【仕事少ない】弱小プロダクション所属声優の苦労

いろいろあったら教えてください

とりあえず大手プロダクションに所属していない声優さんの話題でお願いします。

田中理恵とか？

新谷良子とかもそうかな？

【大手】
青二
アーツビジョン
８１

【準大手】
ばおばぶ
マウス
俳協

【中堅】
賢プロ
シグマセブン
大沢

【弱小】
それ以外

ネルケの連中とか

フリーの声優ってどうやってオーディション参加すんの？

>>7

有名どころなフリー声優なら自分から探さなくたってお呼びがかかるんだよ・・・

広川太一郎もフリーだな

元氣プロとかも弱小だよな??
名が知れてる声優は、かかずゆみしかいないしｗ
今年は新人とかがレギュラーとったりしてるから、これからの事務所かな？？

＞＞５
ちょｗｗｗｗ
それほとんど全部大手じゃんよ
おまけに大沢を中堅とか。
どういうわけ方だよｗ

ｱｸｾﾝﾄは弱小になるのですか？

水樹ナナが弱小三光ミュージックから大手に移って
これだけの活躍。
元の素材は同じ。やっぱ事務所がデカイ方が有利だよな…

ちんこと同じだね

分類を、大手・中堅・弱小・零細にした方が現実的。

そして、今のバオバブは中堅と弱小の間にあると思われる。

>>10
元氣は零細。
マネジメントの売り上げで成立しないプロダクションは零細だ。
ゆーりんとかもそうだな。

>>12
アクセントは弱小だろう。
会社の売り上げ、営業力から見て。

ラムズは弱小ですか？アイムは？

つーか、分類の基準って何？
知名度のある声優が何人いるか、とか？

>>15のいう「営業力」は、声優の露出度等によってある程度推測できるだろうけど、
「売り上げ」は数字として表に出てくるものなの？
無知でｽﾏｿ

エロゲなら賢プロ、バオバブあたりは大手

>>16
アイムはアーツビジョンのドル声優部門
クレイジーボックスはアーツビジョンのナレーション部門
どちらもアーツビジョンの別働隊

>>16
ラムズは小規模事務所だが営業力はある
かなりゴリ押し

http://blog.livedoor.jp/sod/archives/10133214.html
声優の仕事をくれるプロデューサーからセクハラ。悔しいが今までの苦労を考えると…

ケッケも弱小だな。
所属タレント30人以下だし、それも無名ばかりだし。

このスレは事務所ランク付けスレに変わりました。
大手　アーツ・アイム・青二
中堅　ラムズ・大沢・賢プロ
中堅と弱小の間　バオバブ
弱小　シグマ
零細　その他

姫屋　　　　　　　　　青二
オレンジプラネット　アーツ・アイム
アリアカンパニー　大沢

最近は制作費が少ない深夜アニメなんかだと、大手事務所の若手声優を集めてきて
その中で適当に配役してるっぽい。

子役上がり以外の若手声優は、弱小事務所に所属していたら芽が出ないかもな。
てゆうか、ここ数年いないんじゃないの？

事務所単位でメインキャスト決めてるアニメなんて一握りでしょ。
むしろ協力入れたらメインキャストは他のとこってのが普通だ。
青二と東映はべったりだがそれでも主役は他の事務所に譲るしな

>>26
さすがに大手はラムズみたいな露骨なことはしていないけど、バーターで他の大手の有名声優を持ってくるから同じことだと思う。

>>26
アニメはそうだが、ゲームは独占しがち

オーディションは正当に行われていると思うよ！
実際に、売れている人は確かにうまいし、それでもよく落ちてるって聞くし。
ただ、事務所が小さいとアニメのオーディションの話自体が非常に少ない。
もう信じられないくらい少ないの。

タクティカルロア、かしましのアーツ、アイム率は異常だと思う
メインキャストほぼ独占状態

大沢って大手じゃないの？
結構人気声優多いし大規模と思うのだが。
あと声優が圧倒的に多いのになぜか俳優の加藤雅也も所属してるな。

青二、アーツ、大沢と数えるのが普通かな。どう考えても強いしｗ
マウス、俳協、８１、賢プロ、バオバブの８社まで全部大手で良いでしょ。あとラムズ
最近のバオバブはしらねて感じだが

大手　　青二、アーツ、８１
準大手　大沢、俳協、バオバブ、マウス
中堅　　アイム、賢プロ、シグマセブン
弱小　　アクセント、ラムズ、ケンユウ、ラブライブなど多数
零細　　個人事務所やそれに近いもの

>>31
それは同姓同名の別人では。加藤雅也はバーニングだったはず。

>>33
ラムズは弱小とは思えんな。最近のラムズ固めの多さを見ると。
アイムは営業力だけみると最大手かも。アーツ・アイムってことで大手でいいんじゃね？
あとは大体同意。

８１が大手って言うのがよく分からん。

大手　アーツ、アイム、青二、マウス、大沢
中堅　８１、俳協、ラムズ、バオバブ、賢プロ、シグマ
弱小　それ以外

じゃない？

>>37
さすがに所属10数人のｱｲﾑが大手とは言えんだろ。大沢も、一部声優だけが特別売れてるだけでｽｹｰﾙ的には
大手じゃないと思う。
81の場合、NHKとの関係や小ﾌﾟﾛｱﾆﾒでのｷｬｽﾃｨﾝｸﾞ協力など、やはり大手ならではの強さがあると思う。
ただ、日高・高山世代より下が大したことがないため（特に女性陣）、若手中心のｱﾆﾒｷｬｽﾄでは目立たない
てことかも。

アーツでなければ負け組！

>>34
どっかのスレにも書いたが、声の仕事のみ預かりというケースもある。
実際昔、加藤雅也が出てる舞台で大沢事務所から花届いてたし。
大沢事務所に限らず声だけ預かりってのは多いよ。
あと大沢事務所は声優のみの事務所じゃない。

>>38
NHKは公共放送だからこそオープンなオーディションで全ての声優に出演機会を与えるべきなのだが。

劇団若草ってどうなの？
エウレカは若草ばかりだが。

81は間違いなく大手だろ
（アーツとアイムを別とみれば）ここ最近主演作トップだし
ラムズは制作会社の部分で大きく見えるかもしれないけど事務所自体は完全に小規模

深夜アニメばかり持ち上げその他を軽視してるっぽい人がいて話がかみ合わないね

>>43
４クール物に強いからね＞主演作トップ
深夜萌えアニメ以外さっぱりのラムズは俺も弱小でいいと思う

アニメに限定するならば、
＞2005秋　TVアニメーション主役獲得事務所 総合ベスト５
＞順位 主役人数 事　務　所
＞1位 九人 81produce
＞2位 六人 大沢事務所
＞3位 五人 アーツビジョン
＞3位 五人 アイムエンタープライズ
＞5位 四人 青二プロダクション

やはり、８１が一番強いよ。アーツ、アイムも足せば匹敵するが。あと夕方は芸能人が多め

>>38
大沢のどこが小所帯だか。アニメには関係ないメンバーだけど
ttp://www.osawa-inc.co.jp/talent/men.htm

>>38
アイム単独では大きい事務所では無いが、
アーツと密に連携をとるグループ会社なので、アーツと同一と見るべきだろう

>>26>>27青二擁護工作員は２ちゃんで大活躍w
m9(^Д^)9mﾌﾟｷﾞｬﾌﾟｷﾞｬﾌﾟｷﾞｬﾌﾟｷﾞｬﾌﾟｷﾞｬｰ!!!!!

>>45
主役が多いというのは、男が強い事務所のような気もするな。
ﾋﾛｲﾝだとアーツ系の方が多そうだし。

>>47
>>27は青二も含めて大手のキャスト独占を批判しているように見えるが。

最大手のアーツビジョンの力をアイム声優に注ぎ込んでるんだからそりゃ出まくりになるわな・・・。
個人的には賢プロ、俳協、バオバブなんかは強いと思う。
ジャンプアニメとかの枠をかなり取るし。

>>35
アイムもアニメ以外の営業力は低い
事務所によって得意分野、不得意分野がはっきりしてるから営業力での格付けは難しいね
規模を重視すると>>33が一番それっぽい

バオバブは町田とたてかべが消えて準大手から脱落したとみるべき。
外画も町田が消えて石丸博也のジャッキー・チェン以外硬いのはないからな。

細かくランク付けしたらそうなるだろうけど、これぐらいの表現にしとけよ。
どう考えても大手で良いだろ呼び方は。準ってわざわざ付けなくていい。単なる格付けになってしまってる

大手３強　　青二、アーツ、８１
大手　　　　大沢、俳協、バオバブ、マウス

若草てどーなん？

>>54
劇団としては認められているけど、声優事務所としての営業力はさほどない様子。
小清水や三瓶も、これから養成所あがりの大手プロデビュー組と競うのは厳しいかもね。

小規模な事務所が上に上がるには
よほど実力がある声優が所属してるかどうかってとこ？
レス読んでると
営業で賄えるレベルじゃないように見えるけど

ヒエラルヒーがはっきりしているから、小規模事務所が上に上がるのは無理っぽい。
声優さんに実力があっても、オーディションの口を用意できない。
中堅・ベテランで、その人自身がコネを持っている場合は事務所とは無関係だし。

うーんじゃあ小清水が伸びたのは何故？（アニメ限定だけど）

ギャラが安いから使いやすい。

>>57
そうなると、内心大手に移籍したがってる声優いるだろうね

そういうとこも芸能界と何ら変わりないな

>>58
大手プロの営業力とは、極論すればオーディションに声優を送り込む力のことだから、オーディション自体が大規模になれば影響が小さくなる。
日曜朝のTV地上波のアニメ枠は、想像だけどオーディションが大きいということだろうね。
そこでの知名度を生かして事務所がうまくバックアップしている、と。
八重垣事務所設立など、事務所的にちょうど声優部門に力を入れてきたタイミングも良かった。
ただ、今までは年齢的な面で大手とぶつかっていない大きなアドバンテージがあった。
近いうちに小清水つぶしが始まるから、これからが勝負だと思う。

>>60
いるだろうね。

大手は中の競争が激しいなと思う。特に若手をどんどん売り出さなくてはいけないためか、例えばアーツや青二
だと30歳を超えると少女ﾋﾛｲﾝ役とかが、（まだ声的に可能でも）ほとんどなくなってくる。
逆に俳協やバオバブ、大沢などの準大手は結構年配になってもやらせてもらってると思う。もちろん声優本人の
個性もあるだろうけど。川上とか折笠とか松岡とか30歳過ぎて少女ﾋﾛｲﾝ役中心で活躍してる人たちがもしアーツ
や青二にいたら、今ほどは活躍出来てなかったかも？

>>63
事務所内の競争で疲弊する・・・組織が大きくなると現場踏むチャンスも無くなるのか・・・
芸能界もアイドル業界も人材供給が多すぎるらしいからな・・・
中小は中小なりのフットワークの良さが有るて事か。

>八重垣事務所設立など、事務所的にちょうど声優部門に力を入れてきたタイミングも良かった。
>ただ、今までは年齢的な面で大手とぶつかっていない大きなアドバンテージがあった。
そっか設立間もないから手のも有るのか・・・あみすけほんと良く聞くよ・・・仕事も結構多いし
今後が大変だな

