日本のドラマの脚本がひどすぎるのはなぜか

危篤姫を見て確信した
あまりにもひどい

わかるー
なんで篤姫は主役なのに星ｱｷｺみたく物陰からみてばかりなの？
バカドラマ！

脚本家が使いやすいか否かを優先してるからだよ
新たに発掘する気もないしね
って言ったらコンクールで探してる！だろｗ

脚本家が複数の作品を掛け持ちでやってるから酷いということもあるね

そりゃ面白い話書けるんなら小説家になってるよ。
ロクなもの書けないんだからテレビドラマの脚本家なんかに甘んじてるんだろ。

それは違う。小説はニッチ戦略が通用するから好きなことだけ書けばいい。
こんなにラクなことはない。
しかも一度ついたファンはなかなか離れない。
脚本家は万人受けしなければならない。こりゃきつい。
小説書く方が縛りが無いぶん簡単。

キャスティング至上主義で脚本家が育たないから。

篤姫はひどかった
何がひどかったと言えば・・・

昨年の「点と線」のような重厚な作品が、なかなか作れないからだろう
漫画の原作が多いから、初めから「絵コンテ」ような漫画のコマ絵に
脚本の言葉を載せるにも難しい
推理小説などの文字の映像化と　漫画原作の映像化だとかなり違う
映像加工とかの技術が、より視覚に訴えるから、ある意味言葉が不要
しかし、微妙な心理描写とかの演技が出来るベテランが不足してる
なんかバラエティとかに出てる役者の様子見てるから
あいつがあんな顔してるのおかしいとヘタな演技がよく判る

脚本スレは他にもあるんだから、そっちでやれよ低脳

脚本をチェックする人の能力が不足していることも要因だ
テレビ局の組織が官僚化してるのではないか

ともかく脚本がダメなら話にならぬので、ここに一番力を入れるべきだ

おまえらはただ寝っころがって文句言ってるだけだから簡単だなw

24のようなドラマは永久に無理

たけしドラマのような高額制作費作品を例に出すことは誤りだ
低予算でこそ脚本家の能力差が出る

局も官僚化、ヒルズ化が進んでるだろうな
金欲、物欲、性欲、甘い誘惑に負ける者も多いだろう
下っぱは酷使され、いずれ使い捨てにされる
新人発掘なんて邪魔臭いことなんかしたくないだろうし
脚連に丸投げして１次で漏れてくのさ

スポンサーやプロダクションが口出ししなければ
もう少し奇抜なものが書けるんだよ。

大御所連中が軒並み劣化してると思う。だから漫画原作でしのいでる
感じ。

１人で書いていることが多いからだと思う
アメリカは黒板の前で10人くらいが話し合って書いてるからな

矛盾した脚本でもいいから、大映テレビが作ったドラマをまたゴールデンタイムで観たい。
深く考えず、単純に泣けて笑えるドラマが観たい。

アニメのほうが脚本レベル高いし

脚本家が一人でドラマの筋を作れる訳じゃないし局の改革が必要ね

各局一斉にジャニを切り捨てるしかない
それが出来ないなら今後何やっても同じ結果に終わる

レッドマーキュリーはひどすぎると思う
あれは目に余る

マジな話、レッドマーキュリーは、脚本と美術(演出)とどっちが悪いと思う？
レッドマーキュリーがまともなデザインだったら最終回の評価は変わってたかな？

基本的にガリレオの脚本自体がレッドマーキュリーとか関係なしに最悪
演出もヘボかったが
最近脚本、演出家でまともな奴がいなさすぎる

脚本が本当に手に汗握るような緊迫感だったら、ちょっとくらいの面白フォルムはスルーされたんじゃないの？
むしろあのレッドマーキュリーが脚本の妙で恐く見えなきゃ駄目。

いや、あのレッドマーキュリーを怖く見せるのは無理w
ガリレオは香取がゲストの回(と最終回)以外は
地味だが面白い部分もあるという程度にはまともな脚本だったよ。
ｼﾞｮｼﾃﾞｶよりはずっとメインキャラの特色もやりとりもしっかりしてたし、
SPとは違って犯人の背景(動機)もちゃんと話に組み込まれてたし。
でもこの手の1話完結事件モノ路線だと、
やっぱり相棒&京都地検のテレ朝のが手慣れてる感じがしたが。

テレ朝の場合は手馴れているというより過去の実績にあぐらをかいているような気もするが
過去に受けたパターンの劣化焼き直しを繰り返している感が否めない

そういう意味ではＴＢＳやフジは元来事件物カラーのある局じゃないし
過去に囚われずもっと冒険した内容でもよかったのにね
結局アメドラやむかしの事件物の劣化パクじゃあなぁ・・・

野島はまた障害者ネタですか
うんざりだね

視聴者に合わせてるからだろうな

その言い訳はもう聞き飽きました

世代的に野島ド真ん中だけど昔から大キライだった！野島なんかしねばいいのに。

野島作品と大映ドラマは神

それはプロデューサーにセンスが無いからだ

ガリレオのレッドマーキュリーについて見てない俺にｋｗｓｋ

日本一の漫画原作者の小池一夫先生が最近のインタビューで言っていた事なんだけど、「最近の漫画家、および脚本家の志願者達は忍耐力が無さすぎる」と嘆いていたよ。

演技の下手な役者に合わせてるからだろ。

手っ取り早く視聴率が稼げる漫画原作のドラマばっかやってて
力のある脚本家が育たない。

昔は刑事ドラマとか、１話完結のドラマはチーム制が多かったから
キャラ設定と世界観を壊さずにストーリーを作る鍛錬の場があったんだよな
出来の悪い話は書き直させたりボツにする余裕もあった
１クールを一人でまかなう今のやり方では育つものも育たん

ＦＯＸのドラマみたいなことやってる人って皆無だよね。
NIP/TUCKみたいなやつを日本のもので見たいよ。
せめてHOUSE。
日本のはみんな一本調子でつまんない。雰囲気とか感情移入で楽しむ以外に
期待できる気がしない。

コンクールで賞とったやつにほいほい全部任せすぎ

田中麗奈（鄭麗奈さんのお仲間を発見しました。

木下優樹菜・・・在日。本名は朴優樹菜。
http://sageuploader.if.land.to/cgi-bin/1upload/src/sage1_3337.jpg

脚本を完成させてドラマを作れ
話はそれからだ

テレビドラマで扱う難病は人肉食い依存症かサディスティックなＳＥＸ中毒以外は一切禁止だ！

ガリレオって東野の原作にも関わらずあの糞さ加減はなんだったんでしょうか？

優秀な人材は、漫画や小説に行く。あと原作物の氾濫。試聴者がオリジナルだと余り見ない。

現状のドラマ＝役者＆企業、商品のＰＲの道具にすぎない

ＣＭをなくして全局有料チャンネル化すればいいんだよ
ソフト（番組）単位でもいいけど　

薔薇のない花屋とかほんとつまらんな。
脚本家のオナニーって感じ。

>>38
漫画家の原作能力が必ずしも高いわけじゃない
小説や漫画は編集者と作るもんだ
ドラマの脚本家にとっての編集者にあたる人間の能力が問題でないのかな

>>47の1行目で結論出てるつーか
タダで見さしてもらってる地上波なんだから質には文句言えないよｗ
自分は好きな俳優が主演クラスで出てれば基本視聴する
話がよほどつまんなくなければ
(一々ドラマなんて考えずに宣伝と受け止めれば大抵の話にはすんなり入れる)
脚本にこだわる人はCS入るなり、海外ドラマ見ときゃいいじゃんって思う
タダで見れる地上波の日本ドラマに脚本を求めるのは無茶すぎるｗ

映画も酷い、ニュース番組もだ
大メディアに携わる人間の質が著しく低下している

だからといって良い脚本だと上手く制作されない気がする
ダメ脚本は製作者に合わせた製作者のための脚本のような気がしてならない

>>51
上は首相から下はホームレスまで老害＆ゆとり大国日本

>>50の言うとおりだな
もう現場にもタレントもゆとりが流入してるのが今の日本
期待する方が間違ってる

　

>>1
でも篤姫の脚本は2話、3話とどんどん良くなってるね
間違いなく最近のドラマの中ではまともな脚本

篤姫はトンデモ時代劇で、なんちゃって大河だよ。

現場というか業界全体がもうなぁなぁで作っちゃってるんだろうなぁ……
広告代理店がほぼ１社で固定だから業界の人間関係も固定だろ？
そうなると色々澱むわな。実力主義で発注してないんじゃないの？
権力関係のトップが固定だと末端までそう成り勝ちになるんだろう。

>>56
まあ、たしかにな。
初回はグダグダで心配したけど、ある程度のレベルまでは引き上げてきた感じはする。
それでも不満がないわけではないが…

うちでは二十年以上日曜夜八時は大河だったがさすがに今月からは違うチャンネルになったよ
動物奇想天外か日曜美術館

ガリレオや大河ドラマなどまともに見ている人は僅かで殆どが付けているだけだろう
それでも数字的には高くでるわけだ

たった３ヶ月のドラマですらまともに完走できない脚本家ばっか。
80歳超えても１年ドラマをスラスラ書いてる橋田壽賀子みたいな人材はもう出てこないのか・・・

秦、ありさ、ムツキ、いずみがいるじゃないか

>>62
今の渡鬼のスガコはあんま手本にして欲しくないがな

若い時の壽賀子は今より遥かに神だったから。
倉本でさえ３ヶ月ドラマにアップアップの現状を見ると、やはり壽賀子の能力は凄いとしか言いようがない。

1から10まで全て台詞で説明する、
登場人物全員ナレーターにするスガコのどこが能力高いんだよ。

>>66
お前、渡鬼しか壽賀子ドラマ見た事ないの？w

渡鬼は登場キャラが増えすぎてギャラの払いが大変なのだろう
視聴者も惰性で見てるから会話だけの安作りでも問題ない

日本の自動車業界には才能ある人がけっこうな数がいた。
戦争で負けたため航空業界から人材が流れてきたため。
アメリカの自動車業界には有望な人材があまりいなかった。
ボーイングやロッキードやNASAなどがあるため優秀な連中はそっちにいってしまった。
役者や事務所ありきの企画を嫌い、才人ほどアニメと漫画とゲームに人材が流れた。
アニメと漫画とゲームをつぶせば面白い脚本を書く人がドラマ界に来る。

