　　少しずつ頬が緩んでいく。
　　「ローマの休日」を手にとり、しげしげと眺める。
　　パッケージのヘプバーンが吉夫に微笑みかけている。
吉夫「……」
　　へプバーンの瞳に、涙らしきものがひとしずく、落ちる。
　　その時、二人の若い男が名画コーナーにに入って来る。
　　吉夫、慌てて袖で目を拭い、そ知らぬ振りをする。
男Ａ「ビリー・ワイルダー観ようぜ」
男Ｂ「誰だよ、それ。白黒じゃん！こんなの観ねえよ」
男Ａ「お前シナリオライター目指してるんだろう？じゃあ古い映画
観ないと駄目だよ」
男Ｂ「俺は観ないね。それよかキムタクのＨＥＲＯ観ようぜ、
俺最終回見逃しちゃってさ、ビデオ出てないかな？」
　　吉夫、暗い面持ちで出て行こうとする。
男Ａ「最近、２ちゃん見てる？」
男Ｂ「半角板だけだな」
男Ａ「バカ、創作文芸板だよ。”脚本家になろう”ってスレ」
男Ｂ「あんなひと気のない板ないぜ。墓場みてえじゃん」
男Ａ「その脚本家スレにジョン・ダイトンってバカがいてさ」
　　吉夫、ぴたりと足を止める。
男Ａ「もう鼻つまみもいいとこの迷惑なジジイなの。人の意見
聞かねえしさ、我儘だしさ、ＨＰにシナリオもうｐしてんだけど、
ひでえんだ、それがまた」
男Ｂ「キティ？」
男Ａ「一種のね。でもさ、俺、そいつのカキコ見てるとこう思うんだよ。
こんな恥知らずなジジイが必死に頑張ってるんだ、俺も頑張らな
きゃなって」
　　吉夫、背中で聞いている。
男Ｂ「お前、相変わらず純情な奴なのな。俺はバカ嫌いだからさ」
男Ａ「おい、俺だって嫌いだとも」
　　男二人、なにやら言い合いながら名画コーナーを出て行く。
吉夫「（その背中を見送る）……」

〇　同・出口
　　吉夫、一歩外に出て、あまりの寒さに身震いする。
　　なにやら静かな眼差しで星空を見上げると、
　　コートの襟を立て、悠然とした足取りで夜の闇の中に消えていく。
　　闇の中から、口笛で「ローマの休日」のメロディが聞こえてくる。


おわり。

フー。
というわけで、柱一本から大きく逸脱したが、こんなもんでどうだ。
・・・１時間５０分もかかってしまったな。
うん、確かに何の実入りもないよな気はするが、個人的にはいいウォーミング・アップ
になたよ。
感想まってるぜ〜。

あのさ、最初パソコンが立ち上がってヨッシーが打ち込むまでの間をつなぐシーンが必要じゃない？

えーこれ即興なん？スゴイー
なるほど、シナリオってこーゆーふうに書けばいいのか･･･。
勉強にナリマシタ、ありがたふ。

　名作です、ネット史上に燦然と輝く名作。

ジョソ・ダイトソさん、これだけのものを即興で書くとは
かなりシナリオ構造をきちんと勉強しているのだろう。素直に感心した。
ト書きに無駄がない。
それでいて読むだけで映像になるし生活感も浮き彫りにしている。
たとえば「日の丸弁当」「メザシの食卓」、
映像化を念頭に置いた場合、これは端的な小道具として奏功している。
逼迫した家計を台詞でしつこく説明することなく、目で伝えるからだ。
キャラクターの性格も台詞に巧みに表出されている。
「食べられるものならなんでも」という妻の台詞は実に巧い。
技術だけでいえばシナリオライターとしてメシ喰っている連中に
充分比肩していると思う。
ただしこのシナリオには当然欠点もあって、
状況だけがありストーリーがない。つまり助走が長い。
「映像で見せる」ことを考えて書いておられるようだから、
どうもそのことに今回はとらわれすぎたのかもしれない。
おそらくダイトソさんは脚本を系統立てて学校あるいは独学で学ばれ、
既に自家薬籠のものとしているが、それだけでなく、
とにかく形にするということに拘っている点、
「目指すだけでなく実践す」、これを私は大いに評価したい。
自分は書かないのに既存のドラマや映画に唾を吐きかけ、
「いつかいいものが偶然書けてコンクールで賞をとってデビュー」できると
安易に考えている人も多いようだが、
断言するが技術とスピードなしではこの世界でメシを喰っていくことはできない。
新人のうちは一週間で形にしろ、という無茶な要求などざらにある。
それに対応できなければ、速攻で賞の権威など消え去る。
コネがあるのならまだマシだが、賞をとって業界入りした人たちは、
一度失敗すると「所詮、賞は偶然の産物」と片づけられる。
私は某センターで講師をしており、シナリオを学ぶ人たちと接する機会は多い。
が、そこで課題を期限までに提出する人は例年、半分程度しかいない。
結局、アイディアを言葉に置換する力がないのだろう。
またせっかく書いても、私が散々批判をすると、
自信を喪失して辞めてしまう人も多い。
安易なテレビドラマに慣れた世代である、とある生徒の言葉だが
「シナリオは感性で書くものであって、技術や理論は
あとからついてくるものじゃないんですか？
僕は今、感性を磨いている最中なので課題は敢えて書きませんでした」
と言い切った者がおり、私は愕然とした。
感性だけでは世界は創れないという根幹的なことを解らずして
なにがシナリオライター志望者だ。
少しでも「書くのが面倒」と思うのなら、とにかく今は映画を観、
シナリオというものを勉強したほうがいい。
またここにシナリオを書き込む人がいたら、老婆心ながら私も先輩として
意見を書かせてもらうかもしれない。

>>66さん
たぶん、ご本人があとで説明してくれるとは思うが、
シナリオは主題を表すために無駄なシーンは一切要らない。
たとえばどんなシーンが必要だと思ったのですか？

>>69
あなたが講師なら話は早いので率直にお伺いしたい。
そうした技術や理論を若いライターに教えるのが
あなたのお役目でしょう？同業者としてお尋ねしたいな。

スクールに来る生徒が最初からそんな事分かってたら
苦労しないよ。というよりも自分自身が若い時､そうだ
ったのではないかい？
多分私もあなたも自力、独学で技術を学んだ口ではな
いですか？どうせ感性だけの脚本なんてどの道使い物
にはならないし、採用もされないでしょう。

こうした場で憂さ晴らしがてらに今放送しているドラマの
悪口かいても確かに生産性はないが、そうした気持ちは
良く分かる。それにそれだけで気持ちが済めばその人は
それまでの人なんで別に脚本家に真剣になろうという人
でもなかろう。

２ｃｈにそんな生産的な意味を求めても仕方がない。
結局、物を書く作業は個人作業なんだから。そんなに
重く考えても仕方ないのではないですか？

そういう自分が重いレスして馬鹿みたいだが（ｗ

>>７０
禿同。２ちゃんは非生産的なのだ。
変に意味を求めても意味がない。
みーんな、好きかってにカキコしてればそれでいいのだ。

え〜まず69様、拙作に対して大変丁寧な長文のレス、誠にありがとう御座います。
物凄くかしこまってしまいました。
ちょっと褒めすぎの感あるんで汗顔の至りですが、

＞状況だけがありストーリーがない。つまり助走が長い。

というのは全く予期してなかった指摘だけに、色々考えさせられました。
確かに行き当たりばったりの点描のみで成り立ってるんで、
ストーリーの骨子なんか考えてなかったのれす……。
あ、あとプロと比肩、ならば仕事回してくださいよ…。安くで請け負いますぜ。

>>66
ウーン、一応ポスターのジョン・ダイトンをなぞると言う描写があるんですが…。
ちょっと短かかったかな。

>>68
そうだろ〜。
少なくともジョン・ダイトンにとってはな。

>>71
だから俺も勝手にうｐしたまでさ〜。
生産的かどうかは本人の意識次第だと思うけどね。

http://210.236.188.140:8080/

>>72
パソコンを起動して２ちゃんまで起動させる時間、うちのパソコンから言わせてもらうと４分間超えするが普通。
指でなぞるシーンは２〜３分が限度だと思うから、ちょっと画がもたないと思うよ。

もうひとつ。
５９氏と７０氏は同一人物かな？
それはともかく、６９氏の同業者、と名乗る以上は、君はプロのシナリオライターな訳だ。
で、俺がこれを書いた直接のきっかけは、君と思しき人物が妙に排他的、閉鎖的な態度を
取っているのがかねがね気になっていたからなんだな。
ドラマの悪口言い合うのも掲示板なら、作品うｐして批評し合うのも掲示板の有効利用のひとつだと思うが？
いや、まあ、確かに感情的な文章を書いた事は謝るが、ここを生産的にするのも
非生産的にするのも、住人次第でしょう。

で、君が真にプロならば、俺がうｐしたシナリオの長所も短所も十全に分かるだろう？
いやしくも脚本家志望の連中ばかりが住んでる板に、プロを名乗って常駐しているのなら、
俺のこのシナリオをテキストに、切り裂くなり褒め称えるなりしてシナリオの授業でも
やってみたらどうだろう。
それならば机上の空論にはならんと思うが。
老脚本家も松本君も同様。
別に全員が全員書かなきゃいかん、なんて全く思わないよ、まず書かないだろうしさ、当然ながら。
それに他の情報交換もあっていい、いや、あって然るべきだろう。
でも、ここに現前のシナリオがあって、それを住人でどうこうすると言うのは、
俺の考えによるときわめて生産的な行為だ。
それすらも非生産的だ、荒らしと認定すると言うか？
タダでそんな事が出来る場所がここにあるんだぜ？

まあ、それでも嫌だ、邪魔だ、と言うのなら、それはそれでいいんだが。

>>74
４分ですか。
では、ここに回想シーンなんか挿入するのがいいんだろうな。
妻と恋人だった時代に、映画館に「ローマ〜」を見に行った、
そういうシーンだと夢破れて、も効果的になるな。。。

ご意見ありがとう。

回想でなくてもゴミ箱から自分が書いたシナリオを拾いなおして中身をパラっとめくって見直して、
またゴミ箱に捨てるってシーンを入れてみれば状況がわかりやすかったりするかも。

>>77
き、君鋭いよ。。。

回想シーンは実際に作家になってから使ったほうがいいかも。
シナコンでは初心者が使う手口だ、って意識がセンセがたにはあるらしいからね。
なるべく使わずに考えたほうがいいと思うよ。
欧米のように小道具などを使ってシナリオを語る手法を身につけたほうがいい。

59=70だし、前スレの751とそれに関連するレスも
私だよ。今日は何となく暇なので覗いただけさ。

私には君が煽り気味に単なる自作の添削を他者に
お願いしているようにしか見えなかったので、少
し皮肉めいたことを書いたまでだ。そういう意味
では、イヤミなことをしたと反省する。

私がいつ閉鎖的な態度をとったのかは記憶にない
が、そうとられたならそういう気はない事だけは、
言っておくよ。

本当に脚本家を目指しているのならば、手の内は
見せないものだが、あなたはそれを見せようとす
る。ある意味、私には出来ない所業でもあるので、
感心しますよ。ただそこまで基本的な事が書ける
なら、細かな文体や状況の描写よりもプロット作
成に全力を注いだらどうですか？

構成よりもプロット。それが全てです。

>>79
なるほど……。
確かにプロはやたら回想シーンを使う気がするが、
先生方は駄目だ、とおっしゃるものなあ。
いや、大変勉強になりました。
ありがとう。

そもそも「あのドラマがクソだ」とかいうレスがあったかな。
あっても別に構わないと俺は思うけど、あったか？
５９とダイトソが何を指して議論しているのかわかりまへん。

>>80
＞私には君が煽り気味に単なる自作の添削を他者に
＞お願いしているようにしか見えなかったので、

添削は俺には格好の勉強材料になるので、当然、されるのならされるほうが良いよ。
つうか、是非してくださいよ、プロの目で。他の人も是非。
ここにいる人間ならば、多かれ少なかれそうした事への興味があるんじゃないかな。
７９氏の指摘なんか非常に的確でありがたいし、ここ覗いている人も勉強になってると思うんだが。

＞本当に脚本家を目指しているのならば、手の内は見せないものだが、

本当に目指していますよ〜。でなきゃこんなところ来ない。
今日の２時間の執筆時間も、この作品をうｐしたことも、全然惜しくない。
まあ、絶対いないと思うけど、欲しい人にはあげますよ、これ。
シチュエーションもキャラクターもなにもかも。

＞構成よりもプロット。それが全てです。

ああ、これはもうごもっともです。
プロットか、プロットなあ……。
プロット……。

では、テレ朝執筆に戻りますか。

>>82
と言う訳で、議論は終わったよ（多分）。
「あのドラマがクソだ」というレス、ごめんね、「クソ」という言葉は確かにあったけど、
何かほかのものを指してたような気がするなあ。
まあ、気にするなよ。
もうこれも話したけど、あっていいと思うよ、別に。
んじゃ。

>>84
なんだそりゃ。クソで検索してみたよ。前スレ５００以降、

＞943 ：山崎 ：01/10/11 19:50
＞古畑任三朗の脚本化はすばらいしとおもう。だけどその他の刑事ものとか
＞だめ。くそだ。脚本化ではなく、「せりふ考えやさん」にすぎないんだ。
＞　　　　　　　　　　　　　　　　　　マンガ家にも劣る。

これだけだね。あとは「クソと言うな」というレスだけだったYO！

>>70
私は理論や技術を概念で教えることはしない。
実際の映画を教材にし、シナリオの構造を話し、
その後、ディスカッションをする。
そこで生徒たちがそれぞれに瑕疵や美点に気づくことが
何よりも大切なことだと考えているからだ。
その「気づき」ができずに、
書けない理由に技術や理論の不要性を言い放ったことに
ガッカリした。
講師のアンタの導きが悪い、と言われればそれまでだが…。

貴方は「独学」で学んだと仰っているが
それは参考書やハウツーの類で、ということだろうか。
ちなみに私は現場で体得したんだが。
ただ言えることは一人で学ぶには限界があるということ。
ここに遊びとはいえシナリオをあげた人というのは、
私はその限界を感じたゆえだと思った。
その真剣さに一脚本家として応えたいと思っただけだよ。
それと「手の内はみせない」ものかね？
私はそんな狭い了見でいることはないと思うが。
まあ、作品全部を掲示板に載せるのは明らかに愚かなことだが。
一個人の考えなのであまり気にしないでくれ。

それとダイトソさん。
仕事は自分でつかみ取ってください。
いつか総会で会いましょう。

どいつもこいつも汲々としててせせこましいな。

講師がたいした脚本書けなきゃ、その生徒の作品だってたかがしれてる
今のたいして面白くもないテレビ、映画を書いてるシナリオ作家が偉そうによくいうぜ
よくそれでメシを食ってるだなんて自信持って言えるのか　不思議でたまらんよ

句読点もまともに打てないお前が言うな。バーカ！

プロットって、日本語で言う場合には、
各々が違った意味で言葉を使ってたりして、わかりにくいよね。

>>88
タダでいろいろ訊けそうだったのに厨房のお前のせいで
すべてぶち壊しじゃねーか！
たまたまここに寄っただけの奴だったらまじで氏んでくれ！！

俺は講師連中が今のドラマや映画をどう見ているのか聞きたいけどな。
実際、いままでのやり方でいいのかな。

まあまあ・・・
88はまだ日本に来て日が浅いんだから、勘弁しておやり。

>>91
そんないじましいこと言うなよ。泣けてくるぜ。

>>91
ネタ？

3ﾋｷ､ﾂﾚﾀ！（・∀・）

http://www.f2.dion.ne.jp/~impact14/

おまえら、必死だな

ジョン・ダイトンさん読ましてもらいました。

Ｏ加藤家　居間
　　　　　　外からは、虫たちの鳴き声が聞こえてくる。
　　　　　　室内は、照明が落とされ薄暗い。
　　　　　　義男は、パソコンの画面に表示されたシナリオを見る。
　　義男「おいおい、　基本は出来てるけどこれ・・・・・・・・。
　　　　　読んでいて映像が、頭に浮かんでこないよ。小説じゃ無い
　　　　　んだからさト書きなんかは、もっと映像がイメージが浮か
　　　　　んでくるように書かないと」
　　　　　　義男は、ため息をつく。
　　　　　　義男は、パソコンのキーを打ち始める。

などと思いました。
シナリオは、やはりいい映画などを見てください。
もし面白くないと思った作品が、あれば自分だったこう書く
と考えるといいと思います。

ジョン・ダイトンさん、感想です。（以前よりみてました）

おもしろかったです。ぼくの好きなお話です。すごいなあ、とおもいました。
またこの前も新人賞応募にはカスリもしなかったみたいな、作家志望者です。
今度、まじめに勉強して、シナリオで一本どこかにおくってみようと思っていました。
そして、今、さらにその気持ちは強くなりました。

※、やっぱり、一通りの形式と言うものはマスタしとかないと審査員の印象は悪く
　なるかな？

>>86
私も現場で学びました。だから独学です。教えてくれる
人なんていませんでしたから。
私はスクールで講師をしている知り合いの人に、添削の
手伝いなんかをバイトで頼まれて時折やっています。
ですから同業者というには大袈裟かもしれませんね。

現在は前スレの751で触れたように、焦って自爆して
ジタバタしております。だからこそ、いける所まで独り
の力でいくべきだ、というのが私の経験から導き出した
結論です。

しかしスクール等の脚本の授業を時折傍で見ていて思う
のですが、何故に抽象論と感覚で語り合うのかな、と常々
疑問が残ります。
単純に技術論のみを教えればいいのにな、どうせ感性や
主観などは個人差が大きいから･･･と、いつも思っている
んですけど、これも私の偏見かもしれませんので聞き流
して下さい。

まぁ私が言うのもなんですが、>>88の人の言う通りだと
思いますよ。おっしゃる通りです。反論はありません。

それからご指摘の通り私は了見が狭いです。そこまで他
人に寛容にはなれません。特にこうした匿名の掲示板で
は。友人や顔見知りの人になら話は別ですが。

それでは私のような存在はこのスレ的には不要の
ようなので、もう書き込みませんね。お騒がせし
てすみませんでした。おやすみなさい

　１つ、質問なんだけど、
脚本化の世代構成ってどうなってるの。
ぱっと見、50、60代が多いような気がする。
シナリオ界ももうすぐ、大幅な世代交代になるのでは。

技術と観念と感性が融合してはじめて面白い映画になるのでは？
技術論だけ叩き込むことはしない、という信念、
解るけどなぁ。

脚本家やシナリオライターは絵が上手い必要があるんですか？

>>104
特に必要ないぞ。
べつに絵を描くわけじゃないし。
ちなみに字が上手い必要もない。
今はワープロが主流だし。

それと揚げ足とるようでスマンが、
脚本家とシナリオライターは同義語だぞ。
特に明確な区別はない。

　シナリオ公募のシーズンが過ぎると、いきなり買わなくなる月刊ドラマ誌。
　シナリオ誌は、それ以前に墜落状態。


　シナリオに対しての色々はよく見るけれど、結局、テレビドラマも実写映画も
　低空飛行なのはなぜでしょうか？

　演出家のせいか・・・　

人のせいにし始めたところから人間は堕落し始める。

一見、無駄なシーンを価値のあるものと認めることが新しいシナリオを生み出すことになると思うよ

>>104-105
シナリオというのは映像化することを前提にするものであるべきであるから、
そんなにうまい絵はかけないとしても多少なりとも空間認知をし、映像化する力はあったほうがいいと思うよ。
シナリオはシナリオだけになってはいけない。

頭の中での映像化ね。

むっちゃ厨房質問、いいですか？
プロットって、なんなんでしょうか･･･。
あらすじのことですか？
だとしたら、どのように書けばいいんでしょうか･･･。

こんなん、創作文芸板に来てるやつの質問じゃありませんけど、
先生の説明ではよく分からなかったので･･･。

もし、私なんぞの質問に答えてくださる優しい方がおられましたら、是非よろしくお願いします。

>>111
シナリオを書く前に作る、ストーリーを分かりやすく説明した書類のこと。
あらすじよりは話が細かい。

>>83
　その作品は、私のもの。

☆位置業さま、カーカス様へ、
　ダイトソ作品ではなく、間違いなくダイトン作品への感想なのですね。ありがとう
ございます。このまま、誠実なコテハン道を貫いて行きましょう。
　そうですか、基本はできてるけど映像が頭に浮かばないですか。でも、基本が出来
てるって言われたのも始めての事ですよ。

>>86
＞いつか総会で会いましょう。

はい！　　　　　　…総会って何だ…。

>>101
おいおいなぜ去る？
君のアドヴァイスを有効に思う人もいるってのにさ。

ダイトンとニアミスしちまったよ…。

>>69
>「シナリオは感性で書くものであって、技術や理論は
>あとからついてくるものじゃないんですか？
>僕は今、感性を磨いている最中なので課題は敢えて書きませんでした」

>少しでも「書くのが面倒」と思うのなら、とにかく今は映画を観、
>シナリオというものを勉強したほうがいい

↑この二つは同じことを言ってるように見えるんだけど。

感想書くの、難しいよね。
自分も書くんだけど。
ようは、自分で文章書いちゃうくらい読み物が好きなわけだから。
たくさん読んでる分、見る目も厳しくなるし。
でも感想は基本的には自由でしょ。（と私は思ってる）
好き嫌いでつけても良いとは思うよ。
自分がアップした時、
もっと感想つけて欲しいって思ったりするからさ。
怖がらずに読むほうドンドン書いていいんだと思う。
誤読されてても、それもまた一感想って事で。
さあ、寝よう寝よう。

＞762
ベタだからおもしろくない
って事は私もないと思う。
もう完全に手垢のついてないもの書こうとするなんて難しいし。
でも感想書いた人は、
「ベタだからおもしろくない」んじゃなくて、
「ベタを新鮮に読ませるだけの文章力がないからおもしろくない」
って事なのかもしんない。

ごめん。まちがった。

http://www.f2.dion.ne.jp/~impact8/

アニメなどの脚本家とドラマの脚本家はやはり違いますか？

ＧＴＯの作家に聞いてみて

｡･ﾟ･(ﾉД‘)･ﾟ･｡　うわーん、インスパイアとパクリってどう違うのぉ〜。

俺がやったらインスパイア、お前がやったらパクリ

俺も書きたし。http://ebi.2ch.net/test/read.cgi/geinin/1002595381/

>>112
おぅ！なんとなくわかりました！
どうもありがとうございます！！

>>100
　カーカス様は本当に良い趣味、正直な良い性格をなさっていると思います。どんな
映画が好きなのでしょうか。教えて貰いたいですね。ベスト５くらい。

最近ので良かったのは「ファイナルファンタジー」ですかね……

http://www.f2.dion.ne.jp/~impact14/

カーカスが褒めているのが本当に自分の脚本なのかどうか確信が持てず、
もし違った場合の失望を怖れて、
「私のシナリオで具体的にどこが良かったですか」
という肝心の質問を口にできずにいるジョン・ダイトンであった。

＞１２7
　偽物

好きな映画は、まさにダイトンさんの↑のシナリオみたいなトーンのやつだよ。
社会の底辺や、幸うすそうな顔をした少女や、人物が出てくる映画だよ。
だから昔の喜劇とかも好きだよ。

「↑のシナリオって……」「社会の底辺……?」
微妙な表現に、心臓がドキドキしてきたダイトンであった。

松本のベスト５は、
「チャイナタウン」ロマン・ポランスキー
「浮雲」成瀬巳喜男
「情事」ミケランジェロ・アントニオーニ
「８　１／２」フェデリコ・フェリーニ
「初恋がきた道」チャン・イーモウ

とは書いてみたが、もっといっぱいあるな〜。
書ききれん。

脚本家スレで監督の名前を書く松本、萎え〜
それと初恋のだよ、の

確かに、それはうかつであった。

>>130
え？俺の奴言ってるの？

ふ〜、こっちがドキドキしてきたわい

>>123
おぅ！なんとなくわかりました！
どうもありがとうございます！！って｡･ﾟ･(ﾉД‘)･ﾟ･｡　うわーん！

みんな何歳くらいの人なのよ？

>>138
オレは３０代前半。

ジョン大トンの脚本ってどこにあんの?