Ｉ塚さんはどうしてますか？

誰？

ダンカン

リマックス・・・もっとお仕事あげてちょーだい

ホーリーピークですが何か？

会社もあれだけど弱小事務所に所属してる声優自身も生活すんのに大変だろうねぇ
それでも目指してるんだから凄いなとは思う

なんででかいところ入らなかったんだ
鶏口牛後？

CHKはどう？

大手に落ちたら弱小から這い上がるしかない。まずは現場に出なきゃ話にならん。

小清水は移籍しよう思えばいろんなトコ行けるんでね？劇団の先輩の石毛佐和は俳協行ったし。
つーかオーディション話は多いみたいよ、「ナージャ受かるまでものスゴイ数のオーディション落ちて心底落ち込んだ。」って言ってたし。
スクラン、舞乙、エウレカ、血+レベルのオーディションは来るみたいだし。
事務所もオーディション話は小清水優先にするんでない？

>>72
聞いたこと無いな　有名な声優さん誰かいたっけ

笹島かほるがいたよな？今はアーツだけど。

飯島肇もいたよな。今は天下の大沢に移ったけどwww

CHKｶﾜｲｿｽ

養成所で稼いでるじゃまいか

ラムズは給料制なこともあり、社長が穀潰しと判断した人をすぐクビにするね

ギャラじゃないんだ、初耳
既に首になった声優いるんだ？

エロゲ声優がプロデューサーから仕事と引き換えにカラダを要求される
http://live22x.2ch.net/test/read.cgi/news/1141470661/

>>82
古いネタだな

アーツ＆アイム、８１、青二の３勢力で
若手、中堅、ベテランの比率はどうなってんの？
なんとなく青二は中堅が充実していて、若手はアーツ＆アイムが圧倒
８１は若手が弾不足ってイメージがあるんだが
大沢は人気のあるベテランいっぱいいるよね？

青二（正所属：200人超）
業界最大手
ベテラン・中堅とも数多いが、有力な若手の比率が小さい

アーツ＆アイム（合計約200人）
平成声優ブームの旗手
アニメ・ゲームで活躍する中堅・若手を多く有する

８１（約150人）
ベテラン・中堅多い。若手もいないわけではないが、印象は地味目

バオバブ（約140人）
2000年前後の大量離脱で有力な人材を多く失う。

マウス（約130人）
吹き替えに強い。若手は影に隠れがち。

俳協（約80人）
老舗中の老舗。
ベテラン・中堅・若手をバランスよく備える

賢プロ（約80人）
ベテランから若手までバランスよく備える。
若手ではやはり生天目、伊藤静両名の活躍が目立つ

大沢（約80人）
ＣＭナレーションに強いと言われる。
川澄、能登、渡辺明乃ら少数ながら強力な若手陣を擁する

すごく適当に主要な大手事務所をまとめてみた>>84

大手はどこもベテラン、中堅に関しては充実してる
問題は若手。
現時点ではアーツグループや賢プロ、大沢が有力な若手を保有してる

日ナレ勢と比べると青二の二十代若手はだいぶ劣性だよなぁ・・・
広橋・野中・白石・進藤・神田ぐらいか？
３０以上だと青二のほうがやや優勢な印象を受けるが
男性声優はまた違った比率なのかな？

アーツや賢プロの若手て？

アーツなら桑谷・小林・たかはし・落合

男性の場合、そもそもどこまでを若手というのかよくわからないが、
青二の若手不足が深刻だと思う
森田ばかりに力を入れるのはいい加減辞めた方がいいと思うのだが…
それ以外の大手はそれなりに若手が育ってきてるような気がする
（演技が出来るかどうかは別として…育ってるとは言えないかもしれんが）

>>85
所属人数の規模で言えばシグマセブンも大手だな

シグマセブン（約90人）
ベテラン・中堅もそこそこいる
若手だと水樹、こやま、福圓あたりが有名

>>88
＞賢プロの若手
男なら谷山、女なら伊藤静、猪口、甲斐田、生天目あたり

ここは弱小プロダクションを語るスレａｇｅ

>>92
つまり、>>85>>91で挙がったプロダクションは今後語られない。

ホーリーピークですが何か？

バンビーナとかか？

例えばホーリーピークとかプロフィットとかに新人として入ったら、アニメのオーディション自体に出られるのかねぇ？
大手だったら少なくとも機会は与えてもらえるらしいけど。

↑
プロフィットはコネあるかも。訂正

プロフィットは友達がいるけど、
養成所の時から人によってはアニメのオーディション受けてるみたいだね。

所属してからもらえるかは能力とキャラクターが自分に合うか次第じゃないかな？

↑コネはそれなりにあっても、
結局はアイムから誰1人として引き抜いて来れなかった
社長（元マネ）が経営しているわけで。
人がついてこない問題があったと思われる罠。
あまり期待はしないほうが良いと思われ。

>>98
＞養成所の時から人によってはアニメのオーディション受けてるみたいだね。
大抵の養成所でやってる

>>99

馬鹿だな、本当に着いて行きたくなかった者が
いないとでも？

　つ　日本語

＞＞９９
俺もアイムにいる友達に聞いたけど、何人もプロフィットの社長に付いて行きたがったって。
でも、その元マネはアイムに恩があるから連れて行かないって言ってたらしいよ。
第一中原は絶対行くんじゃない普通。
だから最近めずらしいマネだと聞いた時おもた。

建前だと思うがね。
アイムだってアーツの傘下だ。そんな、看板に泥塗るマネしたら、ただではすまないよ。
利用価値がまだ多少ある中原なら尚更。飼い殺しされるのはあまりよろしくはないけど。大手なら仕方ないことでもある。
逆にやっと移籍した榎本の逆襲が楽しみだ。

キタエリの事務所てどうなの？

引き抜いて関係が悪化するのを一番おそれたってとこか

結局大手の話になってるなｗ
それはいいんだが、
>>85>>91でゆうに1000人越えてるんですけど…(((;ﾟдﾟ)))ｶﾞｸｶﾞｸﾌﾞﾙﾌﾞﾙ

>>85

バオバブも、門脇舞、木村まどか、小林沙苗、笹川恵里あたりがいるし、
人材枯渇って事もないと思うが。

ヒロセプロジェクトってどうなの？

弱小。つか声優の事務所じゃねーし。

>>108
中堅クラスがいないし、男性陣が全くだめだから、もう大手ではないよ

>>108
有力な人間が減ったとは書いたが、人材枯渇とは言ってない
あと木村や笹川なんて最近やっとそれなりな仕事もらえるようになった奴らじゃん
戦力としてまだまだ弱い

>>99,>>103
プロフィットって、アイムの元マネが作った会社だったんだ。
メンバーに野沢那智さんの養成所出身者が何人かいたから、野沢さんに
関連してるものかと思ってたら、他の大手事務所傘下の養成所から
引っ張るわけにはいかないから、たまたまアニメに出てる新人声優が
野沢那智さんの養成所出身というのをオレが勘違いしただけだったのか<恥

個人的には、ホーリーピークも謎。前に社長の日記の「くそじじいの独り言」
で田村ゆかりのコンサートのことを書いていたから、アーツビジョンに
関連した仕事をしていたことは確かみたいですが…。

>>87
青二のアニメ部門で売れてるその若手も、進藤（尚美）、森田（成一）は
30過ぎだからね。他の男は野島弟と菅沼ぐらいで確かに層が薄いね。
（日ナレ勢力ですら、20代男性人は爆発的に売れてる人はいないが青二よりは
いる）

>>111
杉山紀彰、福山潤、水島大宙、シャナに出てた日野聡といないことはない。
真堂圭をあれだけ、ごり押しでプッシュできるんだから、まだそれなりの
力は残っていると思うよ。
ただ↓
＞中堅クラスがいないし
には同意。組合系９大事務所（他青二、アーツ＆アイム、81プロ、大沢
賢プロ、シグマセブン、俳協、マウス）の中では一番勢いのない事務所で
あることは確かでしょうけど（女も真堂圭ばっかりで、ネギまデビュー組は
放置してるし）

中堅って何歳くらいの人？

芸歴や出演キャリアによるし、見る人によって差もあるだろうから一概には言えないが
俺としてはデビューから15〜20年越えたら中堅って気がする。
お笑い芸人でも大体35〜40歳頃から中堅って呼ばれたりするし同じ様な感覚

屋良さんが代表を務めるビーボはどうだろう？
声優だけじゃなく、舞台俳優や歌手まで扱う芸能プロダクションだけど今後８１や青二を巻き返す見込みはあるだろうか？
まあ補佐の石井さんの助けと出世頭の隆さんの稼ぎがあるからまず可能だと思うが。

>>117
そこは上を目指しているようには見えない。
年齢構成がバラけてるのは、仕事がかぶらないように所属者を選んでいるため。
この先も急に所属を増やしたりしないで、今いる声優で仕事を回すんじゃないの？
所属者にとってはその方がいいんだろう。

>>116
まーあの、インチキオーディションの片棒担いでるみたいだからねｗｗｗｗｗｗ

>>113
適当にぐぐって調べただけだから間違っていたらスマソ。

ホーリーピークの社長の堀尾裕樹さんは元々は大手レコード会社のポリグラム(現ユニバーサル
ミュージック)のプロデューサーで、名探偵コナンやレイアースなどポリグラムのアニメ関係を
担当していた。つまり、キングの大月プロデューサーみたいな立場の人だった。

2001年頃一時的にスペースクラフトに移り千葉紗子や平野綾などが出演した天使のしっぽを
手掛けた後、2002年に独立してホーリーピークを設立した。

田村ゆかりや、ホーリーピーク設立当初からのメンバーの田村直美、大沢千秋、緒方恵美とは
ポリグラム時代にアニメプロデュースやCDプロデュース等でつながりがあるはず。

>>120
「くそじじいの独り言」 という題名はどうかと思うが('A`)

プロフィットの中の人はアーツの辞めかたがよろしくなかったそうで業界に敵が結構多いそうだよ
先は厳しいかも？

アーツじゃないんじゃねぇの。
つぅか敵が多けりゃあんな新参の無名事務所は真っ先に潰れてるって。
ビーボの前の紅やは青二に潰されたし。
最近そこかしこに出てきてるしな。
まぁ小さい事務所だし、2年？だっけか、まだまだ様子見じゃないの。先物買いにはおすすめか？

>>123
そういや前あった、各プロダクションスレの末期で九プロを実質潰して
他からも集めて作られたという、少しだけ紅屋25時に似た感じで作られた
「ぷろだくしょんA組」も、分裂してグダグダになってしまったので
洋画吹き替えの仕事はますますマウスの天下になる（九プロは若手がほぼ
いない、ベテラン中心の事務所だったらしい、業界人じゃないし昔のことなので
詳しくないですが）んじゃないかと書かれた書き込みがありましたが、
やはり事務所を実質分裂したり・一部の声優を引っ張って作ったりする新興の
事務所を作ってある程度軌道に乗せるのって難しいんでしょうかね？
ケンユウオフィス・リマックス・アトミックモンキー辺りは、何とかやって
るように見えるのですが。

124
とあるマネから聞いたがプロＡ組は、リマックス、ケンユウよりはるかに仕事が多いらしい。プロＡ組はマネが、弱いらしー。
営業しないで事務所にいるらしー。プロＡ組はマネが変わったら、すごい伸びると言ってた。業界内では有名な話。

>>120
遅れましたが、レスどうも。確かにWikiの方とかにある程度かかれていた
ことなんですね。田村直美と、そして大沢千秋と緒方恵美がスペクラから
移籍して所属していたこともこれで納得しました。
わざわざその情報をまとめて答えてくださりありがとうございました。

しかし、今回の大沢さんの「ネギま」降板の話は、経営者にとっては複雑
でしょうね。前に一時いたスペースクラフトは「スクールランブル」で前任
者が降板した役をそのまま同じ事務所の方が引き継いだというのに、今回は
結果的に、他の事務所に盗られてしまいましたから（しかも、TV版では目立た
なかったが、原作では出番が増えている比較的おいしい役）。
大沢さんが今回（4月23日）のイベント出演予定が公式から消されたのが
3月27日ごろで、すくなととも3月半ば以前ぐらいにはホーリーピーク
側には伝わっていたことだとおもうので、それから約1ヶ月でその尻拭い
させられた上に、スペクラのように自分の事務所から代役を立てられなかった
ことになるので…。

しかし、シグマセブンが今最プッシュする声優が今回の代役にあまりにも
都合よく選ばれたのには個人的には少し穿った見方をしてしまします。
今のスタチャは、女性声優に関してはアーツ(堀江由衣)と青二優先に選んで
きただけに余計に...

