【朝日作曲賞】作曲コンクール・公募13【響宴】

吹奏楽を中心とした作曲の話題を語るためのスレです。
頼まれて立てているだけなのでスレタイは前と同じです。

前スレ
【朝日作曲賞】作曲コンクール・公募12【響宴】
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1302850876/

>>1
乙

みんな、仲良くやろうよ

しまった２ゲトされた。
楽々３げと(^_^;)

福田氏は１００万何につかうんだろう。
氏にとってははした金だろうな。
俺は一年のバイト代より高い。

ＤＴＭerだからレベル低いとか独学だからダメだとか
そういう議論はこのスレではしたくないな。本当に良い曲を作ることを
目的に、建設的な議論を期待したい。

南風のコードでまだ悩んでいる俺がきましたよ。
この話題は課題曲スレの方が良いのかな？
コンクール近いし、もうなんとかしてよって感じ。
フルート、ソロのところもっと上手くできないのかよ
って生徒に言ったら終わりだろうな。
あの部分、作曲家連中には不評みたいだしもう分からん。
　

お、スレが立ってる。
>>1乙です。

>>6
作曲の方じゃなくて、合奏での曲作りにおいては、コードよりも大切なものがあるんだよ。上手くやっていきな。

◆過去スレ
1：http://music.2ch.net/test/read.cgi/suisou/987695035/
2：http://music.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1034695147/
3：http://music4.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1047551515/
4：http://music4.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1124286070/
5：http://music8.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1145498517/
6：http://music8.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1176382701/
7：http://music8.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1202365353/
8：http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1214381732/
9：http://toki.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1249223408/
10：http://toki.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1292324040/
11：http://toki.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1301411916/
12：http://toki.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1302850876/

響宴の審査って遅いよな。せめて中間報告とかあればよいのに。

>>6
これはデタラメ。まったくの嘘八百。正社員労働者のことを罵倒していたのではなく、
彼らを社畜として働かせていた雇用者や企業を批判していたんだよ。
「不安定雇用か、さもなくば社畜か、いずれかしかお前らの選択肢はない」という
二者択一状態のまま放置されていた労働者の境遇を問題にしていたの。
そして戦後左翼運動が求めていたのはまさにその二者択一の奴隷待遇なんだよ。
それが世界に類をみない株式会社ニッポンの成功を実現したんだ。

あのさ、誤爆と言わせたいんだろうが、これわざとだろ。

作曲のツールはフィナーレ使ってる人多いみたいですね。
フリーソフトで良い物ってないですか？

MuseScore

ミューズスコアって、音源をMP3とかに出来る？てかあれ、スラーとかグリッサンドとかクレッシェンドとかは音源に反映されないんだな。

そうだよな、最近はソフト使う人が主流だよな…
俺も早くそんなレベルになりたい

>>15
>俺も早くそんなレベルになりたい

ちょっと待って。ソフト使わないでも立派に作曲できる人の
方がレベルは高いというのが一般的な考え方だと思うんだが……。
それとも、うんと低いレベルの話をしてる？

>>16
浄書ソフトって、ソフト使わなくても立派に作曲出来る人が使うイメージ
初心者が使うと変な楽器法が身に付きそうで怖い
きちんと勉強しながら使ってる人なら大丈夫だろうけど、
自分はまだそこまで知識無いからソフトは怖くて使えない…

Midi、Wav、pdfなどには変換できるよ
フィナーレでもクレッシェンドは反映されなかったような

>フィナーレでもクレッシェンドは反映されなかったような

古いバージョンの話？　当然反映されるよ。

フィナーレは６万円くらするけど、買った俺としては、安い買い物
だったと思う。機能がすごいし、時間の節約にもなる。
学生か学校関係者ならアカデミック版で少し安く買えるし、まじお勧め。
音源やデータ作成は目的でなく、浄書だけ出来れば良いという
人はフリーソフトでも良いとは思うけど。

MuseScoreがfinaleやSibeliusなんかに比べて劣っているのは
どんなところ？
Finaleみたいなけっこうリアルなサウンドのwavデータとかも
作れますか？ trilとかトレモロとかもバッチリですか？

トリルトレモロスラークレッシェンドなど効果は再現されません。
スタッカートテヌートアクセントは大丈夫
音源は綺麗。作業中にパソコンの電源とか落ちたりエラーでソフトが落ちたりしても
自動保存してくれてるからデーター損失がないのが便利

まだ開発途上のため時々不具合あったりするけど、
十分作曲には使えるよ

それにしても早くmidi音源の提出が要項から消えないもんかなぁ…

>>22
朝日作曲賞のことを言っているのかな？
midiというか、実際に耳で聴ける音源の添付は廃止どころか今後
ますます一般的になっていくだろうね。
楽譜で審査するよりもできあがった曲で（一次の）審査をする方
が簡単で確実という事情があるのだろう。スコアリーディング
して曲の善し悪しをちゃんと判断できる人材は限られるからね。
ましてや、音源を作るのは一昔と比べ物にならないくらい簡単
になっているし。

とは言っても、簡単に作れるような音源じゃあ
実際の楽器で鳴らした場合とは殆ど別物になっちゃうけどね

>>23
midi音源は｢出来上がった曲｣と言うにはあまりにも物足りなさ過ぎると思う
あとスコアリーディング出来る人材は限られているって言うけど、
それ作曲家の必須技能じゃない？

>>21
Finaleとは比べ物にならないくらい劣っているって印象だね。
やはりフリーソフトだから仕方ないか。
開発費が出せないから仕方ないよね。いったい何人で
作ってるんだろう？

朝日賞に限るとスコアリーディング出来ない人がたくさんいるよね。

理事以上で音源なしできちんとスコアリーディング出来る人がどれだけいるか？

スコアリーディングもできないのに作曲家？

回転のかけ方も知らないサッカー選手みたいなもんだな。お遊戯。

>>27
26は、朝日作曲賞の審査員には作曲家じゃない人もいる、ということでは？

>>24
かなり誤解があるようなので補足します。

>midi音源は｢出来上がった曲｣と言うにはあまりにも物足りなさ過ぎると思う
22氏がどの賞のことを述べているのか曖昧です。ですので、私は
「midi音源というか実際に耳で聴ける音源」と言い直しています。つまり
私は「実際に耳で聞ける音源」と限定しています。さらに、あなたは、
「簡単に出来る簡単に作れるような音源じゃあ 」と言っていますが、
簡単に出来るというのは、実際の演奏に比べればはるかに簡単にできる、
という意味です。それは分かると思います。今は電子音と違うかなりリアルな
音源が「簡単」にできる時代なのですよ。

>スコアリーディング出来る人材は限られているって言うけど、
そうは言っていません。
「スコアリーディングして曲の善し悪しをちゃんと判断できる人材」
と書いています。単にスコアリーディングが出来るだけではダメです。
少なくとも、スコアだけ見るよりも聞く方が早いのは事実です。

そのスコアリーディングですが、移調されたスコアを
読んでスラスラ理解できるようになるにはどんな練習方法が
効果的でしょうか？

>>29
リアルな音源なんてそう｢簡単｣には作れんでしょ
金もかかるし、音源だけ揃えて実際の楽器みたいに鳴るかって言うと
そういうわけでもないし

聴いた方が早いにしても、midi音源に限定する理由は無いはず
生演奏がダメな理由は？

生演奏がダメなんて誰が言ったの？
midi限定？　誰がそんなことと言ったの？
ばっかみたい。

>>30
どのレベルをもって「リアル」というかが問題だが。
たとえばfinaleで楽譜を作れば、ワンタッチでそれなりに聴ける音質の
ｗａｖデータは出来るけどね。すごく簡単。
そりゃ、実際の楽器と差があるのは当然。でも、最近のはけっこう聴けるよ。
一度誰かに作ってもらって聴いてみたら？

>>32
まあまあ抑えて

>>32
え、朝日作曲賞の要項に「midi音源」って書いてなかったっけ？
俺の見間違いかな…

>>30

PCと楽譜製作ソフトがあれば無問題。

midi音源の品質がもっと高くなれば、吹奏楽曲もmidiで聴くもので、
人が演奏するものではなくなるかもな。

>>33
実際の楽器と差があるのに「けっこう聴ける」とな？

midi音源で「けっこう聴けた」曲が、実際に演奏してみると目も当てられない状態になる
ってのは、素人の作った曲にありがちなような

>>37

いいんでない？
PCで作曲してる人の中にはmidiやPCの音源で再生する事を優先的に考えて、
人による演奏は考えてない人だっているだろうし。

BnIPtqciって実際にＰＣで打ち込んだ音源を
聴いたこともなくて言ってるんじゃないかな。技術の進歩はすごいんだけど。
>>37　も同レベルの素人じゃないかな？

「人が実際に演奏したデータを添付すること」
なんて規定を作ったら誰も応募しないでしょ。
ばっかみたい。

ごめんｗ
実際に音出ししてくれるバンドを持っている人が勝つんだよねｗ

>>40
誰もそんな極端なこと言ってなくね？

打ち込み音源を否定する人は、ならばどうすれば良いのかを
ちゃんと提示すべきだよね。それがなければタダの野党の
ヤジと同じこと。
どっちにしても音源添付は時代の流れ。一部の賞などでなくなる
ことはあっても全体としては増える傾向にあるのは間違いない。

まあmidi音源に限定する理由はよくわからんな
曲の感じを掴むのが目的なら、生演奏でもピアノ用に簡略化したものでも良いんじゃないか

>>43
そのまま廃止すればいいと思うけど。

>まあmidi音源に限定する理由はよくわからんな

朝日賞は要項にはmidiと書いているけれど、要するに
コンピュータ打ち込み音源のこと。こだわってるわけではないよ。
現に私は.wavを提出したから。

> 261 名前：アカネ ★[sage] 投稿日：2011/06/30(木) 17:35:25.85 ID:???0
> unlock bbs.cgi
>
> !hokuden
> !touhokuden
> !touden
> !kanden

吹奏楽曲書くのに楽譜読む力はさほど必要ないかもしれないけど
フルスコアから音が鳴らなくてなにが作曲家だ！と思う俺は少数派かな？
というか、そういう人間が10段以上の譜面を書いていることがまず驚き。

わかる。が、結局は出来た曲でしか評価されない。それがこの世界。
君が良い曲を書いて示せば誰も文句は言わない。

電力使用状況一覧
http://kw.maido3.com/

お前らも電気の使い過ぎは注意しろよ()

>>48
おれは君の擁護派だと先に宣言しておく。その上で発言させてもらう。　

Finaleとか使うと、タテの線の響きを確認するのは簡単に出来るんだよね（ctrl+space+カーソル）。
逆にそれを使わない人は、頭で想像するにしても、確認はピアノでやると思う。しかしピアノだと
バランス（構成音が一様の強さでなく各音ごとの強弱を）を変えた確認というのはかなり難しい。
その点、ソフトは便利だね。だから、ＤＴＭerを推奨するつもりはないが、Finaleのような文明の
利器は使う方がいろいろとメリットがあって良いと思う。

>>46
いや、だからどうして打ち込み音源に拘るのかな、って

midi音源じゃなきゃいけないの？
wavで出したよ、mp3でも良いんじゃね？
みたいな拡張子の話はしてない
そもそも要項の指定って、「CDプレーヤーで再生できるmidi音源」じゃなかったっけ？
midiファイル送りつけたりしたら確実に審査対象外じゃないか

>>52
>だからどうして打ち込み音源に拘るのかな

私に聞かれても困ります。主催者に聞いてください。

>midiファイル送りつけたりしたら確実に審査対象外じゃないか

ちゃんと主催者に確認しましたよ。
主催者はコンピュータ打ち込み音源＝midiだと思っているきらいがあり、
その代名詞として使っているだけみたいですね。ですからmidiである必要は
ないんです。

あ、
>midiファイル送りつけたりしたら確実に審査対象外じゃないか

の部分の解釈は私の勘違いかな？　たしかに再生できないmidiそのものの
データを送り付ければ対象外でしょうね。なので私は確認した上で.wavデータを
送りました。つまり、ＣＤで再生できるデータという意味です。

しかし、どうしてmidiファイルそのものを送りつけたりしたら、
なんて発想するのか理解に苦しみます。

>>54
いや、何か拡張子に執着してるようだったからさ…

音源送ったってことは４６は一次通過者？

みなさん、メロディーはどんなときに浮かぶの？
トイレの中、風呂の時、散歩中、それともピアノに向かっているとき……

　　　　　　　　___|二ニｰ-､、;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:|;::;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:l　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　rfh_
　　　　　　　 /rヽ三三三三三─‐-- ､;:;:;:;:;:;:;:|;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;l　　　　　　　　　 ,.-､＿＿_＿　,　--―‐ﾆ二/　　ヽ
　　　　　　　 ',i　,-三三三三三、 　 _,.ニ､ｰ-､!;: -‐二￣彡′　　　　　　　　 .ﾚ'´-〃、:::`￣￣￣::::::::::::::!　　　|　　
　　　　　　　　',､、ヾ三三'"￣￣　　 `ー‐"　　　 ヾ-'" 　.〉′　　　　　　　　/,.￣/({_/￣>─────-〕　　く
　　　　　　　　ヽ ヽヾ三,' 　　 :::..　_,,.,,_:.:.:.:..　 _j_　.:.:.:.、,'　　　　　　　　　　 _」i:::::::|:::.ｲ-:〈─────‐r',. ＝､、!
　　　　　　　　　｀ー',ミﾐ　 　 　: ',ｨでiﾝﾐ、:.:.､__, -,ｨも=､',′　　　　　　　　〈ﾊ::::::::::!:ヽ!:::::::!::::::::::::::::::::::::::::| ､､__,.ﾘ !
　　　　　　　　　／:l lﾐﾐ　　　　 ´￣｀ﾞ`ラ .:. 三 f"´￣｀','　　　　　　　　　　frヽヽ:::::＼_ヽ:::ヽ＿__二二二ヽﾆニ〃
　　　　　　,.-‐フ:::::| |,ミ　　　　　｀二ﾆノ ,、 jl　',` ―''",　　　　　　　　　 -く:.:ﾘ:!:::宀¬:::::::/r― 厂
　　　　 ／r‐'":::::::::| |ヾ　　　　　　 ,ィ'" 　 　 ﾄ、　　　 /　　　　　　　 ／-'￣｀ヽ＿＿::::::::::|r' r'/
　_,. -‐"i .|::::::::::::::::::',.',. 　 　　　　 ／ `^ヽ,＿ノi　　　 /ヽ,　　　　　／/　　　　　　　 /　`ｰ77　L!＿
"　　　　l ヽ:::::::::::::::::ヽヽ.　 　　／　 _,,...,＿,,..,、l　　／l　|｀ヾー--/|　　　_ヽ＿＿　　{　　　　ﾘ　| ＿i
　　　　 ',＼＼:::::::::::::::ヽ　　／　 ,ィiTTTTTト, ,}　／::|　|　　　　 /::ﾚ'　　ﾚ'　 } /ﾉ ￣､＝ニ_.乂_ｰ-' |
　　　　　＼＼＼;::::::::::::＼　{　 ,/⌒'ｰ'‐'‐'‐',ﾘ　/::::::::l　|　　　 /:r'　 　 ,|　　 ＼　　　 ￣￣｀ヽ ー‐ヽ
　　　　　　 ヽ ＼｀ｰ-､::::::ヽ l　 {,ゝ､‐r‐'ﾝ-i/ ,/::::::::::ﾉ ./　　./::::|　　　|＼　　　 `ｰ-､〃　　 　 　 　|
　　　　　　　　　 ｀ー-二'‐丶 ヾ

ZIPを貼れ

自習室で勉強してるとき
犬の散歩中

俺は机の上に五線紙を置いて唸っている時だな。

動機とか主題なら考えるけどメロディは考えないな

まあ朝日ならそっちの方が効率いいと思うけどね

また気取ったヤツが出てきたぞ。

>>61

確かにねw

ここの大半の住人にとっては、
楽譜製作ソフト開いている時
が正しい模範回答だね。

>>62
これで気取ったとか思うのか。

もしかしてこういう作風さえ「ゲンダイオンガク」とみなしちゃう人なのかな？

>>62
＿＿＿
　/　||￣￣||　∧＿∧
|.....||＿＿|| （ 　　　 ）　　どうしてこうなった・・・
|￣￣＼三⊂/￣￣￣/
|　　　　|　( ./　　　　 /
　＿＿＿
/　||￣￣||　∧＿∧
|.....||＿＿|| （ ＾ω＾ ）　　どうしてこうなった！？
|￣￣＼三⊂/￣￣￣/
|　　　　|　( ./　　　　 /

　＿＿＿ ♪　∧__,∧.∩
/　||￣￣||　ｒ（ ＾ω＾ ）ﾉ　　どうしてこうなった！
|.....||＿＿|| └‐、　　　ﾚ´｀ヽ　　　どうしてこうなった！
|￣￣＼三　 /￣￣￣/ノ´｀　♪
|　　　　|　( ./　　　　 /

　＿＿＿ 　　　　　　　♪　　∩∧__,∧
/　||￣￣||　　　　　　　　　_ ヽ（ ＾ω＾ ）7　　どうしてこうなった！
|.....||＿＿|| 　　　　　　　　/｀ヽJ　　　,‐┘　　　どうしてこうなった！
|￣￣＼三　 /￣￣￣/ 　´｀ヽ､_　 ノ
|　　　　|　( ./　　　　 / 　　　　　｀) ）　♪

>>62>>62>>62>>62>>62>>62
>>62>>62>>62>>62>>62
>>62>>62>>62>>62

動機とか主題ってメロディじゃねーの？無知ですまん
まあメロディを曲の中でいくつも使うなんて効率悪いわな

61がすごい粘着質だということだけはよく分かった

>>63
61に対するレスになってないじゃん。

>>68
65と66は俺じゃないからな
まあ匿名で粘着質だ、自演だっていうのがいかにおろかしいことかぐらいは
わかりそうなものだが

>>70
　　　　　　　　　　　　　　　　　∧／V)_　ノヽ、
　　　　　　　　　　　 　 /⌒)＜ 　(⌒´ o｀⌒Y)／〉
　　　　 ＼､,,)rﾞ''"''ｰ弋辷_,,.7´　o　 ﾉ个(＿_人　　八)^⌒)ｰ(_　　　　　　　　｜
　 =､..,,,ﾆ;ヲ_　　　　　ヾ彡r'.　　人＿）(人＿＿厂乙(_　°´）r'て ィ..,,_辷弋ｰ''゛''ﾞr(,,､／
　　 ｀`ミミ,　　 i'⌒!　　ﾐミ＝フ.　　>∨:::::::::::::::::::::::::::::::::⌒勹(⌒)゛ミ_ッ　　　　　_ヲ;ﾆ,,,.
　 =　-三t　　 fﾞ'ｰ'l　　 ,三　 〕〜┘:::::::::::::::::|::::::::::::::::::::::::::::Vーく　.ミﾐ　 !⌒'i 　　,ミミ
　　　 ,シ彡､　lﾄ　 l!　 ,:ﾐ.....　ﾌ::::::/:: /::::::::: }::|:::::::::::ｉ::::::|::::::::::ヽ::::::`'三, 　l'ｰ'ﾞf 　　t三-
　　　　／　^'''7　 ├''ヾ..　)/:::::::::ｉ:::/:::::/:::::::::|:::::::::::|::::::|:i::::|:::::|::::::::'''ﾐ:,　!l 　ｲl　､ミ_シ
　　 ／　　　　l　　 ト､　＼ ::::::::::::|/i::::/:::::,'i::::|:::::::::::|::::::|:i::::|:::::|::::::::::::ッ''┤ 　7'''^　＼
　　　 〃ﾐ　,r''f!　　l!　ヽ.ｲ|:::::::: i::| :|:/＼/ |:/|::::::::::i| ::::j:ノ |:i: j:::::::::|／ ､ト　　l
　　ノ , 　 ,ｲ,: ll ,　,jl ,　ﾄ、.|:::::::: |::x≠示≧k_,|_::::::::ﾙ≦=ミxﾘｲ::::: /.,r'　!l　　!f'ヽ
　　　/ ｨ,/ :'　　　　　':. l:ﾉ:|i::::::: 爪　,う//i ヾ　 ￣　う//j　Ｙ/:::::,.ｲ　,. !j,　, !l :,ﾄ,
　　/ :: ,ll　　　　　　　　 ﾞ'i八:::::::N　弋:::ソ　　　　　弋::ソ　 :::::::/ l .:'　　　　　': ﾞｉ,ｨ ﾞｉ
　/　 /ll　　　　　　　　 'ﾞ　! ﾍ:八　 　 ｀ 　 　 　 、　 ｀　　厶イ ,iﾞ :'ﾞ 　　　　　　　　ll,
　　 /' ヽ.　　　　　　　 　 ﾘﾄー:､　　　　　 　　　　　　　　　/　 !　ﾞ' 　　　　　　　　llﾞｉ
　　/　　ヽ　　　　　　　　/ﾉ:::イ::＼　 　 /＾　　ー:ｧ　　　　　　 ﾘ 　 　　　　　　　.,r' 'ﾞ
　 /　　r'ﾞi!　　　　　.,_,　/⌒　j／} 丶、 ゝ　　　ノ　　イ　　　 　ﾞｉ　　　　　　　　,r'
　/. 　 　 l!　　　　　　 ｲ 　 ／/ 八　　 ＞　__..　＜｝∨　　　　　ﾞｉ　,_,.　　　　　!iﾞ'
/　　　,:ィ!　　　　　 　 ト／: :/ : : ∧　　　 /　｝: : j八　　　　　　 ﾄ 　　　　　　!l

