【映画産業】元気なのは「東宝」だけ　中小は「エヴァンゲリオン」1本、倒産も多発［10/05/18］

ソースは
http://sankei.jp.msn.com/entertainments/entertainers/100518/tnr1005181212012-n1.htm
http://sankei.jp.msn.com/entertainments/entertainers/100518/tnr1005181212012-n2.htm

映画業界がジレンマに苦しんでいる。
大不況下にありながら昨年の総興行収入は前年比５．７％増の２０６０億円を記録。
特に邦画は同１．３％増の１１７３億円で過去最高記録を２年連続で更新した。
ただ、好調なのは大手のみで、昨春から中小の映画配給会社の倒産が続出。
関係者は「不況の長期化で中小配給会社の安定経営がますます困難になっている」と危機感を
あらわにしている。

■米ハリウッドもうらやむ好調
一昨年のリーマン・ショック以降、出資者の激減で制作費集めにも苦労している
本場、米ハリウッドは日本映画界の好調ぶりをシニカルな目で見ている。

当地の業界紙デイリー・バラエティ（電子版）は７日付で
「Ｂｉｇ　ｐｌａｙｅｒｓ　ｆｌｏｕｒｉｓｈ　ｉｎ　Ｊａｐａｎ（日本では大手が元気）」との見出しで
現状を紹介した。

ただ、その内容は「（業界トップの）東宝とそのメディア・パートナーは元気だが、
多くの中小の映画配給会社は苦しんでいる」と前向きの評価ではない。
さらにＤＶＤの総売上高が対前年比で９．７％も落ちていることも中小の経営を揺るがしていると説明する。

日本映画製作者連盟によると、総興行収入は一昨年、対前年比１．８％と微減だったが、昨年は人気作が増え、
増加傾向に。総入場者数も同５．５％増の１億６９２９万人だった。

邦画の比率は５６・９％と洋画を２年連続で上回った。興行収入は邦画が同１．３％増、
洋画は一昨年に過去最低を記録した反動もあり同１２．３％増と大きく伸びたものの、
公開本数は同１９．１％も減った。

ただ邦画も、昨年の興収１位の「ＲＯＯＫＩＥＳ−卒業−」（８５億５０００万円）をはじめ、
興収１０億円以上を記録した作品全３４本のうち、東宝、東映など大手以外が手がけた作品は
クロックワークスの「ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破」の一本だけ。
大手の活況とは裏腹に、小粒ながら優れた作品を手がけてきた中小の独立系の配給会社が昨春以降、続々
倒産している。

昨年４月には「ブロークバック・マウンテン」などを配給したワイズポリシー、
同年８月には「ミリオンダラー・ベイビー」や「クラッシュ」などオスカー絡みの作品に強かった
ムービーアイ・エンタテインメントが倒産。
今年１月には「パッチギ！」や「フラガール」で名をあげたシネカノン、４月には「ヅラ刑事」など
個性的な作品で知られるトルネード・フィルムが店じまいした。

こうした二極化の状況について愛宕（おたぎ）威志・同連盟事務局次長は「シネコンのスクリーンを
今も３００−４００規模で押さえる資金力があるのは大手だけ。中小は海外映画の買い付けにも苦労しており、
結果として大手による寡占化が進む」と話す。

映画評論家の品田雄吉・多摩美大名誉教授（８０）は「昔から映画配給の仕事はリスクが大きく不安定で、
特に中小の経営を安定・継続させるのは難しい。不況の長期化でその傾向が顕著になった」と説明。
「状況改善には、ミニシアター同士が横の連絡を取り合い、連携を強める必要がある。良質の小作品を
効率的に上映し続ける地道な努力で市場の裾野が広がれば」としている。

-以上です-

貼ってある画像は
劇場版アニメ「ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破」
http://sankei.jp.msn.com/photos/entertainments/entertainers/100518/tnr1005181212012-p1.jpg
「ヱヴァンゲリオン新劇場版：序」
http://sankei.jp.msn.com/photos/entertainments/entertainers/100518/tnr1005181212012-p2.jpg
「ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破」の特別鑑賞券「真希波・マリ・イラストリアス」
http://sankei.jp.msn.com/photos/entertainments/entertainers/100518/tnr1005181212012-p3.jpg
「ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破」の特別鑑賞券「綾波レイ」バージョン
http://sankei.jp.msn.com/photos/entertainments/entertainers/100518/tnr1005181212012-p4.jpg

>一昨年のリーマン・ショック以降、出資者の激減で制作費集めにも苦労している
>本場、米ハリウッドは日本映画界の好調ぶりをシニカルな目で見ている。

シニカルも何も、興味あるの？

今年はハルヒが当たりだった

ネットユーザーの違法DLが原因！(ｷﾘｯ

って分析まだぁ？ｗ

しかし、エヴァがこんなに当たると思わんかった。

入場料高すぎ

鑑賞料が高いからだろ。
子供がポケモンやら仮面ライダーやら見たがっても連れていけねーよ。
DVD買う気にもならねーし、レンタル出た頃には新作料金が割高な気がしてくる。
ほいで、旧作になるまで待ったら興味がなくなるから見ない。
いっそTVでCMすんのやめてレンタル１本に絞ったらもっと見てもらえんじゃないかな？
見て貰えなきゃお金入んないでしょ？

500円ぐらいなら、行きたいと思うけどな。

>>3
興味無いと思う。
ワーナーとか邦画にハリウッド資本入ってるのは自分事だろうし。

最近のポケモンは劇場で配信されるレアポケモンが本体で
映画のほうがオマケだろう

多くの子供は映画館へレアポケモンゲットしにいく

後でレンタル開始されるから態々映画館なんて行かないな
100円でももったいないわ

家族連れには高いよね

ガラガラより500円で回転率上げた方がいいんでねーのと正直思う

>>12
映画館のでかい画面で見ないのはもったいない

画像きもい

別に映画が衰退しようがどうでもいい。
若い頃映画文化が花形だったおじさんおばさん連中はノスタルジー感じるんだろうが。

映画館高すぎ

>>14
以前サービスデーについてのレポートを読んだが
売れない映画は安くしても見にこない。
売れる映画は高くても見に来る

投稿ボタン押しちゃった。

最近の映画館ってバカップルのデート場だろ。
昔と違って、若い男が１人でむさぼるように見る文化の場じゃなくなった。

なのはさんが元気なのか

小便臭い、真っ赤な映画撮ってるからだろ？
パッチギとかさ。

>>19
なるほど。500円でもガラガラはあるのね…。

でも大人子供区別なく一人500円なら家族連れ増えると思うんだけどなあ。
毎日じゃなく、データから売上の少ない日を選んでサービスデーやるとか。

パッチギの次はチョッパリでも出してみたら？
在日朝鮮人なら観るかもよ

>>14
客層が500円の客層になるから、また別の問題が・・・

パッチギの所もお父さんしてたような

>>25
別に飲み屋と違って、他には大してカネ落とさないんだから、別に良いんじゃないの。
500円だと騒ぐ客が多いとかいうこともあるまい。

オールナイトで500円やったら、ホームレスの巣にされるとは思うが。

>こうした二極化の状況について愛宕（おたぎ）威志・同連盟事務局次長は「シネコンのスクリーンを
>今も３００−４００規模で押さえる資金力があるのは大手だけ。中小は海外映画の買い付けにも苦労しており、
>結果として大手による寡占化が進む

バカ丸出し、昔のほうが大手配給会社の力が強かった。

90年代以降に、シネコンが増えたから独立系の映画会社が次々にヒットを飛ばすようになったんだよ。

何でシネカノンとかがつぶれたのかといえば、単に客層が変わっただけ。

シネカノンは、ぜんぜんおしゃれでもインテリでもない映画を、芸術映画っぽく売るのがうまかった。
月はどっちに出ているとかJシュリとかね。
そういうのにスイーツがだまされてたというだけ。

>>2

アスカがないのは、何かの嫌がらせですか？

>>15
映画館で見ると違うよな
一体感あって、映画に集中するし

友達と映画見にって、終わった後それを話のタネに飯食ったりするのが最高に楽しい

>>1
朝鮮シネカノンまだかなぁ
今韓国と揉めてるんだよね
北朝鮮の人権問題を扱った映画を買い取って放映しないようにしてるからね。
言論統制目的だったと。

ハリウッドの良作を扱っててもきついのか

まず映画館がない…田舎だもん

話し変わるけど個人的に、アニメ一気見を映画館で見たいんだよな。
曲カットで。

一般の映画の料金の平均はたとえばサロゲートは1285円、ハートロッカーは1318円だったが
オタ向けアニメの場合は
ハルヒ　1476円
なのは　1538円
Fate　　1545円
と一般の映画よりかなり高い。

>>35
それ何？
金券屋価格？

収益/動員

平均価格だからか？

500円でも見に来ないと言うのは嘘だろうな
1500円は予定を組まなきゃ行かないが500円なら他の娯楽より優先するだろ

>>37
収益ってのはチケットとグッズの売上げで良いのか？
それを動員で割る？

それが高いというコトは、せいぜいグッズ販売が多いという話？
オタ向けは、そりゃそうだろうな。

でも普通に考えて、客単価より、客席が埋まってるかどうかの方が重要だとは思うが。

テレビが高画質化してるしね
レンタルもHD画質が普通になれば映画館行く理由がまた減ることになる

>>40
グッズは抜き

>>42
じゃぁチケット買っても行かない人が多い、または前売りチケットが安くないって話？

キモヲタ相手の商売だから内容スカスカでも儲かるというシステム。
関係者はウハウハ。
というか、日本の映画産業はとっくに終わってる。
いっそ、大きなお友達向けにシフトした方が興行収入だけは稼げそうだ。
（世界からさらなる失笑を買うけど）

映画代金高い。
チケットだけでなく中で売ってる物も高い。
で、椅子は固くてケツ痛くなるし。
ＢＤ・ＤＶＤも６０００円で少数売るアホな手法はやめて
３０００円で倍売るように努力しろ。
外国と比べて日本のメディアは高すぎる。

歌舞伎町シネスクエアがまだ元気だったころは、フィットネスの帰りにオールナイトの安い映画とか
ちょこちょこ見たけどな。

廊下が便所臭かったり、ホームレスがガーガー寝てたりしたけどさ。
1800円は、やっぱ高いって思うね。

>>44
発想の乏しさに失笑した

パッチギみたいな純粋な映画ファンなんかも平気で騙して洗脳しようと
する映画を作り続ける映画会社に、知っててそれを称賛するマスコミ

そんな日本の映画業界がうすら寒くなって邦画は見なくなった

好きなんだけどね、映画館。
入ってしまえば、2時間黙ってスクリーンを観てるか、便所行くのを我慢するか、くらいしか
出来る事が無いから。
途中で出るって選択肢は、入場料を考えれば極力選びたくないし。

ただ、地下鉄と違って、何時行っても10分くらい待てば何かが最初から観れるって訳じゃ無いからナ。
ちょっと暇なんでフラリと映画館、という事が出来ない。
金額とは別な所で気軽に入りにくい。

映画は高い
２０００円近くも払うかよ
氏んどけボケ

今年は、スターウォーズep1を見て以来、ハルヒを見に映画館に行った

東南アジアでは150〜200円

>>30
・友達いない
・外食しない
・２ちゃんのスレで盛り上がって満足して終わり

>>35
金持ってる信者付くと強いな。

なのはヲタの浪費ぶりは異常

最近は家庭のテレビも大型化してるからなあ・・
映画館全部潰して、初日からＤＶＤ販売で何の問題もないだろ

>>52
物価が違うだろう
最近２番館(新作上映しない映画館）って見ないね

リリカルなのはは３回見たらフィルムの切れ端くれるっていうのが当たったな。
気に入ったコマ手に入れる為に１０回以上見る奴もいるとかｗ

東宝と東映だけあればええやん

映画が高いとは思わないけどな、Jリーグや素人の音楽ライブより安いし。
個人的には今までのマーケティング手法が通用しなくなっただけだと思う。
内容はともかく話題になったルーキーズやアバターがこんなにお客さん入っているし。

平日に行くと、ほぼ毎回一人貸切状態になる。
土日も公開日・翌日の日曜日はいっぱいだけど、翌週には半分埋まればいい方。
アバターはマスコミが煽りまくったおかげで多かったみたいだ。