長い

高橋広樹がいるビッグショットって、深夜アニメでは必ずと言っていいほど名前を見るけど、
サイト見ても具体的に何をしてるのかよくわからないな。

弱小って例えば情報少ないＣ＆Ｏみたいなところですか？
千葉は声優としては悪くないと思うのだが。
ここは２ちゃんねるでも話題にすらのぼらないな。

大手事務所のスレは個別にあるから、それ以外は全部ここって感じじゃない？
あと千葉姓の人は名前がないと誰だか分からないよ。

>>130
＞大手事務所のスレは個別にあるから、それ以外は全部ここって感じじゃない？
↓
>大手事務所別リンク：2006/04/16(日) 23:26:18 ID:w7NE+7fQ0
>アーツビジョン＆アイムエンタープライズ
>http://anime.2ch.net/test/read.cgi/voice/1131179351/
>★★★青二★★★その３
>http://anime.2ch.net/test/read.cgi/voice/1143036057/
>NHKと81プロデュース
>http://anime.2ch.net/test/read.cgi/voice/1144155770/
>大沢事務所があらわれた！
>http://anime.2ch.net/test/read.cgi/voice/1130507693/
>賢プロダクションについて
>http://anime.2ch.net/test/read.cgi/voice/1134568672/
>シグマセブン公開オーディション
>http://anime.2ch.net/test/read.cgi/voice/1124027492/
>俳協について語りましょう 二期目
>http://anime.2ch.net/test/read.cgi/voice/1132874927/
>ぷろだくしょんバオバブ所属の声優
>http://anime.2ch.net/test/read.cgi/voice/1132356063/
>声優事務所マウスについて
>http://anime.2ch.net/test/read.cgi/voice/1132351936/
>■アトミックモンキー■
>http://anime.2ch.net/test/read.cgi/voice/1133225526/
>ネルケプランニングについて
>http://anime.2ch.net/test/read.cgi/voice/1132190191/
>ラムズRAMS/RPE総合スレッド Part3
>http://anime.2ch.net/test/read.cgi/voice/1136823601/
賢ﾌﾟﾛだけはdat落ちですが…

>>130
ほとんど全部がここのスレ対象と言うことでよろしいかｗ

そりゃそうだけど、有名な声優のほとんどが大手事務所に所属している（もしくは所属していた）というのが声優界の現状だから。
語ることも少ない。

大沢のように戦力になる人材だけを特別待遇で育てて仕事を多く振ってやる
のが一番良いんだろうけどねぇ。スペクラみたいな少数精鋭もその線かな？

青二やその他の大手なんかは実質的に養成所経営で一番儲かってるんだろ？ｗ


こういう志望者を食い物にして内部で循環してグダグダになってる状態をどうにかしないとこの業界
表に出て行けないんでは。まぁそんな気はサラサラ無いだろうけど。
金が欲しいなら大規模なオーディション催してその参加費で新人発掘して無料でレッスン受けさせてやれよ

このスレで上がってるような弱小所属の若手でも
ビジュアルだけなら大手の�jと大差ないのがごろごろいるんだな。
なんで大手に入れなかったんだろうか。

むしろなぜ大手じゃないと有名声優になれないのかが疑問。

マジで言っていい
まずは大手の力でねじ込んでもらわんことには仕事もらえないじゃん
まずは手に取ってもらわんことには、いい商品だって分かってもらえない

それとプロデューサーや監督、音響監督にお気に入りの声優がいる場合は
大変だな。

>>134
スペクラは声優事務所じゃねえよ。芸能事務所が仕事の少ないタレントに声優やらせてるだけ。
養成所上がりの連中とは志が違う。声優業は将来へのステップとしか考えてない。
それが悪いとは言わないけどね。

>>136
大手事務所のマネ・経営者は、業界のルールをつくってるから。
マネ協の役員としてね。権力が絶大なのだ。
音声連とのパイプもあるし、
メーカーや出版社とも太いパイプがあるし。
人材交流も情報交換も、弱小プロダクションは太刀打ちできない。

そこをなーんも知らないで、糞マネしかいないプロダクションでも喜んで群がるんだよね。
今の志望者って。

それを考えてみると浅沼晋太郎がゼーガペインの主役に起用されたというのはすごいことなのかね。

>141 ヒント:大沢事務所

>>140
その辺りの事情はほとんどの志望者は知っていると思うぞ。
だからこそ大手事務所の養成所ビジネスが儲かっているわけで。
練習生の数とデビューした人の数、それと仕事を貰っている人の数を比べると明らかに狭き門だと分かっているのにな。

大部分の人間が投資した金が帰ってこないからねぇ
まぁ、養成所通って声優業なんて目指す人間はよっぽど金があって暇で世間が分かってないのかよっぽど熱意があるのか
基本的にはその二択しかないな

おまいらー！ホーリーピークを馬鹿にすんぢゃねー！(⊃Д｀)

>>140みたいな話は理解できるんだが、となるとラムズの存在が謎なんだよな。
ごり押し（具体的にどんな事するのか知らないけど）で仕事の新規開拓が出来るならどこもやってるだろうに。

偏見を除いて考えれば、説明は出来るよ。

ラムズはあくまでも後追いの事務所だから、声優さんのギャラを低く抑えることで営業している。
キャラソンやラジオなどの広報活動にも積極的で、販促イベントには事務所スタッフぐるみで協力してくれる。
最近目減りする音響制作費の中で、大きなアドバンテージになる。
もちろん声優さん本人はその低いギャラでは生活できないから、賃金は給料制にしている。
それらに掛かった費用は、自社イベントやグッズ販売といった副業収入でファンから回収する。
ついでに言うと副業を成り立たせるために「マルチなタレント」が必要なんじゃないの？

つーかラムズは「売り出したいのは声優じゃなくてタレント」って明言してるじゃん。
やり方は賛否両論あるだろうが、ひとつの方向性ではあると思う。

>>147
なるほど、そういう仕組みか。
マネ協加盟事務所所属の声優にとっては安売りされて迷惑だろうけど
生き残ってる中堅・ベテランの数を考えれば
高いお金払ってでも使いたい声優は何人もいないわけだし
今までよりふるい落としが早まっただけと考えればそんなに悪いことじゃないのかな。

>>146
ラムズの声優が他の事務所と違うのはラムズがアニメ制作に加わってること。
マジカノやRAYがそうなんだが、これでキャスティングにも口が出せる。
またラムズ声優が多く所属するレコード会社であるランティスを通じてランティスが音楽製作するアニメにごり押ししてもらってる。
ランティスは他の事務所の声優も音楽製作で加わってるアニメのキャストに入れてるからね。
ランティスがOPED担当したアニメ以外でラムズ声優がキャスティングされたのはスクランの近江だけ。
もともと番組制作会社で資金力があったラムズだからできることで他の弱小事務所では無理。
これは偏見でもなんでもなくラムズが金の力で仕事を取ってるのは事実。

要するにGONZO方式ってことだろ？はっきり言ってそのくらいして仕事を取るのが当然だと思うし
資本参加する事で売れさせねばならない責任感が産まれると思うし大局的には良い事だと思うけどね。

あれでタレントの演技力も上げてくれりゃもっと評価できるんだけどね。＜ラムズ

>>151
演技力よりも事務所が金を持ってるかどうかでキャスティングが決まるのが良いことだろうか？

>>153
全部が全部金で決まるわけじゃないじゃん。一つの番組に幾ら資本投下しても、失敗すればアウトなんだから。
ある程度の金以上は無意味に終わる可能盛大だしリスク高すぎでしょ？

俳協連のコネだけで仕事もらえてる方がよっぽどいかがわしいと思う。
既存勢力が甘い汁吸うだけで業界の風通しも悪く水が濁る。

資本を投下するってことは責任をも持つということだ。俺はその点は評価するよ。

＞俳協連のコネだけで仕事もらえてる方がよっぽどいかがわしいと思う。
＞既存勢力が甘い汁吸うだけで業界の風通しも悪く水が濁る。

日俳連登録の役者の仕事だって
別に全部が全部コネだけで決まってるわけじゃないんだから
それもまた随分と極端な例えだと思うけどね。

俺はラムズのやり方は商売の方法としてアリだと思うから全面否定はしないけど
（>>152でも言ったが、タレントの演技力向上は大きな課題だとは思ってる）
あまり売り言葉に買い言葉だと工作員乙と言われるぞｗ

うん、っていうか役者レベルじゃなくてある程度の事務所枠が大体決まってるから、という所で。
そういうのに風穴を開ける意味では事務所レベルの資本参加はアリだと思うよ。
どこにでもできる事じゃないだろうけどねぇ。

ラムズの役者に関しては中途半端な育成でも元を取る為に仕事に借り出さなきゃならないのが
経営の欠陥を物語っているのかそれとも純粋にラムズの育成力が劣っているだけなのか
やはり後者なんだろうか？弱小でも良い役者は生み出せるのだろうか

>>156
＞中途半端な育成でも元を取る為に仕事に借り出さなきゃならない
＞ラムズの育成力が劣っている

ぶっちゃけ両方だと思うｗ
さらに言えば、これはラムズ商法ゆえの弊害だと思うんだけど
ラムズの資本で仕事を与えている（＝クライアントお抱えタレントである）分
色々な部分でラムズタレントに対する
現場での評価･判断基準がナアナアになってるところがあるんじゃないのかな。
時にはお客様扱いだったり、時にはお茶を濁されたり。

イベントやラジオなんかは大部分が本人のパーソナリティにかかってるから
やればやった分だけ経験値になるだろうが、芝居はまたちょっと違うからなあ。

本来、役者は現場で揉まれてさらに上手くなっていくもんだけど
こと演技においては、彼らはそういう機会に恵まれることは少ない気がするね。

そうかねぇ･･ラムズの資本参加と言ってもパーセンテージからいえば恐らくだけど
10%以下くらいでしょ？演技の問題は別だしお客様扱いとかそうとは限らないと思うが･･
大体声優をアフレコ現場でシゴキまくるのって昔の富野とかくらいだし･･
声優が成長するのはベテランや上手い人の演技を見て自発的に成長する部分が大きいだろうし
そう言う意味ではダメなﾔﾂは何をやってもﾀﾞﾒと言うか。
まぁその辺は何ともいえないけど

後は事務所が金を出してる分遠慮無しにイベントなどに引っ張られて、給料も変わらずなら
結構大変だと思うし声優にとってもキツイ条件ではあるだろうし一概に甘やかされてるとは思わないけどな

「甘やかされてる」ってのとはまたちょっとニュアンスが違うんだけどね＜お客様扱い
どっちかと言うと「とっとと終わらせてとっととお帰りいただきましょ」的な空気の方が近い。