そもそも俺が61かどうかもわからないのに何を熱くなっているのか

と、一番熱くなっている人が書き込んでおります。
しかも自分に批判的な人を同一人物だと思っているようで、
それはまったく誰かさんと同じなのであります。

>>73
俺頭悪いからあなたの言いたい意味が分からない。
「何を熱くなっているのか」というのが「同一人物だと思っている」を導いたのなら、
バカにわかるように論理プロセスを呈示してほしい。
そもそも「熱くなっているのか」というのは一個人の観測に基づいたただの感想なので、
熱くなっていないなら熱くなっていないよ、と答えればそれで十分なのだが。
もちろんあなたにしか知りえない超常的な論理過程があって
その人のあらゆる所作から人間性を断定できるなら、それはそれで結構なんだけど。

少なくとも俺は頭悪くて引っ込みがつかないから、>>73のような断定口調は迂闊に書けないよ、すごいなあ
もちろん>>70で書いたことは自分の中に確たる信念があるからそう断言できるわけでね。

いやーすごいすごい。きっとこういう人は名曲を幾つも書き上げるすばらしい才覚をお持ちに違いない。

クードヴァンの締め切りまであと1ヶ月切りましたね。

>>2

>みんな、仲良くやろうよ

みんなピアノの調律はどの程度の頻度でやってる？
乾燥剤は必ず換えてる？
俺の友人は自分で調律して（ヤマハの資格持ってる）、
乾燥剤は布団乾燥機で乾燥させてなんども再利用してる。
昨日そいつに調律してもらったら響きがよくなった。
１年以上調律してなかったからな。ギャラは夕飯でチャラ。

>>74
>俺頭悪いからあなたの言いたい意味が分からない。

ホントに頭悪いんだね。

>>77
俺電子ピアノだから調律はしない。つかピアノはあまり弾けない。

ピアノが弾けなくても作曲できるとは良い時代になったものだ。

↑　これ　皮肉ですから。

矢代さんも、作曲にピアノ弾ける必要はないってエッセイに書いてるよ。

ピアノにだけ固執するとは、よほど専門教育へのコンプレックスがあるのだと思うが、
何か1つは楽器が演奏できた方が、何も出来ないよりは演奏の現場を理解する
という点では役立つかもしれない。けれどもそれは何もピアノに限ったことではないし、
作曲しているときは常にピアノの前に座って音を確認しながらってわけでもないでしょう。
ここに出入りしている人はほとんど吹奏楽経験者だから現場は理解出来ているはず。
もちろん音大などの機関では当然ピアノは必須だけど。

日本のこの時間は「おはよう！」というのが適切だろうか。
うーん、むずかしいな。ピアノは必須ではないけれど、やはり熟達すべきだと
思う。作曲家志望なら特ににね。
指揮者なんかでも、知識と度量と人の使い方の巧さとかの背景には、某かの
楽器を得意とする必要があるのではないか。カラヤンはフルートの名手だったし、
コバケンのピアノはそんじょそこらのピアニストよりも上手い。
必須ではない、というのが微妙なところだが、やはり、ピアノは上手いに
越したことはない。そういう俺は、リストのS.139はなんとか弾けるが、ピア
ノの専門家（彼はヨーロッパの賞をいくつも受賞している）に言わせると、子供
のレベルなんだそうだ。

ピアノに固執しなくてもいいけど、ぱっと縦の響きを確認したい時に手間かからないのは
ピアノだな。鍵盤ハーモニカでもいいけど

タテの響きの確認が簡単かつ確実に出来るのはやはりフィナーレだな。
音量バランスや楽器の音色も反映されるからこれがベスト。
操作もワンタッチだし。
でもピアノは出来た方が良い。

手っ取り早く名曲に触れられるのがピアノだからなぁ

finaleがベストだとはとても思えないなぁ

>>83

演奏ピアノと理論ピアノの違いだね。

初見でスコアリーディングをバリバリ弾くけど、
普通のピアノ曲弾くと様にならない人とかもいるから。

ピアノは手軽だけど指ごとに違う強さで弾くってのは
難しいからね。

楽曲分析や理論を学ぶ上ではピアノがある程度弾ける必要があると思うけど、
こと作曲に関してはむしろピアノは使わない方がいい。弾ける範囲でしか創作できなくなる。

>>89
ピアノは補助でしょ。

ピアノ使って弾けない範囲が作曲できなくなるならそもそもその人はオケ向きじゃないのでは？

オケの音域はピアノの音域より狭い。
十分ピアノの音域の中に収まります。


まあ、今はピアノ弾けなくても、理論や和声、対位法勉強しなくても、
PCと楽譜製作ソフトがあれば作曲出来る。

そういう人にこそ、校正や、日本音コンで賞取って欲しいな。

理論や和声、対位法みたいな基礎すら勉強出来ない人間が
そういう曲を書けるとは思えないけどなぁ

正直、対位法は勉強する必要がないと思う。
対位法がど真ん中に来るような曲でない限り、
個人のセンスでやれば良いだけのこと。

>>93
センスのある人はそれで良いんだろうけどね

無い人はやっぱり勉強した方が良いと思う、と
課題曲マーチを何曲か聴いてて思った

センスの有無は「何で」判断するのか。

素人のワリにはセンスある

http://www.nicovideo.jp/watch/nm14216793

>>95
実際に良い対旋律を書けるかどうかでしょ
勉強しなくても良い対旋律書ける人はセンスあるんだろうし
勉強しても書けない人はセンスない

>>97
「良い」対旋律が、従来の文脈で判断されるなら

なんだかんだで勉強すればいいのでは。

>>96
それ、何度も紹介されているな。
だが、出来から言うと朝日に応募された中ではごくごく普通の
レベルだと思うよ。決して悪い出来ではないのは事実。だが
逆にインパクトもないし取り立てて良い部分があるわけでもない。
今年の審査方法なら普通に一次落ちだと思う。

センスのある、ないを判断するのが、世の中か、本人かわからんが、

センスのある人には、厚生で１位取って、作曲に勉強なんか不用で、
センスが全てだと証明して欲しい。

>>100
それを証明してもらってどうするんだよw

>>100
東京佼成1位とっても「作曲に勉強なんか不要」な証明にはならんでしょ。
独学と無勉強とは違う。独学なら独学なりにきちんと勉強するもんだ。
それは何も体系的に和声や対位法の課題を解くことだけではないでしょ。
いずれにしても、仮にセンスがあっても玉磨かざれば光なし。学ぶことは必要。
いつまでも卑屈になってていい曲が書けるなら誰も苦労しないよ。

前スレでも、たくさんいたじゃん。
和声も、対位法も勉強不要。
センスが全て。
って考えの人が。

>>103
どう考えても皮肉だろ…
もしかしてマジに受け取ってたのかよ

>前スレでも、たくさんいたじゃん。

たくさんはいないと思うな。書き込みはそれなりにあったが。
俺は93だが、対位法は必ずしも勉強しなくても良いが、
和声学は必要だと思う。そういう人たちと一緒にしないでね。

DTMerの台頭は時代の要請。
それを否定するのは良くないと思う。パソコン全盛の時代に
そろばんは必須だと言っているようなもの。
勉強が必要なのはどの世界も同じ。ただし、勉強の有無や努力そのもの
よりも、結果で判断されるというのも世界の常識。
柔軟な頭を持って時代の趨勢を見極めたいね。

俺はどっちかというとDTMerに近いが、勉強もおろそかにはしていないよ。
音大に通える人ほど豊富に勉強できてないのは事実だけど。

で、話のついでにお願いがあるんだが、
朝日とかに応募して落選したマーチとか、もっとネットにアップ
してくれないかな？　落選しても全然恥ずかしいことじゃないと
思う。これから作曲を目指す人には良い刺激になると思うよ。
俺もアップしたいところだが今年は出していないので。

いまさらうｐはないだろ

このスレでうｐされた作品なんていくら聴いても殆ど励みにならんよ
初めてのマーチは笑いの瞬間風速はあったけれども

それより山内雅弘氏や高昌帥氏のような実力のある人の落選作品がどんな作品だったのか気になる
あと今年の�Xの作曲者の二次落選作品も

過去の朝日作曲賞受賞者から聞いたけど、
予め吹連から
朝日作曲賞受賞前提で曲を応募して下さい。
って電話で連絡が来るそうだから、
作曲の勉強するより、吹連からの電話連絡を待ってる方が確実。

吹連も、課題曲に相応しい作品を書いてくれる人材を探してるし。
過去には、ヤマハの売り込みで採用された真島、
西村の強い売り込みで受賞したパルスモーション�U
等々

吹連に影響力ある作曲家に気に入られて、推薦してもらう、
ヤマハなんかの大企業に強力後押ししてもらう
吹連幹部に売り込んで、気に入ってもらう
のが朝日作曲賞の近道かな？

>>110
コネ最強ってことだよなやっぱり。
部外者はオナニーで終わらせたくないなら本当にコネから始めたほうがいいよね。
「どこの馬の骨」って見做されるうちはダメ。そういう業界なんだから。

勉強して相応の実力身に付けなきゃコネも糞もないけどな

>>110
なに、朝日作曲賞でもそんなのがあるのか？
委嘱曲というのなら分かるが。
それが事実ならアンフェアも良いとこ。完全に出来レースじゃないか。

連盟がアンフェア推進してるからなぁ
midi音源の提出が義務付けられたことと言い

midiはアンフェアじゃないだろ。
それが出来ないヤツなんて時代遅れというだけ。

>>115
いい加減スコアもPC浄書のみにすべきだよな

いやいや、昔からやってる年寄り、もとい熟練者にも
機会は与えないといけないからね。手書きも当面は良いと思うよ。
ｍｉｄｉに関しては二次選考以降だから自分で出来なければ人に
頼んで作ってもらう手もあるし。
と、５０代ＤＴＭｅｒの俺が言ってみる。

>>117
オジイチャンは空気読んでね
みっともねぇｗ

>>110

マジで？
俺、とりあえず吹連から電話くんの待つ。

作品とか演奏された事ないし、作曲の勉強？(笑)とかしてないけど。
PCもフィナーレあるし作曲家として完璧だし(笑)

>>119
冗談抜きにして、課題曲に採用されることだけを目的とするならば
必ずしも勉強する必要は無いと思うなぁ
今までにも無勉強の賜みたいな曲が採用されてるわけだし

まあするに越したことは無いけれども

>>118
恥ずかしくないか？
俺は二十代だがおまいみたいなのを見ると首しめてやりたくなる。

>>110
別スレではそれはウソだという書き込みがあるが。

やはり嘘だと思うな。仮にそういう事実があったにせよ、
朝日作曲賞が定着する初期段階で、応募が少なかった
時代の話じゃないかな？
とにかく俺は、フェアだと信じて来年も応募するのみ。

まあ嘘でもフェアでもどっちでもいいけど、手順は踏んでほしいね、応募する側が

アンサンブル、小編成から入らずにいきなり大編成を書こうだなんて思わないように

うーん、どうだろう。俺はちょっと違うと思うな。
大編成が必ずしも小編成やアンサンブルなどより作曲が難しいとは
思わないから。確かに難しくなる傾向にはあるが、和声と対旋律などの
基本が出来ていれば、大編成もほとんど同じ。
逆に、アンサンブルで良い曲を書くのは難しいよ。楽器と声部が少ない
と、本当の意味で実力が試される。

そんなもん、PCとフィナーレ持ってれば問題ないだろw

>>126
いい加減そのネタもマンネリだな

マンネリというより、ここの人たちのデフォでしょ。

小編成は書いたとしても、演奏してくれるところが少ないんだよ。
大編成だと学校の吹奏楽部がある。でも数人のアンサンブルグループという
のは案外少ない。

大は小を兼ねる

プロやセミプロクラスだとアンサンブルってけっこうあるよ

>>130
しゃもじは耳かきの代わりにはならない。

これ、どうなってんの？

http://oedowinds.web.fc2.com/page3.html

>>133
問い合わせれば？

>>133は自分で問い合わせも出来ないチキン。

どうなってんの、ってここで訊いてわかるとでも思ったのか

おまいらのように文句だけ付けるヤツはもっとチキン

>>137
ねーよｗ
前スレから貼られてるんだけどこれ

って、きちんと読めばわかるだろうw

来年度の演奏会で演奏するマーチの提供を待ってるわけだ。
来年度の演奏会のプログラム発表で報告されるまど待て。

しかもアドバイザーにいる八木澤も選考に入るだろうから、
どんな曲が選ばれるかたかが知れてる。

>応募の詳細は4月下旬頃、このページでお知らせします。

これがないことを言っているのではないかと思われ……

そんなルーズな団体に何か期待しても無駄ってものだ。

>>140
ああ、そっちの事ね。
失礼。

>>141
それがFAかも知れない。
が、八木澤人脈の神長の作品が採用されるか、
該当作品なしで八木澤マーチが演奏されるかのどっちかだろうよ。

そうだな、それがＡＦだ。

八木澤は岩手県出身だから３月の地震と津波がなんらかの形で影響しているのかも。

こういうスレってしろーとが音源うｐしたりすると感想ついたりするの？

過去何人かアップして、感想も書き込まれていたよ。
大半は酷評だが。ただ、作品のレベルもそれなりだったので妥当かな。

何でスコアじゃなくて音源なんだろ

実際の演奏ならわかるけど、midiやPC音源うpされても、話にならないと思う。

そんなコネありません＞＜
というわけで、なんだか手間かかりそうなのでうｐはやめます
ありがとうございました

亀レスすまんが、
96の作品は正直自分なら恥ずかしくて応募も出来ないレベルだと思うが
レスから察すると朝日はこの恥ずかしくて応募も出来ないレベルの作品ばかり
ということか？
そしてこの作品を恥ずかしいと思わない作曲者ばかりなのか？

すみません、荒らしではなく本当にそう思いました。

>>150
そういうことなんだろうなぁ
応募者全員がそうだとは思わないけど、
このスレにはfinaleのプレイバックやら打ち込み音源に頼らなきゃ
曲も書けない人が多そうな気がする

96を叩くのはやめよう。その作品は応募作の中ではまずまずのレベルに
あると思う。実際、その音源聴いても、それなりに音楽になっているし。
つまり、さほど良くはないけれど、聴くに耐えないとか、そんなんじゃないと思う。
応募作の中には、もっと箸にも棒にもかからない作品がかなりあると
思うよ。一次通過作なんてほんの一部なんだから、96の作品が一次落ち
だからすごく悪いとは言えないと思う。

>>152
>>150は叩いてないよ、と言う以前に叩けれレベルにすら達してなく呆れてるんじゃない？
>>96の曲は>>152の言う棒にも箸にも引っ掛からない作品だと言いたいんじゃない？

>>152は>>96本人？
いいとこだけ褒めて、ダメなとこは目をつぶって
って言うのは、ここの>>96と同じレベルの曲書いてる人には通じても、
吹連には通用しないよ。

>>152
それなりに音楽になってる＝そこそこのレベルとか
どれだけレベル低いコンペなんだよ朝日作曲賞は…

いや、十分低いと思うよ。

>>155
朝日作曲賞全体のレベルではなく、単にここのスレのレベルが問題外なだけと思いたいところだけど、
実際に低質な作品が課題曲に選ばれている現状じゃあなぁ…

９６より低いレベルの応募作はいくらでもある。
現にだれかさんのｆもｐも書いてないマーチとかｗ

>>148
>実際の演奏ならわかるけど、midiやPC音源うpされても、話にならないと思う。

149が書いているように実際にバンドに吹いてもらえるのは一部の恵まれた人だけ。
しかし、フィナーレなんかだとそれなりに良い音色で再現できるよ。ゲーム音というか、
ピコピコ電子音とはまるでレベルが違う音。
少なくとも「話にならない」ってことはない。だからどんどんうｐすべき。
だが、ここまで９６がこっぴどく叩かれているの見たら、たいていの人は
しり込みするよな。

>>157
そりゃ単に下には下が居たってだけで、
>>96が応募作の中ではまずまずのレベルって話とはまた別の話

>>158
ああ、君は今まで>>96のような音源を｢それなりに聴ける音｣だと言ってたのね
君は「FC時代のピコピコ電子音とはまるで違う音」だから「話にならない」ということはない、
と主張してるみたいだけど、比較対象がおかしくない？
自分は「実際の楽器とはまるで違う音」だから
「打ち込み音源なんて話にならない」と思う

実楽器という選択肢が現実的に選べない人が多い
ということがまったく分かってない人がいるようだな。

>>160
それは違うでしょう。
でもPC音源で再生する事が最終目標ならそれはそれで話になると思うけど、
吹奏楽として人に演奏してもらう事を目的で書いてるなら話にならないよ。

仮にPC音源で完璧なバランスになるように書いた曲を実際演奏してもらう時に、
PC音源のように演奏して下さい
なんて口が裂けても言えないし、

演奏してもらえる環境は恵まれてるんではなく当たり前。
演奏してもらえる環境にないなら、コネ作れ。
誰かに紹介してもらうか、いろんな団体に売り込むか、
謝礼払って演奏してもらうか。

