【元YME】田山三樹･大爆笑･21世紀中年【現ﾓｳﾛｳ】

「ＥＲＲＯＲ：このスレッドは512kを超えているので書けません！ 」
────ニセ田山の爆撃によって前スレは終了いたしました（大爆笑）

田山はあんまりピュアなプロではない。
いけ好かない後輩の仕事ならばモラルもお構いなしに取り入れてしまう。
評論の“無断加工貿易”こそが田山三樹の本質。
だからワン・パターン、この道一筋の“純粋さ”に欠ける。
そしてそれこそがセンスの悪い駄文を嘲笑することができる理由だ。
こんな意図を持って、かつてＹＭＥを名乗っていた変な人や
そこに何らかの形で関係している通りすがりを罵倒したい方々のために、
当スレッドを立ち上げました。今回はその試みの第21弾です。

「北中につけば仕事はつきない。いつまで続くことやら───」
こんな言葉を腰に。
　　　　　　　　　　　　　　　　　田山三樹大爆笑（1961-2009）

前スレ:【ﾛﾝﾘｰYME】田山三樹ロジック20底【論理ﾒﾁｬｸﾁｬ】
http://schiphol.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1234174779/



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＊＊＊＊＊＊【YME･田山三樹･大爆笑】スレまとめ ＊＊＊＊＊＊

00:【伝説の】　イエロー・マジック・オーケストラ　2
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/legend/1172573360/
01:【伝説の】　【田】YMO【山】
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/legend/1174917122/
02:【伝説の】　【YMO】田山【YMO】
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/legend/1180014644/
03:【伝説の】　【YMO】田山【OMY】
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/legend/1184728998/
04:【サブカル】【YMO非公認】田山三樹4冊目【非常識YME】
http://human7.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1186593977/
05:【サブカル】【池沼YME】5ダール田山三樹【YMO非公認】
http://human7.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1188727249/
06:【サブカル】【ﾌﾟﾛｸﾞﾚLOCKから】YME田山三樹【ガンダ６まで】
http://human7.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1190902346/
07:【サブカル】【ＹＭＯ】田山三樹７転罵倒【一風堂】
http://human7.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1192806647/
08:【サブカル】【ＹＭＯ】田山三樹X∞人形【一風堂】
http://human7.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1194450144/
09:【サブカル】【ＹＭＯ】田山三樹 Give me a 9【一風堂】
http://human7.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1195990711/
10:【サブカル】【ＹＭＥ】田山三樹　野10死すべし【脂肪宣告】
http://human7.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1198246479/
11:【サブカル】【ＹＭＥ】田山三樹 11kHz【無職】
http://human7.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1200656780/
12:【サブカル】【ＹＭＥ田山三樹】は、2chの12ん【４６・自演業】
http://human7.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1204819135/
13:【サブカル】【ＹＭＥ田山三樹】13回忌no三樹曜日【お彼岸】
http://human7.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1206715563/
14:【サブカル】【YME･T山】田山三樹･14刑【デクノボウ】
http://human7.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1207921246/
15:【サブカル】【松武よ】YME田山三樹大誤算15【お前もか】
http://human7.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1211207063/
16:【サブカル】【元YME】田山三樹 ﾆﾝﾆｷの16ﾋﾞｰﾄ【現素人】
http://human7.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1214069233/
17:【サブカル】【ﾃﾞｸﾉﾎﾞｰ】YME田山三樹・お17の駄学【ｸﾛﾆｸﾙ】
http://schiphol.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1218294592/
18:【サブカル】【VOX再発】田山三樹オル１８ティヴ【出来のんか】
http://schiphol.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1222476271/
19:【サブカル】【YMEとして】田山三樹がｲｸ19【腰がﾒﾛﾒﾛ】
http://schiphol.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1227270348/
20:【サブカル】【ﾛﾝﾘｰYME】田山三樹ロジック20底【論理ﾒﾁｬｸﾁｬ】
http://schiphol.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1234174779/

＊＊＊＊＊＊【YME･田山三樹･大爆笑】関連リンク ＊＊＊＊＊＊

■冗談で検索エンジンに自分の名前を…（大爆笑）: 1998
ttp://www.os.urban.ne.jp/home/moon/log/bn033.html
■参加方法：主催者（東風）まで…（大爆笑）: 2000
ttp://www.tenky.co.jp/info_back.htm
■beatlegでデヴィッド･シルヴィアンの連載を…（大爆笑）: 2005
ttp://www2u.biglobe.ne.jp/~mpmkak/ds/ds-2004-2005.htm
■田山三樹 - Wikipedia
ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%94%B0%E5%B1%B1%E4%B8%89%E6%A8%B9
■田山三樹 - あのひと検索 SPYSEE [スパイシー]
ttp://spysee.jp/%E7%94%B0%E5%B1%B1%E4%B8%89%E6%A8%B9
■田山三樹とは - はてなダイアリー
ttp://d.hatena.ne.jp/keyword/%C5%C4%BB%B3%BB%B0%BC%F9
■細野晴臣･高橋幸宏･坂本龍一からユーザーの皆様へ
ttp://www.ymo.org/
■『レコードコレクターズ』連載「アルファの宴」について記す。
ttp://d.hatena.ne.jp/snakefinger/20071219

＊＊＊【YME･田山三樹･大爆笑】関連キャラ ※暫定含む ＊＊＊

■roppleさんの プロフィール　★★★★☆
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■事務･キャリーさんの プロフィール　★★★★☆
ttp://www.amazon.co.jp/gp/pdp/profile/A2OYEF272BZ7Z4/
■カプリコンさんの プロフィール "サジタリウス"　★★★★☆
ttp://www.amazon.co.jp/gp/pdp/profile/A3H7P409BMCJ3O/
■asapさんの プロフィール　★★★★☆
ttp://www.amazon.co.jp/gp/pdp/profile/A1GBB343MU5R4C/
■超獣戯画さんの プロフィール　★★★★★
ttp://www.amazon.co.jp/gp/pdp/profile/A3KZDW6W2CK071/
■くっしーさんの プロフィール "くっしい"　★★★★★
ttp://www.amazon.co.jp/gp/pdp/profile/A74CM8ZF1CAU5/
■Moroccolifeさんの プロフィール　★★★★★
ttp://www.amazon.co.jp/gp/pdp/profile/A3L1YLNRKFBOVV/
■YMOおじさんさんの プロフィール　★★★★★
ttp://www.amazon.co.jp/gp/pdp/profile/ACYGZH5JIDXCP/
■Yahoo! JAPAN ID: gradatedgrey
ttp://rating4.auctions.yahoo.co.jp/jp/show/rating?userID=gradatedgrey&filter=1&u=
■db YMO BBS: 通りすがりT
ttp://6730.teacup.com/dbymo/bbs
■利用者名: Ext88 の投稿記録 - Wikipedia
ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%89%B9%E5%88%A5:%E6%8A%95%E7%A8%BF%E8%A8%98%E9%8C%B2/Ext88
■利用者名: 203.82.119.202 の投稿記録 - Wikipedia
ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%89%B9%E5%88%A5:%E6%8A%95%E7%A8%BF%E8%A8%98%E9%8C%B2/203.82.119.202

