【FLASH オブ ザ イヤー 2001】を振り返る

>>213他
ちょと分析してみた、「キミとボク」。何であの作品について激ファンと激アンチが
あーも対立してはっきり存在するか疑問だったので。

一見して分かった。巨大な問題点があったの。
あのな、これは「視点のズレ（シフト）」が引き起こす、典型的な失敗。小説でもよくあるし、マンガでもある。

基本的に、物語は一定の視点で書かれる。そうでないと読者は感情移入出来ない。
が、この作品は、「hospital infection」〜「すべてのケツダンは、キミに」のところまでの僅か十数秒程度のトコで、
この「視点エラー」をやらかしてしまっている。視点がずれているのだ。
視点ズレに耐性がある（ファンタジー文庫系をよく読むひとは大抵耐性持ち）人は作品に共感でき、そうでない人は
すっごく作為的な臭気を感じてしまい感動など出来ない。　　それだけのことだ。


あと猫嫌いな人は感動出来ないかもな（ｗ　　あ、ついでに同人屋だったら無条件感動確定だと思う（ﾜﾗ

君と僕は素晴らしいよ。

>>215
作為的、って言葉いいね。そう思う。あざとい。
あまりにもわかりやすいあざとさは、
見る人を馬鹿にしてるよ。
あんなの作るの恥ずかしい。

＞あんなの作るの恥ずかしい。
物を作る（表現する）って、大なり小なり恥ずかしさをともなうものですよ。

恥ずかしがる必要なんて無い。

ここに貼ってあった「ペリーのお願い」がとても気に入って、友達にも聞かせたところ、
なんかのラジオの深夜放送で聞いた事あるって言われました。
そのラジオがペリーの元ネタだったんでしょうか？
それともその逆なのでしょうか？

ラジオが先

おっぱいチョイスのセンスでぇ、今後の人生はおぅきく変わりマース

>>217
その見解は「読者本意過ぎ」な見解だとも思う。一度創作者側の立場に立つと分かると思うが。
ただまぁ、うちの領域（小説）で言わせて貰えば、視点エラーは初心者のするミス。上級者もするけど、主には初心者。
…とは言っても実体験を基にしたストーリーだとの事なので、部分的に力が入り過ぎるのは分かる。

だが、ストーリーテラーは、そこでこそ抑えなければならない。削らなければならない。
言いたいことを３割抑え、またいっそ削り去ってしまうことで、確かにその分は伝わらなくなるのだが、
代わりに「あざとさ」という「伝わってはいけないもの」も共に消え去ってくれる。
何故あざとさが生じるか分かるかな？　「ボクの気持ちを分かってよ！」という叫びは、たとえそれが
どんなに真摯な叫びであっても、聞いた者は「なんとなくヤな感じ」がする。それと一緒。物語で何かしらを
伝えようとするとき、必ず影の部分として、そのような「分かってよボクの気持ち！」的なエゴイズム色が
不可避に付きまとってくる。だからそれを消さない限り、物語が物語として広く批判無く受け入れられる、という
ことは、無い。

広義の物語、即ち、エッセーから小説・戯曲に至るまで、全ては「作為」で作られる。作為的なのは当然。
だからこそその「作為臭」を消すことが、ストーリーテラーには求められる。……無臭ニンニクが高いのと一緒、とでも言おうか。

あろうことか添削などしてみたり。ネタバレでｽﾏｿ。

問題箇所は、よく見たら２箇所あった。エラー内容は共通で、１箇所は既に215で指摘済。
もう１箇所は、「ぼくたちのときはとまった」の辺り。それと内容的なエラー懐疑が１箇所、
ラストの「つよくなれる」云々。ちょっと違和感がある。まぁそれは著者の感覚なのでエラーではないかもしれん。

で、その「視点エラー」の直し方なんだが…まず215指摘済の方から。
　・「hospital infection」から「すべてのケツダンはきみに」辺りまで全カット。不要ってのではないんだが、視点ズレしてダイレクト過ぎになってる。
　・その上で、「キミはなんさつもむずかしいほんをよみ」→「キミはいつもよりもっとぶあついほんをへやいっぱいにひろげて」とかに
　　変える（難しい本を「難しい」と感じるのは「キミ」だから、「ぼく」としては分厚くて沢山、ということしか
　　分からないはずなのれす）。
　・hospital〜　で削った分、「キミ」が「ぼく」を直してくれる医者やら治療法やらを一生懸命に探している様を、
　　「ぼく」の目で見た描写でもって厚く書いていく。
　・もっと言えば、この段階で初めて「ぼく」が死の運命に気付く、というのでも良い。「いつものだいすきなおやつを
　　キミの手から食べてたあのときだったんだよ　ボクにも、ボクのことが−−ボクの命のことが−−分かったのは・・
　　だってキミは、いつもだったらうれしそうにしてるのに　あの日だけは、なきそうなかおをしてるんだもん」とか。
　　「いつもはクウキだけでなんでもかんじとれたけど　キミは　それだけはかくしたかったんだね・・」と。

あとは似たように。とにかく視点ズレは致命的だねぇ。。。

>215-224読んで、なぜ視点のシフトが起きたのか、考えてみた。
小説では視点のシフトは御法度だけど、アニメとか漫画の場合だとある程度は
許容される感がある。（もちろん程度にもよるけど）
で、「きみとぼく」はアニメ・漫画よりもむしろ小説に近いわけだけど、作者自身が
その事に気付かず、アニメや漫画の方法論を適用してしまった。
……と邪推。
FLASHというメディア自体が視聴覚に直接訴えかけるものであるだけに、
こういう齟齬が起きるのも無理も無い話だとは思うけど。

じゃあ、ストーリーがしっかりしたフラッシュ作品を
教えてください。煽りじゃなくて本当に知りたいです。
ｸﾚｸﾚでごめんなさい

また長くなったので２つに分けたよ。。。

>>225
多分方法論についてはそこまでそれと意識して作ってないと思う。
あの視点シフトの部分は、作者の想いの厚さの分だけ「枠からはみ出した」形になってしまった、
ということだと、私は思う。…まー実際アレは小説・漫画よりそーとー詩・エッセイに近いし(;´д`)

>>226
甘くみりゃぁ『キミとボク』だって『かぼすちゃん（別府地獄変）』だってストーリーは
あるけども、あくまで一つの作品として評定を下すなら「未だ１つとして無い」と言ったところか。

（つづく）