パーカッション総合スレ part14

>>930
普通に考えれば、NSBのレコーディングの話だとわかりそうなもんだが…。

個人的には、猪俣氏がNSBには一番合っていたと思う。
そうる氏をNSBに紹介したのは猪俣氏らしいが、そうる氏のNSBでの
ドラミングは正直言ってあまり好きではない。

いちいち話しに入ってくるなって？スマンw

まあまあｗみんなで話しましょうや。

プレイスタイルやノリの違いもさることながら、いまのNSBの
ドラムサウンドにも違和感の原因がありそうです。

今風のタイトでズシッとした音作りは、カッコイイではあるものの
はたして吹奏楽に合うのかどうか。
吹奏楽は多くの場合ＰＡもなく、ナマ音勝負ですからねえ。ドラムの
チューニングもそこを考えて自分はやってます。

ビッグバンドやポールモーリアなどのドラムはすんなり聞けるし、
スイングガールズのドラムサウンドも良かった。

>>933
「カッコイイではあるものの」ってなんか頭悪そうな表現ですね。
別にいいけど。

ニューサウンズの録音は、ドラムに限らず生でやる場合とは別物と考えた方が良いでしょうね。

>>926
�Dどう考えても、本職のドラマーさんのが良いノリ出します。

>>929
おやじ耳かどうかはわかりませんが、
ポンタ氏はものすごく個性的な方と思います。
そのポンタ氏も年老いましたね。

2chで話しに入ってくるなとか笑わせないでほしい、

わー皆さん書き込みありがとうございます
>922さん　さすがですね　それで練習してみます

ニューサウンズ　イン　ブラスの話です　私も935さんの意見と同じなんですが　
それなら全員そういったスタジオ関係の奏者だけで作ったブラスバンドにしたほうが
全員のグルーヴがしっかり揃うのにと思います　（例えばスマッピーズとかのように。）
（リズム隊と一部のホーンセクションだけがゲストプレイヤーになっています）皆さんがいわれるように確かにそうるさんのタイコは佼成ホーン陣とあっていないように聞こえます

ロックドラマーよりジャズドラマーの方が吹奏ポピュラーは音質等あうのかもしれませんね

そうるさんはドラマーはグルーヴ命だといってますがここでは命とりですね

私も猪俣さんの方がすんなり聞こえます。

ダウンストロークの件ですが
タカタカタン　ウンウン（16分４つと四分音符一つ　最後の四分にアクセント　二分休符）が続くとします

私らドラマーは最後の音をダウンストロークで叩きますが
クラ系の人は皆さん音質重視で四分音符をアップストロークでアクセントにしている人多いのです

そういう人たちに聞くと
ダウンストロークはほとんど使わないと言っていました

また最終的には振り幅は同じで音量コントロールできるとも言ってました
（スティクスピードかな　それとも剛性かな　わかりません）

なのでアメリカ発祥ルーディメンツスタイルはマーチング特化したスタイルと聞いたのです

また皆さんのご意見お聞かせください

わー皆さん書き込みありがとうございます
>922さん　さすがですね　それで練習してみます

ニューサウンズ　イン　ブラスの話です　私も935さんの意見と同じなんですが　
それなら全員そういったスタジオ関係の奏者だけで作ったブラスバンドにしたほうが
全員のグルーヴがしっかり揃うのにと思います　（例えばスマッピーズとかのように。）
（リズム隊と一部のホーンセクションだけがゲストプレイヤーになっています）皆さんがいわれるように確かにそうるさんのタイコは佼成ホーン陣とあっていないように聞こえます

