【4k】RED Digittal Cinema 赤色２号
RED Digital Cinema
http://www.red.com/
Red Digital Camera "Big" Commercial
http://jp.youtube.com/watch?v=lSZ8SoFyp6I&feature=related
Macお宝鑑定団より
http://www.tcp-net.ad.jp/danbo/nab2007/index.html
60fps and 120fpsも可能。もうこれはビデオ機よりもcinema機。
http://www.red.com/skin/img/workflow/hero_b.jpg
REDUSER.COM 英語
http://www.reduser.net/forum/showthread.php?t=1883
カメラオペの様子ということで
pete Brown Red One Camera Operator
http://jp.youtube.com/watch?v=6LqjZvBpyko
http://www.red.com/
Red Digital Camera "Big" Commercial
http://jp.youtube.com/watch?v=lSZ8SoFyp6I&feature=related
Macお宝鑑定団より
http://www.tcp-net.ad.jp/danbo/nab2007/index.html
60fps and 120fpsも可能。もうこれはビデオ機よりもcinema機。
http://www.red.com/skin/img/workflow/hero_b.jpg
REDUSER.COM 英語
http://www.reduser.net/forum/showthread.php?t=1883
カメラオペの様子ということで
pete Brown Red One Camera Operator
http://jp.youtube.com/watch?v=6LqjZvBpyko
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>>1
スレ立て乙＆2Get
スレ立て乙＆2Get
削除依頼出しとけバーカが
4 ：名無しさん＠編集中：2008/07/09(水) 15:06:34 ID:HoRO7MCG
貴重なデジタルシネマのスレですよ。有効に活用したいです。
とりあえず、テレビ屋は出入り禁止な。
6 ：名無しさん＠編集中：2008/07/09(水) 17:57:28 ID:3w2yY2e4
とりあえず、素人と三流も出入り禁止な。
一流はこんなとこ見ないだろうから、二流専用スレという理解でよろしいか。
CM屋もクソテレビに寄生してるだけだから出入り禁止
まともに機材費出せない映画屋が一番うるさいな
しかしあれだな、国内での情報が少なすぎるよねぇ。
実機はあちらこちらで見てはいるけれど、実際の処が全く
掴めないというか解らないよね。
大学だの専門学校で講習会をやっているらしいけれどさ、
コイツの対象はプロじゃなくて学生なのか？
西華のアプローチはスクラッチだののソフト面ばかりだしよ。
本当に広める気があるのかねぇ。
実機はあちらこちらで見てはいるけれど、実際の処が全く
掴めないというか解らないよね。
大学だの専門学校で講習会をやっているらしいけれどさ、
コイツの対象はプロじゃなくて学生なのか？
西華のアプローチはスクラッチだののソフト面ばかりだしよ。
本当に広める気があるのかねぇ。
ソニパナの妨害説。
12 ：名無しさん＠編集中：2008/07/10(木) 09:20:47 ID:3tpSh41V
REDの運用面で不安が有るからだろ
事例が少ない内に導入して失敗すれば責任かぶらなきゃならない
様子見だろ
事例が少ない内に導入して失敗すれば責任かぶらなきゃならない
様子見だろ
コストパフォーマンスは良さそうですね。4Kの機材はどこもまだ普及し始めた
状態なので当面は試行錯誤しながら使いこなしていくような状況でしょうか？
状態なので当面は試行錯誤しながら使いこなしていくような状況でしょうか？
コストパフォーマンスは良さそうですね。4Kの機材はどこもまだ普及し始めた
状態なので当面は試行錯誤しながら使いこなしていくような状況でしょうか？
状態なので当面は試行錯誤しながら使いこなしていくような状況でしょうか？
RED以外にも↓このような機材もあります。
http://www.siliconimaging.com/DigitalCinema/
http://www.siliconimaging.com/DigitalCinema/
2/3インチじゃん。興味ない。
単板式CCDの場合、モアレが発生する心配はあるのでしょうか？
聞いた話だと今のところ90台ほどが国内に入るらしい。
まぁ車を買うことを思えばローンもそんなに苦ではないのかも
しれなけれど、なにしろカメラだけでは話にならないからな。
ポスプロの対応度が気になる。
海外ではラボでの対応も徐々に始まっているらしいが日本で
どうなるか。
PCLがデジタル関連に力を入れているみたいだけれど、横シネ
辺りが独立系相手に頑張ってくれないかな。
まぁ車を買うことを思えばローンもそんなに苦ではないのかも
しれなけれど、なにしろカメラだけでは話にならないからな。
ポスプロの対応度が気になる。
海外ではラボでの対応も徐々に始まっているらしいが日本で
どうなるか。
PCLがデジタル関連に力を入れているみたいだけれど、横シネ
辺りが独立系相手に頑張ってくれないかな。
>>18
きちんと使うのなら、結局1,000万は飛ぶだろ。
きちんと使うのなら、結局1,000万は飛ぶだろ。
昨日発売の玄光社のコマーシャルフォト2008/8の 36Pに
「話題の4Kカメラ・Red ONEがCMでデビュー」という記事があった。
コメントで
「CG会社的にCGと同じ連番ファイルで処理する点に違和感はありません」
と書かれていた。
「話題の4Kカメラ・Red ONEがCMでデビュー」という記事があった。
コメントで
「CG会社的にCGと同じ連番ファイルで処理する点に違和感はありません」
と書かれていた。
21 ：名無しさん＠編集中：2008/07/17(木) 23:58:39 ID:qhSc7kxK
従来のレンズが使えるそうですね。フィルムの現像やテレシネが必要ないので
経費削減に使えそうです。
経費削減に使えそうです。
>>20
徐々に使用実績が増えているようですね。
徐々に使用実績が増えているようですね。
>西華のアプローチはスクラッチだののソフト面ばかりだしよ。
>本当に広める気があるのかねぇ。
西華の肩を持つわけでもないんだが、現状REDが販売代理店を
日本に置くつもりがないのだから、ソフト面での展開ばかりになる
のは仕方がない気もする。
SCARLETは逆に思いっきりコンシューマー寄りの展開を目指している
ようで、こっちは販売代理店を置くつもりでいるようだけど、3,000ドルの
カメラなんて西華にとってはあまり旨味のない商品だろう。
>本当に広める気があるのかねぇ。
西華の肩を持つわけでもないんだが、現状REDが販売代理店を
日本に置くつもりがないのだから、ソフト面での展開ばかりになる
のは仕方がない気もする。
SCARLETは逆に思いっきりコンシューマー寄りの展開を目指している
ようで、こっちは販売代理店を置くつもりでいるようだけど、3,000ドルの
カメラなんて西華にとってはあまり旨味のない商品だろう。
確かに西華の売りはSCARLETであって、RED ONEカメラじゃないな。
しかしそのSCARLETもカラコレには役不足、編集ソフトだというの
が大方の見方だよね。
その西華の人がどれほどSCARLETついて理解しているのか怪しい
もんだぜ。
カメラについてだって、代理店ではないにしても扱う以上はそれなり
の知識があってしかりだと思うけれどね。
どうも人々の関心はポスプロ作業がどうなのか？
どう使ってどう撮影したのかよりも、そっちの方が気になるようだ。
当然といえば当然だけど。金出すのはその人達だからね。
余談だけれど、コピペして引用する手間をかけるならアンカーふって
くれよ。
しかしそのSCARLETもカラコレには役不足、編集ソフトだというの
が大方の見方だよね。
その西華の人がどれほどSCARLETついて理解しているのか怪しい
もんだぜ。
カメラについてだって、代理店ではないにしても扱う以上はそれなり
の知識があってしかりだと思うけれどね。
どうも人々の関心はポスプロ作業がどうなのか？
どう使ってどう撮影したのかよりも、そっちの方が気になるようだ。
当然といえば当然だけど。金出すのはその人達だからね。
余談だけれど、コピペして引用する手間をかけるならアンカーふって
くれよ。
>余談だけれど、コピペして引用する手間をかけるならアンカーふって
>くれよ。
SCARLETとSCRATCHの区別も付かんアホに
そんな偉そうなことは言われたくない。
>くれよ。
SCARLETとSCRATCHの区別も付かんアホに
そんな偉そうなことは言われたくない。
>>26
気持ちはわかるが先ず自分の足り無さを認めてから言いなよ。
気持ちはわかるが先ず自分の足り無さを認めてから言いなよ。
最近の記事で
>「煮詰まる」の意味を本来と逆の「結論が出せない状態になること」
>だと思っている人が１０〜３０代の７割に上ることが２４日、
>文化庁の国語に関する世論調査で分かった。
というのがあった。
>そのSCARLETもカラコレには役不足
よく間違えて使用されているのが
「力不足」と「役不足」(同義語ではなく逆の意味。)
「力不足」=その人の力量に比べて,役目が重すぎること。
「役不足」=その人の力量に比べて,役目が軽すぎること。
>「煮詰まる」の意味を本来と逆の「結論が出せない状態になること」
>だと思っている人が１０〜３０代の７割に上ることが２４日、
>文化庁の国語に関する世論調査で分かった。
というのがあった。
>そのSCARLETもカラコレには役不足
よく間違えて使用されているのが
「力不足」と「役不足」(同義語ではなく逆の意味。)
「力不足」=その人の力量に比べて,役目が重すぎること。
「役不足」=その人の力量に比べて,役目が軽すぎること。
29 ：名無しさん＠編集中：2008/07/28(月) 20:14:55 ID:HaFPBF3A
>>28
勉強になります。ありがとうございます。
勉強になります。ありがとうございます。
30 ：名無しさん＠編集中：2008/07/29(火) 10:58:00 ID:/3tnAEf3
今予約したらいつ来るよ？
バリエーションが予定されているようですね。
33 ：名無しさん＠編集中：2008/07/31(木) 06:16:17 ID:JW+aCrGd
>>32
何の？
何の？
34 ：名無しさん＠編集中：2008/08/04(月) 20:29:13 ID://8GAmiu
何の？
CMOSを新しいのに換えたバージョンも出すみたいなことは言ってたな。
HVX200Aに対する205Aみたいなモンか？
HVX200Aに対する205Aみたいなモンか？
出る出る詐欺だろ
中のモジュール交換するだけだからバージョンアップは簡単だろ
現在購入している人たちがその新しいCMOSとやらに載せ換え
なんてできるのかな？
出来たとして、また本国に送り返しで戻り待ちー
なんてことになるのかな？
なんてできるのかな？
出来たとして、また本国に送り返しで戻り待ちー
なんてことになるのかな？
送り返しだよ。
ファームウェア以外のバージョンアップする場合にいちいち
送り返していたのでは、一台しか所有できない場合は
その間の仕事が出来なくなるわけだ。
レンタルするといっても機材屋も送り返すということでは
一緒だろうし。
するべきか否かの判断をしっかりしないとダメだな。
ま、代理店が在る国に居る人はいいだろうけれどな。
声を大にして宣伝しまくるのも結構だけど、事情が違うからな。
送り返していたのでは、一台しか所有できない場合は
その間の仕事が出来なくなるわけだ。
レンタルするといっても機材屋も送り返すということでは
一緒だろうし。
するべきか否かの判断をしっかりしないとダメだな。
ま、代理店が在る国に居る人はいいだろうけれどな。
声を大にして宣伝しまくるのも結構だけど、事情が違うからな。
いやむしろ、モジュール交換でバージョンアップなんて対応してくれる
だけでラッキーだろ。今までハードウェアをバージョンアップしてくれる
cine系のカメラなんてあったか？
だけでラッキーだろ。今までハードウェアをバージョンアップしてくれる
cine系のカメラなんてあったか？
言葉が足りなかったな。
REDを責めるつもりなんてまったくないんだ、ごめん。
REDを責めるつもりなんてまったくないんだ、ごめん。
いや別に責めてもいいと思うけど？
ただ件のバージョンupは（実現するのか知らんが）ホントにやるなら
かなり好意的で画期的なサービスだろうから、文句いうようなことでも
ないだろーと。
ただ件のバージョンupは（実現するのか知らんが）ホントにやるなら
かなり好意的で画期的なサービスだろうから、文句いうようなことでも
ないだろーと。
本国に送り返しって、普通のことだと思いますが。
自分の所有する１台でしか仕事しない人なんていないだろうし、機材屋から一斉に無くなることもないだろうし。
ARRIのカメラも結構ハードウエアのバージョンアップがされていて、必要な場合は送り返されてます。
ビデオカメラでCMOS交換可って良心的な設計だと思いました。
自分の所有する１台でしか仕事しない人なんていないだろうし、機材屋から一斉に無くなることもないだろうし。
ARRIのカメラも結構ハードウエアのバージョンアップがされていて、必要な場合は送り返されてます。
ビデオカメラでCMOS交換可って良心的な設計だと思いました。
メーカーと直でやりとりできるってプラスに考えるけど。
仮の話をどこまで暴走させるきだよまったく。
http://www.scarletuser.com/showthread.php?t=678
ハンディカムというよりはデジ一だな、このスタイルは。
ネックだったWindowsでの編集環境も何とかなりそうだし（Adobeが対応）、
こりゃソニーもパナも本腰を入れて迎撃体制を取らないとヤバイぞ。
ハンディカムというよりはデジ一だな、このスタイルは。
ネックだったWindowsでの編集環境も何とかなりそうだし（Adobeが対応）、
こりゃソニーもパナも本腰を入れて迎撃体制を取らないとヤバイぞ。
しかし、ついこの間までインチキだ何だと騒いでた奴らは、すっかり黙っちゃったなｗ
そうですね。使ってみないとわからない点があるでしょうね。
51 ：名無しさん＠編集中：2008/08/10(日) 08:11:05 ID:d1VV9jTa
確かに。使ってみないと分からない。
特に本体付属のコネクター類は非常に現場で使いづらい。
何故普通のBNCや音声XLR端子を設定しなかったのか。ボディーは頑丈に感じるけど
ケーブルをすでに一回破損した事がある。しかたないから
Toys4redをオーダーしたけど、バックオーダー。
ISO６４０に設定でノイズの多さにがっかり。F900の１２ｄｂ程。
そーこーしてるとピクセル灯きでてしまった。電話でREDのエンジニアと話しながら
ブラックシェードしても補正できなかった。結局送り返して（送料はRED負担）
戻ってきたけど、今度はRGBそれぞれのクリップポイントが違う！Rだけ１００％IRE
超えた時点でクリップしてしまう。メニューのどこにも調整する項目がみつからない。
ハイライトが赤っぽく見えてしまう。
結局また送り返した。
特に本体付属のコネクター類は非常に現場で使いづらい。
何故普通のBNCや音声XLR端子を設定しなかったのか。ボディーは頑丈に感じるけど
ケーブルをすでに一回破損した事がある。しかたないから
Toys4redをオーダーしたけど、バックオーダー。
ISO６４０に設定でノイズの多さにがっかり。F900の１２ｄｂ程。
そーこーしてるとピクセル灯きでてしまった。電話でREDのエンジニアと話しながら
ブラックシェードしても補正できなかった。結局送り返して（送料はRED負担）
戻ってきたけど、今度はRGBそれぞれのクリップポイントが違う！Rだけ１００％IRE
超えた時点でクリップしてしまう。メニューのどこにも調整する項目がみつからない。
ハイライトが赤っぽく見えてしまう。
結局また送り返した。
RED ONEが入ってきた時、ハイライトの飛び方が変という話がありましたが、それは51さんのような状態のことだったのかもしれません。
結構個体差があるのでしょうか。
当方はオーナーではないので詳しく検証したことは無いのですが、EVFも当たり外れがあるという話もあります。
F35よりはいいですけど。
ビルド16の画、見た方いますか？
結構個体差があるのでしょうか。
当方はオーナーではないので詳しく検証したことは無いのですが、EVFも当たり外れがあるという話もあります。
F35よりはいいですけど。
ビルド16の画、見た方いますか？
53 ：名無しさん＠編集中：2008/08/11(月) 23:55:24 ID:3Kl+Ew1f
いや
今だにインチキに近いだろ
何時納品されるかわからんし
何時買収されて潰されるかわからん
今だにインチキに近いだろ
何時納品されるかわからんし
何時買収されて潰されるかわからん
国内でRED ONEを使った映画はまだないのかな？
ほんと国内の情報って聞こえてこないよなぁ
ほんと国内の情報って聞こえてこないよなぁ
長モノ4kはポストが追いついてなくて、じゃ2kで、という話になり、だったらHDで...と、残念な話は多い
だよな
メジャーな映画での実績と
販売体制が整わないと
相変わらずの出る出る詐欺だよ
メジャーな映画での実績と
販売体制が整わないと
相変わらずの出る出る詐欺だよ
実際に手にしている人が居るわけだから詐欺でもないし、
出ているわけでしょう。
まぁ例えで言っているのだろうけれどさ。
PCLもイマジカも4kの体制は整えているよ、
まぁいくらかかるかは知らないけれど。化工はどうなんだろう。
大手以外のポスプロが体制を整えたところで、じゃあそれらに
ちゃんと金を払って日本映画が使うとは思い難いよね。
どうせグロスで他人を泣かせて作った物で商売するんだから。
せっかくラボを経由せずに直で作業が出来るというのにな。
ポスプロの動向が気になるね。
出ているわけでしょう。
まぁ例えで言っているのだろうけれどさ。
PCLもイマジカも4kの体制は整えているよ、
まぁいくらかかるかは知らないけれど。化工はどうなんだろう。
大手以外のポスプロが体制を整えたところで、じゃあそれらに
ちゃんと金を払って日本映画が使うとは思い難いよね。
どうせグロスで他人を泣かせて作った物で商売するんだから。
せっかくラボを経由せずに直で作業が出来るというのにな。
ポスプロの動向が気になるね。
カメラ持ってると、
機材費もギャラもグロスで、ってことになりそう・・・
で、RED ONEは躊躇してしまった・・・
しかし注文しておけば良かったと今では思います。
機材費もギャラもグロスで、ってことになりそう・・・
で、RED ONEは躊躇してしまった・・・
しかし注文しておけば良かったと今では思います。
59 ：名無しさん＠編集中：2008/08/12(火) 23:44:28 ID:gYIt02n5
日本製はこれまでの積み重ねがあるので一定のポジションは維持できるでしょうね、
しかし、躊躇しているとウォークマンがiPodに置き換わったような事が
繰り返される可能性はあるかもしれません。PCで編集できるのは魅力的です。
他社からも類似の機材が供給されるようですね。
しかし、躊躇しているとウォークマンがiPodに置き換わったような事が
繰り返される可能性はあるかもしれません。PCで編集できるのは魅力的です。
他社からも類似の機材が供給されるようですね。
この間、CMの撮りで35回す予算が無かったのでRED使ったよ。
あがりはフィルムともHDとも違う独特の感じ。画の雰囲気よし、です。
ON AIR 始まったら何のCMかカキコします。
あ、俺カメラマンじゃないので撮影技術のことはわかりませんが、
フィルムと操作系は変わらないので戸惑うこともないし、予想していた
よりもずっと使いやすいね、って言ってました。
これから使う人には、フィルターは一応全部用意しておくようにってさ。
あがりはフィルムともHDとも違う独特の感じ。画の雰囲気よし、です。
ON AIR 始まったら何のCMかカキコします。
あ、俺カメラマンじゃないので撮影技術のことはわかりませんが、
フィルムと操作系は変わらないので戸惑うこともないし、予想していた
よりもずっと使いやすいね、って言ってました。
これから使う人には、フィルターは一応全部用意しておくようにってさ。
62 ：名無しさん＠編集中：2008/08/13(水) 10:55:17 ID:CZNd87Xe
放送分野、特に報道で食い込むことは、
難易度高いのでないと思いますが、
映画やCM、PVなど従来35で回していた
ところには、今後10年以内に、
全部REDになるでしょうね。
ただ、バリカムファンも多いので、
ユーロあたりは、バリカム＆REDか？
難易度高いのでないと思いますが、
映画やCM、PVなど従来35で回していた
ところには、今後10年以内に、
全部REDになるでしょうね。
ただ、バリカムファンも多いので、
ユーロあたりは、バリカム＆REDか？
>>61
>ON AIR 始まったら何のCMかカキコします.
宜しくお願いします。
>>62
全部REDというのはいくらなんでも困難ではないでしょうか？
他社からも類似の機材は登場するのではないでしょうか？
>ON AIR 始まったら何のCMかカキコします.
宜しくお願いします。
>>62
全部REDというのはいくらなんでも困難ではないでしょうか？
他社からも類似の機材は登場するのではないでしょうか？
>>62
バリカムは役目を終えただろ。
バリカムは役目を終えただろ。
バリカムはあれはあれで過去のレンズ等の資産が使えるので
案外しぶとく続くのではないでしょうか？いまだにコマーシャル写真の
撮影に銀塩フィルムが使用されているように。
案外しぶとく続くのではないでしょうか？いまだにコマーシャル写真の
撮影に銀塩フィルムが使用されているように。
まあイメージサークルの問題もあるけれどさ、海外の機材屋なら
独自にマウント弄ってシネレンズを使えるようにしてるような
気がするんだよね、実際のところは知らないけれど。
日本の機材屋ってそうこと殆どしないよね。
バリカムガンマ使ってシネレンズ(16でもいいよ)使えばまだまだ
使えると思うんだけどなぁ。
ま、RED ONEも35というよりは16の代わりにしかならない、
というかそういう扱いしかされないような気がしてならないんだけど。
独自にマウント弄ってシネレンズを使えるようにしてるような
気がするんだよね、実際のところは知らないけれど。
日本の機材屋ってそうこと殆どしないよね。
バリカムガンマ使ってシネレンズ(16でもいいよ)使えばまだまだ
使えると思うんだけどなぁ。
ま、RED ONEも35というよりは16の代わりにしかならない、
というかそういう扱いしかされないような気がしてならないんだけど。
確かに現在の状況から判断するとそのような感じですね。
今後の推移を見守りたいと思います。電子機器は日進月歩で
進歩しているのでやがて更に優れた物が出てきそうな気がします。
今後の推移を見守りたいと思います。電子機器は日進月歩で
進歩しているのでやがて更に優れた物が出てきそうな気がします。
>いまだにコマーシャル写真の撮影に銀塩フィルムが使用されているように。
8x10や、4x5に代わるモノがないだけ。
それ以下はデジ。
フィルムの確保はたいへんだよ。
8x10や、4x5に代わるモノがないだけ。
それ以下はデジ。
フィルムの確保はたいへんだよ。
>フィルムの確保はたいへんだよ。
中判、大判のフィルムでしたらヨドバシカメラやビッグカメラで
手に入りますよ。
中判、大判のフィルムでしたらヨドバシカメラやビッグカメラで
手に入りますよ。
>>70
なんかねぇ常に上から目線なんだよね、ビデオという物に対して。
だから受け入れるとしてもジェネシスやD21とかさ、ああいった
大きい物？昔からあるメーカーが出す物しか受け入れないんだと
思う。別に大した映画を撮っているわけでもないくせにさ。
認めたくないんだよ結局。
これで8kのカメラが出てきて数字の上ではフィルムの解像度を
とうに超える物が出てきても、やれフィルムの曖昧さが良いだの
そこまで高精細である必要がないだのとうだうだ言いだすのは
目に見えてる。
なんかねぇ常に上から目線なんだよね、ビデオという物に対して。
だから受け入れるとしてもジェネシスやD21とかさ、ああいった
大きい物？昔からあるメーカーが出す物しか受け入れないんだと
思う。別に大した映画を撮っているわけでもないくせにさ。
認めたくないんだよ結局。
これで8kのカメラが出てきて数字の上ではフィルムの解像度を
とうに超える物が出てきても、やれフィルムの曖昧さが良いだの
そこまで高精細である必要がないだのとうだうだ言いだすのは
目に見えてる。
>>69
8x10のポラがもうないから仕事はイタイ。趣味ではやってください。
8x10のポラがもうないから仕事はイタイ。趣味ではやってください。
>72
昭和50年頃写真スタジオのアシをしてる時,ライトを変えるたびにポラチエックしているカメラマンに
デザイナーが少しいらついて,スタジオアシスタントの私に(カメラマンさんとは知り合いではない)
「昔のカメラマンは,ポラチエックしなくても,ちゃんと写真が撮れていた。」と一言。
昭和50年頃写真スタジオのアシをしてる時,ライトを変えるたびにポラチエックしているカメラマンに
デザイナーが少しいらついて,スタジオアシスタントの私に(カメラマンさんとは知り合いではない)
「昔のカメラマンは,ポラチエックしなくても,ちゃんと写真が撮れていた。」と一言。
75 ：名無しさん＠編集中：2008/08/18(月) 07:51:51 ID:dfJyQI1u
来年にはAATONの６K
DIGI-MAGもそろそろでるのかな。
DIGI-MAGもそろそろでるのかな。
>>73
でもさ、そういう話は世代が変わるごとにずーっとついて回る話だもんなぁ。
でもさ、そういう話は世代が変わるごとにずーっとついて回る話だもんなぁ。
>>71
映画やCMなどのフィルム屋はビデオ畑のカメラマンを見下してるよね。
REDはフィルムのノウハウが必要なカメラみたいだけど、
勉強すればビデオカメラマンでも使いこなせるんじゃないの？
カメラ安いから、ちょっとしたビデオ技術会社なら買えるでしょ。
HDで映画撮れるようになってから、ビデオ畑の人がけっこう映画に進出してきてるしね。
フィルムの良さは認めるけど、固執してたら仕事なくなるよｗ
映画やCMなどのフィルム屋はビデオ畑のカメラマンを見下してるよね。
REDはフィルムのノウハウが必要なカメラみたいだけど、
勉強すればビデオカメラマンでも使いこなせるんじゃないの？
カメラ安いから、ちょっとしたビデオ技術会社なら買えるでしょ。
HDで映画撮れるようになってから、ビデオ畑の人がけっこう映画に進出してきてるしね。
フィルムの良さは認めるけど、固執してたら仕事なくなるよｗ
そういえばセカンド時代、スチールのカメラマンがムービーでCMを
撮るというのが一時期流行ってて、そういうカメラマンに付くと
必ずポラ撮ってたなぁ、チーフがバランスについて全部説明して
るっていうのに。
尤もスチールでの露出の計り方とは違うからイメージできなかった
のかもな。
スタジオさんは横長のベニヤにストップウォッチを３つほど貼り付
けた下敷きくらいの板を持ってて、そこに撮られたポラを置いて時間
を計っていたのを覚えてるよ。
撮るというのが一時期流行ってて、そういうカメラマンに付くと
必ずポラ撮ってたなぁ、チーフがバランスについて全部説明して
るっていうのに。
尤もスチールでの露出の計り方とは違うからイメージできなかった
のかもな。
スタジオさんは横長のベニヤにストップウォッチを３つほど貼り付
けた下敷きくらいの板を持ってて、そこに撮られたポラを置いて時間
を計っていたのを覚えてるよ。
>>77
使いこなせるとかの問題じゃなくてフィルム系は現場監督だからねぇ
使いこなせるとかの問題じゃなくてフィルム系は現場監督だからねぇ
周りのスタッフもビデオ系の人で間に合うってことでそ。
VEがちゃんとしてればいいから。
VEがちゃんとしてればいいから。
>>77
勉強してます！わかります！っていうのが必ずかき乱してケツふけネーのは、ずっとかわらね
勉強してます！わかります！っていうのが必ずかき乱してケツふけネーのは、ずっとかわらね
82 ：名無しさん＠編集中：2008/08/19(火) 01:52:47 ID:gEbwieun
>>77
ビデオしか回せない人は見下されている。ピンきりでバラエティのカメラマンとかはビデオオンリーでもバカにはしてないだろうな
あとフィルム、ビデオ両方のカメラを使える人は結構多い。フィルムオンリーって殆どいないんじゃないかな？
ビデオしか回せない人は見下されている。ピンきりでバラエティのカメラマンとかはビデオオンリーでもバカにはしてないだろうな
あとフィルム、ビデオ両方のカメラを使える人は結構多い。フィルムオンリーって殆どいないんじゃないかな？
フィルムオンリーはいなくても、ビデオオンリーは圧倒的に多い。
フィルム回せる人って相対的に少ないよ。
フィルム育の人って人間的にクセがあって使いにくい。
ビデオ育ちでも、センスのある人がREDみたいなカメラで経験積んでくれれば使いたいと思う。
フィルム回せる人って相対的に少ないよ。
フィルム育の人って人間的にクセがあって使いにくい。
ビデオ育ちでも、センスのある人がREDみたいなカメラで経験積んでくれれば使いたいと思う。
ホントは機械の問題じゃなくて、やってること、見てるもの、見ようとしてるものの違いなんだけどね。
フィルム育ちの人はフィルムが使えることの優越感を、露骨に、あるいは潜在的に持ってるよね。
映画の撮影部さんとか閉鎖的だもんね。
フィルムが使える≠センスがある、なんだけどね。
ビデオ育ちのクリエイターたちが活躍してきてるし、時代も変わるよ。
ビデオの方が圧倒的に裾野が広いもん。
映画の撮影部さんとか閉鎖的だもんね。
フィルムが使える≠センスがある、なんだけどね。
ビデオ育ちのクリエイターたちが活躍してきてるし、時代も変わるよ。
ビデオの方が圧倒的に裾野が広いもん。
閉鎖的なのは、フィルムの技術を広めてしまうと、
自分たちの優位性が無くなってしまうと恐れてるから？
自分たちの優位性が無くなってしまうと恐れてるから？
87 ：名無しさん＠編集中：2008/08/19(火) 16:55:13 ID:YPwgI0xs
フィルムが使えることの優越感って欧米でもそんなにあるの？
そんなにはないでしょう。
彼らは大型のテレビドラマとか大型ドキュメンタリーも未だに
３５ミリ（S16)フィルムで撮ってるし、
フィルムが使えること自体がそのまま優越感にはつながらないと思う。
（ちょっとだけは優越感もあるかもしれませんがW）
むしろ、日本でフィルム育ちの人が閉鎖的なのは
欧米と比べて、フィルムが使ってる人（フィルド）が少ないからかもね。
そんなにはないでしょう。
彼らは大型のテレビドラマとか大型ドキュメンタリーも未だに
３５ミリ（S16)フィルムで撮ってるし、
フィルムが使えること自体がそのまま優越感にはつながらないと思う。
（ちょっとだけは優越感もあるかもしれませんがW）
むしろ、日本でフィルム育ちの人が閉鎖的なのは
欧米と比べて、フィルムが使ってる人（フィルド）が少ないからかもね。
誰も欧米の話はしてませんが・・・
漏れが知ってるフィルム／ビデオ両刀のカメラマンは、
いい人しか居ないけどな。
そういう人はバブル期勘違いENGカメラマンと違って、
歳食ってるし丸くなってそうなもんだが。
いい人しか居ないけどな。
そういう人はバブル期勘違いENGカメラマンと違って、
歳食ってるし丸くなってそうなもんだが。
90 ：名無しさん＠編集中：2008/08/19(火) 18:55:35 ID:YPwgI0xs
＞＞８８
日本のことを話しているんだけど ・・・
欧米の例は
フィルム育ちの人と一般化して言うのは
ちょっと、違うのでは？という意味で書いただけ。
日本のことを話しているんだけど ・・・
欧米の例は
フィルム育ちの人と一般化して言うのは
ちょっと、違うのでは？という意味で書いただけ。
91 ：名無しさん＠編集中：2008/08/19(火) 19:02:08 ID:YPwgI0xs
使っている人が少ないと
余計に優越感とか閉鎖的な傾向が強くなったりして・・・
余計に優越感とか閉鎖的な傾向が強くなったりして・・・
92 ：名無しさん＠編集中：2008/08/19(火) 19:25:01 ID:YPwgI0xs
面白いのは
同じハイビジョンカメラを使っても
フィルムの人とビデオの人の絵作りが違うような気がする。
カメラマンの好みがちがうのかな。
（カメラ設定とか照明、構図、編集などが
原因の一つかも）
同じハイビジョンカメラを使っても
フィルムの人とビデオの人の絵作りが違うような気がする。
カメラマンの好みがちがうのかな。
（カメラ設定とか照明、構図、編集などが
原因の一つかも）
RED ONEに限らずデジタルシネマカメラを使ううえで、露出を決定
するには露出計を使うのが手っ取り早いのは確か。
後は波モニで白飛びに気を付けるぐらいだね。
現場では再現領域内に納めるように気をつけて収録し、創造的な
ことは後のポスプロで行う。
つまりどちらか片方の知識だけではダメだということ。
もうフィルムでもなければビデオでもないんだよデジタルシネマカメラ
ってのは。だからどちらの人も互いに勉強が必要。
それをVEだけつければ大丈夫だなんて思ったり、露出計測を軽く見たり
すると痛い目をみるのは自分だということ。
するには露出計を使うのが手っ取り早いのは確か。
後は波モニで白飛びに気を付けるぐらいだね。
現場では再現領域内に納めるように気をつけて収録し、創造的な
ことは後のポスプロで行う。
つまりどちらか片方の知識だけではダメだということ。
もうフィルムでもなければビデオでもないんだよデジタルシネマカメラ
ってのは。だからどちらの人も互いに勉強が必要。
それをVEだけつければ大丈夫だなんて思ったり、露出計測を軽く見たり
すると痛い目をみるのは自分だということ。
94 ：名無しさん＠編集中：2008/08/19(火) 22:36:59 ID:1b7FItip
テレビ専門でも30年以上カメラ回してる人は昔ENGが出たばかりでフィルム取材がメインだったので
フィルムも回せる人多い。
フィルムも回せる人多い。
>>85
映画の撮影部って閉鎖的ですか？
絶対数が少ないのでそう見えているのかもしれませんが、実際はそんなことないと思いますよ。
ビデオの仕事の多い助手さんは平気で露出計を持ってなかったりするけど、将来カメラマンを目指すなら絶対必要ですよ。
単に絞りを決めるものじゃなくて、バランスを見るためのものですから、持ってない人は今すぐ買って勉強することをおすすめします。
露出計はフィルムだけのものじゃないです。
映画の撮影部って閉鎖的ですか？
絶対数が少ないのでそう見えているのかもしれませんが、実際はそんなことないと思いますよ。
ビデオの仕事の多い助手さんは平気で露出計を持ってなかったりするけど、将来カメラマンを目指すなら絶対必要ですよ。
単に絞りを決めるものじゃなくて、バランスを見るためのものですから、持ってない人は今すぐ買って勉強することをおすすめします。
露出計はフィルムだけのものじゃないです。
デジタルの現場じゃ、フィルム育ちの助手でもメーターなんか持たねーよ。
VEがウェーブフォームモニター見て露出決めんだから。
VEがウェーブフォームモニター見て露出決めんだから。
>>96
たしかに撮影絞りはモニター見て決めることが多いですが、全然メーター使いません？
バランスとか、メーターで作って微調整した方が早くないですか？
あと、ロケハンの時とかどれくらいのライトが必要か、フィルム、ビデオにかかわらず使ってるので、必要だと思うのですが。
たしかに撮影絞りはモニター見て決めることが多いですが、全然メーター使いません？
バランスとか、メーターで作って微調整した方が早くないですか？
あと、ロケハンの時とかどれくらいのライトが必要か、フィルム、ビデオにかかわらず使ってるので、必要だと思うのですが。
>>98
そうですね。いろんな現場がありますから。
VEさんが大事な仕事もありますし、どんな現場にもメーターが必要とは思ってないです。
REDスレなんで映画とかCMとかの人が多いと勝手に思ったわけです。
それでなぜデジタル＝メーター不要みたいな考えになるのかと。
まあ、必要でない人は使わないし必要な人は使うだけなので、よけいなことを言ってしまいました。
>>99
上に書いたようにいろんな仕事があるのでやりあっても不毛なのですが、波形は参考、あとはモニターの画の印象じゃないですか？
REDの話題に戻しますが、バッテリーの持ちはどうですか？
そうですね。いろんな現場がありますから。
VEさんが大事な仕事もありますし、どんな現場にもメーターが必要とは思ってないです。
REDスレなんで映画とかCMとかの人が多いと勝手に思ったわけです。
それでなぜデジタル＝メーター不要みたいな考えになるのかと。
まあ、必要でない人は使わないし必要な人は使うだけなので、よけいなことを言ってしまいました。
>>99
上に書いたようにいろんな仕事があるのでやりあっても不毛なのですが、波形は参考、あとはモニターの画の印象じゃないですか？
REDの話題に戻しますが、バッテリーの持ちはどうですか？
ビデオ系の人が映画やCMをやりたくても、
いままではフィルムという壁が立ち塞がってた。
HDの普及でだいぶ崩れてきたけど、
REDは完全にその壁を取り払うよ。
ビデオ系の人にはチャンスなんじゃないか？
いままではフィルムという壁が立ち塞がってた。
HDの普及でだいぶ崩れてきたけど、
REDは完全にその壁を取り払うよ。
ビデオ系の人にはチャンスなんじゃないか？
本当にやりたかったらフィルムの勉強位するだろ。
やる気あるディレクターが16mm回すのも珍しくない。
むしろレンズの特性や演出意図を理解しないくせに
偉ぶってたカメラマンが淘汰されるのが楽しみでならん。
やる気あるディレクターが16mm回すのも珍しくない。
むしろレンズの特性や演出意図を理解しないくせに
偉ぶってたカメラマンが淘汰されるのが楽しみでならん。
やっぱりフィルム屋は性格悪いやｗ
104 ：名無しさん＠編集中：2008/08/20(水) 22:19:26 ID:LiX9wUUP
>>103
は？逆じゃないか
は？逆じゃないか
>>100
バリカムが出たての頃にはまだガンマモニターが無かったから
入射と反射両方使ってたよね。
でも結局は意味がないという結論になって最後は見た目でやってたよ
確かに、波モニなんて見ずに。
4kデジタルシネマはメーター使った方が早いと俺は思うね。
というか、やっぱり感覚が慣れてるからイメージしやすいんだよ。
キーがどれくらいで押さえが何分の１、一番落ちたところでぎりぎり
残るぐらいの光量はあるうんぬんとさ。
判断が速くできるんだよな。
ただまぁ、そういったことはポスプロでやるようになるから、計り方
というか光量の読み方もちょっと違ってくるから頭を柔らかく
しないとダメだね。
バッテリーの持ちは悪いみたいよ。ロケは厳しいとみんな口を揃えて
言ってるね。
バリカムが出たての頃にはまだガンマモニターが無かったから
入射と反射両方使ってたよね。
でも結局は意味がないという結論になって最後は見た目でやってたよ
確かに、波モニなんて見ずに。
4kデジタルシネマはメーター使った方が早いと俺は思うね。
というか、やっぱり感覚が慣れてるからイメージしやすいんだよ。
キーがどれくらいで押さえが何分の１、一番落ちたところでぎりぎり
残るぐらいの光量はあるうんぬんとさ。
判断が速くできるんだよな。
ただまぁ、そういったことはポスプロでやるようになるから、計り方
というか光量の読み方もちょっと違ってくるから頭を柔らかく
しないとダメだね。
バッテリーの持ちは悪いみたいよ。ロケは厳しいとみんな口を揃えて
言ってるね。
ビデオ育ちはメーターなんかさわったこともない奴がほとんどだろうけど。
関係ないけど予算60億の『20世紀少年』の撮影はテレビの人だね。
フィルムの経験知識は必ずしも必要とされなくなってきてるのかも。
知ってれば知ってて損はないけどね。
関係ないけど予算60億の『20世紀少年』の撮影はテレビの人だね。
フィルムの経験知識は必ずしも必要とされなくなってきてるのかも。
知ってれば知ってて損はないけどね。
107 ：名無しさん＠編集中：2008/08/23(土) 22:09:10 ID:4xwipfov
ダルサ社の新型カメラは期待できそうですね。
ダルサ社はレンタルだけで販売は行わないそうですが、
国内ではどこが取り扱うのでしょうか？
ダルサ社はレンタルだけで販売は行わないそうですが、
国内ではどこが取り扱うのでしょうか？
Knowing (2009)
http://www.apple.com/trailers/independent/knowing/hd/
