ライトノベル作家志望者が集うスレ　160

ここは文芸書籍サロン板においてライトノベルの新人賞について語る総合スレッドです。
気楽に雑談やら状況報告、情報交換でもしましょう。

・次スレは>>950が(規制等の際には有志が)必ず『宣言』して立てる事。
・ライトノベル作家志望者が集うスレ XXXが含まれないものが建った場合、これを即死させ新規に作り直す。
・投稿作一字晒しはラ板スレ、または各レーベルスレでどうぞ。
・sage進行推奨。

※ライトノベル新人賞総合・関連スレ
電撃MF富士見えんため角川/SDガガガ/HJ/GA/講談/他
http://toro.2ch.net/test/read.cgi/bookall/1353662973/
専用スレがないラノベ新人賞、原稿募集について語る
http://toro.2ch.net/test/read.cgi/bookall/1378801324/
新人賞@ラ板 624(ろくに）見直さずに、投稿するなよ
http://toro.2ch.net/test/read.cgi/magazin/1396149202/

※文章を発表したい時、批評を受けたい時はこちらへ
【ラノベ】自作を晒して感想をもらうスレvol.62
http://toro.2ch.net/test/read.cgi/bookall/1395482727/
【ラノベ】あらすじ.プロットを晒し感想を貰うスレ6
http://toro.2ch.net/test/read.cgi/bookall/1364055274/

前スレ
ライトノベル作家志望者が集うスレ　159
http://toro.2ch.net/test/read.cgi/bookall/1397492575

【レターパックについて】
Ｑ．レターパックにそのまま原稿を入れてもいいの？
Ａ．イエス。レターパックも普通の封筒と一緒。特に指示がなければ直接原稿を入れましょう。
Ｑ．レターパックを使う際のオススメの書式は？
Ａ．以下のようにすると好感度ＵＰです。
・差出人住所欄に、住所と氏名（小さな文字で良い）
・品名欄に、『作品のタイトル』
・差出人氏名欄に、ペンネーム
・左側の余白部分に、赤い文字で応募原稿在中
2011年11月30日：第04回ＧＡ文庫大賞（後期）
2011年12月31日：第08回MF文庫Jライトノベル新人賞（第三期）

【主要新人賞応募要項】
カッコ内は通称or愛称。
・電撃小説大賞　　　　　　　　　　　　 http://asciimw.jp/award/taisyo/
・ファンタジア長編小説大賞(富士見)　　http://www.fantasiataisho.com/
・スニーカー大賞 http://sneakerbunko.jp/
・エンターブレインえんため大賞　　　　 http://www.enterbrain.co.jp/entertainment/
・ＭＦ文庫Ｊライトノベル新人賞　　　　 http://www.mediafactory.co.jp/bunkoj/rookie/index.html
・集英社ライトノベル新人賞　 http://dash.shueisha.co.jp/award/
・ノベルジャパン大賞(HJ)　　　　　　　 http://hobbyjapan.co.jp/hjbunko/prize.php
・小学館ライトノベル大賞(ガガガ)　　　http://www.gagaga-lululu.jp/
・GA文庫作品募集　　　　　　　　　　 　http://ga.sbcr.jp/novel/taisyo/index.html
・jNGP(ジャンプノベルグランプリ)　　　 http://j-books.shueisha.co.jp/prize/
・C★NOVELS大賞　　　　　　　　　　　 http://www.c-novels.com/grand_prix/
・幻狼大賞　　　　　　　　　　　　　 　http://www.gentoshacomics.net/genrou/grandprix/index.html
・一迅社文庫大賞　　　　　　　　　　　 http://www.ichijinsha.co.jp/novel/
・『このライトノベルがすごい！』大賞　http://konorano.jp/
・星海社FICTIONS新人賞　　　　　　　http://sai-zensen.jp/publications/award/new_face_award.html
・講談社ラノベ文庫　　　　　　　　　　 http://kc.kodansha.co.jp/magazine/index.php/90008

【参考サイトＵＲＬ】
基本★下読みの鉄人　　　　　　　　　　　　　http://www.sky.sannet.ne.jp/shitayomi/
基本★作家でごはん！　　　　　　　　　　　　http://sakka.org/
基本★ライトノベルの書き方　　　　　　　　　http://members2.jcom.home.ne.jp/0217oqws/
基本★ライトノベル新人賞カウントダウン　 http://www.raitonoveru.jp/kaunnto.html
基本★筆客商売　　　　　　　　　　　　　　　　http://prosakka.main.jp/
基本★ラノベwannabe　　　　　　　　　　　　　http://www23.atwiki.jp/wanabee/

翻訳と辞書：翻訳の為のインターネットリソース　　　　　　　 ttp://www.kotoba.ne.jp/
資料を提供し合うスレのまとめリンク集　　　　　　　　　　　　ttp://aica-punch.hp.infoseek.co.jp/index.htm
くろご式 ことわざ辞典　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ttp://www.geocities.jp/tomomi965/
死語どっとコム --- ShiGo.COM　　　　　　　　　　　　　　　　 ttp://shigo.com/
落語検索エンジン｢ご隠居｣　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ttp://5inkyo.net/
大日本帝國陸海軍史料館　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ttp://moijan0.hp.infoseek.co.jp/
Reichsarchiv 〜世界帝王事典〜　　　　　　　　　　　　　　　　ttp://nekhet.ddo.jp/
中世ヨーロッパとファンタジー世界の「食」　　　　　　　　　　　ttp://ww2.enjoy.ne.jp/~tteraoka/esse.htm
西洋ファンタジー用語ナナメ読み辞典　　　　　　　　　　　　　ttp://tinyangel.jog.buttobi.net/
さらに怪しい人名辞典〜欧米個人名の語源と由来　　　　 　ttp://www2u.biglobe.ne.jp/~simone/more.htm
Dictionary of Pandaemonium(神話データベース)　　　　　　　ttp://www.pandaemonium.net/

ワープロソフトなに使ってる？】
好きなの使ってください。括弧内は（有償／無償　縦書き　ルビ）
★有償
ワード(有○△)、一太郎(有○○)、秀丸(有○×)
★無償
VerticalEditor(無○○)、OpenOffice(無○○)、メモ帳(無××)、
TeraPad(無××)、SakuraEditor(無××)、gVim(無××)　など。

【ワードの設定についての質問】
そもそもwordは英文用ソフトとして最適化されており、日本語の文章では挙動不審になります。
強いて使うならwordの挙動によって規定違反にならないよう十分注意して下さい。
Ｑ：ルビ入れると行間がおかしくなっちゃうんだけど、どうしたらいいの？
Ａ：[書式]→[段落]→[間隔]のところの「行間」を「固定値」にする。
Ｑ：「!?」って、どうやったら入力できるの？
Ａ：[書式]→[拡張書式]−[縦中横]
Ｑ：一枚の紙に２ページ分の文章を印刷するとき、それぞれにページ番号を振る方法は？
Ａ：ファイル→ページ設定→袋とじ
Ｑ：一枚の紙に、文字が収まりきらないのですが?
Ａ：ファイル→ページ設定→余白
・行間の間隔の設定
30行の場合>> 21.3〜21.9　　　34行の場合>> 18.8〜19.3　　　40行の場合>> 16.1〜16.4
フォントは10.5ポイント。いずれもA4で余白は3センチ

>>1
お疲れ様です

>>1おつ

>>1おつ

>>1おつ

コンプティークってうまい具合生き残ってるなあ

*1位　364,837部　ソードアート・オンライン　１１　アリシゼーション・ターニング
*2位　349,827部　ソードアート・オンライン　１２　アリシゼーション・ライジング
*3位　341,747部　カゲロウデイズ　�V　−ｔｈｅ　ｃｈｉｌｄｒｅｎ　ｒｅａｓｏｎ−
*4位　319,713部　ソードアート・オンライン　１３　アリシゼーション・ディバイディング
*5位　268,487部　カゲロウデイズ　�W　−ｔｈｅ　ｍｉｓｓｉｎｇ　ｃｈｉｌｄｒｅｎ−
*6位　254,639部　黒子のバスケ　−Ｒｅｐｌａｃｅ　�W−　１／６のキセキ
*7位　230,042部　暦物語
*8位　226,990部　カゲロウデイズ　−ｉｎ　ａ　ｄａｚｅ−
*9位　219,395部　俺の妹がこんなに可愛いわけがない　１２
10位　214,081部　カゲロウデイズ　�U　−ａ　ｈｅａｄｐｈｏｎｅ　ａｃｔｏｒ−
11位　195,214部　新約　とある魔術の禁書目録　６
12位　182,233部　新約　とある魔術の禁書目録　７
13位　181,345部　僕は友達が少ない　９
14位　174,563部　終物語　上
15位　170,295部　僕は友達が少ない　ＣＯＮＮＥＣＴ
16位　165,732部　新約　とある魔術の禁書目録　８
17位　153,148部　バカとテストと召喚獣　１１
18位　146,387部　ＯＮＥ　ＰＩＥＣＥ　ＦＩＬＭ　Ｚ
19位　145,690部　魔法科高校の劣等生　８　追憶編
20位　143,998部　魔法科高校の劣等生　１０　来訪者編　中
21位　141,220部　魔法科高校の劣等生　９　来訪者編　上
22位　138,034部　魔法科高校の劣等生　１１　来訪者編　下
23位　135,559部　アクセル・ワールド　１３　−水際の号火−
24位　134,693部　アクセル・ワールド　１４　−激光の大天使−
25位　127,120部　魔法科高校の劣等生　１２　ダブルセブン編
26位　124,457部　やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。　６
27位　118,125部　アクセル・ワールド　１５　−終わりと始まり−
28位　117,524部　デート・ア・ライブ　７　美九トゥルース
29位　116,690部　ソードアート・オンライン　１　アインクラッド
30位　112,183部　やはり俺の青春ラブコメはまちがっている。


(2009/2006) 180.6 82,803 *45,839　化物語

西尾さんもアニメ化直前まで4万6千しか売れてない作者だった
アニメ化後の最初のラノベで4万6千から12万9千くらいまで伸ばしてるｗ


アニメブーストが凄いｗ

アニメに引っ張られた作者

西尾さん
川原さん

逆にアニメに引っ張られそうな作者

佐島さん

>>1乙

>>7
艦これって本当にヒットしているかよくわからん

アニメブースト作家といえばイズルたん

信者商売の極みだろう。艦これ

個人的には連装砲ちゃんぐらいしか興味もてない

>>11
すごいな
ネタだとしてもあの外見の人間をたん呼びする勇気俺にはないわ

信者ってのは結局「ファン」「読者」「視聴者」なんだから、
それの数や濃度を高めようってのは何もおかしくないだろ。

艦これがどんなものかは全く知らんが。ゲームだっけ？

一度超が付くほど有名になったら
どんな糞なの書こうが馬鹿売れ間違いなし

やはり、アニメの出来次第で決まるなｗ
絵師とかも糞重要だろ

劣等性は絵師のせいでアニメブーストならずって感じになりそうだが

>>15
クソのレッテルを貼られたら払拭するのは今の時代不可能と言っていいからな
絵師とかもデビュー作で一昔前のエロゲ塗りをするような絵師に当たると何もかもが終わる

そういえば、かなり前、どこかのスレで
「アリソンとリリアは、冒頭で、学校の授業の体裁で設定を長々と説明してた。俺たちがやったら一発でアウトの手口だよ。
売れると何やっても読者はついてくるんだよな」
なんて書き込みを見たことがある。

ことラノベに限ってはデビュー作で編集に
量産ポルラノベ路線で売ると判断されて魔改造されてしまうと詰みだからな

みんな送るレーベルはちゃんと吟味しといた方が良いぜ？
アゲキチはなんだかんだその辺はしっかり考えてるみたいでクソワナビ共より好感持てるわ

ある程度固定客がついたら安定する、なんてのは
ラノベに限らず、漫画でもゲームでも、芸能人でも、
一般小説でも同じだけどな。

西村京太郎や赤川次郎が一冊二冊の駄作を出したって
それで干されるわけでなし。「信者」は変わらず買うだろ。
どこも同じだ。

「文章力ある」と一口に言っても評価の仕方は人それぞれだからなんとも言えんわ
それこそ文章力にうるさいワナビが好きそうな文体って前スレの晒し作品じゃん
結局真面目っぽかったり高尚っぽかったりするものが文章力あると思ってるんだろ？
逆に俺妹やはがないのようなライトな文章は絶対に認めようとしないだろうな
それがたとえキャラ人気出しまくって売れていたとしても
今売れてる劣等生だって散々叩かれてるしな

結局上手い文章ってのはどんなに崩れててもキャラや作品の魅力が伝わってる売れる文章だ
文章力ガーって言ってるような偏ったものの見方をするやつにはそういう売れる文章を見る目が無い
結局のところ、文章力とか言ってるやつは単なる高尚厨だったって話だな

作者買いされるようになるまで持たせるのがしんどいんだけどな。
ま、どこの業界でも同じだけど。

>>19
ラノベって作者買いが少ないんじゃね

>>16
絵師とかググるとヤスダスズヒト

この人に当たるとほぼ勝ち組っぽいな

>>20
そりゃ文章力と一口に言っても、色々な種類があるからな
簡潔・明快な文体で、読者にストレスを感じさせず、かつ作者の意図を過不足無く伝える文章力もあれば
巧みなレトリックを駆使して、読者を酔わせて作中世界に引きずりこむ文章力もある

カントクとかゆーげんとかブリキとかぽんかんとかに当たれば
新人ならよっぽどのことが無い限り安泰だろうな

エロゲ上がり絵師に当たったらご愁傷様というしかない

>>20
はがないの文章を叩いている人をここであまり見掛けないけどなあ
劣等生は読んでないから知らん

キャラ小説ならキャラの魅力を引き出す文章が書ける。
ミステリならトリックを簡潔かつわかりやすく書ける。
バトル物なら、バトルの緊迫感やらスピード感のある場面を書くことが出来る。
こういうのを読者に合わせてチョイスして書くことが出来るってのを文章力があるっていうんだよ。
一見して綺麗に整って見えるから文章力があるんじゃない。小説に内包されている魅力を十二分に引き出しているから文章力があるって言えるんだよ。

流行の絵柄とかを理解して無くて
コネや自分の好みだけで絵師引っ張って来るような編集が担当に付くと終わりだな

講談社ラノベはレーベル自体は魅力的だけど
主力編集の庄司がもろこのテのアカン編集者だから避けてる

>>24
そうだよな
それでどの要素にしても評価は人それぞれで何がプラスになって何がマイナスになるのかは一概には言えない

>>27
文章力をそんなに便利な言葉だと思わない方がいい
そこまでいったら文章力じゃなくて発想力だよ
どんなに文章が上手くても設定も展開も思い浮かばないんじゃプロと同じものは書けない

文章力重視なのは分かったけど、じゃあ君の仲間はどうなの？
他の文章力を重視する人がライトな作品の文章までしっかり評価するかな
文章力が評価されやすい作風とそうでない作風があるんだよ
これだけ感覚に訴えてくる小説を印象抜きで客観的なデータだけ抽出出来てるとは思えないな
文章力の評価なんて雰囲気に左右されまくりだよ

まあ硬い文章を見れば褒める人は、
それがわかりやすい、自分でも目指せる指標だからだろうな
わかりやすい所に答えがあるなら、誰も苦労しないのだけど

俺の理想は、とにかく読みやすくてわかりやすい、かな。
重厚な話には重厚な文章、ギャグには軽快な文章とか、いろいろあるかもだけど、まずは読みやすさとわかりやすさだ。

レーベルによって絵師も変わってくるんだよな

ガガガの作品の絵師ってあまりいい人採用されてない気がするが
小学館は駄目か？

文章力なんてもん磨く暇があったら
コミュ力磨いて担当編集に取り入る力を手に入れた方がよっぽど有意義だな

>>32
ガガガ絵師はビッグネームこそあんまり居ないけど
流行に関しては鋭いと思うぞ

ヘビーだろうとライトだろうと
作品の魅力を伝えられればそれで良いというだけのお話です

さあ現実逃避はこのへんにして魅力的な作品作りに励もうぜ

>>20
俺妹は一人称でスラスラ読ませる語り口だし、普通に文章力はあると思うが
ただ語り手が地の文で嘘をつくってのは禁じ手だと思うんだが、そこはぶったけ後付けだしね……

はがないも、文章そのものを視覚的なネタとして使ってるのは面白いな
ロリっ子のアレな罵声でページを埋めてみたりとか
のうりんや小説版ブラックラグーンだとさらに進んで、文章で投げたネタを文章では返さず、イラスト表現のみで拾ったりもしている
こういう工夫は面白いと思うけど、新人賞じゃ使えない手口だよね

劣等生の文章力は、正直あまり評価していない
とにかく設定の説明が多すぎる上、その説明を読んでてあまり面白くないし、斜め読みで読み飛ばしても割と話自体は通じてしまう
古い例で恐縮だが、銀英伝やスレイヤーズは設定説明のパート自体が読んでて面白いんだよね

>>30
そうなんだよな、ラノベの勉強をしたいけどどう積み上げればいいか分かりづらい
そうなると、やっぱ分かりやすい方に流れてそれで勉強した気になっちゃう
おもしろさとか発想とか、そういうモロに才能に関わる上に一般人とは縁遠い要素なんか手が届かないんだろうな
晒しスレでそういう発想力とかが語られてるの見た事無いわ

ぶっちゃけ発想力だけなら禁書もSAOも劣等生もあるんだけどね
この辺りが、売れてるのに叩かれてる作品の持つ人気のヒントとなるのかも

>>33
最低でも最終選考に引っかかって編集部から連絡を貰わないと、磨いたコミュ力も宝の持ち腐れですがな

まあ、流行のイラストレーターつっても今の流行と一年後の流行が同じってわけでもないだろうから難しいよな。
イラストレーターにしても絵柄がどんどん変わっていくタイプもいるし。

>>36
その評価も含めて何を評価するのも人それぞれだな
自分にとっての「○○だから好き」は他の人にとっての「○○だから嫌い」に繋がる
評価する対象を好意的に取れるかどうかだな

今ジャンプで連載してる成田良悟のステルス交響曲は人気出なくて大変な事になってる
いつもならファンに好意的に解釈される事も好意的に見てもらえてない
作者補正のような印象補正が無くなったらプロもただの人って事だな

そもそも西尾より圧倒的に実力も人気もジョンプ愛も劣る成田が成功するはずないだろうに

>>40
めだかボックスも最初そんな感じだったけど猶予期間長かったからか途中からはそこそこ支持されたな
あの猶予が成田にあるのかは分からんが

めだかも最初はかなり評判悪かったな。
西尾節全開の球磨川出てきたぐらいからだったような。人気出てきたのって。

めだかってなぜかコミックは売れているという印象だな
叩く人もそこは認めているようで

なぜか、って、普通に面白かったじゃん

>>43
作品の全体像が掴めた上でなら売れるってことだね
雲仙戦からはなんだかんだでジャンプ読者大好物のバトルバトルバトルの連続だし
みんな大好き球磨川も登場したし
普通の新連載漫画なら10週打ち切りでそこまでいけないわけだから
あれはあれで連載漫画としては反則だよね

真の文章力がある人って
シリアスな作品では、シリアスだと分かるような文章を
コメディな作品では、コメディだと分かるような文章を書くことだと思うんだが
言葉では伝わり辛いと思うが

こういう言い方は使いたくはないが
シリアスでは硬い文章
コメディでは軽い文章って言うのかな
硬い軽いで文章力なんてものが判断できるとは思えないが

とにもかくにも、作品によって文章を変えられる人が真の文章力がある人じゃないかな

>>37
最初から面白い発想が出来る人間でないなら、
結局は売れている……というよりは、今まで面白いと思った作品の掘り下げしかないんじゃないかな、と思う

その下の３つの作品なら、設定の幅が広くて、
自分ならどうするか考える余地があって、妄想が捗るようになってる
あとはヒロインが主人公をガッチリ肯定してくれているとか？

面白さの研究って難しいけど、難しいってことは考える価値がある領域ってことなんだよな

まあ、結局はキャラありきってことだよな。
過去の名作にしたって、やっぱキャラだしな。
三銃士にしてもそうだし海底二万海里にしてもそうだしホームズだってそうだしな。

>>47
そういう荻原浩的なやつって河原的な秀才路線が多そう

　私は批評家ではないけれど、私の日曜文筆家としての仕事の大半は先述のとおり、小説や散文を読んでそれについて書くことだ。

　そういった経緯で、アートスクールのクリエイティヴライティングの学科の1年生を対象に、小説の構造にかんする授業をやっている

　受講者は10か月のあいだに、けっこうな量の小説を読んでディスカッションしたり、それについて課題をたくさん提出したりしなければならない。
千本ノックみたいな授業のせいか、必修科目なのに単位取得率が異様に低い。

　低い理由はいろいろだから省くけれど、授業のとっかかりであるところの「本を読んで、それについて書く」をしたがらない学生がけっこうな率で
存在している。

　クリエイティヴライティングと言っても小説家志望の学生がすべてではないのだが、おもしろいことに小説家志望（とかなにかの原作者志望）の
学生のほうが「本を読んで、それについて書く」を忌避する傾向を持っている。編集やライター仕事に興味がある学生のほうがまともに課題を出してくる。

　課題を出さない子たち（これがまた男子学生に多いのだが）はどうやら、

「俺には書くべき小説がある。他人の書いた小説を読んだりそれを記述したり分析したりするのは創造的ではない」

と考えているらしい。じっさいに小説を書いているのかいないのか私は知らないし興味もないけれど。

　それも彼らの自由だし、森博嗣さんのように、小説を書きたければ小説を読むなとまでは言わないが、小説のおもしろさにハマると苦労してまで
わざわざ自分で書く気がなくなるというケースもあるのは事実。なまじ小説を読みすぎると小説家志望者にとってはよくない面もあるのだろう。
世のなかにはもうすでにこの300年かそこらでおもしろい小説はさんざん書かれてきて、いまさら新しいの書こうと思ったら「俺の小説には発表する
価値がある」というような少々おめでたいくらいの蛮勇も要ろうというものだ。

　でも私は古い人間なので、小説をろくすっぽ読まない人が書いた小説は読みたくない。

　さていっぽう、淡々と課題を出し続けている子たちはただの「課題」「作文」を書いているのかと言えばさにあらず、人によってはその小説をネタに
してめちゃくちゃおもしろいコラム的なコンテンツを書き続けている。

　課題を書かない小説家志望の子たちは、コンテンツの着想や言葉とは自分の「中」にあるものだ、と考えているようだ。それを自分のなかから
掘り出すために外部刺戟を遮断しているように見える。先人の書いたいろんな小説を読んでガツンとやられてる暇なんかないようだ。

　いっぽう課題を出してくる学生たちにとっては逆に、コンテンツの着想や言葉は自分の「外」にあると感じられている。

　授業で取り上げるから、というだけの偶然で出会った本。それがどのように書かれているか、その仕組みを感知し分析するなかから、それまでの
自分になかった技法やネタを見つける。またその過程自体をエッセイやコラムに仕立てることで、本という「他人の言葉」との事故のような出会いを
「コンテンツ」の形にまで持っていく。

　人によっては、「どこからこういう文章が出てくるのだろう」と感心させられることもあり、そうなればある意味その学生は私という固定読者を
得たようなものである。

http://business.nikkeibp.co.jp/article/life/20120116/226195/

>>49
そりゃもちろんその通り
ラノベに限らず、娯楽小説は基本的にそうだろ
ただキャラの魅力はストーリーと不可分だし、キャラの魅力を十全に伝えるには文章力が必要


純文学なら唾棄すべき屑な主人公と、眉を顰めたくなる不快なストリーを、卓越した文章力で名作に昇華した例もあるがw

>>50
ん？　どういう意味だ？

>>52
アイディアそのものを伝えようとする娯楽作品だとその限りではないよ。
たとえばSFとか、一部のミステリーとかはキャラクター性を故意に削いだり
もする。
キャラクターなしでも娯楽作品自身は成立すると思うな。好きか嫌いかは
別の話だけど。

>>53
なんか天才感ないよね

>>52
花村萬月的なやつ？

アイデア勝負のSFにしたって、やっぱキャラは自然と立ってると思うけどなあ。
楽園の泉やリング・ワールドとかガジェット命な作品だけど、やっぱキャラ立ってるし。
ファウンデーションとかにしても、初代のセルダンは別格にしてもやっぱそれぞれのパートでキャラ立ってるし。

SFを書こうにも、今は今にあった作風でいかないと無理でしょ
シュタインズゲートだって今に合った作風になってる
ロボティクスノーツはちょっと媚びない姿勢見せつけすぎたのが失敗だった

シュタインズゲートは奇跡のバランスだからなぁ
作者すらもう二度と出来ないレベルかもしれない

>>56
SFはそれほど読んでないけど、やっぱ面白かったものは主人公が魅力的だったなあ
レンズマンのキニスンの突き抜けたヒーローっぷり
鋼鉄都市のベイリとダニールは素晴らしいバディだった
小松左京や谷甲州作品の、見事なプロフェッショナリズムとか

名作映画バックトゥザフューチャーも、ドクがいないと魅力は半減する

傑作として名高いキングコング対ゴジラも多胡部長がいてこそだしな

>>56
ラリーニーヴンとアーサー・C・クラークはどちらもキャラクター寄りだよね。
ノウンワールドシリーズではベーオウルフ・シェイファーが好きだったな。
でも逆にアシモフとかコードウェイナースミスの小説ってキャラクター性
低くない？　キャラクターが立ってる話も中にはあるけど、キャラクター
で牽引するってほどじゃない気がする。
俺が無知なだけかな。