アニメも漫画もゲームもとっくに最盛期を過ぎて
有能な人材の大半は既に隠居もしくは衰えてる状態だぞ

もはやドラマと変わらんレベルに落ちてるのに
今更何を期待できると言うんだ？

>>70

『ちりとてちん』の脚本家の藤本さんは、将来、龍になるよ。

藤本さんはトレンディ的なドラマは書けないかもしれない。
でも、暖かい話がメッサ上手いんじゃ。

く
づ
つ

>>49

商業漫画は、担当の編集さんは重要。

「ライアーゲーム」「ライフ」の枠はこのまま育てて欲しかったのになぁ・・・
天才金城大先生のおかげで台無しですよ　orz

>>74
ドラマだってプロデューサーやディレクターが重要だよ

スポーツだって監督やコーチが重要じゃないか

最近の脚本家に哲学ってものはないのかね
会社員や水商売でも優秀な人は持ってるのに

>>77
哲学だけでは食うことはできませんよ。明日食う米の確保もあやうい作家が多いんだから。

映画やドラマが好きで、そればっかり見てきた人が脚本家になっちゃったって感じ

狭い狭い世界だ。だから、型破りなのは潰されるんだよ。脚本家になりたきゃ脚本家が採点する賞レースで受賞しなくてはならないし。

>>79
あーわかるわかる

論点がズレてきていますよ
ここは脚本が酷いのは何故かを論じ合うスレッドです
例えば日テレの「14才の母」

36 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2007/10/24(水) 15:46:58 ID:qdUi6RYs
中絶のために病院に向かう車中で
娘の生まれた日を述懐する父親
病室で出産の喜びを語る母親…

どんだけ孫産んでほしいんだ？

そしてその14才の母を書いた大先生がテレ朝シナリオコンクールの審査委員長。
あのドラマ、ラストシーンもきもい。原稿用紙に“14歳”と書いたのを“才”に直すとか…
ふいんきだけ！！！（漢字変換できない）

スイーツに媚びてるから

その14才で向田賞が与えられているし

>>85

向田賞はマチベン

よし ニートの俺が 脚本書くわ

90年代にタイムスリップさせてやるぜ

結論から言うと、お金が無いから良いドラマができない
そして、重要な脚本料を削ろうとするから、脚本家は育たない

>>85-86
どっちにしろ駄作だなｗ

にしても井上由美子って本当にいいときと悪いときの波が激しいよな
巨塔のときは神クオリティだったのに…

福間とかいうのが最近は一番酷い。つか日テレ脚本家は糞すぎる。江頭もベッタベタしか書けないのに、一流気取ってるし。ﾚｶﾞｯﾀ、ﾎﾃﾘｱｰのｺｹはお前のせいだよ。

シスターとボクサーの奴はだれが書いてんの？
ひどすぎて胃が痛くなった

>>91
福田 雄一
ttp://www.bravo-company.com/staff.html

脚本家というよか、コントやバラエティの構成作家出身っぽい。
「逆境ナイン」の脚本だったのかｗｗｗ

>>20
アニメは二次元なのでどんなにクソ脚本でもそれなりに見れる
押井が実写の脚本やってたけどドラマ脚本家のが全然上

小説や漫画に比べて連ドラ脚本家の椅子は少なくて競争は熾烈なはずなのに
なぜその椅子に座っているのは揃いも揃って無能なんだろ

脚本家はコネだからなあ

脚本よりも演出が酷すぎるんだけど
リアリティのかけらもない

別にｵﾀじゃねぇが、個人的に伊藤和典に書いてもらいたいね

>>96
漫画原作のドラマにはナンセンスなツッコミだな。

あれやこれやとプロデューサーの方の領域の人々から注文つけられる割りには
日本てアメリカみたいに何人も脚本か使って共同で書くってことしないよねぇ
佐々木夫妻とか交渉人とかはそういう事すると格段に良くなりそうなんだけどなぁ。

>>99
日本てアメリカみたいに何人も脚本か使って共同で書くってことしないよねぇ



今はむしろ単独脚本で通すケースが少ないのに
どこを縦読みすれば……。

>>92
逆境ナインは名作だったような記憶があるが…　漫画に負けてなかったと思うぞw

お前の頭が幼稚園なだけ

>>97
普通にオタだろ
赤いめがねで実写の脚本やってたけど見れたもんじゃなかった

いいネタは小説やマンガ原作にしたほうが儲かる
小説家にも原作者にもなれない残り滓が脚本書いてるのでは

マジレスすると、小説と脚本はまったく別物であって、別の能力。
ところで、小説家とか漫画原作者って、どのくらい稼げるの？

>>100
あ、そうなの？名前が出ないだけ？
それであの出来なんだ。
そっちの方が驚きだし、それでコレならもう終わってるねえ。
よく面白さの表現で、「１時間があっという間に過ぎる」なんて言うけど
ほんとに面白いと１時間しか経ってないのが不思議に思える。
充実感が残るから。日本のは中身が薄っぺらいからそういうのが皆無なんだよ。

作品メインじゃなくて金儲けメインだしな

アメリカだって金儲けはメイン。
金儲けるためにはいい作品に仕上げるのが一番って至極まっとうな考え。

それでも視聴者から見放されたら即刻降ろされる。
その点日本は短縮打ち切りがあっても、
脚本家が干されることって、余程のことがない限りないよな。
暫くしてから、或いは連投登板なんてのもザラ。
プロデューサーはもっと彼らのポテンシャルを知るべきだと思う。

岡田好きの友人が、「金城すごい。彼に脚本を依頼する局、増えそうだね」と言ってきた。
なんつーかさ、視聴者がこういう状態なんだから、
脚本家の質的向上なんて、結局無意味な気がしないでもない。

地の文をある程度充実させて背景を書かなければならない小説家
とドラマのシナリオ書きじゃ性質が違いすぎて比較することができんよ

カメラワークもひどい
実写なのに低予算アニメ並みの紙芝居ｗｗｗｗｗｗｗｗ

舞台みたいな不自然なセットとかな
低予算じゃ説明がつかないお粗末さが目立つよ

元脚本家の小説家はいるが、逆はいないじゃん
まったく別の能力、とは思えない

骨格になる才能は同じかなとは思うね。
ただ写真と絵画ほども手法が違うんで片方の天才がもう片方でも
仕事ができるとは思えないな。
脚本家の質の良し悪しとは関係ない話だと思う。

>>112
というかカメラワークはアニメのが凝れるんじゃないのか？
実際に撮るのと違って制約ないし

実写で凝ったカメラワークやるには金がかかるからなぁ…

>>115
小説家は脚本家にはなれない？
ところで、元脚本家の小説家って誰？

小説家は脚本家にならないと言うかそこまでレベルを落したくないと言うか。
ジーコみたいにサッカー先進国のトップだった選手が
衰えたとはいえ後進国の日本に現役で来てくれるようなケースは特殊なわけで。

>>117
脚本家がノベライズするのを小説家というのははばかられるが…

隆慶一郎は確か脚本家から晩年、小説家に転向した作家だったと思う。
亡くなっちゃったけど。

野沢久は？

古い話だけど、
池波正太郎さんは、もともと劇作家じゃなかったっけ？
平岩弓枝さんは、小説家デビューした1〜２年後に
脚本家としてもデビューしていたかと。
記憶違いだったらすみません。

>>118
おまえも書いてみればわかるよ、小説と脚本どっちが簡単か。
小説なんか誰でも書ける。
小説家の中でも売れっ子だけが脚本家の適性を持っている。

脚本なんか豊富な語彙力も凝った文体も必要なくてト書きで｢笑った｣「泣いた」とか書いてりゃいいだけだろ。

今日のモデル上がりやジャニタレのﾄﾞﾗﾏ侵略を観ると脚本家に問題があるっていうよりは
その事務所達がタレントのイメージに合わせるように脚本を改ざんしているようにしか見えない。
もう役者と言える人がﾄﾞﾗﾏには僅かしか出てなくてあとはタレントさんばかりですし。
内容よりタレント重視。
日本もハゲタカみたいな面白いﾄﾞﾗﾏ作れる訳だからタレントの問題。

そうそう。小説書く方がたぶん形にするだけなら簡単。
書けばそれでＯＫだから。脚本は実際に撮れるかとか演じられるかまで考えないといけない。
あと、脚本→小説の書き換えの方が逆より簡単。
小説は小説にしか出来ない表現があるからそれ前提で書いちゃってると
もう映像化はそれ用に改作しないと無理なんだよ。映像を小説にするのは
説明すればいいだけなんで簡単なんだよ。
で？っていう。結論ナス

>>124
的違ってない？
例えば、そのハゲタカに出てたアラン役の人は「外人モデル」で芝居経験が殆どない。
その素人の外人を役に入り込ませ、いい演技や表情が撮れるまでNGを出し続けた。
良い演出家、妥協を許さない撮影チームの雰囲気、制作時間の余裕があれば
素人でも演技派に見せることができるという例かと。

>>123
その程度の認識しかない人は小説も脚本も書けないね。

自分の描きたいものは描けないで
トップ取ったって小説家に比べれば賃金は低くて
いいホン描いたって演出や役者の演技次第じゃぶち壊されて
なんか夢のない仕事だ。

いや、もしかして小説家のほうが稼いでないかも、だぞ。誰も本なんか買わん。

ケータイ小説で真実の愛を語ればいいんだよ、グリーンだよ。

小説家はただ文を重ねる。丁寧に、自分の思うままに。だから感性が必要なんだと思う。
脚本家には感性はそんなにいらん。分かりやすく展開を考えて組み立てるのが重要。感性があったところで、つまらん話じゃ意味がない。そういうところじゃ漫画家と似てる。分量も決まっていて、何より映像とセリフの組み立てという点で。古沢も漫画家崩れだった。

逆に感性を買われてフジヤン取った門間は使い物にならなかった。いかにフジのＰが無能だったかということだ。賞金の数百万を捨てたようなもの。そして日テレの賞も同様。感性買われて、散ったヤツ数知れず。日テレも脚本家を見る目がない。