RED ONEで撮影、ニコラス・ケイジ主演。
4kが凄いのか、red oneが凄いのか、ポスプロの腕なのか。
DLP上映で早く観てみたい。
http://www.apple.com/trailers/independent/knowing/hd/
RED ONEで撮影、ニコラス・ケイジ主演。
4kが凄いのか、red oneが凄いのか、ポスプロの腕なのか。
DLP上映で早く観てみたい。
グレイン足してんのかな？
結構落ち着いた感じのいいDI
結構落ち着いた感じのいいDI
111 ：名無しさん＠編集中：2008/08/24(日) 15:55:35 ID:gJSJq5lQ
REDの新型センサーは２０１０年に出るみたいですね。
（名前はMONTRO)
センサーのアップグレードの費用は
RED ONEの場合は有料、
EPICの場合は無料だそうです。
（名前はMONTRO)
センサーのアップグレードの費用は
RED ONEの場合は有料、
EPICの場合は無料だそうです。
112 ：５１：2008/08/27(水) 15:51:28 ID:iqib6ErG
二週間ぶりにREDから連絡があった！
ウチのREDONE、あまりに問題多すぎるから修理するよりも全交換って事に
なってしまった。シリアル番号は同じままにしてくれるそうで。
今週末に届く予定。
うれしいような悲しいような・・・
ウチのREDONE、あまりに問題多すぎるから修理するよりも全交換って事に
なってしまった。シリアル番号は同じままにしてくれるそうで。
今週末に届く予定。
うれしいような悲しいような・・・
Nikon D90 なんかおもしろく使えそうだな
http://www.nikon-image.com/jpn/products/camera/slr/digital/d90/features05.htm
http://www.nikon-image.com/jpn/products/camera/slr/digital/d90/features05.htm
なかなか良さそうだけど…
このスレ的にはSCARLETまで我慢、我慢だw
このスレ的にはSCARLETまで我慢、我慢だw
最近のデジカメの動画機能は徐々に充実してきてビデオカメラと遜色ないものに
なりつつあるようですね。
なりつつあるようですね。
光学系はデジカメの方がまとも
>>112
うーん・・・問題多すぎで全交換ですか。
新品が来るのはまぁ気分一新ということで良しとはしても、
なんて言うんですか、梱包前に製品チェックというか機能
チェックみたいなことはしてないのかな。
個人ユーザーが多いでしょうからその辺りは時間をかけても
しっかりやって欲しいですね。
特に代理店が無い国へ発想する物には。
うーん・・・問題多すぎで全交換ですか。
新品が来るのはまぁ気分一新ということで良しとはしても、
なんて言うんですか、梱包前に製品チェックというか機能
チェックみたいなことはしてないのかな。
個人ユーザーが多いでしょうからその辺りは時間をかけても
しっかりやって欲しいですね。
特に代理店が無い国へ発想する物には。
×発想
○発送
○発送
119 ：名無しさん＠編集中：2008/08/31(日) 11:11:55 ID:wtvBEM1O
撮像素子のロードマップは
現行はMYSTERIUM
来年にはMYSTERIUM X
２０１０年にはMONSTRO
現行はMYSTERIUM
来年にはMYSTERIUM X
２０１０年にはMONSTRO
聞いた話だと今CMではREDが大人気らしいね。
でも2kでやっているんだとか。意味ないね。
でも2kでやっているんだとか。意味ないね。
4kをきちんと扱えるポスプロはまだまだ少ないのだ。
ワークフローを理解してないバカ
単なる機材オタク
単なる機材オタク
124 ：名無しさん＠編集中：2008/09/01(月) 23:18:33 ID:hmzNuH5u
125 ：名無しさん＠編集中：2008/09/02(火) 00:36:18 ID:qJ4CmT8y
普通の放送用カメラ並みのレンタル価格で、
35ミリカメラと同じ被写界深度が稼げるカメラが借りられるというだけでも凄く重宝されるのを知らないんだよ
金さえあればF35とHDCAMのほうが取り回しはしやすいけど、REDなら数分の一に抑えられる
機材オタクには分からない
35ミリカメラと同じ被写界深度が稼げるカメラが借りられるというだけでも凄く重宝されるのを知らないんだよ
金さえあればF35とHDCAMのほうが取り回しはしやすいけど、REDなら数分の一に抑えられる
機材オタクには分からない
なんか自主映画的発想でキモイよ。機材オタクってｗ
まあ
ここには、零細下っ端と自主制作学生しかいないから
言い争いしても空しいだけだろ
ここには、零細下っ端と自主制作学生しかいないから
言い争いしても空しいだけだろ
結局D2納品
129 ：名無しさん＠編集中：2008/09/02(火) 23:11:41 ID:mM4uWvuR
結局mpeg2で電波
しまいにゃワンセグ（笑）
131 ：名無しさん＠編集中：2008/09/03(水) 00:19:00 ID:iOOIQJNY
見るのは液晶！
やっと世界へYouTube
4kの物をそれを生かさずに2kでやって、それでもレンズが使える
から意味があるとか言うそれこそ機材ヲタクの言い分だろ。
35でやりたいけど金がないから16で我慢する、フィルムでやれ
るのだから、と言っているのと同じだろ発想が。
それを生かせなくともそれが使えるからと、自分を納得させている
だけの自分に気づけよ。
から意味があるとか言うそれこそ機材ヲタクの言い分だろ。
35でやりたいけど金がないから16で我慢する、フィルムでやれ
るのだから、と言っているのと同じだろ発想が。
それを生かせなくともそれが使えるからと、自分を納得させている
だけの自分に気づけよ。
>>133
今の段階では4kは入り口と出口しか実用じゃないね。
ポストに時間とコストをあげられるなら、ってとこだ。
出来ることはみんな知っている。趣味ならやるだろね。
スケジュールかつかつに追い込まれてる今は実質無理だね。
いまでも35や16使うのはワークフローとスケジュールが読めるから。
責任あるなら読めないモノにGOできないだろ。
今の段階では4kは入り口と出口しか実用じゃないね。
ポストに時間とコストをあげられるなら、ってとこだ。
出来ることはみんな知っている。趣味ならやるだろね。
スケジュールかつかつに追い込まれてる今は実質無理だね。
いまでも35や16使うのはワークフローとスケジュールが読めるから。
責任あるなら読めないモノにGOできないだろ。
Ａ−ＣＡＭデジタルの予約始まった模様。
16ｍｍ相当のセンサーで金100万円。
16ｍｍ相当のセンサーで金100万円。
137 ：名無しさん＠編集中：2008/09/11(木) 18:00:14 ID:2DaqRDxl
138 ：名無しさん＠編集中：2008/09/11(木) 19:21:56 ID:YZ39IMVG
二年前なら安い！って思ったろうが、
今となっては、高くすら感じてしまう。
ニコン、同じの60万で作って！
今となっては、高くすら感じてしまう。
ニコン、同じの60万で作って！
>>133
すげーバカ
すげーバカ
>139
おまえの方がバカに見えてならないんだが。
そういうのいいからさ、もう。
おまえの方がバカに見えてならないんだが。
そういうのいいからさ、もう。
>>140
ゴメンね
ゴメンね
142 ：名無しさん＠編集中：2008/09/12(金) 21:11:10 ID:r3qA8aYx
みんなゴメンね
俺こそ悪かったよ 大人げなかった
おまえらの事がちょっと好きになってきた
おまえらの事がちょっと好きになってきた
144 ：名無しさん＠編集中：2008/09/14(日) 20:03:38 ID:WBc48Rw+
145 ：名無しさん＠編集中：2008/09/15(月) 03:08:22 ID:su7NpMWu
オレもゴメンよ
ニコンのD90だけど、ブレると映像がグニャグニャですね。
完全に三脚固定のFIXだと圧巻ですけど、手持ちでは使い物にならないです。残念…orz
本体10万!!来たか!!と思ったんですけどねえ。SCARLET待ちますか。
RED ONEはCMOSと聞いたような気がしますが、動体歪みはどうなっているんですか？
SONYのXDCAM EXやHDVでもCMOSが増えてきていますが、フラッシュが炊かれるような
状況だと筋が入って使い物にならず、やはり動体歪みもけっこうひどいようでテレビとかビ
デオ制作の現場では買い控えが起こっているそうです。
知ってか知らずか、CMOSカメラを買うのは素人、素人に近い業者、自主映画の層らしいん
ですが、このスレ的にはCMOSの評価はどんなもんですか？
完全に三脚固定のFIXだと圧巻ですけど、手持ちでは使い物にならないです。残念…orz
本体10万!!来たか!!と思ったんですけどねえ。SCARLET待ちますか。
RED ONEはCMOSと聞いたような気がしますが、動体歪みはどうなっているんですか？
SONYのXDCAM EXやHDVでもCMOSが増えてきていますが、フラッシュが炊かれるような
状況だと筋が入って使い物にならず、やはり動体歪みもけっこうひどいようでテレビとかビ
デオ制作の現場では買い控えが起こっているそうです。
知ってか知らずか、CMOSカメラを買うのは素人、素人に近い業者、自主映画の層らしいん
ですが、このスレ的にはCMOSの評価はどんなもんですか？
>>146
むしろそんなこと言ってる人の方が、誇張した情報に振り回された素人だと思うけど。
静止画切り出す目的じゃない限り、CMOSだからって別に問題ない。
D90は走査してる画素が多いぶん、極端に歪むんで使いにくいと思うけどね。
どっちかというと、EFレンズ持ちとして5Dがどうなのか気になる。
むしろそんなこと言ってる人の方が、誇張した情報に振り回された素人だと思うけど。
静止画切り出す目的じゃない限り、CMOSだからって別に問題ない。
D90は走査してる画素が多いぶん、極端に歪むんで使いにくいと思うけどね。
どっちかというと、EFレンズ持ちとして5Dがどうなのか気になる。
ニュースでのフラッシュ焚きまくり映像の破綻具合はやばかったな
動画だからとか言う問題じゃなかった
確かに上記の様な報道では使えない
動画だからとか言う問題じゃなかった
確かに上記の様な報道では使えない
>静止画切り出す目的じゃない限り、CMOSだからって別に問題ない。
RED ONEはどの程度なんでしょうか。また、対策がとられているとしたらどんな対策ですか？
S270とEX3の実写テストを42インチで見ましたが、かなり厳しいと思いました。PCの20、24インチ
程度で見る場合とはかなり印象が違いました。webのサンプルなどではスイッシュパンなど厳しい
条件で撮影したものを静止するなどして「ああ歪んでる」という比較が多いと思いますが、私が見
た実写テストでは比較的安定したハンディ撮影でも大きな画面で見ると歪んでいるのが分かりま
した。
これらのカメラは三脚に固定するなど安定していれば何とかなりそうな感じですが、D90は動画カ
メラとしては全く使用に耐えないと思います。特に三脚ブレの際など。
ttp://photo-cafe.jp/scoop/archives/2008/09/d90_movie.html
もうひとつ。使いこんでいくと、25Mbps、35MbpsのMpeg2では素材としてはやはり厳しいですね。
新フォーマットの限界がこんなに早く気になったのは初めてです。 SCARLETに期待してます。
>148
ニュースの場合、地デジの実効レート16-18Mbpsの弊害が大きいと思われますが、CMOSカメラ
の問題でしょうか？
RED ONEはどの程度なんでしょうか。また、対策がとられているとしたらどんな対策ですか？
S270とEX3の実写テストを42インチで見ましたが、かなり厳しいと思いました。PCの20、24インチ
程度で見る場合とはかなり印象が違いました。webのサンプルなどではスイッシュパンなど厳しい
条件で撮影したものを静止するなどして「ああ歪んでる」という比較が多いと思いますが、私が見
た実写テストでは比較的安定したハンディ撮影でも大きな画面で見ると歪んでいるのが分かりま
した。
これらのカメラは三脚に固定するなど安定していれば何とかなりそうな感じですが、D90は動画カ
メラとしては全く使用に耐えないと思います。特に三脚ブレの際など。
ttp://photo-cafe.jp/scoop/archives/2008/09/d90_movie.html
もうひとつ。使いこんでいくと、25Mbps、35MbpsのMpeg2では素材としてはやはり厳しいですね。
新フォーマットの限界がこんなに早く気になったのは初めてです。 SCARLETに期待してます。
>148
ニュースの場合、地デジの実効レート16-18Mbpsの弊害が大きいと思われますが、CMOSカメラ
の問題でしょうか？
149です。
他サイトのサンプルでは良いと思ったのですが、振動のようなブレが起こると破綻してますよね。
こういうブレはよく起こると思いますので、これで破綻するようでは使い物にはならないと思います。
先に挙げた「ふぉとカフェ」のサンプルがとても分かりやすいのですが、静止画として見た場合に
はむしろ問題ないのに、連続した動画になるとこう見えるのか、と落胆しました。
EOS5Dmk2もこの条件で見てみたいですね。
他サイトのサンプルでは良いと思ったのですが、振動のようなブレが起こると破綻してますよね。
こういうブレはよく起こると思いますので、これで破綻するようでは使い物にはならないと思います。
先に挙げた「ふぉとカフェ」のサンプルがとても分かりやすいのですが、静止画として見た場合に
はむしろ問題ないのに、連続した動画になるとこう見えるのか、と落胆しました。
EOS5Dmk2もこの条件で見てみたいですね。
>>149
>私が見た実写テストでは比較的安定したハンディ撮影でも大きな画面で見ると
>歪んでいるのが分かりました。
どういう映像なのでしょう？ 差し支えなければ聞かせてもらえませんか。
相当に「狙った」撮り方をしないと、気になることはないと思っているので、
非常に興味があります。
>使いこんでいくと、25Mbps、35MbpsのMpeg2では素材としてはやはり厳しいですね。
質問ばかりで申し訳ないですが、どういう用途の「素材」として厳しいと
お考えなのでしょうか。
また、どういった部分が「厳しい」という評価になったのでしょうか？
（SCARLETに注目されているということは、シネマ？）
>私が見た実写テストでは比較的安定したハンディ撮影でも大きな画面で見ると
>歪んでいるのが分かりました。
どういう映像なのでしょう？ 差し支えなければ聞かせてもらえませんか。
相当に「狙った」撮り方をしないと、気になることはないと思っているので、
非常に興味があります。
>使いこんでいくと、25Mbps、35MbpsのMpeg2では素材としてはやはり厳しいですね。
質問ばかりで申し訳ないですが、どういう用途の「素材」として厳しいと
お考えなのでしょうか。
また、どういった部分が「厳しい」という評価になったのでしょうか？
（SCARLETに注目されているということは、シネマ？）
だよねえ。
シャッタースピードかなり上げて、撮影対象が高速でカメラ横切るような絵
ならともかく、現実的にはそんな絵を撮ることはないんで動画じゃ問題ナシと
俺は判断したけど。
カメラ固定で、動いてる電車を真横から1/500で撮るとか俺やらんし。
現場で、スミアが出るから若干位置変えよ、みたいに対処のきく範疇かと。
シャッタースピードかなり上げて、撮影対象が高速でカメラ横切るような絵
ならともかく、現実的にはそんな絵を撮ることはないんで動画じゃ問題ナシと
俺は判断したけど。
カメラ固定で、動いてる電車を真横から1/500で撮るとか俺やらんし。
現場で、スミアが出るから若干位置変えよ、みたいに対処のきく範疇かと。
>>149
俺が見たのはもちろん地デジ映像ではあるけど
ビットレートの問題ではなく、CMOSの特性によるもの
要はフラッシュを焚いた瞬間下半分が白くなったりするあの現象
その映像は容疑者に向かってフラッシュを焚きまくってる映像でした。
一発のフラッシュなら気にならないでしょうけど、酷かったですよ。
俺が見たのはもちろん地デジ映像ではあるけど
ビットレートの問題ではなく、CMOSの特性によるもの
要はフラッシュを焚いた瞬間下半分が白くなったりするあの現象
その映像は容疑者に向かってフラッシュを焚きまくってる映像でした。
一発のフラッシュなら気にならないでしょうけど、酷かったですよ。
グローバルシャッターとか関係あるの？
149
>どういう映像なのでしょう？
カメラをハンディで、ズームのワイド側で撮りながら歩いている素材などです。
カメラマンはなるべく揺らさないようにしていて、揺れもハンディとしては標準的
だと思いますが、時々揺れが大きくなるときに全体的に歪みが起こるように
見えていました。(たとえば歩道のタイルなどが瞬間的に変形）
模様のない空や地面では分からないと思いますが、結構でるなあという印象。
D90のサンプル同様、逆に静止画すると分からなくなる感じです。
D90の電車の映像ですが、あれは電車を見てほしいのではなく、三脚ブレが起
こっているときに映像全体がスキュー歪みを起こしているところを見て欲しいです。
あれの程度の軽い状況です。
>25Mbps、35MbpsのMpeg2では素材としてはやはり厳しい
Z1なんかではレンズもカメラも甘かったせいかそれほど気にならなかったんですが、
カメラがシャープになって(簡単に言って)ディテールが増えると、レートが足りなくな
るのか、逆に色の付いたような単一トーンの壁なんかに明らかにブロックが出ていた
りという点です。一度録画してマスターのまま見るならまだしも、編集で数回デコード
されると顕著でした。特に全体的に暗いシーンだと厳しい感じです。
>フラッシュを焚いた瞬間下半分が白くなったりするあの現象
やはりそれですね。
これだけでもフラッシュが炊かれる状況が多い報道では使えないでしょうね。
>どういう映像なのでしょう？
カメラをハンディで、ズームのワイド側で撮りながら歩いている素材などです。
カメラマンはなるべく揺らさないようにしていて、揺れもハンディとしては標準的
だと思いますが、時々揺れが大きくなるときに全体的に歪みが起こるように
見えていました。(たとえば歩道のタイルなどが瞬間的に変形）
模様のない空や地面では分からないと思いますが、結構でるなあという印象。
D90のサンプル同様、逆に静止画すると分からなくなる感じです。
D90の電車の映像ですが、あれは電車を見てほしいのではなく、三脚ブレが起
こっているときに映像全体がスキュー歪みを起こしているところを見て欲しいです。
あれの程度の軽い状況です。
>25Mbps、35MbpsのMpeg2では素材としてはやはり厳しい
Z1なんかではレンズもカメラも甘かったせいかそれほど気にならなかったんですが、
カメラがシャープになって(簡単に言って)ディテールが増えると、レートが足りなくな
るのか、逆に色の付いたような単一トーンの壁なんかに明らかにブロックが出ていた
りという点です。一度録画してマスターのまま見るならまだしも、編集で数回デコード
されると顕著でした。特に全体的に暗いシーンだと厳しい感じです。
>フラッシュを焚いた瞬間下半分が白くなったりするあの現象
やはりそれですね。
これだけでもフラッシュが炊かれる状況が多い報道では使えないでしょうね。
149
さんざん否定的なことばかり書いていますが、D90で撮れる動画には驚くばかりです。
これで動体歪さえ目立たなければ、100倍以上の価格のデジタルシネマカメラをしのぐ
訳ですし、某映画用単玉≒ニコン単玉 ですから、ニコンのレンズでHD動画となると
期待したいですね。
家庭用ビデオカメラどころか、HDCAMレベルも含めてこれまでの常識を良い意味で
ひっくり返す存在になるんではないかと思います。テレビ用のレンズはHD用でもボケ
が汚すぎるので、写真用レンズが拡大されずに使えるのは素晴らしいですね。
家庭用、半業務用ビデオカメラを作っているキヤノンのEOS5の動画がどうなるのかも
注目度は高いですね。
さんざん否定的なことばかり書いていますが、D90で撮れる動画には驚くばかりです。
これで動体歪さえ目立たなければ、100倍以上の価格のデジタルシネマカメラをしのぐ
訳ですし、某映画用単玉≒ニコン単玉 ですから、ニコンのレンズでHD動画となると
期待したいですね。
家庭用ビデオカメラどころか、HDCAMレベルも含めてこれまでの常識を良い意味で
ひっくり返す存在になるんではないかと思います。テレビ用のレンズはHD用でもボケ
が汚すぎるので、写真用レンズが拡大されずに使えるのは素晴らしいですね。
家庭用、半業務用ビデオカメラを作っているキヤノンのEOS5の動画がどうなるのかも
注目度は高いですね。
>>157
覚えてないよ一々ｗ
見たら分かるよすぐに。違和感あるから
決定的だったのは、動画をフリーズさせて下にテロップ入れてる画の時
フラッシュが当たってない瞬間を停めればいいのに、フラッシュが当たってる時のフリーズを
使って半分下真っ白だったしな。ｗ
多分局が撮った画じゃなくて、どのかのジャーナリストか何かがCMOSハンディで撮った画だよ。
覚えてないよ一々ｗ
見たら分かるよすぐに。違和感あるから
決定的だったのは、動画をフリーズさせて下にテロップ入れてる画の時
フラッシュが当たってない瞬間を停めればいいのに、フラッシュが当たってる時のフリーズを
使って半分下真っ白だったしな。ｗ
多分局が撮った画じゃなくて、どのかのジャーナリストか何かがCMOSハンディで撮った画だよ。
今局の記者も全員デジカム持って現場出てるよ。
よく映りこんでるでしょ？囲みとか見てても。
ストロボがカメラの同期にタイミング合うわけないから、
どうしたって画面の中に境界線出来て違和感あるよな。
よく映りこんでるでしょ？囲みとか見てても。
ストロボがカメラの同期にタイミング合うわけないから、
どうしたって画面の中に境界線出来て違和感あるよな。
EOS 5Dmk2のサンプルで、ガチガチfixのマンハッタンの夕景中タクシーが走るシーンがあるが、歪みはD90よりマシっぽい。
AFも効くというが実用かどうかは？あれば便利な場合もあるだろう。
外部マイク入力付きでステレオ音声。
ツァイスのマニュアルEFマウントも出ることだし興味はひく。
h.264はめんどくさそうだが。
AFも効くというが実用かどうかは？あれば便利な場合もあるだろう。
外部マイク入力付きでステレオ音声。
ツァイスのマニュアルEFマウントも出ることだし興味はひく。
h.264はめんどくさそうだが。
H.264はちょっとだけ手間かかるが、画質的にはましなんじゃないかと。
遅くなりました。ＡＣです。
EOS 5Dmk2 サンプル
こりゃ凄い。
http://www.usa.canon.com/dlc/controller?act=GetArticleAct&articleID=2086
が、EFレンズではシャッター速度、絞り数値、は自動で設定、ISO感度は100-3200の範囲で自動設定
D90は失格だが、こっちは美味く使えそう。
こりゃ凄い。
http://www.usa.canon.com/dlc/controller?act=GetArticleAct&articleID=2086
が、EFレンズではシャッター速度、絞り数値、は自動で設定、ISO感度は100-3200の範囲で自動設定
D90は失格だが、こっちは美味く使えそう。
164訂正
絞りは純正EFだと開放のままだね。
絞りは純正EFだと開放のままだね。
>166
やっぱり歪み大きいね。しっかり三脚に固定して撮らないとグニャグニャ。
やっぱり歪み大きいね。しっかり三脚に固定して撮らないとグニャグニャ。
SCARLETも早くサンプルを出して欲しいところだが、いつになることやら。
HDカメラのイメージセンサーについて質問します。
従来の2/3インチに対して 35mmシネカメラサイズ相当(18mm×24mm)のcmosのREDやソニーF35がありますが
それ以上のサイズのHDカメラにはどのようなものがあるのでしょうか?
フルサイズ(36x24mm)のイメージセンサーをもつ1眼デジカメ5Dmr2に動画機能が入り,
「HD動画カメラとして最大サイズのイメージセンサーをもつ」という書き込みを見たので
(確かにはREDやF35のセンサーより大きい事は確かなようですが) フルサイズ以上の
イメージセンサーをもつHDカメラがあれば教えて下さい。
従来の2/3インチに対して 35mmシネカメラサイズ相当(18mm×24mm)のcmosのREDやソニーF35がありますが
それ以上のサイズのHDカメラにはどのようなものがあるのでしょうか?
フルサイズ(36x24mm)のイメージセンサーをもつ1眼デジカメ5Dmr2に動画機能が入り,
「HD動画カメラとして最大サイズのイメージセンサーをもつ」という書き込みを見たので
(確かにはREDやF35のセンサーより大きい事は確かなようですが) フルサイズ以上の
イメージセンサーをもつHDカメラがあれば教えて下さい。
紹介していただいたNHKのスーパーハイビジョン用3300万画素のイメージセンサーのサイズは
水平 29,8mm 垂直 16.4mm (画素サイズは3.8 μm)
対して EOS5D mk2の2110万画素のイメージセンサーのサイズは
フルサイズなので 36mmx24mm(画素サイズは6.4μm)
3300万画素のイメージセンサーの存在も驚きですがセンサーサイズは,フルサイズの5D2の方が大きいのですね。
まあ5D2は写真用に創られたものですけど。
水平 29,8mm 垂直 16.4mm (画素サイズは3.8 μm)
対して EOS5D mk2の2110万画素のイメージセンサーのサイズは
フルサイズなので 36mmx24mm(画素サイズは6.4μm)
3300万画素のイメージセンサーの存在も驚きですがセンサーサイズは,フルサイズの5D2の方が大きいのですね。
まあ5D2は写真用に創られたものですけど。
訂正
Fhantom 65 X
Phantom 65 ○
Fhantom 65 X
Phantom 65 ○
174 ：名無しさん＠編集中：2008/09/29(月) 04:57:32 ID:nL+YQkgq
http://www.scarletuser.com/showthread.php?p=21391#post21391
resderでも取り上げられていたけど、こんなことになっていたとは…
実際に発売されるのは2009年後半ぐらいになるのかな?
resderでも取り上げられていたけど、こんなことになっていたとは…
実際に発売されるのは2009年後半ぐらいになるのかな?
結局RAWを求めてるんじゃなくて、DOFだからね。
4KよりもDOF。とにかくなにがなんでもDOFだよｗ
4KよりもDOF。とにかくなにがなんでもDOFだよｗ
明日,下記の催しに参加する方 いますか?
>http://www.videojournal.co.jp/news/
>〜Final Cut Pro × RED ONEカメラでの映画制作ワークフローを検証する〜
>ゲスト：倉田良太（rkLab／カメラマン）
>10月6日（月曜日）19:00〜20:00
>場所：アップルストア渋谷 １Fイベントコーナー
>http://www.videojournal.co.jp/news/
>〜Final Cut Pro × RED ONEカメラでの映画制作ワークフローを検証する〜
>ゲスト：倉田良太（rkLab／カメラマン）
>10月6日（月曜日）19:00〜20:00
>場所：アップルストア渋谷 １Fイベントコーナー
アップルストアのデモ 参加しました。
とても 貴重な情報を得る事ができました。
カメラマンの倉田良太さんは自分のwebをお持ちでそちらに,REDを買い始めた時から 今日の運用まで 書かれています。
REDに興味のあるカメラマンは,こちらも参考になると思います。(webは名前とカメラマンで googleしました。)
アップル・ストアでは,シネマディスプレーでのREDで撮影されたもののデモでしたが
下記の催しもあるそうです。
ttp://resuder.jp/blog/
>この渋谷のイベントの続編と言うか、本番が今週の10/11（土）に開催されます。
>こちらでは、REDの4k素材からフィルムへのレコーディングをしての上映会です。
>今後は劇場向けの作品ではこの流れもポピュラーになると思われるので、こちらも非常に楽しみです。
とても 貴重な情報を得る事ができました。
カメラマンの倉田良太さんは自分のwebをお持ちでそちらに,REDを買い始めた時から 今日の運用まで 書かれています。
REDに興味のあるカメラマンは,こちらも参考になると思います。(webは名前とカメラマンで googleしました。)
アップル・ストアでは,シネマディスプレーでのREDで撮影されたもののデモでしたが
下記の催しもあるそうです。
ttp://resuder.jp/blog/
>この渋谷のイベントの続編と言うか、本番が今週の10/11（土）に開催されます。
>こちらでは、REDの4k素材からフィルムへのレコーディングをしての上映会です。
>今後は劇場向けの作品ではこの流れもポピュラーになると思われるので、こちらも非常に楽しみです。
こんなカメラ個人で買ってどうするだろうか？
贅沢な自主映画かデモでお披露目する位しか使い道なさそう
レンタルといってもバックアップが無いと借りてくれないしね。
贅沢な自主映画かデモでお披露目する位しか使い道なさそう
レンタルといってもバックアップが無いと借りてくれないしね。
？自主映画は立派な使い道だと思うが？？
映像製作においてプロとアマが同水準の機材を用いることによって
これでやっと同じ土俵に立つ事ができるのではないでしょうか？
アニメにおける新海監督のように気鋭の製作者が台頭することが
期待できそうです。トフラーの第三の波にあるプロシューマーが
現実のものになりつつあるように思えます。
これでやっと同じ土俵に立つ事ができるのではないでしょうか？
アニメにおける新海監督のように気鋭の製作者が台頭することが
期待できそうです。トフラーの第三の波にあるプロシューマーが
現実のものになりつつあるように思えます。
アマチュアは、プロと違って様々な制約がない事がメリットなのに、高い機材使って
資金繰りで四苦八苦して、同じ土俵にたってどうする？
資金繰りで四苦八苦して、同じ土俵にたってどうする？
確かに自主映画で高価なカメラでしょぼいスチルレンズは立派な使い道だ
なぜ資金繰りで四苦八苦と決め付ける？
使いたいのに金がないなら何らかの方法で資金調達しろ。
使う必要が無いと思ってるのなら他人の方法論も尊重しろ。
自分の手が出ない機材だから否定したいのだろうが
そんなことしても君は救われないぞ。
使いたいのに金がないなら何らかの方法で資金調達しろ。
使う必要が無いと思ってるのなら他人の方法論も尊重しろ。
自分の手が出ない機材だから否定したいのだろうが
そんなことしても君は救われないぞ。
>186
金があったらフィルムで撮るよ
ＲＥＤを個人で所有するのはあまりにもリスキー、
ボディだけでみると安く思えて手を出しても後から出てくる色々な物を買い揃えると
結構な値段になるから今頃後悔してるんじゃないかな。
レンタル料も安いのでレンタル屋の方がレンズも豊富な中から選べる。
個人で買ってニコンレンズじゃ誰も借りてくれないだろうに、笑われて終わりだろ
どうせグロスで値切られるのがオチだよ
撮影中のアクシデントでカメラが壊れたら誰の責任かな？
昔からそうだが機材は買うものではなくて借りるもの。
金があったらフィルムで撮るよ
ＲＥＤを個人で所有するのはあまりにもリスキー、
ボディだけでみると安く思えて手を出しても後から出てくる色々な物を買い揃えると
結構な値段になるから今頃後悔してるんじゃないかな。
レンタル料も安いのでレンタル屋の方がレンズも豊富な中から選べる。
個人で買ってニコンレンズじゃ誰も借りてくれないだろうに、笑われて終わりだろ
どうせグロスで値切られるのがオチだよ
撮影中のアクシデントでカメラが壊れたら誰の責任かな？
昔からそうだが機材は買うものではなくて借りるもの。
架空の誰かを批判してらっしゃる？
架空じゃないだろｗ
現実に個人で買って運用し始めてる人いるんだし。
Choseiブログとか読んでると励まされる部分あるし、
日本でも頑張んなきゃなと思う人が積極的に投資するのはいい事。
レンズのハンディは確かにあるけど、レンタルで日数制限つきの中では
自分の道具には出来ないタイプのカメラだと思う。
余力がある人なら別に買ってもいいんじゃないの？
現実に個人で買って運用し始めてる人いるんだし。
Choseiブログとか読んでると励まされる部分あるし、
日本でも頑張んなきゃなと思う人が積極的に投資するのはいい事。
レンズのハンディは確かにあるけど、レンタルで日数制限つきの中では
自分の道具には出来ないタイプのカメラだと思う。
余力がある人なら別に買ってもいいんじゃないの？
>>187がどういうスタンスの人を想定しているのかわからないので「架空の誰か」と書いてみた。
自分で撮影しない個人レンタル屋？
自分で撮影しない個人レンタル屋？
191 ：名無しさん＠編集中：2008/10/16(木) 22:41:07 ID:V7BgO1j6
昔からいるじゃん。機材だけ買って撮影だけで満足する人
そういう人たちは所有欲が満たされればいいのさ。
そういう人たちは所有欲が満たされればいいのさ。
>189
>日本でも頑張んなきゃなと思う人が積極的に投資するのはいい事。
なんで個人が頑張んなきゃいけないの？レンタル屋さんに任せておけばいいじゃん。
>レンタルで日数制限つきの中では 自分の道具には出来ないタイプのカメラだと思う
redに限ったことじゃないでしょ、どんなカメラも使いこなすには時間が掛かる。
>余力がある人なら別に買ってもいいんじゃないの？
まともに揃えようとすると軽く１０００万超えるよ、もちろんズーム＆プライムレンズ含めて。
そこまで揃えてないなら単なる自己満足もしくは実力無いのがred買って目立とう精神ですね。
choseiさんて人は何でも屋さんみたいですね、ステディやったり自主制作のプロデューサーだったりと。
>日本でも頑張んなきゃなと思う人が積極的に投資するのはいい事。
なんで個人が頑張んなきゃいけないの？レンタル屋さんに任せておけばいいじゃん。
>レンタルで日数制限つきの中では 自分の道具には出来ないタイプのカメラだと思う
redに限ったことじゃないでしょ、どんなカメラも使いこなすには時間が掛かる。
>余力がある人なら別に買ってもいいんじゃないの？
まともに揃えようとすると軽く１０００万超えるよ、もちろんズーム＆プライムレンズ含めて。
そこまで揃えてないなら単なる自己満足もしくは実力無いのがred買って目立とう精神ですね。
choseiさんて人は何でも屋さんみたいですね、ステディやったり自主制作のプロデューサーだったりと。
何でそんなに他人のお買い物にムキになるんだ？
レンタルって使いたい時に借りられないこともあるから自分で本体買うのは間違いでもないと思うよ。
プライムのセットこそレンタルで良い。他に最低限のレンズ持ってたらとりあえず使えるし。
テレビなんかだと制作技術会社でも40倍のENG用望遠レンズなんか所有しているところは少ない。
ショートズームですらレンタルで済ます会社も多いからね。
趣味だろうが仕事だろうが全ては使用頻度と懐具合で買うか借りるかは変わってくると思うよ。
あと、たとえプロでも機材の使い方や扱いが雑でひどい人がいるんで、一般的でないREDみたいな
もんは滅多と貸し出しするもんじゃないと思う。出すとしてもオペレーター付だな。
レンタル屋でも代替機を必ず常に用意してあるところは無いよ。同じ機種があって空いてたら持って
は来るけど。自分で1台持っといて、非常時や2カメはレンタルてのが良いと思う。
プライムのセットこそレンタルで良い。他に最低限のレンズ持ってたらとりあえず使えるし。
テレビなんかだと制作技術会社でも40倍のENG用望遠レンズなんか所有しているところは少ない。
ショートズームですらレンタルで済ます会社も多いからね。
趣味だろうが仕事だろうが全ては使用頻度と懐具合で買うか借りるかは変わってくると思うよ。
あと、たとえプロでも機材の使い方や扱いが雑でひどい人がいるんで、一般的でないREDみたいな
もんは滅多と貸し出しするもんじゃないと思う。出すとしてもオペレーター付だな。
レンタル屋でも代替機を必ず常に用意してあるところは無いよ。同じ機種があって空いてたら持って
は来るけど。自分で1台持っといて、非常時や2カメはレンタルてのが良いと思う。
もし知り合いのカメラマンが自分のレッド持ち出してきたら正直使いづらい
ちょっとでも扱いが雑になると文句言われそう。
だから持ち運びやセッティング＆片付けも全部自分でやってほしいな。
By撮影助手
ちょっとでも扱いが雑になると文句言われそう。
だから持ち運びやセッティング＆片付けも全部自分でやってほしいな。
By撮影助手
レンタル機材は保険掛かってるからいいんですよ
とかいう助手が仕事してる時代だからな。
世の中変わったよ。
昔はフリーの助手の方がちゃんとしてたけど、今は微妙。
とかいう助手が仕事してる時代だからな。
世の中変わったよ。
昔はフリーの助手の方がちゃんとしてたけど、今は微妙。
199 ：名無しさん＠編集中：2008/10/20(月) 16:22:29 ID:SvUlGEUB
REDって日本で持ってるところってどういうところなの？
個人持ちや制作会社で所有している機材ってのは
大なり小なりクセがあるんだよ。
新社みたいに撮影部が在るところの物ならともかく、
独自の使い勝手があったりろくにメンテされていなかったりさ。
まぁそれに慣れるのがプロだという意見も解るけれどね、
気持ちがスッキリしないんだよ。
大なり小なりクセがあるんだよ。
新社みたいに撮影部が在るところの物ならともかく、
独自の使い勝手があったりろくにメンテされていなかったりさ。
まぁそれに慣れるのがプロだという意見も解るけれどね、
気持ちがスッキリしないんだよ。
202 ：名無しさん＠編集中：2008/10/27(月) 19:43:11 ID:fjbFiYWL
http://www.red.com/
カウントダウンしてる。今の時点であと15時間
カウントダウンしてる。今の時点であと15時間
http://www.red.com/
発表の11時までもう少し。期待age
発表の11時までもう少し。期待age
重すぎてなかなか見られないお。
なかなかすごいのが出るね。
さあこれらを受けて（完全無視はさすがにしないだろうから多少意識して）
ソニーやパナがどんなハンドヘルドを出してくるかな〜。
ハンドヘルドというか、シネアルタとバリカム全部不要になるかも…。
さあこれらを受けて（完全無視はさすがにしないだろうから多少意識して）
ソニーやパナがどんなハンドヘルドを出してくるかな〜。
ハンドヘルドというか、シネアルタとバリカム全部不要になるかも…。
28Kって。
フレームレートや用途は違えど、NHKのスーパーハイビジョンをしのぐ画素数だよな…
EPIC全般、あっちの方面でも使われるようになりそうだな…
フレームレートや用途は違えど、NHKのスーパーハイビジョンをしのぐ画素数だよな…
EPIC全般、あっちの方面でも使われるようになりそうだな…
208 ：名無しさん＠編集中：2008/11/13(木) 23:26:22 ID:TvkUcBbF
基本的なことを誰か教えて。
REDって1CCDなの？ 3×CMOSなの？
REDって1CCDなの？ 3×CMOSなの？
これは、、大企業病の日本メーカーは
指咥えて遠くから見てるしかないわ・・・
指咥えて遠くから見てるしかないわ・・・
今北んだけど、何か発表あったの？
28Kって新型？めちゃめちゃ性能アップじゃね。
28Kって新型？めちゃめちゃ性能アップじゃね。
すげーびっくり！
まいったよこれは。
スカーレットのレンズ付き以外全部欲しい。
まいったよこれは。
スカーレットのレンズ付き以外全部欲しい。
212 ：名無しさん＠編集中：2008/11/14(金) 06:44:18 ID:IztrvCQv
デジタル一眼の進化の後をまんま追っていく気だな。
だから元々の発想や機体の中身ってある程度日本製だよ。レンズだって。
645なんて、そろそろニコンも中版デジタルフォーマット出すし、一眼の進化にそ
った発想。どこからセンサー買うか知らないけど。
617にいたっては、いまだフィルム使ってる映画屋に対しての有無を言わさない張
ったり用だね。
レンズどうすんのよ(笑)
だから元々の発想や機体の中身ってある程度日本製だよ。レンズだって。
645なんて、そろそろニコンも中版デジタルフォーマット出すし、一眼の進化にそ
った発想。どこからセンサー買うか知らないけど。
617にいたっては、いまだフィルム使ってる映画屋に対しての有無を言わさない張
ったり用だね。
レンズどうすんのよ(笑)
617いいなー
これほんとに出るのか!?
出ても買えないけど。
レンズはいくらでもあるぞ。
ジナーに付けて撮りたいなー
これほんとに出るのか!?
