主役と主演が異なるドラマ

「女王の教室」
主役：志田未来　主演：天海祐希

「めぞん一刻」
主役：中林大樹　主演：伊東美咲

「夫婦漫才」
主役：甲本雅裕　主演：中山美穂

「だましゑ歌麿」
主役：中村橋之助　主演：水谷豊

世にも奇妙な物語「48％の恋」
主役：岡田義徳　主演：白石美帆

「電車男」
主役：伊藤淳史　主演：伊東美咲

主役と主演が異なるドラマって、何でW主演にしなかったんだろって思う。

>>3
大人の事情
スターのプライド

>>3
お偉いさんが五月蝿いから。

タイヨウのうた
主役：沢尻エリカ　主演：山田孝之

もう誰も愛さない
主役：山口智子　主演：吉田栄作

101回目のプロポーズ
主役：武田鉄矢　主演：浅野温子

俺も女王の教室と電車男が思いついた

>>3
事務所力の関係

>>3
モンスターワンフー

ホテル
主役　高島　政伸　主演　松方弘樹
マンガ　天才バカボン　主役　バカボンのパパ　主演　バカボン　

のだめカンタービレ
主役 玉木宏､主演 上野樹里

主役：野比のび太
主演：ドラえもん

セクシーボイスアンドロボ
主役：大後寿々花　主演：松山ケンイチ
有閑倶楽部
主役：美波　主演：赤西仁
絶対彼氏
主役：相武紗季　主演：速水もこみち
メイちゃんの執事
主役：榮倉奈々　主役：水嶋ヒロ

漫画原作のドラマは多いな・・・

『とめはねっ! 鈴里高校書道部』に至っては
原作のヒロインがドラマ上の主役で主演
原作の主人公がドラマ上の準主役で
クレジットまでヒロインが最初だった。

マー姉ちゃん
原作は妹が、ドラマは姉が主人公

女王の教室は志田未来だけじゃなくて
六年三組の生徒全員だよ

>>16
どう考えても志田未来が事実上の主役で天海祐希がクレジット上の主役。

華麗なる一族
主役キムタク　主演北大路欣也

ターミネーター2

主役ターミネーター 主演新型ターミネーター

>>19
映画一般・8�o板逝け！

>>19
事実上の主役とｸﾚｼﾞｯﾄ上の主役が異なる映画
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/movie/1260941936/l50