それとアニメの現場、特にラムズ系が多く出演する萌えアニメは
キャリア･実力的に横一線なドングリの背比べキャストが多いからな。
そこに一人二人ベテランが入ったところで、その人の演技から何か刺激を受けるどころか
周りのドングリ空気の方が強くて焼け石に水だ、って話を関係者から聞いたことがある。

予算の問題や興行的な事情もあるんだろうけど
こういう状況は役者にとっても可哀想だと思うよ。

声グラあたりでホリケンか野沢雅子のどちらかが、
最近の新人はベテランと共演する機会が少なくてカワイソウ
的な発言してたな

結果的に演技力の低い声優を出演させてる時点でラムズの罪は明らかじゃん。
1番に考えるべきは声優界よりも視聴者のことだろ。
ラムズが資本参加して役を取るのが許せて、製作者がこれまで安定した仕事をしてきた事務所の声優を優遇するのが許せないというのがよくわからん。
これまで築き上げてきた取引先との関係を重視するなんて実社会じゃあたりまえのことだろ。

そういう所に演技力を磨いて挑戦しようという弱小事務所は応援したくなるが、演技力2の次で下手糞な声優をねじ込むようなやり方は勘弁してほしいね。
視聴者の立場に立てば事務所がどうこうよりもそいつが上手いか下手かが問題。

俺は声優の演技力云々はこの際脇においておいてラムズの経営方針はアリだと思うンよ。
>>148氏の言うように方向性としてはアリだと。

まぁ、確かに役者の演技力が足りないのは事実だが･･酒井のように期待できそうなのもいる事だし。
野川さくらみたいに演技力の点でもぬきんでているのもいる･･

結局は固定給料性ではあんまり人を抱えられないのと、みっちり指導して上達を待ってられないのと、ルックスとかの
声優以外の力量も重視してプロモートしてるからだと思うんだけどね。

ただねぇ。俺は養成所方式で儲けて志望者を食い物にしてる現状+事務所を二転三転せざるをえない売れない声優の現状
だけは許せないので。事務所がある程度責任持ってくれるならラムズ方式でアリだと思うンよ

演技力低い奴を出演させてるのはラムズだけじゃないしなあ

>>161
演技力のないタレントを送り込むことを許したとか
安定した仕事をしてきた事務所の声優を優遇するのが許せないなんて言った覚えはないよ。
あくまで「一つの商法としてアリだ」と言ってるだけ。

むしろそれは実力のある人間を送り込むことが前提だと思ってる。
だから「大きな課題」と位置づけてるわけで。
それができなきゃ、一時的には良くても
いずれ視聴者からそっぽを向かれるのは明らかだからね。

酒井が期待できると言ってる時点で話にならん。
野川が演技力の点で抜きん出てる？ラムズ限定ならともかく他の事務所の若手と比較して抜きん出てはいないだろ。

ラムズも養成所作って声優志望者食い物にしてることはスルーとはどんだけ贔屓目に見てるんだよ。
徳永愛の使い捨てやいつの間にか名前が消えてる吉沢や柏木などどこが責任を持って育ててるんだ。

徳永愛は結構頑張って色々やってアレだったんだからしょうがないじゃん

>>165
|Дﾟ)))) 事務所の言いなりで使い捨てか・・・

でもラムズは中古ばかりだからしょうがないかもな・・・(´д｀)

>>165
いまのラムズが一番まずいところはそこなんだよな。
「声優ではなくタレントを売り出す」って言葉が
役者（声優）として実力がないという事実のｴｸｽｷｭｰｽﾞにしかなってない。

今のままだと本当に“金の力だけで仕事を取ってる”だけの存在になっちゃう。
そうなると飽きられるの早いよー。視聴者もバカじゃないからね。

現実問題として金の力で番組に食い込むつってもせいぜい1クールに2,3が限界だし
その懸念は無用だと思うがねぇ
っていうかRECの酒井はいちおー成功だと思うが

っていうかラムズ嫌いが年頭にある人多すぎじゃね？

プリンセスキャットのCMを聴くと、戦慄を覚える。
あんなもん売っていいのか？

久しぶりに読んでみたけど結構まともな感想が書いてあるな。
>>140の通り大手事務所が業界に絶大なコネを持っているのが現実だろう。
そしてラムズが>>147を始めとして安いギャラ設定を含めた金の力で対抗しているのも。

ところで、少なくともこのスレ的には、声優事務所としての原則論からラムズ批判することよりも、
弱小事務所の所属声優がどうやったらアニメ出演が可能になるかの方が大事なんじゃないの？
俺はどこの事務所にも肩入れする気がないが、はじめに弱小事務所に所属したら最後、チャンスを
もらえずにくすぶっていくのが今の声優界の現実だよ。
オーディションの機会自体が、所属事務所によって差がつくのはやっぱり異常だと思う。

しょーがねー。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
へぼいんだから

>>171
やはり公共放送のNHKがオーディションをウェブサイトで告知するなどして門戸を広げるべきだと思う。

声優のオーディションで意味があったのってブロコくらいだしねぇ
川澄+堀江の奴は出来レースだろーし

>>171
＞オーディションの機会自体が、所属事務所によって差がつくのはやっぱり異常だと思う。

それ声優業界に限ったこっちゃないから。
むしろ大手の寡占は一般芸能界の方が酷い。
オーディションで決まったキャストを大手の横槍で無理矢理変更させられることなんか日常茶飯事。

でも芸能系は金で営業かけてるからある意味当然じゃん

＞はじめに弱小事務所に所属したら最後、チャンスをもらえずにくすぶっていく

見方を変えれば、弱小事務所にしか所属できない時点で
そいつの実力の底が見えてしまってるとも言えるよな。
ま、極論だが。

本当に実力があるなら、小さい事務所なら即戦力扱いだよ。
大きなチャンスは大手ほどないが、地道に仕事をして幅を広げていくことはできる。
反対に、大手に所属できたって、内部での生き残り競争で仕事もロクにもらえず
本当の意味でのチャンスは掴めぬまま消えてくやつぁゴマンといるわけで。

一長一短だとは思うが
最後はやっぱり本人なんだよなあ。

>>177
鶏口となるも牛後となるなかれってことで、大手のその他大勢よりは弱小のトップの方がまだマシかもね。

実際、そういう人は少ないよね

少なくないだろう
真田とか新谷とか　まぁブロコは大手に干渉されるのが嫌いなのか結構自ら発掘しているね
オタ企業だからな

>>180
沢城みゆきを発掘したのはブロッコリーにしては珍しい功績だろう。
氷上恭子の存在も大きかったが。

アニメじゃなくてゲームのメインやサブキャラくらいなら
弱小でも結構取れるんじゃないの。

それでやっていけるのはｴﾛｹﾞだけだけどな。

そうなの？
エロでなくＰＳ２なんかの一般ゲームでもチャンスは結構回ってくるのかと思った。
弱小ではメインキャラやサブキャラクラスは難しいものなのか？

>>177,178
弱小のトップが良いと言っても、子役とか大手事務所から流れてきた人とかを除いて、
小さな事務所で本当の意味で育ってきた人はそう思いつかないんだけど。
理屈としては分かるけれど、現実は厳しいよ。

弱小事務所所属の声優はそこのトップになって大手に引き抜かれるか、自分がすごい売れてたくさん指名が来るのを目指すのが理想だと思う（弱小→大手の移籍は大手同士の移籍より大目に見てもらえるし）から、大手の声優以上の実力を目指すくらいでないと難しいと思う。
実際何百人といる大手養成所の下っ端のド下手な志望者より弱小事務所に所属目指して集まってくる志望者達の方がレベル高かったりするし。

>>185
思いつかない、ってのは「ネームバリュー」を基準にしてるからだろ？
俺「地道に仕事をして幅を広げる」って言ってるじゃん。
目立ちにくい脇役でも仕事は仕事だし、仕事はアニメ・ゲームばかりでもない。
仕事って、それ自体が地味でもどこかに繋がってることって結構あるもんだよ。
そういう幅の広がりが後年になって実を結んだりする。

そら、大手と同じ展開を期待してたら厳しいだろうけど
中小には中小のやり方ってもんがある。
大手とはまた違ったビジネス展開があると思ってくれ。

ちょっと訂正。
「ネームバリュー」→「対視聴者のネームバリュー」

>>178
大手は大手内での若手同士の競争に勝た無ければならないからな・・・

三瓶と小清水なんかは鶏口だけど主役を色々ＧＥＴしてるからな

小清水もスペクラ勢みたいなもんだしな。
芸能事務所系が満を持して少数精鋭で送りだして来てるのが活躍してるけど
別に大手は危機感を持っていない。何故か？
ある程度の仕事は黙ってても取れるし大規模養成所経営で潤ってるから

>>190
ラムズとかも養成所作ってる。募集人数／東京校３００名／大阪校１００名だぜ。
賢プロやシグマよりも人数多いだろ。
大沢のように養成所設けてない事務所もあるし。一括りで語るなよ。
>>171
ラムズを声優事務所と考えるのが間違い。声優業よりCDやDVDの売り上げで利益を得てるんだから。
エイベックスが養成所作って声優を所属させてるのと同様に、制作側が番組制作の一環として安く使えるタレントを育ててると思わないと。
他の弱小声優事務所と同列に考えるべき存在じゃないだろ。
キャスティングに力を及ぼせる金もコネあるんだから。

>>191
ラムズは元々番組制作会社だもんなぁ。
ラムズ所属の“声優”は声の仕事もするタレントだと考えればあの売り出し方も分からんでもないな。

>>191
＞エイベックスが養成所作って声優を所属させてるのと同様に、制作側が
＞番組制作の一環として安く使えるタレントを育ててると思わないと。

そうなってくると、エイベックスと同じく事実上自前で声優事務所を作って
いるソニーは声優の養成所は持ってないハズだから、エイベックスとは少し
違うビジネスモデルを持って業界に参入してるということでしょうか？
（っても、ソニー系事務所にいるのは井上麻里奈と鉄腕ｱﾄﾑとレモンエンジェルＰ
の丸山美紀と、G.G.Fからなぜか、井上麻里奈と同じ事務所所属になった阿澄佳奈
しかしらないけど→ttp://www.voh.jp/management/index.html ）

>>189-190
小清水・三瓶らは劇団若草とか、劇団ひまわり(昔ならグループこまどりも）は、有力
児童劇団出身で、それらの児童劇団は昔から業界にコネがあり、（今でも
アニメは少し少なくなったけど、今でも洋画や海外ドラマの吹き替えでは
よくつかわれている）大手とさほどハンディがあるとは、思えないから
別業種からの新規参入組のスペクラとは同列に語れないと思う。

アトミックモンキーとかホーリーピークとかはどうなんですか？マネ協に加盟してないように思うんですが。

>>191
いや大沢は健全だと思うよ。大沢生は無料だし。まさに見習って欲しいな。

>>191
＞キャスティングに力を及ぼせる金もコネあるんだから。

コネがあるんなら金なんかいらないでしょ

>>194
そこそこ名の知れた声優がやってる小さい事務所って
気になるな。堀川夫妻の所とか。
本人以外がほとんど出てこないんだけど。

>>193
誰もつっこんでいないけど、スペースクラフトは子役部門の東京児童劇団と子供モデル
部門のスペースクラフトジュニアをあわせて、数多くの子供タレントをTVに出演させて
いる子供タレント事務所最大手だよ。