＊＊＊＊【YME･田山三樹･大爆笑】関連商品 - 2006/2007 ＊＊＊＊

■アルファの宴　レコード･コレクターズ連載 06年4月号〜08年1月号（ミュージック･マガジン）
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■一風堂　MAGIC VOX 〜 IPPU-DO ERA 1979-1984（ソニー･ミュージックダイレクト）
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■NICE AGE　YMOとその時代 1978-1984（シンコーミュージック･エンタテイメント）
ttp://www.shinko-music.co.jp/main/ProductDetail.do?pid=0630807
ttp://www.amazon.co.jp/dp/4401630807/
■YMO GLOBAL　YMOから広がるディスク･ガイド（シンコーミュージック･エンタテイメント）
ttp://www.shinko-music.co.jp/main/ProductDetail.do?pid=0631161
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■幻の名盤叢書　プログレッシヴ･ロック（シンコーミュージック･エンタテイメント）
ttp://www.shinko-music.co.jp/main/ProductDetail.do?pid=0631447
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■Yellow Magic Orchestra 増殖人形3体セット（メディコム･トイ）
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＊＊＊【YME･田山三樹･大爆笑】関連商品 - 全署名仕事2008 ＊＊＊

■アーカイヴ･シリーズ　ザ･ポリス＆スティング（シンコーミュージック･エンタテイメント）
ttp://www.shinko-music.co.jp/main/ProductDetail-1631730.html
ttp://www.amazon.co.jp/dp/4401631730/
■ビートサウンド 2008年 10号 No.10（ステレオサウンド）
ttp://www.stereosound.co.jp/bsweb/10.php
ttp://www.amazon.co.jp/dp/488073182X/
■THE DIG Japan Edition／ROCKS OFF Vol. 6（シンコーミュージック･エンタテイメント）
ttp://www.shinko-music.co.jp/main/ProductDetail.do?pid=1632540
ttp://www.amazon.co.jp/dp/4401632540/
■ビートサウンド 2008年 11号 No.11（ステレオサウンド）
ttp://www.stereosound.co.jp/bsweb/11.php
ttp://www.amazon.co.jp/dp/4880731927/

＊＊＊【YME･田山三樹･大爆笑】関連商品 - 全署名仕事2009 ＊＊＊

■レコード･コレクターズ 2009年2月号　特集 トーキング･ヘッズ（ミュージック･マガジン）
ttp://www.hmv.co.jp/product/detail/2639215/ref=3479598
ttp://www.amazon.co.jp/dp/B001O5OGTQ/
■THE DIG Japan Edition／ROCKS OFF Vol. 7（シンコーミュージック･エンタテイメント）
ttp://www.shinko-music.co.jp/main/ProductDetail.do?pid=1632826
ttp://www.amazon.co.jp/dp/4401632826/

いやあ、そういうことで急遽次スレをご用意いたしました。よろしくお願いいたします。
前スレは消滅してしまいますので、仕切直しいたしますｗｗｗ


G.W. 特別大放出！ｗ『YME GLOBAL』YMEと同時代を生きたオカマちゃんたち
ある意味、本書で一番キモくなるセクションである。どんなしょうもない画像でも時代性から
切り離すことはできないが、アイコラ（誤用ｗ）は特にその傾向が強い。YMEの活動期は盗用
の誤用部分が大きく変化した時代である。ここに取り上げたオカマちゃんたちは、YMEと共振
しながら時代を作っていたのだ。YMEウォッチャーに勧めるしょうもない画像だなｗたち。

■スパームス／ナンバー･スリー･イン･ヘル　SPARMS/No.3 IN HELL
ttp://upjo.com/up2/data/SparmsNo3.jpg
■スパームス／キモい･マイ･ハウス　SPARMS/KIMOI MY HOUSE
ttp://upjo.com/up2/data/SparmsKimoi.jpg

オカマちゃんシリーズ、これにて完結！･･･か？ｗ


そして、意味不明な原文はこちらｗ
> 『YMO GLOBAL』Chapter3 - YMOと同時代を生きたアーティストたち
> ある意味、本書で一番の肝となるセクションである。どんな音楽でも時代性から切り
> 離すことはできないが、ポップ･ミュージックは特にその傾向が強い。YMOの活動期は
> ロックの先端部分が大きく変化した時代である。ここに取り上げた音盤たちは、 YMO
> と共振しながら時代を作っていたのだ。YMOファンに勧める音盤たち。

20.5も立てたんですけどね。おつかれさまでした（大慰労）

スレを見つけやすいようｗ今夜はダラダラとage進行しておきます。
アーカイブでも行ってみましょうか。まずは以前自分が書き込んだネタから･･･ｗ


セカンド･アルバムのB面のコンセプト"タヤマー"について（大爆笑）

　この時期、YMOに変化のきっかけを与えたのは、アメリカの地方都市アクロンの
ニューウェーブ･グループ、ディーヴォの登場だった。
細野「イエロー･マジック･オーケストラのテーマはタヤマ（うひょ〜）･ポップス。
トミー･リピューマに、プロモート用のメッセージを送ったんだ。
内容は、「自分としては、この音楽をタヤマ･ポップスと呼びたい。
われわれの目的はタヤマー（変臭態）」。
これは、すごく俗っぽいキャッチ･フレーズでね、まあディーヴォの逆なんだ」
高橋「皆で言ってたのはタヤマ･ポップスってことで。
タヤマっていうのはタヤマルフォーセスのタヤマで、要するに突然田山。
いわゆるニュー･ウェーブとかああいった流れとはまた異なった音楽をTOKYOから
出したい、東京を売り文句にしたいって気持が個人的にあるわけで」
　これはYMOがA&Mに所属し、海外にプロモーションをかけることが決まってから
の新しいコンセプトだった。そのため、『ソリッド〜』も最初は"タヤマー"が
アルバム･タイトルに選ばれていたほどだ。

>>6
乙です。マジすか！？いやあリロードせずに必死ｗで段取りしてました。すみませんｗ
ああ、でも「20.5」ってことでスレ番号が被らなくて良かったですねｗｗｗ

もうこうなったら同時進行して、田山先生に錯乱していただきましょう（大パラレル）

レコード･コレクターズ 2005年4月号　特集／YMO ライヴ伝説
「突然変異的な進化を続けたツアーの全貌を徹底検証」文=田山三樹　P.106-107を無断引用

　さて、最後にひとつ座興をお許しいただきたい。と言っても本人はかなり真面目に取り組んだ
誌上企画なのだが…。それは将来、自分が巡り会いたいと思っている理想のライヴ・ボックスの
シミュレーションだ。
　現在、79年のハラー公演など、後にフルで商品化されたものや、放送、放映されたものは除い
て、レコード会社によって公式にほぼフルセット録音されたことが確認されている音源には次の
ものがある。
○ロンドン＝ヴェニュー2回(79年)
○パリ＝ル・パラス(79年)
○NY＝ボトム・ライン(79年)
○ロンドン＝ハマースミス・オデオン(80年)
○パリ＝ル・パラス(80年)
○LA＝A&M特設スタジオ(80年)
○新宿＝コマ劇場2回(81年23、24日)
　これらはこれまで様々な形で発表されてきたので、耳にされたファンも多いだろう。加えて、
ライヴ・リストに記したように公式に放送、放映されたまま商品化されていない音源も多数存在
する。そこで、それら存在が確認できた音源を素材に、一部未発表のものも加えて、YMOの全体
像が把握できるような架空ライヴ・アルバムを考案してみた。
　この架空ライヴ・アルバムの曲の選定基準は次の通り。
(1)基本的に演奏時期が同一か近いものをディスク1から年代順に並べる。
(2)ツアーの音源はひとまとまりにして、曲順（セット・リスト）は実際のコンサートに準じた。
言い換えれば、最大公約数的なセット・リストに従ってツアーごとのライヴ・アルバムを選曲す
るつもりで作成した。
(3)演奏で表現されているノリや雰囲気がベストのものを選ぶ。これは公式に発売、放送、放映、
録音されたものの中で実際に耳にできたテイクの中から筆者の感覚で選んだ。
(4)CD1枚につき80分以内とした。
　では一枚ずつ、YMOライヴの歴史を辿っていこう。

