アニメ脚本家総合スレッド

とりあえず、過去スレ。
本当にいい話を書ける脚本家
http://salad.2ch.net/anime/kako/989/989602030.html
本当に嫌な話を書ける脚本家
http://salad.2ch.net/anime/kako/993/993668611.html

関連スレ。
コイツに○○の脚本を書かせたい！
http://comic.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1013138907/l50

いいかげん、富田には休んで貰いたいよ…
もういいかげん年だろうに。
今年なんて2本もシリーズ構成…

千葉克彦がすき。

関連スレもう一個。

コイツに脚本を書かせるな！
http://comic.2ch.net/asaloon/kako/1011/10112/1011264625.html

今日のどれみで、
ますます大和屋曉に惚れますた。

>>3
富田って、今年は「デジモン」以外になんかやっていたっけ？

>7
東京ミュウミュウは十川誠志ですた。
完全なカンチガイ。逝ってきます…

月村は脚本界から逝ってください。

>>8
いや、「東京ミュウミュウ」のメインを富田と間違えるのもムリはない。

関連スレ
黒田洋介に日本アニメ界からご退場を願うスレ
http://comic.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1025887044/

ﾊｧ？　黒田最高

>>12
黒田は腕はあるんだろうが、
作品によってムラが有りすぎるのと
トラウマネタを多用するＤＱＮっぷりを
嫌う人は多いだろう。もちろん、
そのＤＱＮっぽさゆえに信者も多いわけだが。
こういう癖の強い作家というのは、
アンチか信者しかつかないもんだ。

腕はない

>>14
特に構成力。
月村よりはましなんだろうが…

最近あずまんがとかで話題の玉井☆豪はどうなの？

>>16さんはどう思うの？
おいらは田舎もんだから、
あずまんがのアニメはまだ見てないんよ。
どんな作風の人なの？

>>16
この間、ロフトプラスワンで本人を見たが、
眉毛が昔の熱血マンガの主人公みたいだという噂は本当だった。

>>16
藍青とちょびの方が例としては適当だと思うのだが＞玉井

>>17
TLSの小説とか書いてたような

とりあえず、「パンツ」最多使用記録保持者＞玉井

＞20
ますますわからんｗ

あかほりの弟子＞玉井

>>13　最近彼が叩かれてるのは、信者とアンチしかつかないような癖の強さ・・・って部分より
明らかに手抜きな事だろ。

>23
確かに、血反吐吐こうがトライガンの脚本は自分で書く！
とか言ってたころの情熱はどこへいったんだろ、
って気はするね。煮詰まってるだけかなと思いたいけど。

>>24
作風に癖がある上に
手を抜いてたりして、大丈夫なのか？

>>25
全然大丈夫じゃない。
まおちゃん、天地、おねてぃ。ここ最近ハズレばっかだ。

天地って黒田本人が書いたの何本あるよ？
まおちゃんは、正味１０分ならあんなもんと思われ。
少なくとも某GAよりよっぽどマシだと思うのだが
どーしてこんなに叩かれるんだか、正直不思議でしかたない。

おねてぃは弁護の余地なし（ｗ

まじ脚本ヤバイよな

質が低すぎる

作画もそうだが、作品数増え過ぎて人手が足りないんじゃないか？

>>29
明らかに供給不足。
その上脚本業界に後発の指導を
まともにする人間がいない。
なり手も少ないしな。
ピラミッドの底辺の部分がないって感じ。

供給過多の間違い？↑

人手足りないから三文字を良く見かけるようになったんだろ。
これからもっと増えても余計に三文字見かけるようになるだけ。ははは。

さらしあげ

武上ぐらい若手が駆逐してﾎｽｲ

>>31
「脚本家の」供給不足。
作品数に対して脚本家が少なすぎる、
と言いたかったわけ。説明不足すまそ。
それにしても、脚本まで三文字になったりしたら、
俺はアニメ見るの止めるぞ…。ははは。
ワラエネエ。

脚本家のなり手は多い。
ただ使える絶対数が少ない。

実際ライターは掃いて捨てるほどいるんだけどね。
一緒にやって安心できる人って限られてるし。
使える人に仕事が集中しちゃって妥協して
のっぽやあかほり系の若手に頼っちゃうのが現状。

アニヲタじゃなくむしろスタッフが注目している、
またはこの人は使える、と思ってる脚本家を知りたいな。

野崎さんはスーパーバイザーだけで食えているのでしょうか？

誰かのペンネームなんじゃねえの

つうか社員だからそんな心配は不要。

赤星政尚ってどう？
奇鋼仙女ロウランってキッズのアニメでアイ川昇と一緒にやるみたいなんだけど、
世間的には赤星もアイ川もあんまり大差ないのかな（俺好きだけどアイ川昇

十川誠志逝ってよし

>>41
ZOEとビッグオーぐらいしか知らないのだが。

>>43
破壊魔定光をわすれてはいけない

>>41会川の方がまだオモロい、と思う。

黒田って正当に評価するとどう？
リヴァイアス時代（リヴァイアス、リスセフ、エクセル）くらいまでは良かったと思うんだけど。
リヴァイアスで苦労してキレてそれ以降ダニメ連発って感じ。
ココロんとかスクライドとかイイ意味でダニメ。

>>37
業界のジンクスで姓に「吉」の付くライターは使えるというのがある。
確かに不思議と当たってる。

会川と大河内ってどう違うの？
おれ的にオモロイ＝大河内
つまらん＝会川に思えて仕方ないんだが。

>>48
俺的にはどっちもダメダメ。

会川は説教くさかったりオタクくさかったりで万人受けしないが、
アクが強くて一発でわかるので面白いぞ。
ラブひなん時、会川かよ！ってツッコミ入れてたらホントにそうで笑った。

>>50すぐわかるって意味なら武上もなかなか。
ポケモンでどうでも良い所で死にそうになったらまず武上。
フツーの飛行機に乗っても故障したり
安全なルートとおっても山崩れ起きたり
ロケット団の気球から落ちたり。
で、ポリゴンで伝説になったね。

武上ってとにかく仕事が速いから重宝がられる無能って認識でいいのかな

小山って最近何やってんの？

>>48
なぜ、その比較なんだ……？

大西信介や増田貴彦など、円谷系の素人脚本家に
多くを期待する方がそもそも間違い。

十川と松浦亜弥、要らねえ。

スマソ。
松井な・・。
あややはカワイイのでいります。

ここで叩かれてる脚本家はみんな個性のあるやつばっかだな。

西園ってどう？

>>52
速いってのも重要な才能だぞ

しかし武上の話はスカスカ。

頭使わないで書いてるからやたら仕事が速い＞武上

>>59
太っています

藤田伸三はどう？

そうか、西園は太っているのか。

ここを参照
ttp://www.amy.hi-ho.ne.jp/s-nishizono/prof/profile.htm

吉田　伸はどう？
クラギアと遊戯王のこの人の回は普段よりさらにハッタリ効いてて面白いと思うんだけど

>>67
ネタ？

＞66
太っていると言うよりは、
「うわあ！鹿児島の人だ！」って
顔をしてるね。

>>68
ん？ネタじゃないよ。
上で挙げた２つに関しては支持される理由になっている部分を
よく生かしていた思うよ。
ロビンで脚本やってたときはつまらんかったけどな

おけやあきらは？
「ぶぶチャチャ」「コメットさん☆」とコンスタントにいい仕事していると思うぞ。

Ｖガンも？

横手美智子が、好きになれない。
腕も立つし、構成も上手いんだが、
女の内面を男にとって一番嫌な形で表現してくる。
「本当の女の子は内心こんな事を思ってるのよ」
ってのはもういいから、少しはオタ男に夢を見せてくれよ・・・
そうでないなら、大好きな佐藤純一とは組まないでほしい・・・
魔法Ｔａｉ！のＴＶ版は正直がっかりですた。

あ、佐藤順一ですた。

>73
概ね同感。
横手は上手いとは思うんだが好きになれない。
なんつーか・・ヒカ碁なんかは微妙に女特有の腐臭が感じられてキショイ。

>73、75
同じく同意する。
横手脚本＋佐山聖子演出＋竹田逸子作画
これ最悪コンボ。黒いジェンダー三連星。
横手は逮捕で押井（的伊藤）の劣化コピー繰り返してたのもイタイ。
でも.hack//SIGNの横手は悪くないし、食い合わせ次第か。

>73
そう言えば、昔パトレイバーの小説も書いてるね。
押井テイストがないのに後藤さんを立てた話を書いてたけど
結局、南雲しのぶの内面的な部分でぶちこわしてた。

降板女王の横手美智子

>>78
で、その横手美智子女史が、
今度、星矢のシリーズ構成をやるわけなのだが・・・。

>>79
（;´Д｀）

星矢といえば小山高生じゃないんだ？
なぜに？！

いまさらぶらざぁのっぽが良いとは奇特な御仁だ。

いや、ただ単に昔は背イント☆矢やってたから…。
新しいのでもやるのかと。それだけっす

>>81
胴衣。監督山内、キャラデザ荒木なのに。
何故、シリーズ構成が横手たんなの？

http://www.yomiuri.co.jp/komachi/yell/ye291101.htm

>>85
オタクだけど脚本家の鑑だねぇほんと。

>86
具体的にはどの辺が？
特撮モノ抜きで騙ってほすぃ。

隅公、そろそろ逝ってほしい。

アニメの脚本家はやたらと批判されるけど、同じような失敗がいろいろな作品で繰り返されているのは
何か構造的な問題があるのですかね。素人でも指摘できるような失敗だけはしてほしくないものです。

>>87
話をそつなく書けるところかな。最近の香具師はそういうのもできないのが多いし。

>>89
禿同。
アニメって普通集団で作るから、ほころびがストーリーの中で出たら
絵コンテや演出との関係上誰が悪いか判別しづらい。
作画の場合ならすぐ分かるんだけどなぁ。

>>90
自己レス。ただ彼女がアニメ向きかどうかは
単独ではアニメの構成をやったことはないから分からないけど。

吉岡たかをが、サクラ大戦の担当した脚本の１本で
セリフが一つしか残ってなくて、元より出来が良ければいいが、
こんな無茶苦茶な話に改竄されてるのに名前なんかだされたら困ると、
監督に文句を言いに行ったらしい。で、その後の担当話は脚本通り。
アニメ業界ではこういう行為はなぜかタブーなんだが
言ってみるもんだ、と業界では感心されてたな。
まあ、要するに脚本たって出来た内容が脚本家の作じゃないのも
よくある話って事。

とある作品での某女史の脚本は跡形も残っていなかったらしい

>>92
サクラに関しては玉井豪もロフトで同様発言をしていた。
彼は泣き寝入りしたようだがｗ
この話自体は、これはサクラ大戦ゴーストライター事件として割と有名。

ま、TVサクラは異常な出来事ばっかだった訳だし

まあ、倒影みたいに各話の演出やコンテ家が本読みに参加しないのが
一番の原因じゃないの？
それで勝手にコンテで変えてたら、全体の話のつながりなんて
無くなるのが当然なわけで。
作品で自己主張するのは構わんが、本読みで意見を言わずに
後からコンテで変えるのは、Ｐや脚本家に失礼。
倒影の演出は、毎回本読みに来るから、話を変えずに絵で見せてくれる。
でも他の一部の演出は、どうしてこういう本になったのか、
全体の流れが分かってないままコンテを切るから、話を変えて分からなくなる。
どっちが大切か、ではなく、両者がまともに話をしていない中で、
次々と作品が生まれていくのが現状らしい。

という話を、どっかのＰがロフトでしてたな。

少し偏った意見だね

ゲスト脚本なら現場での改変は当然、書いた側も承知の筈。
プロの脚本書きならなおのこと、ロフトで愚痴ってもしゃあないだろと思うが。
コンテ段階の変更にしても、シリーズ構成までやってるような場合なら
そのプロセスを制御できなかった実務レベルでの力量不足とも指摘されよう。
同じスタッフ構成で駄作が続くケースはしばしば見受けられるが
意志疎通無く齟齬ばかりだとするならよほど殺伐とした現場ということになるなのか？

金キホン

ちょびッツの脚本引き受けた時点で、玉井の負けのような気がする。
レイプ犯の集団にもう一度股開いたってことなんだから。

どんな筋から回ってきたオファーか知らないけど、
それにしても譲れないことってあるんじゃないの。

いや、なんか勘違いがあるな。
９６の話は玉井がしてたわけじゃないぞ。

>>100
まあ、ちょびっツぐらいのビッグタイトルを断るほど
玉井はヴァカじゃなかったってことじゃないの？
少なくとも、ちょびっツでの玉井の仕事は評価するぞ。エロいし。

>>98
サクラ大戦の場合、玉井はゲストじゃなくレギュラーだったと思うが。

ちなみに通常シリーズ構成に絵コンテの制御は出来ませんよ。
ライターが絵コンテチェックして直す余裕なんかないし。
出来るのは監督だけ。

>103
玉井氏やサクラに限定した話ではなく一般論。
92・94・96と、なんか「コンテレベルでの改変をロフトで愚痴る上層スタッフ」が
多そうにみえたので。（愚痴という程じゃなくて単なる業界ネタの笑い話なのか？）

　>ちなみに通常シリーズ構成に絵コンテの制御は出来ませんよ。
無論直接的な指示は無いだろうが、
主に問題になるのって「シリーズ全体の流れを損なうような酷い改変」がされた場合でしょ？
そこまで至る前に各話の変動幅を抑制するのはチーフライターもしくはシリーズ構成の職分の内かと。
ならば指揮権を持つ監督なりＰなりと密に意志疎通を図り釘を差しておくスキルも問われるのでは？
それを放棄するのであれば単にプロットの叩き台を書いて丸投げしただけの仕事で
「アニメ化したら全然違うものになった」と嘆く原作漫画家と大差ない。
現場の実際は96の通りなのかも知れないが、
脚本側の説明能力や消極性に対して言及されてないのが気になった次第。
いやそーいうもんだってことなら、脚本というポジションの認識を改めますわ。
なんにせよまぎらわしい書き方をしてしまったようなので犬としよう。

>>104
だから、９６が言いたいのは、コンテや演出も、
「本読みの現場に出てこい」ってことじゃないの？
つーか、コンテも演出もいない本読みがまかり通っていることが
かなり不思議なのですが。
「読解力のない演出」というのもいると思うし、
そうなると、１０４が言ってる「脚本側の説明能力」というよりは
「演出側の、理解しようとする能力」の方を問われても仕方ないかと思われるが。

本読みの段階でコンテの巻き先が決まってる作品は少ないかと思われ。

本読みの段階でコンテマンや演出が決まってるなんて。。。夢のようだよ(ToT)

>>104
＞主に問題になるのって「シリーズ全体の流れを損なうような酷い改変」がされた場合でしょ？

それは監督が絵コンテ段階でしっかりチェックすべき事なのさ

>>104
＞いやそーいうもんだってことなら、脚本というポジションの認識を改めますわ。

ハッキリ言ってそういうもんです。改めましょう。

>>104
そう。それは監督の仕事だし、責任も監督が取る。
本来シリーズそれはシリーズ構成の仕事、と一応各書物などで解説されてるが
決定稿までの話。その後、コンテでの改変を前提としてる訳じゃないからね。

>>104
決定稿までがシリーズ構成の領分だから、
その後コンテで弄られちゃったらどうにもしようがない。
これはもう監督を信じるしかない。

あらネタ被っちゃった……

脚本家のシリーズ構成良くても
監督が無能だと作品は崩壊する（ｗ

＞TVサイレントメビウスの殿勝みたいに

>112
それは具体的にはど言った所で
認識出来るの？

監督が兼ねればいいじゃん、シリーズ構成も。

ひまな演出が入り浸るスレになりつつあるねｗ

つか、脚本と演出の関係が、このスレみたく殺伐としてるから、
>>96　のような意見が出てくるんじゃないの？
少なくとも東映はそうしてるわけだし。
それに、むしろ演出がゲスト参加する形の方が多くないか？
ライターはわりと最初から終わりまで同じメンツで回してると思うが。

雪室俊一の名前が出てこない

基本的に叩かれるヤツの名があがるからな。

鳳工房はまだあるの？

あのー、「総合スレッド」って掲げているんで
質問するんですけど。
『誰かがものすごい勢いで脚本の疑問に答えるスレ』
とか
『アニメの脚本家になるにはどーすればいいの？』
（みたいな単発スレ）とか立ってるのみた事ないんですが
ボクの見落としですか？　みんな行儀がいのかな？

それから
アニメシナリオを書くにはどーすればいいんでしょうか？
コンペに応募とかですか？？
マンガの原作だとワリと楽になれるんすけどね。
小説もなり方はわかるんですけどね。
アニメのシナリオのなり方だけは「興味が強くなくって勉強不足」
なせいか今ひとつ理解していません。

ご指導よろしくおねがいします。

おまえ、なんかムカつく

>>120
　ムカついたなら　スマンです。
でも知っているなら　教えてください。
おねがいします。
いや　勉強不足だっただけで
興味はあるんです。このタイミングで
わかんなかったら　また質問するタイミングまで
年月がかかっちゃいそうなので。

訂正。すません。A Boneって…

>>120でなくって
>>124でした。
併せて申し訳ない

興味が強くなくって勉強不足だから、
次に質問するまで年月がかかっちゃいそう、か……。
異世界から定期的に降臨でもしてるのかね？

ま、マンガの原作にラクになれるほどの才能があるんなら、
そのマンガのアニメ化の暁に、自分で脚本書けばいいんじゃない？

小説家になれるんだったら、
自作をヒットさせてアニメ化の条件として、
脚本を書かせてもらえばイイ

……こんなネタでｹｺｰﾝかよ……

自分の質問の仕方が悪かったとはいえ
たまらんなぁ…
「才能」の一言で片付けられちまったよ
とほほ

>>119
誰かの弟子になる、制作会社に入って何とかする、制作会社に自作シナリオを売り込む、等。
他にも色々あるでしょうね＞脚本家になるには
しかしどんな道が出来ているか、よりも、成りたいものがあるなら自分で道を造るものです。

っとゆーか他人にものを聞くがあるなら、
もう少し態度を考えた方が良いとおもぞ>126

>>126
こっちで話題になってるから、こっちへ訊きたまへ。
http://book.2ch.net/test/read.cgi/bun/1028121091/

>>119
私がこのスレッドを立てるとき、
一応、過去スレとかも検索してみたのですが、
そもそも「脚本」とタイトルの付いたスレッド自体、
ここでリンクの貼られてる分しか見つけられなかったくらいです。
脚本に対してあちこちのスレッドでレスがついているというのに、
脚本単体を総合的に扱うスレッドがないのはどういう事だと思い、
このスレッドを立ち上げました。

そんなわけで、『誰かがものすごい勢いで脚本の疑問に答えるスレ』
とか、『アニメの脚本家になるにはどーすればいいの？』
みたいな単発スレは、多分存在しないと思います。
それと、私を含め、このスレにいる大部分の人は
普通のアニメファン、見る側の人間で、
現場に関わったことのある人はいないのではないかと。

でも、もし現場に関わっている人がいらっしゃったら、
私も教えていただきたい。1ファンとして。

それはそうと、漫画原作者って、
そんな簡単になれるものなんでしょうか。
私も漫画家志望者の一人なので、「そーだったかなー」
とかちょっと思っちゃいますたｗ

>>129
なるほど。
むしろ創作文芸板の分野かも知れませんな。

>>127−128
　どうも。ちょっとくだけた感じで書き込んだつもりでしたが、
今後の応対の勉強にさせてもらいます。
()127に関しては既知の範囲ではありますが「近道はやっぱりない」
ってことで参考になりました。ありがとうございます。

>>129
　誘導感謝します。

>>130
いや　しぬほど「営業」というか持ち込みしたっすけどね。
でも　持ち込みＯＫって雑誌にも出ているのでわかりやす
いんですよ。目標さえきまればアトは「運」と「努力」で
大抵なんとかなるっす。才能はいらないっす。と思ってます。
そーゆう意味で「簡単」とゆったのです。
小説も同じで募集と持ち込みは結構多いんですよ。