1990年代に安達祐実、栗山千明、吉野紗香、野村佑香などを擁してチャイドルブームを
起こしたところだし、少なくとも劇団若草よりは大きい児童劇団を昔から持つ事務所。

名前の知られた中堅になると、中小とか個人事務所に所属するメリットも出てくるかな。
個人で制作スタッフとコネを作っているし指名もあるだろうから。

代表的なのが井上喜久子や関智一だね（関は語弊があるか？
あそこまで行くと芸人でいう「上がり」ではあるけど
15年はやらないとな

つか個人事務所って、単にフリーでやる際の税金対策で作ってる場合も多いから
通常の事務所と同列には考えづらいな。

あとどうしようもない親族を拾ってやる　とか

あげ

プロ･フィットに期待。

プロ・フィットは弱小ではないんじゃね？？

>>205
( ﾟДﾟ)ﾟДﾟ)ﾟДﾟ)ｼﾞｪｯﾄｽﾄﾘｰﾑﾎﾟｶｰﾝ

弱小だろ。

誰が所属してるかも知らないな。

プロフィットは規模は小さいけど、下にくらべたら遥かにましなところではあるよ。

ｵﾌｨｽﾗﾝｸ（ｱﾆﾒ声優塾）　C&Oﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝ（C&Oｱｰﾄｱｶﾃﾞﾐｰ）　ｳﾞｨｰｳﾞ（ﾅﾚｰﾀｰｶﾚｯｼﾞ）
　大平ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝ　ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝﾀﾝｸ（ﾌｧｰﾙﾁｯﾌﾟｱｸﾀｰｽﾞｱｶﾃﾞﾐｰ）　ｳｨｯﾄﾌﾟﾛﾓｰｼｮﾝ（ﾘﾄﾙｳｨｯﾄ･TSP東京）
　ｱﾄﾞｳﾞｧﾝｽﾌﾟﾛﾓｰｼｮﾝ 　銀ﾌﾟﾛ　うぃなぁｴﾝﾀﾃｲﾒﾝﾄ（Winner育成塾）　ｽﾀｰﾀﾞｽ21　ｴｰｴｽ企画

ホーリーピークは？

これからじゃないの？出来たの三年前だし。

>>209
それは町工場が隣の工場を見ながら
「ここはあそこよりは大きい」と言ってるようなもんだ

>>210
社長がレコード会社で働いてたので業界にコネがある。ネギまにも2人入れることができたからな。
アクエリオンやアニマル横町などに新人を主役で入れたり、OVAの企画を通すこともできる。
弱小ではないな。

お互い声オタだったら、どこが大手事務所かはわかってるでしょ
それ以外の事務所と、そこに所属する声優さんの話題でいいじゃん
まあこのスレタイの通りだと弱小事務所オンリーが正しいのかも知れないけど、
そうすると知名度のある声優さんがいないから確実にこのスレは落ちるよ

大手事務所のほとんどが株式会社なのが現実だから、株式会社は除外でいいんじゃね？
俳協だけが特殊だが。

つーか元氣プロの奴らで仕事歴がまったくない奴らは何をしてるんだ…。かれこれ一年以上も同じプロフィールだぞ。

アーツとアイムと青ニが合併したら上場できるかね。

B-BOX

メディアフォース

ゆ〜りんプロ

>>214
このスレには只のファンではない人も混じってるっぽいけどね

オフィスPACが今後伸びてきそうな気がする。

詳しく！！

売出し中のイイ子いるのかな？

PACかぁ。
vi-voも良いかもな･･･

つーか、vi-voってどーやって所属すんだ？

あそこは身内色が強すぎだから、正攻法では無理。

>>225-226
新谷良子はどうやって所属したのか。

誰かの知り合いだったんだろ？

確かに新しい奴見かけないもんな。

>>227
ビーボが出来たばかりの頃に誘われた。
今とは状況が違うよ。

>>230
へえ。

>>227
新谷良子は、ビーボの前身の紅屋25時が崩壊したときからのメンバーで
先輩の深見梨加・永田亮子とともに、そのまま紅屋25時に所属していた
残留メンバーが作った事務所（→アットウィル→ビーボ）と移っただけ。
一方、紅屋25時に同僚だった、清水愛は、紅屋25時が崩壊したとき、金丸淳一
とともに81プロに引き抜かれて現在に至ると。
紅屋25時は、もともとは青二のギャラ下げに反対されて脱退した声優と当時
独立を画策してたマネが作った事務所らしいのだが、上記の元同人舎の金丸＆深見
コンビの他にも大沢事務所の石井さんとか、今ケンユウオフィスで活躍してる
河原木志穂がいたり、当時フリーだった永田亮子を採ったりで、新興事務所に
しては若手・中堅・ベテランも最初からそろった珍しい事務所だったが、内輪もめ
で短期間に崩壊してしまった…。

>>232
ベテラン声優の深見梨加と何をやってもミルフィーユな新谷良子が同じプロダクションというのは
凄まじく違和感がある。

最近秋田の殺人ﾆｭｰｽでよくﾘﾎﾟｰﾀｰやってる人調べたら声優ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝの所属だったので来ますた
東京ﾄﾞﾗﾏﾊｳｽって弱小だよね？

弱弱小

ビーボがいいって言うのはあくまでも吹き替えの分野とか、中小事務所からしてみればの話だからなあ。
新谷はよくやってるなという印象あるよ。

>>236
新谷はレコード会社がついてるから。事務所の力じゃないでしょ。

>>237
俺が言ってるのは、事務所の規模が小さいのに大手事務所の声優を相手によくやってるなってことだよ。
あと田中理恵とかね。
レコード会社がついてるのは誰でも一緒だと思うけど。

>>238
田中理恵の事務所は声優事務所じゃないからどうなんだろう
グループ企業を考えると大所帯だよ

>>239
よく知らないけど、アーツとか青二とか８１とかの若手声優と比べて、
声優としてのオーディション機会はどうなのかな？

オスカー所属の池澤春菜がいつかＨＰで言ってたが、
声優事務所以外に在籍してる人や個人事務所の人は声優個人のコネクションに頼るしかないみたいよ。
当然オーディションの機会は減るけど、スタッフがキャラに合うと思って
オーディションに呼ぶわけだから受かる確率は高い。

池澤はいろんな意味で別格の気がするな。しかもメジャー芸能事務所だし。普通の小事務所の役者とは
かなり違う気がする。

田中理恵はガンダムSEEDの監督夫妻にかなり気に入れられてるそうだね
コネをつくりやすい、偉い人に気に入ってもらいやすいって意味で
本人の人柄がいいのかな

あんな奴らに気に入られてもいいこと何一つないけどな

>>237-238
二人とも、それは違うよ。
レコード会社がついた時点ですごいの！

>>241-242
独り占めは出来ないが印税生活が待っているからなｗ

>>243
仮にも人気声優の一人なのに、コネ絡みでないレギュラーが
ほとんど無いのはどういう理由なんだろ？＞田中理恵

人気が無いわけでもないのに、あそこまでコネ依存率が（しかも昔より）高い例はそうそう無いんじゃ？

>>247
むしろ、あなたが何をもってコネ絡みと判断してるのかの方が気になる。

>>248
東映、鶴岡、三間、福田

>>249
それをコネと言ったら大抵の声優の仕事はコネだな

(株)アクセントは朝鮮系の人間への優遇がある気がする

優遇と言えるほど仕事が多いようにも見えないが…
そんなにプッシュされている声優がいるのかな

仕事が少ないのは他の多くの事務所と同じ。
声優なんて一部の人間以外は砂粒みたいなものだし。
ただそんな小さな世界でも入りたい人間はいっぱいいるのだから
何かがなければいけない。
それが「コネ」というもの。

弱小にいるくらいなら思い切って辞めて
大手を受けるべき。
絶対事態は好転しないから。
一回しかない人生、飼い殺しでいいの？

>>253
言ってることはその通りだと思うけど、言いたいことが良く分からない。
つまり>>251での優遇とは事務所に所属しやすいということ？

てか、弱小ってどの程度のレベルで判断してるんだ？

>>251
半島人ってどうやってみわける？
名前だけじゃわかんね

とある方の言葉、「あ〜ｱｲﾂよくやってるよね｡まあでも実際ﾚｷﾞｭﾗｰ少ない人の方が稼いでたりするけどね」

アクセントで優遇？
誰の事かわからんが、アクセントでそれなりに活躍してる人達って、
もともと他事務所で仕事がそれなりにあった移籍組ばかりなので、
アクセントで優遇されてるというよりも、
それこそ、他事務所時代の「コネ」で仕事してるって言った方がいいのでは？
変な文章でｽﾏｿ

>>259
あとは創立時から所属してる人達ね。
養成所持ってるくせに出身者のほとんどが活躍してない。
（活躍どころか活動自体あまりない）

葉月絵理乃はアクセントの養成所出身？

誰それ

書いた葉月さんのみが知っています

ｵｲｵｲ
ARIAで主役やってるじゃん

ｼﾗﾈ

エコードカンパニーってどうなんでしょう？
有名所の事務所に混ざってＨＰがあるんですが、所属者とかいないし・・・。

そもそもARIAって何だよw

http://www.rhythmzone.net/aria/

ARAIって凄いの？

テアトルエコーなどの劇団に所属してる声優はどういう位置づけですか？

>>270
君の質問は
「九州にいる日本人はどういう位置づけですか？」
といってるようなもん

なんとも答えようがない

>>271
具体的に言えば劇団は声優プロダクションに比べて強いのか弱いのかということでは。

やっぱ４０歳や５０歳になっても売れない声優ているのかな？
大沢事務所に気になる声優いるが
一回主役してから さっぱり･･････悲しい

微妙にスレ違いな気もするけど、歳をとったら相応の役があるし悲観することないでしょ。
長く続けているのなら見えないところで活躍してるということでもあるし。

アニメや吹き替えやテレビ番組のナレだけが声優の仕事じゃないしね

そうなんだ･････

オフィス薫は?