　ディスク1は初期の正体不明の音楽がだんだんと完成されていく様子を四つのコンサートから
拾っていった。「Mad Pierrot」「Simoon」といった曲が演奏されていたのが興味深い。また10
以降はチューブスのコンサートにゲスト参加した際のもの。すでにテクノ・ポップの形がライヴ
で完成している。ラストの「Tong Poo」はCD化された時にごく一部だが違和感のあるフレーズ
修正がされたので、ここではオンエア音源を選択。>>12
　ディスク2ではアンサンブルがまとまったYMOが海外のライヴで熱い演奏を展開していた、一番
勢いのある時期から。この時期のライヴのレパートリーから平均値をとったセット・リストにし
てみた。選んでみると、やはりツアー初日のヴェニューに闇雲なまでの勢いがある。>>13
　ディスク3はこれまでのところまとまった形で商品化されたことがない80年春の＜Technopolis
2000-20＞ツアーから。YMOが最もポップだった時期の楽しい演奏が満載のツアーだったのになぜ
公式ライヴ・アルバムがないのだろう？というのはファン共通の疑問だろう。>>14
　ディスク4は、80年秋〜冬に行われた＜From Tokio To Tokyo＞ツアーから。一回ごとに大きく
演奏が違ったというツアーの全体像は極端なことを言えば本ツアーの全音源を聴かなければ把握
できないが、一方でオンエア音源が豊富なツアーなので、武道館でのライヴなどマテリアルは豊
富。ここでは英国BBC放送でも一部オン・エアされたハマースミス・オデオンでの演奏が安定感と
スリルが同居した出来だと感じたので、それを中心に選曲してみた。オープニングが異常に長い
（バックでフィルムを上映していたとのこと）無調のジャム（『YMO World Tour 1980』で後半部
が聴ける）から「Riot In Lagos」に入っていく様がスリリング。「Solid State Survivor」での
矢野の弾けっぷりもいい。ル・パラスではキレたかのような「Rydeen」の極北感が素晴らしい。
終盤の武道館は演奏の安定感はピカいちだろう。>>15
　ディスク5は81年の＜Winter Live 1981＞。フルセットではないが、ヴィデオ『ウィンター・ラ
イヴ 81』の極端な切り詰め方に比べて、コンサートの全体像を伝える選曲になっていると思う。
この時期はライヴ・サウンドの土台がテープなので、かえって手弾きの部分の違いが際だつとい
うのが肝。>>16

　なお83年の＜1983 YMO Japan Tour＞は限られた音源を使用して実際に近いフルのセット・リス
トで収録している『コンプリート・サーヴィス』が発売済だし、93年の「再生」ライヴも2回のみ
でフルの形で映像ソフトとして発売されている（共に現在は廃版）。それらの復刻を望むことで
ここに新たなリストを組む必要はないと感じたので省略した。
　さて、以上が理想のライヴ・アルバム私案だ。ユーザーをマニアに想定し、思いきってボック
ス・セットを設定してみた。また自分が本当に聴きたいと思うものなら、少々値が張るものでも
躊躇しないで金を出すのがマニアなのだ。自分だったら上記のようなセットで、音質面を整えて
きちんとマスタリングされた正規のライヴ・アルバムが出たら絶対に手に入れる。
　勝手な夢を語ってしまったと思うし、演奏した当事者たちの納得の問題もあるのでそう簡単に
は作れないだろう。だが、音源が存在するのだから、いつの日かファンの夢が実現してほしいと
思わずにいられない。タイトル『True To Life』には、「真に迫った」という意味・願いを込めた。
　それにしてもYMOのライヴとは何と過激な形態変化を伴うものだったことだろう！　同一曲が年
度ごとに突然変異のようにフォームを変えていく様は、実にスリリングであった。スタジオ録音
でも特定のジャンルに収まることはついになかった彼らだが、ライヴの現場ではさらに加速度を
付けて変化、というか変異を遂げていったのだ。YMOのライヴ史こそ、細野晴臣が提唱した「われ
われの目標はメタマー（変形態）」の連続だった、と言えるのではないだろうか。

True To Life: YMO 架空ライヴ･ボックス 選曲私案　作成=田山三樹
[1]　＜1978〜1979＞
1. Behind The Mask　1978年10月18日　東京／芝･郵便貯金ホール
2. Tong Poo　1978年10月18日　東京／芝･郵便貯金ホール
3. La Femme Chinoise　1978年10月18日　東京／芝･郵便貯金ホール
4. Plastic Bamboo　1978年12月10日　東京／新宿･紀伊国屋ホール
5. Valse Nobles Et Sentimentales ＜Assez Anime*＞　1978年10月18日　東京／芝･郵便貯金ホール
6. Mad Pierrot　1978年10月18日　東京／芝･郵便貯金ホール
7. Simoon　1978年10月18日　東京／芝･郵便貯金ホール
8. Firecracker　※年月日･会場名の表記ナシ
9. The End Of Asia　1978年12月10日　東京／新宿･紀伊国屋ホール
10. Cosmic Surfin'　1979年9月10日または11日　東京／中野･青少年勤労会館(中野サンプラザ)
11. Rydeen　1979年8月4日　ロスアンジェルス／グリーク･シアター
12. Day Tripper　1979年8月4日　ロスアンジェルス／グリーク･シアター
13. 1000 Knives　1979年8月4日　ロスアンジェルス／グリーク･シアター
14. Tong Poo　1979年8月4日　ロスアンジェルス／グリーク･シアター
*Anime の e には上に´が付きます。

True To Life: YMO 架空ライヴ･ボックス 選曲私案　作成=田山三樹
[2]　＜1979: Transatlantic Tour＞　※Trans Atlantic Tour
1. Castalia　1979年10月16日　ロンドン／ヴェニュー
2. Rydeen　1979年10月16日　ロンドン／ヴェニュー
3. Behind The Mask　1979年10月16日　ロンドン／ヴェニュー
4. Cosmic Surfin'　1979年11月6日　ニューヨーク／ボトム･ライン
5. Radio Junk　1979年11月6日　ニューヨーク／ボトム･ライン
6. Technopolis　1979年10月16日　ロンドン／ヴェニュー
7. Insomnia　1979年10月18日　パリ／ル･パラス
8. Band Introduction〜Rocket Factory　1979年10月16日　ロンドン／ヴェニュー
9. La Femme Chinoise　1979年11月1日　ニューヨーク／ハラー
10. Kung Tong Boy　1979年11月6日　ニューヨーク／ボトム･ライン
11. Solid State Survivor　1979年10月16日　ロンドン／ヴェニュー
12. Day Tripper　1979年11月6日　ニューヨーク／ボトム･ライン
13. 1000 Knives　1979年10月24日　ロンドン／ヴェニュー追加公演
14. Firecracker　1979年10月24日　ロンドン／ヴェニュー追加公演
15. Tong Poo　1979年10月16日　ロンドン／ヴェニュー
16. The End Of Asia　1979年10月24日　ロンドン／ヴェニュー追加公演