キャラが立っていないスタトレなんて見たくない

ピンポンのアニメめっちゃおもろいわ
萌え絵が好きな俺でもこれは純粋に楽しめる
小説でもこういう引き込まれる話を書きたいな
スポーツものって結構参考になる
そのままバトルものにも活かせそうな気がする
とは言っても激しいバトルの上に心理描写乗せまくるとすぐに容量オーバーになってテンポ崩れそうだ

松本大洋の台詞回しは格好いいな

>>49
「ありき」じゃなくて、「キャラも同列」だよ。
キャラさえよければ他がダメでもＯＫってわけじゃないし、逆も然り。
三銃士だってホームズだって、個々のキャラが魅力的な「だけ」じゃないだろ？

というか、キャラを魅力的にしようと思ったら、
「ハラハラドキドキのバトルの中で活躍するカッコいいヒーロー」とか、
「山あり谷ありの恋愛ドラマの中で健気に恋する萌えヒロイン」とかが
必要になるから、どうしたって自動的に物語も面白くなる。

完全に不可分だから、キャラ重視とかキャラありきなんて成り立たない。
少なくとも俺は、「キャラは魅力的だが話がつまらん」なんて作品は、
ラノベ漫画アニメ特撮の全部通じて、全く一つも思い浮かばんな。

「絵だけは綺麗だが他はクソ」ならあるが、それは
もともと絵に頼れない俺らに全く関係ない話だし。

2014年4月17日、中国紙・現代快報は、日本人が好きなアニメの設定は普通の人がヒーローになることだと指摘した。

21世紀初め、日本は「米国が世界の文化市場の半分を占めている。もう半分は日本が占める」と豪語した。
そして、米国メディアは文化産業界の「真珠湾攻撃」と呼んだ。その武器は、戦闘機ではなく、アニメだ。

総合シンクタンクの三菱総合研究所の調査では、日本人の87％が漫画が好きで、84％が漫画のキャラクター関連のグッズを
持っている。日本のアニメはどうしてこれほどまでに人気となっているのだろう。

日本のアニメの流行は社会の土壌と大きな関係がある。例えば、日本の学生は試験や宿題に追われ、友達と遊ぶ時間が少ないため、
友達をアニメの中に求める。また、日本では、個人主義ではなく、チームワークが非常に重んじられるため、
スリルや個性を求める大人はアニメの中でそれらを実現しようとする。米国でもスーパーヒーローもののアニメが人気となるが、
日本のアニメに登場するヒーローのほとんどが一般人だ。「普通の人がヒーローになる」というのも日本人に共通する夢だ。

http://www.recordchina.co.jp/group.php?groupid=86846&type=0

アメコミはエリートがなってたりするけど、化物と闘うのに人間並のエリートで闘えるの？とは思うがな

アイアンマンやバットマンなんかは、兵器の実験とか悠長なことやっているけどさ

華字紙・日本新華僑報（電子版）は、
「日本の青少年はなぜ集団で『中二病』にかかるのか」
と題した記事を掲載した。

「中二病」とは、中学2年生ごろの思春期の少年少女が
「オレ（私）は他人とは違う」「おかしいのはオレ（私）じゃない。世の中だ」
といった独特の自我意識が生む言動を指す。「中二病」は
瞬く間に日本中に蔓延（まんえん）していった。学歴偏重主義が生んだ
巨大なストレスにさらされ、親や教師から受験戦争を
強いられる子供たちの心を放置すれば、未来に不安を抱えた
「中二病」患者は増えるばかりだ。

*+*+ レコードチャイナ +*+*
http://www.recordchina.co.jp/group.php?groupid=86784


ようは、

一般人（もともと、何の特徴もない人間）
スリル（現実でやったらびくびくはらはらするような事をしまくる）
個性（俺は特別で他人とは違うという他人を見下している特殊な脳内妄想ばかりをしている）

この3つを守って書きまくればいいってことだなｗ

アゲキチか？
その割には多少まともな内容だ

個性のカッコ内は少々疑問だけど、その３点はラノベの、特にバトル物での重要な要素だろうな
SAOだって、ただのゲーマーが生死をかけた戦いをユニークスキルで無双するという、その基本はばっちりおさえた構成だし

＞個性（俺は特別で他人とは違うという他人を見下している特殊な脳内妄想ばかりをしている）

まんまアゲキチじゃねーか

昨日の夜からいままでに何があったんだ？

>>70>>71
全部完璧に満たしてるのはデスノートの夜神月だな

一般人（成績優秀スポーツ万能イケメン）

>>66
君はそうでも他の読者や視聴者はどうかな
日常ものやラブコメは典型的なキャラ重視の作品
キャラ以外の要素は無視出来ないけど優先度ではキャラに負ける
ラノベ作家は世の中に商品を送り出すんだから自分がどう思うかだけでなく広い視野を持った方がいい

１０代を対象にしたって謳い文句のレーベルは地雷臭がするなｗ
後、キャラクター小説とか書いてるレーベルも地雷臭がぷんぷんしてくる

>>75
いや、だからさ。

キャラが魅力的ってのは、キャラの言動がよかったってことだろ？
いじめられっ子を庇ったとか、悪者を退治したとか。

「いじめっ子に加担して、いじめを深刻化させていく」というストーリーはＮＧで、
「いじめられっ子を庇って、いじめ事件を解決に導く」というストーリーはＯＫ。
そうすることで初めて、「いじめられっ子を庇うような優しいキャラ」を描ける。

どうやったら「キャラだけＯＫ、ストーリーＮＧ」が成立するのか、
想像できないんだが。
概念的に言いたいことはわかるが、現実的には無理だろ。

あと、キャラ重視といっても、「ストーリーと両方ＯＫ」の方がいいに決まってるだろ。
どんなにキャラ重視、ストーリー軽視といっても、ストーリーＯＫとＮＧを比べて、
ＮＧの方が良いという道理はない。

ＲＰＧのキャラメイクのステータス数値振り分けじゃあるまいし、
ストーリーのレベルを落とせば、キャラの魅力が上がるってものでもないし。
逆に、物語が面白ければ、たとえば「悪者を爽快に退治するストーリー」であれば、
自動的に「悪者を爽快に退治するカッコいいキャラ」が出来上がるわけだし。

キャラクターについてはラノベ特有の人気あるキャラってのも念頭においた方がよくね？

一方通行や折原臨也みたいなタイプ

不人気というか腐人気というか、まぁ一般的には人気出ないタイプのキャラ

それで実際のところ、そういう話を書けてるのか？

>>77
まったく読んでないけど、つまりは
キャラクター小説ってのはストーリーがないんだよ
ＯＫとかＮＧじゃなくて

ようは、主人公に対してのみ行動を起こすのがキャラクター小説だと思うんだよ
そこにはｽﾄｰﾘｰは存在しない
平たく言えばＧＪ部みたいなの

簡単に性格分けして、
おっとりお嬢様タイプ
のんびりタイプ
指示タイプ
ツンデレタイプ
など

こいつらが全員主人公が最初から適当な理由で好きという設定で迫るだけ
その迫り方が上に上げた性格によって異なるってだけかと

あるいはヤマノススメみたいに山を登るだけが目的で同じ趣味の仲間が増える
その仲間は全員上にあげたように極端にバラバラの性格

こういうのがキャラクター小説なんだろうよ

晒しスレに一番上がるのがこういうのが多い

レーベルでいえばＭＦ文庫一択だな

>>81
キャラクター小説ってのはストーリーがないんだよ

富士見ファンタジア文庫で、1998〜2004年前後に聞いた話で
「うちに応募してくる人にも勘違いしてる人がいっぱいいて、変な奴だせばいいんだろうって思ってるみたいなんですけど、小説の基本はストーリーです」
だそうだ。そりゃ、生徒会の一存みたいなのもあるだろうけど、すべてがそうってわけじゃないだろうし。例外を王道と勘違いしてもらっちゃ困る。

まぁキャラクター小説にはｽﾄｰﾘｰはいらないと思う
キャラを前面に押し出すだけだから
キャラクターの内面と外見のみで通用してしまう
家庭環境とか過去とかそういうのは触れなくてもいいし

ようは

きんもざ

みたいなのが典型的なキャラクター小説
ｽﾄｰﾘｰはないけど、キャラ同士が日常生活してるだけでキャラクターがいきいきしてみえるってだけのもの

久々に弩級の釣り針を見た

>>82
例外ってか最近のラブコメはストーリーなくね？
とらドラあたりで終わったんだよストーリー性のあるラブコメというｼﾞｬﾝﾙは
ゴールデンタイムは売れなかったし、もうこの手のｼﾞｬﾝﾙは廃れたんだろう

個人的にはこれからハーレムものとかラブコメやるなら俺修羅路線がいいと思う
あまり露骨に主人公に迫ったり「きゃっ！」とか
そういう甘い声出したり連発するようなヒロインはアマチュアくさくみえる
同時に主人公がすでに出来上がったカップルのように振舞うのもＮＧ

晒しスレのものは今書いたようなのが普通に多い
結構、これ重要だと思うよ

100歩譲ってラブコメにストーリーはないとして、公募のあらすじにはなんて書くんだ？

書いてる側は自分がデートしてるようなで楽しんでると思うが、
間違いなく読者はそれが楽しいと思ってないわけなんだよ

特にヒロインと極端にいちゃいちゃするってのは避けるべき
ヒロインとは付かず離れず友人レベルに留めないといけない
前に見た晒しでは出だしのほうから椅子に座って向かい合って手を握ってラブラブのカップルのようにキャッキャしてた奴があった
俺ならこの時点で落とす

なるほど
>>88はよく勉強しているんだな

>>87

主人公が恋愛に憧れてドキドキして入学する。
学校で素敵だなと思っていたらその子は男子ではなくなんと女子だった。
そこから２人の恋物語が始まる。
最初は見ず知らずの垢の他人だった○○と○○が打ち解けあっていく。
そこで部活を始めた○○は−−
たくさんの思い出を作っていく○○らが−−
時間とともに友情もしくは禁断の恋が芽生えていく壮大日常ラブコメ

それってちゃんとストーリーあるじゃん？

>>90
あらすじだけで一次落ち不可避
実際多いんだろーなこういうの

>>91>>92
ストーリーないからなｗ
実際にはこういうの送る人は少ないと思うぞｗ

桜トリックやるだけだしこれだとｗ

>>90
どのへんが壮大なのこれ

でかい事件がない＝ストーリーがないわけじゃない
日常シーンをただの雑談で済ませるつもりかよと問い詰めたい

>>94
今思いつきで書いただけだから気にするな
何も考えずに>>87の書き込みに応答したらこれが出てきただけｗ

>>95
日常シーンがただの雑談で済まされてるアニメが腐るほどあるが

きんもざ
桜トリック

>>96
日常シーンがただの雑談で済まされてるアニメが腐るほどあるが

それは認めるが、すべてのアニメではないと思う。むしろ、すべてのアニメで統計をとったら少数派だと思うが。

あらすじは最後まで書けよ

〇〇らが――のあと何が起こるか、ラストまで書けよ

ああ、きんモザにストーリー見いだせないのか……
１次通過すらしたことないのか、本当に書いてないのか

内容がないと見どころがないは別だからな

>>97
少なくとも女しかまともに出てこないアニメは雑談しかなくね？ｗ

ハーレムものも雑談で済まされてたりする
ＧＪ部とか

はがない
俺修羅

あたりはほとんどが雑談でたまに女同士の主人公をＮＴＲための応酬が挟まれるだけで
これといってストーリーはなくね？

>>101

だから、そういうのはあるけど、少数派だろって言ってるんだけど？

>>102
少数派って言われてもアニメ化してそこそこ売れた作品で
多数派を出せと言われてもたいして思いつかないんだが最近の作品で

カオス

アニメの話はともかく今はノーゲームみたいなモノのほうが受けるんだろう

落研舞台に雑談を落語に絡めたりとかやってみるとか。

>>103

あるじゃんいくらでも？　魔法科高校とかプリキュアとかダイヤのAとか？

>>105
それだともうキャラクター小説だのストーリーがあるないだのラブコメだのまったく関係ないじゃんｗ

>>107
>>85

スレの流れを見て語ろうぜｗ
いきなり話飛んじゃってるでｗ

すまん見落としてた。ラブコメに限定されての話だったか。では、俺は意見を取り消す。

あらすじってのは、すごく単純に言って、誰が何をしたかだと思う

誰も、何もしていないっていう話はさすがにないだろ

結局のところ男向けのラブコメって最後は誰を選ぶかの話だからなぁ
はがないはラブコメとして機能しても一存は難しいし最初からその要素がない

>>110
いや、気にしないでくれｗ
俺も他人のレス見ないで書くからｗ

>>111

じゃあ雑談しかしないものだとどうやってあらすじ書く？ｗ
テレビの話をして好感度が１上昇
次にアイドルの話で好感度が２に上昇

とか書いていけばいいか？ｗ

>>105
中身とか文章力とか統合性よりまずポル要素って事だな

ワナビが一番軽視している部分である

でも脱がされてばかりの星刻の竜騎士は受けないんでしょ

ビッチのポル要素みたところで何も感じないけどな
やはり、そこは普段絶対になさそうな人にしないと駄目だろうよ
しかも何度もやったら白けるしな

>>115
でも今時ポルなしラノベはごく少数でしかないぞ

>>114

すまんポル要素ってなんだ？　検索したらポル・ポト派とポルナレフがでてきたんだけど。

>>118
ラッキースケベだろｗ
不意のパンチラとか

ポル・ポト派とポルナレフを信奉するヒロインのポルノ場面か

あ、ポルノのポルか！

>>119
まあラッキーである必要性はないがな
意図的でも可

実際ポル無しで受賞目指すなら電撃とガガガしかあり得ない

新妹魔王見てるともうラッキーである必要すらないんだなと思える
普通にイカせたりパイズリ仕返されたりしてるし

>>122
でも電撃の受賞作は全裸シーンけっこうあるからなあ


男女問わないが

問題児の受賞作とか女キャラがいなかったんだろ

というか、売れなくてもいいならエロにすりゃいいじゃん
俺はやるなら売れないと意味ないと思ってるからそんな露骨なのは入れないけど

>>123
講談社ラノベのチャレンジカップ大賞はお風呂場でスマタ
スニーカー大賞は本番中だしまでやってるからな

>>115
あれの脱衣と触手の無理矢理ぶち込みました感は異常

>>126
ポルはデビュー楽だし一定数は必ず売れて爆死はしないけど
大ヒットはISみたいなの除いてあり得ないな

>>128
いっそ触手を主人公にしちゃえよ

http://live.nicovideo.jp/watch/lv176279904

この人の放送面白いな
こういう人がラノベ書いたら売れまくりそうだ

「サルでも描けるまんが教室」（一九八九年)
「少年漫画につきものなのはパンチラだー！　パンツをだせパンツを！　お色気が足りーん！」

だそうだ。だから、メインにはしないまでも、アクセント程度にはラッキースケベを入れるべきなんじゃないか？
ドラえもんにだってラッキースケベはあるくらいだし。

>>123
主人公を好青年なキャラクターにしておきたい
＋読者にスケベイベントを見せたい
→ラッキースケベ　主人公に悪気はありません

>>123
別にその必要性はないけど
それありきで創作活動できるってのはある意味俺達とは人種が違うんだぜ
いや、君も俺とは違うかもしれないけど
多くのワナビが基本はそこまでやると自分の作品が汚れると思っている

汚れるとかラノベワナビやってる癖になーに言ってるんだよバカチンｗ

>>133
フラグ建築に名高い禁書の上条さんも軽薄に見られて作中で非難されてるしそりゃ違くないか
むしろ健全な中高生男子としては河合荘みたいな肉食系が据え膳喰わぬ的に誠実なはずなのにどうしてこうなった
別に汚れるとかガチエロまで池とは言わないけどさ

>>132
前スレで晒されてた晒しスレのやつもラッキースケベ入ってたからラノベだな

>>136

そりゃ、もてて、据え膳くわぬは何とやらでとびかかるような主人公はリアルすぎるからじゃないか？
等身大の主人公も悪くないけど、フィクションくらい、自分とは違うヒーローを見たいもんだ。
すると、もててるのに相手に手をださない主人公が書きやすいって結果になる。いろんな種類のヒロインも登場させられやすいし。

一線超えたら最終回になりがちだしな

>>139
最近は一線越えようがどうともないって作品だらけだぞ

>>140
それは言いすぎじゃね？ｗ
いもちょですらあの程度でＢＰＯがどうたら規制が入ってるんだから
不利だよエロを極端に入れるのは

大漁だねえ。入れ食いだねえ。

twitterで創作論を語ってるところを見てると、すごい作家先生に思えるのに
いざ、その人の作品を読んでみたら全然パッとしなかった現象ってなんなんだろうな

>>136
読者にどう見せるかの話だからそれはまったく関係ないだろう

仮にそこまで気にするとしても
後付けのシナリオでいくらでもリカバリはできるし
それにしたって意図的だったかどうかは大きなポイントだと思うが

>>143
いるいる。そういう人に出会すとすげーもにょもにょするわ
頭でっかちとでも言えばいいのか……

>>135
SEXまでは管轄外だろｗ

>>143
ツイッターか2ちゃんねるかだけでまったくお前らじゃん

単発の一連の流れ見てるとストーリー作成の参考になるな

>>147
妄想を上手くアウトプットすることに成功した俺たちが作家だ

理想論ばかり追い求めるよりはいいかもな

>>143
こういうのや
http://togetter.com/li/655605
こういうののことか
http://togetter.com/li/655169

この手のラノベ創作理論でよく名前のあがる榊一郎にしたって、作品自体はそこまでは面白くないしな

gj部つまらないよな

榊一郎はうまいと思う
チャイカもアウトブレイクカンパニーもよくできてる

>>151
創作理論は理性だが、面白さは感性だからだろ。
お前が面白くないと思っても、結果は出してる作家だ。
読めばちゃんと教科書通りに書かれてるのもわかる。2冊目は要らない。

>>153
まさにその通りなんだけど、特別にヒットしたり特別に面白かったりする作品ってよくできてるかどうかは決め手にはならないんだよな

知らんがな

>>77
キャラの言動はもはやキャラの領域じゃん
文章力重視って言ってたやつもそうだが自分が重視している要素を広げすぎ
俺はストーリーNGなんて一言も言ってない
キャラ>ストーリーなのは否定出来ないと言ってるだけ
突き詰めればそうなるんだよ
言っておくけどこれは世界観もストーリーも作り込んでいる上での発言だからな
文章力にもストーリーにもファンはつかない
ファンがつくのはキャラなんだよ

アニメのメカクシティアクターズ、めちゃくちゃ評判悪いな
あれの面白さが分からない奴は、センスないからラノベ作家目指すの諦めろとか言ってたバカ
息してる〜〜？　ｗｗｗ

>>157
世界観もストーリーも作り込んでいる上での話しなら、どれが上とかなくね？

ストーリーつってもどこからどこまでをストーリーと言ってるのかはっきりさせないとな
ただの白飯でもご飯の味はするが、それで味がウリと言える訳じゃない
きんモザのようにストーリー構築がキャラの可愛さを見せる程度にしか機能していないものを世の中の人はストーリーが無いと言ってるんだ
ストーリーがウリに出来るものではないという意味でな
一方、キャラだけはウリに出来るからキャラアニメと言われる
これと同じ事がキャラ小説にも言える
ラノベ作家は物事を言語化する仕事だから、こういうはっきりしない事でも言葉で明確に表すといいと思う

>>158
ニコ生視聴者でさえも20万人1話切りしたようだな

>>159
上の通りだ
俺のような設定厨はキャラを作品の一部程度に思って軽視してると失敗するパターンが多いから気を付けてる

ケゲプロ貶しても書籍が一巻50万部以上売り上げてる事実は変わらないし
お前がデビュー出来るわけでもお前の筆力が上昇するわけでもないぞ

タレント本みたいなものなので興味が湧かないな

カゲプロアニメが売れてないのは事実だが、カゲプロ小説が売れないとワナビもヤバい
実は去年のラノベ市場の売り上げの大部分を劣等生とカゲプロが支えていた
作品が叩かれてはいても他に売れてる作品が無いんだよな
ラノベ市場全体の売り上げが下がるとラノベ市場への期待も下がる
下手したら今ほど本屋に置いてもらえなくなるかも
マジで後続の作品を早く出した方がいい

このスレ的には電撃とガガガが多い感じがするが、オーバーラップ文庫ってどうなんだろ？
いや、締め切りまであと41日らしいから、たくさん応募する人はここも出すのかなって思って
ここは傾向が調べてもはっきりした情報が出てこないな

>>164
新興レーベルは基本的に信用無い
でも講談社ラノベ文庫のようにゴリ押しアニメ化もやるらしい
この流れに乗りたいならアリかな
作風と相談して講談社ラノベ文庫とオーバーラップから選ぶのがいいんじゃない？

客観的事実でないことを真実であるかのように話すやつがいると、もう話にならん

>>163
ラノベって1年で2億部以上発行されてるんだけど、その2つだけで2億部も売ったの？
すごいね。

>>161
違う違う
俺が言ってるのは、あくまでもアニメの方の話ね
あのアニメの良さが分からない奴は創作のセンスがない
って前スレで断言してた奴がいたからさ

>>166
ちゃんと安価しような
反論されるのが怖いなら黙ってればいいのに
言いたい事が何一つ伝わってない
それで指摘されたらまさか「お前に言ってない」とか「それに対してじゃない」と逃げるのか？
作家志望のやる事じゃないな

>>169
いや、可能な範囲では言いたいことが充分に伝わったみたいだ
でもこれ以上は難しい
自分の伝達力に限界を感じてしまうよ

>>167
2億部発行したら2億部全部売れるのか？
数値の使い方おかしくね？
去年の実際の売り上げはカゲプロと劣等生を合わせるとSAOシリーズと同じくらいの数字になる
この2つが消えたらSAOシリーズが抜けるのと同義だな
ラノベ市場全体の売り上げは近年であまり変動が無い
そんな中でネット小説が売れてるとなると、その分他の売り上げが悪いって事になる

>>170
いや、伝わってない
何に対して言ってるのか断定出来ないわ
俺がエスパーになってお前の過去レスを参照してもお前はそれじゃないと嘘をつきそう
それくらい信用が無い
今のところ何が客観的事実じゃないのかも伝わってない
伝わったかどうかもちゃんと客観視した方がいいぞ
伝えたつもりになってるだけ

2012年
ttp://www.oricon.co.jp/entertainment/ranking/2012/bookrank1203/index26.html
2013年
ttp://www.oricon.co.jp/entertainment/ranking/2013/bookrank1202/index26.html

>>171もたぶん同じソースを見ていると思うが
ジャンル単位内では2年連続でSAOの一人勝ち
2013年のカゲロウデイズがもしなかったらと見ると
2012年2位はAWで1,033,906部、2013年2位は劣等生の947,772部
2012年3位は古典部シリーズで767,236部、2013年3位ははたらく魔王さま727,435部

つまるところラノベ市場にカゲプロが踏み込んできた分は
ほとんど純増したような数字になっていて、
ラノベ市場の大きな足しになったことは確かだけど
「2013年のラノベ市場の支えになった」と評価する根拠はない

>>165
サンクス。なるほどね

まぁ、めんどくさいから言ってしまうか
きんモザにストーリーが無いっていう評価は客観的事実じゃないって言いたいんだろ？
でも評価ってのは個人単位では主観的なものだ
その主観が集合して一般論、つまり客観的事実になる
ストーリーが無いって言うのも別にきんモザに限った話じゃない
たまたま最近の作品だから挙がっただけで、それは日常ゆるふわもの全般に言われる事だ
日常ものファンはそれを分かった上で楽しんでいる
今更きんモザストーリーの無いアニメじゃないって言ってるやつは、単に日常ものに疎いだけ

カゲプロはラノベとしてくくっていいものかどうかわからんけどな。
ファン層はむしろケータイ小説に近いんじゃないかと思うけども

>>175
めんどくさいなら黙ってろ。余計な修辞をするな。結論から書け。

ラノベとして売ってるんだからラノベだよ、アホかおまえは

2億部ってどっから出てきた？
去年のラノベ市場は300億円くらいじゃなかったか？
700円で割ったら4300万部くらいになるんだけどさ。

ラノベと同化したら、ブランド力が減ると思うけどなあ

カゲプロが売れようが売れまいが、
カゲプロはラノベのすそ野を広げないだろうしどっちでもいい気がするわ

>>173
どのレベルを支えになったと言うかがはっきりしていない
過半数売れていないと支えにならないと言うなら現実が見えてないだけ
単独シリーズでそれを実現しているものは無い
シリーズ単位で抜けて大きな足しになった分が無くなるだけでも充分に影響力は大きい

最近日常系アニメが盛り返してきてるけどラノベの方はどうなんだろう
やっぱりまだ異世界系の流行が続く感じかね

>>177
めんどくさいのは相手だろ
こっちはいちいちエスパーになって読み取らないと話が通じないんだから
これでもまだ相手が「その話じゃない」と逃げられる訳で噛み合ってる保証すら無いんだがお前話の流れ分かってる？
大人の話が難しいなら無理してついてこなくていいんだよ？

