吹奏楽曲を作曲してほしい作曲家

田中公平、服部隆之、鷺巣詩郎あたりは映画などの付随音楽を多く手がけているが、
吹奏楽曲を作曲すれば天野正道のように大ブレイクするのでは？

佐橋俊彦さんに
吹奏楽オリジナルの曲を作ってもらいたい。

誰もが知っていそうなベテランの名前を挙げると、

アンリ・デュティユに、ぜひ１曲。
ハンブルク協奏曲の出来次第では、リゲティにもお願いしたい。

日本人では湯浅譲二さんかな。行進曲「新潟」だけでは勿体無い。

「武満が吹奏楽曲を書いてくれてさえいれば」って、死んだ児の歳
を数えるようなセリフを吐いている暇があったら、今を生きる作曲
家に委嘱を行って吹奏楽のレパートリーを多様化しましょう。

======2==C==H======================================================

　　　　　　　　　２ちゃんねるのお勧めな話題と
　　　　　ネットでの面白い出来事を配送したいと思ってます。。。

===============================読者数：105420人　発行日：2002/05/020

どもども、ちょっぴりワキガのひろゆきですー。
いやぁ、もうすぐですねー、谷澤動物病院の裁判の判決ですー。。。

おいらはいつものとおり、
「投稿者がわからないので勝手に削除は出来ない」
「勝手に削除したら投稿者に訴えられてしまうかも知れないから削除は出来ない」
との主張を繰り返してきたんですけど、裁判官てば実に冷ややかな目でおいらを見るんですよー。。。
その上、
「削除出来ないんじゃなくてするつもりがないんじゃないですか？」
「悪質な書き込みをむしろ売り物にしてるんじゃないですか？」
「発信者を特定出来るようにようにしてから能書きを語るったらどうですか？」
なんて嘲りの笑みを浮かべながら言うんですよー。。。
本当に憎らしい奴ですー、、うぅうぅ、、

ところで、谷澤動物病院てば、おいらのことを訴えてから客が２割も減ってしまったそうですー。。。
おいらのことを訴えると被害が余計に拡大するってことですね。。。えへへ。。。

んじゃ！

>>1
服部隆之は、水槽オリジナルということではないけど、
ちょっと前のＮＳＢで自分の曲を水槽にアレンジしていたよ。
曲は？？だったけど。

>>2
一応あるんだけどね。私は知っている（音源も持っている）。

>>1
うーん、なかなか難しいと思うよ。というのは以前１が挙げているような
作曲家にオリジナルを委嘱しようと思い打診したけど、７，８分の
長さで作曲料が、な、なんと７０〜１００万円。吹奏楽はオケに比べて
パートが多いし手間暇掛かるのでそれぐらいは必要だと言われてしまった。

それで別な作曲家に打診したらこちらもほぼ同じ料金。それに最低でも
１年はかかる、と言われた。どちらも超売れっ子だったからかもしれないが、
天野さんのようにああいう破格の値段で書いてくれる売れっ子は他には
いないと思われ。

というか、天野さんはご自身も吹奏楽やっていたからああいう値段でも
曲書いてくれるのだろうな。
それにオケ書けるから吹奏楽書けるとは限らないし。どうやら吹奏楽の
ほうがオーケストレーションが大変らしい。

＞どうやら吹奏楽のほうがオーケストレーションが大変らしい。

まあな。そのとうり。
でも、水槽が管楽器中心の合奏体で、
各声部間のバランスをとるのが難しい、つ〜こと。
オケなら弦は基本的に五声で、
管は当たり前だけど水槽のようにユニゾンは多くない。
パレットから色取り出せば絵が描ける。
でも、水槽は音重ねたりの工夫がないと（tuttiでフォルテなんかの時には）
聞こえて欲しい声部が埋もれてしまったりする。