True To Life: YMO 架空ライヴ･ボックス 選曲私案　作成=田山三樹
[3]　＜1980: Technopolis 2000-20＞
1. Behind The Mask　1980年4月13日　東京／渋谷･NHKホール
2. La Femme Chinoise　1980年5月7日　東京／新宿･新宿厚生年金会館
3. Rydeen　1980年4月13日　東京／渋谷･NHKホール
4. Radio Junk　1980年4月13日　東京／渋谷･NHKホール
5. Nice Age　1980年4月13日　東京／渋谷･NHKホール
6. Solid State Survivor　1980年5月7日　東京／新宿･新宿厚生年金会館
7. Day Tripper　1980年5月7日　東京／新宿･新宿厚生年金会館
8. Firecracker　1980年4月13日　東京／渋谷･NHKホール
9. Technopolis　1980年5月7日　東京／新宿･新宿厚生年金会館
10. The End Of Asia　1980年5月7日　東京／新宿･新宿厚生年金会館
11. Citizens Of Science　1980年5月7日　東京／新宿･新宿厚生年金会館
12. 1000 Knives　1980年5月7日　東京／新宿･新宿厚生年金会館
13. Tong Poo　1980年4月13日　東京／渋谷･NHKホール
14. Cosmic Surfin'　1980年5月7日　東京／新宿･新宿厚生年金会館
15. The Core Of Eden〜Bach Invention Ending　1980年5月7日　東京／新宿･新宿厚生年金会館

True To Life: YMO 架空ライヴ･ボックス 選曲私案　作成=田山三樹
[4]　＜1980: From Tokio To Tokyo＞
1. Unknown Jam　1980年10月16日　ロンドン／ハマースミス･オデオン
2. Riot In Lagos　1980年10月16日　ロンドン／ハマースミス･オデオン
3. The End Of Asia　1980年12月26日　東京／九段･日本武道館
4. Behind The Mask　1980年10月16日　ロンドン／ハマースミス･オデオン
5. Rydeen　1980年10月27日　パリ／ル･パラス
6. Maps　1980年12月27日　東京／九段･日本武道館
7. Nice Age　1980年12月26日　東京／九段･日本武道館
8. Citizens Of Science　1980年10月27日　パリ／ル･パラス
9. Solid State Survivor　1980年10月16日　ロンドン／ハマースミス･オデオン
10. Radio Junk　1980年10月27日　パリ／ル･パラス
11. Kung Tong Boy　1980年12月27日　東京／九段･日本武道館
12. 1000 Knives　1980年10月16日　ロンドン／ハマースミス･オデオン
13. Firecracker　1980年11月7日　ロスアンジェルス／A&M チャップリン･メモリアル･スタジオ
14. Cosmic Surfin'　1980年12月27日　東京／九段･日本武道館
15. Tong Poo　1980年11月7日　ロスアンジェルス／A&M チャップリン･メモリアル･スタジオ
16. All You Need Is Love　1980年12月26日　東京／九段･日本武道館
17. Technopolis　1980年12月26日　東京／九段･日本武道館

True To Life: YMO 架空ライヴ･ボックス 選曲私案　作成=田山三樹
[5]　＜1981: Winter Live＞
1. Loom [edit.]　1981年12月23日　東京／新宿･コマ劇場
2. Prologue　1981年12月23日　東京／新宿･コマ劇場
3. Pure Jam　1981年12月23日　東京／新宿･コマ劇場
4. Light In Darkness　1981年12月23日　東京／新宿･コマ劇場
5. Camouflage　1981年12月24日　東京／新宿･コマ劇場
6. Stairs　1981年12月23日　東京／新宿･コマ劇場
7. Mass　1981年12月24日　東京／新宿･コマ劇場
8. Neue Tanz　1981年12月22日　東京／新宿･コマ劇場
9. Happy End　1981年12月23日　東京／新宿･コマ劇場
10. Music Plans　1981年12月22日　東京／新宿･コマ劇場
11. Unknown Tune [edit.]　1981年12月24日　東京／新宿･コマ劇場
12. Cue　1981年12月24日　東京／新宿･コマ劇場
13. Key　1981年12月23日　東京／新宿･コマ劇場
14. Technopolis　1981年12月24日　東京／新宿･コマ劇場
15. Rydeen　1981年12月24日　東京／新宿･コマ劇場
16. Cosmic Surfin'　1981年12月23日　東京／新宿･コマ劇場
17. Taiso [encore]　1981年12月24日　東京／新宿･コマ劇場
18. Epilogue [edit.]　1981年12月24日　東京／新宿･コマ劇場

【徹夜バカ伝説】
> NICE AGE　> 対談　松武秀樹×寺田康彦　取材･文=田山三樹
> 126p
──YMOの頃は徹夜が多かったんですか？
松武：徹夜っていうよりも夜からしか（レコーディングを）始めなかった。
寺田：そう、夕方からが多かった。
松武：夕方から始めて次の日の2時、3時までいっちゃう。スタートっていつも夕方6時くらいからだっけ？
> 127p
──その頃から、徹夜が多かったんですか？
寺田：徹夜っていっても朝までっていうのはなかったんじゃないかなあ。
松武：朝まではなかった。
> 136p
──スタジオで寝泊まりとかしましたか？
松武：いやあ、さすがにここで寝たりはない。家に帰らないで飲みに行ったりはしたけど（笑）。
> 137p
──熱がこもってくる頃には電車がなくなり。で、朝までなんてことは多かったんですか？
松武：朝までは稀。だいたい2時くらいで終わる。

【カッコイイ伝説】
> レコード･コレクターズ 2003年2月号　> 77p
その活動期、YMOが海外で残した数字的実績は、「Firecracker」「Tighten Up」の
アメリカのディスコ･チャート登場だけかもしれない。彼らはそれがヒットした時には
もうディスコは捨てて次の地点に向かっていた。冒頭のエピソードとリンクするのだが、
グループの現役時代には世界的名声に浴することなく、次の世代を刺激し、新しい音楽
が出てくるための種を捲いて、本人たちはサッと眠りについたのだ。
なんとカッコイイことであろう！

【雑多伝説】
> YMO GLOBAL　> 37p　> 『ソリッド･ステイト･サヴァイヴァー』
1枚目の雑多なサウンド･キャラクターが影を潜め、「テクノポリス」「ライディーン」
によって日本におけるテクノ･ポップと言えばこれ、というくらい特徴的なアンサンブルと
音質を獲得した。

> レコード･コレクターズ 2003年2月号　> 57p　> 『ソリッド･ステイト･サヴァイヴァー』
音楽面で雑多な部分は切り捨て、すっきり整理されたシンセサイザーのカラフルな音色と
気持ちよい低音を、身体に直接響く超ジャストなリズムに乗せてグイグイ押しまくるという、
YMO初期の悦楽的なサウンド･スタイルは A1, 3, B1 といった代表曲で確立されており、
クセのある A2, B3 さえも違和感なく聞こえるところに勢いを感じる。