東映は子供向け映画で荒稼ぎした金を大コケ前提の邦画に注ぎ込むなよ…

>>60
東映はアホだからなｗ
特撮とアニメでしか稼げないのに製作費は大コケ映画に注ぎ込むｗ

もっとみんな韓流映画を見に行くべきだ。
邦画なんてくだらないものを見るより、よほど人間らしくなる。

リリカルなのはが劇場版になると、聞いたときには
無謀だと思ったが・・・・・・・・・
けいおんの劇場版とかやりそうだな

日本は映画高いから行くための費用もレンタルのための費用もない
娯楽をPC以外我慢して食費とかの必要なお金しか使っていないのに

iPadで見られるようにして。

ゲオが100円レンタルしてるから映画館まで観に行くのがだるい
大画面テレビもあるしゲオは100円だし家で観られたら別にいいんじゃね

アバター夏に地上波で放送するそうだ

>>66
DVDを大画面（笑）

>>67
デタラメ書いちゃだめよ。

洋画は劇場公開から２年間は地上波では放送しないというルールがある。

洋画というかアメリカ映画ね。

中国映画や韓国映画その他の国はどういう取り決めか知らない。

>>63
オタ向けは一定のファン数がいれば、確実に集金できるから劇場版は有利。
今みたいにTV版がすぐネットに流れる状況だと特にね。

なのはフェイトは続編が作られそうな勢いだな

一人当たりの興行収入が1216円ちょい。
米国やフランスイギリスって、600円くらいだっけ？

映画料金で女性だけ割引とか性差別してるからだろうが！

>>74
メンズデーも結構あるぞ、ただ男は
一人が多い
あまり飲食しない
など興行側としてはあまりもうからない客だからなー。

>>73
欧州の料金はリーマンショック後のユーロ変動のため
日本円に直した場合、2008年と2010年では200円くらい違いが出る。

TBSの首が絞まればいい

小泉改革で貧乏になりました。だからここ１０年は映画なんぞ見ておりません。

テレビの画質がよくなっちゃったし、どうせDVDレンタルすればってのがね
音とか映像にこだわりがない人は、決まった放映時間に合わせてわざわざ見に行く理由がない罠

映画は高いと思うけれど
見たい映画なら　今みたいにガラガラの方が静かに集中できて良いんだよな〜

安くすると客層が低下、マナーの低下、座席の混雑とろくな事がない

キモアニメで喜んでる連中の気がしれん。気持ち悪い

トルネード・フィルム

河原崎実監督は仕事なくなるね・・・・

劇場ってのはライブ感を味わう為のもんだから
釣り馬鹿みたいなのを皆と一緒に見たいかっていうとちょっと違うよな

>>34
一日貸しきったりすれば面白い試みではある

>>11
ガキの頃にそういう餌付けされてる影響も大きいんだろうな
そういう習慣って大人になっても抜けないからな

>さらにＤＶＤの総売上高が対前年比で９．７％も落ちていることも中小の経営を揺るがしていると説明する。

BDに流れただけじゃねえの

>84
2010/3月期 BD売り上げランキング
ttp://www.deg-japan.jp/rank_log/ranking.html

（アニメを除いて）流れていないように見受けられる。
余談だが、アニオタは邦画にも関心を持って欲しい・・・無理だとは思うが。

邦画もおもしろいんだけど…なかなか、商業的な成功は難しいね。

映画館は高い割に椅子が快適じゃないのが嫌
あの椅子なら1000円が限度

>>87
映画館はトイレに行けないのが困るんだよな。
もうちょっと横のブロックを細かく割ってくれないと。

>>19
働いてる人なんかは時間が一番貴重だもんな

>>44
どっかの映画評論サイトじゃ
ドラマ作品の映画化は酷い出来のものが多いが
アニメの映画化作品はまだしっかり作られてるって書いてたがな。

というかストーリはともかく映像作品としての出来ならアニメ>>実写の邦画じゃないか？

すげー人気だなエヴァンゲリオン
昔ヤマトガンダムエヴァと言われてたがヤマトは風化したんだな

>>85
邦画だとアニヲタが興味もつのは難しそうだな
しかし、自分も映画館ではみないな
去年はザ・ムーンとエヴァだけ
今年は春に見たイヴの時間とせいぜい見てもう一つだろうな
マイナーだけど面白いものはあるんだろうけど
そういうのはなかなかわからないからなあ

>>85
個人的な考えだがアニオタの興味は映画ならアニメ>洋画（特にSFとか）>邦画だと思う…。

今年頭に公開したシンケンジャーVSゴーオンジャーは大人1200円据え置きで、親子連れ需要を喚起した
のかな。
またやってほしいな。
客を一人でも多く入れたかったら相応の努力しないと無理だと思う。

日本映画はすでに女性向けに作ってるだろ。
野郎なんてはなっから相手にしてないん
じゃない？

1980年代うまれの男性俳優に元気があるようにみえるのは邦画ブームと関係があるのだろうか。

エヴァねぇｗｗｗｗｗｗｗ
映画でキモい歌いくつも流すの辞めて欲しいわｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

>>8
娯楽としては手ごろな値段だと思うけどな。
スキーとかレジャーに行ったら一回で１０万とかザラだろ

>>85
関心持つ持たない以前に出来が酷い

NHKはマシだがそれ以外は唖然とするやつが多い

どの映画も0巻つければいいんだよ。
あのアニメが前回まで10億弱→47億に水増しされたんだぜ。

破の特典コマカットが誰でもいいから裸シーンでありますように・・・！

>>100
いやワンピースも東映だから意味無いだろ
ここで問題になってるのはメジャー系列以外のヒット作がエヴァ以外ないこと

>>102
人気作を全部抑えてるのが東映ってだけだろ

>>85
くだらん表現の規制で自分でつまらなくしといて自業自得。
外人にラストサムライとか作られたくせに・・・。

>>103
だから東映系列から外れてる中小映画館がやばいって話
エヴァQを上映できるか否かで倒産するかどうか決まるようなとこもあるんだろうな

チケットショップで東急の関係者パス買ったから
東急系の劇場ならどれでも1回千円で見られるｗ
109シネマズとムービルくらいしかないけどな

つーか劇場は椅子が悪すぎるんだよ、狭いし
俺はもっとゆったりとした環境で見たいんだ
ということで枡席作れや

>>107
プレミアムシートあるじゃん。

NYより高い料金どうにかしろよ。
ってか、2人で見るならセルビデオ買ってもお釣りが出るよね。
糞だったら売っちゃえば良いだけだし。

どの業界にも言えるが、なんで中小は倒産するまで独力で踏ん張るの？

なんでさっさと合併を模索して規模拡大と業務効率化を図らないの？

ダメだねぇ。
ま、再編を試行できないような企業は潰れちゃった方が日本のためか。

>>110
トップの人の縄張り意識
「これは俺の会社だ」
ってことだと思うな。

家族4人で行くと映画代1500x4＋諸費で、合計8000円〜10000円とぶんだよな

1年待てば家から300メートルのゲオで100円レンタルで見られるからもう行かない
家族で見る分には家で見ても楽しいからなあ

だいたい映画観に行くやつって
どんだけ暇なんだよ？

映画やらずにDVD発売のみって作品も増えていくのかな

>>20
www

もともと、ばカップルの戦場だろ。それが、誰も見に行かなくなって、
映画が大好きな奇人だけが見に行く場になっていただけ。
…で、後者としての感想をいうと、やはりうざい。ｗ

が、我慢する。また映画自体がなくなるとさみしい。最近はマジで佳作
が多いから、邦画。

>>111
思い入れが強すぎて、ビジネスをできないんだな。

本当の窮乏期にも好きだから耐えられるんだけど、システムが
変わっているのに対応した展開できないんだから、いずれは滅びるわな。

>>113
偶に映像を見たくなるんだよ。でも、TVの糞番組なんかで時間をつぶす
のが惜しいから、映画館に…

ビデオは好きなジャンルだけ見ちゃうから、ロードショーも面白いもん
だよ。外れたら寝ればいいし。

>>101
「碇司令、早く服を着てください」

2000円のままでいい。安くすると家族連れが流入してくる。
それかコンサートやミュージカルみたいにＳ席、Ａ席、Ｂ席と分けてくれ。

テレビ局とがっちりタッグを組んだ作品が売れてるんだから、
中小もがっちりテレビ局とタッグを組んだ奴を作ればいいのに

大ヒットしそうな人気ドラマは大手にとられても、
大手が手をださなそうなそこそこのテレビドラマとかを映画化するとか、
やりかたはあるだろ

大画面ハイビジョンで見ちゃうと
粗いよね　スクリーン

>>121
地デジと同じ程度でしかないよな、体感。

ただ、スケールからくる迫力もある。画面全体を見切れないという印象は、
TV映像とは違う効果が生じる。

近所の神社でスクリーン張ってやればいいんだよ。
そういう映画しか見たことないよ

名画を見れば近年のゴミ映画に１８００円も払えない

映画館の雰囲気好きだけどね、年1度行けばいいかな
映画は見終わるまで評価できないし
確実に2時間以上かかるのが不便
レンタルなら飛ばしたり倍速にしたり、家事しながらでも構わない

結局、
手軽さ>>>>映画館
なんだよ、一般人には

>>1
>ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破」
同じネタで何度でも銭を搾り取るつもりなのか？

>>126
最初のビデオの頃から巻数は、Genesis0-x表記
バージョンアップ商法やる気満々だったよ

映画館って並ぶからなぁ。
そこまでしてクソ作品も多いし。板尾脱獄王は俺が館内から脱獄した。

邦画なんて60年代にうまれて映画館でも見たのって子供の頃一度だけ戦争映画をみにいっただけだな。
邦画を映画館で見るって発想がどこからくるのか理解できん。
ドラマもそうだけど、日本の俳優はみなお遊戯レベルだからな。
脚本も最低だし…

> 今年１月には「パッチギ！」や「フラガール」で名をあげたシネカノン

北朝鮮政府御用達会社倒産ザマァｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

スター・ウォーズep7が公開されるまで映画館には行かない

東宝はポイントカードがあるから得だよ。
自分は全部持ってたんだけど、
シネカノンはポイント制度なくしたから行かなくなった。→潰れた。
ムービックスは半年しか期限が無いから切った。→埼玉等偏狭の地しかないため。
ワーナーマイカルも半年なので今度貯まったら切る予定。
チネチッタ→一箇所で期限あり論外
イクスピアリ→ディズニーに付随施設の癖にたびたび来いとは殿様商売だな。

>>129
それは公開のパーセンテージから考えればそうだろう。
評価の悪かった外国映画が日本で上映されないだろ？
むしろどうでもいい映画が上映できる環境を評価したほうがよいと思う。

２週間前にアイアンマン２観てきたけど
入場料たったの４００円ぐらいだったよ。（NY州）

3D映画はちょっと高いけどそれでも安いよ。

>>126-127
「序」「破」となるとやっぱり次作は「急」になるのかねえ？

キネマ旬報ベストテンも最近はくだらんチョン映画ばっかり
もう日本の映画界は終わってしまってる

>>120
東宝がすごいって記事だけど実際はあまり東宝は制作にかかわってないしなあｗ
むしろテレビ局主導で制作して東宝は出資+配給担当みたいな感じ。
中小はテレビ局に相手にされないと厳しいな。

>>121
フィルムってすげー画質いいんだぞ・・・
まあアナログなものだから荒く見えることもあるかもしれんが。
最近はTVの画質もどんどん上がってきて昔ほど差ないしな・・・。

というか東宝は映画製作などやっていないよ。
映画ビジネスで銭稼ぎしか考えていない。

映画会社というより、代理店に近いことやってる。

むしろそこが物理的な出口を握ってる東宝の強みじゃん

マイナー配給会社は、がんばって上映してもらえる映画館探さないといけないからな

>>138
ですよねーｗ
東宝が配給でも興行でも強いからヒット作も集中してるという記事になるわけだな。

最初から単館上映とか全国数十館クラスを狙った映画ならともかく、
それなりの予算をかけた大作でたくさん稼ごうとおもったら、
物理的に映画館をたくさん確保できる、大手配給会社に頼ることになる

だから、東宝や東映が強いんだろ？
本来はハリウッド系の配給会社も強かったはずだけど、コンテンツは基本ハリウッドの奴で、
積極的に日本のテレビ局とかかわったりしないからな

でも、最近ワーナーとか一部の会社が日本のコンテンツに食い込もうとしてきた

洋画は最近入らなくなってきてるからなー。
テレビ局制作の邦画は自局制作だからタダでCM打ちまくったり
宣伝番組やりまくれるからある意味チートｗ

ワーナーは邦画配給も始めたね、
シネコンチェーン持ってるし喰い込みやすいんだろうなー。

>>142
2004年にトワーニが潰れてから単独で邦画の配給してるよ。そう最近の話でもない。
今年からは邦画の制作もやるそうだ。

>>143
デスノートからしか知らんかったけどトワーニにももともと出資してたんだな・・・。
それにしても邦画制作にまで入ってくるとはすげえな。
制作配給興行そろってしまったｗ