演奏してもらえる環境にない！
と開き直りPC音源にしがみ付くのはお門違い。

>>160
趣味の延長上ならコネがなくてもいいんですなんて道理は通らないし、
コネが作れないなら諦めたほうが早い
電子音楽がいいならそっちにいけばいいわけで

しろーとなんて言い訳は通用させてはならない。

粘着質の人がいるようだね。

>>163
絡まない方がいいよ。以前から住み着いている某氏だから。
実際の演奏でないとダメなら朝日賞がＭＩＤＩ義務づけたりしないだろ。

まあそうやって気にくわない意見は全部たった一人が粘着してるだけってことにしておけば
何かと都合は良いよね

生演奏音源にこだわりたい気持ちは分かるよ。
ＰＣの音源じゃ限界があるのは誰でも知ってる。
でもアップするのにそれでないと意味ないとか
というのはどう見ても単なるわがまま。
それが出来る人がどれだけいると思ってるの？
君はできるの？　エリートだと言いたいの？

>>166
じゃあ、わざわざ打ち込み音源をアップロードする理由って何？

個人的には、どうしてスコアより先に
打ち込み音源の話が出てくるのかがわからない
まずスコアありきじゃないの？

演奏もしてもらえないようなヤツが作曲するなんておこがましい出来て当然エリートでも何でもないそれが普通だろ
これだからＤＴＭ厨は困る

>>167
おまい自分の論理がまったくずれてることに気付いてないだろ
熱中症か？

少し前の書き込みも読んでないんだろうな　自己中そのものだな

ageてまで連レスとかどっちが粘着なんだかｗ

>>169
うん、見直してちょっとおかしいなと自分でも思った。

それで、打ち込み音源をアップロードする理由って何？
曲を見てもらうんなら打ち込み音源より
スコアをアップロードする方が適当だと思うんだけど

ttp://www.nicovideo.jp/watch/sm13850060（アレンジ）
ttp://www.nicovideo.jp/watch/sm14992012（生演奏）

↑MIDIアレンジに最適化してから演奏するとこうなる

２ちゃんねるでスコアアップしても読める人あまりいないだろ。
それに画像が荒くなって読めないのでは？

つpdf

と言うか、PC打ち込み派で音源なしでスコア読める(きちんと音が聴こえる)人は皆無じゃない？

スコア開いた瞬間から音が聴こえる人は、初めて見るスコアでも、
どんな曲か即座に理解出来るけど、
PC派みたいに音源ないと理解出来ない人は、
いちいち打ち込んでPC音源聴いて、いい曲だ、悪い曲だ。
ってやってんの？

それとも、そんな曲には見向きもしないで、
籠って打ち込みやってんの？

>>176
できるわけないじゃんｗ

スコアリーディングは一応できるって人はそこそこいるが、
スコア見てきちんと音が聴こえるってレベルの人はほんの一握り。
それが出来るならプロの楽団の指揮者がつとまるよ。
ここには一人もいないと思う。ＰＣ打ち込み派じゃなくてもね。

>>178
それはさすがにプロの楽団の指揮者侮りすぎじゃない？

>>179
作曲を学ぶ前に日本語から学び直したほうがいいぞ

＞スコア見てきちんと音が聴こえるってレベルの人
が
＞プロの楽団の指揮者がつとまる

んだからな？何も問題ない。むしろこの水準もなくプロ指揮者やってたら笑い種。

>>180
ごめん、それさえ出来れば務まるって言ってるのかと早とちりした

>>181
いや、自分もそのように読めるんだが…

｢スコアを見てきちんと音が聴こえる｣ことが出来るなら、
プロの楽団の指揮者がつとまるって、
181の通りの意味だろ

おれもそうおもう。

プロ楽団の指揮者なら当然スコアをみたら音を想像できる

スコアから音が想像できる能力があればプロ楽団の指揮ができる

2つの文はまったくもって別だしな。
178の文は181の誤解をまねく文章。
だから181は間違ってないよ。

>>173
なるほど、差は歴然か（生演奏には敵わない）。と言わせたいのかも知れないが、テンポの変化、
ダイナミクスの変化をさらに極端にするなど、もう少し丁寧に設定すれば、midiもけっこう聴けるな、
ってのが俺の印象。

プロの指揮者もピンキリだからね。
スコアが読めて音色もイメージできてもそれをリアルタイムに
出来るレベルとなると一部のエリートに限られる。
いや、指揮者の場合は感性や指導力の方がむしろ大事だから、
スコアリーディング能力はやや劣る人もいると思う。
おれはプロ指揮者の足下にも及ばないからはっきりしたことは
言えないが。

>>184
えっ

五曲とも決まったみたいね
足立正氏が二度目の採用、マーチ二曲は初採用か

長生きさんｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━ !!!!!

足立氏おめ。10年ぶりだな。

マーチ以外の曲は3人とも実力持っている人の作品だね。
逆にマーチの2曲はまだちょっと未知数というか。

>>187
それどこに載ってるの？　連盟のＨＰ見たけど分からなかった。

>>190
訂正のお知らせの下に、ひっそりと更新されてる。

また騎想曲(ラプソディー)w

>>192ミス
騎→綺

>>191
あ本当だ。新しいのが上に表示されるのが普通なのに。

ていうか「じゅげむ」てwww

来年は「あそこのじゅげむは良かった」とかって盛り上がるのか…

高輪台のじゅげむは...とかな

龍谷大の刹那良かったね（ｷﾘｯ

龍谷大の香り良かったね（ｷﾘｯ



いや、けして長生さんを馬鹿にしてるわけではないぞ
おそらくこうなるだろうからな

４番の人は航空自衛隊のアレンジャーらしいな。

>自衛隊のアレンジャー

一瞬、戦隊ものの名前かと思った。

>>198
ホームページの速報で載せてるね。
http://www.mod.go.jp/asdf/acb/hotnews/index.html

しかし、過去の受賞者も集めて三人で写真を撮るとは……

>>200
果たして希望の空はエイプリル・メイと光と風、どちらの仲間入りを果たすかな…？

はやく響宴の結果わからないかな・・・・

課題曲1
さくらのうた/福田洋介(第22回朝日作曲賞)

課題曲2
よろこびへ歩きだせ/土井康司

課題曲3
吹奏楽のための綺想曲/足立正

課題曲4
行進曲『希望の空』/和田信

課題曲5
香り立つ刹邪/長生淳(第4回全日本吹奏楽連盟作曲コンクール1位)

http://www.wlpm.or.jp/life_st/title/48552.htm
1964年、福岡県生まれ。東京藝術大学音楽学部作曲科で学ぶ。
テレビ番組、ゲーム音楽等の制作を手がけていたが、1987年、クリスチャンとなり、キリスト教音楽の創作を始める。
作曲家として賛美の音楽を作る一方、クリスチャン・アーティスト (LYRE、森　祐理、ジョン・チャヌ、稲垣俊也　遠藤久美子、西　由起子、ザレファス・トリオ) のアルバム制作においてディレクターを務める。
また、福音讃美歌協会 (JEACS) 讃美歌委員として讃美歌編集に携わる。


ゲーム音楽嫌いの無思考disが始まりそうですね＾ｑ＾
まあ、そもそも情報ゼロでなんのゲーム担当してたのかすらわからないけど
名義変えてたのかな。

どうやら来年は中堅〜ベテランで占めるみたいだな。
今年が5人中3人が20代だった（らしい）から、その対比も込めてるのかな。

>>205
素人の書いた駄曲に多い、ゲーム音楽的な作り方の曲が嫌いなだけで
別にゲーム音楽が嫌いってわけじゃないよ

�Uの作曲者はクリスチャンなのか。讃美歌とか入ってたりしてw

>>207
わけがわからないよ
具体的作品を呈示しておくれ

まあクラシック畑とか多いよねー権威主義者ｗ

そう言ってクラシック畑を否定しつつ、
朝日作曲賞受賞者を崇拝するのも立派な権威主義者。

そういえば「課題曲に選ばれてるんだから駄曲のはずがない！」って主張してる人も居たなぁ

>>211
涙拭けよｗ高校生以上だったら笑いがこみ上げてくるな。
あ、涙拭くのは>>209の人の質問に答えてからな。

>>212
君がかわいそうな人だというのはよく分かった。

>>207 >>213
答えられない質問してるのに気付いてる？
駄曲なんだから残ってるわけないだろ。

こんな揚げ足取りから始まるくだらない議論してるから吹奏はバカにされるんだよ

なにか発言すれば揚げ足取るやつがでて来て誹謗中傷だらけの議論になる

木下のブログ見たの？審査員からの立場として記事書いてるから見てみろ

そのブログ教えてくれ。

>>216
木下のブログって書いてあるやんwww

いや、７月７日のを読んだけど、吹奏楽の審査はちょっと触れているだけなので、
もっと別のところに書いてあるのかな、と思ったから。

さらに補足すると、わざわざ「木下のブログみたの？」と書いてあるから、
その前の書き込みに関連したような話題があるのかな、と思ったけれど
特にないようだったからね。

朝日作曲賞受賞者は10年応募出来ない
課題曲に相応しい3〜4分の曲を含む組曲

合唱の方がクリーンな運営で、作品の水準を保とうとする努力している印象。

>>214
駄曲だから残ってないと書いているのにも関わらず
あたかもゲーム音楽がいかなるものか分かっているかのようなレス
この人の脳みそに論理というのはないのだろうな
叩きたいから叩く、たとえ自分が間違っていても正義
どこかにいる思考停止のネトウヨみたいだね

>>214
駄曲なんだから残っているわけがない。お前の耳はどこにあるんだよｗ
質を調べているだけのお前は、音楽家じゃなくて考古学者きどりだな。

俺はバッハもサティもELPも菅野よう子も東方projectだって好きだよ。

饗宴結果ｷﾀ-------------(´･ω･`)-----------------!!!!!

212はすごい粘着だから関わり合いにならないほうがいいよ。

>>220
そうですか？　
たしかに合唱の方がハードルを高くしているのは事実のようですが。
しかし、審査料が必要とか、ちょっと変。
少なくとも「広く門戸を開放」しているという意味で、
私は吹奏楽の方が良いと思っています。

>>209
ごめん、返信遅くなった
「ゲーム音楽っぽい」と感じる原因は人によって様々だろうけど、
自分が「ゲーム音楽っぽい」と感じるのは、
思い付いた旋律を並べただけのような曲や
動機や主題が使い捨てで、上手く活かされてないような曲かな
そういう吹奏楽曲を聴くと、ソナタとかフーガとか書いたこと無いのかな？って思う

ただ>>207にも書いたけど、別にゲーム音楽を貶めてるわけじゃないよ
ゲーム音楽はゲーム音楽で、ゲーム部分を引き立てるという目的に相応しいように
進化してきたわけだし
でも、ゲーム音楽一曲書くのと同じ感覚で吹奏楽曲書こうとすると
ロクなものにならないんじゃないかなー、とは思う

合唱だけではなく、極々普通の作曲コンクールでは応募参加料が必要なのがほとんど。
だから参加料必要でも不思議でもなんでもない。

参加料なしの方が特例と言うか珍しいと思う。

>>223
ネタっぽいが、一応聞くね。
結果がどうしたって？

たかだか3000円だしね
3万越えのアレに比べればどうってことはない

しかし審査員ってのはスコアリーディングが出来るのは当然としても、
楽譜見ただけでよく良い曲が見分けられるね。感心するよ。
一曲をどれくらいの時間で審査するんだろう。

人によるんでない？
１ページづつ丹念に読む人
最初のページ開いて、すぐラスト見る人
ザッピングして気になるページだけじっくり読む人

手書き主流の頃はいい曲は開いた瞬間にスコアから音が鳴っている錯覚になるそうだ。
(※注意 きちんとスコアリーディング出来る人限定)
PC浄書、スコアリーディング出来ない人いっぱい、参考音源ないとわからない人だらけの
朝日賞選考はどうか知らん。

上記の木下なんかはどうなんだろうね。

合唱の方が審査料を取るというのは決して経費がかかるからではなく、
単に応募数を抑制するためだろうね。
合唱は吹奏楽に比べると声部が少ないので作曲しやすい、と、特に
素人は考えがちだと思う。審査料が無料だとそれこそ箸棒作品
がたくさん寄せられるんじゃないかな。

課題曲講習会に招かれて、「この方が作曲者の○○さんです」
と紹介された夢を見た。

>>233
いや、作曲はしやすいでしょ、どう考えても。
単旋律と多旋律なら前者のほうが作曲しやすいように。

「いい曲ができる〜」としても同じ。
傾けるエネルギー量は規模が大きくなるに比例して大きくなるのが自然。

クードヴァンまで約２週間。

来年の朝日まで何気にコンクールがあるね。

クードヴァン
日本音コン(室内楽)
更生
コンポージアム

まあ、朝日に比べたら簡単、楽勝過ぎるコンクールしかないけどね。

何言ってんだコイツ

書いてる本人は面白いつもりなんでしょ

おいおい、皮肉ってことぐらいわかれよｗ
お前らネットやらないほうがいいぞｗ

>>239
皮肉にしてもつまらない

ってはっきり言わなきゃわかんないかなぁ

>>235
いや、べつにそれは否定していない。ただ、吹奏楽も合唱も両方やって
いる俺としては、素人が思うほど簡単ではない思う（それでも全体的に
吹奏楽よりは作曲しやすい傾向が強いが）。
合唱というのは言葉を意識した作曲が必要なので、けっこう難しいんだよね。
素人は、それすら知らずにさらに簡単だと考える、という意味で上記のように
書いた。
だが書き込みで言いたかったのは、「審査料は応募数抑制のため」ということ。

>>241
歌詞によって結構制限されるよね

吹奏楽の作曲を最近始めた俺としては、吹奏楽って
思ったほど難しくないな、という印象。
というのは、
コード決めて主旋律書いてベース音とリズムパートとか
書いて少しずつ膨らませると、大した曲じゃなくても、
それなりに聴ける曲ができあがるから。
さして苦労してない割には、「へー、すごいの作ったね」
みたいにみんな言ってくれる。

まだ経験浅いから誤解もあるかも。許してたもれ。

初めてのマーチの再来か

楽器も指定よりずっと少なくてフォルテとピアノも
書いてないボクがいたね。なつかしい。
（バカにして笑うために）もう一度聴いてみたいが、
アップしたデータもう残ってない？

良い性格してるね

豆知識：このスレでの「それなりに聴ける」はあてにならない

>>243
そう思うならちょっとうｐしてみようぜ

吹奏楽の作曲なんて簡単だよ。
管弦楽をやってみろよ
レベルの違いがわかるよ。作曲しただけでなく、
オケに演奏してもらった時点でよりはっきりする
ま　君らにはんな機会は与えられないだろけど

250

>>249
そうかな？
個人的には吹奏楽と管弦楽だったら、吹奏楽編成の方が難しいように思うけど

>>240
そりゃ、ただ貶めるだけの人間は、あとからいくらでも言えるわなｗおー天才天才。
皮肉は面白いとかそういう次元の話じゃねーよ。
自分に対する批判はすべて自演にとらえてそうなところも滑稽だわ。

よそでやれ

>>252
＞皮肉は面白いとかそういう次元の話じゃねーよ。

なるほど。
自分はそうは思わないけどなぁ…。
皮肉においては、面白さとか痛快さってかなり重要な要素じゃない？

一番最後の行に関しては同意。
何か気に食わない意見は全部自演にしたがる人居るよね。
そう思い込みたい理由もわからなくはないけど。

96　>　素人のワリにはセンスある
http://www.nicovideo.jp/watch/nm14216793

せっかくだから、サンプルとして良い悪いにかかわらず
これを基準に話してくれ。
話がぶれて、真意が伝わらないww

>>254
吹奏板にしては珍しい返ししてくる人だな。
第一義は皮肉の意味するところだと考えてるから。
おもしろさや痛快さは重要な要素だと俺も思うけど、本質ではないかなと考えてる。
そこらあたりに>>254と俺の違いがあるのかもな。
いずれにせよ、よそでやるわ。と書いたこれもイロニックだなｗ

2 ：名無し行進曲：2011/06/28(火) 01:09:47.27 ID:XCFBosJv
>>1
乙

みんな、仲良くやろうよ

>>255
何故ここで>>96？w

はっきり言って
取り立てて見るべきものもない、掃いて捨てられるありきたりな曲

朝日賞の選考でも、切り捨てられて当然の曲。
朝日賞に素人が作曲しました部門があれば話は別だが。

と言うか、地中にめり込むような低いのを基準にすんなよw

最低でも、饗応夫人位のレベルにしようぜ。
饗応夫人位の曲なら、素人でもPCと浄書ソフトがあれば書けるんだからよw

うーむ、多分ここの住人のDTM至上主義を批判してるんだろうけど
いい加減そういうのもマンネリ化してきたな

第三者だけど、ちょっと失礼。

>>258
読解力がないね、君。
>>255氏は、
「サンプルとして良い悪いにかかわらず これを基準に話してくれ」
と書いている。だからその曲のレベルなんてどうでも良いんだよ。
他の人が、「それなりに聴ける」はあてにならない とか書いているから、
何かひとつ基準が欲しい。比べるものとしては、その曲くらいしか
ないという意味で書いていると思う。
その曲より上か下かとか、そういう明確な書き方をしろってこと。

>>260

だからね、サンプルにするにも>>96は酷過ぎるだろ。
って事。

基準にするなら既存の曲でも構わないはずなのに、何で>>96なのか？何故かわからない。

しかも、音源だってPC音源だよ。
あてにならない音源で、棒にも箸にも引っ掛からない曲を基準したらどうなる？
だから、基準として既存で実際の演奏例がある、饗応夫人を提案しただけだよ。
陶芸の話してる時に、素材にもなんない、そこいら辺から拾って来た泥の塊持って来て、
これを基準に陶器を語りましょう。
っていうのと一緒で話にすらならないよ。

既存曲じゃ比較にならないだろ。
応募者の曲じゃないと。そしてアップされた曲は>>96のくらいしかない。
ＰＣ音源というけれど、ここにアップできる人は大半がＰＣ音源になる
から比較対象としては悪くないと言うことになる。

既存曲は採用されたりした完成度の高い曲。
それと比べたら、どの応募曲も劣るに決まってる。

その程度のことも分からないわけ？

>>96みたいな曲聴いて、俺の書いた曲の方がマシ(ｷﾘｯ)
ってしたい人にとっては有効だわ、気安めとしては。
でも、下見て自分はマシとか思ってるだけじゃ、作曲も成長しないわな。

高い水準見て、自分の程度の低さ実感して、
どうしたらあんな曲が書けるか、自分もそんなレベルになれるか考えるのが、
作曲のレベルアップには必要じゃない？

それとも、自分は完璧！自分の曲を採用しない吹連は間違ってる！節穴！
っていう人たちばかりな訳？

具体的にレベル１０を採用された曲とすると
96は４ぐらいだと思う。
何故４なのかは
和音の更正にあると思う。全体的に３度の和音を
駆使されているが、これでは、響かない。
また、中盤のマーチで言うとtrioの部分について
音圧が足りず、安っぽい構成になっている。
全体的に旋律は素晴らしいが、各楽器のハーモニーと
Fメジャーの音域が、A#の楽器の旋律にうまく使われていない気がする。
手を加えれば、良い曲になると思う

まあ、>>96の結論は>>150に出てる訳だが。

>>263
まだそんなこと言ってる。良く読んでね。あくまでも、
「それなりに聴ける」というのはどのくらいなのか、
そのための基準と言っているのに、わからん子ちゃんね。

ま、おれは>>255じゃないからこれ以上は言わないけど。

>>262
もっとも、最近は既存曲＝優れた曲ってのが成り立たなくなってきてるけどね
今回審査方法が変わったことで良い方向に向かうと良いけど

>>266
それだ！
>>96をそれなりに聴ける曲だと認定した。
自分はとてもじゃないけど、あの曲を聴ける曲だとは全然思わない。
聴いてて恥ずかしくなる、と言うか聴き続けるのは苦痛だ。


