富野関連の対談や発言を書き込むスレ2

最終回放送直前記念
製作現場に聞くブレンパワード秘話

キャラクター
デザイン
作画監督

●永野護氏といのまたむつみ氏がコンセプト
デザインで参加されていますが、お二人のデ
ザインをアニメーション用デザインにリファ
インされる際に、どのような点で苦労しまし
たか？

キャラに関しては、原則として「ブレンパワ
ードは“ い の ま た キ ャ ラ ”である」とし
ながらも、設定作業に入った段階ではいのま
たさんの絵は大ラフしかなく、しかも目の大
きさとか、鼻の描き方など変更を指示されつ
つ、かつ自分自身の絵で描いてもいけない
（ や っ ぱ り “ い の ま た キ ャ ラ ” で す
か ら ）という、なんだかとっても難しい作業
でした。おまけに設定画を上げて作画作業に
入ったあとで、いのまたさんから新たな比瑪
のラフをいただいたために、それまで使用し
ていた設定をボツにし、改めて比瑪の設定修
正版を作ったりしたおかげで作画の皆さんが
混乱してしまったり・・・・。その他のキャラに
ついても、必要最低限の設定しか出せなかっ
たので、色々と不満が残る結果となってしま
いました。
メカに関しても、準備稿が決定稿になって
しまったり、変な風に簡略化してしまったた
めによくわからなくなってしまったりと、ま
あ色々ありました。（重田敦司）

●メカニックではないブレンとグランチャー
の描写で気を使ったところはどこですか？

外見がメカメカしいのですが、 実 は 生 き
た 鉄 板 （ ？ ） の 集 合 体 であるという
雰囲気が本編でもう少し出せたら良かったか
もしれません。外皮がゆがんだり、力んだ関
節のアップを見せたりとか、チャクラとブレ
ン本体との関わりも他にも色々あったかなぁ、
と今にして考えています。（重田敦司）

●『ブレンパワード』では場面が会場や日本
の田舎の風景、さらには寒冷地帯の山中など
変化が著しいですが、各場面での描写で苦労
した点はどこですか？

場面というより、エフェクトのある時が面倒
でした。（重田敦司）

演出

●オープニングで女性キャラが
全員裸体なのは何故ですか？

　好　き　だ　か　ら　で　す

監督　富野由悠季（直筆サイン）

●富野監督の演出意図とのギャップを感じら
れたことはありますか？

ギャップを感じる、というよりも絵コンテな
どから受けた印象が画面上にきちんと表現で
きたか、ということはいつも感じていました。
自分の仕事内容と理想とのギャップは大きか
ったようです。（渡邊哲哉）

こんな質問されると
ボ　ク　が　リ　バ　イ　バ　ル
しちゃいます。（森邦宏）

あったら一緒に仕事しません。（西森章）

ありません。（南康弘）

●『ブレンパワード』は、一言でいうとどん
な物語だったのでしょうか？

親子、友人、恋人、他人、まったく違う生き
物とかとのコミュニケーションの話かな（よ
くわかんねーや）？（渡邊哲哉）

ヒ　メ　ち　ゃ　ん　の　家　族
さ　が　し　日　記　。（森邦宏）

ラ ブ ラ ブ な 物 語（西森章）

それは富野監督に聞いて下さい（南康弘）

●『ブレンパワード』で目指した演出とはど
のようなことだったのでしょう？

「普通の画面」を作る。「普通」というのが、
どうも説明しずらいんですけど・・・・。「普通」
ってのが「理想」なんだと思います
（　書　い　て　る　自　分　も
よ　く　わ　か　ん　ね　ー　や　、
こ　り　ゃ　）　。（渡邊哲哉）

乾坤一擲（森邦宏）

Ｓ Ｍ Ａ Ｐ の 歌 が バ ッ ク に
流 せ る 様 な フ ィ ル ム 。
ちなみに第21話は『夜空ノムコウ』、最終話は
『たいせつ』です。（西森章）

あ　り　ま　す　が
ど　う　書　い　て　い　い　か
解　り　ま　せ　ん　。（南康弘）

絵コンテ
脚本

●『ブレンパワード』では、いわゆる「富野
ブシ」とも言えるセリフ回し、レイアウトな
どが見られますが、脚本、絵コンテ段階では
そういったことを意識されるのですか？

セリフ、レイアウトでは、していません。
（絵コンテ・南康宏）

意　識　し　た　っ　て　、
他　人　な　ん　だ　か　ら
全　て　マ　ネ　す　る　の　は
無　理　で　し　ょ　う　。
（絵コンテ・西森章）

「 富 野 ブ シ 」 は富野さんにしかできま
せんが、必死にマネしようとしている形跡が
コンテにもホンにもあると思います。富野さ
んチェック後のコンテに自分の足したセリフ
が残ってるとうれしいんです（絵コンテ・森
邦宏）

脚本段階では意識していません・・・・というか、
極力入れないようにしています。今回のブレ
ンは、今までの作品とは違った雰囲気にしよう
ということで 「 富 野 ブ シ 」 はやめよう
という話だったんですが・・・・なぜか入ってい
ますね（笑）。（脚本・西出明美）

特　に　意　識　し　た
こ　と　は　あ　り　ま　せ　ん　。
（脚本・浅川美也）

●『ブレンパワード』という物語を一貫して
いる「親子関係」というキーワードを、１話
の物語として絵コンテや脚本に変換する上で
苦労された点はどこですか？

苦労はありませんでした。ボクのやった第22
話では、具体的な親子は出てきませんでした
が、子供たちを元気に描くことで、ノヴィス
・ノア自体を親として存在させることができ
たかと・・・・。（絵コンテ・森邦宏）

親　子　ど　ん　ぶ　り
（絵コンテ・西森章）

救いようがない家族関係を、いかに肯定する
か。最近は否定するだけ否定して、救いのな
い話が多すぎる。ブレンでは、登場人物もそ
してそれを見ている視聴者にも、 ど う す
れ ば 幸 せ に な れ る か 、 考えて欲
しいと思いながら書きました。（脚本・西出
明美）

勇の、親に対する気持ちを理解するのが大変
でした。「これこれ、こうだから、こう思って
いるのだよ」と、説明されて頭で理解するの
ではなく、感覚的にわかりたいと思いました
ので、色んな若い男の子の話を聞いたりして
みました。（脚本・浅川美也）

●『ブレンパワード』ではアンチボディがロ
ボット的な描かれ方をしていないのが特徴で
すが、ガンダムに代表されるロボットアニメ
的なものを捨てるのは相当大変だったのでは
ないでしょうか？

意　識　は　し　ま　し　た　。
（絵コンテ・南康宏）

キ ー ポ イ ン ト は 飛 ん で る と き
の 足 音 ！！（絵コンテ・西森章）

今までのパターンを使えない分大変だったか
もしれませんが、アンチボディもヒメたちの
一員だと考えれば、自然にアンチボディのキ
ャラクターが発想されました。第22話で、勇
の代わりにブレンが働くシーンはその成果で
しょう。（絵コンテ・森邦宏）

第１話の時から、 「 こ れ は ロ ボ ッ ト ア
ニ メ で は な い 」 と思っていましたから、
戸惑いはありませんでした。戦闘がメインで
はなく、人間のドラマに重点を置いています。
（脚本・西出明美）

今回、初めてアニメシナリオを書かせてい
ただいたので、捨てるものが私にはありませ
んでした。（脚本・浅川美也）