ここ
http://www.oct.zaq.ne.jp/poppo456/hon.htm

ダソトンのは
>>61〜>>64

ダイトソだった。

松本の小説は近く「文藝」にのるよ。

おれは９２歳

おれは、３歳。

>>130
　カーカス様のベリー・ベストは万人の認めるベリー・ベストとなるでしょう。やはり
私の言った通り、カーカス様は最高に良い趣味なのです。カーカス様のベスト５を本当に
お聞きしたいです。
　でも、社会の底辺？　幸うすそう？　このヒロインは、恋人にも友人にも恵まれている
と思うんですが。

>>132
　松本様のベスト５は、通好みですねえ。それに対するダイトンの不完全なベスト５は、
「マクベス」ロマン・ポランスキー
「アマルコルド」フェデリコ・フェリーニ
　あっ、ライブラリーでも、こっちが負けてる。ちくしょう、この頃はビデオがあるから、
年の甲が自慢にならないんだよなあ。

>>141様、ご紹介に預かりまして、ありがとうござます。もう少し体裁良く、
　　　　↓
　http://www.poppo456.com/hon.htmとしてやって下さい。

シェイクスピアの脚本てどんなん？

＞１４７
「シェイクスピアの戯曲」ね。
白水社という出版社から、小田島雄志・訳の全集が新書で出てるよ。

今度の大伴賞に応募する奴いるかぁ。

大判賞？

>>146
イアン・マッケラン監督・主演の『リチャード三世』も傑作だぞ。

シナリオセンターに通ったことのある人、感想を言ってください。

感想を言ってくださいｗ

講師の多少の好みや、相性の差はあるが、
膨大な映画、小説等、文学、エンターテイメントの
知識でわりと客観的に分析、アドバイスしてくれる。
教室での仲間との飲み会は大きな収穫と励みになる。
ただ、シナリオスクールの功罪みたいな事が
言われている事も事実。独学や、通い初めの人の方が、
染まってない分、魅力に映るとか。

俺シナリオスクールの広告に名前載せられたくないから行きません。

コンクール入賞者ってスクールの人ばっかしだよ。
そういうものなの？

そういうもんです。

大伴賞ってなにげにレベル高い気がする。
前回の受賞作、スクールで読んだ。
大賞ではなくて佳作ってことだったけどあんなの絶対書けない・・・。
大伴賞は賞金が安いわりに毎年コンスタントにいいもの出てると思うけど、
新人シナリオ大賞はひどすぎ。

大伴賞はシナリオ作家協会の講座受講経験者だけしか応募資格ないのです。
つまり、応募者は一通りの技術持っている人たちばかり。
脚本家の人たちは我々に「ネライメだぞ」って言うけどね。

新人シナリオはねぇ・・・・困った脚本家もいるしさ。
一次である脚本家が落としたシナリオを別の脚本が気に入って
それで最終まで持っていった・・・・ってはなしもあるし。
コンクール入賞より（現場と身近な）脚本家と親しくする方が近道かも。

シナリオ作家大賞はどうよ？

ここのスレでは、骨法十箇条とか、シド・フィールドなんて話題にならないんだね。
なにげに世代の格差を感じる（汗

シド・フィールドはニューヨークに行ったとき、原書を買って、一生懸命読んだ記憶がある。
何年か前、宝島のムックで大きく紹介されていたっけ。

ああ、宝島の読んだよ。
なんか、まぁ、
ああいう書き方本みたいなのって、役に立つんだろうかと疑問。

シナリオの観点から、今放映されているドラマで、優れているものってなんでしょう？

別々の場所で二人の人間が電話をしている場合、
しかもその場面が割と長かったりした場合、
いちいち別々の柱を立てて書くものですかね？
カット割みたいに。

いちいちではなく、ちゃんと柱を立てる。
でも、電話のやり取りは長くないほうがいい。
顔をつき合わせたところで何が起こるのかか゛、
ドラマ。セリフは嘘つきとも言う。
ナレーションや手紙で語ったり、ストーリーを
進めるのもよくない。
ましてや、ラストを締めるなんてもってのほか。
例外もあるが、必ず効果的なやり方があるはす゛。
初心者は手を出さない方がいい。

あのう、『柱』ってのはなんなのでしょうか？
いえ、自分でも本かりてきて勉強は始めてるんですけども。

面倒だったら、答えてくれなくてもいいです。
どうも。

電話の相手の正体を明かさないように書くのはどうやるの？
声だけじゃなくて、なんとなくシルエットとか口元とかが、
わかるだけで、場所も特定させないみたいな。

○主人公の自宅・室内
主人公「お前は誰だ！」

○公衆電話
受話器を持った男の口元のアップ。
男「・・・・」

○主人公の自宅・室内
主人公「お前は誰だ！」

○男Ａの口元のアップ
男Ａ「・・・・」

どっちもダメ？

で、謎の相手がすでに登場してる人物の時はシナリオでは
正体明かして書いちゃうの？
例えば謎の人物が西本だったら、

西本「・・・・」
謎の人物Ａ「・・・・」
謎の人物（西本）「・・・・」

どうすんの？どうでもいいの？
俺ってバカ？

>>167
柱とは、シーン・場所のこと。

○電話ボックスの中
　　三好大輔が大慌てで電話をかけている。

ここでいうと○で始まってる行のこと。
（早朝）（夕）とか（雨）（回想）とかくっつけることもできるよ。

>>168
まず電話のシーンだけど、どっちでも問題ないと思う。
次に「謎の相手＝すでに登場してる人物」の場合は、
最初は西本と謎の人物は「別人物扱い」で進めていって、
正体が分かった時点で「西本」に統合すればいいんじゃないかな？

よくある３０分モノのアニメは３幕構成になってますか？

>>167
　§←これの事です。

柱の件わかりました。どもアリガトね。

ようyし。がんばってかいてみるぞっ！

ダイトンってさー　ほんとに「しな丼」にシナリオ送ったのー？
ひょっとして「しな丼」ＢＢＳで粘着カキコしてる「応募者」ってダイトン？

>>169
えっマジで？どっちもＯＫ。
シナリオセンターとか通った事ないなから、わかんなくってさ。
サンクス！

>>172
なんだそりゃ？

>>172

174＝168ね
やっぱ俺ってバカ

>>165
柱を省略する方法もあるよ。
詳しく解説してるとこ見つけたから参照しておくれ
http://village.infoweb.ne.jp/~fwhd0829/q&a/q&a6170.htm
の６７ね。

しな丼の問題もあるんだよな。
実際いつごろコメントが帰ってくるのかわかんないつーのはどうなのか。
あなたの作品は＊＊＊番で、いま＊＊＊までコメントが進んでますぐらいのことは
知らせてもいいのではないかな。

>>174の>>172に対するほとばしる思いが聞きたいぞ

>170
　三幕構成ってーか、ＡパートＢパート。もしくは、アバンタイトル使っ
て、三幕っぽくなるかも。
　アバンパート→タイトル（ｏｐ）→Ａパート→アイキャッチ→Ｂパート。

>171
　僕、柱に「＃」使って、チョップ入れられた（ｗ
　バンクと思われたらしい。

脚本家になるには小説を書けなければいけませんか？
シナリオと小説は全然違いますよね？

>>181
書けなければいけない訳はないだろー。
だけど、脚本で喰えなくてフリーライターやらポルノ小説やら書いてる人も多いんで、
書けるにこしたことはないように思われ。
ジジイになって小説家デビュー！という脚本家も最近多いしね。
まあ、不況のこの時代、色々出来るにこしたことはないよ。

このスレ、松本がシド・フィールドの話題を提供したあたりから極上スレに変貌した。
アホの名無しに侵食されることなく、このまま順調にいってほしい。松本の心からの願いである。

独りよがりっ注文ですよ。

池上金男はもっと早くから小説書いてればよかったね。
隆慶一郎もそう。
作家のほうが脚本家より成功する可能性は少ないらしいけど、
自分だけの仕事がやれる充実感があるんじゃないだろうか。
これも脚本書くの飽いてきたからの想いかもしれないけれど。

ネットでシナリオ塾とか有料でやってる人みると、悲壮感を感じる。

≫１８５
同感。

>>173
　送りましたよー。でも、肝心のrtfファイルが抜けてたりして。自信ないなあ。
　私は個人でやっているホームページにまで、しつこく、ややこしい事は言いません。

朝日終わらん・・・・次めざそか・・・

http://choco.2ch.net/test/read.cgi?bbs=movie&key=1004281532

映画板に新スレ登場！

などとつぶやいてみる。

>188
漏れも何本かプロット書いたけど
今回は見送るか・・・
だいぶ前から書いて応募しようと思ってたのに・・・鬱

>189
レベル低すぎ……っちゅーかプロットの体すらなしてないのばっか……。

俺、これからプロット。

テレ朝。

テレ朝、出来たっ！
今日出すよっ。
まだの人、３１日消印有効、
中央郵便局行けば、午後６時まで受け付けてるよっ。
ファイッ！

なにがファイだ

コンクールなんかでは、台詞の中での「ら」抜き言葉や「い」抜き言葉は許されるんですか？
「やってるよ」→「やっているよ」にしなきゃ駄目？

>>196
つまんねー事気にしてねーで、おもろいもん書け！
つまらんのしか書けない奴にかぎって細かい事気にするのな。
（ ● ´ ー ｀ ● ）

>>196
新しい煽りだ。放置しとけ。

>>196
多分問題ないが、その台詞を発する人物によっては「ら」「い」は
ちゃんと入れろ。

199は何でえらそうなんですか？

超アホな質問だが、
ワープロ書きってパソコンで書いてもいいんだよな？
テレ麻送りたいんだが・・・・

>>201
おもしろいぞぃ！

>>200
少し態度がでかいくらい、我慢しろよ。。。
松本みたいな可哀想な人なんだよ、きっと。。。

松本はいたって謙虚なやさしい人ですよ。決して態度がでかいなんてことはありません。
そりゃ、確かにペニスは大きいですよ。よくヘルス嬢やソープ嬢にいわれます。

態度がでかいといえば、名無しのなかに稀にとんでもなく態度のでかいやつがいて、「おまえ何様のつもり！」といいたいときがあります。
そういうヤツに限って、書くのは短文。
ポリシーやヴィジョンはなく、付和雷同の体制迎合型。
要は、中身がカラッポのアホってことですな。
そんな名無しとは、時間の無駄だから付き合うのはやめましょう。

>>204
　誰とでも仲良くしましょう。

≫２０５
そうですね。
仲良くして差し上げましょう。

>>202
もちろんOKです。

マジレスくん！
社会の窓があいてるよ！

シナリオのことならなんでも答えてあげます。
って、書き方なんて盗めとしかいいようがありませんがね。

>>209
セリフがさ、自分で読んでも糞つまらないんです。
なんつうか、グッとこないのな。
自分で書いてて涙が出ちまうようなそういう
セリフの書き方教えて。

>>209
346さんですか？

ら抜き言葉とかは状況に応じてだろう。
若者を描くならあえてら抜き言葉でしゃべらせて、
年配ならら抜きにせずきちっと喋らせるとかね。
全部が全部きちっとしてなくてもよい。

ただし、文法のミスや重複表現に注意。

父の作った忘れられないもの
http://natto.2ch.net/test/read.cgi/food/1003257996/

感動するならここ。参考になるかも？

>>210たとえばどんなのyo!
そのグッと来ないのって

>>210
グッときて涙が出るようなセリフですか。
例えば、いきなりポンとそのセリフがあってもダメですよね。
芝居ができていないからじゃないでしょうか。
芝居ができていれば、その流れでそういう状況になるはずです。

字幕の身過ぎで変なセリフ書く人が多い気がします。
もっと日常の言葉や、戯曲のセリフを研究して下さい。

>>211
346さん？いいえ、よくわかりませんが違います。

ウディ・アレンはヨーロッパ映画ばかり見てたから、
字幕みたいな台詞しか書けなくなったってぼやいてたな…。

テレビドラマはともかく、映画ならば、日常の言葉に拘る必要はないと思いますが。
ヘンな台詞の方がずっと面白い。

つまらんことばかり書いとらんでマジで「おまんこは最大の文芸」を読めよ!

>>216
そうですね、必ずしも日常の言葉に拘る必要はないと思います。
ただ、一通り研究した上でのそれは強いと思いますよ。
もちろん、いきなり書いて不思議で鋭いセリフ書く人もいますがね。

>>210
人間の行動や心の変化を描くのがドラマ。
セリフに凝る前にもっと人間にこだわらないと。
あやつり人形にいくら凝ったセリフを喋らせたって空虚なだけ。
人間がしっかりと描けていれば、なんでもない平凡なセリフが
観客の心を揺さぶるセリフになる。

どうでもいいが、あと50枚残ってる・・・＠テレ朝
無理だな・・こりゃ

古い話題だが、ダイトンがポランスキーやらアマルコルドを選ぶとは
少々意外だったな。
もっと教科書的なベストかと思ってた。
テレ朝終ったら洋の東西を問わず「脚本の優れた映画」、という観点で、
映画語りでもやろうよ。＞ダイトン。

おまーらテレ朝完成した？

>>220
もう諦めようよ。
書きあがったところで
ろくなもんにならないんじゃない？突貫工事って。

>>223
そうは思うんだけどね、クソな作品でもここでやめたらずっと書けない気がするんだよね

>>220
作品は必ず仕上げて、日テレ（まだ募集開始してませんが）に出しましょう。

≫２２４
そうかね。

小説だと角川がメールでも応募OKってのやってるでしょ。
シナリオもそうしてくれないかなぁ〜。

学園祭のシーズンは学校が休みでヒマで各次官ができてうれしい

>>219様
　すごい、良い覚悟だと思います。そうです、操り人形よりしっかりした人間を描く
事です。
>>221、大屠蘇さまへ
　脚本の優れた映画、そりゃあ「天井桟敷の人々」でしょう。でも、ちょっと、
まんまシェイクスピアなところが気になる。

>>229
プレヴェールか…いきなり古典ですな。
俺も好きな映画だけど、正直、もう何年も見てなくて覚えてない。
これもベタだが『甘い生活』はどうよ。

シナリオライターなんて、みんな貧乏。クソ貧乏。
ごく一部の売れっ子だけいて、他はみんな貧乏。クソ貧乏。
プロデューサーの奴隷です。あとは、偉そうな事言って教えるだけ。
でも、シナリオなんて教えるものではない。
コンクール受賞しても消えていく人はたくさん。ほとんどがそう。
斬新な企画は通らず、見る事が出来るのは「いつか、どこかで」
見たような作品ばかり。これが現実。クソ日本ドラマ界。
まるで、ひと昔の日本の音楽界のよう。
シナリオ界のつんくや小室はいつ出てくるのか？

小説の新人賞業界でもさ、その審査方法なんてクソなんだけど
（下読み人が、いいのはゴミ箱に秘密処理する。編集部がざっと送られてきたものだけの
　作者プロフィールと、年齢、写真が入っていればビジュアルで選ぶ）
脚本の新人賞応募システムなんてどうなの？

コネ、ゴミ箱ポイ、年齢差別、性差別って横行してるの？
あ、あとアイデア、素材のパクりってのも。

ぜひ、教えて！

作家の場合、顔や年齢、性別で売ることは、
売り方として考えられなくもないが、
シナリオの場合はなあ。最終的に個人の創作物じゃないし。
美人作家をデビューさせるプロデューサーとかいうのもいるらしいけど、
それは美人をウリにしようというのでなく

一行目の作家ってのは小説家のことネ
四行目の美人作家の作家はシナリオライターネ。

女性シナリオライターは確かにテレビで蔓延している。
男に能力がないからか？

それとも女だからか？

女は体で仕事がとれるからね。
女優もシナリオライターもプロデューサーと寝るよね。
寝なくても、男のプロデューサーとしては
野郎よりも女性のほうがいいのは分かるような気がするぜ。クソ。
「これ、書き直してよ」って男には言いづらいもんな。

コンクールである審査員におとされても、
他の審査員がそれを気に入ったらそのひとはそこから
デビューしたりすることがあるそーです。

特にテレビ局のコンクールはクソでしょう。
他は比較的・・・・まともには選考してくれてます。

＞２３６
橋田　須賀子　も女ですが、なにか？

橋田スガコは
・・・男（W

やりたくないのは全て男さ。

ただ昨今の日本の小説新人賞の糞ぶりに比べれば、
審査は透明(出来レースはほとんどない)＆新人が生き残る確率は高いと、
某ミステリー作家はいってたね。ｗ

>>237
テレビが一番コンクールとしての審査過程は
ある意味クリーンだと思われ。
他の賞(特にスクール主催ものなど）の方が
審査の不透明度は高いと思う。
結局、教わる講師との癒着濃度で決まるとこがある。

審査結果が出る直前に慌てて審査していたのを見ると
どーもテレビ局のコンクールって信用できないのです。
もちろん、今はそうでみないのかもしれませんが。

小説の受賞作には、スゴイ！って作品結構あるけど、
シナリオの受賞作って、似たようなのばっかりだよ？
斬新さが無い感じ。
てゆーか、小説だと処女作が最高傑作って話よく聞くけど、
シナリオは、たんなるスタートラインに立つ権利得るタメの作品て感じ。
シナリオは映像化されるにあたり、自分の手を離れてしまうから
小説と比べてもしょうがないけど、シナリオのコンクールからは
現状では、斬新な作品は生まれないと思うなあ。

そうかあ？
良質のエンターテインメントは別にして、
最近の小説こそ糞が多いような・・・ｗ
加えて新人賞の出来レースの多さには閉口。
今は大手出版社の営業が、テレビ局や映画会社に
頭を下げてタイアップ(出版売上）を図ってる現状だよ。
良いソフト(作品）が生まれてるなら
これほどの出版不況には陥らないはずかも。
まあ、シナリオは基本的に映像設計図なので、
前提にカセ(映像可能とか役者の演技可能とか）
の要素が多用にあるので、比べること自体が
無理があると思われ。

>>242
それって、何時、どこのコンテストなわけ？

>>242
私も知りたいです。
ここには多数コンクール目指している人たちがいると思うので。
個人の思い入れだけの意見なら誤解を招くような・・・。
どのみち、どんな賞でも本人に｢入選するくらいの実力｣がないと
賞批判は出来ないんですがね・・(自戒をコメ

>>244
新人の処女作で、バトルロワイヤルみたいなのが生まれる環境に
シナリオコンクールもならないかなと思ったわけで、
まあ、自己完結する小説と比べられないのは、分かってるんだけど
制作費を考えて書いてほしいとかって発言を審査員がするしさ、
今はCG使えばいくらでも経費の削減は出来ると思うし、
中島哲也さんが世にも奇妙で、CG旨く使ったエンテーテイメントを
提供してるのを見ると、自由に書かせられないのかなと思うんだよね。
時代劇不可なのだって制作費の問題だし、まあこんなこと言っても、
審査員には力量がある人はどんなに制約多くてもいい物を書くって
言われるだろーけど。