>>144
ワーナーはウルトラマンとか、最近では書道ガールズとか配給してるなｗ

>>30
友達と見に行った映画がハズレだった時の葬式ムードは異常

>>135
序破急の3作でTVシリーズなぞって
＋新作、だそーだ

しかし実は第二新東京市では破が上映されなかった件

>>138
映画会社というより、代理店に近いことやってる。

東映は、同じことはできないの？

>>145
ワーナー・ジャパンね。
ワーナー映画の配給のための日本法人なんだけど、劇場を持ってるので配給で頼られてる。

みんなまず興行に強い東宝に話を持っていく
東宝で断られたら松竹、東映、ワーナー・ジャパンに頼むって感じ。

映画って他の娯楽と比べてハズレ率高すぎだと思う。
ロングランが基本的に無くて、ほとんど新作だからなあ。
そして大々的に宣伝してるハリウッドの大作ほど地雷という罠。
映画選びは初心者にはきついだろ。当たり作品を引く確率は限りなく低いぜ。

ミュージカルでもクラシックでも、ずっとやってる定番ってのがあるから、
間違いない選択ができるんだけど。映画だとジブリのアニメぐらいかね。
これも最近は微妙だが。

うた魂って映画みたけど本当に酷い出来だった
あれ映画館で金払った人が気の毒
同じ夏帆でも天然ｺｹｺｯｺｰは良かったのに

著作権切れの500円ＤＶＤの方が圧倒的におもしろい。
映画制作会社の人間は、白黒時代の映画を全部見直せ。
今の映画業界に何が足りないかわかる。

たまたま昭和48年当時の新聞見る機会あったんだけど、当時の上映作品は酷い。
市内で10館くらいあるうち、東映がやくざ映画にまんがまつり、あと聞いたことない洋画
の他は全部、ポルノだらけ。
昭和48年ならテレビが普及してただろうけど、ビデオはまだ無い時代、
何故家族向けの映画が無かったのか。

それを思えば、まだ家族で見れる映画を作り続けてる現状はずっとマシだと思う。

日本映画好調なのか、宣伝では邦画もアニメも見る気にすらならないけど。

宇宙戦艦ヤマトは当たるのか。

違法コピーが公開中から出回ってるじゃない。
やってる人は洋画は出回ってるが、邦画はあんまりないとか言ってた。
これが原因じゃね？

>>25
へたに低料金だと、ドンキ化しちゃうからなあ。

>>63
けいおんならコスプレして見にいくぜｗ

だって面白くな・・

石原都知事原作の「太陽の季節」やれよ

今世紀に入って一度も足を運んだことがないな
いま、上映中の映画の一覧を検索したけど、見たいと思ったのはアニメだけだw

劇場アニメだと作画が丁寧なるというメリットがあるけど、実写はかなずしもそうではないから大変だな。

>>161
> 石原都知事原作の「太陽の季節」やれよ

無理です。
非実在青少年がセックスを繰り返すので有害ポルノです。

不景気でカネがないから大手の映画しか観ないんじゃない？

昔は今よりすごく貧乏だけど明日食う金がなくなっても映画見てた
そこまでさせるワクワクが今の映画にはない

1.漫画喫茶と合体すればもっと人がはいる
1.閉館時間はやすぎるから仕事帰りに余裕もって立ち寄れない
1.人気映画をもっとレイトショーにずらしこんでください

映画館が今の一般市民の生活スタイルに合わせてないから見ようと思わなくなります

>>20
いや、案外そうでもないぞ。まあ時間帯やタイトルにもよるけど。
レイトショー中心に年間120〜130本ペースで一人で観に行ってるけど、
会社帰りのサラリーマンとかOLとか結構一人の客が多い。

一昔前に女子高生は皆ルーズソックスとか援助交際当たり前
とか騒がれてたが、実際は別にそうでもなかったのと同じで、
派手な連中、ウルサイ連中、幸せいっぱいのカップルとかが
どうしてもアクティブで目立つから、そういう連中ばっかみたいなイメージ
になってるだけで、実際はそうでもなかったりする。

仕事帰りのレイトショーは楽しみだったかな。
自転車で埋立地近くへ通勤だったからできたんだけど。

ホームシアターセット買ってから家で見ることが多いな。
映画は暗室で大画面で見ないとね。

>>170
俺も「こんなの買ったら劇場にはあまり行かなくなるだろうな」と思いながら
5年前に80インチ＋5.1chを組んだけど、
俺の場合は逆に、買ってから今まで以上に劇場へ行くようになった。
よく解らんが、なんか火がついた感じというかｗ

名画を三本千円くらいでいいんだが。

>>1
映画館で映画を見る習慣付けを子供のころからやっておかないからこうなる。
子供を持つ親が気軽に映画館に行ける値段設定にすべき。

ボッタクリやっておいて売れない売れないわめく低脳映画/ビデオ会社。
それを指摘しても安くしても増えないとか決まって抜かすから救いようのない低脳

いま、一回１５００円くらいか？もっと高いのか？
もう十数年足を運んでいないんでわからんが
このデフレ時代に経済的合理性を無視した値付けをするなら後は滅びるだけだと思う。

大人1800円、午後8時半くらいから上映開始の場合レイトショー料金で1200円。

馬券買いに行って単勝一点500円でノホホンと様子見してると思えば、
2時間前後で溶ける金額は似たようなもんだ。

最新映画は話のタネになるからまあ悪くない娯楽なんだけどね。
1800円はちょっと高いと思うけど。
つまらなくてもレビューサイトに行ってボロクソの評を見て笑えるし。

>>137
写真も映画も銀塩教信者だが、近い将来フィルムは滅ぶしフィルム以上の
クオリティーになる。

今は小規模劇場のプロジェクター上映なんて、目も当てらんない事が多々
あるけど、フィルムと同等以上のクオリティーを実現するシステムが小規模
劇場でも導入できるような価格になれば、アイディアと情熱だけが頼りの
低予算映画でも、ちゃんとした質で上映できることになる。

そうなれば、映画にとっては機材面で幸せな時代になると思うよ。

>>178
映画ってどうして24Pにこだわるのだ？
フイルムがなくなればその辺かわっていくのだろうか。

>>179
警察の現場写真はフイルムでないと証拠採用されないので、なくなる事はまずない

>>173
子供は映画よく見てるよ。

邦画のヒット作知ってる？
ドラえもん、名探偵コナン、くれよんしんちゃん、ポケモン、ＮＡＲＵＴＯ、ブリーチ
仮面ライダー、ウルトラマン、フレッシュプリキュア

毎年これらのぐるぐるローテーヨンだからｗ

×ぐるぐるローテーヨン
○ぐるぐるローテーション

特に東宝は漫画アニメ映画が多い。これが安定した収益につながってる。

>>179
レートを揃えれば、デジタルで撮ったモンを上映用フィルムに焼いたり、フィルムで
撮ったモンをデジタル化するのが安く上がるわな。

いきなりデジタルが主流になったわけじゃないんだから、既存の約束事に合わせて
システムが出来たのは自然なことだろう。

ただ次の世代のシステムは、デジタルでこその可能性を最大限に発揮させられるような
枠組みになるかもね。

ワンピースとケロロも１年１回ローテーション映画だった。忘れてた。

今週から東映は仮面ライダーを３作順次公開･･･

>>181
アニメも大作はほとんど東宝だよなー
まあ東映も伝統的にアニメ強いけど。
特にプリキュアなんか原作東映だからすごく儲かってそう。

>>183
そういやアニメで思い出したけどデジタル制作になってもアニメの世界では24P基準だね。

もし500円なら暇つぶしにいくだろうな
1500円じゃいかんな
レンタル100円だし

席指定されるようになってからレイトショーも見に行かなくなったなぁ

なんだかんだでも客入ってるんだからいいんじゃねぇのかねぇ
弱小の作るのは監督の思う独りよがりな活動写真ばっかりだし冷えて当然でしょう、いままで良く持ってたほうかと

東宝以外の邦画の収益
2001年　233億円
2002年　221億円
2003年　250億円
2004年　248億円
2005年　292億円　
2006年　491億円
2007年　351億円
2008年　419億円
2009年　518億円

>>188
数字を出さない印象操作記事ってのはあぶねぇなぁ。

数字を見る限り、実態は全然違うんだろうな。

＞ただ、その内容は

って、見出しから辛辣じゃねーかｗ

俺が映画館で最後に観た映画は30年前親戚のおじさんからタダ券を貰ったので
観る気もないのに親父に連れられて観たレイズ・ザ・タイタニックだった。
この映画、その年のゴールデンラズベリー賞の最低作品賞にノミネートされたって程の
糞つまらない映画だった（同時上映のタブチくんはまあ面白かったが）。
これ以降馬鹿高い金払って迄映画館で観ようなんて気は全く起きなくなってしまったな…。

>>119

つ|http://tiraura.my-sv.com/

>>187
監督のギャラは一本250万円程度だから、やりたい様にやらなきゃやってらんないんだろうね。
それで客も遠のいてまたギャラが減ると。

プロとアマチュアの境ギリギリのところに立ってしまってて、それが破綻したのが昨今の
弱小倒産かと。

昔のＳＦって、「これどうやって撮ったんだ？！すげぇええ」っていう感動が有ったんだけど、
最近は全部ＣＧだからね。　２次元のアニメーションと一緒で、どんなものでも描けて当然。
で、３次と２次の合成映像観ても別に感動も何にもしないんだよね。

>>188
2007年が酷いけどそれでも2006年が良すぎたせいだし、
単に勝ち負けが激しくなっただけではないだろうか？

＞監督のギャラは一本250万円程度

これじゃ女優さんに持てないわけだ
最近、監督と結婚したとか日本じゃ全く話聞かない

>>196
逆に食わせてもらうのだとか

監督なのにヒモ状態かよ・・・

>>193
契約によるけど、監督や演出・脚本あたりは、基本のギャラにプラスして印税みたいな、
売り上げに応じてうけとるような場合もある
だから、実際はもっともらってたりする

>>194
ほんとはハイレベルな技術の塊なんだけどなあ
実際日本映画ではハリウッドレベルの映像は無理だし
所詮CGなんて軽く見てると差は開く一方だよ

>>193
だけどハリウッドみたいにリメイク＆続編だらけの売れる物だけ狙った状況ってのもな。

TV局が自局ドラマの映画版の番宣を一日中ただで垂れ流してるから
ハリウッドはガイアツで日本のマスコミをぶっ潰してくれていいよ

少し古い映画を500円ぐらいで上映したらどうだろうか、ヱヴァンゲリヲン序とか

シネカノンは反日映画ばっかだしてたたら潰れた？

1800円もあればレンタルで9本は借りれるし、映画館と違ってレンタルだと音量調節できるし途中で一時停止も出来る。

俺が映画館を利用しない理由として
・値段が高い
・音がデカ過ぎてうるさい
・前の席に座ってる人の頭が邪魔
・前の方の席に座ると画面の端っこが見えない
・後ろの席に座ると画面が遠くてボヤける
・画面がデカイのに字幕が小さくて見えない
こんな所か。

映画館を利用してる人は何故レンタルでなく1800円も払って映画館に行くんだろ？

エヴァは明後日発売ブルーレイでブルーレイの売り上げ記録更新の予感

リア充がデートで使う。映画見てる間は会話しなくていいし。

>>205
お前の本心

好みの女が周り中で他の男とべたべたしているのを見るのは頭にくる

Hなシーンがでてきてもチンコ握れない

結局ここも2極化してきたって話か

若者の洋画離れの記事が出るな

東宝って、映画を製作できない、映画配給会社だろ

ハルヒは？

そろそろエヴァンゲリオン2でも作ればいいんじゃないか？

定価だと1,800円だが前売りなら500円安くなる。
それならさほど高くないと思うのだがな。
画面のでかさと音の良さは家庭とは全く違うのだから。

映画館なんか、レイトショー1200円かTOHOの日1000円とかしか観ないぞ。
レイトショーは基本ガラガラだから金曜とかはよく行くけどな。

＞205

映画館の真ん中座れよｗ
あと、前の頭が邪魔ってどこの場末の映画館なんだｗ
後ろで画面ぼやけるのはお前が近眼だからだろｗ

そう言えば、ポニョとスカイクロラが同時期に上映されてた時に嫁とレイトショー見に行ったんだけど、
ポニョの方は待ちが長蛇の列で、スカイクロラは並んでも無かったんだよね。


勿論、見たのはスカイクロラｗ
ポニョは地デジで見れると予見してたし。

>>205
映画館で見た方が俺は頭に入る、テレビだとどうしても途中で他のことやっちゃうしｗ
あと俺の場合は映画見に行く友達がいるのも大きいかな、飯食いに行ってそのままレイトショー
行く流れになる。

>>212
ハルヒは7億くらいらしいね、マクロスは越えるみたい。
まあヲタ映画だから成功だな、客単価も高くて劇場にとってもおいしそうだｗ

>>216
そういやポニョとポケモンの公開が重なった週末の映画館はすげーカオスだったな
うじゃうじゃガキがいたｗ

>>217
ワンピースの時は子供連れが難民キャンプ状態
ルーキーズの時はＤＱＮが難民キャンプ状態

>>217
なのはとハルヒがカチ合った109シネマズ（名古屋）もなかなか凄かったぞ。
109シネマズが入ってる建物の空き店舗を臨時に使って物販を隔離してた。


家賃を差し引いてもさぞかし儲かった事だろう。

下手な値引き券発行よりとりあえず基本１５００円に下げるべし

月の恋人
関東　22.4__19.2__15.6__
関西　20.2__13.5__12.8__

消失はなんつーか普通の話なんだけどなんかいいよね。
ハルヒの設定には断固拒絶なんだけど、話が面白いのは正義だわ。
消失を劇場版にしたヤツは偉い。

>>5
自分に論破できる程度の議論を都合よく吹っかけてきてくれる相手を
見つけるのはなかなか大変だろう。

>>214

個人的には一般の前売りならさらに割引で900円まで下げられるが
なんかこう値段つぅよりわざわざ行く手間と時間がなぁ

映画は行ったら最初からやってるってのが不可能だからな
待ち時間のボーっとしてる時間が...