多分>>255=>>96=作曲した本人だと思うけど、
自分であれをまあまあ聴ける曲だと言ってしまう厚かましさには呆れる。

>>268
>多分>>255=>>96=作曲した本人だと思うけど、
>自分であれをまあまあ聴ける曲だと言ってしまう厚かましさには呆れる。

俺から見ると、勝手な想像でそこまで罵倒する君の厚かましさの方が呆れるが。

今日はよく伸びるなー
そろそろ夏休みだからか

台風で会社が休みになったせいで、昼間から俺が書き込んだからね。
どれが俺の書き込みか、勝手に想像してくれ。

ところで、クードヴァンに出す人いる？

自分は朝日に落ちたマーチ手直ししてマーチ風吹奏楽作品にして出す。
3分半を8分に拡大するので大掛かりな作業になったけど
なんとか間に合いそう。

クードヴァンダメだったらそのまま佼成に出すつもり。

>>272
クードヴァンはまだしも、佼成は別の曲がいいと思うぞ。
一般的な作曲コンクールに近い性質を持ってるから、
かなりしっかりした、所謂現代音楽が書けないと入賞は無理だろう。
朝日作曲賞や響宴とはまるっきり別物。

佼成ってマーチ風じゃだめなの？
midiで聴いてもバランスいいし、かなりいい曲になったんで自信あるんだけどw
って、現代音楽ってどうやって作曲すんの？＾＾
現代音楽の作曲の仕方が分かる本ってなかなかないんだよ＾＾
普通のコードのある曲の作曲なら結構あるんだけどね＾＾

だからいつまでも自演してまでそういうネタやらなくて良いから

まず佼成のコンクール自体延期なんだけどな

散々ツッコまずにROMってきたが限界だ
なんで朝日に落ちた作品がクードヴァンや佼成に通ると思うんだ？

誰もそのまま出すとは言っていないわけだが。

東京佼成ウインドオーケストラ作曲コンクールは元々実績が少ない。
しかもトリエンナーレ形式。
次の正式なアナウンスもない。期待しない方がよい。

結局朝日と響宴以外には応募しやすい賞はないってことでＦＡ？

饗宴はなんで発表が１１月なんだ？　遅すぎるだろ。
せめて中間発表でもすればよいのに。

朝日賞にいきなり出すのも悪くないけど、
その前に色々なとこに持ち込んで色々意見もらうのも悪くないよ。

いい先生だと、本当にアドバイスしてくれる。
楽譜読める先生だとスコア見て終了だが、
狙い目は音楽以外の教科で譜読みに疎い先生w
見ただけじゃわからないって必ず言うからw
試演してもらえる可能性大。

ちょっとスコア借りていい？って言われたら、
大概お抱えトレーナーに見てもらって試演なしでトレーナーの意見言うパターンだが。

八木澤の直球持ち込み営業にうんざりしてる先生多いから、
誰かある程度知名度ある人に紹介してもらった方がいいがな。

>>274
ダメなこともないだろうけど、
少なくとも朝日作曲賞受賞曲程度の曲しか書けないのなら
一次審査突破することすら不可能だと思うよ

朝日落ちるような作品は普通なら恥ずかしくて応募できないがな。いくら手直しをしたとしてもだ。
生半可な考えで作曲してんじゃないよ。馬鹿にしてるのか？

「てなおし」が人によってどの程度か分からないのに、一概にダメと断言する人、
こういう頭の固い人って世の中にいるんだよね。芸術家として、見ていて
恥ずかしくなるよ。

というか朝日作曲賞と佼成作曲コンクールだと
作曲コンクールのコンセプトが全く別物だしね

山内雅弘氏が本戦進出したって情報見たときは驚いたよ
架空の伝説のための前奏曲やその他の作品からは
ああいうコンクールで評価されるような曲を書けるとは
あまり思ってなかったから…

逆にそういう山内氏だから出来たんじゃないかな？
課題曲マーチしか書けない人よりずっと実力があると思うし。

>>286
むしろ架空伝説の方が氏の作品としては異質な方。

>285
手直しなんて言っている時点で大した変化は感じ取れないよ。
モティーフを基にした拡大や再構築とは別次元だからな。
芸術家だってｗｗｗ笑わせんなよｗｗｗｗｗ

山内氏の経歴知ってたら佼成の結果聞いても驚かない。
架空しか知らなかったら驚くだろう。

佼成のには何人かの朝日作曲賞受賞者も、入賞楽勝と応募したが、
朝日作曲賞受賞者は揃って一次落選と言う有り様。

>>289
だからお前のような石アタマはダメなんだよｗ

>>278

藝大卒の山内さんとそこいら辺のマーチ作曲家比べんなや。

経歴見れば一目瞭然だろ。
山内さん並みの経歴持ってるマーチ作曲家がどれだけいるよ？

その山内氏も一度マーチを書いて一次で落選したんだよな
いったいどんな駄曲を送ったんだろう

>291
だからダメって君、私の経歴知って言ってるの？
そんな顔真っ赤にして必死にならないでもいいじゃないｗ
こんなにあっさりと釣り針に引っかかってくれる純粋な人間がまだここにはいたんだねｗｗｗ

柔軟性がなく、「手直し」だからすべてダメって決め付けを
するから、こちらもそれじゃダメって言っているだけだが？
君の経歴？　知らないよそんなの。どうせないに決まっているから。
顔が真っ赤なのは君の方じゃないのかな（笑）。

>295
確かに私は顔真っ赤にして書き込んだよ。君の発言が可笑しすぎてねｗｗｗｗ
ちなみに作曲賞受賞経歴有りますよ？海外のあまり有名じゃない賞だから、大した実力は私も持っていませんが。
別に私は手直し全てが悪いと言っているわけではないんですよ。朝日賞くらいの作曲賞を落選したような作品を手直ししたくらいでは、格もコンセプトも違うクードヴァンや佼成のコンクールで受賞できるはずがない。恥ずかしいから止めておけと言っているだけです。

>>296
というか、最初からそういう話だったよね
何故か途中で「手直しがダメ」って話になってたけど

>>297
>284が朝日落ちるような作品は・・・って言ってるのに、>285が手直し全てがなんていう歪曲した解釈したからだろ。

ついに夏休み始まったか
おかげでスレの勢いも増してよいことです

個人的には、
改訂、改作は作品全体を見直して、大幅に変える。

手直しは、部分的にちょこちょこっと変えて、全体的には変更が少ない。
って印象。

しかし、3分半のマーチを8分にするなんてw

>>296

凄いですね。
自分は国内はいくつか引っ掛かったけど、
海外は準備の労力に挫折して受けてない(日本開催の国際コンクールはあるが(笑))

>>296
>>297
>>298

なるほど、なるほど、なるほど。　フフフ……
これ以上僕は何も言わないよ。

>>302
な、なんだ急に…

はっきり言えばいいじゃん
自演だってｗ

全体的に自演認定したがるよねこのスレ
気持ちはわからなくもないけどさ

その部分だけは間違いなく自演だな。
３００％間違いない。

自分の意見が多数派だとでも思ってるのかなぁ

君＝２９６の意見なんて誰も読んでないんだから、それに二人も
同意者がいること自体ありえないでしょ。
常識人なら分かること。
反論するなら２９６と２９７のＩＤを再度出して見せないとねｗ

すげえ、主張してること全部が妄想だ…

このスレって、以前からこういう人がいるのが面白いよね。
そういえば、以前もいたな。誰とは言わないけど。

面白そうだから俺も妄想するわ
海の風景と初めてのマーチの作者は同一人物

じゃあここまで俺の自演ってことで

１２時になるまでにＩＤを出せないから
自演と認められそうだね。残念でした。
また頑張ってね、ボク！

>>296の内容なんて自演で賛同しなきゃならないほど少数派な意見でも無いでしょ

それにしても、何がそこまで彼を駆り立てたんだろう？
自演じゃないと何か都合の悪いことがあるのかな

おまいらいつまでやってんだよ

296です。
自演だと思いたいのなら勝手にして頂いて結構ですが、私は297とは別人です。

はいはい、わかったからもうやめなよｗ。

そもそも自演だという根拠が何なのか未だにわからない
良ければ解説してほしい

マジレスするけど、もうトリップ付ければ？

ID:lB1OBuXRってよっぽど暇人なんだねｗｗ
296が書き込んでくんないからずっと張り付いてｗｗｗ

自演確定された296です。これでトリップ付いてますでしょうか？
これ以上作曲に関係のない部分で板を汚してしまうのは申し訳ないのですが、なぜ私が自演確定されたのか教えて頂きたいです。
朝日賞落選の作品を手直したくらいじゃクードヴァンや佼成のコンクールは引っ掛からない。朝日と違って審査料もいるんだし止めておけという私の意見は少数派かもしれません。でも自演をして私にどんなメリットがあるんでしょう？

あーあ、まだ手落ちに気付いてないんだ

あーあ、まだ自分が馬鹿だって気付いてないんだ

自称外国で受賞されたすごい作曲家さんへ。
>>298氏があんなこと言っているけれど、
朝日の落選作だろうが、そうでなかろうが、手直しして
良くなる可能性はある。それを朝日落選レベルだから一概に
駄目というのは明らかに全面否定だと思うけどね。
作曲にはフレキシブルな頭脳が必要ですよ。

　そんなことより、このスレに実績のある作曲家が来ていたことの方がオロロキ。
住人の鑑だね。カリスマだよ。早くそのレベルに近づきたいものだ。

>>296さん
　音楽理論とか作曲のやり方とか、いろいろお聞きしたいことがあるのですが、
ここで質問してもよろしいですか？

>>326

本当に教えてもらいたい事あるなら、謝礼用意して直接教えてもらうべき。

ネタにマジレスかよｗ

本当にいつまでやってんだ。

>>325
お前昨日の自演確定したがってたボクちゃんだろ？
298氏はなんて言ってるが、298はボクちゃんが昨日自演確定した296の自演じゃなかったの？
第一作曲に必要なのはアカデミックな頭脳ですよ。

言い方は確かによくないけど、彼の言ってる内容は特におかしな部分はないんじゃないかね

>>329

君こそいつまでやるつもり？
自演認定を批判する人がいるのに、その人自身も
自演認定しているというこの矛盾。
民度が低いな。

>言い方は確かによくないけど

そういう人がいるからスレが荒れるんだよ。
理論厨とか自慢厨とか。

理論軽視厨が不勉強の言い訳をしていますが我慢しましょう

>>332
ついでにDTMerもだな

DTMer？

あ、ごめん>>335はテストね
規制解除キタやっほおおおおおおおおおおおおおおおおう

板汚しスマソ

今年の響宴採用曲のマーチ・プログレスって平成16年の下谷賞佳作だったんだね。
てっきり新曲かと思ってたわ。
今年も下谷賞発表されたけどなんだかなあ・・・。

なんだかなあってことは、あまり良くなかったと？

その響宴のＣＤだけど、今年の分はいつ頃発売されるんだろう？
早く聴いてみたい。

どう聞いても酒井はなかった。八木澤も微妙。
俺的には天野、飯島、中橋、井澗、真島、石毛の順で良かった。
この６人からなら納得だが。

プログレスは凝ってることは凝ってるんだが、
オーケストレーションがあまり良くないのと曲が終始盛り上がらないのが気になった
響宴のを聴いたわけじゃないけど

検索したら任天堂サウンドスタッフだっていうけどマジで？

ttp://blog.livedoor.jp/himojii/archives/51515626.html

少なくとも僕とは次元の違う人生を送っているようだ

下谷賞は今や、
響宴常連のほとんどの受賞歴０のメンバーで、
順番に受賞して仲良く皆コンクール受賞歴アリの立派な経歴にしましょう。
って賞に成り下がってしまいました。

>>342
RPGツクールのBGMなんかも手掛けてたよね確か

>>344
それでもおれはほしい

>>346
クードヴァンとかで自力で賞取ろうとは思わないの？
自分磨かないで賞欲しいなんて恥ずかしくない？

>>347
346じゃないが、
誰が自分を磨かないと書いているんだろうか？
誰が他の賞にはチャレンジしていないと書いているんだろうか？

そういう決め付けとあおりがスレを汚すから、気を付けるように。
君も大人ならね。

>348
自治おつかれさま＼(^o^)／

>>347　の言い方というか文体、見覚えあるな……

>>350
割と特徴のある文体の人多いよね
中学生の彼は元気にしてるんだろうか

下谷賞、価値が落ちたと誰か書いていたけど、
響宴に採用された人なら、一度は欲しい賞だよね。
大半の人はそのスタートラインにすらつけないわけだし。

>>351
中学生ってだれのこと？

>>353
何スレか前に、「弱起のマーチってあり得ますか？」を筆頭に
色々なネタ発言を残した中学生が居たのよ

吹奏楽がお高くとまってるのが気に入らない
http://anond.hatelabo.jp/20110726182058

>>355
そういうのはごく一部の偏狂的な意見だから
無視すれば良いよ。

この時期、新作を作曲している人いる？　なんかスレもちょっと
下火みたいだし。響宴の結果はまだずっと先だしね。
俺は作っているよ。ただ、合唱もやる人間なんで、今は新しい歌詞を
選別中。朝日賞は合唱の方が先に締め切りが来るからね。
もちろん水槽の方も既にプロットは出来ていて、しかもそれが二つある。
ひとつは朝日賞に応募するマーチ。もうひとつは連盟作曲賞を意識した
現代音楽。
毎晩少しずつやっているけれど、すぐにこんな時間になってしまう。
早く結果を出したいね。

ご注意ください。。。。。


【詐欺】池尻♪国立音楽院♪KMA　Part13【会社】
http://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/senmon/1308668869/


■■■■■音楽療法士■■■■■
http://kamome.2ch.net/test/read.cgi/welfare/1284079029/

この時期は難しいよね。
5月位からコンクールの選曲相談、各曲のアナリーゼ、解説。
7月入ると練習立ち会い、コンクール同行の予定がわっと入って来るから。
といいつつ作曲依頼抱えてるし、
6月に秋演奏予定の曲書いたばかりたがら、
考える余裕なし。

そういう仕事がまったくない俺はいつでも作曲に専念できる。

ここに結構いる、
PC浄書派は作曲依頼がたくさん来てそれどころじゃないだろうな。

自分で
PC＋フィナーレ持ってるから立派な作曲家
と言っといて、依頼なしなんてシャレにもならなんw

>>361
ネタをマジに受けとるなってw
そういう書き込みの大半は皮肉だろうし

応募する人やここに来る人＝作曲家ってわけじゃないだろう。
俺なんて応募もするし作曲もするが、自分を作曲家だなんて思ったことは
一度もない。趣味で作曲しているだけなんだから。

>PC＋フィナーレ持ってるから立派な作曲家

誰そんなこと言ったか？　それがあれば作曲は出来るという書き込み
なら覚えているが。

保守あげ

いつの間にかシャイニング加藤の作品が出版されてるな。
今さら感はあるが。

作曲家の会はいくつかあるけど、著名な活動や実績のあるのはどこ？

>>366
どこも実績ないよ

風の会は？

たにしの会

シャイニングは実績ないの？

実績もなにも、どの会も会としては実績ないでしょ。
個人では賞取ったりはちょくちょくあるみたいだけど。
風の会もそうでしょ。

その会に属している人達の実績＝会の実績という簡単なことが
分からないのだろうか？　
アタマの不自由な人がいるね。

相変わらず煽らずには居られないのな
shiningみたいな実力がピンキリの会で
個人の実績＝会の実績とするのはさすがに無理があるんじゃないの

深新会

池内友次郎門下の会だが、
今は直弟子より、直系の孫弟子が多い。

会員の多くが、日本音コンクはじめ内外のコンクールの入賞者ばかり。

クードヴァンって今日中に出せば間に合うの？
消印のシステムが分からんのだが、、、

あおってるかどうか知らないが、
会の実績と言ったらそこに属しているメンバーの実績を総合したもの、
それ以外の解釈ってないんじゃね？
無理とかどうかじゃなくて言葉の定義の問題。

>365
ソースきぼんぬ

よくわからんな。
会の実績？

ちょっと発想がついていけない。

>>377
ググれよそれくらい…

「発想が付いていけない」だって、笑えるね、
単にアタマ悪いだけじゃない。
それか、強情っぱりで理解しようとしないだけ。

で、結局会の実績を知ってどうするの？

shiningの発起人自体、作曲家として芽も出ないまま卒業したね。
音大まで行ったのに、朝日作曲賞入選だけで終わってしまった。

所詮一発屋だったね。

>>382
入選はしてないし、別に作曲辞めたわけでもあるまいに

>>383
アカデミックの人間からすれば独学は一発屋と同義だし、非正規の教育だからと色目で見る。
結果を残した人だけを例外的に評価すればいいだけなので、言うだけ無駄。

そういう業界だと知らずにひのきのぼうとおなべのふたで挑んでもね。
鍛冶屋で鍛えてもかっこよさ上がるだけだし、ひのきのぼうは鍛えられないし。

>>384
一応吹奏楽の世界ではそれなりに実力ある作曲家に
作曲教えてもらってるんだし、独学ってわけでもないでしょ

>>385
それは知らんかった
が、それだけ閉鎖的な世界だとは知っていたほうがいい。

>>385

池辺晋一郎を吹奏楽でそれなりに評価ある
ってw

今、クラシック界では最高権威の重鎮クラスだぜ。
それともクラシックは吹奏楽より遥かに低ランクだってか？w


同じ東京音大 池辺クラスでも江原と佐藤では、差が付いたな。

>>387
あれ、そういやshiningの創設者ってサンライズ佐藤の方だっけ？
ずっと加藤の方だと勘違いして話してたわ…

>>387
へー
ってことは東京音大なんだ。
知名度という意味なら、低ランクかもねｗ
北爪道夫さんの祈りの旅からゲソ聴き始めたけど、
やっぱり作曲家はあまり重視されてない感は拭えないよね。

>>382
朝日作曲賞に入選することはそれほど大きなステータスじゃない
かもしれないが、なかなか出来ないことだぞ。
毎年多くの音大卒が応募して大半が予選落ちのまま終わるんだから。
一発屋か、まあ人それぞれの人生だから。

>>388
創設メンバーにサンライズ佐藤は含まれるけど、
「創設者」は加藤の方で合ってるよ。

>>390
毎年多くの音大卒が応募して大半が予選落ちのまま終わるんだから。

まともな審査方法なら音大生と藝大生で埋まるけどね

ということは、朝日賞ではまともな審査はしていないと？
木下先生の目の前でも言えるか？

>>392
技術的に難しすぎたりしても最終的にはバランスを考えて落とすだろうしな・・。
そもそも音大生と藝大生がどれくらい応募してるのか・・

まともな審査してるかはともかく、
応募されて来た曲で出来の良い順に採用した結果がこれなのなら
もう公募枠減らした方が良いんじゃないかな

実際に出来の良い順ってわけにはなかなか行かないんだろうけど

審査する作曲家より、睡蓮事務局の方が怪しいよ。

譜面審査の前の段階で作曲科学生、卒業生の提出作品不備扱いにして、
独学、非作曲科系の作品を優先的に譜面審査で目に触れるように操作してそう。
朝日の方なら、無闇やたらに難しい曲提出するような作曲科学生、卒業生はいないだろうし。

>>396
>独学、非作曲科系の作品を優先的に譜面審査で目に触れるように操作してそう。

君には悪いが、それは明らかな「被害妄想」だと思う。

まあ何と言うか、
朝日作曲賞は作曲コンクールではないから。
いい曲(きちんとしてる曲)が必ず選ばれはしないんだろう。(たとえ親しみやすいメロディだったとしても)