>>182
>カゲプロ小説が売れないとワナビもヤバい
カゲプロ小説がなかったと仮定すると
市場規模ほとんど前年並みなのに何がヤバいの？　ってことなんだよな

>実は去年のラノベ市場の売り上げの大部分を劣等生とカゲプロが支えていた
数字の何処をどう捉えて「大部分を」「支えていた」と言っているのか
わからないのはむしろこっちなんだが

>>143
>>151

ちょっとすまんが、「これはすごい！」という創作論があったら教えてくれないだろうか？

連投すまん。ぶっちゃけると、俺、創作論と書き方の作法の区別がイマイチつかないんだよ。
ttp://www.raitonoveru.jp/
ここじゃダメなんだろうか？

作法＝文法
創作論＝小説の作成方法

>>187
そこは一部に『受賞テクニック』的な実際は審議不明の偏った記事があるからなあ……

真偽不明ね

>>187
書き方の作法ってのは簡単に云えば技術。創作論ってのはそれぞれの
人がもってる哲学みたいなものだから同じじゃないよ。
お作法も創作論もどれが一番って解はないから、議論しても終着点はない
という点は一緒だけど。

>>189
>>190

ありがとう。なるほど、作法ってのは文法や技術で、創作論ってのは哲学だったわけか。

すると、創作論を利けば、その人の哲学とか美学がわかるわけだ。それはそれでおもしろそうだなー。

>>187
話半分で読むには面白いサイトだよね。でもこれ全部真に受ける
必要はないんじゃないかな。
どんな情報も取捨選択は必要。

過去の自分が持っていた創作論を誰かが語ってると「そうじゃないんだよ」って言いたくなる
だけど、そんなレスしたら反感買うに決まってるから書き込めない

冷静に考えたら、俺は自分の創作論（哲学）なんて、何も持ってなかった……何か語っても、どこかで教えてもらった書き方の作法しかでてこない。
だから俺はダメなのかなー……

>>194
実績のないワナビが何かを今の段階で決め付けたからといって
良作が書き上げられるわけじゃなし
売れた人間が語るからこそ創作論には価値が生まれるんだよ

まあ人によって考え方は違うだろうけど

まあ、プロ作家になったらtwitterで創作論を語れば注目が集まるのは事実だと思う

>>194
作家のタマゴかそれ以下の俺たちがしっかりした創作論なんてものを
確立していたら、むしろそちらのほうが恐ろしい。
それでデビューできれば立派だけど、多くの場合は害にしかならない
と思うよ。
創作論に悩むヒマがあったら、むしろ小説のネタで悩んだ方がいい
と思うな。

>>194
まずは好きな作家を見つけて模倣すればいいんじゃね
そこから変えてゆけば

なるほど。なくて当然だったのか。安心した。
で、それはいいとして、それとは別に
「このプロ作家の創作論は素晴らしい」て言うの、何かある？　あったら教えてほしい。
質問ばっかりでごめんなさい。

>>199
創作論ってほどじゃないけど、ディーン・R・クーンツが書いた
『ベストセラー小説の書き方』って本は愛読してる。
道に迷ったらあの本読むなあ。

創作論と銘打つとこれというのは思い浮かばないけど
何を考えて作品を書いたか、程度なら
その本の後書きに書いてあったりするんじゃない
あるいは名前でググれば大体インタビュー記事も出てくるし
まずは好きな作家or作品を調べてみてはいかが

騙されてる奴がいるなあ

プロはプロになってから創作論を考えたと思ってるのかよ
アマチュア時代から、あーでもないこーでもないって試行錯誤して自分自身の創作論にたどり着いたんだろうが
他人の創作論は自分の創作論をより良いものにするためにしか存在しない。それに乗っかってもどうにもならんよ

「ヒーローのつくりかた」という海外作家らの人気主人公をつくる経緯みたいな本があったけれど、何となく手にしたあの本のおかげでマイケル・コナリーに出会えたことに感謝。

参考にしたのは、リー・チャイルズの「流行に乗ろうと思ったら遅い」、「主人公に肩入れしすぎない」だったけれど

>>202
拳法なり格闘技を教える時と同じで、自分の感覚で語る

人生違うのだから、出来ることは参考にして、とにかくやってみてとか、後進はスタイルを模索してもがくしかないんじゃない

>>203
参考にしたのは、リー・チャイルズの「流行に乗ろうと思ったら遅い」、「主人公に肩入れしすぎない」だったけれど

それおもしろいな。なるほど、こういうのが創作論なのか。このまま、ライトノベルを書く作法としても活かせそうだ。

所詮他人の創作論なんて参考にならないよ。
勝てば官軍で、売れてる作家の創作論なんてめちゃくちゃ言ってるのが多いし。

極端なとこだと京極夏彦なんて、『情景描写は極力曖昧にして具体的なイメージが湧かないようにしてる』なんて言ってるし。

創作論で思ったが
ああいうのって学園モノやラブコメ、日常系をあてはめて語られることってあまりないんだよな
アクションやバトル、成長物語にあてはめることがほとんどで

>>204
拳法なり格闘技を教える時と同じで、自分の感覚で語る

「燃えよドラゴン」だったかな。ブルース・リーが「考えるな。感じろ」なんて言ってたけど、それも手だな……

ほのぼの日常系はかなり作者の哲学というか、倫理観が問われるよ。

　
ほのぼのを書くには、世の中の悪や嫌なものを全て追い払って構築しないといけないからね。
セリフの端に嫌味が少しでも残ると成り立たん。

学ぶのに本とか書き写す方法もある、とスーパーダッシュの選評で言われたが、合わないものを写しても仕方ない気が。

どうせなら、あなたの文体ならこれが参考になりますよ、まで言ってくれたら有りがたいけど無理な相談か。

MF-Jに応募者の一言欄あるけど、自分の文章の調子なら何を参考にしたら良いですかとか書いたら、それに合わせた回答くれるかな

>>210
そこまでおんぶにだっこしてもらわんと何もできんか？

>>212
周りに読んでもらえる人がいたら別だけど、一人だからね
求めるならそこまで求める

「思いっきりギャグっぽい文章を書きたいのなら、スレイヤーズ！　を読みましょう」
というアドバイスならいいと思うけど
「あなたの文章はギャグっぽいから、スレイヤーズ！　みたいな話を書きなさい」
なんてアドバイスだったら、個人的にはどうかと思う。プロは売れ線を書くのが使命だけど、
ワナビは、ある程度、書きたいものを書いてもいいわけだし。あんまり好き勝手やると
「これはライトノベルじゃない」
てなるからまずいけど。

>>213

ttp://www.raitonoveru.jp/
ここに投稿して感想をもらうというのはどうだろうか？

>>215
なろうとか他の投稿サイトは自分のなかで区切りがついてから

感想がそう簡単にもらえるとは思わない方がいい

>>214
昔出版社に持ち込んだときに「ちょうどページが空いてるから東海林さだおさんの
みたいな軽い文章を書いてきてくれますか」って言われて困ったことがあるなあ。
一応書いたけど、やっぱりポンコツ文章になった。
結局は雑音なんて気にしないで書きまくって自分で開眼するしかないんじゃなかろうか。

まあ、写経なんて無意味なんて人もいるけど、プロである編集はそれを薦めている。
やることに意義はあるのだろうけど、ただやたらめったら書き写しても意味は無いと思うんだよねえ

俺が上で自分の感覚で語ると言ったけど、人によって違うわけでさ。その辺りを具体的になあ、と

劣等生やブラブレは、ちゃんと金かけて作った販促用アニメって感じするけど
星刻は手抜き感がハンパない
あーいう風に作られちゃうと、逆販促っぽくて原作者は涙目だろうなぁ

>>219
その辺りのやりとりは、デビューしてからなんかなあ

>>219
何を写すのかにもよるけど、ある程度の修行にはなるよ。
書き写すとどうしてもその本とより深く付き合うことになるからね。
句読点の運用とか、言葉の選び方とか気がつかされることは多い。
問題は、駄文を写しても意味がないってこと。
じゃあ名文って何よって話になるとこれがまた意見が分かれる上に
大昔の名文家まで遡っちゃったりする。内容がラノベで文体が明治
ってえらいことになっちゃう。
俺だったら少なくともラノベを書き写しには選ばないな。やるなら浅田
次郎あたりかなあ。あの人の文章はかなりあざといから参考になる。

冷静に考えたら、写経以外に文章をうまくする方法が思いつかない。だからやるしかないのかな……

>>223
いや、色々方法はあるよ。
たとえば音読。声に出して読んでつっかえる文章ってのはたいがい
なんか問題がある。
あとは徹底した推敲かなあ。自分の文章を何度も読み直して磨き
続けると文章は上手くなると思う。
構成力はプロットカードが役に立つ。お話の断片をカードにして
並べ替えたりしながらストーリーを組み立てる方法だけど、今なら
Mindmapつかったり（俺はそうしてる）、PC用の付箋ソフトを使ったり
いろんな方法がある。

ああ、でも書いてて嫌になってきた。デビューしてもいないタマゴが
いくら偉そう書いても唇が寒いだけだ……

>>222
俺は藤沢周平が好きで、ちくとは意識しているだけど、あれだとバトルやラブコメな感じが出せないかなあ、と。
おかしみがあると言えば、一顧の瓜や臍曲がり新左とかあるけど

まあ、俺の地頭の問題もあるし、自分ではそう思っていても別のスタイルがあるんじゃないかというのがあって

>>223
ちょっと待てや写経でどうやって文章上手くなるんだ

鉛筆辺りで書いて読んで、感覚をつかむ

>>226
昔からやられてる方法だよ。
本来のお経って意味じゃないが。
どうも手に覚えさせるらしい。

文章がうまくなるというわけじゃないけど
音声読み上げソフトを使えばおかしいところを発見できる
読み間違いも多いけどね
印刷してチェックすると、紙の処理とインク代かかるのが痛い

>>229
そんなあなたにキンドルPWですよ。

>>226
ジャブ打ち続けたり、逆小手を繰り返したり、三角の打ち込みしたり、ジャンプシュートの練習するような感じじゃないの

お経の書き写しで文章がうまくなる理屈がわからん俺はどこかがダメなのか…

>>225
とりあえず言葉のチョイスが爺むさい
読んだことないから適当で申し訳ないんだけど藤沢周平に引っ張られてるのかな

>>228
経典写さないんなら写経じゃないんじゃねーの？　写本じゃねーの？

多読と自作執筆の中間的な行いだよな
引き出しが増えるくらいの効果はあるんじゃないだろうか

>>234

ファンのことを信者っていうのと同じだよ。

おまえらが好きそうなスレだぞ
たまには他の板も行こうぜ。ν速すっかり過疎で淋しいわ

これだけ指摘されてるのに間違える「役不足」と「役者不足」
http://hayabusa3.2ch.net/test/read.cgi/news/1397899492/

参考にするなら三島由紀夫の文章オススメ
俺の中では一番の文章力だわ

>>237

単純に正しく使えばいいってもんでもないんだよなーこれが。
「僕は、先生の講義を、斜に構えて聞いてます」
なんて言ったって殴られるだけだし。やるんだったら地の文章でなんかツッコミ入れるとか、
説明つきでないと。

言葉なんて時代によって意味も変わっていくからなぁ
もういいだろう

>>238
三島はなんかぼったりしてる

>>234
そういうの、アスペって言う

ラノベのための写しなら
村上春樹
村上龍
ぐらいのほうがいいかも

下読みにしても編集にしても、選評書く側にしてみたら
一人一人にそこまで細かくは対応出来ないだろうから、
結局はそれぞれの好み・なりたい文体に合わせて
自分でお手本探して来て写すしかないわな

なんか、大御所声優の神谷明の娘がラノベ作家デビューするらしいんだが
セルバ出版ってどこだ？聞いたことがない。

あるラノベ見ててこんな文章が出てきた。
「お告げのように話し出す」
「まるで体の中から囁かれたようにはっきりと聞こえるその不思議な声に」
人によっては別にたいそうな文じゃないと思うかもしれないけど、
俺はこんな文章思いつかない。ラノベ書くにはこれぐらい書けないと駄目なの？
俺が書くともっと単純な文になる。「〜して言った」「〜しながら言った」となる。
村上春樹は普通に「と言った」とか使う時もあるけど。
なんかうまーく文章が出てくるようにする練習法とかないのかな。

マジかよ皆気にならんのな
ただアスペでも構わんから言いたいのはストレートに経を写すという意味で成り立ってる熟語に時代による解釈の違いもクソもあるのかと
なんか平手打ちと言いながらグーパンしてるのにツッコんだら「言葉は時代によって変わるから」とか言われてるような感じ

>>246
そういうのって自分の中から滲み出してくるものだから、練習法とか
ないんじゃないかなあ。
つか、人の文章を羨む必要はないよ。自分の文章だって他の人から
見たらすげーって文章なのかも知れないし。
気にスンナ。

>>245
セルバ出版

検索したら自費出版の四文字が見えた……

>>247
だってここでいう写経って一種の俗語表現だもの
同じ本を生み出すのが目的の「写本」よりも、写し取る行動自体が目的の「写経」のが感覚的には近いってのが由来と以前聞いて俺は納得したけど

>>248
ああ、確かにそうだと思う。
気にしないことにする。

ttp://ameblo.jp/kamiya-akira/entry-11827636445.html

ついでに検索したけど、これか……

amazonで買えるって言ってるから検索したけど、175ページで1620円ってあんた。

体の中からささやかれたらはっきりと聞こえるもんなの？

>>250
なるほどなぁ
多分コレ俺が写し書きのことを写経と言われたことが無いのと
写本だって写しの行為自体を指す言葉でもあるから疑問を抱かなかったのが原因だな

気持ちはわからんでもない。俺も最初「氏ねってなんなんだ？」と思ったし。なれないうちはそんなもんよ。

表紙も自分で描いてるかなりの意欲作だが…
見ればわかるけど嫌な予感しかしないなw

自費出版かぁ。
まぁ趣味で出す分には構わないのかな。
ただ、表紙絵くらいは神谷さんの業界のコネでも使って
プロに描いてもらったほうがいいような気もするけど。

>>256
これってそれと同じ部類なのか？

スラングに違和感を覚えるって意味なら共通してるだろうと思う。

>>252
なんか古い

>>260
全然違うだろ…それはあえて誤字を直さない
わざと誤字にしておくっていう文化であって、スラングじゃないし

あれ、全然違ったか。そりゃ失礼した。

>>252
大人しく新人賞応募を目指そうと思えた

>>260
なんかさっきの反応だと
写経を書き写し全般に当てはめないやつは頭堅い空気読めない今はそう解釈する風潮
みたいな感じだったし代替語と一緒にするのはちょっと…

>>261
俺も見た瞬間、昭和だなあっていう感想だった

>>252
これ自費出版じゃね？

>>251
いや、気にするべき。
余程の天才でもない限り、アウトプットはインプットしたものからしか生まれない。
優れた表現に対する感性は常に意識すべき。

「主人公がマーシャルアーツの達人」という設定に説得力もたせる背景が思いつかない

今では天才として知られているピカソも、絵描き仲間とつるんでいた若い頃はパクリ屋ピカソと呼ばれていた
他人の絵を見たらすぐにパクるからその名がついたそうだ

>>269

小さい頃からTVでK‐1の試合を見て大ハマリして町道場に通ってました。てことでいいんじゃないか？

新人賞受賞作は何でゴミみたいなラノベが多いのかな
最近審査員がわざとゴミみたいなラノベを選んで
読者に「こんなゴミみたいな内容なら俺でも書ける」と勘違いさせて
クソワナビを大量生産させようとしてるようにしか思えない

ゴールド聖闘士ばっかりの中に、やっとクロスを手に入れた青銅聖闘士がいたら、
そりゃ、低レベルに見えるのも仕方がないだろう。俺たちはクロスも手に入れてないわけだが。

推敲作業が終わらへん
読み返すたびに、粗が見えてきてしまうんや
どないしょ

>>272
漫画だって言っちゃ悪いがゴミみたいな読み切りが山程あるだろう
世に出て尚一端に認められる創作物は少数派だよ

>>272
ゴミだと思うのは、君の目が腐っているからだよ
もうちょっと目を肥やした方が良い

文章を観て真似る言葉としては全文視写ってのがある。小学校低学年の国語てやらなかった？
小学校低学年の国語レベルってことだよ
キホンノキではあるけどそれだけ

>>272
新人賞を受賞した小説が面白くない理由
https://www.youtube.com/watch?v=BTZtC2C_AIA

>>276
１００万部突破したら認めてやるが
突破する前に終わったらゴミ

>>272
スティーブン・キングも同じようなことを言ってたな

>>278
何このゴミ作家

>>279
君はまず、受賞した方がいいんじゃないの？
ゴミ以下なんだからさ・・・

>>281
結果は出してる作家だ

>>280
選ぶ側が小説を選ぶ能力で編集者になったわけじゃないからでは
ある程度レーベルが軌道に乗るまではステマと力押しで行くしかない

このミスだって１０回以上やってるのにチームバチスタしかないし

>>284
それならば新人賞経由でない作品を出版するかどうかの判断についても
状況は同じなんじゃないかと。

ちゃんと統計を取ったわけではないから想像の域を出ないのだけれど、単に
新人賞経由作品は記憶に残りやすい＆注目されているために良くない作品も
目立ってしまっているというだけで、新人賞経由でない作品も本当は同じ率で
糞作品が量産されえいるものの、単に読者の目にすら留まっていないから
少なく感じるだけなのではないか。

数千人いる電撃新人賞でもなんかキシカンorデジャビュのある作品なのはなんでだろう？
質は別として、発想がいかれてるのはいないのか？

落選した作品がそのゴミ以下のうんこだっただけだろ
受賞者ゼロじゃあ新人賞にかけた金をドブに捨てることになるし
かといってあまりにトリッキーな作品を受賞させても
ギャンブルにしかならない
出版が下火にある今
どこも冒険は出来ないから安定なゴミに走る

>>288
スニーカーは大賞なしってのよくやってるよな。あれはどう思う？

大賞を出さないところも珍しくないけどどちらがいいんだろうな
どっちもどっちな

>>289
ない方が潔い
賞の看板に相応しい作品がないのに無理矢理引っぱり出すと
賞の権威に傷がつく
逆に看板に相応しければ電撃みたいに2作品ってのもあり

大賞が出るかどうかは単に編集部の懐具合の問題であって、作品の出来はそれほど関係ない
ヒット作が出た後は大賞出やすくなる

DP用に書いてるのを別の出版社に合わせると変になるんだが皆どうしてるの？
使い回しで、42×34で書いてたのを39×34や40×32にコピペするとなんだかぎこちなくなるんだが

GA文庫は決して大賞を出さなかったんだよな
そしてようやく出した始めての大賞がなろうと

大賞出さないところは焼き畑農業だな
持ち込みが不可能なら新人は新人賞からしか生まれない
新しい戦力が生まれる貴重な場だって事を分かってないレーベルはプロ意識が無い
スニーカーはそのやり方でずっとヒット作を出せずにいるのに危機感を持ってないのがヤバい
商品を選別しなきゃいけないのに作文コンクールのノリだ
本当はとっくに経営破綻しててかろうじてハルヒとか過去の遺物に生かされてるだけなんだろうな
なんというか、大人が経営してる会社とは思えない

京アニもまだ大賞は出していないな
つまり…

てかスニーカーはハルヒのヒット後に出さなくなっただけで最近は出し始めてるよな大賞

出版社は高学歴が多いせいかプライドが高すぎる
自分達が目を付けなかった作品に売れる作品があったかもしれないって可能性を絶対に受け入れられないんだよな
これだけ新人が爆死しても絶対に自分達に見る目が無かったと認めない
応募作全部がゴミだった事にする
こんな事やってるからヒット作が出てこないんだよ
誰だって仕事で失敗したら責任を負うものだけど、出版社は新人作品が爆死してもそれを失敗と認めず責任を負おうとすらしない
その上そいつらを上から叱るやつもいない
ほんとに誰からも叱られないって不幸な立場だわ

>>296
この前に大賞が出ているよ

http://www.kyotoanimation.co.jp/kyoani_award/5th/

>>298
言いたいことは判らんでもないけど高学歴かどうかは関係ないだろ
高学歴=プライド高いとか未だにそんな偏った印象抱いてるようじゃ作家になんてなれっこないっしょ

>>300
高学歴かどうかはオマケだよ

その高学歴が多いってのも大概だしなぁ……
最近は取りこぼしのないようになろう賞とかも設立してるし、そもそも大手以外の出版社の編集なんて生きていくのが精一杯レベルの底辺待遇だ。それでプライド（）とかｗあるわけないだろ

>>298
まーた低学歴ワナビの学歴コンプが爆発してしまったのか
今時新人賞主催してるレ０ベルなんていくらでもあるんだからいろんな所に送れば良いだけだろ

とあるレーベルでは落ちたけど別のレーベルに送ったところ
受賞してバカ売れしたっていうイノケンみたいな人だけが>>298みたいなことを言えるのであって
俺たちワナビにそんなことを言う死角はない

>>302
人間って愚かなものだからな
常に合理的な事やってるとは限らないんだよ
お前が思う絶対ありえない感情をありえない時に抱いてる事もあり得る
ま、レーベル批判が気持ちよくないのも分かるよ
出版社は絶対大丈夫って根拠無しに信じてるのを崩される訳だからな

むしろ最近はどこも大賞出し過ぎだろ
たいした作品でもないのに大賞あげちゃってる方が問題だよ

スニーカー見ても同じこと言えんの

>>304
だから最近はなろう賞とかやってるだろｗ

本当に正しい内容なら立場関係なく内容の正しさだけで通るもの
そもそもワナビだって権威じゃなくて実力で勝負する世界だろ
権威を重んじるならお前の作品がどれだけ優れてようと相手にされないんだよ
自分に不利な考え方になってどうすんだよ
しかもそれを使ってやる事と言ったら「出版社は信頼出来る」って自分の安心感を維持する為にの鎮痛剤を打つ事だけじゃん
自分もぬるま湯に浸かってるからって他人にも同じ事を求めるなっつーの
いい加減現実を見ろよ
誰だって就活する時は会社を見るんだよ

ID:qG4SnfC/はそんなに出版社が信用できないなら自費出版でもしてろ
今時kindleなら3000円くらいの元手で自費出版できるぞ

そこでベストセラーになっておもいっきし出版社プギャーすりゃいいじゃん

>>305
賞が増えるのは単純にいいことじゃない？
賞が貰えるのって基本一回だけだし、結構大きなことだと思うんだけどな

>>309
信用出来ない信用出来るだけじゃない
出版社がブラックボックスである以上断定は出来ない
逆に俺が断定出来るくらいに証拠が揃っていたら今頃みんな騒いでるよ
電撃スレみたいに

ここにいるワナビの大半はそもそも疑う事にすら抵抗を感じてるんだよな
それを考えるといかに自分の考えが足りないのか自覚しちゃうから
声優養成学校やラノベ作家養成学校と同じだな
展望の甘いやつはその辺にゴロゴロ転がってる

はいはい証拠持ってるなら出していろキチガイ

いやだから自費出版すりゃいいじゃん

>信用出来ない信用出来るだけじゃない
>出版社がブラックボックスである以上断定は出来ない
>逆に俺が断定出来るくらいに証拠が揃っていたら今頃みんな騒いでるよ

芸術的なまでの矛盾の連続で草生える
自費出版してろカス

賞金が安い
大賞の三百万程度をケチってるんだろ
傑作でも最低百万はもらわないと親説得できないし先の見通しもつかん

いや親を説得するなら就職しろｗ

>>313
その発想が甘いんだよ
出版社がダメだからって自費出版がいい訳じゃない
出版社がダメなら他に選択肢は無い
救いはゼロだ
ラノベを書く価値が無くなる
ここまで考えてないだろ？
こういう現実は見たくないだろ？
だからお前は疑いたくないんだよ

努力するのはいいけど、ラノベに時間掛ける価値はあるか？
そんな事全然考えてないだろ
そこら辺にいるワナビなんてこんなもんだよ
ちょっと楽しんでる事に水を差されたら簡単に夢が破綻する
そういう薄っぺらいものなの
耳に痛いだろ？

>>317
なんで自費出版が駄目なんだよｗｗｗ
自費出版の成功例だってあるだろｗｗｗｗｗ

病気だなもはや

話ぶった切るけど、最近は高校生主人公だけじゃなくて、ニート系主人公も増えてきてるな
今期でも、ノゲとかメカクシティとかある

こういうレッテル貼られた主人公を見るに、高校生以上をターゲットとかいろいろ考えてるのだろうか

仮に受賞したら二年間くらい専門にやって潔くやめた方がおそらく効率いい
作家として大成する為にはだが
社畜しながらなら結局中途半端になる
どうせなら後悔したくない

>>321
今の時代兼業でやれないならラノベ作家なんて目指さない方が良いよ

売れっ子になった後専業に転向するのはアリだけど
ニートしながらワナビとか親が泣くだろ
働きながらでも妄想に耽る時間くらいは取れるだろうしまず就職しろ

実は出版社を信用出来なくても投稿する意味はある
これは当たり前の事実だけど、どんな作品がどんな風に評価されようとも受賞は受賞だし、デビューはデビュー
出版社に見る目が無くて作品を正しく評価出来なかったとしても、間違った見方で高評価しても作品が通れば勝ち
そこからは出版社なんて関係ない
今までとは違って作者と読者が直接触れ合うチャンスが出来る
もし市場や読者を意識した作品を書いていたのなら、出版社がいくら間違った高評価をしても、そこからは作者個人の読者に向けた戦略が有効になる
出版社フィルターを超えて成功するパターンって言ったらこれだな
俺はここまで考えてるから出版社が信用出来なくてもワナビやってける
でもそこら辺のワナビじゃ出版社信用出来なくなった時点でおしまいだろうな