ロックドラマーよりジャズドラマーの方が吹奏ポピュラーは音質等あうのかもしれませんね

そうるさんはドラマーはグルーヴ命だといってますがここでは命とりですね

私も猪俣さんの方がすんなり聞こえます。

ダウンストロークの件ですが
タカタカタン　ウンウン（16分４つと四分音符一つ　最後の四分にアクセント　二分休符）が続くとします

私らドラマーは最後の音をダウンストロークで叩きますが
クラ系の人は皆さん音質重視で四分音符をアップストロークでアクセントにしている人多いのです

そういう人たちに聞くと
ダウンストロークはほとんど使わないと言っていました

また最終的には振り幅は同じで音量コントロールできるとも言ってました
（スティクスピードかな　それとも剛性かな　わかりません）

なのでアメリカ発祥ルーディメンツスタイルはマーチング特化したスタイルと聞いたのです

また皆さんのご意見お聞かせください

二回　クリックすみません

>>937
ハイトコントロールは音量コントロールの基本的な方法で、
ハイトコントロールで本当にコントロールしているのは
スティックの速度。振り幅を高くする事で助走距離がとれて
速度がつきます。振り幅小さいと速度つけにくいわけですが、
私は師匠に「小さい振り幅でも筋力とコツで速度を付ける方法
はあるよ」と言われました。

GospelChopsに代表される黒人ドラマー見てると
確かに小さい振り幅でもパンチのある音を出してるなと。
（本当は音量でなく通る音色なのかもしれません）

>>938
あと、猪俣さんはけっこうナチュラルなドラミングをする方だと思います。

で、そうる氏の招聘をはじめ、様々なドラマーを招いての録音や演奏会
というのは、それはそれで楽しい試みだと思うんですよ。

で、それを合う合わないで片付けるのでなく、コラボする事で生まれる
新鮮な音楽作りを、吹奏楽団側が積極的に取り組む必要があるんじゃないかと
思います。

打楽器は孤立化するパートだがそれ故に最も仲が良い

＞私も猪俣さんの方がすんなり聞こえます。

ここ数年で打楽器を始めた中高生たちは、逆にそうる氏の
ドラミングに耳慣れしているので、もしかしたら我々と
反対の意見を持つかもしれませんね。

若い人の話も聞いてみたいですね。

＞ダウンストロークの件ですが

RRLL／Ｒと言う形の５つ打ちでしょうか。

曲の中では、最後のアクセント音の役割やその後に続く音に
よって変わるのでは？一概にはこうとは言えませんねえ。

練習台などで、５つ打ちを基本的に打てと言われたら、最後の
アクセントはダウンになりますね。
でも、

(1)　RRLL／Ｒ＿／RRLL／Ｒ＿／RRLL／Ｒ＿〜

と

(2)　RRLL／Ｒ＿／LLRR／Ｌ＿／RRLL／Ｒ＿〜

は、(1)はフル、(2)はダウンになるかなあ、自然に。

>>937
> それなら全員そういったスタジオ関係の奏者だけで作ったブラスバンドにしたほうが

再初期のNSBは実際それに近い形だったと聞いた。

あ・・・どこにもダブルストロークなんて書いてありませんね。
勘違いすみません。

RLRL／Ｒ＿　ですね。

最後のアクセント音の役割やその後に続く音によって変わる
ってのはやはり変わりません。

このダラブッカの音出すロートタムみたいなのなんて言うの？
http://www.youtube.com/watch?v=vSV73WdRZNE&feature=player_embedded

大栗さんの神話のボンゴ・コンガなんですが、やっぱり手で演奏しないとダメなんでしょうか？

音量がなかなか出ないんですが〜。

中学生でも手でやってる！がんばれ！

色々参考になる意見多く嬉しい限りです
(1)　RRLL／Ｒ＿／RRLL／Ｒ＿／RRLL／Ｒ＿〜 の四分音符はフルになると一旦振り上げたあと
もう一度右手レディポジションに戻すことになりまりますが
（RRLL　をピアノと仮定すると）それは四分音符だからでしょうか？

ここでダウンストロークで止まると　
ポピュラーではOKでもクラ的には間違いでしょうか？

小さい振り幅でのアクセントストロークはダブルストローク二つ目のみアクセント
で早くしていく方法であっていますでしょうか？

最後の質問にします

皆さんありがとうございました

>>947
チューニングを見直してみたら？
ボンゴ・コンガなんて、購入時のままのチューニングで使ってるところ多そうだし。
皮だから湿気や気温で変化しやすいので、本当はあれこそしょっちゅうチューニングを
変えなきゃいけない楽器のように思えるんだけど。

