東映制作のドラマがﾏｲﾅｰな理由

日本のあらゆるドラマ制作会社に必ず最低限一本は市民権を獲得してる作品があるのに、
東映の作ったドラマは“粗製乱造”“マイナー”というレッテルから未だに抜け切れてないと思う。
その上、ビデオ・LD・DVDになった作品はまだ数えるほどしかないという現状。
皆さんはどうお感じでしょうか？

ここはマンコについて語り合うスレです

ﾏﾝｺなんて見たことないからわからないよ

http://www.toei.co.jp/tv/

マンコまだ信じてんの？

個人的には東映制作のドラマはかなり好きなんで、
説得力に欠けると思いますが
“粗製乱造”“マイナー”の他にも“安定株”というイメージは一般にあるんじゃないかと。
ひと昔前の「はぐれ刑事」「暴れん坊将軍」しかり。
ただ、木曜ミステリーの一部の作品とか、「相棒」とか、結構アバンギャルドな内容を
やっている割には、そこんところがあまり評価されていないとは思う。

それとテレ朝の株主だけあって、
殆どが局として“マイナー”さのイメージがなんだかんだであるテレ朝での
ドラマ制作が多いのが理由の一つとしてはあるんじゃないかと。

現にフジ・東映制作の「大奥」は>>1でいうようなマイナーじみてないし。

来月から北大路欣也で大岡越前て・・・・・・・

作品ごとにテーマはあるものの、最後まで守り通してる作品てあんまりない気がする。

視聴者年齢が高い作品はDVDになりにくいのよ。
でも、相棒はなるみたいだけど。

テーマ性や心に残る作品よりも単にインパクトだけを狙ったような作品が多いのが印象といったところか。

東映には社員脚本家やディレクターはいるのだろうか

>>11
社員のライターだと藤井邦夫がいるけど、そいえば同じ人材を長年にわたって使い回しすぎな気がしないでもない。

>>10　それは作品によりけりだと思うよ。
個人的にはフジテレビの月９なんかよりは心に残る作品をだしていると思うけど。

>>11　今頑張っている社員のディレクターだと橋本一監督が一番有名かな。
というか他に知らないけど。まだ３０代半ばだけど、連続もののメインも何本もやってるし、
「極道の妻たち」の最新作で評判良かったり、かなりの有望株といった感じみたい。

はぐれ刑事の終了で、まともな東映作品がなくなったらどうなるんだろう？
特に京都の方なんかやたら特撮作品の出演俳優を起用してるしな。

東映作品の主力は戦隊とライダー

いつまで特定の役者に頼ってるのかと小一時間。
あとそろそろテレ朝以外の局で作品が見たい。

二時間ドラマなら見られるよ

>>14　あなたからしたら相棒や京都迷宮案内なんかさえもまともじゃないのかい？

まあ特撮経験俳優を起用するのは今に始まったことじゃないならな・・・
それこそ特捜最前線なんてねえ。
それに最近はもともと京都にいた塚田Ｐが戦隊やってるから、
京都でよく仕事する俳優さんが戦隊に出るという逆のベクトルも多くなってきたが。

ずっと思ってたんだけど、番組対抗特番に番組括りで出演させる時にその番組での衣装を出演者に着せて出させるのは会社の方針なのか？

>>19　前回のタイムショック番組祭りでは、銭形金太郎の出演者なんかも
番組の衣装を着ていたんで、東映というよりテレ朝の方針じゃないかと。

http://cbingoimage.naver.com/data3/bingo_77/imgbingo_72/jimimansey/26560/jimimansey_69.jpg

キャスティングだけ見ても東京サイドの作品は普通なのに、京都サイドはの方は主役以外特撮色が露骨なのが気になる。

特撮自体は大泉でとってるのにな。

>>22
特撮組が出ているのって科捜研の沢口と地検の名取で
橋爪迷宮と渡瀬おみやさんは出ていない
女性主人公の時は、若い担ぎ役として出てくるが
男性主人公の時は皆無
インパクトが強いだけで、そんなに出ているとは思わないが
半分出ていれば多すぎる人もそらいるだろな

おみやさんに特撮出身の若刑事いなかったっけ？
一条なんとかって。

うん、でてる。一條　俊っていう人ね。
昨日のはぐれ刑事ファイナル初回にもゲストで出てた。
特撮出身で、ちゃんと仮面ライダーには変身していたけど、
どっちかというとヒール役で、津田寛二を尻に敷いてた。
「新・科捜研」「京都地検２」みたいな露骨なスピンオフというよりは、
普通に使える役者だから使ってるという感じかと。
最近では「異議あり！」「はみだし」にも重要なゲストで登場してたし。