＞●善ｾﾝｾ

　深層の祭・クロスバイマーチ・スターズアトランピックで終わり？

ガイシュツかもしれないが、
長生淳。

あのひとの吹奏楽曲はすべて信じられないくらい素晴らしい。

1日に3曲書いて欲しい。今日から毎日。

>9
　たった８レスぐらい横着しないで読め。

ﾜﾛﾀ

だってめんどくさいもん。

>12
　長生氏が１日３曲吹奏楽曲を書くのはもっと面倒だろうな（ｗ

>>9
一日三曲って食事やないんやから。(ﾜﾗ

>3

＞アンリ・デュティユに、ぜひ１曲。

その需要を三善せんせが満たしてるのです（ｗ

大島ミチル

大島ミチルが水槽書けないことはＮＳＢで実証済み。

久石譲さん、お願いします。！！！！！

久石譲が水葬書けないこともＮＳＢで実証済み。

>>15
若い頃の作風ならともかく、水葬曲を書き始めた80年代以降の作風
はデュティユの代理にはならんだろ。

村田陽一様。
是非吹奏楽のために一曲！
無理だろうな。

もういちど別宮先生にぜひ

佐藤眞にぜひ書いて欲しい。
佐藤のオーケストレーションが吹奏楽で炸裂すると思うと、最高。

望月京さんは無理だろうなぁ。

>>24
無理でしょう。でも、武生音楽祭や読売日響での新作初演で帰国するはずだから、
誰か頼みに行ってくれば？

>>21
同意！！
村田氏自身のバンドでも録音している、"BreckerBrothers"の"SOME SKUNK FUNK"を是非！

>26
それじゃ「作曲」じゃなくて「編曲」だな・・・・、逝ってｸﾙ。

そういえば、今年度の武満賞を受賞した山本裕之氏はどうかな？

「つんく」「小室」っつーとネタっぽいが
「ＹＯＳＨＩＫＩ」
だと、あり得そうで微妙〜〜〜〜。

浅倉大介がｲｲ!!あのﾋﾟｺﾋﾟｺした音楽を自らの手で水槽曲に仕上げる！
是非聞きたい！あぁ聞きたい。あぁ吹きたい。

>>26
村田陽一氏はﾊﾞﾘﾁｭｰ4重奏用の曲を書いてるようだが
誰か知らない？

気持ち良く鳴らす明快でソリッドな曲を、マグヌス・リンドベルイに。

リンドベルイには、管楽オーケストラのための書いた「グラン・デュオ」って作品があるね。

FMで聴いたけれど。。。。酷い曲だった。。。。。。

〉26
SOME SKUNK FUNK、今年の大江戸がやるらしいYO！

>>34
おお、それは楽しみ！

>>34
えええっ！？、それはスゴイ！！！
今年こそはナマで聴きたい！！情報サンクス！

望月京さんの作品は、この夏に２作品が初演される。
オーケストラ作品が、こうも頻繁に演奏される若手作曲家って他にいるかな？

>>23
オリジナルとは違うけど、大地賛頌の吹奏楽伴奏版があり。
ただ、原曲と同じ調（＃５つ）で書かれてるからやや難。

>>29
同意。
つんく♂に課題曲を書かせろ。
ＮＨＫの音楽（合唱）コンクールはけっこうポピュラーな人も
書いてるぞ。

大地賛頌の本当のオリジナルは、短３度高いニ長調だったんだよね。
プロ仕様ってやつですか。
でも、その後、現行版が出来て、それが決定稿になってしまった。
どこか、オリジナル版を発掘する合唱団とかいないかねえ。

この際オーケストレーションの技術は考えないで言えば
やはり久石さんだろうね。絶対流行りそう。

あと、吉松隆先生って吹奏楽の曲書いてないの？
あの人が書いたら名曲が出来そう。

>>41
吉松氏は「合唱と吹奏楽には手を出さない」というのを信条にしているらしい。
「作曲家としては、吹奏楽のあの管楽器のみでつくられる倍音のサウンドに
魅力を感じないと言うのが唯一にして最大の理由」とのこと。
（立風書房『２００CD吹奏楽名曲・名演』より。）

吉松氏の作品は個人的に好きではないが、数々の管楽器のコンチェルトを聴くと、
氏の吹奏楽の作品も聞いてみたい気もします。

吉松は今度吹奏楽曲を書くらしいよ。
私的には何の期待もしていないけど、世の中にはああいう作品が好きな奇特な人もいるからねえ。

tsunku

吉松氏の吹奏楽作品てこれですかねぇ。

ttp://homepage3.nifty.com/t-yoshimatsu/%7Edata/opus.html

それでしょう。

homepage3.nifty.com/t-yoshimatsu/diary.html#Diary020331

>世の中にはああいう作品が好きな奇特な人もいるからねえ。
好きで悪かったな。

やっぱり水野修孝でしょう。
ジャズとロックとクラシックの語法を自在に操れる
彼なら、絶対に面白い作品が書ける。
誰か委嘱して！！

>>48
水野氏は、「ジャズ・オーケストラ」の頃は良かったけどねえ。。。
最近の交響曲は不徹底な吉松作品みたいで萎える。
もちろん、作曲技術は吉松氏よりはるかに上だと思うけれども。

吉松の吹奏楽作品ですが .....

「中学生・高校生によるアマチュアの吹奏楽団で演奏可能であること」
という条件がついているあたりにちょっと興味があります。

書法が制約された上で吉松っぽい作品ができるならそれはそれで意味があるのではないかと。
「お仕事」で書き飛ばされると嫌ですけどね。

一柳慧のも興味ある。あと田中カレン。

>>51
田中カレンに依頼するくらいだったら望月京でしょう。
モノが違い過ぎる。

シュットクハウゼン先生はどう？

>>52
おお、望月京支持者がおりますね。

て、ゆーか、望月京より田中カレンが高く評価されている現状があるとしたら、
それは、望月の方が年下で、作品が十分に聴かれていないから、という理由以
外には有り得ない。

田村文生は「シャルロット」以降何も書いていないのかな？

>>57
「Snow White」って曲があるらしいけど、これは「シャルロット」より先？

「Snow White」か、知らないなあ。。。
去年のテンプスの作品発表会では、田村氏は作品を発表しなかったから、作品表
も改訂されなかったんだよな。。。。

今度は「白雪姫」できたってわけですね。グリム童話は実はグロテスクな描写に
溢れているから、田村氏が題材にするのは必然とも言えますな。

>56
アルプスよりシャルロットの方が近作だったのか・・・・

最近、ヤマハ吹奏楽団は何やってるの？
ここの委嘱リストに吹奏楽界の未来を感じていたのに・・・・

また長生淳ってのは勘弁だぜ・・・・

ヴェートーヴェン

崎元仁

望月京

>>63
メテオリット、いまいちだった

>60
残念ながらヤマハはまた長生淳のようです。

リヒャルト

マーク・アンソニー・ターネジ
イギリスの若手天才作曲家。彼なら絶対に素晴らしい吹奏楽曲を
書いてくれると思う。

age

>>65
耶麻は、逝ってﾖｼ。それとも常任指揮者にセンスが無いのか？長生より良い作曲家な
ど掃いて捨てるほどいるように思うが。

>>67
「絶叫する法王３態」の日本初演を聴き、作品集なども持ってますが、タネジって酷
い作曲家だと思いますけど。

げーじゅつかの「くま」さん

木下牧子にイピョー！

新実徳英とか荻久保和明とかの合唱畑はどうＹＯ。

>70
くまさんは「ゲージツ家」だよ。

坂本龍一
小室哲哉
つんく

>>69
ターネジの最新作（ナッシュアンサンブルの演奏）聴いたことはありますか？
仰るとおり、「絶叫する３人の法王」は彼の初期の作品で今ひとつですね。
それから数年前大野和士さん東フィルで初演した曲も・・・でした。