>>230、大屠蘇さまへ
　フェリーニは好きだけど、脚本の良さじゃないと思う。「サテリコン」なんて万博
みたいだったし、「ローマ」「アマルコルド」は、そう「ゲバゲバ90分」の世界ですよ。

>>231、ぐらもと様へ
　プロデューサーの奴隷は辛いなあ。どうにかして、一般視聴者に直接アピールする
方法はないかなあ。それとも、スポンサーを引っ張って来るとか。「エプソン」や
「味の素」なんてどうですか。お金出してくれそうな気がするけど。

何だかクソクソ言ってるレスが多いなぁ…。

さーーーて、日テレ向けの脚本でも書くか。
もちろんコンクール用っす。

日テレの傾向教えて

前回の当選作に似たものを書くのが一番駄目らしいね。
それが第一の傾向。前回の類似を避ける。

では第二は？

日テレ今年は無いよ。

日テレの傾向ってよくわからんな。
前回で結構変った感じだったし。
面接があるから、プロになる気がない賞金稼ぎはダメそう。
傾向じゃないか。

正直、本気で発掘しようとしているのはテレ朝な気がする

日テレとフジは恋愛が少しも入ってないと落とすっていう噂はホント？

>>245
>>246
個人の思い入れ?いや、そういうのはまるでないです。
「見ると」と書いたようにそういうことです。
で、どこかというと登竜門さんです。
ただ、初期の頃だったので今は大丈夫なんじゃぁないでしょうか。

テレ朝は審査員がライターだよね。
それで選ばれたのが「みそじ魂」なわけだけど。

テレ朝は村上龍のドラマやってるからなぁ

あぼーん

知り合いが数年前、日テレの面接まで行ったけど
内容についての詳細な事ではなくて、やる気とい
うか、気持ちというか、精神的なことに面接官の
質問は終始したそうだよ。

傾向的には恋愛物を重視している感じだと、彼は
推測して言っていたけど、本当のところは分から
ない。因みに彼はサスペンスものを書いたんだけ
どなぁ･･･。

おれ、日本テレビに送ろうとしている一本は以下の素材です。
●まあ、ヴァイオレンスはあります。
●汚い言葉をはきまくる、いわゆる社会のクズも登場します。

こういうものを、ここの賞は受け付ける器というか、余裕というか、編成局側には
プランとしてあるの？

というのもね、だいたいさ、今年一年の計画なんて賞を募集する前からねってるでしょ？
あんたんところもさ。（小説業界は普通あるよね？）
今年で、欲しい作品のトーン、傾向、素材、ってのは当事者側で出来上がってンでしょ？

それを教えてくれないかなあ？
それにあわせるからさ。関係者様おねがい。

ところで、会社員（しょぼい規模のね）で、三十路。やるきはあるってのは面接は
通りますか？
※、賞やる人は面接できめるってのはフェアだよね。小説新人賞なんかじゃ、やるきもねえのに
片手間、自分を表現したいしたい時期の女子高生どもが横行してるからね（文藝新人賞）

>>262
>ところで、会社員（しょぼい規模のね）で、三十路。やるきはあるってのは面接は
>通りますか？

これは全然大丈夫と思われ

フジの応募総数はまだ発表にならないの？
知ってる人がいたら教えて！

>>264
まだですよ。もし発表するならここに載せると思う。
www.fujitv.co.jp/jp/young/index.html

コンクールでライターになる人間より、持ち込みでプロになる数が
多いのを知らない人がほとんどなんだね。

このスレ全部読めばわかるじゃん。
賞の傾向は？とか本末転倒の話しか出来ない厨房ばっか（藁

>>ジョン
ローマやインテルビスタはちと脚本の妙味がない気はするが、
甘い生活の脚本は凄いと思うぞ。
文学であって映画である、そんな感じ。
無論、あの映像自体の力は否定しないが。

コンクール厨房とシナリオ送りつけドキュソ、ましなのはどちらでせう。

>>268、大屠蘇さまへ
　うーん、どうなんでしょうねえ。
　例えば、「奇行」というものを巡って、ラテン系と英米系の違いについて考えて
見ましょう。「甘い生活」で噴水の中へざぶざふ入って行ったり、あるいはベルトルッチの
「ラストタンゴ」でヒロインが変な歩き方をしたり、「ラストエンペラー」で花を
かじったりするのは、必然性のない奇行ですよね。これに対して、ヒッチコックの
「北北西」だったか、主人公がオークション会場に入って野次を飛ばしたりするは、
悪党の追っ手を巻く為の、命懸けの行為であったりする訳なのです。「奇行」というのは、
大人のいたずらみたいな、楽しい一面がある訳なのです。ただしそれを、映画のような
大衆芸術でやると、妙に浮いてしまいかねない。芸術的、唐突にそれをやるラテン系作品
よりも、物語的必然性の中でそれをやる英米系の方が、大人だと思うんですが、
どうでしょうか。それは同時に、芸術家と、職人肌との違いという事にもなると思います。

>268>270
カス同志が、馴れ合ってんじゃねーよ。
レベルの低い会話すんなよ、惨めだから。

>>271
呼んだ？

ジョンとジョソってホモ達？
インテルビスタとやらの脚本について語ってみろよ知ったか野郎。

こいつ、どうせ松本だろ？
放置しとけや。

>>270
いい振り方だと思うんだけどなー。
何も話さないうちに煽りが出てきたんで、撤収。
脚本の話ってここが一番相応しいような気がするんだが、
ど〜も松本君が不愉快な思いをしているらしいので、
近々映画板で「映画脚本について語る」スレ立てるよ。
そっちで続きをやろう。

>274
松本じゃねーよタコ！横から口出しスンナチンカス。
>275
答えられねーじゃねーか、映画版に逃げればいいさ。

なんか焦ってるやつがいるな。テレ朝出せなかったか？

ひさびに覗いたけど、ホントこの板クズばっか。
松本に荒らされまくれや低脳猿ドモ（藁

脚本家になりたいんじゃなくて、映画監督になりたいと気づいた

脚本家のひとって学歴はどうですか？

>>278
まあ、お前は頑張れよ。

今度の日本テレビ制作部はいったいどんなトーンの作品を欲していると皆は思う？

あとテレビ朝日のほうと。

皆で傾向と対策を予想しよう。

ＴＢＳが気になるな。
橋田賞の拡大版なんだよね。

ＴＢＳは考えてみれば、応募数がかなり少なかったかもしれないな。
宣伝もろくにしてなかったし、賞金８００万のテレ朝と同日締め切りだし。
橋田壽賀子の名前で勝手に傾向を予測して敬遠した応募者も多かったに違いない。
狙い目だったか……。

ﾅﾝﾁﾃ。ﾃﾚ朝にも出せなかったんだけどﾈ。

このスレの人間でプロになれる奴はいない（藁
レスがつまらにゃぁ〜〜〜〜いん

>>282
アニメ、特撮、エログロでなくて面白いの。

おいおい、テレビ朝日の〆きりって今月の松じゃねえのか？
十一月三十一日だろ？
あと、日本テレビのほうも？
おれだけまちがってんのか？

>>287
君がそう信じる根拠を書け

>>287
それ去年の話だよ

脚本家になりたいと言う人は夢見る人

なることが目標　その夢を追うことが幸せ　夢だけが心の支え

夢を追うことだけしか出来ないから

テレビドラマをチェックして　ああだこうだと言って　コンクールに出して

授賞式での自分の姿を　脚本を書く自分を空想する　それが脚本家志望者

あぼーん

こんな過疎の板なのに、ご苦労なこった…。
もっと嵐し甲斐のある板行けば？

今気付いたけど、ごめんな、お前そこらじゅうのスレ荒らしまわってるのか。
ばかじゃねーの？松本。

>>293
真性のおヴァカに一票。

>>290
ちょっと違うな。
自分が書いたドラマが大ヒットして、女優にモテるのが夢だ。
コンクールの受賞式など、通過点でしかない。

>295　そりゃ妄想だ。
現実はそんなに甘くはないぞ？

オイオイ……
そこまで低レベルな煽りを書き込むか……

女優になりたいという女は、ちょっと変だよ。
しかも女優だからといって美人だとは限らない。個性派のほうが多いしね。
デムパ発してる女優なら、かなりいるんでお気をつけ。

>>271、>>273様へ
　両氏の高尚な意見が聞きたいです。
　荒らしは松本さんではないと確信しております。

↑お前が松本様とか抜かすから虫がつけあがんだよ無視しろ。

ところで橋田のオバちゃんの脚本ってどう？

人いない

　物の怪ですが、よいですか、何か書いても

はしゃいじゃってよいですよ

誰か、呼んだ？

>>305
呼んでいない。

>>271様、>>273様、
　どうか愚かな私めをお導き下さい。

橋田ドラマってコンセプトがほぼ一緒で飽きたなぁ。
毎回同じようなもんだから１、２回見逃しても、進展してなかったり。
あれは駄作だと思うんだけどなぁ？

橋田には裸の島みたいなシナリオは絶対にかけんだろうな

>>308
でも継続は力なり、だよ。ニーズに応えた作品を提供して
いる訳でね。とうてい俺には真似できない。

２時間ドラマのプロット１本書くだけでも締め切りに
追われて一杯一杯なのに（ｗ

↑
　カッチョイイなあ〜

シナリオを書きたい人はたくさんいるけれど、
映像メディアが、しょぼいので、寂しいですね。
メディア自体が、活発でも採用されるとは限らないけれど。

あのう、質問です。
ドラマ60分のシナリオ募集ってあるでしょ、
でですね、シナリオ一枚ってのはだいたい映像上では何分って決まりはあるの？
よく考えたら、小説では映像化の時間なんて木にしなくて良かったからさ。
どんな、感覚と意識でかいていけばいいのでしょ？

無限大の可能性を意識して書くべし

>>313
４００字詰めなら大体１枚１分だよ。

＞313
規定枚数以内に収めて書けばいい。
映像化したときの時間なんて演出家が考えてくれる。

脚本の分量で思いだしたけど、三谷幸喜さんの「合い言葉は勇気」、かなり
枚数オーバーしたけど、台詞量は一時間に収まるはずとＤに渡したら、勝手に
切られたんじゃなかったっけ？
余計な、しかし肝心なギャグがイマイチたりない気がしたんだよね。
Ｄも三谷レベルなら、上手い方にあわせればいいのに。

一枚、一分ですか。わかりました。
＞映像化したときの時間なんて演出家が考えてくれる。
　あと、そうですね。そんなことは生意気に考えずに規定枚数ないに収めて
　描くことに集中します。
　

書き始めのころは、ト書きをペラ一枚につき二行に納めるようにするといいよ。
台詞が大事なんだから、ト書きに変に凝ると時間かかるわりに工夫が感じられない
んですよ。

松本の秘伝。

脚本家になる方法。

まず、著名作家や著名監督の講演会には欠かさず出席する。
そして、最前列、もしくは２列目に座り、講演者からはっきりと顔を覚えてもらう。
この手の会につきものの質疑応答コーナーでは必ず質問する。ただし、５番目あたりで質問する。
その際、講演者の目をじっと見詰めて、目をそらさない事。
講演者が帰る楽屋口で待ち伏せて、先ほどの質疑応答コーナーだけでは満足できなかったので、もっと教えて欲しい、といって、打ち上げ飲み会にもちゃっかり付いて行く。
それから、その講演者が審査員をしている新人賞に応募する旨を印象深く言って、実際、応募する。
そーすると、案外受賞するもんなんだな、これが。
松本の場合、３勝４敗だった。
そして、現在プロになってるってワケさ。

書く前の構想にどのくらい時間がかかりますか？

>>320
　ほ、ほんとーですか、それえー。

>>322
戯言

一つ前のスレでは行間を読めとか言って、脚本と小説をごっちゃにしてた奴が１スレ過ぎるとﾌﾟﾛになってるとは pu

>>322
分かってるとは思うけど、>>320みたいなのに
引っかからないようにネ。こういう事言う詐欺師
みたいなのが多いから。

私の場合、ＦＭの構成作家からリサーチャーみたいな
のを経て脚本家目指したけど、うまくＰに利用された
だけで終わってしまった。地道に現物持ち込むか、賞
を目指すのか、もしくはＴＶ等の構成作家を経るか、
小劇団などで書き下ろすか、既出だけどこうした道が
無難だよ。

今でも時折、当時の繋がりでバイトがてらにプロット書き
の手伝いをやってるけど、脚本家からのツテとかコネと言
うのほど怪しくて危ないものはないと思うよ。
まぁ、お互いに頑張りましょうや。

>>320　って、詐欺なんだ？？

>>322
荒らしに加担すんなチンカス。

脚本家の本分は詐術にあり。
色即是空、空即是色。

わかるかなー？









わかるよね。

松本様！メアドの変更お願いします！！

だぁーーーーーーー

ｊ９９ｇｊｒｄｓｇ０ぎｍ２０４ｍｖ。

なんのこっちゃ？

松本ってひとは無能なんだね。

ところで、ｐと話し合って、脚本って書くらしいけれど、どの程度のこと、話し合うの？

>>333
脚本家の立場と言うか地位で大きくその内容は変わるよ。

今年は日テレはシナリオ大賞無いんですか？？
誰か教えて〜

>>335
あるかどうか、まだ日テレから発表が無いので何とも言えません。
それから、日テレ主催のコンクールは「シナリオ登龍門」といいます。

ちなみに、松本は二次審査でみなさまの原稿を読ませていただくことになっておりますです、はい。
期待はしていないから、せいぜい読みやすい原稿送ってきてね。頼むよ。

日テレはやめた方がいい。
知り合いで、日テレの大賞もらった人が言っていたのだが
１年間ただ働きをさせられたそうだ。
ちなみに、大賞は５００万だと聞いた。

>>325様へ
　地道に現物を持ち込むって言うけど、受け付けてくれる所はあるんですか。
ＦＭの構成作家から出発したとおっしゃいますが、それ自体が凄いじゃないですか。

本当なら、１１月末〆のはずですよね？
今の時点で発表が無いということは、
少なくとも年内はもう無いってことなのかな〜？？

つーか、マジですか？タダ働きって・・・
そんなことありえる？？？
その人はちゃんと書いてたの？
単にプロット書きの次点でいちいちつまらないから流され、
次作品の活路が見出せないまま一年経っちゃった、ってことではなくて？

>>334
そっかー。
どんな世界でも、そんなとこありますもんね。
でも、そーするとー。よほど、プロデューサーの感覚が優れていないと、
良いドラマできない。。。っていえるのかしら。

お金もらわずにプロットライターやってる人は結構いますよ。
問題になりましたよねぇ。

>>339
私の経験だと、ＴＶドラマの制作をしている
プロダクションへ手当たり次第にアポイント
を取って、（なかなか会ってはくれないけど）
担当者に会ってみるくらいかな。

まぁ焦らず頑張ってみて。

変なコネというか、変な筋を頼ろうとすると
>>342みたいな事になるから（私も経験済み）
気をつけられたし。

日本テレビのシナ大賞に傑作を送るでしょ？
で、面接までいくよね、でね、
でよ、自分はさらさら今の会社をやめる気なんかないよね。（この不況に当然）
その旨を言うと、「じゃあ、君には大賞も５００万もやらないよ」ってなるの？
いや、勿論、これからも書き続けていく気はありまくりですよ。
でも、専業なんておいそれと踏み切れないでしょ？
仕事しながら、ちまちま書いていて、出来たら「コレ、どうですか？」ってなのは
無理な話ですよね、そりゃあ。
地方在住だし。
どうなんでしょうか？

>>344
嘘も方便。

全ては捕らぬ狸の皮算用だから・・・。ｗ
因みにここにいてシナリオでも小説でも
賞取れる奴はいないと思われ。

>346
禿しく胴囲（ﾜﾗﾜﾗﾜﾗ
>344
ｼﾝﾊﾟｲｼﾅｸﾃﾓｵﾏｴｼﾞｬﾒﾝｾﾂﾏﾃﾞｲｶﾅｲ
346ってのがｲｲ(V

♪ぼくたち志望者　夢ばっかり　追っている
　今日も　教えて　教えて　教えて　教えて　聞きまくる

　いろんな志望者が　開いている　ホームページ
　今日も　ドラマの感想　自作のシナリオ　載せまくる

↑（・∀・）ｲｲ!

>>346ま、お前が絶対無理なのは確かだな！　日本語変だもん（ﾜ

>>345
嘘ついて賞金をせしめろってことか

面接で聞かれるのは、ま言われるのはさ、
この５００万ってのは、あなたの応募作一本の値段じゃなくて、今年一念
牛馬のごとく以後タダ働きしてもらいまっせ。ってことじゃないの？
三月に一本作品量産してこいっ！　てなさ。
一本に対してくれる500万なんじゃないと思うyo

いんや、「この500万円は、日テレシナリオ教室の宣伝費です。
我が社のシナリオ教室の生徒以外に渡すつもりはありません」

という話しだが。

このスレ、何人かの荒しのせいでほんっといやな空気になったね。

＞日テレシナリオ教室

え？　日本テレビってシナリオ養成学校、教室みたいなのを
開いてるのですか？
で、いままでの受賞者ってソコ出てきたやつばっか？　もしかして？
至急教えて。

>>355
登竜門２００１は、７人中２人が出身者。
大賞は青山シナセン、優秀賞は日大映画学科
シナリオスクールはここ
http://www.ntve.co.jp/talent/bunka/b_s_katudo.htm

>>354
確かに、教えて君ばっかで嫌な空気になったね。

でもさ、嫌味、悪意のない教えてくんには
教えてやってもええやんか。

>>358
そだね。ただ、個人的な思い込みや明らかに嘘の情報に
いちいち大げさに反応してる｢教えて君」はちょっとウザいかも（ｗ

つーかお前が荒し>>357

俺も荒らし。

お前が？　まさか！

そうです、わたしが変なおじさんです。

ぬるま湯スレ

ネタとしては最高

(・∀・) ｼﾑﾗ!! ｳｼﾛ! ｳｼﾛ!

向けねねえんだよ。
それが。爆笑

シナリオっていうと、ついついドラマや映画のことばかりになるけど
意外に金に直結するのがコミックの原作やストーリー。
テレビ局や映画会社より出版社のほうが多い。しかもゲームに押されているとは
いえ、いまだに漫画雑誌は多いんだよね。
一発当たると、その後の印税契約はかなりシッカリしてるし、下手なＶシネを
書くより後々の収入に期待持てる。

♪ぼくたち志望者　コンクールに　応募する
　でも　書き方　綴じ方　印刷する紙　分からない

　いろんな志望者　送ってる　コンクール
　今年も　送って　送って　送って　送って　審査落ち

ちょっと横道に逸れるけど、
小説でも、シナリオでも、
ＷＥＢ上で自作品発表してる奴は
審査で不利になるって関係者に聞いた事あるんだけど？
自己顕示欲＞実力の人間はプロとしてやっていく
最低限の資質が無いとか・・・。(プロ志向じゃない人は別ね)
そういや、これだけＨＰなどで自分＆作品をアピールしてる人多いけど、
ネットから大きな賞ゲット＆プロになった作家っていないよねえ・・・？
何か少し関係あるのかな？

＞370
やっぱりネットで作品とかを発表しちゃうと不利になっちゃんですかぁ。
確かに、百円文豪とかありますけど、限られちゃいますよね。

>370
そんなことはありません。
でも、おもしろくない作品を自分の「看板」として
掲げている人間が、不利になるのは当然だけど。

某大手出版社の社長さんは
独り善がりの作品をＷＥＢ上に垂れ流す行為は
ダメだと断言してるね。
新人賞では最終面接で個人確認取るらしいけど。

WEBで公開してた作品がNHKで三次（実質５次との噂）
通過してた人がいたよ、通過の時点で公開止めてた。
その後、育成奨励作品になったかは知らないけど。
小説の場合サイトで公開してて編集者の目にとまり実際
出版されたって話はちらほら聞くよね。

サイト持ってるやつでは、フジの最終に残ってるのも何人かいるな、
最終残ったシナリオ自体は公開してないけど。

松本というひとが、業界の品位を下げているね。

松本って言う人が、業界人の品位を下げているね。

べつに松本なんて業界人じゃねーし業界に下がる品位もない。
このスレの品位は松本と荒しが下げている。

個人的にはここの住人に煽りをネタにするくらいの気持ちを持って欲しいと思う。
ちょっと過敏に反応しすぎではないかな。
それを面白い形で返す練習を繰り返すことが、面白い脚本を書けることにつながると思うんだが。

ネタで返せ、とネタでなく説教しちゃう３７９であった

イマイチか……

>>380
そうそう、その調子で。

まぁ、ちょっとベタだけど（ｗ

三谷こうきはうまそうだ

何が？

○　映画館内。青白い光りの中、独りの青年が見入っている。
　　ポプコンを口に運ぶ。
　　と、後方から明りが指し、誰かが入ってくる。青年、一瞬間ウザそうに振り返るがすぐに
　　スクリンのソニー千葉に戻る。そしてポプコンを口に運ぶ手。
　　派手な女、さっと場内を見渡しまっすぐに青年のすぐ後ろの席にやってくる。

>>386
こんな感じに直した方がいいと思いますが。

○映画館内
　　青白い光の中、独りの青年が見入っている。
　　青年がポプコンを口に運ぼうとするところに後方から明かりがさし、入ってくる人影。
　　青年、一瞬ウザそうに振り返るがすぐにスクリーンのソニー千葉へと視線を戻す。
　　派手な女がさっと場内を見渡し、まっすぐに青年のすぐ後ろの席へやってきて座る。

○場末の映画館（上映中）

だろ

>>387
たいして変わらないじゃねーか。

○　映画館・客席
だろ

>>390
そうでした…映画館内だけじゃどこだか分からん…逝ってきます。

ドドーン！

松本、松本、松本、松本が登場どぇーーーーーすっ！
みんなーー、ぐうぇんきどぅえすくゎあ？

松本のすんばらしいアドバイス、読んでくれたかなぁ？
松本の言うとおりやってみて、早速プロになれましたって、嬉しいお便り頂きました。
ありがとう、ありがとう。

みんなもビビッてないで、松本の勧めるハウツーで作家になろう！
待ってるよ!