あそこは確かに人気声優そんなに多くないかもしれないけど普通に実力派の事務所でしょ。
ここでいう弱小事務所というのは、あくまで「人気声優を大勢抱えてる事務所」なのかな？

>>278
たまにこのスレ見てるけど、いわゆる大手事務所じゃない所とそこの所属声優さんの総合スレだよ。

>>270　テアトルは、外画に、強いんじゃないかな？あそこは、声優の事務所というより、劇団の事務所だから。ちなみに、ラサール石井、渡辺正行、小宮孝泰田中真弓は、この劇団出身

声優になりたいのですが、プロフィットは規模は小さいけどましってどういう意味ですか？

全部レス見たのか？

すくなくとも、業界をよく分かってて、
フットワークがあるマネがいる、って意味

保守

ネットで評判良くないとこだったけど、マジ最悪！
みんな洗脳されてるｗｗｗ
のせられた自分も悪いんだけどorz
いつ抜けようか…

ドラミちゃんのとこ？

>>236-238
新谷は最近吹き替えの仕事もやりだしてるね
「何をやってもミルフィーユ」の頃よりは着実に進歩してる気がする
それでも、より有望な若手や充実した先輩が多数居るのが現実なんだが

>>287
事務所に深見梨加がいることがいい影響を与えてくれるのかどうか。

ビーボも新人オーデとかやったらいいのに。

>>289
山口由里子が移籍してきたな。マネージャーを増やしていないから多分新人は取らないよ。

>>289
前身の「紅屋25時」拡大しようとする過程で、空中分解してしまった経緯が
あるから、>>290さんのいう通り、無理に拡大路線に走らず、堅実に個人商店
路線でいくんじゃないでしょうか？

劇団若草の社長がお亡くなりになったみたいですね。

ネタないけど、とりあえず保全。
賢プロとシグマセブンのスレがなくなったから、その話題があれば書こうかと
それに所属している声優の個別スレでやればいい話題ばかりで、書くことが
浮かばない・・・。

>>293
どっちも弱小ではないんじゃ…

ﾒﾃﾞｨｱﾌｫｰｽは如何なものですか

保全

さっきマネ協のページ眺めて気づいたこと

ttp://www.manekyo.com/Members.html
いつの間にかに中田あすみのいるファイブエイトが入っている

ttp://winner-e.com/profile/index.html
うぃなぁが劇団２１世紀ＦＯＸ・ＦＯＸプロダクションの声優をマネジメントするようになったらしい

全然気づかなかったでつ (･ω･)

保全

保守

sage

>>295
麦人、平川大輔以外は無名だね。

３０１

お前が知らねぇだけだろカス

>>302
お前にカス呼ばわりされる
筋合いねーよｗ
第一、その二人以外に
有名（稼いでる）役者いるのかよ。

>>303
メディアフォースには主に10名の声優がいます。その中でアニメの役をもらった人は麦人、平川大輔､永野善一、土門仁､松本吉朗がいます。


つまり、どちらにせよ無名が多いね

これはまたネルケ臭のきつい・・・・

麦人も平川大輔も吹き替えのほうがいい仕事してるからなあ。

てか土門仁は無名じゃねーよ

>>307
奥様が有名声優って感じだね

最初から今までずっと弱小に所属して、大成功した声優っているの？
関とか、麦人とか、かかずなんかは移籍して来てんの？

日高のり子はアイドル事務所（声優は日高さんのみ）で事務所は決して大きくなかったが大成功した（登りつめた後で81に移籍）。

結局のところ、成功するかしないかって作品によるところが大きいからね。

もっとも出来るだけ多くの作品に関わるためには
それなりの規模の事務所にいないと難しいのもこれまた事実なわけで。

まったくその通りだな。

アニメのオーディションへの参加名簿とか見てみたい。

ラブライブ(？)も弱小だよね
専門学校からラブライブ多いみたいだね
パイプあるのかな

>>313
ネルケ−NASラインだろう。

>>310
返答サンクス
弱小事務所から成功した人は何か尊敬するね。偏見だけど

ビックショット？も弱小だよな？

DOAとシグマセブンの関係がわからない。

>>317
↓の公式のを見ればだいたい分かるんじゃないの？

ttp://www.doa.jp/annai/index.html
＞（株）シグマ・セブンとの強力タッグ

しかし、『The・声優塾』はシグマセブン傘下の養成所かと思ったら、シグマと
提携しているDOAの傘下の養成所で、シグマセブン自体は直轄の養成所は
持っていないってことになるのか・・・。
あと、図を見る限りはDOAとシグマセブンはシグマの関連会社かと思ってた
けど、提携関係にあるだけで、シグマの完全な関連企業には見えないな。
高野直子とかシグマセブンの何人かがThe声優塾卒出身だから、DOAはシグマ
の関連企業だと思ってたけど、私もどうも分からなくなってきた・・・。

ＤＯＡはシグマセブンの関連子会社
株の４０％をシグマセブン　他をシグマの関連役者が保有しているのだよ。

よくわからんがRME(ラムズじゃないよ)が声優事務所部門を解散したらしい

ttp://www.rme.jp/
ttp://blog.livedoor.jp/m-46_11759/archives/50767900.html
ttp://www2.diary.ne.jp/user/154063/
ttp://www.yt.sakura.ne.jp/~kazikazi/nikki0611.htm

(ﾟ_ﾟ

保全

弱小の方がチャンス多い。一発勝負だけど。
保全あげ。

>>323
大手のその他大勢だとオーディションの話すら来ないそうだからな。
鶏口となるも牛後となるなかれ、か。

オーディションの話すら来ない…　そこで終わってしまうな

元氣ぷろ

巨人の二軍か楽天の一軍かってことか。

弱小事務所だったら、どれほど営業しようが大手事務所のその他大勢よりもオーディションの機会は少ないだろ。
大手と比べてどうこう言えるのはそれなりの中堅事務所だと思う。

後藤沙緒里が81プロデュースに所属することになったが、
実績の乏しい若手がほぼ1人で活動するのはやはり大変なのかな。

だろうねえ。
コナミにしてみれば今までの方が扱いやすかっただろうけど・・・
やはりレコード会社が後ろに付いていても声優事務所の力が弱かったら明らかに不利か。

>>330
コナミにしてもほぼ放置プレーに近い扱いで、扱いかねてる所あったよ。
コナミのバックアップがそんな状態だから、個人での活動に限界を感じたような気もする。

門脇舞と喜多村英梨がカレイドスコープへ移籍。

門脇はバオバブで仕事が多い口だったはずなのに何でだろう？
大手事務所の恩恵を軽く見てるのかな。
喜多村は逆に前よりも仕事をとれるだろうが、看板がなくなって
ヒロセプロジェクトは大丈夫なのかと心配になる。

カレイドスコープってどんなとこ？
なんかケンイチに出てる人が多いっぽいけど。

涸れ井戸スコップ？なにそれ

枯れ井戸のマネは元川上○も子の旦那
なのに過度和気と不倫関係になりバオバブをクビ
もちろん川○とは離婚
これは業界では有名
今回過度和気はクビになったそのマネを追って枯れ井戸みたいな小さい事務所に移籍
喜多村は分からない

>>335
川上の情緒が不安定なのはそういうのもあるのか。

>>335
＞ なのに過度和気と不倫関係になりバオバブをクビ
＞ もちろん川○とは離婚

これっていつ頃の話？

大沢の強奪っぷりに腹が立つスレだな

所属人数がすくないからこその一発逆転の夢があるのもまた事実

一発逆転？
弱小プロダクションじゃ、無理。
強小プロダクションなら、なんとか…なるかも？
マネージャーの営業力にかかってる。

>>335
・川上は未婚
・バオバブの社長は門脇の為ににカレイドへ紹介文を添えた
・フリー期間無くスムーズ移籍
そうなると、この状況はあり得ないね
門脇アンチやバオバブでもスルーされた人っぽいけど

・バオバブブログでは12月まで紹介されていた
・他声優との付き合いも未だ良好
・レギュラー４本＋新番１本を引き継ぎ済み
・カレイド社長は川上主演作で主題歌を担当中
事務所が小さいと中傷しやすいってのもあるか？

>>341
枯井戸工作員乙。

＞川上は未婚

最低限の下調べくらいしてこいｗ

>>341
すまん!!
いま状況を理解した！

寝不足で頭死んでたらしい。即自害する。

つか社長のジョー･リノイエは武富士ソングなんかのベテラン作曲家だし
環境・資金面では大手以上かもな＞カレイド

ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B8%E3%83%A7%E3%83%BC%E3%83%BB%E3%83%AA%E3%83%8E%E3%82%A4%E3%82%A8

360 名前： 声の出演：名無しさん [sage] 投稿日： 2006/12/16(土) 00:58:40 ID:s5j4bmgO0
ゆかな事件の主犯は富野
騒ぎを知った本人や事務所は問題の起きる起用はやめてくれと言ったそうだが
結局は立場の弱い音監が黙って責任を被る羽目になったという話

某中堅声優が男に振られた理由を
後輩声優が枕したせいだと喚き続けているという話もある
その後輩は事務所の関係で模造された誹謗中傷にも黙って耐えるしかないのだとか

立場の強い人間が責任を他になすりつけている場合もあるわな

312 ：声の出演：名無しさん ：2007/01/05(金) 02:03:16 ID:L0hoEXV/0
バンダイは謝罪の意味でゆかなに仕事をまわしているけどな。ゼーガペイン、ストレイン、ルルーシュとか続けてゆかなを使っている。

年末に声優に手をだして某制作会社をクビになった某音響監督って誰？
手を出された声優誰？詳細キボンヌｗ

!?

ケッケコーポレーションって、どうしたんだろう
所属声優がかなりやめている

模造

あるあるショックで森さんの事務所は大変だろうな
森さんのコネで若手もけっこう出てたけど、なくなったし
離婚して独身になったといっても、離婚原因の愛人が筆頭マネージャーらしいし
事務所も荒れてるよ　きっと　

　　　業界のどなたか、勢力図を作ってくれませぬか？

栗山桃実は今どうしてんだろうなぁ。元相方は２ちゃんで散々………

>>351

養成所の講師をやるはずだった、あおいさんも年明けにいきなり辞めてたね。

それ以前にも所属声優の入れ替わり激しいし。

>>351
あるあるはやばいと思っていたのかな？

声優も事務所も内容まではチェックしてないだろうからなぁ
原稿読んでそれっきり何も考えてないんじゃ…？
視聴率によってご製作会社にご褒美があったとか週刊誌に書かれてるくらいだから、
ギャラも良かったんだろうし余計な詮索はしなかったのでは？

どうもあの事務所は役者もスタッフも個人サイトの管理人もいきなり辞める
あ、奥さんもだねｗ

>>353
http://www.doa.jp/product/shosai/index.php?id=1146456717-656419
↑のDOAプロダクションでアーツを脱退した後も細々と声優活動を
続けている。

オフィスもりねぇ・・・ネームバリューがあるのは森さんだけだし、あるあるもうちきりだし・・・
筆頭のマネージャーが役者からもスタッフからも評判悪いらしい
どうやら森さんの愛人ってことで好き勝手やり放題・・・ってまるで○上夫妻のようになってきてるんだって
弱小でも団結力があればいいけど、空中分解の恐れがあるかもね

マルチックアイってどうなの？
まだ有名な声優いないから入ったらチャンスあるかな？

ケッケってどんな感じの事務所？

2006年日本アニカン大賞　「女性声優部門」
01 （02）　田村ゆかり　［2489］
02 （01）　堀江由衣　［2412］
03 （03）　水樹奈々　［2057］
04 （04）　平野 綾　［1451］
05 （05）　能登麻美子　［918］
06 （20）　釘宮理恵　［570］
07 （09）　朴 王路美　［526］
08 （17）　川澄綾子　［484］
09 （10）　野中 藍　［447］
10 （07）　野川さくら　［432］
11 （−）　後藤邑子
12 （06）　小清水亜美
13 （08）　神田朱未
14 （19）　新谷良子
15 （12）　大原さやか
16 （13）　中原麻衣
17 （15）　生天目仁美
18 （18）　皆川純子
19 （−）　斎藤桃子
20 （−）　茅原実里
21 （−）　浅野真澄
22 （−）　林原めぐみ
23 （11）　植田佳奈
24 （16）　白石涼子
25 （−）　喜多村英梨
26 （−）　柚木涼香
27 （−）　伊藤 静
28 （14）　斎藤千和
29 （−）　佐藤利奈
30 （−）　名塚香織

ドラミちゃんのとこってどうなの？

あと、ＴＡＢだっけ、真田がいるとことかもどうなんかね？

>>322
ヒント：創価

CSRは？ナレ専門？

≫363
ドラミ＝創価？

プロフィットの業界ハブられ社長は他事務所潰しに必死

趣味は２ｃｈや流言による中傷行為

８割が嘘で構成され周囲から基地外認定されている

名塚ってフリーなのに山のように出まくってるよね。
やっぱり若くて単価が安いから使いやすいの？
それとも子供の頃から色々やってるから、コネが多いのかな？

折笠富美子が俳協からアトミックモンキーに移籍。

>>367
当然コネもあるだろうし、あとは声に特徴あるからそういうところもあるだろうギャラは同世代よりは長くやってるし少し高いくらいじゃない？
まあ真実は監督や音監しかわからない