>>124
今の若手って井上真央みたいな子役出身や小栗みたいな舞台経験者ばっかじゃん

そうだねぇ脚本家は自分で間を決めらんないからなぁ
でも感性無くてもいいなんてこと絶対無いよ。
試しに色んなドラマのプロットだけ追ってみな。
ビックリするほどつまらないから。展開なんてそんなに重要じゃないんだよ。
そっから何を炙り出すかが重要なの。

軽いドラマ、何かと恋愛、残酷なのや辛いのはいや、ハッピーエンドがいい。
そんな視聴者だから、いいのなんて出来るわけない。

キャスト重視のドラマ作りを改めないとドラマ界はどんどん
低迷していく。

ジャニや上戸のＰＶなんざ見たくない

良い悪いの基準は人それぞれだからね
結局、視聴率が低い作品を叩くのだろう

>>137
NHKならともかく、民放ドラマなら視聴率が悪いドラマなら
スポンサーが撤退してドラマ自体が作れなくなるんじゃない

>>131
門間くんってなにげに有名人だよねw
ハタチそこそこで有名になれて本望だろうね

アメリカの脚本家と比べて薄給だからじゃね

ギャラなんて関係ないよ。
ギャラが低いからって役者の成り手がいないなんてことが無いように。

脚本家にも得意不得意があるはずだが
いい加減に起用されているように思う

>>131
古沢って、三丁目の人のことでいいんだよな。
あの人は漫画家じゃなくてイラストレーター崩れじゃなかろうか。

相棒での評価が、
面白い事は面白いが漫画的と評されたり、
従来からの相棒のファンの中には
物凄い嫌悪感をもつ人もいるというところを見るに
視聴者も結構面白ければなんでもいいと思ってるわけでもない
(最終的にはそうなるとしても、違いぐらいはわかる)
ということなんだろうか

久米宏がラジオ番組で日米のドラマの違いについて専門家と話してたんだが、
なるほどと思った。
日本は役者の人気が先にあって、脚本や演出の出来は二の次なのに対して、
アメリカは先に脚本があって、それにあった役者を人気の有無関係無しに当てていく。
だから面白い。
確かに無名で不細工な役者ばっかりだが、面白ければ何でも良い。

日本では主演役者が駄目な企画を押し付けられる場合もある
引き受けてがいなければ枠に穴が開いてしまうからだ

向こうのドラマって俳優が企画に参加してるの多いだろ
日本だとそういうの皆無に近いけど

「若者のすべて」みたいな若者の哀しい物語を瑛太とカトゥンの誰かと他若手キャストで作ってほしい


涙がながれるような話しをください

役者が先としても脚本酷いよね。
アメリカだってまず役者ありきっていう企画はあるけど
こんなに酷くないもん。

主題歌も酷い。
ＥＤでジャニの下手糞な歌が流れると萎える。

ジャニはジャニでも、TOKIOやキンキキッズが出始めた頃は
そんなに「ジャニだからうざい」とは思えなかったのにな。
「同窓会」で山口と国分をはじめて見たときは、ええっ、ジャニなのか？！ってビックリしたし。

今はジャニタレが出てるドラマって、バラエティ番組の中のコントみたいな軽さ。
事務所プッシュで売り出したいタレントのPVに成り下がってるから
演出も脚本も創作力出せるわけもないだろうな。

つか歌じゃなきゃだめなんだろうか。
アメドラだとそんなに歌を使って無いじゃん。

>>1
危篤姫、本当酷いよね。

>>143
いや、古沢は漫画家志望だったよ。今でも目指してるらしい。
キサラギが評価されてるが、自分にはくだらなかったな。なんというか、軽い。重厚なミステリ本を読んだ後には、くだらなくてゴミに思える。しかも発想は木曜組曲のパクリだと思う。

>>141
日本の場合、漫画家・小説家は売れれば金持ちになれるけど、
脚本家が売れて金持ちになったってのは聞かないんだよな。
法律上の権利関係が弱すぎるんじゃね。

アメリカと日本じゃ、ドラマを作る体制も目的も違うからね。
アメリカは、ビデオＤＶＤなどの商品として作る。それをテレビで流す
だけ。でも日本はあくまでもお客が「無料で見るテレビ番組」のひとつ
として作る。力の入れようが全然違うんだよ。

広告代理店 ＝ 搾取者。社員年収2000万
キー局 ＝ 搾取者。社員年収1500万

脚本家 ＝ 被搾取者。出来高もらい（上澄みはかすめとられた後）。

下請制作会社 ＝ 被搾取者。社員年収300万。番組不祥事の際のスケープゴートも担当。

>>154
脚本家は1時間1話辺り100万とか貰ってるそうな
＋ノベライズもあるからなぁ
野島クラスだとその倍は貰ってる

脚本料に関しては搾取的に安いわけでもないのか

つまり事務所や役所が脚本に口出しして改悪させたり
局が人気を見て安易に短縮・延長で予定が変わったりするのが悪いってこと？

漫画のドラマ化が多すぎ。
二次元から三次元はうまく出来ない。。。。

めちゃくちゃ安いってわけではないが、
その100万を年間に何本もやれる脚本家ってのも限られてるぞ。

ノベライズは、たいした収入にはならんが、ビデオやDVDの印税は、ヒット
作なら１千万ぐらいにはなるらしい。

>>153
日本にも原作の時点ではそれなりのミステリーはあるんだけどね。
重厚なとまではいかなくても東野圭吾はなかなかの実力だし、
西村京太郎だって悪い作家ではないし。
それがドラマにすると何でああ異常なほど糞になるんだか…

>>158
役所って何だよｗｗ役者のことか？
しかしジャニは本当に酷い。ジャニの出るとこ軒並み改悪だからな。

>>159
漫画の世界観を実写映像化するには余計技術がいるからね。
アメリカ並の映像クオリティがないと変に浮いてるだけになりがちだよね。

そうか

政教分離政策のはずなのに草加が政権の中枢にいるかぎりね…。
草加が入ってる自民党を支持する奴にドラマについて何か言われてもバカじゃないのかって感じ。
ジブリも草加に支配されたしバラエティもドラマもそう。
自民党を支持するかぎり草加のプロパガンダに参加してるのと同じでしょ。

テレビ局や制作スタッフが常識離れしているように思う
ワイドショーではなくニュース番組で興味本位の殺人事件報道をしているのだ
若いタレントの感覚は一般人レベルに近いが、常識離れの連中は己の色に染めようとする
こうしてタレントは常識離れしていくのだ

稚拙というよりも異常な脚本、演出が目につくのだ

日本のドラマは完全に成熟しきったよ
あとは、アメリカみたいな金がかけれないと、脚本もかわらない

単に脚本家が育ってないだけだと思う。話もネタ切れ

待って育つもんじゃないからこのスレがある。

未来ナントカめぐるってやつ見たけど
あのくだらん脚本書いたの誰？
あと腐女子デカも酷かったな

脚本家自体のデキが悪いのも事実
完全歩合制にしたら、もっと必死にやる？
報酬＝（視聴率−７）×１０万円

野島、というか月９の独り勝ちの確率が高くなるので却下。

>>170
テレ朝で深夜にやってるドラマはB級を意図して書かれてるから、くだらなくて結構ってやつだろ。

>>171
レガッた江頭は、逆に払わなきゃいけねーってことになる？ｗｗｗ

ねらーの目が肥えすぎた
もう純粋だったあのころには戻れない

感情を演技で表現するのではなく、もろに台詞で言ってしまうという
悪癖はいつごろから始まったんだ？

間違い無く橋田の悪影響

他のスレで言われていたことだけど
テレビドラマになってもラジオドラマ時代の表現手法が変わってないって指摘もあったな。

気の滅入る話だが経済誘導しかないんじゃないか？

脚本家は小説家に比べて高額賞金の登竜門も少ないし
書き直しや縛りを強いられト書き等高度な技能も要求されとなったら
新しい才能が参入してこないのは当たり前。

中島丈博や長坂秀佳ら脚本家が小説に筆を染める例はあっても
専業小説家で評価ある人が脚本書いた話は聞かないし。

既存脚本家が、後進の参入・競争激化をきらって
「脚本家で成功するとこんなにｳﾏｰなことがある」って話を
あんまり公けにしないでいる、ってことはないのかな。

>>179
なるほどたしかに。
俺も関係者じゃないから実態は知らんけど
イメージ的に脚本化が経済的にメリットがあるってイメージは全くないな。

イメージ的には小説家や漫画家のが遥かにいいのは間違いない。

表現の自由がないから

1．ジャニーズのレベルに合わせて質が下がっていく
2．スポンサーへの配慮が多くて内容が制限される

確かに脚本家ってどうやってなるのか良く分からんてのはあるね。

コネ
もしくはシナリオ大賞

もしくはスクール（コネの一部かも）

舞台演劇の人とかも多いの？

>>157
連ドラだと1000万以上だな。貰いすぎ

コネに関してはアニメ・特撮はもっと酷いらしいね
脚本家に関してはどこもコネばっか

>>184
コネ？
でたらめ書くなよ。

女脚本家はＰと結婚とか多いのかな
小松みたいに、

受賞式の後スクールに直行するのが不自然だな
仮に私なら受講生でも行かない
だって誰も知らないし、呼ばれる筋あいもないからね
インタビューは別の日のようだし妙だな　
コネ臭は否定できんね

>>173
意図してやるならまだいいが
問題はゴールデンすら民放ドラマは軒並みＢ級というかＣ級臭が漂うところだな

多少マシなのといっても相棒しかないしな

ストーリーや人物描写がみんなマニュアル通りな恋愛・人情・お涙頂戴の３パターンしかないし
グダグダ展開の連発を見てると整合性より主演を目立たせることを優先した脚本にしてるんじゃないかと疑いたくなる

>>190
意味不明なんだけど。どういう意味？

＞グダグダ展開の連発を見てると整合性より主演を目立たせることを優先した脚本にしてるんじゃないかと疑いたくなる

実際そうなんじゃないの。というかその手の批判は昔からよく聞くし

相棒なんか無原作だしキャラも定着してきてるから
視聴者からオリジナル脚本の公募してみればいいのに。
素人でもセンスがあってあの人物群・世界観を愛してる人なら
意外といいアイディアを考え出すかも。