でも、彼の室内楽作品は素晴らしいと思います。少しジャズイディオムが
入ったりもしていますが、ああいう感じの吹奏楽曲を作ってもらいたいです。

松居慶子

松坂慶子

グスタフ・マーラー（マジ）

おちまさと

>>77
吹奏楽のための交響曲とかがあったら、体力的に吹き切れんだろうな。

>>71
木下牧子は吹奏楽曲書いてるのだが…

KUNIHIRO SUGIURA

>80
序奏とアレグロ、シンフォニア
しか知らんのだが、最近また吹奏楽曲を書いてるのか？

物議を醸し出すことを覚悟で、
天野氏の純粋な吹奏楽オリジナル。ＧＲやＢＲのようなオケアレンジ物や
一連の藤村女子の委嘱作品などではなく、氏が本当に吹奏楽という媒体を
使って書きたいという欲求によって書かれた作品。

菅野よう子

キダタローに１０００とれとれぴちぴち

>83
「おほなゐ」のCDは聴いたか？

>>86
「おほなゐ」は陸上自衛隊東部方面音楽隊の委嘱で、曲の内容や編成など
細かく注文されたという話だから、この曲も違うと思う。凄く良い曲だったけど。

本多俊之なんでどうよ？

>>18,19
久石譲は本名の「藤澤守」で水葬のアレンジはいくつかしていて、昔は音友から
でていた楽譜があったはずだ。藤澤守はＮ県Ｎ市の出身でＮ西高校の校歌を作曲してるぞ。
・・・水葬じゃないかも知れないが・・・

>>80
８２の後何か書いてるか？書いているのなら詳細ｷﾎﾞﾝﾇ。
最近は合唱曲ばかりだとｵﾓﾃﾀﾖ。新曲是非聞いてみたい。

個人的にはチック・コーリア萌え

高見沢俊彦なんてどう？

>>88
2000に出た佼成＋須川サックスのアルバムの中の「スペイン」は、
本多俊之のアレンジだが、
水槽のオーケストレーションを知らないので
本多のスケッチを元に明光院氏がオーケストレーションした。

林佳樹

>>89
だから、ＮＳＢでのアレンジの出来からして、吹奏楽には向いていないと判断
されたのであろう。

ＮＳＢのクインシー・ジョーンズものは、久石がアレンジしていることが多か
ったように思う。久石（＝クインシー）譲（＝ジョーンズ）というのは有名な
話だよな。

で、ここまで書いて思い返してみたんだが、クインシー・ジョーンズものって、
「愛のコリーダ」以外に何かあったっけ？

山本直純氏には存命中に書いて欲しかった・・・

個人的には、、
渡辺俊幸さん・・・長生淳氏の様にメロディアスなものを書いて欲しいなあ。
栗山和樹さん・・・ご本人吹奏楽部出身らしくクラ吹きだったらしい。
富田恵一さん・・・ＮＳＢのアレンジを是非！！ストリングスアレンジは絶品。

フィリップ・グラス大先生でしょう。

超絶ミニマルを展開して本当の猛者にしか吹けない曲を
書いて欲しいものです。。

・・・っていうか知ってますよね？もちろん。

山本直純には「白銀の栄光」があるじゃん。

フィル・グラス？今となっては、平石博一の方が遥かに優れた作曲家だと思われ。

>>96
知らん。

つんく

　　　　　　　　　　　　　

小林亜星に行進曲かいて欲しい。
「まーるーはーのーちーくーわっ！」

>>97
うん、新曲書くんだったらやっぱり昔のテイストを出して欲スィーー。。。
>>98
http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/search-handle-form/249-8510536-9360367
ここ

すぎやまこういちさんにドラクエのオケ曲を吹奏楽にして貰いたいものです。

>>103
他の人のアレンジならあったけどね・・・

近藤譲氏に書いて欲しい。

岩と鳥

三輪眞弘 "mega-phone-m" あげ。

実は管楽器好きなポール・マッカートニー！

近藤譲の作品が、「岩と鳥」一曲だけなのは惜しい。
それよりも、「岩と鳥」を録音してＣＤを出せ。

>>103
ドラゴンクエスト　インブラスってＣＤは出てるぞ

　　

やはり近藤譲だな。
１曲だけあるのか？聞いたこと無いぞ。
ＣＤ出して欲しい。

鈴木輝昭はどう？ある水準は突破しそう。

近藤譲、「忍冬」の頃の作風で１曲書いてほしかった。
「岩と鳥」、暗い曲に聞こえたな。

何気に名スレと思われ。

やはり日本人では吉松氏や久石氏が書いてくれたら
邦人吹奏楽作品史に残る名曲が出来ると思う。
吉松氏の作風はかなり個性的で好みが分かれるところではあるが、
この世界に一石を投じる問題作になりそうだ。
久石氏の場合、それとは対照的に
より吹奏楽が身近に感じることが出来るような、
これもある種革新的な作品が生まれると信じている。