>>318
じゃあお前が自費出版すれば？

馬鹿だな
兼業でやるとどんだけ辛いか
そりゃあそこそこの企業勤めならやめれないよな
だがな、潰しきく人生ならいくらでも職なんてあるんだよ
だから高学歴やまともな社会人が作家を目指すべきじゃないんだ。

>>321
ラノベ作家で専業できてる人は意外と少ない
専業できてる人もラノベだけじゃなくて、ひたすら営業活動の日々

ラノベ作家は、お笑い芸人とか芸能人寄りだと考えた方がいい。相当のレベルにならないと、それ一本で食べていくのはキツイよ
テレビに出てる人だって営業まわりやバイトしてる奴結構いるわけだし

>>324
そこまで考えてるなら自費出版でいいじゃん
なんで出版社頼ろうとしてんの
あー、俺たちは考え浅いから新人賞目指して頑張るよ、うん

っていうかお前先月らへんも沸いて同じようなこと喚いてたやつだろ

ラノベ作家は兼業出来るのが最大の武器だけど、高学歴のエリートならそれに掛ける時間を別の事に回した方が有意義なんだよな

>>324
なろうじゃ駄目なの？
最初から作者と読者が直接触れ合ってるジャン

京大出て公務員しながらラノベ書いてる森田みたいなのだって居るし
高学歴が作家目指しちゃイカンって意味不明過ぎるわ

>>327
技術も無しに自費出版が成功するか
それに俺が言った事は目指す価値があるかどうかの段階の話
別に自分の作品が100%売れる確証なんて無い
出版社を信用するかどうかって目指す価値があるかどうかを決める事なんだよ
出版社を信用する以前にまともに向き合おうともしないやつらは目指す理由も無い
自分の中に矛盾を抱えてる癖に気にせず無駄な時間を過ごしていられるのは頭が悪いからだ
ちょっと賢くなったら多分お前ら発狂する

>>329
なろうは先駆者の利権で全て決まる場
今からやろうとしても手遅れだ
俺に聞く以前に自分でも気付いてるでしょ？
本当に心から俺に勧められるなら自分がやればいい

発狂してるのは(ry

>>330
ドラゴン理論と似たようなもンだろ。小説家は最後になるものだからとりあえずは普通で池ってのはまぁわからないではない……ような気もする

>>328
高学歴エリートだからこそ、そういう所に力入れるもんじゃねーのか？
周りが粒揃いだから、何か光るものとか余人かえ難いスキルなりパフォーマンスを見せる必要がある

ラノベ作家として、まがりなりにも一部上場企業と付き合いがあるとか、表現なり発信の場があるってのは、結構なコネクションになり得るわけなんだがな

>>331
出版社が信用できないから書かないっていう選択肢がまずよくわからん
作家になりたいっていう意志が真っ先にあるのに
何故出版社が信用できるかどうかに基準を置くのか

もし確実に職に就きたいからって話であれば
たとえ出版社を信用出来たとしても
少なくとも作品が100%売れる確証のないお前は
そもそも作家なんて目指すべきじゃないはずだ

高学歴連中ってなんだかんだ頭の回転良い奴多いし
作家になる素質は高いと思うよ

そもそもラノベ作家って売文屋であって小説家ではないし
要領良くて本業になれてきたから暇つぶしに〜ってのは多いだろ

まあ賞金と印税で底辺なら実家に寄生して二年くらい赤字にならず全力注げれる
それからまたまともに働けばいいだけだから
気楽だわ

「高学歴エリート」って褒め言葉のはずなのになんでカマセのイメージしかないんだろうな
春樹や保坂なんかも学歴的、職歴的には高学歴エリートだけどこの二人をわざわざ高学歴エリートという人はいないし
「工学の博士を取得後、企業の開発部でリーダーとして研究を続ける」とか「難関区の店舗の店長として売上をのばしエリアマネージャーに昇格後、本社企画部に配属される」みたいに具体的な言葉に置き換えればすごい人なんやな、って伝わるけど

>>337
それ同じ意味だよ。

>>337
一般にしてもラノベにしても、今は、

・専門学校出(ラノベ・小説専攻)のテンプレタイプ
・高学歴エリート考えあってタイプ

が二大巨頭に思える

ここに、ティーンエイジャー天才肌組や日頃の鬱憤ラノベで社会人組とかが絡んでくる感じ

>>337
どうでもいいけど、ラノベは小説なんだから小説家に決まってんじゃん

>>332
そもそもの話、普通は出版社が信用できないとか馬鹿なこと言い出さないからなろうじゃなくて新人賞に応募するわけで……ｗ

>>338
その2年はお前の履歴書では空白にしかならないからな
って言ってもその重みはそのときにならないとわからんのだろうけど

>>339
社会に出てから学歴誉めるのなんてそれ以外に誉められる実績がない場合だけだよ
もちろんそれすら無い人間よりマシではあるんだけども

>>343
まぁ、いくらでもやりようはあるよな
コミケで自前の小説出すって方法だってあるわけだし
ただ、上で吠えてる馬鹿は、俺は編集部を信じてないって看板掲げた上でやって欲しいわ

そこからアニメ化とかまで行けたら凄いと思うわ
天文学的確率で無理だろうけど

>>335
問題はラノベ作家という肩書きがどれだけ世の中に対して有効に働くかだな
ただでさえヲタ趣味が白い目で見られてるんだから
これがラノベ作家とかじゃなくてスポーツ選手とかだったら社会的地位はあったと思うよ

>>336
出版社ってお前にとって何だ？
学生で言えば受験する大学のようなもんだろ
東大のように受かれば確実に学歴を得られるなら受験勉強をする価値はある
でもある日東大のランクがFランまで落ちたらどうする？
それでも受験勉強出来るのは損得勘定抜きで東大が好きなやつだけだろ
出版社を信用するかどうかってのは自分が支払う対価に対する見返りがあるか判断するって事だよ
出版社とまともに向き合おうしないやつは見返りも見ずに対価だけ支払ってるようなもの
結局こうやって何も考えずにダラダラとワナビやってる事に慣れちゃってるだけ
その癖店で買い物する時は自分の支払う対価と見返りを気にするんだよな
こういうところで破綻しちゃってるんだよ

俺の作品はそこら辺のワナビよりは売れるよ？
でも100%とは言えないね
もし100%自分の作品が売れるって言えるワナビがいたらそれは立派だと思うわ
でも現実はそんなやついない
売れる保証も何も無いのに漠然としたイメージで勝算も無くワナビやってるだけ
こっちでも破綻してるやつが多いのもよく知ってるし、今更そんなやつらに期待なんかしないわ
お前は自分の作品売れるって思うならその自信を貫いて頑張ってくれ

うぶかたが本でラノベ編集者と対談してる項でこういうものがあった

らのべ新人賞への投稿総数は昔と比べてかなり増えたけど
賞レースに参加できる完成度の作品はどうかすると昔より減ってる

ということらしい

＞でもある日東大のランクがFランまで落ちたらどうする？

キチガイかよｗ

>>346
ラノベ作家という肩書きよりも、角川や集英社や講談社と繋がりがある、社員や幹部クラスと話ができるってのは相当デカくね？
あと、上司や取引先管理職の子供って中高生ぐらいだから、場合によってはそれで釣れるぞ
上へのプライベートな貸しほど、リターンのデカい貸しはねぇ

提案
ID:qG4SnfC/と言いアゲキチといい文サロキチガイばっかだから
ラ板あたりに引っ越さない？

どんな業界にせよ、自分に成功する資質があるから挑戦するのが普通なんだよな
アイドルならルックス、歌手なら歌唱力、アスリートなら運動神経
でも何故かここのワナビには自信マンマンなやつが皆無
他人を見下すのは出来るけど自分に自信を持つ事は出来ない
そういうやつらには何でワナビになったのか聞きたいね
勝てる保証も無いのにワナビやってるならドMかよ
逆に勝てると思ってるんだったらはっきりそう言えよ
競争する世界では強いのが当然なんだから
むしろすごくない自分のまま世に出ようとするのが読者に対する侮辱だわ

もうID:qG4SnfC/に構うな
池沼に人間の会話で対応してるとこっちの脳までやられるぞ

>>349
コネなら別にラノベ作家である必要は無いでしょ
それに出版社とラノベ作家ってのは大企業と下請けの中小企業みたいなもんだぞ
こっちは立場低くてコネらしいコネなんて出来ない
元々ラノベ作家の高学歴エリートが大企業に就職するならともかく、大企業で働いてる高学歴エリートがゼロからラノベワナビやるのは効率が悪いな
それなら高学歴エリートが持つ知識、知恵、学歴がダイレクトに活かせる別の事をやった方がいい
ラノベワナビは誰でも出来る反面、その人物の優れている部分も反映されないってデメリットがある

>>349
どうでもいいけど、大学行ってゼミ入ればF欄でもそれ以上のコネ作れるぞ
てか大手とつながってりゃならなんでもいいなら子会社とか大量採用のとことか行けばいいだけじゃん

文系ガチFランゼミに上場企業とのつながりなんて存在しないぞ

>>355
そういうセコいコネの話じゃないんだろ？
F欄でもその手の学科なら教授がテレビマンとかイラストレーターってことがよくあるから

2ch脳じゃなしに成成明以下のゼミ教授にコネクションとかアホか
現実見えてなさ過ぎだわ

>>353
馬鹿かこいつ。全ての行が妄言で、全体を見ると支離滅裂ときた。結局何が言いたいんだ

キチガイが数匹棲み着きだしてこのスレまともに機能しなくなったよな

>>357
馬鹿？
花村萬月だって花園大学の客員教授だし、大林宣彦レヴェルでも地方芸大の教授だぞ
このスレ的にも有名な大塚英志だって地方のショボ私大の教授でゼミも持ってる
角川の社員なんかより明らかに格上の連中と話せるんだから、>>349的には満足だろう。元アスキー社長にしてMS副社長の西だってって今は地方芸大の教授でゼミも持ってるしなｗ

>>360
客員教授ってたまに公演やるくらいでゼミなんて持ってないよ
大塚英志もゼミなんて開いてない

そりゃ客員は客寄せだからなー

ワナビってマジで中卒高卒多そう
ニッコマ未満の私文ゼミの実態知らなさすぎでしょ
コネなんてどういう種類のもんでも期待できるもんじゃないぞ

>>359
昔からこんなもんじゃね
一年以上前は知らんけど

>>363
だからそういう類の、大企業に推薦で入れるとか、そんなようなセコい基準でのコネの話はしてないだろ
今は>>349レベルのコネの話をしてるだけだから

>>365
そういうコネも期待できねーっての

起承転結と三幕ってなんか違いってあるのかな
三幕の方も実際には四分割じゃねーかと思うんだが

>>365
そもそも別に研究室やゼミの推薦就職はセコくもなんともないだろ…
いっとくが成成以下のゼミ主任ってマジ悲惨なのしか居ない
万が一顔が利いたとしても学生のためには動かないよ
夢見すぎ

>>366
パックマンの生みの親は千葉のF欄の主要教授だし、スマブラXのムービー監督もF欄芸大でゼミ開いてる
これは>>349レベルのコネを大きく超えるコネと言えると思うが……？

>>368
なにを無根拠にそんなことを言い切れるのかは不明だが、スレ違いの大学批判がしたいなら学歴版でやってくれないか？
今は>>349レベルの話をしてるだけなので

>>369
そう言う人は居てもその人自身のコネは死んでたりするし無能な学生の為には動かないっての
超優秀な学生なら拾い上げたりするけど文系ゼミだとありえない
理系や芸術系とは事情が違うんだぞ

あと岩谷さんはゼミ持ってないよ

美大や芸大はいくら偏差値低くてもFランと括らないよ
一般科目大学のFラン文ゼミは詐欺グループや宗教関係くらいにしかコネがない

なんだ、スレ間違えたかｗ
ラノベ作家目指すのやめてゼミだの享受だの目指すつもりかお前ら

>>371
無能な学生の為には動かない、ってんなことあたりめーだろ
>>349は一流企業（角川）の社員の話が直接聞けるのが嬉しい、とか、そういうレベルの話じゃないの？
そんだったら角川社員よりよほど著名な人物がF欄にすらもいるんだから、それ目的なら作家になるよりF欄でもいいから大学へ池と言ってるだけ

学歴気にするやつはずっと気にしていればいいと思う
そこで立ち止まっている間に、俺は先に進むから

>>372
美大芸大なんか国公立＋5美大＋α（精華とか）以外、偏差値なんぞ見るまでもなく全部ニッコマ未満のF欄だから

レス追ってみたら気違い(ID:qG4SnfC/)と気違い(ID:DgAUMYmk)が煽り合いしてたのか
もうこのスレ末期だなｗ

>>377
もし本当にそう思ってるなら節穴通り越して病気だよ

うわ絡まれたｗ

>>379
ここはVIPじゃねえぞ
反論があるなら正面からかかってこい

ヘンなの相手にしてると図らず自分もおかしくなってしまうと言う好例だな
まともで居たい人はもうこのスレ開かない方が良いかも

>>381
具体的な反論は何一つせずふわっとしたそれっぽい私見だけを呟いてなにかを言った気になるのは恥ずかしいからやめようよ。特にこういうスレでは……

年中学歴やら大学の格付けの話って出てくるけど、そんなにおもしろいものなんかね
ちょっとその辺をくわしく説明してみてはくれないだろうか

まーた専門板の歴史あるスレがキチガイの跋扈によって幕を閉じるのか……
頼むからレーベルスレには湧いてこないでくれよ

>>383
俺もまったく理解できないが、
要はレスバトルで負けたくないだけなんじゃない
馬鹿馬鹿しい

>>384
なんかいきなり落ち込んでるみたいだけどきみにとって都合の悪い事実でも書いてあったの？

学歴ってのは、この国ではある程度身分証明になるからね
これにしがみつく人間が多いのも仕方ない

誰とは言わないが各々NGすべき人はNGして実りのある話しようかね

>>367
三幕構成も事実上の四分割って話だっけ

俺もそう思ってるけど、それは完成された物を分析するとそう見えるのであって
実際一筆する際でのいしきはけっこう違うもんだと思う

なんか抽象的だけど俺はこう捉えてる

>>385
なるほど。学歴ネタが一番口の回るネタな連中が噛みつき合っているだけ、ということなのね
年中燃え上がるネタだから、もしかしたら重要なことなのかもしれない、とか少し考えちゃったよ

>>389
どうでもいいけど、今は学歴の話なんて全くしてないけどね……
理解力の乏しい人が個人的な私文批判をやりはじめたからそう見えるのかもしれないけど

>>388
話を考える際の意識か。そう言われてみるとたしかに納得できるね
起承転結の起と三幕の第一幕はたぶん同じ役割だけど、
真ん中を明確に分けるかどうかで考え方が変わってくるだろうし

コネの話は他所でやってくれよ
あと必要以上に安価つけて一方的に絡みたいならそれこそVIP行って来い

ここはラノベ作家志望が新人賞に応募する前提で語るスレじゃねーのかよ
俺はもう寝るから無駄に熱くレス飛ばしてる人から反応あってもスルーなんであしからず

>>391
言われてみれば…
起承転結の承って俺未だによく分かってないから
書くときは三幕意識してるかも
三幕というか起転結みたいな感じになっちゃってるけど

>>393
事件と役者が揃う「起」、それと正面から向き合う「転」、解決編の「結」
これらに比べて「承」って漠然としてるんだよね
分かるまで考えながら色々と本を読むしかないんかな

>>394
なんとなーくだけど読者を作品に引き込む役割が承なのかなあと思ってる
だから本当は疎かにしちゃいけないとは判ってるんだけどどうしてもまだイメージ掴みかねる

>>395
ミステリーで考えると捜査編ってことで分かりやすいのにね
お互いその辺をうまくモノにして、おもしろい話をかえるようになろうぜ

>>379
先に絡んだのおまえじゃねえか
インターネットの向こうには人がいるってこと考えろよ

この手のスレで学歴って親が泣くぞｗ
そもそも日本の高学歴は単純に頭が良いには結び付かない。
賢いってのにも才能が存在する
韓国を例に上げると九割が大卒で大卒デフレで高学歴が意味のない社会になっている
ちなみに日本なら大卒は五割もいかない、いかなくても就職先が見つかるから親が妥協して子を大学まではいかせない
つまり日本の高学歴って自分自身じゃなく親が敷いたレールの上をただ進んでいるだけなんだよね
もちろん例外はいるが、そんな奴が高学歴と胸はって言うからゆとり世代と馬鹿にされる訳なんだよ！

この話はやめよう

そもそも何で作家になりたいんだろう……執筆だけで飯を食いたいから？
でも、ライトノベルに限らず昨今の出版・書籍事情だと執筆だけで飯を食うのは難しい

何かもう「出版社から商業作家としてデビュー」を目指すこと自体が間違ってる気がする

飯が食えないからとか女みたいなこと言ってるんじゃねえよ

今も昔も作家は貧乏だよ。

>>400
何で作家になりたいんだろう…ってお前の理由なんか知らんがな

>>403
参考までにあなたの作家志望の理由を聞きたい

何故ェ

やだ
大体志望理由を参考にというのがそもそもおかしい参考ってなんじゃ
履歴書の相手の印象のために書く志望動機と違うのよ？

>>405
自分は作家と言う職業はとても魅力的だと感じている
人生経験を全て活かせる職業ってそうそうない
悪いことがあっても「あ、これはネタになるな」って思えるし

だから、それで飯が食えるならそれがベストだと思ってるんだけど
他の人がどうして作家になりたいのかはあんまり考えたことがなかった
質問は単純に疑問だっただけなんだけど、言いたくないなら仕方ないや

>>406
自分が読みたい小説は自分で書くしかないからかなあ

小説書いてると、プロット作って本文も一本ちゃんと書くということが特別なことに思えてしまうけど
こんなのは作家目指すならただのスタート地点であってなんにもすごかないんだよなぁ・・・・

>>395
俺の場合、物語を書く時は起転転結になるよう意識してる
ストーリー上の転となる部分、山場が二つ出来るような構造にすれば、読者も飽きることなく読んでくれるかなって

>>408
いやいや、一本書き上げるってのは大事なことだぜ
確かに、作家としてのスタート地点に立っただけなのかもしれないが、そのスタート地点に立つということが一番重要なんじゃないか
自信持とうぜ、俺は一つの世界を作り上げたんだって自信を

俺の場合は単に書くのが好きってのと、普通の奴らとは違うことをして生きたいという理由で作家を目指してます

>>411
専業か
いばらの道だろうががんばれ

>>407
いいこと言うね
売れ線カテエラどうこうより、自分の読みたいもの書くほうが気持ちいいよね

>>412
おう頑張るｗ
でも専業で生活するには最低でもアニメ化まで行かないと厳しいだろうなあ……
まあそんなことよりまずはデビューせねば

>>408
まったくだ
毎年何万件というゴミが送られてきて通るのは数件だからな
書くことで満足するゴミのゴミがどれだけいることやら

作品の設定とタイトルとおおよその展開だけ考えて
細かい部分はほかの人にやってもらうという方式をとるとしたら、
おまえらその設定考えた人のほうは売りあげの何パーセントもらうのが妥当だと思う？
30パーセントぐらいか？

精々3%程度やろ

>>407
すごく納得した……

>>411,414
専業や商業作家を目指す人達を支援するギミック思いついたんで追及してみるわ

なぜ小説を書くのかか
創作するという行為をとおして語りたいことがあるから、だといえなくもない。かっこよくいえば表現ってこと
だが本当のところは、小説よりも映画やマンガなんかをやりたいけれど、絵が描けないとかもろもろの理由で一人でもできる小説を選んでいるんんだけど
小説をやることは小説なりのやりがいがあるから、それを追求していくことに小説をすることの意味なんてこともあるんだが
最近は焦りとか疲れでなかなか手につかなくなってる
なぜ小説を書くのか？
今の俺にはよくわからない。理由もわからないのに書かなければならないという焦燥感に追われた哀れなワナビに成りすがった

●CSアニメ専門チャンネルAT-X 岩田圭介社長
「日本のコンテンツ輸出額はどうなっているかというと、アニメは82.2億円でシェアは
輸出額中の1.5％。ゲームが95％と圧倒的です。クール・ジャパンなんて言ってますが、
全然大したことないんです」と岩田さん。放送番組を含めてもわずか3％と「シェア」と
言えないようなもので、「日本というのはガラパゴスです」と表現しました。

日本のアニメを海外に持っていたとき、日本作品は作り方がルーズだと見られています。
特にセックス＆バイオレンスに関しては各国の常識に当てはまらず、そのあたりを
考えて作られていないと難色を示すバイヤーが多め。

日本コンテンツの輸出額 5300億円
ゲーム 5064億円（95.2%）
アニメ 82.2億円（1.5%）
放送番組 92.5億円（1.7%）
映画 52.2億円（1.0%）
音楽 26.4億円（0.5%）
http://gigazine.net/news/20130206-screen-media-anime-business-forum-2013/

>>416
それ、ゴーストライターに近いね。
作業した人に金を払って、書いとらないとダメだろう。コケたら自腹だ。

自己表現欲を満たしてそれで食い扶持を稼げたなら最高だよね
専業目指してる人は本当に1回兼業で書いてから考えろと言いたいが

お前ら馬鹿だな
王道外れた設定なんて誰も相手にしないのに

何が書きたいもの書くだよ
そんなもん相手にされんて

>>423
ここでいう王道ってどういうものよ？

>>416
フルメタ・アナザーがそんな感じだな。
まあ、あれは賀東がもうフルメタは書きたくないでゴザルって言った結果だけど。

原作と文章に分けたとして、文章だけ書きたい人がいるかだな
瀕死で業界にしがみついてる作家を救う方法にはなりそうだけど

>>426
文章書く人間のプロアマ問わず
作家自身か作品タイトルかのどちらかにネームバリューがない限り
あまりにハイリスクローリターンな賭けな気がする

映画で監督がカメラワークをカメラマンにまかせても、その映画は監督の作品になるように
原作を人に任せても文章表現で自分の作品として獲得するということはあり得る。逆も然りだが

>>426
よっぽどのことがない限り、分けるのは意味ないなｗ
作家にネームバリューないと誰も信用してやってくれないだろうし

>>424
売れた作品の傾向だな
それ見たらこのジャンルは明らかに間違ってるってのがすぐ分かる
晒しスレとかにも自分の書きたいものを書いてるようなのがあるが、
明らかに間違ってるだろｗ
今まで売れてアニメ化された作品にあんなジャンルねーよっていうｗ

なぜか、読みたいモノでは無く書きたいモノを書く不思議。
そして、読みたいモノがラノベにマッチしてるかどうかを考えない不思議。

読みたいものが書きたいものだから

漫画ならともかく小説で原作とかただの寄生虫だろ

ホントに？
自分の書いたモノが本屋に並んでたとしてさ。躊躇無く買うようなものを書いてるか？

ラノベにないｼﾞｬﾝﾙで書くなら
せめて漫画で売れたもの書いたほうがいいぞ
それか、現実に沿ってアニメと実写映画かドラマ化できそうなものを書く

こっちの方がずっと成功する確率上がる

意味不明なファンタジーとか書く方が余裕で相手にされないのは確か

ドラマ化向きかと書いてもMWにぶち込まれるだけだろう
それはそれでいいかもしれんが

>>435
それはそれでというか、そっちの方がいいとさえ思えるｗ
電撃はそういうのを拾ってくれるから助かるよな
後はガガガくらいかそういうの拾ってくれそうな所は

さっき0.5ＤＰ書いたぞ
疲れた
最低ノルマの70ＤＰまで残り56.5ＤＰか
先は長いぜ

ベッドの中でフェラするところまで書いた
最近はこれくらいは書かないと駄目なんだろ？ｗ
まあ文字数稼ぎにはちょうどいい

>>430
自分が読みたいモノと考えると
エロやらハーレムやらまったく期待しないから
購買層の感覚とは割とズレているんだろうな

>>437
別にエロやらハーレム抜きのラノベもそれなりにあるから、それはそれで構わんけど。
自分の読みたいそれがラノベレーベルとして本屋に並んでるとこ想像つく？
もし、想像出来んというならラノベを書く理由から考え直した方がええかもよ。
一般とかノベルスの方が向いてるかもしれんのだから。

>>437
というか、ドキドキするものを書ければ合格
晒しスレの見ると数行読んだだけで、設定自体がワクワクしないしめんどくせ
って思うものがあるからな

よく小説に学歴云々言う人いるけど、実際略歴とかに卒業大学とか書く人いるのかね？
書くとしたらメリットはあるのかのう

フェラって・・・それはだめだろ

どこのラノベ・漫画・ドラマにそんなシーンがあるんだよ

>>440
ないだろｗ
大卒かどうかより、何の仕事してるかの方がメリットあると思う

>>441
最近のラノベは本番まで普通にいくのが増えてると書いてたぞこのスレでｗ

略歴なんてのは、今何してるかがわかればええんよ。
学生か社会人か自宅警備員か。
以前、嘘かほんとかしらんが歴史群像か何かに服役中とかいう略歴のが送られてきたとかいう噂があったな。そういや。

>>440
メリットもくそもねーよ
学歴は応募の時に全く無意味。無価値
それが関係するっていうなら、応募要項に大卒ではないと受け付けません、と企業のように書いてあるだろ
日日日なんて高校生の時に受賞してるんだぜ？　いかに無意味なものか分かるだろ