>>386
「トゥルーロマンス」やん。クリスチャンスレーターやん。素敵やん

脚本家、なるのってむずかしいよね？

なるほど、とにかくト書きってのは無駄をはぶかなきゃいけないのね。
いわば、ジャーナリスティックな鋭さ、簡潔さがいるのネ。

○映画館、客席
青白い光の中、独りの青年が見入っている。
　　青年がポプコンを口に運ぼうとするところに後方から明かりがさし、入ってくる人影。
　　青年、一瞬ウザそうに振り返るがすぐにスクリーンのソニー千葉へと視線を戻す。
　　派手な女がさっと場内を見渡し、まっすぐに青年のすぐ後ろの席へやってきて座る。

これで完璧っしょ？

○　映画館内

青年がポプコンを食べながら映画見ている。
　　後方ドアから無神経に明かりが差し込み青年不機嫌な表情。
　　派手な女が、青年の後ろの席につく。　

松本のせいで、有意義なスレッドが死にました。

松本のせいで有意義なスレッドが死にました。

>>376.>>377.>>397.>>398
やってることが松本と同じだぞ。

シナリオやってるひとネットに知り合いいるんだけどね・・・私

>>400
本当です

ほうほう。どんな人？

○　バーのカウンターに男と女がいる。
　男は角刈りで銀色のジャケット。片手にビール、片手にタバコ。女は
　厚化粧のプラチナブロンドの三十過ぎの顔。

男「どうだい、映画でもみにいかないか？」
女「どんな映画につれてってくれるの？」
男「カンフーはすき買い？　ソニー千葉の３本立てがやってんだよ」
　　男、ひとり興奮して席を立ち上がる。そして一連のカンフーマンの形態模写をする。
　　女は、石ころでもミル用な目する。そしてタバコの煙りをふうっと深く吐き出す。
女「わたしを、カンフー映画に誘ってくれてるの？」
　　男、どうだいっと自信たっぷりにうなずく。子供のよういな瞳である。
　　悲しそうな瞳になり、口の橋だけで笑うと、席を立つ。
女「いいわ。遠慮しとくわ」
　　女出口へと歩み去り、振り返りもしない。
　　虜のされた男、眉尻を下げ、ひとりおどけた顔をする。ビールを一口、タバコを一口
　　そして、また口ビルを引っ張て大きく息を掃く。

○　バーのカウンターに男と女がいる。
　男は角刈りで銀色のジャケット。片手にビール、片手にタバコ。女は
　厚化粧のプラチナブロンドの三十過ぎの顔。

男「どうだい、映画でもみにいかないか？」
女「どんな映画につれてってくれるの？」
男「カンフーはすき買い？　ソニー千葉の３本立てがやってんだよ」
　　男、ひとり興奮して席を立ち上がる。そして一連のカンフーマンの形態模写をする。
　　女は、石ころでもミル用な目する。そしてタバコの煙りをふうっと深く吐き出す。
女「わたしを、カンフー映画に誘ってくれてるの？」
　　男、どうだいっと自信たっぷりにうなずく。子供のよういな瞳である。
　　女、悲しそうな瞳になり、口の橋だけで笑うと、席を立つ。
女「いいわ。遠慮しとくわ」
　　女出口へと歩み去り、振り返りもしない。
　　虜のされた男、眉尻を下げ、ひとりおどけた顔をする。ビールを一口、タバコを一口
　　そして、また口ビルを引っ張て大きく息を掃く。




------------------------------------------------------------------------

二人は数分後映画館を出る。

>>403
どうでしょうって何が？

わたしにはわかりません

>>402
オリジナルのシナリオなんです。
ゲームっぽいのもあれば、恋愛ものもあるし・・・。

なんで瑶香ってひとはメアド晒してるの？
メール欲しいの？

>>408
その人の作品面白い？

>404
で？　そのシーンは何の為にあるの？
ただかっこいいシーンってだけならシナリオじゃないぞ？
大体、シナリオってのは「テーマ」があって、それをいかに見せるかだと思うんだが。
ただかっこいいシーンの寄せ集めばっかりだと飽き飽きするね。　退屈ってーか、ありがちすぎる。

＞４１１
いや、これはですね映画「トゥルーロマンス」の映画の冒頭のシーンなんです。
それを自分なりにシナリオの形にしてみて、
シナリオの書きかたってのは、こんな風でいいの？　と聴きたくてかいてたのです。

どんなもんでしょ？
ぜんぜん読みにくいですか？

>>412
ト書きが細かすぎるんじゃないかな。
役者がウザがりそう。
それと、柱は基本的には場所（と時間）だけでいいのでは。

４１１です。
もう少し簡潔に書くようにしてみては？
まだ無駄が多いかな？

あと、口って分かるけど、変（ｗ
唇など、言いまわしかたによって随分イメージ変わるよ？

男「カンフーはすき買い？　←好きかい？　だよね？　ケアレスミスにも注意

松本にあらされて、もう散々。

バーカ

>>404
実際のシナリオと比べてみたら？　かなり簡潔に書いてあるみたいよ。
http://www.godamongdirectors.com/scripts/trueromance.shtml

シナリオの勉強するのに、教科書がそれじゃあなあ。
最初から方向性が間違っとる。

意味分からん

>>404
基本的に台詞と場面や場所の説明だけでいいと思われ。
その先は演出の領域だから。
というか、いくら描写を書き込んでも、出来上がりの
結果はこちらの意図するものにならないから（ｗ

　脚本の持込ってどうやればいいの？
コネなし、知り合い無しなんだけど関係者って会ってくれるかな。

>>421
シナリオではなく、企画書やプロットを局や制作会社のプロデューサーに
送付する方がいいんじゃないかと思いますが。

コネがないなら作れ。
そうだな、まずgoogleに「クラム」って入れて

松本のやつに壊されたスレッド。
業界から追放しましょう。

出たな

松本祥宏 がここのデフォルト名無しになる日も近かったりしてな（ｗ

松虫は今どんな気分なんだろな。名無しで様子見か？
それともスレ立てられないのでプロバイダー新しいのを探してるとか（ｗ

非常に馬鹿な質問でｽﾏｿ
脚本に登場人物の年齢を入れますね。
(18)とか。
これ→(18)を縦書きにするにはどうすればいいのでしょうか？
拡張書式というので数字を縦書きにできても、
カッコの部分がうまく表示されません。
ワード97です。
すみませんが、教えてください。

シナリオの細かい形式が間違っていると思うが、内様で勝負ってので日本テレビにおくってやる。

だって、無い様っが
「素敵やん」だもの。

ところで松本は荒らし認定されたの？

tp://www.geocities.co.jp/Bookend-Hemingway/6738/page001.html
この人って、脚本家さんのなかで有名な人？

日本テレビの脚本の賞の概要って発表になったの？

>>431
秦建日子は、業界内では、そこそこ名は知られていると思う。
去年公開された日本初フルCGアニメ映画の
（全然話題にならなかったけど）「海のオーロラ」、
脚本協力という名目でスタッフに名を連ねてるけど、
実際はこの人がホンを殆ど書いている。
ちなみに名前に子が付くけど、男です。

>>432
日テレのHP見たけどまだみたいだね。

めちゃイケのマゾ３兄弟じゃないけど、
やーるのかやらないのーかどーっちやねーん！

日テレ、３月か４月がいいな〜
で、応募点数制限をやめてほしいっす。意味ないし。

435がシナリオ書くほうが、意味無いです。

シナリオをプロデューサーに送っても大方見てもらえないです。
どっさり届いて、読む気にもならないみたいです。
企画書やプロットにしておくべき。
いいプロデューサーがいれば別ですが。

>>436
煽りが単純すぎる

>>435
点数制限はたしかに意味がないと思うよ。
作者にとって１作しか送れないというのは博奕的要素が強まるし、
多作はプロにとってある程度有利な条件のはずなのに、
審査側はその部分を見る機会をみすみす逃すことになる。
フジヤンシナで、上位に残る人は複数応募の人が多いと言ってた。
複数の作品を見ることは、フロックを掴まないためにも有効だろう。
そもそも２次課題を出すということは、
力量を測るのに１本では不足だということだもんね。

>>435　>>439
同意。
日テレ登竜門のその部分については意味がないどころか、むしろ問題あり。
公平に選ぶ意志がないにも関わらず公平性を重んじているように思う。
もちろん、公平でないことは責められることではない。
目的は実力ある新人の発掘ですから、公平である必要はない。
にもかかわらず、公平なくじ引きを演じているのが滑稽。
不思議な制度です。

>>431
秦建日子氏は有名どころでしょう。
たしかHEROとか救命病棟とかでも書いてなかったかな。

コピーガードキャンセラー、あります↓
http://page3.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/c13119399?

DVD やスカパー、レンタルビデオ、セルビデオのコピーガード
を無視して、ダビングが出来る様になります。

購入を希望する方は、入札をするか、
直接、メールを下さい。

宜しくお願い致します。

あのー・・・広告ですか？

今月松までになんとか柿木って、日本テレビにわたし送ります。
自信作です。
でも、形式がきっとどこか文句つけられるところあると思います。
そこんところでは、点数引かないで下さい。
審査員のみなさま。

>>443
こういうのは無視するか削除依頼しましょう。

>>444
日テレまだ募集してないぞ。ネタ？

＞４４５
うそっ！
日本テレビ主催のやつだよ？
よし、ホムペいってみてくるわ。

公式ホムペみてきた。
ほんとだ、2001年度応募要項のまま、更新してなかっただけなのね。

じゃ、いまかいてるの急ぐ必要ないんだね。
悲しいような、ホッとしたような。

フジなんかもう来年の募集してるYO

だからさあ、コンクールに出してプロになる人なんて、圧倒的に少数なんよ。
本気でプロになりたいなら、期日を自分で決めて、毎月一本とか書き上げる。
んで、プロットなんかも作り貯めしておいて、あっちこっちのＰに送るんですよ。

変に伝手を頼むより、自分でどんどん売り込んだほうがいいよ。
どっちみち業界にはいったら、やる気がないのは消えていくだけなんだから。

ごめん。
その、プロットってのはなんなんでしょう？
いやね、明日図書館で本もかりてきますが、今教えても欲ちい。

小説でいうプロットと同じこと？　漫画でのネームみたいなものですか？

家系のＢＢＳにたまに出没するいたうって奴が、
他人のシナリオＢＢＳで自作自演で暴れ回った模様。
ＩＰが同じなのを管理人に指摘されて、開き直って捨てぜりふを吐いたものの、
すごすごとネットから撤退。自分のサイトも閉鎖。
痛いシナリオを書くやつはやっぱり痛い奴なんだな。
本人の掲示板 ttp://green.jbbs.net/movie/284/itau.html
本人の掲示板２ ttp://www.cgigame.com/bbs/itau.html
そいつが暴れた掲示板
ttp://isweb30.infoseek.co.jp/cinema/jakou_x/cgi-bin/kboard_res.cgi
そいつが荒らしている掲示板
ttp://203.138.212.57/cgi-bin/updown.cgi?id=maina

そいつが暴れた掲示板
ttp://isweb30.infoseek.co.jp/cinema/jakou_x/cgi-bin/kboard_res.cgi
160] さようなら2001/11/17(Sat) 14:16:16
[159] ただの見世物小屋。2001/11/16(Fri) 09:23:58

というスレッドね。

31 名前：ちんこ ：01/11/19 05:18
漫画の原作募集してる所の一覧教えて。
おれ、もうちょっとでしょーもない小説の賞におくるところだったよ。
やっぱ、一番金になるのは、漫画ものね。
テレビおドラマなんかにおくらんでヨカタ

ヨカータネ（ｗ

日本生命の削除依頼公開スレッド

1 ：ひろゆき＠暫定管理人 ★ ：01/11/01 15:49 ID:???
「削除依頼は公開」の原則に従って削除したものを公開してますー。
ソース。
http://www.dd.iij4u.or.jp/~cap/nissei/


14 ：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：01/11/01 15:59 ID:I8TSGCyI
むしろこのGIFを保存しといてそこらにミラー作りまくるのが
2chねらの使命かと


15 ：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：01/11/01 16:00 ID:pX4yzwVD
>>10 つか、それがひろゆきのねらいだろ


16 ：名無しさん ：01/11/01 16:00 ID:4XQtcOuc
オイラはとりあえず保存しといたよ


17 ：ひろゆき＠暫定管理人 ★ ：01/11/01 16:01 ID:???
いやぁ、削除依頼は公開って原則ですから、、
(￣ー￣)ﾆﾔﾘ


18 ：ｖａ ：01/11/01 16:01 ID:+W2rWnl4
同じこと書き込んだら、速攻で削除されるのかな？


19 ：ひろゆき＠暫定管理人 ★ ：01/11/01 16:03 ID:???
削除依頼がくるまで放置っす。

今月の月刊ドラマにも日テレの情報なし。

>>451
ｵﾓｼﾛｲ

イタウのイタイ　シナリオ見たい　なんつって　笑え馬鹿

あまり人がいないようなので定期問題を。

Ｑ：テレビドラマと映画って、シナリオ上の違いはありますか？
あるとしたら何だと思いますか？

>>452
俺そこに参加してみようかと思ってたのに……ショックや……

>>451-452
見たんですけど…説明出来ないため息が出ましたよ。

>>457
違いはほとんどないと思うんです。
あるとするならテレビドラマは「見る人を引き留めるシナリオ」で
映画は「客にじっくり見せるシナリオ」じゃないですか？

ヤンシナ大賞「ほたるのゆき」の放送見ました？
脚本読んだ時はそうでもなかったのに
ドラマとして映像化すると不自然さが気になって。
つくづくシナリオ書くのって難しいなあ、と思った。

放送されてたの知ってたけど、見なかった。
正直、つまらないに決まってるとどこか決めつけてしまって。
これも負け犬の遠吠えでしょうか。まあ私の場合、応募もしなかったんだけど。

>>457
視聴者（観客）の注意力に差がある。
散漫な状態でテレビを見ている視聴者に話を理解させるために、
テレビのシナリオは会話にストーリーを盛り込むけど、
映画でそれをやると冗長になる。
テレビでも、まともに見てる人にとっては冗長に感じるだろうけど。
つーことで>>459にほぼ同意。

テレビシナリオの方がギャラがいい

その通り

日本シナリオ大賞に原稿出した。
頼む、５００万円俺にくれ（ｗ

日テレのシナリオのコンテスト受賞者って、
日テレのドラマをよくすることに貢献していないのではないだろうか。
無駄な賞かもな。

自明だが、賞取れない奴が賞批判しても仕方がない。ｗ

ま、応募者としてでなく一般視聴者として見ても、
日テレはアレかもな
今年のは割と良さそうだったけど

コンテストといえば、
ＮＨＫの発表はもう出たんですか？

>>469
今発売中の「ドラマ」12月号に育成奨励作品が発表されてるよ。

はみだし刑事プロット募集の結果も発表されてたよ。
３４６たんのとこはどうだったんだろう。入選したのかな？

>>451-452
すごいね。本人の掲示板のキャラクターと、自作自演のキャラクターの
対称性がすごいよ。どっちもキャラがやや異常だよね。
一方は媚び媚びで過剰な褒め方をしているのに、一方はあんな感じ。
面白かった。

>472
彼って自分の言動+あっちこっちに情報漏らしまくりだから素性バレバレ
なんだよね。
まあ、自宅でネットやってなかったのが救いかな、やり直しはきくからね。
つーか励ましに来て逆切れした女も痛くない？

>472
彼って自分の言動+あっちこっちに情報漏らしまくりだから素性バレバレ
なんだよね。
まあ、自宅でネットやってなかったのが救いかな、やり直しはきくからね。
つーか励ましに来て逆切れした女も痛くない？

欝だ

>>473
163番のことかな？＞女
励ましに来て、「やっぱりこうなったか」はないよなあ（ｗ
失敗体験者ならそれなりの知恵を出してやればいいのに

共同でシナリオ執筆というのはそんなに難しいことなのかな。
強力なリーダーシップを取れる人がいれば、
さして難しくもなさそうなんだけど。

鬱だ

悪かったな。それなりの知恵出してやれなくて。
失敗経験者だからこそ、ああしか言えなかったんだよ。
でも確かに「やっぱりこうなったか」って言い方はマズかった。
もうこの一件は既にメールのやり取りで和解済みなんだから、部外者が
こんなとこでああだこうだ言うのはやめてくれ。

これ、何の話？

「シナリオ」誌でひっそりと募集してたピンク映画脚本募集に応募した人はいますか？

>>478
いやだなぁ。部外者だから楽しいんですよ。ウヘヘヘ

皆さんはどんな下積みしてますか？
僕は脚本家の下で、資料集めやストーリーのネタ作りなどしてます。
コンクールでデビューするよりかは可能性ありでしょうが、
どっちにしろまず筆力。
収入は小遣い程度なので、それがチトつらい。
デビューしたら、1時間ものでいくら位貰えるのかな？

なかなか、よいスレッドのタイトルだ！

あ〜メッチャうんこしてえ

GO?

はじめまして。
一応１５年ほど脚本家やってるオヤヂです。

>>482さん
　私もある脚本家のところに弟子入りして、ある帯ドラマの構成のアイディア
　出しやシナリオの口述筆記などしました。
　その仕事中には「こういう理由でこのシーンの次にはこれがくる」といった
　構成の授業のようなことを師匠がしてくれたわけではありませんが(仕事なの
　ですから当たり前)、やはりそのときの経験が今の自分を作ってくれています。
　師匠から得られるものは、技術だけでなく、大げさに言えば「脚本家という
　生き方」まで、なんでも吸収しましょう。
　あとは、師匠がお付き合いしているプロデューサーやディレクターと親しく
　しておくこと。デビューの近道です。

　それとお金のことですが･･････
　ちなみに私はデビューしたのはＶシネマで、９０分２本で１００万くらい
　だったような記憶があります。
　今のギャラは秘しますが、レギュラーがひとつあれば十分楽な生活ができ
　ます。逆にレギュラー切れると一気に貧乏しますけど･･････

　----------------------
　どっちにしろまず筆力。
　----------------------
　その通りです。仮にコンクール通っても地力がなければ仕事にはなりません。
　がんばってくださいね。

↑お前の話は矛盾だらけ、なりきり君はいいよ。

宮藤かんくろうってどうよ？
なんか若者に人気あるみたいだけどさ。
「go」とか映画どうよ？

そーか？　別に矛盾ってことはないと思うが。

>>487さん
　ずいぶんとまた簡単に決め付けを･･････。

　私が誰であるかは私が個人情報を開示しない限り水掛け論になるでしょうし、
　私はそれを開示する気はないので「なりきり」とお考えならそれは構いません。
　ただ、よろしかったら文章にある矛盾がどこかをお教えいただけませんか。
　また「なりきる」ときに参考にいたします(笑)。

　プロデューサーやディレクターと親しく <---> 地力
　ここでしたら言葉足らずは認めます。
　「あとは、師匠がお付き合いしているプロデューサーやディレクターと親しく
　しておくこと。地力がついて、映像化されるに足りる作品が書けるようになり、
　デビューの道を探すときに役立つでしょう」
　に訂正させていただきます。

　これ以外ですと、誤解されそうなところはわかりません。
　ギャラの話ではないですよね？

↑こんなとこにせっせと書き込んでる時点で
たかがしれてんだよ、三流。
こいつの文読んで何にも違和感感じなかったらそれはそれでいいよ。
興味なし、勝手にどうぞ。

486様。

ここにはこのような卑屈で可哀想な荒らし君が出没するので、
以後、無視という事でお願いします。

ｱﾌｫﾔ

ｱﾌｫﾔ491

誰か瑶香ﾀﾝの「ウェブでシナリオ」スレに書かないの？
オイラは恥ずいから無理、ｽﾏｿ

レス有難うございました。

>師匠から得られるものは、技術だけでなく、大げさに言えば「脚本家という
　生き方」まで、なんでも吸収しましょう。

生き方というと確かに大げさですが、
言わんとすることはよくわかります。
シナリオスクールでナン十万払ってる人に
較べればかなり恵まれているんでしょう。
一流は無理だけど、三流くらいにはなりたいもんです。