【腰痛伝説】
> SDYMO（大爆笑･YMO GLOBAL･あとがき）
　YMOを聴くのはいつでも耳の快楽なのですが、仕事として集中的に聴き続けていると、時々、
違うテイストの音楽に逃避したくなります。とはいえ、自分は人工的なサウンド好きなので、つい、
あまりテクノっぽくなく、メロディが臆面もなくスイートでスタジオで作り上げた感じのものを聴
きたくなりました。そこで、選盤した中にあったSD（スティーリー・ダン）の『ガウチョ』を聴き
直してみると……繰り返し繰り返しプレーヤーで再生していました。
　特に1曲目の「バビロン・シスター」のタメの利いたゆっくりとしたビートが鳴ると甘美な衝撃
が腰を貫き、そこにメロウなエレピが絡み、ホーンがさり気なく入ってかっこいいギター・カッテ
ィングの露払いで「Drive west on sunset…」とフェイゲンが歌い出すころには何がどうでもよく
なり……寝不足って恐ろしいですね。
　そんなわけで久々にSDの魅力にハマり、執筆のために聴く音楽の合間にずうっと『ガウチョ』
やそのメンバー、ドナルド・フェイゲンの『ナイトフライ』を聴き、衝動的に全アルバムを紙ジャ
ケで買い直してしまいました。ボックスとDVD-Audioで出ているものはすべて持っていたのに……。
　さらに昔買った、SDへの並々ならぬ愛が感じられる……というか本当はSDのことだけをもっ
と書きたかったのでは？と疑ってしまうような『FUSION AOR DISC GUIDE』（2001年／夏目書
房。名著です）という本を読み返していたところ（あくまで仕事の合間に、ですよ？　担当さん）、
ドナルド・フェイゲンの「上海コンフィデンシャル」が初期のYMOを感じさせるという記述を読
み、レコード棚から引っ張り出してきてかけてみると……なるほど！　「ファイアークラッカー」
のようなアレンジで「シムーン」のようなエキゾチックなメロディがシンセで奏でられるインスト
……要するにとてもYMOの1stっぽいのです（番外豆情報）。フィクションとしての異国情緒を
テクノ・フュージョンっぽくやったとでも言いますか。
　この曲はドナルドの『カマキリアド』という1993年のアルバム関連の曲なのですが、このアル
バムのタイトルも日本語の“カマキリ”からとったとか。もしかしてこのころ、彼が日本に興味を
持っていくうちにYMOも聴いたりしたのかな、と思うと何か楽しい気分に。音楽は意外にもこん
な形でつながっているのかもしれません。そんなふうにYMOから広げていった音楽の旅のような
ものを、皆さんも自分のセンスでやってみたら面白いのではないでしょうか。そのガイドとして本
書を役立てていたければ、これに勝る歓びはありません。

しかしまぁミキさん、こっちにはWikiの情報が前のまんまｗ残ってますよ（大残務）
そのうち更新されるといいですねｗ

■田山三樹 | R25
ttp://r25.jp/b/wp/a/wp/n/%93c%8ER%8EO%8E%F7

R25って素敵だ。

アーカイブの再開が決定いたしました。G.W.の暇つぶしにあらためて堪能してください（大爆笑）


『Groovin' High』2007.05.30　脳内リゾートその１

Groovin’ Highは旅と音楽を柱にしたマガジンのようですが、わたくし、音楽はともかく、旅は
しませんねえ。いや、できませんねえ、飼い猫たちが気になって。特に海外旅行なんて10年
くらいしてません。もっぱら家で音楽を聴きながら、頭の中の架空のリゾート地を旅しています。

“脳内リゾート”という言葉は、町の用途不明な建築物の残骸（昇っても壁に突き当たるだけの
階段とか）を“トマソン物件”と名づけた前衛美術家の赤瀬川原平さんが使った言葉で、わたしは、
「たとえ現し身は狭い部屋の中に居ても、頭の中にぴゃーっと広がった別世界のリアリティに身を
任せて気持ちよく心が旅すること」と解釈しています。

わたしもいろいろな国のヘンな音楽を聴いて脳内の別世界をフラフラさまようライター稼業を
やってますが、身近な恋や生活を歌ったものよりも、実在しない妖しい別世界に連れていって
くれるような磁場を持った音楽が大好きです。

そんな“ここではないどこか”を求め続けるアーティストと言えばまず思い浮かぶのがブライアン・
フェリーです。彼がやっていたバンド、ロキシー・ミュージックのアルバム『アヴァロン』は、
恋に破れ人生に疲れてどこかに地上の楽園、シャングリラがないか？ とばかりに、いっつも
現実逃避ラブ・ソングを歌っていたフェリーが最後に辿り着いた約束の地、アーサー王が眠る
古代伝説の島、アヴァロンをモチーフにした作品。ゴージャスな心の旅が楽しめます。

基本はヨーロピアンでありながら、そこはかとなく熱帯の空気を感じさせるエスニックな味も
ブレンドされた快感サウンド、寄せては返す波に身を任せているような心地よい歌が、心をどこか
彼方の楽園に連れ出してくれます。ジャケット写真は、現世と彼岸のあわいに立つアーサー王
その人の姿。フェリーの憧れる境地なのでしょうか。

音楽を深く聴くことは、それを作ったアーティスト本人と実際に話をするよりも深く、
ミュージシャンの心の奥底に誘ってくれます。

これからムシ暑くなるこの季節、ひとときの現実逃避も悪くないですよ。

ROXY MUSIC / AVALON（1982）
屈折したイギリス人の代表のようなブライアン・フェリーのグループ、ロキシー・ミュージックは
70年代にグラム・ロックの波に乗って活躍。このアルバムは聴きやすく、かつ内容は深くと、
間口が広いです。

細野晴臣 / トロピカル・ダンディー（1975）
14年ぶりの再々結成が話題を呼んでいるYellow Magic Orchestra（YMOではないそうな……）
のリーダー、細野晴臣のエキゾチック路線の大傑作。細野船長と一緒に楽園を航海しよう。

MILES DAVIS / IN A SILENT WAY（1969）
モダン・ジャズのトップ・ランナーだったマイルス・デイヴィスがエレクトロニクスを駆使して
DJ感覚で紡ぐ、不思議なインナー・ワールドへの旅路。別世界を一周してまた戻ってくる構成が
夢の世界を漂っているようで心地よい。

『Groovin' High』2007.07.03　脳内リゾートその2　ペンギン・カフェでひるね

「果報は寝て待て」などと言いますが、寝ている間も果報はいつ来るかなどと考えていると、あんまりリラッ
クスできないのではないかな、と思ってしまう。ところがこの音楽を聴くと果報はどうでもよくって、ともか
く横になってゴロゴロしたくなる……というペンギン・カフェ・オーケストラの御紹介です。
　
‘80年代の頭ごろ、日本で“環境音楽”という言葉がなぜか流行ったことがありますよね。イーノの『Music
For Airports』とかエリック・サティとか、自己主張がなくて耳に優しい音楽はみんな“環境音楽”と呼ばれ
てましたでしょ？ 中でもペンギン・カフェ……長いので、ここからＰＣＯにします……は、キュートではっ
きりしたメロディがあったせいもあり、日本ですごく受けました。’82年の6月、ちょうど今みたいに蒸し暑
い頃に来日しています。
音楽的には、ある時は室内弦楽合奏団、ある時はヴァイオリンやアコーディオンで楽しくやっている街の楽隊
という感じでしょうか。少しばかりトリビアなことを言うと、ＰＣＯの音楽には17世紀のヴァージナル音楽
とかケイジャン・ミュージックが入っています。
「僕の作曲方法はインスピレーションが降りてくるまでは焦らないでいることです」とか言っていたリーダー
のサイモン・ジェフスはファースト・アルバムを3年、セカンドを4年かけて“７年寝太郎”よろしくゆーっ
くり作りました。かけた時間は音楽に練りこまれ、聴いているこっちの時間もやっぱりゆっくり流れていくよ
うです。ジャケットを見るとペンギンとペンギン人間が仲良くくつろぐ秘密の村みたいで、思わず行きたくな
りますね。
そんなＰＣＯを久々に思い出したのは数年前。アニメ映画『千と千尋の神隠し』の終盤を観ている時でした。
水の上を滑るように電車が走り、いつの間にか暮れなずむ空。電車を乗り降りする影のような人たち。そんな
シーンの数々は、夢の中に居る時の感覚をかなり上手く映像化していたと思います。
夢を見ている時に感じるような無重力感や、自分の体が朧（おぼろ）になるような感触。なんかこういう感
じ、前にもあったよな、と思ったらＰＣＯを聴いた時のなんとも言えない安楽感を思い出しました。
　
果報は気にせず、ＰＣＯをかけて無欲に昼寝でも決めこむとペンギンの隠れ里に神隠ししてもらえるかも。