ただ、シナリオに関しては大々的に募集のある賞レースは
映画とＴＶあわせてもそーんなにないし、ましてアニメシナリオは
定期的に価値の認められた賞レースがあるなんて聴いたことな
いんですよね。

たぶん、どれもこれもデビューするよりも継続して結果出すほうが
何百倍も難しいんですよね。少なくとも漫画原作は　そう。
（アトの２つは文章の通り憶測っすけどね）

アニメの脚本家になる場合、脚本家個人に弟子入りする。
（小山さんの講座で認められてぶらざぁのっぽに加入するパターンも同じ）

制作会社に入って、制作進行、または文芸進行の仕事をしながら、
プロデューサーに何度も本を持ち込んで認められてデビュー。
（伊藤和典さんもこのパターン）

テレビ局主催の公募で入賞して、テレビ局からアニメ制作会社に
紹介される。
（むらいさだゆきさんがこのパターン）

アニメ周辺の仕事をしてコネを作ってデビューするパターン。
（黒田さん、赤星さんなど、このパターンが最近結構多い）

>>133
ありがとうございました。
やっぱりなぁ…
………ふぅ。

>>134
それはそうと、119さんは
作画や演出に対してはどのくらいのスキルがありますか？
特撮や「弟切草」で有名な長坂秀佳さんは元々助監督出身。
アニメ脚本の黒田さんや倉田さんは、同人時代
それなりの漫画が描けてた人ですし、

池田眞美子さんは「とんでぶーりん」に漫画版を手がけてました。
個人的な意見ですけど、脚本というのは
小説等と違い、映像を作るのが最終目的ですから、
そう言った文章を書くときにそのシーンが
ビジュアル的に頭で浮かんでいるのかちょっと気になったもので。

まあ、あくまでも私的な意見なので、
流してもらってかまいません。

>>96確かに東映は比較的出来の良いアニメを作るね。
二世のガゼルマンのキャラつくりの系譜とか見ているとまあ結構うまい。
でもテイマーズのスーツェモン戦の仕切り直しのように時々息が合わないのはなぜ？
フロンティアは完全にクソだし。

絵がうまい下手は資質の問題があるけど
脚本家は、実写やアニメに限らず、
漫画家を目指していた人がかなり多い。

昨日のあずまんがと、今日のちょびっツ最終回が、また玉井☆豪の脚本だった。
なにげに今期の最注目脚本家だなぁ。
でもちょびっツスレ見てたら、玉井がＡＲＭＳの最終回をやったことになってて、
原作厨にやたら叩かれてた。最終回は吉永亜矢だよな？
サクラの件といい、とばっちりで叩かれるとは、玉井も災難だな。

でも玉井は、眉毛が逆ハの字で顔も石原大臣そっくりだから大丈夫。

>>135
　スキルってどのように説明をしていいのかわかりません。
独学です。全て独学。
　中学校の頃に読んだ辻真先先生の「面白シナリオ術」
（徳間書店）を二十過ぎてからボロボロになるまで読み返し、
邦画のシナリオを参考にして書式のスタイルを自分で
作りました。
　デビュー前に漫画家の手伝いをしていたおかげでい
くつかの漫画原作を読む機会がありました。
映画の脚本風のものもありましたし、手書きの小説っぽい
体裁のものもありました。
　神戸の震災の時には実際に被害に遭遇した方がマック
で書き綴ったものが原作として使われていましたが、
時系列＋自分の視点のようなものでした。
　漫画のシナリオには決まった体裁は無いんです。

　漫画というのは、編集者と漫画家がいれば作れるわけで
原作というウェイトはそんなに重要ではないので編集や漫
画家の方に「必要な情報が伝われば」それでＯＫなんです。
　アニメの製作のように組織的な作品ではないのですから。
　漫画の原作が小説の場合は知りません。ただ、原作屋が
参加した漫画の原作というのは、作品にする題材について
編集者や漫画家の知らない情報を提供できればほぼ
完了していると思います。

　極端な話、密室殺人のトリックが　ある漫画で必要なとき、
古今東西のミステリー小説に精通していてＡやＢのトリック
の矛盾が指摘できＣのトリック（知られていないアイディア
や新しいアイディア）提供できればＯＫなんです。
　原作者に物語を期待する場合もあるでしょうが、それを
期待されたことはありません。

　それに創作者として不満を感じたのか、ギャランティ的な
問題かは知りませんが、原作者の方でも自分の得意分野
でもって小説家デビューした方もいます。
　小説家や映画やドラマの脚本家（監督）が漫画の原作を
担うことはあっても漫画の原作屋がドラマなどの脚本を
手がけた例をあまり知りません。
棟居　仁さんくらいのものです。
（ttp://cyber.hard-jp.com/~rekibo/profile/munesue01/mune_index.htm
…まぁこの辺りはぼくの勉強不足以外のなにものでもない
のかもしれませんが。
　最後にボクの戦績ですけど、
　原作やるぞと決めてから一年でデビューしました。
　学研の成年誌でデビューして秋田で短編をいくつかや
らせてもらい、ＰＣの18禁ゲームに流れた後は隙間で
仕事をやらせてもらったりしてる三流のケツです。
　１つ所で稼げないあたり「性質の悪い素人」てとこですわ。

>138
君、ヴァカ確定ね

138じゃなく139の間違い。

>144
こらこら他人を騙るもんじゃないよ>138たん?｡

アニメじゃないけど、君塚良一、野島伸司辺りは漫画家志望だったそうだね。

とまっちゃいましたね。

ほっしゅほっしゅ

保守

テレビアニメの１話分（２２分程度）は
４００字詰めの原稿用紙で何枚くらいですか？

視聴率が悪くて打ち切られた場合でも、脚本家って干される事がないから不思議。

アニメの脚本一番多く書いてるのは誰？辻真先か雪室俊一？

>>152
武上純希じゃない？

>>150
ペラ（200字詰め）換算で60〜80枚（作品による）

＞視聴率が悪くて打ち切られた場合でも、脚本家って干される事がないから不思議。

視聴率悪い理由が、脚本だけとは限らないだろ。作画とか、原作自体がクソでどうしようもないとか。
あまり上手くなくとも、スポンサーのシナリオへの口出しにうまく対処できるから、上に受けが良くて重宝されるとかもある。

アニメの場合、脚本家のオリジナル作品でもない限り、
脚本家は視聴率の責任は取らされないよ。
アニメの脚本は日本映画業界の流れで、あまり脚本は重視されていない。
言い換えれば、他のスタッフが脚本を変更してしまうのも良しとする文化だから。
舞台の流れである実写ドラマの場合は、脚本家がスタッフのトップ的位置なので
責任は重くなる。

>>156
板違いだが、特撮の場合はどうなの？

特撮はさらに脚本の要素が少なくなる。
アニメと違って、役者や撮影現場の状況で
「こんな画面出来ちゃった」ってのがあるからね。
まあ、実写全般にいえることだが。
それに比べるとアニメは全てスタッフが
自力で考えなくちゃならない。

アニメや特撮のギャラってどんなモノなの？
かなり激安だとは思うけど。

>>159
ここを参照
http://comic.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1029761819/l50

ほっしゅほっしゅ

１話１８から２０万のギャラか？

取りあえず隅公は逝っちゃって欲しい。

>>158
そんなことはない。
特撮はその話の担当監督が中心になってホン打ちをするので、
現場的な状況も含めて全てホン打ちで打ちあわせる。
（場合によっては特撮監督も参加する）
役者も一般のドラマと違って脚本に口だせるような大物はいないので、
特撮番組は比較的脚本に忠実に造られている（その代わり脚本打ち合わせの綿密さはハンパじゃない）。
第一、普通に考えても金のかかる特撮で現場のノリで「こんな画面できちゃった」
なんてあり得るわけがないだろう。
アニメがコンテで脚本を変えられるのは事実。
だが悪く変えられるときもあれば良くなっている場合もある。
もともと一人の才能で造られるものではなく、大勢の才能が集まって完成するものなので、
そういうこともありと、納得している。
要はどこまでが脚本の力でどこまでが演出の力なのかなんて瑣末な話。
でき上がった作品が面白ければいい。つまんなきゃダメ。
それだけの話。

あかほりさとるの新作「らいむいろ戦奇譚」記者会見

　話は「文明開化が進み、日本が欧米の列強と肩を並
べようとしている明治の時代に、恋に焦がれる５人の
乙女（少女）が日本を守るため、「らいむ」を武器に戦
いに挑む」というもので、PCゲームとテレビアニメで描
いていくというもの。記者会見であかほりさとるは、普
通のヒーロー、ヒロイン作品とは違い「青春を国のため
に捧げる」という作品の影のテーマに合うよう、もちろ
ん、今までやってきた『王道』『お約束』も踏まえつつ、
とてもコミカルな作品にしたいと思っています」とコメン
ト。

>>165
あかほりにつき合わされる吉岡たかをが、可哀想になるコメントだな。

age

>>162
１８から２０万ももらえればいいのでは？
俺もアニメ脚本家を目指そうかな？

決定稿が出ないと請求できないから何回書き直してもギャラは一緒。
腕がないと、場合によっては一ヶ月に１本分も請求出来ないこともあるよ。

unko

腕がいい人だったら一発ＯＫもあるんでしょ。

ない。ムリ。良くても２稿

脚本家って、再放送・ビデオ・海外放送されるたびに
微々たるものでも収入になるんでしょ。

>>172
平均何回書き直しになるの？
それに書き直しっていっても大体手直しぐらいなんでしょ。

>>173
そんな簡単だったら、
世の中には脚本家があふれかえっていると思うが…

横手ﾀﾝ・・ヒカ碁とNARUTO掛け持ちですか。
イヤだキモイ。

>>175
プリンセスチュチュのシリーズ構成もしてるよ


ところで、最近あずまんが、キングゲイナーでシリーズ構成をしている
新鋭の大河内はどうよ。
ラーゼフォンでは散々の評判だったが

ラーゼの大河内はマシな方だったと思うけど。
なにせ大野木や愛川と言った強者が名を列ねた作品だしな

だいたいアニメの脚本家なぞ素人に毛が生えた程度だろうが

　コナン劇場版のシナリオやった野田尚氏も「素人に毛が生えた」程度でしょうか？
　箸にも棒にもかからないライターが多いのは確かですが、十把一絡げに言うのはどうかと思います。

むしろ野田こそが毛が生えた程度だし

>176
新鋭のわりには、シリーズ構成ばかりやってるな。
しかも、あのトミノがシリーズ構成に立てるくらいだから、
いいとこあるんだろう。
　オレは、どこがいいのかワカランが。

手塚は虫プロ時代に、脚本家や作曲家などのクリエーターには破格のギャラを
払っていたらしいぞ。

毛が生えたヤシは確かに多いワナ

僕まだ毛が生えてません。
病気でしょうか？

>>171-172
というか一発目ってのは脚本家の視点しか入ってないわけで。
直し入れた二発目以降で初めて複数スタッフの視点が入ったものが出来上がる。
だから、第２稿でOK決められる人が、トータルで一番優秀なのではないかな。

実際、脚本家は月に何本ぐらい仕上げているの？

>>179
野田→野沢

ところでドラマの脚本家をアニメに呼ぶということは可能なのだろうか？ギャラの面で折り合いがつかなそうだか。

ああっ、もうダメッ！
ぁあ…ウンチ出るっ、ウンチ出ますうっ！！
ビッ、ブリュッ、ブリュブリュブリュゥゥゥーーーーーッッッ！！！
いやああああっっっ！！見ないで、お願いぃぃぃっっっ！！！
ブジュッ！ジャアアアアーーーーーーッッッ…ブシャッ！
ブババババババアアアアアアッッッッ！！！！
んはああーーーーっっっ！！！ウッ、ウンッ、ウンコォォォッッ！！！
ムリムリイッッ！！ブチュブチュッッ、ミチミチミチィィッッ！！！
おおっ！ウンコッ！！ウッ、ウンッ、ウンコッッ！！！ウンコ見てぇっ ああっ、もうダメッ！！はうあああーーーーっっっ！！！
ブリイッ！ブボッ！ブリブリブリィィィィッッッッ！！！！
いやぁぁっ！あたし、こんなにいっぱいウンチ出してるゥゥッ！
ぶびびびびびびびぃぃぃぃぃぃぃっっっっ！！！！ボトボトボトォォッッ！！！
ぁあ…ウンチ出るっ、ウンチ出ますうっ！！
ビッ、ブリュッ、ブリュブリュブリュゥゥゥーーーーーッッッ！！！
いやああああっっっ！！見ないで、お願いぃぃぃっっっ！！！
ブジュッ！ジャアアアアーーーーーーッッッ…ブシャッ！
ブババババババアアアアアアッッッッ！！！！
んはああーーーーっっっ！！！ウッ、ウンッ、ウンコォォォッッ！！！
ムリムリイッッ！！ブチュブチュッッ、ミチミチミチィィッッ！！！
おおっ！ウンコッ！！ウッ、ウンッ、ウンコッッ！！！ウンコ見てぇっ ああっ、もうダメッ！！はうあああーーーーっっっ！！！
ブリイッ！ブボッ！ブリブリブリィィィィッッッッ！！！！
いやぁぁっ！あたし、こんなにいっぱいウンチ出してるゥゥッ！
ぶびびびびびびびぃぃぃぃぃぃぃっっっっ！！！！ボトボトボトォォッッ！！！
ぁあ…ウンチ出るっ、ウンチ出ますうっ！！
ビッ、ブリュッ、ブリュブリュブリュゥゥゥーーーーーッッッ！！！
いやああああっっっ！！見ないで、お願いぃぃぃっっっ！！！
ブジュッ！ジャアアアアーーーーーーッッッ…ブシャッ！
ブババババババアアアアアアッッッッ！！！！
んはああーーーーっっっ！！！ウッ、ウンッ、ウンコォォォッッ！

やっぱ、ギャラも地位も
ドラマ＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞アニメ　なんかね？
脚本家業界で、アニメで食ってる奴は差別されてたりしてな。
例えば故・荒井一も自らの著作の中で
「アニメはメカロボものばっかり」とか、馬鹿にした発言してるし。
実際「アニメ＝お手軽脚本家の仕事」てな風説は出来あがってそうだ。

>>186
漏れは業界人じゃないから知らないけど、
少なくとも月１本書いて採用されないと食っていけない、とは言われてる。

日本脚本家協会が提唱している最低賃金は、１本１４万７千円だっけ？
正確な額はうろ覚えなんで補足キボンヌ。

>>188
両方やっている人も
アニメ→ドラマの人も
ドラマ→アニメの人も
いくらでもいるじゃん

>>190
でも日本脚本家協会の収入の４割がアニメの脚本によるもの。
実写ドラマはあんなにビデオは売れない。

>>193
そりゃ協会は、アニメ様々で美味しいんだけどね。

脚本家個人の意識とかはどうなんだろうな。
お互いのテリトリー（ドラマ＆アニメ）を罵倒し合ったりしてたら
すんげえ不毛だな。

　すみません。「野田」ではなく「野沢」でした。
　
　

無論アニメ脚本家は実写脚本から小馬鹿にされてます。
ポケモンがディズニーを抜いたと話題になったときの
妬みまじりの批判は笑えるほどひどかった。
普段、アニメなど見てない脚本家達のねｗ

雪室さんなんかどうなるんだろ・・
実写もやってなかったっけ？

実写からの転向組とかはどうなんだろう？

アニメの脚本家ギャラもらいすぎ！その分他にまわせよ！

市川森一先生が千と千尋を評して「アニメの割に脚本のレベルが高い」と
おっしゃってました。確かに先生自体は素晴らしい脚本家だった（過去形）
とは思いますが、なんかねぇ・・・

かなり古い記事だけど。。。。。。。

脚本家の知られざるお仕事
http://enban.net/cgi-bin/view.cgi?file=yomimono/anige/anige24.html

わかりやすく書かれてるので結構勉強になりますた。

エバるな　雪室

>200
「アニメの割に脚本のレベルが高い」
「千と千尋」あの脚本がそんなに良いかなあ？
ツマランとは思わないが、後半はちょっとって感じだけど。
市川さん「帰ってきたウルトラマン」は良かったんだけどなあ

猫の恩返しの吉田玲子は、すごい。
おじゃるまる、カスミン、デジモン、どれみ等を書く一方で、
お天気お姉さん、六本木ジキャバクラ天使、嫉妬の香り、ＯＬビジュアル系、
サトラレ（ＴＶ）、などのドラマを書いている才女。

その他にも、最近では、「ショムニファイナル」や「ナースのお仕事」はアニメライターが書いてるよね。
ルパンの柏原寛司とかは、もとは西部警察とかの刑事ドラマばかり書いてた人だよね。
宮下隼一とかもそう。

手抜きも多いからなー
どれみはキャラの表面だけなぞったような内容多かったよ

>>75
ヒカ誤のその手の描写は原作由来じゃないか？

吉田玲子ってどんな人なんだろ？
確かに作品量が半端じゃない罠。

富野がブレンパワードで劇団構成員から発掘した浅川美也はどうよ。
ターンエーガンダムの最終話事前稿を読んだ限りでは素人臭さが
感じられたが、最近富野アニメのキングゲイナーの仕事だけでなく、
以前も脚本を書いていた赤根アニメのヒートガイジェイでも、なかなか
そつのない仕事をしだしている。
脚本家が優秀なのか、コンテ、演出が優秀なのかは素人にはわからない
けども。

吉田玲子は最近のデジモンではロクな仕事をしていないように見受けられる。

>>206
手抜きしてこれだけの仕事やってるんだったら、なおのことすごいと思うが。
本気だしたら、どーなるんだ（ｗ

>>209
ロクな仕事かどうかは、個人の主観。
それに前も誰かが書いてたが、数多くかけば「駄作」があるのも当然。
全部いい話かけるライターなんていない。
要は、これだけアニメとドラマの仕事をこなしてるという事実はがすごい。
と言っている。
現役の脚本家で他にいるならおしえて欲しい。

２０６→２０５ね。
スマソ。

山田隆司逝ってよし

>>206
だから尚更男に書いて欲しいよ。
原作がアレなのに横手が書くなんざ最凶以外の何者でもない。

>>203
「アニメの割に」って時点で十分馬鹿にしてる。

脚本家としての押井とかどうかね？
アヴァロン以後、伊藤氏と組むことは(両者了解の上で)無いような
こと言ってたから、次回の監督作は本人脚本になると思われるんだが。

>>215
自分の監督作品の脚本かいても、脚本家として認めないな俺は。
他人の監督の作品の脚本かくなら別だけど。

人狼やミニパトは脚本のみだけど。

>>213
俺が見る限り描写は原作以上でも以下でもないと思うが…
まぁアンタは横手キライなだけなんだろうけど（ｗ

>>210
薄い脚本量産されて喜んでるのか？
吉田信者的にはマンセーできて嬉しいんだろうが
アニヲタ的にはなんのメリットも無いな。

>>219
ほんとに才能ないヤツなら、仕事もないと思うがな。
あんたの好き嫌いは知らないが、仕事の量＝実力だろ、やっぱり。
それは何も脚本家に限らずそうなんじゃないの？
極端なことを言えば、最近はロクに本も書かずにタレント
気分でコメンテーターとかしてる、脚本家先生よりも、
駄作であってもガシガシ書きまくってるライターの方が、
俺は評価するってこと。

ちなみに吉田信者でもない。
あんたがアンチ吉田なだというのはわかったが。
アニヲタ的なメリット？　なんだそりゃ（Ｗ

才能もないのに仕事量多い隅公や武上は一体・・・・

量産能力も実力のうち。

吉田信者必死だな（w

>>210
手抜きしてるからそれだけの仕事量こなせるんだろ。

＞本気だしたら、どーなるんだ
あんまり信者のﾃﾞﾑﾊﾟ撒き散らさないでねﾌﾟ

過去ログ読む限り、仕事量で表わされる「脚本家の実力」って
要するに他のスタッフとの折り合いつける能力が一番で
面白い脚本書けるかどうかはその次って印象だけど・・・。
少なくともそういう意味での「実力」はあるんでしょうね＞吉田玲子