だいたい入替制で1500円以上は高いと思うなぁ。
ましてその作品が糞だった時にはダメージが残る。
旧作品500円なら見に行くかも・・・。
スパイダーマン3公開時に1と2を500円でリバイバ
ル上映した時に見た。
家で見るより音も画面も迫力あったから、良かった。

昔は大画面TVなんて21インチくらいが精一杯で、その後に来た大画面TVブームでも27や32
インチが精一杯だったんだぞ。

今じゃ42インチとかが10万で買える時代。　大画面の映画館の悪い席でみる位なら
自宅で1人で42インチ独占したほうがマシだろ。

何度でもみれる、いつでもみれるんだし。

最近映画館は高齢者と中高年ばかりです。

>>225-226
このニュースはそういう問題じゃなく
大手はいいけど、中小はスクリーン抑えられらないから大変ということ。

東宝のように劇場も持ってる大手はスクリーンしっかり用意して大々的に公開できるから強い。

>>227
んなこたない。

春休みはドラえもんとフレッシュプリキュアで子供いっぱい
ＧＷは名探偵コナンとくれよんしんちゃんで子供いっぱい
先週末から仮面ライダー始まって子供いっぱい

東宝　　電通　フジ　ジャニーズや大手プロの主力芸能人　日本映画界のほとんどを占めどんどん巨大化　　

東映　　ADK　テレ朝　ジャニーズ以外の大手プロのこれから売り出す新人若手　東宝とは被らないやり方で東宝の隙間を拾う

松竹　　東宝のやり方の二番煎じの縮小版　ジリ貧になりやすい　

50〜60年代が日本映画の黄金期だったらしいが、今その当時の映画観ても
今と比べて格段に面白かったとはいい難いんだよね
当時はテレビがなかったから暇潰しに観てたんだろうね

なんだこんなエロアニメが流行ってるのか？
糞つまらん。

映画みるならカラオケするわ
そのうち、地上波で放送するんだろ

>>233
去年地上波のゴールデンタイムに放送された初放送作品は50本ちょっと
最近は深夜枠も消滅して激減してるので、新作放送は全体でも100本程度だろう。
映画館では1年に800本前後公開してるので、地上波で放送されるのは極一部に過ぎない。

>>222
> 消失を劇場版にしたヤツは偉い。
エンドレスエイトの件がなければな。

>>224
　逆にそれくらいしばりがないと2時間も画面の前で真剣に座って見てられない。
映画館だと電話も鳴らないし、宅配も来ない。
オンデマンドも考え物。

ススキノで半世紀　東宝公楽が８月末閉館
http://www.hokkaido-np.co.jp/news/economic/233403.html

470席１スクリーンじゃ小回りがきかず。
しかも向かいがソープランドなんて立地でドラえもんやられても、迷惑だ。

テレビの性能が良くなってるし、値段も下がってきてるしね
映画館は非日常的な雰囲気を楽しむ所だね

5.1CH音声も普通に家庭で楽しめるしな〜

>>237
片側一車線・歩道無しの道路を挟んで仲良く営業しているピアゴ中村店（旧ユニー）と
ソープランドインペリアル福岡とパラダイスに謝れ。

>>234
まぁそうなんだけど、その地上波で放送されない700本程度うち
650本ぐらいが、2時間近くの監督のオナニーシーンなんだよな。

>>241

売ることを意識して作ってるのはアニメ位なんじゃとも思える惨状だな

映画はツタヤで十分、千円でも映画館はもったいない
こういう層が拡大だわね。

>>53
２ｃｈで糞だと言っていたので観に行かない

では？ｗ

元気なのはを「NANOHA」と、東宝を「東方」と脳内で変換してしまうのは俺だけなんだろうな...

>>211
映画で一番もうかるのは興行だ。次いで配給。製作は博打のようなもので
そうそう儲かるものではない。
興行的に有利な作品が集まる仕組みを作った東宝は正しい。

＞＞１

エヴァンゲリオンなんて元が95年だから15年も
前の作品を未だに引き延ばしてるからな

>>95
レディースデーなんて女ってだけで割り引きがきくもんなｗ
もっと男にも優しくしてくれたっていいだろ〜..
でも今更取って付けたようにメンズデーとか作られたら何か乗りにくいから
男５人で褌はいてきたら一人\1000とかで映画みれるって感じにしてくれたら
何か、話のタネにもなるしさ、いいとおもうんだけどな

>>248
エバがマリオ化する日も近いかもな。

そんだけ00年代がアニメ空白期間だったんだろう。
エヴァのリメイクが決まったときはもうやめとけと思ったが、
ここまで存在感出すとは思わなかった。

地上波で映画とか見る気しないよなあ
カット多いし、フラッシュ時のピカピカ制限で輝度いじりまくりだし

BS-hiがいいけど、SDのBS2とかDVDアプスケールで見るほうがまだいい

映画２回見るとDVD１枚買うより高い。
借りれば１００円からある。
映画館なんか行かねえよ。

>>253
でも友人との話題について行けないのよ
分るか？

>>253
こういうニュースのスレが立つと、はりきって出てきて映画館いかない自慢するｗ

小さい独立系の配給会社が苦しいというニュースであって、大手は儲かってる。
今年はすでに１００億超える作品が２本出てる盛況ぶり。

ミニシアター系の作品見るような連中は、とっとと大型テレビ手に入れて家で観てそう。

ブルーレイと50インチぐらいのTVのおかげで、
随分立派な視聴環境になったからなぁ

>>255
でもさ今や映画行くのは中高年だし、若年層は大ヒット作品を年に一本だけって感じだけど。

>>249
そんなに脱ぎたいなら、ゴチャゴチャ考えずに天下の往来や
ハッテン場で脱げばいいじゃん。

>>258
キネ旬データブックの分析によるとウルトラライト層で最も多いのは中年

地上波って、えらくカットしてたりするんだよな。地上波で初めて見る人たちは
気づかないから、どうでもいいのか。映画館とかでみて、2度目に地上波で見て
初めて気づく。

DVD化されるとＥＤがオリジナル編集版とかにされてるんだよな、そんなものどうでもいいから映画版をそのまま入れるよとつくづく思う。
エヴァの使途申請て初期の映画、映画版とVHS版はＥＤが魂のルフランだけど、DVD版BD版はオリジナルＥＤに編集されて魂のルフランが収録されていない。
地上波版に至ってはＥＤすら無い。

リリカルなのが好調かとｵﾓﾀ

焼き直しだけど、エヴァ破面白かったな。　２作でここまで話が変わってきて
３作目で全く違うエヴァ世界になりそうだ。

でも、公開、ずーっと先なんだろ？　

シネカノンはなくなってよかった

ここ20年の邦画なんて糞しかないけどなぁ・・・

労働基準法を改正して
企業に週一で映画券を配ることを強制するようにすればいい

映画チケットは夜千円でみたぶん、
ポップコーンオーダーして、パンフ買って。
さらに友人に口コミ宣伝したり、ブログで褒めて。

すごく気に入った作品はＢＤ買ってる。

>>266
Vシネマが一般化した程度の作品しか見当たらないｗ
まあ国内に還流する文化なら文句は無いんだけどな

それより40インチ越えのテレビが出始めてから
スクリーンの迫力が物足りなくてレンタルばかりになってしまった

>262
そんなのまだマシなほう
洋画はラストシーンが別撮りとかよくある
横長な劇場スクリーンと、安いテレビの画面比に合わせてる放映用のせいだろうが、テレビサイズ用に別撮してる

割りが違うとかレベルじゃなくてラストシーンの決めセリフが違うのもある
あれじゃ別物w

ラストシーンじゃなくてクライマックスシーンだった
ｽﾏｿ

もともと東宝は、興行をメインに考える会社、それが時代にハマッタ。

東宝は、強力な劇場チェーンによりテレビ局の面白い企画を引き寄せている。
それと貸ビル部門が稼ぎ頭で、高い利益率を維持している。

ゴジラ映画をもう一度作って欲しいな、一番面白かった90年代の工法で。
2000年代ゴジラなんて完全にＣＧでウルトラマン化してクソ化、なんだよゴジラにスペシウム光線みたいな熱線て。
ハリウッドでまたゴジラ映画を作るらしいけど、完全に恐竜化してるしｗ

>>273
東映もホテル経営、映画村、テレビドラマ制作、不動産とか総合企業だよね。
だからやっていける。

小さいところは映画だけだから、映画の当たり外れに大きく左右されて
ヒットが出ないとすぐ経営が苦しくなる。

中央日報の記事かとオモタ

東宝も東映も、不動産関連の資産をたくさん持ってるから、
失敗したり不振な次期があっても問題ないっていうのが強いな

今回のエヴァはリメイクじゃなくて続編って考えていいみたいだな。
海が赤いし・・・

>>275>>277
東宝は、不動産や貸ビルを沢山持っているが、東映はそうでもないぞ。

東映は、不動産やホテル経営の部分は少なくて、むしろテレビドラマ制作の部分が大きい。
テレビ朝日が、東映の大株主になったものその為。

東宝は、逆にあんまりテレビ製作に力を入れていない。
>>246にあるように、東宝は興行で確実に儲けを出して、それを不動産開発や
劇場チェーンへの設備投資に当てている経営方式、映画やテレビの製作には
あんまり力を入れていない。

それと東映創業者の五島慶太は、渋谷東宝はもともと東映のモノだったのに小林一三の要請で、
東宝に売却してしまった。
そういう意味では、映画会社経営と言う意味では、五島慶太より小林一三の方が上。

>>28と>>188の指摘は、重要だ。

ここまで「リリカル」という文字列が殆ど無いことに驚いた。
biz+だからって自重しすぎだろ。

東宝は、邦画バブルと言う事で、浮かれてはいないぞ
一スクリーンあたりの収益の悪化が今でも継続している。

市場規模よりも新規のシネコンの建設が多杉るからこうなる。

東宝は、劇場のスクラップを今でも継続して進めている。
ダメになる劇場を早めに閉鎖して傷を少しでも浅くしようとしている。

その一方で興行収入に頼らず、貸ビル事業からの収益増大を図るなど
リスクヘッジを怠らない。

>>279
確かに東映はアニメ制作会社も持ってるけど
東宝はそういった類は一切無いもんな

DVDレンタル100円の時代に映画1800円は高杉。
最近は全然映画館行ってないよ。

まぁ曜日限定で1500円とか1300円とか安くしてる映画館もあるけど、
それでも割高感は否めない。

>>283
東映アニメは業界最大だしな、ココの作品は作画厨には苦痛だけどw

>>284
千円均一にしたってレンタル100円を選ぶ
貧困化が当たり前の時代に原因がある。
そしてそんな時代に育った若年層が多数になった時映画館の
運命は終わる。