ぷりるん。

あったぞｗ

140 ：この名無しがすごい！：2014/04/20(日) 11:55:33.82 ID:HPRzfs7Y
>>139
最近は一線越えようがどうともないって作品だらけだぞ

これがマジならフェラもたいしたことないじゃねーかｗ

127 ：この名無しがすごい！：2014/04/20(日) 11:24:24.07 ID:HPRzfs7Y
>>123
講談社ラノベのチャレンジカップ大賞はお風呂場でスマタ
スニーカー大賞は本番中だしまでやってるからな

だよなあ。２ｃｈみてると色々な情報があって迷走しそうになるわ
学歴答えてくれた人ありがとう

星海社なんて職業「無職」を高く評価してるぞ

略歴って、めでたく受賞した時に何時ぐらいに連絡したらいいかとか、打ち合わせとか身動き軽い編集を担当にした方がいいかとか。
そういうので参考にするぐらいしか使わないって話だから安心汁。

星海に評価されてもなぁ
メフィストが改変でかなり出しやすくなったからいよいよ存在価値が……

>>438
ああ、そういう意味というかレベルでなら、
それはもちろん。


>>448
スニーカー大賞作未読だけど
行為そのものを直接描写するのは基本的にアウトだと思う

>>453
どうやら事実だったらしい
http://blog.livedoor.jp/unaganma/archives/36827318.html

デビルよりエロいのかな？

>>446-448
（ググった）
うわあああ、本当だ。マジでやってやがる・・・
知らなかったぜ、こんなん。でも面白そうだし今度読んでみよう

ただ、マジレスすると普通ではねーよ、これは
だから投稿作としてどうなんだ？

俺の作品はベロチューまでが限界だわ

>>454
ああ、それだったか
hisasi絵ってとこにのみ興味引かれた作品として覚えてる
文章はまったく読まなかったから
具体的にどこまでヤったかは見てないなそういえば

こういうのは作者が好きで書いてるのなら別にいいんだが、編集の魔改造でこうなったんだとしたらデビューする気が削がれるな

いや、でも合体シーンの描写はないやろ

描写ってのは別に隠すこともできるからな
何をしてるかの言葉を濁すことで実際に本番があっても
何となくで通せる

それと堂々と行為をしてないようにしとけばなんとでもなる
そういう技術もある

朝ちゅんは伝統芸。
まあ、SAOみたいに削られちゃう場合もあるが。
その辺は後からの話だな。

ようは行為を見せなければいいんだよ
例えば俺のフェラのさせ方は女を布団の中にもぐらせてさせる
そうすりゃ一人称の主人公には何をしてるのかが見えない

こうやって隠すテクニックがあるってことよ

ちなみに見せないエロの書き方は故栗本薫の小説道場にとても詳しく書いてある。
ただ一点問題があるとすれば、それはBLだということだが。

まぁ、書いてるのはエロメインじゃないしな
アクセントのつもりでワンポイントで入れてるだけだから

エロばっかりの作品はたいして売れないのは調査すりゃ分かるし

冒頭でエロをもってくる理由はなんだ？

真面目な話、AVにしろ官能小説にしろ、エロメインの話はどうして粗悪品を大量生産することしかできないのかなぁ

見る方も見る方で、同じような流れのマイナーチェンジ版みたいなやつを低クオリティで連打されても全く嬉しくないと思うんだが……
どうしてそんな代物でも一定数は売れるんだろう？
マジで疑問

>>467
毎回買う人が同じだからに決まってるじゃん
でもその毎回買う人以外は買わないから結局単巻で２万売れたら大成功の世界

そんな夢のないｼﾞｬﾝﾙを書こうとは思えん
ＨＤＤですら２万くらいしか売れてないんだし

>>459
一定の需要はあるものの
読み物としては認識されなくなるだろうね
まあ件の作品の場合は設定からして作者が好きで書いたパターンだとは思うが


>>465
テーマ自体にエロを盛り込むんじゃなければ
そんな場面無理やり捻じ込んでも意味なくね


>>467
一定数売れるんだから全く嬉しくないってのが勘違いなんだろう

>>467
エロは良い絵師を連れて来てもらえるから、目に止まりやすいのよね
中身についてはあなたが求める物と違うかもしれんけど

>>469
意味があるから入れたんだよ
さすがにヒロインと本番みたいな展開はやらないよ
あえていうなら風俗みたいなもんさ
風俗ではないけど

細かいことは読めばわかるのだからして、待てば良いのだ。

下読みの鉄人っていうサイトを見てきたんだが、
応募履歴は、落選した作品は書かなくもていいと書いてあった
俺、全部書こうとしてたよ
いや、危ないところだった

>>467
お前さん、自分で答え出してようにしか見えんぞ。

＞全く嬉しくないと思うんだが……

そうでなく、ちゃんと嬉しい人がいるから、

＞そんな代物でも一定数は売れる

という結果が出てるのであり、つまり、

＞同じような流れのマイナーチェンジ版みたいなやつ

↑こんな代物でも一定数売れて、出版社なり作者なりが食いつなげる。

どこに疑問があるんだ？

あるとしたら「なぜそんな代物が嬉しいか」だが、それを言ったら
萌えハーレムだろうが熱血バトルだろうが、嫌いな人は嬉しくないだろ。
単に好みの違いだ。
自分と全く違う好みの人も世の中にはたくさんいるんだろうな、と思えないのか？
自分の好みこそ、世の大多数であり標準だと思ってるのか？

>>469
エロ系は揃いも揃って低クオのものしかないから購入者も仕方なくそれで妥協してるんじゃないの？
実際、多くのエロ作品は一度見たら二度とみないパターンが多いらしいし
制作側もそれを前提にしてるから粗悪品を大量に作るわけで……

要するに、どうして何度でも抜きたくなるようなハイクオリティのエロ作品……ある程度の普遍性をもって売れ続けるようなエロ作品を出せないのかってことなんだよな
「○○フェチなら絶対にこれは見とけ！」というような、他の追随を許さない決定版的作品を、作ろうともしないのはなぜかと

ユーザー側からしても粗悪品の連打でそこそこの快楽を得続けるより、レンタルや違法視聴でなしにブルーレイや原本を買いたくなるようなハイクオリティの作品で高度な快楽を得るほうが嬉しいと思うんだけど

自分の価値観と相反する市場が存在することを認めるのは大切なこと。

エロを嫌ってる俺カッケーは小学生までだぞ

ただし、エロ系では売れても３万の壁がある

それでもやりたければやればいい

俺は絶対にやらない

同じ努力して小さい見返りはごめんだ

SAOってWEB時代にそんな話があったんだよね確か

>>474　>>476
好みの違いは良いにしても、エロ市場の作品レベルは低すぎると思う
そもそもエロ市場が好きなやつはエロが好きなのであって、低クオが好きなわけじゃない

エロを見る目的は性的興奮を得ることだから、その点に関しても作品のレベルが高ければ得られる性的興奮も高まると考えるのが自然なので、
ユーザー側も本来的には、一度見たら二度とみないよな低クオ作品より、高画質で何度でも見たくなるようなもの、何度でも読み返したくなるような、ハイクオ作品を求めているはず。当たり前だが……
だから制作側はハイクオの作品を目指すべきであるのに、なぜか低クオを連打して、ハイクオを作ろうともしない
それが不思議だと

読者は一般ラノベで本番ありのエロ求めるより美少女文庫や虹ドリ文庫いくんじゃないのか？

そろそろエロの話から別の話に変えろよ
飽きてきたぞ

>>480
抜き目的で読むようなものを何度も読み返すわけないだろ。AVかて一度見たらもう見ないだろ

何かエロに限らず他のジャンルにも当て嵌まることを述べているような

たとえば>>477の
「エロを嫌ってる俺かっけーは小学生まで」みたいに
シモに対して嫌悪感を示さないのが大人みたいな感覚は何に由来するの？
性行為はだれしもやってることであって性行為は日常。
日常に嫌悪感を示すのはおかしい、みたいな論理から？

>>483
だからそれは「エロ＝粗悪品」の構図に慣れきってしまっているから、初見の新鮮さ以外の価値がそのエロ作品にないので、結果的にそうなってるだけでしょ
確かに、エロ作品は再視聴すると興奮度が下がる傾向にあるけど、だからと言ってLｖ30の作品を次々に消化していくのは頭が悪い
Lv100の作品があれば再視聴したとしてもLv80くらいの興奮は得られるわけで、そっちのほうが上限がLv30程度の興奮しか得られない代物を次々見ていくより良いと思う

>>485
そもそもの話、小学生はエロなんかマジで気持ち悪いと思ってて「できれば見たい」とか思ってないから「エロを嫌ってる俺かっけー」という発言を
中二病的な観点から（ホントは好きだけどポーズで嫌っているフリをする、的な）捉えることが間違っているんだと思う

エロになるとハイテンションになる人このスレに居るよな
この前はレイプの話ばっかり振ってたりしてたな
その後にはリョナとか

そんな外面の話じゃなくもっと内に迫る話をしてくれや

ageカスはいつも支離滅裂なことばかり言ってるのに、エロ話になるとおとなしくなるけど、もしかして不能かムッツリなの？

>>486
Ｌ100みたいなのを書ける人がいないんじゃねえの
俺からすればラノベの戦闘で興奮したことないから、
漫画のベルセルクやキングダムみたいなのをラノベでやれと言っているみたいな物だな
ないものをねだっても仕方ないし、おめえが書けと返されるだけだ

>>489
一番エロについて必死になってるのＩＤ見たらお前だぞｗ
ぶっちゃけラノベにおいてのエロとかどうでもいいんだよ
エロの話がしたいならアダルト板にいけばいい
俺はアダルト板のらぶデススレに居るからお前はそっちにこい
そこでポケモンおじさんと言われてるのは俺のことだ

ラノベでエロやるなら本番よりフェチ行為だとおもう

>>489
というかお前はとりあえず晒し議論スレの新スレ立ててきた方いいんじゃねーの？
>>980踏んで無言放置はいかんでしょ

>>490
難しいだろうとは思うけど、最初からハイクオの作品を書こうとすらしない、作ろうとすらしない、粗悪品を量産すればそれでいいと思ってる創作の姿勢はかなりどうかと思うね
だからエロ専門の作品は普遍的に馬鹿にされる

>>493
お前が言うから立ててきたら重複してんじゃねーかｗｗ
しかも「次スレは>>980当たりの人が立ててください。」だし

>>494
エロに限らずラブコメも同じ扱いだな俺としては
ラブコメって中身ないしな
女しか目的がないという意味では近い

>>495
お前面白い奴だなｗ
一発芸のラノベ書くのが向いてそうだなｗ

レベル１００のエロ作品とか
もう美少女文庫系しか思い浮かばないんだが

>>495
踏んでから半日以上放置
向こうの人にも立ててくれと言われてる
スレ一覧や現行スレ確認せず

よくこの様で「重複したじゃねーか」「>>980じゃなくて>>980あたりだし」とか言えるもんですわ
まあスレチだしこれ以上言わんけど

>>471
購買客釣るための餌として見えやすい位置に置かないなら
餌が餌として機能しないんじゃないかという疑問
そういうのが好きな読者は表紙でそういう本だとわからないものを
10数ページも読まないと思うんだ

>>ID:DgAUMYmk
飽きられないオナネタなどない
ビジュアルとシナリオの両面で名作と呼ばれるエロゲはいくつがあるが
そのエロゲだけで抜き続けるエロゲユーザーはいない

>>500
駄作10本出すより良作1本出したほうがお互いにとって良いんじゃないかってことだよ

>>501
性癖が人それぞれだから作る側は下手な鉄砲を数撃ってるだけだ
嬉しいのはたまたま趣味に合う良作に巡り合える消費者側だけで
製作者側はひたすらコスパが悪いだけ

一般化しているというほどでもないが、意味が分からないというほどでもないというやや比喩表現ってどうなんでしょ？
こういうの↓を頑張って造語して使ったら点数上がるかね？　

・スケベ風が吹く（なぜか風が吹いてスカートがめくれる）
・腹をめくりあう（「俺はまだ本気を出していない！」合戦をする）
・指先の月（爪の先端の白く見える部分）
・夜を狩る（夜に殺戮をはたらく）
・「ふふっ、影は剣で斬れませんよ（やーい動きに追いついてみろ！）」

やべえスケベな風しか理解できねぇ

>>503
その中だと俺は二番目説明見るまでわからんかったが、何となくニュアンスは伝わる。
四番目は説明みないとニュアンスさえ伝わらなかったな。前後の文脈や設定込みか？

>>502
最高の理想形態のひとつは春樹や渋沢みたいに文学としても一級でエロ小説としても読めるって具合なんだろうけど確かに難しいよなあ
それでも現状は下手すぎだし撃ち過ぎだとは思うけど

一番目は既に割と一般的
二場目は単純に適切な日本語使った方が良い　意味不明
三番目はパッとイメージするに至らない　微妙
四番目は設定込みならあり　単発では意味不明
五番目は影って基本的に地面や壁にできるものなわけだから
単純に追う側の攻撃が空を切るだけでは微妙な表現になると思う

春樹や渋沢で抜けるなんて、どんだけ上級者やねん

川端康成の眠れる美女で勘弁してください

>>503
二、三行目は普通に「腹の探り合い」「爪の先」でいいんでね？

質問スルーしてたけど、そのがんばって作った造語が、
誰にでも意味がわかりやすくなるような上手い造語なら点数上がるんじゃないかな。
そこまでいかないと単に独特な表現ってだけで評価割れる原因になりそう。

結びつけられたふたつの事柄のミスマッチ（意外性）、それでいて腑に落ちた感

俺が面白いと思う比喩表現はなるべくシンプルで、上の条件をみたしてるときかな
感じ方は人それぞれなので、自分が面白いと思ったらそれを突き詰めていけばいいと思う

ふーむ、おまえらは独自の言いまわしを開発すんべっていうのは気にしてるのか？

造語っていうけどスケベな風って既存表現だよな
どっこいおむすび君しか思い出せねぇけど

暗喩っていうんだっけ
のような、を使わない比喩

いや、この場合は、詩的表現とか文学的表現とかなのか

独自の言い回しじゃないと正確に伝わりにくい、
長い、回りくどいと思ったときくらいかなあ、開発するのは。

曖昧な表現は読者を混乱させるだけ。

若鮎がどうこうは既にギャグ

暗喩表現では村上春樹が好き
憧れて暗喩を多様したことがあったけど、今はほとんどやらない
友人に見せたら分からないと言われたから。分からないのは別にいいんだけど、分からない故に気になって没頭できないということらしいから、それならやめようと思った

既存の日本語で長々と書かなくて済むような表現なら模索するし極力使う
普通に端的に言い表せてしまうものならそのまま使った方が良い

>>520
長々と書かなくてすむようになる表現っていうとたとえばどういうものよ？
「ちょっと何かあると髪型がくずれているかどうかチェックする癖がある」→「鏡が近い」

とか？

最近の流行って、サクサク話が進むタイプか、その逆で、なかなか進まないタイプ、どっちなのかな？

ゼロから始める魔法の書は、まるで話が進まないのに受賞したから、こういうのがいいのかな？
と思ってたら、ネットの感想で非好意的だったんだけど？

>>522
審査員ウケするのがじっくり系で、読者ウケするのがサクサク系というのは？

なかなか進まない作品は、長ったらしいことにありがたみのある文体でないと
文章の栄養バランスが良ければ長くても読まれる。反対にバランスが悪いと非好意的になる

上で起承転結とか三幕とかの話があったけど
自分はシンデレラ曲線を意識して書いてる

>>522
後者の方が常に数は多いように思うな。
人気は別としても、サクサク進むのは設定消費早いから、
続編どんどん出すラノベだと特に作者の負担が重いんではなかろうか。

みんながこうやってワナビこじらせた結果、『日本語になってない小説』が出来上がるんだろうな。

普通に>>524とか抽象的過ぎて意味不明だし

そもそも新人賞狙うなら
同じところにずっと留まるのは駄目だろ
終わりまで描かないといけないんだから
次々展開が変わっていかないとストーリー自体がないことになる

受賞して本になるならその次々展開が変わる場面の時間を遅らせてゆっくりやればいいだけだし

次々展開させた話を書いて応募して、うまいこと受賞して本になったら時間をゆっくりか。
そんな器用なことできるのか俺は？

ていうか、こいつ>>528はモノを知らなさすぎる。自分だけの知識が常識だと思い込みすぎてる

>>529
新人賞向けはある意味、時間がないんだよ
だから改行するたびに話が数日後みたいな感じでワープする

もし本になったら時間をワープさせずに丁寧に１日１日というつもりで書くと書けるはず
そうなると受賞作になかった展開と展開の間になかった無駄話を書くことになるからそれでゆっくりな展開になる

お前ら読み上げ推敲してる？
macなんだけどフリーのいい読み上げソフトないかねぇ
ニコニコ用のYukkuroid使ってるけど
ちょくちょく変な読み方してうっとうしい

俺のパソコンは、そもそもスピーカーとつないでないからなァ……

>>532
俺はやらんけど、やるとすれば自分で音読するのが一番確実じゃなかろうか
間違っても他人に音読させるという羞恥プレイをしてはいけない

>>534
自分で音読すると内容分かってるから助詞の一文字とか間違ってても
簡単にスルーしてしまう
実際自分で音読してから読み上げさせたら
めっちゃ間違い見つかった

俺の部屋に地縛霊がいたら音読してもらうんだがなあ
くそっ

「わかりました。あの件について、正直に話し
しましょう」

なんていうのは、確かに気づかないでするーしちゃうよな。

>>537
何がダメなのん？
「話しましょう」ならおｋなの？

〜してるから
〜しているから

どっちのほうがいいんだこういうの？

そのつもりで書き込んだんだけど……あれ？　なんか間違ってた？

>>535
ゆっくり読めばいいじゃないかって気もするけど、それじゃ時間がかかるか
助詞の間違いを探すだけだったら機械読みでいけそう

地の文ならあれだけど会話文なら厳密に文法のルール守らなくてもいいかなーって思うんだよね
口語体というのか

自分の文章を読み上げる時は大声でやるのがオススメらしい
フローベールがやってる

>>540
537の場合、音読ではわからないだろうけど、「話をする」という名詞＋動詞と、「話す」の一語で動詞とする
場合の違いだろう。
助詞が省略されて「話しましょう」になるところに動詞の送り仮名が入ってるのは誤変換だね。

年間で一番売れたラノベレベルになってやっと一生ギリギリ食ってけるくらいの収入になるんだよね
そうならない限りは常に一寸先は闇の自転車操業か

>>542
俺もそれやってるけど正直いいかどうか分からんな
会話文では「い」抜き「ら」抜き言葉ありにして
地の文ではなしにしてる

>>546
一人称と三人称で違いがないのか？
一人称だと抜き言葉なら地の文も抜いてもいいんじゃねーの？

プロット作らない奴って
落ちまで考えてないんだから、描いてて展開に詰まったらずっと筆止めるの？

あるイベントがあって、解決の方法思いつかないと思いつくまでストップ？

プロット「最後はなんとかして解決する」これくらいは考えて書く。
で、不思議なことに、書いてるとなんとかなる。すごい解決策が勝手に出てきて自分でビックリする。
もちろん、大失敗することもあるけど。

>>521
暗喩が効果的なのは心象の描写だと思うから
単なる説明文ならそのまま書いちゃった方が伝わりやすいと思うんだけど
敢えて捻って書くなら
「彼女の趣味は睨めっこらしく、休み時間のたびに手鏡と死闘を繰り広げている」とか
とかだろうか…うーん

暗喩にしても言葉の意味ってある程度確立しちゃってるから
迂闊に既存の言葉に新しい意味を追加しようとしない方が良いとは思う
単純にわかりづらい

>>548
それくらいならまだいい。
書き進めてった結果、致命的な論理破綻が見つかったりした場合、
平気で50DPくらい無駄になるぞ。無理に補正しようとするとさらに
泥沼にハマったりもするし。
人によるし、話のスタイルにもよるとは思うけど、オチ考えないで書き
始めちゃうのはとても危険。

まだ話を思いついてないけど書きたいとき、俺は日常のシーンとか
前後のつながりとさほど依存性のないシーンとかを書き溜めておく。
後で話を作り始めた時に、あっちこっちにそういう書き溜めておいた
シーンをはめていくと結構いい感じ。

GA文庫のブログで
「ルシフェルの再来のような気高さ」「三千世界の重箱の隅をつつくような雷鳴」
本人は気持ちよく書いてるんだろうけど、訳がわからないって言ってたぞ？

>>552は>>550の
「彼女の趣味は睨めっこらしく、休み時間のたびに手鏡と死闘を繰り広げている」とか
とかだろうか…うーん

に対するレスってことで。ところで、うっかり見過ごしそうだけど「とか」ふたつあるね。

>>549
まったくだな
終わらせ方なんて何通りもあるから別に考える必要もない
書いてて中身を見ながら一番相応しい終わり方で終わらせればいいだけだし
落ちとか何を難しいことを考えてるんだろうという感じ

プロットは絶対書くな派（保坂）と絶対書け派（クーンツ）に別れるよねｗ　中立（大沢）もいるけど

プロットは頭の中にあるから書く理由がない
頭の中にあるものを文書にしてどうすんだよって話

脚本家は必ず落ちを考えてから書き始めるね。
自分も脚本家スタイルだな。

>>555
クーンツ自身は『ストレンジャーズ』以降、プロットを作らなくなったらしい

>>553
うん、「とか」は単純に消し忘れ
書き込んでから気がついた
しかし>>550が良い表現だと自画自賛するつもりはないけど
>「ルシフェルの再来のような気高さ」「三千世界の重箱の隅をつつくような雷鳴」
このへんの訳がわからないのと同列だと言われると流石に…
いやまあ一旦否定された以上それほど強くは出られないけど


>>548
オチというか終着点がまず最初にあるんだと思うよ
構築の順序としてプロット作る人でも
終わりから逆向きに話を考える人は珍しくないと思う
順番はどうあれプロセスを明文化するかどうかの違いだけ

てすと

あ、規制とけてる

ちょっと前の流れに一線超える云々ってのがあったけど、そっち系の王者(?)MFでもあるよね
バロックナイトとか3人までそういう描写あったし

>>552
まあ、GAではな……

>>555
まあ、好きにすればよかろうってのが答えなんだろうね。
俺は地図がないと怖くて森に入れないけど、地図のある冒険なんて
つまらないって人もいるだろうし。
人それぞれのスタイルな気がするよ。

ゲーム買って説明書読む奴と一緒だな
俺は読まないけど

というか。
物語の終わりから考えて作らないと、最後のドラマ展開が盛り上がらないと思うんだ。
　
キャラの取ってきた行動やセリフやギミック、それら全てが結末部分に引っかかるようにドラマ作らないと読者はガッカリするよ。
その為には、作者が結末を知ってないといけない。
　
長期連載マンガみたいな作品は、結末がいくらクソでも途中が楽しければ(売り逃げで)なんの問題もないけどさ。
新人賞みたいな単発完結物だと、先に風呂敷広げるやり方は通用しにくいかと。

面白くするためにプロットを必要とする作品と、たいして必要でない作品があるんだろう
物語に巧妙な仕掛けが必要な作品もあれば、作者の感性によるところが大きい作品もあったり
読者にしてみれば面白ければどっちでもいいしね

>>565
それは人による。最後を考えないで突っ走るタイプも最初から最後までかっちり作っていくタイプも、最後くらいしか考えないタイプもいる。
プロで言えば、大沢、京極、宮部

つか、面白いストーリー作るのほんと難しいわ

ストーリーなんて最初にデザインした主人公次第でいくらでも変わる
主人公が持つ特性、性格

これを吟味すりゃいくらでも繋がるだろ
主人公に最適なサブキャラを作っていけばいいんだから

ようは主人公がメインなんだよ
主人公さえ輝いていれば後はどうでもいいってのがマジな話
主人公を輝かすこともできず、ヒロインばかり輝くものはたいてい糞

>>569
それ、オレだ。サブキャラばっかり人気出る。

誰に人気出てるんだよ…

評価シートのコメントじゃないか？

主人公が俺様タイプと、弱気タイプで同じストーリーはありえない
つまり、主人公のパーソナリティによってストーリーは変わるし、
また、出したヒロインなどのキャラのパーソナリティによってもまたストーリーは変化する

つまり、プロットはいらない
気まぐれで適当に打ち込んで書くだけで十分ものになる
書き始めたものを無理やり繋げていくとあら不思議
ちゃんとストーリーになっている

プロット作らない人はとにかく話を何か書き込むんだよ
それで無理やりつなげていく
だから自分でもどうなるかは書いていかないとわからない

どこかで大きな局面に行き渡って行き詰ったらそのときにこの先どういう方向にもっていくかはそのとき悩めばいい

なろうだろ

>>571
下読みお願いしてるお友達の皆様。

……

メインヒロインに人気が出ないのは体を張ってないからだよ
体張れば人気でるのにすぐ守ってしまうからダメ

ニートの人とか、小説家になろうの運営に就職してみるとかどうよ
http://hinaproject.co.jp/recruit/recruitinfo.html


関連性ある仕事だし楽しそうじゃね？
京都ってとこがアレだが……

>>577
戦闘ものなら戦闘力とは別のサポート能力つければいいのにな

>>577
某大手出版社で編集やってる先輩と元編集の友達に同じこと言われたよ。
ヒロイン可愛がりすぎって。
難しいんだよな、ヒロインいぢめるの。

>>578
応募条件の一番下とその二つ上がひでぇ
書くまでもないだろ、と思うけど多いんだろうな

>>581
試用期間、やけに長くない？

>>581
一番面白いのは

・W3Cの存在を知っている

これだと思う
存在を知っているってｗ

>>578
スキルが必要じゃねーかｗ
誰でも応募できるもんじゃない時点で応募してみればとかその投げやり感ｗ
これだけスキルあるなら自分でアフィサイト作ったほうが稼げると思うわｗ