>>368
＞ギャラは同世代よりは長くやってるし少し高いくらいじゃない

そもそもフリーだから、ランク自体申請していない可能性も。
それに完全フリーだから、事務所にマネジメント料を徴収されないから
その分ギャラを低く設定できるし。

フリーもそうだけど、兼業声優のコネはわかりやすいよなあ

ぷろだくしょん★Ａ組って知ってる人いる？

ここの事務所の所属声優のページ、どうみてもこの事務所の人が書いたものだよな？
事務所のHP見てもプロフィールに生年なんて載っていないのに
WIKIのページはどれも生年まで書いてある。
宣伝かよ
ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%97%E3%83%AD%E3%83%80%E3%82%AF%E3%82%B7%E3%83%A7%E3%83%B3%E6%9D%B1%E4%BA%AC%E3%83%89%E3%83%A9%E3%83%9E%E3%83%8F%E3%82%A6%E3%82%B9

銀プロってどうですか？

銀プロて何

>>371
知っていたらなんだい

アドヴァンスって事務所の体をなしてるの？
バイトみたいな小娘がマネージャーとか称して
軽いノリで現場に来てたけど。

>>376

携帯からスマソ。
プレマネじゃないかな？何年か前に女のプレマネに会ったことがある。
おまけにここの養成所の生徒はオタばかりの印象しかない。

シグマって水樹とゆかなの後継どうすんだろ

>>371
カス事務所ｗ

銀プロって詐欺系じゃね。

ここに名前が出てる所は声優の仕事があるからましなんじゃね。
バーディ企画のカワイソウな事。

>>376
あそこはマジでオススメしない。
講師の平均年齢が60以上で昔話と説教ばっかで事務所の志が低すぎる

スターダス21ってどう？
プリズンブレイクの吹き替えしてる声優がいる所なんだけど…。

>>382
あそこは、あまり吹き替えの仕事ないよ

CSRはどうなの？ナレ中心っぽいけど

全レス見たけど、かなり事務所名挙がってるな。
まとめが欲しくなってくるわ

>>376
>>381
アドヴァンス気になっていたんだが、マネージャーが小娘なの？
いろいろ詳しく教えて。

>>379
なんで　内情知ってるの？知ってたらおせーて

アニメに出てる人が少ないからなんて言うなよ

>>385
まとめか…。
所詮、弱小は弱小って事ｗ
でかい事務所は倍率が高いけど。本気でこの世界で生き残っていきたいなら声優もマネも上を目指さなきゃずっと弱小のまま。弱小は潰れる確率も高いしなｗ

そゆこと。制作会社とろくな繋がりがない事務所に価値は全くない！
この会社なら八割強キャストに絡んで来るぐらいじゃないと。
所属の仕事見て行きたがる奴の気が知れない

あと大平プロも最悪だと思う。
まあこのスレに出たトコは似たり寄ったりで
絶対入っちゃダメな事務所だ。真面目な話な。

どう「やばい」のかが分からんのだけど・・・・

給料が安いのか
ｾｸﾊﾗがひどいのか
ろくな配役がまわってこないのか
仕事そのものがないのか

そこんとこどーなん？

仕事そのものが無い！

養成所付きの弱小事務所は仕事 養成所の月謝 生徒数の比率のバランスが悪すぎる。
てゆうか、そこに行く奴は代表を養う会だ。

>>392
ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗまさにその通り!!
弱小の養成所なんて弱小で仕事が、ないからの資金にすぎないｗｗ

>>380
詐欺系？
銀デジと間違ってる？

>>372
事務所が誤報管理しているとすれば逆に気の利いた所だと思うが･･･
それよりｻｲﾄのﾌﾟﾛﾌ更新するべきかと

>>382
>>384
特定しますた m9( `･ω･´)

>>392
マジレス、まさにそうですね

とりあえず、実力と人に取り入る術を磨け。
話はそれからだ。

>>398
> とりあえず、実力と人に取り入る術を磨け。
> 話はそれからだ。

いかにもマネージメント力に乏しい奴がしそうな発言だな。

ただの派遣会社でもある程度のジツリキ保障はある。
マネージメントを謳っていながら声優の育成や仕事あっせん・庶務一切の面倒が
見れないんだったら被害者出す前に会社たたんだ方がいいよ。周りがかわいそうだ。

ともかく>>398業界人じゃないことを祈る。

仕事を与える事ができない社長やマネは威張る資格無し

>>400
逆にﾏﾈがどんなに良い売り込みしても売れないのは売られる側の魅力不足もある
実力や魅力があれば小さい事務所でも仕事は取れる
売れてくればより仕事を求めて人材は大手に流れていき弱小ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝは弱小のまま････

>>399
さっさとほかに移籍しろってことだろ。

そろそろ話題かえない？
飽田。

>>401
なにお子様みたいなこと言ってるの？

業界人ならそれだけじゃ駄目だって分かってるだろ？

>>401
あなたは仕事の出来ない駄目なカスマネージャーｗ
あなたの事務所の声優に同情します。

>>401の言いたいことはなんとなくわかる。
仕事のきっかけ作りは基本的に事務所やマネの責任だけど
そこから先は事務所はバックアップがメインで
どう仕事をこなし、周りに認めてもらうかは基本的に役者自身の責任。

だからといって役者個人の資質に全ての責任をおっかぶせちゃいかんわな。
常に二人三脚だよ。


問題は役者にも事務所にも
「二人三脚」の意識が乏しい奴が多いことなんだな。

その前にマネがいるだけマシじゃん。
弱少オフィスはマネすらいない信じられないところもある。

トリトリオフィスってのは？

>>408
社長？のおばちゃんが頑張っているよ

でも今は大手でも飼い殺しがほとんどだからなあ。
アーツやばおばぶなんて最たるもの。

ばおばぶって飼い殺すほど人材がいるのか？

>>411
ＡＶ女優を所属させていた事務所があるくらいだし接待用の枕要員じゃないの。

>>410
同感ww
大手もだが弱小でも飼い殺し多いのが現状。売れるレベルの声優じゃないのと所属人数に対してのマネの比率の悪さと業界の不景気も要因だとｵﾓ。

アーツって大きいってイメージに反し聞いた事ない声優ばっかいるよな

下から上っていく立場にある新人にとってはどこを選んでも基本的にはあまり変わらないってことか。売り出し時期にくると大手と弱小には差が出るが、それより後は事務所に関わらず本人のﾚﾍﾞﾙが担うｳｪｲﾄが大きくなる

ボイスサンプルがない事務所は金がないのかなあ　(´・ω・｀)　。

売る気がないか自信がないか
もしくはやる気がないか

小さい事務所ほどＶ･Ｓには熱心なはずだけどなｗ

>>418
バロスｗ
中には、お手製もあり貧乏くさいのもあるｗさすが弱小とオモｗ

>>416
大沢？

大沢にないわけないだろ

あ。ごめんサイトにあげてないって意味かと思って

サイトに無いのは別にいいんだろうけど
スタジオとかに配ってない方が問題だろ

ボイス＆ハートはやっぱ強いんかな

アニプレックス制作アニメには誰かしら出れるから強いといえば強いけど、マネージャー協会 日本俳優連盟に入ってないから、結局業界的にはネルケと扱いが同じだけに出演制限かけられるんだよね…。
ましてや、井上麻里奈がややブレイクしてるって事はそれだけで枠一つ埋まってる。
他に非会員事務所で、平野綾や菊池美香とかいるから、かなりハードルが高くなってる。
例で上げたのたった三人だけど、出演枠は１番組僅か二割だからね。

>>410
悪戦斗も飼い殺しばかり

>>425
あと、非ネルケアニメに出てる人では田中理恵もそうですね（事務所が
確かマネ協に入ってないのでおそらく非組合員）。
竹内さんは事務所自体がネルケ直轄だからこの範疇に入らないんでしょうね

ビッグショットのマネに初めて会ったが怖くてその場に固まってしまった
元プロレスラーだけどあのくらいの気迫がないとやはりダメなのか…

ビッグショットって広告屋じゃないの？

マネの人ってカッコイイ人多いものだけどな。
（男の声優とかたまに可哀想になる）

元レスラー？
どこの団体だろう

保全

ゆーりんぷろ

>>408
猫ラーメンの大将や夜明けなの麻衣様がおる

カレイドスコープは弱小？

>>434
問題外ｗ

>>435
マジで？有名な人けっこういると思うんだけどな

有名な人がいるから大手とは限らない。
安いから良く使われてるだけの可能性もあるし。

大手から移籍してきた有名な人がいるからといって、
そこから出た新人が売れるとは限らない。

アトミックモンキーとかそうだね

結局、声優の業界を知らない人は事務所に有名人＝売れてる事務所＝自分にもチャンス有るかも…と甘い考えだろうが、その人だけが売れてて他はカスとか後は本当に安いギャラで数でこなすか…かといって弱小だろうが大手だろうが今のこの業界は厳しいな。特に女は！

>>440
何か辛いことでもあったのか？

>>441
私も最近まで声優目指してたし何社か所属してきたから、よくわかるｗ女は、どこの事務所も溢れてるし今の時代、若くて顔がいい女じゃないと若手なら厳しいかも。

>>440=>>442
今酷い自演を見た

単に答えただけじゃね？

今の声優界は顔が良くないと取って貰えないよ

それは一利あるな
あとは裏一本にしぼるとかどうかな

講師に超大物Ｄがコンスタントに来てるとこなら
弱小でも行ける可能性はあるよ。
気に入られれば定期的に呼んでもらえてそっから他プロに
声をかけられていく。
それで大手に行った奴をけっこう見てきた。

超大物Dがコンスタントに来るような弱小なんてあるんか

あるよ。
でもどこかは言わない。
小さいコミュな分、人物が特定されんとも限らないから。

大手に移籍するには
大物Dのコネが必要ってことか

いや、意外とその事務所に所属している声優と親しくなることでコネ作る方が早いかと

↑それ、声優さんはなかなか難しい。
役者は立場も弱いし橋渡しして自分の仕事に支障があると困るから
話に乗ってくれない。むしろマネと仲良くした方がいい。

沢城は氷上の紹介でマウスに入らなかったけ？

沢城は当時は無所属だったんだし、事務所入るのに何ら支障は無いだろ

支障が出るのは移籍の場合って事だろう

無能なマネ程、役者にいい顔してるが仕事出来ない奴が多いｗ
そんな奴に媚び売った所でメリットを感じないｗ

>>455
大変だね

プレマネも自分の売り込みで精一杯だよな

アドヴァンスとか良い講師が来てたよな？
そのコネで大手に行った奴がいるよ。

やっぱりコネって大事なんだね
とある事務所のサイトでボイスサンプル聞いてたら、声も滑舌もいい人が何人かいた
あくまで素人の意見だけど

そんじゃあここいらで、
おれが仮所属してるギャビーオフィスはどうだろう？
・・・っと心配になってみる。

>>460
そんなカス事務所終わってるｗ

事務所の名前聞いた事すらねーし…先輩さんで有名な人は？

ttp://www.google.com/search?num=50&q=%E3%82%AE%E3%83%A3%E3%83%93%E3%83%BC%E3%82%AA%E3%83%95%E3%82%A3%E3%82%B9&ie=UTF8&oe=UTF8&hl=ja&lr=lang_ja