なんか吹連はきちんと作曲を勉強した人の曲は求めてないのかな？
そのような気がする。
和声めちゃくちゃ、楽器の使い方ぼろぼろの曲が採用されてるのを見ると
素人、独学者が頑張って作曲してみました奨励賞かな？
って思う位w

だから、課題曲に採用されたから凄いとも思わないし、
落選したから駄作だとも思えない。

朝日作曲賞は選考過程から何から特殊過ぎて応募する気が起きない。
朝日に出す位なら、それこそ校正に出した方がまともな気がする。

そうだよね。
最近の音楽なんてモーダルとか定義してるけどとどのつまり和声めちゃくちゃの音が苦だもんね。

音が苦とは？

朝日作曲賞は純粋に「作曲コンクール」です。
もっとも良い曲が受賞します。
それに反論する人は単なる負け惜しみです。

>>401
いや、それは納得してる人多いと思うよ
200を超える応募が集まる作曲コンクールの頂点があれだとすると
それはそれで情けないような気もするけど

ここで言われてるのは、他の入選作品についてじゃない？

>>401

朝日作曲賞は課題曲適正作品選定であって作曲コンクールではない
と言う吹連の中の人は負け組？w

まともに作品を応募してる人からすれば
それぞれの作曲賞に偏りがあるのは自明なのだから
こんなことで文句を言ったりしないがな。

最近は「マスコミなんだから真実を報道しろ！偏るな！」とか
意味のわからん主張をするアホが増えたおかげか
似たような話をいろんなところで聞くなあ

コンクールと呼ぼうが適正作品選定と呼ぼうが
やってることは同じ。落選するのは曲が悪いからなんだよ。
それ以外にない。まあ、審査員によって多少の偏りは
どんな賞にもあるのは事実だけどね。
文句たれているヒマがあったら新曲の作曲をするなり
過去の名作の解析をするなり努力をすることだ。

>>405
まあ正直他の作品より優れてても、一位の作品に劣ってたら
多分課題曲にすら選ばれないことだってあるだろうしなぁ

他のすべての作品より優れていれば受賞できると思われ

>>407
優れている、というのは見方でしかない。
言ってしまえば、「君の心のなかに描いているスベテにおいてサイキョウのオンガク」は、
それ自身がサイキョウのオンガクであるということを保証しない。
たとえそのサイキョウのオンガクにベートーヴェンやバッハやドビュッシーやストラヴィンスキーやライヒを代入していたとしても、
それがサイキョウのオンガクであると保証されない。

お経は他の板で言ってくれ。

なんだ、日本語が不自由なのかｗごめんなｗ
まともな高等教育を受けてればわかる程度の話なんだがなｗ

想定の範囲内のレスに爆笑

102:名無し行進曲 :2011/08/04(木) 07:44:58.47 ID:KF1TyeGB
課題曲�Uの作曲者の佐藤さんは機械で作曲しないからバンド映えするんだよね。

おまけに打楽器奏者だから打楽器の効果的な使い方もご存知だし。

反対に課題曲�Wなんかは典型的な機械に頼り切った作曲だからバンドの音にするとあまり映えない。

あら、佐藤さん打楽器奏者だったのか
道理で打楽器の使い方上手いと思った

打楽器奏者なのは�Wの作曲者も同じだけど、こっちはどうしてこうなった…って感じだな

>>413
手書きとPC清書(しかも音源PC依存)の差だと思われ。

>>414
手書きかPC浄書かの差って、殆ど無いように思うけどなぁ
結局はPC音源に頼らざるを得ないような、経験の無さが原因な気がする

まだDTMerが擁護してるのか

>>416
どこにそんな擁護が

>>417
一度でも手書きから音にした経験のあるものなら>>415のようなことは口にも出せないけどね

手書きだと、スケッチから清書の段階で推敲や、見直し出来るけど、
PC浄書だといきなり清書になるから見直し出来ない怖さがあるなあ。

手書きはどうしても頭で実際にどうなるか推測や想定しないといけないけど、
PCだと安易にPC音源で実演からかけ離れた演奏で確認出来てしまう危険性が大きくない？

>>418
ごめん、PCで浄書したことなくて違いがよくわからないから
解説お願いしたい

審査員のひとりでもある木下牧子先生はれっきとした
finale使いだけど、DTM否定派はどう説明するんだろう？

あのね、木下さんは芸大出た人だよ。
PC普及してない時代に。
手書きでも綺麗に清書出来る人だよ。

手書きの手順の最後の清書をフィナーレでやってるだけでしょう。
木下さんみたいに絶対音感あれば曲のスケッチも頭の中で終わってるだろうし。
最初から独学でPCで作曲してる人と一緒にしちゃいかんよw
それとも、PC浄書派の人は木下さん並みの絶対音感の持ち主ばかり？

今時、ほとんどの作曲家はFinale使ってるぞ。
小説家が手書きで原稿を作るかワープロで作るかの違いと一緒で
要は基礎力があるかどうかでしょ。使い方次第。

ひょっとして、>>421は
finale使っているから木下さんの作曲の実力は自分と一緒とか思ってる？

>>423
上にも書いたけど、結局アウトプットの手段が違うだけだよね
だからと言って音源に依存しなきゃ曲書けない初心者が使うとえらい目にあいそうだけど

木下さんって、確か芸大首席で卒業じゃなかった？
卒業作品が芸大オケで演奏されてるし、
基礎の和声もシャランの課題もミスなく答案書いてたそうだし、
対位法も二重フーガも完璧に仕上げてたそうだし。
ピアノもオペラのコレペティトゥールも楽勝でしちゃう位の実力。


さあ木下さん並みの基礎力、ピアノ力のあるfinaleユーザーはどれ位いる？

>>426
そんなの競ってなんか意味あるの？本質見違えてない？

>>423
君の考えでＦ．Ａにしたいな。

そもそも>>421は何を説明して欲しかったんだろ？
初心者がDTMに頼るのはあまり良くないって話だったのに
何故木下女史が出てくるのかよくわからん

>初心者がDTMに頼るのはあまり良くないって話だったのに

最初に書いた本人はそのつもりで書いたのかも知れないが、
文章力がないというか表現が適切でないから、その意味以外
の解釈も可能になっているんだよ。
そのことに先に気付こう。

この時期、国内で作曲コンペが少ないからけっこう充電できるよ。
朝日コンクール関係に限ると、連盟作曲賞、朝日作曲賞（吹奏楽）、朝日（同合唱）と、
全部に応募すべく構想を練っている。基本フレーズだけで五線帳がまるまる４冊
埋まったよ。
そろそろ俺も実績を作らないとね。もう三十代後半だし。

>>431

自分だったら合唱６割、吹連3.5割、朝日0.5割の力配分で進めるかな？(笑)

作曲は大学(音大)卒業して10年経ってもコンクールに引っ掛からなかったら、
潔く諦めるが、
暗黙の了解になっているからね。

伊藤(康英)さんや、阿部(亮太郎)さんみたいに吹奏楽で引っ掛かってなくても、
オケで引っ掛かっていて、吹奏楽の仕事も来てる人もいるから、
オケのコンクール優先した方が賢明だと思う。

オケ＞朝日作曲賞(合唱)＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞朝日作曲賞(吹奏楽)
位のつもりで。

音大出た人にはそんな暗黙の了解があるのか、なんかかわいそうだね。

>>433
実際そんなもんじゃない？
音大入る前から人によっては10年近く作曲してきて、音大で何年も専門的な勉強して、
それで卒業後10年経っても結果が出せないのなら、まず作曲に向いてなかったんだと思うけど

>>433
別に作曲に限った話じゃないだろw
他の仕事と比べたらむしろ10年の猶予ってかなり長い部類だと思うけど

いや、別に否定はしてないんだよ。おれもそんなものだとは思う。
単に、俺のようなアマで作曲を趣味としてかじっているだけの
人間は楽だから、それに比べるとかわいそう、と言っただけ。
スルーされると思っていたのに気に留めてくれてサンクス。

まあ、音大だと先生の学生個別の接し方見てるだけで、
こいつは芽が出る(期待されてる)
俺は出ない(将来嘱望されてない)
ってわかってしまうもんだけどね。

でも、最近はコンクールに引っ掛かるの最初から諦めて、
営業や、売り込みのための人脈作りに勤しむ人が異様に多いよね。

コンクールで好成績収めるよりも、そんな実績はなくても
コネや人脈作った方が仕事はもらえるということなの？

つか、作曲コンクールに出す曲と吹奏楽コンクール用の曲は全然性質が別だろ。
だいいち、調性音楽じゃまず作曲コンクールは通らない。
作曲家の方向性に寄るんじゃないの？

作曲コンクールで評価される人なら調性のある曲もきちんと書ける。

課題曲の調性のある曲を書ける人は作曲コンクールで評価されるとは限らない。
と言う見方もある。

長生さんみたいに調性ある曲で作曲コンクールで評価された例もあるが。

ついでに
吹奏楽作品ありの日本音コン入賞(選)歴あり作曲家
西村 朗
新実徳英
伊藤康英
木下牧子
江原大介
その他

日本交響楽振興財団 作曲賞入賞(選)歴あり
木下牧子
阿部亮太郎
長生 淳
菊池幸夫
その他

ついでに
文化庁舞台芸術創作奨励賞入賞(選)歴あり
西村 朗(オケ)
新実徳英(合唱)
田村文生(オケ)
山内雅弘(合唱)
知らないけど、
北村繁典(オケ、合唱)って人もいた。
吹奏楽も書いてるらしい。

>>440
調性、無調、その他ジャンルを問わずにどんな曲でも書けるのが作曲家だしねぇ
もちろん作曲家によって嫌いだったり不得意なジャンルはあるだろうけど

>>441
最近の音コン入選者だと、松浦伸吾氏や稲森安太己氏も吹奏楽作品書いてるね

あ、金井勇氏も入選してたっけ

中橋氏も日本音コン2位か3位になったことなかったっけ？

>>444
松浦伸吾氏が2位入選したときに3位に入ってるよ
2002年だったかな

コンクール歴一切なし
八木澤教司
樽屋雅徳
清水大輔
鈴木英史
その他

しかしまあ、このスレを見る限り
依然アカデミズム周辺は無調至上主義が蔓延ってるようだし、
原博なんかが評価されることは永劫ないだろうな。
伊福部昭や武満徹も、海外から目を付けられなかったら潰れていただろう。

やぎりんは今年の下谷奨励賞に選ばれたよね。

でもクラシック系のコンクールは受かってない。

>>447
アカデミックって言うけど、芸大の教官ですらアカデミックなんて言葉使わないよ。
原さんは、作品よりフーガの大家としての権威はあったし、
伊福部さんは日本通り越していきなり世界(ロシア)で評価された作曲家と尊敬されてるし、
芸大で矢代秋雄を育てた人だ。
アカデミックが無調って一体50年前の在野派か？w

一聴して無調に感じても、音を解決、整理すると普通の調性が出て来る曲が多いが。

芸大は無調でないと試験の評価対象にならないけどな。

試験とコンクールは別だろ。
それと、「芸大」って東京芸大のことか？

ふーん、ここに来ている人たちって頭良さそうだね。
作曲家志望かそれに近い環境に育った人が大半なんだろうな。
なのに吹奏楽板で群れているってのもちょっと笑えるけど。

笑いたければ笑ってればいいさ。

A・リードだってオケや室内楽だけじゃ食えないから吹奏楽も書いてた訳だし。
日本だっていつ来るかわからないオケの委嘱をずっと待っていられる人がどれだけいるか？

合唱は水準の高い作品も飽和状態だし、
吹奏楽はまだまだ粗悪作品が重宝されてる未開拓状態だから、
手を出せる余地が多分にあるから。

頭が良いってのとはちょっと違うと思うなあ

頭でっかちが品なく衒学趣味に走る優越感ゲームの会場です。

お、IDがLzhだ

んじゃ俺は来年は無調で朝日にチャレンジしてみる。
いや、連盟が良いかな？

課題曲だったら無調の方が有利とか全然ないからなあ……

>>457
朝日に関してはやっぱり「親しみやすい旋律」ってのを重視した方が良いんじゃない？
採用されやすいされにくい以前に、楽器始めて間もない中高生が触れる楽曲である以上、
やっぱりある程度のキャッチーさも必要だと思う

委嘱作品や16世紀シャンソン、架空なんかがそんな感じかな？

そもそも親しみやすいってなんだよってのがあるわけだが

>>460
正直定義が曖昧だよね
高校生とその定義について話したんだが、
16世紀のシャンソンやシャコンヌSの旋律が親しみにくいと言われて
「親しみやすい」の定義がよくわからなくなった

結果的に良ければなんでも良いってことでしょ。

>>461

現場の中高生の意見をリサーチして出した"親しみやすさ"ではなく、
吹連幹部が大人目線でこれなら中高生もすんなり曲を演奏出来るだろうと判断する
"親しみやすさ"なんだろう。

そういう意味では�Tより�Wの方が趣旨に適合してる。
コンクールで評価されるかどうかは、また別で。

課題曲は県大会以前で終わってしまうような学校でも演奏出来なければならないし。

ここ数年のIVはそういう要件を満たすためだけに
存在してるかのような印象さえ覚えるね

汐風が本当にそうだと申すか

なんか、最近のマーチ課題曲ってタイトルがマンネリ化してるよな。
もう少し斬新なのとか、違うパターンのタイトルがつけられないもんかね。

タイトルだけ斬新でも仕方ないけどね
曲調が同じような感じなんだからタイトルが似るのは半ば必然

>>464
初心者にも受け入れられやすくて銅賞バンドでも演奏できるような課題曲マーチが一曲は必要なんだよなぁ。
ただそういう枠をアマチュアの公募に頼った出来の悪い曲で埋めるのはあまりよくない気がする。

つ
オーディナリーマーチ

去年はうちなーがど素人がDTMにすがって作曲してみました部門だよ。

やっぱり手書きが一番だよね

>>471
経験が少ないうちは、やっぱり手書きがいいよね

天野さんは手書きが汚(雑)過ぎてPC清書に早くから乗り換えたんだよな。

秋田南は相当譜読みで苦労したそうだ。

響宴に応募しているんだが、発表が待ち遠しい。
というか自衛隊、もとい、じれったい。
せめて入賞者や予選通過者に事前連絡や中間発表とか
ないものか……。

実行委員や選考委員に知り合いいたら簡単に情報入って来ない？

それに今はコンクールシーズンだからそこまで手が回る人も少ないだろ。

演奏15枠中
委嘱3枠
常連10枠
残り2枠を争う訳だから倍率は高いよな。

常連は決まりなの？　質がよくなくても？

毎年のプログラムを全部ご覧あそばせ。

質の善し悪しは応募作と比べないと意味がないから
プログラム見ても分からないと思うけどな。

IVはマーチやめて、ワルツにしたら
日本人の音楽的レベルはかなり上がると思う。

軍隊主義いい加減卒業すべき。
音楽はダンスだよ。

ワルツは親しみやすいかな？

親しみやすさを考えたら盆踊り。

そうだそうだー！
吹連はネトウヨ育成装置！
軍隊や侵略を想起させるものは排除しろ！

こうですか？

コラールでいいじゃん。

あ、今日は拡張子xplだ
吹奏板はよく拡張子が出るなあ

finale使いが多いようだけど、他にはみんなどんなツール使ってるの？
Steinberg Cubaseとか使ってる人いる？

>>484
作曲もDTMももう飽きて何年も経ってるけどDominoはまだ中に入ってるよ

finaleはアンインストールした

Ｆｉｎａｌｅをアンインストールはもったいないと素直に思ってしまう。
今作曲をやっていないなら仕方ないが。バージョンが古いなら良いけどね。
Ｄｏｍｉｎｏは使ったことないな。今度レビューとか見て検討してみよう。

Dominoはたまに音鳴らして遊ぶ程度だからね。

容量とスペックの問題。

>>475
君は情報入ってくるの？
そういう人は一部の恵まれた人じゃないかな？
もし本当なら、ここにリークしてくれるとうれしい。

なんか話題ないん？

こんな素人を見つけたｗ


＞僕が　Ｒ＆Ｂにチャレンジしてみた　曲です。清水翔太には　勝ってるかな。
＞君みたいな　人の　心に届いたら、　僕は、それで　いいと思ってる。
＞この曲を聴けば、僕には　到底　敵わないってことが　わかると思うんだよね。
＞http://lyrics.minna-no.jp/lyrics/view/70758
＞心を、開いて　聴いてごらん？


＞僕の音楽を　わかってくれた　って解釈で、いいのかな？
＞それだったら僕の、勝ちだね。

＞本名は、橋野　昌次郎っていうんだけど、よかったら、他の曲も聴いていくと良いよ。
＞技術では、まだまだだけど　このサイトの　手塚治虫的な存在だと　自負してる。
＞心のこもった、本当の音楽を　聴いていくといいよ。
＞作詞では　中島みゆき超えを　目指しているんだ。　いつか超えるよ。
＞http://www.minna-no.jp/users/view/1003

せっかく話題振ってくれてすまないんだけど、吹奏楽と無関係のは
やめてくれる？

みんな作曲しているかい？
以前、ストリングバスのアルコとピチカートの切り替えに
何拍必要かという質問があったが、俺の個人的な感覚では、
半拍もあれば可能なんじゃないかと思う。弓を持ったまま
やれば良いんだから。
つまり、今書いている曲ではそういうシチュエーションが
あるってことね。
まあ、半分チラ裏だが、みんなも近況とかなにか話題があ
ったら書き込んで欲しい。このスレが過疎るのは寂しい。

>>492
テンポにもよるんじゃないかい？
切り替えを連続でやらされると大変だよ。
ストラヴィンスキーはそういうの書いてるけどね。

>>492
作曲家が過疎ってもROM専聴き専のおいらが定期保守しちゃうんだからね

>>494
たのむぜ、だんな！

この前の課題曲に関するよくある質問読んだとき思ったけど、
やっぱり吹奏楽におけるコントラバスってナメられがちだよね

そうかな？　昔の吹奏楽では用いられていなかったから？
それはともかく、演奏する側からすると、ほとんど同じ譜面でありながら、
テューバとストリングバスは喧嘩するっていうか、合わせにくい面はあるね。

>>497
何か演奏する側に軽んじられてるなーって思う
「arco」「pizz」の指定がないから自由に演奏してもよいか、とかなんなんだそりゃ

それは、吹奏楽の指導者自体が弦のことに詳しくないからじゃないかな？

俺の作品を中高生の青春の思い出にしたい。
来年こそは課題曲に。

最近は中高生向けにかかれた質の高い課題曲って殆ど演奏されないよね

そもそも中高生はそれを質が高いと思ってないからね

誰か響宴の選考情報があったらたのむ。
リークでも何でもよいから。

>>503

選考委員は全員コンクールで忙しく、放置と思われ。
楽譜に目を通すのも10月下旬になってからでしょう。

松尾善雄のマーチが委嘱で決定してるって。
マーチ枠は狭き門かもね。

銅賞バンドでも演奏できるマーチ以外の曲がきて欲しいな

コラールＡでいいじゃん

>>506
シャコンヌS

>>506　カント

>>504
それマジ？　そんなんだったら、締め切りを９月とか１０月とかに
してくれれば良いのに。そしたらもっと練り込んだ作品が書けた
と思う。

>>510
練り込んで来年出せばよかったのでは？

>>510
時間があったら練れるとか、時間がなかったから練れなかったとか、
作曲ってそういうもんじゃないと思う。

そのスタンスで応募してても一生採用はないと思う。

>>512
君はそういう考え方なのか。
ぼくから見ればなんと悲しい性格の人なのか、としか思えない。

>>513
いやいや、君が言ってるのは卒論間に合わないから来年だしますって言ってるのと同じ
ニートが明日から本気出すって言ってるのと同じ
そしてそういう奴らは大概成功していない