出ても買えないけど。
レンズはいくらでもあるぞ。
ジナーに付けて撮りたいなー
ジナー（笑
カメラ好きだね？
ソニーとかパナとか言ってる人いるけど、もうそんなレベルじゃない。
レッドの元ネタのキャノンやニコンのようなDSLRメーカーにやってもらうしかない
と思うよ。
カメラ好きだね？
ソニーとかパナとか言ってる人いるけど、もうそんなレベルじゃない。
レッドの元ネタのキャノンやニコンのようなDSLRメーカーにやってもらうしかない
と思うよ。
216 ：名無しさん＠編集中：2008/11/14(金) 08:41:35 ID:IztrvCQv
しかし化けもんみたいな
画像サイズだが、
最低でもQuantelのeQレベルでないと
まともに処理できないのでは？
画像サイズだが、
最低でもQuantelのeQレベルでないと
まともに処理できないのでは？
>ソニーとかパナとか言ってる人いるけど、
はいはい私です。 いやあ、良い意味で期待外れでしたね。
映像屋ですが趣味で写真20年やってるので中判は使いますし大判も多少の知識はあります。
デジ一もよく使ってますが、私もまさにデジ一の感覚だなというのが第一印象でした。
まあインターレースとか色々兼ね合いはありますが、なにも最終フォーマットと同じピクセル数
で撮影しなくても良いという点だけでも映像分野では大きな進歩だと思います。
カメラ感度が気になりますが、余裕のあるピクセル数でプログレッシブで撮れるというのは
加工するにも非常に有利ですね。
静止画と動画は違うと言う方が多いんですが、動画のHDカメラは放送用やシネアルタでも写
真と比べると簡単なレンズワークすらなかなかできませんし、ズーム倍率が22倍でも、HDレ
ンズのボケの汚さは数万円の写真レンズ以下。撮れている映像の品質はコンデジ並です。
REDは表現の幅が確実に広がりますね。
私もデジ一ではRAW撮りする事が多くなりました。映像でもしたい時にRAW(非圧縮)撮りして
後でしっかり仕上げる選択肢ができる事は良い事だと思います。
しかし、ラージセンサーだけでなく2/3サイズも出してくるあたり、単なるハイエンドでお高くとま
る姿勢が無いのも良いですね。このあたりは既存のメーカーがどう反応するか気になります。
REDは出るべくして出てきたと言う感じがしますね。
はいはい私です。 いやあ、良い意味で期待外れでしたね。
映像屋ですが趣味で写真20年やってるので中判は使いますし大判も多少の知識はあります。
デジ一もよく使ってますが、私もまさにデジ一の感覚だなというのが第一印象でした。
まあインターレースとか色々兼ね合いはありますが、なにも最終フォーマットと同じピクセル数
で撮影しなくても良いという点だけでも映像分野では大きな進歩だと思います。
カメラ感度が気になりますが、余裕のあるピクセル数でプログレッシブで撮れるというのは
加工するにも非常に有利ですね。
静止画と動画は違うと言う方が多いんですが、動画のHDカメラは放送用やシネアルタでも写
真と比べると簡単なレンズワークすらなかなかできませんし、ズーム倍率が22倍でも、HDレ
ンズのボケの汚さは数万円の写真レンズ以下。撮れている映像の品質はコンデジ並です。
REDは表現の幅が確実に広がりますね。
私もデジ一ではRAW撮りする事が多くなりました。映像でもしたい時にRAW(非圧縮)撮りして
後でしっかり仕上げる選択肢ができる事は良い事だと思います。
しかし、ラージセンサーだけでなく2/3サイズも出してくるあたり、単なるハイエンドでお高くとま
る姿勢が無いのも良いですね。このあたりは既存のメーカーがどう反応するか気になります。
REDは出るべくして出てきたと言う感じがしますね。
218 ：名無しさん＠編集中：2008/11/14(金) 09:52:16 ID:AVgNM4zG
今回のRED SCARLETと同程度ならデジイチで簡単にできそう。
35mmサイズ以上の素子のを買わないとREDの意味が無いような
35mmサイズ以上の素子のを買わないとREDの意味が無いような
219 ：名無しさん＠編集中：2008/11/14(金) 10:02:24 ID:IztrvCQv
ま〜でも、Canonの5DMK2のように
安いからといってこれを買って
商業映画以上の素晴らしい作品が
作れると思っている勘違い野郎が
増えるんだろうな。
安いからといってこれを買って
商業映画以上の素晴らしい作品が
作れると思っている勘違い野郎が
増えるんだろうな。
Canonの5DMK2、撮りようによっちゃあ2/3インチのHD映画よりはマシだろう。
24pが無いが、製品版ではマニュアル設定が効く、とかいう噂。
すでに出た英文マニュアルではよくわからんが。
24pが無いが、製品版ではマニュアル設定が効く、とかいう噂。
すでに出た英文マニュアルではよくわからんが。
5DMk2はMP4圧縮だよね。
REDのメリットはR3D (RAWファイル) での収録っていう点にもあると思う。
RedCineでもRedAlertでもいいけど、カラコレの自由度は従来のビデオ素材の比じゃないよね。
REDのメリットはR3D (RAWファイル) での収録っていう点にもあると思う。
RedCineでもRedAlertでもいいけど、カラコレの自由度は従来のビデオ素材の比じゃないよね。
ここで5D2の話をするのもなんだけど 。
ライブビュー撮影という静止画の「おまけ」で創られている5D2の動画撮影機能に,過度の期待をかけるのは
メーカーにとってもユーザーにとっても不幸です。速く発売されて,実際に使用したデータの中から
できる事とできない事がはっきりするといいのですが。
>24pが無いが、製品版ではマニュアル設定が効く、とかいう噂。 すでに出た英文マニュアルではよくわからんが。
現在行われている発表会でも,現場にある日本語・使用説明書でも 撮影時に露出のマニュアル設定ができるようになる
という話はなかった。間違った噂が流れるのは,これまたユーザーにとって不幸です。
私も予約しているけど,これがないと私の現場では使えないので,発売後でもファームのアップの時に対処してもらいたい。
ライブビュー撮影という静止画の「おまけ」で創られている5D2の動画撮影機能に,過度の期待をかけるのは
メーカーにとってもユーザーにとっても不幸です。速く発売されて,実際に使用したデータの中から
できる事とできない事がはっきりするといいのですが。
>24pが無いが、製品版ではマニュアル設定が効く、とかいう噂。 すでに出た英文マニュアルではよくわからんが。
現在行われている発表会でも,現場にある日本語・使用説明書でも 撮影時に露出のマニュアル設定ができるようになる
という話はなかった。間違った噂が流れるのは,これまたユーザーにとって不幸です。
私も予約しているけど,これがないと私の現場では使えないので,発売後でもファームのアップの時に対処してもらいたい。
>>208
多分1CMOSだったと思います。
多分1CMOSだったと思います。
ﾌﾟﾚｾﾞﾝ見てきた、ｾﾝｻｰｻｲｽﾞ違いでかなりｳﾞｧﾘｴｰｼｮﾝあるみたいだね
RedOneの実績かなりｱﾋﾟｰﾙしていたけどscarlet/epicもうまい事いくのかな
来年再来年と3k/5k/6k/9k/28k/3D・・・矢継ぎ早に新製品を送り出す計画らしいが
RedOneの実績かなりｱﾋﾟｰﾙしていたけどscarlet/epicもうまい事いくのかな
来年再来年と3k/5k/6k/9k/28k/3D・・・矢継ぎ早に新製品を送り出す計画らしいが
226 ：名無しさん＠編集中：2008/11/22(土) 22:33:31 ID:Vm13vwo0
ARRIがDALSAのデジタルシネマ用カメラ部門を買収したようです。
ARRIもそろそろフィルム用カメラの新たな開発をやめて
デジタルの方を今よりもっと強化する考えでしょうね。
ARRIもそろそろフィルム用カメラの新たな開発をやめて
デジタルの方を今よりもっと強化する考えでしょうね。
サプライズと言いつつも結局はスカレットのS35は7000ドルもするし
アクセサリや液晶揃えると軽く1万ドル超える訳ね
レッドワンではレンダリングにすごく時間が掛かると言うし、それなら
スカレットでもそれなりのPCに設備投資掛かるんだろうなー
2/3センサーは３ｋだしムービーカメラではないんだから映画以外のユーザー
にはあまり魅力無いわ、そのうち国内メーカーが何かやらかしてくれるだろう
AVCHDの様に新しい圧縮規格作ってくれるのを期待するわ。
テープメディアでは周辺機器で乏しかったキャノン辺りが来年位に新しい
カメラ出しそうな予感、G1やH1はマイナーチェンジしかしてなかったからね
アクセサリや液晶揃えると軽く1万ドル超える訳ね
レッドワンではレンダリングにすごく時間が掛かると言うし、それなら
スカレットでもそれなりのPCに設備投資掛かるんだろうなー
2/3センサーは３ｋだしムービーカメラではないんだから映画以外のユーザー
にはあまり魅力無いわ、そのうち国内メーカーが何かやらかしてくれるだろう
AVCHDの様に新しい圧縮規格作ってくれるのを期待するわ。
テープメディアでは周辺機器で乏しかったキャノン辺りが来年位に新しい
カメラ出しそうな予感、G1やH1はマイナーチェンジしかしてなかったからね
？
ADに持たせて現場に放り出す用途は想定してないでしょ最初から。
ADに持たせて現場に放り出す用途は想定してないでしょ最初から。
新製品を矢継ぎ早に出すのは良いけれど、周りが追いついて
行かないとその価値も半減してしまいますよね、日本では。
行かないとその価値も半減してしまいますよね、日本では。
日本なんて相手にされてないからさ。
あくまで北米の需要に応えてるわけだし、
日本にはついでに紹介してるだけ。
ついてこれるなら来いよ的な感じ。
まあFCPユーザー数だけで言ってもまさに桁違いだし、
使いこなせてるのなんて一握りなんだから、
スタートラインでどうしようもないでしょ？日本市場なんて。
あくまで北米の需要に応えてるわけだし、
日本にはついでに紹介してるだけ。
ついてこれるなら来いよ的な感じ。
まあFCPユーザー数だけで言ってもまさに桁違いだし、
使いこなせてるのなんて一握りなんだから、
スタートラインでどうしようもないでしょ？日本市場なんて。
>>231
ぷれみあｗｗｗｗ
ぷれみあｗｗｗｗ
>>231
すぺっくｗｗｗｗ
すぺっくｗｗｗｗ
欧米では無視出来る存在じゃなくなってるとか、どんだけ情報通なんだよw
どうせ自分の周辺だけの話なんだろうけど。
どうせ自分の周辺だけの話なんだろうけど。
なんか言葉足らずで申し訳ないね。
俺はただ単にポスプロやラボに対応を急いで欲しいというような事
を言わんとしただけなんだけど。
いくらFCPやAVIDで編集、スクラッチだっけ？あれでカラコレライク
なことが出来たとしても、最終的にはラボでなければダメなんだからさ。
4Kを4Kとして或いは2Kを2Kとして見て、やらなければ意味がないだろ。
俺はそういう認識。
相変わらずくだらないスレだなほんと、書き込まなければ良かったよ。
俺はただ単にポスプロやラボに対応を急いで欲しいというような事
を言わんとしただけなんだけど。
いくらFCPやAVIDで編集、スクラッチだっけ？あれでカラコレライク
なことが出来たとしても、最終的にはラボでなければダメなんだからさ。
4Kを4Kとして或いは2Kを2Kとして見て、やらなければ意味がないだろ。
俺はそういう認識。
相変わらずくだらないスレだなほんと、書き込まなければ良かったよ。
いや、撮影が上位フォーマット（より高解像度）なのは良い事が多い。
適切に最終形式に変換すれば、最終フォーマットと同様の規格で
撮影するよりはるかに質が高くなる。モニター環境は問題だけどね。
漏れは映像屋なんだけど、趣味で(RAW撮りで)デジ一使ってるから
REDの考え方はよく分かる。
技術的には課題がたくさんあるが、2Kでは上映プリントまで世代を
重ねてもボケボケ。バリカムはボケすぎて上映だともはやメルヘン
の世界。
DCIも言ってるけど、上映用としては4Kじゃないとダメだと思う。
4Kのワークフローが国内でも確立されて、上映館まで4Kプロジェク
ターがきちんと普及するまで10年はかかるかなあ。
ソフトなんて設計でいくらでもピクセルサイズなんか変えられるん
だから、近いうちに対応してくるでしょ。
適切に最終形式に変換すれば、最終フォーマットと同様の規格で
撮影するよりはるかに質が高くなる。モニター環境は問題だけどね。
漏れは映像屋なんだけど、趣味で(RAW撮りで)デジ一使ってるから
REDの考え方はよく分かる。
技術的には課題がたくさんあるが、2Kでは上映プリントまで世代を
重ねてもボケボケ。バリカムはボケすぎて上映だともはやメルヘン
の世界。
DCIも言ってるけど、上映用としては4Kじゃないとダメだと思う。
4Kのワークフローが国内でも確立されて、上映館まで4Kプロジェク
ターがきちんと普及するまで10年はかかるかなあ。
ソフトなんて設計でいくらでもピクセルサイズなんか変えられるん
だから、近いうちに対応してくるでしょ。
DCIの定義は2Kと4Kがある
小規模館は2K上映だよ
DCIの4K に準拠してまともに撮れるカメラはこれしかないのに無視なんかありえない
小規模館は2K上映だよ
DCIの4K に準拠してまともに撮れるカメラはこれしかないのに無視なんかありえない
4KはDALSAもいけるよね。
テレビ番組用として考えるとわかりにくくて不便で難しくて高いかもしれないけど、
映画、ドラマベースで考えたらREDはとても面白いシステムだと思う。
しかし、2K上映が普及しちゃったら映画館で見る価値が半減する気がしますね。
もちろん、映画館で見るっていう雰囲気的な部分は変わらないけど。
近くで見ちゃえばブルーレイと家庭用のこましなプロジェクター、5.1chのスピー
カーでほぼ同等にもなり得てしまう。
テレビ番組用として考えるとわかりにくくて不便で難しくて高いかもしれないけど、
映画、ドラマベースで考えたらREDはとても面白いシステムだと思う。
しかし、2K上映が普及しちゃったら映画館で見る価値が半減する気がしますね。
もちろん、映画館で見るっていう雰囲気的な部分は変わらないけど。
近くで見ちゃえばブルーレイと家庭用のこましなプロジェクター、5.1chのスピー
カーでほぼ同等にもなり得てしまう。
物理的にはそうだろうけど、不特定多数の人達の「気」を感じつつ
時間を共有するってのが映画じゃないんですかね？
ダイナミックでは無いかもしれないけど、ライブだなと思いますよ、劇場って。
斜め上の話してるかもしれないけど、物理解像度ってのは
ある程度以上は正直必要ないと思ってます。
これ、何度も経験してるけど、洋画の字幕プリントの方が
1080撮影の邦画プリントよりシャープネスが甘いし、
だからといってシャープなら映像的に素晴らしいかといえば全く違う。
例えばコラテラルの解像感と、通常のネガ撮影の作品の解像感が
違って見えるかといえば、全く違わない。
4kの仕上げコストの為に現場の美術や照明が貧相になっては元も子もない。
そのトータルバランスを取るための路を探れる可能性を持ったツールが
REDじゃないかと思ってます。
時間を共有するってのが映画じゃないんですかね？
ダイナミックでは無いかもしれないけど、ライブだなと思いますよ、劇場って。
斜め上の話してるかもしれないけど、物理解像度ってのは
ある程度以上は正直必要ないと思ってます。
これ、何度も経験してるけど、洋画の字幕プリントの方が
1080撮影の邦画プリントよりシャープネスが甘いし、
だからといってシャープなら映像的に素晴らしいかといえば全く違う。
例えばコラテラルの解像感と、通常のネガ撮影の作品の解像感が
違って見えるかといえば、全く違わない。
4kの仕上げコストの為に現場の美術や照明が貧相になっては元も子もない。
そのトータルバランスを取るための路を探れる可能性を持ったツールが
REDじゃないかと思ってます。
>ライブだなと思いますよ、劇場って。
雰囲気的、イベント的な要素は確かにそうだと思います。
みんな一緒に笑ったりするのは劇場ならではですね。
漏れが行くシネコンは時間によってはほぼ貸切なんですがw
>4kの仕上げコストの為に現場の美術や照明が貧相になっては元も子もない。
もちろんその通りですね。だから10年先かなあと思ってますが、REDは制作
環境の進歩を(価格的な面からも)加速させてくれるとおもいます。
確かにSDのDVカメラで撮影された作品でも内容が良ければ感動するけれど、
（演出的な効果としてというのは別として）それがもっと質の高い映像だったら
良いなあと感じる事が多いと思います。
個人的にですが、劇場用としては最低限1080Pだと感じてます。
しかし実際使うと、カメラのS/Nが悪くて圧縮記録のF900は合成用途なんかで
は壊滅的。非圧縮／低圧縮で撮るにしても、F35+SRやF35+HDDでは高すぎ。
後で調整するためにはRAWでないと話にならないんですよね。
InterBEEで話を聞きましたが、REDの人も同様の事を言ってました。
雰囲気的、イベント的な要素は確かにそうだと思います。
みんな一緒に笑ったりするのは劇場ならではですね。
漏れが行くシネコンは時間によってはほぼ貸切なんですがw
>4kの仕上げコストの為に現場の美術や照明が貧相になっては元も子もない。
もちろんその通りですね。だから10年先かなあと思ってますが、REDは制作
環境の進歩を(価格的な面からも)加速させてくれるとおもいます。
確かにSDのDVカメラで撮影された作品でも内容が良ければ感動するけれど、
（演出的な効果としてというのは別として）それがもっと質の高い映像だったら
良いなあと感じる事が多いと思います。
個人的にですが、劇場用としては最低限1080Pだと感じてます。
しかし実際使うと、カメラのS/Nが悪くて圧縮記録のF900は合成用途なんかで
は壊滅的。非圧縮／低圧縮で撮るにしても、F35+SRやF35+HDDでは高すぎ。
後で調整するためにはRAWでないと話にならないんですよね。
InterBEEで話を聞きましたが、REDの人も同様の事を言ってました。
SDはダメだと思いますよ俺は。
そんな方向へ話が行ったのはちょっと残念。
ネガ撮影の物理解像度と言われている４ｋと
viper２ｋの差が、ポスプロ工程を経た最終プリント上で
劇的な差が無いという話をしたかったわけです。
つまり物語を描く器（ツール）として、劇場に来るお客さんは
２kの映画に対して十分満足するんじゃないかなと。
また、４ｋデジタル上映での可能性としてある、
余計な細部まで見え過ぎる事での虚構世界描写、
物語世界表現の不成立を生じさせる可能性とも
隣り合わせではないかなと。
そんな方向へ話が行ったのはちょっと残念。
ネガ撮影の物理解像度と言われている４ｋと
viper２ｋの差が、ポスプロ工程を経た最終プリント上で
劇的な差が無いという話をしたかったわけです。
つまり物語を描く器（ツール）として、劇場に来るお客さんは
２kの映画に対して十分満足するんじゃないかなと。
また、４ｋデジタル上映での可能性としてある、
余計な細部まで見え過ぎる事での虚構世界描写、
物語世界表現の不成立を生じさせる可能性とも
隣り合わせではないかなと。
SDの話は極端でしたかね。
細かい事を言い出すとですが、2k撮影でもポスプロ段階と上映用プリントでは
上映用はまた違ったボケと言うか甘さが加わりますね。そう考えると確かに2k
でも電子上映になったほうが良いのかもしれません。
現状ではデータ配信や電子プロジェクターの性能などいろいろ問題もあります
が、上映回数を重ねても傷が入らない点も良いですね。
数年前のInterBEE（別室）で300インチくらい?で4kプロジェクターの投影を見た
んですが（ソースは70mmフィルムなど）、特に見えすぎて困るという事はありま
せんでした。70mmのジッターの大きさは気になりましたけど。
没入感が増すという点ではプラスでした。ただIMAX等のような没入感は映像に
よっては刺激が強くなりすぎる可能性は高いですね。
しかし、今思い出すとスクリーン横幅が自分から見ておよそ120°になる距離で
見ても視力1.5以上でないと細部はすべて見えないだろうと思ったんでした。
世間の人の視力（割合も含めて）はよく分かりませんが、そう考えると中間があ
りませんから、4Kではなく2K上映が一般化するのはさっき私が思ったほど問題
ではないのかも知れませんね。
しかし最終規格より高解像度で撮ったほうが最終画質も良くなりますから、RED
には期待大です。
細かい事を言い出すとですが、2k撮影でもポスプロ段階と上映用プリントでは
上映用はまた違ったボケと言うか甘さが加わりますね。そう考えると確かに2k
でも電子上映になったほうが良いのかもしれません。
現状ではデータ配信や電子プロジェクターの性能などいろいろ問題もあります
が、上映回数を重ねても傷が入らない点も良いですね。
数年前のInterBEE（別室）で300インチくらい?で4kプロジェクターの投影を見た
んですが（ソースは70mmフィルムなど）、特に見えすぎて困るという事はありま
せんでした。70mmのジッターの大きさは気になりましたけど。
没入感が増すという点ではプラスでした。ただIMAX等のような没入感は映像に
よっては刺激が強くなりすぎる可能性は高いですね。
しかし、今思い出すとスクリーン横幅が自分から見ておよそ120°になる距離で
見ても視力1.5以上でないと細部はすべて見えないだろうと思ったんでした。
世間の人の視力（割合も含めて）はよく分かりませんが、そう考えると中間があ
りませんから、4Kではなく2K上映が一般化するのはさっき私が思ったほど問題
ではないのかも知れませんね。
しかし最終規格より高解像度で撮ったほうが最終画質も良くなりますから、RED
には期待大です。
失礼。さっきの記憶の話、自分の視力をたよりに想像しただけだったので視力の解像度について求めてみました。
さっきの記憶はスクリーンの横の角度が極端でした。
視力1.0の人が横幅6メートル(約280インチ)の4k映像をフル解像度で見るには5mまで近づく必要があります。
この時、スクリーンの横幅は自分から見て60°になります。
単純計算すると、280インチのスクリーンの場合、視力1.0の人は10メートル以上離れると2k以下の解像度でしか見えません。
視界は年齢によっても違い、視力は中心と周辺で解像度が全く違うので色々な要素が絡んでくるんですが、ごく簡単に考える
と映画館でも実質2kで十分足りそうですね〜w
IMAX等と同様にSXRD(4kプロジェクター)の試写でも感じたんですが、4k映像だと全体ではなく自分で視線移動して見る部分
を選択する感覚がかなりありました。2kと4k映像の違いは単に解像度として見るべきではないのかもしれませんね。
実質、視力として4kが解像するサイズで見るということは、カメラマンが切ったフレームを見るという今までの映画やテレビを見
る感覚とは違うことになりそうです。舞台を見るような感覚かなあ。そういうのも面白そうですね。
さっきの記憶はスクリーンの横の角度が極端でした。
視力1.0の人が横幅6メートル(約280インチ)の4k映像をフル解像度で見るには5mまで近づく必要があります。
この時、スクリーンの横幅は自分から見て60°になります。
単純計算すると、280インチのスクリーンの場合、視力1.0の人は10メートル以上離れると2k以下の解像度でしか見えません。
視界は年齢によっても違い、視力は中心と周辺で解像度が全く違うので色々な要素が絡んでくるんですが、ごく簡単に考える
と映画館でも実質2kで十分足りそうですね〜w
IMAX等と同様にSXRD(4kプロジェクター)の試写でも感じたんですが、4k映像だと全体ではなく自分で視線移動して見る部分
を選択する感覚がかなりありました。2kと4k映像の違いは単に解像度として見るべきではないのかもしれませんね。
実質、視力として4kが解像するサイズで見るということは、カメラマンが切ったフレームを見るという今までの映画やテレビを見
る感覚とは違うことになりそうです。舞台を見るような感覚かなあ。そういうのも面白そうですね。
自分で見る部分を選択するってのはどうかなぁ
シネスコでも結局はセンター中心の画づくりは変わらないし
画面の端に人がいたりモノがあったりしてそれが見えてしまうと気になっちゃってつらいよね
舞台はあくまで同じ空間だけど映像の場合はどうしてもカメラとレンズを媒介するから
観客はワクを意識してしまう、4kであまりにシャープに見えすぎちゃうのも問題か
シネスコでも結局はセンター中心の画づくりは変わらないし
画面の端に人がいたりモノがあったりしてそれが見えてしまうと気になっちゃってつらいよね
舞台はあくまで同じ空間だけど映像の場合はどうしてもカメラとレンズを媒介するから
観客はワクを意識してしまう、4kであまりにシャープに見えすぎちゃうのも問題か
静かになったなあ。ここ。
248 ：名無しさん＠編集中：2008/12/18(木) 14:39:02 ID:GSFqjLb1
このカメラって、CMで使われてるの？
それともイベント系のVP?
それともイベント系のVP?
映画かCMじゃないと、人員の問題もあって予算的な余裕が無いと使えないでしょ。
ビデオカメラ使えるなら誰でも撮影は出来るにせよ、わざわざREDを使う必要があるのか？って事になる。
ビデオカメラ使えるなら誰でも撮影は出来るにせよ、わざわざREDを使う必要があるのか？って事になる。
>>249
何をイメージしてそういうこと言ってるのか理解不能。
使える環境の人が使う理由が有るから使ってるだけなのに態々もへったくれも無い。
あんたが使いたくないなら使わなくてOK。誰も困らないし関心も無い。
釣られただけかもしれんがいい加減鬱陶しい。
何をイメージしてそういうこと言ってるのか理解不能。
使える環境の人が使う理由が有るから使ってるだけなのに態々もへったくれも無い。
あんたが使いたくないなら使わなくてOK。誰も困らないし関心も無い。
釣られただけかもしれんがいい加減鬱陶しい。
そんな目くじら立てるほどの事でもない。
日本のポスプロ環境はRED導入に非常に障害が多い環境なのは否めないし。
しばらくはクローズドで環境整える者にしか使えないだろう。
日本のポスプロ環境はRED導入に非常に障害が多い環境なのは否めないし。
しばらくはクローズドで環境整える者にしか使えないだろう。
はい解ってます。
だからそんな自明の理みたいな当たり前のことが
繰り返し出てくるから鬱陶しいと言っているのに。
「RED使えるのは使える人だけ」
こう言ってるに等しい。
だからそんな自明の理みたいな当たり前のことが
繰り返し出てくるから鬱陶しいと言っているのに。
「RED使えるのは使える人だけ」
こう言ってるに等しい。
現在使える環境にない人が導入した方が良いのかどうかって話だろ
今使える環境にない人が導入できないし、する必要もない。
次期モデルが飛躍的に良くなるから。
次期モデルが飛躍的に良くなるから。
使える環境に無い人が導入ってのが意味不明。
作品制作不可能な事がわかっていて撮影する人って事？
作品制作不可能な事がわかっていて撮影する人って事？
日本語ってダメだねｗ
使える って単語の使い方が曖昧過ぎる。
点でしか捉えてない人、面で捉えてる人、色々だ。
使える って単語の使い方が曖昧過ぎる。
点でしか捉えてない人、面で捉えてる人、色々だ。
なんかブラ屋で２台買った奴がミクシでいたな
２次会で流すのに使うそうで今までのビデオじゃ画が汚いからとか言ってたが
あんなカメラで９＋９のヘッドでフォーカスアシスタント付けて
撮るの大変だろうに、おまけに感度低いみたいだからノイズ出まくりだろう
今頃後悔してるだろうなー
２次会で流すのに使うそうで今までのビデオじゃ画が汚いからとか言ってたが
あんなカメラで９＋９のヘッドでフォーカスアシスタント付けて
撮るの大変だろうに、おまけに感度低いみたいだからノイズ出まくりだろう
今頃後悔してるだろうなー
ワンマンオペレートでENGに混ざって取材してるの見たこと有るよ。
自民党のCM撮影みたいだったけど。
自民党のCM撮影みたいだったけど。
撮るだけの問題じゃないからな。
ブラ屋さんの話は大変そうだｗ魔法の箱とでも思ったのかな？
RAWって言うのもいいような悪いような感じでね。
結局今の時代だとS-LOGみたいな方が使いやすいようにも思うね。
カメラ自体をただのデータ抽出箱にして、PCの進化とソフトの改良頼みで、
映像データ化プロセスを後回しにしてるだけのようにも思えるし。
ひょっとしたら、今後はファイル形式やコーデック自体見直し入るかも判らんしね。
ただ、コーデック変わってもREDCINEの使い勝手だけは踏襲するだろうから、
今先行して手にしてる人の努力も無駄にはならないと思う。
ただ、再来年にはもっと簡単に使えるREDに変身してる可能性もあると思うんだな。
オレはHDC-500の頃からHDに触れてるけど、先行して触ってて得したと思える事が
今はは殆ど無い。当時大変で面倒だったことは今は全く解消されて、誰でも使える
簡単HDになってる。
機材ってそういうものだと思うし、今はまだ興味と経済力がある人が
先行でやって行けばいいと思うんだな。
ブラ屋さんの話は大変そうだｗ魔法の箱とでも思ったのかな？
RAWって言うのもいいような悪いような感じでね。
結局今の時代だとS-LOGみたいな方が使いやすいようにも思うね。
カメラ自体をただのデータ抽出箱にして、PCの進化とソフトの改良頼みで、
映像データ化プロセスを後回しにしてるだけのようにも思えるし。
ひょっとしたら、今後はファイル形式やコーデック自体見直し入るかも判らんしね。
ただ、コーデック変わってもREDCINEの使い勝手だけは踏襲するだろうから、
今先行して手にしてる人の努力も無駄にはならないと思う。
ただ、再来年にはもっと簡単に使えるREDに変身してる可能性もあると思うんだな。
オレはHDC-500の頃からHDに触れてるけど、先行して触ってて得したと思える事が
今はは殆ど無い。当時大変で面倒だったことは今は全く解消されて、誰でも使える
簡単HDになってる。
機材ってそういうものだと思うし、今はまだ興味と経済力がある人が
先行でやって行けばいいと思うんだな。
>>259
環境が整わなければ使えないのはどんな機材も一緒。
そして来年あたりからREDONE撮影の映画がどんどん公開されるのも現実。
SR経由しようがなんだろうがそれで最終的に必要な映像が得られるのならそれでいい。
これはどんな機材でも一緒でないか？
誰もが使える状態ではないから、或いは性能をフルに発揮できないから使うべきではないなんて論調は変でしょ。
総論と各論も区別しようよ。
環境が整わなければ使えないのはどんな機材も一緒。
そして来年あたりからREDONE撮影の映画がどんどん公開されるのも現実。
SR経由しようがなんだろうがそれで最終的に必要な映像が得られるのならそれでいい。
これはどんな機材でも一緒でないか？
誰もが使える状態ではないから、或いは性能をフルに発揮できないから使うべきではないなんて論調は変でしょ。
総論と各論も区別しようよ。
>260
HDC-500のVF、フォーカス分からず大変でしたよね。
REDは確かにまだ簡単に扱える存在ではないですが、数年先には周囲も進歩して
RAWも扱いやすくなると思います。
確かに後から調整できるRAWは便利ですが、用途によっては不要な場合もありま
すよね。おそらくカメラ自身に圧縮記録の機能は付いていくでしょうね。
SCARLETは個人的にもスナップカメラとして欲しいです（レンズ固定の最小構成な
ら何とか持ちあるけそうです）が、その場合、記録はHMC155なんかの24Mbpsの
AVCHDで十分だと思います。必ずRAW撮りではちょっと困ります。
HDC-500のVF、フォーカス分からず大変でしたよね。
REDは確かにまだ簡単に扱える存在ではないですが、数年先には周囲も進歩して
RAWも扱いやすくなると思います。
確かに後から調整できるRAWは便利ですが、用途によっては不要な場合もありま
すよね。おそらくカメラ自身に圧縮記録の機能は付いていくでしょうね。
SCARLETは個人的にもスナップカメラとして欲しいです（レンズ固定の最小構成な
ら何とか持ちあるけそうです）が、その場合、記録はHMC155なんかの24Mbpsの
AVCHDで十分だと思います。必ずRAW撮りではちょっと困ります。
やれる奴はやる。できない奴はできない。
当たり前のことだ。
・できない奴は最初からできない理由をさがしている。
・魚は頭から腐る。
Fuck You !
当たり前のことだ。
・できない奴は最初からできない理由をさがしている。
・魚は頭から腐る。
Fuck You !
サイトいった？
この会社金融危機の影響無いのかな
マックユーザーとＲＥＤを崇めてるユーザーはどこか性格が似ているな
267 ：名無しさん＠編集中：2008/12/22(月) 08:40:44 ID:8rX5LviQ
恋は盲目なところ？？
闇雲に崇め奉るのも貶めるのも道理の通じぬ同じ穴の狢。
カメラの本質を道具以外のところに見出したいならどこか別の板に別スレ立てた方がよいと思う。
カメラの本質を道具以外のところに見出したいならどこか別の板に別スレ立てた方がよいと思う。
わざわざここに来て叩く奴って池沼なの？
メジャーなものなら叩く意味もあるだろうが、なんでそんなに気になるんだろうね？ｗｗｗ
メジャーなものなら叩く意味もあるだろうが、なんでそんなに気になるんだろうね？ｗｗｗ
盲目的にマンセーすんのがいるからじゃん･･･
最近、映画に関して載せる事があまりないのは、レッドワンが
過去1年間で最も騒がれ話題になったカメラで、情報が
出尽くしたと言うのもある。
10%の映画業界（米国）の人間がなんらかの形でレッドワンでの
映像、或は映画製作に関わっているので当たり前の事になってしまった。
年配の先輩のプロデューサーにも、撮影中にあったが、「やはり、レッドか！」と言われた。
驚きもしないし、普通のアートンやアリフレックスと同じくらい知れ渡っている。
5000台以上売れている（実際には4000台）わけなのでレンタルでは
アメリカはもう商売としてなりたくなっているのとレンタルの場合、
乱暴に扱われている形跡も見えるので、レンタルのはあまり評判はよくない。
過去1年間で最も騒がれ話題になったカメラで、情報が
出尽くしたと言うのもある。
10%の映画業界（米国）の人間がなんらかの形でレッドワンでの
映像、或は映画製作に関わっているので当たり前の事になってしまった。
年配の先輩のプロデューサーにも、撮影中にあったが、「やはり、レッドか！」と言われた。
驚きもしないし、普通のアートンやアリフレックスと同じくらい知れ渡っている。
5000台以上売れている（実際には4000台）わけなのでレンタルでは
アメリカはもう商売としてなりたくなっているのとレンタルの場合、
乱暴に扱われている形跡も見えるので、レンタルのはあまり評判はよくない。
商売になりたくなってるのか
文がChoseiっぽいなと思ったらやっぱりそうだったｗ
北米の状況は一応横目に見つつ、でも正直どうでもいい。
ここにコピペするのもいい事じゃないと思う。
北米の状況は一応横目に見つつ、でも正直どうでもいい。
ここにコピペするのもいい事じゃないと思う。
本国は認知度も広がってラボも対応しているからマンセーできるんだよ。
そいつらと日本とでは違うんだよ。
はっきり言うけれど、ただただ煽っているだけにしか思えないね、
Choseiさんは。
そいつらと日本とでは違うんだよ。
はっきり言うけれど、ただただ煽っているだけにしか思えないね、
Choseiさんは。
Adobe Creative Suite 4ではREDのネイティブサポートが来たけど、このスレでは全く触れられてないね。
Premiereは4,096x4,096まで扱えるからなぁ。
Premiereは4,096x4,096まで扱えるからなぁ。
interBEEで触った感じだと全く使えない幹事だったなpremiereは
ハゲはブログではzeiss master prime買うだのと大口叩きながらも
ChroszielのＤＶ用follow focus使っててかわいいね、ホントにプロなのかと。
ChroszielのＤＶ用follow focus使っててかわいいね、ホントにプロなのかと。
ＤＶ用follow focusでじゅうぶんだと思うが。
わざわざ重くしてコストかけなくてもあるモノが使えれば済むんだから。
Choseiがどうのというよりソレ使うとプロじゃないってどういう憧れ？
わざわざ重くしてコストかけなくてもあるモノが使えれば済むんだから。
Choseiがどうのというよりソレ使うとプロじゃないってどういう憧れ？
高価な機材がステータス＝只の素人
高価な機材でハッタリ＝ブライダル・VPなど素人相手の商売人
高価な機材でハッタリ＝ブライダル・VPなど素人相手の商売人
でプロは？
プロ＝使えるものは何でも使う
>278
シネレンズのフォーカスリングはHDVよりも重いのでＤＶ用のfollow focusでは耐えられない。
フォーカスノブの口径が小さいために大きい口径のレンズの場合、手に負荷が掛かる。
逆サイドのフォーカスノブ及びエクステンションが無い。
フォーカスギアが反対側に付けられない。
ＤＶ用でオペレートしてる人間に見え易い様な位置にマーカーがある為にフォーカスマンが送り辛い。
マーカーの予備が無い。
脱着に手間が掛かる。
機材が扱い辛いのはとてもストレスを感じる、ましてや映画で1ヶ月ともなると特に。
多分１〜２ヵ月も映画で酷使されれば1作品でダメになるだろう、
プロ用の機材は高くてただ重いだけではなく、その使用に耐えられるだけの剛性を持っているだよ
解った？ど素人さん
ハゲは自称プロなんだったらそれくらいの事は分かりそうなものだが。
シネレンズのフォーカスリングはHDVよりも重いのでＤＶ用のfollow focusでは耐えられない。
フォーカスノブの口径が小さいために大きい口径のレンズの場合、手に負荷が掛かる。
逆サイドのフォーカスノブ及びエクステンションが無い。
フォーカスギアが反対側に付けられない。
ＤＶ用でオペレートしてる人間に見え易い様な位置にマーカーがある為にフォーカスマンが送り辛い。
マーカーの予備が無い。
脱着に手間が掛かる。
機材が扱い辛いのはとてもストレスを感じる、ましてや映画で1ヶ月ともなると特に。
多分１〜２ヵ月も映画で酷使されれば1作品でダメになるだろう、
プロ用の機材は高くてただ重いだけではなく、その使用に耐えられるだけの剛性を持っているだよ
解った？ど素人さん
ハゲは自称プロなんだったらそれくらいの事は分かりそうなものだが。
んなごたくはどうでもいいけどさ。
だってそもそもカメラマンじゃないでしょうに。
カメラ収集好きの本業はプロデューサーでしょう？
最近はスティディにオペもしているみたいだけれど。
俺はそういう認識でいたけど。
まぁ後は金があるから欲しくなった物はなんでも買う？
かなぁ。
機材屋でも始めれば？って思うよホント。
だってそもそもカメラマンじゃないでしょうに。
カメラ収集好きの本業はプロデューサーでしょう？
最近はスティディにオペもしているみたいだけれど。
俺はそういう認識でいたけど。
まぁ後は金があるから欲しくなった物はなんでも買う？
かなぁ。
機材屋でも始めれば？って思うよホント。
その人何者なの？なんで金持ってるの
>>274
日本の方が映画の予算少ないから、RED向いてる気がする。
日本の方が映画の予算少ないから、RED向いてる気がする。
>>282
壊れれば買えばいいだろう。レンタル代で買えちまう。
使用に問題ないから使う。
フォーカスマンだったら逆ガワから手を回しても送れる。レンズ直でも良いわけだ。
マークが打てなくても基線が読めれば送れるのは当たり前。見えなきゃ新たなマークを打つ。
無いなら無いでなんとかすんのが普通のフォーカスマンだろ。
フォローフォーカスなんかできる前からフォーカスマンはいる。
アレが無いコレが無いって、脳とスキルがないんだろ。
壊れれば買えばいいだろう。レンタル代で買えちまう。
使用に問題ないから使う。
フォーカスマンだったら逆ガワから手を回しても送れる。レンズ直でも良いわけだ。
マークが打てなくても基線が読めれば送れるのは当たり前。見えなきゃ新たなマークを打つ。
無いなら無いでなんとかすんのが普通のフォーカスマンだろ。
フォローフォーカスなんかできる前からフォーカスマンはいる。
アレが無いコレが無いって、脳とスキルがないんだろ。
c-motionくらい買おうぜ？な？
手持ちの時はフォローフォーカスはおろか、ブリッジプレートまではずしてクリップオンのフードにして、とにかく軽量化と言う人がいたなぁ。
アメリカ映画とかのメイキングで、液晶やシネメジャーシステムまで付けてるのを見てうらやましく思ったこともありました。
でもカメラマンになって、ちょっとでも軽量化という気持ちも少し分かったのでした。
雑談でした。
アメリカ映画とかのメイキングで、液晶やシネメジャーシステムまで付けてるのを見てうらやましく思ったこともありました。
でもカメラマンになって、ちょっとでも軽量化という気持ちも少し分かったのでした。
雑談でした。
>287
クランクアップまでの数ヶ月そんなのでやってられるか、ど素人
本業Pなら機材トラブルでデータぶっ飛んだ時のリスクを回避するためにも
カメラはレンタルするだろう、まず買う事は無い
ハゲはプロデューサー業も自称だろう
クランクアップまでの数ヶ月そんなのでやってられるか、ど素人
本業Pなら機材トラブルでデータぶっ飛んだ時のリスクを回避するためにも
カメラはレンタルするだろう、まず買う事は無い
ハゲはプロデューサー業も自称だろう
プロの撮影部が金持ちの道楽に何だかんだ言うなよｗ
少なくとも、対日本RED広報部長として身銭削ってる部分は敬意を表する。
まあ、アクセサリーのそろえ方が実戦的に見えないから
ホントはまともな撮影してないだろ？趣味動画だろ？って
勘繰りたくなる気持ちは分かる。
ミュージックビデオと違って、映画作品の場合は1日経費の桁が違うから
機材不調でロケ飛ばすわけに行かないからね。
REDでまともに映画やる場合は、2台体制じゃないと恐くて走らせられないから
個人で1台持つってのは結局予備としてしか扱えず、予算圧縮にならないのが
現状でもあるしね。
少なくとも、対日本RED広報部長として身銭削ってる部分は敬意を表する。
まあ、アクセサリーのそろえ方が実戦的に見えないから
ホントはまともな撮影してないだろ？趣味動画だろ？って
勘繰りたくなる気持ちは分かる。
ミュージックビデオと違って、映画作品の場合は1日経費の桁が違うから
機材不調でロケ飛ばすわけに行かないからね。
REDでまともに映画やる場合は、2台体制じゃないと恐くて走らせられないから
個人で1台持つってのは結局予備としてしか扱えず、予算圧縮にならないのが
現状でもあるしね。
まだやってんのかよ、くだらねぇなもう。
スカーレットだっけ？来年出すって言ってるやつ。
あれが出たら現行のRED、安く売らないかな？
どうせ買い換えるだろみんなして。
4kもあれば十分なんで。
しかし4kで撮っておけばヨリだの引きだの後でやれちゃうからな。
そのうちみんな引きで撮っておいてくれなんて言われるように
なるんじゃないのか？ｗ
スカーレットだっけ？来年出すって言ってるやつ。
あれが出たら現行のRED、安く売らないかな？
どうせ買い換えるだろみんなして。
4kもあれば十分なんで。
しかし4kで撮っておけばヨリだの引きだの後でやれちゃうからな。
そのうちみんな引きで撮っておいてくれなんて言われるように
なるんじゃないのか？ｗ
（ ´_ゝ`）ﾌｰﾝ
295 ：名無しさん＠編集中：2008/12/28(日) 15:10:18 ID:drqP52a7
ここのスレはREDを実際使った人は限られているんじゃないのかな。
使えばわかるが使いやすいカメラだよ。
Chroszielってアリフレックスの部品のメーカーから独立して自社ブランドを立ち上げたので値段は高いって聞いたけど。
DV用のフォローフォーカスでも全て金属で出来ているから剛性はアリフレックスのFFと同じ感じ。
使えばわかるが使いやすいカメラだよ。
Chroszielってアリフレックスの部品のメーカーから独立して自社ブランドを立ち上げたので値段は高いって聞いたけど。
DV用のフォローフォーカスでも全て金属で出来ているから剛性はアリフレックスのFFと同じ感じ。
>>294
ヲタク7割、自主映画人支援3割って感じだろうね。
アクセサリの件については、何でせめてZACUTOに行かずにクロジなんだよｗ
って感じは否めない罠。剛性の割に無駄に高いし。
キャメラデパートメント（?）っていうの？撮影部に知り合い居ないんだろうなって感じ。
でも支援してる学生とかフリーターと話してれば、もうちょっと実践的なチョイスにも
なるんじゃないかと思うけど、なんかアレだよね？
オレはNYは知らないんだけど、ロス周辺で頑張ってる作家（自称含む）兼フリーターは
機材詳しかったよ。バーバンクが庭だからかも分からんけど。
金は無いけど目的意識はしっかりしてて、日本で言うと地方のバンドが
バイトしながらメジャー目指してる感じっていうか、何かこっちが励まされた。
向こうはマーケットが大きくてしっかりしてるからか、悲壮感が無いんだよね。
普段普通にCD/DVDショップでバイトしてて、たまにアシスタント仕事で
現場に出る程度らしいんだけど、貧乏臭くないし生き生きしてた。
ヲタク7割、自主映画人支援3割って感じだろうね。
アクセサリの件については、何でせめてZACUTOに行かずにクロジなんだよｗ
って感じは否めない罠。剛性の割に無駄に高いし。
キャメラデパートメント（?）っていうの？撮影部に知り合い居ないんだろうなって感じ。
でも支援してる学生とかフリーターと話してれば、もうちょっと実践的なチョイスにも
なるんじゃないかと思うけど、なんかアレだよね？
オレはNYは知らないんだけど、ロス周辺で頑張ってる作家（自称含む）兼フリーターは
機材詳しかったよ。バーバンクが庭だからかも分からんけど。
金は無いけど目的意識はしっかりしてて、日本で言うと地方のバンドが
バイトしながらメジャー目指してる感じっていうか、何かこっちが励まされた。
向こうはマーケットが大きくてしっかりしてるからか、悲壮感が無いんだよね。
普段普通にCD/DVDショップでバイトしてて、たまにアシスタント仕事で
現場に出る程度らしいんだけど、貧乏臭くないし生き生きしてた。
そんな事より来月公開のREDで撮影されたチェを見れば面白い。
ttp://www.cinema.janjan.jp/0812/0812180727/1.php
ttp://www.cinema.janjan.jp/0812/0812180727/1.php
しかし、誰も４Ｋネイティブのデータの重さとか、
Ｒ３Ｄを現像する大変さとか、
何故か２Ｋで撮って凄いと喜ぶ人が多いとか
ピントボケボケばかりとか、
指摘する人いないのな。
蘊蓄いう前に使って画をみてみようぜ
Ｒ３Ｄを現像する大変さとか、
何故か２Ｋで撮って凄いと喜ぶ人が多いとか
ピントボケボケばかりとか、
指摘する人いないのな。
蘊蓄いう前に使って画をみてみようぜ
>299は文句は使ってから言えって言ってるんだよ。
でも現像云々の前に起動時間（笑）のアホらしさで現場に出せないというｗ
ボディの低価格だけに気が行って、当初は妄想を語ってたプロデューサー達が
まず最初にがっかりする部分。
現像なんて、何それ？デジタルの意味ないじゃん！ とか言われるのがオチ
そういう意味ではChoseiみたいな機材ヲタクがPじゃないと成り立たない。
日本はとにかく時間と日数しか頭にない人ばっかだから。
因みにknowingとCHEをappleサイト720pでみてきた。
偶然なのか、どちらもS-LOGみたいな眠い画になってるし
CHEの方は現場ミスったのかハイライトのデータすっ飛んでる画が多数、初期シネアルタ状態。
多少深度が浅かろうが、ビデオ感満載で品位も糞も無い。
とにかくハイライト合わせにするしかないから、デイシーンのライティングにも
それなりの物量が必要なのが判る。
CHEみたいな毛色の作品なら、枯れたバリカムの大量投入で組んだ方が
返って良かったのでは？とさえ思える。
でも現像云々の前に起動時間（笑）のアホらしさで現場に出せないというｗ
ボディの低価格だけに気が行って、当初は妄想を語ってたプロデューサー達が
まず最初にがっかりする部分。
現像なんて、何それ？デジタルの意味ないじゃん！ とか言われるのがオチ
そういう意味ではChoseiみたいな機材ヲタクがPじゃないと成り立たない。
日本はとにかく時間と日数しか頭にない人ばっかだから。
因みにknowingとCHEをappleサイト720pでみてきた。
偶然なのか、どちらもS-LOGみたいな眠い画になってるし
CHEの方は現場ミスったのかハイライトのデータすっ飛んでる画が多数、初期シネアルタ状態。
多少深度が浅かろうが、ビデオ感満載で品位も糞も無い。
とにかくハイライト合わせにするしかないから、デイシーンのライティングにも
それなりの物量が必要なのが判る。
CHEみたいな毛色の作品なら、枯れたバリカムの大量投入で組んだ方が
返って良かったのでは？とさえ思える。
>>301
バリカムの″ゼンショー・カーブ″なんて誰も使いたくないんだよ
それにバリカムは所詮720p
せっかくRAWで撮る、という
ダイナミックレンジが広い、ラティチュードの広い
データの撮れる方法なのに、
CMOS使う限り暗闇にもライトが要るだろうし、
上は飛びやすいから、残念だよね
バリカムの″ゼンショー・カーブ″なんて誰も使いたくないんだよ
それにバリカムは所詮720p
せっかくRAWで撮る、という
ダイナミックレンジが広い、ラティチュードの広い
データの撮れる方法なのに、
CMOS使う限り暗闇にもライトが要るだろうし、
上は飛びやすいから、残念だよね
来年、といってもまだ先だけどこのREDを使えそうな
仕事が来た。
なんかカメラマンよりもディレクターの方が使ってみたい
という人が多いみたいだね。
後は予算だな・・・・
仕事が来た。
なんかカメラマンよりもディレクターの方が使ってみたい
という人が多いみたいだね。
後は予算だな・・・・
とにかくカメラ自体がかっこいいな。
つうかどんな用途でみんな使ってんの？
つうかどんな用途でみんな使ってんの？
2009年はきっとＲＥＤ祭りになるだろう
Varicamみたいにブームとして終わっちゃうのかな
Varicamみたいにブームとして終わっちゃうのかな
Varicamは規格で自分の首締めて伸びシロも弄りシロも無いからな
枯れてきたから使い道はあるけどね
枯れてきたから使い道はあるけどね
正直なとこ、ブームにならない方がいいなと思うけど。
ブームになる→誰もが飛びつく→使えね(ﾍﾟｯ)→廃れる→RED使おう→え〜？
ブームになる→誰もが飛びつく→使えね(ﾍﾟｯ)→廃れる→RED使おう→え〜？
一時期あれだけ使いまくってたバリカム、最近使わなくなったなぁ…
どうがんばったって720は720
だいたい720がハイビジョン規格にある事自体間違い
だいたい720がハイビジョン規格にある事自体間違い
文句言いつつも結局F900使ってるよな
>>310
ソレよりHDでCRT前提なインターレースが間違いだろ
ソレよりHDでCRT前提なインターレースが間違いだろ
ここはテレビ畑の人が多いのかな？
レスを見ているとなんとなくそんな感じがするよ。
レスを見ているとなんとなくそんな感じがするよ。
314 ：名無しさん＠編集中：2009/01/12(月) 14:29:00 ID:Puns8fFV
cxoxxx has been very nervous...., i know he is on of the typical japanese (日本人）
>>313
テレビ畑じゃ悪いのかい？
今年の三浦賞(劇映画撮影監督の新人賞)は、
SDのビデオカメラで「連合赤軍」を撮った、テレビ出身の若手だよ。
彼は、たぶんフィルムは知らないはず。
もう映画だテレビだ言ってる時代じゃないよ。
テレビ畑じゃ悪いのかい？
今年の三浦賞(劇映画撮影監督の新人賞)は、
SDのビデオカメラで「連合赤軍」を撮った、テレビ出身の若手だよ。
彼は、たぶんフィルムは知らないはず。
もう映画だテレビだ言ってる時代じゃないよ。
以前、映画テレビ技術誌を呼んでて吹いたんだけど、50歳超えた録音マンが
何かの賞取った事への講評で、「若手でありながら」とか書かれてた。
今って技術屋のピークは30〜40代でしょ。それ以上はほんとそれぞれの人による。
映画業界は年取っただけでレベル低いくせに偉そうにしてる人が本当に多い。
日本の映画界は本当に若返りが必要だよ。映画業界の待遇が悪すぎて人が残ら
ないのも大問題だよね。テレビも酷いけど、映画業界の話聞くと驚くよね。
個人的にはテレビ業界の人のほうが日常的に工夫に長けてるからごまかしというと
語弊があるが、色々な条件でなんとか出来てしまうことが多いように思う。
何かの賞取った事への講評で、「若手でありながら」とか書かれてた。
今って技術屋のピークは30〜40代でしょ。それ以上はほんとそれぞれの人による。
映画業界は年取っただけでレベル低いくせに偉そうにしてる人が本当に多い。
日本の映画界は本当に若返りが必要だよ。映画業界の待遇が悪すぎて人が残ら
ないのも大問題だよね。テレビも酷いけど、映画業界の話聞くと驚くよね。
個人的にはテレビ業界の人のほうが日常的に工夫に長けてるからごまかしというと
語弊があるが、色々な条件でなんとか出来てしまうことが多いように思う。
べつにキレてるようには見えないが？
>>312
別にそうはおもわんけどなぁ。
別にそうはおもわんけどなぁ。
>>315
今だからこそ、余計に映画だフィルムだ、
テレビだビデオだ、というべきじゃないかと。
ビデオがいやだから、Jim Jannard はREDONEをつくったわけだし。
ていうか、ビデオも一緒なんていうのは、スレ違いじゃないの？
今だからこそ、余計に映画だフィルムだ、
テレビだビデオだ、というべきじゃないかと。
ビデオがいやだから、Jim Jannard はREDONEをつくったわけだし。
ていうか、ビデオも一緒なんていうのは、スレ違いじゃないの？
つーか、JSCのお偉方がビデオ映画を認めるようになってきたってことだろ？
「連合赤軍」に限らず、テレビの技術屋でも映画を撮れるようになってるわけで、
フィルムの技術を囲って生き延びてきた映画屋は危機感持たなきゃ。
「連合赤軍」に限らず、テレビの技術屋でも映画を撮れるようになってるわけで、
フィルムの技術を囲って生き延びてきた映画屋は危機感持たなきゃ。
連合赤軍みてSDと思ったのか
作品見ずに語ってるのか
監督とカメラマンとの関係も千差万別それぞれ事情も個人の資質も違うのに、
作品も見ずに妄想的拡大解釈＆短絡的にTVカメラマンでOKとか言ってるとしたら映像に関わるすべての人にとって失礼な話だな。
作品見ずに語ってるのか
監督とカメラマンとの関係も千差万別それぞれ事情も個人の資質も違うのに、
作品も見ずに妄想的拡大解釈＆短絡的にTVカメラマンでOKとか言ってるとしたら映像に関わるすべての人にとって失礼な話だな。
連合赤軍はSDのパナソニックSDX900で撮ってるが何か？
カメラマンはTVドキュメンタリー出身。
劇映画育ちのカメラマンより全然いい画撮る。
カメラマンはTVドキュメンタリー出身。
劇映画育ちのカメラマンより全然いい画撮る。
>>322
TVカメラマンは誰でもOKなんて言ってないが。
フィルム撮影の経験が無くても映画カメラマンとして認められるという現実が既にあるとういう話しだろ？
連合赤軍は見てるよ。ＳＤで撮ったとは思えない映像だった。
TVカメラマンは誰でもOKなんて言ってないが。
フィルム撮影の経験が無くても映画カメラマンとして認められるという現実が既にあるとういう話しだろ？
連合赤軍は見てるよ。ＳＤで撮ったとは思えない映像だった。
>>325
JSCの定例懇話会行ってる？
JSCの定例懇話会行ってる？
328 ：名無しさん＠編集中：2009/01/14(水) 12:51:20 ID:+kdERGJC
写真界見ててわからんの？
数年でフィルムで映画撮るなんて趣味でしかなくなるよ。
数年でフィルムで映画撮るなんて趣味でしかなくなるよ。
そういう話じゃないので
ドスパラ
本店
本店
RED ONEをテストするとしたらどんなテストする？
過去に変化球「光の雨」と危険球「突入〜」しか無い状況での直球「連合赤軍〜」だから今更という感じは俺はしない。
海外ではドキュメンタリ出身の劇映画カメラマンってめずらしくないみたいだけど、
日本だと、田村正毅さんとか、山崎裕さんとか、こんどの辻さんとか、少数派だね。
でも、いい画撮るよね。
日本だと、田村正毅さんとか、山崎裕さんとか、こんどの辻さんとか、少数派だね。
でも、いい画撮るよね。
しかし、REDとは無関係な話が延々と・・・・
運用としてはテレシネの無いフィルムカメラと思えば基本変わらんからなぁ。
広告業界も不況で、今年はCMの制作会社も潰れるところが続出するだろうって言われてるね。
制作費削減→脱フィルムは当然のこととして、REDも微妙なところじゃね？
制作費削減→脱フィルムは当然のこととして、REDも微妙なところじゃね？
CMもいろんなスタイルが出て来るだろ。
端的な目的訴求広告で、ビデオ映像巧く使ったシャープの番組風CMとか
面白いと思うし。