なにその安直TBS発想ｗ

相棒はいけると思う。
スレ読めばわかるけど、トリビアの泉みたい。（ＳＰとかの時覗いたけど）
とことん好きな人は、あの世界観を大事して面白い物作るかも
キャラ設定しっかりしているから安心だし、テレ朝カラーがより濃く出そう。

脚本家の登竜門で事件物限定なら、相棒の脚本公募は一番いい結果でそうだ。

考えてみると、脚本家ってとっかかりがないよな。
俳優なら通行人レベルのちょい役からステップアップすることもあるし、撮影スタッフなども助手や
見習いとかの仕事がある。

でも脚本家って下積みの役割ってあるのかなぁ。大御所に弟子入りして代筆するくらいしかなさ
そうな気がする。

>>197
脚本家は、プロットを書くという下積みがある。

>>198
なるほど。
でも脚本家って撮影のようなある程度職人芸じゃなくて
創造性の仕事だからなあ。
プロット書かされてるときがいちばんみずみずしくて
単独クレジットで一本任される頃には枯渇してんじゃないか？

200鹿男

>>199
いや、職人という側面もあるよ。たぶん、その点が小説家とは大きく違う
ところだね。

>>201
なるほど。
（このスレ来ると「なるほど」ばっかだな自分）
その小説家の世界でもディテールの詰めや整合性が皆無な
ワンアイディアっきりのケータイ小説が独走で売れる時代だもんな。

職人性と創造性を兼ね備えたいい仕事の脚本がかりにあったとしても
その良さをわからない視聴者・製作者が増えたんだろうな。

ハリウッド的な脚本がいいのか？
韓流ドラマみたいになってほしいのかな。

視聴者はハリウッド的と韓流の両方を求めてる
前に、おすぎかピーコが言ってたよ
何故漫画原作ばかりになるかを

地位が低いからじゃね
一部のスター脚本家除けば、基本的に脚本なんて演出家の好き放題にいじられるための叩き台でしかないわけで

しかも演出家だって、色んな横槍を受け入れざる得ないわけだ
そんなじゃ、脚本家どうのこうのでドラマの質あげるなんてほぼ不可能
素晴らしい脚本あげられても、ズタズタにされちゃう

まず漫画原作をやめろ話はそれからだ

>>207
その通り！
脚本家はこの風潮にみんな不満を持ってるよ。
要するにジャッジする局の上層部がダメなんだよ。

原作漫画もほとんどの場合
叩き台でしかないけどな。

失敗してもたかが漫画だから後腐れがないしｗｗｗ
テレビからすればいいカモ

漫画原作ドラマでも漫画より劣化してるのがほとんどなのに何言ってんだ…という気もするが >>208
演出や監督、キャストの問題もあるだろうから、脚本家だけのせいにはできんが。

そもそも漫画原作で成功したドラマってどのくらいあるんだろう。最近だと医龍くらい ?

>>203-204
そういう意味では漫画はまさにハリウッド系の素養を持った業界なんだけどね
ただそれを映像化するとなると今の日本の役者やスタッフの技量では映像的に安っぽ過ぎてダメだｗ

なんか知らん間に映画すら在京キー局=広告代理店複合体の制御下に入ってるし

>>211
本当にドラマ化に向いてる作品ならいいんだよ。そうじゃないものを
ドラマ化しようとするから無理が出てきて劣化する。
なにもない、まっしろなところからスタート出来る方が脚本家として
は、やりやすいに決まってるじゃん。半端に原作を使わなきゃいけな
いから、うまくいかないんだよ。

事務所の押し付けで人物設定も変えなきゃならないしな。

鬼太郎を実写化してる時点でネタがないんだなあと
誰がＯＫ出したんだろって話だ

どろろもな。

>>213
そのうち出版社も、在京キー局=広告代理店複合体の制御下に入るんだろうな。

>>211
つ「ライフ」
原作がgdgdになっているのをうまくアレンジできてたとおもふ。

最近の漫画原作の企画の安易さが出ている最たる例は
「鉄板少女アカネ」だろうな…。
全く人気のないマイナーな原作漫画だし。

ライフかぁ…リスカやらレイプやらドロドロした人間関係やら
かつての野島風釣りドラマがやりたくて引っ張り出してきた原作でしょ
視聴率的には成功したかもしれないけど
最終回手前までひたすらエグさで釣ってきた作品という印象

デスノートは連ドラ化されないかな

>>221
wikiによると
当初は、テレビ連続ドラマ＋劇場公開、配給東宝という企画で、日本テレビが映像化権を獲得した。
しかし、日本テレビ側の都合によりテレビドラマ化が不可能となり、前後編へと企画変更
とある。

日テレだから可能性はあるけれど、話題で高視聴率もとると思うけど



高確率で駄作になりそうだから・・・・・やめてケレ

>>222
なるほど、サンクス

映像化権が他局に渡るってことはないかな？
日テレだとジャニタレが月やＬやりそうでイヤだｗ

もともと日テレやん

タダで垂れ流してるものが面白いわけが無い

まずジャニーズを排除しないことには何も始まらない。

>>226
ここは脚本の話をするスレだ
そんなこと言い出したらアホな視聴者（女）をどうにかしろってことになるだろ

>>223
デスノートは藤原＋松ケンだから良かったわけで、
ジャニ汚染食らうのはマジ勘弁してほしいよな。

けど、ハリウッドみたいに脚本家がストしたら
脚本家の大切さが分かるんじゃね？

日本の脚本家はみんなテレビ局や映画会社の犬だから、天地がひっくり返ってもそんなことはしない。しかも繋がりがなさすぎ。狭い世界で自分のポジション取られないように、と極めて閉鎖的。

何故漫画原作ばかりなのか当てられる素人は少ない

そりゃ余人に代えがたい才能を持つアメリカの優秀な脚本家にストされたら困るよ。
でも日本なんかストしても困るのは代替可能な脚本家のほう。

ハゲタカの脚本家が民放とNHKにおける作品への取り組み方の違いを語ってる
インタビュー記事がネットに上がってたんだけど、誰かしらない？

NHKって放映前にまとめて撮っちゃうから
そのへんの違いもあるだろう。

ＮＨＫは、企画を決定するのが早い。オンエアの一年前ぐらいには
決まってるからね。もちろん、大河や朝ドラはもっと早い。
民放とは準備期間が全然違う。

今まで民放で書いてきた脚本家達がＮＨＫドラマに流れてるらしいな。

>>233
ハゲタカスレで聞いたらどうか。

それは半ストと捉えていいでしょう
漫画原作ばっかやりやがって

森下佳子はどうしちゃったんだ？
白夜行、セカチューを書いた人が佐々木程度の脚本しか書けないとか…。

原作がないとダメだってことでしょ

しょせん東大脳だったか、森下

1クール10回前後だが、ネタが5回には尽き以降はグダグダ展開になる
だが全5回にすれば品質は格段に増すはずだ

脚本家の力量の問題じゃね？　中園ミホなんてまったく中だるみしないし…
gdgdになるやつは力不足なんだよ

俺も力量不足だと思う。
演出だ横槍だなんてのは言い訳だよ。
全然脚本の方からの提案みたいなのを感じ取れないもの。
そりゃ視聴者の文化レベルを低く見積もらされて
「それは理解してもらえない｣なんていう却下に次ぐ却下で潰されんだろうけど、
それにしても話がつまらな過ぎる。ストーリーが何にも繋がってないんだよ。
ただプロット追ってこうなってこうなってこういうオチね。みたいなのばっか。
あれじゃ演出家になめられるのも当然だろうし演出家に全てがかかってるから
役者も「自分で解釈」なんて真似できずにどうしますか？で言われるままにやるしかない。
それしかやり様がないんだもん。それじゃ役者は生きないから誰でも良い。
じゃあジャニーズでも入れとけってことになるわけだ。
改めて思うが日本のドラマは脚本が悪い。

つーか、完全にシステマチックになった今のキー局連ドラの多くの場合、
そもそも演技できないごり押しタレントや事務所やスポンサーの要望、
ロケスケの都合などで脚本がどんどん場当たり＆稚拙化されちゃうって
業界関係者のブログかなんかにも書いてあったね
まあ、そのすべてを制御し向上させるのがPの仕事だろうけど
でもDVDや再放送やノベライズなど二次使用の印税は美味しいらしいね

>>241
自分は韓国ドラマや中華系ドラマ、アメドラなんかも見るんだが、
一話の長さや回数の標準はそれぞれの国ので違うのに、
いわゆる起承転結型のストーリーものだと、
20話なら10話過ぎあたり、50話なら25-30話あたりって感じで
中盤過ぎたあたりに中だるみが出る様に思う。
つまりネタが尽きてグダグダになるってよりも、
「転」の部分を作るのが難しいって事が本質なんだと思う。
多くのアメドラみたいに、「物語は終わらない・・・・」って前提で構成するのも、
一つの手なんじゃないかな？とは思う。
でも、アメドラシリーズが終焉する時の悲惨な例の数々を見ると、
問題の先延ばしでしかない気もする。

ただで見てるのに評価できる立場かよ

↑ドラマの制作費は殆んど広告料でまかなうんだろ。広告料は商品に上乗せされてんだからまるっきりただでもないだろうよ。

脚本家に力ないだけだろ
本当に縛りが多くて力出せないやらギャラに不満あれば欧米でやれば良いじゃん
けど力がないので結局日本でしか活躍できないｗ

それは無茶な要求だと思います。

１年間原作無しでやってほしい

韓流嫌いだがオリジナル多いのが勝因の一つだろう

アウトラインも含め、それ（企画）を決めるのは局というか、Pだな
脚本家の範疇外

サニー千葉の時代をもう一度

お色気のない「影の軍団」では数字が獲れない

民放地上波ドラマの視聴料は無料という前提で良いと思う
金持ちも貧乏人も等しく同じ物を見られるのが民放地上波の良さだ

無料を前提にしないのならば金持ちが貧乏人の視聴料を払っていることになり
つまらなくなるだろう

高学歴のPが、PらしいPにしか出来ない仕事を全くしないのが、今のテレビ業界。
出世と保身しか頭にないP。現場の苦労に無関心なP。才能に対して無理解なP。

君たちの会社にもいるだろ──、そういう管理職のクソ野郎が。

そもそもテレビ視聴者自体、女子供、老人がメイン
偏った内容になるのは当然

やっぱり、NHKみたいに民放も企画を早め早めに立てて準備していけば、
いい脚本出来ると思うがな。
それに視聴率至上主義を捨てて、面白いと思うのを提供すれば
視聴者はついてくるはず。