だからつまんないものはつまんないのも事実
なのに「それは個人の主観」とか「数多くかけば「駄作」があるのも当然」とか
余計なことまで必死に擁護しようとするから204=210は信者呼ばわりされるのでしょうw

少なくとも漏れが目にする吉田脚本作品はクソばかりなので
漏れの中では吉田玲子に対する評価は低い。

いくら量がこなせるからと言って、やっつけ仕事的な駄本まで書いていたら、
結局将来的には駄目脚本家に仲間入りする事になるんじゃないか？

吉田信者的には吉田玲子が脚本いっぱい書いてるという事実だけが大事なのであって
それがおもしろいかとか手抜きだとかはどうだっていいんだよ（藁

逆に俺は印象いいけどな＞吉田玲子
最近は見てないから知らないが、どれみ・デジモン初期の頃はいい脚本を書いてた。
メダロットやデジモン劇場版は言うまでもないし、
ダメ原作の快感フレーズをそれなりに面白い物に仕上げてる。
最近もカスミンは悪くない。

226=227w

まぁ靖子よりは数倍マシ＞玲子

227じゃあ無いぜ！と明言しておこう。

漏れも吉田玲子の脚本は、ウォーゲームの頃までは良かったと思う。
ただ、産休後、現場に帰ってきてからは本当に同じ人なのかと思う程
駄目シナリオを書き続けているので、正直幻滅してしまっている。
今日はまさきひろかと思ったら吉田玲子だったり。

まぁ、当方アニメは日曜朝のものしか見てないので（吉田作品はデジモンのみ）
全体的な評価は全く出来ないのですが。

↑209=226ね。

天才は量産する　　とは、誰の言葉だったかな？

まあ業界は違うけどスティーブンキングとかには当てはまるねえ>>233

日本でそれにあてはまる人って俺は知らない＞天才は量産する

キングは駄作の方が多い罠。特に近年、あと変名も

>２３４
漫画家だったら手塚。まじ作品量は半端じゃない。
多分世界で１番漫画をたくさん書いているよ。
スレ違いすまん。

手塚も駄作が半分強だよな…
治虫全集読んでビックリした記憶がある

>>231
ウォーゲームと１作目の劇場版、無印２１話は全て、監督、細田守の功績。
吉田玲子のシナリオ読むとわかるが、全然違う。
細田は脚本勝手に変えるので有名。
でも面白いので誰も文句言えない罠。

細田信者はうざいので隔離スレにひきこもっていてください

押井守

ちゃんと吉田と細田の間で調整がとれたからこそのデジモソだろ。
細田が毎度勝手に変え捲るのなら、吉田も何年も付合わないって（w

>>234
辻真先

浦沢、雪室辺りがぱっと思いつく量産型だな。

こんな時こそ竹上先生の出番だろう

>244
武上、ｲﾗﾈ。

今日の犬夜叉も糞でした＞武紙

以下の脚本家尊敬してます。

宮崎晃　片渕須直　もとひら了　水出弘一　荒川稔久　岸間信明

岸間を尊敬・・・・・・

バッテン荒川しかしらん

>>247
藤子アニメ絡みが多いな。
水出弘一は、まさに藤子アニメの人だが、最近見ないな。

岸間は糞。

オレは富田祐弘を強く押す。
少女を描かせたら天下一。そのドラマツルギーはここ数年のギャルアニメにも
多大な影響を与えている。
しかし、哀しいかな、演出家によって出来不出来が激しい。
比較的、東映アニメと相性がいい（？）。

>252 釣りにしてもつまらん

トミスケはセラムンでブラックリスト入り

トミスケはダラダラ観るのには丁度イイ。

富田はデジモンを駄目にした第一級戦犯。

デジモンが駄目になったのはそんな単純な理由じゃないだろ。
もちろん、トミタの尽力による所も大きいが（w

どうだろう。しかし富田のアレは徹底的にダメだ。
いい加減子供番組と相性が悪いことに気付けよ勘違いヤローっ！。

子中よりはマシ＞子供番組との相性

>>253
漏れはウイングマンで・・・

おい！お前ら、スケヒロは、
「ガッチャマン」でギャラクターの隊員を
やってた大ベテランだぞ。もっとリスペクトせーや。

富田祐弘はまだ現役ですか

人手不足とスケジョールのせいでダメ翻を使わざるを得ないだけ

自分で自分の脚本書いたアニメをパクるようなヤシは
こいつが最初で最後だろう＞富田
ウェディングピーチを知った時は、開いた口がふさがらなかった。

上正とか知らないの？

>>260
意味わからんぞ。説明しろ。

>>263
自分で自分の脚本書いたアニメをパクるって・・・・・
脚本家は色んなジャンルのエピソードも書くし、似たような設定やエピソードの
脚本を書くことは誰でもあるぞ。もっと色んなライターの作品歴を研究してみなよ。
余談だが、脚本家に限らず、小説家、マンガ家、監督なども同様の事が言える。

>>266
263が言いたいのは、
「自分が参加した原作付き作品を、自分のオリジナル作品でパクった」
・・・という意味じゃないか？

>>266
「セーラームーン」のシリーズ構成だった富田が、他局で「ウェディングピーチ」の構成をやったことを言ってるのだろう。
これはオレも「いいのかよ」と思った。
きみこそ、まず富田の作品歴を研究してくれ（Ｗ
ちなみにキャラデザも１作目のセラムンやった、只野さんじゃなかったっけ？

栗山緑は富田祐弘以下

>>268
只野さんだよ。

>>267　
>263が言いたいのは、
>「自分が参加した原作付き作品を、自分のオリジナル作品でパクった」
>・・・という意味じゃないか？

>>268
＞「セーラームーン」のシリーズ構成だった富田が、他局で「ウェディングピーチ」の
構成をやったことを言ってるのだろう。

あーあ、優越感に浸ちゃって楽しそうだね〜。
富田が「セーラームーン」や「ウェディングピーチ」をやったことはわかったうえで、
書いているんだよ。わからなかったかな？(ｗ　
もし煽りならば、よそ行けよ。

それよりも、「セーラームーン」のシリーズ構成だった富田が「ウェディングピーチ」の
原作･構成をやったことの何がいけないのかな？　
「ウェディングピーチ」はポスト「セーラームーン」を意図して作られたの
だから、似ているのは当たり前だよ。
設定の似ている作品だから、パクリはイケナイ、と言う幼稚な発言なら聞きたくねえぞ。

余談だが、セーラームーン、レギュラーの三石琴乃は「ウェディングピーチ」に
ポタモス役で29〜38話、深見梨加はアクエルダ役で12〜14話に出演しているぞ。
これはいいのかい、ン？(ｗ

>>268
＞ちなみにキャラデザも１作目のセラムンやった、只野さんじゃなかったっけ？

そうだよ。研究しろよ(ﾌﾟｯ

勘違いを指摘されて、嵐と化したヴァカ発生。
スルーするのが賢いと思われるのでよろしく＞ALL

>>273
勘違いを指摘されて、嵐と化したヴァカというのは>>２６８のことだな。
スルーすることにしよう。

あ、そうそう。お前の発言は煽り以外のなにものでもない。
以後、気をつけろよ(ｗ。

>>273
ヴァカと書いている時点で、お前も嵐決定！

>>273
ひょっとして、お前>>268か？(ﾌﾟｯ

あ〜>>273のようなヴァカが釣れて面白かった。
じゃあな（ｗ。

ウェピーは、そもそもアニメで作ったオリジナルストーリーやキャラなどを
ことごとく断りも無しにマンガで使う原作者に腹を立てたスタッフが
作った企画、という前提を忘れてはいけない。
道義的にどうかはともかく。
後期は、完全にアニメのシナリオや設定待ちで
マンガ書いてたらしいから、既に原作者じゃなくなってたのは事実だし。

>>265

富田スケヒロが
ガッチャマンのギャラクター役で
顔出ししてるっつーだけ。

だめスレ決定！　もっと楽しませろよ、バカども(ｗ。

十川、岸間、隅沢、武上、横手、

逝って欲しい。

>>278
＞ウェピーは、そもそもアニメで作ったオリジナルストーリーやキャラなどを
＞ことごとく断りも無しにマンガで使う原作者に腹を立てたスタッフが
＞作った企画、という前提を忘れてはいけない。

どこに載ってたんだ、そんな裏話？
いちおうソースを聞きたい。

>>281
横手美智子さん、いいホン書くじゃん。佐藤順一との組み合わせは最高だよ。
「星矢」とか「ヒカルの碁」なんて原作まとめたり脚色するような作品でなく、
オリジナル要素の強いホンをもっと書いてほしい。

横手は腕はいいかもしれんが…腕はいいかもしれんが……

>>284
マンコはガバガバ？

>>73-80n

>>286
いちおうみんな横手の実力（技術）は認めているのか。
作家の思想（？）は確かに評価の別れるところかも？

横手に思想性なんてないよ
スカトロすきという性癖はあるけど

見ず知らずのオタどもにガバガバとかスカトロすきとか言われて、
横手さん、かわいそう・・・・・。

スカ趣味は佐藤順一のモノだと言う説もあるが。

>>253
>>257
同意。あかほりのほうが子供番組との相性がはるかによい。
セラムンのシリ−ズ構成・脚本は、あかほりに担当して欲しかったくらいだ。

西崎から仕事の能率を上げるために覚醒剤をわけてもらっていた脚本家たちは、
最初のうちは頭がすっきりしてすばらしい作品がつぎからつぎへと書けた。
それでますます仕事を引き受けられたし、名声もついた。だが、ついに、
それも限界に当ってしまい、切れたあとの禁断症状や強い鬱の為、作品の傾向が
暗くなったり、仕事がめつれつになったり、何もアイディアがでずに、過去の
使いまわしをするだけになったり、原稿をおとしたり、言動がおかしくなったり
して滅びていった。
　覚醒剤はやめましょう。

>>291
釣りにも程があるぜ！！

まぁ、ラムネ＆４０（最初のな）は子供番組としても良かったんじゃないかと言っておこう。

>>292
そう言えば、藤川の「アニメ・特撮ヒーロー誕生のとき ウルトラマン、宇宙戦艦ヤマトから
六神合体ゴッドマーズまで 」になんかそんなことが書いてあったね。
覚醒剤はアニメーターだけでなく、ライターにも配ってたんだ？

水出の脚本にはわりと好印象だったが、
著作「ベルセルク　正気と狂気の構造」を読んであまりにも
がっかりした。なんだこりゃ。

岸間は今月の「ドラマ」誌に顔写真出てたぞ。

横手の最高傑作は「太田、惑いの午後」by伊藤

>>291子供番組なら実は小中がかなり良いぞ。

あれは子供番組というよりジュブナイルの領域だな。

>>296
デビューが最高かよ

小中のは子供向けと言うより子供向け作品が好きな大人向けだから…

>>292
心温まる話ですね。

>>297
小中は自ら特殊脚本家なんて名乗っている奴だぞ？
強いてあげれば、「ふしぎ魔法ファンファンファーマシィー」とか
「カスミン（第一シーズン）」ぐらいが子供向けかなぁ？

ウルトラマンティガ、ガイア
デジモンテイマーズ辺りは小中の子供向けだと思うが。
特にデジモンテイマーズは傾いてたデジモンシリーズを一時的に建て直し、アメリカでの極大ヒットだった。
フロンティアの失敗で全部無かったことになったが。

別に傾いてないよｗ
それとアメリカで受けたのは無印でテイマーズは
それを受けてのことであって、極大ヒット（苦笑）というもんでもないんだが。
フロンティアが失敗という根拠は？　視聴率はテイマーズより良かったはずだが。

つうか信者の戯言にマジレスすんなよ

>>304
http://comic.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1030596907/l50
http://news.lycos.co.jp/topics/business/nintendo.html?cat=10&d=08bloombergto8986919&d=08bloombergto8986919

>>303
テイマーズも結局ヘルシングと同じでメタメタだったやん。
それでも風呂がそれ以下ってことには変わりはないけどな。

しかし小中ってここ１年くらいダメだよなぁ。

小中は大人向けが向いているよ。二人Ｈとか売れてるんだろ？

>306
なんで自分の言葉で騙れないんだろう…

>309
ソース無しで語ったとして、君はどういうコメントを返してくれるんだ。

とりあえず漏れは、デジモンは無印以外全部クソだと思ってる奴なんで、
小中とテイマーズを擁護する気なんかサラサラ無いからあんま気にすんな。

>>308
小中は大人向けじゃなくて、マニア向けでしょ。

>>310
いるいる。
なんでも「無印」が一番。って言うヤツな。
どーせ、細田か吉田信者だろ。

無印派をTVを1本しかやってない細田ヲタと同一視して欲しくないんだが

別に無印の評価を下げているってわけじゃない。
実際は無印でヒットして０２で傾いてテイマーで持ち直してフロで壊滅している。
テイマーズがアメリカでウケているのは明らかだろう。
超進化シリーズの玩具を主人公パーティー全員分出したぐらいだから。
逆にフロは日本とライナップ変わらないというか、追加パーツはあるけど同じ玩具だし。

実際テイマーズの頃は玩具が売れていたぞ。
特にカードと携帯ゲーム機。
自分で携帯機持ち歩いて注意していたから分かるが
テイマーズのディーアークは結構持ち歩かれていた。
フロのディースキャナーはまったく見たこと無い。

無印の頃は携帯機オンリーでカードの展開なかったから玩具的には地味だったけどね。

ちなみに近所の子供に聞いたら「初代とテイマーズは面白かった。０２とフロンティアは糞」とか言ってた。
一意見なので参照にはならんかもしれないが。

つか、デジモン論争はいい加減スレ違いだ。
お互い必死なのわ判るが、それ相応の場所でやってくれや

小中信者にそういう事を言っても無駄。
どこでも荒れるから、ここもおしまいってこと。ふぅ……

じゃあ、伊丹あきの話をしよう

誰、それ？

ここ数年、アニメ実写問わず、女性ライターがすごいよな。
小林靖子、吉田玲子、横手美智子、池田眞美子などなど、オタク上がりの男性ライターには
描けそうもない、繊細なドラマを見せてくれる。

ヲタクの想像力じゃ思い付かない、の間違いじゃないかなぁ。
特に靖子とかわさ（p

靖子、玲子、美智子、眞美子と５Ｐしたいぞ……ﾊｧﾊｧ。

>>
小中ではなく携帯ゲーム機を発売したバンダイ商品部が優秀だっただけじゃん

日本も中国も韓国も、アニメーションプロダクションの多くは
過酷な労働ノルマやスケジュールとうらはらで、覚醒剤の使用が蔓延して
いるらしいので。作業員の健康の為に、定期的に抜き打ち検査を行うべきだ。

宮崎　晃さんの脚本は実に原作を大事にしているように感じる。
http://comic.2ch.net/test/read.cgi/ranime/1036887136/
↑「楽しいムーミン一家」のスレ、立てました。

>>323
そんな金あれ（ｒ

それらの女性ライター全部ヲタク上がりだってば……

>326
全部はどうかしらんけど、
小林靖子なら自らの事をヲタク呼ばわりしているのを見た事がある。
特撮が好きらしいね。

お宅上がりでも女性だからいいんだよ。
お宅上がりの男ライターと一緒にすんな。

女性だから良い理由を具体的にあげてもらえるか？

>>３１９に、男性には描けそうもない繊細なドラマってｔ書いてあんじゃん。

いや、具体的にはどゆドラマが男性には書けそうもないんだ？
隆起とかか（p

>330
それって個人の主観じゃん

横手なんか女だからキショイもん書いたりもするが・・
住み分けして欲しいよな、脚本家は。

とりあえず今日の龍着のエロマンガみたいな台詞の応酬は何かと小１時間（略

ロビンで野崎透がおいしい回を自分で持っていくなぁと
思ったら結局ここからほとんど最後まで全部自分でやっちゃうのね。
好きな人は好きなんだろうけど俺はあのずっと喋りっぱなしが嫌なんだよな。
しかもそういうときに限って画面も顔アップ固定とかになるし。

それでも吉永や荒木に比べれば全然マシなんだけども

野崎が遣るしかない状況なんだよ…

>>316アンチもなー。どうしても小中が子供にウケなかったと思いたいらしい。
マジで子供にウケたって。ライダーみりゃわかるが最近の子供は大人っぽい雰囲気のあるものが好きなのだ。
>>322デジモン携帯機はアニメのモンスターが魅力的じゃないと売れないぞ。


>>334小林はセリフのセンスは無いがストーリーの組み立てと燃えツボを心得ている。
一見簡単そうだが小林ほどスッとする脚本をヒーローもので書ける人はそうはいない。
ま、今人気があるのは一過的流行って気もするが。
過ぎればどーなるかな。

最近は大和屋暁が地味にイイ。
時々手抜き脚本もあるが当たりの時はけっこう凄いし、
手抜きでもそうそうメタにはならないと思う。
あとは玉井☆豪もなんだか優秀っぽい。

>337
チミの盲っぷりに乾杯。
もう漏れがどうこう言うレヴェルじゃないので、
そのまま突き進んでくれたまえ。

小中氏のことはわかりませんが、今の仮面ライダー（特に隆起）は
少なくとも子供には残念ながら受けてませんね。
視聴率はあるんだが、玩具の売り上げがシリーズの記録に残るボロボロさ。
トイニュースという玩具業界紙に載ってたよ。

>>337
小中が云々じゃなくて、デジモンがテイマーズで盛り返したとか
事実でもないことを言うから、厨扱いされるんじゃないのかしら？

アチコチの脚本家スレで荒木憲一を貶している奴って同一人物だろ。
なぜ、そこまで荒木を嫌う？　可も不可もないライターだと思うが？

チャンネル権が父親から母親に移った現代、
視聴率とかを取るって言う意味では小林は正解＞ライダー

>>332
個人の主観でいけねえのかよ？
お前は客観的に語れるのか、あぁ？
いいかげん、つまんねえ煽りはやめろ！

客観的に見て煽ってるのは>343だ

>>344
出て逝け！

>>344
煽るな！　ここは脚本家について語り合うスレだ！

自分の主観が否定されたくらいで、そんなに必死にならなくとも（w

>>344
ﾊｲﾊｲ。話題についてこれないんでちゅね。よそのスレ逝ってくだちゃい。

>343-346
おまえらまとめて彼岸へ逝け

>>344はホントに脚本家について語れないんだな（w。
みんな、糞はスルーということで。

つか、本編を見るだけで女性脚本家がやってるとか判るの？>343

ジサクジエンはもう少し巧く遣れや

>>340テイマーズで盛り返したのは事実なんだが。
玩具的に０２とフロの壊滅っぷりは有名よ。
テイマーズがウケなかったって主張するのはアンチ小中の幻想の中だけだろう。
初代よりウケたとは言わんが。
アメリカではテイマーズの時に売り上げがポケモンを抜いたって。
>>341
荒木はどっちかというと可もあり不可もありな面白いヤツだよ。
シリアスやると滑って痛いがギャグやるといけるクチ。
面白い時はまさしく神。
つまらないときの邪神っぷりもすごいが。ある意味武上に匹敵。

>>351３４３じゃないがなんとなくわかることもあるぞ。

だからデジモンの話題は荒れるって言ったのに…

そもそも玩具の売り上げ＝脚本家の功績とするのは間違いなんだよ。
作品の出来不出来に脚本家が関わる割合も未知数なのに、
玩具はそれに加えて玩具メーカーの商品や商品展開も要素として
加わるんだから。

小中の優秀さを訴えたいなら、純粋に作品の出来のよさを
アピールしろ。

数字で表せない物で争うと水掛け論にしかならない罠。

>>355テイマーズの小中は構成というより実質原作者だから
脚本家を語るという趣旨には合わないか・・・？
でもこういうアイドル脚本家（藁）にはよくある事か。

>>353
特撮メインの頃からそんなおもしろい脚本家ではなかったべ＞荒木
>>341も言ってるが普通。
ダグオン辺りでヤバくなって
バビル、コスモス、エグゼ、ウェブダイバーとここ最近は最悪だがな。