でも、ネットの時代になると、詳しい情報はHP行くパターンが増えるから
テレビ広告は企業CM寄りのイメージ広告も増えるんじゃないか？
正月相当数出稿してたパナの企業CMは印象に残った。
端的な目的訴求広告で、ビデオ映像巧く使ったシャープの番組風CMとか
面白いと思うし。
でも、ネットの時代になると、詳しい情報はHP行くパターンが増えるから
テレビ広告は企業CM寄りのイメージ広告も増えるんじゃないか？
正月相当数出稿してたパナの企業CMは印象に残った。
もっと解る言葉で書いてくれよ。REDが微妙、とか
何が言いたいんだかさっぱりﾜｶﾝﾈ
ところで、チェ、見てきたやついないのかよ？
連合赤軍なんかより余程意義のある話題だと思うんだが。
何が言いたいんだかさっぱりﾜｶﾝﾈ
ところで、チェ、見てきたやついないのかよ？
連合赤軍なんかより余程意義のある話題だと思うんだが。
自分で見に行けよボケ
連合赤軍の話題もカメラの運用という意味では決して無関係ではないのにね。
誰か「チェ」はバリカムが良かったんではないかと書いてたけど
ソダーバーグは「さらば、ベルリン」でフィルムノワール風制作スタイルの復刻してたりと
色々変わったことする人だからベストかどうかはともかく実験的意味合いも強いのだと思う。
誰か「チェ」はバリカムが良かったんではないかと書いてたけど
ソダーバーグは「さらば、ベルリン」でフィルムノワール風制作スタイルの復刻してたりと
色々変わったことする人だからベストかどうかはともかく実験的意味合いも強いのだと思う。
Full Frontalは全編キヤノンのXLで撮影らしいしね
まぁデビューがセックスと嘘とビデオテープの人ですからｗ
まぁデビューがセックスと嘘とビデオテープの人ですからｗ
連合赤軍−映像の質を追求するような作品ではなかったにせよ、
HDですらないカメラであれだけ撮れるのは、正直驚いたね。
撮影部は、Ｂカメと助手一人の三人だけだったらしい。
HDですらないカメラであれだけ撮れるのは、正直驚いたね。
撮影部は、Ｂカメと助手一人の三人だけだったらしい。
まあ映画の撮影部から見たらそうなのかな？
特に変わったことやってないし、至って普通な仕上がりだけど…
調子もパナのシネライクのまんまキネコしちゃいましたって感じだし。
ただ、SDXは感度がいいから、暗所に強かったりソースライティング
で結構いけちゃうってのは強みだけどね。
特に変わったことやってないし、至って普通な仕上がりだけど…
調子もパナのシネライクのまんまキネコしちゃいましたって感じだし。
ただ、SDXは感度がいいから、暗所に強かったりソースライティング
で結構いけちゃうってのは強みだけどね。
「チェ」をDLPでやるとこないのかな？
2kでもいいから何処かでやって欲しいところだ。
2kでもいいから何処かでやって欲しいところだ。
>>346
そうか・・・
ネットで見聞きした限りではかなり初期の物で取っているらしい。
後編はビスタサイズらしいのでちょっと期待はできるかとも思った
が、DLPではなくポジでというのがソダーバーグの意志かもしれん
しな。
話は代わるけれど、常にアップデートするβ版とするのもインディ
ペンデントでは良いかもしれないが、どこかでRED ONEの最終形
としたほうが良いような気がする。
ファイナルアンサーが無いからこそ、皆二の足を踏んでいたり
何処か「どうせ」と見下している風潮があるんじゃないのかな。
レスありがとう。
そうか・・・
ネットで見聞きした限りではかなり初期の物で取っているらしい。
後編はビスタサイズらしいのでちょっと期待はできるかとも思った
が、DLPではなくポジでというのがソダーバーグの意志かもしれん
しな。
話は代わるけれど、常にアップデートするβ版とするのもインディ
ペンデントでは良いかもしれないが、どこかでRED ONEの最終形
としたほうが良いような気がする。
ファイナルアンサーが無いからこそ、皆二の足を踏んでいたり
何処か「どうせ」と見下している風潮があるんじゃないのかな。
レスありがとう。
まぁソニーもいまだに790を無償改良とかやってるからねぇ
乳剤みたいなものだと考えれば無限改良で良いと思える。
350 ：名無しさん＠編集中：2009/01/24(土) 23:28:40 ID:ClUfx5qc
ニコンとキヤノンに期待。
>>350
ニコンとキャノンは確かに光学屋だしフィルムもやってた。
しかしムービーはやってない。
ＲＥＤと同じ原理のカメラは作れても、後処理を
何処まで考えてるのか。
最初からMPEGとかJPEG2000とかムービーファイルに
落とす戦略で、ROWには拘らないんじゃないかな
ニコンとキャノンは確かに光学屋だしフィルムもやってた。
しかしムービーはやってない。
ＲＥＤと同じ原理のカメラは作れても、後処理を
何処まで考えてるのか。
最初からMPEGとかJPEG2000とかムービーファイルに
落とす戦略で、ROWには拘らないんじゃないかな
キヤノンは16mm作ってたがな。 まあ、もう当時の人は居ないだろうけど。
？？
なんにも無いところからREDというムービーカメラ作ったメーカーに比べたら
光学屋ってのはかなり有利だと思うんだけど。
シネ用レンズ供給してるんだから無関係な訳でもないし。
なんにも無いところからREDというムービーカメラ作ったメーカーに比べたら
光学屋ってのはかなり有利だと思うんだけど。
シネ用レンズ供給してるんだから無関係な訳でもないし。
アナログのムーブメントとデジタル処理を比べても
意味がないと思うが。
意味がないと思うが。
357 ：名無しさん＠編集中：2009/01/26(月) 00:38:39 ID:KdPr458v
iPodといい、Red Oneといい、日本が得意としてたと思われてた物が次々追い抜かされている。日本は何をやっていたのかと、特にソニーには思うよ。優秀な人材ばかりを集めておきながら．．．
コープス・ブライドはEOS1Dだがな
359 ：名無しさん＠編集中：2009/01/26(月) 07:35:55 ID:FbNPlgJN
ソニーに優秀な人材なんか、いね〜よ。
優秀な人材がいたなんてのは、20年前の話。
優秀なその世代は、みんな定年で辞めてるよ。
いまは、部長以上が、バブル就職組みのアフォばっかり。
ソニーに行ってみな、勘違い野郎ばっかりだから。
会社傾くのもわかるよ。
優秀な人材がいたなんてのは、20年前の話。
優秀なその世代は、みんな定年で辞めてるよ。
いまは、部長以上が、バブル就職組みのアフォばっかり。
ソニーに行ってみな、勘違い野郎ばっかりだから。
会社傾くのもわかるよ。
361 ：名無しさん＠編集中：2009/01/26(月) 15:12:40 ID:FbNPlgJN
ま〜でもREDは、
日本のとあるメーカー（K社）なしでは
作れないんだけどな。
日本のとあるメーカー（K社）なしでは
作れないんだけどな。
計測技研だろ
まともに動く非圧縮の４Ｋレコーダーは、
そこかDVSくらいしかないからな。
まともに動く非圧縮の４Ｋレコーダーは、
そこかDVSくらいしかないからな。
ビデオ畑の人がREDを使おうとした場合は
どういう撮影スタイルになるのかな？
露出はハケモニ？
何れは所謂今の“１チェーン”みたいな形で使われる
ようになるとしたら・・・・いや、ならないかな。
例えば２ＨのドラマでREDはないか・・・
やっぱりCMか映画用途になってしまうのだろうか。
どういう撮影スタイルになるのかな？
露出はハケモニ？
何れは所謂今の“１チェーン”みたいな形で使われる
ようになるとしたら・・・・いや、ならないかな。
例えば２ＨのドラマでREDはないか・・・
やっぱりCMか映画用途になってしまうのだろうか。
CMは後処理で色々出来て画質が落ちないのは良さそうですね。
しかし.わざわざRED新調するくらいならスーパー16で良いかも。
ドラマでは使ってみたいですね。ハンドヘルドの気軽さとは違うけど、
シネアルタ+αの扱いで35に近い表現が出来るのは面白そう。
2Hならかなりがんばればファイル処理(しかし2k止まりですね)も出
来るかもしれないけど、ウィークリーとかならHD-SDIをHDCAM収録
でも価値はありますよね。
普段画質とかに全く無頓着な素人さんでも映画の質感だと何か
引き込まれる感覚があるらしいですよ。
学芸会みたいな某○ャニーズのドラマががマシに見えるかもw
しかし.わざわざRED新調するくらいならスーパー16で良いかも。
ドラマでは使ってみたいですね。ハンドヘルドの気軽さとは違うけど、
シネアルタ+αの扱いで35に近い表現が出来るのは面白そう。
2Hならかなりがんばればファイル処理(しかし2k止まりですね)も出
来るかもしれないけど、ウィークリーとかならHD-SDIをHDCAM収録
でも価値はありますよね。
普段画質とかに全く無頓着な素人さんでも映画の質感だと何か
引き込まれる感覚があるらしいですよ。
学芸会みたいな某○ャニーズのドラマががマシに見えるかもw
東映が導入しましたよね？
戦隊ものがついに16mmじゃなくなるのか。
戦隊ものがついに16mmじゃなくなるのか。
>>365
VariCamですが？
VariCamですが？
番組本編じゃなくて、夏の映画で使うとかそういう感じになるんじゃないかな。
扱うデータ量が一気に増えるから、ワークフローがきちんと固まらないと毎週の番組に
使うのは怖いと思う。
扱うデータ量が一気に増えるから、ワークフローがきちんと固まらないと毎週の番組に
使うのは怖いと思う。
データ量もさることながら、
ビデオやさんは、出来上がった画をみて
ピントが何処に合ってるんだか判らないのに驚きww、
ピントをどうやって合わせたらいいかに大いに悩むと思うよ。
ビデオスタイルじゃ撮れないから。
映画スタイルで撮っても、２Ｋで撮ったらやっぱりボケるしね。
ビデオやさんは、出来上がった画をみて
ピントが何処に合ってるんだか判らないのに驚きww、
ピントをどうやって合わせたらいいかに大いに悩むと思うよ。
ビデオスタイルじゃ撮れないから。
映画スタイルで撮っても、２Ｋで撮ったらやっぱりボケるしね。
ビデオの人たちの中にはメーターを使える人もそこそこ
いるということのかな？
今までハケモニで見てきた白や黒をどうするか？とか
2kでも放送業務用途なら100は100で0は0なのか？とか？
(ガンマのチョイスにもよるだろうけれど)
そいいうのはREDを使った場合どう判断というか決めて
収録していくのかな？
基準がある以上は見た目というわけにもいかないよねぇ。
ビデオスタッフによるHD映画もあるわけだから、フォーカス
マンなんかもいるのだろうし、今までズームレンズが主だった
ことを考えれば単玉を使える魅力はあるだろうし。
REDのレンタル形態として機材屋から借りるときにアドバイザー
みたいな人間が付くようになるのかな。
するとビデオエンジニアはどうなるのだろうか。
そもそもビデオの人たちはあまり興味ないのかな。
ダラダラとスミマセン
いるということのかな？
今までハケモニで見てきた白や黒をどうするか？とか
2kでも放送業務用途なら100は100で0は0なのか？とか？
(ガンマのチョイスにもよるだろうけれど)
そいいうのはREDを使った場合どう判断というか決めて
収録していくのかな？
基準がある以上は見た目というわけにもいかないよねぇ。
ビデオスタッフによるHD映画もあるわけだから、フォーカス
マンなんかもいるのだろうし、今までズームレンズが主だった
ことを考えれば単玉を使える魅力はあるだろうし。
REDのレンタル形態として機材屋から借りるときにアドバイザー
みたいな人間が付くようになるのかな。
するとビデオエンジニアはどうなるのだろうか。
そもそもビデオの人たちはあまり興味ないのかな。
ダラダラとスミマセン
370 ：名無しさん＠編集中：2009/01/27(火) 12:35:16 ID:WGEifcDT
>368
自主映画坊バカすぎ。
お前が考えてるより世の中は広い。
自主映画坊バカすぎ。
お前が考えてるより世の中は広い。
>369
いわゆるロケの「ビデオエンジニア」なら出る幕無し。
スタジオをまともに動かせる程度の人並みのビデオエンジニアは
相当苦労するだろうけど、ガンマやディテール、ポスプロ工程や
REDならではの範疇も含め、経験と知識があるVEなら対応は難し
くないよ。REDしか知らないようなアドバイザーは不要。
REDの取説さえ読んじゃったら即フル活用しちゃうよ。
しかし、シネアルタ撮影の映画についてるVEも色々。
VEしかやってなくて職歴10年以下なら怪しいね。
VEってレベルが色々だから一概に言えないんだよね。
でも作品のルックを方向付ける重要な役割なのに軽視されてるよね。
いわゆるロケの「ビデオエンジニア」なら出る幕無し。
スタジオをまともに動かせる程度の人並みのビデオエンジニアは
相当苦労するだろうけど、ガンマやディテール、ポスプロ工程や
REDならではの範疇も含め、経験と知識があるVEなら対応は難し
くないよ。REDしか知らないようなアドバイザーは不要。
REDの取説さえ読んじゃったら即フル活用しちゃうよ。
しかし、シネアルタ撮影の映画についてるVEも色々。
VEしかやってなくて職歴10年以下なら怪しいね。
VEってレベルが色々だから一概に言えないんだよね。
でも作品のルックを方向付ける重要な役割なのに軽視されてるよね。
下手したらVEをカメアシ扱いする現場もあるし。
…ホントにあったんですよ。
…ホントにあったんですよ。
>369
フィルム屋さんのメーターの使い方は入射何倍〜何分の一とか反射でＥＶいくつだの
何倍だの何％だの言っててデーターとって合成や同じライトバランス
再現することもよくあるので、ビデオ屋さんでメーターの使い方知ってても
使いこなす事は無理だと思う。
ＶＥさんの波形モニ見るのと同じで要は経験。
メーター使うならパーセンテージで見るよりもテストで人物や段階チャート
基準にして倍数で頭に入れとくのが基本、反射は倍数もしくは％で人によるけど。
ＲＥＤの煩わしさは編集段階での事だろうから撮影に関してはクランクイン前に
しっかりとテスト撮影とパートの役割分担をしておけばカメラマンとアシスタント
２〜３人程度で問題無いと思う。
フィルム屋さんのメーターの使い方は入射何倍〜何分の一とか反射でＥＶいくつだの
何倍だの何％だの言っててデーターとって合成や同じライトバランス
再現することもよくあるので、ビデオ屋さんでメーターの使い方知ってても
使いこなす事は無理だと思う。
ＶＥさんの波形モニ見るのと同じで要は経験。
メーター使うならパーセンテージで見るよりもテストで人物や段階チャート
基準にして倍数で頭に入れとくのが基本、反射は倍数もしくは％で人によるけど。
ＲＥＤの煩わしさは編集段階での事だろうから撮影に関してはクランクイン前に
しっかりとテスト撮影とパートの役割分担をしておけばカメラマンとアシスタント
２〜３人程度で問題無いと思う。
>>371
スタジオとロケとで分けて書くべきだった。
いわゆるロケの、でした。
なるほど、まあ言うてもビデオカメラだしね。
ビデオエンジニアに対する軽視もそうだけれど、
カメラマンが密に話をしている姿を先ず見ない。
安心してお任せしている、ということなのだろうけれど・・・。
仕上げにも顔出さない人が殆どだとも聞くし。
>>373
フィルム屋がメーターメーターと言うのは、単にそれまで
使ってきたから理解が早いということだと思うわけですよ。
確かに、主なライト(キーや押さえ等、オープンなら直射や
天空)のバランス決めるのはメーターの方が早いとは思う。
ひとつひとつを個別に計れるという点では。
でもそれ以外は結局見た目になることが多いのも現状では？
とも思うし、反射で合っていてもモニターを見ると違ってみ
えることもある。ギリのハイや暗部はともかくね。
決定前のRAWで収録するということは、それだけ幅を持たせて
(ネガで言うなら乗せ目ということか)後で補正できるとは言うが、
その幅の持たせ方が気になるハズだしべきなわけで、やはり
本番前のテストなりが不可欠になると。そういう時間や予算があるならば。
海外ではREDもドキュメンタリーで使われることも多いようだし、
となるとENGスタイルにもなるハズ。
それこそデジタルメーターを首から下げてピン球カメラ向け或いは
直射を何倍にするか落とすかでキュッと絞るのか？事前にビューファー
を調整して見た目で絞るのか。(ま、人や状況それぞれか)
スタジオとロケとで分けて書くべきだった。
いわゆるロケの、でした。
なるほど、まあ言うてもビデオカメラだしね。
ビデオエンジニアに対する軽視もそうだけれど、
カメラマンが密に話をしている姿を先ず見ない。
安心してお任せしている、ということなのだろうけれど・・・。
仕上げにも顔出さない人が殆どだとも聞くし。
>>373
フィルム屋がメーターメーターと言うのは、単にそれまで
使ってきたから理解が早いということだと思うわけですよ。
確かに、主なライト(キーや押さえ等、オープンなら直射や
天空)のバランス決めるのはメーターの方が早いとは思う。
ひとつひとつを個別に計れるという点では。
でもそれ以外は結局見た目になることが多いのも現状では？
とも思うし、反射で合っていてもモニターを見ると違ってみ
えることもある。ギリのハイや暗部はともかくね。
決定前のRAWで収録するということは、それだけ幅を持たせて
(ネガで言うなら乗せ目ということか)後で補正できるとは言うが、
その幅の持たせ方が気になるハズだしべきなわけで、やはり
本番前のテストなりが不可欠になると。そういう時間や予算があるならば。
海外ではREDもドキュメンタリーで使われることも多いようだし、
となるとENGスタイルにもなるハズ。
それこそデジタルメーターを首から下げてピン球カメラ向け或いは
直射を何倍にするか落とすかでキュッと絞るのか？事前にビューファー
を調整して見た目で絞るのか。(ま、人や状況それぞれか)
基本的にメーター測光は脱したほうが良いよ。
いくらフィルムガンマに近づけてても、電子映像はモニターで確認するのが当然。
従来のビジコン（ビデオアシスト）とは全く質も違うし、第一それが最終出力なんだからね。
合わせようとするところのアイリスはメーター測光でOKだけど、光量のバランスとかは
やっぱりフィルムとは全然違ってくるんで、フィルムの感覚で大体でやっちゃうと不自然で
後でも補正しきれない問題が起こる。RAW撮りでもラチチュードは負けてるからね。
東映がドラマをビデオ撮りに変更したとき、フィルム用のメーター測光の照明バランスと
テレビガンマのまんまでやっちゃったもんだから、はぐれ刑事とか水戸黄門の屋内カット
が全てドリフのコントみたいに見えてたでしょ。
映画やドラマに関係してる特に照明部や録音部は頭硬いだけで対したレベルでもないの
に条件に合わせて自分のやり方を変えようとしないのが多いですからね。
結果を見てもやり方を変えようとしない技師は消える運命だと思う。
って、使う道具は(カメラも)適宜変えていかないとですね。
REDは興味はあるけど推奨して責任取らされるのは怖いからなぁ。誰か使ってみて。
いくらフィルムガンマに近づけてても、電子映像はモニターで確認するのが当然。
従来のビジコン（ビデオアシスト）とは全く質も違うし、第一それが最終出力なんだからね。
合わせようとするところのアイリスはメーター測光でOKだけど、光量のバランスとかは
やっぱりフィルムとは全然違ってくるんで、フィルムの感覚で大体でやっちゃうと不自然で
後でも補正しきれない問題が起こる。RAW撮りでもラチチュードは負けてるからね。
東映がドラマをビデオ撮りに変更したとき、フィルム用のメーター測光の照明バランスと
テレビガンマのまんまでやっちゃったもんだから、はぐれ刑事とか水戸黄門の屋内カット
が全てドリフのコントみたいに見えてたでしょ。
映画やドラマに関係してる特に照明部や録音部は頭硬いだけで対したレベルでもないの
に条件に合わせて自分のやり方を変えようとしないのが多いですからね。
結果を見てもやり方を変えようとしない技師は消える運命だと思う。
って、使う道具は(カメラも)適宜変えていかないとですね。
REDは興味はあるけど推奨して責任取らされるのは怖いからなぁ。誰か使ってみて。
ラチチュードが圧倒的に狭くてフィルムの感覚のままでは決められないから
メーターだけではダメだろうね。
あと、レコーディング前提の場合と、ＨＤ（放送用）完パケでは
扱い方が全く違うだろうし。
現場でSDIから見れる状態と、現像後の状態の差とかを把握するまでは
バリカムのような感覚では使えないんだろうな。
メーターだけではダメだろうね。
あと、レコーディング前提の場合と、ＨＤ（放送用）完パケでは
扱い方が全く違うだろうし。
現場でSDIから見れる状態と、現像後の状態の差とかを把握するまでは
バリカムのような感覚では使えないんだろうな。
>>366
ウルトラマンや仮面ライダーはバリカムでしたっけ？
戦隊ものはSR3ですね。
RED ONEを2Kで使うなら120fpsまで上がるしレンズは16mmのそのまま使えるしラッキーということでしょう。
ウルトラマンや仮面ライダーはバリカムでしたっけ？
戦隊ものはSR3ですね。
RED ONEを2Kで使うなら120fpsまで上がるしレンズは16mmのそのまま使えるしラッキーということでしょう。
みんな、REDで撮ったことなんかないんじゃないか？
・４Kで撮ったら、ビジコンでのピントあわせは無駄に終わる。
・２Kで撮ったら、ビジコンで合わせたらOKのようにみえるけど、
実際は相対的に画素がでかくなるのでやっぱりぼける。
こういうところをきっちり事前にテストで押さえておかないと、
最後の最後にひどい目にあう。
だから、映画屋さんにもビデオ屋さんにも扱いにくい部分が
あるけど、全体のワークフローはまさにフィルムをデジタル化
したというものだから、ビデオ屋さんはより違和感を感じるはず。
だから、小型の４Kモニタがほしいなんて要求は、圧倒的に
ビデオ屋さんからのほうが多いのが実情・・・・。
>>370
人を馬鹿呼ばわりする前に、具体的にものを書けよ。馬鹿。
・４Kで撮ったら、ビジコンでのピントあわせは無駄に終わる。
・２Kで撮ったら、ビジコンで合わせたらOKのようにみえるけど、
実際は相対的に画素がでかくなるのでやっぱりぼける。
こういうところをきっちり事前にテストで押さえておかないと、
最後の最後にひどい目にあう。
だから、映画屋さんにもビデオ屋さんにも扱いにくい部分が
あるけど、全体のワークフローはまさにフィルムをデジタル化
したというものだから、ビデオ屋さんはより違和感を感じるはず。
だから、小型の４Kモニタがほしいなんて要求は、圧倒的に
ビデオ屋さんからのほうが多いのが実情・・・・。
>>370
人を馬鹿呼ばわりする前に、具体的にものを書けよ。馬鹿。
以前のバイパーストリームみたいな感じではないのか？
今は知らないが、確かモニター上ではグリーンがかってる為にメーターが必要と聞いたことがある。
REDは現場でモニターが必要ならもちろん４Kモニターでないとダメ？
それならロケだと大変だろうな、ラチチュードも狭いならなんでデータ容量の大きいRAWなんだ？
>>378
＞４Kで撮ったら、ビジコンでのピントあわせは無駄に終わる
ピント合わせが追っ付かないってこと？
今は知らないが、確かモニター上ではグリーンがかってる為にメーターが必要と聞いたことがある。
REDは現場でモニターが必要ならもちろん４Kモニターでないとダメ？
それならロケだと大変だろうな、ラチチュードも狭いならなんでデータ容量の大きいRAWなんだ？
>>378
＞４Kで撮ったら、ビジコンでのピントあわせは無駄に終わる
ピント合わせが追っ付かないってこと？
現状はどうやって撮影しているの？
フィルムと同じ、メジャー（ft）と目感でしょ。
HDになり高精細になってからフォーカスがシビアであることは、
映画屋さんなんかよりもビデオ屋さんのほうが周知でしょう。
確かに大スクリーンに拡大投影するというのなら、それだけシビア
になる必要もあるだろうけれど、いいとこ40~50インチ程度の
テレビに流す、要するに放送目的で使うというのなら過度にシビア
になることもないと思うのだが。
ワイドで解放、10ftより手前みたいな使い方をするのなら話は
別だけれど。
なにしろもっと気軽に使えて良いと思うのだけれど。
そりゃ映画で使うのが一番良さでるのかも知れないけれどさ。
映画屋さんなんかよりもビデオ屋さんのほうが周知でしょう。
確かに大スクリーンに拡大投影するというのなら、それだけシビア
になる必要もあるだろうけれど、いいとこ40~50インチ程度の
テレビに流す、要するに放送目的で使うというのなら過度にシビア
になることもないと思うのだが。
ワイドで解放、10ftより手前みたいな使い方をするのなら話は
別だけれど。
なにしろもっと気軽に使えて良いと思うのだけれど。
そりゃ映画で使うのが一番良さでるのかも知れないけれどさ。
>>385
気軽に使える？？
本当はつかったことないんじゃ？
後処理までちゃんとやった？
自分でやってなくてもその
面倒な作業やる人のこと考えてる？
まさか、同時生成のＱＴファイルで
仕上げて終わりとかじゃないよね？
気軽に使える？？
本当はつかったことないんじゃ？
後処理までちゃんとやった？
自分でやってなくてもその
面倒な作業やる人のこと考えてる？
まさか、同時生成のＱＴファイルで
仕上げて終わりとかじゃないよね？
>>385
その考えだとEOS5D2
その考えだとEOS5D2
HDより大きなサイズになると、
は光学ファインダーじゃないとだめなんだろうなぁ。
は光学ファインダーじゃないとだめなんだろうなぁ。
389 ：名無しさん＠編集中：2009/01/31(土) 18:41:21 ID:IMM/5MAA
実際には縁がない奴らの書き込みが多いこと
390 ：名無しさん＠編集中：2009/02/01(日) 02:26:11 ID:xgBXBUDj
>>386
気軽に使えるよ。
あなたも本当は使ったことないんじゃないの？
実際やってみればわかるけど、言うほど面倒じゃない。
みんな、REDは大変って大げさに言いすぎ。
ていうか基本的に業界人、苦労話が大げさすぎ。
気軽に使えるよ。
あなたも本当は使ったことないんじゃないの？
実際やってみればわかるけど、言うほど面倒じゃない。
みんな、REDは大変って大げさに言いすぎ。
ていうか基本的に業界人、苦労話が大げさすぎ。
>>390
気軽に使えるのは確かだけど、
最良の結果を得ようとすると、
かなり綿密に、前処理、後処理を考えておかないといけない。
プロであれば有るほど悩むと思うが。
トータルで捉ると、とてもお気軽とは思えんね
気軽に使えるのは確かだけど、
最良の結果を得ようとすると、
かなり綿密に、前処理、後処理を考えておかないといけない。
プロであれば有るほど悩むと思うが。
トータルで捉ると、とてもお気軽とは思えんね
どうでもいい話だけど、EPICだと官需が期待できるって話を聞いたよ。
細かい絵が、そこそこのスピードで取れ、しかも安そうっていう理由らしいけど。
細かい絵が、そこそこのスピードで取れ、しかも安そうっていう理由らしいけど。
で、トータルで安くなるの？
映画とＨＳ以外でレッドで撮る利点って何？
合成もんは楽だな。
非圧縮なら完璧だろうけど
今日と明日、クォンテルとアップルの合同セミナーですな
カラコレシステムが先走ってもなあ。
肝心なカメラがもっと認知されないとダメだろう。
そら対応されるのは歓迎だろうけれど。
これからはポスプロ作業に金をかける時代なんだな。
クォンテルのシステムって国内でどこか入れたのかな？
肝心なカメラがもっと認知されないとダメだろう。
そら対応されるのは歓迎だろうけれど。
これからはポスプロ作業に金をかける時代なんだな。
クォンテルのシステムって国内でどこか入れたのかな？
監督やカメラマン、プロダクションなんかにカメラを認知させるのが
先って意味なんでねえの？
制作フローやコストなんかがまともに認知されてるとは言いがたいじゃん。
先って意味なんでねえの？
制作フローやコストなんかがまともに認知されてるとは言いがたいじゃん。
>>401
＞監督やカメラマン、プロダクションなんか
が、真っ先にこういう技術に関心を持つんですよ。
こっちの側は認知済み。認知してないのは金を出すほう。
ところで、西華産業って、あそこは、REDにとってなんなの？
カメラは直販なんだから、西華が代理店販売してるわけじゃない
でしょ？いまいち立ち位置がわからん。
だれか知っている人がいたら教えてくだされ。
＞監督やカメラマン、プロダクションなんか
が、真っ先にこういう技術に関心を持つんですよ。
こっちの側は認知済み。認知してないのは金を出すほう。
ところで、西華産業って、あそこは、REDにとってなんなの？
カメラは直販なんだから、西華が代理店販売してるわけじゃない
でしょ？いまいち立ち位置がわからん。
だれか知っている人がいたら教えてくだされ。
>>402
直接電話して聞いてみたら？
直接電話して聞いてみたら？
ドラマや映画、ドキュメントにプロモや企業PRと、
それぞれの場所でそれぞれの絞りの決め方があると。
バランスに関しては、やっぱりメーターが良いと俺は思う。
それ以外のハイや暗部に付いては、CMOS上での光量が解る
RAWでのヒストグラムで判断するというのがREDでのあり方
なのかなと。
REDを使う上で押さえておかなければイケナイのはそこだと
思うわけよ。それさえししっかり押さえておけば、必要以上
に難しく考える必要もなければビビる必要もない。
それこそ気軽に使えるよ、REDは。
気にするべきはもっと他にある。
それぞれの場所でそれぞれの絞りの決め方があると。
バランスに関しては、やっぱりメーターが良いと俺は思う。
それ以外のハイや暗部に付いては、CMOS上での光量が解る
RAWでのヒストグラムで判断するというのがREDでのあり方
なのかなと。
REDを使う上で押さえておかなければイケナイのはそこだと
思うわけよ。それさえししっかり押さえておけば、必要以上
に難しく考える必要もなければビビる必要もない。
それこそ気軽に使えるよ、REDは。
気にするべきはもっと他にある。
>402
代行販売みたいな感じだろ？
他にもcookやらハイスピードカメラやら色々と他人のものを売ってるみたいだね
レッドも直で買うよりも割高だよ、その代わり故障したときの修理窓口と
代替機出してくれるらしいよ、レッドは代理店立てないからあれだけ安いんだろうし
各自で上乗せして勝手にやってよって感じなんでしょ
代行販売みたいな感じだろ？
他にもcookやらハイスピードカメラやら色々と他人のものを売ってるみたいだね
レッドも直で買うよりも割高だよ、その代わり故障したときの修理窓口と
代替機出してくれるらしいよ、レッドは代理店立てないからあれだけ安いんだろうし
各自で上乗せして勝手にやってよって感じなんでしょ
408 ：名無しさん＠編集中：2009/02/10(火) 12:29:43 ID:1DoKrigI
|::::::::::::::::: ____________ :::::::::|
手 |::::::::::::: ,. '":::::::::::::::::::::::::｀ヽ. ::::::::| 頭 ど
遅 |::::: ／::::::::く:::::::╋::::::::>:::::::::＼ :::| で. こ
れ |:::: 〈:::::::::;:::--- ､─ｧ -- ､:;:::::::::〉 :::| す が
で. .|::::: ,〉'" ｀'´ ｀ヽ! :| か 悪
す |:::: / / ﾊ ハ ヽ ヽ ､ ', | ゜ い
ね. |:::: i ,' /!__i_, !' ! ,_ﾊ__ﾊ ', ! ', ん
゜/:: ﾉ.! ! /,ｨ-ｧ!､! ﾚ',ｨ-=!､! i ﾊ 〉 で
´＼|:: 〈 ﾉ Yﾚﾍ''ゞ-' ゞ-''/ﾚ' ﾝ ∠､ す
:::: 〈 ﾊ !ﾊ." ______ "ﾊ ﾊ ! ! か
:: ノ､ ｀ｧ'_」＞､._｀ー' ,,.イ/ｲ､ノ ヽ. ？
/ ｀ｧ''´ ', ヽ干´ン::::::::::::｀ヽ. ｀''ー─
! ヽ/ ,y ヽ､. .,!':::::::::．y::::::::::::',
〉r〈_,.-､7-､ Ｙ十::::．::::::i::::::::::::::〉
: ﾚ＾iY⌒ヽ,ｲ'ヽ-! .|::::::::::::::;ﾊr､::::Y
:: '! ,ｨ〈 ｀ｙ'´｀ヽ!::::::::::::/´⌒'/'
::: Y´ヽ､)-'､___ノ､::::::::/ /
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で. .|::::: ,〉'" ｀'´ ｀ヽ! :| か 悪
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ね. |:::: i ,' /!__i_, !' ! ,_ﾊ__ﾊ ', ! ', ん
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:: ノ､ ｀ｧ'_」＞､._｀ー' ,,.イ/ｲ､ノ ヽ. ？
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409 ：名無しさん＠編集中：2009/02/15(日) 09:57:21 ID:ld2e4Eix
平成仮面ライダービデオ撮影へ。
ＴＶウルトラマンコスモス（本編部分）ビデオ撮影へ。
グランセイザーほぼビデオ撮影。
実写セーラームーンビデオ撮影へ。
過去、特撮モノといえば、フィルム撮影だったが、
過去にウルトラマンティガ主役に未だにフィルム撮りなので撮影に
時間がかかるとコメントされたり、
ロボコンの某女優には、ロボコンはフィルム撮りなので汚く写る。
だから翌年のクウガがうらやましかったとコメントされたりした。
一方、業界の若手スタッフからは、数少ないフィルム撮影の経験の場と
して貴重がられたりしているのだが。
そんな中、最後の砦の戦隊が（今までも一部移行されていたが）
「侍戦隊シンケンジャー」において完全ビデオ化となることがついに確定しました。
ttp://www.toei.co.jp/tv/shinken/
ＴＶウルトラマンコスモス（本編部分）ビデオ撮影へ。
グランセイザーほぼビデオ撮影。
実写セーラームーンビデオ撮影へ。
過去、特撮モノといえば、フィルム撮影だったが、
過去にウルトラマンティガ主役に未だにフィルム撮りなので撮影に
時間がかかるとコメントされたり、
ロボコンの某女優には、ロボコンはフィルム撮りなので汚く写る。
だから翌年のクウガがうらやましかったとコメントされたりした。
一方、業界の若手スタッフからは、数少ないフィルム撮影の経験の場と
して貴重がられたりしているのだが。
そんな中、最後の砦の戦隊が（今までも一部移行されていたが）
「侍戦隊シンケンジャー」において完全ビデオ化となることがついに確定しました。
ttp://www.toei.co.jp/tv/shinken/
410 ：以下戦隊の公式ページよりコピペ ：2009/02/15(日) 10:17:29 ID:ld2e4Eix
現在ほとんどのテレビドラマがビデオカメラで撮影されているわけですから別段珍しいことではありません。
むしろ、これまでのような16m/mフィルムカメラで撮影しているほうが特殊です
（故に視聴者の方々から粒状性について違和感を指摘されていたわけです）。
しかし、作品の特性上、ビデオカメラではなかなか満足できない部分がありました。
今回、シンケンジャーで使用しているのは「レッドワン」という、ちょっと変わったビデオカメラ
(デジタルシネマカメラ)で、誤解を恐れずいうと、１秒間に２４回シャッターを切るデジカメ。
ここで「！」という方もいると思いますが、このレッドワンは、ビデオカメラでありながら、
フィルムカメラの概念で設計されており、結果として、ビデオスタッフよりも、フィルムスタッフ
のほうが使い勝手のいいビデオカメラなのです。
さらに、これまでフィルムカメラで利用していたレンズやアクセサリーがそのまま使用できます、
もちろん、その技術も。例えは悪いかもしれませんが、テレビドラマ制作としては周回遅れと
されていた技術が、ルール改正でそのまま先頭と並んで走れることになった、みたいな感じ。
個人的には、劇場公開用映画までビデオ撮影が主流になりつつある現在（従来は35m/m
フィルムカメラでの撮影が主流）、フィルムスタッフのビデオカメラへの逆殴りこみ(^^;
フィルム撮影を極めた戦隊スタッフあってこその撮影機材変更だったりします。
どんな素晴らしいスペックのカメラでも、結局使うのは人間。
Ｆ１のマシンに免許取立てのドライバーが乗っても意味がないのと一緒です。
撮影機材に興味がある方も少ないでしょうが、戦隊スタッフの挑戦、応援頂ければ幸いです。
むしろ、これまでのような16m/mフィルムカメラで撮影しているほうが特殊です
（故に視聴者の方々から粒状性について違和感を指摘されていたわけです）。
しかし、作品の特性上、ビデオカメラではなかなか満足できない部分がありました。
今回、シンケンジャーで使用しているのは「レッドワン」という、ちょっと変わったビデオカメラ
(デジタルシネマカメラ)で、誤解を恐れずいうと、１秒間に２４回シャッターを切るデジカメ。
ここで「！」という方もいると思いますが、このレッドワンは、ビデオカメラでありながら、
フィルムカメラの概念で設計されており、結果として、ビデオスタッフよりも、フィルムスタッフ
のほうが使い勝手のいいビデオカメラなのです。
さらに、これまでフィルムカメラで利用していたレンズやアクセサリーがそのまま使用できます、
もちろん、その技術も。例えは悪いかもしれませんが、テレビドラマ制作としては周回遅れと
されていた技術が、ルール改正でそのまま先頭と並んで走れることになった、みたいな感じ。
個人的には、劇場公開用映画までビデオ撮影が主流になりつつある現在（従来は35m/m
フィルムカメラでの撮影が主流）、フィルムスタッフのビデオカメラへの逆殴りこみ(^^;
フィルム撮影を極めた戦隊スタッフあってこその撮影機材変更だったりします。
どんな素晴らしいスペックのカメラでも、結局使うのは人間。
Ｆ１のマシンに免許取立てのドライバーが乗っても意味がないのと一緒です。
撮影機材に興味がある方も少ないでしょうが、戦隊スタッフの挑戦、応援頂ければ幸いです。
ビデオカメラと呼ぶのは語弊があるな。
412 ：フィルムヲタク：2009/02/15(日) 20:22:38 ID:ld2e4Eix
>>409-410
ぎゃああああああああああああああああああああああああああああああああああああああ
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！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
ぬくもりが・・・・・・・・・・・・・・・
甘い時間が・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
日本のヒーロー番組は他のドラマやアニメ、洋画には無い
アナログな温かみがあったから好きだった
もう生きがいがなくなった
これから冷え冷えとした世の中でどうやって生きていけばいいんだ・・・・
ぎゃああああああああああああああああああああああああああああああああああああああ
ああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああ
ああああああああああああああああああああああああああああああああああああああああ
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ぬくもりが・・・・・・・・・・・・・・・
甘い時間が・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
日本のヒーロー番組は他のドラマやアニメ、洋画には無い
アナログな温かみがあったから好きだった
もう生きがいがなくなった
これから冷え冷えとした世の中でどうやって生きていけばいいんだ・・・・
いつまでもフィルムのノスタルジーに浸ってても仕方ないだろ
414 ：名無しさん＠編集中：2009/02/16(月) 19:43:55 ID:8xzLmeTu
>>412みたいな超キモイヲタクに合わせた結果が
映像技術も出ている俳優も超時代遅れで最底辺のゴミ捨て場と化していた90年代のジャリ番*の惨状
特撮モノとかいっても90年代は一般ドラマより全然遅れた古い映像設備でやってて
完全に時代に取り残され、音楽ミュージシャンのプロモーションビデオのほうが遥か
に高度な先端特殊映像手法で進んでいたという体たらくだったのを、2000年代に入って
ライダーシリーズで最先端映像技術を貪欲にすぐ取り入れて革命的に一気に進んで本当
に特撮モノと言えるようになり戦隊のほうもライダーと同じ形に並んた。
映像技術も出ている俳優も時代の最先端という理想形にようやくなった
>>412みたいなヲタクって
仮に言われなかったら気づく能力あるのかな？
映像技術も出ている俳優も超時代遅れで最底辺のゴミ捨て場と化していた90年代のジャリ番*の惨状
特撮モノとかいっても90年代は一般ドラマより全然遅れた古い映像設備でやってて
完全に時代に取り残され、音楽ミュージシャンのプロモーションビデオのほうが遥か
に高度な先端特殊映像手法で進んでいたという体たらくだったのを、2000年代に入って
ライダーシリーズで最先端映像技術を貪欲にすぐ取り入れて革命的に一気に進んで本当
に特撮モノと言えるようになり戦隊のほうもライダーと同じ形に並んた。
映像技術も出ている俳優も時代の最先端という理想形にようやくなった
>>412みたいなヲタクって
仮に言われなかったら気づく能力あるのかな？
毎度毎度ラボテックのテレシネが大変だから、いい機会だよ。
416 ：フィルムヲタク：2009/02/16(月) 20:32:37 ID:ehj4WC9H
>>414
>映像技術も出ている俳優も超時代遅れで最底辺のゴミ捨て場と化していた90年代のジャリ番*の惨状
>特撮モノとかいっても90年代は一般ドラマより全然遅れた古い映像設備でやってて
>完全に時代に取り残され、音楽ミュージシャンのプロモーションビデオのほうが遥か
>に高度な先端特殊映像手法で進んでいたという体たらく
だからこそ僕は特撮を好きになった。
今なら「アニメや特撮が好き」というだけなら、せいぜい「キモイ」「異常」「ウザイ」程度で済むが、
９０年代初期は東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件の影響によって特撮だけでなく、サブカルチャー文化そのものが世間から袋叩きにされていた。
当時は「特撮ヲタ・アニヲタ＝宮崎の仲間」で、「幼女連続殺人犯予備軍」というレッテルを貼られかねない世の中だった。
で、「それはそのヲタクどもがキモかったからだろ？ ちゃんと普通にしてれば……」とか言い出す奴も、当時のことを知らないだけ。
社交性があるとか、アニメや特撮以外の趣味もあるとか、そんなもので許してもらえるような甘い世の中ではなかった。
いじめ自殺を避ける為にヲタク稼業から足を洗い、むしろ忌避してた人もいた。
僕は何が何でも、自分が特撮ファンの最後の一人になってやるという覚悟であの当時は物凄い緊張感と責任感でもって
当時の特撮番組（ファイブマンやジェットマン、機動刑事ジバンやジャンパーソン）を観ていたんだ。
インタビューから伝わってくるスタッフの人情味、 ムックや雑誌に書かれた製作の裏話、全部、当時の僕にとっては貴重なものだった
僕の夢を返せ！！！ ぬくもりを返せ！！！！！！！
僕の夢を返せ！！！ ぬくもりを返せ！！！！！！！
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僕の夢を返せ！！！ ぬくもりを返せ！！！！！！！
>映像技術も出ている俳優も超時代遅れで最底辺のゴミ捨て場と化していた90年代のジャリ番*の惨状
>特撮モノとかいっても90年代は一般ドラマより全然遅れた古い映像設備でやってて
>完全に時代に取り残され、音楽ミュージシャンのプロモーションビデオのほうが遥か
>に高度な先端特殊映像手法で進んでいたという体たらく
だからこそ僕は特撮を好きになった。
今なら「アニメや特撮が好き」というだけなら、せいぜい「キモイ」「異常」「ウザイ」程度で済むが、
９０年代初期は東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件の影響によって特撮だけでなく、サブカルチャー文化そのものが世間から袋叩きにされていた。
当時は「特撮ヲタ・アニヲタ＝宮崎の仲間」で、「幼女連続殺人犯予備軍」というレッテルを貼られかねない世の中だった。
で、「それはそのヲタクどもがキモかったからだろ？ ちゃんと普通にしてれば……」とか言い出す奴も、当時のことを知らないだけ。
社交性があるとか、アニメや特撮以外の趣味もあるとか、そんなもので許してもらえるような甘い世の中ではなかった。
いじめ自殺を避ける為にヲタク稼業から足を洗い、むしろ忌避してた人もいた。
僕は何が何でも、自分が特撮ファンの最後の一人になってやるという覚悟であの当時は物凄い緊張感と責任感でもって
当時の特撮番組（ファイブマンやジェットマン、機動刑事ジバンやジャンパーソン）を観ていたんだ。
インタビューから伝わってくるスタッフの人情味、 ムックや雑誌に書かれた製作の裏話、全部、当時の僕にとっては貴重なものだった
僕の夢を返せ！！！ ぬくもりを返せ！！！！！！！
僕の夢を返せ！！！ ぬくもりを返せ！！！！！！！
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僕の夢を返せ！！！ ぬくもりを返せ！！！！！！！
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僕の夢を返せ！！！ ぬくもりを返せ！！！！！！！
僕の夢を返せ！！！ ぬくもりを返せ！！！！！！！
僕の夢を返せ！！！ ぬくもりを返せ！！！！！！！
僕の夢を返せ！！！ ぬくもりを返せ！！！！！！！
充分すぎるほどキモイ・・・
東映でのワークフローはどんな感じなんだろう。
納品までがタイトな気がするのだけれど。
しかに何かにつけフィルムスタッフのが有利だ有利だと
書かれるけれど、根拠はなんなのだろうか。
納品までがタイトな気がするのだけれど。
しかに何かにつけフィルムスタッフのが有利だ有利だと
書かれるけれど、根拠はなんなのだろうか。
>>416
そこまで好きなら自分で作る、と言う選択肢もあるぞ。
そこまで好きなら自分で作る、と言う選択肢もあるぞ。
421 ：名無しさん＠編集中：2009/02/19(木) 00:23:49 ID:kEPcaq5F
東映の現像所としては、
・唯一の１６mm現像の仕事がついに完全になくなって、減収、つらい！
・戦隊というたった一つの番組のためだけに残しておいた16mm現像という部署を整理できて、維持費削減ラッキー！
のどっちなんだろう？
・唯一の１６mm現像の仕事がついに完全になくなって、減収、つらい！
・戦隊というたった一つの番組のためだけに残しておいた16mm現像という部署を整理できて、維持費削減ラッキー！
のどっちなんだろう？
>>421
こんどＮさんに聞いとくわ
こんどＮさんに聞いとくわ
424 ：名無しさん＠編集中：2009/02/21(土) 16:35:05 ID:BcmuYBv3
日本ではたとえRED使ってもこんな仕上げ出来そうにないな。
これケーブルテレビ番組。
http://www.scifi.com/sanctuary/video/index.php?sub=fx
他にもアメリカではF23、F35もテレビ番組でつかわれてるね。
これケーブルテレビ番組。
http://www.scifi.com/sanctuary/video/index.php?sub=fx
他にもアメリカではF23、F35もテレビ番組でつかわれてるね。
あははははあ。。。。。。。。
よだれでてきたｗｗｗｗらべるがちがうすげりｗｗｗｗｗ
よだれでてきたｗｗｗｗらべるがちがうすげりｗｗｗｗｗ
>424
20年前から言われていた事ではあるけど、グリーンバックで全て成立してしまうね。
その例だとスタジオのライトの当て方がいまひとつだけど。
日本のテレビドラマとは次元が違うね。
20年前から言われていた事ではあるけど、グリーンバックで全て成立してしまうね。
その例だとスタジオのライトの当て方がいまひとつだけど。
日本のテレビドラマとは次元が違うね。
日本の局と電通とアイドル（自称俳優）事務所ががっちりとタッグ組んでる世界では
こんなのはまず作れないよな、視聴者も内容よりもタレント目当ての１０−２０代ミーハーだから
ぬるい感じのドラマでよいんだろう
でもこれじゃその内テレビも完全に飽きられて廃れていくんだろうな
局も肥大になってしまってスポンサー付かずに予算の安いクイズ番組やテレショップばかりだし。
でもブルーやグリーンバックの撮影はとっても緊張感の無いのは確かだよ
こんなのはまず作れないよな、視聴者も内容よりもタレント目当ての１０−２０代ミーハーだから
ぬるい感じのドラマでよいんだろう
でもこれじゃその内テレビも完全に飽きられて廃れていくんだろうな
局も肥大になってしまってスポンサー付かずに予算の安いクイズ番組やテレショップばかりだし。
でもブルーやグリーンバックの撮影はとっても緊張感の無いのは確かだよ
三和がRED入れたなんて知らなかった。
しかも基本だけで一日五万って。
しかも基本だけで一日五万って。
>>428
メアド登録すればニュース来るよ
メアド登録すればニュース来るよ
あー、とうとう三和入れたんだね
あそこならシネレンズもアクセサリーも豊富だから借りやすいだろうな
パナマウントアリカムみたいに掟破りでパナマウントＲＥＤなんて出来たら面白いかもね。
1日5万は販売価格からして妥当でしょ、シネカメラなんて同録機で1000万超えるし。
どうせ必要なものをあれこれ借りると軽く15万位になる。
あそこは新規カメラを導入するのは慎重派だからそれなりにいけると思ったんだろうね
エピックへ乗り換えも差額で出来るのならある意味ＲＥＤは機材屋にとっては
扱いやすいのだろう
でも安値でレンタルされると個人で買った奴らが使いどこ無くて辛くなってくるだろうな。
あそこならシネレンズもアクセサリーも豊富だから借りやすいだろうな
パナマウントアリカムみたいに掟破りでパナマウントＲＥＤなんて出来たら面白いかもね。
1日5万は販売価格からして妥当でしょ、シネカメラなんて同録機で1000万超えるし。
どうせ必要なものをあれこれ借りると軽く15万位になる。
あそこは新規カメラを導入するのは慎重派だからそれなりにいけると思ったんだろうね
エピックへ乗り換えも差額で出来るのならある意味ＲＥＤは機材屋にとっては
扱いやすいのだろう
でも安値でレンタルされると個人で買った奴らが使いどこ無くて辛くなってくるだろうな。
>>428
６台入れたんじゃなかったっけ？
６台入れたんじゃなかったっけ？
B4マウントのデジプライムなかを付けられるように
変換アダプタを出さないのかな？
ニコンマウント用が出るのだから出しても良さそう
だと思うのだけど。
変換アダプタを出さないのかな？
ニコンマウント用が出るのだから出しても良さそう
だと思うのだけど。
436 ：日本の映像業界の問題点：2009/03/04(水) 20:06:22 ID:l0MaD3/q
>>427
基本的に日本の映像作品全体が低予算かつ低コストで制作されている
このことは『ウルトラマン』などで知られる脚本家、佐々木守により、「日本のメディアの予算だけが進歩していない」との旨の発言を
著書『戦後ヒーローの肖像 -- 『鐘のなる丘』から『ウルトラマン』へ』（岩波書店）でしていることからもわかる。
そのため、日本におけるアニメーションというメディアの隆盛もその根本には少ない予算で実写より「らしく見える」点に追うところが大きい。
またその為に、差別化するかたちでわざわざ実際に撮影した映像を「実写」と分ける傾向が殊更に強いと考えられる
（アメリカなどでは、アニメーションで人気が出たら実写メディアで映像化する事はごく普通の事であり、そういった区別もさほど必要とされない模様）。
ところで、潤沢な予算で製作すれば世界中で売れるのかというと、事はそう単純にはならない。
なぜならば、アジア人がメインに登場する作品は英語圏では好まれないからである。
世界的にヒットした『パワーレンジャー』にスーパー戦隊シリーズのヒーロー、怪人、ロボットなどのシーンだけしか使われないのはそういった事情による。
またアメリカにおいて『ウルトラセブン』よりもオーストラリアで撮影されたほぼ西洋人キャストによる『ウルトラマンG』の方が視聴率が高かったという事例もある。
反面、アニメーションやコミックでは、キャラクターの見た目で人種を特定出来ない点が世界的に売れている一因でもあり、
世界的にヒットしたこれら作品をハリウッドなどで実写映画化するのは、 膨大なカネをかけてストーリーを考えるよりも、
それらの作品の権利を買う方が予算の節約になるという利点があるとされている
（ただし、日本のアニメやコミックはそのまま映像化すると予算がかかる為、邦画のJホラーのリメイクの方が製作され易いという話もある）。
基本的に日本の映像作品全体が低予算かつ低コストで制作されている
このことは『ウルトラマン』などで知られる脚本家、佐々木守により、「日本のメディアの予算だけが進歩していない」との旨の発言を
著書『戦後ヒーローの肖像 -- 『鐘のなる丘』から『ウルトラマン』へ』（岩波書店）でしていることからもわかる。
そのため、日本におけるアニメーションというメディアの隆盛もその根本には少ない予算で実写より「らしく見える」点に追うところが大きい。
またその為に、差別化するかたちでわざわざ実際に撮影した映像を「実写」と分ける傾向が殊更に強いと考えられる
（アメリカなどでは、アニメーションで人気が出たら実写メディアで映像化する事はごく普通の事であり、そういった区別もさほど必要とされない模様）。
ところで、潤沢な予算で製作すれば世界中で売れるのかというと、事はそう単純にはならない。
なぜならば、アジア人がメインに登場する作品は英語圏では好まれないからである。
世界的にヒットした『パワーレンジャー』にスーパー戦隊シリーズのヒーロー、怪人、ロボットなどのシーンだけしか使われないのはそういった事情による。
またアメリカにおいて『ウルトラセブン』よりもオーストラリアで撮影されたほぼ西洋人キャストによる『ウルトラマンG』の方が視聴率が高かったという事例もある。
反面、アニメーションやコミックでは、キャラクターの見た目で人種を特定出来ない点が世界的に売れている一因でもあり、
世界的にヒットしたこれら作品をハリウッドなどで実写映画化するのは、 膨大なカネをかけてストーリーを考えるよりも、
それらの作品の権利を買う方が予算の節約になるという利点があるとされている
（ただし、日本のアニメやコミックはそのまま映像化すると予算がかかる為、邦画のJホラーのリメイクの方が製作され易いという話もある）。
一人語りを始める特オタってキモいな。死ね
誰でも知ってるし多少スレチかもしれないけど、別に間違った事言ってないから良いと思うけどね。
Jホラーのリメイクとか、ハリウッドはコンテンツ（原作）の欠乏で迷走してるよね。
437氏には業界事情を知っているプロはみんなキモオタとくくられてしまうのかも。
436氏も一朝一夕で得られた見識じゃないと思うから、アフォのためにわざわざまとめて教えて
あげようとするだけ時間の無駄かと。
今の日本製アニメのコストパフォーマンスは高すぎだけど、人件費がひどいから今後は海外
（中国とか）に流れて空洞化してしまうでしょうね。国内の市場も下火になってきてるし。
Jホラーのリメイクとか、ハリウッドはコンテンツ（原作）の欠乏で迷走してるよね。
437氏には業界事情を知っているプロはみんなキモオタとくくられてしまうのかも。
436氏も一朝一夕で得られた見識じゃないと思うから、アフォのためにわざわざまとめて教えて
あげようとするだけ時間の無駄かと。
今の日本製アニメのコストパフォーマンスは高すぎだけど、人件費がひどいから今後は海外
（中国とか）に流れて空洞化してしまうでしょうね。国内の市場も下火になってきてるし。
まあスレ違いすぎるって事だ罠
>>424のレス自体ギリの線なのに、脱線しすぎｗ
ぼちぼちとCMやPVで使われてるんだから、
聖華さんはWeb記事でもブログでも立ち上げてちょっとは盛り上げなよ。
特撮スレの保守ばっかしてないでさ。
>>424のレス自体ギリの線なのに、脱線しすぎｗ
ぼちぼちとCMやPVで使われてるんだから、
聖華さんはWeb記事でもブログでも立ち上げてちょっとは盛り上げなよ。
特撮スレの保守ばっかしてないでさ。
あんま利益にならないんだと。
日本で保守拠点を作ってメンテ代行でもしないかぎりは。
日本で保守拠点を作ってメンテ代行でもしないかぎりは。
441 ：2ch戦隊コピペマン：2009/03/05(木) 12:47:39 ID:zVWA7waD
★業界人が大集結！？出るわ出るわの大暴露合戦 ｷﾀ━━━━(Дﾟ(○=(ﾟ∀ﾟ)=○)Дﾟ)━━━━━!!!!!!!!