企画が立つ時期は、民放もNHKも変わらないと思うが。
民放は○○主演の企画を立てて、スケジュールを確保してからドラマの中身を決める。
NHKは作品の企画を立てて、その作品に見合うキャストを探す。

>>259
企画が立つ次期はＮＨＫと民放じゃ全然違う。
早くから主演を決められるのは、ごくわずかな枠だけ。

>>259 >>260
{{要出典}}

野島の安っぽい幼稚なおとぎ話ごっこ

おれも薔薇は復讐の動機と方法があまりにも幼稚すぎて
今週から見るのやめた。

>>263
えー、逆に今日みればよかった！
ｋｗｓｋm(__)m

薔薇は3話で脱落した

>>264
だから今週みてないって書いてるだろｗ

薔薇は第一話だけは良かったな。
なんであんな視聴率高いんだ？
月9のブランドだけで見てるやつが多いということか

>>267
番組宣伝攻撃 & 腐ってもSMAP

今のドラマ見てるとちゃんとした脚本書ける人いないのが現状だよね。

脚本家の地位が低すぎると思う
素人から見ても力量ない人に一本書かせたりしてるし
局Pも制作会社も、脚本家なんてどうにでも操れると思ってんじゃね？

男の心理として若い女と仕事したいだろ
偉そうにしたい局員なら若い男に武勇伝を聞かせたいだろうし
その辺の心理を突く奴は世の中で出世しやすい半面、
歳をとれば捨てられやすいんじゃないの
内館や橋田と仕事したいなんて感心な局員がいたら
今日みたいなことになってないだろ　金、下心、楽、カッコが優先さ

>>268
番組宣伝攻撃 & 腐ってるSMAP

佐々木のメンも薔薇の慎吾もキモーの世界だ

雑誌やブログでタレントがお薦めのドラマを紹介するが殆どが月９だ
薦める側も見る側も月９なら無難ということだろう

>>1
とりあえず薔薇、喜多、フルスイング、だいすきを見てから言いなさい。

此処は文句ばかりいう人のスレなんですね。
では、面白い脚本を是非書きなさい。
そして、自分が考えて面白いと思う自分で書いた脚本と
ベテランの脚本を比べなされ。
おのずと道は観えるじゃないか？

>>271
スガコ普通に現役で書いてるじゃん。
内館は『汚れた舌』からクオリティ落ちて数字も落ちた。
大御所でも数字とれれば頼まれてるよ普通に。

ハイ出ました〜
「じゃあ自分がやってみろ」厨

ロケのスケジュール都合で脚本書き換えるってホント？
だとしたら日本のドラマ終わってないか？

冒険したら、大コケだからねぇ。
例：歌姫　60年代、土佐弁使用。
喜多さん　小日向主演。

これじゃ困るから保険をかけようとするｔｖ局。それで、視聴率が高ければ満足する脚本家。
こんなじゃ新しいドラマが生まれる確立は低くなるよね。
バラエティーでも、クイズ番組が多いのはこのせいじゃなかろうか？

キタもキモタコがでれば視聴率とるんだよ
ダイスキも沢尻主演なら視聴率ry

結論
日本人が馬鹿

最近では複数の脚本家で1本の作品を作ったりはしてないの？
個々の脚本家の能力が低いんだから海外ドラマみたいに複数でやればいいのに。
プライドが許さんのか。

喜多善男がこけたのは小日向にたいした魅力が無かったからだろ。
さえない中年なのに魅力がある男を演じられる役者を探さなかったのが悪い。
単純に小日向のイメージをそのまま理由しようって言う安易さを「保険」と勘違いしたんだな。

>>278
本当。その他、キャストのスケジュールの都合、予算の都合、スポンサーの
都合等々。

>>281
昔は日本のドラマも海外ドラマのように話数が多かったから複数体制
だったけど、今はワンクールだからな。

>>281
今やってるNHKのフルスイングはたった6回なのに3人体制。
正直、全部森下さんが書いて欲しかった。

>>278
基本的に日本のドラマはギリギリのスケジュールで作ってるからねえ。
そういう理由でのシナリオ書き換え、最近は映画でもやってる。

>>281, >>285
「斉藤さん」は複数ライターだね。あと、1話完結ものだけど「ロス:タイム:ライフ」もある。

複数ライターの作品って結構多いよ。毎クールあるでしょ。
中園ミホ作品なんて以前は必ずサブのライターが入ってた。
個人的な事情もあるんだろうけどね。

そういえば、江頭美智留とかも毎回のようにサブのライターがついてるな。

>>284
話数の問題はあんまり関係ないのでは?
NHKの大河ドラマや「朝の連続テレビ小説」は一人で書き通してるでしょ。
逆に、1クールの連ドラでも、テレ朝の水21枠・木20枠でやってる刑事ものみたいに、複数の脚本家が分担してるものもある。

脚本を一人で書き通す連ドラが多いのは、主にドラマ全体の流れ（登場人物の変化・成長）を重視するためだろうな。
あるいは、橋田、野島、三谷、君塚、クドカンなどなどが担当するものみたいに、脚本家の個性を売り物にしたいから。

フルスイングは森下直ひとりに書いてほしかったよね。
コンセプトに沿って、台詞を削って磨いて、後は演出家に託してる潔さがある。
しかし他のライターは・・・。

物語自体シンプルなだけに、キャラのブレが目立ってしまうんだよね。
もったいない。

複数人で回毎に書き分けるんじゃなくて複数人で一つの回を書いて欲しいんだよ。
アメリカのドラマなんてネタ集めがうまい奴、展開考えるのがうまい奴、人間ドラマ書くのがうまい奴、って
色々集まって書くから面白くなるんじゃん。
凡才が幾ら時間かけても面白くなんかならないんだから、回毎に担当分けたって
全体の印象にまとまりがなくなるだけで良い事なんて無い

ああ、そういうことね。
なるほどね〜

>>290
そうなの？
アメリカは、ストーリーとダイアローグは別々のライターというのは
聞いたことあるけどね。

24とかになるとそういうチームがさらに何チームもあるらしいよ
全部で１０人だっけか？

>>290
ああ、黒澤明方式か。
今の日本のテレビドラマだと、それに近いやりかたで書いてる脚本家は、夫婦で共同執筆してる木皿泉くらいかな。

アメリカの場合、脚本家たちが集まってディスカッションしながら作るより、シナリオドクターと呼ばれる直し専門の人がいて
何人ものシナリオドクターの手を経て改訂していく方式が主と聞いたことがある。
（あれ、ドラマでよかったっけ?　映画だっけか?）

プロデューサーと脚本家の話し合いすらまともにできてないのに無理無理。

とりあえずギャラ配分でもめそうだな。

ここまでのまとめ

すべて電○のせい
でおｋ？

ジャニーズが全部悪い

ジャニ起用も含めて全部電○が裏で操作してるせいじゃない？

上質なものが見たけりゃ金払えよ
アメリカやらはＣＳとかケーブルテレビだろ

在日と電●と蛇に
以降訂正ヨロ

>>296
アメリカで複数のシナリオドクターが手を加える場合、
誰がどれだけ脚本の決定稿に寄与したか評定しギャラの配分を決める人が別にいるんだそうで。

今日出た日刊ゲンダイに「今のドラマはキムタクの新作も含めて企画が貧困、これじゃ誰もテレビドラマを見なくなる」という記事があったぞ。
みんな見てくれよ。

言いたいことがゲンダイしか言えないこんな世の中じゃ

睦月だけまとも。

風のロンド

睦月さんには「愛愛」を超えるものが書ける希望の星。
がんばって欲しいよ

>>307
睦月が希望なら日本オワタよｗｗｗ

>>304
ポイズン('A`)

『ちりとてちん』は良い脚本と、良い役者と、良い制作現場に恵まれた、希有な例かも

ちりとて、良かったのは最初の2ヶ月だけじゃん・・・。
まぁ遠藤理史Pじゃ無理もないよな。
藤本は今後に期待。

単に、自分の好きな展開にならなかったからじゃないのか?
別に内容が変わっているように思えないが。

>>312
違います。

怒涛の一週間展開をちょっと伸ばせば
結構しっかりした話になったと思う。
すこしもったいなかった。

田舎である俺の在住地では、ロストと２４とスーパーナチュラルが深夜に放送されるんだけど、
３本とも録画しておいて、それぞれ、次の日には見てしまうんだよね。
でも喜多とか面白いと思いつつ、３話まで見てあとは録画してそのままなんだ。
面白いと思ってるのに見る気になれない。
この差はなんなんだろうと思う。
日本のドラマってこういうこと多いんだよ。
斉藤さんとかエジソンとかは普通に見れるのだが。
クドカンのドラマも見れないんだよな。ひたすら録画してあって見てない。
斉藤由貴の昼ドラとかめぐるとかなんだっけあれ喫茶店のやつ

>>315
わかる。
クドカンドラマはおもしろいんだけど、録画だと見る気無くす。
だから自分はオンタイムで見るようにしている。

たぶん、小ネタが多過ぎて「ながら見」できないからじゃないかな？
だからといって映画じゃないんだから腰を据えて見る気にもならない。
クドカンドラマは録画したらもうだめぽ

上の方で出ていた漫画家と漫画原作者の取り分について
自分少女漫画畑歩いてきたのでそれでもよければどうぞ

漫画家の原稿料6000（白泉デビュー直後）〜20000（性コミ売れっ子）
だいたいヤンジャン、ヤンサンで10000/P
原作者取り分が３割〜７割、だいたい５割
ヤンジャン週21ページとして月84ページ、だいたい３ヶ月12回連載で単行本一冊、部数３万部
月に入ってくる原作者の原稿料が書き込みの詳しさに関わらず42万
（本当にあらすじしか書かないでほとんど編集者丸投げの人から
漫画家の代わりにネーム切る人までさまざま）
単行本500円×0.1×30000＝150万　コレを折半するので75万　月に25万
約１ヶ月６０万以上
現在主流は漫画家の代わりにネームが切れる人で
あらすじばかりの人はよほどビッグネームか取り分が少ないかじゃないとできない
漫画家に渡す詳しい背景資料なんかも用意
ネームなら丸チョンでいいと思っている人試しに20ページでも切ってみな