>>283
東映の岡田のジジイが言うには、アニメーションの人間は、最初は東宝に居たらしい。
しかし、戦後の東宝は、阪急の影響力が格段に強まり組合を締め付けた為に
アニメーションの人間達は、東映に移ったり、独立したらしい。

東宝争議の陰でアニメーション畑にも影響が有った。

それと、渋東シネタワー(旧東横映画劇場)を東宝に売却したのは失敗だ。
渋東シネタワーは、劇場だけでなく貸ビルとしての機能もあるから、
東映は、貴重な貸ビル収入を失った事になる。

>>278
並列世界なのか分からんけど
オタクに媚びに媚びて喜びそうな展開にしてきてるね。

出せば売れる！という空前のブームに酔いしれ
中二病アニメのエヴァを捨てておきながら今じゃ
パチンコやこれに頼らないとやっていけないんだろうなぁ。


【緊急ニュース】世界最大のイベントを任天堂の公式サイトで生中継決定！【6月15日　深夜1時】
　　　　　　　　　　http://gs.inside-games.jp/news/234/23494.html

>>279
東映は本業が不動産業だろうと揶揄されるくらい貸しビルもちだが。
もともとの一等地の映画館をどんどんテナントビルにして、そこにちょこっとちいさな劇場入れたりする。
だから東映はどんどん駄目になる。

東宝はもとが劇場なら、劇場中心のビル建てて、規模は調整する。
そこが違う。

テレビ朝日の件は逆、東映がテレビ朝日の大株主

いなみに五島慶太は東映の前身ひとつの東横映画の創業者で、東映の創業者ではない。

>>287
旧東横映画劇場は東急のもちもので、東映の持ち物ではない。
あんたの話はほとんど東急と東映がごっちゃまぜ。

>>287
東映アニメーションの前身、東映動画は大川博が1956年に日動映画という会社
を買収したものだけど日動映画は1948年という東宝争議真っ最中の設立だから
東宝から流れてきた人もいるんだろうね、アニメ制作は戦前は松竹の方が
積極的だったみたいだけど。

東映アニメは子供向けアニメは強いけど、ヲタク向けアニメが弱すぎるな

＞東映は本業が不動産業だろうと揶揄されるくらい貸しビルもちだが。

そんな話聞いた事無いけど？
東映はたいして貸ビル持って居ない、東映の観光不動産事業部門(ホテル事業込み)の売上げは37億円程度
東宝は貸ビルからの賃貸収入は300億円。

東映の賃貸施設は、プラッツ大泉、オズスタジオシティ、新宿三丁目イーストビル
渋谷東映プラザ、E〜maビル、三田シティハウス　位しかない。

＞東急と東映がごっちゃまぜ

東映は元々東急グループなんだけどｗ

＞テレビ朝日の件は逆、東映がテレビ朝日の大株主

東映の方が持株比率は高いが、事実上双方での株の持ち合いが正しい。
東映がテレ朝の株を１６％持ちテレ朝が東映の株１３％を持つ。

東映の観光不動産事業部門(ホテル事業込み)の売上げは37億円程度←×

東映の観光不動産事業部門(ホテル事業込み)の売上げは70億円程度←○

東宝も稼いでいるのはアニメじゃないの？

>>295
配給という意味ならジブリ・ポケ・コナン・ドラ・クレシン抱えてるからもちろん
東宝も儲けてる。大ヒットするようなのはそっちだしw
東映の場合、アニメの実制作やってるって話。
ヲタでもなければ興味ないだろうけど東映はアニメ界の超老舗だから。

＜今年ここまで＞　４０億超２本、３０億超３本
１．ワンピース　47億（推定） 　　　　　　　　　　　　　　テレビアニメの劇場版　０巻オマケあり
２．のだめ前編　40.6億 　　　　　　　　　　　　　　　　　テレビドラマの劇場版
３．のだめ後編　34.6億（暫定） 　　　　　　　　　　　　　テレビドラマの劇場版
４．コナン　30.8億（暫定） 　　　　　　　　　　　　　　　　　テレビアニメの劇場版
５．ドラえもん　30.3億（暫定） 　　　　　　　　　　　　　　　テレビアニメの劇場版
６．ライアーゲーム　24億（推定） 　　　　　　　　　　　　　テレビドラマの劇場版
７．おとうと　19億（推定） 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
８．仮面ライダー×仮面ライダー　15億（推定）　　　　　　　　　テレビドラマの劇場版
９．劇場版TRICK 霊能力者バトルロイヤル　14.7億（暫定） 　　テレビドラマの劇場版
１０．クレヨンしんちゃん　　11.2億（暫定） 　　　　　　　　　　　　　テレビアニメの劇場版

Ｑ.興行の部分はどう見ていますか。

岡田茂
　
　うちはデジタルシアターをあちこちに作って、飛躍的に数を増やした。
今は東宝とうちが、映画館数では拮抗している。そして、一番いい場所を握っている。
今は映画館が都心に移ってきて、一番いい場所をみんなで取り合っている状況だ。
だから、競争激化と同時に、1社だけの独占は無理な時代になってきたね。

　日本の映画史を振り返ってみると、興行会社はみな生き残っていますよ。
洋画配給の会社になったところもある。モノを作らんところが生き残るんだ。東宝がそうでしょう。

　逆にモノは作るけれど、映画館が少ない大映はダメになった。直営館がないと、やっぱりカネの入りが少ないんだな。
結局、興行を安定させなきゃダメなんだよ。いくらいい映画を作ったって、やっぱり興行するところがなければどうしようもない。

　ハリウッド映画の興行はコストが高くついて、儲からないと言うけれど、そんなことはない。
何もせずに興行だけやっていれば、そこそこ儲かりますよ。ただ、リスクがない分、面白くはないよ。

>>297
１．ワンピース　47億（推定） 　　　　　　　　　　　　　　TVアニメ
２．のだめ前編　40.6億 　　　　　　　　　　　　　　　　　原作は漫画→テレビドラマ
３．のだめ後編　34.6億（暫定） 　　　　　　　　　　　　　原作は漫画→テレビドラマ
４．コナン　30.8億（暫定） 　　　　　　　　　　　　　　　　　TVアニメ
５．ドラえもん　30.3億（暫定） 　　　　　　　　　　　　　　　TVアニメ
６．ライアーゲーム　24億（推定） 　　　　　　　　　　　　　原作は漫画→テレビドラマ
７．おとうと　19億（推定） 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
８．仮面ライダー×仮面ライダー　15億（推定）　　　　　　　　　テレビ特撮
９．劇場版TRICK 霊能力者バトルロイヤル　14.7億（暫定） 　　テレビドラマの劇場版
１０．クレヨンしんちゃん　　11.2億（暫定） 　　　　　　　　　　　　　TVアニメ


おとうと、すげーな。

>>298
いつの記事だ？

>競争激化と同時に、1社だけの独占は無理な時代になってきたね。
東宝の一人勝ちのように思えるが・・・

>直営館がないと、やっぱりカネの入りが少ないんだな
東映の直営は、丸の内と渋谷だけでしょ？

この主張と反対のことがおきてるし、今の社長がやってるような・・・

>>181
BLEACHは去年無かったよ

>>300
4年前(2006年)の記事だから、今の実情と合わない部分がある。

ただし
＞直営館がないと、やっぱりカネの入りが少ないんだな

は、本当だと思う。
映画収入の半分は、興行(映画館)が持って行く訳だから、当然だ。

東宝の強さは、劇場チェーンの強さにある。
東宝系映画館で上映すると東映や松竹の映画館の1.5倍の人が来る。

たしか東宝の興行シェアは約３割だと思う。

>>302
＞たしか東宝の興行シェアは約３割だと思う。←×

東宝の興行収入シェアは４０％を超えてる。
松竹の興行収入シェアは１０％
東映の興行収入シェアは７％

東宝の興行収入シェアは、圧倒的！独禁法違反になりかねない。

東宝が強い理由は、テレビ局が強力な企画をまず東宝に持ち込むから。
ではなぜテレビ局が東宝を優先するかといえば、他社より配給・宣伝力が強く、ヒットする可能性が高いからだ。

配給力の核となるのは自社の興行網。シネコンのTOHOシネマズは全国61カ所で、
東京都心部などの直営既存館と合わせると日本一だ。
自社の興行網を中心に、作品の規模に合わせて上映館数を確保する配給力は他社を圧倒している。

しかし、一人勝ちのはずの東宝には、危機感が強い。
なぜなら興行収入のパイの増加以上にシネコンが一方的に増えているからだ。

実際、一スクリーンあたりの興行収入であるパー・スクリーン・アベレージ（ＰＳＡ）は、昨年5800.4万円にまで下がった。

これは、過去20年で最低どころか、1976年の5349.5万円以来の低い水準である。
劇場のガラガラ度は高まり、劇場の事業者の収入も減っているのである。

巨大スクリーンで大音響と共にコンピュータ不使用の特撮怪獣映画が観たいです＞＜

>>304
そういうオタクは少ないから無理だな。
特撮怪獣よりアニメのほうが金になる。

【芸能】2006「東宝シンデレラ」グランプリの黒瀬真奈美、活動休止へ
http://yutori7.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1275715652/
黒瀬真奈美 活動休止のお知らせ
http://www.toho-ent.co.jp/information/information.php?record=876&page_top=0

13 ：名無しさん＠恐縮です：2010/06/05(土) 14:33:02 ID:6UPz4hAd0
枕拒否とか

38 ：名無しさん＠恐縮です：2010/06/05(土) 15:26:12 ID:ie8wtzk30
どうせ妊娠したんだろ

39 ：名無しさん＠恐縮です：2010/06/05(土) 15:28:30 ID:obUmfsUu0
枕営業の拒否だな

48 ：名無しさん＠恐縮です：2010/06/05(土) 15:56:39 ID:DICEOPzF0
事務所に枕か脱ぐかしないとクビって言われたんだろうな

50 ：名無しさん＠恐縮です：2010/06/05(土) 15:57:25 ID:E01sJhA+0
枕・クスリ どっち？

53 ：名無しさん＠恐縮です：2010/06/05(土) 15:58:48 ID:X29XGdvI0
枕営業に耐え切れず、精神に来たして引退

55 ：名無しさん＠恐縮です：2010/06/05(土) 16:00:02 ID:HsUcYFaQ0
そら、６０代と寝ろとか言われたらふつう やめるわ。

57 ：名無しさん＠恐縮です：2010/06/05(土) 16:02:47 ID:3bRYg+MRO
アート引越しセンターの件とは違うのか。

64 ：名無しさん＠恐縮です：2010/06/05(土) 16:11:18 ID:UZ8ddWS80
芸能人なんてただの高級娼婦だ。
ギトギト脂のおっさんに股開く根性のない女は
変な夢を抱かない方がいい。

67 ：名無しさん＠恐縮です：2010/06/05(土) 16:14:07 ID:DNhZEwx4O
俺だっておっさんと寝ろと言われたら気持ち悪い 　　嫌だな

72 ：名無しさん＠恐縮です：2010/06/05(土) 16:29:10 ID:yJVODTDl0
枕拒否のマジメちゃんなんだろw
干されてるような状態で
本人もそんな芸能界の裏面を見て
興味無くなったんだろうなw

74 ：名無しさん＠恐縮です：2010/06/05(土) 16:30:53 ID:ocDaFeuK0
最近は競争激しいから枕営業してもひな壇の端とかチョイ役しか貰えないとかそんな感じらしいな

101 ：名無しさん＠恐縮です：2010/06/06(日) 10:25:53 ID:EoLXppsUO
>>90
長澤ぶさみの時点で大コケしてる上に薬物疑惑まで出てるんだからもう存在意義はない。

102 ：名無しさん＠恐縮です：2010/06/06(日) 10:28:30 ID:IMPAXNcT0
枕やってりゃクスリに行き着き廃人コース

自宅にでっかいテレビあるんだから、わざわざ出向いて行かないよ

５０歳になったので、嫁と月一ペースで行くようになった。
やっぱ１０００円が値ごろだと思うね。
良かったら、ｄｖｄ買ったりもするし
初見がレンタルだと買う気にならんから
劇場でまず見せるのは総売上として大きくなると思う。

１０００円切ると、ホームレスが入って来るらしいぞｗ

映画館高すぎ。でもアイアンマンをDVDで見たら
２が見たくなった・・・

>>310
新館だと音響も良いから映画館お勧めだよ。
高いと思うならチケット屋利用すれば１３００円で見れるし、毎月映画の日は１０００円。
あと会員特典で安かったりもする。