>114
吉松氏は最近吹奏楽編成でファンファーレか何か作ったんじゃなかったっけ？

>>115
「鳥たちへのファンファーレ」って曲でしょ。

冬木透氏などなかなか良さげだな。

吉松は才能の出がらしだし、久石の吹奏楽曲に期待出来るかは彼がニューサウンズ
のためにやった編曲をみれば大体想像がつく。駄目でしょう。

吉松の作品なんて話題にすらなってないし・・・・。

ありえないだろうけど坂本龍一が吹奏書いてくれれば面白そう。
ただ、彼に吹奏のオーケストレーションの技術はおそらくないだろうけど。

>>118
> 吉松の作品なんて話題にすらなってないし・・・・。

演奏会ではなく渋谷区政70周年の記念式典で演奏されただけみたいだから、
そもそも聞いた人の数が少ないんじゃないか？
だから話題にならないんだと思われ。

あまり期待していないが、とりあえず興味はある(ｗ。聞いてみたい。

あのアンチ吹奏楽を公言してはばからない吉松がねぇ…
想像もつかん。

>>121
天野が吹奏楽でボロ儲けしたと聞いて、書く気になったらしい。
吉松と天野はなにげに知り合い。

ぼろ儲け出来るんですか？吹奏楽で。
吉松は・・・、もう終わった作曲家でしょう。

>>123
少なくともゲンダイオンガクよりはカネになるんではないか？

現代音楽の方が金になるよ。

だって、ケージ財団はあって実際に活動しているけど、吉松財団や天野財団が出来るとは
思えないしね。ペンデレツキもポーランド有数の富豪。

現代音楽で金を稼ぎたければ、ヘンツェみたいにオペラを書けばよい。

>>125
鈴木英史氏はメリーウィドーのアレンジ１曲で１千万円近く稼いだらしいし
天野氏もＧＲの吹奏楽版で数百万円稼いだらしいよ。
吉松クラスのゲンダイオンガク作曲家が１曲でそんなに稼ぐことは出来ないと
思われ。

>>126
ケージやペンデレツキのような巨匠ともなればそりゃ稼げると思うよ。
というか、日本のゲンダイオンガクシーンがあまりにも閉鎖的なのだ原因だろうね。
ヨーロッパなんかは現代音楽も、日本よりはもっと一般人にも浸透している
ようだしね。

岐阜以外のスレあげんな！！





うんこ

>>128
一体何考えているんだか。
かわいそうにねぇ。

音楽で稼ごうと思ったらヒット曲世界で成功することだな。
または教科書に載るような曲を書くことか。成田為三の遺族は「浜辺の歌」
一曲で末代まで遊んで暮らせると聞いた。
あとはハリウッド売れ線映画の音楽を担当するのも手だな。

　　　　　　

ここのスレッドにタムロしている暇な暇な２チャンのクズ共へ

お・だ・ま・り・だ・わ。ほんとにウザいわねぇ。
あたしのゴーカな音楽ホームページ「Ｋ．ＯＫＡＤＡワールド」
（ＵＲＬ；http://debu1957.hp.infoseek.co.jp/）
を語るスレッドには邪魔よ。出てってちょうだい。
オネェ言葉も使えない、あったまの悪い奴ね。

皆さんが死んでくれたらインターネットは快適になるわ、ホントに。

渡辺トシユキかな。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

岡田克彦

藁

岡田克彦氏の作曲作品を語るスレッドを楽器・作曲板の下記ＵＲＬに立てました。
ご興味のある方はどうぞお越し下さい。
http://music.2ch.net/test/read.cgi/compose/1040567216/l50

>>127
吹奏楽ってそんなに儲かるの!?

多分、>>127は桁がひとつ多い。
出版社に半分は持って行かれちゃうし、
そんなに稼げるはず無い。
それだけ収益が出る商売だったら、
とっくにみんなが飛びついている。

>>137
実際それだけ吹奏楽で稼げるらしいぞ。指揮者や作曲家達も数百万円稼いでいた。
ただ、条件があって数多く演奏（楽譜レンタル）されないと無理。

「メリーウイドゥ」や「ＧＲ」が全国でどれだけレンタルされたか、考えると
解る。恐らく「メリーウイドゥ」は全国で累計５００セット以上はレンタルされただろう。
レンタル料を出版社と折半するから、大体１セットレンタルで１５０００円入る。
それだけで７５０万円、それにＣＤや演奏使用料が印税として入るから１千万円の
大台は超えてしまう。勿論それから税金などが引かれる訳だが。

ただ、最近ではこれだけ多く演奏された曲はあまり多くないと思うが。
結局全国大会に出てくる曲よりも各地の支部大会で多くのバンドが取り上げる曲を
書いたほうが演奏回数は増えるし、儲かる。

だから課題曲の権利は数年間全部睡蓮が持って逝くのだよ。

>>138
>実際それだけ吹奏楽で稼げるらしいぞ。指揮者や作曲家達も数百万円稼いでいた。
実際それだけ吹奏楽で稼げるらしいぞ。多くのアレンジ作品を手がけた指揮者や作曲家達も数百万円稼いでいた。