ウェブダイバーは荒木一人のの責任じゃないと思うが・・
ゴルドランとゾイド／０とかのギャグはダメか？

ウェブダイバーのみに置いては荒木脚本は評判良かったが。
あの直球が相性良くて。

なんか同じ様なレスを以前にもしたような・・・

大和屋は最高だね。
何本か掛け持ちしてるけど、どれも面白いよ。

>>361高水準ではあるし時々神レベルにもなるが、
悪い時はそれなりだな。
ま、悪くても「それなり」はキープ出来るけど。

テレ東に広井王子出演中

五武冬史の神っぷりについて語ってくれ

>>364
まず自分から五武冬史（鈴木良武）の良さとか好きな作品をを語らなきゃ。
ここはそれを煽る糞が多いけど。

>>357
小中がテイマーズのシリーズ構成というより原作者？
なんで？　その理由は？
オレは普通にシリーズ構成としか思えないが。
一人で全話書いたなら別だが。

>>366
テイマーズは小中がプロットを書いたから、
原作者と言ってもいいとは思うけど。
ttp://www.konaka.com/alice6/tamers/plan.html

ならシリーズ構成は全部原作者になってしまうが。

>>367
なるほど。
リンク先、みてきたよ。小中のＨＰね。
でも、これもシリーズ構成の仕事のうちでしょ？
始めに「構成案」って書いてあるし(笑)
これを書いたから原作者と言うなら、シリーズ構成は皆、原作者ということになる。

かぶった。
スマソ。

ホントはみんな小中千昭が好きなんじゃないの〜？

つうか痛い小中ファンが嫌いなだけだと思うよ。

>>369アニメによりけりでしょう。
デジモンシリーズ辺りは構成がかなり細かいところまで指定して作っているようだけど（東映だし）
梶島アニメは「梶島原作、黒田交通整理」ってところだし。
原作モノなんて脚本家の仕事が具体的にナンなのか分からないようなものも多いし（横手はそゆ仕事多いな）。

>>372痛い小中ファンとアンチが争った形跡が見られますな。

「十二国記」の脚色でイイ仕事をしていた會川　昇の新作はかつて
共に名作を送り出した平野監督の『奇鋼仙女ロウラン』。
（いつ頃、書いたかは知らないが）。會川　昇も最近、ノっている脚本家とは
言えまいか？

>>374
釣り師発見

このｽﾚ的には大野木寛氏はどうなん？
PONの時のかみ合わない会話とかかなり好きなんですが。

アニメーション業界で働く労働者の健康を守るために、関係者全員が
ドーピング検査を受けることを義務づけるべきです。麻薬や覚醒剤の
使用が（末期ガンの治療のためなどの例外を除いて）発覚したら、
該当者を追放し除外して、常に健全な競争の範囲に留めるべきです。

向精神薬はセーフ？

さっきまで『渡る世間・・・』見てたんだけど、酷いねこりゃ。
そこらのアニメの三下脚本家も霞むほどに。
まあ、あれは「橋田壽賀子ドラマ」っつー特殊ジャンルの作品なんで
他の映像作品と比べるもんじゃないんだろうけど。

でも視聴率は高いんだよな。

全部台詞で説明してくれるから、考える必要ないんだよな＞渡る世間

今CARTOONでやってる「シャドウレイダース」っていう作品、
映像を全く見ないで脚本と声の演技だけで話が楽しめる。
ビーストウォーズ風の絵柄を見なくていいので助かってます。
スレ違い失礼

>>379-381
つまらなくなったﾊﾔｵ作品が売れる理由と同じなんじゃない？
汚しんの橋田壽賀子、というだけで観ているｼﾞｼﾞﾊﾞﾊﾞ達が居る限り
は安泰だよ

個人的におしん嫌いだから観てないけどさ

　　　　　　　　http://patch.gaiax.com/home/nakatai

>>383
>汚しんの橋田壽賀子、というだけで観ているｼﾞｼﾞﾊﾞﾊﾞ達が居る限り

なるほど、オタの行動パターンと一緒なわけか。

小林靖子最強説！！

渡るはシリーズ通しても、登場人物がちっとも成長してないよな。幸楽の婆さんとか。
毎度同じ事を繰り返してるような。まぁ成長したら話が続かないのかもしれんけど。

>>386どう強いんだよ。
今最高は大和屋じゃないか？目立たないけど地味にいい仕事しているって辺りが。

>>388
まぁ最強かわからんけど、龍騎では良い仕事をしてるね。

大和屋は仕事量が多いのに、他の脚本家みたく
やっつけ仕事的にならないのは凄いと思う。
常に一定の水準を保つと言うか。
たまに本気で駄目と思える時もあるのはご愛嬌。

大和屋竺とはどういう関係なんだろう…。

>>390
いや、親子なんだが。

オレは正直言うと、小林靖子脚本は特撮物はいいのだが、
アニメはあまり面白くない。

というより小林氏は燃え脚本向けの人材だが
マターリ脚本には難ありかと。ギャグは意外といける。

大和屋はマターリがうまいね。
燃えもギャグもそこそこだし。

どれみだと、台詞を使わないで感情描写するのが上手いような＞大和屋。
シリーズ構成氏が説明台詞大好きだから、余計そう感じる（ｗ

>>393
小林さん、いちおう燃え系の「００９」も面白くなかった・・・・。
原作よりは良くはなっていたけど。
原作自体の問題か？

>>394
＞どれみだと、台詞を使わないで感情描写するのが上手いような＞大和屋。

つい先日の台本祭りで「説明しすぎ」って言われてたけど…
というか「台詞を使わないで感情描写」は演出家の領分じゃないの？

演出家の領分だと思ってた。

つか、そうだろ。

>>397
>>398
いや、脚本段階で「台詞を使わないで感情描写」はしなくてはいけない。
つーか、できないライターは３流。
もちろん、演出の段階で補完したりする場合もある。

大和屋は３流、と・・・
　　　 　　 　　　　 　 ∧＿∧
　　　　　∧＿∧ 　（´<_｀ 　） 　　恨むなら細田だな。
　　　　 （　´_ゝ`）　/　　 ⌒i 　
　　　　／　　　＼　 　　　|　|
　　　 /　　 　/￣￣￣￣/　|
　 ＿_(__ﾆつ/　 FMV　 / .| .|＿＿＿＿
　 　　　 ＼/ 　　　　　 /　（u　⊃　

大和屋はその直後のデジモンで良い仕事をしていたぞと言ってみるテスト。

某所からコピペ

大和屋暁さんの脚本の特徴は

・上手く曖昧にして終らせる
・ある種幻視的で詩的な要素がある。
・魔法の必然性がないエピソードをよく書く
・キャラクターの個性を光らせるのが巧い
・シュールな暴走系ギャグが得意

という風に僕は大和屋脚本を分析してます。
間違いがあるのかもしれませんがそこはご指摘を。

脚本単体で語ってもしゃーないことが
改めてはっきりしたわけだし

確かに大和屋暁は有望株だけど、親父には遠く及ばない。

あの程度で大騒ぎするようじゃ、
どれみヲタのお里が知れるってモノ

>>402
どこ？
年拾無休？

大和屋のシュール系ギャグは浦沢仕込みですか？

>>406
www.blueridge.gr.jp/~seeba/cgi-bin/light.cgi

>>407
ひょっとして>>407=>>390？　知ってて、わざと聞いているな。
大和屋暁は父の大和屋竺が「ルパン3世」シリーズで面倒見た浦沢義雄のもとで
勉強してデビューした、と何か（アニメージュ？）で読んだ事がある。
だれか補足頼みます。

なんでばれたんだろ…。とぼけててすまん。
大和屋竺と暁が親子だって事は前から知ってたんだけど、
親父さんと浦沢義雄の関係、息子さんとの関係、
ここらへんの詳しい事が知りたかったのですわ。

いかに２ちゃんねる広しと言えど、大和屋暁マンセーな話題を振っているのは、
４０９一人しかいない気がする。
恐らく、
http://salad.2ch.net/anime/kako/982/982554253.html
http://salad.2ch.net/anime/kako/993/993054389.html
http://salad.2ch.net/anime/kako/997/997245761.html
を立てたのも、同一人物かと思われる。

さすがにそれは違うぞ。それにどっちかっていうとオレは浦沢寄り。

ま、最強は小林靖子氏に決まった訳ですし

靖子は、フェラ上手かったなぁ
デビュー当時は、彼女も暇だったんでよく遊んだよ
懐かしいなぁ。。。本当に好きだったけど
彼女が多忙になるにつれて会えなくなって・・・
折れの子供生んで欲しかったよ

>>413
おまえ、趣味わりーな。

このスレの住人のほとんどに言えることなんだけど、もっとさぁ、好きなライターの
なんて作品の何話のどこが良かったとか、書いてくれればイイのに。
ライターとか小説家なんてさぁ、野球選手と同じで４割ぐらい傑作があれば、
スゴイと思うよ。
でも、「誰々がイイ」とだけ書かれても、みんな色々な作品が見ているんだから、
たまたま駄作だけ見ていた奴が「あのライターはヘタ」とかレス付けてくる場合も
あるんだぜ？

大和屋はミクロマンだとヘタレだったよな、そーいや。
８割打者でホームラン率も高い人かな。
小林はどっちかていうと直球ピッチャー。

>>402それはどれみの場合じやないか？
最近はどれみ以外の仕事も多いよ。

東映つながりで前川淳ってどう？
こないだのハリケンジャーの牛話とかボンバーマンＪとか良いと思うけど。

>>408
ヂグラーじゃねーか…
萎え

>>417
＞ヂグラーじゃねーか…
？
そんなごく一部の人だけわかるような書き方せずに、
多くの人にわかるように書いてくれ。

>>418
>ヂグラー

いろんな掲示板で自分のオナニーカキコしてる奴。
特に業界人がやってる掲示板に乗り込んで電波まき散らすこと多し。

土管になってからどれみでの成田良美はいい感じだな。
フロンティアはイマイチだが。

闇ヂグラー？
どれみ40話は大和屋脚本の真骨頂、と書いてたﾔｼかな

>>421
山本弘センセの掲示板じゃ、その４０話の脚本画像を
偽物と断定して語っちゃってます。

>>422
探しちゃったじゃん。
つか、漏れはあのカットされたギャグ部分こそ大和屋的だと思ったのですが。
なんかヂグラーって、すげぇ勘違いしてない？

>>416
>東映つながりで前川淳ってどう？
>こないだのハリケンジャーの牛話とかボンバーマンＪとか良いと思うけど。

ハリケンはその後の、「キノコと１００点」も良かった。
オレは個人的には、好きな方だが、
ドラゴンボールＧＴ、デジモン０２、メダロット魂のメインライター（Ｗ
ゆえに粘着系のアンチも多い。

ボンバーマンは期待の1本ではあるが、
シリーズ構成の不味さが気にかかる。
例えば、導入部として余りに掴みが不足してる第1話とかね。

シリーズ構成としては
まさき＞前川
ってのが個人的な評価

最近注目は玉井☆豪。
前期のあずまんが、藍より青し、ちょびっツの脚本は光ってた。
そして今期はＧＡとミルモ。こちらは途中参戦のようだが
暴走系ギャグとしてかなり面白かった。
仕事量的にもノリ的にも、大和屋と双璧を為すかも。

>>423
まず
＞。大和屋さんは「♯」で『魔法を使わない魔女』「も〜と」で『ハナちゃんイモを掘る！』
＞ドッカ〜ンの『むつみの引退宣言』や『ひみつ基地を守れ』ではほとんど魔法の必然性が無い
＞エピソード描いてきた人ですからね。

大和屋に限らずどれみじゃそんなもん掃いて捨てるほどあるんだがな。

>>427
＞魔法の必然性が無いエピソード

だからどれみは終わるんだよな。
脚本家がもっと効果的に魔法を使ってたら問題なかったのに。

まぁ、無印のラストで「魔法なんかなくても」って
どれみたちに言わせてる訳だし。

注目といえば、漏れ的には吉岡たかをになるが、
ＫＳＳべったりだから芽が出ないだろうな。

マシンロボ…

魔法少女アニメのジレンマ。それは「魔法」
ロボットアニメにおける「ロボット」も同様。

>>432
どっちもスポンサーが関わってるから余計やっかい

ガンダム種なんて
「モビルスーツ(ガンダム)いらない、戦艦(AA)とMA(メビウスゼロ)あれば充分」
なんて意見出てるしな。
今の段階だと俺もそう思ってるけど。

現在、志茂文彦が「超重神グラヴィオン」「キディ・グレイド」でイイ仕事しているゾ。

ところでこのスレの脚本家の評価ってどの辺に重みをおいている？
感情の動きをうまく描ける人とかテンポの良い物語を書ける人とか
リアルなバトルをかける人とか
色々評価基準はあると思うけど。

>>436
やはりテンポ良くストーリーを進め、なおかつ人の情念を描ききっているか
を観ている。
ただ、アニメの場合、絵コンテで変えられる場合もあるし、多少、脚本や
演出が変でも作画さえ良ければ面白いと感じてしまうこともあるからなぁ。

>>435
ガウル、ミト、ダイガード以来だな＞志茂

>>436
演出の範疇が入るだろうからなんとも言えないけど
場面転換やセリフにチクハグさがないかということと
心理描写ができているか
こういう辺りを見ています。
後原作モノの場合は付けたしやアニメオリジナルの部分で
人物の性格が原作とかけ離れていないかどうかも気にしています。

>>436
そんないちいち細かく観てねえよ！
観て、面白いかどうかに決まってんじゃねえか！
あと林原が出ているとポイント高いぞ！

まあ、みんな所詮好き嫌いだけで語ってるしね
しかも脚本家というよりアニメの

押井守のギャグ脚本が好き。
先の展開が読めないし、起承転結がはっきりしてるのは流石だと思う

そういえば、アニメの仕事しかしない脚本家を生んだのは小山高生氏の影響という話を聞いたのですが。

その前にも辻真先などがいる。辞めちゃったけど。

>>440
林原はよけいだ。

>>440の好きなアニメは「キティズパラダイス」です。

いやあ、ポケモン仕切り直し第一話からやってくれてるねー、武上さん。
ピカチュウ大爆発って言い出した辺りですぐ「ああ、今日は武上だな」って分かったよ。

まあこれからやる渡る世間の最初の5分程を見れば、
大抵の脚本は許せるようになるよ。

そうか。俺は無駄なアクション。
「こっちの方が近道だ」と、ジープが無駄に崖を下った辺りかな。
魂こもってなさ過ぎ。タイムライターめ。

「渡鬼」面白いじゃん。
無意味な長回しに、観ててドキドキさせられるよ。
あと、やたら説明的なせりふにも。

まぁ役者は大変だろうね＞鬼

口調が全部同じだから意外に楽なんじゃない。
セリフ覚えるのは大変そうだけど。

>>440
その党利！

視聴者と視聴者の拠って立つ価値観に挑戦し侵食し破壊しようという創作物があってもいいはずだ。
視聴者を本気でムカっ腹立たせる作品もアリだ。
板チョコに見せかけて銀紙食わせるような痛快さ、つまり（言葉本来の用法での）パロディだ。
しかし、世の中には銀紙の苦さにだまし討ちされて怒る人のほうがどうも多いらしい。
だから、メジャー受けを狙おうとすると、どうしても銀紙を
銀紙だと気づかせずに食わせる方向に頑張るしかない。
しかし俺はへそ曲がりなので、銀紙をはっきり銀紙だと分かるような、
苦さを存分に味わえるような物を書きたくなってしまう。

コピペ貼るヤツって何が楽しいんだろ・・・

山崎晴哉　スペースコブラとキン肉マンが好き。特にコブラは上手く脚色してあると思う。
金子裕　　ルパン三世があまりに有名。名作と呼ばれるエピソードは、彼が執筆していることが多い。
平野靖士　魔神英雄伝ワタルやドラゴンボールで有名か。この人もシティーハンターで原作を上手く脚色している。

…あ、ワタル以外全部原作付きだ…。原作が面白いのは当然だけど、脚色の仕方も面白いと思ったので。

アニメ脚本家の良しあしがわからないよ、
どこを見れば脚本の出来の良しあしが分かるの？

>>457
とりあえず新井一の『シナリオの基礎技術』を読む。
そうすれば2chにいる知ったか厨房から一歩抜け出せる。

本当に脚本に１話２０万も出しているのだろうか？
アニメ産業全体からみると実質は・・・。

>>458
なるほど。オレも早速読もう。

アニメはドラマに比べると、
原作と絵コンテがあるから脚本の粗が目立たないんだよね。

原作ありでもオリジナル話だと、粗が目立つ人いますよ。
某T上先生とか。

>>462武Ｇ先生はケロケロちゃいむの第一話でミモリを脱がせていたのが感動した。
Ｊ希センセイのガキっぽい助平根性マンセー。

ワンピスレで武上が神のように扱われてたが・・・ネタか？ネタなのか？

ここしばらくのワンピの脚本はタケちゃんみたいだね。
見た限りそんなに悪くなかったかと。

設定面での粗は目立つけど・・・。

大和屋ってこんなんばっかだな

犬夜叉？

>>430
アフレコスタジオで机をたたき割ったうえに、渡部崇をぶん殴り、
ばかほりの用心棒を務めて歌舞伎町でヤバい連中と大立ち回りをし、
責任放棄の局プロに灰皿投げつけ自分の書いた脚本を全部引き上げて
結局一本も書かずギャラも受け取らずに降板した男気のある
でも代表作はハピレス（ｗ）のＹ氏、漏れもファンだ。作品もその人間性も含めて（ｗ）
サイト休止したまんまで、なにかあったんだろうか？

正義のために戦ってます

この完全帯域保証ウザイ↑

↓だった鬱

→特捜最前線

壁に耳あり
クロード・チアリ

>>473
上手い。

　　　　　 ／￣￣￣￣￣￣￣
　　　　／このエロオヤジ！
　　　　|　滝晃一！！
　　　　∨￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　　　　　　　／⌒⌒ヾ＼
　　　　　　　　　((ｌｌ.ｌ__ｌｌ）))
　　　　　　　　　　 ((□-□　|'
　　　　　　　　　　　 |　J 　ﾉ ヒヒヒヒヒ
　　　 , 　 ― ﾉ） 　　ヽ∀ ／
　 γ　γ~　　 ＼ ／ー'　ｰ―＼
　　|　 /　从从) ）　　　|　　ノ　　）
　 ヽ　| |　l　 l |〃 ヽ　 人／　　ﾉ
　　｀从ﾊ~σノ）/　∧ ／　 ／ﾉ
　　　　|ヽ　`　 ＼ /_ ｙ　 ／ /
　ι　 |　ﾍﾟ ﾉ　 ﾉソ　)／ 　（
　　　　|　//　／'〃ノ）ｰ　 　|　ﾉﾉノ
　　　 （ ﾉ ヾ /　ｙ　 ﾉて/　 ﾉ
　　　　‘　　/　/　/ ／/　　/ﾋﾟｸﾋﾟｸﾋﾟｸ
　　　　　 ／　ｲ　（/　/　　/
　　　　 /　 / ｜　）　（　)（
　　　　（　/　 /　 /　　ヽ 　＼
　　　　‘uﾉ　（__／∴∵　＼　＼
　　　　　 ∵∴∵∴∵∴∵ヽ　(
　　　　　　　　∵∴∵∴∵（　/∴∵
　　　　　　　　　　　　　　∴∵∴∵∴∵
　　　　　　　　　　　　　　　　　∵∴∵

クッパ厨としては、山本由利恵にまた脚本を書いてほしいのだが…。
あれ１作で終わらせるなんて勿体無い。

今年２月、山崎晴哉氏が永眠いたしました
テレビアニメを創初期から支えた旧虫プロスタッフが・・・
嘗て同僚であったアニメーター、演出家はまだまだ健在なのに・・・
まだ六十台前半でした
黙祷