>>496
誰しもが最初っから玄人だった訳やないで？
学ぼうとしないやつは学校かよったとこで駄目や。
逆に学校通わなくても学ぼうとすれば学べるもんや。

大学にシナリオ系の雑誌が置いてないのがムカツキます
小説系の雑誌は置いてあるのに・・・

下のページに、昨年募集分のヤンシナ応募者のデータが載ってるのを発見。
www.fujitv.co.jp/jp/pub_info/pub/01-222.html

最年少（男16、女14）と最年長（男73、女62）の人は何書いたんだろう？

>>486

＞ちなみに私はデビューしたのはＶシネマで、９０分２本で１００万くらい

デビューで、しかもＶシネで１００万ってのは、随分貰ってますね。
そのＶシネの制作費を訊いてみたい。

>>500
え、Ｖシネ２本で１００万って多いんですか？
オレ少ないと思っちゃった。（当方素人）

501は>>486氏ではないです。一応念のため。
横レス失礼しました。

>>500
ホントだね。羨ましいよ。俺なんかクレジット的には
ゴースト扱いにさせられた挙げ句に１５万円。

しかも出来上がり見たら都会が舞台の話だったのに
人里から離れた山村に変わっていた（ｗ

>501
いくら貰えると思ったの？

最初にお詫びと訂正をさせてくだい。
Ｖシネのことでお答えしようと調べてみたら、デビュー作は1990年でした。
なんで５年も勘違いしてたのか･･････。
すみません。

>>500さん、503さん
　はじめまして。
　まず10年前と現在では、Ｖシネをとりまく状況が全く違っていることを
　理解してください。
　当時はまだＶシネが作られ始めたばかりの頃で、「新しい市場だ」と業界
　全体が盛り上がり、「映画のグレードでビデオ専用作品を作ろう」と考え
　ていました。Ｖシネバブルのようなものです。
　もっともバブルは短く、私が関わっていた当時も目に見えて予算は下がり、
　最後には半分くらいになっていました。

　制作費ですが、最後のときが「約２０００」と言われた記憶があります。
　この記憶と、キャスト・スタッフ・スケジュールといった現場の規模から
　考えてみて、ＴＶの二時間ドラマ程度ではないかと想像します。
　はっきりした答えが出せずすみません。

　今もときどきＶシネマを書かないかという話は来ますが、話の最初に
　「１０００しか予算がない。場所も人も絞ってくれ」と、言われてしまう
　のが現状ですから、私の頃のようなギャラは望めないでしょうね。

Ｖシネって誰が見てるんだろ。
レンタルだって、400円程度支払うのに躊躇するよね。
ハリウッド映画と同じレンタル料金だと、うーんと考え込んでしまう。
やはり竹内力や哀川翔あたりが好きなヤンキー専用とおもっていいんだしょうか？

>>505

今の現状では１０００でも多い方じゃないですかね？

Ｖシネといっていいのか知らんが、アダルトビデオみたいなパッケージのビデオって
ギャラ少なさそうだよね。
もっとも、そんなに書きたくないが。

>>505
一連の東映の作品ですか、書かれていたのは？
あの頃は大川さんがクライムハンター当てて、結構大物監督
を起用してえらい騒ぎでしたねぇ･･･
ダブルエックスシリーズまでは、勢いあったんですけどね。

今はＶシネの現場は、多分バジェッド１０００も出ません。
１０００で２本作ってくれ、みたいな感じだと思います。
これネタでなくマジです（ｗ　友人の話を聞く限りですが･･･

>>500さん、503さん
　私が書いていたのは、もっと小さなところです。
　それにしても２本で１０００ですか。
　先日私のところに来たのは、まだ恵まれた話だったようですね。
　ＶシネにしろＯＶＡにしろ、今はビデオ業界全体が沈んでしまって･･････。

なんかこんな話は脚本志望の方々の意欲を減退させそうですね。
もっと役立つ話ができればよかったのですが。

ａｇｅ

>>510
いやいや、そんなことで意欲減退するならそれまでっスよ。
ガンガンいってください。

Ｖシネと言って良いのかわからんが、森岡はえらい出世やね。
コンテストに応募するより持ち込みがええってわかるでしょ。
そーいやあ、岡田もＶシネで大活躍だったっす。

そのとき健二は死んだ。ごめんんさい

シナリオ登竜門の応募条件が見つからないよー、えーんえーん。ドルドルマルク。

ハリウッドには本物の映画のシナリオのインベストメント会社があるのですが、
彼ら自身が映画を撮るのではなくて、年間何千冊というシナリオを集めて読む
んです。それでこれはというのがあると、プロがよってたかって売れるシナリ
オに仕立てていくんです。ダイアローグの専門家に何千万円も払って、ダイア
ローグを全部書き直させたりする。それを映画会社に持って行って売るんです。
それが何億円もの価値を生むことになる。

>>516
これ、村上ドラゴンがやってるＪＭＭの昨日のやつのコピペじゃねえか！

>>515
まだ発表してないよ。＞応募要項
募集開始は来年じゃないかな？作品書いて待ってましょう。

Ｖシネってなんで商売として成り立ってるのかが不思議。
ヤンキー向けの番組がテレビにないからか？

>>519
レンタルビデオ屋に行って、詳しく見てみると分かるよ。
中途半端な邦画よりユーザーは多いよ。固定客も多い。
ヤンキー向けの作品だけがＶシネじゃないしね。
ビデオ屋の店長に聞けばより一層分かると思うよ。

>>518
ありがと。

by　515

>>520
>ヤンキー向けの作品だけがＶシネじゃないしね。
>ビデオ屋の店長に聞けばより一層分かると思うよ。

エロだろ。エロはわかるんだよ。
エロに需要があることはわかる。それ以外がわかんないんだ。

>>492
マジで……マジで……信じてるの？……
ﾊﾗｲﾀｲ……
つーか、こんな間単にだまされる？
お前バカ？チンカス？
つーかさ、質問したいなら、
岩井さん、BANさん、346さん、満さん……以外にも
直接答えてくれるプロ作家なんていくらでもいるじゃん！（ﾊﾗｲﾀｲ！！！！！！
お前はなりきり君を崇拝してなよ！
ｹｯｹｯｹﾊﾗｲﾀｲﾖｰ

私は逆に海外の映画賞や映画祭に出品はするものの、たいして売れもしない、面白くもない日本映画事態、
Ｖシネマとどう違うのか聞きたい。日本人の心をつかめた邦画、採算の合っているＶシネマを評価する。

>>523
ん？？　信じてるつーか、
>>492は、君が卑屈で可哀想な荒しだって事を指摘してるだけみたいだよ。

↑採算とれてるVシネマ？ﾊｱｱ？
具体例上げろよ……
ケケケケエケッケケケケケエエケケッケケ！！！！！！

>>525
だったら、質問しまくってちょ！最高！

>>522を書き込みつつ、俺はあることに気づいた。
それは、俺がエロＶシネしか見たことがないという事実である。
「ゼロウーマン」だの「重役秘書」だの「新女教師２」だのは見た。
だが竹内、哀川は、三池のデッドオアアライブで始めて知った。
ドラゴンボールか？　とそのとき思ったことを覚えている。
ひとことで言って、俺はＶシネについて何も知らない。
エロしか知らない。
エロしか知らない。
俺はエロしか知らなかったのだった。

>>525
ﾊﾗｲﾀｲ

>>525
>>492
さんですか？

>>525
連続書き込み規制知ってる？

>>525
晒しage

なんか展開が見えないな。
俺は>>489だよ。
君は>>487=>>491かな？

http://cheese.2ch.net/test/read.cgi/bun/1003129860/482-510

反応なしか！

まあいいけどな（ｗ
だったら>>524まで話を戻したいところだ。
俺も採算は大事だと思っているし、>>520にも詳しい話を聞きたい。

マジで反応なしかよ……
ま、もう寝るよ。おやすみ。

>>525=519
知らねーよ悪いけど！
俺は529だけど、一線級のプロがHPで生で答えてくれるのに、
２ちゃんなんかに書き込む奴は信用してもしょうがねーと思っただけ。
気分害したら悪かったな。
つーか、もし486がスピルバーグだったらへいこらするわけ？
２ちゃんなんぞに書き込んでる映画関係者……ダサいだろ？
……偽者だろーが本物だろーが、ダサい奴は叩くだけ……
肩書きあるからってへいこらすんのがダサいっての……
まあ、どうでもいいや、sageっから勝手にやってくれ。

>>525
よしわかった！俺はお前の見方だ！
487＝491は荒しだ！
だいたいエラそーに！
みんな！486さんを支持しよう！

>>536
なんだよ、結構イイ子じゃねーか。
もっと徹底的にいじめてやろうかと思ったのにィ。
でも>>537みたいな手を使うのは頂けないよ。

あ、ひょっとして寝たと思ったのか？
自分で敷いたトラップを忘れてたワイ。

>>525
ごめんあんまり叩かれて可愛そうだから、
マジでバカにしたとか、ネタじゃないんだよ信じてくれ、
529＝536＝537だけど、他は知らない。
537はよけいだったか、ｽﾏｿ、恥ずかしい。

>>540
ウンウンわかるよ。イイ子だな〜キミは（ｗ

登竜門２００１の締め切りって去年だったのね…

>>542
家の掲示板に年内はないって書き込みあったね、
でも書き上げといて損はないよ！
ガンバロー！

>>525
ｼﾞｻｸｼﾞｴﾝｶｺﾜﾙｲ（ｗ

>>544
ﾊｲﾊｲ､ﾜﾗﾀﾖ

>>525
ありがとう、ｼﾞｻｸｼﾞｴﾝの見本を見せてくれて。
ケケケケケケケケケッケ！！！！！！！！！！！



　　　　　　　　ごめんね（w

１２月１日に登竜門２００１の大賞作のドラマが放送されるよ。
その時に次回の募集要項が発表されるかもというウワサ…

>>546
俺さ、、、、悪い、、、、529なんだけどさ、、、、
怖いね、、、、、ｼﾞｻｸｼﾞｴﾝって、、、、
いや、、、、、525、、、カワイイ！

ダーーーーーーーーーーーイスキ！！！！！！！！！！！！！




　（ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ




モウユルシテクダサイ、、、、、、、（ｗケッケケケケー！！！！！

ひさびにこのスレあがってると思ったら、自作かＹＯ！
sageとけ！

>>うんうんわかるよいい子だな〜だって。。。。。。
ﾊﾗｲﾀｲﾖｰ。。。。。。ﾀｽｹﾃﾖｰ。。。。。
オモロイ！525！

>>525
反論もなしか……ハア……
糞レスしまくりの責任取れやアホが！

>>548-551
そのスキルで相手を騙せると思ってるところがイタイなあ。

たとえば548は「、、、、（読点）」で、550は「。。。。（句点）」
まあ変化を持たせたんだろうということはわかる。
それはわかるんだが、

５４８と５５０では別人を装う必要がないじゃん！！（激ﾜﾗ

見てるこっちが恥ずかしいというか微笑ましいというか。
>>551を見ると、彼がどこにキーッってきたのかわかっちゃうし。
>>549では「ひさびに」とか慌ててるし（ｗ
なんにせよ楽しい素材だったな。
小学校３、４年か、ともすれば中学１、２年ぐらいか？

>>552
かわいい

>>525
それで？

>>552
お前もたいがいにしろよ。荒しの相手すんな。

>>554
なにそれ？

>>糞スレのばし！

>>555、556
ｹｺｰﾝ！

ジサク多すぎ。キショイ。

>>ｵﾓｼﾛｶﾀｰﾖ

「母ちゃん。木枯らしピューピュー寒いよ」

>>553-561
飽きてきたぞ。もっとガンバレよ。

>>525ー552
最高!ガンバ！（ｗ

ジサクジエン探ししていいですか？

>>552
これ全部ｼﾞｻｸｼﾞｴﾝ？ｽｺﾞ！

>>563
「ー」じゃだめだよ（ｗ
ハイフンだよ。カワイイなあキミは（ｗ
でも、仮にハイフンでもダメだよ。525-552じゃ意味ないよ。
わかる？（ｗ

ｹｺｰﾝもいるよ、どこまでｼﾞｻｸｼﾞｴﾝ？
ってsageとくね563（ｗ
つーかどうでもいいや（ｗ
誰？563

>>525
最高でしゅー

>>525ＧＯＧＯ！

>>566
荒しの相手すんなクズ！

ｹｺｰﾝがｲﾊﾟｰｲ（ｗ

>>567
だからね、だめなんだよ563とか語りかけちゃ（ｗ
なんでわかんないかなあ。
563もｹｺｰﾝも、＝567って言ってるようなもんなんだよ。
で、創作文芸板に今いる人数ってわかってるか？（ｗ
568とか569とか、小技を使うな！
で、
>>570についてはわかるな？　つか分かれ馬鹿

>>572
楽しいのもっと続けて（ｗ

sage

>>572
お前は荒らしを楽しませてるだけ

参戦。

>>572
このメスブタが。

>>573
バカ？（ｗ

>>577
激しく同意。

>>572
何だチミは？（ｗ

>>572
は妄想狂のﾃﾞﾑﾊﾟなのです！
みなさま、いじめないで！（ｗ

わっしょーい。わっしょーい。

>>581
いやです。
いじめます。

>>525および572はカワイソウなのです！
みんなほっといて！（ｗ

ゲゲゲ　　

>>552
もカワイソウです！（ｗ

わっしょい。わっしょい。
きっしょい。きっしょい。

>>525
ﾃﾞﾑﾊﾟｳｨﾙｽﾀﾞﾖｰ、ｺﾜｲﾖｰ！

>>586
同意。

>>552ﾀﾞｯﾀｰﾖ、ﾏﾁｶﾞｴﾀｰﾖ鬱

だから、そういうボケたことをするなというなというのに……
>>525、572、552以外は自分だって言ってるみたいなもんじゃんか（ｗ

このスレだけじゃなくて、この手口は最近至るところに氾濫しています。
気をつけてみてみましょう！（ｗ

>>590
ﾜﾗﾀ

>>572
ﾀｼｲｰﾖ、ｶﾞﾑﾊﾞ！

どういう人間なんだろうね、、、プッ。

ｵﾓﾛｶﾀｰﾈ（ｗ

荒らしているのはこの人？

>487 ：名無し物書き＠推敲中？ ：01/11/23 21:52
>↑お前の話は矛盾だらけ、なりきり君はいいよ。

だったら、折角だからその矛盾とやらを聞きたいな。

あーあ荒らしの相手しちゃったよ



　　　　　　　　なんつって（ｗ

>>597
それは絶対にない。
墓穴を掘らないこと！！！

>>599
同意（ｗ

>>599
え、墓穴って何ですか？

>491 ：名無し物書き＠推敲中？ ：01/11/23 23:22
>↑こんなとこにせっせと書き込んでる時点で
>たかがしれてんだよ、三流。
>こいつの文読んで何にも違和感感じなかったらそれはそれでいいよ。
>興味なし、勝手にどうぞ。

最初は「矛盾だらけ」次は「違和感」って言ってるんだよね。
論理の問題が急に印象の問題に移行してる。
矛盾についてはどっちにしろ答えられないと思いますよ。
言葉を知らなさそうだから。

>>600
え、同意って？

>>600
「それは絶対にない」という言葉に同意するには、
「それ」について共通した認識がないといけないと思うんですが・・
たとえば「それ」を「矛盾」と取れば、
「矛盾は絶対にない」と言ってることになるし・・・
「荒らしてるのはこの人？」に答えたものとしても、
絶対に違うと599は言っていても、
600は599が本当のことを言っているかどうかわからないですよね。
なのに同意するというのはおかしい気がします。
どうして同意なんですか？

>>603
ま、まさか、あんただったの？
また文体かえてるの？

僕は矛盾点について聞きたいだけですが。

>>605
ごめん。
あんたじゃなかった。

コンクールの季節が終って一気に人が来なくなった。
皆様、如何お過ごしでしょうか。
アンティークの脚本て少し安易すぎるような気がする……

日テレ、青と白で水色が放映されてますけど、こんなのに５００万円？
１００年経っても、日テレのドラマがだめだろうな。

選曲のセンス悪いね！

日テレでドラマ作ってるのは、はっきりいって出世コースはずれた
才能のないやつらばかり。
駄目なのが集まってるから、ドラマはいかんのよ。

決定稿出したら、後は演出と役者とスポンサーの問題だろう。
「脚本」でドラマがダメという厨房の考えは痛いｗ
予算、日数、タイアップ等の兼ね合いで、
それこそ半分も原型留めないケースも多いのに。

そこまで想定して書くべきでしょ？
新人っぽくないか…

てか、某大手制作会社の演出家さんのＨＰ見る限り
脚本家の決定稿を出した後の方が、
現場の方針は変わる確立は高いそうです・・・。
「脚本家には申し訳ないが、現場の都合で
勝手に変えてしまうケースも多々ある」みたいです。

で、登龍門の応募要項はマダ？？

登竜門応募要項

内容　21世紀に相応しいエンターテイメント性をもったシナリオ
　　　ただし時代劇は除きます。



写真　全身　水着写真を同封のこと。

ここに来る奴で、
入賞する奴はいないだろ？ｗ
特に>>610何かそうとう厨房ｗ

結果的に青と白水色は、つまらなかった。
選考委員全体で無駄仕事。

女の子はけっこうかわいかったような

　わたしは、ジョンダイトン･シナリオ作品に賭ける。

　…と言うような、名プロデューサーはいないもんかねえー。

>>620
しな丼はどうなった？

最近、ネット上の小説・シナリオ？コンテストで
マジで顔写真必須ってとこがあって笑った。
あれって、入賞すると何かこっちがお金取られるシステムなのかなあ。
誰か内情知っている方いらっしゃいます？

>>622
どこよ

>>622
どこ？

ここよ。

>>621様へ
　しな丼は、しらな丼。

　いや、とゆーか、あちらにも事情があるのでしょう。

フジだって、シナリオ大賞続けるかどうか悩んでいるのに
日本テレビのように、過去の受賞者が「結果」出せていないところは
もっと悩んでるでしょうね。
実際、あそこのシナリオ学校内のコンテストにしようという意見も
あるぐらい。みっちり管理して授業料と賞金がトントンにできれば
やる価値あるという意見もあるし。

シナリオの賞とかコンテストというのは、日本の映画やテレビを破壊してきた人たちが選考してるわけだよ。
下読みは、松本みたいな人間が混ざってるしさ。

そりゃ、だめになるでしょう。

荒々しい創造性を評価できるしすてむにしなけりゃ。

ドブに金を捨てるようなもんざんすー。

松本がやってるのは糞小説の下読みだよ。ｗ

どうせ『賞』出しても、一次も引っかからない奴が

『賞』についてうだうだいっても無駄だろ。

フジの賞は頭打ちって印象があるよな。
最近の受賞作つまんねーんだもん。そう思わない？
もちろん読者あるいは視聴者として。

まあ、結局どのみち賞なんて、
取れなきゃ負け犬の遠吠えでしかないんだけどね(笑)。
でも、確かにフジも最近小粒と言うか、
昔ほどインパクトなくなってきた気も・・・。

そういや、十二月発表の「城戸賞」誰か読んだ方います？

>>627
ヤングシナリオ大賞って中止になるの？

　ジョン・ダイトンを抹殺せよ！

　わたしは、ジョンダイトン・シナリオ作品に賭ける！

>>628
　…っていう事だったりして。

賞は、とったらとったで、批判できない。

そりゃそーだｗ

賞金なんか１万円ぐらいにして、
優秀な人間を５０人ぐらい、並列に
ピックアップするようにしたらどう
なんだろうか？

金に本気でなくて、
シナリオに本気なやつの
含有率が高くなるんじゃないか？

>>639
５０人選んで、その後はどうするの？

50人でコンペ

ちょっと意外な冒頭。で後半にテーマが浮き彫りになる。
そういうセオリー通りの作品ばっかり入賞してつまらん。
審査基準が悪いんじゃない？
発表も最終選考だけで、１次とか２次とか無いから、
自分の実力も分からん。
最終選考に残らないってことは、実力無いってことだが。

いや、セオリーは大事かもよ

確かに、セオリーすら出来ない奴が、
セオリーを外した斬新な仕事など到底無理という考えもある。
「個性は基本の後から付いてくる」って・・・
山田太一の言葉だっけ？

「スウィート・スメル」

【１番】
ヘイ、ベイビー、覚悟はいいかYO!
俺は胃潰瘍！
吐く息、臭いかYO!
X（えっ、く）さい？
OH!　NO!　傷ついたYO!
でも、イエー、正直なお前が好きだYO!
OH!!　MY　GOD！
下の口はもっと正直じゃねーかYO!!

【２番】
ヘイ、ベイビー、覚悟はいいかYO!
息子が突入しますYO!
準備はいいかYO!
X（えっ、く）ンニリングスしろ？
OH!　NO！　面倒臭いYO!
でも、イエー、あばずれたお前が好きだYO!
OH!!　MY　GOD！
お前の下の口はもっとくせーじゃねーかYO!!