だから１３００円でも１０００円でも若年層は高く考えてるのが問題
安く感じるのは中高年だけ。

大きく見てビジネス自体が斜陽なわけでもないし、トントンでも御の字な不況に民主恐慌
そんな中しっかり利益あげてしかも上向きって

何のも問題もない、としか思えないのだが

>>312
ああ。学生は学割があるからチケットは使わんよな。
１３００円で高いと思うなら観なくて良いんじゃない？

>>132
Tohoは鑑賞ポイントの期限が2年間でどんどん消えていくでしょ
つまり2年間で6回見ないと意味がない。
つまり4ヶ月に1回のペース

Movixは、ポイントの期限が半年だけど
半年使わないと消えると言うだけで、
半年、6ヶ月に1回見ていれば、ポイントは消えない。

どう考えても、ポイント制度で言えばMovixよりTohoのが不便じゃん

>>304-305
でも、特撮の技術伝承は必要だと思うんだが。
ＣＧ使わずに特撮をやっても、それをペイできるほどの収入にならないのも事実。

杉並区民ですが近くに映画館がありません

新宿まで行って見たいとも思える映画もありません

ていうか２ｃｈのネタバレ読んだだけで満足です

>>315
ポイントなんて集客のためにやってるんであって、頻繁に見に来る人優先でいいだろ

＞大きく見てビジネス自体が斜陽なわけでもないし、

今は良いけど、６０年代から９０年代までは斜陽産業だった。
特に邦画がひどかったが、９０年代後半から業積が急回復した珍しい業界ｗ

＞そんな中しっかり利益あげてしかも上向きって
＞何のも問題もない

大手、特に東宝はシッカリ儲けているけど、
シネカノンやらギャガやらの中小配給会社が潰れているのが問題だっていう事だろ。

興収上位作品のほとんどがテレビ局の製作作品であり、更にそれが東宝にのみ集中するという事態は、
ヒット作の寡占化を意味し、東宝の好調は映画産業全体の衰退と裏腹になっている、と言う人も居るくらい。
(もっともこの言い分は、東宝へのやっかみと映画左翼の常套句となっているけどｗｗ)

興行収入だけを見ると昨年対比ややアップで不況の影響を受けていないように見えるが、
映画産業は興行収入よりも大きい二次利用（DVD市場他）の収益で支えられている。
この部分の市場が、ここ数年急激に縮小している。
特に洋画のDVDマーケットの凋落は劇的に進んでおり、そのため厳しい経営状況に陥った中小配給会社も多い。

3D含むデジタル時代到来にあわせ、ポストプロダクション機能の充実を目指した邦画各社スタジオのリニューアルが始まっている。
しかし、二次利用（DVD他）市場の衰退になかなか歯止めがかけられない中、その投資も会社の経営を圧迫しかねない。

また、>>303も言うように、映画興行市場の拡大以上にシネコンの新設が増加しており、
１スクリーンあたりの興行収入であるパー・スクリーン・アベレージ（ＰＳＡ）が劇的に縮小している事も大きな問題。
９０年代後半には９０００万円以上あったＰＳＡは、今では４８００万円まで低下している。

つまり映画興行市場は、シネコン過剰状態だと言える。
都心部はともかく、郊外や地方では、ＰＳＡの数字は、モット悪くなっているだろう。

テレビドラマの延長みたいな映画わざわざ金払って見に行く気はさらさらないわ

９０年代後半には９０００万円以上あったＰＳＡは、今では４８００万円まで低下している。←×

９０年代後半には９０００万円以上あったＰＳＡは、今では５８００万円まで低下している。←○

子供相手の商売でリピート期待するのは無理
何よりレンタルで済ませちゃうし

東映のように直営館が少ないほうがよさそうだね

>>319
（　^ω^)90年代からずっとマイナーなアニメ映画しかみてないや

直営館がないと儲からないだろ、直営館がないと、カネの入りが少なくなる。
いくらいい映画を作ったっても、上映してお客からお金を徴収するところがなければどうしようもない。

>>319
> シネカノンやらギャガやらの中小配給会社が潰れているのが問題だっていう事だろ。

なにが問題なんだろう
誰も望まない映画作ってたって話に帰結するわけだし
一般人からすると理解できなない変な高尚だとする意味不明な定理が前提にしてるような

採算にあう対価払わない自称映画好きがそもそもの問題なような

> つまり映画興行市場は、シネコン過剰状態だと言える。
> 都心部はともかく、郊外や地方では、ＰＳＡの数字は、モット悪くなっているだろう。

意味不明な映画作るために他の人が余計なお金払えってのは
今風じゃないように思うなぁ

（主観による）意図してる問題を類推できないわけじゃないけど、言葉としてちゃんと書き記したほうがいいように思うなぁ

あと、ｲｯﾊﾟﾝｼﾞﾝｶﾞｰなんて都合よい逃げや都合のいい犯人探しじゃなくて
別の改善案を提示するとか、さ

>>326
たしかに面白い映画があれば、お客は入るわなｗ
自称映画好きが、供給過剰にしている面がある。

それと東宝の様な興行メインの会社は、ＰＳＡの数字悪化を目にして
地方の古くなった単館映画館だけでなく比較的新しいシネコンも閉め始めている。

東宝のシネコン･劇場チェーンは、ほぼTOHOシネマズに統合し、別会社にしたし、
興行メインは止めるつもりは無いだろうが、シビアに興行チェーンのスクラップ＆ビルドを進めるだろう。

東宝は、製作委員会にチョット出資する事はあっても、かつての様な
一から全部自社で映画製作を行うつもりは、もう無いだろうな。

そんな金出すなら、貸ビル作りに経営資源を振り向けるだろう
それの方が、確実に儲かるだろうｗ

極端な例だが、1973年にMGMを買収したカーク･カーコリアンは、
映画事業の当たり外れの大きさに嫌気が差したのか
MGMの劇場チェーン、スタジオ、作品の権利をすべて売却し、
その金を元手にラスベガスでカジノホテルチェーンを経営する会社に再編してしまった。

カーク･カーコリアンは、ハワード･ヒューズのライバルと言われた人物。

日本よりも乱暴なＭ＆Ａや雇用調整が、行い易いアメリカならではの話しだが、
しょせん水商売の映画産業よりも、ホテルやレストラン、商業施設、
博打の胴元などの方が確実に儲かるし、利益率も高いと踏んだのだろう。
博打の胴元は、お客が勝とうと負けようと関係なく儲けが出る訳だから。

日本でカジノ解禁がされたなら、東宝は、確実にカジノホテルチェーンを始めるだろうなｗ
砧のスタジオ全部ぶっ壊してカジノホテルにするかもｗｗ

確かに日本の映画料金はバカ高いね。
アメリカのように家族そろって、なんて出来ないね。

東宝には秘密兵器「長澤まさみ」がいる。

「パラマウント訴訟」

1948年に下されたのアメリカでの最高裁判決。
同一の企業が映画の製作と興行を所有運営することを規制するこの判決によって、
ＭＧＭやパラマウントのようなハリウッドの大手映画スタジオは、
莫大な利潤を生み出してきた系列の映画館への独占的支配を一挙に失うことになる。

日本でやったらどうなるか？

＞たしかに面白い映画があれば、お客は入るわな

映画館行くのはアバターとか宮崎とか大ヒット作で年一本見るだけ
それだけだけでも今の時代は映画ファンと言うのかもしれない。

映画ファンという人でもDVDで観る人が多い。
家庭用テレビがどんなに大きくなっても、映画館にはかなわないのに。
俺は映画館とDVDやBDを家で観るのは別物だと思う。
それに、1時間半から2時間、映画だけに集中できるのは、映画館しかない。
1800円払ってるから観るのに気合入るんだよね。
そういうのって大切だと思うよ。

そういう人が少数派だから映画館離れということ
特に20代以下でそれが顕著となっている。

８０〜９０年代から見れば、お客は戻っている。
９０年代のシネコンの登場に伴い、1億2千万人前後で推移していた
日本の映画人口は1億6千万人以上にまで回復している。

結局、シネコンバブル、シネコン作り杉。
今のシネコンの規模だと１億８千万人位の映画人口が必要になっている。
そろそろシネコンチェーンの再編(倒産＆合併)が起きる可能性がある。

じゃ、なんでエヴァはヒットしたの？
あんなもんDVDで観ればいいじゃん。

http://sankei.jp.msn.com/photos/entertainments/entertainers/100518/tnr1005181212012-p3.jpg

誰こいつ？

ワザワザ、映画館に行って映像見るわけが分からん。

>>315
ポイント制度はユナイテッドだと思うが。
最近改悪されたけどそれでも一年3回程度の鑑賞にはおいしい。

ベイビーだった頃は漫画祭りの東映一人勝ちだったのにのう

東宝はチャンピオンまつりだぜ！

>>333
あんたが大切って思ってるだけで、一般人には関係ない

> 大手の活況とは裏腹に、小粒ながら優れた作品を手がけてきた
> 中小の独立系の配給会社が昨春以降、続々倒産している。

前者と後者で矛盾してる。
優れていたのなら、潰れないよな？


実際は小便臭い反日映画ばっかやってたじゃねーか。

東宝は映画ファンからは割と嫌われている。
新作の自社製作をしない、あまたある旧作のソフト化には非常に消極的。
「この不動産屋めが」とあるレビューで叩かれてた。

まあファン受けと経営上の安定は別個なのかもしれんが

>>336
あれが動員したのは映画ファンじゃなくて作品のファンでしょ
あれくらい有名どころになるとそもそも映画に行くこと自体がイベント化するしw
ジャニタレ映画と同じ構造で、普段他の映画には行かない人たちだと思う

>>244
うる星やつらもビューティフルドリーマーだけ版権が東宝なんだよなぁ(´・ω・`)
DVD化もかなり遅かったしBDも一度アナウンスあったあと撤回されてそれっきり
押井作品はほっといても一定数売れる優良コンテンツなのに…

というかなんで映画館離れの記事と勘違いする奴が一定数いるんだw
映画なんて全盛期(総動員10億ｗ)の後はテレビの登場で
ずっと衰退してただろ・・・
むしろシネコン登場で映画館離れが止まったんだよw
単にシネカノンがつぶれて大手ばっか儲かってコンチクショーって記事じゃないのか？

>>345
ビューティフルドリーマーは「うる星」本スレでも「いつか・・・」って言われてネタ扱いされてるからなｗ
アニオタにはあんだけ有名な作品なのに。

>>346
大手以外の収益もあがってる

>>347
じゃあ大した問題ではないってことか

>>335
地方の大型ショッピングモールが客寄せのためにシネコン積極誘致してるから、
都市部と違って土地安いし、客寄せ目的なので有利な条件で契約できるるから、
そういったシネコンの損益分岐点は都市部よりも低いよ

そもそもWMC(イオン・マイカル)とか流通系のとこもあるしね。

＞地方シネコン(SC付属)の損益分岐点は都市部よりも低いよ

地方シネコンは、損益分岐点が低い代わりに客の入りも悪い、特に平日はガラガラ。

それにシネコンの損益分岐点(座席占有率)が、一昔は１０％程度だったのが、
最近は、色々と割引券をばら撒いているので次第に上昇し１５％近くまで来ている。
地方だろうが、都心だろうが確実にシネコンの損益分岐点は上昇している。

おまけにSC付属のシネコンは自社物件では無い(大家はイオン系が多い？)ので、
都心に比べて安くても確実に家賃は発生する。

シネコン、特に地方シネコンは苦しいよ、シネコン再編は間近だろ。
アメリカは、世紀末にバタバタとシネコンチェーンが倒産し４大シネコンチェーンに再編集約された。

日本も四大シネコンチェーンに再編成されるのか？

・ワーナー・マイカル・シネマズ
・TOHOシネマズ（TOHOシアターズ）
・MOVIX
・T-JOY

の４つに集約かな？

とりあえず、旧鎌倉にはシネコン要らないから！

E筒監督の映画作ってる北朝鮮の手先が計画倒産したんだって？

>>354
めでたし、めでたしｗ　パチ、パチ、パチ

経済制裁の効き目が、こんな所にもｗ

経済制裁に効き目無し！って言っていたブサヨ涙目ｗ

>>344
＞「この不動産屋めが」とあるレビューで(東宝が)叩かれてた。

金融機関の審査担当者や証券アナリスト、税理士、経営コンサルあたりからは、
誉め言葉として受け取られそうだなｗｗ

彼らの気にする対象は、作品の良し悪しではなく、貸借対照表と損益計算書だからなｗ

精々儲けて法人税を納税して下さい、それが国の為でもあります。

元気なのは
シニカルなのは
とか誰？

寒流スターとチョン映画ばかりプッシュしたら行かんだろ

元気なのは、東宝とワーナー・マイカル・シネマズとおくりびとで当てた松竹かな？
シニカルなのは、他全部

興行(シネコン)に限って言えば、もう体力勝負の潰しあい、合従連衡もう間近。

子供の頃に憧れた職業の全てが壊れていく今の時代は凄すぎる。

別に映画などなくても全然困らないよ

>>360
全然関係ないけど
今ってみんなすごく悲観的で懐古的、みんなで「日本は終わり」って言ってるからな。
沈みゆく船で「沈むー沈むー」っていってお祭り騒ぎしてるみたいなw