滝晃一氏って幼女犯すくらいそんなにエロいの？

>>478知らなかった。黙祷。

亡くなったといえば、ムーミン、ハイジ、TV版９９９など書かれていた
吉田義昭さんも今年亡くなりましたね。
小児麻痺かなんかで右手が不自由らしく、執筆には相当苦労されていたとか。
素晴らしい脚本を書いていた方です。

いい人はみんな死んでいってしまう
アニメーターだけど小松原一男さんが亡くなったのもこの前の様なのに・・・

>481
http://www.ntv.co.jp/ghibli/web-as/05_column/yukimuro10.html

故人をソレする気はないが、
時代を遡れば遡る程脚本は重用視されていなかった罠。
そしてそれは東映→Aプロ作品で顕著であった事も付け加えておこう。

しかし重要視されていなかったことと
素晴らしい仕事をしていたことは別。

最近の脚本家ブームはたぶんあかほりだとか黒田とかが
小説を書いてた事が大きいと思うんだども。
で、それで名が知れてアイドル脚本家になると。

重要視されていないとわ、叩き台度は高いって意味だが。
すなわちコンテで弄られ捲りって事。
むしろ、あかほりや黒田のようなアイドル脚本家（爆笑
のほうが、ちゃんと作品に反映されている。

だから糞になるのか。

つか、昔は優秀なアニメーターや演出が、
短い間隔で仕事していたからね。
今みたいに映画でしかみかけなかったり、
する事は少ない。

age

誰か小中を何とかしてくれ

俺の小中ベスト5
１．「serial experiments lain 」
２．「ウルトラマンティガ」
３．「ふしぎ魔法　ファンファンファーマシィー 」
４．「デビルマンレディー」
５．「魔法使いTai ！ 」 （OVA&TV）

最近、「ヘルシング」も「デジモンテイマーズ」も駄目だったけど、
現在放映中の「プリンセスチュチュ」は良さそう。
来年は「THE BIG-O」の続編と「鉄腕アトム」のリメイクに期待。

だれか隅公と武上をなんとかしてくれ。

>>492
隅公？　隅沢克之？

小中なんざ糞。
黒田よりはマシってくらいだ

>>491
チュチュは一本しか書いてなかったような。
シリーズ構成は横手。

チュチュの構成横手なのか・・・（;´Д｀）
うーん、評判良いから観てみようと思ってたんだが。

>>496
横手だったら見ないのか？
腐臭はしないから見とけ（ｗ

いや、新章に入ってから多分496の苦手な方向に行ってると思うぞ。

どっちだよ（;´Д｀）

新章はなんちゅーか、新白雪姫伝説の匂いがするんだよ…

逮捕2ndみたいにはなりませんように。

>>496
横手って知らなきゃ手放しでﾏﾝｾｰしてたんだろﾌﾟ

前スレによく出てきてる竹田裕一郎ってどうよ
いい脚本書いていると思うんだが　りりかとかガオガイガーとか

りりかは大地と高橋、
ガガガは米たにと高橋、
ま他人の意見を上手に纏めるのが上手いのかも知れないね（w>裕一郎きゅん

>>502
まだ観てねえ。
つーか本編入る前にOPでシリーズ構成出るからどっちにしろ知らずになんか
みれんよ。

小中の最高傑作は星空の向こうの國、以上。

高橋組といえば野崎透は凄いね
ボトムズなんかはシリーズ構成無しだったのにガサラキでシリーズ構成に抜擢されて傑作に仕上げている

>>506
それって、弟の方じゃないの？＝監督。
それとも監督が弟で脚本は兄だったんだっけ？
「くまちゃん」はそうだった記憶があるが。

アトムは小中の弟君が監督。
脚本はウルトラマンの連中が絡む。

>>507
野崎透はガサラキとロビンはいいっすね。

ただ米谷と組むとセリフ量が多いところに更に説明セリフが
入ってただしゃべってるだけになるんで組んでほしくない。

>>508
脚本は別の人＞星空
でもなんとなく小中テイスト。
まぁ、兄弟だし？
くまちゃんは兄脚本の弟監督。

ところで誰か、ディフェンダーを見たヤシはいないか。
パッケの設定だけ見ると、ものすごくヘボそうで借りる勇気が出ない……

>>510
ガサラキのＡ級戦犯といわれているけど

>507>510
ち、ちょっとまってくれ
野崎透といえば
・それほど複雑でもない物語を衒学的専門用語の乱用と貧弱な語彙で無意味に難解にする
・広げた風呂敷を畳みきる根気が無く途中で安直な馴れ合い話に逃げ込む
・流行りものにスグ手を出し引き出しの中身の少なさを露呈
という印象で、個人的には「サンライズのガン細胞」だと思っていたが。
ガサラキ、ベターマン、ソーマ、ロビン、みな野崎脚本の回が際だってダレてる。
つーか「スペシャルコンセプター」ってナニよ？

512とかぶったｽﾏｿ

>>504
高橋さんが他人の意見を上手に纏めてるだけじゃない？
と一応言ってみる

>>513
ＳＦ考証みたいなものだと思ってた＞スペシャルコンセプター
ガオガイガーでもそんなことやってなかったっけ？
ベターマンのときみたいに
「伏線はります。でも普通見ただけでは意味わかりません、
　設定集や解説書を見て理解した後で１話から全部見てください」
ってのが一番困る。　
ガサラキもノベライズやドラマＣＤ出して風呂敷を更に広げた
あげくに投げっぱなしジャーマンだし・・・・

後、ソーマの会議の回嫌いなんで個人的にこの人嫌いだわ

ベターマンはそんなに分かりにくくなかったと思う。
一応本編で全部説明していた。

それよりガサラキはいいのか、あれ？
エヴァパクりなカイクガイ話と
西田さんの日本革命の話と
シンボルという悪の秘密結社との戦い話
という全然ベクトルの違う話を一緒に詰め込んだおかげで何がやりたかったのかわからなかったじゃん。
正直革命が一番面白かったので西田さんが死んだ辺りで物語が終って
最終回は意味不明に流れちまったと感じた。

ニュータイプのインタビューで偉そうなこといってたわりに結果がガサラキの惨状だった
から印象最悪＞野崎 。てめぇのこだわりが最優先で話が盛り上がらないよ、こいつの脚本

>>517
序盤でメガネをかけたアカマツ工業の従業員が
アルジャーノンに侵されて口走っていた数字が劇中の最終回の日付とか。
は説明していたっけ？ストーリー上の謎はそりゃ本編で種明かしもあったから分かるけど
ストーリー上は不必要なことなのよ。

ガサラキは短い話数の中であれもこれもって欲出しすぎ

竹田がシリーズ構成をやっていたら傑作になっていたのに

＞お詫び
＞この度ＯＡされました『ギャラクシーエンジェル』#15「さよならぼくらの土瓶蒸し」ですが、
＞演出サイドの脚色により原シナリオの意図を大きく逸脱する内容となっております。
＞特に他アニメ作品を揶揄するような表現が加えられましたことに関しましては、陳謝いたします。
＞つきましては作品の経緯を示す意味で、脚本家表記と併せて脚色表記を載せるこ とで対応とさせていただきます。
＞シナリオを執筆された金巻兼一氏はじめ関係者の皆様に ご迷惑をおかけしましたことを深くお詫び申し上げます。
＞アニメスタッフ一同

こういうのって過去に例あったっけ。

>>521
そんな事あったんだ。
そんな苦情がくるほどアレな描写ってあったっけ？

マイナーだが似た様な例だと、アリス探偵局の最終回、総集編
の時だけ後日談が挿入されたんだけど、後になって監督があれ
は自分が勝手に入れたシーンで脚本には無いものだったって、
一々説明してたことがあったな。

>>522
苦情がきたわけではなく、脚本の金巻が文句をつけた模様、24日参照。
ttp://homepage2.nifty.com/gingami/yula/yula_chyarrys_diary/chyarry02_11.html
個人的にはもっともだとは思うが。

けど、金捲だろ…
元の脚本はそんなに面白くないと思われ…

そういう問題じゃなく、買い取りでない限り
限度を超えた改変は立派な著作権侵害になるんですな。
映画やテレビドラマでは何度となく訴訟問題に発展したことがある。

いや、漏れにとっては面白いか面白くないかのみ問題なだけ。
つかいち視聴者なんてそんなもんだろ？
つまらん脚本を書く香具師よりは、
それをなんとか面白くしようとしてくれる香具師こそ評価したい。
つか、それでも脚本家には印税が入るんだしさ（w

実際今回の脚本が糞だったかわ、知る由もないけどね。

>>523
絵コンテ原博か。さもありなん。
でも内容を変えても、ちっとも面白くないんで困りものだと
阿佐ヶ谷方面でよく聞かれる困ったちゃんなんだが。

>>526
んで結局面白かったの？

>>526
金捲だろ…
というリアクションは、全然いち視聴者っぽくないぞ（ｗ

>>529
ワラタ

>529
ディープなヲタもいち視聴者にわ変わりないだろ？
って事じゃだめなの

>>531
ワラタ

>>527
何で面白くない脚本家が起用されてるんだ？

数多いる脚本家の中で本当に面白いホンが書ける香具師は
果たして何人いるのか、とかいう事やね>533

>>534
本当に面白い脚本ってのは何なのかって気もするけど
やはりシナリオ読まなきゃ脚本家は批判できないのかなと

金巻に関してはガンバルガーの印象が良かったんであまり批判する気にはならない

漏れはガルキーバの印象が最悪＞金巻

あとあくまで観測値だけど、
できあがったシャシンが面白ければ少なくとも脚本が糞って言うことはなく、
その逆もまた真なりって程度で良いんじゃないか。
我々いち視聴者（藁　わさ。

>>　で、へろへろになって帰宅し、今朝オンエアがあった自分脚本の番組を観る。
　疲労が一瞬にして吹っ飛ぶほど、頭にきた。脚本が使われていないうえに、アニメファンや
制作現場を揶揄するような台詞が次々に出てきた。絵コンテマンの暴走である。この絵コン
テマン、脚本を使わないで勝手に絵コンテで話を作ることで有名なのだが、今日のはあまり
にひどい。自分が書いていない台詞で誰かが傷ついたかと思うと、耐えられない。あくまで
脚本クレジットは自分、言葉の責任を負うべきは自分なのだから。
　アニメーション作品においては絵コンテという作業が入る以上、脚本を一字一句変えるな、
なんて野暮は言わない。逆にアニメならではの絵の動きやシチュエーションアレンジで遊ん
でくれた方が面白くなると思う。こちらとしてもそれが楽しみのひとつであったりする。だが、
それはあくまでエンターテインメントとして客を楽しませようというプラス志向であってこそ。マ
イナス志向な、個人のストレス発散の場にされてはかなわない。
　それは、プロの仕事じゃないと思う。



で、問題の台詞はなんなんだ。
ショタキャラの「ぼくたち出番無し」とかか？

>>536
要は脚本が作品のどの程度のウエイトを占めてるかどうかなんだろうけど
それがどの程度のウエイトなのかは外から見えないしね

脚本はあくまで叩き台じゃなかったのか？
もちろん現場がどういう体制かにもよるだろうが…。

だから視聴者は面白いか面白くないかで判断するしかない。
ま、多く同じ作歌ないし演出もしくはコンテマン更にわ監督の
作品を観てれば経験値的になんとなく感じられるようになるだろうけど。

>>540
映像が面白いか面白くないかでは脚本の良し悪しは判断できないでしょ
絵コンテでいかようにも出来るんだから

結局なんとなくのレベルでしか脚本を語る事は無理なんだろうね

あんましループさせても仕方ないし、
結論から言うとそうだよ＞なんとなくのレヴェル

そゆ意味では、脚本家信者なんてちゃんちゃら可笑しいんだけどね（w

追加。

駄目なモノは絵コンテでもマシな程度にしかならない罠。

脚本家って儲からないのか？
金巻は脚本のほかに音楽編集もやってるっぽいが。

>>544
>制作進行が徹夜徹夜で稼ぐ一ヶ月のギャラを２、３日ワープロを叩くだけで稼ぎ出せる上、
>二次使用での権利も確保しつつあるので、低いレベルでハングリーさを失いやすい
らしい

http://www.sunrise-inc.co.jp/30th/column2/27.html

>>545
ｻﾝｸｽ。結構儲かるんだ。
ちょっとぐらいアニメーターにも回してやりゃイイのに。

>>537
ttp://www.tv-osaka.co.jp/galaxyangel/story15.html
これか…確かに酷い回だったと記憶している。他のアニメの揶揄ってのは覚えていないが。
スタッフクレジットみて自分の中での金巻の評価を落としもした。
絵コンテ段階での改編が原因だとすれば、脚本家の怒りももっともだろう。
しかし「不細工な顔をひたすら嘲笑って貶める」という品のない話の根幹部分まで
絵コンテマンの独走によるものなのか疑問に思うのだが。

ヲタを嫌う女のホンヤが書きそうな話ではあるな。

＞537
別にこの話は嫌いじゃないけどな。
むしろ投げっぱなしっぷりがGAらしくって
どっちかつーと好きな部類。
変にこじんまりと纏まってた
先週の一本目とかよりダンチで。

結局「アニメファンや現場を揶揄するセリフ」ってなんだったの？

なんか端から見てると、若者の感覚が理解できないオヤジが古い
倫理観を振りかざしているようにも見えるのだが。

>>550
見てから判断すりゃあいいんでないの？

＞アニメファンや現場を揶揄するセリフ

カービーなんかアニメ会全体を皮肉った回とかあったなぁ。

>>545
これ高橋良輔のコメント？
なんか切実な感じだなぁ。

びわ湖放送ではまだ放送していないんじゃないかな。

>>553
みんながみんな、そうというわけではないだろうが。

>>519
遊び的なもんはコアなファンが楽しめば良いので説明なんて要らない。

土瓶無視は現場は知らないけど､ファンを揶揄するセリフなんてあったかな…。
まさか、アニメファンは変な顔しかいないんだから､変な顔ネタヤメロ！
ってんじゃないよな…学級王ヤマザキも変な顔は変な顔だしな…
ドラえもんに似たような話があったとかでもないよな…
元が分からない以上、視聴者的には戸惑うばかり。オリジナルアップしろよ、金巻

金巻も原博もなあ…つまんね。

件の「土瓶蒸し」も見たけどやっぱつまんなかった。
ＧＡではこの２人がいらない子。

>>520
それは絶対に無い

>>553
そう。
＞演出の私としては才能のあるシナリオライターがのどから手が出るほどに欲しいいいいっ一！
だって。

スプーン一本で脱出トンネルを掘ったってのが，
こち亀の話であったけど，それからきてるのかね
どのみちどちらもくだらないところが面白いので，
いいと思うのだが．

GAスレ見てきたけど結局分からんかった。
脚本変えられて怒るってのは分かるんだが、それが何処かが
分からんと、なんかイタイヒトって感じになっちまうな。

まあ金巻はガルキーバ打ち切りの時も痛かったが。

>>552
まぁカービィのアレは脚本=総監督、絵コンテ=監督の回だったから

土瓶蒸しは面白かったし、揶揄ってドコよ？って気はするが。
ノーマッドの「まあ、これもまたどっかのアニメで見たような展開ですが」ってヤツか？
わかんねえ。

揶揄って言うのはポーズじゃないかなぁと思ってみたり。
単に脚本を変えられたからキレたんじゃカッコ悪いから。
（まぁそれは真っ当だけど)
社会的正義のもとに…ってなれば正当な理由になる。

>564
まあ、微妙な話っぽいので、あまり根拠もなく
そういうこと言わないほうがよいかと。

>>565
視聴者的にはこのスレだけでも誰もわからないのに、
いきなりあんなこと言うから邪推されるんだろ。
はぁ？それってホントの理由？ってな感じに。
構図的には言葉狩りをする市民団体の苦情とその対応に似てる。
「ただいま、番組の途中で不適切な発言が･･･」
まあ、あっちは裏あったりするが。

>>560
知らんのだったら、そりゃ昔からあるネタだ。

元ネタは偉いお坊さんのお話じゃなかったかな？
あ、もしかしてそれも翻案？

最近の若いもんは「大脱走」もしらんのか？

それがどうかしたのか？

>名前： 金巻兼一　Ｋｅｎ’ｉｃｈｉ Ｋａｎｅｍａｋｉ
>呼称： チャーリー

いかす・・・・・・

>>536
＞漏れはガルキーバの印象が最悪＞金巻
そうか？俺、ガルキーバは結構好印象なんだが。
１８話「慟哭の牙」見てモロに泣いてしまったし・・・






などと擁護しようと思って調べてみたら、脚本・演出・絵コンテ全て越智浩仁な罠。

・・・しかも１９話「黒いうどん」の脚本は井上敏樹！？(；ﾟдﾟ）

黒いうどんは衝撃だったな…

みんなチャーリーをいじめるな！

>>560.567

大脱走も知らないなんて、だからアニオタはバカにされんだよ。
恥かくだけだから、もう書き込まないほうがいいよ。

>574 すでにアニオタでなくても知らないと思うが・・・

スターウォーズの1(ep4)を見たことがない若者がいたのには、
ジェネレーションギャップを感じたもんじゃよ

大脱走を見てなくても、マックイーンって誰？　っていう感じでも
昔からしょっちゅう出てくるネタだしなあ。
560の見識の狭さには感動すら覚えた。

原えりすんのＢＢＳで発言している痛い人は誰？

チャリーシーン

両澤の名があがらないのはあげる必要がないからか・・？

>>560
というか脱獄の実話ドキュメントや
過去の文学作品に散見するよくある脱獄の手口だよ。
まあ漏れがためしたワケではないから効果の程は不明だが。

　　　　　　　　　　　　　　　　　┏━━━━━━┓
　　　　　　　　　　　　　　　　　┃新生超脚本ズ┃
　　　　　　　　　　　　　　　　　┗━━━━━━┛
　　　 　 　　∧＿∧　　　　　　　　∧＿∧　　　 　　　∧＿∧　　　 　 　∧＿＿∧
　　　　　　＜　｀ш´＞　　　　　　≦｀ω´≧　 　 　 　《｀＊´　》　 　 　 　<＠§＠　>
　　　 　 ∬φ＿__⊂)..　　　　 ..∬¢＿__⊂)　　 　∬φ＿__⊂) 　 　　 　∬ φ＿__⊂)
　　　 ／旦／三／ ／|　　 ／旦／三／.／|　　 ／旦／三／／|　　 ／旦／三／ ／|
　　　|￣￣￣￣￣|　 |　　|￣￣￣￣￣|　 |　　|￣￣￣￣￣|　.|　　|￣￣￣￣￣|　 .|
　　　| 誰彼百円　|／　　.|.黒田百�c　.|／　　.| ｱﾐﾔﾏｻﾊﾙ |／　　.| ﾊﾞｶﾎﾘｻﾄﾙ |／

　　　　 　 ∧＿∧　　　　　　　　　∧＿∧　　　　　　　　　●●●
　　 　 　<ΨΘΩ　>　　　　 　　　＜★ψ■＞　　　　　　　<｀ー´　●
　　　　∬ φ＿__⊂)　　　 　　　∬ φ＿__⊂)　　 　 　　∬φ＿__⊂)__
　　　／旦／三／ ／|　　　　／旦／三／ .／|　　　／旦／三／ .／|
　　　|￣￣￣￣￣|　.|　　　　|￣￣￣￣￣|　.|　. 　|￣￣￣￣￣| 　 |
　　　|　　ｲﾉｳｴ 　 |／　　　.　|　　両澤. 　 |／　　　|　ナベシン　|／
こんなのめっけたがナベシンは監督で演出系だし、
イノウエはそんなに悪か無いと思うんだが・・・
古参の武上と富田のほうがいいな。

誰彼百円ってだれ？

>>581
たぶん特撮系アンチが作ったんじゃあないか、あっちじゃやたら評判悪いから＞井上
そもそも黒田以外は多すぎて蛇足の気がしないでもない。
>>582
Leafってエロゲー会社の脚本家。
もともと超先生はこの人が元祖。