この程度の条件なら3ヶ月もあれば余裕
てか未経験の既卒でも採用対象の時点でめちゃゆる
良い人が来たら採るくらいの感覚なのかもしれないけど

>>582
確かに長い。だけどそれだけの期間にした理由があるんだろうな
採用担当は苦労していそうで、是非裏話とか聞いてみたいよな

>>583
・クロスブラウザ対応を考えて作ることができる
・JavaScriptを扱ったことがある
この辺も合わせてみると、過去にかなり酷い奴を何度か採用しちゃったんだろ。たぶん
「え、operaってなんすかー。ぼくが使ってるブラウザ(IE)じゃ動いてるんすけどー」
とか素で放言できる奴を雇っちゃったりしたとか、かも？

そもそもここの連中は小説家になりたいのであって、サイトのアップデートの運営管理者がやりたいのかって話
全然関係ねーわｗ

>>567
他のふたりは知らんけど宮部はプロット作ってる
書いてないと公言しているが、つっこまれまくって最終的に「あ、うん、じゃあ作ってるのかもね」とか言い出す始末
あいつはかっこつけてるだけ

落ちもつけずにエンタメ書く奴なんていないと思うけど、
>>566読んでまあそうかなと思った
そんなのあるのか知らんけど、のんのんびよりみたいなラノベにはプロットはいらんだろう

>>573
頭大丈夫か？

＞主人公のパーソナリティによってストーリーは変わるし、
＞また、出したヒロインなどのキャラのパーソナリティによってもまたストーリーは変化する

それを初めから考えるからプロットと言うんだろ
むしろ最高の落ちのために逆算してキャラかけよ
だからおまえはダメなんだよ
氷菓とかそのへん無茶上手かったなあ

>>586
ありえるね。たまにすごいのが来るからなあ。

>>590
零細なんだから秀才は来ないし、技術的なことは後から教えられるんだから最初は知らなくても不思議ではないけどね
文学部からいきなりプログラマーとかよくあるじゃん

>>589
主人公の性格も出したヒロインの性格も書いてる時点で完全に定めてないからな
後で修正可能なようにしてるしな

落ちなんて書いてて内容が分厚くなってきてから考えればいいって
最初にぼんやりと考えてたオチなんてとうの昔に変更されたわ

ＨＴＭＬからまともなレベルのホームページも作ったことがない人がなぜかサイト運営について
毒を吐いてるスレｗ

オチを考えずに書き出すってそんなん絶対面白くなるわけないだろ
まず作品の核になる山場が頭に浮かんでそのシーンに向けて
キャラを用意したり伏線を張ったりして物語の隙間を埋めていくもんじゃないのか

>>591
それは大きな会社の話だよ。小さな会社だと教育する機能も能力もお金もないから
即戦力が欲しい。JD見る限りこの募集もそんな感じ。
確かに小説家志望者に向いているかどうかは微妙だけど、読むのが好きな人には
いい仕事かも。なにしろ仕事中もデバッグと称して読み放題だ。

>>594
そんな神経質な書き方してない
キャラを増やしたくなったら増やす
ヒロインを優遇したくなったらヒロインとデートさせるなり好感度を上げる行動を起こす
どこかで片方を優遇して片方を叩き落す
片方のヒロインを傷心させる
傷心させたヒロインに優しくする

ただそれの繰り返し

素人の下手糞な小説読むのなんて苦痛以外のなにものでもない

>>594
平たく言えば、日常はニセコイみたいなもんだな
ネタが尽きればキャラは増えていくが、一人のヒロインに特別執着はしない
一応メインヒロインと決めたキャラには他のヒロインよりほんの少しだけ優遇

このルーチンワークってだけ
後は、本筋を書くだけ

日常で文字数稼いでいくって形だ
ところどころに本筋を入れていくことでバランスを取る
本筋ばかり書いてたらすぐ終わってしまう

>>595
しかしそんなところに即戦力レベルの人が行くかと言うと……なんだよなｗ
だから基本は経験者採用なのにここは未経験オーケーらしいから結構ユルイのかもしれん

つか、上で起承転結の『承』の部分が「よくわからない」とかあまり重要視していないような話があったけど
少なくとも俺は小説を書く上でこの『承』の部分が一番大事な部分だと思って書いてるよ
小説を一切れの『パン』として考えてみるとその働きを理解しやすいかも
つまり
起　パンを焼く（物語を構成）
承　焼き上がったパンのその上にバターを押し広げる（世界観、設定、登場人物の敷衍）
転　焼き上がり万遍なくバターが塗られた、言わば、一番美味しい状態にあるパンをようやくほうばる（リビドーの解放）
結　パンが胃のなかに吸収された状態（物語の完結）

>>600
わかりにくい

起　物語の始まり序章
承　物語の厚みを増やすための構築作業
転　終盤の勢いのあるたたみ掛け
結　カタルシスが感じられる落ち

承といえば太郎だろう

>>594
絶対をつけるのは短絡な思考だと思うよ。
ノリと勢いでこそ力を発揮するタイプの人もいるし、書き始めたときは漠然とした流れしか頭の中になくても、
書いてるうちにそれがはっきりして最終的には一本の物語としてまとめ上げることができるタイプの人もいると思う。
劇で言うなら即興劇、子守歌代わりの物語をおもしろい方向に紡いでいけるような人とかね。

ただそれができる人ってのはおそらくそれができない人より多くの蓄積があり、多くの物語を紡いできた人なのだと思う。
その場限りの楽しみではなく、プロレベル、商業レベルでできる人ってのはそれだけの研鑽を重ねてきたひとだろう。

まぁ、それができず、撮影に入るためには台本ができてないとどうにもならない自分みたいな人は、現場での
アドリブくらいはできても、しっかり話を初めから終わりまで組み上げておくけどね。
三桁にもならない物語しか紡ぎ出してない自分にはそれをしようとも、できるとも思えないからねぇ。

>>603
極端だろｗ
さすがにその場でやれってわけじゃない
さあ今から映画の撮影するぞ
何も考えてないけど、とりあえず撮るぞ

これは通用しないでしょｗ

ラノベってのは一瞬で作り上げる必要はないんだよ
だから少しずつ書けばいいわけで一瞬にしてみんなの期待に応えるような即効性は必要とされていない

>>603
仰る通りだわ、すまん

まあだいたいおまえらのこれが大事は一番大事ではないんだろうなｗ
セオリー通り起と結さえしっかりしてれば大丈夫です

>>600
起でパンを焼くってのは早急なんじゃね
俺はこんな感じだと思う

起　パンを焼くことになる。調理メンバーが集まる
承　役割分担をし、製法を調べ材料を調達。協力者を狩ったりもする
転　さぁ焼こう、と思いきや見落としやら第三者からの妨害のコンボ。俺の腹は炭水化物を求めている。邪魔すんな
結　万難を排し焼き上がりおいしくいただく。場合によっては腹をこわす

まあ、人にどうこう言われてするもんでもなし、創作は
自分のなかに哲学つうか理論つうかが構築されてればそれでええよ

起承転結をなぜ上手くもない喩え話に変換しているのか不明だけど、
実際書くときは起の時点で出来上がってるパンを口に突っ込まなきゃ駄目だよねｗ
のんびり作り始めるのはそれからで

起はただの始まりに過ぎないからな
ようするに決に繋がることを書いとけばいい
それで合格

結局は全部大事なんだ
小説ってのは序盤から面白いのか面白くないのか自分に合うのか合わないのか探り探り読むもの
いかなる己のテンションの時でも読書をしていると当然かもしれないがわかってくる
一番小説を面白く読んでる時って流し読みしてんだよ
先が気になるから目がどんどん先を追っていく
だから承の時点でのめり込んでないならそれはもうアウトな訳だ

脚本理論は疑う余地が無いほどに完成されてるからな。
　
その脚本理論のタブーを、これでもかとばかりに犯しまくってる意欲作(某仮面ライダー)が日曜日の朝に放送してる。
世界遺産級の駄作に仕上がってるから見た方がいい。基本は絶対に守るべきだとわかる。

ｵﾝﾄﾞｭﾙｳﾗｷﾞｯﾀﾝﾃﾞｼｭｶｰ!!

起だけ面白そうに感じる作品も駄目だけどなｗ
最初だけ一生懸命作られてて、どんどんつまらなくなっていく作品とかよくあるだろ晒しスレには
最初だけ、丁寧に上手く作られてるなと思って読み進めたら、いきなりその部分が終わると
改行されて本編に入り
サーとカーソル下ろしていったら
ほぼ全てが短文の台詞連打連発ばっかしかしなくなるという糞とか

>>609
それってただのプロローグじゃないの？
複雑に時系列が移動する話でもなければ、物語を組み立てる際に考慮することじゃないと思うんだ
とか言い出すと、またプロットの是非で紛糾しそうだが

つか、焼き上がりのイーストの匂いが香ばしく立ち上るパンを頬張る冒頭、とか想像したら何か食いたくなったじゃないか

>>614
それが典型的なワナビ小説でもあるんだよなｗ
最初は気合入れて書くけどどんどん妥協していくんだよ
それが新人賞の締め切り近くなればなる程にｗ

>>611
起承転結の例えってマニュアル車のギアが一番わかりやすいよな
結でトップギアは当たり前だけど
ラノベって文芸趣味の奴を相手取ってる訳じゃないから
起の時点でサードスタートしないといけないんだよな
しかもギアはそっから落としてはいけないｗ

>>617
すこでエンストする奴は失格ってかｗ
まぁ仮に三速からスタートできてもその後に信号待ちでとまる奴が晒しスレの小説なんだよな
前に晒しスレに晒されたものが受賞したんだが、それは
起の部分が一速で始まって、出だしから面白くないと酷評されて途中で読むのやめました
言われてた作品が受賞だからな

結局は、スタートダッシュしたからといって正解ではないというこった

三速でスタートしたらエンストするんですがそれは

>>597
だな。

一番盛り上がる転の部分がトップギアじゃね？
結の部分は余韻なんだからギアはローだべ

教習所でしかMT車乗らない奴が例え話にMT車使うんじゃないよw

免許とってから最初に乗ったのがマニュアル車だったな
だから今でも乗れる

>>619
三速からでもスタートできるよ
出だし遅いけど
ちなみに坂だろうが、俺は二速スタートがデフォ
一速スタートとかぶっちゃけ誰もやってないと思う
急激な坂なら一速スタート当たり前だけど

排気量に余裕のないリッターギリギリのコンパクトカーとかだと、一速発進はわりと普通じゃないかね。
1300のデミオでも砂利駐車場とかだと二速で速攻エンストとかハズイことをたまにやるｗ

>>624
それはテクの問題じゃないのか？ｗ
スポーツカーと軽の両方乗ったことあるけど、
どっちも四速スタートもいけるぞ
四速にいれっぱ気づかずにそのまま発進しておせーなと思ったらってパターン
よくやるだろ？

ただの比喩からなんで実物のギアの話になんだよｗ

ここは限定解除者がおおいインターネッツですね。

なんだよ結局今期アニメ劣等生よりノーゲームノーライフが主役じゃねぇかｗ

劣等生はビッグネームではあるが言うほどアニメ化の成功は予見されてなかった気が
アレは信者アンチやら感想へのコメントやらでやるまえから変な方向で話題になりすぎた

>免許とってから最初に乗ったのがマニュアル車だったな
>だから今でも乗れる

AT限定がなかった時代に免許取得した人間の台詞だろこれ

一人称の作品を書こうと思って参考に俺妹買ってみたら、文章が上手くてびっくりした。
非常にわかりやすくて読みやすいなこれ。

人の本は読まない方がいいのに
読むと模倣しちゃうからな
変に影響されたくないわ

学園ものの悪役が不良しか思いつかない俺の発想力にチェリオ

イケメン生徒会長を悪役にすればいいんじゃね

>>633
間桐慎二みたいな嫌味キャラを作れ

学園で悪役ということなら、教師や、もしかしたら友達と思ってた奴が自分を裏切ってとか、そういうの考えるわ
基本的に学校生活でいいことなかったから、学校には敵がいっぱいいるｗ

まぁラノベ書いてる連中なんて学校生活で糞な奴らばっかりだろ
俺みたいな学生じゃなくなってから書こうと思った例外を除くと

普通に学校生活送ってればそんなネクラなことやるわけないし
まぁいずれにしても嫌な奴なんていくらでも書けるが、いじめ路線に入ると
それはそれで本筋からズレる可能性もあるからな

めがねいいんちょが実はボス

ラノベじゃないがスペックの久遠望

不良の悪役って大体前座だよね

不良のリーダーが仲間になるのも結構鉄板だし

お前らどうせろくな設定思いつかないんだろ？

簡単な話、マリギャラみたいなの書けばいいって話だ

あの世界観はいい

意外な悪役にしようとして、主人公の親友が裏ボスにしてしまうのもよくある話。

学校の連中がボスとかスケールが小さいな

>>642
AWみたいに一巻でまとめるなら、それくらいしかできんしな

学校を舞台に敵、っていうと、まぁもっといろいろ考えられるだろう。
生徒支配を目論む生徒会、正義の名の下に一般生徒を虐げる風紀委員、学校を売却しようとする理事長、
結果主義で生徒を束縛する教師連中、学校に隠された宝を狙う臨時職員などなど。
不良みたいなわかりやすい障害よりも、大きな存在で対応が難しいのが多いな。
他にも学校の土地を狙う暴力団とか、地域住民とかもありえそうだけども。

学校のみを舞台にすると陳家な舞台になりそうだな
スケールが小さすぎてラブコメくらいにしか使い道なさそう

http://live.nicovideo.jp/watch/lv176901039

この人すげえ歌上手いしギター上手いな

>>645
大昔の大映ドラマみたいだ。

学園都市というのは便利な発明だな

>>632
こういう人って映画もドラマもアニメも見ないんだろうか

蓬莱学園とかまで行くと、もうちょっとした小国家で面白いけどな。

ラノベは絵も描けない楽器も弾けないPCにも強くない
だけどラノベくらいなら練習しなくても書けるはずってやつの逃げ道　という風潮


正直俺には否定できんこれ

結果出せばいいわけだから、別に逃げ道でも構わんと思うけどね。
ラノベに逃げて結果出せば、何も問題無い。
結果出せなくても、そりゃ自己責任だからやっぱり何も問題無い。
気にしなくてもいいじゃまいか。

昨日だかにも少しあった話題だったけどラノベ書く理由なんて気にすることではないわ

でもよく考えたら一番でかいレーベルに年にたった７千しか応募してないんだよな
よく考えたらたいした数じゃないよな７千って
７千のうちの約８くらいが受賞

よく考えるとそこまで狭き門じゃない気がする
どうせこのうちの半数以上はなんでこんなの送ってきてるのっていう
最低レベルにすら達してない遊び半分レベルのゴミなんだし
こんなのよりまともなところに就職する方がよっぽど難易度高いと思うｗ

>>651
そんなかで一番ハードルが低いのはPC
楽器が一番ハードルが高くて絵とラノベはたぶんラノベのほうが厳しいと思う

否定出来ないからなんだって話だよ
お前のことなんかどうでもいい

どうでもいいことで対抗心燃やしてる餓鬼みたいなのがいるなｗ
ラノベの難易度とかどうでもいいわｗ

>>648
劣等生を大映ドラマと評していた人がいたなあ
ちょっと調べてみるか
電撃が終わって充電中だし

>>651　>>654
言うは易し行うは難し、で簡単に否定できるな。
ラノベが簡単だと思うなら、受賞しろとは言わないから、
とにかく描いて応募してみろ、と。

たった数枚の読者感想文を書くのに苦労するのが普通の人だ。
２００枚以上の、一貫した、オリジナルの物語なんて描けるわけがない。
たとえ、遊び半分のゴミレベルの内容でもだ。
「内容はどんなにつまらなくてもいい、ドヘタでいい、とにかく描け」
と言われても、普通の人には描けやしないよ。

普通の人どころか、普段読みなれてテンプレとかを理解してる
ラノベオタだって、描ける奴は多くない。

一方、「内容はどうでもいい、どんなにヘタでもいい」ならば、
俺だって野球の試合を１回から９回までこなすことはできる。
プロ野球選手と全く同じようにな。「ヘタでもいい」ならば。

だがラノベ作家(ラノベを描くという行為)はそうはいかない。
「ヘタでもいい」ですら、できない。

>>659
おまえ自身が認めてるじゃん
普通の人には書けないと

つまり、レーベルに送られてくるほとんどがゴミって認めてるじゃねーかｗ
簡単に言えば、一次はそのゴミと文書になってるものを仕分けしてるだけってことになる
それだけ適当に書かれたゴミが混ざってるってことだよｗ

ラノベが練習しなくても書けるは同意するけど、逃げ道は同意できないな
なりたくて書いている人だっているだろうし
何をもってして逃げ道なのか、全くわからない

晒しスレ見ればわかるけど、１０行も読んだらその作品が駄目かどうかわかっちゃうよな
流し読みで頭にスーっと入ってくるってのがまず最低必要なレベル
読んでて、つまずいたり、ん、ん？、んん？？
ってなる時点でゴミ箱行き

書いてる本人もそれを分かってないからそういうゴミを量産しちゃうんだよな

リズム感とかテンポみたいな領域を突き詰められのはもうプロの領域だろうしなあ

上の方で俺妹が分かりやすいと書いてただろ？
それが答えなんだと思う

洒落た普段日常に出てこない小難しい漢字は使わない
5Ｗ1Ｈを常に意識する

ぶっちゃけこれだけで一次は合格

練習しなくても書けるっていうのは正直凄いと思う
煽りとかじゃなく、どの程度のものができるのか見てみたいもんだ

小難しい漢字ばかり使ってる作品はゴミだと思う
読んでてスラスラ頭に入ると思ってるかと言うと大間違い
ぶっちゃけ何を言ってるのかすら理解し難い文章になっている
なんで読んでやってるのにいちいちそんな
くだらん言葉の言い回しでストレスかけさせられないといけないんだと

カルテに「月６００時間労働」　アニメ制作会社勤務だった２０代男性の過労自殺認定

東京都のアニメ制作会社「Ａ−１　Ｐｉｃｔｕｒｅｓ」に勤め、
平成２２年１０月に２０代で自殺した男性について、
新宿労働基準監督署が過労によるうつ病が原因だったとして労災認定したことが１８日、
分かった。遺族側代理人の弁護士が明らかにした。認定は１１日付。

　弁護士によると、男性は１８年に正社員として入社。会社にタイムカードで
労働時間を管理する仕組みはなかったが、通院した医療施設のカルテには「月６００時間労働」などの記載があった。

　男性は人気アニメの「おおきく振りかぶって」「かんなぎ」などの制作進行を担当していた。

　新宿労基署は在職中にうつ病を発症し、その前の２〜４カ月に少なくとも
１００時間を超える残業があったと認定した。
男性は２２年１０月、東京都内の自宅アパートで死亡しているのが見つかった。
http://sankei.jp.msn.com/affairs/news/140418/dst14041818130008-n1.htm


アニメーターは厳しいようだな
なりたいやつはアホやな

SAO1巻 あとがき
「このソードアートオンラインは生まれてはじめて書いた長編小説です」

あれが処女作だと
まぁ下書き程度の短編とかは書いていたのかもしれないけどさ…

ラノベを書くのは難しい面もあれば簡単な面もある
問題はどこまでが形となっていると認められるかだな
俺たちワナビは厳しいだろう
でも一般からすればVIPのSSでも許せてしまうのが現実
それで「書けている」と言えてしまうんだな
ラノベ作家の入り口ってのはそれぐらいハードル低いと思うよ
一方で絵の方は中高生の落書きだと許されない
絵はVIPのSSみたいなレベルを落とした楽しみ方が無いからな
ラノベ作家よりは入り口が狭いだろう
そういう意味では逃げと言われても仕方ないな
実際は人が多くて競争率激しいから求められる技術も高いんだけどね

>>668
ヒント長編小説

ラノベっていったって小説の一つのジャンルだよ
SSは小説じゃないから別物だよ

SSどころかラノベでも小説じゃないって言われるよ

そういう話じゃなくて、ラノベは表現としては小説にならざるをえないし、だからラノベを書くって人もそれが小説であるってことは心がけるべきだってことだよ
SFやミステリはしょせんジャンル小説であって文学の周辺にすぎないとか、そういう類の批判はべつにどうでもいいんだ

それはラノベを書く側の視点だよ
俺らの書いたものが何なのか、どれくらい価値があるのか、それを決めるのは読者側だよ

ハンターハンター再開来たっぽいな
ラノベなんて書いてる場合じゃねー！

これから月曜日にジャンプを読む仕事を再開しなければいかんな。

>>674
読者に作品の価値をゆだねる前に作者が作品を作るわけじゃん
作者が作品を作ってる段階では読者にそれがなんなのかを問うことはできない
だから作者は作品に対して自分の志とかどういうふうに取り組んでいくかってことを考えるだろ
そういう時点でラノベってものを考えると、やっぱり小説を書いてるんだということになるだろうと思うわけ
別にSSなんだと思って書いたっていいんだよ？　でもメディアからしてけっきょくは小説として収まるだろ

>>677
読者にこういう需要があるって分かってるからこそそれを指標に作品作りが出来るんだよ
需要があるかも分からなかったら、そもそも書こうとする事すら出来ない

俺がさっき即興で作ったプロット見たらお前らは手も足も出ないと思うんだろうな

見たいお

>>678
でもマーケティングだけで作品は作れないわけでしょ
俺らは商品を作りたいと思ってるんだからさ

>>680
さあ震えるがよい
これが本当の才能なのだよ
こういうのを簡単に思いつけるのが本物

http://wanabees-2.appspot.com/serve/W00199.txt

普通につまんなくてワロタ

>>682
RPGツクールでつくっったほうがいい。

>>683
学園しか脳がない低レベル発想と一緒にするなよｗｗｗ

文章がたまにアレなのと、いちばん大事なところがはしょられてるのがなあ・・・

ちゃんと書けばちゃんと面白くなるかもね

>>686
さっき思いついたもんだからなｗ
楽器を武器にしようっていう設定
魔法とか剣とか飽きたし

ヘッドフォン主人公はウケがいいんだぜ

主人公は毎日ヘッドホンをしてる(笑)
歌が武器(笑)

最近ボカロ小説でも読んだのかな？
滑ってるぞ

>>688
嫉妬すんなよｗ
お前じゃ一生ひねってもこれ以上のプロットは出せないと思うぞｗ
俺は才能があるからすぐにいろいろ出てくるけどなｗ

プロットが書けても小説が書けなきゃ意味ないけどな

ヘッドフォン主人公といえば、ＤＳのデビルサバイバーのネコミミじゃなかったのか

>>686
一番大事なのってどうやって攻撃につなげるかって話か？
簡単だよ
声を出すと目に見える音符が飛ぶ
歌を歌うと巨大な音符が飛ぶ
これで解決

>>690
俺はもともとプロットを書かない人間だからｗ

>>691
あれ召還に音声ファイ使っていたな

ageカスがデビューすることなんて絶対ないと断言するわ
デビューしたら全裸土下座して100万払うわ、このレス保存しといていいぞ

姫を助けるのに、何を回収するの？
任務を終えるたびって、任務は姫を助けることじゃないの？
うーん、意味が分からない

>>692
いや、それも大事かも知れないが、ほかにももっとあると思うぞ

ただ、スレチだから、これ以上やるなら別スレだな

映画である必要性なし
ビブリア古書店、喫茶タレーランの映画版ですらないし

>>695
設定に書いてる
カードを回収する
姫を助けるにはすべてのカードを回収しないとクッパに勝てないって設定

声で攻撃とな？
ttp://mangadepon.com/wordpress/wp-content/uploads/2012/08/150ca87433ddd6f1b8c312becac6c994.png

>>699
ドラえもん強いなｗ

まぁ俺は単に魔法というものに飽きたから他のものを武器にしようと考えただけ
何処見ても魔法しかない単細胞なラノベばっかりだからな

楽器や声ならそこそこ美栄えがいいと思ったから採用しただけ

映画の中に入って大活躍と言えば、シュワちゃんのラストアクションヒーローが面白かったな。

折角映画でやるならカードよりフィルムの断片の方がいいなあ
映画館もシネコンでなく寂れた名画座みたいなところ

>>701
映画からシュワちゃん演ずるヒーローと、対する悪役が出て来るやつだっけ？
レッドカーペット歩くシュワちゃん役のシュワちゃんとニアミスしたりするやつ

まぁ、このプロットで書くとは決めてないし、多分書かない可能性のほうが高い
１年しかやらないからこれを書くことはないだろう


じゃあ消しとく
ということでこの話は終了な

映画の中に不死身のモンスターがいる。どんな攻撃も効かない。
後にモンスターが死ぬシーンがないから不死身であるという理由がわかる
そこで映画に使われなかったフィルムをつなぎ合わせてモンスターの死ぬシーンを作る
モンスターが不死でなくなり倒される