893もビックリのTV業界「地獄のド真中」！！今、明かされる戦慄の内部事情の数々！！！
食品卸業者も参戦して怒涛の飛び入り告発！！謎のベールに包まれた「先生」の正体とは一体！？
OVAも死滅！？遂に始まった「マスゴミ業界崩壊」への序曲か！？ スレ>>50以降、大必見！！！
↓
【マスコミ】テレビ業界の下請けいじめ是正へ "番組の買いたたき""制作会社が持つ著作権の譲渡強要"の禁止など
http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1235277700/35-
個人輸入で情報交換はユーザー同士。
扱っているとはいえ、あまり大風呂敷を広げると結果
代理店なのか？お前んとこに問い合わせればどうにかなるのか？
なんて思われるのも嫌だろうさ、なんせ売ってるだけなのだから。
とはいえ、個人はともかくレンタル屋は青果から買うだろうな。
多少高くとも。
扱っているとはいえ、あまり大風呂敷を広げると結果
代理店なのか？お前んとこに問い合わせればどうにかなるのか？
なんて思われるのも嫌だろうさ、なんせ売ってるだけなのだから。
とはいえ、個人はともかくレンタル屋は青果から買うだろうな。
多少高くとも。
誰かミキシーの管理人やってよ。
users.jpのヤマキューとやら。
結構いい加減なこと、嘘、が多いから気をつけようね。
なんでProRes422が非圧縮なんだよぅｗｗｗｗ
自分の日記、訂正しとけよ。
結構いい加減なこと、嘘、が多いから気をつけようね。
なんでProRes422が非圧縮なんだよぅｗｗｗｗ
自分の日記、訂正しとけよ。
4K収録の2K作業2Kプリントなら2KのDLPだな。
ま、いずれそれがスタンダードになるだろうけれど。
ま、いずれそれがスタンダードになるだろうけれど。
2KのDLPって中途半端すぎるなぁ。
事実上HDと大差ないものね。
単純に2Kプリント(キネコ)と2KDLPを見比べても明らかに差があるだろうね。
デジタルなプロジェクションだと2Kの情報はそのまま2Kでしかないだろうけど、
キネコによるフィルムプロジェクションだとDLPよりも広いフィルムのラチチュードやガンマのコントロールも出来るからね
あとフル4K処理はハリウッドでもスパイダーマン3からじゃなかったっけ？
デジタルなプロジェクションだと2Kの情報はそのまま2Kでしかないだろうけど、
キネコによるフィルムプロジェクションだとDLPよりも広いフィルムのラチチュードやガンマのコントロールも出来るからね
あとフル4K処理はハリウッドでもスパイダーマン3からじゃなかったっけ？
フィルムは粒状性の問題はありますが、諧調の表現においては優れていますね。
一方、ハロゲン化銀よりも量子効率が高い為、撮像素子の方が感度は高い
ようですね。
一方、ハロゲン化銀よりも量子効率が高い為、撮像素子の方が感度は高い
ようですね。
LoRは合成パレット4k以上なかったっけ？
452 ：名無しさん＠編集中：2009/04/14(火) 23:12:57 ID:JfYX3rcP
いつ発売？まだ？
>>447
オマエは物を知らないな。
オマエは物を知らないな。
>451
一部2K処理が入ってたんじゃない？合成部分はオーバースペックでやった方が良いと思うし。
ソース的には東現で聞いたんだけどね。
一部2K処理が入ってたんじゃない？合成部分はオーバースペックでやった方が良いと思うし。
ソース的には東現で聞いたんだけどね。
455 ：名無しさん＠編集中：2009/04/20(月) 03:30:29 ID:+sv/W9Ez
いい加減、いつ発売なの？
>>455
なにが？
なにが？
457 ：名無しさん＠編集中：2009/04/21(火) 02:58:31 ID:BIjkBZAV
スカーレット
そのうち。
今年はNABにブース出してないから、
開発に相当苦労してるんでしょう。
今年はNABにブース出してないから、
開発に相当苦労してるんでしょう。
459 ：名無しさん＠編集中：2009/04/23(木) 00:27:41 ID:QAHn8DdN
NABでVictorも4Kカメラを参考出品してますね。
460 ：名無しさん＠編集中：2009/04/23(木) 00:38:44 ID:lsX7jaYr
どう考えても、今のアメリカの不況で開発速度は鈍くなってるだろうね。
red oneも予約分が全てキャンセルになって、いつでも買える状態になっちゃったし。
red oneも予約分が全てキャンセルになって、いつでも買える状態になっちゃったし。
461 ：名無しさん＠編集中：2009/04/23(木) 01:34:48 ID:Jb7lByNQ
現行REDユーザーも優遇あっても買い替えする需要がそれほどあるかですね。
どっちかというと現行機種をもっと完成度上げて欲しいと思う。
どっちかというと現行機種をもっと完成度上げて欲しいと思う。
SONYの対抗馬はいつ出るんだよ
F35出して一休みか
F35出して一休みか
個人的にはCanonに期待なんだけど…
XLシリーズにEOSのCMOS乗せるだけでいいですから…
XLシリーズにEOSのCMOS乗せるだけでいいですから…
465 ：名無しさん＠編集中：2009/04/24(金) 01:09:40 ID:aFqw7P+s
結局、Rocketというボードが発表になっただけでScarletの新情報は無しか。
>>465
何が最先端？www
製品ページ見てみなよ。
映画のえの字もないから。
大体ビクターのLCOSは光量がとれないのをご存知か？
今のものではミニシアターですら無理。
背面投射ならそこそこ大きな画面は可能だけどね。
だから常設とかシミュレーターとかの分野を狙ってるのさ。
イマジカの五反田、北斎だったかのスタジオに
改造して48pが受かるようになったのが１台だけ入ってる。
ここ以外にシネマ用途で使ってるのは聞いたことがない。
何が最先端？www
製品ページ見てみなよ。
映画のえの字もないから。
大体ビクターのLCOSは光量がとれないのをご存知か？
今のものではミニシアターですら無理。
背面投射ならそこそこ大きな画面は可能だけどね。
だから常設とかシミュレーターとかの分野を狙ってるのさ。
イマジカの五反田、北斎だったかのスタジオに
改造して48pが受かるようになったのが１台だけ入ってる。
ここ以外にシネマ用途で使ってるのは聞いたことがない。
468 ：名無しさん＠編集中：2009/04/30(木) 14:18:40 ID:PAjXtp7L
ビクターの選択はどう考えても正しいだろ。
映画なんてごく近いうちにホームシアターに取って代わられる。
業界があるから無くなりはしないだけでｗｗｗ
24Pとか意味ねえよデジタル時代に。
作品によっては60P、120Pの方が向いてるというのも出てくるだろうしな。
映画なんてごく近いうちにホームシアターに取って代わられる。
業界があるから無くなりはしないだけでｗｗｗ
24Pとか意味ねえよデジタル時代に。
作品によっては60P、120Pの方が向いてるというのも出てくるだろうしな。
数字が大きい＝高スペック＝高画質＝正義！
っていう発想がもうね・・・
っていう発想がもうね・・・
>>468
シアター向けに例え出したくても出せないのですよ。
デバイスの特性上。でかい劇場には無理。
映す素材が映画でなくても条件は同じ。
アイマックスみたいなデカイ上映すら不可能。
DLA-SH4K：3500ルーメン
SRX-T105：5500ルーメン
SRX-T110：11000ルーメン
こういう事実を踏まえた上で物事結論付けないとね。
＞業界があるから無くなりはしないだけでｗｗｗ
＞24Pとか意味ねえよデジタル時代に。
映画を見たこと無いんじゃ・・・・ｗｗｗ
24Pだから映画なんですよ。
>>469
激しく同意。
シアター向けに例え出したくても出せないのですよ。
デバイスの特性上。でかい劇場には無理。
映す素材が映画でなくても条件は同じ。
アイマックスみたいなデカイ上映すら不可能。
DLA-SH4K：3500ルーメン
SRX-T105：5500ルーメン
SRX-T110：11000ルーメン
こういう事実を踏まえた上で物事結論付けないとね。
＞業界があるから無くなりはしないだけでｗｗｗ
＞24Pとか意味ねえよデジタル時代に。
映画を見たこと無いんじゃ・・・・ｗｗｗ
24Pだから映画なんですよ。
>>469
激しく同意。
471 ：名無しさん＠編集中：2009/04/30(木) 20:29:57 ID:Tx7NDn7F
でも確かにそうかもしれない。
24pだから映画なんだろうなあ。
フィルム撮影だから映画っていうのは、もはや違くなったし。
24pだから映画なんだろうなあ。
フィルム撮影だから映画っていうのは、もはや違くなったし。
472 ：名無しさん＠編集中：2009/04/30(木) 20:34:45 ID:dgZvgAUX
473 ：名無しさん＠編集中：2009/04/30(木) 22:47:19 ID:AgMaonZH
スーパーハイビジョンのプロジェクターはビクターしか作れないんだよ
最先端の物を作ってます。
というか映像の仕事していてビクターバカにする奴は何も知らないアホ
最先端の物を作ってます。
というか映像の仕事していてビクターバカにする奴は何も知らないアホ
>>473
ユトリストですか？
つ >>469
スーパーハイビジョンのプロジェクターはビクターしか作れない、
んじゃなくって、”ビクター「しか」作ってない”の。
この違いわかる？ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
まさか、この世に映像関係のメーカー、ビクターしかない、
って思ってる？ｗｗｗｗｗ
映像関係の仕事しててビクターを馬鹿にするやつらは
山ほど居ます。ソニーを馬鹿にするやつらも山ほど居ます。
パナを馬鹿にするやつらも山ほど居ます。
お宅こそ、映像関係の仕事してないんじゃないの？
ていうか、一連のビクターがらみの発言見て、
馬鹿にしてる、と感じるおたくの感性っておかしいよ。
どう読んだって馬鹿にしてない。事実をのべてるだけでしょ？
ユトリストですか？
つ >>469
スーパーハイビジョンのプロジェクターはビクターしか作れない、
んじゃなくって、”ビクター「しか」作ってない”の。
この違いわかる？ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
まさか、この世に映像関係のメーカー、ビクターしかない、
って思ってる？ｗｗｗｗｗ
映像関係の仕事しててビクターを馬鹿にするやつらは
山ほど居ます。ソニーを馬鹿にするやつらも山ほど居ます。
パナを馬鹿にするやつらも山ほど居ます。
お宅こそ、映像関係の仕事してないんじゃないの？
ていうか、一連のビクターがらみの発言見て、
馬鹿にしてる、と感じるおたくの感性っておかしいよ。
どう読んだって馬鹿にしてない。事実をのべてるだけでしょ？
475 ：名無しさん＠編集中：2009/05/01(金) 16:02:06 ID:iPGSYqXM
Wが多い文章は馬鹿に見えるね
>>475
わざと多くしてる事に気づかない馬鹿
わざと多くしてる事に気づかない馬鹿
477 ：名無しさん＠編集中：2009/05/01(金) 23:50:48 ID:WXkSFPbY
ただの機材オタか
>>476
わざと多くしてる事が馬鹿の証ってことに気づかないアフォ
わざと多くしてる事が馬鹿の証ってことに気づかないアフォ
さっきBShi見てたら仏像の特集みたいな番組の予告でRED使ってた
フィルムの運用経験があると、新規にHDCAM SR導入するよりREDの方が結局安上がりって理由で
入れはじめてるところ多いな、最近。
入れはじめてるところ多いな、最近。
圧倒的に多いのは安いからだな。
482 ：名無しさん＠編集中：2009/05/03(日) 20:16:33 ID:FGh6MRCP
HDCAM SR。。。ありえねええ。。。いらねええ。
もう現場レベルでもありえねえええ。。。
もう現場レベルでもありえねえええ。。。
ありえないとまでは言えないだろ
結構使われてるし
まぁREDの方がいいかもしれないけど
結構使われてるし
まぁREDの方がいいかもしれないけど
今更導入する機材じゃないって意味でしょ
487 ：名無しさん＠編集中：2009/05/05(火) 04:15:18 ID:Loy73FEn
４ｋの素材を取り込むために高額なボードが必要なんでしょ？
カメラは安くても編集環境作るのにコストかかりそう。
カメラは安くても編集環境作るのにコストかかりそう。
>>485
ガキの喧嘩レベルに絡むお前も同類だな
ガキの喧嘩レベルに絡むお前も同類だな
489 ：名無しさん＠編集中：2009/05/05(火) 07:24:42 ID:OlVGgUrq
>487
オフライン編集じゃ駄目なの？
proless422でならMacBookProでも出来るし。
4Kフルでワークする必要性が現時点で考えられない。
コストを気にする位なら、まだ仕上げだけで良いんじゃない？
オフライン編集じゃ駄目なの？
proless422でならMacBookProでも出来るし。
4Kフルでワークする必要性が現時点で考えられない。
コストを気にする位なら、まだ仕上げだけで良いんじゃない？
491 ：名無しさん＠編集中：2009/05/05(火) 17:40:14 ID:UjidTRox
MacProやMacBookProって標準装備のままで
ProRes422で取り込める？
ProRes422で取り込める？
取り込める
そうなんだ？MBPって凄いね。
（単にProRes422のQTデータが読めるって意味だったらどうしよう）
（単にProRes422のQTデータが読めるって意味だったらどうしよう）
>>492
またまた、そんなウソ言っちゃってw
またまた、そんなウソ言っちゃってw
標準装備では無理だろ…
ソースを何経由でMacに入力するつもりなんだよ
FireWire経由でHDV取り込みするのとは違うんだぜ？
ソースを何経由でMacに入力するつもりなんだよ
FireWire経由でHDV取り込みするのとは違うんだぜ？
MacProはAJA KONAやBlackmagicのボードが入っていれば、
取り込み時にリアルタイム変換しながら取り込める（G5 2.5GHz Quad以上で可能）
MBPはAJA IoHDを使用してハードエンコードしてFW800で取り込む。
取り込み時にリアルタイム変換しながら取り込める（G5 2.5GHz Quad以上で可能）
MBPはAJA IoHDを使用してハードエンコードしてFW800で取り込む。
MacProだったらIntensity / Intensity Proあたりのボードでも大丈夫ですか？
意味わからん（なんでこんな人がREDスレなんだろう）
AJAのIO-HDは国内で買うと５５〜５８万だが海外だと＄２７００〜３４００ドルだと。
どんだけ代理店がぼったくりなんだか。
しかも国内での安心パック（年間代替え保守+一年間テクニカルサポート）が別途１８万だと？
ふざけるな、本体と安心パックで７３万超えなら海外のwebショップ買いで２台買えておつりがくるわ。
MATROXのMXO2も海外なら$1600くらいで国内よりも6万くらい安い。
http://www.bhphotovideo.com/c/product/496171-REG/AJA_IOHD_IoHD_FireWire_800_Analog_Digital_Capture.html
http://www.bhphotovideo.com/c/product/558736-REG/Matrox_MXO2_MXO2_External_Video_I_O.html
どんだけ代理店がぼったくりなんだか。
しかも国内での安心パック（年間代替え保守+一年間テクニカルサポート）が別途１８万だと？
ふざけるな、本体と安心パックで７３万超えなら海外のwebショップ買いで２台買えておつりがくるわ。
MATROXのMXO2も海外なら$1600くらいで国内よりも6万くらい安い。
http://www.bhphotovideo.com/c/product/496171-REG/AJA_IOHD_IoHD_FireWire_800_Analog_Digital_Capture.html
http://www.bhphotovideo.com/c/product/558736-REG/Matrox_MXO2_MXO2_External_Video_I_O.html
一般的には記録メディアのHDDユニットかコンパクトフラッシュをFirewire800なりでMacに繋いでコピー。
FCP の切り出しと転送で2KでProRes422で取り込み変換(これに時間がかかる)。
オフライン編集後、メディアマネージャ上でREDRAWに置き換えてカラコレして仕上げ。
が経済的で効率いいかと。
カラコレもProRes422素材で構わなければ、REDAlertかREDrushes で大まかなガンマスペースでProRes化しておいて、あとは通常のフルHDの作業と変わんないですね。MacbookProでも楽勝。
FCP の切り出しと転送で2KでProRes422で取り込み変換(これに時間がかかる)。
オフライン編集後、メディアマネージャ上でREDRAWに置き換えてカラコレして仕上げ。
が経済的で効率いいかと。
カラコレもProRes422素材で構わなければ、REDAlertかREDrushes で大まかなガンマスペースでProRes化しておいて、あとは通常のフルHDの作業と変わんないですね。MacbookProでも楽勝。
Firewire800なりでMacに繋いでコピー→MACPRO標準装備のFIREWIRE800で？
FCP の切り出しと転送で2KでProRes422で取り込み変換→このためにボードを装備してないとNG？
http://comstation.jp/modules/mac/
たとえばMACPROだとすると、Mlutibridge Eclipseは25万円前後、安くてIntensity Proで2万円、
これでProres422に対応できる。つまりは最安でMACPRO+FCP+Intensity Proがあれば2kは無理としても
オフライン編集、普通のHD編集は可能なのでは？
FCP の切り出しと転送で2KでProRes422で取り込み変換→このためにボードを装備してないとNG？
http://comstation.jp/modules/mac/
たとえばMACPROだとすると、Mlutibridge Eclipseは25万円前後、安くてIntensity Proで2万円、
これでProres422に対応できる。つまりは最安でMACPRO+FCP+Intensity Proがあれば2kは無理としても
オフライン編集、普通のHD編集は可能なのでは？
502 ：名無しさん＠編集中：2009/05/06(水) 20:31:06 ID:zuiOMnUn
ID:Kf4hNGcB
この子、知らなすぎ。
red使うことなんてないだろうから、知らなくていいよ。
この子、知らなすぎ。
red使うことなんてないだろうから、知らなくていいよ。
503 ：名無しさん＠編集中：2009/05/06(水) 21:42:54 ID:bo89X01f
>>502
まずおまえが勉強しろ。話はそれからだ。
まずおまえが勉強しろ。話はそれからだ。
504 ：名無しさん＠編集中：2009/05/06(水) 21:46:04 ID:bo89X01f
つまりはＰｒｏｒｅｓ４２２で編集できる環境があればよし。
ＭａｃＰｒｏならＦＣＰ２とＲＥＤのサイトからダウソするソフト、最安ならIntensity Proのボード。
これでおｋ。
ＭａｃＰｒｏならＦＣＰ２とＲＥＤのサイトからダウソするソフト、最安ならIntensity Proのボード。
これでおｋ。
RAWデータはP2カードと一緒でデータで取り込めばいいから、
単に切り貼りだけならボード増設不要。
マスモニ出力やHDCAMに落としたい場合には必要だけど、
この辺りはREDの素材に限った話じゃないですよね。
定番はKONA3 だけど。
単に切り貼りだけならボード増設不要。
マスモニ出力やHDCAMに落としたい場合には必要だけど、
この辺りはREDの素材に限った話じゃないですよね。
定番はKONA3 だけど。
ProResはアップルの独自規格なのに、他社のボードが無いと駄目なのか？
どのボードにも“ProResアクセレーション対応”という表現で書いてあるが・・・実用的に使うならって意味でボードが必要と言っているのか？
RED運用のコストではボードよりもHDDの心配の方がデカイよ
どのボードにも“ProResアクセレーション対応”という表現で書いてあるが・・・実用的に使うならって意味でボードが必要と言っているのか？
RED運用のコストではボードよりもHDDの心配の方がデカイよ
>>506
>ProResアクセレーション対応
どこの機種にそんな事書いてある？
（ProRes422をMac上で見るだけなら、IOボードは要らないんだけど）
というか、REDがどうのじゃなくてもIOボードなしで何をするのか判らんけどね。
>ProResアクセレーション対応
どこの機種にそんな事書いてある？
（ProRes422をMac上で見るだけなら、IOボードは要らないんだけど）
というか、REDがどうのじゃなくてもIOボードなしで何をするのか判らんけどね。
>507
逆に聞きたいが、ディレクターが編集の当たりを付けるのに自宅のMacで作業するのにやはりボードとマスモニが必須と言うのか？
逆に聞きたいが、ディレクターが編集の当たりを付けるのに自宅のMacで作業するのにやはりボードとマスモニが必須と言うのか？
RedってHDMI入出力があるのか？
>>508
別にそれでも良いですよ。で？
＞ProResはアップルの独自規格なのに、他社のボードが無いと駄目なのか？
＞どのボードにも“ProResアクセレーション対応”という表現で書いてあるが・・・
＞実用的に使うならって意味でボードが必要と言っているのか？
＞RED運用のコストではボードよりもHDDの心配の方がデカイよ
別にそれでも良いですよ。で？
＞ProResはアップルの独自規格なのに、他社のボードが無いと駄目なのか？
＞どのボードにも“ProResアクセレーション対応”という表現で書いてあるが・・・
＞実用的に使うならって意味でボードが必要と言っているのか？
＞RED運用のコストではボードよりもHDDの心配の方がデカイよ
上を見ればキリがないだろ、家に2K4Kのプロジェクター入れるのか？
REDの利点は最底辺のコストのラインでクオリティがある程度高い位置に持っていけるってところだと思うんだけどな。
>510
一応付いてはいるが・・・使えない。
使えた人いますか？
REDの利点は最底辺のコストのラインでクオリティがある程度高い位置に持っていけるってところだと思うんだけどな。
>510
一応付いてはいるが・・・使えない。
使えた人いますか？
なぜ、こうも「おウチ、おウチ」と言うのかな（笑）
俺は>>507で、Macで見るだけならボードは要らないって書いているのが読めないのか？
俺は>>507で、Macで見るだけならボードは要らないって書いているのが読めないのか？
すまんな、編集スタジオから持ち出せるという表現で言ったまでなんだが、わかりにくかったか。
そりゃ何処かの段階では編集室に入らないと駄目なのはわかるぜ、当然マスモニでカラーグレーディングの当たりを付けた方がパブロなんかへ持って行った時に時間短縮にもなるだろうけど、
それらのラインが一直線に並んでるっつー意味で素敵だという壮大な想いがあった訳だよ、このオタンコナス！
そりゃ何処かの段階では編集室に入らないと駄目なのはわかるぜ、当然マスモニでカラーグレーディングの当たりを付けた方がパブロなんかへ持って行った時に時間短縮にもなるだろうけど、
それらのラインが一直線に並んでるっつー意味で素敵だという壮大な想いがあった訳だよ、このオタンコナス！
ほうほう、なるほど。
まあ、ごく普通の意見ですよね。
まあ、ごく普通の意見ですよね。
516 ：名無しさん＠編集中：2009/05/09(土) 23:57:59 ID:u0kBxp1P
・・・なにこの馴れ合いトーク、きもっ
517 ：名無しさん＠編集中：2009/05/10(日) 06:53:24 ID:xmrev9uE
>>495
こいつ馬鹿？コピーだよ。
こいつ馬鹿？コピーだよ。
今日神田祭でRed手持ちで撮影してる人いたなあ。外国人。
かばんの中にいろいろレンズが入ってた。いいなあ。
かばんの中にいろいろレンズが入ってた。いいなあ。
MBPでred driveからの取り込みはsata-ExpressCardで出来んのか？
520 ：名無しさん＠編集中：2009/05/26(火) 00:49:40 ID:HUQuHZtr
>>512
とりあえずHDMIのあるテレビには出せましたたよ
とりあえずHDMIのあるテレビには出せましたたよ
オートデスクのイベント行ってきたがやたらREDを押してるように感じたな…
これから扱う機会が増えそうだな…
これから扱う機会が増えそうだな…
オートデスクだと基本的にハイエンド向けだもんね。
そりゃ自然そうなるだろ。
そりゃ自然そうなるだろ。
523 ：名無しさん＠編集中：2009/06/01(月) 14:16:30 ID:mVF3ysKS
RED祭りも一旦終了。
あるプロダクションでは使用禁止命令が下ったそうな。
Pさんたちから見たら、リスク管理上、当然といえば当然。
たぶん、Varicamと同じようなしぼんでいく運命を辿る物と思われ。
あるプロダクションでは使用禁止命令が下ったそうな。
Pさんたちから見たら、リスク管理上、当然といえば当然。
たぶん、Varicamと同じようなしぼんでいく運命を辿る物と思われ。
やっぱフィルムがいいよ。
16mmでじゅうぶん
使用禁止!?
なんでだろ?
HDDとんじゃったとか...
なんでだろ?
HDDとんじゃったとか...