君はそいつらと同じ

>>514
禿同

このスレ全体から感じ取られるエゴイズムの丸出し感が、すごく作曲家っぽくて萌えるわー。

>>516
そんなに作曲家の知り合いが居るのは素直にうらやましいな

>>512

お前は間違いなく人として最低。

嬉しいか？ カス

まあ練る時間があってもあんまり関係ないんじゃないかな
結局書く人間は同じなわけだし

そりゃちょっとは改善するだろうけど
審査する側からしたら誤差に過ぎないレベルな気がする

三善晃は深層の祭を２週間で書いたそうだ。

どうりで全然練ってない駄作だよな。

>>520
池辺晋一郎氏は胎動の時代を一日で書いたんだっけ

>>510にそれくらいの実力があると？

>>521
池辺晋一郎は仕事速いね。
じゃあなきゃ大河ドラマの仕事は出来ない。

>>510にどれだけの力量あるかわからんが、
時間があればいい曲書ける自信はあるみたいだよ。

>>518
>>514

512が叩かれる意味が分からん。
512に物申したいなら、
たっぷり１、２年かけて自分が完璧だと思う曲書いて、
どこかで受賞してからにしろよww

それはそのまま５１２にも言えるということに
気付いてないのがイタイな。

>>525
>>512は作曲は時間じゃないという事を解っている。
>>510は解ってない。
と思うんだが。

違う？

論点がまるでわかってないな。語っていようがいまいが、
その主張に説得力があるか、それが問題。
説得力がある＝実績があるか、という話だろ。

匿名掲示板で実績の話出す人って…

>>527は実績のある凄い作曲家なんだろうな。

512が何故たたかれるのか？
福島の高校スレに行けばわかるよ
512の本性が垣間見れます

放射性セシウムできっと脳みそがメルトダウンしちゃったんだね

頭に冷却系もないだろうから、お察し下さい

>>530
納得。

>>529
またおなじこと繰り返す気か？

ID:VBV/80oe
は荒らし認定ですな。（福島の高校スレより）

921 ：名無し行進曲：2011/08/24(水) 20:06:00.45 ID:VBV/80oe
福島代表(浜通り)が東北代表になる秘訣

椅子の幾つかに遺影を置く
(オーボエや1stトランペットなどソロのあるパート)
遺影を置いた楽器のソロに他の楽器を被せない。

これやるだけで点数うなぎ登り。

これやれば確実だね。

もっと確実に代表狙うなら、楽器に泥やワカメでデコる。
審査員席からでも確認出来る位の凹みや傷をつける。
ここまでやれば減点なしの満点だね。

でも時間があったら練れた、って言うけど
その時間で当然他の人も練れるわけだし結果にはあんまり影響しないよね

影響するかどうかを語っているわけではない。
どうせ審査しないのなら締め切りを延ばせ、という話だ。
そうであればもっと練れる、と言っているに過ぎない。

ここで喚いても何も変わらない。
本当に締切変更望むなら事務局に要望するべし。

そうなると、皆時間かけて練るはずだから結果にあまり変化ないだろ。

結論
いつが締切でも結果は一緒。

弘前のコンクール出るひといる？

>>537
いつから２ちゃんねるはボヤキも許されなくなったんだ？

で、クードヴァン一次はどうなん？

日本音コンに出した人いる？

いない

いるわけがない

江原氏

おらの村には電気がねえ

江原さんまじさあし

あげ

>>546
解説してくれる？

そろそろ響宴の話題が出てきてもよさそうな頃。

502:名無し行進曲 :2011/09/19(月) 01:51:12.86 ID:PWBOPCYY [sage]
>>500
21世紀にはいってからはできの悪い課題曲多すぎだ
昔のようにに補作すべきだ

坂本智が補作されているが補作前は南風よりひどかったのかな？ 504:名無し行進曲 :2011/09/19(月) 09:32:54.12 ID:doC8qCNf [sage]
いい曲より、技術面で無理がなく演奏しやすければ多少曲の出来が悪くても構わない。

それが朝日作曲賞のポリシー 508:名無し行進曲 :2011/09/19(月) 22:16:44.11 ID:doC8qCNf [sage]
あれだよ、ゴミの山から使えそうな蒲団探し出すのと一緒だよ。

的を射てるな

朝日賞と、風紋とウィナーズと作曲家委嘱とＶ枠で毎年やればいいよ。

今年の渡口もそうだと思うけど、賞賛するのは周囲だけ、
あとは酷評だらけ。

皆もそういう風になりたいんだろうね。
で、あんな曲書くんだから、頼むなんて無駄。と言われ仕事は来なく、
たった一曲で作曲のキャリア終わりたい人たちばかりなの？

本当の意味の出来がどうであれ、受賞した作品は多くの批判の対象になる。
それはどの世界でも同じ。憧憬と妬みと悔しさとがないまぜになっている。
受賞できるのは極めて一部のエリートだけ。しかたないわな。

南風を聴いて渡口に曲を委嘱したいと思う人は殆ど居ないだろうね

別に本業が理系大生なら、今後委嘱が無くても別に困らないんじゃね？
もしその後に音楽業界に転身するんなら、確かにマイナスのキャリアにはなるだろうけど。

いくらなんでもマイナスにはならないでしょ。名の知れた作品公募に入選しているんだから。

マイナスにはならなくとも、消したい過去にはなりそうだね
いくら知名度だけはある作曲コンクールと言っても、曲の出来自体が非常にお粗末なわけだし

消したい過去にもならないよ
君はその賞すら予選も通過できないんだろ？
それよりずっと上級なんだよ彼は

いくら上級だエリートだと主張しても彼の評価は>>555だろうけどね

まあ、ここにいる人は、渡口みたいに、この人に作曲依頼はしたくない
と世間から思われる上級エリート作曲家になりたいんだろうなw

依頼が来ると言っても、全国に名の知れた団体から依頼が来る人、
全国に名の知れた団体からは相手にされない人と分かれるから面白い。
名が知れてる中でも、長い歴史ある、
名門と呼ばれるところから依頼来たら、大したもんだと思うな。
名門はそれなりのプライドや意識があるから中途半端な人は相手にしないし。
まあ、秋田南と天野繋がり、定期的に委嘱してる神大は除外しての話な。

あと山葉浜松も除外な。

何故山葉浜松も除外？






堺時代は除外な。

>>561
天野氏は秋田南以外にも複数の全国大会金賞常連団体から何度も
委嘱されているからなぁ。
まぁ、それ以前に普段海外の国立オーケストラなどで
自作曲を演奏している天野氏みたいな輩は除外しての話だな。

伝統の名門
中学だと
酒井根、和名ヶ谷、小平三、松戸第四、生駒、額、豊中第十、大田第一
高校だと、
泉館山、磐城、習志野、柏、常総、東海大四、伊奈、共栄、栄、片倉、
安城、桐蔭、淀、明浄、明誠、精華、情報、
大学だと、
龍谷、札幌、東北福祉、文教、神大、東海、静岡、金沢、近大、立命館、
一般だと、
YAMAHA、ドゥノール、名取、秋田、リベ、土気シビック、グラール、浜響、大津、川越、
ざっと、こんなもんか。

響宴の結果まだぁ？

>>565
偏ってるし、多くないか？

過疎ってるのでチラ裏的な書き込みで上げさせていただきます。

来年は朝日作曲賞と連盟作曲賞と両方出そうと思っています。
朝日はマーチで。これはもう構想も決まって六割がた出来ています。
連盟の方は、ある過去の偉人をテーマにした序曲に決めました。
まだ全然まとまっていませんが、イメージはかなり
膨らんでいるので、着手したら一気に書けそうです。
できれば、ＮＨＫの大河ドラマにならないかな……。そのテーマ曲を
自分が作曲するのが最終目標です。

あおり、中傷　拒みません。大歓迎です。

朝日賞をキャリアのきっかけにと夢見てる人は多いと思うけど、
実際には高くらいしかいないよな。
しかも高も音大の作曲卒。
独学なんて、渡口や長野みたいに笑われて一曲で作曲キャリア終わるのが関の山。

まあ、みんなせいぜい頑張って世の中の笑い者になるの目指して下さい。

福田氏の例もあるからなぁ・・・・

福田氏は高橋宏樹タイプだよね
名曲ではなく現場に合った曲を書く印象

>>570に福田と同レベルの実力があるならな。
それでも高＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞福田だろ。

>>571
福田、高橋も県大会で終わるような実力の現場では八木澤と同じ位の需要あるよな。
まあ実力的には福田＝高橋＝八木澤＝樽屋だな。

朝日賞受賞後、コンクール全国大会で演奏された曲数
高 5曲
福田 0曲

>それでも高＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞福田だろ。

チャンスってそんなにすごいか？

福田が過大評価されすぎ

教育　スコラ

福田を持ち上げたのは響宴関係者か？
ここでは、独学DTMerの成功者と尊敬する輩もいるな。
福田は和風だからなんとかなってるんだろうがマーチとか調性ある曲書いたら、
渡口と大差ない希ガス。

まあ、独学DTMerとしてはレベル高いのかも知れないが、
高、江原、中橋あたりと比べると遥かに低いな。

八木澤、樽屋と並ぶ程度だろ。

>>577
風之舞が(あくまでも氏の作品では)奇跡の出来なだけで、
基本的に和風の曲も微妙だと思うわ…

それでもさすがに渡口レベルは言い過ぎだけど
あれは別格

いくら高がすごくて福田が劣るとしても
不等号を２４個も並べるのはあんまりだ。

八木澤＝福田でw

朝日賞の権威とか受賞者の誰がエライとかどうでも良いんだよ。
自分の中で一つの目標としている人は多い。
その夢を語ればよい。

おっさんの夢に付き合わされた結果、酷い曲を演奏させられる中学生かわいそうす

福田の例があるから酷い曲はないそうですw

なあに、ひどい曲はないよ。
青春の思い出効果で全部「名曲」になるんだから。

福田氏の曲のどの辺りが彼らを惹き付けるんだろう？
とよく思う

>>582
駄曲は演奏禁止にすべきだよね＾＾

>>585

和風でも泥臭さや重さがなく軽いからじゃないか？

>>586
それが言える資格があるのは、それ以上の曲を書ける人だけだよ。
君は書けるのか、すごいなぁ（笑）。

>>588
つまり…どういうことです？

>>586
課題曲は駄曲でも楽しく無理せず演奏出来たらいいんだよ。
おっと！
福田の例があるから駄曲はなく名曲ばかりだったな。

正直そこまで魅力のある曲だとは思わないけど、
あの年のラインナップならやっぱり風之舞か祈りの旅に偏っちゃうよなぁ。
鳥たちの神話は難しい上に人数も必要だし。
エアーズがもう少し多くなると思ったけど、意外と少なかったね。

福田 高 伸哉じゃないほうの高橋のお話になってるけど
福島 内藤 諏訪あたりはどうなのよ

福田については自分もだいたい皆と同意見

んで響宴は全滅？
なんか噂じゃ当選通知ははやくくるとか

どのくらい早くとどくかだよね。
不合格の人にも不合格通知があればいいんだけど。
少なくともおれのところにはまだ何も来ていない。

しっかし何のメリットがあるのかわからんが
どの作曲家がうんこでどの作曲家がマンセーされるべきかという話題から
動こうとしないな

次スレいらないよなこの流れは

匿名掲示板での雑談にメリットもくそもないだろw

福島は八木澤化して来たよな。
諏訪、内藤の睡蓮御抱え、課題曲御用達作曲家には興味ない。

稲穂、道祖神辺りの作風が好きだったなぁ
ところで課題曲御用達作曲家とはどういった意味で？

>>593
マヂ、当選者にはもう通知来てるの？

響宴は、まず当選がほぼ決まったら事務局から対象曲が未出版であるかどうかの再確認が行われる。
その段階で出版が決まっていたりすると、ほぼ決まっていたにせよ選考から除外されるみたい。

ほぼ当選者には、もう連絡が行ってると思うよ。

詳しいな。

前にも響宴で採用されたことあるって人がいたし同じ人なのでは

いえ、私は別人です。

>>598
吹奏楽課題曲だけに採用されてるような人ってことでしょ。
内藤は課題曲以外にも地元で委嘱受けたりしてるが、諏訪さんは聞かないな。
聞かないといっても面識がなく情報が入ってこないだけだが。

諏訪は別に吹連御用達でもないだろ。
それどころか例のバンジャの件で、もう課題曲に現れないかもしれないのに。

諏訪氏が課題曲御用達ってことはないでしょう。
確かに寡作な方だけど。
ついこの前も他の作曲コンクールで入選されてたし。

>>605
それはあるね。南もトラブル起こして消えたしね。
まあ、諏訪が消えても、長野、渡口の御用達候補がいるからな。

内藤の委嘱作品は地方限定で全国的に話題にはならないな。

諏訪氏は緻密なスコアを書くけど、その緻密さと課題曲システムの相性がすこぶる悪いように思う

内藤氏はマーチに関してはしっかりした作品を書いてると思う
正直課題曲マーチ枠は内藤・高橋(伸)・真島辺りに
ローテーションで委嘱すれば良いと思う

>>605
諏訪氏はなにかトラブルやらかしたの？
ちょっとググったが分からなかった。

これのことかな？
http://web.mac.com/tadzio_01/suwa/BJ2009-2-p68.html

しかしこの程度のことがトラブルと言えるかどうか……。

>>607
その候補たちが帰って来れると思うか？
もし帰ってきたら、それこそ最近の音大関係者は何やってんだと思う。

音大関係(尚美を除く)で朝日作曲賞(吹奏楽)を重要視してる人はいないよ。
音大なら、日本音コンなんかのクラシック系のコンクールや、
海外のコンクール入賞の方が重要。

そんなので賞もらっても何のキャリアにならないよと笑われるだけ。
吹奏楽書く暇あったらオケをきっちり書けるようになりなさいと忠告されるだけ。

>>612
普段吹奏楽を書いている作曲家で
オケをちゃんと書けるのは、天野、伊藤、長生、中橋、和田薫ぐらいだな。
普段オケを書いていて吹奏楽もちゃんと書ける、となると
浦田、間宮、三善、などの大御所と、佐村河内、北爪、山内、ぐらいか。

しかし、音大作曲家卒でオケをきっちり書けている若手ってどれぐらいいるのだろう？

江原、木下を忘れんなよw

>>610
トラブル、というほどのものではないかもしれないが、
このバンジャの編集センスは、すごいね。
しっかりマスコミしてるじゃないかｗ

>613どの
オーケストレーションだけの話ですが、

すんません、オケ書く方がごっつい簡単なんですわ。そこそこの音がしてくれるし、おかしい時はどこが問題かすぐにわかる。

水槽はあらゆる事態を想定せなあかんので、それを全てクリアーしていいサウンド出せる書き手はとてつもない職人ですわ。

by 大栗裕

遅レスだが
>>569
キャリアのきっかけに……。そう思っている人多いのかな？
まあ、少しはなるかもしれないが、それほど強い期待はないと思う。
少なくとも、中高生が吹いてくれる課題曲に選ばれることは名誉だから、
その名誉を得たいってことでしょ。俺もそうだし、音楽の道で
食っていこうなんて思ってないし。

の割には中高生に吹かせることを想定してない曲が多いように思う
せめてもう少しマシな曲を吹かせてやれ

>>613
和田レベルで「オケ書ける」はないだろwwwwあのレベル程度なら吹奏楽書ける程度の管楽器の知識＋弦楽器をちょっとかじれば誰でも書ける。

オーケストレーションに関しては、オケより吹奏楽の方が数段難しいと思うけどなぁ

>>614
木下氏の作品の殆どは合唱曲と少しの室内楽。
オケ伴を伴う合唱曲も数曲あるが、あくまでも合唱の伴奏的
オーケストレーション。フルオケだけのエスタブリッシュされた
作品は無いので除外。
江原も数曲オケ作品を書いているが、CDや出版されている作品は皆無。
昨年の「異界」は生で聴いたが、残念ながらちゃんとオケを書くだけの
スキルはまだ無いと感じたので除外。
しかしながら、今後に期待は出来る。
あ、もう一人しっかりとしたオケを書ける，田村を忘れていた。スマソ

>>620
確かにオーソドックスな手法だが、誰でも書ける、という訳じゃ無い。
あの絶妙なミックス感覚、バランス感覚は長年オケを書いて，実際に音が出ないと
解らない。そういう意味では職人肌。
>>621
確かに吹奏楽編成のほうが数段難しい。
だからオケをちゃんと書けても吹奏楽を書くと良いサウンドを出せない「プロ作曲家」も
多いということ。

オケの曲書いてもそれだけで食っていける人なんて
ほんの一握りだからな……
音大出てどこかの学校で教鞭を執りながら、とかでないと
生活できないよね。
となると音大出てない人は多少の賞を取ったからといって
教師の口はないからどのみち食えない。

オーケストラ曲だけで食っていける作曲家は今の日本にはいない。
作曲家の世界に幻想を抱きすぎなのではないだろうか。
完成された教科書通りとも言えるような「いい音がする」
オーケストレーションだけが素晴らしいかというと必ずしもそうではない。
オリジナリティを追求するプロの作曲家ならばそういったスタンダードな
オーケストレーションは忌避するものだろうと思うけど。

>>624

スタンダードというか、「いわゆるオケ」はインストとか映画音楽に移っちゃった感があるね最近は。

>>624
スタンダードなオーケストレーションと、独自のオーケストレーションを
用途や内容によってちゃんと使い分けることが出来るのが、所謂「プロ作曲家」
なんだろうな。そうなると本当に一握りだ。

>>622
木下さんは『壷天』『幻想曲』『オーラ』
きっちりオケ曲書いてるけどね。

オーケストレーションも教科書通りに書いて鳴らしても偏差値30程度。
棒にも箸にも引っ掛からない掃いて捨てる位ありきたり。
まあ、オーケストレーションがよくても、曲の構成、和声、対位法がダメなら話にならないが。

理論は不要とは言わないが、やはり一番大事なのか「感性」だよ。
理論はそれを表現するための「手段」に過ぎない。
「必要充分条件」という観点で言えば、必要条件に近いが、すべて理解していても、
決して充分ではない。一方、絶対に必要かというと、そうでないケースもある。
つまり、理論が分かって無くてもすごい曲を書ける人もいるのも事実。
それに絡んで、日本のある美術家の話を思い出した。
彼は、たとえばガラス工芸をやらせたら、コップ一つ満足に作れない。
しかし、ガラスを使って魚の骨みたいなのを作った作品「bone」で、
いきなり某賞を受賞した。つまり彼は、感性が秀でていたんだね。
ただし、これは極めて希有な例なので、おれも理論は不要だ、などと
思ってもらっては困る。