同感です。

科捜研の葛山は特撮出身扱いかな？

なぜどの作品もサブタイがやたら凡長なんだろうか？
いつ頃から定着したの？

一條俊は特撮俳優というより、その前からいろいろ役者活動していたから
特撮出身とは一概には言えないような気がするよ。
葛山もしかり。

まあ、科捜研の葛山がきっかけを作ったと言っていいような気がするけど。
でも最近は露骨過ぎ。

>>30
役者云々以前に全てのドラマの作風が特撮やエヴァに特化しすぎなのでは？

今の東映太秦の支配人誰？

10年ぐらい前まではどの作品も個性突出とまではいかないものの、安定した作風だったのにここ数年は無茶苦茶。

>>32　東映太秦の所長なら坂上順。その前は畑利明。

撮影方式が変わるだけで、その描き方も変わるものなのか？

他の東映関連スレでもいろいろと不評な意見が多いし、ここ最近はいかにして視聴者の期待を裏切るかに搾ってるらしいから、どのジャンルでも王道みたいなものが欠けてしまってるのが現状か。

どの作品も横並びで言葉遣いや態度の悪い女性キャラが必ず一人はいる。
あれがかっこいいとスタッフは思ってるのか？

age

「はぐれ刑事」もファイナルだっていうんでいろんな展開やってるけど、もうちょっと早いうちにやってほしかった。

テレ朝木８に京都府警のマスコット・キョッピー出てきてるか?

ここ最近やたら重宝されてる役者が２人いるね。

誰？

「暴れん坊将軍」がケジメを付け損なったように、
「はぐれ刑事」もいずれはケジメを付け損なうんだろうか？
そういえば平成版「大奥」も未だに第一章止まり。
大丈夫か？

ハゲ髭デブさもしい目つきのキモイのはエキストラでもＣＭでも駄目

東映ドラマおもしろいけどなぁ。京都迷宮案内最高。
再放送でみた特捜最前線も渋くて好きだった。
娯楽時代劇や子供番組の大御所ってイメージから
ドラマも軽っぽく見られちゃうんだろか。

うん、『相棒』も明らかに他の刑事モノとは一線を引いていて面白い

その時は笑って

どの作品も丁寧な作りに見えて実はかなり無茶苦茶。
長続きすれば名作だと思ってる。

>>1
『特捜最前線』や『Gmen'75』とかはどうなの？
どちらも漏れが生まれる前の作品だが、今なお語り継がれているような気が
するのに、それでも「市民権を得ている」とは言えないのかねぇ。

最近の特撮やアニメに特化したような作りが嫌。

あげてみる。
科捜研スレ盛り上がってるよー

ここ最近、企画に行き詰まってるのが露骨すぎる。

？

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ハローぐっばい

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ｺﾞｺﾞｺﾞ　　'~〜 　　`　~~),
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　　　うわー　　　　　　　　　　　　　　　　｀　　　　　 (、　　　　`)
　　　またＤＡＴ行きが　　　　　　　　｀〜〜~'~〜〜、)　`丶、　｀、
　　　近づいてる　　　　　　　　　　　　　　　'~〜　　 、　　`
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なんか、画面から「安い」感じが伝わってくる番組が多いよな。
大手、しかも老舗の会社なのに。

北大路版『子連れ狼』は、画面から力が伝わってきたのがよかったけど、
個人的に『相棒』は、いいような、悪いような。
狙ってるセンはわかるし、狙えてるとも思うし、雰囲気とか決して嫌いではないが、
脚本というかトリックがズサンすぎる話が多い。
『ケイゾク』とどっこいか、それ以下

ふーん

>>58
迷宮案内とか東映製作のドラマは結構好きだけど、確かに一目で画面から安っぽい
感じがしてくるね。
なんかそのへんのノウハウが不足してるのか、はたまた最初から気にしてないのか。

東映(京都)の作品の画に、ハイビジョン化が禿しく合っていない、
と感じる……
何でもかんでもクリアにすれば良いというものではないょ...

てゆーかさ、他はセットなんか作らず
有りもんを借りもんしてのオールロケなのを
東映は長年の映画職人が手作りでやってる。
予算的には借りる方が安いんだけど。
最近じゃフィルムの時代は大丈夫だったｱﾗがクリアに見えてしまい
安く映るんだろうが。

おまいらどっちが見たい訳よ。

アゲ

>>62
フレームを落とせばいい
カブトみたいに

東映の場合
刑事・特撮・時代劇のすべてで
スタッフ・キャストが同じことが多い
すべてこなせないと一人前ではない

>>48螯匁�ｪ螟ｧ謌ｦ莠峨ｈ繧翫ヲ繝・ヨ縺励∪縺呎ｧ倥↓縲・hr>

でも最近結構視聴率取ってるぞ？
迷宮案内なんか、関西１９％

東映の過去から現在までの、本社テレビ事業本部長クラスの
お間抜け列伝を見れば、分かるだろう！！！

た