撮り素材がコピーし放題だから？
撮影済みのコンパクトフラッシュがカードリーダーとの相性で読めなくなったとかじゃないのかな？
あのバグはひどい。
あのバグはひどい。
>アップルストア銀座 2009年6月5日(金) 6:00 pm - 8:00 pmRED ONEとFinal Cut Studioで実現する映画制作
>話題沸騰中のデジタルシネマカメラRED ONEと Final Cut Studioを使った映画制作の最前線をご紹介します。
>映画「ハイキック・ガール！」の西冬彦監督と出演者の方々がRED ONEを使ったアクション撮影を実演。
>また「築城せよ！」の古波津陽監督と辻健司撮影監督が同作品制作の詳細をお話しします。
>話題沸騰中のデジタルシネマカメラRED ONEと Final Cut Studioを使った映画制作の最前線をご紹介します。
>映画「ハイキック・ガール！」の西冬彦監督と出演者の方々がRED ONEを使ったアクション撮影を実演。
>また「築城せよ！」の古波津陽監督と辻健司撮影監督が同作品制作の詳細をお話しします。
・撮影中の故障が多い。
・2台、３台とバックアップ体制をとっておかないと安心できない。
・撮影後の編集処理に時間がかかりすぎる。
などなど。予算や納期が見えにくいってことが
だんだんわかってきたみたい。
４Kで撮り４Kで編集は非現実的。
じゃあHDサイズで、と思うと画質は圧倒的に
ビデオのほうがいい。
こんなとこじゃないのかねー？
・2台、３台とバックアップ体制をとっておかないと安心できない。
・撮影後の編集処理に時間がかかりすぎる。
などなど。予算や納期が見えにくいってことが
だんだんわかってきたみたい。
４Kで撮り４Kで編集は非現実的。
じゃあHDサイズで、と思うと画質は圧倒的に
ビデオのほうがいい。
こんなとこじゃないのかねー？
531 ：名無しさん＠編集中：2009/06/04(木) 10:25:58 ID:opKcTPBr
仕事で使えるのは、
ソニーのF35+SRW-1が、最強？
それとも今度出るSRW-9000？？
センサー2/3だけど。
ソニーのF35+SRW-1が、最強？
それとも今度出るSRW-9000？？
センサー2/3だけど。
最強の意味がよく分からんが、どういう機材が最適なのかどうかは当然仕事内容と予算で変わる。
533 ：名無しさん＠編集中：2009/06/05(金) 22:32:59 ID:1Jwk1wtu
千と千尋の神隠しは色が赤いよな？
http://tvde.web.infoseek.co.jp/cgi-bin/jlab-dat/s/425416.jpg
http://tvde.web.infoseek.co.jp/cgi-bin/jlab-dat/s/425417.jpg
http://tvde.web.infoseek.co.jp/cgi-bin/jlab-dat/s/425416.jpg
http://tvde.web.infoseek.co.jp/cgi-bin/jlab-dat/s/425417.jpg
アプスト銀座のイベントに行ってきた。
予感はしたけれど結局映画とミューズテクス？の宣伝だったよ。
９日にColorのイベントやるようなこと言っていたけれど・・・
どうすっかな。
予感はしたけれど結局映画とミューズテクス？の宣伝だったよ。
９日にColorのイベントやるようなこと言っていたけれど・・・
どうすっかな。
今日の銀座のイベントはやっぱりそんな感じだったか、行かなくてよかった
２日の渋谷のUSBイベントにちょっと寄ってみたが監督所有のRED自慢話が大半だった
９日の銀座イベントも終始MXO2のセールスになりそうだな
２日の渋谷のUSBイベントにちょっと寄ってみたが監督所有のRED自慢話が大半だった
９日の銀座イベントも終始MXO2のセールスになりそうだな
>>534
雨の中お疲れさまでした。
俺も行くか18時55分位まで迷って止めた。中盤以降だけで十分かと思ったので。
まあ、雨が降っていた事よりミューズテクスだから、、w
9日か。仕事が暇だったら考えよう（、、となるとFCS3は出ないのか）
雨の中お疲れさまでした。
俺も行くか18時55分位まで迷って止めた。中盤以降だけで十分かと思ったので。
まあ、雨が降っていた事よりミューズテクスだから、、w
9日か。仕事が暇だったら考えよう（、、となるとFCS3は出ないのか）
537 ：名無しさん＠編集中：2009/06/07(日) 21:58:11 ID:XW456UQR
次のキヤノン機で終わり。
538 ：名無しさん＠編集中：2009/06/08(月) 11:00:04 ID:Sq+Uy9z2
だね
現状RED使うなら5Dのがよっぽど安心、安いし
まあ４K拘ってもあんまり意味ないしな
つか拘るならフィルム使えよって事
現状RED使うなら5Dのがよっぽど安心、安いし
まあ４K拘ってもあんまり意味ないしな
つか拘るならフィルム使えよって事
>538
それって冗談で言ってるんだよね？
それとも自主制作貧乏クリエーターの戯言？
５Dのブロックノイズ出まくりの映像なんて使えないよ、デジ一おまけ機能で安心してろよ
それって冗談で言ってるんだよね？
それとも自主制作貧乏クリエーターの戯言？
５Dのブロックノイズ出まくりの映像なんて使えないよ、デジ一おまけ機能で安心してろよ
>>539
モノは使いよう
モノは使いよう
>>539
五十歩百歩。
REDだってJpegの圧縮ノイズ出まくりじゃん。
ブロックノイズなんて、DVCProHDだって出るし。
画質云々よりもいかに効率よく安定して仕事ができるか、
という点でREDは劣っているわけです。
アマチュアがREDを喜んで使うのとはわけが違うのです。
五十歩百歩。
REDだってJpegの圧縮ノイズ出まくりじゃん。
ブロックノイズなんて、DVCProHDだって出るし。
画質云々よりもいかに効率よく安定して仕事ができるか、
という点でREDは劣っているわけです。
アマチュアがREDを喜んで使うのとはわけが違うのです。
JPEGの圧縮ノイズ…だと？
モスキートとかモアレと思われ
544 ：名無しさん＠編集中：2009/06/08(月) 21:48:36 ID:JtZC5PM1
買ったのはいいけど被写体が自然しかないとか悲惨卓
545 ：名無しさん＠編集中：2009/06/09(火) 03:56:26 ID:1msS3qL5
パナソニックのデジ一最高！
あれで音声のキヤノン端子だけ付けばＯＫ！
あれで音声のキヤノン端子だけ付けばＯＫ！
趣味で使う分にはな
DVCProHDのブロックノイズ？？？
AVC-Intraは今まで同様のフレーム内圧縮だが？
>541
おまえみたいな奴を自主制作貧乏クリエーターっていうんだよ
せいぜいyoutubeに手持ちの５DMK２で下手な画でもアップしてろよ
おまえみたいな奴を自主制作貧乏クリエーターっていうんだよ
せいぜいyoutubeに手持ちの５DMK２で下手な画でもアップしてろよ
IMCでのREDとマックレイのセミナに言った人いる？
どんな感じだったのかな。
またただのマックレイの宣伝みたいなモンだったのかな？
どんな感じだったのかな。
またただのマックレイの宣伝みたいなモンだったのかな？
スカーレットは結局出るの？
ＩＭＣのレッドセミナー行ったよ、レッドロケットの宣伝が主だった。
スカーレットは９月ごろ…と言ってたが予約を米国内優先と考えると日本には
年末から年明けになるのかな？
それでもこの不況からある日突然会社が消えてなくなるなんて事もありえるかもね
現在ＲＥＤが６０００台出荷されたとはいえ低価格だから利益もそれほど無いだろうし
センサーの供給ストップなんて事も有りえない訳でもないだろうから。
会社自体立ち上げてから４年目のまだまだベンチャー企業だし
スカーレットは９月ごろ…と言ってたが予約を米国内優先と考えると日本には
年末から年明けになるのかな？
それでもこの不況からある日突然会社が消えてなくなるなんて事もありえるかもね
現在ＲＥＤが６０００台出荷されたとはいえ低価格だから利益もそれほど無いだろうし
センサーの供給ストップなんて事も有りえない訳でもないだろうから。
会社自体立ち上げてから４年目のまだまだベンチャー企業だし
>>553
あなたの悲観主義には脱帽するわ。
あなたの悲観主義には脱帽するわ。
かといって、今後も絶対に残るという保証もない。
常に代替手段は用意しておくべきだろうよ。
常に代替手段は用意しておくべきだろうよ。
>>554
DALSAだってあっという間に撤退したんだから。
Origin2を８台も作っておいて、貸出もしないで
止めちゃったんだからね。＜デジタルフィルムカメラ部門
>>553の意見は至極まっとうだよ。
あなたの楽観主義には脱帽するわ。
DALSAだってあっという間に撤退したんだから。
Origin2を８台も作っておいて、貸出もしないで
止めちゃったんだからね。＜デジタルフィルムカメラ部門
>>553の意見は至極まっとうだよ。
あなたの楽観主義には脱帽するわ。
DALSA撤退したのか。
知らんかった。
残念。
知らんかった。
残念。
558 ：名無しさん＠編集中：2009/06/16(火) 23:54:15 ID:E83TOMJS
いやね、別にレッドが撤退してもかまわないけど、
デジタルシネマは誰かが絶対やらねばならないわけで。
だっていつまでもアナログ撮影するわけにもいかんだろうし。
代わりがいるならかまわないけど、いないよね。
デジタルシネマは誰かが絶対やらねばならないわけで。
だっていつまでもアナログ撮影するわけにもいかんだろうし。
代わりがいるならかまわないけど、いないよね。
559 ：名無しさん＠編集中：2009/06/16(火) 23:57:04 ID:E83TOMJS
それと、アナログフィルムと比較すると４ｋでもまだまだだね。８ｋは必要かな。
そこまでがんばれるかだね、メーカーは。
どこのメーカーでもかまわんが。
そこまでがんばれるかだね、メーカーは。
どこのメーカーでもかまわんが。
>>553
おぉ、乙です。
>>553
REDは独りよがりの独走な気がするんだよね。
良いカメラなんだと思うし、スカーレットも結構だけど、
もう少し周り環境と足並を揃えたほうが良いんじゃないかなと。
周りが追いつく、と言ってもいいけどさ。
おぉ、乙です。
>>553
REDは独りよがりの独走な気がするんだよね。
良いカメラなんだと思うし、スカーレットも結構だけど、
もう少し周り環境と足並を揃えたほうが良いんじゃないかなと。
周りが追いつく、と言ってもいいけどさ。
>どこのメーカーでもかまわんが。
1000万より安くするから,買ってね というメーカーでよければ・・・
1000万より安くするから,買ってね というメーカーでよければ・・・
>>559
おまいさん、市中の「映画館」でフィルム上映見たことないんじゃ？www
ま、これは言い過ぎだが(笑)
おまいがいうフィルムの実力て、零号、初号試写だったり
オリジナルネガのスペックだろ？
単なる工学的な数値だけでフィルムとデジタルを語る奴ら大杉。
一般的な館で見られる映画は、もっともっと質が悪いことを忘れてるよ。
おまいさん、市中の「映画館」でフィルム上映見たことないんじゃ？www
ま、これは言い過ぎだが(笑)
おまいがいうフィルムの実力て、零号、初号試写だったり
オリジナルネガのスペックだろ？
単なる工学的な数値だけでフィルムとデジタルを語る奴ら大杉。
一般的な館で見られる映画は、もっともっと質が悪いことを忘れてるよ。
8k必要ってｗ
IMAXかよ。足りないとかもっと必要って言いたいだけだろ。
IMAXかよ。足りないとかもっと必要って言いたいだけだろ。
いづれも一般向け、上映用プリントでの話。
720pのあさま山荘は、本編前のCMから切り替わった時に吹いた。
1080pのスターウォーズは、フィルム撮りに比べると眠たい感じだった。
ただ、スターウォーズを見た館は大きかったんで、シネアルタのせいと
いうより映写条件かも。
4KのSXRD試写(70mm作品のテレシネ)は良かったよ。揺れが極端に
少ないんで不気味だと感じるくらい。
実際、未来の撮影フォーマットとしては8Kもあり得るのかもしれないけど、
4Kで十分人間の視界をジャック出来る。
DCIのほうでも4Kで落ち着くんじゃないかな。
というか、個人的には4Kでも視力として解像できるサイズで見ると、画面
全体を簡単には見渡せないことが分かった。（おおよその計算値）
IMAXは上映館レベルで見ると、ボケと揺れと周辺減光で4KのSXRDプロ
ジェクターが圧勝。30年前まではすごかったけど、今ではでかくて高いだ
けでコンテンツも…。
720pのあさま山荘は、本編前のCMから切り替わった時に吹いた。
1080pのスターウォーズは、フィルム撮りに比べると眠たい感じだった。
ただ、スターウォーズを見た館は大きかったんで、シネアルタのせいと
いうより映写条件かも。
4KのSXRD試写(70mm作品のテレシネ)は良かったよ。揺れが極端に
少ないんで不気味だと感じるくらい。
実際、未来の撮影フォーマットとしては8Kもあり得るのかもしれないけど、
4Kで十分人間の視界をジャック出来る。
DCIのほうでも4Kで落ち着くんじゃないかな。
というか、個人的には4Kでも視力として解像できるサイズで見ると、画面
全体を簡単には見渡せないことが分かった。（おおよその計算値）
IMAXは上映館レベルで見ると、ボケと揺れと周辺減光で4KのSXRDプロ
ジェクターが圧勝。30年前まではすごかったけど、今ではでかくて高いだ
けでコンテンツも…。
赤いのは4Kデジタルシネマカメラ
http://www.sekaimon.com/ItemDetailView.do?sekaimon=false&item_id=320382005723&category_id=0&page_mode=srch
http://www.sekaimon.com/ItemDetailView.do?sekaimon=false&item_id=320382005723&category_id=0&page_mode=srch
564
> 588
ハイとシャドーと階調とガンマの話は別として単に解像度の話ね。
> 問題はデジタル撮影での階調再現
それは言えますね。朝焼け夕焼けみたいなグラデだと8bit記録では
ポスタリゼーションでも掛けたのかと思ってしまいますね。
S/Nもガンマもイマイチで8bit 140Mbpsで1セット600万のカメラなんか
早いとこ脱却したいですね。 レンズもボケが汚いものばっかり。
> 588
ハイとシャドーと階調とガンマの話は別として単に解像度の話ね。
> 問題はデジタル撮影での階調再現
それは言えますね。朝焼け夕焼けみたいなグラデだと8bit記録では
ポスタリゼーションでも掛けたのかと思ってしまいますね。
S/Nもガンマもイマイチで8bit 140Mbpsで1セット600万のカメラなんか
早いとこ脱却したいですね。 レンズもボケが汚いものばっかり。
DALSAは撮像素子のメーカーだから撮像素子の供給は続けるのではないでしょうか？
パナソニックは手前のとこのカメラよりもREDが大好きらしいな。
フィルムをやっていた人以外ではパナの専用ULTガンマボックスは重宝
するんじゃなかろうか。
フィルムをやっていた人以外ではパナの専用ULTガンマボックスは重宝
するんじゃなかろうか。
GH1が4k出力できるよう、門真で改造して売ればいいのに。
DVIもしくはSDIのデュアルリンク出しにして、後は同期とれればいいや。
IVアンプ出力を抜き出してcodecチップ噛ますなしPGA噛ますなりすれば、
できそうな気もしなくはないんだけどな。andoromedaみたいにさ。
DVIもしくはSDIのデュアルリンク出しにして、後は同期とれればいいや。
IVアンプ出力を抜き出してcodecチップ噛ますなしPGA噛ますなりすれば、
できそうな気もしなくはないんだけどな。andoromedaみたいにさ。
× ULT
○ LUT
○ LUT
576 ：名無しさん＠編集中：2009/07/17(金) 11:29:30 ID:3as965Ov
フィルムとの比較だとか検証だとか、そんなのばっかりな。
レッドＪＰは仲違いで解散か。
くわしく聞かせてもらおうか
museと西華の喧嘩別れ？
581 ：名無しさん＠編集中：2009/07/24(金) 13:46:51 ID:FfOgit3N
西華なんもわかってないからな。
ただの機材好きが輸入代行開始した程度。
別に西華からじゃなくても買えるし。
ただの機材好きが輸入代行開始した程度。
別に西華からじゃなくても買えるし。
ミューズも本気度が感じられないんだが。
まぁ本家もグダグダなんだけどなｗ
REDUSER.netでのJannardの発言が段々痛くなってきてるし
今頃、オークレー売るんじゃなかったって後悔してるんじゃないか？
REDUSER.netでのJannardの発言が段々痛くなってきてるし
今頃、オークレー売るんじゃなかったって後悔してるんじゃないか？
ミューズはなぁ・・・今だけだろ。
585 ：名無しさん＠編集中：2009/07/25(土) 02:55:05 ID:4tKolE/C
>>573
andoromeda、そんなのもあったよな。
andoromeda、そんなのもあったよな。
586 ：名無しさん＠編集中：2009/07/25(土) 09:11:14 ID:EBhjhf4a
レッド、つぶれそう？
RED ONEリリース直後の威勢の良さはない。
不況に突入したら、それまで入ってた予約が全部無くなって、
金さえあれば誰でも即座に買えるようになったしね。
SCARLETのリリースも延び延びで、REDUSER.netでそのことに
ついて突っ込まれると
「俺達は細々やってる弱小なんだよ、待てないならソニーやパナや
キヤノンのを買えば？」
とか平気で抜かしやがるし。
最近だと、「実名での書き込みにしかレスしねえから！」とか
言い出す始末だ。
SCARLETは楽しみにしてるんだけど、ちょっと心配になってくるよ。
不況に突入したら、それまで入ってた予約が全部無くなって、
金さえあれば誰でも即座に買えるようになったしね。
SCARLETのリリースも延び延びで、REDUSER.netでそのことに
ついて突っ込まれると
「俺達は細々やってる弱小なんだよ、待てないならソニーやパナや
キヤノンのを買えば？」
とか平気で抜かしやがるし。
最近だと、「実名での書き込みにしかレスしねえから！」とか
言い出す始末だ。
SCARLETは楽しみにしてるんだけど、ちょっと心配になってくるよ。
まぁ向うは向こうで大変なんじゃないの？
国内ではREDに対応するポスプロも広がりつつあるようだし、
今のうちに環境が整うと良いのだけれど。
国内ではREDに対応するポスプロも広がりつつあるようだし、
今のうちに環境が整うと良いのだけれど。
ダルサオリジンやアリフレックスのD20ってどうなったの？
origin2が中止でD20がまだレンタルやってたんじゃね？
まあ、RED ONEを使おうっていう人は基本的に変わり物好きだからね。
そういう人達が少人数で協力して、欠点をフォローしながら使っていくならいいんじゃないかな。
FCSのバージョンアップでなんとなく4KとRGB444の将来的な流れも見えて来たし。
REDとFCPの将来は相変わらず不透明だけど。
そういう人達が少人数で協力して、欠点をフォローしながら使っていくならいいんじゃないかな。
FCSのバージョンアップでなんとなく4KとRGB444の将来的な流れも見えて来たし。
REDとFCPの将来は相変わらず不透明だけど。
>そういう人達が少人数で協力して、欠点をフォローしながら
まぁ、そういうことを謳っていたreduser.jpが一年持たなかったわけですが（笑）
mixiのコミュも船原のオッサンが放り出して以降は閑古鳥だし…
日本はユーザー主体で盛り上げていこう、っていうのはあまり上手くいかないよね
まぁ、そういうことを謳っていたreduser.jpが一年持たなかったわけですが（笑）
mixiのコミュも船原のオッサンが放り出して以降は閑古鳥だし…
日本はユーザー主体で盛り上げていこう、っていうのはあまり上手くいかないよね
日本の場合、声の大きな仕切り屋タイプか拝聴するだけの受け身の多勢に分かれるからかもしれないですね。
で、声の大きな仕切り屋さんたちは我が強いから、意見が対立すると分裂して瓦解。
周囲の受け身のタイプのメンバーは積極参加しないから、活動的な人物に負担がかかって嫌気が差して先細り。
でもまあ、割と実績のあるポスプロもRED ONEのワークフローを扱いだしたから、
分かってる人が担当でついてて、自覚して使うぶんには大丈夫でしょう。
で、声の大きな仕切り屋さんたちは我が強いから、意見が対立すると分裂して瓦解。
周囲の受け身のタイプのメンバーは積極参加しないから、活動的な人物に負担がかかって嫌気が差して先細り。
でもまあ、割と実績のあるポスプロもRED ONEのワークフローを扱いだしたから、
分かってる人が担当でついてて、自覚して使うぶんには大丈夫でしょう。
594 ：sage：2009/07/27(月) 09:52:33 ID:XDEf1F5o
カメラ台数は増えている。
知り合いのスタジオに行ったら２台で撮影してたのには驚いたがレンタルとか言っていた。
話題にもならないのは確かだ。
RED ONEを買って自慢するのは時代遅れみたいで、今更、持っていても言わないみたいな空気。
知り合いのスタジオに行ったら２台で撮影してたのには驚いたがレンタルとか言っていた。
話題にもならないのは確かだ。
RED ONEを買って自慢するのは時代遅れみたいで、今更、持っていても言わないみたいな空気。
これは飽きられるのも、思ったより早いかもしれないな。
ブームも定着すれば定番となります。
といってもメーカーサイドががんがん引っ張ってくれることは期待できないからなぁ。
といってもメーカーサイドががんがん引っ張ってくれることは期待できないからなぁ。
編集がやりやすくなっているって聞いたが。
iQ買って4KPubloとか入れたら、の話。
それ以外のソリューションじゃ色んな意味で重くてやってらんない
それ以外のソリューションじゃ色んな意味で重くてやってらんない
５月のIMC展ではSCARLETは９月にリリース予定とREDのテッド氏は言ってたが
また延期して年内無理なんて事になれば会社的にヤバい気がする。
また延期して年内無理なんて事になれば会社的にヤバい気がする。
600 ：名無しさん＠編集中：2009/07/30(木) 11:13:07 ID:FcMUdi43
>>599
っていうか、発表早杉。アップルみたいに発表当日に発売（全部の製品がそう
ではないが）とまではいわないけど、発売の日程がだいたい決まったところで
発表しろよと思わないか？ Scarletだって、最初「こんなのあったらいいな」
という「思いつき」みたいなのが発表されて、その後内容が変わらなかったっけ？
っていうか、発表早杉。アップルみたいに発表当日に発売（全部の製品がそう
ではないが）とまではいわないけど、発売の日程がだいたい決まったところで
発表しろよと思わないか？ Scarletだって、最初「こんなのあったらいいな」
という「思いつき」みたいなのが発表されて、その後内容が変わらなかったっけ？
D90以降のデジ一動画機よりスペック↓価格↑だったから全面的に見直しって
ことだろ。あのままの仕様で出てたら沈没確実だったから、それはそれでいい
判断だと思うが。
ことだろ。あのままの仕様で出てたら沈没確実だったから、それはそれでいい
判断だと思うが。
602 ：名無しさん＠編集中：2009/08/05(水) 21:16:54 ID:YZAiFe/A
ロケット、発射準備完了！！
なんかロケット、初期不良起こりまくりじゃないのよ orz
そうそう
最初jarmが予定発表したらレンズ交換式にしろ交換式にしろ周りが
ずっと同じ事ループするから、cmosのサイズわかってんのか？！と
ぶち切れてた
その後、あっさり方針転換
楽しみにしてんだけどなあ
やっぱ遅れるのかなあ
最初jarmが予定発表したらレンズ交換式にしろ交換式にしろ周りが
ずっと同じ事ループするから、cmosのサイズわかってんのか？！と
ぶち切れてた
その後、あっさり方針転換
楽しみにしてんだけどなあ
やっぱ遅れるのかなあ
GH1の画とか見て、
「やっぱ2/3じゃ勝てねーな…どうすべか…」
って考え中なんじゃないの？
2/3 SCARLETは棚上げになるかもね
「やっぱ2/3じゃ勝てねーな…どうすべか…」
って考え中なんじゃないの？
2/3 SCARLETは棚上げになるかもね
100万も出せば、r3dのリアルタイム再生ができるとは・・・
ロケット、侮りがたし！
ロケット、侮りがたし！
終われば、レッドワンなんて過去の遺物。
今更DVX HVX EX1 EX3のが時代遅れ。
今更DVX HVX EX1 EX3のが時代遅れ。
REDのPRO PRIMESってレンズどうなの
まともに使えるのか
まともに使えるのか
>608
ばらつきがあるとか。
ばらつきがあるとか。
RED PRO PRIMEだけど、T1.9にしてはマスタープライム並みの大きさと重さ。
値段が値段だから、期待は出来ない。
夜の撮影ではウルトラとのコンボを見たが昼間で絞り込むと問題は無い。
ttp://www.youtube.com/watch?v=HQ7R_buZPSo
スーパースピードがほぼ全部で撮影日程4日。最終日にRPPの100mmを使っている。
カメラはREDONE が90％で高速はファンム5％でPOVがソニー。
DuclosのトキナPLの11mm-16mmも使われている。
値段が値段だから、期待は出来ない。
夜の撮影ではウルトラとのコンボを見たが昼間で絞り込むと問題は無い。
ttp://www.youtube.com/watch?v=HQ7R_buZPSo
スーパースピードがほぼ全部で撮影日程4日。最終日にRPPの100mmを使っている。
カメラはREDONE が90％で高速はファンム5％でPOVがソニー。
DuclosのトキナPLの11mm-16mmも使われている。
オンボードはCMOSでグニャグニャですね。
613 ：名無しさん＠編集中：2009/08/29(土) 05:01:04 ID:ZQf2ANr4
で、この会社つぶれるの？大丈夫なの？
現地の詳しい人教えて
現地の詳しい人教えて
614 ：名無しさん＠編集中：2009/08/29(土) 07:25:25 ID:6/FBa/06
>>613
まだつぶれない。Chosei Funaharaがつぶさせない
まだつぶれない。Chosei Funaharaがつぶさせない
SCARLETは11月くらい（InterBEE？）に撮影可能なバージョンの
お披露目があるらしいね
ただ、レンズ一体型のはもう少し遅れるんだとか
お披露目があるらしいね
ただ、レンズ一体型のはもう少し遅れるんだとか
616 ：名無しさん＠編集中：2009/09/01(火) 13:51:28 ID:nM/obLrV
> Jannardのキレっぷりはいいね
いいよね〜
今日もEOS 7Dのことをボロクソに言ってたし
「24p対応のためだけに新型ｗ 何というボッタクリｗｗ」
「お前ら、こんな糞カメラ買うんじゃねえぞ？」
と言いたい放題♪
InterBEEでキヤノンに嫌がらせされるぞ、こんなこと言ってると
面白いからもっと言え
いいよね〜
今日もEOS 7Dのことをボロクソに言ってたし
「24p対応のためだけに新型ｗ 何というボッタクリｗｗ」
「お前ら、こんな糞カメラ買うんじゃねえぞ？」
と言いたい放題♪
InterBEEでキヤノンに嫌がらせされるぞ、こんなこと言ってると
面白いからもっと言え
逆に言えばデジイチの動画撮影機能に対してピリピリしてる訳で。
>>618
REDの存在意義が一瞬にして薄れたよね
まあシネカメラとしての運用とか、4kとかいう解像度とかは確かに有利っちゃ有利だが
重大な特徴だった独特の画質やボケ味はデジイチに追いつかれ追い越され、
その上コストや運用、手軽さを考えたら大敗してるわけで
REDの存在意義が一瞬にして薄れたよね
まあシネカメラとしての運用とか、4kとかいう解像度とかは確かに有利っちゃ有利だが
重大な特徴だった独特の画質やボケ味はデジイチに追いつかれ追い越され、
その上コストや運用、手軽さを考えたら大敗してるわけで
ユーザーが二極化してるのかも
映画や一部のCMとかの金に糸目を付けない連中はARRIやF35やviperとかで
学生や予算の無いPV、個人事業者はデジ一みたいな感じなのかも
そもそも2〜3年前までDOFアダプター使わないとボケすら予算の無いとこは表現出来なかったのだから
10〜20万のDOFアダプター代より安いカメラであの映像が撮れるのはホント幸せな時代になったと思うよ
キャノンあたりがXLシリーズにAPS-C以上のCMOSかCCD乗っけてきた時にはRED本当に終わるかも…
映画や一部のCMとかの金に糸目を付けない連中はARRIやF35やviperとかで
学生や予算の無いPV、個人事業者はデジ一みたいな感じなのかも
そもそも2〜3年前までDOFアダプター使わないとボケすら予算の無いとこは表現出来なかったのだから
10〜20万のDOFアダプター代より安いカメラであの映像が撮れるのはホント幸せな時代になったと思うよ
キャノンあたりがXLシリーズにAPS-C以上のCMOSかCCD乗っけてきた時にはRED本当に終わるかも…
結局サポートとか信頼性とか、REDなんて得体の知れないとこより
天下のキャノン様のほうが信用できるしね
天下のキャノン様のほうが信用できるしね
要はイメージセンサーのサイズだよ。
実質4kを4kとして使われる事なんてないんだよ殆ど。
4kカメラを2kで使われている現状を見てどう思うんだよ？ｗ
デジ一動画を糞カメラ扱いするのも結構だけどよ、
そういうサイズのredを出してから言えよって話だろ。
それともなにか？2kならスーパ16程度の小さなものじゃなくて
35フルサイズで出せるのかよ？redさんはよ。
実質4kを4kとして使われる事なんてないんだよ殆ど。
4kカメラを2kで使われている現状を見てどう思うんだよ？ｗ
デジ一動画を糞カメラ扱いするのも結構だけどよ、
そういうサイズのredを出してから言えよって話だろ。
それともなにか？2kならスーパ16程度の小さなものじゃなくて
35フルサイズで出せるのかよ？redさんはよ。
そういうスリム化は絶望的じゃないかな。いろいろと。
所詮バイエル
たかが知れてる。
たかが知れてる。
625 ：名無しさん＠編集中：2009/09/02(水) 20:59:17 ID:iUzEEFix
ＲＥＤはシネカメラの運用スタイルが応用できたのが受けたところもあったわけで
小さけりゃ良いというのは見当違いだと思うわ。
小さけりゃ良いというのは見当違いだと思うわ。
Jannard、EOS 7Dのスレ消しやがった（笑）
さすがに少し調子に乗り過ぎたと思ったんだろうな。
さすがに少し調子に乗り過ぎたと思ったんだろうな。
627 ：名無しさん＠編集中：2009/09/03(木) 07:58:41 ID:Q38a2Iju
628 ：名無しさん＠編集中：2009/09/03(木) 08:45:58 ID:Q38a2Iju
629 ：名無しさん＠編集中：2009/09/03(木) 09:40:54 ID:Q38a2Iju
連投スマン。
逆に言うとJannardはReduser.netの隅々までいろいろ読んでは口出ししている
わけで、ユーザーの生の声をちゃんと聞いてるよね。
キャノみたいに中途半端なカメラを１年おきに出したりとか、出し惜しみは
しないじゃん、って、まだ１モデルしか出せてないけどさ。なんというか、
変な商売っ気が薄いというか、キャノに比べて、、、まあ、でも出なきゃ
意味ないけどさ、商品が。
逆に言うとJannardはReduser.netの隅々までいろいろ読んでは口出ししている
わけで、ユーザーの生の声をちゃんと聞いてるよね。
キャノみたいに中途半端なカメラを１年おきに出したりとか、出し惜しみは
しないじゃん、って、まだ１モデルしか出せてないけどさ。なんというか、
変な商売っ気が薄いというか、キャノに比べて、、、まあ、でも出なきゃ
意味ないけどさ、商品が。
redoneはもう少し値段を上げても良かったんじゃないかな？
３万ドルくらいでも需要があったと思うが。
でも発売時期が金融危機とかぶったのは運が悪かったな、それとレンズにまで手を出したのはよくない。
それならredrayやスカーレットの開発にもっと力を入れるべきだった。
新しいセンサーをredoneに積んでテストしたらしいが上がりがよかったみたいだね、感度が６４０らしい。
３万ドルくらいでも需要があったと思うが。
でも発売時期が金融危機とかぶったのは運が悪かったな、それとレンズにまで手を出したのはよくない。
それならredrayやスカーレットの開発にもっと力を入れるべきだった。
新しいセンサーをredoneに積んでテストしたらしいが上がりがよかったみたいだね、感度が６４０らしい。
320だって言っていたのが実際は200がいいとこだったからな。
640もせいぜい400ってとこじゃねぇのか？
640もせいぜい400ってとこじゃねぇのか？
ISO320程度でみとくのが無難。
REDは革新的だと思う。REDが出なければデジタル1眼レフの動画機能も
現在のようにはならなかったかもしれない。GJ!
現在のようにはならなかったかもしれない。GJ!
>>
キャノンあたりがXLシリーズにAPS-C以上のCMOSかCCD乗っけてきた時にはRED本当に終わるかも…
真面目に作ってるって噂がある。C社。しかもRAWで撮るらしい。
Jannard、７Dこき下ろしてる場合じゃないかも。
キャノンあたりがXLシリーズにAPS-C以上のCMOSかCCD乗っけてきた時にはRED本当に終わるかも…
真面目に作ってるって噂がある。C社。しかもRAWで撮るらしい。
Jannard、７Dこき下ろしてる場合じゃないかも。
放送業務用カメラではソニーの方が経験豊富なはずだが、αベースでＥＸはやらないのかね？
αに動画あったっけ？
F３５ベース（笑）でEXやったら画期的だけどな。
その前にパナソがHVXにフォーサーズで・・・
F３５ベース（笑）でEXやったら画期的だけどな。
その前にパナソがHVXにフォーサーズで・・・
>その前にパナソがHVXにフォーサーズで・・・
ビデオ部隊はNABでモックを出した3Dカムの方にリソースを割くらしいので
そっち方面はデジイチ部隊にお任せ状態なのかも…
ビデオ部隊はNABでモックを出した3Dカムの方にリソースを割くらしいので
そっち方面はデジイチ部隊にお任せ状態なのかも…
REDに高度なAE/AF機能があって500万だったら買いだったんだが。
結局ARRIのｃ−Motionを導入か。高いな。
結局ARRIのｃ−Motionを導入か。高いな。
RED ONEにもcmotion使えるだろう
どういう意味だね
どういう意味だね
REDにAEやAFがあったところで何に使うんだ？
報道用カメラにでもするつもりなん？
報道用カメラにでもするつもりなん？
いまどきゃ人物フォローがオートになるらしいよ。
eos 7DのHDMI出力は5Dと違ってHDらしいのでAJAのKiproに乗っけて撮れば結構クオリティ高くなる？
でも現場サイドから言わせてもらえばKiproのヘッド取り付けはやり辛くてあり得ない。
でも現場サイドから言わせてもらえばKiproのヘッド取り付けはやり辛くてあり得ない。
フォーカスフレームやらなんやら表示があるから・・・
そもそもライブビューの表示って記録されたものと同等なのでしょうか。
そもそもライブビューの表示って記録されたものと同等なのでしょうか。
645 ：名無しさん＠編集中：2009/09/08(火) 02:47:56 ID:NAglm9wJ
>>634
Red VS Canon
http://www.reduser.net/forum/showthread.php?t=34663
Jannard先生「２年前は詐欺会社扱いだったのに、今ではキャノンに意識される
くらいになった」と喜んでおります。
アップグレード・サポートに関しては、キャノンなら絶対しないようなことを
（Red Oneユーザーにクレジット配布、センサーなどを選べる真のモジュラー
システム）を表明している部分に関しては、拍手したい。ただ「いつ出るん
だよ」というのが一番大きな質問なのだが、これを言うとJannard先生、キレ
るので怖くて言えましぇん。
Scarlet VS DSLRに関しては
中途半端なカメラを一定期間でどんどん買わせようとするキャノンはいつまで
も「とりあえず」という一時的なマシンでしかありえない、、、が、商売上手
だよな。憎たらしい。
Red VS Canon
http://www.reduser.net/forum/showthread.php?t=34663
Jannard先生「２年前は詐欺会社扱いだったのに、今ではキャノンに意識される
くらいになった」と喜んでおります。
アップグレード・サポートに関しては、キャノンなら絶対しないようなことを
（Red Oneユーザーにクレジット配布、センサーなどを選べる真のモジュラー
システム）を表明している部分に関しては、拍手したい。ただ「いつ出るん
だよ」というのが一番大きな質問なのだが、これを言うとJannard先生、キレ
るので怖くて言えましぇん。
Scarlet VS DSLRに関しては
中途半端なカメラを一定期間でどんどん買わせようとするキャノンはいつまで
も「とりあえず」という一時的なマシンでしかありえない、、、が、商売上手
だよな。憎たらしい。
作品は世に出て初めて人の目に触れ、評価される。
それがどんな形であれどんな物であれだ。
それが出来ない者の言うことは、ただの戯言にすぎない。
それがどんな形であれどんな物であれだ。
それが出来ない者の言うことは、ただの戯言にすぎない。
本来、2/3 SCARLETはソニー、キヤノン、パナの業務用ビデオカメラに
対抗するものとして企画されたものなのに、5Dだの7Dだのがたまたま
「同価格帯」で出てきてしまったために、それらまで相手にしないと
いけないような雰囲気になってしまったのは不運と言わざるをえない
センサーの大きさではまったく太刀打ちできないのにね〜
対抗するものとして企画されたものなのに、5Dだの7Dだのがたまたま
「同価格帯」で出てきてしまったために、それらまで相手にしないと
いけないような雰囲気になってしまったのは不運と言わざるをえない
センサーの大きさではまったく太刀打ちできないのにね〜
だからぁ〜、所詮バイエルwだっぺ。
フル画素には負ける。
フル画素には負ける。
４Ｋサイズで撮って２ＫあるいはＨＤに落とすのなら
フルＨＤのカメラに負けないが、
最初から２Ｋで撮っちゃう「築城せよ！」みたいにと負ける。
センサー技術が、自前か外部からの買入かの差は
徐々に開いていくだろうね。
フルＨＤのカメラに負けないが、
最初から２Ｋで撮っちゃう「築城せよ！」みたいにと負ける。
センサー技術が、自前か外部からの買入かの差は
徐々に開いていくだろうね。
> フル画素には負ける。
そりゃそうだ
だからS35やFF35のSCARLETがあるわけで
でも、そこを分かってない人が意外に多くて、
そういう状況は2/3 SCARLETにとっては不運だね、
という話をしてるんだよ
Jannardも最初は「2/3でレンズ交換？ 要らねえだろｗ」
とか言ってたくらい
「子供のサッカーの試合撮りに使えるくらいのお手軽さ」
というのがそもそものコンセプトだったのに、いつのまにか
自主制作映画野郎とかの「期待の星」になってしまった
そりゃそうだ
だからS35やFF35のSCARLETがあるわけで
でも、そこを分かってない人が意外に多くて、
そういう状況は2/3 SCARLETにとっては不運だね、
という話をしてるんだよ
Jannardも最初は「2/3でレンズ交換？ 要らねえだろｗ」
とか言ってたくらい
「子供のサッカーの試合撮りに使えるくらいのお手軽さ」
というのがそもそものコンセプトだったのに、いつのまにか
自主制作映画野郎とかの「期待の星」になってしまった
ぶっちゃけもう今更、
子供のサッカーの試合撮りや自主制作映画野郎も5D使えば良くね？
さらにぶっちゃければ、こないだGH1を見せて貰ったんだが、用途を限定すればあまりに十分な画質だった。
逆に、子供のサッカーの試合撮りや自主映画に使うにしては、
まだまだREDはシステムが複雑だし操作だって映画用のカメラの域を出てないだろ
上記の用途ならデジ一動画のほうがよーっぽど楽で綺麗に撮れるわ
RED ONEとかは映画用としての用途はあるのかもしれんが、2/3は存在意義が謎すぎる
子供のサッカーの試合撮りや自主制作映画野郎も5D使えば良くね？
さらにぶっちゃければ、こないだGH1を見せて貰ったんだが、用途を限定すればあまりに十分な画質だった。
逆に、子供のサッカーの試合撮りや自主映画に使うにしては、
まだまだREDはシステムが複雑だし操作だって映画用のカメラの域を出てないだろ
上記の用途ならデジ一動画のほうがよーっぽど楽で綺麗に撮れるわ
RED ONEとかは映画用としての用途はあるのかもしれんが、2/3は存在意義が謎すぎる
16ｍｍ資産がいっぱいある俺はスカーレットに期待してたのだが。
あと勝つだ負ける言う人が居るけどそんなに解像感って必要かね。
日本で映画撮ってて2Ｋで困る人どれだけ居るんだいったい。
あと勝つだ負ける言う人が居るけどそんなに解像感って必要かね。
日本で映画撮ってて2Ｋで困る人どれだけ居るんだいったい。
俺思うけれどSCARLETは思ったほど売れないと思うな、
特に日本では。向こうじゃどうか解らないけれど。
そのうちRED ONEの中古が店に並ぶ日が来るよ、
買ったは良いが結局活かせないって人が売る。
揚げ足を取るつもりはないけどさ？
「子供のサッカーの試合撮りに使えるくらいのお手軽さ」
なんて言ったって、結局仕事レベルでないとなーんにもならない
のがこのREDじゃん。
どこをどうとればお手軽に思えるんだろうか。
特に日本では。向こうじゃどうか解らないけれど。
そのうちRED ONEの中古が店に並ぶ日が来るよ、
買ったは良いが結局活かせないって人が売る。
揚げ足を取るつもりはないけどさ？
「子供のサッカーの試合撮りに使えるくらいのお手軽さ」
なんて言ったって、結局仕事レベルでないとなーんにもならない
のがこのREDじゃん。
どこをどうとればお手軽に思えるんだろうか。
確かに２Kで大概の上映は成り立つ。もっと綺麗に、とは思うけれど
４Kを扱うポスプロのコストを考えれば、REDの立場はあやふやになる。
フィルム撮影の作法・周辺機器が使える
ボケ足が充分ある
価格が安い
ぐらいが現状でのREDのメリットだろうか。
今のZ５Jみたいな形と大きさでAPS-Cサイズが乗ってレンズ交換出来たら
カメラとして革命的だと思うけれどスカーレットはそうはしないんだろうな。
４Kを扱うポスプロのコストを考えれば、REDの立場はあやふやになる。
フィルム撮影の作法・周辺機器が使える
ボケ足が充分ある
価格が安い
ぐらいが現状でのREDのメリットだろうか。
今のZ５Jみたいな形と大きさでAPS-Cサイズが乗ってレンズ交換出来たら
カメラとして革命的だと思うけれどスカーレットはそうはしないんだろうな。
>今のZ５Jみたいな形と大きさでAPS-Cサイズが乗ってレンズ交換出来たら
Z5Jの発色にはウンザリだけど(藁)、Z5Jがどうこうじゃなくて、その仕様は良いね。
長いこと2/3に慣れてるもんだから、個人的にはGH1のボケ足でも十分だと思って
ましたが、APS-Cの方が高解像度で低価格なレンズが豊富で良いですね。
しかし、やっぱり商売っ気が出てきて、どこかのメーカーのように「とりあえず」の
中途半端なものをしばらく出してくるかも。
Z5Jの発色にはウンザリだけど(藁)、Z5Jがどうこうじゃなくて、その仕様は良いね。
長いこと2/3に慣れてるもんだから、個人的にはGH1のボケ足でも十分だと思って
ましたが、APS-Cの方が高解像度で低価格なレンズが豊富で良いですね。
しかし、やっぱり商売っ気が出てきて、どこかのメーカーのように「とりあえず」の
中途半端なものをしばらく出してくるかも。
>フィルム撮影の作法・周辺機器が使える
>ボケ足が充分ある
>価格が安い
是が揃ってるのはすごい魅力だと思うんだけどねぇ。
>>651
コンセプトどおりに造られててキチンと居場所に収まってるカメラに子供のサッカー云々は言いがかりだ。
2/3についてはフィルムで35とＳ16が使い分けられている現状があるんだから存在意義は有ると思う。
>ボケ足が充分ある
>価格が安い
是が揃ってるのはすごい魅力だと思うんだけどねぇ。
>>651
コンセプトどおりに造られててキチンと居場所に収まってるカメラに子供のサッカー云々は言いがかりだ。
2/3についてはフィルムで35とＳ16が使い分けられている現状があるんだから存在意義は有ると思う。
http://www.derylgroup.com/downloads/REDONE/REDUSER09/RED_Scarlet_Fixed_01.jpg
この液晶モニタの付け方は無理があり杉だと思う。
http://www.derylgroup.com/downloads/REDONE/REDUSER09/RED_Scarlet_Fixed_06.jpg
とはいえ、REDMOTE（着脱可能なコントロールユニット）の液晶では
サイズが小さ過ぎるし…悩ましいところだ。
http://www.derylgroup.com/downloads/REDONE/REDUSER09/RED_Scarlet_S35DSLR_05.jpg
もしくはviewファーを取り付けるか？
今の仕様（形状）に変更される前は、日本の家庭用ビデオカメラみたいな感じで
液晶モニタが付いていたんだけどね。
この液晶モニタの付け方は無理があり杉だと思う。
http://www.derylgroup.com/downloads/REDONE/REDUSER09/RED_Scarlet_Fixed_06.jpg
とはいえ、REDMOTE（着脱可能なコントロールユニット）の液晶では
サイズが小さ過ぎるし…悩ましいところだ。
http://www.derylgroup.com/downloads/REDONE/REDUSER09/RED_Scarlet_S35DSLR_05.jpg
もしくはviewファーを取り付けるか？
今の仕様（形状）に変更される前は、日本の家庭用ビデオカメラみたいな感じで
液晶モニタが付いていたんだけどね。
スカーレットはRAWの他に別ユニットでいいからProRess収録も付けてくないかな
アップルとの関係もあるので期待したい。
アップルとの関係もあるので期待したい。
なんか、フォーサーズに負けたような気がするな。
キャノンやニコンはまじめにフォーサーズでなくフルセンサーサイズで、
ミラーアップ取り除いたカメラ出せば、PLマウントでもMマウントでも
何でも理論的にはつけられるから、あとはレッドがやっているように
フリーのファームウェアーのアップデートを配布して行けば
日本製の名機が産まれると思うけどな。
キャノンやニコンはまじめにフォーサーズでなくフルセンサーサイズで、
ミラーアップ取り除いたカメラ出せば、PLマウントでもMマウントでも
何でも理論的にはつけられるから、あとはレッドがやっているように
フリーのファームウェアーのアップデートを配布して行けば
日本製の名機が産まれると思うけどな。
ベンチャーだからこそやれる事があります、だもん。
大企業には難しいだろ。
大企業には難しいだろ。
ニコン・キャノンはやれば出来るんだろうが
シネカメラ市場に魅力を感じているかどうか疑問。
今の動画機能はこういっちゃ悪いが旦那芸だから本格的にプロデビューして欲しいものだが。
シネカメラ市場に魅力を感じているかどうか疑問。
今の動画機能はこういっちゃ悪いが旦那芸だから本格的にプロデビューして欲しいものだが。
ニコンは分からんが、キヤノンはやりそうな気がする。
ソニーやパナみたいに自前の録画形式を持たない分、
REDみたいな方向に走っても反発を受ける可能性が低い。
最近のJannardの言動を見ていると、競合相手をキヤノン一本に
絞っているフシがある。
ソニーやパナみたいに自前の録画形式を持たない分、
REDみたいな方向に走っても反発を受ける可能性が低い。
最近のJannardの言動を見ていると、競合相手をキヤノン一本に
絞っているフシがある。
ARRIやPANAVISIONと競合しろよ
せめてソニーかパナだろ
せめてソニーかパナだろ
おいおい、あのキャノンだよ 請負偽装やら大分工場の補助金だけ県からふんだくった
詐欺まがいのセコい会社だぜ？
そんな会社が需要の少ないシネカメラ市場だけの個体作ると思うか？
5DMK2だってバッテリー変えるくらいせこい有様、その上社長の便所野郎は人権を虫以下の扱い。
仮にAPS-Cフォーマットのシネカメラ造って何台売れるだろうか、１万いくか？
ブラ屋や報道はピンボケ嫌うので購入されないだろうし、精々低予算ドラマやらPVくらいだろ。
本気でフィルムカメラのシェア奪うのは放送カメラでsonyのシェアを奪うくらい大変な事。
Jannardが気に入らないのは5DMK"なんかのおかげでスカーレットのスペックを上げなきゃいけなくなった事だろ
本命はあくまでエピックで映画業界のシェアに食い込む事だろうから。
詐欺まがいのセコい会社だぜ？
そんな会社が需要の少ないシネカメラ市場だけの個体作ると思うか？
5DMK2だってバッテリー変えるくらいせこい有様、その上社長の便所野郎は人権を虫以下の扱い。
仮にAPS-Cフォーマットのシネカメラ造って何台売れるだろうか、１万いくか？
ブラ屋や報道はピンボケ嫌うので購入されないだろうし、精々低予算ドラマやらPVくらいだろ。
本気でフィルムカメラのシェア奪うのは放送カメラでsonyのシェアを奪うくらい大変な事。
Jannardが気に入らないのは5DMK"なんかのおかげでスカーレットのスペックを上げなきゃいけなくなった事だろ
本命はあくまでエピックで映画業界のシェアに食い込む事だろうから。
IBCにはブース出してないみたいね。
キャノンが大々的にやってるらしい。
キャノンが大々的にやってるらしい。
664 君の個人的恨みはともかく
ぱっとしないデジカム製品のてこ入れに、シネ対応カメラを出してくる事はあり得る。
いまのキャノンのデジカムラインナップも、ろくに売れてないんだから。
確かに市場は小さいから、１００万越えでプロ製品を出すのは無謀だと思う。
でも実売５０万以下だったら？現行の他社デジカム製品に対してアドバンテージがあると思う。
あとはコストの問題か。
ぱっとしないデジカム製品のてこ入れに、シネ対応カメラを出してくる事はあり得る。
いまのキャノンのデジカムラインナップも、ろくに売れてないんだから。
確かに市場は小さいから、１００万越えでプロ製品を出すのは無謀だと思う。
でも実売５０万以下だったら？現行の他社デジカム製品に対してアドバンテージがあると思う。
あとはコストの問題か。
キヤノンはさ、ソニーやパナの放送・業務用でレンズを斡旋（またはセット）販売
してくれなくなるからまともな業務用以上のビデオカメラは出せないんだよ。
今は性能でもフジノンに押されてるし。セット売りもフジノンが増えてる。
ハイエンドったって、今まで中途半端な機種（販路は家庭用の範疇）しかなかっ
たでしょ。レンズの市場を考えたら、ちょっとまともなカメラ出してソニーとパナを
怒らせたら大変。
せいぜいEOSに動画機能乗っけて頑張るしかない。しかし5Dmk2みたいな中途
半端な機能と仕様じゃ普及はしないよ。 深度とガンマで今はもてはやされてる
けど、ビデオカメラとして考えたらあんなに使いづらい仕様、圧縮ノイズの汚さ
ではお話にならない。
してくれなくなるからまともな業務用以上のビデオカメラは出せないんだよ。
今は性能でもフジノンに押されてるし。セット売りもフジノンが増えてる。
ハイエンドったって、今まで中途半端な機種（販路は家庭用の範疇）しかなかっ
たでしょ。レンズの市場を考えたら、ちょっとまともなカメラ出してソニーとパナを
怒らせたら大変。
せいぜいEOSに動画機能乗っけて頑張るしかない。しかし5Dmk2みたいな中途