↑これ、同時刻に他の板でも見たけど、コピペして回ってるのかな

いやいやいや。

本来、理論はCREATORが生み出したものを後から理屈で、
整理したもの。
理屈でない何かを生み出したり、理屈でないものを理解できなくなったら、どんづまりだ。
山田太一はどんづまったんだろうな。

>>648
いや、それも後付けの理屈だよ。幾ら曲がる変化球を投げれても
ストレートが早くなくちゃプロじゃ通用しない。時折、どんな時
でも例外は出現するが、それはあくまでも例外中の例外。
基本は、山田太一の言う通りだと思うな。

現に未だ現役でコンスタントに書きつづける（時には連続ドラマまでも）
山田太一以上の量と質を保ち続ける脚本家を探すのは難しい訳だし（ｗ

結局、コンテストでもなんでも、
独り善がり＝個性的　と勘違いしてる奴が多いって事だろ。
俺も>>645の山田太一の言葉はプロとしては至極正論と思う。
アマチュアなら「既存の価値観を覆せ！」「入賞作は自分の作品よりつまんねー！」
って駄々ッコみたいに拳突き上げときゃいいんだもん。

独りよがりで、個性的！　最高の作家性じゃんか！
既存のありきたりの理屈通りのドラマのつまらないことは
体感ずみでしょ？
山田太一も、現在では落ち目の作家でしょ？

>>651
一山いくらの書き込みのくせに、疑問形にして保身を図るような奴は黙ってな。
少なくとも君には「作家性」も「個性」もないよ。

>>651
＞既存のありきたりの理屈通りのドラマのつまらないことは
＞体感ずみでしょ？
これはある意味、脚本とは関係ないと思われ。
それを求める＆現場変更するバックヤードの問題大だし。
あと、独り善がりのドラマはもっと詰まらんと思うけど。

＞一山いくらの書き込みのくせに、疑問形にして保身を図るような奴は黙ってな。

妄想ｷﾃｨｺﾜｲ…

年寄りばぁーっかりあつまてるみたい。
山田太一は年寄りたちには価値があるだろうけれど、
今のクリエータには価値なし。

「今のクリエータ」代表＝655

ﾌﾟ

クリエータ！
素敵だ！

>>651
てか、逆に「独り善がり」だけでプロでやってる脚本家って誰よ？ｗ

＞今のクリエータには価値なし。

ｶ､ｶｺｲｲ…。ｸﾘｴﾀ…。
弟子にしてください！

>>655
それじゃあ、俺に山田太一以上の脚本家を教えてくれ。
あの人以上にさりげなく日常を描ける人を。
作中に劇的な事が起きないのに、見事にドラマを作る人を。

俺はそもそも事あるごとに個性、個性と、お題目みたいに
唱えている連中を信じられないけどなぁ。

どんなテーマであろうとも自分の言葉でシッカリと
本を書けば、勝手に「個性」は作品から滲み出る物だと
俺は思うが。まぁ大したことない自分の体験からだけどね。

パワーの無い脚本家が多いね。前半面白くても、
後半になるとスケジュールがきつくなって、雑になってしまう。
倉本聰は、１時間ドラマを５日で書く。週１本ペースも無理な人が多いのでは。

>660他
山田太一はすばらしい。確かに最近は今ひとつの出来のドラマもあるけど、
これほど長期間第一線でやれる人は少ない。

橋田酢が子のほうが、もっと第一線だよ。

>>661
だから、脚本家と言うか、演出や現場変更や役者スケジュールなどの問題で、
勝手に脚本端折られるケースも多いと思われ。
それに連ドラはほとんど分業制でしょ？　独りで最後まで書ききる人はまれ。

>>662
別に熱烈的なファンと言うわけではないが
長さだけで言っても山田太一の方が長いでしょ。
何せ木下恵介の直弟子な訳だから。

ただだからといって橋田をどうこう言う気は
ないけどね。ある意味凄いもの。継続は力な
りだと実感する。

橋田も凄いね。山田太一ほどひねりはないけど、
渡る世間とか、あんなにマンネリでも見つづけられる。

橋田壽賀子って台詞量が多いよね

>>651　に関して、
>既存のありきたりの理屈通りのドラマのつまらないことは
>体感ずみでしょ？

ここには大賛成なんだよなあ。

今年の大河ドラマ、脚本家が表に出て来すぎ。
シーンごとに脚本家の影が見える。

でも、面白かったぞ。
最終回まで観たし（＾＾；

一昔前の少女マンガみたいだった

へー

　このクリスマス･シーズン、どうしてジョンダイトン･シナリオ作品に
対する期待の声が高まらないのだろうか。

　…と言うような、名プロデューサーはいないもんかねえー。

ダイトンって２chでも一行目を字下げするんだね。

　それがジョン・ダイトンのローカル・ルール。

で、日テレのコンクールはどーなってるの？

　だれもしらないよ、日テレのシナコンなんて。

フジの一次選考はそろそろ終わってる頃だな。
これって発表されんのかな。

>>677
前回はドラマ２月号に載ったよ。

あげ

面白いってなんだろう……

面白いというのは、今のテレビドラマにはないもの、
あるいは、シナリオスクールで、抹殺される感覚。

スクールで抹殺される程度の独り善がり＆自己満足の
面白さは最初から論外だと思われ。

シナリオスクール、行ってみたいなあ。
地方人のあこがれです。
教室では、毎回熱い議論が戦わされているんでしょうね。演劇論ドラマ論芝居論。
そうやってみんな、立派な脚本家さんに成長していくんでしょう。ふむふむ

○★★脚本家になろう！★★part2スレッド
　　　厨房どもが煽り合いをしている。

>>681様の言う通り。
　一流企業、官庁にまでデフレ圧力が来ないと、アウトローはお呼びじゃないかも。

>>685
因みにあなたは、学生劇団なり８ｍｍ映画なり商業ベース
ではないにせよ、何らかの形で作品を書いた経験はおあり
ですか？

>>686に読ませてやれ

>>687様へ
　読ませてやりましょう。
　創作文藝板名物ジョンダイトン・シナリオ作品はこちら。
　　　　　　　　↓
　http://www.poppo456.com/hon.htm

　　　　　　　　　商業ベースでないのなら、いくらでも。

＞６８８　恥ずかしくない？　そんなのリンクしたら。

シナリオスクールがあっても、だめになっていきまくる
日本のシナリオ世界・・・

エンターティンメントの書き方を書いている
柏原が、メガギラスみたいな糞書いてる世界。

「修学旅行」というのを読ませてもらいました。

内容に関しては人それぞれの趣向があると思うので
差し控えるけれども、まず冒頭の登場人物紹介があまりに
乱雑だと思うよ。もしコンクールやコンベンションだったら
あそこの段階で内容読まれないで落とされる可能性が大きい。

あれは最終稿じゃないと思うけど、少なくても俺が関わって
いる劇団の本読み段階であの本を手渡したら、誰がどの配役
だか分からずに演出家や出演者に怒られてしまうよ。

まぁ半分素人みたいな俺が偉そうな事書いてすまないが…。

>>691
エンタテイメントの書き方は柏田。

月刊ドラマ届いたけど、日テレの募集なかったよ。

　ううっ、最終稿。

>>686様へ
　いいえ、あなたは立派なエンターテイナー。身の程知らずなトウシロには、
びしばしきつ〜い意見を付けてやって下さい。

日テーレは１人１作じゃなくて、むしろ１人３作にするべきだね。
それで多くの問題を解決できる。

内容に関して言及してくれって言えよ。

>>697　→　>>695へのレスですな。

age

>>696
言ってることがよくわかんない。
１人３作って？

　この板には、自称プロデューサーとか、自称シナリオライターとか名乗る人がたまに
登場するけど、いまいち信用が置けないんだよなあ。
　でも、この>>686様の言う、劇団のシナリオ作りに関わっているというというのは、
手堅さがあって良いと思います。お客さんの反応がじかに判る、確かめられると言うのが、
一番望ましい。こういう環境に身を置けば、鍛えられますよ。シェイクスピアも、近松も、
チェーホフもそうだったんですから。劇団主催者とか、劇団関係者とか、何でも良いから、
>>692様には気の利いたコテハンで、ずっとこのスレッドに参加し続けて貰いたいものです。
そして…

おーい70さん待ってくれよ！
今日始めてここを見つけて「このスレ最高！」って思ったとこなのに
70さんが居なくなったら意味無いじゃん。

「世にも奇妙な物語」を３本書かせるってのはどうよ？

それすごくいいな。

世にも奇妙ってフジ？

全部はわからないけれど、新しく始まるテレビドラマは、
ウンチばかりで、創造性ゼロだな。
無能軍団が、資金も人間も食い荒らしてる。

テレビドラマの場合、
企画段階でオリジナリティを発揮するのは難しいかもな。

脚本てのは、確かに創造性大切だけど
そのドラマ・世界観が読んでいる人や見ている人が
本当に在りそうだって思ってもらわないとだめだと
教わっているし私自身もそう思う。

>>708
そう、それは大前提だよね。
>>709-708に、創造性って単語で齟齬が生じている気がするじょ。

>>706-708　だよな。

>>710
そうです。すんません。>>706-708　です。

くだらないルーチンワークのドラマが、
鋭意製作されている。

存在意義ゼロ。どうせなら、ちょっとでも
新しい意識を叩き込めばいいのに。

サラリーマン製作者たちには無理か。

テレビドラマと芸術性や創造性はほとんど無縁だと思うけど
最近はそれに近づけようって努力も見られないね

　だから、>>686さんは？

>>714
偉そうな事書きますね。細かな事でスイマセンが
まず最初の主な登場人物紹介の所がありますね。

アキ　　　　　　主人公
担任　　　　　　赴任待ちの新任教師　何も知らない
メガネ少女　　　社会勉強をする

これじゃ、逆に何が何だが分からないですよ。キャラクター
説明に統一感がない為に人物紹介としての意味が成立してい
ません。

この欄には年齢とか何をしているとか、もしくは風体を書けば
いいわけです。せめて必要最小限度で済ますにしても,例えば

アキ（主人公）　高校3年生
担任教師　　　　新任教師、
少女　　　　　　高校3年生、アキと同じクラスの生徒、眼鏡をかけている

とだけ書いておけばいいかと。あくまでも人物紹介なのですから
社会勉強するなんていう事は一切関係ないかと。この人物紹介欄
がこれだけ分かり難くいと、これを年頭に置いて読んでしまえば
もう誰が誰だが人物の把握だけで精一杯で、話の内容など全くわ
からないです

台本は基本的に出演者や演出家にとって「地図」みたいなもの
ですから、なるべくシンプルに、筋の流れを分かりやすく書く
事が賢明と思われます。

それから意図的かどうかはわかりませんが、登場人物がアキ以外、
殆どの登場人物が名前で呼ばれていないというのも不自然のよう
な気がします。
まぁそれが狙いなのであれば、それは間違った指摘だと言うこ
とで、気に止めないで下さい。

私はそうしているからといって、あなたの参考になるかは分かり
ませんが、おおよそのシノップスを書き上げる前に、登場人物の
履歴書みたいな物を書くと、こうした混乱が避けられるかもしれ
ません。

どうぞご参考にされるのであれば、幸いです。

ああげ

盛り上がらねえな。
漫画家のスレって盛り上がり続けてるみたいだけど、
どう違うんだろうね。

脚本て、それだけでは完成ではないから、
話しようがない部分があるかもね。

日本の実写の映像メディアはウンチだから、
中身がない。
中身がない以上、話すこともないのかも。

いまの映像文化をだめにしたのは、シナリオセンターとかで
先生やっている連中で、こいつら、映像文化をだめにしただけでなく、
まだ、金搾り取ろうとしてる。
寄生虫だな。

確かに脚本家が書いた小説ってスカスカやもんね。
全部とは言わんけど。

>>719
多くのノベライズは本人は書かないと思われ。

686様の>>715
　ああ、ああああァァァァァァーーーーーー。

>>720
ゴースト！ゴースト！

あげまん

FU-!

段々、今の小説＆創作スクールは全部糞！って言うような
他スレの傾向に似てきたな、ここも・・・

「>>686の劇団関係者」様へ
　確かに仰る通りです。やっぱりプロの指摘は違いますね。それで金を得ているかどうかよりも、人の反応を見て知っている者の意見というのは、参考になります。

>>726 だったらさっさと直せよ。

おっひさー。

１９、２０あたりで貴重な発言をしたのが、遠い昔のように思われ。

相変わらず、アホの巣窟やな、ここは。





こまった、こまった。

http://www.bsfuji.tv/babel/

あげ

で、次の賞はなにがある？

＞＞ジョン・ダイトン
直さないつーのはどういうわけなんだ？
自信があるのか？
なら感想も批評も必要ないと思うのだが。
それともこっそり直してるのか？

正月。時間ができる期間だな。
みんな　がんばろう。

ヤンシナ発表まだ？

>>734
「ドラマ」２月号に載るんじゃない？　発売日は１月１８日。

そろそろなんか書こうかな

ヤンシナは、とっくに発表されていた・・結果のことか？

>>727様、>>732様へ
　松の内までには何とか

　じゃなくって、
>>727様、>>732様へ
　松の内までには何とか

だめだめａｇｅ

膨満感

あけましておめでとう

日テレのコンクールはまだか？

あげ

うんこ

>>743
まだだよ。

脚本は金にも歴史にもならねーからなあ。
才能は逃げていくなあ。

フジの噂知ってる？

知らない。教えて

>>747
それ、小説の世界じゃとっくに言い尽くされてます。。
いまじゃ一部のエンターテインメント以外
ほとんど異業種(劇作家、作詞家、脚本家、歌手、タレントなど)
からの転職組・・・

>>750
つーかＴＶドラマだったら、主婦＆ＯＬが多いよね、最近は。。。

脚本家でも大金持ち多いよ。
全国的では発表されないけど地方自治体（市、県） の長者番付で出てくる人
いるし。
脚本家でお金になるのは、やっぱテレビだよね。
それも、ＮＨＫ書いてる人がランキングが高くなるみたい。
あとアニメで大ヒットした作品を書いてる人とか。

>>752
脚本料ってＮＨＫが一番いーんじゃなかった？
前、さんまが出ていた特番でお金のこともやっていたような気がするけど。

お金の話はちといやらしいが、
税務署レベルの話で言えば、
申告職業の単純頭割りの平均年収だと、
漫画家＞＞脚本家＞エッセイスト＞小説家＞ルポライターらしい・・・
まあ、職業としての『漫画家』『脚本家』は、
大まかな文筆業(エッセイスト、小説家、コラムニストなど）に比べ、
絶対数が少ないから割と有利ではあるが。
勿論、売れる売れないのレベルの圧倒的年収格差はどの分野でも自明。

売れないのは、ゼロですからね。
開店休業の人ってかなり多いよ。
ライターになるのは、ある程度頑張ればなれるけど、ライターで
ありつづけるには、さらに努力がいるんですよね。

そもそも何をもってプロっていうのかなぁ。。。
作家協会だって未加入の人結構多いんでしょう？

フジの噂ってのは……？

どうなのだ

ゲームのシナリオライターってどうやってなるんですか？
他業界から借りてきたり、ディレクターが書いたりしてるみたいだけど

>>759
ゲーム会社にシナリオを送ってみれ。

>>760
その業界の板で「あんなのよまねーよバーカ」という主旨の
発言を多く聞きました

>>760
某大手ゲーム会社の就職試験で「シナリオしか書けひん奴は取らんよ」
って言われた。関係ないか。

自分でゲーム作れ

>>753
ＮＨＫのギャラは安いのだ。
民放の半分以下だじょ。

それで飯を食っている人のことをプロという。
あったりまえじゃん、そんなこと。
>>756

メシを食えなければプロじゃないのかな？

プロの詩人のうち食える人間はわずかで、
あとは市民講座や大学の講師とか雑誌に駄文書いて食ってるらしい。
かなり大きな賞をもらって名前の売れてる人でもそうなんだとさ。
映画監督だって作品では食えないどころか借金作って、
テレビでタレントまがいのことしてる連中も多いしねえ。
ただ、脚本家の場合どうなのかな？

脚本って、儲からないの？マジ？
なるならやっぱ、印税のある小説家の方がいいってことかい。

教えてあげよう。
ゴールデンタイムの連ドラに起用されている脚本家のギャラは、
中堅どころの作家で一時間一本100万〜150万といったところが相場だ。
（キャリアの違いによってもちろん上下するが）
となれば連ドラをワンクールやったらいくら収入があるか判るだろ？
たくさん仕事に恵まれれば、収入も増えるし、
手掛けた作品がノベライズやビデオ化ＤＶＤ化されれば、
印税も発生する。
そういうことだ。

再放送の不労所得は結構でかい・・・
一回再放送当たり、総ギャラの数十パーセント出るケースもあり。
一回百万で十一回(ワンクール）一人で書ききった場合、
再放送度に、数百万の不労所得・・・
アニメ専心の作家はこれで結構美味しいと聞くが。

シナリオセンター行こうと思うんだけど・・・。
独学に限界を感じました。センターの評判どう？

>>771

出来る奴は勝手に育ってるのが現状。
褒められても、貶されても、
そもそもスクールなんてそんなもんでしょ？
ただ、生徒に業界人は確かに多い。

国家試験の『公認脚本士』試験に合格しなさい！
そしたら仕事あげます。

やったー！！
ついに脚本家デビューします！！
映画です！
夢のようなキャストと監督で、来夏公開予定！
みんなみてね！！








うっそぴょ〜ん♪

>>774
寝言かよっ！

やったー！！
ついに病院デビューします！！
分裂症です！
２４時間夢を見ているような症状のせいで、今週入院予定！
みんなばいばい！！






本当です…鬱氏♪

>>774
ぽしゃらないようがんばってね

深夜放送のハガキ職人から上り詰めるのが結構いるそうだよ

最近のドラマはなんであんなにつまらないのだろう？
タマゴのみなさん、意見をきかせて

しな丼にダイトンの作品の感想がアプされました。

あの、スゴク簡単な質問で申し訳ないのですが
コンクールの応募要綱にある
規定枚数　４００字詰め原稿用紙５０〜６０枚ってありますよね？
ワープロで打つ場合、６０枚＝２４０００字だと思い
字数に換算した時、６０枚を超えなければいいのだと思ったんですけど
やっぱ実際の枚数が６０枚超えてたら、そこでもうアウトですかね

悪いけど、コネがないと無理だよ

　　　　　　　　　　 ＿,,,,,_
　　　　　　　　／´　　_ ｀⌒⌒ヽ、
　　　　　　　(´　__,ノ´　ヽ　　　　）
　　　　　　 （ イ-一　 ⌒ ＼　　 ） 　 　 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　 　 　 　 　 ヽ| ￣’!　￣’　Yｱ!'　　 ／
　　　　　　　　 |　　 し　　 　 トｲ　＜　悪いけど、コネがないと無理だよ
　　　　 　 　 　 !、ゝ　　　　ﾉ.|ノ　　　＼
　　 　 　 　 　 　 ヽ､＿_,／　{、 　 　 　 ￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　　　　　＿人　　　 ノ｀!￣＼
　　　　　　　 ／　 |∧!　　∧ /　　　|

>>781
枚数です。

>>782
フ○とかはな。

>>781
脚本は余白が多いから、
純粋な文字数と実際の枚数の差は膨大になると思われ

>>780
コメント見ました。
たしかにあれじゃ読みにくかっただろうなぁ。＞コメンテーター

>>782
同意。
フジのヤンシナをとったからといって、フジの社員になって定期的に仕事を
受けれるわけではない。
全てのフリーランサーがそうであるように、プロの脚本家といえども、
仕事の受注はコネ経由である。

　ジョンダイトン・シナリオ作品が、円都通信・名物コーナー「しな丼」で絶賛され
ました。まあ、当然と言えば当然の事ですが。
　アイディアが良い。むちゃくちゃぶりが面白いと、言葉を極めての高い評価。しな丼
史上始めての、95点を獲得しました。さらに、作者ジョン・ダイトンの下には、すぐに
も映画化したいとのメールが届いたとの噂です。どうしようか迷っています。

今、関西地方で「ほたるのゆき」放送してます。
みなさん、このドラマどう思います？

>>790
ふえー今ごろやってるんだぁ。。。
（いつものフジのに比べて）まぁ、いいかなってかんじだけど

>>789
「むきゃくちゃぶりが…」は確かに言っていたが、その後読んだか？
中途半端、シナリオ形式になってない、登場人物の表記がわけわからんって
書いてあるだろ？

いいとこだけ見てるんじゃない。

僕は最初から、ジョンダイトンさんには才能があるって分かってましたけどね。

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>>789
＞689の意見は、参考にされなかったのかな？
コメンテイターに同じ点を指摘されていますが･･･

アイディアは悪くないって言ってるじゃない。
推敲ガンバレ！

>>780様、>>787様へ
　お二方は、全人類万民に福音を持たらしました。

　創作文藝板でお馴染み、ジョンダイトン・シナリオ作品が、天才・岩井
俊二率いる円都通信の名物コーナー「しな丼」で高い評価を受けました。
　曰く、「アイディアが良い」「むちゃくちゃぶりが面白い」「会話など、
話の進め方は上級者レベル」「設定もわかりやすく、読みやすい」「作者の
世界構築が成功している」「なんだか好感を持ってしまう。出てくる写真の
表現もとても好ましい」
　決して人を甘やかす事をしない、辛口評価で評判の「しな丼」が、この
ように讃辞を綴っているのは珍しい事です。夢ではなく、現実にこう書かれ
ているのです。

>>793、>>796
　松本祥宏さまの、いつもながらの御慧眼には感服いたします。
　ねこ電車さまって、良いコテハンですね。トトロ起源なんですかね。

>>795様へ
　だから、大屠蘇さまや、劇団関係者さまの御意見は、立派に次の作品に
反映させて貰ってますよ。推敲だなんてそんな、キツネが自分の足跡を
踏んで後戻りするようなケチ臭い真似はしないんですよ。ジョン・ダイトンの
シナリオ・ワールドは、つねに前向き、未来に向かっているのです。