>>316
クドカンのムック本で磯山晶P（TBS）が語っていたところによると
「ゆるくすると途中でチャンネルを替えられるんじゃないかという不安がある。だから、ながら見しづらいよう、ぎゅう詰めにする」
ということらしい。

ちなみに、クドカン本人は、途中途中にはさむギャグを「小ネタ」呼ばわりされるのが不本意だとエッセイで書いていた。
ネタに大小はないとのことだそうな。

>>318
なるほどなるほど…ありがとう。
この間のめぐるは臭いパンのくだりが一番わろた

アニメは二次元なのでどんなにクソ脚本でもそれなりに見れる
押井が実写の脚本やってたけどドラマ脚本家のが全然上

￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣∨￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　　　　　 ,, '||||||||| ||||||||||||||l
　　　　　　　　 /|||||||||| l||||||||||||||||||||l
　　　　　　　　 ||||||||||_＿ |||||||||||||||||||l　　
　　　　　　　　|||||||||　.-=;　　　　=-. ||||
　　　　　　　r'||(＾|||　　,,ノ ｒ ｡ ｡) ､　 |||l￣ヽ
　　　　　 ／　||||｀|l　U　 ,. =三ｧ ,. 　.||!　　　＼ 　
　　　　 /　　 ,ﾉ||||||､._　　　ｰ- ' 　_.,ﾉﾘﾄ　 V　　ヽ、
　 ｢)　/ 　 　 Yﾉ||l|||||l ｀　ｰ-‐ 　ｨl|||ﾘﾄ 　 　Y 　 　＼ _
　 >う⌒rｰ､ /　　　　　　　　　　　　　 　 　 　 　 　 __,{�h
. └-｢）｢}｢〉}|　　　　　　　　　　　　　　　　　　}r‐'⌒ ('く
　　　丁´´ /＼__　　　 -‐　=　‐-　　　　 　 ,ｲ｢）｢}_,｢|丿
　　　 ｀'ｰ'7　　　　　　　　　　　　　　　　 ￣ハ`┴

なんでどれもこれも話が単調なんだろう。
同じ単調なら、水戸黄門で派手な殺陣を見てスカッとしたいと思うけどな。

小説でも漫画でも映画でも時代に合わせて基本の型さえ壊して進化していっ
てるのに、日本のテレビドラマはずーっと変わらない。
これは古参がテレビドラマを伝統芸能のごとく型にこだわって、それ以外を
認めないからだと思う。
シナリオ学校でもずっと同じことを教えている。型破りは認めない。

だからテレビドラマはダメになったんじゃー！ジェームスおまえのせいじゃぼけえ

>>322
どれも退化してるだろ
特に漫画なんて酷いわ

>>320
反論できないのでAA使うしかないのかｗ
情けない

>>323
確かに…、ドラマも映画も漫画も
みんな昔の方が面白い

クドカンのどこがいいの。良かったのはIWGPだけじゃん。それからは期待外ればかりで今はもうみなくなった。

ドラマ板ではハゲタカ絶賛の声が多いが、これはドラマ板住人の年齢層が高いことを示している

俳優がキャラ変えすぎなんだよ
演技の幅とか言う前に今やってるキャラをコンプしろよと言いたい
キャラ変えなんて年取ってからやればいい

>>318
そういうザッピング対策的な方法論も含めて
クドカンドラマってすごく内向きなんだよね。
だからクスクスケラケラまあ隙間なくおもしろいんだけど
見終わって次回も楽しみと思える、気分の上昇感があんまり無い。
>>315 >>316のように、録画はするんだけど再生する気が
いまいちおきないというのもわかる。

喜多とか斉藤さんやロスタイムにも言えると思う。
そこそこできのいい所もあるんだけど
内向きのプ、クスッで弾け感に乏しい。

結局関連スレやいろんなスレで一度は必ず言われるように
いまのTV局や制作会社スタッフの根性が守りについてるからじゃないのか。
Pは勿論脚本家やクリエイターも含めて。
筆力才能ある人はあるなりに、無い奴は無いなりに
既得権とか地位給料ギャラ、業界しがらみを守ること一辺倒でさ。

無能なPがピックアップする脚本家が無能なのは当たり前
雑草はきちんと根から除去するべき

> シナリオ学校でもずっと同じことを教えている。型破りは認めない。

型は要ると思うよ。ただ試行錯誤に対して無責任すぎるんじゃないか。
劣化・失敗したら放置で、どう修正するかから逃げてる。
まぁ型に固執しすぎてるが故なんだろうけどね。

>>327
正直言って過大評価。良かったのは3話までって実況では言われてたな
ドラマ板は低脳ばっかだからしょうがないけど

過大評価という作品より、他の民放作品が遙かに下の作品ばかりだから
過大評価といわれるだけマシ

＞＞324
二次元には二次元の強みと言うものがある。絵コンテがあるからな。
逆に言えば、脚本が良くてもクソな演出でだめになったドラマだってあるじゃん？

クドカンはオタ向きだとか書かれているが以前フリーター層との誰かが評していたような。テレビはオタをゴミにしてたのに飽きられているから低下層にまで取り込むほど疲弊化廃れ状態。

>>315
＞喫茶店のやつ
マンハッタンラブストーリーだな
あれ結構好きだった

最近の金11では只野とスシ王子と未来講師めぐるを毎回見ている
スシ王子と未来講師めぐるのような薄味な作品が自分に合っているようだ

>>313
ちりとて批判を見掛けると
「自分の好きな展開にならなかっただけ」
と返しているのは同じ人物ではないかと
信者さんにはつまらない展開を耐えるのも人生修行なんだろうw

ちりちんつまらん
おっさんが死ぬ回見たけど何あれ
ひょっとして泣かせようとしてる？　ギャグにしかみえなかった

>>331
シナリオ学校でも、説明台詞を入れるなと真っ先に教えてるはず。
なのに、最近じゃ説明台詞をしつこいほど入れて
「ながら見」でも途中参加でも馬鹿でもドラマの内容を分かるようにしてる。

>>332
ハゲはどちらかと言ったら過小評価じゃね？
日本ドラマ史上、受賞数が最大になった作品だろ。

2001年に毎日放送が制作した「ごきげんいかが？テディベア」も相当受賞してるな。単発だけど。

第42回モンテカルロテレビ祭ゴールドニンフ賞（最優秀作品賞）、AMADE賞、SIGNIS賞受賞。
バンフテレビ祭入賞。第39回ギャラクシー選奨受賞。
2001年度芸術祭優秀賞受賞。第28回放送文化基金賞本賞（最優秀賞）、演出賞、脚本賞受賞。
日本民間放送連盟賞最優秀賞受賞。
2002年日本ポストプロダクション協会賞編集部門特別賞受賞。

ちなみに主演は山田花子。完全にドキュメンタリー仕様の作品だ。演出、脚本共に薮内　広之。

ちりとては通して観てないと話がわからんからなぁ。
>>339のように思えても仕方ないよ。

>>333
せいぜいマシレベルってところだろ
それだけ日本のドラマが酷すぎるって事だ

●小泉改革の全否定から始めよ

日本経済を再建するためには、もう一度、国民の末端にまで果実が行き渡るシステムを構築するしかない。
企業が増収増益をつづけているのに、サラリーマンの賃金が９年連続ダウンという歪みを放置していてはダメです。
もし、経営者や株主が果実を独り占めにするなら、政治が富の再配分をするしかないでしょう。
少なくとも、小泉改革が壊した最低限のセーフティーネットは復活させるべきです。さもないと、日本経済は本当に疲弊してしまいます。

>>338
312は俺だけど、別に信者云々じゃなくて、あれ、以前と今とで何か変わってるか?
ずっと同じ調子だと思うんだが。
逆に、行き過ぎたファンが転じてアンチになっているように見えるんだよ、311みたいなの。

多分クドカンは２、３年後にはいない

クドカンはT豚Sでだけ書いてればいいんよw

日本のドラマ見てる奴は頭に蛆が湧いた奴ばかり
だからここの住人も頭に蛆が湧いた奴ばかり。
ちなみに俺は誘導されただけ

>>345
>行き過ぎたファンが転じてアンチになっているように見えるんだよ、311みたいなの。

違います。
信者うざい・・・。

>>338
お互い、自分の好みを作品の質に置き換えてるだけだと思うよ。

>>349
そのしつこさも信者といわれる所以かも知れん。
そうじゃないなら、自重することを覚えたほうがいいぞ。

ちりとてを俺自身前半部買い被り過ぎたとは思っているが、可愛さ余って、という程の思い入れはないね
批判を見掛ける度牽制レスをしてるのが面白いだけでw
>>315
お前は俺か
今期自分１押しの「鹿男」でも一話見るとかなり消耗する
だが「デッドゾーン」は、あれ？もう終わり？と思う
あの差は何なんだろう？　

クドカンは内容よりキャラがたってるから、キャラ萌えになりやすい。
つまりヲタが発生。
萌えアニメと同じ

内容より出演者が立ってるジャニドラ及び２時間サスペンス全般にも
似たようなことが言えるな
結局日本のドラマはドラマが見たい人じゃなくて
タレントが見たい人に合わせて作ってるんでしょ

体育会系のサラリーマンがシナリオを読み込めるわけもなく・・・・T豚S

タレントの売り込みありきがミエミエなのはもっと隠してほすい

そうそう、売り込むのは構わないからそれを上手く隠す知恵をいうものを
捻り出してほしい

タレントや事務所の意向に合わせて作っていると言うが
そもそも脚本家にそんな芸当が出来ているのかが問題だ

>>358
脚本家はプロデューサーの意向に合わせてるだけでしょ
結局プロデューサーがどんだけ体を張って雑音をシャットアウトできるかってことじゃないの

局のプロデューサーなんて、所詮、サラリーマンだからね
自分で資金調達して制作するハリウッドのプロデューサーとは根本的に能力が違う
フジの亀山Pならば、仮に独立しても企画を通せるだろうが、他局には見当たらない