クレヨンしんちゃんの劇場版でそういうの見たな

>>703
おれは>>701じゃないけど、確かそう。
個人的にはそこそこ好きだけど映画好きの母親には不評だったなあ。

>>703
俺もうろ覚えなんだけどさ。
たしか、役者のシュワちゃんが割とアレな感じで、映画の中のシュワちゃんがアレが俺？　嘘だろ？
みたいにマジギレするシーンが面白かった記憶がある。

歌ならマクロスとかだってあるわけだし、何とかなると思うけどなあ
俺もいつか書いてみたいなーって思ってたりするよ

つか、２０回電撃で一次落ちした作品の用語と題名をそのまま使って投稿したのだけど、
題名とか同じだと厳しくなるのか……
中身は完全新作なんだけど、読む前からそういう風にとられてしまうのだろうか
書き下ろしの新作ですって注釈は入れておいたのだけど、不安だ

>>707-708
おれもテレビ放映で途中から観ただけなんだけど、面白かったよ。
パクってラノベ版書いて、2次落ちした。
あのころのシュワちゃんはターミネーターのイメージを壊そうって感じにいろいろ遊んでた感じがする。
自分のイメージも壊してかないとダメだね。得意分野だと思ってないジャンルを次は書こうと思う

電撃コミック大賞 応募要項5月30日が締切り
ttp://asciimw.jp/award/taisyo/comic_apply.html
コミック原作作品
【テキスト】
漫画で描かれた際に48ページ以内で収まる読み切り作品を想定。
ワープロ原稿の場合は、1ページ＝42文字×34行で最大10枚までとする。

>>709
マクロスは絵が大人向けだよな
設定も

さっき俺が晒したのじゃいいとこ、レーベルは小学館向きだと思うわｗ
多分、ソウルイーターとポケモンあわせたみたいな雰囲気になるんだろうと思う

まぁそう思ったら余計に作る気はないわな
作るならもう少しシリアスの方がいい

まぁヘッドフォンというのはすばらしきこの世界をイメージしたんだけどなｗ

>>709
禁書の劇場版も歌が関わっているしな

歌ネタは結構多いからな。シンフォギアとか。
テイルズシリーズでも歌がメインキーになってたのあったはずだし。
いっそ、和歌でバトルしようぜ。主人公の決めぜりふは字余り！

新人賞スレはキチガイ糞コテと馴れ合い、ここはageキチガイと馴れ合い
ワナビスレはいつからこんなになってしまったのか

ID真っ赤にしながら一日中スレに張り付いてアニメの話をするワナビには絶対になりたくないという反面教師的な心理的歯止めとして機能しているのさ

昔っからこんなもんだろ

話題が少ないからだろう。
自然、誰の発言だろうと会話が続く話題に行く。
しょうがないっちゃしょうがない。
あえていうなら各賞ごとに分散しちゃったのが原因か。

あとは、誰と雑談しても俺は俺の原稿kノルマをこなせればそれでいいからという
自分本位な考えがあるから。

>>681
商品を作るからこそ読者の需要を何よりも優先して意識する必要があるんだ

>>715
自分よりダメな奴がいるんだと安心してしまうから怖い

>>711
漫画原作にてを出すのも良いかな…なんかビミョーにヒマラヤ

>>719
そりゃそうだけど、優先順位としてはそれでいいとしても、需要を飲み込めばそれが作品に昇華されるわけじゃないでしょ
読者の需要以外に作品の根拠になるものは依然として必要だろうってことだけど

例の書きもしないのに口だけの奴がアホなのは事実だが
自分から絡んでは貶したり、いつからこんな風になっただの
最近馬鹿ばっかりだの、いちいち「過去と現在のスレの姿」なんていう
下らないものを気にしてる方がよっぽど暇人だろ

何処の板も、人なんて常に入れ替わってんだよ
気に入らない奴に、皆レスするなよ！とかどっちが馬鹿だかわかりゃしない上に
ちょっと雰囲気が変わると、昔ハーとか言い出す奴も老害となんら変わらない

漫画原作のほうがどう考えても難しい

>>682

なんでか見られない。残念。

>>725
そっと閉じレベルだから気にすんな

ラノベ外でもレーベルの特色みたいなものはあるわけだけど
ラノベレーベルで小説を出すことについて、お前らはそういうレーベル特色の極大な例としてライトノベルを執筆するわけ？
それとも��ライトノベル�≠�書くつもりで執筆するわけなの
執筆段階で小説のつもりで書き始めるのか(それとも例を借りればSSみたいな最初から小説とは異質なものとしてか)ってのは、まずそこを確定しないと平行線なんじゃない

まずそれを訊きたいね
議論が面倒だから��ライトノベル�≠ｪそもそも何かってのは「SSみたいな小説とは異質のもの」として棚上げにして

もちろん点で囲んだ��ライトノベル�≠ﾍ後者の狭義としてのライトノベルって意味だぜ

やべえ
ナニを言ってるのか、さっぱり意味が分からない

>>726
デカい口叩いておいて、出来がそっ閉なのはいいとして、
指摘されたら耳をそっ閉して、適当に取り繕う態度が、
いかにも雑魚らしくて不快だわ。
それさえなければ、まぁ、そんなには気に触ることはない。

まー。どうせ新人賞に送ったら競い合うんだから
ここでは表面上ぐらいまったりしようぜー。と個人的には思う。

ところでおまいら進捗はどうよ？　俺は５月末のGAになんとか間に合いそう。

アカン
コレ>>727-728が何を言いたいのかまるで分からん

>>731
富士見で一次落ちした作品をこの週末使って打ち直し＆加筆修正してえんために送る予定で、取りかかってる
新作が5月末頃に完成予定だけど投稿先未定。どーしよー。

今月内にできたらラノベ文芸に、来月になったらOVLにする
ラノベ文芸とOVLを投稿先に選んだのはデータ送信で投稿できて楽だからｗ

>>733
えんためかあ。最近ぱっとしないからいい作品でてほしいなあ。
個人的に好きな作品があるから。そういう意味では応援するわー。

５月末完成だとGAとかMFとかオーバーラプとかかなあ。ちょっと間を置いて富士見とかもあるけど。

>>731
今クライマックスに取り掛かってるが
最近は忙しくて帰ったら寝るの繰り返しだから全然進まんな…
まあ焦らずにマイペースでいってるよ

>>734
データ投稿便利だよなあ。
ギリギリまで遂行できるし、総量とかかからないし。
ネットで評価シートも見られるし。
他の賞でも積極的に導入しないかねえ。

>>736
マイペースでいいんじゃね？
下手に無理すると仕事にも支障出るし。
４月は繁忙期なところも多いからなあ。体が資本だぜー

ラノベ文芸ってのは初めて耳にしたなあ
なんかどんどん賞が増えていく
デビューするチャンスが増えたと喜ぶべきなんだろうね

>>735
GAは前回一次落ち低評価だった作品があって、それとは別の話だけども雰囲気の部分で流れを汲む作品だから、
新作はGAを避ける予定。
OVLとMFは今回一期目の募集で、もし今期の賞に残れても丸一年塩漬け食らうから、出すなら三期とか四期かなぁ、
とか考えて悩むところ。
GA一次落ち低評価の改稿作が富士見で一次通ってるから、二次の結果が出るのを待ちつつかな、とか思ってる。
5月末に脱稿できれば、その後8月末の富士見なりほかのところに向けて新作一本あげられるだろうし。
とりあえず作品を完成させないと話にならないからどんどんやること進めていく。

>>724
まあ、チャレンジしてえ…みたいなのがね
むずかしいとかはやってから考えりゃいい

>>727-728

冗談抜きに何を言ってるのか、ものすごくわかりやすく説明してくれないだろうか？

ちなみに俺は、ライトノベルはキャラクターの魅力で売る小説だと思っている。

>>739
なるなる。
ま、確かに書き上げたら直近の賞に無理に送る必要はないしねえ。
相性のいいところを探したほうが受賞には早道になる可能性もあるし。

俺はGAそこまで相性良くないけど、落ちたらHJに改稿して送るつもりで書いてる。
これならどっちも落ちても評価シート二枚もらえて全体的な弱点しれそうだし。

>>737
焦らずマイペースが自分に合ってるのは分かるんだけど
春の新人賞ラッシュをスルーせざるを得ないのは微妙に色々来るものがある
焦りじゃなくて後悔的な、なんか時期逃してるなーというか
増税前にブルーレイプレーヤー買っときゃよかったみたいな気分

ちょっとメタフィクションっぽい作品（といってもまどまぎとかシュタゲみたいなもん）を送りたいから、
All you need is killを出してるSDに出したかったが間に合わん
他に適当な賞ってあるかね

データ投稿導入してる賞ってどんなのがある？
俺もやってみたいから、詳しい人教えてほしい

>>745

http://www.raitonoveru.jp/kaunnto.html
ここ見て片っ端から調べましょう。

>>743
気持ちはわかる。
秋の連戦もそんな感じになるなあ、俺は。
ま、無理したら面白くないものがかけちゃう可能性もあるし。
出来る範囲+ちょっとを目指そうぜ。

>>744
あくまでイメージだけどガガガは割りとそういうのでもOKそうな雰囲気を感じる。
かなーり先になっちゃうけど。直近だとあるかなあ？
一応、スニーカー文庫がシュタインズゲートのノベライズ出してるけど。（5/1締め切り）

>>744
メタフィクションって意味分かってる？
挙げた例から推測するとループ物でさらにメタフィクションっぽいってどんなんや

>>745
ちょうど、>>746の一番上にきてる集英社がＷＥＢ投稿やってるよ。

>>722
突き詰めていった結果、最低限需要さえ意識していれば読者がつくからSS程度でも小説として成り立つんだよ

いろいろ考えるとやっぱり電撃が一番いいな
仮に電撃で受賞して本を出した場合、宣伝とか、編集のやる気とか含めて
他とかなりのバックアップの差がある気がする


>>749
集英社は評判悪いらしいな

>>727
俺らプロを目指してるワナビは競争で勝つ為にいろいろと戦略を立てている
最低限必要な読者への需要だけでなく、自分の武器やレーベルと相性のいいジャンルを研究している
でもこのレベルが必要なのは俺らワナビだけ
外から見た小説を書く事のハードルはこれよりだいぶ低い
見下されるのが嫌ならこういった層のイメージを変える必要がある
それこそワナビはこんなに大変なんだって伝えるなどして

>>751
まぁ電撃は散々言われたりしてるけど、最大手のレーベルだもんね
日本プロ野球で言うところの巨人みたいな立ち位置だし、メディアミックスの展開が他に比べて圧倒的
今季のアニメだって劣等生やらブラック・ブレットやらとアニメ化しまくりだし
受賞したその後のことを考えるなら電撃は避けては通れないと思う

http://toro.2ch.net/test/read.cgi/bookall/1397665018/
【ｼﾞｬﾝﾙ不問】売れないプロ作家のための愚痴スレ57

まぁ、いろいろ考えるよりもこのスレを見た方がよっぽど現実が理解できる
糞みたいなレーベルで受賞しても
編集も糞らしいし糞扱いで切られて作家人生終了を愚痴る羽目になるかもな

それだけ送るレーベルは重要なんだろうよ
数打ちゃ当たるかも知れんが、糞レーベルで当たってもその後は望み薄そうだ

まあ、電撃でも水鏡希人さんみたいな例もあるけどなー。
電撃が最大手で確率的には一番妥当な選択というのはわかるけど。

というか上げてる君は何作おくるのさ。まさか一作とかいわんよね？　約一年あるんだし。

富士見と主婦の友社とMF文庫Jは、プロなら売り込み利くから、とにかくプロデビューして、
ダメなら売り込みって手もあるかもよ？

>>755
ガガガに送るか迷ってる
ガガガに送らずに電撃のみにするかってね
ガガガの小説見ると１冊で終わってるパターンもかなり多いようだから
最初の１冊で切られるパターンも多いんだろうなと
それなら二作か三作は電撃にまとめて送ると思うよ
まあ１年しかやらんからそれで散るのも悪くない

>>756
ＭＦはともかく富士見ってもうかなりオワコン扱いされてるらしいで
今年に限っては７００作くらいしか応募なかったとか
ここから出しても期待できないと思われてんじゃね？

いろいろアニメ化してコミカライズしてるのにオワコンとはひどい。それならどのレーベルもオワコンな気がする。

富士見の文庫自体はともかく、ファンタジア大賞はちょっとなあ……
風の白猿神の時点で賞としてはいまいちだったと思うけど

ガガガに送ろうがガガガのやり方は見習っちゃダメだ
続刊以外で大ヒットに繋がる道は無い
一巻完結はレーベルぐるみのオナニー

>>758
個人的にはねんどろいどだよ
ねんどろいどの作品たくさん出してるレーベルがいいと思う
なぜか理由はないけど俺の直感ではねんどろいど出してるとイメージがいい

>>757
ま、一年あるから選択の幅は広がるよねえ。
てか、三作とか言わず六作ぐらい書けば？　時間があれば。
一年限定なら時間を多めにとって書くのもありでしょ。

富士見は昔がすごかったんだよ。だから相対的にオワコンと言われる。
多少迷走してるけどね。

少なくとも富士見はオワコンじゃないだろ
三本指には入る大手のラノベレーベルでメディアミックス作品をじゃんじゃん出してんだぞ

>>761

そういうのを根拠ない思い込みと言うんだけど……

>>763
三本指というか電撃の一強過ぎて電撃をその三本指に含めるのに違和感がある

>>764
根拠はないがｗ
ねんどろいど出してるとメディアミックスが上手くやれてる気がするｗ
はまちとかあれだけ売れてもねんどろいどないし

電撃＞ＭＦ＞富士見＞スニーカー＞ＧＡ＞ガガガ＞その他

俺の中ではこんなイメージ

小学館ってフィギュアとかあまり積極的じゃないんだよな
サンデーのアニメになった作品とか見てもフィギュアとか少ない
ポケモンもなぜか人間のフィギュアを作りたがらない

そういう意味でガガガは微妙な気がしてきた

KADOKAWA＞＞＞＞＞それ以外
だろ

>>766
スーパーダッシュ文庫のことも思い出してやってください…

>>762
６本もきついなｗ
早めに３本くらい出来たとしても寝かして別のことやってそうだｗ
その場合は４本目を超スローペースで書いてそうだ

ガガガの売り上げと投稿数が増えているのを知ってるのは情つよだけ

情つよ　ってなんぞ？

>>768
まぁ、結局そうなるんだよな
>>767
俺たちが創るのは小説のはずなのに、なんであんたはフィギュア化の心配をしてるんだ？
そんなにメディアミックスさせたいなら電撃だけ狙ってりゃいいじゃないか
電撃で賞をとってそれから売れるというのがどれだけ難しいことか、俺には想像もつかないがな

>>768
身も蓋もないがこれですわ
と考えれば上の方であった巨人一強の例えはどんぴしゃ過ぎる

>>773
賞を取ってからは一番有利なのは電撃なんじゃね？
他のレーベルだと賞を取ってからがもっと鬼門だと思う
>>754のスレの前スレじっくり読んでみ
悲惨さが伝わるぞ

あれか、例の奴は結局電撃のステマ担当か
それなら朝も夜も絶対に上げ続ける理由にも納得だ
去年のステマ騒動も落ち着いてきたから、そろそろまたやるかって感じで

なんとなく777ゲット。

この御時勢、7揃いに何の価値があるというのだ

まぁ今期七々々のアニメやってるし

お前らはなんでラノベ作家を目指してる？
煽りとか抜きで自分以外の奴がどんな思いをもってラノベ作家になりたいのかが知りたい

俺は家から出ないで自宅で仕事ができるからってのと、ラノベが好きってのと、何かを創作する仕事をしたい
と思ってるとかが理由で、ラノベ作家を目指してる
収入のこととかのことは考えてないし、周囲からの目も気にしないようにしてる

スレチだと思った場合は華麗にスルーしてくれ

>>780
昨日の早朝にレスがあったから、読み返せばいいんじゃね

>>780
自分の得意な遊びだからだよ
勝てる遊びほど好きになれるだろ？

まあ、面白い話を作りたいからだな
数ある分野の中でラノベを選んだ理由は、とらドラの存在がでかい

>>780
自分の世界を人に知ってもらいたいから
もっと言えば、誰かの人生に誤差程度でもいいから、影響を与えられるようになりたいから
あとは単純に、学園とか異能とかバトルとかが好きだからかな

>>780
絵でも音楽でも文学でも、とにかく自分の頭の中にある世界とか感情を形にしたかった。
絵も音楽も好きだけど、一番得意だったのが物書きって手段だっただけ。

その中でもラノベだったのは、きっと自分の中学高校時代が人生で一番楽しかったから
自分自身がいつまでもその世界にしがみついて夢見てるせいなんだろうと思う。

>>780
自分はラノベ作家ではなく、ラノベ作家も含めた作家を目指している
なので今はこのミスの原稿を書いている途中
自分みたいなの他にもいる？
やっぱりみんなラノベ作家専業目指しているのかな

60、70歳になっても、学園ハーレムに萌えやちょいエロに頭捻るのか
まあ、目指したいのは作家であってラノベ限定じゃないな。思考も嗜好も変わってくる

富野宮崎レベルの人なのに、ギャルゲーを手掛けた出崎はすげえなあ

>>786
ラノベらしさってのは結構意識しないと出せないものだ
ここら辺曖昧にしてるとカテエラ作品が出来やすいから要注意だな
正直ラノベとそれ以外の読み物では必要な技術がかなり違うと思う

何気ない問いかけに答えてくれてありがとう
>>780だが、やっぱり皆それぞれの思いあって作家を目指してるんだな
誰かに影響を与えたりしたいってのは俺も思う
自分の考えを何とかして誰かに伝えてどっかに残しておきたいから、文を書いたりするんだよな
それは大衆から馬鹿にされるライトノベルでも創作作品である以上変わらないと思う
夢はないよりあった方が人生楽しく生きて死ねるって言うもんね

>>786
もしも自分がラノベ作家になって一般も書けそうだなって思ったらそっちの方に行くかも
今んところは書くのはラノベにしてるけれど、十年後にラノベだけを書いてるかどうかは分からないかな
デビューしてから足を伸ばせそうだったら一般や純文学も書いてみたいな

俺は親や職場の人に「小説家を目指してる」とは言ってるが「ラノベ作家を目指してる」とは言ってないな
仮にデビューできたとしても顔見知りの人に自分の作品を見せるつもりはない
まあアニメ化して大ヒットしたらさすがに考えるがこれはとらたぬだな

>>744
おまえメタの意味わかってねえだろクソニワカ

ageカスの自演ばかり

>>786
できれば一般行きたい
でもまずはラノベからって感じ

アゲキチは他も考えてるとか、なんか良い所あんの？と言いながらも
何度もレーベルの話を出しては「やっぱり電撃安定か」を繰り返してるな

これは本当に、本当かもな

一般やりたいなら、最初から一般書かないと無駄足になるよ。

だから一般よりの話書いてるよ
ガガガなら拾ってくれそうだし

個人的なイメージというか過去の例とか見るに
ラノベ→一般はそれなりに結果出ててシフトするのもおかしくはないけど
一般→ラノベだと成功するビジョンが見えてこない

俺も最終的に一般目標にしてるけどラノベも好きだから最初はラノベでスタートしたいという願望

>>784
共感した。
同じく読者になんらかのきっかけになれればと。
俺もある小説を読んでこの世界に入ったから。

>>797
筒井康隆がラノベ書いてた
成功したかどうかは知らん

なんというか、一般よりの作品を書く人って恥ずかしさが抜け切ってない人だと思う
低俗だと言われる萌えやエロや中二病要素を書けなさそう
商品を生み出すプロならそういう恥ずかしさも乗り越えないとダメだと思うんだけどな

若いうちにしか書けないものはあるだろうな
中二はその代表格で年をとると書けなくなる作家は多い

長続きしないのか

画家になりたいなら漫画新人賞でデビュー目指すより、まず美大受験するべき。
　
一般やりたいなら、最初から一般書かないとダメだろ。必要とされる技術が違うんだからさ。
ラノベデビューに時間つぎ込んでどうすんだ。

>>799
露骨なエロははっきり言って好きじゃないけど萌えとか厨二要素は全然抵抗無いつもり

最近一般を何でもかんでもラノベとみなす風潮もあるしそもそもただのジャンルの話なんだから
互いの垣根を越えるのはいいと思うんだ
ただ俺の知る限りラノベ→一般がそれなりに成功、一般→ラノベはまだそうでもない
って思ってるだけな
一般でもよくラノベだとか言われる伊坂とか大好きだし、理想は有川や冲方みたいにシフトしていきたい
後はSF作家が割とどっちもやっていけそうで俺の理想像にも近い

>>799
それは、実際に仕事として受けることになってからでよくね？
仕事として発注するからには、ハーレムやってくれ、タイトル直させてくれ、イチャラブやらせてくれってオーダーあったらやらざるを得ないだろう

投稿の時点では、自分の好きにやればいいと思うけど

>>802
ラノベ=簡単な一般小説と思ってるようじゃどっちに行っても成功しないよな

>>803
一般の中のラノベよりってラノベ新人賞の中だとカテエラの一般に分類されやすいんだよ
それだけラノベには独自の舞台装置が数多く必要だという事だね
このライン引きを明確に出来る人が書く作品はハズレが少ないと思う
そういったセンスも才能の一部だな

間を取ってメディアワークス文庫でいいやん

>>780
自分自身も読者もスカッとさせたいからかな？

悲しいかな現実って嫌な事とかあったりする訳じゃん？
それだけに気分爽快になれる時間・場を作りたいんだよ

>>807
自分が読んだ作品から受けた感動を自作で表現するのはいいと思うよ
プロと同じものを作るって心意気があれば間違いは無いと思う

自分に書けるもの、好きなもの、と妥協していく事がズレの始まり

自分の能力を把握できずに理想追求しちゃうのもワナビーのドツボだけどな

>>799
高校生や大学生より二十代、三十代が主流だと思うから言うけど
実際本音はルビふって必殺技唱える感じの最近正直きついｗ
まだ学園萌えの方は違和感ないんだがな
だから二十代後半でどっちもいけるって人は凄いと思うわ
尊敬はできないけど

でさ俺思うんだが
ラノベ作家を美化しすぎだよ
本質的にはめちゃ黒いと思うぜ、もちろんおれもだ。
建前は綺麗ごと並べてるけど、腹の中はブヒオタや中高生はこのくらいで喜ぶだろうみたいな事しか考えていない。
一般小説家ってのは結局、幼少から趣味やらが文芸よりな訳よ
恥ずかしいってかそれが奴らのプライドみたいなとこがあると思うよ
実際余談で伏見なんて編集に魂売った言ってるくらいだしさ
そのプライドを捨てなきゃいけないってなれば、この国の文芸モラルが破綻するからなｗ

この国の伝統文芸はもういいわ
純文学とかくそつまんねぇし
俺は海外みたいに児童文学系のファンタジーが流行ったほうがいいのになと思ふ
アジア人と西洋人の感性の違いだろうな
はあ・・・・・・・・・・・

あなたが自力で流行らせるしか手はないんだろうねえ。
応援しているよ。

>>811
結局何が言いたいのか

＞＞この国の伝統文芸はもういいわ(個人の感想)
　
純文学とかくそつまんねぇし(個人の感想)
　
俺は海外みたいに児童文学系のファンタジーが流行ったほうがいいのになと思ふ(個人の希望)
　　
アジア人と西洋人の感性の違いだろうな
(彼は唐突にして個人的な感想と希望を、アジア人と西洋人の問題にすり替えるのだった。そして不思議なことには、アジアは海外では無いと考えているのだ。
細かいことはさておくが、彼が英語で本を書き、海外で執筆活動をするならたいしたものである。
だが彼は母国に不平を言いながら、自分とは感性の合わない日本人を相手にして、これからもずっと日本語で本を書き続けるのである。
……これではデビューできるはずがない)

西洋圏で西洋ファンタジー流行るのとアジア圏で西洋ファンタジー流行らせるのはまったく別物じゃね……
今のファンタジーラノベもほぼただのネトゲなのはそういう窓口作らないと読者がハイファンについて来れないって面もあると思うし

耳をすませばでドワーフを理解してる雫が希少扱いされるじゃん
その程度の土壌しかないんだぜ

>>811
＞このくらいで喜ぶだろうみたいな事しか考えていない。

社会に貢献しますしつつとか言いながら、腹の中では
「我が社が儲かるにはどうすればいいか。とりあえず今の客どもこのくらいで喜び、
わが社の製品を買うだろう」
としか考えていない。
そんなもん、出版関係に限らず、ありとあらゆる商売での共通認識。

＞それが奴らのプライドみたいなとこがあると思うよ

思うよ、ね。つまりお前さんの妄想。
プライドで飯は食えない。一般小説家がプライド捨ててないとでも
思ってるの？　

つまり、一般小説家であれば、プライドを捨てるという辛いを思いをしなくてすむ、
ラノベ作家の方が魂を売ったりするという辛さに耐えている分、
一般小説家よりも苦労している、一般小説家はラクをしているとでも？

>>810
残念だけど中高生向けに作られたものを大人も楽しんでるよ
大人が読んでいようとその大人も感性が若い訳だから、結局それに合わせる必要がある
いくら見下していてもプロが当たり前のように出来ている事を自分が出来ていないだけだ
自分がどう思おうとラノベ市場の環境は変わらないしラノベを書く難易度も下がらない

そもそも読者の需要を満たす仕事なのに、自分はこう思うって自分の都合に合わせてもらう考えがおかしい
いくら言っても読者は作者に合わせてくれない
読者に合わせる事が出来ないなら、じゃあ向いてないんじゃねって話になる