＞ポピュラーではOKでもクラ的には間違いでしょうか？

ジャンルではなく、自分がどんな音を出したいかによるのでは
ないでしょうか。

RRLL／Ｒ＿の話は、テンポや音量、練習台かスネアか、曲想
などによって一言では言えません。

＞ダブルストローク二つ目のみアクセントで早くしていく方法で
＞あっていますでしょうか？

ダブルの基礎練で、特に遅いテンポの時など「２打目を強く、
アクセントをつけて」と言った練習方法を紹介されます。

まあ、確かに効果的なのかもしれませんが、アクセントストロークと
ノーアクセントストロークは奏法が違いますので、そのまま
スムーズなダブルに移行できるとは思いません。

「２打目を強く」と言うより「１打目のリバウンドでスティックをできるだけ返す」
と考えた方がよいのではないかと思っています。

>>946
ロートタムみたいなのっていうか、ロートタムそのものじゃないのか？これは。

>>947
手で叩けっていう指定も特にないし、スティックやマレットで叩いても別にいいかと思う。
個人的にはスティックを逆さに持って柄の部分で叩くか、それで音が硬くなりすぎるなら、
硬めのマレットで叩けばいいかもな、とは思っている（以前自分がスティックで叩いた時は
自分の耳にはイイ感じで聴こえてたんだけど、客席では耳が痛くなるほど響きすぎていた
らしいし、録音を聴いてみてもかなり痛い感じだった…）。

＞パーカ　　ッション
ttp://www.youtube.com/watch?v=XdqV14_q6-s#t=22s

すいません、パーカッション初心者です。ウォーターグラッスィーズって何ですか？

>>954
よく分からんが、water glasses ならこれのことじゃないの？
http://www.youtube.com/watch?v=9k2YkLQEwtY

何の曲に出てきたかくらい書いたほうがいいと思うが。

>954
演奏会場によっては、多量の水は使用禁止だから確認しよう。

>>665

>>955
すいません、説明不足でした。
アルピナ・サガって曲です。
(本当は名前はカタカナではなく、英語です。)

>>958
これですか。
http://www.brain-shop.net/shop/g/gMJ-032458/

なるほど、「Waterfilled Glasses」と書いてあるね。
素直に読んだら、"水を満たしたグラス" だから、
やっぱ>>955の動画のようなことをせよという意味だろうね。

しかし、>>956氏の言うとおり、舞台上に水を持ち込むなというところもあるので、
事前に確認しといたほうがいいね。

Alpina Saga　演奏してる動画あった。
http://www.youtube.com/watch?v=Fbkmd26B_s0&feature=related

この5'37"のところに、水を満たしたグラスにマイク近づけて演奏してる場面があるわｗ
ご参考になれば。

>>659
ありがとうございますm(_ _)m
確認して見ます！
>>960
映像ありがとうございますm(_ _)m
これを参考に頑張ってみます。

>>961です。

すいません、>>659となっていましたが、>>959でした。

>>954です。
みなさん、ありがとうございました。
もう一つ質問なんですが、おなじくアルピナ・サガにでてくるドーベルクラッシュ？
って何ですかね？

毎回毎回すいませんm(_ _)m

>>963
>>959の編成表には書かれてないようだけど？

楽譜に「ドーベルクラッシュ」とカタカナで表記されてたの？
原語で書いたほうが良くないかね。発音が間違ってたら誰もわからんよ。

あと、少しはググってみようね。

>>964
グーグルよりあなたの方が信頼されてるんだから誇らしく思えばいいじゃないか

英語の勉強しろwww
最終ページ
http://www.dehaske.com/imgupload/1198-06-020%20M.pdf

Double Crash……
ドーベルクラッシュて何かと思ったよ……

要するに合わせシンバル、だな。
つか、>>960の動画を見れば分かりそうなもんだが。

ドーベルクラッシュ

Double Crash…まじで？ｗ
中学生でも読めるよね

小学生なんだよ
そうに違いない

別に小学生が来てはいけない、「決まり」はありませんよ。

さすがに小学生でこの曲は演奏しないだろw

金属板を重ねた（リボン）クラッシャーを想起して
いましたが・・・合わせシンバルとはね。

ダブル・クラッシュなんて、初めて聞きました。
もちろんドーベルクラッシュも。
なんか恐そうな楽器です。

「like raindrops」いろいろ書いてある曲ですねえ。

リケ ラインド・ロップス

>>974
その流れはやめろwww