新型は主役じゃない。

神様、もう少しだけ

このあいだの砂の器は、若手刑事のほうが主役だったような。

まんがだと、ゴルゴ１２
主役はゴルゴだが、主演は依頼者や殺される人。

「北の国から」
主役：吉岡秀隆　主演：田中邦衛

「それでも生きてゆく」
主役 瑛太
主演 大竹しのぶ

ディナーは北川景子トップクレっぽかったな

ねーよ大根＋下品食い＋男大好き芸人には偉そうぶる北川景子Ｗ

そもそも主役と主演の違いって何なん？

>>30
｢本音｣と｢建前｣

のだめとタイヨウのうたはW主演だぞ

あいくるしい
主役：神木隆之介　主演：市原隼人

>>30
主役は物語の中心

主演はトップクレジット

白線流し
主役：酒井美紀　主演：長瀬智也

>>30
主演＝主役を演じる人

南極大陸
主役：木村拓哉　主演：犬

妖怪人間ベム
主役：杏　主演：亀梨和也

>>38
逆だろ

トイレット博士

主役：トイレット博士
主演：一郎太

主演→建前
主役→本音

人間失格
主役：堂本剛　主演：赤井英和

人間失格の同元って途中で亡くなったよね？

後半の父親の復讐が見せ場で、前半は低迷してた視聴率が後半ぐんぐん上がったのを見ても
主演も主役も赤井秀和だと思うけど。

人間失格の同元って途中で亡くなったよね？

後半の父親の復讐が見せ場で、前半は低迷してた視聴率が後半ぐんぐん上がったのを見ても
主演も主役も赤井秀和だと思うけど。

。

「刑事コロンボ」
主役＝犯人　主演＝コロンボ

ぶらタモリ
主役=「古地図」 主演=「タモリ」

>>37
南極の犬は大して出番なかった。存在感も薄い。

家政婦のミタ
主役　長谷川浩樹　クツナ　本田　
主演　松嶋菜々子

ブスの瞳に恋してる
主役 森三中村上　主演 稲垣五郎

家政婦のミタ

主役　相武紗希　
主演　松嶋菜々子

僕の秘密★兵器

主演…佐武宇綺
主役…加藤康起

>>30
主役＝事実上の主演
主演＝形式上の主役

意味不

主役と主演が異なる映画
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1340218864/

電車男

主役＝登場人物の主人公
主演＝演じる役者

と思えばいいよ

ドラマそのものの面白さより役者の魅力を重視する奴の特徴。

・物（＝ドラマや映画、脚本、音楽等）のレベルより人間（＝役者、歌手等）のレベルを見る自分が崇高な人間であると思い込んでおり、それに酔い痴れ、そうじゃない奴を見下している。
昔の欧州では声は人間が発する音で、インストは物から出る音の音楽だと言う理由で声楽が高尚で器楽は低俗な不良の音楽という考え方が強かった。こいつらの頭の中は中世の人間と同レベル。
脚本家や照明技師も人間でドラマや映画を創るのは人間だってことが分からない馬鹿が多い。
・何を言ったかよりも誰が言ったかを重んじる。
・理由を決め付けるのが好き。
・自分が知らない物（人）はマイナーだと決め付ける。
・わがまま。
・穴だらけの論理を連発するのだが、決して屁理屈をこねているわけではない。そこが逆に痛かったりする。
・相手を無理矢理論破して自分の価値観を押し付けるしつこい奴が多い。
・自分と自分の身の回りの人間の常識を宇宙の常識と勘違いしている。
・前向きに後ろ向きなことを言うのでとてもタチが悪い。
・しつこい質問攻めが好きなくせに、質問の答えに対して文句を垂れてばかりいる。
・誘導尋問に引っ掛からない相手に対して逆ギレする。
・他人には「どうして？」「なんで？」を連発するのに、自分は「ノーリーズン」で済ます卑怯者が多い。
・理由の理由を訊いてくるのでウザい。
・自分の憶測と違う答えを嘘だと決め付ける。
・ＹＥＳと答えてもＮＯと答えても反論してくる。
・役者の評論が好きなくせに華と存在感の違いも分からない。
・カラオケや話題合わせの為に好きでもないヒット曲を聴く。

久米宏がラジオ番組で日米のドラマの違いについて専門家と話してたんだが、
なるほどと思った。
日本は役者の人気が先にあって、脚本や演出の出来は二の次なのに対して、
アメリカは先に脚本があって、それにあった役者を人気の有無関係無しに当てていく。
だから面白い。
確かに無名で不細工な役者ばっかりだが、面白ければ何でも良い。

脚本と演出が良ければ、役者なんて演技下手、歌下手、ダンス下手、アクション下手、華無し、存在感無し、個性無し、カリスマ性無しの八重苦でも面白いドラマは作れる。

「役者は魅力的だけどつまらないドラマ」や「役者は魅力ないけど面白いドラマ」もあるわけでね。

「愛と青春の宝塚」は大根の藤原紀香が主役だけど面白かった。
「復讐するは我にあり」は大根の柳葉敏郎が主役だけど面白かった。
「ゾウのはな子」は大根の反町隆史が主役だけど面白かった。
「点と線」は大根のビートたけしが主役だけど面白かった。
「ガラスの靴」は大根の加藤紀子が主役だけど面白かった。
「太陽は沈まない」は大根の滝沢秀明が主役だけど面白かった。
「ビギナー」は大根のミムラが主役だけど面白かった。
「私が私であるために」は相沢咲姫楽っていう素人のニューハーフが主役だけど面白かった。

友近は、演技は上手いがコントはつまらない。
柳原可奈子は、演技は上手いがコントはつまらない。
ＺＯＸＹ　ＤＯＬＬは、華があるが漫談はつまらない。
しずちゃんは、存在感があるが南海キャンディーズの漫才はつまらない。