半端な機能と仕様じゃ普及はしないよ。 深度とガンマで今はもてはやされてる
けど、ビデオカメラとして考えたらあんなに使いづらい仕様、圧縮ノイズの汚さ
ではお話にならない。
もはや傾き初めたソニーと、
公共施設に機材をただで配り歩いている割には、
コアなカメラマンにしか支持されないパナ。
こんなものを怒らせたところでなんだ？
公共施設に機材をただで配り歩いている割には、
コアなカメラマンにしか支持されないパナ。
こんなものを怒らせたところでなんだ？
このスレでパナと言ったらパナビジョンだと思うがな。
いや、現場は「必要なレンズを買う」だけの話だと思うが？
ソニーがキャノンレンズ付きでほしがる客に
「キャノンレンズをセットで売りません（斡旋しません）。欲しければ他社でどうぞ」
なんて言うのかね？売れるものは売るでしょ。
別にキャノンがENG・EFPカメラを出す訳じゃなし。
後、テレビ的ENG・中継市場と
CM・VP的な市場ではかなりニーズが違うと思う。
逆に言えば、ソニーでもパナでもパナビジョンでも
大きな撮像面積のカメラを出してくれればそれでいい。
業界内の対立とか下んない話は社内でやっててくれればいい。
キャノンがつぶれようがソニーが消えようがどうでもいいですよ。
現場としては。
ソニーがキャノンレンズ付きでほしがる客に
「キャノンレンズをセットで売りません（斡旋しません）。欲しければ他社でどうぞ」
なんて言うのかね？売れるものは売るでしょ。
別にキャノンがENG・EFPカメラを出す訳じゃなし。
後、テレビ的ENG・中継市場と
CM・VP的な市場ではかなりニーズが違うと思う。
逆に言えば、ソニーでもパナでもパナビジョンでも
大きな撮像面積のカメラを出してくれればそれでいい。
業界内の対立とか下んない話は社内でやっててくれればいい。
キャノンがつぶれようがソニーが消えようがどうでもいいですよ。
現場としては。
>>669
ソニーと比較するとしたらやっぱりパナだと思うぜー
デジ一動画を中途半端と称する理由が最近わからなくなってきた
老害の皆さんにはへんな拘りがまだあるかも知れないけど
5Dのシネスタイルセット導入したものは普通に実用だったけどねぇ
ソニーと比較するとしたらやっぱりパナだと思うぜー
デジ一動画を中途半端と称する理由が最近わからなくなってきた
老害の皆さんにはへんな拘りがまだあるかも知れないけど
5Dのシネスタイルセット導入したものは普通に実用だったけどねぇ
だな。
ビデオカメラの話をしてんだからよ。
それにパナビジョンを言うならジェネシスって言うだろ、
今どきはよ。
ビデオカメラの話をしてんだからよ。
それにパナビジョンを言うならジェネシスって言うだろ、
今どきはよ。
自分の書き込みを見てどっちのパナか判らないことに気付いたｗｗ
パナソ、のほうのつもりでした
パナソ、のほうのつもりでした
ジョークにマジレス
675 ：名無しさん＠編集中：2009/09/15(火) 10:22:48 ID:rihW/FF+
ARRIの新しいデジタルカメラ
http://www.arridigital.com/teaser
http://www.arridigital.com/teaser
EVFか、見やすいのかなぁ
ファインダー内だけフリッカー発生とか普通にするからね、EVFは
納得いくものになってればいいが
納得いくものになってればいいが
トヨタ アルファードのCMは５DMK2使ってんだな
なんて言うかその〜、あんなカメラでやちゃったらクライアントどう思うんだろうか？
代理店、制作サイドが経費削減で、なんて考えなら安直すぎるよ
それでもカメラ機材費の予算は今まで通りしっかりと取るんだろ？
それでセミナーに顔出すなんて本当に捨て身なんだなぁ
http://www.genkosha.com/vs/news/event/entry/eos_5d_mark_3eos_5d_mark_cm925.html
なんて言うかその〜、あんなカメラでやちゃったらクライアントどう思うんだろうか？
代理店、制作サイドが経費削減で、なんて考えなら安直すぎるよ
それでもカメラ機材費の予算は今まで通りしっかりと取るんだろ？
それでセミナーに顔出すなんて本当に捨て身なんだなぁ
http://www.genkosha.com/vs/news/event/entry/eos_5d_mark_3eos_5d_mark_cm925.html
お、ちょっと見に行ってみようかなぁ。
でもなぁ〜アポストのイベントって大したことないからなぁ。
でもなぁ〜アポストのイベントって大したことないからなぁ。
680 ：名無しさん＠編集中：2009/09/17(木) 12:39:17 ID:EFB1Nwm4
>>678
D-21と併用ですぞ
D-21と併用ですぞ
>680
へー、そうなんだ
それは知らなかった、ごめんよー。
へー、そうなんだ
それは知らなかった、ごめんよー。
682 ：名無しさん＠編集中：2009/09/19(土) 08:37:26 ID:BhOLRrKc
5Dを使うとクール、
みたいな空気が確かにある
実際どうかは別だが
みたいな空気が確かにある
実際どうかは別だが
それはない。予算がないと思われるのがオチ。
撮影部・照明部が手探りでやってる現場なんてロクなもんじゃないよ。
撮影部・照明部が手探りでやってる現場なんてロクなもんじゃないよ。
ＣＭでやらせてもらえるのは代理店やクライアントとそれなりの信頼関係があるってことでしょ。
クライアントの金で実験してるわけだからな。
過去の実績と信用がないとやらせてもらえないわな。
過去の実績と信用がないとやらせてもらえないわな。
5Dは箱モノ商品で移動がはいるとコンニャク補正が大変だろ
補正プラグインでどこまでイケるんだ？
REDはそうでもないが瞬間点滅光源が移動するとイタイ事になるが
補正プラグインでどこまでイケるんだ？
REDはそうでもないが瞬間点滅光源が移動するとイタイ事になるが
というかあれって熱はどうなんだ？
先日まで自主でD90使ってたけど、セットの時なんか隣に扇風機おいて休ませなきゃならなかった。フォトソニックみたいな騒音になって、音全別取になったよ。
先日まで自主でD90使ってたけど、セットの時なんか隣に扇風機おいて休ませなきゃならなかった。フォトソニックみたいな騒音になって、音全別取になったよ。
GH1固定で1時間近く回しっぱなしにしたけど無問題だった。(空調のある屋内)
発熱はしたが心配になるほどではなかったな。
センサーサイズが小さいから？
発熱はしたが心配になるほどではなかったな。
センサーサイズが小さいから？
689 ：名無しさん＠編集中：2009/09/20(日) 02:38:25 ID:TZLdoomv
5Dmark2を真夏の炎天下で使ってたら
温度計マークみたいの出たので少し休ませた。
でも室内で使う分にはなんの問題もなかったよ。
外で出たのもその一回だけだし。
それ以来でてないし、ボデーが熱いなぁと思った記憶もない。
REDも仕事でちょいちょい出会ったけど
ボデーは熱かったけど問題は特に出なかった。
長時間収録の時のREDドライブの熱さが半端なかったけど。
温度計マークみたいの出たので少し休ませた。
でも室内で使う分にはなんの問題もなかったよ。
外で出たのもその一回だけだし。
それ以来でてないし、ボデーが熱いなぁと思った記憶もない。
REDも仕事でちょいちょい出会ったけど
ボデーは熱かったけど問題は特に出なかった。
長時間収録の時のREDドライブの熱さが半端なかったけど。
７Ｄ触ってきたが動体歪みは５Ｄとさほど変わらなかった
まあ、オマケで付いてる機能だから仕方ないか。
まあ、オマケで付いてる機能だから仕方ないか。
691 ：名無しさん＠編集中：2009/09/26(土) 02:04:15 ID:uV7V58BO
>>678
トヨタは真っ先に広告費を削減して、広告業界を震撼させたほどだから、
もしかしてクライアントからの指示で予算削減ということになったかも。
昔だったらありえないことだが、最近のＣＭ撮影は、クライアントの指示で
ホテルの部屋も一番安いクラスにしてくれなんていうリクエストもくる。
それか代理店が単に話題性を狙って、あっさりＯＫが出たのかも、、、
トヨタは真っ先に広告費を削減して、広告業界を震撼させたほどだから、
もしかしてクライアントからの指示で予算削減ということになったかも。
昔だったらありえないことだが、最近のＣＭ撮影は、クライアントの指示で
ホテルの部屋も一番安いクラスにしてくれなんていうリクエストもくる。
それか代理店が単に話題性を狙って、あっさりＯＫが出たのかも、、、
こんな業界にいるからお前感覚が麻痺してるんだと思うが
一般には、CMを撮るために使ったカメラに話題性が出ることはない
一般には、CMを撮るために使ったカメラに話題性が出ることはない
CMって地デジ 笑（）
http://seikared.com/redbeginner/
「ユーザーの皆さんから見たら呆れて笑っちゃうような
とんでもない質問をしたりするかも知れませんが、
長い目で見て頂ければと思います☆』
髪がひっかかって大変なんだってさ・・・もうちょっとまともなレポしろよ
「ユーザーの皆さんから見たら呆れて笑っちゃうような
とんでもない質問をしたりするかも知れませんが、
長い目で見て頂ければと思います☆』
髪がひっかかって大変なんだってさ・・・もうちょっとまともなレポしろよ
猫に小判、ブタに真珠ですね。
未経験者があんな状態で三脚無しでいったい何が撮れるのか…。
無理な装備でハンディ強行ではなくて撮影地の変更したほうが…。。
長い目って、単に機種固有の操作方法だけではなくて、技術的な
部分も含めるとあの調子じゃちょっとした仕事で扱える程度になる
まで10年はかかるでしょうね。
ド素人がレポートして何の評価になるの？学生には家庭用カメラか
せいぜい業務用HDVの3MOS機でしょ〜。
大学も専門も、業界で食えない人がたくさん教壇に立ってるから、
それの教え子たちは可哀相ですね。
未経験者があんな状態で三脚無しでいったい何が撮れるのか…。
無理な装備でハンディ強行ではなくて撮影地の変更したほうが…。。
長い目って、単に機種固有の操作方法だけではなくて、技術的な
部分も含めるとあの調子じゃちょっとした仕事で扱える程度になる
まで10年はかかるでしょうね。
ド素人がレポートして何の評価になるの？学生には家庭用カメラか
せいぜい業務用HDVの3MOS機でしょ〜。
大学も専門も、業界で食えない人がたくさん教壇に立ってるから、
それの教え子たちは可哀相ですね。
>697
それは自販機本のカメラマンに失礼だろうが！
とまぁ冗談はさておき、西華も何考えてるんだかねぇ…
サイトでオーナーだけの鍵ログインなんか作ってる暇あるなら
もっとちゃんと説明文作れよ、まだシステム５のPRONEWSの方がしっかり書かれてるよ
それは自販機本のカメラマンに失礼だろうが！
とまぁ冗談はさておき、西華も何考えてるんだかねぇ…
サイトでオーナーだけの鍵ログインなんか作ってる暇あるなら
もっとちゃんと説明文作れよ、まだシステム５のPRONEWSの方がしっかり書かれてるよ
EPICはともかく、SCARLETは西華よりもシステム5が販売代理店になって欲しい。
そこが狙いなんじゃあないの？
殆ど何も知識がない人でも扱うことが出来るようになります、
という。
真面目なレポなんざイベントなりセミナー行けば解るわけでよ。
こんなサイトにマジになってダメだししているほうがどうかと
思うけど？
殆ど何も知識がない人でも扱うことが出来るようになります、
という。
真面目なレポなんざイベントなりセミナー行けば解るわけでよ。
こんなサイトにマジになってダメだししているほうがどうかと
思うけど？
>>701
異議無し
異議無し
そのうち運動会や学芸会にお父さんがREDを持ち込む時代が来るってことかー。
あんなレベルの人が使えるようになりましたって言ったって誰も信用しないよ
無粋な人が多いね。
無粋と言うか、事実でしょう。
並のプロより努力していてレベルの高い人もいますから、学生と一括りにするのは良くないですけど、
映像系の大学とか専門学校ってのは、車の免許で言う教習所以下ですからね。
教習所を出て免許を取って、人並みに運転できるまで何年かかかって、やっと一般ドライバー。
映像業界で仕事をするって言うことはプロですから、タクシーかバス、トラックの運転手みたいなもん
かも知れません。
しかし、基本的にREDを使うような仕事というのは技術的にはもっと高いレベルが要求されます。
分かりやすく言えばもっと人数が少ないもの。例えば技術と経験が豊富でレースに出場するプロドラ
イバーのようなレベルでしょうか。
ちょっと大げさですけど、構成人数のピラミッドから言えばそんなあたりでしょう。
REDは誰でも使えるでしょう、しかし、ただ安くて簡単なシネカメラではありません。
旧来の機材やワークフローの酸いも甘いも知りつくした人こそが使いこなせる奥の深い機種だと言っ
て良いと思います。
プロから見れば素人が出来たつもりになっていたり、持て余しているのに気が付きもしない様子を見
ても、得るものは無いです。 無粋というか、明らかに猫に小判。
並のプロより努力していてレベルの高い人もいますから、学生と一括りにするのは良くないですけど、
映像系の大学とか専門学校ってのは、車の免許で言う教習所以下ですからね。
教習所を出て免許を取って、人並みに運転できるまで何年かかかって、やっと一般ドライバー。
映像業界で仕事をするって言うことはプロですから、タクシーかバス、トラックの運転手みたいなもん
かも知れません。
しかし、基本的にREDを使うような仕事というのは技術的にはもっと高いレベルが要求されます。
分かりやすく言えばもっと人数が少ないもの。例えば技術と経験が豊富でレースに出場するプロドラ
イバーのようなレベルでしょうか。
ちょっと大げさですけど、構成人数のピラミッドから言えばそんなあたりでしょう。
REDは誰でも使えるでしょう、しかし、ただ安くて簡単なシネカメラではありません。
旧来の機材やワークフローの酸いも甘いも知りつくした人こそが使いこなせる奥の深い機種だと言っ
て良いと思います。
プロから見れば素人が出来たつもりになっていたり、持て余しているのに気が付きもしない様子を見
ても、得るものは無いです。 無粋というか、明らかに猫に小判。
ごめん、笑っちゃったよｗ
業界の閉鎖的メカニズムの仕組みを垣間見た感じ。
やっぱり無粋の極み。頭堅いね。
やっぱり無粋の極み。頭堅いね。
ただの日記なんだからムキになる必要ないじゃん。頑張れー、でいいような。
んだよね。
>>696みればわかるけど機材カースト制度にどっぷりの人が多いんだよ。
ホントの意味でのプロは結果出すのが仕事だから、
>せいぜい業務用HDVの3MOS機でしょ〜。
とか
>ピラミッド
とか情けないこと言わないもんだよ。
他人のもの強奪したわけでもあるまいし
機材なんて誰が何のために使ったっていいんじゃない？
>猫に小判 とかホントに下らん。だから何？
ホントの意味でのプロは結果出すのが仕事だから、
>せいぜい業務用HDVの3MOS機でしょ〜。
とか
>ピラミッド
とか情けないこと言わないもんだよ。
他人のもの強奪したわけでもあるまいし
機材なんて誰が何のために使ったっていいんじゃない？
>猫に小判 とかホントに下らん。だから何？
別にどこの馬鹿がとんでもない使い方しようと構わないがこれが代理店発信ならちとイタいな、
仕上がった映像がルックもへったくれも無い超ド級の素人動画ならかえって購買欲が薄れるし
その辺まで考えないで安易に晒してる西華は単なるアホか？
業界に属してる人でも個人的には万が一破損した時の保険絡みからレンタル屋は貸してくれないので
仕事の時くらいしかいじれない、だからこうして自由にいじれるのは羨ましくはあるので
その分まともなレポできる奴にやらせろって事だよ。
それとも西華はこの程度のド素人ユーザーをターゲットにしてるのか？
仕上がった映像がルックもへったくれも無い超ド級の素人動画ならかえって購買欲が薄れるし
その辺まで考えないで安易に晒してる西華は単なるアホか？
業界に属してる人でも個人的には万が一破損した時の保険絡みからレンタル屋は貸してくれないので
仕事の時くらいしかいじれない、だからこうして自由にいじれるのは羨ましくはあるので
その分まともなレポできる奴にやらせろって事だよ。
それとも西華はこの程度のド素人ユーザーをターゲットにしてるのか？
なんだ、触れない僻みだったのか。
やれプロだの技術だのとダラダラと書き連ねたわりに
それが僻みだったとは。
だったら最初にそう書けばよい物を。一行で寸だろうに。
一生言ってろよ、ここで。
やれプロだの技術だのとダラダラと書き連ねたわりに
それが僻みだったとは。
だったら最初にそう書けばよい物を。一行で寸だろうに。
一生言ってろよ、ここで。
素人の駄目サンプルで導入左右されるような層がそもそもRED買おうと思うんだろうか？
代理店もそういう層に売りたいんだろうか？
代理店もそういう層に売りたいんだろうか？
サンプルなんて素人が撮ってる事もあるわけで、
普通は導入を検討した時点で代理店から一ヵ月くらい借りて、
使い倒してから是非を決めるだろ。
普通は導入を検討した時点で代理店から一ヵ月くらい借りて、
使い倒してから是非を決めるだろ。
正直になろうよ
カナちゃんが気になると
アホなネタふるなや
カナちゃんが気になると
アホなネタふるなや
それをいっちゃぁおしめぇよ。
映像の大学や専門学校学校にちょうどいいカメラだと思うけどな。
入れている学校はどれくらいあるのでしょう。
中途半端なビデオよりも学べることは多いし、16mmよりもランニングコストはかからないし。
入れている学校はどれくらいあるのでしょう。
中途半端なビデオよりも学べることは多いし、16mmよりもランニングコストはかからないし。
それはそう思うな。
ただ、講師もそれなりのやつじゃないときついからなあ
ただ、講師もそれなりのやつじゃないときついからなあ
これは酷い、今どき価格コムのレビューでもこんなのは無い
未来の芦沢さんになるかもしれない人に失礼なこと言うなよ。
気色悪い＆意味分からないから
そのくらいにしとけに同意
そのくらいにしとけに同意
696
業界の体質が古くさくて腐ってるのは漏れも嫌だけど、ヒエラルキー構造は無くならないよ。
偉い、偉くないではなくて、経験の差、実力の差で役割や地位が変わるという意味。
責任ある立場の人間が、他者（部下）に指示して仕事を進めるという方法は組織である以
上は当然の事だし、仕事である以上、ド素人に責任ある役割が回ってこないのは当たり前。
そういう意味で現状のレベルからだと10年はかかると言っているのです。
将来に関しては全く否定していませんよ。今の知識と実力では触る意味すら無い、猫に小
判だと言っているだけ。
映画の世界では20年かかってもカメラマン（撮影監督）になれない人なんてザラ。
テレビでも10年やっててもAD止まりの人もいます。
下っ端は給料も安いし、地位も不安定ですが、慢心せずに努力すれば上には行けます。
まあ、不景気ですからどこも大変ですけど。
こんなレベルでヘタに使えた気になってしまうと、彼女自身にとって良くないと思ったので
あえて厳しく書いたんですけど、「ごっこ」で良いならお好きにドーゾ。
しかし、撮影監督っていう職業はけっこう薄給なんですよね。
今は「写真家」とか「タレント」が監督をやったりする事が増えてたりするけれど、ネームバ
リューだけ。結局はゼネプロや演出家、脚本家が最大限にフォローして成立させています。
経験も実力も皆無の素人に扱える物ではないですね。
そういう意味ではセイカでも扱える人はいませんね。スローカメラ担当の外人がいたくらい？
業界の体質が古くさくて腐ってるのは漏れも嫌だけど、ヒエラルキー構造は無くならないよ。
偉い、偉くないではなくて、経験の差、実力の差で役割や地位が変わるという意味。
責任ある立場の人間が、他者（部下）に指示して仕事を進めるという方法は組織である以
上は当然の事だし、仕事である以上、ド素人に責任ある役割が回ってこないのは当たり前。
そういう意味で現状のレベルからだと10年はかかると言っているのです。
将来に関しては全く否定していませんよ。今の知識と実力では触る意味すら無い、猫に小
判だと言っているだけ。
映画の世界では20年かかってもカメラマン（撮影監督）になれない人なんてザラ。
テレビでも10年やっててもAD止まりの人もいます。
下っ端は給料も安いし、地位も不安定ですが、慢心せずに努力すれば上には行けます。
まあ、不景気ですからどこも大変ですけど。
こんなレベルでヘタに使えた気になってしまうと、彼女自身にとって良くないと思ったので
あえて厳しく書いたんですけど、「ごっこ」で良いならお好きにドーゾ。
しかし、撮影監督っていう職業はけっこう薄給なんですよね。
今は「写真家」とか「タレント」が監督をやったりする事が増えてたりするけれど、ネームバ
リューだけ。結局はゼネプロや演出家、脚本家が最大限にフォローして成立させています。
経験も実力も皆無の素人に扱える物ではないですね。
そういう意味ではセイカでも扱える人はいませんね。スローカメラ担当の外人がいたくらい？
余計なお世話なんでないの？
727 ：名無しさん＠編集中：2009/10/01(木) 21:19:38 ID:fg1xSCFC
725は心が貧しいか病気かどっちかだな
>こんなレベルでヘタに使えた気になってしまうと、彼女自身にとって良くないと思ったので
>あえて厳しく書いたんですけど、
なにこれ、本人に言えyo
>こんなレベルでヘタに使えた気になってしまうと、彼女自身にとって良くないと思ったので
>あえて厳しく書いたんですけど、
なにこれ、本人に言えyo
あんまりカナちゃんをいじめるなよ
729 ：名無しさん＠編集中：2009/10/01(木) 23:23:44 ID:wGY59Ab3
使えた気になってる、とかの決めつけも嫉妬心と屈折した優越感の葛藤の末ですかね。
自分の聖域が汚された気がするんだろうか。
まあとにかくREDを使うにあたって>>725に是非を仰がねばならない理由などどこにもない。
自分の聖域が汚された気がするんだろうか。
まあとにかくREDを使うにあたって>>725に是非を仰がねばならない理由などどこにもない。
730 ：名無しさん＠編集中：2009/10/02(金) 00:34:45 ID:sO/G4WPc
誰が使おうが勝手なんだろうが
日本でのREDの販売戦略としては
最悪の露出だろ、これは。
でOkじゃね？
日本でのREDの販売戦略としては
最悪の露出だろ、これは。
でOkじゃね？
国内の機材屋全てに納入されればそれで良しだろ。
後は個人の好きものが買ってくれればそれはそれで、だよ。
そういう意味では、買わずに機材屋から借りるような連中に
プレゼンだのサービスするよりも、その可能性がある部分にだな、
そんな難しく考えるのは後で出来ますから、取り敢えず触って
みてよ？は、けして間違ってはいないと思うけどね。
なんと言っても可能性があるからな、そのほうが。
後は個人の好きものが買ってくれればそれはそれで、だよ。
そういう意味では、買わずに機材屋から借りるような連中に
プレゼンだのサービスするよりも、その可能性がある部分にだな、
そんな難しく考えるのは後で出来ますから、取り敢えず触って
みてよ？は、けして間違ってはいないと思うけどね。
なんと言っても可能性があるからな、そのほうが。
「何もわからないド素人にだけ使って欲しい」と代理店が言ってるわけでもないし
なんでこんなに煩い事言う奴が湧いてくるのかわからない。
そういった連中は自分自身がREDを使う事をどう考えてるんだ？訊いてみたいわ。
なんでこんなに煩い事言う奴が湧いてくるのかわからない。
そういった連中は自分自身がREDを使う事をどう考えてるんだ？訊いてみたいわ。
こんなネタに乗るお前らに絶望したわ
機材に対するセンスは良くてもクールにゃほど遠い。
よっぽど実生活でプレイしてないんだな。
いやあびっくりしたわ
機材に対するセンスは良くてもクールにゃほど遠い。
よっぽど実生活でプレイしてないんだな。
いやあびっくりしたわ
だれもこの学生が悪いとは言ってないのに必死になって擁護してる奴は西華関係者か
西華はこのレポをどの層に発信してるんだ？
西華はこのレポをどの層に発信してるんだ？
いや、
上の方で御大層な事おっしゃってる人が「自分こそがREDを使う資格が有る」
とか言いたいのだとしたら笑いを堪えられない思って。
そこをきいてみたいだけ。
製菓にしても試みとして面白いと思うよ。
金と手間かけた使用例は劇場で見られるし。
上の方で御大層な事おっしゃってる人が「自分こそがREDを使う資格が有る」
とか言いたいのだとしたら笑いを堪えられない思って。
そこをきいてみたいだけ。
製菓にしても試みとして面白いと思うよ。
金と手間かけた使用例は劇場で見られるし。
だから、手間をかけない使い方をするためのカメラじゃないんだって。
アホくさ。
> 試みとして面白いと
幼稚園児に自動車運転させようとするみたいなレベルだよね。
話題作りにしては変化球すぎる。
アホくさ。
> 試みとして面白いと
幼稚園児に自動車運転させようとするみたいなレベルだよね。
話題作りにしては変化球すぎる。
あなたはあなたで自分が納得いくように使えばいいんじゃないですか？
すべてのユーザーが同じでなければゆるせませんか？
素人がRED使うと幼稚園児が運転する自動車のように周りの人を危険に晒しますか？
例え話の文字面だけで満足して実態が無いことに気づかないとは想像力が足りないんじゃないですか？
すべてのユーザーが同じでなければゆるせませんか？
素人がRED使うと幼稚園児が運転する自動車のように周りの人を危険に晒しますか？
例え話の文字面だけで満足して実態が無いことに気づかないとは想像力が足りないんじゃないですか？
いやもう非難も擁護も他でやってよ
スレでも立ててさ
スレでも立ててさ
739 ：名無しさん＠編集中：2009/10/02(金) 16:41:41 ID:hmfpnpvs
Cooke 5/i Prime Lense
http://www.cookeoptics.com/cooke.nsf/products/fiveilens.html
http://www.cookeoptics.com/cooke.nsf/products/fiveilens.html
初心者とか学生に敏感に反応してる輩はまさにその辺りの奴なんだろ？
もう終わってるんですよ。
ＲＥＤマスターさん。
ＲＥＤマスターさん。
742 ：名無しさん＠編集中：2009/10/03(土) 15:05:52 ID:Bk3WAu8T
743 ：名無しさん＠編集中：2009/10/03(土) 17:57:17 ID:Bk3WAu8T
＞初心者とか学生に敏感に反応してる輩はまさにその辺りの奴なんだろ？
REDマスターウケル
REDマスターウケル
REDはHS用を出すつもりはないのだろうか。
2Kで良いから5倍或いは4倍以上のHSでって、
これから増えるような気がするのだけれど。
金が無くてファントム使えない場合とか？
作ることは出来ても需要が少ないだろうから無理か。
2Kで良いから5倍或いは4倍以上のHSでって、
これから増えるような気がするのだけれど。
金が無くてファントム使えない場合とか？
作ることは出来ても需要が少ないだろうから無理か。
EPICが普通に対応予定
SCARLETも3K限定で1-120fps
SCARLETも3K限定で1-120fps
あ、そうなんだ？そっか。
身分を貶めて華麗な反撃。
流石ですＲＥＤマスターさん。
伊達にヒエラルキーの頂点ではないですね。
流石ですＲＥＤマスターさん。
伊達にヒエラルキーの頂点ではないですね。
厨房が混じってるか、そりゃ過疎るわな
ありゃりゃ
やりこめられて粘着化とは２ちゃんの王道ですか。
やりこめられて粘着化とは２ちゃんの王道ですか。
兎に角、ジムは早く会社を売り払いたがってる事だけは事実だ。
こんなに面倒な商売からは早く足を洗いたいんだとさ。
がっかりしたよ。
こんなに面倒な商売からは早く足を洗いたいんだとさ。
がっかりしたよ。
まあパート２やスピンオフを他のクリエーターに任せるのも見識だとは思う。
753 ：名無しさん＠編集中：2009/10/09(金) 09:58:55 ID:mK2wWQUf
>>751
おれもガッカリ。あのキャラがいいのに、、、
おれもガッカリ。あのキャラがいいのに、、、
最近、Jannardの言うことをいちいち本気に受け取っても仕方ないと
思うようになってきた
思うようになってきた
755 ：名無しさん＠編集中：2009/10/17(土) 05:03:43 ID:WynPl+yP
とりあえず３０日の発表がどうなるかだな
この発表内容が「発表日の延期」でないことを祈ろう（あるわけないか）
この発表内容が「発表日の延期」でないことを祈ろう（あるわけないか）
EPICはもう大丈夫だろう。
問題はSCARLETで、レンズ一体型のやつはディスコンになるんじゃ
ないかとか色々と楽しい話題が出てきている。
発売日は…正直期待しない方がいいと思うね。
今年中はまず無理、来年のNABで実機が出るかどうか、と
いった感じだと思うよ。
問題はSCARLETで、レンズ一体型のやつはディスコンになるんじゃ
ないかとか色々と楽しい話題が出てきている。
発売日は…正直期待しない方がいいと思うね。
今年中はまず無理、来年のNABで実機が出るかどうか、と
いった感じだと思うよ。
757 ：名無しさん＠編集中：2009/10/18(日) 13:16:14 ID:DRgrjPX2
ところでこのカメラでマルチカメラ収録は可能ですか？
4k解像度に対応するスイッチャーや記録システムはどうなってるんでしょう
4k解像度に対応するスイッチャーや記録システムはどうなってるんでしょう
4kに対応したライブスイッチャーは聞いたことないですね。
今のところ各カメラをスタンドアローンでパラ回しして、編集時にスイッチするしかないと思います。
今のところ各カメラをスタンドアローンでパラ回しして、編集時にスイッチするしかないと思います。
>>757
もっと基本性能調べて理解しようよ。
マルチカメラは解るけど、
ライブスイッチャ、という時点でｱﾚ
しかし、ここまでＲＥＤが浸透してきてるのに
まだこんな事言う奴がいるのな。
フィルムカメラと同じワークフローなカメラに
ライブスイッチャなんて有り得んだろ。
もっと基本性能調べて理解しようよ。
マルチカメラは解るけど、
ライブスイッチャ、という時点でｱﾚ
しかし、ここまでＲＥＤが浸透してきてるのに
まだこんな事言う奴がいるのな。
フィルムカメラと同じワークフローなカメラに
ライブスイッチャなんて有り得んだろ。
必要と言う人が居るなら必要なんだよ。
RED自体ありえんって最初は言われてた。
RED自体ありえんって最初は言われてた。
TCスレーブしてカチンコ入れとけばいいんじゃね？
まさかビューファー用の720を引き回して
スイッチャに入れようというのかしら？
スイッチャに入れようというのかしら？
今、エピック、スカーレットのページ見に行ったら予定価格が
なくなってるんだけど、開発遅れてるらしいし値段あがっちゃうのかな…
なくなってるんだけど、開発遅れてるらしいし値段あがっちゃうのかな…
というかもう終了フラグだろ
ははあ
英語だめな人ですか
英語だめな人ですか
767 ：名無しさん＠編集中：2009/10/29(木) 11:41:39 ID:Dp23aEWo
岡田外務大臣ｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━ !!!!!
http://qb5.2ch.net/test/read.cgi/saku2ch/1256630318/1
早く記念カキコしないと埋まっちゃうｗｗｗ
768 ：名無しさん＠編集中：2009/11/01(日) 09:53:53 ID:wLlRGzZ+
またスゴイ風呂敷広げてる2/3scarletの発表が楽しみだね！
これが本当ならscarletのs35を頑張って買うかあ
Some of the new Scarlet 2/3" capabilities include:
1. Increased REDCODE data rates
2. New FLUT Color, Gamma and Sensitivity Science. Now same as EPIC.
3. More extensive modular system integration.
4. Interchangeable Lens mounts including focus and iris control of electronic RED, Canon and Nikon lenses, along with Zoom data (Scarlet 2/3" Interchangeable)
5. "Touch Focus Tracking" with electronic lens mounts and RED touchscreen LCD's (Scarlet 2/3" Interchangeable and 8x Fixed)
5. Two independent microphone level channels, balanced input circuits, 48V Phantom Power, digitized at 24-bit 48KHz.
6. GigaBit Ethernet port
7. Scaled 1080P at 60fps
To accomplish all of these, we have added one additional ASIC and four new boards to each model Scarlet 2/3".
これが本当ならscarletのs35を頑張って買うかあ
Some of the new Scarlet 2/3" capabilities include:
1. Increased REDCODE data rates
2. New FLUT Color, Gamma and Sensitivity Science. Now same as EPIC.
3. More extensive modular system integration.
4. Interchangeable Lens mounts including focus and iris control of electronic RED, Canon and Nikon lenses, along with Zoom data (Scarlet 2/3" Interchangeable)
5. "Touch Focus Tracking" with electronic lens mounts and RED touchscreen LCD's (Scarlet 2/3" Interchangeable and 8x Fixed)
5. Two independent microphone level channels, balanced input circuits, 48V Phantom Power, digitized at 24-bit 48KHz.
6. GigaBit Ethernet port
7. Scaled 1080P at 60fps
To accomplish all of these, we have added one additional ASIC and four new boards to each model Scarlet 2/3".
S産業のＭさん、頼みますよぉ〜、もう。
771 ：名無しさん＠編集中：2009/12/02(水) 02:20:11 ID:rVwuJKFi
772 ：名無しさん＠編集中：2009/12/02(水) 05:48:23 ID:rVwuJKFi
>>766
キヤノンの出し惜しみ殿様経営は変わらないよ。7Dは意外にも機能つめこんだ
けど、センサーがフルじゃない上に、高画素にしたせいで、画素ピッチが低す
ぎてノイズ出まくり。もちろん5D2でもノイズでるけど、7Dほどひどくない。
とりあえずスカーレット出るまで5D2で、、、というかまあ、仕事で使うなら
ともかく、それ以外ではカメラにこだわるつもりないんだけどね。
キヤノンの出し惜しみ殿様経営は変わらないよ。7Dは意外にも機能つめこんだ
けど、センサーがフルじゃない上に、高画素にしたせいで、画素ピッチが低す
ぎてノイズ出まくり。もちろん5D2でもノイズでるけど、7Dほどひどくない。
とりあえずスカーレット出るまで5D2で、、、というかまあ、仕事で使うなら
ともかく、それ以外ではカメラにこだわるつもりないんだけどね。
何時出るの？スカーレットは
今出ました
ソバ屋の出前かよｗ
・・・でもまぁ、あんまり変わらんかもな
771に貼ってあるスレを読む限りでは
Scarlet 2/3" (both models)- May-June 2010
Scarlet S35- Summer 2010
夏には何とか、ってとこなんじゃねえの？
・・・でもまぁ、あんまり変わらんかもな
771に貼ってあるスレを読む限りでは
Scarlet 2/3" (both models)- May-June 2010
Scarlet S35- Summer 2010
夏には何とか、ってとこなんじゃねえの？
まあ、ここは特に予定は未定ですからねー。
全体的に値段がかさ上げされてるなぁ。
全体的に値段がかさ上げされてるなぁ。
ＲＥＤユーザー祭りねぇ・・・
祭りになるほどユーザーがいない
さて、今日の昼過ぎからか。
デッドに文句でも言ってくるか。
デッドに文句でも言ってくるか。
781 ：名無しさん＠編集中：2009/12/21(月) 13:10:50 ID:q4thBTgz
>>759
複数台シンクロさせる需要はあると思う。
複数台シンクロさせる需要はあると思う。
フェスティバルはどうでしたか？行かれた方、
よければ感想を聞かせてください。
よければ感想を聞かせてください。
EPICのコンセプト・仕様はまあ期待できる感じ。
まだまだブラッシュアップ中で出力の公開予定もなかったけどね。
まあ年明けの現地ではやるんだろうけど。
それより、イベントとしての進行がイマイチだったなあ。
テッドの話がメインだし一番面白かったのに、それがド頭で段取り悪過ぎた。
テッドが一々指示しないと天井燈落とさないままフッテージ流そうとしたり
デモしくじってテッドがフォローしたりして、見てるこっちがイライラした。
まあテッドが大人で、上手く進行してくれたからなんとかなったものの・・・
あの会場に慣れてないのか知らんが、スクリーンに光当たる必要なんてないんだから
最初からそっちは落としておいて演壇だけ当てとけばいいし、
DLP上映がメインになったらライト絞るとか、高校の文化祭レベルの事が何で出来んのかとね。
まだまだブラッシュアップ中で出力の公開予定もなかったけどね。
まあ年明けの現地ではやるんだろうけど。
それより、イベントとしての進行がイマイチだったなあ。
テッドの話がメインだし一番面白かったのに、それがド頭で段取り悪過ぎた。
テッドが一々指示しないと天井燈落とさないままフッテージ流そうとしたり
デモしくじってテッドがフォローしたりして、見てるこっちがイライラした。
まあテッドが大人で、上手く進行してくれたからなんとかなったものの・・・
あの会場に慣れてないのか知らんが、スクリーンに光当たる必要なんてないんだから
最初からそっちは落としておいて演壇だけ当てとけばいいし、
DLP上映がメインになったらライト絞るとか、高校の文化祭レベルの事が何で出来んのかとね。
プレゼンの内容は、ほぼ毎回変わらない。スペックが変わっている程度。
期待して聞いたが目新しい事がなくてちょっとがっかり。
期待して聞いたが目新しい事がなくてちょっとがっかり。
http://www.robblatt.com/gadgets/ces2010-scarlet-red-prototype-hires-photos/
何度見てもホールドし辛そうなデザイン
オプションのハンドルグリップは購入必須だな
何度見てもホールドし辛そうなデザイン
オプションのハンドルグリップは購入必須だな
http://www.engadget.com/2010/01/09/red-scarlet-and-bomb-evf-surprise-hands-on/
重そうに持っている感じはあまりしないが…もしかしてドンガラ？
インタビューの一番最後にレンズ一体型のモジュール構成のことに
触れているけれど、Tedの手付きを見る感じでは2.8インチのLCDは
ブレインの上に取り付ける形になるのかな？
重そうに持っている感じはあまりしないが…もしかしてドンガラ？
インタビューの一番最後にレンズ一体型のモジュール構成のことに
触れているけれど、Tedの手付きを見る感じでは2.8インチのLCDは
ブレインの上に取り付ける形になるのかな？
>>788
いづれにしれもマウンター（？）必要そうだよね。あまり関係ないっぽいね。
基本は上に付けるんだろうけど、トップハンドルを組んだりすると横になるね
USERサイトに横付けの写真があったよ。ベースユニットに付けるんだろうけど。
いづれにしれもマウンター（？）必要そうだよね。あまり関係ないっぽいね。
基本は上に付けるんだろうけど、トップハンドルを組んだりすると横になるね
USERサイトに横付けの写真があったよ。ベースユニットに付けるんだろうけど。
790 ：名無しさん＠編集中：2010/01/25(月) 02:10:32 ID:k0IUT757
ほっしゅ！
今NHK見てたんだけど、マイケル･ジャクソンの This Is It、
REDカメラで撮影？
REDカメラで撮影？
Yes
794 ：名無しさん＠編集中：2010/02/06(土) 15:08:45 ID:jmUFeSy6
ALEXAもそろそろ予約開始か。
http://www.arridigital.com/alexa-reservation
http://www.arridigital.com/alexa-reservation
そろそろREDも終わりかな。
デポジットもらっておいて、予定通りの出荷ができないらしいぞ。新型。
デポジットもらっておいて、予定通りの出荷ができないらしいぞ。新型。
Epicってもう予約はじまってたっけ？
この一年でデジタル一眼レフに動画積むのは当たり前の様になってきて
ニコンはやっとこさ1080pに本気になってパナソはGH2も結構期待されてる、
Fujiもコンデジながら1080/30pが発表されたし来年には５Dmk３もありか？
なんてささやかれたりしてさ、ビデオの方でもパナソがTM７００に1080/60p積むし
こんなんで今更値段の高くて重くて使い勝手悪そうなスカーレットが欲しいとは思わなくなった。
また来年には良いカメラが出るだろう。
ニコンはやっとこさ1080pに本気になってパナソはGH2も結構期待されてる、
Fujiもコンデジながら1080/30pが発表されたし来年には５Dmk３もありか？
なんてささやかれたりしてさ、ビデオの方でもパナソがTM７００に1080/60p積むし
こんなんで今更値段の高くて重くて使い勝手悪そうなスカーレットが欲しいとは思わなくなった。
また来年には良いカメラが出るだろう。
SONYが本気出せばイチコロなんだろうが
どうもソニーは4kやるきないかねえ
どうもソニーは4kやるきないかねえ
799 ：名無しさん＠編集中：2010/02/13(土) 11:49:40 ID:ZV3451YH
俺は価値ありだと判断してるけどなぁ
現段階で（自分が）買える価格帯で3kが撮れるっぽいのはスカーレットしかなさそうだし
フルHDより大きいとクロップからスタビライズから色々出来ちゃうから大変嬉しい
現段階で（自分が）買える価格帯で3kが撮れるっぽいのはスカーレットしかなさそうだし
フルHDより大きいとクロップからスタビライズから色々出来ちゃうから大変嬉しい
まぁ人それぞれよ
TM700なんかは論外（28Mbpsで1080/60pってｗ）としても
デジ一動画が元気いいのは事実だしね
何といってもセンサーサイズが違うし
2/3 Scarletは画質にはそんなに期待しない方が後になっても
裏切られた感は少なくて済むと思う
ぶっちゃけ俺的には
「ハイスピード撮影ができて圧縮ノイズが少ないビデオカメラ
って感じかなあ
TM700なんかは論外（28Mbpsで1080/60pってｗ）としても
デジ一動画が元気いいのは事実だしね
何といってもセンサーサイズが違うし
2/3 Scarletは画質にはそんなに期待しない方が後になっても
裏切られた感は少なくて済むと思う
ぶっちゃけ俺的には
「ハイスピード撮影ができて圧縮ノイズが少ないビデオカメラ
って感じかなあ
TM700は論外ではなくて脅威でしょ
この規格破りなカメラ自体は伏線であって後々のSDXCの３Dカメラへや
BDレコーダや３DTV（コケそう）、PCのSDDなんかの拡張がパナソの戦略でしょ？
考えてみたらパナソでCFカード自体意味が無いものだしニコン・キャノンが
CFからSDにシフトしていくとCFは衰退するだろうしね。
こういった移り変わりにレッドは民生的なカメラを投入してやっていけるのかな？と思う。
もう割り切って４kオーバースペックの分野だけに力入れた方が良いと思うんだよね
値段もユーザーからみれば安いに超した事は無いが業務用としての信頼性は乏しい気がする。
大体この値段設定で元が取れるのかが微妙、それに３kや150fpsなんて一般で必要？
３kで撮れてもPCのパワーもモニター拡張も必要だしファイルも扱い辛いし。
どうしてもHS必要ならphantomの方が実績があると思うんだけど、値段いくらだっけ？
この規格破りなカメラ自体は伏線であって後々のSDXCの３Dカメラへや
BDレコーダや３DTV（コケそう）、PCのSDDなんかの拡張がパナソの戦略でしょ？
考えてみたらパナソでCFカード自体意味が無いものだしニコン・キャノンが
CFからSDにシフトしていくとCFは衰退するだろうしね。
こういった移り変わりにレッドは民生的なカメラを投入してやっていけるのかな？と思う。
もう割り切って４kオーバースペックの分野だけに力入れた方が良いと思うんだよね
値段もユーザーからみれば安いに超した事は無いが業務用としての信頼性は乏しい気がする。
大体この値段設定で元が取れるのかが微妙、それに３kや150fpsなんて一般で必要？
３kで撮れてもPCのパワーもモニター拡張も必要だしファイルも扱い辛いし。
どうしてもHS必要ならphantomの方が実績があると思うんだけど、値段いくらだっけ？
150fpsは使い手あると思うがな。
そもそも一般ってどんな層のこと言ってるの？
＞業務用としての信頼性は乏しい気がする。
乏しいのか乏しくないのか、どっちなんだ？
それとも一個人の印象？
だったら何の意味がある。
そもそも一般ってどんな層のこと言ってるの？
＞業務用としての信頼性は乏しい気がする。
乏しいのか乏しくないのか、どっちなんだ？
それとも一個人の印象？
だったら何の意味がある。
出る出る詐欺はまさにRED社
出すといった製品を出すところからだな＞業務用としての信頼性
>>804
とあるプロジェクトで新機を使いたいのだが、目処が立てられない。
とあるプロジェクトで新機を使いたいのだが、目処が立てられない。
自分もまさかデジ一がここまで動画撮影に使えるようになるとは思わなかった。
Scarlet、早く出ないかなぁ…
24pに対応した5Dに心が揺らぐ今日この頃。
24pに対応した5Dに心が揺らぐ今日この頃。
808 ：名無しさん＠編集中：2010/03/04(木) 02:48:52 ID:FZ7DTOoq
発売が楽しみ。
ホントを言うとニッコールが使いたいので
ニコンから5D2相当の機種が出るのを
待ってる
ニコンから5D2相当の機種が出るのを
待ってる
間違えた
上のは809さんへのレスです
上のは809さんへのレスです
814 ：名無しさん＠編集中：2010/03/08(月) 17:25:11 ID:+lYTOnsv
俺は今年一番注目してるなぁScarlet
はやく使いてぇ
はやく使いてぇ
>>810
EOSをFマウントに変換するのは簡単
EOSをFマウントに変換するのは簡単
EOSは色が嫌だなぁ・・・
818 ：名無しさん＠編集中：2010/03/10(水) 03:15:53 ID:9XTEXHpB
>>810
5D2を買って、もともと持っていたNikkor MFの単焦点いくつかを使っているけど
結構いいよ。アダプターは、モノによっては最初から緩んでいて、フォーカス
リング動かすたびにカチャカチャ音がなるのがあるが、少なくとも
Fotodiox Nikon F Lens to Canon EOS Camera Mount Adapter は大丈夫だ。
（長く使っているとネジが緩んでくるから、これもベストではない）
5D2を買って、もともと持っていたNikkor MFの単焦点いくつかを使っているけど
結構いいよ。アダプターは、モノによっては最初から緩んでいて、フォーカス
リング動かすたびにカチャカチャ音がなるのがあるが、少なくとも
Fotodiox Nikon F Lens to Canon EOS Camera Mount Adapter は大丈夫だ。
（長く使っているとネジが緩んでくるから、これもベストではない）
819 ：名無しさん＠編集中：2010/03/10(水) 03:21:51 ID:9XTEXHpB
>>819
仮に発売されたとしても、実際手に入るのはその辺になるだろうな。
仮に発売されたとしても、実際手に入るのはその辺になるだろうな。
スケジュール通り今年夏に出ても、最初はRED ONEオーナーを優先して
販売されるという噂もあるしね
販売されるという噂もあるしね
822 ：名無しさん＠編集中：2010/03/27(土) 20:55:14 ID:XPIyOlyZ
>>822
送ったらEPICになって帰ってくるのかとおもったぜ
送ったらEPICになって帰ってくるのかとおもったぜ
レンタルで借りる客もユーザーとして見ないと出来が良くても広く知れ渡らないと思うのだが。
新センサーの交換始まってる割にはいつまでたってもちゃんとしたサンプル動画上がらないのも不思議。
新センサーの交換始まってる割にはいつまでたってもちゃんとしたサンプル動画上がらないのも不思議。
825 ：名無しさん＠編集中：2010/04/07(水) 18:12:48 ID:Mv/HabzE
4ｋ解像度のサンプルは確かに滅多に見ないけど
古いといったらなんだけどREDONEのダウンコンなら
YOUTUBEで見れるよね。
ソニーとかは3Dしか興味ないんだろうか
REDONEがいいといってもこれしかないから皆が買ってるわけで
ソニーが新規にメモリーなりテープなりで一体型の簡単な奴を
出せば売れると思うんだが、3Dじゃない分数は限られるかもしれないが
REDONEじゃすぐに撮れないから制約あるわけで、HDCAMの一体型並になれば
随分と手軽になるんだがね
HDCAMSRにH264で記録させれば4Kでも対応できるんだよね
あんまり話題にならないけど、 拡張させるとSRW-5800とかで録再できるらしいんだが
事実だろうか？
古いといったらなんだけどREDONEのダウンコンなら
YOUTUBEで見れるよね。
ソニーとかは3Dしか興味ないんだろうか
REDONEがいいといってもこれしかないから皆が買ってるわけで
ソニーが新規にメモリーなりテープなりで一体型の簡単な奴を
出せば売れると思うんだが、3Dじゃない分数は限られるかもしれないが
REDONEじゃすぐに撮れないから制約あるわけで、HDCAMの一体型並になれば
随分と手軽になるんだがね
HDCAMSRにH264で記録させれば4Kでも対応できるんだよね
あんまり話題にならないけど、 拡張させるとSRW-5800とかで録再できるらしいんだが
事実だろうか？
830 ：名無しさん＠編集中：2010/04/13(火) 17:32:51 ID:qBYC5bfr
A
http://www.reduser.net/forum/showthread.php?t=43704