作品を評価するのにどのみち理論的側面から分析されるんだから
「理論がわかってなくてもすごい曲を書ける人」ってのは少なくとも
楽壇の評価とは縁がないでしょ

理論がわかってない人が書いたすごい曲って何かある？
ちょっと簡単には思い浮かばない

minamikazeno

南風がすごい作品に分類されるなら世の中に駄曲なんて存在しないよ

>>630
わかってないの範囲もいろいろあるんで論じる意味がないと思う

ロシア5人組のバラキレフ以外は音楽教育受けてないはず
つまり独学

>>633
独学＝理論がわかってない
って意見には首を傾げたくなるよね

ま、そういう訳で響宴オツカレッシター

次はオペラシティのコンポージアムだね。
その次はあれば佼成かな？

南風は(ある意味)すごい曲です

あのスコアで一次を突破できたのは素直にすごい

一次通過の鍵はやっぱりクラかな？

理論にこだわっている人、今日の読売新聞の
「時代の証言者」を読むとおもしろいよ。

理論にこだわる、というのが具体的にどういうことを指してるのかよくわからないな

とりあえず、羨ましい気持ちは分かるが嫉妬丸見えのレスするのはやめろよ（笑）

一次通過さえしたことない君たちの作品よりかは南風はマシだと思うよ

>>642
少なくとも、このスレに晒された作品よりはよっぽどマシだったな、信じ難いことに

>>641
とりあえずいまだに並行五度とか対斜とかいってるやつは氏ね

禁則は聴いて気持ち悪いのを理論化したことをわかってないやつが大杉てうざい

まぁ芸術とか売れる音楽とか目指すところが違うんだし理論なんてどうでもいいじゃん

聴いてて気持ちいい音楽を作るにはやっぱり理論が一番の近道だと思うけどなぁ
特に凡人にとっては

南風も和声なり楽器法なり対位法なり、少しでもかじってたなら
見違えるような作品になってただろうに…

俺は正直水連の選考方法を見直せと思うんだ
詳細は知らないがなぜああなる
ふざけるなよ、水連

>>646
どんな基準で選ばれてるかはおいといて、応募数があまりにも多すぎるせいで
審査が杜撰になってしまっている、という可能性も無くはない…気がする。
200近い作品を、一回の審査で10作品にまで絞るのは無理があるんじゃないかなぁ。
初めてのマーチみたいなのが多数紛れ込んでるなら、それはそれで楽だけど。

審査の精度的に考えると、三次審査まで増えたのは良い傾向だと思う。
追加された審査が「midi音源とフルスコアによる審査」というのは理解不能だけど。

確かにmidi音源ってのがイマイチ納得いかないけど
1次審査はスコアリーディングのできる人(作曲家審査員や音大生のバイト君とか？)
がスコアよんである程度絞って
2次審査からスコアの読めない朝日新聞の人や睡蓮のおえらいさんを交えて音源ききながらしんさするんだろうね

響宴決まった。

>>510は採用されたかな？

>>649
お！
どんな通知きた？
郵便？

>>649
公式かー！

まぁ負け惜しみだが年々演目がくそになってんなwww

>>651
聴いてから言えよｗ

http://t.co/yzXEKy3v

坂田作品以下が全く期待できない…

期待できるのは高昌帥だけ。百歩ゆずって阿部勇一を追加。
あとはダメだろ。
竹島悟史って人はN響打楽器奏者らしいからひょっとするか？

>>142
皆勤の真嶋はアンコールかね、

というか、思ったより聞いたことない人が多いな。
権威主義的物言いをすれば、どこの馬の骨。
よく捉えれば、流動性が高まった（常連は変わらんが）
>>655が期待してるような作曲家はもう佼成コンとバンド維新で棲み分けでしょ。

ベテランばかりが並んだら、馴れ合いだとか公募の意味ないとか文句言うくせに
若手や新人が中心になったら今度は、期待できない、とは困ったものだな。
NAPP氏が福田作品を絶賛してたな。

> NAPP氏が福田作品を絶賛してたな。

kwsk

>>658
ハードルの高さは人それぞれだからな
現実が不完全なものと捉える人からすればこの世の音楽と作曲家は総じてクズだろうしね
まあ、ここで罵倒してる奴らはそういう思索もなくただ八つ当たりしてるだけにしか見えんが

>>658
別に若手や新人だからってだけで期待できないと言ってるわけではないよ

若手や新人など、はじめて見る作曲家の作品がどうか
判断するバロメーターがプロフィール(経歴)なんだよ。

はじめて見る作曲家のプロフィールが、
中高時代吹奏楽部に所属、作曲は独学
ってのと、
○○音大卒、作曲を○○に師事。○○年、○○コンクール○位入賞
ってのと、どちらに期待出来るか？って事。

朝日作曲賞はともかく
響宴採用はある程度のバロメーターにいれてあげてもいいかとは思う

響宴採用は実績だけど、経歴にはならないよね。賞じゃないから。

>>664
でもたまに経歴として
第○回響宴に入選
て書いてる人いるね

>>663
響宴にも時々朝日の独学課題曲マーチもまっつぁおな曲が紛れ込んでるけどね

堀田氏はライヴリーで朝日作曲賞受賞したけど
正直他が不甲斐なかっただけで、例年だととても受賞できる出来じゃないよね
今回はどんな曲を書いたのか

ライヴリーはとても完成度高い曲だよ。
無駄な音がない、トリオのメロディで掛留音露骨に使ったり大胆な面もあるし。
逆に、まともな曲が朝日賞に選択されて驚いたのは架空以来じゃないか？

よくミセスロイドを選んだ！と吹連を褒め称えたい位だ。

>>667
うーん、16世紀シャンソンや迷走するサラバンドに比べると数段落ちると思うけどなぁ
ブルースカイや晴天の風に比べたら別格だけど

>>662
正直○○作曲コンクール入選とか書かれても、コンクールのレベルとか殆ど知らないなら
どのくらいすごいのか全然わからなかったりする
だから結局過去の曲を聴いて判断するしかないなぁ僕は

それって、自分が聴いた事がない作品の作曲家は一生出て来るな！
って事だよね。

ずいぶん見識の高い事で。

＞それって、自分が聴いた事がない作品の作曲家は一生出て来るな！
＞って事だよね。

いや、誰もそんなことは言ってないけど…
君はそう考えてるの？

聴いたことない人ならそりゃ期待するけど、このラインナップだと
渡部、酒井、三國、高橋辺りはちょっと期待できないかなぁ。

期待とか以前に、
高、酒井、阿部作品は、既にニコ動とかで聞いたことがある気がする。

なにそれ！　響宴のＨＰ見て初めて気付いた。
俺の曲入っているじゃん！　２７日タイから帰ったばかりで
まだ聞いてなかった。家には弟子がいたんでそいつが電話受けたんだろうか。
ちゃんと連絡しろよ、といいたいが、洪水の影響で電話もつながりにくかった。
リストの中のどれが俺か、言わなくても想像は付くと思うが……

あと一月くらいで要項発表されて
(いろんな意味で)歴戦のツワモノ痔もがスレに帰ってくると思うと
胸が熱くなるな

弱起マーチの中学生と、初めてのマーチの彼は今年も現れるかな？
プロ志望のDTMerと初めてのマーチの作者は同一人物だっけ？

>>673
>ツワモノ痔もが
なにを書いているのかと思ったら、「と」と「ち」のミスタッチか。
カナ入力でやっているとは、同士だな。

>>675
いや、[di]と[do]の違いでしょ
むしろ気になるのは「ぢ」って入れて「痔」が変換されることのほうが
Atokだと変換できるのかな、Google日本語入力だと無理

ATOKだと「ぢ」だけで変換すると変換候補に

痔《「じ」の誤り》

って出る。

俺のミスを真面目に検証するのはやめろぉ
do と di の打ち間違いだよiPhoneだとぢでも痔がでるんだよ

>>677
おれもＡＴＯＫだが、その手の指摘はでないけどな。
バージョンが古いからかな？

>>678
フリック嫌いなの？

何の話で盛り上がってんだよww

ヒサヤ大黒堂のはなし

江原さん
日本音コン３位か、残念だったな。

音コンに出れるだけすげーべ

>>684
そりゃ俺らから見たらそうだろうけどさ

>>685
俺らではない人は誰を想定してるの？
それともあれかい、コンクールでは一位以外はゴミ、とかいう人？

>>686
とりあえずは本人を想定したつもり

作曲を初めて一年という初心者です。今年朝日に初応募した曲を
聴き直しています。
出来たときは初めてにしてはすげえと思ったが、今聴くと和声が
薄っぺらで抑揚が少なく主張が弱いと感じる。
それだけ俺が成長したんだ、とプラス思考しているところ。
来年はもっと良い曲で応募できると思う。

諸先輩方も最初はそんな経験おありですか？

>>686
実際、日本音コン１位と２位以下ではクラシック界での期待度、
メディアの注目度に歴然とした格差があるよ。
演奏部門なんか露骨。
海外コンクール参加の費用の援助(副賞)の面で扱いに差がある。
正にクラシック界でのデビューの門を開いてくれるのはどの部門も１位のみ。
日本音コンは正にクラシック界への登竜門。

>>687
まあ、本人がどう思ってたかはともかくそういう見方なら納得できるところは多い、ありがとう
ついでに一位以外はゴミの例の人も食いついたので、レスした価値はあったといえよう

本屋大賞も一位は売れるが二位以下は大差が付く。それが世間というもの。
かつて、ミス・サラダガールで一位になった古手川祐子に対し、二位の名取
裕子は、今でこそ健闘しているが当時は明らかに遅れをとった。
だが、例外もある。かつて、ミスアイスクリーム一位になった 向井亜紀
よりも二位の高木美保の方が人気が出た。

>>690は世間を知らない坊やかな？w

響宴って落選者にも通知が来るんだね。知らなかった。
発表された後だから別にどうでもかまわないんだけど。

普通、入っても落ちても通知は来るもんでしょう。

「普通」が何を指すのか知らないが、落ちた場合は何も連絡がない
というのは良くあること。たとえば、文芸賞の世界ではそれが普通で、
全員に通知があるのは一部に限られる。

響宴の場合、落選通知にも２種類あります。

１つは「完全に不採用」、そしてもう１つは「今回は無理でも、引き続き来年以降も候補として残す」というもの。

過去には、引き続き選考で返り咲いた作品もあったはずだよ。

へえ、そんな通知もあるのか。少なくとも俺への通知には
「引き続き残す」みたいなことは書かれていなかった。
まあそういう対象者はごくごく一部だろうな。

俺は繰越の通知がきてたぞ。

本当に返り咲くことなんか出来んのかな…？

>>698
へえ、すごいじゃん。返り咲きがあるかどうかは分からないが、
少なくとも残しておくべきレベルに達していると判断されたわけだから。
来年の応募曲がしょぼければ、当然君のが採用されるだろうし。

>>699
読み間違えてない？

響宴も響宴で、選考基準が100％曲の出来ではなかったりするから
時々びっくりするような曲が混じるよね

別に読み間違えてはいないでしょ。あるレベルには達していると
「判断」されたのは事実。その判断に当たり外れや他の思惑など
が絡むケースも否定はしないが。

実行(運営)委員のお気に入りや、取り入ってる人を委員推薦で無理矢理ねじ込むのは、
いろんなジャンルでもあるからね。

どれぐらい持ち越しの人いんだろ、
ちなみに俺も残った！

>>702
推薦より委嘱の基準が気になるね。よくわからん。

響宴の趣旨に沿い、広く受け入れられ、
吹奏楽の話題になるような大作が期待出来る作曲家。
とかではないの？

ミューズスコアって使いやすいですか？
機能的に不満はないですか？
フリーなので文句はいえないですが。

来年度用の曲できたー！
久しぶりに応募するから楽しみ。

十年前は一次通ったのが大学生の
時だから随分経ったなぁ。

>>707
作曲する前に日本語勉強しろよ

>>708
>>707の文章が理解できないお前の日本語力をまず恥じろよｗ

これ用に3月に時間取れなさそうだから、応募は出来ないな。
委嘱も抱えてるし、アンコンの指導や、課題曲のアナリーゼもあるし。

ここは俺たちの日記帳だ！

佼成は無期延期だって。

応募考えた皆、残念。

>>709
ご本人乙！
理解できないなどとは言っていない。
文法的に間違っていて、読んでもちょっと
不自然だと言っているだけだ。

本人ですが？
日本語よく間違えるんで悪いね。
でも意図は通じたからいいんじゃない？

大学時代に予選通過したの？　すごいね。
大学は音大？　何を選考していたの？　で、今はなにしてる？

>>713
あーなるほどー
日本人なら日本語が不自由なわけがない！とか思ってらっしゃる、ネット☆de☆真実！系の方でしたかー＾＾
あなたも変な所で改行したりなかなか不自然な文章書いてらっしゃいますよねー＾＾

ただただ気持ち悪い

10年前というと2002年度の公募？
当時大学生だった一次通過者となると、さくらまつりの人かな？

昔の話は気が向いたら話します。
いまは新橋のリーマンですよ。
音大じゃなくても通る時代だった年。

今でもそうじゃないですか

というか、音大かそうでないかってそんなに拘ることでもないよね
音大に進んだからと言って別に作曲の学習法が変わるわけでもないし

音大に在籍することの決定的な利点は、資料の豊富さか

そうだよ。音大出てなくても作曲家はたくさんいる。
三善 晃
武満 徹
吉松 隆
など。

三善は、卒業はしてなくても、それなりに専門教育受けてるね。

仲良くしようよ！
だから水槽はカスって言われんだよ(^O^)／

ようやく正常化しようとしている時だから、コメントしない方が良いよ。

そろそろ、来年の朝日に向けてみんな作曲しているようだね。
プロとしていつも編曲や作曲している人は別として、
普通のアマは今が創作にベストな時かも。ちまたでは、芸術の秋という
ことか、コンサートが目白押しだが、そこを離れてひとり創作に勤しむのに
秋の夜長は最適。年末年始はまたなにかと忙しいからね。

ようやく正常化しようとしている時だから、コメントしない方が良いよ。

>>727
荒らしは発言するな、人のマネして面白いか？

ようやく正常化しようとしている時だから、コメントしない方が良いよ。

ようやく正常化しようとしている時だから、コメントしない方が良いよ。

メロディーラインを思いついたとき、
もしかして、何かのパクリに
なってしまうんじゃ…て思うことないすか？

>>731
朝日や響宴レベルならメロディーラインの近似くらい気にするもんでもなかろう

>>731
自分で口ずさんでみて、特に似ているのを思いつかなければかまわないんじゃない？
ミセスロイドも別に問題になってないし。

ミセスロイド程度ならまだしも、
気付かずに絵のない絵本並みに他曲に似てたらと思うと、ちと怖い。

オン・ザ・マーチ、ブルースカイ、ブライアンの休日辺りは
もはやわざとやってるように思えるくらいに他の曲から旋律持ってきてるしな

なんかどこかで聴いた事ある感じも必要かもな。
聴いた事ある感じの曲なら生徒も親しんで練習に取り組めるだろうし。
と吹連幹部は思ってるかも知れない。

容認するにしても、必要性はまったく感じていないはず。

弱起のマーチってアリなんですか？

>>738
やめろwww思い出させるなwww

アリじゃないよ、カエルだよ

違うよ、カシアス・クレイだよ

吹奏楽ってなんでスタディスコアとか出版しないのかね。

ホルストの一組とかはもうIMSLPとかで見れるけどさ。

需要が少ないからでしょ。

需要かー。
ぶっちゃけこういうスコアとか出さないのは需要云々以上に大きい物を失ってると思うがね

俺も出して欲しいけど、君や俺と同じ考えの人ばかりじゃないからね。

逆に、オケのスタディスコアって、出版して利益が出ているのか
疑問に思うことがある。水槽の方が、すそ野は広いと思うんだが。
つまり人口が多いということ。
しかし、スコアで勉強するような人はほとんどいないんだろうな。
俺もよくスコアを見るが、指揮用のスコアの方が見やすくて勉強には向いている。

ま、水槽学ぶ前に学ぶことがたくさんあるってことだな

>>745
レンタル制度でもいいのだけど、フルスコアのみレンタルとかできないもんかねえ。
これできるだけでもかなり嬉しい。

音大で働いていてスコアはいつもタダで持ち出しできる俺は勝ち組

水槽のスコアなんて音大にあるのか？

管弦打楽器専攻はウィンドオーケストラもやってるだろ

武蔵野、東京、国立、洗足にはあるだろうよ。

第23回朝日作曲賞の作曲公募要項、発表されました。

第２３回朝日作曲賞公募
http://www.ajba.or.jp/23th_asahi.pdf
第５回全日本吹奏楽連盟作曲コンクール
http://www.ajba.or.jp/dai5saku.pdf

音源提出消えたね。

音源提出あるよ。
ほぼ去年と一緒じゃないか？

締め切りが微妙だよね。委嘱も含めて３月末までに７曲も作らないと
いけないから応募はムリかも。出すとすれば連盟の方だけど。

>>756

やぎりん乙。

やぎりんの委嘱とかの予定って三年後ぐらいまでいっぱいらしいよ！
すごいよねー

＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿／
　　　　　　∨
　　　|/-O-O-ヽ|　ﾌﾞﾂﾌﾞﾂ･･･
　　　| . : )'e'( : . |
　　　｀ ‐-＝-‐
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.　　　　＼＼　　　　　　　　　　＼ /　　　 ヽ.
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.　　　　　　　 ＼∧＿∧　　　(⌒＼|_＿./ ./
　　　　　　　　　（　´,_・・`）目合わせるなって　∧＿∧
.　　　　　　　　 _/　　　ヽ　　　　　　　　　 ＼ 　（ 　　　　）　うわー、こっち見てるよ

>>756
タイトルが仰々しいばかりで吹いても聴いてもすぐ飽きる、薄っぺらい凡曲を量産するのはやめてくだちいｗ

　　　　　　　　　　　　 ／）
　　　　　　　　　　　／／／）
　　　　　　　　　 ／,.=ﾞ''"／
　　　／　　　　 i f　,.r='"-‐'つ＿＿＿_　　　こまけぇこたぁいいんだよ！！
　　/　　　　　 /　　　_,.-‐'~／⌒　　⌒＼
　　　　／　 　,i　　　,二ﾆ⊃（ ●）.　（●）＼
　　　/　 　　ﾉ　　　 ilﾞフ::::::⌒（__人__）⌒::::: ＼
　　　　　　,ｲ｢ﾄ､　　,!,!|　　　　　|r┬-|　　　　　|
　　　　　/　iﾄヾヽ_/ｨ"＼ 　　 　 `ー'´ 　 　 ／

おれやぎりんちゃうもん

うふふ

やぎりんは私だ。


〜やぎりんの〜わたし〜　by細川たかし

これって、両方とも応募していいの？

>>765
いいよー

やぎりんは、全国有名団体なら３週間。
それ以外なら１週間で曲を書いてるね。

おれも両方応募する予定。
連盟の方は無調性の曲。

>>757
三月末までに7曲ならやぎりんでなくても結構居そうなものだが

>>768
無調ってにわかくさいよね

にわかくさいって言葉はじめてきいた

>>771
国立音楽院　教務部責任者　稲塚久馬（在日朝鮮人・反日極左・左翼・おかま・詐欺師・キムチ・マッコリ・トンスル・ホンタク・少女時代・KARA・チョンマスコミ・韓国・韓流・帰化・市民団体・民団・総連）、乙。
国立音楽院　教務部責任者　稲塚久馬（在日朝鮮人・反日極左・左翼・おかま・詐欺師・キムチ・マッコリ・トンスル・ホンタク・少女時代・KARA・チョンマスコミ・韓国・韓流・帰化・市民団体・民団・総連）、乙。
国立音楽院　教務部責任者　稲塚久馬（在日朝鮮人・反日極左・左翼・おかま・詐欺師・キムチ・マッコリ・トンスル・ホンタク・少女時代・KARA・チョンマスコミ・韓国・韓流・帰化・市民団体・民団・総連）、乙。
国立音楽院　教務部責任者　稲塚久馬（在日朝鮮人・反日極左・左翼・おかま・詐欺師・キムチ・マッコリ・トンスル・ホンタク・少女時代・KARA・チョンマスコミ・韓国・韓流・帰化・市民団体・民団・総連）、乙。
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>>771
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>>771
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なにこの精神異常者

>>771
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国立音楽院　教務部責任者　稲塚久馬（在日朝鮮人・反日極左・左翼・おかま・詐欺師・キムチ・マッコリ・トンスル・ホンタク・少女時代・KARA・チョンマスコミ・韓国・韓流・帰化・市民団体・民団・総連）、乙。

連盟に応募するために序曲を書いていたんだが、どうしても、
一部に合唱を入れたくなってしまった。曲としてはアリでも、
募集要項には反するからな……。人声に似た楽器で代用するか……。

保守

>>777
Euphとかどーよ？

弦５部

Ｉさんは絶対課題曲に強力プッシュすんぞ。

一晩中、テレビでも見てるんだろ？　マッコリ稲塚
NHK？　TBS？　テレビ朝日？　フジテレビ？　日本テレビ？

キムチ

>>777
自分も、
ユーフォ、トロンボーンで四声かな。
敢えてのバストロンボーンは使用せず、
ユーフォが低音部担当で。

皆さんに質問します
�@今のあなたは作曲を趣味としてやっているんですか?それとも本職ですか？
�A作曲家になるより音楽の先生になって趣味としてやったほうが安全なんですか?