の、間違い。ｽﾏﾝｺ

意外に儲かるんだね。
それも、一握りの上手な団体しか出来んような難しい曲よりも、
多くのバンドで演奏してもらえる平易な曲をやった方が、いいことになるね。

>>138
500セットもレンタルされるのだったらとっくに売り譜にしていると思われ。
500という数字はどこから出たの？　ブレーンの関係者？

GRなんて、あの曲を演奏できるバンドって結構限られているから、
いくらレンタルされたってまだ２桁だろう。

>>141
メリーウイドーの事は知らないけど、ＧＲのレンタルは去年の５月の時点で
２００セット超えている。カフアの社長が某団体の打ち上げの席で言っていた。
今はそれ以上だろうな。

レンタルで十分儲かるんだから、わざわざ損する販売譜になんかするわけないじゃん

>>141
水槽の世界では売り譜にしたらあっという間に違法コピーされてほんの
少しか売れない。だからみんなレンタルになってしまった。

それよかメリーウィドーは５００セットどころじゃないらしい。
支部大会までの統計がＢＪに出るだろうけど、メリーウィドーはそれ
以前の大会で数多くのバンドがコンクールで演奏している。

アレンジ物では「メリーウイドー」オリジナルでは「ＧＲ」が売れているのは
解ったけど、他の作品は一体どれぐらい売れて、どれぐらい儲かっているのか
知りたい。

なんだか、だんだんとスレタイと話しがずれているような気が・・

結局カネがらみの話流れて逝ってしまうという罠。

＞１
水葬の世界だけのブレイクはむしろ恥。
そういうことが分かってるから誰も水葬に手をつけない（ｗ

>>148
必ず難癖を付けるマイナス思考のﾔｼがこのスレにも約１名いるな（ｗ。
世の中にケチばっかり付けていて人生楽しいのだろうか、と
人ごとながら心配になってしまう。

>>149
放っといてやれよ。
そういうことにしか生きがいを見つけられない香具師もいるんだからさ。

しかしカネがらみとはいえ、
水槽は意外に（？）儲かるんだ、という認識が広まり、
今まで水槽を書こうとしなかった人が水槽を書くようになり、
結果的に名曲が生まれれば、
我々のような末端ユーザーとしてはそれでもいいわけだが。

>>151殿
胴衣。

高橋伸光

誰だ？それ

>>154
中学校Ａクラス　東北大会　金賞　一度だけ

ウェーバーの主題による交響的変容

（＾＾）

久石譲は桶なら書けるんだし、勉強してもらうかもしくはピアノスコアから天野正道あたりにオーケストレーションしてもらうってのは？
ガーシュウィンだってラプソディ・イン・ブルーはグローフェがオーケストレーションしてたわけだし。
久石殿も天野君の仕事っぷりから学んでくれるだろうし。

>>157
天野を「書ける」作曲家だと思っているのも一部だと思われ。
正直言って、そんなに優れた作曲家だとは思えん。

久石には、New Sounds in Brassで幾つかの吹奏楽編曲を行った実績あり。

天野ももちろん吹奏楽編曲をやっているわけだが。

>>158
> 久石には、New Sounds in Brassで幾つかの吹奏楽編曲を行った実績あり。
確かにあるよ。
小六禮次郎や三枝成彰もニューサウンズをやったよ。
どれもスタジオ録音の域を抜けていないアレンジで
実用的なアレンジとはほど遠かったよ。

>158
水槽は音楽的深度より楽しさだと思う。そういう意味では天野はニーズにあった作曲家なんだと思うんだが。

>>161
吹奏楽が新しい美意識を掘り起こしてこそ、意味があるんではないでしょうか？
それを可能にするのが、音楽的深度なんだと思いますが。

残念ながら、天野作品にはそういう側面は無いし、何よりも作曲者本人がそのこと
をわきまえているように見受けられます。

発売前の楽曲、日本未公開の映画、
懐かしのアニメ各話をタダで観たい！聴きたい！

http://purety.jp/kantan/

（＾＾）

某「２００ＣＤ」本でスパークを「ブラス界の小室哲哉」と形容していたが言いえて妙だな。
独自のリズム感、演奏形態（歌手）にあわせた作曲の上手さ。軽いノリの様でいて結構聞き込める内容。
などなど。
昔はＴＭＮ好きだったなあ。今は聞かなくなったが…。
微妙にスレ違い…。

本間勇輔に書いて欲しいね。

>>162
そういえば以前天野氏は「吹奏楽作品アマチュアの演奏者が喜んでくれるような曲を
書いているつもりなので、自分の芸術を追求するつもりはない。」と言っていた。
実際弦楽四重奏曲やピアノトリオなどは全く別世界だった。

伊福部昭氏に一票。

伊福部昭氏にもう一票（和田薫編曲は不可）。

>>169
でも、あの伊福部氏をしても
吹奏楽法は手こずるかもよ。

>>170
　「ブーレスク風ロンド」を聴きなさい。

「吹奏楽法」ってのはここで言われるほど難しいものなのか？
コンクール向きの「良く鳴る楽器用法」から意図的に背を向けているような作曲家の曲も、
「吹奏楽の楽器用法を知らない」と断罪している傾向は無いか？

>>172
その通りだと思う。先日天野氏の新曲を見せてもらったが、いつもと違って
鳴りにくい書き方をしている部分があった。わざと薄く書いている部分や
独特の音色がすると思われる部分もあったが、きっと「この部分の鳴りが悪い」とか
言うﾔｼが出てくるだろうな。
鳴らない書き方も音楽表現の一つだと思う。