>>581
龍騎実況の香具師が勝手に作ったＡＡなので井上は外すべきだな。
アニメでは普通にいい仕事してると思うし。

>>584
特撮でもシャンゼリオンは素晴らしかったよ。
あとくるみﾎﾟｱも脚本やってるね。

特撮での井上といえば、ジェットマンとダイレンジャーは外せない。

……そりゃダメだわ……＞特撮・ダイレンジャー・井上
個人的にはジェットマンも好きじゃなかった。
特撮に昼メロテイスト導入すなや。

好き嫌いが別として、
ジェットマンが現在の隆起に至る道程を創ったのわ事実

実際、チャーリーの腕ってどの程度のものなの？

井上さんは無能じゃないけど灰汁が強くてファンもアンチも多いと。
あとアギトの最終回シリーズや龍騎の映画を壮絶に外したりして
締めに使うとかなりダメ。ま、一発ギャグ回には向いている。
龍騎の構成を見る限り自分の担当を理解しているようなフシがあるかな。

チャーリーの腕は悪くないと思うよ。地味だけど。

ガサラキの悲劇再び…野崎がロビンの最終回でまたやっちゃったようだ。
ラストで謎解きを全部台詞で済ます最悪の脚本。
個人的ツボは、財前が自分で「オルボの副作用か」と説明する台詞。
こんな酷い脚本久しぶりだよ

チャーリーって誰？

>>591
ありゃ酷かった。
今まで寡黙だったヤツが急にベラベラしゃべりだしたりと全く進歩ない展開だったな。
しかし参加する作品どれもダメにすつやつだ

ありゃねぇよなー。
大体敵の本拠地に乗り込んでった連中ってロビン意外
何の役にも立ってないじゃないか。

それ、コンテも監督も同罪だろ。

ふぉうちゅんドッグすで神尾麦脚本の「掘ろうぜ、お宝！」という回が
キツかったな。　メインの待田や藤本の様な面白い台詞回しもないし、
全体的に展開が都合良すぎた様な印象が。

年末のご挨拶。　投稿者：スナフキン 投稿日：12/27(金) 15:32 PC　No.218　[返信]　[削除]
いつも書き込んでくださる方、そうでない方も、こんなさびれて面白みない
ＨＰに付き合ってくださり、感謝いたしております。

ここの掲示板は、ネタは自由なんですが、いつも一方的な話題に偏ってしまっていました。
普段、よく覗きにいらっしゃっても、中々入り込める余地すらない、なんて思わず
好きな話題を書いてくださって結構で御座います。

ただ、管理人は体育会系ですが、サッカー＆格闘技ネタはついていけませんので
ご容赦を（あ、書くなって言う訳ではなく、ついて行けないという意味）
それでは、また来年も宜しくお願い致しますー！

*****************
だから、アク禁解除すれば、みんないくらでも書いてくれるつーの(ｗ
それとも、今回の移転でアク禁したのかな？
http://kansai.gaiax.com/home/trex1966

>>597
誤爆だ！　スマソ

でも何となく意味が通ってるからおかしいね

ﾅﾆｺﾚｰ

http://comic.2ch.net/test/read.cgi/anime/1036502064/138

>601
何これ？高橋良輔のコメント？

２５歳。
去年まで金無し君だったけど、オンラインカジノとパチンコで
二年で３５０万貯めた。一度やってみなよ。
初回のみだけど、１ドル以上のチップを買えば３０ドル（４０００円くらい）貰える。
もらうだけもらってプレイせずに換金することもできるし、ルーレットで赤か黒に
思い切って賭けてしまえば５０パーセントで二倍になる。
金なきゃオフラインでゲームすればいいだけ。暇つぶしになる。
ビデオポーカーとかスロとか色々あるのでマジでお勧め。
http://www.imperialcasino.com/~1h4n/japanese/

今日のサザエさんは雪室脚本だね

第一話だからって不自然にキャラの名前をフルネームで
呼ばせたりすんのはやめて欲しい。
あと腕伝の｢お前本当に俺の双子の妹の・・・」(うろ覚え）
みたいな極めて不自然な台詞も。

一気に萎えるんだが。

>>605
○シューゴは妹レナのネット上での姿を知らない（脚本上は）。
○視聴者も知らされていない。
○レナがシューゴの双子の妹であるということを、
この時点では映像的に表現することが困難である
（ネットでの匿名性を表現するために両者の現実上の素顔
を隠すという演出が行われているから）。

以上の理由から腕伝第1話の台詞は
多少クドくても不自然ではないし必要なものだったと思う。

そういや西園悟、結婚したらしいね。

西園脚本の腕伝は面白そうだな。
まあ、前作が駄目なのは監督の責任による所も大きいが。

>>608
まるで本人のようなカキコだ

またかｗ
西園はよく自作自演するんで有名だからな。

>>608
ご結婚おめでとうございます。

>>608
ツメが肝心だからね。
それが甘いばっかりにボロクソ言われることも。
ご本人ならお気をつけなすって…。

奥さんは女医さんだとか。

よし、これからみんなで西園のサイトに祝福に行こうぜ！
首を洗って待ってろよ、悟！
http://www.amy.hi-ho.ne.jp/s-nishizono/

>>614
たちまち、閉鎖になったりして

>>604
雪室、城山は毎回かいてると思うが。

>>614
なんかこう、アニメ制作スタッフのＨＰって、わびしい感じがすんなぁ

脚本家、演出家・サイトリンク集
http://www43.tok2.com/home/blofeld/Scenario.html

アニメーター・サイトリンク集
http://www43.tok2.com/home/blofeld/Animator.html

制作側がナルシストすぎる。
視聴側を考えてない。
身内だけで楽しんでる楽屋落ちの垂れ流し。
しかもつまらない。
絵の感じがどれもこれも似てて個性なし。
決めポーズも同じ。
設定やストーリーも同じ。
自分達じゃかっこいいつもりでもダサダサ。
学園祭のアニメ同好会の作品ってなら納得できるレベル。
日本のアニメが世界的に注目を浴びているのに、
後を追える作品がない、後継者がいない。
没個性の学校教育の歪みがこんな所にも表れてる。

>616
エエ！そうなのか
最近見てないからなあ、雪室俊一、城山昇とくれば
後は辻真先なんだがなあ昭和４０年代の最高に良かったサザエさん。

>>605
タカチホたんいらっしゃーい。

>>619言いたい事ぁ分かるが文句の垂れ流しはみっともないよ。
どれのつもりで言ってるか分からんが。

よし、じゃあトランスフォーマーマイクロン伝説は個性的な絵柄って事で薦めておこ（藁）。
絵のカンジは脚本関係ないジャン。

保守sage

シナリオライターはから監督にって人はいるでしょうか
絵が描けないので、その経緯で監督を目指そうと思っているのですが…

演出の人がシナリオ書くのはあるけど
逆はあんまり聞かないな・・・実写なら時々あるかな

>>624
絵の描けない監督なんかいくらでもいるぞ。
っていうかそんな考えで
ライターなどつとまるか！
まずは制作進行をやれ！

給料一万一桁でがんがってね（ﾊｱﾄ

すんまそん、制作進行て具体的になにするんですか？

ttp://www.yumeta.com/kuromi/top.html
これでも見れ

十川誠志寒い
逝ってよし

みなさんのおかげで脚本家としてデビューできそうです。
１月２５日から始まる「旋風の用心棒」という映画の脚本をやります。

デビューしてもそこからが本当の勝負だ。
がんがれ！

山口宏は脚本家→監督じゃない？
一本だけだけど。

>>633
昔好きだったんだけど最近何やってる？

山田典枝はまだ話題になってないのか…
http://www.yume-mahou.com/room/room_03.html

>635 本スレでさんざん話題になってるからいいよ

>>634
最近はゲートキーパーズ21（原作・監督・脚本）ぐらい＞山口宏

>>637
そうでしたか。俺は前のゲートキーパーズでちょっとヤバイものを感じて
以来追うのをやめてたんですが…。

>>624
知ってるのはカービィの吉川監督ぐらいでつ。

吉川惣治は脚本も書く演出って印象が強いが。
つか、虫プロ時代は演出メインだし

吉川惣治ってまだ現役なのか
すげえな

吉川は沈黙の艦隊で脚本書いてたな。
右なのかな。

そういや右っぽい良輔たんや神田たんと
組む事も多いような…

そういやダグラムのキャラデザもやってなかったっけ？

>>643
良輔たんノンポリっぽいけどな

ガサラキとか、0083とか、紺碧を観るとそうも言えないが…

http://comic.2ch.net/test/read.cgi/shar/1037169783/314

なんで自分の言葉で騙れないんだろう、、、

頭が悪いから

脚本家とアニメーターの独身率、どっちが高いのだろう。
玉井豪は早坂ひとみというＡＶ女優と婚約したらしいし。
その早坂というやつの顔はしらんが。

山口宏氏はロリコンの勇者王だとか（ガオガイガーのプロデューサー談）

>>649、ソースきぼんぬ

>>649
早坂ひとみはＡＶの現役トップクラスの女優だぞ。
玉井の彼女はすでに引退したって話だし、明らかに別人だよ。
婚約したのは初耳。次のやまけんナイトで発表があるかもね。

野村義夫がＡＶ女優と結婚したのは確か

マジレス。
玉井の巨根は業界でも有名。のっぽ方面じゃ常識。

（＾＾）

そうなのか。だから……
でも、どうやって知り合ったんだろ？

>>635
ヤバイよ。放送後の魔法遣いスレの掻き乱れ方から言って
今期最強の釣り師かもしれない。
このシナリオじゃ、確かに食ってくのは辛いわな。

新人だから温かく見守ってやれば？
のっぽな人たちよりは（以下略）

>>657
２ｃｈ的には今後も活躍してほしいものだがｗ

>>玉井くん
関係方面にこのスレのアドレス送るの止めてください

>>658 でも中学生日記の脚本もやってたんだよな・・・

そんなにレベル低下してるのか＞中学生日記

>>660
よっぽど婚約が嬉しいんだろう。

ていうか、本当にそうなのか？
玉井氏の願望で自らのカキコだったりして（w

婚約は未確認だが、元ＡＶとつき合ってるのは本当だよ。
まあ、のっぽ出身者は独身が多いそうだし、めでたいことだ。

>>660
うちにも来たぞ！
2、3回しか会ってないのに、なれなしいぞ>玉井君

舞い上がってるのかも？可愛いじゃんか（ｗ

みんなも気をつけよう。不買運動実施中〜
http://food3.2ch.net/test/read.cgi/juice/1040510865/l50

>>665
嫌ならメアドおしえんなよ

普通、自分の仕事相手に２ちゃんのアドレスなんて送って寄越すか？
ちょっと非常識だよな

（＾＾）

玉井豪には比較的好意的なレスが多かったのに
巨根が発覚してから叩かれ気味。
皆の気持ちは漏れもよく分かる、分かるぞ！！

しかしまだ誰も脚本家としての彼を叩いてないな。

おれは別に巨根だろーがＤＱＮだろーがオモロイアニメ作ってくれるなら歓迎するで。

彼の脚本は普通に面白いと思うよ。
特に萌え関係ではあの"喧嘩十段"こと吉岡たかをと
双璧をなす人材だと思はれ。

吉岡って今日マシンロボ書いてた人だっけ？
なんか急にすげー面白くてビビったけどそんなに定評ある人だったか。

玉井でも（でもってのも大袈裟か）デビチルは駄目だった。
吉岡ではどうだろう？

>>675
あのトライゼノンでいきなり群を抜いて面白かったのが玉井と吉岡。
他がダメすぎたという話もあるがｗ
ＴＶサクラで、原作ファンですら文句が来ないという出色の出来だった最終回の一つ前の脚本もこの人。
RAVEがイマイチっぽかったのですっかり忘れていたが、
原作ゲームがへっぽこで誰にも期待されなかったハピレスをマジ面白くして復活。
あかほりが原作のうえにシリーズ構成も兼ねていて期待どころか怒りすら覚えていた者も多い、
らいむ色をいきなり評価を一変させた立役者。
この辺はらいむスレを見れば、アニオタのとまどいが見えて実に興味深い。
小中や黒田のような突出した個性はなく、職人性の高い脚本家だと思う。

ハッピーレッスンやらいむ色戦奇譚を見ていてなんとなく感じていたんだが
今日のマシンロボを見て確信した。
確かにほとんど外れがないのは近頃の脚本家ではそれだけでも驚異的だとは思う。
だが、吉岡たかをは作品独自の設定や戦闘シーンは常に最低限抑えるだけで、
実は人間ドラマしか描けない欠陥脚本家。

>>674
定評以前に吉岡たかをといえば、エロアニメの脚本が本職の上に
一般作もマイナーな作品ばっかだから。。。。。

いやぁ、冷静に考えるとまだ掃溜めの鶴状態でしかないだろ。
今後に期待＞吉岡

>掃溜めの鶴

よくわからん比喩だな

2ch的に吉岡たかをというと、業界一のリアルファイターとか喧嘩っ早いとか
現場で渡部監督を殴ったとかいうイメージしか浮かばないなｗ

>677
なあ、人間ドラマが肝心じゃないのか？
人間ドラマが二の次なら、最重要事項は何なんだ？

燃えるメカ戦闘。凝った設定を生かした脚本。
アニメには必須条件。

もうね、アホかと、バカかと。
そんなこと言ってるから、野崎みたいなクソ脚本家が重宝されるんだ。
戦闘シーンも、人間ドラマの積み重ねがあるから熱くなれるんだろうが！

そこまで言わんでも良いとは思うが
ドラマ＞設定だよな。
とはいえ、今週のマシンロボのバトルは割と良かったと思うが。

>>511
> ディフェンダー
昔、銀座の銀座シネパトスかどっかで観たよ。同時上映がアライブっていう萩原聖人主演のだった。
今にして思うと、なんで見に行こうと思ったのか不思議なくらい退屈だった。
何度、途中退出しようかと思ったことか。
あまりにつまらなかったのでよく覚えてる。

あれって小中弟だったのか。

>648
えっと、野崎は戦闘シーンも
凝った設定を活かした脚本のどっちも下手だと思うが。

>684の誤りでし。
すまそ

マシンロボは毎回戦闘がウザイんだが、吉岡脚本の今週は
ちゃんとキャラやテーマに合わせた戦闘シーンだったと思うよ。

今日は超脚本遣い・山田がアニメ館だな。

びっくりするほど偶然人と遭うアニメだな、魔法遣は。

金曜アニメ館終了あげ

山田典枝は一刻も早くアニメ業界から追放しろ！！！

今夜が山田！

玉井は、Ｄｒ．スランプ（リメイク）や、Ｄｒ．リンも書いている。

山田さんの骨は漏れが拾う！（最後まで見るよ！　ｳﾜｧｧｧｿ

誰か長谷川勝巳を擁護できるやつはいるか？
正直、良い所がまるで思いつかないんだが。

>>697
「お兄さんの方が面白いもの書くよね」と言われてるそうだ

>>679
「お兄さん」って圭一？

漫画家の長谷川裕一

逝ってきます。700おめ

長谷川圭一も結構いいホン書くね。本業は特撮っぽいが。

>>679
まわりがレベルが低いだけといいたいんだろうが
掃き溜めの都留は誉め言葉ですよ
「まだ掃溜めの鶴状態でしかない」とは普通使わない

　　　　　　　 ｒｰ､
　　　　｣´￣｀ｌｰ) ＼
　　　　Ｔ¨Ｌ　|_/⌒/　←703
　　　　 ｀レ￣｀ヽ〈
　　 　 　 |　　i＿_1
　　　　　_ゝ_／ ノ
　　　 　 Ｌ__jイ´_　）
　　　　　　　 |　　ｲ
　　　　 　 　 |　　ﾉ--､ 　 　 　 　 　 ｒ'⌒ヽ_
　　　　　　　 ゝ､_＿_ﾉ二７　　／´￣l､＿,/}:＼
　　　　　　 　 |ｰi |　　 l_/　／__ｨ::.　 ゝ~_ィ´:;　,ゝ
　　　　　　　 __〉 {　　　 　 (Ｔ´ |1:::.　　＼_>､};;_｣
　　　　　　　'ー‐┘ 　 　 　 !　｀￣''ｧ一 ､＼　ヽ｝ 　←679
　　　　　　　　　　　　　　　〈｀￣￣＾｀¬ﾉ .::〔￣´ 　
　　　　　　　　 　 　 　 　 　 1　 ヽ 　 .:::レ　　ヽ、
　　　　　　　　　　　　　　　　|＿ｲｰ-､_;;j|_:.　　　ゝ、
　 　 　 　 　 　 　 　 __,,,... -- |. ｛―――‐ﾌゝ、 　 〉 -- ...,,,__
　　　 　 　 _,, -‐　´ 　 　 　 ,ｒ|__ﾄ,　　　　1ﾆﾉ ー'´　　　　　　 ｀　‐- ,,_
　　　 , ‐ ´　　　　　　　　　└―'´　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ｀

玉井はＧＡといいミルモといい、後から参加しても面白いものを書くよな。
個人的には、キャラを生かした話が得意なライターと位置づけてる。
この人、シリーズ構成はやってないんだっけ？

>>705
調べてみたら『差別をなくそう』という地方自治団体制作のビデオシリーズの
シリーズ構成をやってるみたい。

／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
|　侮辱すんなよっ、このズラオヤジ！
＼＿＿＿　 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　　　Ｖ
　　　　　　　　　　　　　　　　　 　,一-、
　　　　　　　　　　　　　　　　　 /￣　l |　　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　　ノ川ヽヽ 　　　　　　■■-っ　　＜　魔法遣い、アンタにしては面白いね！
　　　　　　（ �V▽�V） 　　　　 ´∀｀/ .　　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　 ＿（　　　　）＿＿＿＿_/ ￣ヽ＿_
　　　／　　＿＿＿　＼&:*／　＿＿＿ 　＼
　 ／　　　 |典　枝|　 @*#:@ l|タモリ |　　 .＼
　|￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣|
　|＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿|
.　 |　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　|

>>702コスモス絡みで評判悪いけどな。
特にコスモス２の映画で敵を全滅させちまったことに対して批判受けまくり。

>>708
つーかあの人ティガが好きで脚本デビューしたからそれ以降はやる気が
感じられないです。アニメではどうか知らんけど。

ゾイドでは一番良かった＞長谷川
まあ、比較対照が隅沢とか荒木なんだけどなｗ
ビッグオーでも悪くなかった。
最近はロックマンエグゼかな？見てないけど。

脚本家は井上敏樹と山田典枝ぐらいしか知らん。
アニヲタなら覚えとけって脚本家は誰？

>>711
チャーリー

やっぱチャーリーだな

>>710隅沢と荒木はゾイドの頃一番輝いてた気もするがな。

>>711自分で見てストーリー運びが面白いと思った回の脚本を地道にチェックしれ。
演出のおかげで面白いって事もあるからそっちもチェック忘れるな。

おれが思うに有名どころでは
ダメ脚本家が武上、隅沢、富田。
いい脚本家が玉井、大和屋、小林。
アイドル（笑）が小中、黒田、井上、あかほり。
小林はどっちかというと今はアイドルのほうかも知れん。

前川淳が最近化けた、とジェッターズヲタが言ってみるテスト

>>714
会川も入れといてくれ。どこかは言うまでもないよな。

山田センセーは殿堂入りってことでよろしいか＞ALL

山田先生って本当に運がいい人だよね。

>>717

ジャンルは？ｗ

>>716
うむ。いい脚本家に會川昇を追加、だな

アレがいい脚本家なら、玉井豪がぶっちぎりだが

十二国記で名誉回復なるかと思ったらロウランで台無し。

>>722
「ロウラン」ホントにつまらん。
會川メインのＴＶシリーズで面白いのって「ナデシコ」ぐらいだ。
比較的、良作の多いＯＶＡの方があっているのか？

ttp://www.so-net.ne.jp/SF-Online/no46_20001225/special1_2.htmlを読む限り、
天才ライターを思わせる。でも、実際の作品は・・・・・・・。