　ここら辺でまた、>>99☆位置業さまや、>>100カーカス様の御意見が
お聞きしたいですね。

>>792様へ
　そのあと読みました。↑に引用してます。

>>799
参考にされて何よりです。

ただ推敲はケチ臭くないと思いますよ。
じっくりと推敲する事こそ、台本書く時に
一番大事なことだと思います。では。

あ、猫電車だ。

>>ダイトン
岩井の作品では何が好きなん？

>>795
ダイトンが作品をしな丼に提出したのが>>689よりずっと以前だったからね。

確かにコレはすごいな……。
http://www.puchiwara.com/hacking/

>>801様へ
　ねこ電車って、有名な方なんですか。ぜひ、活躍している板を紹介して貰いたいです。

　うーんと、「すわろう…」かな。

>>802様へ
　そうですよ、しな丼。あそこは異常に遅い。

↑
ハッキングの技が手に取るようにわかるサイトだとさ。

スマン。
805は>>803へのレスだったのです。

>>799
推敲をしないっていうのは怠惰だよ、マジで
直せばよくなるって言われたんなら直したほうがいい。
シナ丼は確か再投稿を禁じてないでしょ？

最初は初期衝動でアイディアがぼんぼん出てくるんだけどさ、
そのうちつらくなるかもよ。

>>807様へ
　ありがとうございます。推敲して、すぐ映画化っていうんなら、一週間ぶっ続けで
徹夜してでも推敲するんですけどね。
　こちらにもいろいろ、考えがあるんですよ。
　その１、イメージ・キャストとして予定している主演女優様に、女子高生役がきつ
いのではないかという懸念。
　その２、作者の美意識として、少女Ｆまでは許せるけど、少女Ｇや少女Ｈは書きた
くない。
　というような訳なんです。

　この春から、活け花の少女家元を主人公とした作品を書きたいと思います。モデル
は一応、勅使河原霞さんです。
　それと、バトル・ロワイヤルにヒントを得た「仕事の性転換」という作品も書いて
見たいです。総理大臣の命令で、男性と女性が一年間、役割を交換する話です。

ぽっぽ！　ぽっぽしゃん！

やはり、くそシナリオライターが多いせいで、シナリオ登竜門は
中止だな。

>>808様へ
　ぽっぽとやら、自分の名前で俺様の意見を書かないでくれたまえ。
　　　　　　　　by　ジョン・ダイトン

>>810
獲れない奴が吠えても・・・

>>812
そういうの思考停止って言うんじゃ・・・

確かに、２ちゃんで賞批判しても＝吠えても仕方ないｗ

>>810がなにを言わんとしているのかはわからないが、
>>812と>>814はそのまま負け犬でいなさい。

普通に見て、
>>810＝コンプ丸見えやと思うが・・・
>>814はいたって大人やん。（ｗ

つーか　>>812=　>>814　だし。

>>814はいたって大人やん。（ｗ

大人ｗ　頭悪い大人やなあｗ

シナリオ登竜門は、やることはやるっぽい。

みんなイライラしてるね。登竜門のせい？

>>810
一人何役だよｗ

賞は取ったら取ったで批判できない。

負け犬根性・・・

え、登竜門募集してんの？

もうすぐ発売の月間ドラマ。
ヤンシナの１次通過が載ってるかなー

こんにちは。
このスレッドの１です。
僕はちょっと諦め気味です。
昨年はコンクールに応募すらしませんでした。
みなさんには頑張ってもらいたいです！

>>826
訂正
“このスレッドの１”は間違えで“前スレッドの１”でした。

すいませんが、教えて下さい
シナリオを勉強したいのですが！
通信で（田舎ですので）どなたか経験談や
費用などをよろしく？

>>825　ﾉｯﾃﾅｶｰﾀﾖ

>>829
ほんとに？
今年は長引いてるよね。応募数が多いのか？
応募人数もまだ発表してないし。

>>828
「ドラマ」というシナリオ雑誌にシナリオスクールの広告がいっぱい載っています。
近くの本屋に注文するか、発行している映人社に直接注文してください。

www.eijinsha.co.jp

シナリオ・センターの通信教育やってます。
基礎科で６ヶ月間２６，０００円だよ。
少ない枚数から初めて、最後は２０枚シナリオまで１２本書きました。
今は次の本科に進んでます。

>>832
俺もセンターの通信やろうと思ってるんだけど、
ほんとのところ、上達してると思う？

空手の通信教育よりマシさ。

>>830
いや、逆に応募数が少なくて発表しにくいのかも。

>>830
テレ朝のコンクールみたいに、一次＆二次審査通過作品を
いっぺんに載せるんじゃない？
二次審査通過作品の上には○を付けてって感じで。

836>>
じゃあ3月じゃなくて、4月号で発表かな。

832です。
上達したと思うよ。
与えられたテーマでストーリー考える習慣が付いたし、少ない枚数内でシーンを
おさめる力も付いたし。
先生にほめられるとちょっと嬉しいし。
毎月送られる「シナリオ教室」っていう月刊誌にコンクールの審査員の話も
のってて参考になりました。

じゃあ、俺も受けてみようかな

ヤンシナはどうなってるんだろうねぇ

　最近のテレビドラマを見ていると、俺はこんな物を
作りたいためにシナリオ学習しているんじゃない！
　と思うことが多い。

　依頼で作るわけだから、ライターのせいじゃないと思う。
でも、くだらないドラマが多すぎないか？

>>840
俺もドラマを見てつまらないとおもうことが多い。
でも自分がそれ以上に面白いものを書けるかというと自信がないので
あまりえらそうなことはいえない。

>>840
とりあえずシナリオライター志望者であるなら、ドラマがつまらない具体的な
理由・原因と対策を書け。

>>841
自分が面白い物をかけるかと言うことではなくて、
目標として、研鑽しているのが、こんな物を、たれ流すためでねーや
ってことです。
基本としてはハリウッド映画みたいに、イかしている映画の脚本書きたい。

>>842
ドラマがつまらない理由は簡単だよ。
今の民放１時間ドラマには人間が不在だから。
キャラクター造形が浅く、画一的、視聴者の心を魅了する演技ができない。
演技者は本来、感情の開放を行って観客の共感を求める物。
演技の訓練を受けていないアイドルにはそれができないために、観客を
意識した演技ができない。
あっちいって、こっちって、台詞言って、カット。２者以上の関係性も、
台詞を順番にしゃべっているだけで、相互の感情を認識して、柔軟に
交流していない（ＮＨＫのドラマの演出はそれは演出されている）。
編集の稚拙さもあって、間を挿入できない（ＴＢＳに多い）。
カメラワーク、照明がただ照らしているだけであって、演出といえる
カメラワークによるストーリーテリングがない。照明は露出をとるだけの
物として使用されていて、条件によって、無限に変化するはずの光の
様相が、平坦になっている。
楽器によるＳＥが、物語のイメージを盛り上げるために挿入するべき
なのだが、挿入できる隙があるから挿入しているだけで、これもストーリー
テリングを阻害し、視聴者から感情を引き出すのではなく、押しつけ、
強要するように働いている場合が多い（日本テレビに多い）。

文芸面では、１３回ある物語の音楽で言うところの曲想を全く見ることができず、
恐ろしいことにテーマという物が見えないときがある。ある人物の変遷はあっても
結果的に何を描きたいの？　という物が見えない。
たとえば、会社を経営してそれを大きくする！　とか、恋を成就させるとか、
それなりに明確なテーマが見えず、状況の中をうろうろしているだけの主人公。
だらだらとした考えもなく、方向性もなく、演出もない時間つぶしだけの台詞。
コンテストでは台詞の良さを求めながら、製作している物は中学生レベルの
話し言葉。演出で言えば、日常ではご機嫌を伺ってから本題を持ち出すとか、
高度な技を使いながら、人間は話すのだけど、現行のテレビの台詞は・・・。

さらに映像には新しい解釈や視点が始まっていると見ている。
それはシナリオ不在のドラマ。ヴィジュアルから発想してヴィジュアルを作る方法論。
これは説明しなくてもわかるかな。

これらのことが多重に重なって、今のドラマを、つまらなくしているし、
研鑽する目標となり得なくしている。
もちろん、これがすべてではないけど、オンラインではこんぐらいか。

対処法はこれらを解決してねってことで。

今のドラマは頭弱めの女と主婦向けだから
ああいう作りなんだろ。作り手も金で割り切ってやってるはず。

ちょっと、不明瞭な部分があった。
映像の新しいやりかたは、映像から発想してドラマを作る視点。
motherだったか？　シナリオがないのに脚本賞をやるな！　という話が以前あった。
２，３年前か。
宮崎駿なんかも脚本ないようだ。

カメラが高空から螺旋を描きながら対象となる塔をとらえながら下降する。
地面近くに到達したところで、ひとりのＯＬがフレームに入り、ＯＬは歩き出す。
手に煎餅を持っていて、パリパリ食べている。２，３のすれ違う人に挨拶をし、
落ちている缶を拾い上げるると、内部からジュースがこぼれ落ちしずくが
洋服にかかる。迷惑そうな顔をしながら、手で汚れを払うと、カメラは、汚れを
クローズアップし、スカートの繊維の中に入り込む。
繊維を通して皮膚に到達し、そのまま上昇、首からでてくると、正面からにこにこした
イタ公が近づいてくる。
カメラはＯＬの首を突き抜け、背後に下がると、二人の始めての出会いを
ツーショットで撮影する。
次のカットで、ポツンポツンという大きな音ととも、画面を覆うしずくが地面にあるカメラの
前にたれている。しずくが通るたびにイタ公の姿が悪魔に見える。
イタ公が、しずくが垂れて地面に当たる音の合間に聞こえてくる・・・。
イタ公「ようこそ・・・神の国へ」
ＯＬ「ゴミ箱　どこ？」

・・・みたいな感じのファーストカットがやりたい。シナリオではカメラの指定はさりげなくしかできない。
演出の領域。
ヴィジュアルから発想する上記のような情景はシナリオ各人なら誰でも頭の中にあるだろうけれど、
螺旋を描くカメラとかは指定できないから、単純に−−塔の下にたたずむＯＬ−−歩き出すみたいに
書いているわけでしょ？

買いてはいけないから指定しないわけで、誰でもがライターなら空想している情景。
それを映像化できないカメラや演出！
そこんとこも、今のドラマから感じる不満。

ヴィジュアルから発想しているドラマというのはそういうことで、これからひとつの城塞を築くかも
っておもってる。

ちゃんと映像にしろよ！　おらおらおら！　
こちとら、書くなっていわれるからカメラなり演出を指定してないだけなんだぜ。

・・・以上補足。

>>843
うーん、その批判の仕方は、今いちですなあ。
まず、演出の面を多く語っておられますが、演出は基本的にそんなに脚本家が口出し
できるものではないはず。それに、演出の方針というのは「脚本」というものが
具体的に存在する限り脚本に基づくしかないわけで、つまり、脚本に依る部分も
大きいと思えます。「この脚本だとどう演出しても、どういう照明にしても変わらんなあ」
というような脚本なら、スタッフがよほど親切でない限り、てきとうな演出にしか
ならないでしょう。
「脚本の力を引き出すのが演出だろう」と思われるかも知れませんが、それも
土台あってのことだと思うのですが。
それに、演出に頼りすぎるとそれこそ「キャラクター造形が浅い」となると思うのですが。

＞＞８４４
そうだよね。質的な物は求められてないし、金のためみたいにしか見えない。
自分は現実には末席の末席、一番下から何番めかの初心者なんだけど、
今のテレビドラマ見ていると、目標を失ってしまって・・・。

グチです。

だからといって、ハリウッド映画みたいな物を目指しても、働く場所ないわけだし。
コンテストの賞金稼ぎぐらいしか、残されている物はないのか。
稼げないけど。

できるやつ、才能のあるやつは、そりゃー逃げて言っちゃう世界だ。

>>843
う……新しく書き込まれてますが、とりあえず続けさせてもらいます

「キャラクター造形が浅い」「無駄なセリフが多い」にも色々な原因があって、
「本当に書き込みが浅い」という場合もあれば、「書き込んではいるが、その
書き込みの重要性がきちんと伝わっていない→「無駄なセリフ・場面が多い」
なんて場合もあるわけです。例えば、主人公と対照的なキャラの脇役を出せば
主人公の意図がはっきりする場合もあります。恋愛ものを描く場合、恋愛相手の
仕事や生活も重要になってくる(普通の恋愛では気になりますから)のでそっちも
描くことになる。が、その描き方で失敗すると「関係ないシーン」で済まされてしまう。
そして、テレビドラマの1時間の枠の中でも、構成というものが必要になります。
起承転結というほど厳密じゃなくても、導入、展開、テーマ・状況の定着という
ものがあるわけで、その中で描写をしなきゃならない。何を描写するか取捨選択を
しなきゃならない。そこが大変難しい問題なわけで、「キャラクター造形が浅い」
だけだと何の役にも立たん批評だと思うのですが。その辺を考えるのが
シナリオライター志望者だと思うのですが。

>>843
>だらだらとした考えもなく、方向性もなく、演出もない時間つぶしだけの台詞。
>コンテストでは台詞の良さを求めながら、製作している物は中学生レベルの
>話し言葉。演出で言えば、日常ではご機嫌を伺ってから本題を持ち出すとか、
>高度な技を使いながら、人間は話すのだけど、現行のテレビの台詞は・・・。


矛盾した指摘だと思います。「ご機嫌を伺ってからセリフを切り出す」と、
その場面の本来の目的、例えばまあ、社長に言いたいことを言うとか、
そういった流れを阻害することになり「無駄なセリフ」と見えると思います。
あるいは、その遠回しな言い方が不自然にならないようにドラマ全体を
書くべきなのでしょうが、そんなドラマはかったるくて見てられません。
描きたいテーマのほんの一部分しか書けないだろうし、それこそ
「遠回しな言い回しが多くて無駄なセリフが多くてテーマが無い」となります。
それに、「相互の感情を認識して、柔軟に交流」な場面など書けなくなります。

>>846
ところが、演出は脚本は必要最低限だけど、天井じゃないと思うの。
OLがコップをとるというカットだけでも、机の上のコップを鳥瞰で、虫瞰で、
コップの中から、OLの口の中から、コップとともに移動して、パナグライドで、
円弧状のレールを回転しながら・・・など、やリかたは無数にあるのだけど、
たぶん、横からとっておしまいぐらいじゃないかな。テレビだと。

映像や演技の高度さは脚本では指定されないので、演出の天井の高度によって、
ドラマはだめな物になったリすると思う。

演出のレベルは脚本では指定できません。

ハリウッド映画は絶対的に別格であるのだけど、見えてしまうから、テレビドラマの
演出の天井が低く見えてしまう。

そのへんでね、目標にするに足るレベルでなくなりつつあるように見えます。

自分が、レベルが低いと思うドラマをあげるなら、昨夜のナースマン、漂流教室、
木更津キャッツアイ、プリティガールです。

高いと思う？

>>843
憧れの強い方のようですが、その憧れの元になった人は、手本の無いところから
何かを作り出したはずですし、また、
凝った映像表現にへき易してる人は結構多くいると思います。
人間なら、言葉が欲しい、と。何を語ってくれるのか、と。
だから、とりあえず、映像以外に、人に伝えたいテーマを自分の中でしっかりと
作るのが先じゃないでしょうか。
テレビドラマでも、いいセリフが求められているのは、変わってないでしょうし。

>>849

うん。
読み違えてます。

「だらだらとした考えもない台詞」は、「相手の状態を気遣いながら、自分の目的を達するために
相手をコントロールする台詞」のことを指してません。

気むずかしくなっている恋人のご機嫌をとるために、歪曲したり、遠回しに指摘したり、比喩を
使ったり、当てつけに言ったり、する行為は人間の言動において、よく使われる方法論としては
おもしろい用法です。
人間は、対話する相手のご機嫌を足らなければいけない場面に社会生活では、どんどん
遭遇します。
それは「遠回しで無駄」ではなくて、人間が日常的に使っている方法で、それを使える人か、
使えない人かで、人間関係の扱い方の高度さが変わると考えています。
使わない人は、不作法な人。使う人は社会性のある人だが、臆病かもなどの使い分けができ
ると思います。

新しく書き込まれてるので、
>>850
ええ、天井じゃなくて、土台です。
で、「OLがコップを取る」を例に出すと、
「OLがコップを取る」のに、横から撮ろうが、カメラをまわして撮ろうが
その場面として変わらないなら、あるいは、むしろ凝ったことをすることが
邪魔になるなら、シンプルで済ませばいいわけです。
「凝った撮り方をしなきゃいけない」あるいは「凝った撮り方をしたほうがいい」
なら、そういう場面になってなきゃいけないわけです。なってるなら
自然に演出に伝わり、勝手にやってくれます。

別な言い方をすると、作り手っていうのは「思いついたことを全部やればいい」
わけではなくて、「伝えたいことだけを取捨選択する必要がある」ってことです。
ドラマって言うのは一人で作ってるわけじゃないですから、脚本家の気まぐれを
実行するのなら、それなりの説得力が無きゃならないでしょう。

>>851
どうもありがとう。
でも、こった映像表現的な物を書いてしまったけれど、これはオンラインで適当に書いていることで、
バランスが悪かったです。ごめんなさい。

言いたいのは現状のテレビドラマの完成品の見え方のレベルが、内容のレベルが、こんなんで
いいのかよーということです。

スーパー末席のやつの過剰な期待によるグチなので、申し訳ないす。

>>853
うん。でも、今のドラマって何もやらなすぎだと思う。
TRICKはいろいろなことやってる。視聴率はだめだけど、好評でしょ？
そういうこと。

脚本家のわがままというより、脚本家でもないので、見ていて作ろうとしている自分の目から
みて、すげー、おもしれーっていう画像や内容に到達しなくなってきているってことです。

探偵物語とか、太陽にほえろとか、いかにも古いけれど、ちゃんとしてたと思う。

それが、最近は・・・。

今の日本にはともかく脚本家がいないって聞きます。
照明、美術、映像、音楽なら、世界に通用するものを作る人は沢山いる。
でも脚本家にはいないと。
実際、自分も本だけ読んで「これはいいな！最高！」って脚本に、正直
お目にかかった事がない。無論好きな脚本家さんはいますが。

一つには、邦画やテレビの古い体質もあるんだろうな。
少ない経験ではありますが、テレビドラマ、実写映画、アニメ、ゲーム、
関連でそれぞれ数度仕事をした事がありますが、テレビと映画（邦画）
業界、って言うんでしょうか。に携わる人（の一部）の考え方、物事の
進め方の古くささには頭を抱えたくなることがありますね。
作品へのプライドや意地より、今まで自分が仕事をして来たつまらん実績
というのか経歴というのか。そういったものに固執する人が多すぎる。
無論自分が関わった少ない仕事の上での判断ですが、そういった
「現段階で力のある」人たちが、新しい試みを片っ端から潰してかかる
ような現場が結構ある。脚本然り、映像然り、音楽然り。

面白い脚本が出来たら、お偉いさん達が幅をきかせているどこぞの
コンクールになんか出さず、若いもん同志でチーム作って、自主制作で
映像にまで仕上げちゃった方がいいような気がする。
少なくともスタートラインとしては。

面白そう。
脚本で演出の指定ですが、アニメの場合だと脚本で事細かに指定されている
例が複数あります。脚本家によっては、監督などとバトル（討論とも）を繰り返し
気に入らなければ降りる人も居るようです。

ドラマだと出来ないんでしょうが。
ドラマを見ていると制作サイドの要望なのか脚本の作りの甘さが目立つように思います。
（最近はほとんど見ないのですか）

>>852
ええ、ですから、
>>852で書かれてることは正しいのですが、それは一場面とそのセリフの問題
だけじゃない、ということです。構成の問題、その構成の基となるテーマの問題
じゃないか、ということです。構成やテーマに沿わないセリフを
個々の場面でいきなり出す、というのはあまりありません。(時々ヒットは
ありますが、多くは「変なセリフ」で終ります)
だから、シナリオライター志望者なら、構成とテーマの立て方とのバランスを
問題にすべきじゃないか、ということです。
「人間関係として高度か」じゃなくて、「それは話に必要なのか」ということです。

なんか同じことのループになってしまった。
ライター志望者の視点はまた普通とは別だろう、ということを言いたかっただけです。

>858
無駄と思われる台詞でも、冗長でなくうまく効果的に使えば
世界観やムードを表すのに効果的だと思う。
すべてがすべてスリムに作ってしまうこともないのでは、と。

クリエイターさんの個性も色々ですよね。
一見（一聞？）無駄のような台詞廻しで人間を浮き彫りにしてゆくタイプ、
切りつめたセリフで余白を残し、視聴者の想像力に訴えるタイプ。
ストーリーのスピード感を優先し、人間は個性よりその導き手に抑えるタイプ。
やり方は様々でしょうが、どれが良いという事もないのでしょう。
作り手の個性、あるいは何を目指すかがはっきりしていれば、
おのずと方向性は見えてくるような気がする。
何れにせよ一貫した方向性、色、が無い本は魅力に欠ける。

>861
ＴＶドラマとか見てると企画先行、企画のための脚本、
といった感じの作り方をしてるんじゃないかと思えてくる。
脚本家の力を生かすというよりは、企画のために脚本を間に合わせてる
ように思えて仕方ない。

＞脚本家の力を生かすというよりは、
＞企画のために脚本を間に合わせてるように思えて仕方ない。
それには激しく同意。

ただ、以下に企画優先であれ、
その中で自分の個性を出してゆく余地は充分にあるはず。
それをしようとしないのは（あるいは出来ないのは）
やはり有る程度脚本作る側の力不足、努力不足と
取られても仕方は無いのでは？

極端な話、『ＨＥＲＯ』なんて全部脚本家の持ちまわり違うんだっけ？
お題を与えられて、それにそった話を書くんだろうね。
連ドラの皮を被った（カセの大きな）単発というところか。

ターゲットもガキ向けなのかなぁ。
あまりに分かりやすすぎてその分かりやすさにヘドが出る。

脚本家発の企画っていうのは、大物脚本家じゃないとあまり
ないでしょうね。

テレビドラマだと難しいだろうね。
自主制作で映像にする方が早道かも。

>>864
＞その中で自分の個性を出してゆく余地は充分にあるはず。
＞それをしようとしないのは（あるいは出来ないのは）
＞やはり有る程度脚本作る側の力不足、努力不足と
＞取られても仕方は無いのでは？