>>172
オーケストレーションが難しい、というよりは、
実際に演奏した時のサウンドが予測できないから難しい、ということだと思う。
特にアマチュアでは、スコアどおりの楽器編成で演奏する団体が少ないからね。
大栗氏もその点では頭を抱えていたという。
「すぐに変な音を出しよる」だかなんだか。

まぁ、難しいこといったら、弦楽四重奏の方が難しいよ。
一切のごまかしがきかないからな。

>>174
確かに弦カルは難しいが、和声、対位法をきちんと学んで弦楽器をある程度
修得していれば、学生でもある程度までは書くことは出来る（勿論曲の内容の
話では無くて）。

木管５重奏はすべての楽器の発音原理や音域によるクセや音色の違いなども
把握しないと曲にならない。というか本人の思った音が出ない。
弦カルをある程度書けた学生も木５を書かせると殆どの子がちゃんと書けない。
教え方にも問題があるのだろうが。

その先の話としてはやはり弦カルを書くのはかなり難しい。

「吹奏楽を書くのはオケより難しい」
「特殊な技術が必要」

などという意見も良く目にするが、オケ曲で活躍する現代作曲家が吹奏楽でも良い
仕事をしている例が多々あるのは周知でしょう。

「この人のオケ曲は素晴らしいけど、吹奏楽曲はどうも・・・」という作曲家が多々い
るのなら、上のような意見にも信憑性が出てくるのだが、実際はそうではないし。

>>175
禿同。
学部生（作曲過程）の弦四でも聴けるものはある。
ただ、ベートーヴェンの模倣だったり、バロック進行にとらわれてたり。
教科書通りに書いても曲になるんだよな。
でもそこまで。
まともなオリジナリティある弦四が書ければ、毎コン入賞は確実だろう。

木五は悲惨だね。
相当の腕がないと、ワケ判らなくなってしまう。
スウェアリンジェンのような書法で書いてみれば、ある意味曲にはなるかも。
アマチュアがオケを木五にアレンジしたものを聴く機会があるのだが、
木五をミニ吹奏楽だと思っているようで如何とも形容し難い。

最近なら、伊藤康英氏の木五編曲は上品で好きだな。

スレ違いなのでsage

>>177
>アマチュアがオケを木五にアレンジしたものを聴く機会があるのだが、
>木五をミニ吹奏楽だと思っているようで如何とも形容し難い。

アンコンなどで時々ありますな。結果、仕上がりが良ければ良いのだが
なかなかどうして・・・・・・・。いやぁ、難しいですな。

>>176

その考察は難しい。
元々手抜きで吹奏楽を書いている人も多い。
アーノルド、ショスタコーヴィチからベートーヴェンに遡るまでね。
以下にあげる作曲家が手抜きだとは言わないが、
矢代氏の「交響曲」と「白銀の祭典」、夏田氏の「伽藍」と「ファンタジー」を比較することは困難だよ。
楽曲の規模に差がありすぎる。
オケと吹奏楽で同程度の作品を書いている人は、実は多くないんじゃないか？
三善氏（小品だが）、伊福部氏（本人アレンジ含む）、大栗氏くらいしか思いつかない。

厳密には吹奏楽ではないが、武満氏の管楽器のための曲はイマイチかな。

結局俺の結論は>>174なわけよ。

「ラウダ・コンチェルタータ」は吹奏楽編成の方が好きなんだよなぁ……・。

何書いているんだか判らなくなってきた。
逝ｯﾃｸﾙ。

>>179
同意。
それと、作品的に質の高い作品を
まっとうに演奏できるバンドが少ないのも問題だな。

>>180
　というか水槽って基本的にアマチュアのものでしょ。それでは質もたかが知れてる。
　聴くよりも吹くほうのウエイトが大きい。演奏会でもほとん関係者ﾊﾞｶﾘ。

>>179
> 厳密には吹奏楽ではないが、武満氏の管楽器のための曲はイマイチかな

「ガーデン・レイン」は武満の作品の中でも最も優れたもののうちの一つだと思います。

> オケと吹奏楽で同程度の作品を書いている人は、実は多くないんじゃないか？
>三善氏（小品だが）、伊福部氏（本人アレンジ含む）、大栗氏

日本人に限定しても、西村朗、平石博一、黛敏郎、などは良い仕事をしていると思いませんか？
名曲スレで名前が頻出するヒンデミットやシュミットも、吹奏楽曲を主に作曲していたわけではありませんし。

もちろん、自分の創作的意図を存分に発揮できるような状況下で吹奏楽曲を作曲する、というケースが稀
なものであることは知っています。それ故に、同じ作曲家でも吹奏楽曲を書くときには、奏者に対して手心
を加えんとするがために、一見手抜きとも取れる作品を作曲してしまうケースが多いのでしょう。しかしそれ
は、「吹奏楽曲を書くのに特殊な技術が必要」「吹奏楽を書くのはオケより難しい」ということとは結び付かな
いのでは。単純に、与えられた条件故の制約（アマチュアが演奏する等）が問題になっているわけであって。

>>181
ｿｳ!
吹奏楽の場合、聴衆≒プレイヤー。
恒常的にこの図式から外れることができているのは、日本では自衛隊等のバンドだけ。
しかし、聴衆≒プレイヤーであるからこそ、ここまで戦後の吹奏楽が発展したともいえる。
コンクールも含めて、切磋琢磨する環境があったからね。