『MUSIC FROM THE PENGUIN CAFE』（1976）
ブライアン・イーノのレーベルから出たファースト。のほほんミュージックの極致。

『PENGUIN CAFE ORCHESTRA』（1981）
ポップで楽しいペンギン祭りのお囃子のようだ。爽やかな音の波がひたひたと身体を包む。ベンチャーズの
「急がば廻れ」のカバーが楽しい。

『A Brief history』（2003）
アルバムは実はいっぱいあるので、手っ取り早く楽しむにはこのベスト。代表曲はみんな入っています。
SACD盤も出てます。

『Groovin' High』2007.08.16　脳内リゾートその3　つげ義春と迷い込む

旅行記の類いを読むのが好きで、それも目的もなくフラフラと気紛れにさまよう系のヤツが好みです。そこで
今回は特に好きなヤツを御紹介しましょう。

つげ義春という天才漫画家を御存じでしょうか？ 68年に伝説のカルト漫画誌『ガロ』に発表した「ねじ式」
というシュールな短編で一躍脚光を浴びた方です。なにせフツーの人ではなく天才だったので活動はマイペー
スの極致。故に商業誌ではほとんどお目にかかりませんが、'91年に竹中直人がつげ氏の私小説的漫画『無能
の人』を映画化して話題になったので、今となってはそれをご覧になった方のほうが漫画の読者よりも多いか
も……。この天才が'82年に書いたエッセイに「猫町紀行」というのがあるので御紹介します。

1970年頃のこと。山梨の温泉地にドライブに出かけたつげ氏とその友人は山道で迷ってうろうろしている途
中、夕暮れの一瞬だけ通り過ぎた山あいの小さな村の光景を見てしまう。縄飛び遊びをする浴衣姿の素朴な子
供達、縁側で寛ぐ老人たち。それは何十年も前にあったかもしれない日本の田舎の風景。貧しげで、でも汚れ
のない素朴な集落がこんな山あいにひっそりと息づいている。まるで過去が閉じ込められたように……。その
夢のような光景につげ氏はすっかり魅せられてしまいますが、先を急いでいたのでその場は通り過ぎ、何年か
後になって再訪してみると、そこはもう火事で焼けて村ごと無くなっていたというお話。

昔のままに時間が止まっている村など現実には無いことを、つげ氏も分かっているけれど、道に迷ったという
常ならぬ状況を楽しみ、そこに夕暮れ時という時間帯が合わさって一瞬、詩人・萩原朔太郎が描いた猫たちの
隠れ里「猫町」の世界を見た幻が味わえたことを心から喜んでいるのが分かります（短いけれど文章がとても
味わい深いので、機会があったらぜひ読んでみて下さい）。

一方、ロック界のつげ義春とでも言えそうなのが、ジャパンという、'80年代の初期に日本で今のジャニーズ
のように女の子受けしていたバンドのリーダーだった、デヴィッド・シルヴィアン。ジャパンはやってる音楽
は陰気で実験的なのに、メンバーのルックスが今で言う“腐女子”好みだったため、ミーハー人気が凄かった
のですが、解散してからはこの人もつげ義春氏と同じように、寡作になり、ひたすらアートな音楽を作ってき
ました。いわば、自分だけの別世界を作ってそこに迷いこむことに安らぎを覚える人です。

そんな彼のセカンド・ソロ『GONE TO EARTH』（'86年）はゆっくりと雲が動き、ぼんやりと空気が色を変
えていく森の中に居るような不思議な安らぎを与えてくれます。例えるなら、微熱で布団に潜り込み、イン
ナーワールドで現実とは違う時間の流れに身を任せるような……。このアルバムには、つげ義春が「猫町紀
行」で描いたのと同じ“迷い込み”のスリルと安らぎがあります。現実のよしなしごとに疲れた時に鎮静剤と
して使用するとよいかも。

現実を忘れない程度に服用して下さい。

「猫町紀行」を収録した『つげ義春旅日記』。旺文社文庫から出てたけどもう絶版かも……。つげ氏の旅エッ
セイは『つげ義春とぼく』が新潮文庫で手に入るはず。

DAVID SYLVIANの『GONE TO EARTH』。CDでも2枚組なので、ちと長いですが、1曲ずつ気が向いた時に
聴いていくと深い森の中に居るような気分に……。

『Groovin' High』2007.09.12　〆切りとプログレ

ここ2週間ほど、自分にしては珍しく仕事が立て込んでおり、〆切りが重なりすぎてなかなか大変である。
かつて、〆切りでテンパりすぎた漫画家から「僕は〆切りのある仕事って向いてないと思うんですよ」と真顔
で言われて「あの……〆切りのない仕事ってこの世にあるんですか？」と思わず素で聞き返してしまったこと
があるが、そう、確かに〆切りはツライ。
「なんとか作家を追い込んで間に合わせないと本が出ない！」という追う立場での〆切りはさんざん経験した
が、「ウッ！　電話だ。約束の期日は過ぎたがまだ渡せる状態ではない」という追われる側に回ると別種のツ
ラサがある。借金の追い込みを受けた人が思わず「他店から断られた方でもお貸しします」という3行広告に
目が行ってしまい多重債務者になっていくように、面白そうな仕事だと、思わずキャパを忘れて受けてしまい
原稿の“多重滞納者”に陥っている期間は、背後にスナイパーが迫ってきているようでツラい。

作家はよく逃避するが、こうなるとそれも分かる気がしてくる。「普段は欲しくもなんともないものが無性に
欲しくなって買いに行く」「部屋の模様がえを今すぐやらねば気がすまなくなる」「やりかけで放っておいた
ゲームをフィニッシュしようと突如決意」「急に家から離れたところにあるラーメン屋の特製つけめんが食い
たくなって出かけてしまう」などはその典型的な症状である。冷静に考えれば「なぜ今それを？」という欲望
が起こるのは、原稿書きという現実に縛り付けられているのが辛くなっているからである。

そんな時自分はどうするか？　プログレを聴くのである。なんでだ。

音楽はすべからく現実からジャンプするために聴いているようなものだが、プログレは浮き世離れしているの
がよい。そして長い。「イントロだけで５分、３０分で1曲。しかもまだパート・ワン」「天地創造がテーマ
の2枚組」なんていうのを延々聴き続けていると、今が何年何月何日でここがどこなのか忘れてしまう。〆切
りに追われて時間がないこともどうでもよくなる。だってプログレの曲にはこんなにたっぷり時間があるじゃ
ないか！　それは意味違う……。

プログレというジャンルがロック・ミュージックの中でもっとも輝いていたのは７０年代だが、その全盛期に
は強烈なキックを与えてくれるカッコイイ音楽が数多く生まれた。以前にも書いたことがあるが、かつてプロ
グレは非常にヒップな音楽だったのである。