まあ、全くのデタラメな事務所というわけではなさそうだけど…
公式サイトの言葉の足りなさは何とかならんのか。
会社なら概要くらい載せとけｗ

公式サイトがあるだけまだいいさ('A`)

弱小プロダクションの役者は早く消えろ
スタジオマナーなってねーんだよ！
ムカつく…

>>465
大手プロダクションの役者でもなってない奴はなってない。
まあ大手なら先輩が教えてくれるとか、そういうメリットはあるだろうが
教えられても直らない奴は直らないし
逆に教えられなくても、周りを見てマナーを学ぶ奴もいる。
結局は人間性とか常識の問題かと。
何でも事務所の規模のせいにするのｲｸﾅｲ。

むしろお前さんの物言いに
「俺は弱小プロの所属者じゃないぜ」的な
驕りがチラチラ見え隠れするのは気のせいか。
っと、こいつは余計な一言。

スタジオマナーもだが、飲み会マナーも最悪な奴、多いよな？
マネージャーも含めてだが。
この間の打ち上げも新人で上座に座ってた馬鹿もいたし、某マネージャーは、ひたすら飲み食いしてたしｗ
見てて呆れた。

>>467
まあ最近はテーブル席の居酒屋が増えて
上座とかがわかりにくくなった分、あまりこだわらない傾向にあるけど
せめて座敷の席くらいは気を遣えとか思うわな。

仲間内でペチャクチャやってる新人連中の横で
ベテランの役者さんが自分で飲み物注文してたりすると
さすがに('A`)こんなんなる。
お前さん方、大らかなのはいいけどさ、もうちょっと周りを見ろって…

そういう奴はすぐに消えるだろ
マナーが成っていないのは、音響監督側も使いたくないだろうし

>>463
ギャ＊ーか。前からあるよ。この会社。
非日俳連系の事務所だね。自社製作のCDドラマくらいしか
仕事なさそうだけどね。
いわゆる弱小って事で。

>>470
弱小以下だろｗ
非日俳連の弱小は微妙だよな。。。。。。。

弱小事務所ほど所属の人の人数が多いのはなんでだろう。
仕事あるのか？

３年所属して仕事は一本でした。
ちなみにオーディションはゼロww

普通じゃね？大手さんでもそんなのは多いぞ

472 >>
所属はどこも大手の方がよっぽど多いぞ。ジュニアとか預かりなんて入れたら１０倍以上の差が出来る。

弱小の方がライバル少なそうだな

仕事も少ないし競争が狭い範囲だからハングリー精神も涵養されないけどな

弱小事務所の中でトップに立っても、業界で埋もれてちゃ結果は一緒だけどな。

要は自分の納得いく活動ができるかどうかに尽きると思うけど。
アイドルになってチヤホヤされまくりたいとか
シーズン毎のレギュラー本数だけ競っていたいとか
そういう事しか考えてない声優に弱小は合わないってだけじゃね？

いや、問題は最終的に食べていくことが出来るかどうかだろ・・・

弱小でもナレや司会も数取れる事務所なら食うには困らん
女ならエロゲで数稼ぐという選択肢もあるだろうし

まともなナレが取れれば弱小ではないと思うよ

>>480同意。この先、生き残れるかが重要で生き残れる声優は、ごくわずかが現実。ジュニアでいくら稼いでもランクついて消える声優も数え切れない程いるし。この業界入るのは簡単だけど厳しい世界だよ。

弱小にいるやつってヲタク生活がメインで芝居やナレーションの練習は
二の次って奴が多いからな。
実力があれば向こうから声がかかるもんだよ。
趣味に遣うお金を芝居やナレの向上にまわすのが成功の秘訣とはいわんが
最低条件だよね。

>>481
小規模事務所と弱小事務所を混同しとる
弱小ってのは言葉通り、「小さく」「弱い」事務所の事だ
ナレや司会だろうと仕事を数取れるなら弱小じゃない。
仕事取れないから弱小なんだ。

まあ事務所だけに責任あるわけじゃないが、弱小にいると
仕事に繋がるコネやチャンスを作る事すら困難なのは確か

メディアフォースは自分の所が音響製作を担当するアニメにもう少し所属声優を使ってもいいのにな。

>>484
逆に芝居に打ち込みすぎて声優に執着しない役者が集まっている弱小もある
その道で食っていかなくてもいいが芝居は本格的にやりたいようなプロには弱小の方が居心地がいいかもしれない
上手い＝有名ではないから結局自分の裁量で今日の居場所を決めているﾔｼも多いと思う

で、どこの事務所が弱小なの？境界線がわからん

>>486
使えないわけがあるんだと。
一応社長は変わったんだから
使ってもよさそうなんだけどね。

>>488
自分で調べていけば感覚的に分かるようになるよ。
こういうものはその人の捉え方次第だから。
ただ明らかに弱小というところはこれまで挙がってきたようなところだ。

仕事ないとわかっていながら弱小に所属するのと
フリーで動き回るのと
どっちがいいんだろうと
考え続けてみる

一度でも事務所所属の経験があって
ナレでも何でも馴染みの仕事先が出来てるならいいだろうが
いきなりの新人がフリーで動いても信用されないんじゃないかな。
同人ネット声優と似たような受け取り方されるかもよ。

新人でフリーになっても相手にされないよ。

>>492-493でＦＡだと思う
>>491が弱小に今所属していても、殆ど仕事した経験ないんだったら素人と同じ扱いだろうな

仕事をして２ヶ月経ったけど、ギャラをもらえてません。
通常いつもらえるのですか？

事務所にもよる。
代々木八幡の事務所はクライアントから入金が無いと下へは支払わない
と言われている。社内だけでなく外注に対しても。
だから、通常・・・という言葉は存在しない。
ちなみにうちは通常２カ月サイクル

芸能プロ社長が採用エサに声優志願少女にわいせつ
http://www.tv-asahi.co.jp/ann/news/web/index4.html?now=20070528132320>

やっぱり仕事をとるためには体張らなきゃダメだなｗ

支払いサイクルは　請求書を出して締めてという相手ありきだから
２ヶ月から遅いと半年やそれ以上もあるな。
２ヶ月ならまだまだだと。

アーツ・アイムも、いよいよ弱小の仲間入りになりそうですｗｗｗ

声優志願少女にわいせつ行為をした、松田咲實社長の会社一覧
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　東京都渋谷区代々木1-14-3
アーツビジョン　　　　　　　　　　http://www.artsvision.co.jp/ 松田ビル3F
アイムエンタープライズ　　　　http://www.imenterprise.jp/　松田ビル2F
クレイジーボックス　　　　　　　HPなし　　　　　　　　　　　　　 松田ビル2F
VIMS　　　　　　　　　　　　　　　 HPなし　　　　　　　　　　　　　松田ビル2F
日本ナレーション演技研究所　http://www.nichinare.com/　松田ビル1F
ミューラスエンタテインメント　　http://www.mras.jp/　　　　　松田ビル1F
東京芸能芸術研究所　　　　　　http://www.tou-gei.com/　　松田ビル1F
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　大阪府大阪市北区芝田1-8-15
澪クリエーション　　　　　　　　　http://www1a.biglobe.ne.jp/mio/　梅田北ビル2F

派遣のクリスタルのように、名前変えれば何でも逃れられるとか思っているだろう

私の所属している事務所は、事務所ぐるみでそういう事を絶対悪としている。
逆に営業先にそういうのを求められたら、上が守ってくれている。

それが、アーツは営業先どころか、社長自らがそんな事するなんてね・・・。
なにが正しいのかはさておき、うちは弱小だけど、正当派で胸はっていこうと思った。

枕しないのが偉いんじゃなくて普通はしないだろ。ガキのころ声優にあこがれて
なった奴とかは今の子供にも胸はれるぐらいな事しろよな。ガキが枕とかしったらアニメみねえぞ
今のアニメは大人用か

>>503
でも実際、私たちの耳に入ってくる情報だけでも少なくないのだから
営業に出ているマネージャーは、もっと色々言われてんだと思う。
つまり、営業先が枕で仕事を提供・提案するのは、よくある事。それも事実。

そして、そんな頻繁に枕の話を提案されるって事は、その話にノっちゃってる人達も少なくないって事なんでしょう。そしてそれが当たり前になりつつもあると。

なんか切ない現実だね。

>503
俺らは外から見てるからそんなのは偉いんでもなんでもなく
当たり前の話だと簡単に言えるけど、業界自体がもはや枕が慣習化してるんじゃないか？
真面目に頑張ってるヒトが浮かばれないってのはヤダな。
みんなが売れて幸せになんて偽善的な事は言えないけどさ。

もちろん、それが全てって訳じゃないけど
例えば詐欺を働く時、被害対象になるのは、善良な人、夢を持った人、スレていないという意味で無知な人
そういう、純粋な人達ほど相手にしやすく、食い物にしようとする汚い大人もたくさんいるという事なのですね。
だからこそ、汚い大人に負けないで欲しい。とくに子供に夢を与える人達は。

>>502良いプライドのある事務所だな
そして声優も。

素晴らしいと思うぜ！

>>502
いい事務所だな。

うちの事務所もスタッフも所属者も女性が多い小規模弱小だから
枕みたいなそういうことは本当にない
仕事はなくてもだから頑張れるよ

ホントそういう所に頑張って欲しいわ。

仕事少ないのは仕方ないとして
所属者からお金を取らない事務所に入りたい

>>513
そんかわりギャラから二〜三割程度の上納は覚悟しておきなよ
それ引かれてから税金１０％だからね。

>>508
あなたは良いこというね。弱小事務所の職員にしておくのがもったいない。
この業界は村社会なのをよいことに脱法行為する連中が多すぎる。

>>514
上納っていうか普通にマネジメント料じゃんｗ

>>516
>>514は>>513が言うようなお金を取らない事務所などないと言いたいのでは

マネジメント料がないと経営成り立たないよ
ピンハネがないのを望むならフリーでやればいい
厳しいけどね
絶対一般作なんか回ってこないけどね

「お金を取らない」とは
レッスン代や所属料を取らないということなのですよ

レッスンしないで実力あればいいけどな。

タダでレッスン受けさせてくれる弱小事務所ってあるの？
大手ですら養成所のガキを金づるにして成り立ってるのに。
相当期待の新人でもない限り無理じゃね。

>>521
弱小で、タダでレッスン受けさせてくれるところは無いんじゃないかな。弱小なんて大手よりもさらに養成所運営で稼いでんだから。

某大手(中堅？)事務所ならタダで受けさせてくれるみたいだけど。

>>522
その大手?事務所を教えてくれませんか？

スレ違いになるけどごめん、気になって

>>523
大沢事務所。研修生になれれば１年間無料でレッスン受けさせてもらえる(らしい)。でも大沢傘下の養成所はないし、まず研修生になるのが相当難しいみたいだけど。

スレチすまん。

>>524
難しいんですか...でも試しに頑張ってみます
本気で大沢事務所受けてみようかと思います

親切にありがとうございました！
では、失礼します

>>525
将来、有名になったら2chでアドバイスを受けたと公言しておくれ。

TABもいちおう特待がある

TABで特待になってもな・・・
若い女の子は大体エロゲからスタートでその後ずっとエロ要員でしょｗ

>>528
さぁ？それは人それぞれだと思うけどな
凄い奴はどこにいようと関係ない

そうそう、人それぞれ
コネでもできて贔屓して貰えば勝ち組
人付き合いうまい人はやっぱり得だと思う
枕まで行くのはどうかと思うが

taihen