でもな、君はアマバンドとプロオケを比較していないか？

日本のアマオケが世界でどれだけの結果を残している？
カラヤン青少年国際で早稲田大学交響楽団がグランプリを獲得したことがあったが、
音大オケも含めて目立った賞歴はほとんどない。
対して吹奏楽では、ケルグラードやヴァレンシアで優秀な成績を残すことも珍しくないし、
WASBE、ミッド・ウエストでもそれなりの評価を得ている。
そもそも、アマオケの客層だって、関係者どっさりだぜ。

俺も吹奏ﾏﾝｾｰなわけじゃないが、過剰に自虐的になるのもどうかと思うな。

>>182
J7h9ZpKd氏は、「吹奏楽曲を書くのに特殊な技術が必要」「吹奏楽を書くのはオケより難しい」とは主張していないのでは？
むしろ貴方と同じで、アマチュアを想定しているから難しくなる、と言っているのではないかな？

西村の管楽作品は「巫楽」「フルート協奏曲」しか知らないのだが、「ケチャ」や「秘密」に匹敵するかというと悩む。
平石の「時は時の〜」は魅力的だが、他に吹奏楽作品はないのでは？
吹奏楽アレンジは多いが、彼はそもそもオケの作曲家というよりは、電子楽器の人。
黛の「トーンプレロマス」は「饗宴」の進化系にしか聴こえない。
小品は優れていると思うが、「スポーツショー行進曲」や「祖国」は余興的作品だと思う。

ヒンデミットの吹奏楽曲は２曲。F.シュミットも２曲。ホルストもR.V.W.もストラヴィンスキーも似たようなもの。
比較対象がアンバランスすぎる。
無理矢理に比較しても、吹奏楽に分が悪いだろう。

メシアンやフサはどうかな？
前者「我、死者たちの復活を待ち望む」「天より来たりし都」
後者「プラハ」「この地球を〜」「スメタナ・ファンファーレ」
このあたりなら、吹奏楽の方が手が掛かっていて優れていると思えるのだが。

私交響楽団に所属しているのですけど、桶は桶でやっぱもんだいあるのですよ。
ベートーベンやチャイコフスキーなど、あまりに巨大すぎる先人たちのおかげで、現代音楽のはいる隙間なんか無いのです。
大フィルに２０年近く務めている人でさえ、「涅槃交響曲」を演奏したことは一度もないそうですし。
アマオケはもっと悲惨で、曲はほとんど同じ曲の使い回しという現状。邦人音楽１つ入れるのにどれだけ苦労することか。

>>185
言わんとするところは良く判る。
優れた曲でも、初演でしか演奏されたことがないなんてことはザラだよな。
でもな、「涅槃」はﾁｮﾄ事情が違うと思うぞ。
六管編成をそろえてなおかつ利益が出るようにするのは、N響でも困難だろう。
吹奏楽でも、黛の「トーンプレロマス５５」という巨大な編成の曲がある。
演奏歴は片手で数えられるほどのはずだ。
邦人作品でも、芥川などはアマオケでも割と演奏されているよな。

まぁ、オケに比べれば吹奏楽や合唱の世界ってのは現代音楽に寛容だと思う。
室内楽もかな。

★http://www6.ocn.ne.jp/~endou/index2.html★
　　　　　　★こんなサイト見つけました★

もう生きてないけど。Ｆ.リスト

アンサンブル市川の委嘱作品、楽しみですね。＞平石
ただいま浄書中とのことだそうです。
「時は〜」以上の大作キボンヌ。

秋田県立花輪高等学校吹奏楽部顧問　関　学氏
作曲ではないが、編曲が素晴らしい！

交響曲第四番　Ａルーセル作曲　を見事に編曲し、１９９９年　コンクール秋田県大会で演奏した。
　

あげ。

age

委嘱スレ、邦人スレも、おもろい。

（＾＾）

ベルディ

つんく♂

つんく♀

つんく��

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ＹＯＳＨＩＫＩの吹奏楽曲を聞いてみたいが…
ガイシュツだろうか？

>>201
大体、オーケストレーションなんかできるのか？
前の御前演奏の曲だって、オケは別人が書いたんだろ？

メロディーメーキングと、作曲は違うからね。

ガイシュツですが、菅野よう子。
学生のときブラバンやってたらしく、ルパンをアレンジして演奏したとか。
大島ミ○ルや服○隆之よりはアレンジのスキルはあると思われ。

>>202
ああいうのでも、ほとんどのｲﾊﾟｰﾝ人は
本人が全部書いたと思ってるんだろうね。
で、本人は神扱い。平和だな。

池辺晋一郎さんに課題曲じゃなく吹奏楽曲作ってほしい。
胎動の時代ってのがあったなぁ。

アマデウスのピアノが聴こえる・・・

おまいら!!
杉本竜一を忘れていませんか?