あたご　で　おたぎ　って読むんだ。

＞シネコン登場で映画館離れが止まったんだよ

というより映画館不毛地域かつ娯楽の乏しい田舎や郊外にシネコンが出来
今まで行けなかった地域の集客か可能になったからなのでは
でもシネコンは多すぎるワナ。

>>364
そうだね、俺の地元もシネコンできるまでクソ小さい映画館が１軒あるだけだったし
シネコンができて劇的に映画見やすくなったわ・・・そのかわり県庁所在地にあった
大手系列の直営館は全滅してシネコン１つになったけどｗ
確かにこれ以上増えてもな、って感じはする。

邦画バブルは、シネコンバブルでもあった訳で、完全な過剰投資。
これからその清算が始まる。

東宝が、業積が良いのに身構えているのはその為。

wiki見ると2001年まではシネコンで観客増
以降は飽和って感じみたいね

ぶっちゃけ邦画はわざわざ映画館で見る価値ないのが多すぎ
DVD借りてテレビ画面で充分

堤真一と佐藤浩市が出すぎるせいで邦画は終わった

>>315
長文した割にバカだな。TOHOのシネマイレージは消えるが、
６回で１回無料のポイントは更新していれば消えなかった。
期限切れてないから最新の誰か補足よろ。

>>326
ギャガって潰れたのか？ウソだったらすいませんって言ったほうがいいぞ。

トウジの変わりに、アスカが３号機で握りつぶされる
アスカの変わりに、新キャラがあばれる

>>371
ギャガ潰れてないよ。ＵＳＥＮ傘下だったけど、再び独立。

現在は「マイ・ブラザー」公開中。

>>371
倒産に近いようなもんだろ？、資金繰り給してＵＳＥＮ傘下に入ったんだから。

再び独立したのは、知らなかった。

配給会社なんて大して儲からない。

>>374
だったら倒産なんて言うな。ボケ

>>375

あんたイチイチ細かいね、普段の仕事もその位熱心にしてもらいたい。

去年やってた宇宙へなんか普通だったら誰が見るんだって感じのドキュメンタリー映画だったのに
500円にしてたらほぼ満席だったな。
それでも延々と安くしても売れない安くしても売れないと念仏唱え続けるんだろうな日本は

ギャガごときでイチイチ騒ぐ奴らｗｗ
配給会社なんて、この業界では大した存在ではない。
ギャガなんてヘンテコな作品沢山買い込んで、エグジッド出来ず資金繰りが苦しくなった。

映画業界で一番えばっていて儲けているはずなのは、興行でありシネコン。
しかし、そのシネコンが供給過剰でおかしくなっている。

エヴァンゲリオンって面白いの？
早希ちゃんのファンだから釣られて最近、初めて見たけど
ロゴがロケみつそっくりで、ＯＰが太鼓の達人で遊んだ曲で、
早希ちゃんそっくりなのが出てきて笑えてそれ以来、
ちゃんと見ていないんだけど。

シネコン不況が叫ばれるのには、シネコンの過剰感だけではない。

大抵の地方のシネコン場合、ショッピングセンターのテナントとして運営されているか、スーパーマーケットなどが併設されている。

これは、ショッピングセンターとシネコンの双方の集客効果を狙ったものである。
また、ショッピングセンターの駐車場が利用出来るため、1990年代に地方のシネコンは車で来場する客層の取り込みに成功した。

しかし一方で、シネコンの利用者はショッピングセンターでの購買率が低いとの調査結果もあり、
最近の流通業界では相乗効果を疑問視する声がほとんどである。

このショッピングセンターとシネコン利用者のかい離もまた、地方のシネコン不況の原因とされる。

>>379
それ、全部元ネタがエヴァｗｗｗｗｗｗｗｗ分かってて言ってるだろおまえｗｗｗ

意味不明だわw
買い物しないのに映画の客がSCの駐車場を利用できるのなら
シネコンにとっては利点はあれど問題ないでしょ。

>>382
立場関係が違うのでは。
シネコンが主催者で、ショッピングセンター側がゲストというのではなく、

ショッピングセンター側が、ショッピングセンターの売り上げを上げる目的で、
シネコンを招待しているだけだったから、
「疑問視」されているのでは。

>377
「宇宙へ」は私的には面白かったよ。
一般受けはしないだろう。
エンタティーメント性の低いドキュメンタリー作品ではヒットしないのは納得できる。

俺も￥５００で観に行った。
昼間は予約で満席だったんでラスト上映になってしもうた。

大昔は「東映まんがまつり」「東宝チャンピオンまつり」の２大イベントがあったおかげで映画館が身近に感じられた。

夏休み、お正月にやってたっけ。
「大映まつり」はついぞ実現せえへんかったな。

潰されたアスカは次回で復活するの？
なんでシキナミに変えたの？
あと新プラグスーツエロすぎｗｗｗ

やっぱなのはで検索したら結構あるな

>>382
シネコンの客がSCに買いに来ないで、単に駐車場を塞ぐだけなら大家のSCは嫌がる。

>>383
SCが大家である事は認めますが、相乗効果を言っている以上
双方にメリットがあると思ったから、SCもシネコンを誘致したし
シネコンもSCに出店したんでしょう。

それなのに、シネコンとSCの客が別なので、特に大家であるSC側から問題視している状態。

日常の購買行動とアミューズメント施設はやはり違うという事なんでしょう。

シネコンの客の購買につながるのは、やはりコンセッションとキャラクターグッズ販売でしょう。
ディズニーは特にキャラクターグッズ販売を上手く展開している様です。
シリーズモノの映画なら、前作前々作のDVDや関連CD(中古含)を置いても良いかもしれません。

また、シネコンとゲームセンターを一緒に出店したら、面白いかも知れません。

>>387
>シネコンとSCの客が別なので、特に大家であるSC側から問題視している状態。

どこだよそれ。たくさんあるならあげてみろ

419 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2009/09/12(土) 23:11:33
テレビ局が出資してる映画をテレビで宣伝しまくるのって不正競争防止法に抵触しないんだろうかね。
テレビ局各局で出資映画の出演者が各番組に出まくって宣伝するとか
映画宣伝用の特別番組を組むとか、最近の映画宣伝は目に余る物がある。

利益が十分上がっているSCなら別だがそれ以外のSCだったら
例え映画だけで帰る客でも人が集まってもらえるだけでも有難いはずだよ。

>>63
今年見た映画って
リリカルなのは劇場版
ＴＲＩＧＵＮ
の２本だけだな

> 好調なのは大手のみで、昨春から中小の映画配給会社の倒産が続出

問題だと言わんばかりだが
具体的に何が問題だと言うのだろうか

他社配給の作品でも最も動員があるのは、TOHOシネマズ六本木だったり
するんだってね。結局どこの社も興行成績は東宝に左右される訳だね。

映画業界は一強百弱

何かマズいだろうか

誰でもカレでも横並びで同時にゴールインしなきゃならないってルールでも
あるのだろうか

寡占になると専横始めるからだろJK

半日居れるのであれば、今の料金でも行くのにねw
大きな大きな画面で観れば注意力散漫にならないで観れたりもするもんねー
一回きりで出されるんじゃ眠ったらアウトじゃないですかぁ。

誰も見ないカルトやくだらない映画つくってﾆﾔﾆﾔしてる人間だけが涙目だと

実に健全なような

>>388
沢山有るから、流通業界が問題視しているんだろ。
具体的にどこかは、自分で調べろ！

>>396
そんな意見が広まり、アメリカではパラマウント判例が適応された。

1930〜40年代の劇場チェーンが分離される前のパラマウントは、現在の東宝みたいな存在だった。
当時のパラマウントの収益は、フォックスの２倍、ユニバーサルの３倍、ワーナーの５倍の規模だったという。

昔のアニメの再放映かダイジェスト版でも作ってればいいのに。
何で面白くもない物を新しく必死に作って「売れない」って嘆くのかわからん。

>>399
しかしパラマウントは、創業者でオーナー社長のアルフレッド・ズーカーが、
強引に急拡大させ過ぎて資金繰り付かなくなってしまったｗ

典型的な黒字倒産で大恐慌の最中って事もありユダヤ系銀行でさえも決済資金を融資しなかった。
勘定合って銭足らずで１９３３年にパラマウントは一度倒産している。

しかし、銀行の支配と再建計画を受入てズーカーも引き続き会長の地位には留まったが、
ＣＥＯは銀行が指名した人物に替わった。

1930年代には、ラジオ局への初期投資も行い、熟達したアニメーターも多数抱え
ディズニーに対抗出来るのは、唯一パラマウントとさえ言われていた。

パラマウントの拡大期には、他のハリウッドメジャースタジオから横取りする様に
台本や人気スターを押えて出演作を次々製作した。
配給では、独立系劇場に対し押し込み販売であるブロックブッキングを行い３０年代
から複数の独立系劇場主から訴訟を起こされ、社会問題化している。
パラマウント判例の理由は、当初このブロックブッキングに有った。

興行でも、パラマウントは、強引な劇場買占めを行っており、売却に応じない
独立系劇場には、作品を提供しなかったり、近隣にパラマウント系列の劇場を建設してしまう。
また他のスタジオ系列の劇場近くに競合する劇場をいくつも建て、興行での強引なシェア拡大をも目差していた。
パラマウントの子会社のデトロイトシアターなどは、デトロイトの映画館を独占していた。

この様に強引な劇場拡大策でパラマウントは2000スクリーンもの劇場チェーンを構築した。
しかしパラマウントのこの強引なやり方は、独立系劇場主だけでなく、
他のメジャースタジオからも反発される状態となっていた。

1948年に米国最高裁判所により、パラマウントピクチャーズ社が強制的に2つに分割された。
劇場部門はUPTとしてスピンオフされた。UPTの経営者となったレオナルド・ゴールドソンは、
裁判所から映画制作を禁じられた事もあり、1953年に地上波３大ネットワークの一つABCテレビを買収した。

ハリウッドの５大メジャースタジオの中で真っ先にパラマウントが分割されたのは
パラマウントの垂直統合と独占行為が目立っており、更に会社の規模が大きかった為だといわれる。

独立系劇場からだけでなく、他のメジャースタジオからも警戒されていた事から
パラマウントだけが先んじて分割され、他のメジャースタジオの興行部門のスピンオフ
は1957年まで待たなければならなかった。

このために、制作部門だけ残されたパラマウントは、経営が安定せず制作を縮小した。
映画の製作自体には、現金回収機能は存在せず、映画会社の経営には劇場チェーンの保有が
必須である事が、良く判る。

分割後もパラマウント(製作部門)の最大の売り込み先は、UPT(旧パラマウント劇場チェーン)だったが
UPTが53年にテレビ局を買収したことで、テレビ事業に本業が移り興行には力を入れなくなった事
また、内部取引では無くなった為に、映画の買取価格が低く押えられ、パラマウント(製作部門)の収益が悪化した。

そのために1950年代には、ウォール街からもパラマウント(製作部門)の先行きは
きびしいと判断され、収益も低下し有名な俳優女優とは契約をほとんど打ち切った。

1966年には、完全にパラマウント(製作部門)の経営は行き詰まり、チャールズ・プルトーン
率いるコングロマリットのガルフ＆ウエスタンに買収される。
この会社は、“チャリーのガラクタ”と言われ、事業内容が多様すぎた。建材製造、
競馬場経営、葉巻の製造販売、出版社、ドミニカでのチタンの採掘、パンティ
ストッキングの製造販売、ノンバンクなどを業務内容としていた。
そのためか買収後もパラマウント(製作部門)業積は改善しなかった。

1983年にプルトーンの死後にＣＥＯに就任したマーチン・デイビスが、メディア産業の
将来性を信じてガルフ＆ウエスタンをメディア企業に変身させるべく、関連性の無い事業
を売却し、その売却代金で再度劇場チェーンや出版社、テレビ局、ケーブルテレビ局、
球団、球場などを次々と買収、メディアゴングロマリットに変身させた。