西華が目出度くアジア地区の販売代理店に
Epicはどうでもいいので、Scarletはボッタクリ少な目でお願いします
…って無理か 西華だしｗ
直販してくれるかどうか心配だ
「お前、日本人だろ？西華から買えよ」とか言われたら泣ける
西華が目出度くアジア地区の販売代理店に
Epicはどうでもいいので、Scarletはボッタクリ少な目でお願いします
…って無理か 西華だしｗ
直販してくれるかどうか心配だ
「お前、日本人だろ？西華から買えよ」とか言われたら泣ける
>>831
＋100万は確定だろなｗ
＋100万は確定だろなｗ
833 ：名無しさん＠編集中：2010/04/15(木) 23:30:01 ID:59Zwmv7Z
834 ：名無しさん＠編集中：2010/04/17(土) 06:14:36 ID:SPQZeDyU
>>831
>直販してくれるかどうか心配だ
>「お前、日本人だろ？西華から買えよ」とか言われたら泣ける
万が一そうなったら、アメリカで暇してるおれらが代わりに買ってやるよ。
カメラ代＋消費税＋送料分で
>直販してくれるかどうか心配だ
>「お前、日本人だろ？西華から買えよ」とか言われたら泣ける
万が一そうなったら、アメリカで暇してるおれらが代わりに買ってやるよ。
カメラ代＋消費税＋送料分で
>>834
直販はしてくれるだろうけど、関税がすごいだろな。
そういう意味で834のような代行してくれる人がいたらいいだろうな。
つうか、セイカで一番高いのは保守契約料なんだよね。
それがないとトラブル時にＲＥＤと直でやりとりしなきゃならん
直販はしてくれるだろうけど、関税がすごいだろな。
そういう意味で834のような代行してくれる人がいたらいいだろうな。
つうか、セイカで一番高いのは保守契約料なんだよね。
それがないとトラブル時にＲＥＤと直でやりとりしなきゃならん
837 ：名無しさん＠編集中：2010/04/17(土) 19:05:16 ID:ASCX2CEz
>>836
日常的な英語ならなんとかだけど、専門用語を使った技術的なやりとりとか考えると恐ろしいｗ
まぁ、やれなくもないだろうけどな、とにかくマニュアルが英語っていうのが結構ピンチだわ。
セイカのマニュアルは日本語だけど、サポート料が高杉。
>>837
関連機材ならかからなかったと思うけど、カメラ本体はどうなんだろ。
消費税は凄いことになるだろな。
予想だけど、エピック300万＋初期設定費用10万 税関係30万 年間サポ50万 送料、保険30万
計400弱ってところだろうな。本体だけで
日常的な英語ならなんとかだけど、専門用語を使った技術的なやりとりとか考えると恐ろしいｗ
まぁ、やれなくもないだろうけどな、とにかくマニュアルが英語っていうのが結構ピンチだわ。
セイカのマニュアルは日本語だけど、サポート料が高杉。
>>837
関連機材ならかからなかったと思うけど、カメラ本体はどうなんだろ。
消費税は凄いことになるだろな。
予想だけど、エピック300万＋初期設定費用10万 税関係30万 年間サポ50万 送料、保険30万
計400弱ってところだろうな。本体だけで
>>837
合衆国から購入する分にはかからなかったと思う
でも消費税分はキッチリ取られるよ
Epicは西華もちゃんと本腰入れてサポートするんだろうけど、
Scarletのレンズ一体型のやつなんかは価格が価格だし、あまり旨味の
ない商品として放ったらかしにされそうな気がするんだよね
輸入だけ代行してやるから後は自分でやれ、みたいな
合衆国から購入する分にはかからなかったと思う
でも消費税分はキッチリ取られるよ
Epicは西華もちゃんと本腰入れてサポートするんだろうけど、
Scarletのレンズ一体型のやつなんかは価格が価格だし、あまり旨味の
ない商品として放ったらかしにされそうな気がするんだよね
輸入だけ代行してやるから後は自分でやれ、みたいな
>>838
専門用語の方が日常会話より解るだろ。こんなの扱ってれば
専門用語の方が日常会話より解るだろ。こんなの扱ってれば
alexaがprores4444,422対応なので使いやすそう
機材屋なら所持してるarriのアクセ使い回し出来るから台数揃えるだろうな
機材屋なら所持してるarriのアクセ使い回し出来るから台数揃えるだろうな
いい感じだな、さすがフィルムメーカー
http://vimeo.com/10831418
http://vimeo.com/10831418
844 ：名無しさん＠編集中：2010/05/14(金) 12:41:31 ID:DfNU6aNC
エラーが出た時の対処方法等のノウハウを共有できれば良いのだがどうだろう？
845 ：名無しさん＠編集中：2010/05/18(火) 18:40:35 ID:XHq8coEQ
ARRIのAlexaっていくら？
欲しいけど現実的理想は、５Dm２＋ki proかな？
欲しいけど現実的理想は、５Dm２＋ki proかな？
Alexaは$60,000。
3.5K収録、感度はISO800相当で超低ノイズ。
Ki Pro使うってHDMI出力を録画したいってこと？
試してみれば分かるけど、お薦めしないよ。
3.5K収録、感度はISO800相当で超低ノイズ。
Ki Pro使うってHDMI出力を録画したいってこと？
試してみれば分かるけど、お薦めしないよ。
847 ：名無しさん＠編集中：2010/05/21(金) 02:49:08 ID:M8O6Crx5
Panasonic GH1でKi Pro使うのはあり？
とりあえず試してみたらいいんじゃね？
秋まで待てばAPSのムービーカメラ出てくるけどね。性能は知らんけど。
秋まで待てばAPSのムービーカメラ出てくるけどね。性能は知らんけど。
849 ：名無しさん＠編集中：2010/05/24(月) 17:03:32 ID:amdEB8h6
ARRIのアレ草6万ドルといったら高いことは高いけど
HDCAMでいうところの790なんかを買うのとほぼ同じような値段だしな
この分野にしては安いかもね
まあレンズとかで金はかかるけど。
HDCAMでいうところの790なんかを買うのとほぼ同じような値段だしな
この分野にしては安いかもね
まあレンズとかで金はかかるけど。
一見無骨ながら、マガジン風の扉あけるとカードスロットがあるとか
ムービーカメラマンがヨダレ垂らしそうなｗ憎いデザイン
そして何より、このご時勢で現実味がある
ProResコーデックによる記録で、ゆくゆく４４４まで対応するという。
現像が必要なREDに勝ち目が無いようにも見えるがどうなるか。
ムービーカメラマンがヨダレ垂らしそうなｗ憎いデザイン
そして何より、このご時勢で現実味がある
ProResコーデックによる記録で、ゆくゆく４４４まで対応するという。
現像が必要なREDに勝ち目が無いようにも見えるがどうなるか。
851 ：名無しさん＠編集中：2010/05/26(水) 22:52:56 ID:h/Mgxrks
arexaはarriRAWもそうだがprores撮りでのレンジ幅がそれなりにあればREDよりも使用頻度が増えると思う
やっぱりフィルムカメラ作ってるだけの信頼度と光学ファインダーが魅力的です。
レッドは購入したユーザーへの内向的なサポートが目立ってどうも印象が良くない。
やっぱりフィルムカメラ作ってるだけの信頼度と光学ファインダーが魅力的です。
レッドは購入したユーザーへの内向的なサポートが目立ってどうも印象が良くない。
しかしAlexaはarriのキャメラにしては形が洗練されていないな・・・
確かに鈍臭い形だけどレッドワンもエピックも似た様なものでは？
ボディの色や各スイッチなどはフィルムカメラのが継承されてて馴染みやすい。
ボディの色や各スイッチなどはフィルムカメラのが継承されてて馴染みやすい。
D21が良いだけに
目を細めて無理やり思い込みで見れば５３５テイスト（無理かｗ）
普通に見ればikegami79Eだな
どうせバッテリーで伸びるんだから、もうチョイ後ろ短くても良かった
普通に見ればikegami79Eだな
どうせバッテリーで伸びるんだから、もうチョイ後ろ短くても良かった
レッドを個人で買った人達は減価償却できたのかな？
858 ：名無しさん＠編集中：2010/06/01(火) 02:14:39 ID:aSODfoug
最近NHKの8kがコンパクトに仕上げてきたよね
前はとんでもなく大掛かりだったのに。
今は一本のケーブルで送れるし3200万画素3枚だっけ
4KもREDONEしかないから牙城は崩れないようだが
ソニーとかは興味ないのかな
現行HDCAMより少し大きいくらいで作れそうな気もするんだが
まあ3Dの方に興味が向いてるんだろうな
前はとんでもなく大掛かりだったのに。
今は一本のケーブルで送れるし3200万画素3枚だっけ
4KもREDONEしかないから牙城は崩れないようだが
ソニーとかは興味ないのかな
現行HDCAMより少し大きいくらいで作れそうな気もするんだが
まあ3Dの方に興味が向いてるんだろうな
制作サイドで考えると、むやみやたらに画質を上げて、データ転送量やら増やされてもちと困るからな。
劇場でもほとんどの場合4kあれば十分だし、ここまで来ると画質はそうウリにはならんし。
3Dの方が目先のウリ文句にはなるもんな。
劇場でもほとんどの場合4kあれば十分だし、ここまで来ると画質はそうウリにはならんし。
3Dの方が目先のウリ文句にはなるもんな。
860 ：名無しさん＠編集中：2010/06/02(水) 13:42:45 ID:8S0lDr+7
各社新機種が出てきたらレッド死亡だろうね
死亡というか・・・
テッドは結構前からALEXA情報掴んでたのかも知れないな、と思った。
次期REDの仕様は決まってるのに、いつまで経ってもリリースされない理由はこれだったのかと。
ARRIが偉かったのは、appleに注目が集まる前にProRes記録カメラ開発を始めてた事。
一部の大作映画を除いては（日本だけじゃなく北米も）圧縮記録→編集という
ワークフローの方が支持される作品形態の方が多いだろう時代背景ともちょうど合致した。
ALEXAはRAW記録も可能なわけだし、どっちにしろ現時点最強というのは変わらないけどね。
テッドは結構前からALEXA情報掴んでたのかも知れないな、と思った。
次期REDの仕様は決まってるのに、いつまで経ってもリリースされない理由はこれだったのかと。
ARRIが偉かったのは、appleに注目が集まる前にProRes記録カメラ開発を始めてた事。
一部の大作映画を除いては（日本だけじゃなく北米も）圧縮記録→編集という
ワークフローの方が支持される作品形態の方が多いだろう時代背景ともちょうど合致した。
ALEXAはRAW記録も可能なわけだし、どっちにしろ現時点最強というのは変わらないけどね。
TATTOOは静止画向けらしい。そろそろ出る頃かな？
去年公開のquarterってRED ONEで撮影したそうだね。
去年公開のquarterってRED ONEで撮影したそうだね。
アリスキャンでフィルムとの混合が楽に出来る事を考慮したらalexaになるんだろうね、マッチングもいいらしい。
HSだけ435で回せばいいという考えだろう、欧米では４：３でアナモ使えるのも魅力的なんだろうなー
REDも新センサー出したとはいえ編集コーデックに対応した収録も出来ないと生き残れないのでは？
HSだけ435で回せばいいという考えだろう、欧米では４：３でアナモ使えるのも魅力的なんだろうなー
REDも新センサー出したとはいえ編集コーデックに対応した収録も出来ないと生き残れないのでは？
http://www.reduser.net/forum/showthread.php?t=46375
Jannardの復帰第一声。
Scarletの製造委託先を変えるということだが何があったのか？
お前らも理由は分かってるだろ？的なことも書いてあるが
サッパリ分からん。
それにしてもつくレスつくレス、どれも「おかえり、（遅れても）全然問題ないよ！」と
いうものばかりなのはどうなのか？
誰か一人くらい「言い訳ばっかしてんじゃねえ、このハゲが！」とブチかます
ツワモノがいてもいいと思うのだが。
Jannardの復帰第一声。
Scarletの製造委託先を変えるということだが何があったのか？
お前らも理由は分かってるだろ？的なことも書いてあるが
サッパリ分からん。
それにしてもつくレスつくレス、どれも「おかえり、（遅れても）全然問題ないよ！」と
いうものばかりなのはどうなのか？
誰か一人くらい「言い訳ばっかしてんじゃねえ、このハゲが！」とブチかます
ツワモノがいてもいいと思うのだが。
確かにそうだね。一種独特のカルトを形成しているような気がする。
>>864
闇の圧力
闇の圧力
868 ：名無しさん＠編集中：2010/07/21(水) 12:35:12 ID:0Q4ZdEiD
愛地球博で初めて4K映像を見た。
869 ：名無しさん＠編集中：2010/07/21(水) 22:53:22 ID:27C4xuAC
>>>868
スーパーハイビジョンのこと言ってるならあれは８Kだぞ。
スーパーハイビジョンのこと言ってるならあれは８Kだぞ。
Scarlet 2/3 8xで撮ったらしいが…
http://red.cachefly.net/focus_8.mov
撮影現場
http://www.redgrabs.com/up/1281370533.jpg
http://red.cachefly.net/focus_8.mov
撮影現場
http://www.redgrabs.com/up/1281370533.jpg
まぁ2/3 ScarletのサンプルというよりかはAFのデモだからね。
｢実はScarletで撮ったんだよ ちゃんと作ってるだろ？｣
という感じでアップされたものだから、これで画質をどうこう言ってもね…
｢実はScarletで撮ったんだよ ちゃんと作ってるだろ？｣
という感じでアップされたものだから、これで画質をどうこう言ってもね…
http://www.reduser.net/forum/showthread.php?t=48368
これを見る限りでは、何とか目処は立ちつつあるらしい
…少なくともEPICは（笑）
Scarlet 2/3 8xは病気休暇明けの書き込みで「年末には買えるようになる」と
言っていたから晩秋くらいから色々と動きがあるんじゃないのかと
希望的な観測だけどね
これを見る限りでは、何とか目処は立ちつつあるらしい
…少なくともEPICは（笑）
Scarlet 2/3 8xは病気休暇明けの書き込みで「年末には買えるようになる」と
言っていたから晩秋くらいから色々と動きがあるんじゃないのかと
希望的な観測だけどね
875 ：名無しさん＠編集中：2010/08/29(日) 10:24:42 ID:4GBjlgjY
一応継続されているのだね。
877 ：名無しさん＠編集中：2010/09/11(土) 04:55:17 ID:j/6bdrmi
レッド デジッタル シネマ カンパニー終了のお知らせ
http://nao.sonyelectronicscommunity.com/blog_post/?contentid=7008049194252770777
http://nao.sonyelectronicscommunity.com/blog_post/?contentid=7008049194252770777
終了というほど驚異的な製品ではないな
ようやくスレタイのスペルにツッコミをいれる強者が出てきたか
全然気付かなかった。まさに強者
西華とソニーどっちがマシかという比較になるんか。
REDは流行止まりだがSonyは違うだろう
884 ：名無しさん＠編集中：2010/09/25(土) 09:14:15 ID:KLeLBIM/
８８３＞＞欲しいな。でも、デザインがあまりにもハンディカームっぽいな。
もっと、大胆にシネカメラ的な発想が欲しかった。
もっと、大胆にシネカメラ的な発想が欲しかった。
確かに100万越えるカメラのデザインじゃないな・・・横開き液晶ってｗ
メニュー操作兼用だとしても、それならREDみたいに後ろの方がいいだろう。
シネカメラ標榜するなら助手とのコンビネーションとりやすいデザインにしないとね。
ALEXAみたいに完全に助手サイドってのもどうかと思うけど。
シネレンズ使うのが前提の時点で、あの位置で液晶が開いても
撮影ファインダーとして機能する場面はかなり少ないと思う。
メニュー操作兼用だとしても、それならREDみたいに後ろの方がいいだろう。
シネカメラ標榜するなら助手とのコンビネーションとりやすいデザインにしないとね。
ALEXAみたいに完全に助手サイドってのもどうかと思うけど。
シネレンズ使うのが前提の時点で、あの位置で液晶が開いても
撮影ファインダーとして機能する場面はかなり少ないと思う。
886 ：名無しさん＠編集中：2010/09/25(土) 18:23:24 ID:+KQc77Jl
SRW-9000PLって500万前後の価格と聞いたが。
>>886
PLでない通常のSRW-9000が約800万位なので、F-35の光学系を移植したSRW-9000Pなら1000万くらいするのでは？
PLでない通常のSRW-9000が約800万位なので、F-35の光学系を移植したSRW-9000Pなら1000万くらいするのでは？
>884に読めてて、なぜあんた達2人↑には読めないんだ？
まあ記事の書き方も悪いかもしれんが・・・
まあ記事の書き方も悪いかもしれんが・・・
889 ：名無しさん＠編集中：2010/10/01(金) 13:33:15 ID:rNu6HtbW
円高だからお買い得だね。
arriのalexaシリーズってD21の後継になるのかな
それともD22が予定されているのか
それともD22が予定されているのか
Scarlet、１０００ドル値上げのお知らせ
HDRxモードが載るからというのが理由らしいが
あれって、そんなにいい機能なの？
HDRxモードが載るからというのが理由らしいが
あれって、そんなにいい機能なの？
OVFの存在をどのくらいのカメラマンが必要としてるかって事だけだからなあ。
ARRIとしてはALEXAコンセプトに集約しようとしてるのかな？と思ってたけど。
REDの浸透具合と、ファイルとストレージの取り扱いの面倒さを横目で睨みながら、
全部解消したALEXAで、あえてOVFやめたわけだからね。
あれでOVFだったら、本当にデジタルフィルムカメラって感じだった。
ARRIとしてはALEXAコンセプトに集約しようとしてるのかな？と思ってたけど。
REDの浸透具合と、ファイルとストレージの取り扱いの面倒さを横目で睨みながら、
全部解消したALEXAで、あえてOVFやめたわけだからね。
あれでOVFだったら、本当にデジタルフィルムカメラって感じだった。
896 ：名無しさん＠編集中：2010/10/03(日) 09:54:01 ID:Z1UgMtcJ
895＞＞ALEXAの場合はOVFバージョンも出るらしい。
>>895
D21はデジタルカメラだけどOVFだよ。
VFをのぞくと24Fpsのスピードで回転するミラーで反射させているのでちらちらしたフリッカーがある。
そして画像が暗い。 初めてのぞく人はびっくりするだろう。
D21はデジタルカメラだけどOVFだよ。
VFをのぞくと24Fpsのスピードで回転するミラーで反射させているのでちらちらしたフリッカーがある。
そして画像が暗い。 初めてのぞく人はびっくりするだろう。
あー、俺とした事が>892にアンカー打ってないな
>895だけ見てたら確かにD21の事知らないようにも読めるか。
D21のOVFも回転ミラーの事も知ってるので悪しからず・・・
でも、あのパラパラが安心感あったり気合いが入る人もいるってことでね、
特に否定はしたく無いですね。
それは各々の人生でもあり、支配するDNAや価値観だから。
>895だけ見てたら確かにD21の事知らないようにも読めるか。
D21のOVFも回転ミラーの事も知ってるので悪しからず・・・
でも、あのパラパラが安心感あったり気合いが入る人もいるってことでね、
特に否定はしたく無いですね。
それは各々の人生でもあり、支配するDNAや価値観だから。
いまや光学ファインダー知らない人のほうが多数派なのかね？
4K以上になるとピントがかなりシビアになるから素直にモニター繋いだ方がいいと思う
シーンによりけりだけど
シーンによりけりだけど
HDでも2Kでもモニターチェック汁
モニターといえばPVM-740使われた方います？
あれ？何かに似てる・・・
http://contour.com/camera/contour_hd
http://contour.com/camera/contour_hd
905 ：名無しさん＠編集中：2010/10/12(火) 08:00:14 ID:+4wzVf30
>>904
Scarletの初期案に似てるとでもいいたいのかｗ
まぁ、見る角度によってはそう見えなくもないが…
そしてJannardは今日も言い訳街道まっしぐら
http://www.reduser.net/forum/showthread.php?t=50749
最近、批判的な書き込みが増えてきたので
内心は焦ったりしているのかな？
Scarletの初期案に似てるとでもいいたいのかｗ
まぁ、見る角度によってはそう見えなくもないが…
そしてJannardは今日も言い訳街道まっしぐら
http://www.reduser.net/forum/showthread.php?t=50749
最近、批判的な書き込みが増えてきたので
内心は焦ったりしているのかな？
907 ：名無しさん＠編集中：2010/10/20(水) 08:36:13 ID:2U8nzYAC
時をかける少女。なかなか面白かった。見ながら（涙）
webサイトがリニューアル
http://www.red.com/
そしてSTOREではEPICとSCARLETが「Coming Soon !」に
なっているわけだが、まぁ、来年だろうなｗ
http://www.red.com/store
http://www.red.com/
そしてSTOREではEPICとSCARLETが「Coming Soon !」に
なっているわけだが、まぁ、来年だろうなｗ
http://www.red.com/store
http://av.watch.impress.co.jp/docs/news/20101029_403503.html
シネマプロジェクターで儲けた金を4Kシネマカメラの開発費用に回して下さいよソニーさん
シネマプロジェクターで儲けた金を4Kシネマカメラの開発費用に回して下さいよソニーさん
プロジェクターは台数出るだろうから儲かるけど
カメラは市場規模が小さすぎて難しいんだろうな
カメラは市場規模が小さすぎて難しいんだろうな
ソニー、デジタルシネマシェア40%など放送/業務事業強化
−4Kカメラを来期投入。有機ELモニターも展開
ttp://av.watch.impress.co.jp/docs/news/20101101_403984.html
ソニー、デジタルシネマシェア40%など放送/業務事業強化
−4Kカメラを来期投入。有機ELモニターも展開
ttp://av.watch.impress.co.jp/docs/news/20101101_403984.html
ソニー始まったな
レッド終わったな
−4Kカメラを来期投入。有機ELモニターも展開
ttp://av.watch.impress.co.jp/docs/news/20101101_403984.html
ソニー、デジタルシネマシェア40%など放送/業務事業強化
−4Kカメラを来期投入。有機ELモニターも展開
ttp://av.watch.impress.co.jp/docs/news/20101101_403984.html
ソニー始まったな
レッド終わったな
912 ：名無しさん＠編集中：2010/11/02(火) 10:31:02 ID:lpbYhpGb
これも、良さそう。
４K非圧縮RAWカメラ。
www.aaton.com/files/penelope_leaflet_en.pdf
４K非圧縮RAWカメラ。
www.aaton.com/files/penelope_leaflet_en.pdf
913 ：名無しさん＠編集中：2010/11/02(火) 10:32:56 ID:UvSb3aTx
OVFのところが良いね。マガジンも替えられるし。
> ソニー始まったな
> レッド終わったな
4kカメラにどれだけ戦略的な価格を設定できるかが鍵だが、
まぁ多分REDを終わらせるほどのインパクトある価格には
してこないだろうな
> レッド終わったな
4kカメラにどれだけ戦略的な価格を設定できるかが鍵だが、
まぁ多分REDを終わらせるほどのインパクトある価格には
してこないだろうな
なんで16：9じゃないのだ？
きっと、ソニー独自コーデックでPCで扱えなくしてるにちがいない。
きっと、ソニー独自コーデックでPCで扱えなくしてるにちがいない。
>>916
機材オタ発見
機材オタ発見
>>916
なんでシネマカメラが16:9でなきゃいけないんだ？
なんでシネマカメラが16:9でなきゃいけないんだ？
http://www.scoop-nikki.com/index.html
結局4Kカメラはプロトタイプすらないのか…
こんな状況で来期中に投入できるのか？
>>919
確かにｗ
でもなんでF35を1920x1080にしたのか未だに意味不明
結局4Kカメラはプロトタイプすらないのか…
こんな状況で来期中に投入できるのか？
>>919
確かにｗ
でもなんでF35を1920x1080にしたのか未だに意味不明
921 ：名無しさん＠編集中：2010/11/04(木) 19:35:22 ID:jC+t/+AI
業務用のHDV機みたいな形だな
レンズが妙に大きく見えるが特注品？
シネレンズとも違うみたいだが性能の問題なのか設計上の問題か
レンズが妙に大きく見えるが特注品？
シネレンズとも違うみたいだが性能の問題なのか設計上の問題か
ふつうにZEISSだと思うんだが・・・
これでパナのAF105と張り合うのか。
価格はいくらなんだろう。
価格はいくらなんだろう。
35mmアフォーダブルは
どのくらいの価格で出すのかねー
100ちょいくらいまでなら出す！
…無理かな 150〜200あたりが妥当か？
どのくらいの価格で出すのかねー
100ちょいくらいまでなら出す！
…無理かな 150〜200あたりが妥当か？
マウントの話
B4・PLではないと思うが
B4・PLではないと思うが
927 ：名無しさん＠編集中：2010/11/08(月) 16:34:54 ID:3T8EdIU6
ソニー、スーパー35mm相当CMOS搭載のデジタルシネマカメラ
−新開発のExmorを搭載。PLレンズ対応
ttp://av.watch.impress.co.jp/docs/news/20101108_405502.html
−新開発のExmorを搭載。PLレンズ対応
ttp://av.watch.impress.co.jp/docs/news/20101108_405502.html
RAWで撮れるようにせんかぎりREDには勝てんよ。
RAWはオプションで用意、またはファームウェアアップで用意するんじゃないかな。
とにかく現場ではXDCAM-EXならプレビューが簡単なので助かる。
REDのRAWだとサムネールでしかプレビュー出来ん。
それにREDロケットというアクセラレーターが無いと編集も出来ん。
とにかく現場ではXDCAM-EXならプレビューが簡単なので助かる。
REDのRAWだとサムネールでしかプレビュー出来ん。
それにREDロケットというアクセラレーターが無いと編集も出来ん。
930 ：名無しさん＠編集中：2010/11/08(月) 17:48:08 ID:9yJZEvSM
たしか、
今回の、ソニーのカメラが、よりビデオカメラのような感覚で扱えるし、
redの場合は、よりフィルムでの作業に近い感覚だよな。
今回の、ソニーのカメラが、よりビデオカメラのような感覚で扱えるし、
redの場合は、よりフィルムでの作業に近い感覚だよな。
931 ：名無しさん＠編集中：2010/11/08(月) 19:37:33 ID:rMVUnAwp
今回出たのは、最下位モデル。
パナのけん制で出しただけ。
上位モデルは、これを、SR-Lite（200Mbps）の
SRメモリーを使った2Kモデルが、500ﾏﾝででる予定。
ネタは、NABでアナウンス済。
パナのけん制で出しただけ。
上位モデルは、これを、SR-Lite（200Mbps）の
SRメモリーを使った2Kモデルが、500ﾏﾝででる予定。
ネタは、NABでアナウンス済。
EPICはようやく量産が可能な体制に入ったらしいね
interBEEにプロトタイプとか持ってくるのかな
結局1920x1080か
映画というかPVやCMにターゲットを絞ってるのか？
映画というかPVやCMにターゲットを絞ってるのか？
>>934
テレビ局がメインな気が
テレビ局がメインな気が
>>936
このクラスを個人で買うやつなんているのか？
このクラスを個人で買うやつなんているのか？
？
局がドラマで使ったりするくらいだろ
局がドラマで使ったりするくらいだろ
結局4KはF35のアップデートで済みそうな予感
>>934
格安レンズ付きモデル出すぐらいだからｗ
格安レンズ付きモデル出すぐらいだからｗ
942 ：名無しさん＠編集中：2010/11/10(水) 09:54:04 ID:R8aZt4qD
SCARLETと基本的な装備の価格を
計算してみると、＜ドル＞
Brain (SCARLET S35)
5" Touchscreen LCD
REDMOTE
Module Adapter
1.8" SSD Module
1.8" SSD Reader
Battery Module
Lens Mount
計：1,390ドル。
943 ：名無しさん＠編集中：2010/11/10(水) 09:55:57 ID:eCaLQZZr
ごめん。間違えた。
13,900ドル。
13,900ドル。
JannardがScarlet S35は4月よりも前に出すと書き込んでたね
REDUSER.netではSONYのを意識して前倒ししたんじゃないかと
憶測が飛んでいるが、これのせいでレンズ付き2/3の発売が
後回しにされたら嫌だなあ
REDUSER.netではSONYのを意識して前倒ししたんじゃないかと
憶測が飛んでいるが、これのせいでレンズ付き2/3の発売が
後回しにされたら嫌だなあ
http://av.watch.impress.co.jp/docs/news/20101110_405998.html
記録部はないが、レンズが20倍だったり最初からEVFが付いているのは
ポイント高いな。
あとLCDが4インチでScarlet fixに付属してくるものよりも大きいのがいい。
Scarletにも5インチが付けられるようだが、EPICでも大きいように思うので、
バランスは悪いだろう。
価格がどれくらいになるのかまったく読めないが、Scarlet 2/3の有力な
対抗馬になるような気がする。
記録部はないが、レンズが20倍だったり最初からEVFが付いているのは
ポイント高いな。
あとLCDが4インチでScarlet fixに付属してくるものよりも大きいのがいい。
Scarletにも5インチが付けられるようだが、EPICでも大きいように思うので、
バランスは悪いだろう。
価格がどれくらいになるのかまったく読めないが、Scarlet 2/3の有力な
対抗馬になるような気がする。
一見すると写真用の中判デジタルみたいだが
4K対応で動画を想定しているのか
4K対応で動画を想定しているのか
>>946
動画で使うのは使いにくそうだな。
所詮キャノンは静止画重視か？。
張ったりみたいなデモのようだな。
キャノンでデジタルシネマが撮影できるんだろうか？。
これは撮影だけではなく、編集、ディスプレーも含めて。
動画で使うのは使いにくそうだな。
所詮キャノンは静止画重視か？。
張ったりみたいなデモのようだな。
キャノンでデジタルシネマが撮影できるんだろうか？。
これは撮影だけではなく、編集、ディスプレーも含めて。
948 ：名無しさん＠編集中：2010/11/11(木) 18:22:34 ID:eYfGEwpN
現場のデヴィッド・フィンチャー監督とRED ONE<M-X>
彼は、このあとの撮影中の新作もREDで撮ってるらしいが、
ゾディアックからフィルムを捨てて、VIPER信者になった彼だったのに、もう完全にREDに移ったのかな。
http://www.alexandrosmaragos.com/2010/11/social-network-bts.html
彼は、このあとの撮影中の新作もREDで撮ってるらしいが、
ゾディアックからフィルムを捨てて、VIPER信者になった彼だったのに、もう完全にREDに移ったのかな。
http://www.alexandrosmaragos.com/2010/11/social-network-bts.html
VIPERといえばトラン・アン・ユン監督も好んで使用しているようだな
>>945
4Kモニターの方が気になる。
4Kモニターの方が気になる。
普段フィルム使っている人に聞きたいんですけど、やっぱりデジタルにもファインダーからのぞいた時にマージンがあったほうがやり易いですか？
http://www.pronews.jp/news/1011171250.html
着々とRED包囲網ができつつあるな
EPICはともかく、Scarletの売りなんて
・最大150fpsでのハイスピード撮影
・オプションなしでRAW記録が可能
・MagicMotionとHDRxモード
くらいになってしまった
これでキャノンの4kがRAWで記録できるなんてことに
なったら相当苦しくなるんじゃないかと思う
着々とRED包囲網ができつつあるな
EPICはともかく、Scarletの売りなんて
・最大150fpsでのハイスピード撮影
・オプションなしでRAW記録が可能
・MagicMotionとHDRxモード
くらいになってしまった
これでキャノンの4kがRAWで記録できるなんてことに
なったら相当苦しくなるんじゃないかと思う
953 ：名無しさん＠編集中：2010/11/17(水) 18:37:03 ID:o9sPXxdQ
>最大150fpsでのハイスピード撮影
ここ重要!!ここが出来ない限りsonyやパナに未来はない。
ここ重要!!ここが出来ない限りsonyやパナに未来はない。
RED使う場合クソ高いPLマウントじゃなくてEマウントで間に合うだろうからこれは大打撃だろうな
Eマウントレンズが充実してきたらREDだけでなくCANON,NIKONのデジ１眼ムービーもやばいんじゃないの。
しかし、その分容量を喰う
RED RAWはfpsを上げれば上げるだけ
容量がデカくなるからメディアのやりくりが大変
あと、HDRxは2ストリーム同時記録なので
単純に容量2倍になる
64GBのCFでも調子に乗ってアレコレ撮ってると
あっという間に一杯になってしまうらしいから
注意が必要だね
RED RAWはfpsを上げれば上げるだけ
容量がデカくなるからメディアのやりくりが大変
あと、HDRxは2ストリーム同時記録なので
単純に容量2倍になる
64GBのCFでも調子に乗ってアレコレ撮ってると
あっという間に一杯になってしまうらしいから
注意が必要だね
この手のニュースはAV WATCHでも報じられるがコンシューマ製品じゃないのになんでだろう
ただ興味本位で見る人のためなら嫌だな
ただ興味本位で見る人のためなら嫌だな
素子の大きいScarlet S35なら十分戦えると思うが、
2/3の方はレンズ一体型、交換型ともに苦戦するだろうなぁ
S35をメインに持ってきて2/3の方は中止になる
可能性もあるんじゃないかなと思ってる
2/3の方はレンズ一体型、交換型ともに苦戦するだろうなぁ
S35をメインに持ってきて2/3の方は中止になる
可能性もあるんじゃないかなと思ってる
REDももう少し早く、１，２年早く商品を供給出来たら主導権を握っていたのに。
SONY、パナが同じようなコンセプト、価格で参入してくるとは思っていなかんじゃないか。
このままでは会社の規模、開発力で苦しいだろうね。
ひょっとするとどこか大手が買収、または資本参加するかも知れない。
それはSONY、パナだったりして。
SONY、パナが同じようなコンセプト、価格で参入してくるとは思っていなかんじゃないか。
このままでは会社の規模、開発力で苦しいだろうね。
ひょっとするとどこか大手が買収、または資本参加するかも知れない。
それはSONY、パナだったりして。
ソニーの4Kはモックすらなかったな
こんな運びで来年までに完成度の高いカメラが作れるのだろうか
こんな運びで来年までに完成度の高いカメラが作れるのだろうか
962 ：名無しさん＠編集中：2010/11/19(金) 00:10:50 ID:fb4Pipxj
>ソニーの4Kはモックすらなかったな
ほんとだよ、まだまだRED、頑張れ日本
ほんとだよ、まだまだRED、頑張れ日本
HDCAM SRじゃレート不足だから新たにメモリーも開発しなきゃならないからInterBeeに間に合わなかったんだろう
>>959
素子サイズはでかい程偉い
みたいな感覚は実は少数派なんじゃないか。
フィルムでも狙いによってスコープからスーパー16まで使い分けるような選択肢がデジタルでも保障されるべきだと思う。
今の熱病みたいな状況が落ち着いてきたら評価も変わってくるでしょ。
素子サイズはでかい程偉い
みたいな感覚は実は少数派なんじゃないか。
フィルムでも狙いによってスコープからスーパー16まで使い分けるような選択肢がデジタルでも保障されるべきだと思う。
今の熱病みたいな状況が落ち着いてきたら評価も変わってくるでしょ。
ホント、今の状況って異常だよねぇ
お前ら、そんなボケた画ばっかり
追い求めてどうするんじゃい、と
去年の3Dブームと一緒で飽きられるのも
時間の問題だと思うわ
お前ら、そんなボケた画ばっかり
追い求めてどうするんじゃい、と
去年の3Dブームと一緒で飽きられるのも
時間の問題だと思うわ
映画の絵って飽きられてる？そんな事ないんじゃない？
>>965
ボケはレンズによる
ボケはレンズによる
レンズだけによらない
>>966-967
すまん、意味がわからん。
すまん、意味がわからん。
ボケないレンズもあるよ
971 ：名無しさん＠編集中：2010/11/20(土) 19:14:47 ID:pMCNDyXq
ボケが良いんじゃなくて、ボケにより被写体が引き立つのが良いんです。
だからViemoが良いんです（Vimeoじゃなくて、Viemoです。）。
だからViemoが良いんです（Vimeoじゃなくて、Viemoです。）。
972 ：名無しさん＠編集中：2010/11/20(土) 19:56:13 ID:KL6H/oJk
ボケが良いか、どうかで、言い争いする必要はないじゃん。
映画史に残る、名作とか巨匠の作品達を観ても、
深い深度の確保を重視する監督もいれば、適所で浅い深度によるボケ味の演出をする監督もいるし
映画史に残る、名作とか巨匠の作品達を観ても、
深い深度の確保を重視する監督もいれば、適所で浅い深度によるボケ味の演出をする監督もいるし
973 ：名無しさん＠編集中：2010/11/20(土) 20:14:37 ID:pMCNDyXq
東京リトル・ラブも、おじいちゃんは25歳も、クロヒョウも、クローン・ベイビーも、モテキも・・・・・、
どれもテイスト的にはシネマじゃなくて、いままでのテレビドラマと変わらないような気がするんだけど・・・・なんで？
ようつべにある一眼で撮った自主制作映画は、お金なんてかけてないだろうに、立派にシネマになってるよね！？
いやそれ全部テレビドラマだから
975 ：名無しさん＠編集中：2010/11/21(日) 00:44:00 ID:ae0Ax0AT
どう撮れば映画っぽくなって、どう撮ればテレビドラマっぽくなるんだろ？
構成だけじゃなくて、10秒も見てれば分かる根本的な質感の違いなんだけど・・・・・。
照明とフレームレート、色、ボケ具合じゃない？
日本映画とか特に映画館で見てもテレビシリーズなんじゃないかと思う事も多々ある
いかにも作りました的な照明や、彩度が高い、バラエティ番組ような明るさと色の映像は、どう見ても映画には見えないよね
日本映画とか特に映画館で見てもテレビシリーズなんじゃないかと思う事も多々ある
いかにも作りました的な照明や、彩度が高い、バラエティ番組ような明るさと色の映像は、どう見ても映画には見えないよね
EOSでやる場合、忠実設定でコントラストや色の濃さがセンターだと実はダメですが
どの番組もそれでやってるようにしか見えない仕上がりになってますね。
その辺はテレビスタッフの拘りの無さで、メーカーやネット上の多数意見を真似るだけというか
自分なりの工夫をする時間的、精神的余裕の無さが原因だと思われます。
（モテキはGH1だから違いますけどね、他のEOS番組より良かったと思う）
すべては 時間＝金 です
画質的には上で書いた事の要素が大きいですが、画角的要素も大きいと思います。
テレビドラマは、その時間の無さからズームレンズで連続的に撮る事で、
何でもかんでもぴったりなサイズに撮ってしまうように
ディレクターもカメラマンも生理が収斂されています。
ちょっと余白があるサイズや、逆にきついサイズという
単玉を使ってれば計らずもそうなってしまうフレームというのが殆ど存在しない、
いわゆる見易いテレビフレームというのを無意識に撮ってしまいます。
後は被写体との距離感。
これはリトルラブが一番顕著でしたが、スタジオマルチカメラ的なちょっと遠い距離に
無意識にカメラを構えてしまう事で、画的なダイナミズムが相殺されてしまい
変化のないつまらない画の連続になってしまうのがテレビ的と感じられる主因かと思います。
それはテレビディレクターの悪い部分ですが、バストサイズと決めたら
俳優が動いてもバストじゃなきゃいけないという奇妙な生理から来るもので、
そのために画面上のサイズがなるべく変わらないようにカメラを遠めに構えるという
のが習慣化して、ロケに出て別のカメラが見切れるという理由も無いのに
遠くに構えてしまうという無意識の生理です。
望遠気味の画はテレビカメラでも普通にボケ味が出るので、
それと似たような距離でばかり撮っていたのでは
ワイド気味の画でもボケるという大判センサーならではの画が殆ど撮れなくて
通常のドラマと変わらないと感じるのは当然でしょう。
どの番組もそれでやってるようにしか見えない仕上がりになってますね。
その辺はテレビスタッフの拘りの無さで、メーカーやネット上の多数意見を真似るだけというか
自分なりの工夫をする時間的、精神的余裕の無さが原因だと思われます。
（モテキはGH1だから違いますけどね、他のEOS番組より良かったと思う）
すべては 時間＝金 です
画質的には上で書いた事の要素が大きいですが、画角的要素も大きいと思います。
テレビドラマは、その時間の無さからズームレンズで連続的に撮る事で、
何でもかんでもぴったりなサイズに撮ってしまうように
ディレクターもカメラマンも生理が収斂されています。
ちょっと余白があるサイズや、逆にきついサイズという
単玉を使ってれば計らずもそうなってしまうフレームというのが殆ど存在しない、
いわゆる見易いテレビフレームというのを無意識に撮ってしまいます。
後は被写体との距離感。
これはリトルラブが一番顕著でしたが、スタジオマルチカメラ的なちょっと遠い距離に
無意識にカメラを構えてしまう事で、画的なダイナミズムが相殺されてしまい
変化のないつまらない画の連続になってしまうのがテレビ的と感じられる主因かと思います。
それはテレビディレクターの悪い部分ですが、バストサイズと決めたら
俳優が動いてもバストじゃなきゃいけないという奇妙な生理から来るもので、
そのために画面上のサイズがなるべく変わらないようにカメラを遠めに構えるという
のが習慣化して、ロケに出て別のカメラが見切れるという理由も無いのに
遠くに構えてしまうという無意識の生理です。
望遠気味の画はテレビカメラでも普通にボケ味が出るので、
それと似たような距離でばかり撮っていたのでは
ワイド気味の画でもボケるという大判センサーならではの画が殆ど撮れなくて
通常のドラマと変わらないと感じるのは当然でしょう。
978 ：名無しさん＠編集中：2010/11/21(日) 08:56:11 ID:fGCS9UOZ
その意味では映画界の監督やスタッフの出入りも多く、また、３５ミリフィルムカメラで撮ることも多い、
アメリカのシリーズドラマの場合は、やはり、演出が映画っぽいことが多いよね。
それて、一部のドラマが３５ミリフィルムを諦めて、デジタルへと移行しても、なんか、演出が映画っぽい。
ドクター・ハウスも、３５ミリフィルムだったが、最後のエピソードは5DMKiiで、
ERも、３５ミリだったけど、最近は、REDで撮ってるらしいが。
アメリカのシリーズドラマの場合は、やはり、演出が映画っぽいことが多いよね。
それて、一部のドラマが３５ミリフィルムを諦めて、デジタルへと移行しても、なんか、演出が映画っぽい。
ドクター・ハウスも、３５ミリフィルムだったが、最後のエピソードは5DMKiiで、
ERも、３５ミリだったけど、最近は、REDで撮ってるらしいが。
まあＲＥＤに刺激を与えてればきっと近いうちにみんな４Ｋもてるようになるさ
980 ：名無しさん＠編集中：2010/11/21(日) 16:29:49 ID:DjWe2jEs
>>976-978
誠に興味深いご考察が聞けました。
有り難うございます。
あと僕は、音声にも違いがあるような気がするんですけど如何でしょうか。
これは一眼やシネカメとは関係ないんですが・・・・、
例えばスポーツのテレビ中継なんかも臨場感が消えてるような気がするんですよね。
ようつべにある、素人が何の工夫もなしに撮ったスポーツ映像のほうが臨場感があったりする。
映画も、非現実的な世界のようでいて、実は臨場感がある。
これは、お金をかけていないであろう自主制作映画でも言えることです。
テレビって、臨場感を消すような何か特殊な録り方してませんか？
特に音声のほうで。
雑音を消し過ぎてる！？
スレ違いだし、あと20しかないスレでこれ以上話はしない方がいいと思う。
自主映画スレとか適当に指定して下さい、移動するから
自主映画スレとか適当に指定して下さい、移動するから
RED以外の話題も増えてきたのでスレタイを変更しました
次スレ
Digital Cinema Camera 3
http://hibari.2ch.net/test/read.cgi/avi/1290325527/
次スレ
Digital Cinema Camera 3
http://hibari.2ch.net/test/read.cgi/avi/1290325527/
え？REDスレ勝手に廃止したの？。。
スレタイに【RED】 【ALEXA】とか入れとかないとダメだよ
それで検索するひと多いんだから・・・
スレタイに【RED】 【ALEXA】とか入れとかないとダメだよ
それで検索するひと多いんだから・・・
982は責任取ってREDの3スレ目も立てるように
985 ：名無しさん＠編集中：2010/11/21(日) 17:17:43 ID:DjWe2jEs
>>983
わかりやすいスレタイにすると素人が入れ知恵をひけらかすクソスレに成り下がる悪感
わかりやすいスレタイにすると素人が入れ知恵をひけらかすクソスレに成り下がる悪感
もともと過疎スレだと思うんだが・・・
まあF3の登場で日本ではREDが使われなくなるから
別にいいっちゃいいんだけどさ。
F3の発表は今年のNABだったわけだけど、何も知らずに去年やっとRED入れたとことか
1年程度じゃロクに儲け出てないだろうし、大変だろうな。
EPICも根本からやり直さないと、もう日本では売れないと思う。
REDは早すぎた4kとして、来年は過去のものになる可能性が日本ではある。
北米じゃ撮監システムが機能してるから、
RAW現像はメリットとして認識されてるみたいだけど、
日本じゃコストアップとしてしか捉えないような世知辛い状況が多いわけで、
ALEXAみたいな柔軟運用が出来るカメラか、F3みたいなダイナミックレンジは
そこそこだけど、運用性が高い機材じゃないと受け入れられなくなると思う。
現実問題、F3で組めば同予算で借りられるレンズが増えたり、
長編なら日数すら増えたりするくらいの差が出ると思うんだな。
機材屋としても短期回収が見込めるし、来年は勢力図がガラッと変わる気がするわ。
まあF3の登場で日本ではREDが使われなくなるから
別にいいっちゃいいんだけどさ。
F3の発表は今年のNABだったわけだけど、何も知らずに去年やっとRED入れたとことか
1年程度じゃロクに儲け出てないだろうし、大変だろうな。
EPICも根本からやり直さないと、もう日本では売れないと思う。
REDは早すぎた4kとして、来年は過去のものになる可能性が日本ではある。
北米じゃ撮監システムが機能してるから、
RAW現像はメリットとして認識されてるみたいだけど、
日本じゃコストアップとしてしか捉えないような世知辛い状況が多いわけで、
ALEXAみたいな柔軟運用が出来るカメラか、F3みたいなダイナミックレンジは
そこそこだけど、運用性が高い機材じゃないと受け入れられなくなると思う。
現実問題、F3で組めば同予算で借りられるレンズが増えたり、
長編なら日数すら増えたりするくらいの差が出ると思うんだな。
機材屋としても短期回収が見込めるし、来年は勢力図がガラッと変わる気がするわ。
サポート面でもREDより確実に上だろうしｗ
>>986
XDCAMスレなんてただの罵倒スレだからな
XDCAMスレなんてただの罵倒スレだからな
このスレよりは検索しやすいんじゃない？
デジタルのスペルミスのせいでなかなか分かりにくいと思うよｗ
俺はredで検索してやっとこさたどり着いた
デジタルのスペルミスのせいでなかなか分かりにくいと思うよｗ
俺はredで検索してやっとこさたどり着いた
18日の西華のイベント行かれた方、発売日とか
何か新しい情報は聞けましたか？
何か新しい情報は聞けましたか？
これですね
http://www.seika-di.com/profile/event/event018.html
http://www.pronews.jp/news/1011161910.html
http://www.seika-di.com/profile/event/event018.html
http://www.pronews.jp/news/1011161910.html
なんだかホントにデチイチライクだな
http://yfrog.com/7c7irsj
SRメモリーはPCカードというより2.5インチのSSDのガワを入れ替えただけの手抜き仕様っぽい
http://yfrog.com/moc6ij
転送レートが5Gbpsもあれば2Kなら非圧縮収録でもイケそう…使わないだろうけどｗ
http://www.genkosha.com/vs/images/sony_sr2.jpg
http://yfrog.com/7c7irsj
SRメモリーはPCカードというより2.5インチのSSDのガワを入れ替えただけの手抜き仕様っぽい
http://yfrog.com/moc6ij
転送レートが5Gbpsもあれば2Kなら非圧縮収録でもイケそう…使わないだろうけどｗ
http://www.genkosha.com/vs/images/sony_sr2.jpg
皆さんEpic導入検討してます？
ぶっちゃけ2Kで手一杯ですけどｗ
ぶっちゃけ2Kで手一杯ですけどｗ
発売日がハッキリしないと何とも…
西華の連中もまだ知らないようだし
（単に口止めされてるだけかもしれんが）
西華の連中もまだ知らないようだし
（単に口止めされてるだけかもしれんが）
5Kビデオのデモどうでした？
俺も知りたいんだけど、誰もブログとかで書いてないんだよなぁ
結構な人数参加してるはずなんだが
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もう書けないので、新しいスレッドを立ててくださいです。。。
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