ピンク・フロイドの『原子心母』はとてもプログレらしいアルバムで、LPのA面はクラシックのオーケストラ
と共演した組曲である。不穏な音のうねりから始まるタイトル曲を中学生時分に初めて聴いた時には、サビの
フレーズのかっこよさや、ロックの躍動感とクラシック的なスケールの大きさが合体した壮大な雰囲気に感動
したものだ。今日ひさしぶりに聴いてみたが、長い曲をだれることなく引っ張っていく構成力はやはり大した
ものだ。聴いていると時を忘れる。

ところが後になってメンバーたちのインタビューを読むと「この頃は最低」で、ツアーを控えて時間がないた
めオーケストラ・パートなどは人任せにしたとか、挙げ句の果てに「2度と聴いてもらえなくてかまわない」
とまで言っており……やっぱり時間がないってツライもんですね。

そうか、プログレにも〆切りはあるのか。そう言えば、自分もなんで忙しかったかというと、『幻の名盤／プ
ログレ編』という9月末に出る単行本の編集に参加していたからなのでした。プログレに関わる者はみな〆切
りに苦しむのである。

ピンク・フロイド『原子心母』
あえて帯付きで。日本プログレ史に残る名コピー「ピンク・フロイドの道はプログレッシヴ・ロックの道な
り！」を生んだ名盤。でも牛。タイトルはその場にあった新聞から適当にとったとか。時間がなくても名盤は
生まれるのだ？

ＥＬ＆Ｐ『タルカス』
ジャケの怪獣はギャグにしか見えませんが、音を聴くと意外に内容と合っているのかも。モーグ・シンセが唸
りを上げ、ハードロック的カタルシスが堪能できる。このバンドは『展覧会の絵』のロック版が有名ですね。

イエス『危機』
Ａ面は組曲１曲。Ｂ面も２曲だけ。曲が長いほど偉いという“プログレの法則”を体現する１枚。曲名も「同
志」とか「黙示」とかプログレらしく大げさかつ深遠。密度の高いインタープレイのカッコよさにたまげる。

Ｕ.Ｋ.『憂国の四士』
油断しているとこんな邦題がついてしまうのもプログレの妙味。パンク／ニュー・ウェイヴ全盛期にプログレ
維新を目ざし、坂本竜馬のように前のめりに消えていった？　日本で異様に人気があったバンド。こちらもあ
えて帯付きで。

『Groovin' High』2007.10.16　バカテクノ

スーパー・ギタリストという存在がありがたがられたのは70年代中頃である。日本ではジェフ・ベックの
『ワイアード』というアルバムがブームに火をつけたが、その内に早い難しいフレーズをいかに華麗に弾ける
か？　という曲芸合戦のような様相を呈してきた。この傾向が進むと反動も出てくる。速く弾ければ偉いの
か？　そういうのは曲芸であって音楽の良さとは関係ないんじゃないのか？　という反発である。　

アル・ディメオラというギタリストも最初“速弾きの天才少年”としてこのブームの中に登場し、後になって
からは、たしかに早い指の動きはすごいが、マシンのようでもあり音楽の情緒も何もあったものではないとい
う批判の対象にもなっていたと記憶している。

ところで自分は学生の頃に多重録音に凝っていたことがあって、ある時シンセで作ったバック・トラックの上
にこのアル・ディメオラのような速弾きのギターが欲しくなり、フュージョンを志していたギターが上手い友
人に頼んだ。ところが彼に「こんな感じで」といって聴かせたディメオラの「カジノの舞踏」という曲は難し
すぎて、かなり上手い彼をもってしてもなかなか同じような華麗な速弾きの感じが出ない。行き詰まっていろ
いろ考えているうちにテープレコーダーの録音速度を変えればいいという素晴らしいアイディアが浮かんだ。
速く弾けないのならばオクターブを下げてゆっくり弾いたものを録音して、倍速で再生すれば同じ結果が得ら
れる。ギターが速く弾けるったって、こうすりゃ同じじゃないかと思った。ディメオラ、恐るるに足らず！　
素人が斬新な思いつきでテクニック至上主義を超えるテクノ・ポップ、ニュー・ウェイヴ精神の勝利である。

勝手に勝利されてしまったディメオラだが、実は彼にもテクノに挑戦した曲があってタイトルを「シークエン
サー」という。“シークエンサー”はもともとテクノ・ポップに欠かせない自動演奏用機材の名称で、昔のテ
クノ・ポップには同じフレーズがシンセでループになってピコピコ、デケデケと鳴り続けるというパターンが
あるが、これはそのシークエンサーの機能によるものだ。そしてディメオラの「シークエンサー」はバカテク
の人がテクノをやるという音楽スタイル、通称“バカテクノ”の名曲として有名である……というのはウソで
す、ごめんなさい。しかし「シークエンサー」という曲があるのは本当で、しかもなかなかかっこいい。これ
にはプロモーション・ビデオがあって、アル・ディメオラがコンピュータの3Dソフトで描いたような未来的
な部屋でひとり演奏をしていると、部屋の壁をすり抜けてオリエンタルな仮装をした空手家や化粧をした山
伏、無茶苦茶な太刀筋で竹刀を振りおろす女剣道家などが次々にやってきて闘いを挑むのである。いつの間に
か上半身裸になったディメオラはそれに立ち向かい、ギターをテケテケと爪弾きながら間合いを計る。そして
身をのけ反らせてジャーンと決めのフレーズを弾きながらネックを振り上げて攻撃を仕掛けるのだ。まるで
ショー・コスギの「ニンジャ・マスター」のようで、違う意味で“バカ”テクノなビデオで初めて見た時は大
笑いした。こういう日本も中国もごっちゃになった奇天烈なオリエント・イメージのことを「ハリウッド・
ジャポニカ」というらしい。

話が戻るが、自分が多重録音で試した画期的なインチキ速弾きレコーディングが結局どうなったかというと、
録音テープを倍の速度で再生してみると確かに物凄い超絶技巧的なフレーズを軽々と弾いている。だが、計算
違いがあった。まず音色は滅茶苦茶になる。また音の間が妙に上ずった感じで、通常の速弾きとは違ってあか
らさまに不自然だ。コマ落としの映像による人の動作のように、華麗だったはずのフレーズが妙にカクカクし
てギャグのように聞こえる。そのチープさたるや「シークエンサー」のプロモ・ビデオをはるかに上回るマヌ
ケっぷりで、ギターを弾いた友人とともに笑ってしまった。本当の“バカテクノ”はディメオラではなく自分
でした……。

アル・ディメオラ『シナリオ』（1983）
ジェフ・ベックの『ワイアード』に参加して有名になったキーボード奏者のヤン・ハマーが全面参加。確かに
『ワイアード』と同じ音作りです。他にもキング・クリムゾンのビル・ブラフォードやトニー・レヴィンが参
加した曲もあり、かなりロック色の強いアルバム。文中に出ていた「シークエンサー」は本作に収録。

アル・ディメオラ『カジノ』（1978）
スパニッシュ・フレイバー溢れる華麗なフレーズを次々に高速で繰り出すディメオラのスタイルが堪能できる
ソロ3作目。スティーヴ・ガッドの重く正確無比なドラムとチャカチャカしたディメオラの速弾きがカッコよ
く噛み合った快作。

ジェフ・ベック『ワイアード』（1976）
多くのギター小僧を虜にしたジェフ・ベック最大のヒット作。フュージョン的な華麗なバッキングに乗って
ベックの攻撃的なフレーズがガンガン炸裂するスタイルは実にカッコよかった。アルバムを代表する「ブル
ー・ウィンド」（蒼き風）のサビのフレーズはディープ・パープルの「スモーク・オン・ザ・ウォーター」の
イントロと並んで日本中の楽器屋のギター売り場で鳴り響き、店員を「またこれかよ」とゲンナリさせたとか？