その話で思い出したけど、ＣＸの「季節はずれの海岸物語」で
途中で遠藤氏から君塚氏へ脚本家が変わるんですけど、話のテイスト
が激変した記憶がある。

今のテレビドラマが外部（視聴者）を意識しすぎているっていうのは
間違いないだろう。
それもおそろしく幼稚なターゲットを。

>>867　モンキービジネスは商売の基本です。手堅いしさ。

＞外部（視聴者）を意識しすぎている
でもひどく勘違いしてるって気もするけどな。
マーケティングに問題あるんじゃ。

>>869
企画から含めて、テレビドラマの製作自体がひどく制度疲労している
気がするが。
ドラマがＴＶの華となってからもう１０年以上経つだろう。
モンキービジネスも陳腐化してんだろう。
プロデューサー主導の製作スタイルがあんまし変わってないのが問題
では？
おそらく製作サイドもその問題点自体には気が付いているだろうけど。

＞マーケティング

素人レベルのマーケティングならやっていると思う。
ドラマだけに限らないけど。

いっそのことオリジナルものなんて止めてしまえ。
小説の方が全然面白いものが転がっているぞ。

マーケティングって単に視聴率なんだろうな……
それが間違ってるとは言わないが。
人気のある俳優を出して視聴率を稼いで、
それでドラマそのものも良い出来だったと思いこむパターン。

小説も糞にも糞多いよ・・・
売上右肩下がり＆テレビのタイアップ狙って文芸部の営業は
連日テレビ局に頭下げまくってる。
てか、最近見た某若い人向け雑誌の文芸部門の職業尊敬度は
漫画家＞脚本家＞小説家だった・・・
やっぱ今はどこでも漫画は強いやね。

>>871
単に視聴率だけ…だと本当に朴理だらけになってしまう。
いや朴理だらけかもしれんけど。
（「柳の下にどじょうは二匹いない」という事実をいつになったら気付く
のだろう？）
「いまこんなのはやってんだねぇ」みたいなマーケティングはあると
思うよ。（アンケートなどの）数字とかが裏付けになったものではなく、
おそらく極私感的な。

>>872
小説はクソ？そうかなぁ。
確かに表現能力自体は一頃に比べ落ちている気がするけど、
ストーリーテリングは明らかに勝っているのでは？

マンガが優れているというならマンガを原作にすればいい。
ただテレビドラマの企画能力のなさを考えると、オリジナルなんて
やめればぁ？ってこと

日本のテレビって遅いよね。
情報にも、流行にも。何かが流行ったら後から追いかけるだけ。
ドラマでも、海外で流行ったパクりとか。
ちまたの噂も終わった頃に取り上げたりとか。
新しさを提供するメディアでは無くなっている。
視聴者も、もうそれを充分認識して見ていると思うな。
今の日本のテレビ番組に、何らかの感動や良いもの、
あるいは新しさでさえ、本気で期待している人は少ないだろう。
そういうものは他のメディアで探してる。

>>875
具体的にどうぞ。ＷＥＢとかいったら(笑)。

小説の話の作り方はドラマの脚本の作り方と全然違うからなぁ。
わかっててやれるなら別だと思うけど、そんな技術力があるなら
オリジナルの話でいけると思うし。
作家本人が脚本を書いた「愛をください」とか「最後の家族」を見るかぎり
やっぱメディアが違うと俺は思ったけど。
(「最後の家族」は、好きな人は好きみたいだけれど、あれは「ああいうのが
あってもいい」くらいの、例外だと思う。全部の枠があんな風になったら嫌。)

>>877
作家本人が脚本まで書く必要はないでしょう。
脚色は脚本家がやればいいかな、ってことで

そういえば、「漂流教室」やってるね。

>>877
所謂作家を前面に出す企画は、出版社の土下座企画らしい・・・
出版社も生き残りに必死だそうだ。

　天井から床からって、遊んでんじゃないって！
　アングル変えりゃ新しいものが撮れると思っているのか。
　オードリーやマリリン様を天井から写したショットが見たいか。

テレビドラマがつまらない理由
http://www.ultracyzo.com/cyzo/contents/0005/tv/

>プロデューサーに飼い馴らされた脚本家たちを、通称“フジッコ”と呼ぶ。
ワラタ
でも、フジッコになりてぇ〜

ったくＰなんてキャスティングだけに専念しといて、話に口を挟まなければ
いいものを。。。
「平成夫婦茶碗」みたいに局外部の人間がぱっと製作やってしまう
のがいいかもな。
（「お前のゆきち・・・」はこけたけど）

下手にドラマが成功するとプロデューサーの株が上がるから、なんともはや……
責任者って本来監督がやりやすくするために動くものなんだよね。

プロデューサーシステムに元凶を求めている人が多いようだけど、
じゃ、脚本家が審査員をつとめてるテレ朝の賞が最有力かと言うとね。
それも違うんだよな。

>>886
テレ麻の賞なんて最近はじまったばかりじゃん。

あそこのドラマがつまんないのは局自体の保守体制に問題あるん
じゃ・・・？

トリックは面白いよ。

>>887
いや、テレ朝はせっかく脚本家が審査してるのに
他の賞とたいして変わんなかったなあと。

＞＞８８８
あれの製作・脚本の蒔田光治って人、東宝の人じゃなかった？

>>889
「みそじ魂」か、どんな話だっけ？

ＴＢＳの｢木更津キャッツアイ｣はどう？
面白そうだけど。

>>891
女漫才師の話だよ。話はよくおぼえてない。

>>892
俺は話の破天荒ぶりが面白かったぞ。
ＩＷＧＰのまんまなんだけど、以前は犯人探しというそれなりに太い軸が
あったけど、今回はその軸が抽象的な分だけ不安。

「ドラマ」誌によると、最終審査で審査員の脚本家に渡す前の段階までは
テレ朝のスタッフが審査・選別するわけで、何グループかに分けて
それぞれのグループで全部の作品を読む(つまり、運・不運をできるだけなくす)
みたいなシステムでえり分けていったそうです。ただ、
最終に渡す作品はある程度整った作品にしたそうで、その結果
あまりとんでもない作品は出て来なかったなぁ、とのことです。
来年に向けての反省点みたいな含みもありましたが。
とりあえず第１回はそういう事情があったようです。
「みそじ魂」は、別に悪くはなかった、と思う。
でも、あの人は元から半プロなんですよね……

>最終に渡す作品はある程度整った作品にしたそうで、

なるほど、そうやって前段階で操作されてたんだ。
脚本家はバカにされてて信用されてないことを示す好例だね。

>888
確かに面白い。
トリック2の1話目は、トリック1と比べてパッとしなかった気がする。
冴えがなかったと言うべきか。ちなみに2話は来客により見逃した……

＞＞８９６
そう考えると、フジの前のコンクールのときの「モグラ団」とか、
こんなトンデモ話、よく最終まで残ったなぁ、とかおもわない？

>>896
「だます」っていう意図ではなくて、ただ単に一般的に整ったいい作品を、
みたいな言い方だったと思うけど……別に、審査員を馬鹿にしてるわけでは
無かったと思う。だいたい、そんなことなら「ドラマ」誌で言わないでしょう。

>>894
原作があるとないとでは、やはり大きい。

　ごめんなさい。
　誤字脱字御免さまの意見は最高ですよ。近来、２チャンでは稀に見る真摯な文章
ですよ。こいつを潰したら悪いなあ。
　それと、みんな、テレビドラマなんか見るなって。漫画に引け目感じるなって。
集英社や講談社なんて、いまでこそコミックの某だけど、昔は「あしたのジョー」
なんて社会現象を起こした漫画まで、半年足らずで絶版にしていたんだ。教育委員会
がいろいろ弾圧していたんだ。そんな中で、永井豪先生や梶原一騎先生は頑張って
来られたんだ。だから、今の世評を気にせず、好きな道を歩めって事だよ。野球だって、
サッカーだって、所詮は遊びだろ。しかし、男が真剣にやり続ければ、世間はついて
来るんだ。自分は、ハリウッドにせよ、大船にせよ太秦にせよ砧にせよ、黄金時代の
映画を目指すんだ。

>>882
これは凄いな
本当ならテレビドラマに作家なんかいらない

すみません。誰か教えて下さい
コンクールに提出す時、ワープロ原稿はコピーのものでも
問題無いのでしょうか？
それと自分のHP上で載せていた作品を応募しても問題はないですよね
？お答えお願いします！

＞903
コピー原稿で応募するのはやめておいた方がいい。
複数のコンクールに同一作品で応募していると思われかねない。
コンテストによっては、コピー原稿不可となっているものもある。

オリジナルであればHPに載せた作品でも問題ないと思うけど。

>>902
その話はウソっぽい。星の金貨の脚本家である龍居由佳里さんは
日活で確かにプロデューサーの経験はあるが、ピュアにせよ星の
金貨にせよ、あのジャンルはお得意の分野だからね。

但し梅田ミカの話は本当だけどね。

東京で脚本家を目指すのと田舎で目指すのと
有利不利ってあると思います？

>>906様へ
　倉本聡を見ろよぉ〜。
　僕は北海道出身ですって言ったら、喜んで使ってくれるぞ。

>>902
小説の世界の新人賞の裏側・
出来レース振りに比べればまだ可愛いもんです・・・

>>906
キー局は東京にあるんじゃ。
ドラマは、東京が舞台とするのが基本じゃ。
その他、ありとあらゆることを考えても、
地方だと、余程運が無い限り無理でしょ。
東京でもそうだけど。

>>906
プロデューサーとの打ち合せが……
東京のテレビ局の仕事をやろうとする場合、いくらなんでも1回も会わずに
済ますわけにもいかないでしょう。

必勝上げ！

>910
コンクールの選考なんかにも影響するのかなあ？
もちろん受賞したら上京するつもりだけど。

受賞上京age！

ひとことだけ言っとく。
なんかの賞を貰っても、仕事辞めたり、上京したり、すんな！！！！
仕事なんかこねえよ。
マジだ。ご忠告まで。

>>914
やっぱそうなのか・・・
じゃあ東京人のチャンスがちょこっとで、田舎者のチャンスは皆無なのか。
実際、過去のコンクールの受賞者で地方出身者っているのか？

>>915
地方出身者の受賞者も当然いる。
受賞においては関係ない。
但し、その後は話が別、ということ。

まー、えらいＰに気に入られたら上京・退職もいいと思うが。

>>916
じゃあPに気に入られない限り
受賞してもプロの脚本家にはなれないって事ですか？

＞＞９０５
星の金貨は名前出てないけど、野島しんじの企画だよ。
ってことは、野島が北川をパロったってことになるけど
ちょっとありえんでしょ。

>>918
パート２には野島伸司絡んでいたのは知っていたけど
パート1もなのか、それは知らなかった。失礼。
だったら尚更北川のがパクられたと言う話はウソ臭いなぁ。

因みに俺自身は脚本の勉強及び参考には連ドラより、
２時間ドラマの方がいいと思うけどなぁ。

私の所属する素人劇団ごときでも、台本通り、出来上がること
など１００％有り得ないのに、尺の長さで９時間以上もある話
が、そのまま台本通りに進むとも思えないしね。また撮影の進
行を考えれば、台本の意味は極めて軽くなるだろうからなぁ。

いずみ吉紘氏（「バスストップ」や、現在放送中の「人にやさしく」書いてる人）は
名古屋の人。佳作もらった後とくに話が来るようなことはなかったため
自分で受賞歴とともに局に企画書送ったりしていたら何とか声がかかった。
「バスストップ」のときは、3話分くらいまとめて新幹線で持っていって、
打ち合わせして、あとはメールや電話やファックスでやり取りしたとのこと。
結局最後まで名古屋在住で書き通したそうだが、やっぱり少しもどかしかったみたいで
今現在東京都内に仕事場を模索中（あるいは既に上京したかも）
いずみ氏の場合は、もともとフリーの広告プランナーをやっていて、駄目だったら
そっちに戻ればいいや、という状況でもあるとのこと。
やっぱ少し厳しいのかね。

脚本家になるのは、ある程度の実力と特別な運が必要だと思う。
大した実力がなくても（最低限の実力があれば）、
コネとかで、簡単に脚本家になれるやつもいる。
コンクール出身でない、女性脚本家にそれが多い気がする。
（特別な運できっかけをつかんで脚本書いて、
で、あとは鍛えられて、メジャーな作家になるというパターン。）
ちなみに小説家は、相当の実力と特別な運が必要だと思う。

921続き。
よく出版業界などでは、ライターやモデルなどがコネにより採用される。
結局コネか、という感じだが、代価を要する紙媒体だから許せる。
けど、電波はそうじゃない。その影響力ははかりしれない。
なのにコネ（などの特別な運）により、作家が選ばれるという状況は、
切ないね。仕方ないか。

>>920
＞いずみ氏の場合は、もともとフリーの広告プランナーをやっていて、
＞駄目だったらそっちに戻ればいいや、という状況でもあるとのこと。

手に職持ってる人が羨ましい…オレ無職のドキュソだから。

低視聴率age

ドラマ版にもTVドラマのシナリオコンテストのスレ有ります。何とか反対者の恫喝にも屈せず
根付き始めていますので良かったら見てみてくださいね。

こっちは色んな媒体のコンテストを目指す人との交流で特徴があるし、ドラマ版のほうは範囲限定だから
もっと深い情報が集まるかも。

よろしく〜。

あっ、あと、日テレは４月末になると言う情報有り！確度高し。

　あっ、919様、「劇団関係者」様ですね。コテハン使いましょうよ、皆さん。
　特に919様は、「ジョン・ダイトンの読者代表」「劇団関係者」というコテハンを
使えば良いではありませんか。

>>923様へ
　案ずるには及びませんよ。午前は無能、午後は技能者って世界がありますよ。

名刺にシナリオライターって書いて、配りまくると、効果あるようだ。

>>927
まだ全然シナリオライターでもないのに？
それは恥ずかしい・・・。

書いてくばりまくっても……
始めに声がかかった時点で
今までの作品について聞かれないはずはないと思うが。
「実はネタなんです！」ってのもアリなんだろうか。

>>921
小説こそ、運のみでしょｗ
新人賞は実力関係なくコネだらけ＆
売れずに放置が現実のような・・・。

（1時間ドラマ７０万円として、年１０本で７００万円の収入。
　年収７００万。
　それを、例えば、６５歳まで続けられるか？）age

コメディ書いてる人は深夜のラジオ番組にでも投稿して
自分が面白い発想ができるかどうかチェックしてみたら。
毎週コンクールみたいなもんでしょ。違うかな？？？

>>931
印税＆再放送権利料が年々派生すると思われ。
それにゴールデンなら一回放送単価はもっと高い。

映画「ビューティフル」に子役で出演してる
ハリー・ケイト・アイゼンバーグという女の子、何と９歳で脚本書いてるんだそうな。
女性三代の物語「スリージェネレーションズ」っていったかな？
その脚本、未完成だが契約交渉中。契約金は日本円で３２５０万円とか。

９歳で３２５０万円か…さすがアメリカだ。

億ションで、高級オーディオを前に、バスローブを着て、音楽を聴くのが夢でした。
でも、シナリオではごく少数の人しかそういうことはありません。
２，３ヶ月病気したら、下っ端なんて、破産宣言です。

>>935
フリーの仕事ならみんな条件は一緒です。。
友人の小説家は年収百万以下＆
未だにバイト三つ掛け持ちでもう十年・・・
がんばれ！

手に職なくなるから、ある程度は仕事の技術（回路設計とか人事とか経理とか）身につけていた方がいいよ。

>>937
今３０代前半。でも何か技術持つよ。

３５過ぎたら契約社員か、警備員か、ビルの掃除とかしか仕事ないから、
きついよー。
がんばれー！

本当にごく一部のシナリオライターしか儲からない世界だから、コンテストの審査員の
シナリオは儲かるよとかの話を信じてはいけません。

年取って、脳溢血にでもなれば、手術代７００万からかかる。国民健康保険だし、
もう３割負担になるから２００万支払うことになる。
数年間、年収１０００万ぐらいで、一生なんて到底すごせないよ。
何らかの病気や、手術などは自分も家族も必要になるから、生活防衛もきちっと、
考えないと、ポイ捨てされたときにつらい。

そういえば『めざせ！○○○作家』の作者は今頃何してるんだろう。

ドラマ業界の人のＨＰでシナリオやコンクールのことばっかりをカキコしてるんで
最初は「なんだこの人？」と思っていたけど、次第にそのカキコを見るのが
（失礼だけど）面白くなった。

ここ最近そのカキコもとんと見かけなくなった。
ヤンシナがもし来月発表されたら、どんなカキコするかを楽しみにしてるよ。

>>940
おお、それは私がやっているページだ。
面白く読んでいただいているようで何より。
去年はスランプで全然書けなかった。
ヤンシナはおととし書いたやつを焼き直しでだしただけ。
今年はがんばるつもり。

　Ｊａｎｔｏｎｉｏさん、頑張りましょう。希望を言わして頂ければ、
特にリンク・ページを充実させて欲しいのですが。

なんか否定的な意見ばかりが目に付く。
このスレの始まりは違ったと思ったが。

みなさん夢を持ってますか？

夢持ってるよ。

ところで、札幌放送局のオーディオドラマの脚本に応募しようと
思ってるんだけど、ＮＨＫの受信料、払ってないとダメなのかな？
「お母さんといっしょ」は、受信料払っていない家の子は出れない
って噂なんだけど。

パクリと使い捨ての世界に、夢を持ってはいけません。
作品性なんて物はとうの昔にテレビでは、死んだのです。
テレビドラマを見ればわかるでしょ？　
自分の生活と、年よりになったときにどうするかなどを
ちゃんと考えて、準備しないと、ホームレスになりますよ。
人生を描くとしたら、現実の人生の厳しさを想像しておくのも
よいかと思います。

のじましんじも、テレビシナリオ書いてないもんなあ。
１本書きゃ、ん白万なんだろうけれど、書かない理由は
書けないからか？

倉本も、時々だし。
ときどき、ポツポツではどうやって生活してるんだ。

最近、バラエティの構成作家がドラマのシナリオに進出してるよね。
都築、高須、鈴木おさむ・・・。なんかなぁ・・・。

小説かこうよ。なっ。

小説なんてコネがないと新人賞も取れないじゃん

確かに小説も大変に厳しい世界だよね。生活費ってことでは、まず、駄目でしょう。
だけど、小説を書く技能もあった方がましです。
長編１本書けば、１０万円くらいの儲けにはなるかもしれません。
ライトノベル１冊５００円。印税６％ととして（１０％なんて新人はもらえないよ）、１冊につき３０円。
５０００部ぐらい売れれば、１５万円ですね。

小説は自分だけで作品世界を完成させて、ネットで自分で売るってこともできます。
まず、誰も買ってくれませんが。
キングさえ売れなかったんだもんな。
本人がキング以上の人なら別ですが。


シナリオの世界はメジャーな賞を取る人が１５人ぐらいいるとする。毎年毎年。
この皆さんが１本書いて数十万円もらえる立場になるほど、キャパないのは
容易に推測つきます。
それでも、頑張るとしたら、相当やりがいがあると思います。
頑張れ！

小説より脚本のほうが(自分にとって)面白いもん。

遅レスで申し訳ないけど
「星の金貨」が北川のパクリってネタだよね？
龍居が月刊ドラマ（今月号）の中で
脚本家友達ってことで北川の名をあげてたけど。
本当にパクッてたら普通言えないだろう。

>>947
小説家、構成作家、漫画家、
いろんなジャンルから最後に落ちてくる所らしいです。＞脚本家業

厳しさや世の中の下らなさを知らないって事は、
善い事さ。ちなみに>>945 に加えてコネなども重要。
それが普通の世界の御話。>>950 それなら作詞して印税ね。

◆腹立たしい態度
私は「ライター志望者」（ニポーン）が嫌いだ。
「ライター志望者」が、ほとんど自分一人の考えで独りよがりのシナリオを
コンクールや、ＰやＤに直接送りつけてくる。
シナリオというのは、綿密な構成と感動出来る台詞で決まるものであって、
夢見るドキュソが勝手に作った過信作を見せつけるものではない。
こんなライター志望者の態度が腹立たしく感じるのだが、いかがなものか。
（埼玉県・沼田　○・２６歳）

元ネタはココ
http://choco.2ch.net/test/read.cgi/news/1011286009/l50

新スレ立てておきました。
http://cheese.2ch.net/test/read.cgi/bun/1012042603/l50

>>939岡村忍さまへ
　六十過ぎたら、テロリストになったら良いのです。気に入らない官僚や政治家、
法人役員などを一家皆殺しにして、現金を奪って逃げる。そういう事を何度か繰り
返していれば、隔離所でゆったりとした老後が過ごせるでしょう。リベラル馬鹿どもが
犯罪者の人権を云々しているので、その頃には隔離所の待遇もずっと良くなっている
でしょう。読書や音楽、ビデオ観賞三昧で悠々とした暮らしが出来ますよ。多分。

>>952
ネタと思われ。単純に北川氏が日テレでドラマ書かないから
邪知したライターが適当に書いたんだと思われ。
両氏とも日活スタジオ時代の同僚な訳だし、ないと思うよ。

あの事書いたライターは二人が友人同士だったと言う事すら
知らないで書いているフシが見えるからね。

そんじゃ潜航スレってことで.　プクプク……