ケミストリーやマライア・キャリーは、歌唱力は抜群だが糞ミュージシャン。
ケミストリーやマライア・キャリーは、歌唱力だけのミュージシャン。
ケミストリーやマライア・キャリーは、歌唱力マニア、歌唱力オタク御用達のミュージシャン。

ドラマもお笑いや音楽と同じで、俳優の演技が上手いだけでは面白くない。

長い間、ヨーロッパの音楽の中心は声楽でした。世俗音楽において楽器は
伴奏として早くから使われてはいましたが、歌うのや、踊るのは貴族や民衆
であっても、伴奏は楽士によって奏されることが多く、自らの楽しみのために
演奏をするアマチュア器楽奏者はあまりいませんでした。が、ルネッサンスの
人文主義者たちが神を恐れずに自分の感覚を信じたとき、「器楽＝人間を
堕落させるもの」という伝統的なイメージは影を潜め、15世紀の終わり頃から
急激にアマチュア器楽奏者の数が増え始めます。人文主義者たちが自らの
手本としたプラトン、アリストテレスなどのギリシャの哲学者たちが、「器楽は
情操教育に欠かせない」として器楽を擁護していたことも器楽が人文主義者
に受け入れられた一因に違いありません。　賤しい職業音楽家の楽器は、高貴
な人たちにふさわしいように、そして演奏がより簡単になるように改良が加えら
れていき、ヴィオラ・ダ・ガンバやチェンバロ、リュートなどのアマチュア楽器が
誕生します。それに対して管楽器全般（トランペット、サクバット＝トロンボーン、
コルネット＝木管の多孔トランペット、ショーム＝オーボエ）やフィードル＝ヴァイ
オリンなどはプロフェッショナル音楽家のための楽器であり、プロがアマチュア
のための楽器を演奏することはあっても、アマチュア貴族がプロ楽器を演奏す
ることはありませんでした。16世紀中頃には楽器の一つでも演奏できることが
教養ある宮廷人としての条件の一つとなります。それとともに、楽器を巧みに
演奏することのできる楽士は貴族の教師として、また立派な教養人の一人と
して宮廷社会の中で確固たる地位を築きはじめます。

役者を見てドラマを観ずの現代の日本人。
昔の日本人も役者を見て芝居を観ずだった。

ttp://www.thirdstage.com/dsbt/trans93.htmlより抜粋

鴻上
文学がまずあって演劇にいった国と、
弁当ひろげてお気に入りの役者を観にいくことから演劇が定着した国との違いでしょうね。
「千本桜」でね、静御前が義経との別れの時にずーっと泣いているでしょ。
泣いているんですけど、突然、静御前がおどり出す（笑）。
で、イアホンガイド聞くと
「この場面では、静御前が微笑んでいる顔が見たいというお客さまの要望におこたえして、踊っています」っていう（笑）。
なんてファンキーな民族なんでしょう（笑）。
このいいかげんさはたいしたもんだと思いますよ。
僕が今まで書いてきた台本は、（自分の劇団の）役者のキャラクターと力量プラスそのひとつ上の事をそれぞれに要求してっていう作り方でして・・・
それは座付き作者の宿命だと思って僕はやってます。
でもね、僕の戯曲をほかのところでやってもらったのを見にいくと、「ああ、申し訳ないなあ」と思うんですよ。
この俳優さんだったらこういうふうに変えたら面白いのになあって思うことがよくある。
だから、今回のは普段やってるような「遊び」の部分は抑えざるをえないかもしれませんね。

>>58-65

創価死ね
創価死ね
創価死ね
創価死ね
創価死ね
創価死ね
創価死ね 　
創価死ね　
創価死ね
創価死ね
創価死ね
創価死ね
創価死ね
創価死ね
創価死ね
創価死ね
創価死ね 　
創価死ね 　
創価死ね
創価死ね

大人の事情

スチュワーデス物語

主役　堀ちえみ
主演　風間杜夫

不良少女とよばれて

主役　伊藤麻衣子
主演　国広富之

ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ　
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ
ｿｳｶ4ﾈ

X

ワイルドだね

yes

｢北条時宗｣
主役 北条時輔(渡部篤郎)
主演 北条時宗(和泉元彌)

ずっとあなたが好きだった

主演：賀来千香子
主役：佐野史郎

牛