結局、プライド高くて人より仕事出来ないだけだろ
それを他の人もこうだよなって言って現実逃避してるけど、周りが妄想に合わせてくれるほど世の中は甘くない
そんなにプライドが大事ならわざわざバカにされるラノベを書きにくる必要も無いでしょ
ラノベってだけでバカにされるのが現実だぞ

ついでに言うと、プライドを守る事をそこまで大きなものと見ている方がよっぽど子供
伏見がどう考えてようと読者にもワナビにもどうでもいい事だな
伏見がヒット作品を出した事だけがそこにある事実
お前が伏見の立場でプライドという対価を支払わないといけないなら周りはさっさと支払えよって言うし、
支払えないならそこまでのやつかって見限るだけ
別にプライドを守りながら全力出さずにやっていけてる訳でもないんだから
結局作者の都合なんて世の中からしたらどうでもいいんだよ
自分と他人の区別も出来ず、個人的な問題をさも重大そうに語る方がラノベ書いてるよりよっぽど恥ずかしい

プライドを捨てる捨てないとか、黒い黒くないとか発想も視点も幼すぎる
どんだけ自意識過剰でどんだけ狭いコミュニティで生きてきたんだよ
この考えそのものがまさに思春期の考えだわ

プロ作家＝サービス業
お金＞プライド

>>810-811
ようこんな時間帯に自分の偏見丸出しでベラベラ書けるもんですわ

>>812
そもそも純文学って伝統文芸じゃねーと思うんだけど

ラノベっていうただでさえ低く見られる業界で仕事する癖に、自分は他人とは違うとか見下してる方が天然の中二病だわ
そうやって周り見下す考えが跳ね返って来るから苦労してるんじゃないの？
プライドプライドってお高く止まっちゃってるけどちょっとつつけば破綻するような脆いメンタルじゃん
もっとも、加工されてない中二病が商品として成り立つとは思えないけどな
単にイタいだけ

>>810
＞最近正直きついｗ

金をもらって業務として実行する仕事である以上、
きついのが当たり前。つらいのが当たり前。しんどいのが当たり前。
プロ作家が、楽な仕事だとでも思ってるのか？

俺も、お前さんのラスト一行以外は全面的に同意だよ。
だからこそラスト一行には全く同意できんが。おまえさんと同意だからこそ、
尊敬してる。「きついことをできて、凄いなあ」と。

>>819
全くその通り。

「美学」「プライド」でやってるのがアマチュア。同人作家。
「金」「仕事」で゜やってるのがプロ。本職の作家。

いかに願望充足させながら、他者に評価してもらう、あれこれ楽しんでもらえる世界を構築できるか。
なかなか楽しい生業だと思うから、ワナビをやっている。
その上でやりたいことが、それなりに間口が広そうなラノベを選んだ。

>>784
どんなに微かであっても、遥か遠くの誰かに明かりを届けたならば、
つう感じでヒロインを励ましたな。
正確にはこれから書くのだが。

単にラノベ作家志望と言っても、いろんな人間がいるんだな
文を書くのが好きな人もいれば、金のためとしか考えてない奴もいるし

長文レスを読む気にならないのと、中学生向けのラノベを読む気にならないのは感覚的に少し似ているな
どうせくだらんことしか書いてないんだろ、っていう先入観のせいだと思う

しっかり見て感想書いてるじゃないかｗ
おまえらって誇りあんだね
ごめんね、悔しかったよね

この年だと異能力バトルとかラブコメとか書くのキツイわ…
どうしても歴史ものリアル路線になる

年のせいにすんない

>>825
涙ふけよ

>>826だった

この年になると、ラブコメとか異能バトルとかしか読みたくないし書きたくない。
戦記モノとか歴史モノとか、重くてシンドイ。
がりがりに痩せこけて自分の体重よりも重たい装備に振り回されながらワケのワカランうちに死んじゃう少年兵とか。
捕虜になったらジュネーブ協定何それ美味しいの？　みたいな扱い受けた挙げ句に地雷原歩かされて死んじゃうとか。
熱情に浮かれて戦場で腹に一発食らって、上官から優しい言葉貰って安心してコロっと逝っちゃう兵隊さんとか。
そんなのもうヤダ。
子供の頃はこういうのがｶｺｲｲとか思ってた時期も確かにあったんだが。

いじめ物語を書けばいいんじゃね？
マガジンで連載されてる奴とか好評みたいだし
いじめって結構受けるんだろ？

あれはドラマ化コース一直線だろうし
ラノベの売れ筋から外れすぎ

>>833
講談社ならおｋなんじゃね？
むしろ、あれはいじめをすぐに辞めたのが良くなかったと思う
もっといじめを引っ張るべきだった
自殺とかもっと生々しいものにするべきだったと思う

凄まじいテーマの履き違え
センスがないと1発でわかる提案だな

>>799
一般作品って普通に冒頭からセックスとかやってるぞ
ラノベみたいな子供っぽいエロじゃなくて大人のエロだけど

>>835
あれが話題になったのはいじめだったからな
いじめに読者はスリルを感じていたのにすぐにいじめをやめてしまった

少女漫画のライフにしても虐めものは一昔前に行くところまで行ってしまったからな
過激にしても無駄だろう。校舎のうらも大して受けなかったしな

自分で書けばいいんじゃね？　ワナビスレなんだから。

>>837
あっさりいじめの対象が移り変わる残酷さのリアリティや
そこから派生する主人公の葛藤、
周辺人物の見えていなかった気持ちが
段々と解き明かされていくのが見所だと思うがなあ
あれを見て見所をいじめのスリルだと思っただけだとしたら
なんというか残念だな

>>825
仮にも作家志望者が、「長い文章を読むのはめんどくさいなあ」ってのはどうかと……

>>826
ん？　ろくに読まずに叩いて欲しかったのか？
残念ながら、きっちり丁寧に読み込んだ上での指摘しか、やりたくないんでね。
お前さんにはできない芸当のようだが。

SAOがネットで有名だったのはなろうにネット小説が駆逐される前だったから
劣等生が有名になったのはなろうで同じような小説がなかったから

よくこういう奴がいるが負け犬の遠吠えにしか聞こえん

>>840
刺激を求めてるからな俺は
尖ってたのは最初だけで、今じゃただの馴れ合いじゃん
まぁあれ以上描けないからああなったんだろうけど

ちなみに1日で可能な最大執筆枚数って皆どんなもんなの？
10DPが限界なんだが……

瞬間風速なら40DP。

そら人によるし
限界なんだがって一日10も書ければかなり書けてる方だと思うぞ　

真面目にやって原稿用紙40枚程度。
ネットやるとがくんと効率落ちる。
あとは精神状態によるかなあ。
人間、集中力が持続する時間は限られてるし、
無理するとその後パフォーマンス落ちるから平均値を上げるべきだと思う。

>>843
なるほど、感受性が鈍いし頭が固いな
いままで挙げてきた文章の稚拙さも道理だ


>>844
割とノッてるときでそんなもん
それ以上に書ける人はたぶん推敲を後でまとめてやるタイプじゃないかしら

速度を上げ過ぎると、手直しが増えて却って効率が悪くなる
だから、無闇にスピードは出さないようにしている

プロに求められる速度ってどのくらいかな？

一例として。
ttp://aruhenshu.exblog.jp/5361530/

川原はインタビューで一日６ページ厳守って言ってた。

>>845
やべえ、三分の一じゃねーか

>>847
原稿用紙40って長編１/7〜9の量だろすげえな
それが上ムラだと考えても二週間程度で書き終わり、手直し合わせてもおよそひと月で大体完成か

>>852
あくまで「最大」だから、アベレージは5〜7DPぐらいｗ
なんかゾーンに入った時は時間の流れが凄く遅く感じられるようになって、自分でも信じがたいぐらい筆が進むことがある。
5時間ぐらいかけて5DP書いたつもりで、腹も減らない集中力も途切れない。時計を見ると1時間も経ってないみたいな。
そういうことがたまにある。
調子の良いときほど、時間の流れは遅く感じる。

深夜から朝にかけて、またおかしな奴が沸いてたみたいだが
根本的に「プライド」って言葉自体を、都合よく使ってる馬鹿が多いな

プライドというのは誇り、自尊心、アイデンティティといった真に譲れないものであり
ラノベはレベルが低いから〜だの、読者に合わせてどうのこうの〜だのいう
下らないものは全てプライドではなく、ただの 『見栄』 『虚飾』 でしか無い

ラブコメは書いてても面白くないな
やはり、ラブコメは駄目だな
バトル路線に慣れるとラブコメ自体が書いててもアホらしくなってくる
バトルとか書く前はラブコメの方が書いてて楽しかったのにな
何かの題材のおまけにラブコメ挟むくらいがベストだわ
書くと価値観も変わるもんだな

ラブコメもバトルも飽き飽きな読者が多数じゃね？

流れ豚切るけどさ

描写って何なのかな？
評価シートで読みやすくて取っ付き易いって評価されるんだけど、「書いてる」だけって否定されるんだわ
俺としては描写してるつもりなんだけどさ
違いについて持論がある人、アドバイスくれないか？

前から思ってたんだが密度がわかんねーし執筆スピードをDPや枚数で言ってもあんま意味なくね？
せめて文字数で教えてほしいな
俺は最低でも1000で調子良くても上は8000ぐらい
いつもは3000〜6000でウロウロしてる感じなんだけど

>>858
平均で4000〜5000ってところかな
あとは調子によって＋−1000って感じ

>>858
大抵の賞が規定が原稿枚数基準だから進行具合はDP、枚数の方が分かりやすいと思うんだけど

★マインドコントロールの手法★

・沢山の人が偏った意見を一貫して支持する
　偏った意見でも、集団の中でその意見が信じられていれば、自分の考え方は間違っているのか、等と思わせる手法

・不利な質問をさせなくしたり、不利な質問には答えない、スルーする
　誰にも質問や反論をさせないことにより、誰もが皆、疑いなど無いんだと信じ込ませる手法

↑マスコミや、カルトのネット工作員がやっていること

TVなどが、偏った思想や考え方に染まっているフリや常識が通じないフリをする人間をよく出演させるのは、
カルトよりキチガイに見える人たちを作ることで批判の矛先をカルトから逸らすことが目的。

リアルでもネットでも、偽装左翼は自分たちの主張に正当性がないことを自覚しているのでまともに議論をしようとしないのが特徴。

投稿用の本原稿書いてる時以外は何してんのさ
俺はネタがない時とかプロット練りとは別に手慰み用や試行錯誤にテキトーな短編掌編ダカダカ書いちゃうからさ、字数の方が目安つけやすいんだけど
進行具合とか気にするのって本決まりのプロットで執筆に入ってる真っ最中ぐらいじゃない
完全に我流だし自分以外の誰かの創作体制とか知らんからズレてんのかもわからんけどさ

>>857
例えば「わがままな美少女である加奈子」って情報を伝える文章を作りたいとして
地の文でそのまま「わがまま」「美少女」「名前は加奈子」っ書いちゃうのが説明
他キャラの会話文や反応、「加奈子」自身の行動を通して読者に「わがまま」で「美少女」で「加奈子」なんだって理解させるのが描写
俺の認識ではこう
作者の意図を前面に出すか物語ってオブラートに包むかって話でもあると思うけど

静かな状況を読者に伝えたい場合
あたりは静かだ←状況説明
古い池にカエルが水に飛び込む音が聞こえた←情景描写

>>857
書いてる「彼女は思いやりがあり、そして細かい所に気がつく女性だ」
　
描写「彼女は僕に会うなり(大失敗？目にクマが出来てるよ)と心配そうな顔をした」

前屈みで背伸びをしているような姿勢の彼女はもう一度俺に説明し始める。


こんなんでええやろ描写なんて
ぶっちゃけ描写とかどうでもええわ
話の面白さにたいして繋がってない
俺が描写やら地の文を挟むときはテンポの関係くらい

それは説明

>>862-864
ありがとう
かなり参考になったよ。やっぱり俺は書いているだけだったみたいだ

>>866
お前の理論だと>>864も>>863もただの説明じゃんｗ

>>868
この程度の読解力もなくてどうやってラノベ書けると思ったのよ

>>869
＞(大失敗？目にクマが出来てるよ)

思いっきり説明してんだがｗ

ちなみに情景描写なんてめったに使うことないよ
＞古い池にカエルが水に飛び込む音が聞こえた

こんな情報で何を処理するのって話だから
情景描写はイベントの引き金になる時に使うくらいで

描写力のなさ、お前らって現実的にプロ目指せるような技術力ないわｗｗｗ
ワロタｗｗｗｗ

ついでに、＞(大失敗？目にクマが出来てるよ)

こんなの一人称じゃ使えないだろｗ
何で語り手の主人公が相手の心の声がハッキリ読めてんだよと突っ込みどころ多数ｗ

描写とか大人ぶる前に作法の基本を学ぶべきじゃね？ｗ

>>873
ほんと読解力ないんだね……
バカにもの教えるのは無理なので諦める

>>871
描写ってのは読者に説明より多くの情報を伝えるためにやるものだぞ
イベントの引き金ってのはよくわからんが具体例出してもらえないか

>>874
ない頭で批判だけはするが、細かく説明は出来ないとｗ
お前どーせ西部劇あたりだろｗｗｗ

当たり屋みたいな奴だなお前ｗ

>前屈みで背伸びをしているような姿勢
描写とか大人ぶる前に日本語の勉強から始めろよ

>>875
お前は街中にキャラが居て、リアルタイムで動いて変わり続ける情景描写を表現し続けるの？

もう少し創造力を働かせようよ

どんだけテンポ悪いもの書こうとしてるのさｗ

>>864
彼女は疲れた表情を見せならがらも再び口を開いた。
（）で説明したら絶対ダメ
>>862
わがまま→気が強い瞳やらのわがまま系の描写
美少女→容姿描写
つまり、描写できない奴は読書不足
本読め、本読んで感性磨け

>>878
お前も三流だろばーか
本読め、読書不足。

>>878
意味がわからない
お前はなにかものすごく変な独自定義を情景描写という言葉に当てているんではないか

>>880

＞彼女は疲れた表情を見せならがらも再び口を開いた。

＞見せならがら

うーんおかしな日本語に見えるなぁｗ

見せながらなら分かるが、変な日本語の使い方しますなｗ

>>881
その蛙が池に飛び込むことに何の意味があるのかって話だよ
お前は外の出店でお茶して談笑してる場面を書いて
車が走ってる場面で、信号待ちで車が止まるとそれも書くの？ｗ

映像媒体でモノを考える人間と、文字媒体でモノを考える人間の情景描写は意味が違う時が多いぞっと。

>>882
もしかして芭蕉の句を知らんのか？
小さな音が聞こえるぐらい静かだっていうことを表現するための情景描写だぞ

映像媒体でモノを考える人間の情景描写ってのは時系列に沿った映像情報を意味することが多い。
これをまんま書くと、A君は本を手に取り数ページほど軽くぱらぱらと指で弾いてから目的の文章を指さした。
みたいな凄いウザイ書き方になる。

一方、文字媒体でモノを考える人間の情景描写は空気感を描くことに腐心する。目で見えないモノを書くことで内面に迫るってヤツだな。
映像媒体でこの仕事をするのはBGMやら演出やらで、感覚的にはこっちを文字媒体に落とし込むと言う方が近いだろう。

ぶっちゃけ情景描写って説明と差異ないからな
渋滞になるほどの車が走ってるって書けばそれで説明と描写は同時にされてるわけだから

蛙が池から出たから何なの？
それで読者に何を感じて欲しいのか意図がまったく伝わらない
それで背景が伝わるかというといまいち
池には蛙くらいいてもおかしくないだろ

それが何かの合図になるわけじゃないなら不必要な描写だろ
ただ、どういうところに居るのかの説明で済む話

>>884
知らんよ
それは描写じゃねーじゃん
誰かの句を使ってるならただの例えを使った説明だろ
しかも知らない人には通用しないという悪文

>>882
わかんねぇんだろうなお前の脳みそじゃ
俺から言わせたら描写も伏線なんだけどな
キャラを一言で説明するからダメなのよ
徐々に行動ひとつひとつに意味をもたせ
読者が、「ああ、こういうキャラなんだ」と思わせるように仕向けるのが俺みたいな二流作家のやり方さ

>>876
なんだよ西部劇って。はじめてそんな煽り聞いた
このスレではよくある煽りなのか？

俺って自分では文章力低い方だと思ってたけど、このスレ見てたら割と高い方じゃないかと思えてきた

前屈みで背伸びをしているような姿勢
→どんな姿勢だよｗ

古い池にカエルが水に飛び込む音が聞こえた
→普通におかしい。「古い池にカエルが飛び込む音が聞こえた」「カエルが水に飛び込む音が聞こえた」のどちらかにすべき

>>888
アゲ君の友達

>>854
真に譲れないっていうかお前がプライド高すぎてプライドを曲げるって発想が無いだけだろ
社会に出たらそれを曲げないといけない場面が多いぞ
これが出来ないやつがガキってだけ

>>890
そういうコテがいるのか。なるほど

>>867
すまない。誤解を招く書き方をしてしまったので修正。
…まぁ言いたいことは伝わってると思うけど。
　
＞彼女は僕に会うなり「大失敗？目にクマが出来てるよ」と心配そうな顔をして言った。

>>889
まぁ一生懸命に訴えようとしたり、ムキになってるからこそ起こる姿勢だな

こういうのを描写の表現というんだよ
前後に台詞が入るとすーとはいるだろう

というわけで、描写出来て無いと言われたときは空気感が書けてない。読んで理解出来るがグっと心に迫るような書き方が出来ていない。
ということを指摘されているってことですよっと。
女の子が泣いているという場面を書くのに、女の子が泣いているということを伝えたいんじゃないでしょ？
女の子が泣いているという自称を通じて、もらい泣きしやがれ！　とかハァハァ汁！　とか、そういう情緒を伝えたいんでしょ？
と、まあ、こういうこと。

自称じゃなくて事象だったｗ

>>894
たぶん俺たちが知ってる人間と
お前が知ってる人間は体の造りが違うんだろうな

＞＞前屈みで背伸びをしているような姿勢

冬季オリンピックでのスキージャンプの空中姿勢だろうｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

>>897
まぁ俺はアニメの描写を書いてるだけだからな
アニメでそういう描写よくある

基本的に俺はアニメで使われている描写を用いている

例えば、カスミがサトシに説教するときなんかはすぐにこの描写になる

もっとアニメを見ろお前ら

アニメ＝ラノベだぞ

>>895
そんなの場面次第だろ
描写するもの全てを細かく心情描写してたらテンポ悪くなる
無駄に描写が細かくて全編通しても話が全然進んでない作品の出来上がりだな
読者が読んでいて気になるであろう部分だけでいいんだよ
他の人が取捨選択してメリハリ付けてるのを部分的に切り取って描写が足りないとか言ってそう

アゲキチさんに僕の性感帯である乳首をいじめてもらいたい

とまあいうようなことはGAで編集さんがつぶやいてますよっと。


ＧＡ文庫
?@GA_bunko
ちなみに、今さらりと書きましたが、小説において文章というのは、そこで起きている事実を的確にわかりやすく伝えることが最終目的ではありませぬ。
それらの事実を通じて、なにがしかのテーマを伝える、または感じ取ってもらう、というのが最終目標です ＞ 続く

ＧＡ文庫
?@GA_bunko
それができていないと、読みやすいし話もわかる。でもツマラン、ということになります。
メール、チャット、会話、ブログ、ニュース、論文、と“文章でなにかを伝達する”ことは日常のなかでもたくさんあります ＞ 続く

ＧＡ文庫 @GA_bunko ・ 2月11日
ですが、そうしたことに慣れているからこそ、物書きを志す皆さまには、小説という場において文章の最終目的がなにか、について少し意識的であって欲しいのです。
繰り返しになりますが、“そこで起きている事実をわかりやすく的確に伝える”ことは、文章の最終目的ではありません ＞ 続く

ＧＡ文庫 @GA_bunko ・ 2月11日
事実を通じてそこから生まれる何がしかを感じ取ってもらう。そこにポイントがあります。
難しいことじゃありません。例えば美少女がいる、が事実だとすれば、それを受け手にどう感じ取って欲しいのか ＞ 続く

ＧＡ文庫 @GA_bunko ・ 2月11日
そこを少し強めに意識して書く。演出意図を常に持ち、推敲でチェックする。
必要であれば練習する。それだけで通過率がグッと上がりそうな応募作が結構目に付くのです。もちっとがんばれ！ と思わずにいられないのです （Ｋ村） #GA文庫

　　　　　　　　　　　　　　∧_∧
..＼　　　　　　　　　　　（　・３・）　サトシ━━━━━━━!!
　　＼　　　　　　　　　　/u ／ﾌ'ﾌ
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>>903
その言葉をお前は真に理解出来ているのかな
それに編集と言っても全てが正しい訳じゃない
本当にラノベの事を100%理解していたらもっと頻繁にヒット作を出せる
それどころか自分で書いてる
結局中身なんてどうでもよくて権威だけしか見てないんだろうな

俺の中では今起きてることを全て書くってのは水増し行為だな
だからどうしたのって情報まで書くなんて誰も読みたくもない
蛙が池にいたからどうしたの？
その蛙が美少女にでも変身するの？
そうじゃなきゃどうでもいいよってのと一緒

その描写に話が繋がってこないならいらない
静かなことを表現したいなら説明だけで十分
回りくどいことするなって話

GAはそのレベルに達してない商品もけっこうあるよな

まあ、全部が全部ムード満点でも疲れるだけなので、このヘンのさじ加減ってのがプロのワザってやつなんだろうね。

>>900
相変わらずよくわからんが>>898が正解なのかなこれは
とりあえずお前が見てるポケモンのカスミが
一体どういう形をしてるか知らんけど
普通の人間は前屈みしながら背伸びすることはできない

>>909
前のめり気味に変えとけ
そうすりゃいいだろ
いちいちこまけーんだよｗ

つうかポケモンにカスミが出てたのって何年前だよ
アニメ＝ラノベ、とかバカみたいなこと言ってるのにアニメすら観てないの丸わかりじゃん

＞前屈みで背伸びをしているような姿勢の彼女はもう一度俺に説明し始める。
　
アニメを意識してるらしいが、よくわからん描写だな。
…つまりこういうことか？
　
前屈みになり人差し指をこちらに向けながら、彼女はもう一度説明を繰り返す。
そして無邪気に笑う彼女の無用心なワイシャツから真っ白に膨らんだ胸元が見え、たまらず俺の青春棒が前屈みで背伸びをしているような姿勢を見せた。

今適当に晒しの見てから何も考えずに書いてみた。
何も考えずに書くとフリーシナリオ的なものが書けるんだな
お前らもプロットとか考えずにやってみ


凍て付く豪雪地帯のグリース地方。
元は南極大陸だったその内陸部。
極寒のブリザードの中を女性が一人で歩いていた。
見えるものは白しかない。視界は猛烈に悪く、手を伸ばしても見えない。降るはずの雪は全て、真横から叩きつけてくる。気温はマイナス六十度よりも更に低い。
彼女にとってこの吹雪は何の問題にもならなかった。
彼女の名前はバルバレス、氷の一族の生まれだ。
バルバレスは氷の村でもっとも強く一目置かれる存在。
雪女と呼ばれる種族にして唯一寒さに対しての耐性が備わっており、氷の魔法を使うことができる。
今は氷の街で起こっているある出来事を調査するためにここに来ていた。
「ここらへんね！」
彼女はその場にしゃがみ込み、真っ白な雪を手で払い、耳元を地面に付けて音を確認していた。
この作業を場所を変えて数度行うと彼女は言った。
「見つけたわ！」
バルバレスは膝を付き、完全に凍りついている地面に両手を突くと氷の霊力を送り込む。
「中二病てき台詞」
彼女の全身から薄い水色の光が溢れているのが見える。
その光に呼応する形で瞬く間にその場に造形のような氷の洞窟が出現した。
洞窟はまるでかまくらのような形をしており、中を見ると螺旋状の階段のように地下に降りられるようになっていた。

スルーで

造形って何？

ぐぐる先生にお伺いしたところ、カスミがメイン張ってたのはAGまででDP以降は出てもゲストなんだな。
しらなんだ。
しかし、お子さま向けアニメの10才前後って、なんでこんな妙な色気があるんだろうか。

>>910
背伸びと前屈ってほぼ対極だろ…
問題なのはお前がミスって書いたこと自体ではなく
具体的に何が違うか説明されるまで間違いなことに気づけないほど
お前が日本語を致命的に知らないってことだ

>>917
まぁ即興で適当に書いたらそんなもんだろ
そういうのは後で間違ってないか確認すりゃいい
誰しも間違いはある

カスミって言えば、あのころ料理担当の家庭的な男子タケシに、元気いっぱい女子カスミっていう、ジェンダーロールを飛び越えた感じのキャラ設定が斬新だと思ったな
アメリカで糸目が受けないから輸出決まると同時にタケシはリストラされて、カスミは赤ちゃんみたいなポケモン抱くようになって、結果なあなあになったけど。
アメリカでは結果タケシが人気だったので復帰したんだよね

>>919
なんか情報が疎いな
タケシ→ケンジ→タケシ→デント→シトロン
カスミ→ハルカ→ヒカリ→アイリス→セレナ
マサト→ユリーカ

ポケモンくらいの知識はいれとこうぜ
ちなみに俺はヒカリが一番好きだ