舟木一夫の親戚みたいなＰが出てきたら見る気が失せる
ピンクのカーディガンを肩から羽織ってろ

漫画もの使うのいいかげんにしてくれよ。もうまっぴら。誰も見ないわ。

新春かくし芸大会一年中やっているようなもん。
プロの俳優が激減でTVタレントのバイト。
芸人集合カラオケ大会だな。誰が見るのか。

>>363
ところが芸人のカラオケ大会の方が
プロの歌番組より視聴率が高かったりするんだよ
安上がりで視聴率が取れる

日本の民度の低さが
そういうベクトルを作ってるんだよ

テレビで初めて素人に芸をやらせて電波に乗せた番組はＮＨＫののど自慢。
これが元凶

NHKはカラオケパブ
受信料払ってるんだから歌わせてやれよw

なんていうか、有名脚本家って最近全く出て来てないよね。
90年代初期〜中期辺りの野島や三谷、北川以降、クドカンぐらいしか聞いた事が無い。

野島さん好きだった。

既に自社ブランドを確立しているジブリですらタレント人気に頼ろうとするからな
ブランド力のない普通の番組なら尚更それに頼ろうとするだろうな

っていうかジブリはタレント使って返って損してる気がする

確かにw

やっぱ韓流ドラマの方が数段上ってことだね。
今の日本ではあれだけのクオリティのドラマは作れない。

寒流（笑）

松田翔太死ね

制作も物語を作れないくらい酷いが、見るほうの幼稚化はもっと酷いと思う。
名作といわれる文学書を、どれだけ我慢して読めるだろうか。

それは単に深く考えたくない人間向けに作ってるだけだろ。

ところで文学の名作っていってもジャンルだって色々あるが、例えば何のことだ？

もともと人間なんて面倒臭がりで、スケベで、馬鹿だからな。
視聴者に媚びる制作態度じゃ今のような幼稚なものになるのは至極当然。
媚びずにいいものを作ろうという精神がない限りますますひどくなる。

良い脚本は数字が取れないから
商売は大半のバカを相手にしなければ儲けが出ない

でも良い脚本で頑張ってるNHKが好調だよ去年から

NHKが良い脚本って都市伝説

ＮＨＫの脚本を民放でやったらコケるだろう。要はＮＨＫ脚本が評価されてるんじゃなくて、視聴者の民放ドラマ離れが進んでいるのだと思う。金八がＮＨＫでやれば確実に１０ﾊﾟｰは超える。

良い脚本なのに数字が取れないとか受けないなんてありえない。
だとしてもそれは確実に脚本のせいではない。
自分を省みずに視聴者なめてる馬鹿の常套句。

現実性がないから

>>382意味不明なんで自己補足

つまりは視聴者のせいにしてるようじゃ、もう終わってる。
腐ってるのはこっち側。

坊やだからさ

視聴率調査も2社とかあればなぁ

一社独占でいい様に調整されて、
でいい様に馬鹿製造ドラマ作って
見せている気がして仕方ない。

脚本が良ければ視聴率が取れるわけではない
脚本と演者（演技力）が良ければ数字取れると思っている人がいるがこれも違う
本やラジオドラマではないのだ

テレビには映像が重要になってくる
視聴者を楽しませ飽きさせない映像だ
そうするには演者の容姿やセット設営が重要になってくる

糞２時間ドラマのしょぼい格闘シーンにしらけまくり

海外ドラマのエピソードをパクりまくり。
大昔のERで使われてたジョークまでパクるし
普通の会話にそんなヤリトリする？
欧米か！な台詞にしらけるよ 野島！

女子どもに媚びなければ視聴率が取れないから仕方なくそうしているんだ、
という言い分があるが、これだけ全体の視聴率が下がっている現状
を見せられたら考え改めるのが普通じゃないのか。
そっち方面が飽きられてるからこの様だという認識を持つのは全然
おかしな話じゃない。

女の方がよっぽど海外ドラマ好きだしね
女にも見向きもされないくせに何が女子供に媚びてるだｗ

>>389
詳しく！

ゆとり世代がドラマを撮って、ゆとり世代が見る
何か悪いことでも？

>>387
後段、わかるような気がする。
似たような題材でも、
出だし：
　CSIシリーズ：ノリのいい音楽または効果音にド派手な映像＋ショッキングな死体
　警視庁鑑識班：陰鬱な殺人シーン（イメージとしては陰鬱な灰色の空）
登場：
　CSIシリーズ：小洒落た服装に身を包んだCSIの面々が登場。役割はメイン
　警視庁鑑識班：地味〜な作業服に身を包んだ鑑識班の面々が登場。しかも役割は裏方
　　　　　　　　　　　まあ、リアルといえばリアルなんだが…
展開：
　CSIシリーズ：ロケなんだかセットなんだかわからん精巧な造りのラボでマニアックな機器操作を展開
　警視庁鑑識班：セット丸出しのチープな事務所で地味な議論を展開
構成：
　CSIシリーズ：２つ以上の事件を１話の中でクロス構成。これも「飽き」を生まない工夫
　警視庁鑑識班：１つの事件を皆で追う「太陽にほえろ！」的構成。浪花節

ヲチのつけかたは大して変わらないんだけど、どっちに引きつけられるかといえば前者。
後者の方が着想は早かったんだが…

ＣＳＩは嘘だらけ

CSIも嘘だらけだろうが
現代の日本社会で殺人事件が毎週起きるという時点で嘘だらけ
死亡交通事故すら減少傾向にあるのに

ドラマはフィクションなんだから言ってみれば全部嘘。
それを如何に嘘臭さを視聴者に感じさせずに見せるかというのが
制作の妙。

>>387
凝った映像やセットは時間も金も労苦も掛かる。
だからと言って視聴率が上がるわけではないから、皆やらなくなる。
昨今の日本ドラマの中で、映像に一番金が掛かかってるであろうハゲタカも低視聴率だった。

それはね、視聴率というものがそもそも無意味だということさ。
ドラマをよくするには視聴率を廃しましょう

>>397
結局はネタをどうやって面白いストーリーに調理できるかだよね。
ＣＳＩはそれを上手くやれてるってことなんだろうな。
鑑識班とか科捜研といった日本の製作陣は知識だけはあっても、
それをドラマとして構成する部分に問題がある。

>>400
でも、鑑識班は糞だった連ドラ版はともかく、
火サスでは人気シリーズで視聴率は良かったし
テレ朝でやってる科捜研の女もじわじわ視聴率を上げてきて
次で８期目になるシリーズだよ。

そういう比較は、ハズレ(視聴率も悪くて続編のぞの字もない)ドラマを例に出さないと成り立たないんでは？

ＴＶドラマなんか見んで、映画館に行け

邦画も糞だろ

人気がある＝内容が良い
わけではないだろう

国内外から批判と失笑の嵐だったという
香取の西遊記だって視聴率は大当たりで映画化までされたんだし

>>404は>>401へのレスね

>>391
釣り丸出しだな。女というかガキに見てもらえなくなっただけだろｗｗｗｗｗ
『女のこの方が〜』ってキモ！！

>>404
だからといって、視聴率が良い=内容が悪いって公式も成り立たないだろ。
瞬間的にSMAP人気で数字取った西遊記と違い
鑑識班は10年19本って実績もあるわけで。

内容の良さって、なかなか数値化が難しい話だけどさ、
「俺はこっちの方が好き」って主観で語っていいなら鑑識班の
ものすごく２サスとマッチした、証拠は嘘をつかない
鑑識の仕事は地味だけどでも重要だからｶﾞﾝｶﾞﾚって内容は凄く面白いし
2サスを見る層に見せかたも特化してて、良いと思うよ。
(繰り返していうが、連ドラ版は糞だが)

ていうか、もっとシンプルに、鑑識班は面白いから>>400のレスは
始めにアメドラマンセー・日本のドラマ叩きが前提にあるダメ理屈
って書いた方が良いかな。
言ってることは外してないとは思うが、例が悪いわ。

白い巨搭と鹿男だけは認める

長期シリーズがいいことだとは限らんぞ
そのアメドラだって
売れるとなると劣化するまで何度も続編作って
ズルズル落ちていくケースは多いし
数作ってるから実績だというのも安易だと思うよ

自分の文章がマズイ、わかりにくいのは認めるが、
それをさしおいても>>407で
自分がその根拠を視聴率や長期シリーズ化してること「だけ」に置いているように読めたんなら
日本のドラマを云々と叩いてる人の理解力はそんなもんだと受け止めることにするよ。

>>408
鹿男はねーよｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

>>410
>>409を読んでアメドラ全肯定＆日ドラ全否定と受け取れる
お前の読解力は大丈夫か？ｗ

ぶっちゃけドラマなんかより
その時歴史が動いたの方が物語としても面白いからな

民放だと去年の暮れだったか今年の初めだったか忘れたけど
ローマの歴史特番もタレントが前面に押し出されてた部分にさえ目をつぶれば
なかなか良かった

>>401>>407
比較が成り立たないということを言うなら、離散的なＯＡの２サスと
１〜２クール毎週ＯＡの連ドラを比較すんのも間違ってる気がする。
って言うか、>>400はあんたも糞と認める連ドラを比較対象にしてんじゃね？
>>407の言う「内容の良さ」論はほぼ同意だが、
＞始めにアメドラマンセー・日本のドラマ叩きが前提にあるダメ理屈
っていうのは言い過ぎ。それこそ>>407はその結論を前提として
立論している印象。

脚本料が安い、自然といい人材が集まらないという悪循環が原因。

テレビ局、大手事務所、広告代理店のキャスティングの
調整が長すぎて脚本や製作の時間が短いせいじゃね。

映画俳優を気取ってる連中が金の掛かったドラマにだけはちゃっかり出演する
局もそいつらを使う

このような美味しいトコ取りをされてはテレビ俳優は腐るばかりだ

それを言うなら
俳優業で何の実績も無い歌手やアイドルやお笑い芸人が
本業の俳優より好待遇で扱われることの方がおかしいよ
テレビドラマはアイドル、お笑い芸人、バラエティタレントなどなど
片手間に俳優をやってるような演技を舐めた連中が大きい顔してる

それ、具体的に誰のことなのか。
いくつか例を上げてもらおうか

>>407
オイオイ、ちょっと待て。
鑑識班とか科捜研はそのレベルに達していないと言っているのであって、
無条件にアメリカが素晴らしいとも日本のドラマが全部ダメだとも言ってないぞ。
科学捜査系ではないから>>400では比較対照として挙げなかったが、
国産でも相棒(の出来の良い時)やちょっと古いけど金田一耕助シリーズあたりは、
ある程度ミステリーとして上手く構成できてると思うよ。