ぼくのマリーは好きでした。
漫画のほう。

>>723
えっ、会川脚本のナデシコが面白かったの？
奇特な人もいるものだ

會川が外された劇場版ナデシコは、TV版で感じたイヤな部分が消えていて普通に面白かった。

はぁ？劇場こそ大駄作だろうが。

>>728
暗く救いがなかっただけで、普通には観れた

>>722
「十二国記」のアニメが見れたは、原作の出来がイイおかげなんだよ。

「ナデシコ」、ってエロいですよね。
ナデナデ、シコシコ・・・

アニオタ風情が
「この脚本家って人生経験薄そうだからなー。」
とか大口叩くのってどうよ？
おまえの人生をどう説明するんだｗ

>>730
オリキャラの使い方も良かったと思うが。
逆に原作部分は設定が多くて詰め込み過ぎになりがちなのをうまく整理して見せてる。
まあ、５〜６話くらいまで見ないとよくわからないだけの話だけど。

ラブひなは…

杉本はﾖｶｯﾀが、浅野は迷走してる気がする。まぁラストでどういうオチが付くか見物

「奇鋼仙女ロウラン」は15分ずつの放映でものすごい損をしている。
第一話前では、神子上ヤマトを主役みたいに描いていたので、
真の主役が鉄也ということに先週まで気づかず、やたら鉄也に重点を
置いている展開に違和感を感じていた。
でも、鉄也を主役（ロウランは別格）と認識して、30分ずつ見ると、けっこう面白い。

「ナデシコ」「ランガ」「ヒヨウ」「十二」と並べれば、オレ的には「よい脚本」。
「リーガー」「ｊデッカー」あたりも玉ちゃんやコバヤシとかとは比較にもならん。
「ラブひな」「シャーマン」で微妙……。
「ロウラン」は、　　　　　　　　　　「うろつき」みたいなもの？

問い：アメリカで言われているいわゆるアニメ（日本で多く作られている主に
　　　近未来を舞台にしたもの）をどう思いますか？

宮崎駿：うーん・・・ぼくの友人たちがずいぶんかかわっているんですけど、
　　　　僕は好きではありません。

問い：なぜですか？

宮崎駿：希望を持たないことをひけらかしているから。物の見方が浅い。人間
　　　　に対する共感が薄い。極めて機械的である。安く作ってある。美しく
　　　　ない。

※出典：米国での取材のやりとり「もののけ姫 in USA」（「もののけ姫」はこうして生まれた。Disk3）

正直、ハヤオの言葉は聞く必要ナシ。作品だけ見ればいい。

「人間に対する共感が薄い」、まさにそういうのが見たいときも
「人間って素晴らしい」、そういうのが見たいときも
気分次第でどっちもあるんだよね。
だから変に中庸な作家よりも我が道を行く作家のほうが好きだな。

ハヤオは脚本家じゃないだろ。何でこのスレに？

正直、脚本家としてのパヤヲは駄目駄目だろ。

勝利者は何とでも言える。
宮崎駿は後にアニメージュでヨイショされるまでの
不遇の時代が長かったからね。

昨日のＧＡと、ＤＶＤであずまんがの２５話を見て、
やはり玉井はイイ！！と思いますた。
お守り渡すトコの、ちよちゃんの指に絆創膏とは・・・
ただのギャグライターではないのですな＞玉井

うむ、巨根ライターだ。

なんで黒田洋介ってアニオタから嫌われてるの？
以前から不思議なんだけど。

大和屋、腕伝つまんなかったよ
ﾍﾞﾀすぎ

>>746
出る杭は叩きの対象。
スクライドでネタに走りすぎたことと、ココロ図書館の最終話の不完全燃焼ぶりと
くるみ弐式の半端な仕事とか、ただでさえ目立ってたのに叩かれそうなことを
平気でやってたから。
でもスクライドは最終話後も延々と何十スレも消費されてたから、それなりに人気
あったのがわかるだろ。

これとは別に、あかほりは自業自得。

>>746
真面目にやれば結構いい話書くのに突然投げちゃう事があるので
油断がならない。

>>746そのうちわかるよ。
おれもマジで黒田信者だから言うけど、あの人の脚本は
「容赦ない徹底的な痛さ」が売りだから、嫌いな人はとことん嫌うって事だよ。
あと、だから見ている途中は楽しめても卒業しちゃうと痛かったりしてね。
まあ、彼の痛さを緩和出来るますなり監督辺りの下に置けばヒジョーにイイ仕事しますけど。

>私は、今回演出していただく中村憲由さんのファンなので外せないのだ（笑）　
>結局、監督と三人で作品世界を壊してしまった感があるが、とても面白かったので
>ＯＫ……にしておこ。早すぎた番外編ってことで（汗）

って言ってる吉岡氏はチャーリーと好対照やな。

今日のミルモは玉井脚本ですた。
いつものように、エロかったです(;´Д`)ﾊｧﾊｧ

>>751
どの辺りが？

チャーリーの方がナニやったのかは>>521以降のレスを読みなされ。


今このスレ読みかえしたら
>>430と>>469で吉岡氏の話題がちょっとでてるな。
なんかマシンロボで評価されてきてる今と偉い違いの印象。

>>754
吉岡氏は「監督と演出と脚本で作品を壊した」
チャーリーは「脚本を演出に無視された」

次元が違う話なのに好対照も何もないと思うが

どちらが幸せかは言うまでもないことだが（ｗ
漏れは話題になってる両方の作品を見てないので何とも言えないが
結局出来はどうなのよ？それが重要。

>>756
マシンロボは良かったよ。吉岡脚本回は（2回しかやってないが）まだ外れが無い。

>>754
もともとエロアニメまでチェックするような濃い批評サイトでは、
以前から評価が高かったんだが、ハピレスで一気に出てきた感がある。

ttp://www.so-net.ne.jp/SF-Online/no46_20001225/special1_2.html　より

＞會川
＞　あるとき、ライターの井上敏樹さんという方と飲んでいたら、
＞井上さんが役者さんと腕相撲を始めたんですよ。そしたら
＞ぼくの目の前でパキンといい音がして、井上さんの腕が折
＞れちゃったんです。井上さんは『アイアンリーガー』に入る
＞予定だったんですが、そんなわけでしばらく仕事ができな
＞くなっちゃって。当時すでに『アイアンリーガー』はスケジュ
＞ールが切迫していたんです。で、井上さんに「せっかくの縁
＞だから俺の代わりに書いてこい」と言われて（笑）。

井上、実生活が面白すぎ。

これを参考に……だれか、川崎と腕相撲してこい！

むしろ井上をもう一度

ちなみに対戦相手はブラックコンドルだったぞ

>>761
ヤツはチンピラに刺されて死んだのでは…

吉岡たかをを語るなら
まず「恋姫」「ラブウェーブ」を見よ。
ただし１８歳以上限定ｗ

あのお、脚本家って、出来上がってる本から作るのですか？
だとすると、誰が書いてもあまり変わらないような気がするんですけど、
どうなんでしょう？
絵コンテ（というのかな？）みたいな、画面にこういうアングルで映る、
と決める人が、脚本も書いちゃえば、それが一番イメージ通り、というか、
統一感が出ると思うのですが・・・。

シェイクスピアを読んで俺もこんないけてる台詞を吐くキャラが登場する作品をアニメで作りテーと思ったんですが、専門学校通った方がいいですか？

荒木のヴァカが最近ゾイドの担当話をまるごとコピペして
ロックマンに使用した話は有名ですか？
自暴自棄ここに極まれりというか、ここまで来たら終わってるというしか。

ヤシについては勇者シリーズの寿命を縮めた張本人として、早く締め上げてもらいたいものです

>>765
まずは人生勉強しろ。
脚本の執筆作法なんざ、後でいくらでも勉強できるから。

>>766確かにダグオンの荒木は最低だったが勇者が打ち切られたのは彼一人のせいではないだろう。

エグゼ見てないけど、荒木はギャグの時はけっこー面白いと思うよ。

>>766
自暴自棄というか追い込まれていただけじゃない

>766
あれは監督も加戸誉夫さんで、（ZOIDSの監督でもある）
コンテも加戸さん（ライトニングサイクスの出る回）だから
監督も含めた確信犯でしょう。

>770
かくしん-はん 【確信犯】
　　自らの行為を正しいと信じてなされる犯罪。

つまり加戸氏も荒木氏もそれが正しい行為であると認識していたと？
だったら最低ですね。

やっぱり「確信犯」の意味でつっこまれた…
まぁ、荒木氏だけのせいじゃなかろうなと思ったんので。
（悪いとは思っていないでしょうね。）

俺は加戸氏が監督だったからZOIDS見て、ロックマンを見てるから
楽しめたんですけどね。

今、荒川稔久のアバレンジャーが面白い。

凡人はあらゆることに対する答えを持っているし、
いかなることにも驚かされることがない。

ドラクロワ

荒川稔久と、ガンダムとか鉄人28号の脚本やってた
「荒木芳久」って何か関係あるの？

「ぶぶチャチャ」「コメットさん☆」と２作続けていい仕事をしていた
おけやあきらの次の仕事に期待する。

トランスフォーマーやってるよ。

本日は、故山崎晴哉氏の命日です。
黙祷！

つか、ゾイドｽﾀｰﾌが作ってんのにあんなにつまらないのかよ、ﾛｯｸﾏｿ……
何にせよ、誉められた行為ではないように思われ。

ていうか、ゾイド自体CGが凄いだけでたいして面白くはなかった
あの監督は盛り上げないようにする才能の持ち主だな。そういう意味でロックマンと
同じスタッフなのは納得

おれは面白かったと思うけどな、ゾイド。
ただ、スタッフ自体は優秀じゃ無くて
たまたま良く出来てたつーか奇跡的に良く出来てたつーかな感じ・・・。
第二部がグダグダだったがアレが本来の実力なんだろーな。

>>781
奇跡的は言い過ぎだと思うけど、確かにゾイドはそういう所があるわな。
様々な要素があの時あの作品に上手く作用して、たまたま出来ましたみたいな。

今で言うとボンバーマンなんかがそんな感じ？

小山高生率いるぶらざあのっぽがアニメシナリオハウスというのをまたやるらしいな。
ｦｲｦｨ、最近しなりおの仕事ぜんぜんしてないのに
しかも授業料は高いんだな、これが
現在のっぽに入ったとしても、そんなに仕事はないと思われ...
印税+弟子たちが働いたぶんの手数料+じゅぎょうりょう、で左団扇ですな。
そのうち詐欺罪で訴えられますよ　

>>783
はいはーい、質問ですが。
のっぽのＨＰのどこを見ても授業料は書いてないのに、
どうして高いって分かるんだすか!?
というわけで、まごうことなき私怨厨ハケーン！

>784
そういうセリフはまず783のネタ元が明らかになってからじゃないか？

今売ってる「月刊ドラマ」って雑誌に載ってるよ

>>784
勇み足でしたね、のっぽ関係者の方（ｗ

まあ、>>783も>>784も、どっちもどっちだとは思うが、
>>783は確かに私怨臭いよな。内部事情に詳しそうだし。

で、結局授業料っていくらなわけ？

誰か答えてやれよ。

>>231
自分の見ようと思っているアニメに
この方と坂本真綾嬢が関わるのは、嬉しいというか神格化されるというか…。

ところで首藤剛志先生についてどう思います？
一脚本家としては、優秀な方だけれど、シリーズ構成としてはイマイチな感じなんですが。

>>791
シリーズ構成をやった、　「ミンキーモモ」シリーズ「ゴーショウグン」
「アイドル天使 ようこそようこ」「超くせになりそう」は良かったと思うよ。
「さすがの猿飛」「銀河英雄伝説」（第1シーズンのみ？）は可もなく不可もなく。
「ポケモン」は延長に次ぐ延長だから、誰がやろうがどーしょうもないだろう。

>>792
しかし首藤氏には遅筆という弱点が。
（早けりゃ良いってもんでもないのは承知の上だが）

高山カツヒコ痛すぎ
マウスで「炎色反応」とか。
厨房でも説明不要なことを・・・・

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>>791がシリーズ構成がイマイチと感じた首藤作品って何？
全部イマイチ？

>>794
炎色反応って何？

首藤氏は身体を壊して、今は脚本業から遠ざかってますよ。
業界では結構知られた話なのに、その辺が話題にならないのが意外。

代兄で教師中＞首藤　オチタ……

いつごろ復活するんだ？

>>799
代兄生のランクアップを果たしてくれるかも知れないぞ（ｗ

実際、昔ほど生徒のレベルは低くないって話もあるんだよな。
アニメーターや声優では、代兄出身で名前が知られ始めてる子も
出てきてるし。

>>801
(　´_ゝ`）ﾌｰﾝ

さらば吉岡たかを……
マジであんたの脚本評価してた。
なんてこったい。

>>796
空モモとポケモンのジョウト編。
特にポケモンは、任天堂にスナイパーをしかけられて殺されかけようが、
カントー編かオレンジ諸島で、きっぱりケジメつけて、
ジョウト編を真っ白な状態でやり直すべきだったんですよ。
更に最悪だったのは、劇場映画を４作目から、園田氏に投げた事。
２ｃｈ（特に携帯ゲームのアニメスレ）では、評判高いけれど、自分的には印象悪っ！！

>>792
延長でどうしようもない…ですか。
アニメのライターは、自分のツメの甘さを、他の理由で誤魔化すから
この業界、一進一退を続けてるんじゃないんですか？

>>798
本当に病気？
携帯板でも、そういう内容の書き込みはありましたけれどねえ…。
「やる気がなさすぎて干されたんだ」って、いう書き込みの方が多かったんでつが。

>>799
…嘘っ！　信じられない…。

>>803
どうした？
そんな悲観的な書き込みをして？

生首藤を見に、代アニに潜り込んでみよーかなー……。

>>805
かそうろく情報に寄れば、
激務で身体を壊してしまいアニメの仕事は事実上引退して
広告業界に戻るらしい。
これからの活躍が期待される数少ない人材だったのに・・

＞この業界、一進一退を続けてるんじゃないんですか？

一進一退とはそういうときに使うものじゃないぞ

>>807
日記にはそんな事は書いてないけどなあ

首藤さんは身体を壊したというよりも
飲み過ぎでアル中の症状がひどくなってしまい
全然書けなくなったと聞いたが。

首藤さんは葦プロで新作の準備中
書けないわけではないよ

>>811
その作品、コケるといいですね。

>>807
仮藻録?どこにも書いてないけど？

ミ○キ○モモいつまでまたせんだ・・・
もう、一年以上たってなかったっけ？

>807
広告業界の方が激務なのに、激務で身体を壊した人間が
広告業界に戻るとういのもおかしな話だ。

元がコピーライターらしいからシナリオライターよりは確かに肉体的には楽かも？
仕事がよくわかってないけど。

>>811
ダンクーガだったらどうしよう（ｗ

普通に考えたらウルマニだろうけど

>>817
アクタス、プラム、ジーベックの社長が集結したら・・・・・・・・

>>819
あり得ねぇーっ！（藁

藤川さん脚本のマーズもプラムなので入れておこう！

>>735
さて十二国記が終わったわけだが浅野の扱い、アレはどうなんだろ。
なんか散々引っ張った挙句しょぼくリタイヤさせてどういうつもりなのか
と思ったら、最後の締めのダシに使われてたが。

十二国記の會川は上手く立ち回ったんじゃないか。
あの締めに説得力を持たせてたのは浅野のお陰による所が大きい。

浅野の存在が浮きまくってイライラしていたが、浮いている事自体が存在意義だったのか。
まぁ思ったよりは悪くなかった

米村正二の名前がまったく出てこないなあ。
フィギュア17は去年のアニメの中では出色の脚本だったと思うのだが。
今期も花田少年史でいい仕事してるよ。

まあソツがなさすぎて肴にしづらいのは確かだが。

米村は最近まで、１年くらい海外に放ろうの旅に出てたyo!
少し前の月刊ドラマにコメント載ってた

そうなんだ
花田少年史っていつやった仕事なんだろうw

>>827
それ言ったら、ポケモンやダイガンダーもいつ書いたんだか…。
（最近、お名前を見ないんで、体壊したかと思ってました）

アニメの脚本ていつ頃出来上がってるんだろう？

>>825
米村正二は何本か書いた「ルパン三世」スペシャルがどうもなぁ・・・・・。
「ルパン三世」スペシャルはプロデュウサーが悪いんだな、きっと。

ファーストルパンはよみうりテレビ制作なので
セカンド以降の日本テレビ制作ルパンしか一切認めないという風潮があったからな。
その禁をついに破ったのが、前回のパイカルだったわけだが……

ガンパレのホン交互に書いてる２人どっちも今まで名前知らんかった。
結構上手いように思えるのだが　このスレ的にはどうなん？

セリフで全て進めていく所なんかは素人くさいと思う。

シリーズ構成の高山文彦が大分手を入れてるような気もするが＞GPM

あの人そんなに本弄るタイプだったかなあ

タイプもなにもシリーズ構成は今回が初だわな
少なくともＷＸでは脚本を改変したことがムックで解説されているし
オーガスも脚本どおりとは思えん

吉岡たかを，マジで辞めたの？詳細求む．

マジだったら凹む…

>>837
ＭＲＲは辞めてないと思われ

>>837
らいむの脚本書いてた

>>837
夏の新番でシリーズ構成やるみたいだが。
ttp://www.ikkitousen.com/
ttp://www.ikkitousen.com/top.html

>840
キャラと煽り文句と監督の名前見ただけで見る気が失せていく…

腕伝の西園大ハズレ。

>>832
ガンパレの脚本家二人
新宅純一は、私は初めて見る名前ですが、キャプテン翼(2001版)で書いてたらしいです。
水上清資はG-onらいだーすのシリーズ構成。エイリアン9や雪使いシュガーでも書いてました。

ぶん殴られてもまだ吉岡を使うのか？ある意味漢の関係だなｗ
渡部がトライゼノンで長谷川勝巳、レイブで岸間信明と組んでいる時、
時々突発的に面白い話を書いてたのが吉岡。だから作品的な相性は悪くないと思う。
今回は全面的に吉岡が書くようだから個人的には期待している。
ただ発表がシリーズ構成としてだけなんで
実際にどのくらいまで本人が書くのか分からないが。

>>837
こんなとこで聞かず本人のＨＰで聞いてみれば？せっかくあるんだし。

>>843
あ　もしかして調べてくれたの？あんがとね。

前者はやっぱり全然知らないや翼見てなかったし。
後者はシュガーに参加してたのか。担当何話か調べて見るかな。
どうせもうどの回の本が良かったかとか全然覚えてないけどw

まあ脚本家なんて１作品くらいじゃとても評価できないから
とりあえず名前覚えといて今後もチェックしてみようと思う。

脚本家のばあいはコンテマンも一緒にチェックしとかないと。
ローテーションでずっと一緒の場合もあるんでどっちの功績かわかりずらい。

原某のようにコンテで中身をまったく変えてしまうコンテマンもいるしね。

横谷昌宏の評判教えてください！

本人だな

小中ってどうよ

>>851
このまま終わって欲しくない漏れはティガでファンになったﾔｼです

>>851
独特で面白いんだがシリーズ構成には向いてないように思う。

確かに。
小中は汎用性に欠けるからな。

小中は自分の趣味のネタや電波展開を表に出すようになってから駄目になった。

ビッグオー2期は最悪だものねぇ

>>849
今はどっちかってーと実写の人だからねえ。

倉田英之ってどう思う？
俺は毒気の少ない黒田って感じが否めないけど

おれは三年待った上にビッゴー二期面白かった口だが
ビッグビヌスはいかがなものと思った。
まあ、アレは監督の責任もあると思うけど、最終回詰め過ぎなのは確か。

脚本家より原案の方が向いているんじゃないか、小中？

彼は脚本より語らせたほうが面白いかと

あわわっ860は倉田のことね。

ファンファンファーマシーは大好きだ
と言うわけでＤＶＤボックスは買わざるを得ないなあ

>859
サンライズの社長のインタビューになかったっけ。
自由に作らすより、いろいろな制約の下に作らせたほうが
結果的にいいものができる、とかなんとか。
小中ってそのクチなんじゃないかな。