>>784
�@俺は趣味だね。万が一、受賞なんかしたらわずかな収入になるかもしれないが。
�Aそりゃその方が安全でしょ。確実に食えるという意味ではね。
でも、今は音楽の先生って、地域によってはかなり募集が少なかったりする。
教員免許もなくて音大も出てない俺は最初からそんなこと考えてないけど。

音楽の先生ってもし吹部があったら指揮するじゃないですか
作曲する時間あるんですか?

音楽（学校）の先生以外に作曲を趣味にできる職業ありますか?

敢えていうなら、公務員か音楽以外の先生じゃね？

普通はみんなリーマンしながら、
頑張っていると思うよ。

コウセイコンクールはいつ復活するんだろうか、

>>786
作曲する時間は充分取れるよ。
本人に聞くと、音楽の先生は忙しいとか言う人が多いが、
それは民間企業の厳しさを知らない人がいうセリフ。

>>784
作曲を本職にできる(それ一本で食っていける)人なんてほとんどいないのでは？
頻繁に委嘱されたりするなら別だろうけど、あまりにも金にならなさすぎる

>>786
逆に訊くけど、趣味にできない職業なんてあるの？

保守

パキスタン　パキスタン　パキスタン
中国　中国　中国
北朝鮮　北朝鮮　北朝鮮

漁船　漁船　漁船

新スレです。




ご注意ください。。。。。


【詐欺】池尻♪国立音楽院♪KMA　Part14【会社】
http://engawa.2ch.net/test/read.cgi/senmon/1319502808/


■■■■■音楽療法士■■■■■
http://engawa.2ch.net/test/read.cgi/doctor/1321245289/

今月のバンドジャーナルで課題曲の質について触れてる箇所がいくつかあったね

約1万円あったとしたら何を買いますか?
（作曲関連のもの）

バクリたい作曲家の楽譜

>>796
メモリかHDD

イオンの安い焼酎（４Ｌ入り）を買えるだけ買う。
アルコールが入ると作曲が進むから。

キムチ

あまーの

>>795
kwsk

チョン

>>802
「課題曲は、長ければ半年以上練習され続けるのだから、含有されている音楽的価値がそのまま演奏者の血となり肉となるだろう。
ゆえに、すべての課題曲は音楽的美感に溢れた普遍的価値の高いものである必要がある」

また別の人は、

「昔は委嘱中心だったが、公募が中心となった現在は若手の育成ということでは意味があると思うが、
中には奏者の方でかなりフォローしなければならない作品があるのも事実」

あと、
「課題曲の中に明らかに和声進行がおかしい曲があった。子供たちが長期間に渡って練習することを考えると、
どこかでチェックされなかったのが残念です」

って意見もあった。

音楽的価値がなくても、和声進行がおかしくても、
初心者が楽しく練習して、演奏出来たらそれでよし。
それが朝日賞。

クラシック畑ばかりやっている人は和声進行がおかしいとか言う人が多いね。
ところが、それは偏った見方であって、それで良いという人が多ければ
何の問題もない。
文法的にこの日本語はおかしい、とか言っているのと同じレベル。

>>804
ここの住人にはあまり賛同してもらえなさそうな意見だなｗ

ま、お偉い先生がたは、書きたがらないよね。
一二年でもできる曲なんて。

合奏の教材として練習曲書くつもり書くといいのかも。
まともに作曲しようなんて考えない方がいいのかな？

それはちがうだろ。
１、２年生でもできるとはいえ、それほど低レベルじゃないし。
それに技巧がむずかしいからといって良い曲というわけでもないしね。

また一晩中、テレビでも見てたんだろ？　マッコリ稲塚
NHK？　TBS？　テレビ朝日？　フジテレビ？　日本テレビ？

もっこり♪

>>812
国立音楽院　教務部責任者　稲塚久馬（在日朝鮮人・反日極左・左翼・おかま・詐欺師・キムチ・マッコリ・トンスル・ホンタク・少女時代・KARA・チョンマスコミ・韓国・韓流・帰化・市民団体・民団・総連）、乙。
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今の時代に和声とか低レベルすぎだろ
そんなもの理解してて当たり前
理解して新しいこと探すんじゃないの？
なんでお前らって人の真似しかできないの？
音並び替えてるだけじゃん
テレビで流れてるBGMと水槽曲って音楽的になんら変わらないよね

お前が言ってるのは俳句書く時に五七五守る意味がわからないといっているのと一緒だ

>>815

>>815
氏ねよ
俳句と現代の音楽一緒にすんなクズ

>>806
それで良いという人が多いから問題なんじゃないの？
ここの住人って和声やら対位法やら理論的なことをやたら毛嫌いしてる印象がある

>>814
別に朝日作曲賞って新しい音楽のための作曲賞じゃないですし…

>>818
「それで良い」の意味が違うよ。
単に、「古典的な和声楽の法則とは違ってはいるが、それはそれで
別の響きとして認められる」という意味。つまり、和声楽そのものも
時代によって多少変化していくものだということを言いたかったわけ。

age

槍玉にあげられてる南風は古典的な和声とか現代的な和声とか抜きにして気持ち悪い進行してるよね

そうですか？

南風はオオサカンウィンドフェスティバルでの時任康文氏と鈴木英史氏の解説が笑える

kwsk

まぁそんなに叩いてやるな
それに負けたんだしな

>>819
>和声楽そのものも時代によって多少変化していくものだ

完全二度がうつくしい響きだとかいう意見が最近は多いしな。

完全二度ってなにｗ

完全二度(爆)

完全二度
ｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━ !!!!!

じゃあ、俺は完全七度とっぴ

>>824
ttp://www.we-love-brass.jp/special/osaka11fes/clinic.html

いやー、ないわー、完全二度。
一瞬わからなかったw

俺完全三度予約でオネシャーッス

完全二度という言葉で驚くようではこのスレのレベルが知れる。
誰でも知っている有名な某指揮者も普通に使ってるし。

>>834
誰でも知っている有名な某指揮者

ダメだ、笑いが止まらん（笑）

笑い死んじゃえば？

保守

>>834
言ってる、言ってないはどうでもいいから、出典教えて。

東京混声合唱団の田中信昭先生に聞いてごらん。彼は
「完全二度は非常に美しい響きだ」とよく言っているよ。
俺は直接聞いた。書いてある書物（出典）は知らない。

属七とか属九を、演奏指導のため
二度という件はもういいですか？

音楽は音以外のことに物凄く左右されるんだよ、完全二度とかいうとその人の音の価値も下がるんだよ、

二度の響きは好き。可愛い。
完全二度？んなもん知らん。

とりあえず微分音とか使えば、物理的には可能なんだろうけど
あまりにも一般的じゃないよなあ＞完全二度

age

完全二度の人気に嫉妬

手書き応募の五線紙だけど、以前連盟から買ったのが数枚残ってる。
これをコピーして使ったんじゃダメなんだろうか？

age

連盟に電話しろよ
ここでOKっていわれても本当はダメだったらどうするんだよ

>>846
要項をよく読めば答えは書いてるぞ。

応募の際には原本ではなく、コピーを提出する。
すなわち最終的にコピーで提出するわけだから、五線紙をコピーしてそれでかいても問題ないだろ。

ってことは以前は買ったは良いが応募はしなかったのか？

みんな朝日はいつ頃から作り始める？
俺は２月になってからの予定。

締め切りの一週間前かな

もうできた。

さすがに一週間ではきついな。でも２〜３週間あれば
充分にできると思う。逆にそれ以上かけても仕方ない。
短い曲なんだから。

３分程度の曲なら早いときは１日で出来るけどな

>>855
余裕だね、パート譜込みで
でも２日欲しいな

パート譜込み？　それはソフトがやってくれるよね。
それとも、全てのパートを作曲するということ？　
それは当然なんだけど……。

>>1
国立音楽院　教務部責任者　稲塚久馬（在日朝鮮人・反日極左・左翼・おかま・詐欺師・キムチ・マッコリ・トンスル・ホンタク・少女時代・KARA・チョンマスコミ・韓国・韓流・帰化・市民団体・民団・総連・共同通信・チョン官僚・日教組）、乙。
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>>857
パート譜のレイアウトの時間も込みで、ってことだろう。
ソフトがやってくれるったって、あんなのをそのまま使うわけにはいかんでしょ。

えっ、俺そのまま使ってる。
以前使ったテンプレ通りだから何の問題もないけど……。

きっと読みづらいパート譜だろうな

どうして？　普通に使えてるけど。
もしかして、設定の方法知らない？

それでも２日で出来るなんてアンシンジラバブル

テンプレ通りとかやべぇな
読めねえな

古いバージョンのファイルを使うより、
2011で、一から作る方が機能をフルで使える気がする。

二日で一曲ってのは神業過ぎる。
品質にもよりけりだが。

この手のスレではビッグマウスが現れるのはよくあること

だいたい世に溢れる水槽曲を一日で書けないのに作曲家を名乗るのは恥ずかしいという自覚がないのがすごい
大人も部活の延長みたいな感じなのがヤバイ

応募者のレベルなんて過去の採用曲から推して知るべしだろうに

>>868
ほほう、さぞかし輝かしい実績をお持ちの作曲家先生とお見受けしました（笑）。

なんか最近曲募集とかないよねー

佼成WO作曲コンクールが無くなったのが痛いなー
連盟作曲コンクールよりよっぽど吹奏楽曲の開発に貢献しそうだったんだが…

>>870
ネタ＆荒らしなんだから無視しろよ。

なんかアレンジを依頼するならオリジナル依頼すればいいのにねー
なんか連盟の傾向だからしょうがないけど、この業界新しいもの嫌いだよね

>>874
むしろ吹奏楽界は新しいもの好き好き大好きだろう

>>875
>>875
>>875
>>875
>>875

どの辺が？

>>876
どの辺りも何も毎年掃いて捨てるほどの新作が発表されてるじゃない

アレンジを依頼してる例って多いの？

>>878
そりゃああるでしょー
有名どころだと、セルゲイ・モンタージュや夕焼けリバースJB急行なんかは
元々は編曲の依頼なんじゃなかったっけ

丸々1日使えば3分くらいの曲なら書けるかもしれないけど
それをさらに完璧な状態に浄書するとなると無理だろおう

>>880
徹夜すりゃいける
まぁ二日欲しいな

>>872
某吹奏楽ブログの管理人曰く、予算の問題で無期延期らしいね。

単に「３分の曲を書く」ということと、朝日賞に応募する
曲を書くのとでは違うと思うんだが。
他の人は知らないが、おれは２週間はかけることにしている。

>>882
まじか、どこも金無いな…

コンサートのチケットも安くないと客が来ないしね。

というか佼成作曲コンクールって殆ど宣伝しなかったんじゃなかったっけ
そのせいで回を重ねる(といっても二回だけど)ごとにガラガラになっていったそうだが

>>886
勘違いさせたかもしれないが、佼成に限らず音楽界全般を言ったつもり。
そんだけ不況でどこも金がないってこと。

佼成作曲コンクールは現代的な作曲コンペの割りには
本選にも調性的な作品が残ってたね
日本の吹奏楽のあり方が関係しているのだろうか(別にそれが悪いことだと言うわけではなく

現代的な作曲コンペの世界でも、無調の曲がそこまで
優勢な時代になっているとは言えないのでは？　
以前より圧倒的に増えているのは事実だが。
もちろん、良い悪いについて言うつもりはない。

>>1〜
国立音楽院　教務部責任者　稲塚久馬（在日朝鮮人・反日極左・左翼・おかま・詐欺師・キムチ・マッコリ・トンスル・ホンタク・少女時代・KARA・チョンマスコミ・韓国・韓流・帰化・市民団体・民団・総連・共同通信・チョン官僚・日教組・芸能人・２ちゃんねる）、乙。
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よーし、弱起で良いマーチが出来そうだ。

あけおめー

あけオメコとよろ

さすが　ヤクザの書き込みだ。

国立音楽院　教務部責任者　稲塚久馬（在日朝鮮人・反日極左・左翼・おかま・詐欺師・キムチ・マッコリ・トンスル・ホンタク・少女時代・
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>>1〜
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もとい、のバカさ加減と来たら……

もといってなんですかぁ？

やっぱり猫が好き、の人

誰か自作曲晒してよ

コンポージアムにも出す人いる？

>>901
kwsk

ほんとこんな有名な作曲賞も知らない情弱もいるんだな

ここにいる人たち全員が「吹奏楽」には興味はあっても、
「作曲」そのものに興味があるとは限らない。
そもそも正式名称間違えているようじゃ人に文句言えんだろう。
901と903が同一人物かどうかは知らないけど。

俺は901ではないけど、

ここは作曲賞スレだぞ？ww

>>905
大半は朝日にしか興味ないでしょ
実力的にも

まぁくず同士仲良くやろうや！
お前らって本当頭悪い癖に血の気多くてウケるわｗｗｗ

日本音コンとか朝日に比べたら、格段に本選に残る可能性高いのに。

朝日 1/20位に対して、日本音コン 1/6位だよ。

他の作曲コンだって、倍率10倍越えるのはそんなにないのに。

>>908
そりゃ数字だけの比較ならなww
ただそこまで実力のある人なんてこのスレには殆ど居ないだろうし、
殆ど再演されないような曲書いて日本音コンに通るよりは、
例え駄曲でもある程度の団体に演奏してもらえる朝日の方が
このスレの住民には魅力的なんじゃないか？
朝日だと曲の出来は他に比べて重視されないだろうし

曲の出来はどうでもいいよね(笑)

とりあえず賞金高い上に、参加費無料、しかも入選作は課題曲となり全国に名前が売れる。これだけ都合のいい作曲賞は稀だよな

武満も150万ぐらいあったっけ。

個人的にはもう少し応募数を抑制する手立てを打っても良いんじゃないかと思う
応募数が今の半分以下だった十数年前も、今と比べて作品の質が劣ってるわけでもないし

midi音源の提出の義務化が応募抑制の一環なのかもしれないけど

でも、応募総数と良作の数は比例すると思う。

比例するというか、正の相関関係はあるだろうな。
長い期間の統計を取れば。

>>909
日本音コンで通って作曲家と認められ、委嘱が来るのと、
朝日で通って、あんな曲書く人には委嘱なんかしたくないよね。って言われるのと、
どっちがいい？って選択肢もある。

>>915
朝日で「あんな曲書く人には委嘱したくないよね」って思われる曲しか書けないなら
どのみち日本音コンなんて夢のまた夢でしょ

>midi音源の提出の義務化が応募抑制の一環なのかもしれないけど

年輩実力者の応募抑制になっているとしてマイナスイメージでとらえる
人が多いようだが、時代の流れとして悪くないと俺は思う。

年配かどうかはあまり関係ないな
若い奴でも手書き派なら扱えなかったりする

確かにMidi音源提出と年齢はあまり関係ないと思う

いっそのこと、ｍｉｄｉに限らず音源だけで応募して
それで一次審査して、通ったヤツだけが楽譜を提出する
とかした方が審査が簡単なんじゃない？
いくらスコアリーディングが得意な先生方でも、応募された
スコアをじっくり読むのはけっこう時間かかるよ。

>>920
だから、多分実際はじっくり読んでないんだろうな
パッと見て明らかに曲の体裁をなしてないものはどんどん落とされてると思う

>>920
いいかもね。
MIDI位まともに打ち込めない奴にいい曲は出来そうもないし。

>>922
江原涙目

審査員には吹奏楽連盟のお偉方や朝日新聞関係者
どう考えてもスコアリーディングなんてできない人も混ざってるんだから
そういう人たちのための音源なんじゃないの？

1次は審査員の中でスコア読める人がとりあえず楽譜として出来上がってるものかってのと
ざっと流し読み程度のスコアリーディングで審査してるもんだと思ってた

んでもってなぜ1次じゃなくて2次が音源かってのは
睡蓮の偉い人や朝日新聞の人間をあまりに長い時間審査で拘束させるのはよくないんで
曲数を絞った上で聴いてもらってるんだと思う

>>923
江原さんの悪口言うなしねクズ

>>925
ｽﾏｿ
悪口を言ったつもりはない
てかむしろ擁護したんだけどな

MIDI打ち込みの如何でいい曲が書けるやら…納得がいかんもんでね
江原を引き合いに出させてもらったまでさ

というか、どこが悪口に見えたんだろう…

そういえば先日響宴の案内ハガキが来ていたな。
まだ行ったことないけど今年は行ってみようか。
ＳＳ指定席でも２５００円と安いし。
「ロビーにて楽譜、ＣＤ等の展示をしております」って
書いてあるが、販売もしているのかな？　入選曲のスコア
なんかはその時は入手できるのかな？

>>928
いや、楽譜は販売はしてないんじゃないか…常識的に考えて

920だけど、思いつきで書いたからバッシングされるかと
思ったら、意外とすんなり受け入れられたね。

しかし音源で一次審査した場合、ピアノのみ、本物の
バンド、フィナーレみたいな合成音源、初期のゲーム音
みたいな貧弱な音、それらの違いがけっこう影響する
かもしれない。

>>930
音源がスコアリーディングできない人間のためのものだとすると、
その不安要素は現状の審査でも当てはまるような気がするが。

まあこのご時世フリーのソフトウェア音源でもまあまあそれなりな音するし

>>932
その分作曲する人は大変になったよね
楽譜だけじゃなく、コンピュータ音源によるデモ演奏も作らないといけないなんて

仕事が増えたから大変っちゃ大変だが、逆に言えば、
ピアノ譜なんか作らなくて良くなったから楽とも言える。
しかも、楽譜さえあればソフトが勝手に音源も生成
してくれるし。

たしかに。ピアノ譜は本当に無意味だったな

ピアノ譜って何のために必要だったのかな？
それをピアノで弾いて、スコアの読めない審査員に聞いてもらうため？
あるいは、コンデンススコアみたいな感じで読むためかな。

>>936
読むためなら"初見で演奏可能な"ピアノ譜である必要はないんじゃない？

なるほど、そうか……。
936ではsage間違えた。スマソ。

ピアノ譜は廃止されて正解だと思う。
初見で弾けるくらいまで省略された楽譜では、
何十という楽器が奏でる音楽とまるで違ったものに
なってしまう。