>>207
ちょうど、先週押入れの片づけをしていたらそのテープが出てきた。
当時は家にビデオなかったから、テレビの音声だけをカセットに録音したんだった。
たしか、司会をしていたＮ〇Ｋのアナウンサーが「モーツァルトのピアノ曲による
コラージュのような作品」と紹介したのに対して、禿しく腹を立てたんだっけ。
あ、「アマデウスのピアノがきこえる」ｂｙ池辺晋一郎の話ね。
折れがリア厨の時だから、もう20年以上昔の話かな。

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　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

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　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

北方寛丈なんかどう？
名古屋で初演されたオーケストラのための前奏曲「夜の森の中で」などなかなか良いと思った。

やっぱ望月京あたりがいいんじゃねーの。
あと、NAPPさんに手加減の無い曲を一曲。

（＾＾）

（＾＾）

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　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

━―━―━―━―━―━―━―━―━[JR山崎駅（＾＾）]━―━―━―━―━―━―━―━―━―

（＾＾）

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ﾋﾟｭ.ｰ　(　　＾＾ ） ＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　＝〔~∪￣￣〕
　　＝ ◎――◎ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎渉

（＾＾）

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ﾋﾟｭ.ｰ　(　　＾＾ ） ＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　＝〔~∪￣￣〕
　　＝ ◎――◎ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　竹安功

桜庭統

グスタフマーラーに行進曲

B'zに頼めば大変なことになりそうだな（ｗ↓

上が元ネタ。下がB'z。

http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/what%20it%20takes.rm
http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/urei%20no%20gypsy.rm

http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/Love%20in%20an%20elevator.rm
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ﾋﾟｭ.ｰ　(　　＾＾ ） ＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
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　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

（＾＾）

本田雅人だろ。

（＾＾）

オーケストレーションもできるＪＰＯＰの人。

ＰＳＹ’Ｓの松浦まさやとか。

上野耕路ではどうか？

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　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
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　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
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　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
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　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　竹安功
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菅野よう子氏

オーケストレーション技術巧み。
何より、∀の「木製飛行機」を聴いて素敵な
水槽曲書ける人だと確信しますた。

>>236
禿同！！！！！
菅野よう子素晴らすぃ。∀なら「White Falcon」とか、まさに水槽向き！
マクロスプラスの「Dog fight」も激しくイイ。

・佐橋俊彦
リューナイト(OVA)などはかなり（水槽的に）イケる。

このおふた方には水槽曲書いて欲しい。切に思う。

あ、千住明　追加。むしろＶＧ的世界で。

三枝成彰！

俺はやっぱ久石譲かな…好きなんだわ、あの人の曲が。

>>240
折れの母校の校歌を作曲している。
本名で、だけどな。

>>237
佐橋さんのNSBのアレンジって今ひとつの感(楽器のバランスとか)
があるので、オリジナルだとどうなるのかは興味あるところですな。

>>236

「木製飛行機」はほぼ水槽の曲といっていいでしょう。
∀の音楽のような素晴らしい作品こそシンフォニック
セレクションを出してほすい。

>>238
彼の作品はストリングスが似合う。
金管楽器は似合わない。

(´-`).｡ｏO(植松伸夫さんに吹奏楽の楽曲作ってほしいなぁ・・・・)

吉松　隆

>>239
Overture Five Rings も既に過去のものということか･･･

（＾＾）

ジョン・ウィリアムズ。

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　　　│ ＾ ＾ │＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
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　　　（＿）（＿）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎パン

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ﾋﾟｭ.ｰ　(　　＾＾ ） ＜竹安功が保守いたします（＾＾）。
　　＝〔~∪￣￣〕
　　＝ ◎――◎ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　竹安功

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　ｸﾞｼｬ　 （ 　;;;;;;;|＿|＿＿|＿＿|＿＿
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age

>>249
結構書いてるぞ。録音は希有だが。

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ﾋﾟｭ.ｰ　(　　＾＾ ） ＜竹安功が保守いたします（＾＾）。
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ミュージックエイトの山下国俊＆小島里美は本気であんな曲を書いて全国に出版してるのかなぁ？

本気かどうかは知らないが、商売として成立しているのは確か。

それと、ここは作曲家のスレ。スレ間違ってやしないか？

みなさんこんばんは。
私はmusic site「温故知新」の管理人でございます。
音楽バンド「Human-Revolution」（以下ひゅーれぼ）という異色バンドが
10年ぶりになる今年の９月９日に音楽活動を再開させて頂きました。
まず「レコーディングからはじめよう！」と1曲だけ出来上がりました。
ホームページもいよいよできあがりつつあり、楽しいコンテンツなども
取り入れておりますので是非お立ち寄りください。
試聴コーナーに「メリーゴーランド・ラブ」という曲がまるまる入ってます。
また、各ページのバックミュージックも全て手作りです。
webサイトにオリジナルのバックミュージックなども有料ですが製作しております。
「ひゅーれぼ」もこれから、飛ぶ鳥と一緒に飛ぶ勢いで（笑）頑張りますので、
一度お立ち寄りいただきゲストブックや掲示板などに感想を書いて頂けると
この上ない幸せでございます。
どうかよろしくお願いいたします。

■□■　music site「温故知新」■□■

http://www.hu-revo.ne.nu/

あげとく

さげとく

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故人だがアーロン.コープランド　好みは別れそうだが、「戸外の序曲」名曲！（自身の編曲）

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渡辺俊幸　北大路欣也の隠密奉行朝比奈や旗本退屈男、
利まつのテーマ曲作曲してる。

お父さんはギャバンの渡辺宙明

よくドラマなどの曲をかいている服部さんとかどうですか？
下の名前ド忘れしてしまってすみませんですが・・・。

あとは伊藤賢治さんとかですかね。

ひろゆき

A.REED

やっぱ冬木透だろ。

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松田昌。
エレクトーンの作曲者なんだけど、もうメロディーの流れ方とか泣ける。
「道」は結構有名らしいんだけど…

Hyde

柏崎　真一

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