偉くなっちゃうと駄目になるタイプなのかな？

>>864
偉くなると、プロデューサーが口出しし辛くなるから、みんなつまらなくなるね。
一般向けドラまでも、ここ１０年以上、 倉本聰、山田太一、市川森一、長坂秀佳などが
まるで面白くない。
そーいえば、漫画家もベテランになればなるほど、つまらなくなっていく。

>>863ウルトラマン、デジモン・・・そうかも。

>>865
それもあるだろうけど、ベテランになればなるほどネタが無くなっていくからじゃないのか？

引出しが無くなったとは言っていたような。
ああ、あのころの特殊脚本家は今いずこ。

山田超脚本の評価はまだでつか？

人生経験の薄っぺらい女の書く脚本なんてこんなもんだ、というのがわかっただけ。
それより、高橋ナツコ神が次どのアニメに降臨するのか楽しみなわけだがｗ

でもここまでの人生経験してまで脚本家になりたいとは思わないな……
無論こんな経験と脚本家の資質とは無関係だが。
http://www.takawo.com/cgi-bin/se3_diary/se3_diary/41.html

>>871
きっつーーーーーーーー
そっか、こう言う経験をしないと脚本は書けないのか……

まだまだ甘ちゃんなんだ俺は

>>871
それって誰のサイトなの？
見てきたけど、わからんかった。

>>873
吉岡たかを

でも代表作はハピレス（ｗ

・・・そろそろ決定打が欲しいなぁ

マシンロボレスキューの吉岡サイコーだよ。
構成がかなりしょっぱい脚本書くが。

今日のデビチルの玉井へぼかった・・・。

マシンロボ、本当にシリーズ構成そのものがダメダメ。
漏れは美少女アニメは好まないんで、吉岡たかをの他作品を知らないが
確かにマシンロボでは吉岡脚本のみが高評価。

>>876
まあ今日のデビチルは、アクタス最後の回だからな。
演出も作画もやる気ねーんだろう。むしろ玉井が気の毒な出来だったよ。

>>858
倉田英之はROD以外はもう脚本家やらないらしい。

>>879
今度「Ｍｉｌｋｙｗａｙ」ってエロアニメで、黒田と共同で脚本やるけどなｗ

井上はもうＧＡにかかわらないで欲しい。どーせやる気ないんだろうし

ＲＯＤの印税で食っていけるとか思ってんのか倉田は。
実際そこ売れだしなぁ

富田がシリーズ構成担当して面白かったアニメあったっけ？

セーラームーン

満月とジェッターズのおかげで私の中の
まさき株と前川株がストップ高です。

特に前川は成長したなぁ、と。

デジ風呂のおかげで、まさき株がストップ安です。あと吉田も。

風呂はどんなに良い脚本を書いても構成が台無しにしてくれるから
しゃーないって。

風呂の脚本家は全員が
他の脚本と合わせようとせず好き勝手にやってる印象を受けた
富田は全くシリーズ構成として機能果たしてないし
最終回じゃとうとう作画までやる気なくなってた

>>883
モスピーダ、魔法の妖精 ペルシャ、愛天使伝説 ウェディングピーチとか、
いいんじゃない？　でも、どれもインパクトに欠けるなぁ。

セーラームーン〜Ｓは富田はメインライターだったが、シリーズ構成はいない。

東映はシリーズディレクターが構成も兼ねてるんじゃないの？

>>890
ンな事いったら「どれみ」における山田や、「ナージャ」における金春の立場は（ｗ
二人ともOPでは「シリーズ構成」としてクレジットされてるぞ。

>>890
作品によって、シリーズ構成がいたりいなかったりするみたいね。
シリーズ構成のクレジットがない場合は、ディレクターかプロデュウサーが
シリーズ構成やっているって聞いたことがある。

>>892
×　作品によって、シリーズ構成がいたりいなかったりするみたいね。

○　作品によって、脚本家がシリーズ構成をやっていたりいなかったりするみたいね。

東映じゃシリーズディレクターにそんな権限ねえ。下手すりゃシリーズ構成出来た後に
ＳＤが決まるってこともあるくらい。
構成がいない時はプロデューサーが兼ねてる場合が多いんでないの

>>894
デジモンの○銅とかは、かなり権限あったらしい。
無印＆０２はシリーズ構成も○銅のいいなりだったとか。

108 名前：名無しより愛をこめて ：03/03/29 19:20 ID:WTLvUay6
>104
アニメ界に優秀な人材なんていないじゃん。
ちゃんと生きた人間が演じられる生なドラマが書けるヤツ。実写で表現できる
限界や、可能性を知ってないといけない。（簡単に地球が割れるとか書けない）
実写からアニメへは行けるが、アニメから実写は難しいってのが定説。
アニメから戦隊に入ったやつの作品見ればわかるだろ。アニメっぽい。

もう小中にクトゥルーネタ使わせるの禁止！

>>889
富田は才能が枯れたというか…老いた

そもそも才能なんてあったのか

そもそも富田って何歳くらい？

>>899
ガルフォースの小説は面白かったよ。
・・・何（十）年前だっけ？

50代、かな
スタージンガーの頃から書いているんだし

>>901
ここを参照
http://tv2.2ch.net/test/read.cgi/eva/1046863143/

ヽ(`Д´)ﾉ ｳﾜｰﾝ

黒田ってつまんねぇな

>>878
次回分からどこが作ってんの？

>>906
コメット
つか本スレ見れ

巨根は正義

遠藤アキノリ最高

遠藤アキノリってＡランクサンダーの人だっけ

次スレ作るなら、コンテマンについても論じた方が、もっと色んなこと
見えてくると思うよ

いいコンテマンは、ダメ脚本家が陥りがちな「こんなもんどうやって
絵にしろってんだ」って表現をうまく繕ってくれるけど、一方では文脈が
読みとれず、伏線や布石をばっさり切って話を意味不明にするタコな
コンテマンてのもいる。

シナリオ(≠アフレコ台本)を見たことのある人なら、絵コンテ作業の
前後でどれだけ話が変わるかよく知ってるはず。

コンテの話題なら原博スレで充分だ。

>911
その辺は本当にケース・バイ・ケースなので。
場合によっては、キャラが増えてたり、覚えのないシーンが追加されてたり、オチが変わってたりするみたいだが。

>>897
え？　まさかアトムで？
((((;ﾟДﾟ)))

>>911
次スレと言わず　今すぐここで脚本とコンテの相互作用みたいなのを
実例とか交えながらあなたに解説してもらえるとオレはうれしいんだが。
隅沢とか荒木あたりがコンテに救われたときなんかもあるんだろうか？

隅沢はガンダムＷとか犬夜叉観てりゃコンテに救われてたのは明白じゃん。
両方監督が変わった時点でダメさ浮き彫り。
意志の強い監督下だと普通だが野放しにすると�dでもないヤツだし。

池田成は優秀だな。

いや、確かにセンスあるがアイツは単純に優秀とか言うと語弊あるぞ。
途中で逃げるっつーか。おれは高松の方が偉いと思う。

まあ、演出家として優秀ってことで良いかと。

>>910
メタモルファイブの人は遠藤正二朗。

遠藤繋がりで、Ａランクサンダーのうたの作詞は意外な人が

高松は同じ時期にゴルドラン、ＷのＣＤやってＸの企画も川崎と立ててたんでしょ？
けど３つとも破錠しなかったよな、俺は高松キライじゃないな。はやくこち亀以外の仕事して欲しい。

今回のジェッターズ、吉田玲子が中々いいホン書いてたよー。

>>922
ＧＷの後半はどうかと思うけどな…。仕事のこなし方は凄い。
しかし偉いかもしれないが、単純比較で池田と高松の作品どっち観たいかと言われたら
俺は池田をとるな。

アニメ脚本家ミシュラン
http://homepage.ntlworld.com/robbiekhan/cupholder.htm

>>924むしろ池田が終わり方も考えずに広げた物を
よくあそこまで「らしく」纏めたと思うな。
特にキャラが破綻を起こさず、ストーリーも（あんまり）矛盾せずに。
高松以外にあそこまで広げられた風呂敷を閉じられるような監督はいないかも（笑）。

池田ってＷと犬以外何やってたっけ？

サムライトルーパーも19話までやって逃げたけど・・・・
サンライズも池田を見限らない所を見るとやっぱ腕は確かなのだろうか？

池田って人のことを知らずに一般論を言えば、
0から何かを生み出す才能とすでにあるものをうまく整理する才能は
同居しないことが多いね。

>>926
スレ違いだが池田は逃げた訳じゃないよ。
トルーパーもＷもラストまで考えてただろ。
トルーパーなんかメッセージで完結させてるし。

キャラは思いっきり破綻してたぞ、ホントに観てたのか？

見てたけど、途中で監督変わったの気づかなかった。
後半、なんかノリが変わって面白くなったなあ・・・と思ってた。
キャラが破綻ってどのことか挙げてくれ。
もとから変な連中だったが

Ｗは高松がインタビューで途中までしか出来ていないものを押し付けられたって言ってたが。
あの終わり方は思いっきり高松らしいし池田らしくないじゃん？
いや、池田の終わり方って謎だけどな。
破綻はゼロシステムの設定が二転三転したことの方が気になるな。

Ｗの後半が面白いとかいうヤツもいるんだな・・・。

Ｗ後半は、イケメンのプロモーションアニメ

　　　　　　　　 し!　　　　　_　　-──　‐- 　　､　 , -─-､　-‐─_ﾉ
　　小 ア　　　 /／￣＞ ´ ￣　　　￣　　｀ヽ　 Y　 ,　 ´　　　　　）　　　 ア　え
　　学 ニ　　　 L_　／　　　　　　　　　　　　　 　 ／　　　　　　　 ヽ　オ　ニ　|
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富田を使う人は、作品を当てたくないのかな…と思った今日の夕方

武上にも同じ事が言えるな

隅沢にも同（ry

富田、武上、隅沢って子供番組がメインだろ？
アニオタには何かと叩かれる、この三人だが、
富田＝セーラームーン
武上＝ポケモン、犬夜叉、ワンピース
隅沢＝ドラゴンボール

という、子供には大ヒットしたアニメのライターなわけだし。

つまり製作者サイドはアニヲタなど相手にしてないってことだな。

荒川稔久ってどうよ

>937
全部原作が大人気だった奴じゃねーかよ。

よっぽどの事をしない限り普通に人気出るだろ。

>>937
武上や隅沢は、ベタでもまだ一般受けするけど富田は…フロンティアは一般人からも
そっぽ向かれていたし、今回もかなり酷いと思う＞プラスターワールド

>>938
センスはあるけど、面白いと言える程の技量はないかなぁ

>>937
全部しっかりした土台があるからじゃねーか。

>>259
誰だ！

>>939 >>942
原作が良くて出来の悪いアニメなんていっぱいあるじゃないか。
いい原作を生かせず、クソアニメにした脚本家もいっぱいいる。
そのなかで、>>937であげたアニメは、皆、原作はあるけれども「アニメ」が大ヒットした作品。
個人的には、どれもアニメが原作を越えたと思っている。
人気原作を面白いアニメにできるのも、やはり腕であって、
その意味で、武上、富田、隅沢は、製作者サイドに需要があるんだと思う。

アニメをみて、監督や脚本に文句いうヤツって、変なライバル意識を
もつ業界の下っ端（制作進行）か、技術も才能もないアニメ学校の生徒か、
都会にコンプレックスをもつ田舎者だと、心理学者の吉野先生が言ってますた。

で、そういう制作サイドの需要というのは、
アニヲタには全く関係ないこと。
アニヲタが好きなのは、個性的なホンを書く脚本家。
誰々脚本って分かりやすいから。

で、この３人は、そういうタイプでないから、アニヲタに人気がない。
いわば、職業ライター。
脚本家と言えども職業なんだから、こういうライターが需要が高いのは当然。
でもアニヲタは職業ライターを嫌う傾向があり、もっと作家性の高いライターを好む。
得てして、作家性の強いライターは言うこと聞かないで自分の書きたいものしか書いてこないから使いづらく、
製作者サイドは使いたがらない。

>>944
武上や隅沢が原作以上のホンを書いてるだと？
寝言は寝て言ってくれ。
個性がない？分かりやすいぞ隅沢と武上の脚本は。

隅沢に仕事くるのはコネだけはあるからだろ…。

個性うんぬんじゃなくて　単純に隅沢はヘタだと思うがね。
特にセリフ回しがかなりダメぽ。萎えさせられることもしばしば。
武上とか富田についてはオレは批評できるほど見てないんで・・・。

武上は事件がテキトー。安直というかすでに無意味。
フツーに道を歩いているといきなり川に落ちて滝で死に掛ける。
フツーに海を泳いでいると地震も無いのに津波が来て死に掛ける。
フツーに飛行機に乗るとなぜか嵐にぶち当たって墜落しかける。
ちなみにこれは最近の子供番組の話。昔はマジで死んだりするような脚本も書いてた・・・。
一昨年のガオレンジャーの映画なんてなぜかゲスト突然殺してた。
死ぬか死に掛ければ盛り上がると思っているらしい・。

そして武上はそのくせに話にテーマを付けようとする。
ウルトラマンガイアでは強敵怪獣が二体同時出現、
ウルトラマン共同戦線で撃破という展開だったのに
「怪獣も被害者だったんだ」って言いだしてカタルシス台無し。
完全にそんなこと言い出しても倒すしかない展開だったから
そんなとこ触れるだけ無駄なのに。
そしてその可哀想な怪獣を倒した後はみんなで「よっしゃー！」。ハア？
話がつながっていないよ。ウルトラマンガイア最大の汚点ですた。

そんなおれは武上の先生の大ファンでつ（笑）。
昔読んだ武上先生の小説では
「強靭な精神力を持った誇りある戦士」って散々描写されていた仲間が最後の土壇場で
力に溺れて敵に回ったのが懐かしい・・・。キャラ変わってるよ。

ウルトラマンは脚本に意見を言う人が多すぎるから
一概に言えないところもあるけどな。
小中氏のように口が立つとあっさり通っちゃうんだけど
周りの連中の意見を素直に聞いてるとホンがボロボロになっていく。
その人達も今回のクーデターでいなくなったから、円谷作品も変わっていくだろう。

＞＞９５０次スレヨロ。
正直コスモス陣では武上まだマシなほうだった気がする・・・。

>>950
クーデターって何？

富田はセラムンでダメになった…経歴を見るとそう感じてしまうのはなんでだろう

3,4月開始のアニメはどうかな？
僕らのアイドル、チャーリー金巻は「魔探偵ロキ」、小中は「鉄腕アトム」で
けっこう、イイ仕事していた気もするのだが・・・・・？

ロキはただエニだなーとゆー気しかしなかったよ。
小中はアトムはあんまりやんないみたい。

えーと。個人的によさではガッシュが頭一つ抜き出て次点がでじこだが
どっちも脚本かより他のスタッフの裁量が大きくかかってるからわからん。

つーかロキの脚本はダメだろ。
他の要素に助けられてはいるが。

ＯＶＡガッチャマンのノベライズは柿沼秀樹だったが、前作キャシャーンのノベライズの出来が
あまりにひどいので角川に断られ、急遽ソノラマに持ち込まれたがやっぱりろくに推敲もしていない
ひどい文章なので、梅津泰臣の美麗イラストがついていたにもかかわらずさっぱり売れなかった。
文章を詰める時間がないのなら他に作家を雇って(新人にチャンスを与えるなり)すればいいのに、
利権を手放したくないから自分で書く、ということらしい。
社員をたべさせなくてはいけないのは分かるが、作品への愛情がない。一番ひどかったのは当のＯＶＡ
ガッチャマンで、クレジットを見ると＜脚本・ＡＲＴＭＩＣ＞とある。作家を立てず、プロダクションで
ブレーンストーミングというかマーケティングで脚本をつくる、というのはありなのか。
確かに入れ込みたい要素はすべて入っており完結しているが、さっぱり面白くない。画は梅津泰臣で素晴らしいのに
途中で必ず眠くなる。会川昇を脚本に迎えて（柿沼秀樹が脚本書いた第三話を除いて）感動する仕上がりになっていた
キャシャーンと比べるとひどい違いだった。タツノコの一連のリメイクＯＶＡは、唯一成功したキャシャーンのあとはすべて結果的に失敗したといえる。

リメイクなポリマー好きだったんだが、２話で終わってかなすぃ。

950だが、蹴られてスレ立てられなかった。すまん。誰か頼むわ。

アトム１話の脚本はちと急ぎ過ぎな感が。先は長いんだからもっとじっくり
進めて欲しかった。

秀樹って名前の脚本家はろくなのがおらん

>>953
セラムンは原作があれだからね・・・
誰がやってもダメになったろうなあ。

真の職人脚本家ってのは、管良幸さんみたいなのを言うんだと思う
武上とか隅沢は単なる「大量生産品の生産工場」って感じ

>>953
>>962
「セーラームーン」は面白いと思うけどなぁ。
特に第一シーズンのネフライト編から「R」の魔界樹編あたりは、
もっとも脂がのっていた。
劇場版も「美少女戦士セーラームーンR（93年12月公開）」と「美少女戦士セーラームーンS（94年12月公開）」は傑作。

ミーハーなのを作らせたらうまいと思っていた＞富田
…しかしフロンティアのていたらくを見るとそれもあやしくなってきたような

嫌な話を「書いてしまう」脚本家ってのは
知名度がアップして、驕り高ぶり
無意識に(もしくは意識的に)視聴者を舐めきってる連中かも

>>965
富田は「マクロス」「ペルシャ」「セーラームーン」「ウェディング･ピーチ」など、青春ドラマ（特に美少女もの）が
うまいと思う。現在に続く美少女アニメに与えた影響は大きい。

>>965
「フロンティア」なんて富田にピッタシの題材なのに、
ホントつまらんかったなぁ。どうしちゃったんだろう？

>>966
井上？

山田隆司？

>>969
流れからいって富田のことでは？

>>933の元ネタって何なの？よく見るけど。

>>972
えーマジ○○！？　のガイドライン
http://that.2ch.net/test/read.cgi/gline/1048654298/

すげぇ、面白かった。

>>964
劇場セラムンＲは幾原の指示通りに書いただけだよ。
大評判取った後でのアニメ誌特集で
「監督に言われた通りに書いただけです。すべて彼にお任せって感じで」と
やる気なさげ全開にコメントしていたのが印象的だった。
つか、Ｒの１クール目のオリジナル展開（魔界樹編？）が
あまりにアレな展開だったから、
幾原は自分的に仕切り直して、あの劇場版を作ったのだが。

サトジュン辺りは脚本ほとんどいじり直してたとか＞富田脚本

つまり富田脚本普通か悪いかは監督や演出次第というわけか…

だからー。
アニメは演出が脚本変えまくるから、作品見てもわからんっての。

>>973
ｻﾝｸｽ。
http://that.2ch.net/test/read.cgi/gline/1048654298/95
↑ｺﾚ笑いますた。

>男性スタッフが主軸であるアニメ版のほうが女性的というのも面白い話ですが、
>SD（監督）の佐藤順一さんにしろ、シリーズ構成の冨田祐弘さんにしろ、
>これまで少女ものを多数手がけたベテランだったということがイイ方向に作用したのでしょう。

http://www.web-newtype.com/special/tengoku/0202_0208/sat02.html

小中嫌い。

そろそろ新スレ立てる時期かな

>>978
十把一絡げにすんな。

よ−し、富田氏がどの程度のライターか、シリーズ構成をやっている
『冒険遊記プラスターワールド』 （4/4開始　テレ東　木・18：00〜）を見て
判断しようじゃないか！
http://www.tv-tokyo.co.jp/anime/pluster/main_index.html
50過ぎて（富田氏は1948年4月14日生まれ）いまだ、
アニメのシリーズ構成やってる実力とパワーはすごい。

ＣＳでダンバインやペルシャ見てると、今の富田の凋落ぶりが悲しい

マクロス７も富田だったっけ？

>>986
そうだよ。