80年代には、パラマウント判例が無効化され、裁判所にはパラマウントの劇場やテレビ局の買収が
認められた。この時点からパラマウント(旧ガルフ＆ウエスタン)の業積が好転し始めた。

中身のアメリカンな長文は止めてくださるよう願います。

1966年にパラマウント(製作部門)を買収したガルフ＆ウエスタンは、本業は
そもそも自動車の部品メーカーであった。

チャールズ・プルトーンは当初このしがない自動車部品メーカーを買収し、
さらに別の自動車部品メーカーを買収、その後に水着とストッキングの製造販売会社、
ニュージャージー州の亜鉛採掘会社、ドミニカでの砂糖とレジャー事業とチタン採掘事業、
ノンバンク、葉巻の製造販売、ベット製造販売会社、レコード会社、ゲーム機(米国セガ)、
出版社(サイモン＆シャスター社)、球場(マディソンスクエアガーデン)、球団(ニューヨークレンジャーズ、
ニューヨークニックス)と音楽出版社などを買収している。

1980年にガルフ＆ウエスタンの自動車部品部門は、アメリカ政府から1500万ドル
の助成金を受入て電気自動車を開発している。

チャールズ・プルトーンは、ドミニカでの事業に思いを寄せていた様だが、
彼の死後に後継者であるマーチン・デイビスは、非エンターテイメントと
非メディア部門の売却を進め、出版社、球場、球団、音楽出版社、そして
パラマウント(制作部門)以外は全て売却している。

このガルフ＆ウエスタンの会社再編により、財務内容が好転し、社名変更を行い
パラマウント・コミニケーションにしている。裁判所がハリウッドメジャー
スタジオによる劇場買収を認めた事も有って興行部門に再進出し、同時に
テレビ局の買収も進めている。このように興行・メディア媒体部門への投資
を進めた結果、パラマウント・コミニケーションの業積が向上した。

邦画に爆発アクションは期待してないから、もっと時代劇やれよ。
巷では評判の悪い梟の城もGOEMONも面白かったよ。

１９４８年のパラマウント判例の功罪は、大変大きいもので、それは大半の
ハリウッドメジャースタジオが、５０〜６０年代にコングロマリットや大企業
に買収されている事からも明らかである。

興行部門が存在しない製作部門だけの映画会社は、経営が安定しない事は
この判例で証明された。
２０世紀フォックスは、石油王マーチン・ディビスや商品取引のマーク・リッチ
に買収され、８０年代にメディア王ルパード・マードックに買収されている。
MGMは、ラスベガスのカジノ王カーク・カーコリアンに買収され、コロンビアは
コカコーラに買収され、その後ソニーに買収されている。ワーナーブラザースも
葬儀屋チェーンのキニーグループを経営するスティーブ・ロスに買収されている。

ハリウッドメジャースタジオで独立を維持できたスタジオは、ディズニーだけだった。
それは、ディズニーは、ディズニーランドやディズニーワールド、エプコットなどの
遊園地を所有運営し、その周辺のホテルを含めた安定的な収益が、売上げの大きい割合を占めていたからだ。

このようにパラマウント判例が適用されたメジャースタジオの多くは、こうした
悲劇な運命を避けられなかった。

映画産業は中小エヴァンゲリオンが多発してなのはさんが元気1本で東宝だけが倒産してるんですね。わかります。

自称映画通、実際は単なるオバカということです。

１９６６年にパラマウント(制作部門)を買収したガルフ＆ウエスタンのCEO
チャールズ・ブルトーンは、パラマウント(制作部門)の会長に新人プロデューサー
であるロバート・エバンスを任命した。

彼は、経験が少ないにも関らず、愛の物語、チャイナタウン、ローズマリーの
赤ちゃんなどの作品を制作しパラマウント(制作部門)の業積の改善に導き信用を
回復させた。しかし、更なるパラマウント(制作部門)の業積向上を望んだ親会社
であるガルフ＆ウエスタンのCEOチャールズ・ブルトーンは、1974年にABCの若手
ディレクターであったバリー・ディラーを新たにパラマウント(制作部門)の会長
に任命し、その2年後に同年のアイズナーを社長に迎えた。彼らは『サタデー・
ナイト・フィーバー』や『スタートレック』シリーズ、『レイダース/失われた
アーク《聖櫃》』、『ビバリーヒルズ・コップ』『愛と追憶の日々』『48時間』
『１３日の金曜日』シリーズ『レッズ』といったヒット作を飛ばし、パラマウン
ト(制作部門)を興行部門が無いにも関らず高い収益を上げる会社に成長させた。

パラマウント(制作部門)の売上げは、1973年の1億ドルから84年には10億ドルまで
増加し、収益は３倍以上に伸びた。

1984年には、急激なパラマウント(制作部門)の業積回復とヒット作の連発でマス
コミにも注目され、『ニューズウィーク』『ビジネスウィーク』『ニューヨーク』
といった雑誌は、ディラーとアイズナー２人の特集を組むようになった。

しかしこの目覚しい成功とは裏腹に、彼らと親会社のガルフ＆ウエスタンとの
関係は悪化していった。彼らを招待したチャールズ・ブルトーンが、心臓発作
で急死したからだ、元政治記者でブルトーンの後継者として既に指名されてい
たマーチン・デイビスが新たなガルフ＆ウエスタンのCEOに就任したが、ディラ
ーはアイズナーと新CEOのマーチン・デイビスが直接面会するのを嫌がった事も
有り３人の関係が複雑化したらしい。またマーチン・デイビスがCEOに就任した
ばかりという事もあり、更にパラマウント(制作部門)の業積向上を求めてプレ
ッシャーを二人にかけた事もディラーとアイズナーが、パラマウントから離職
しようとする切っ掛けになっている。

ディラーとアイズナーは、チャールズ・ブルトーンの死後も新CEOのマーチン
デイビスの下で制作を続けた。『フラッシュダンス』『愛情の条件』『フット
ルース』などの作品を世に出し、ヒット作を連打した。
この時期には、パラマウントは、制作部門だけにもかかわらず、年間収益が
1977年の4000万ドルから84年には1億4000万ドルにまで増加している。これら
の収益の増加は、全てディラーとアイズナーのプロデュース作品のヒットに
よる収益増加であった。

新CEOのマーチン・デイビスは、この数字に気を良くし、更なる制作本数の増加
をディラーとアイズナーに指示した。しかし、ディラーとアイズナーはこの指示
には従わなかった。彼らは｢これ以上制作本数を増やせば、出来の悪い作品が増
え収益が低下する。｣と主張した。そして更に彼らは、マーチン・デイビスに対し
こういう場合に更なる収益増加を目差すならば、制作部門だけでなく、興行部
門に進出し劇場収入の獲得が必要になる。さらに80年代に広がり始めたケーブル
テレビ局を買収して視聴料を獲得したり、３大ネットワークほどの規模では無
いにしても都市部の地上波テレビ局を何局が買収してそこでパラマウントの作
品を放送しCM収入を得る事も必要になってくる。等を告げた。

これらの提言にマーチン・デイビスは即実行する事に躊躇があったようだ。
なぜならばガルフ＆ウエスタンという相互に関連性の無い事業の塊であるコン
グロマリットを事実上解体し、資本をメディア・エンターテイメント部門に集
中投下する必要が出てくる。ガルフ＆ウエスタンの本業である自動車の部品事
業(石油ショックの記憶が新しい８０年代や昨今の資源高騰時代には電気自動
車のバッテリーは重要ではあるが)やチャールズ・ブルトーンが思い入れたド
ミニカでの砂糖とレジャー事業とチタン採掘事業などは、全く必要が無くなる。

こう言った事は、もはやディラーやアイズナーの手に負えない事であった。新
CEOのマーチン・デイビスが取締役会に諮り、投資銀行と共に企業再編を行うし
かない。ディラーやアイズナーがいくら稼いでも、パラマウント(制作部門)の
売上げを10億ドルにしても、収益を1億ドルにしても所詮はガルフ＆ウエスタン
というコングロマリットの一部門に過ぎないのだ。ディラーもパラマウント
(制作部門)の会長では有っても、ガルフ＆ウエスタンの取締役会には席は無く
マーチン・デイビスもディラーをガルフ＆ウエスタン本体の取締役にはしなかった。

そういった事もあり、ディラーとアイズナーは転職を考え始めていた。
特に独立したハリウッドスタジオやエンターテイメント一筋の企業に魅力を
感じていた。そういう企業なら、こういった事も理解してくれるだろうとの
期待があった。
これらの事態から彼らはパラマウント(制作部門)を退職しディラーは20世紀
フォックス会長にアイズナーはディズニーの会長に転職してしまった。

1984年にディラーとアイズナーが退社した後は、ドーン･スティールがパラマ
ウント(制作部門)会長となり後を引継いだ。彼はディラーとアイズナーほどの
才能は無かったが、彼らが残してくれたヒット作をシリーズ化したり、テレビ
制作部門に進出してヒット作をスピンオフしてテレビ番組として３大ネットワ
ークに売り込んだりした。インディージョーンズシリーズやスタートレックシ
リーズ、１３日の金曜日シリーズなどである、これらの作品はテレビ番組とし
ても放映され高視聴率を獲得している。
こうしてパラマウント(制作部門)の業積の維持には成功した。

しかし、映画とテレビ番組の制作だけでは、これ以上業積が伸ばせない事は、
ガルフ＆ウエスタンのCEOのマーチン・デイビスはディラーとアイズナーに言
われるベくも無く理解していた。ガルフ＆ウエスタンをメディアコングロマ
リットに再編しなければ無い事をである。しかしそれには障害があった。チャ
ールズ・ブルトーンの未亡人イヴェットである。彼女は、ガルフ＆ウエスタン
の大株主で４００万株保有し取締役の一人でもあった。そして彼女と親しい
友人や彼女の推薦で取締役に就任している者居た為、夫の死後も一大勢力で
あった。マーチン・デイビスは、彼女の引きで出世出来た部分もあるのだが、
ガルフ＆ウエスタンをメディアコングロマリットに再編するという口実でイ
ヴェットの勢力を徐々に弱めて行った。それと同時に彼女に近い取締役を退
任させ、自分に近い人物を取締役に任命した。この一連の出来事をデイビス
によるブルトーン家への裏切りという人も居た。

マーチン・デイビスは、新体制の下CEOとしてガルフ＆ウエスタンの再編に動
き出した。エンターテイメントやメディアに関連性の無い事業は基本的に売却
の方針をたてた、そして１９８４年から８９年にかけて１００以上の事業を売
却し、１００人以上の管理職や役員を解雇した。売却した事業は、自動車部品
メーカー、水着とストッキングの製造販売会社、 ニュージャージー州の亜鉛
採掘会社、ドミニカでの砂糖とレジャー事業とチタン採掘事業、 ノンバンク、
葉巻の製造販売、ベット製造販売会社、レコード会社、ゲーム機(米国セガ)等
である。 レコード会社、ゲーム機会社は、エンターテイメント部門であるが
この時期に一緒に売却されている。一連の事業の中で特に高値で売れたのは、
ノンバンク部門で自動車ローン会社を多数抱えるフォードモーターに２６億
ドルで売却する事が出来た。
これらの売却で債務は完済し内部留保を溜め込む事ができた。また出版社、
球場、球団、音楽出版社、映画制作会社(パラマウント)は、メディア部門
エンターテイメント部門として引き続き保有する事になった。
チャールズ・ブルトーンは晩年にパラマウント(制作部門)の業積回復により
メディア・エンターテイメント部門に対する評価を高め球場、球団、音楽出
版社等を買収していた。マーチン・デイビスもブルトーン家を事実上追放し
本業を売却したが、それらの部門は継続して存続させた。
こうして一連のガルフ＆ウエスタンをメディアコングロマリットに再編する
計画は成功し、１９８９年には社名をパラマウントコミニュケーションに変
更した。そして裁判所の許可を得て劇場チェーンを買収し、ケーブルチャン
ネルといくつかの都市部の地上波テレビ局を買収し、１９４８年に禁止され
たハリウッドスタジオによる垂直統合を復活させた。１９８９年にはワーナ
ーの劇場チェーンとパラマウントのそれを合併させ、より興行部門を強化した。

誰か続き書けば？

元気「なのは」

劇場版エヴァで久しぶりに映画見に行った
後ろの怖いオタクが「テメー頭下げろっ」ってガシガシ椅子蹴ってきた
家でDVDでいいやと思った

このときはまだVHSだったけどね

>>415
係りに言えばよいのに、それか警察に通報するとか。

>>415
お前オタクに舐められるほど貧相な体つきなんだろうな

>>415
ありえんｗ