ちなみに>>414の推察の通り、俺は全て連ドラ版を基準に言ったつもりなんだが。
そこについては紛らわしかったのなら謝る。

というか脚本を語るなら
一番酷いのが２時間サスペンスなんだよな

数ある中にはまともなのもあるだろうし
それこそ全部がとはいわないけど

ご都合主義と無意味な引き伸ばしばかりで脚本破綻するケースが多すぎる

昔の２時間サスペンスは玉石混合で光るものもあったけど
近年のは石というか砂しかないｗ

>>420
横レスなんだけれども、
鑑識班といったら色んな意味で空気だった連ドラ版よりも
やっぱり普通は火サス版を連想すると思うし、
個人的には、科捜研はああ予算ないんだろうなというのは見て取れるんだけど
開き直って強引にやっちゃおうぜ、と割り切って
あの枠の視聴者向け（ジジババですな）に「へー」って思わせつつ
適度に人情を入れる方向で作ってる潔さは評価が高かったりするｗ

こっからは余談なんだけど、
２時間サスペンス（や、多分テレ朝木８水９のドラマも同種なんだろうと思うが）っていうのは
物凄く特殊なジャンルのひとつで、そこに属しているドラマは基本的には
まずは２時間サスペンス度の高いドラマであることを求められ作られたものである、
まあ、視聴者自身は自由だからそんな事は気にしなくてもいいんだけれども
（普通は別腹として食べ分けられるだろうし）、
多分、最低限、お互いの領域がどこまでか程度の認識ぐらいは
好みを超えて批評するなり何なりをするなら必要なんじゃないかなと思う。

相棒（の出来の良い時）が本当に良いのは、
「私はテレ朝水９のはぐれ刑事とかやってる枠のドラマです」「でも、それらとはちょっと違うことをするよ」
という事に物凄く自覚的だからであって、
だから夢オチとかイカで殺人とかでも面白く作れたり、
真面目方面でも普通のドラマではやらなさそうな話をやって驚かされたりするんだと思う。

最近は割と、そういう「自覚した上で違う事をやろうとする」ドラマが少なくなってきたのが
日本のドラマが面白くなってきた理由のひとつじゃないかなと思ったり。

最後の行、

×面白くなってきた
○面白くなくなってきた

の間違いねｗ　

>>421
最近はほんと２サスでいいのが出てこないよね。

今日道化師が病院に殴りこみかけるドラマみた？
パッチアダムスのパクリじゃん、番宣見て寒気がしたわ

>>424
５０点ドラマだった。

関連スレ
デーブスペクター「日本のドラマは論外」 Part3
http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/tvd/1192277362/

>>421
2時間ドラマはまだマシな方だろ
ロスタイムとか月9とかもうね…

役者の質に合わせて作っているからという意見を散見するが
寺尾聡主演のNHKドラマも酷い、どこが”刑事の現場”かというほど大袈裟だ

文章描ける才能のある人間が小説家じゃなくてドラマの脚本家を選ぶ理由なんかあるか?

>>427
ロスタイムは結構設定でごまかしてるよな
審判とかの

最近は原作付きドラマばかりで
脚本家の腕が上がらないのも
理由のひとつではないだろうか

>>427
最近の２時間物の９割以上はケータイ小説と変わらんレベルだぞ
ロスタイムは見てないから知らんけど
西遊記(笑)と比べても遜色ないコント劇にマシも糞もないだろ

数少ない例外として
個人的に旭山動物園の１作目の物語は良かったと思うんだが
あれも演出やカメラワークの不味さがなぁ

>>431
オリジナル作れないだけならまだしも
ほぼ確実に原作改悪になるしな
厳しいこと言っちゃうと大学生の同人小説じゃないんだからｗ
もう少しどうにかならないのか…

月９とか２サスって、まず有名タレントありきで内容がないドラマの典型だよね
監督や脚本家にもっと発言力があれば少しは違うのかもしれないけど

結局資本主義がいけないのですね

東京大空襲ツマンネ

野島、サイテーだな
病み過ぎだろ？
もう何も書かないでくれ 頼むから！

監督や脚本家に好きなようにやらせたら大変だ
歯止めをかけるべき存在が必要

>>432
どれもケータイレベルだろ。
昔のドラマも酷いのばっかだよな
今はネットが発達したおかげで糞具合に気づけるけど
>>433
昔からゴールデンドラマは内容じゃなくて有名タレントありきの糞ドラマばっかだよな
深夜はコントだし…

で、昔の日本ドラマは本当にレベルが高かったの？

少なくとも見た人が優しさを育むドラマだったよ
今のはキャーッ、カッコいい！とか面白い！とかだろ
別にカッコよくも面白くも何ともないがｗ
ドラマに限らず番組がしっかりしてたら今の腐敗した世の中はないよ

>>439
ゆとり君は向田邦子新春ドラマをレンタルで借りて見ろ。

野鳥先生

こっちのスレもよろしく
http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/tvd/1206596342/l50

「クドカン」ドラマの「奇をてらった」ワンパターン作品は面白くない。

相変わらずの漫画原作焼畑産業ですね

話もっていきやすいのは分かるんだけどましなの作れないのかね
っていうか原作つきに味つけた程度でメシが食える脚本書きはずるい

小説原作ならいいんですね？

>日本のドラマの脚本がひどすぎるのはなぜか

そんなの、【木村総理】が全てを語ってるやん

一部を除いてワンクールで終る前提だから、どう展開したって最終回で全て収斂するのが判ってんだもの。

最初から映画化前提の奴とかあるけど、それだったら相棒とかみたいにドラマで続けろよと思う。

クドカンの「マンハッタンラブストーリー」とトリックは神やった。今のドラマは屑以下。特にロスタイムと花屋は酷かった

>>446
小説ものの方がまだいいかな。使用する絶対数が漫画よか少ない。それに漫画の場合、支離滅裂な話でもヒットするからタチが悪い。

>>1
視聴率を重視しているから。
日本人の標準レベルに合わせているため。

週刊少年ジャンプレベルの視聴者の頭に合わせた易しいホンじゃないとだめなんだろ

ヤングジャンプが廃刊寸前だから必死なんだろう

日本と言うより日テレ土９だろ

>>451
視聴率調査世帯は日本の知的レベル底辺じゃないのか？

>>455
底辺なのか？あれってランダムに選ぶんでしょ？
これが日本の標準なんだろ。残念なことに。

>>450
原作がマトモな小説でも
支離滅裂なドラマに改悪されておしまいだけどなorz

>>449
大根女王仲間の時点でトリックは糞だろｗｗ視聴率も低かったし

>>456
>あれってランダムに選ぶんでしょ？

違うよ。アンケートに答えてVR社の都合のいい家庭を選んで、
視聴率の機械を置かせてくれる世帯。

ランダムに選んだらあんな数字にならない。

全面デジタル地上波が始まる２０１１年からは視聴率の測定方法
は変わるのかね？データ放送の時代なんだから全世帯からサンプル
取るのも可能なはず

もういっそ漫画家や編集者を脚本家に転向させろ
どうせ漫画原作なんだから

今でも脚本家は名前だけ貸して弟子に書かせている有様だ

秦ブログより

＞実は、１年近くかかわってきた連ドラ企画が、三度の大変更の末、ついに完全に飛んだ。
＞それまでキープしてきたテンションをどこに持って行けばいいのかわからない。

あ

これから視聴率をあまり考えず、DVDの売り上げで金を稼ぐつもりじゃないかな。
出来のいい喜多善男や、コアなファンがついた鹿男のスレを覗いて思った。
全体として面白いドラマが出来てきそうな気がするよ。

ＤＶＤの売り上げって局には何の恩恵もないの？

>>466
テレ朝の場合。
ttp://company.tv-asahi.co.jp/contents/topix/0042/

※放送外収入について
君和田社長：「相棒」のノベライズ文庫本3種類が38万部を越えている。オフィシャル本は、
おととし10月に出版したが今年になって5000部増刷を決めた。
「相棒」のＤＶＤ・本ともに非常に好調だ。
他にも「報道ステーション　矢野健夫　感動絶景シリーズ」という超低空飛行映像のＤＶＤ化。
知床編　3/19発売、京都編　6/18発売予定。
ロングセラーになっている「内村プロデュース〜再生紀・発酵紀・熟成紀」3/19発売。
「ビートたけし×松本清張　点と線｣は3/22発売、「特命係長　只野仁スペシャル‘08」4/25発売。
また、東京駅一番街の東京キャラクターストリート内に「テレアサショップ東京駅店」を開店した。
「相棒」グッズやテレビショッピングの「ちい散歩」も好調で、事業関係が伸びている。
営業では苦しい戦いをしているが、その落ち込みを放送外収入でかなりカバーしている。
これからも力を入れていきたい。

脚本家不在のテレビドラマ。原作物に頼らずオリジナルの作品を。
http://namidame.2ch.net/test/read.cgi/poverty/1207477226/

オリジナル作ってもボンビーメンのような出来の悪いものになる危険性が高い
主演役者は評判を落とすことになる

脚本界の巨匠・橋本忍みたいに、原作からの凝縮・改変の仕方が正に神業みたいな人もいるから
原作つきの脚本がすべてダメってのは短絡的過ぎる。

女王の教室とハケンの品格が良いものとされているが
前半と後半では全く別物になっている
良かったのは前半だ

「キミ犯人じゃないよね？」の脚本酷すぎる…
四姉妹とタメを張る酷さだ。

あれ林誠人だっけ
奴は酷い

その林が若い脚本家志望に講義してんだからな。腐ってるよ、本当ｗ

>>469
従来の量産ドラマ手法に頼ってたボンビーメンも
脚本家が本当に作りたい作品とは思えなかったな。
あんなウリジナルみたいなものを脚本家のオリジナルと言いたくない。

【芸能】韓流スターと中園ミホ、大石静、北川悦吏子ら
日本の人気脚本家７人がTVドラマ制作で協力へ [08/03/10]
http://news24.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1205130807/

落ち目の寒流ドラマが日本の脚本家を利用