音楽ライター

音楽ライターってどうやってなるの？
ていうか喰えるのかな。

2geted

流行の音楽についてコメントするだけで
金もらえるんだろ？2chのスレチェックしてウケそうな
文章でっちあげれば、終了じゃんか。
おれでもできる。

おれでもできる。

おれでもできる。

おれでもできる。

おれでもできる。

>>4
何か変？
おまえでもできるよ？

たとえばこの板の特定アーティストのスレッド一本読んで
音聴いて、ネタ本からロジック引き抜いて固有名だけ置き換えれば
ほらもう知的な香りのする音楽批評の完成だよ。
これでお小遣いもらえるならおれだってやるよ、恥さえ知らなければ。

じゃあやってみて

理屈ではそうだけど、誰もそんな真摯な批評なんて求めていないという
現実があって、CDを売るための添え文が欲しいだけなんだよね。作り手
もライターも目先のウケを当て込むことからしか動きが取れなくなって
いて、きちんと書けば届くんじゃないか、という賭けをしなくなる。
だからまともな奴はばからしくて付き合わないし、恥しらずだけが残るという
悪循環のみが持続する。

めしのたね

以上。

まず野田本を10回書き写すことからだな

電ヲタの君ならできる！

野田本ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

渡辺健吾の「エウレカセブンにまつわる音楽のこと」

・ロボットの呼称がLFOやKLFだとか、世界を襲った大厄災がサマーオブラブだとか、
　それまで冗談なのかと思っていた設定が現実を帯びてきた頃、
　佐藤に結構本気で「やめといたほうがいいんじゃない？いくらなんでもベタすぎるだろ」と進言したこともあった。
　単に自分の好きな記号を並べただけになってしまうのではという不安と疑問があった。
・ダンスミュージック中心でという話が浮上した時も、一体それは誰が仕切るんだろうとも心配になった。
　戦略的に売り出し中のJPOPアーティストの曲が次々と主題歌に起用される作品で、
　ボーイミーツガールを描く日曜朝のロボットアニメで、そんなアングラな音が必要なのかと正直思った。
・監督と初めて会ったのはスーパーカーの解散ライブ。
　切羽つまった仕事を抜け出して来た彼は静かで控えめな印象だったが、
　音に対する秘めた情熱は少ない言葉の端々から伝わってくる。　メンバー自筆サイン入りのセットリストを握りしめて、
　会場出口のさよならメッセージを名残を惜しむ多数のファンに混じってカメラに収める姿が印象的だった。
・KAGAMIの曲を使いたいと監督から直接依頼があり、
　深夜のスタジオでプロデューサー陣を説得する会議に同席した時、
　監督はラジカセでその曲をフルボリュームでかけながら、
　曲の良さ、どうしてこの曲が必要か、どんな使い方をしたいか、僕らがビックリするほどの熱弁をふるった。
　追加予算は勘弁してくれという姿勢だったプロデューサー陣が折れるのに時間はかからなかった。
・グダグダになりそうだった挿入曲の制作は全面的に引き受けることにして、
　監督とも密に連絡を取ってだんだんと彼の思惑や訴えたいことが見えてきた。
　本気で好きなものでなければ血肉として骨を支えるものにはなりえないんだという思いに応えようと決心した。
・ようやく物語も中盤。これから自分が関わった曲がたくさん使われるかと思うとドキドキする。
　ＤＪキョーダの手腕でそれがどんな波を生み出してエウレカの世界を彩っていくのかとても楽しみだ。

その当時、レコード会社のお金とか使いまくって
適当にカリスマを仕立てて雑誌に書き立てて
自分らの近辺に利益誘導するのが目的だったんでしょw