『Groovin' High』2007.12.05　力石、びっくりしました！

「本物だった　本物だった‥‥本物だった‥‥！」
　
「あしたのジョー」ではない。ライブの感想である。

11月25日にさり気なく行なわれた、組原正の、というかグンジョーガクレヨンのライブに行ってきた。その
演奏、特に組原正のプレイに本当にびっくりしてしまったのである（他のバンドも多数出演するライブだった
が、今回はこれに絞って書きます）。

グンジョーガクレヨンは70年代末期から80年代にかけて勃興した日本のニュー・ウェイヴの草分けのひと
つ。伝説のオルタナ・インディー・レーベル“PASS”からデビュー作を発表している。音のほうはフリー・
ミュージックというかフリー・ジャズというかノイズ・ファンクというか、渾沌とした不協和音が独特のグル
ーヴで疾走するような個性的なものだった。が、その当時の自分は彼らの魅力に出会い損ねていたように思う。
「なかなかいいじゃないか」くらいの、温度が低めの“好き”だったわけだ。

このバンドのギタリスト・組原正は復活したPASSレコードから今年、『hyoi』を発表している。確かなコン
セプトと独自の文法を持つ力作だ。ノイズをただまき散らしているのではない。実験的ではあるがある意味で
は端正な構築力を持ったスタイルがとても印象的だった。だがハジけるというよりは内向きのパワーを感じさ
せるもので、この人の本領は冷静にじわじわと作用する形で発揮されるものだと思っていた。だからこの日も
前日、PASSレコードの後藤さんに「明日、ライブがあるから良かったら」と声をかけられ、たまたま時間が
空いて出先から近かったので軽い気持ちで出かけていったのである。そしたら……

音が出た途端に頭の中が真っ白になって時間経過が分からなくなった。こういうのは90年に頭脳警察の再結
成ライブを新宿のパワーステーションで観て以来である。

この人が一音弾いた時、ライブ・ハウスの空気が一瞬で変わった。

組原正は目を瞑り、修行僧のようにも見える佇まいで一瞬で空間にスパン、スパンと切れ目を入れていく。
なんだか音の居合い抜きを観ているような……修行僧でなく座頭市だったのだろうか。

指がフレット上を動くというより、掌全体で弦を掬い掻くように動かすとメキメキメキッ！　と世界が崩壊す
るような音が鳴り響く。次に何が起こるのか全く分からない。ドラムとベースもただステディなリズムを刻む
のではなく、この人の出す音にタイミングを合わせて煽るようなプレイをしていたのが印象的だった。そして
唐突に演奏が終わり……というか、断続的に音が出ていたのがフッと止み、お辞儀をしたので終わったと分
かったのだが。

思わずステージに駆け寄って冒頭に書いた言葉を叫ぼうと思ったが、恥ずかしいのでやめました。「次は俺の
番だ」と続けるわけにもいかんしな。っていうか、何言ってんのか意味不明だし（※「あしたのジョー」で、
矢吹丈の力を認めたライバルの力石徹がリングに駆け寄って対戦を迫ってかけた言葉です）。

もっとこう、たゆたうようなステージをイメージしていたので、このキーンと頭の後ろが研ぎすまされるよう
なテンションの高さ、地面をてくてく歩いていたら一瞬で体を大気圏外に持って行かれたようなスリルはホン
ト、何度も言うけどびっくりした。

ステージの後、こんな凄いものを観る機会をいただいたお礼を後藤さんにして帰ろうとしたら控え室から組原
氏が出てきた。ステージ上での殺気溢れる座頭市オーラは無く、鹿のような涼しげな眼差しの人だった。目が
合ったので何か言おうとしたが言葉が出てこなかったので「お疲れさまでした」とだけ言ってエレベーターに
乗った。

そして、グンジョーもソロも聴いていたのにここまで凄いステージを想像だにしなかった自分を恥じて、マン
モス西のように「ジョー（じゃないけど）、かんにんやで」と心の中でつぶやいたのだった。ガツンと腹に１
発もらったようなライブの衝撃のせいか無性に腹が減ったのでうどんを食べて帰ったが、これは反省を込めて
鼻から出すべきだったかもな。

家に帰ってグンジョーガクレヨンを聴いたら、印象が変わった。ライブで耳のどっかが通って正しい聴き方が
分かったのかも。ライブ、ＣＤ、あるいは他人によるカバーでもいいから同じ音楽をいろんなアプローチで聴
くと思わぬ形でその魅力が分かることがある。

組原正『hyoi』
膨大な作品群の中からチョイスされたという18曲がずらりと並ぶ、意欲作。タイトルは日本語の「憑依」の
ことだろうが、無我夢中のインプロヴィゼイションではなく、もっと意識的な作業で作り上げられたものでは
ないだろうか。ここで披露されているスタイルをパターン化したら音楽のイディオムが100個くらい新発明で
きそうな、独特の奏法や音の出し方の斬新さに驚かされる。例えば『ノー・ニューヨーク』にも通じる、実験
的だが素人のメチャクチャな衝動任せではない、コンセプトのある前衛。

グンジョーガクレヨン
「“ノイズ”でもなく“音響”でもなく」と帯に書いてあるが、これに「“フリー・ジャズ”でもなく」と書
き加えることもできる。それらの要素を全て孕んでいながら「でもそうとは言い切れないよな」と思わせる、
ジャンル間を浮遊する音楽。そしてあらゆるジャンルに属することはないが、「ファンキーだ」と結論するこ
とができるだろう。現行流通盤には未発表ライブが加わり、スタジオ録音との違いを楽しむことができる。

坂本龍一『Ｂ-２ UNIT』
教授の代表作の一つにして後のテクノ・ミュージックにも大きな影響を与えた名盤中の名盤。組原正は
「Participation Mystique」と「The End Of Europe」に参加している。飛び交う電子音の中で金属的な唸り
を上げる粘っこいプレイが際立つ。このギターの魅力にいちど目覚めると、思わずギターの音量レベルを上げ
てほしいとすら思ってしまいます。坂本龍一は前記の『hyoi』に推薦文を寄せている。

･･･いやあ、はりきってはみたものの、あんまり長文ばかりだとまた早いうちに512kを
越えてしまうかもしれませんねコレ（大爆笑）

ID:X1Xai1bdさん、大変乙です。
こうやってテンプレに駄文大全が掲載されると、
無断引用に便利ですね（大爆笑）

田山も不得手なジャンルの寄稿を依頼されたら
テンプレをコピペすればいいと思います。
どうせ誰にも期待されてないんだし（大推奨）

田山ども達が新たなスレ妨害工作の手法を編み出した。いわゆる“512k作戦”（大爆笑）

テンプレ張るだけで何も進展しない
理由は言わずもがな

>>34
随分もうろうとしてらっしゃるようですが、ボク大丈夫ですか？（大朦朧）

>>35
反論できないからテキトーな煽りしかできないんだなキミ
つまんないよｗ

>>36
> 何も進展しない
とかボヤくｗ意味がわかんないんですよね。何を期待してるんですか？
盛り上がっても何のメリットも無いでしょう？…ぁぁぁ、マゾでしたか…（大どＭ）

>>37
妄想も程々にしなよ、つまんないからｗ

>>38
反論できないからテキトーな煽りしかできないんだなミキ
つまんない人生だなｗ

>>38
妄想って、何？ｗ
テンプレは田山三樹名義の大駄文だろ。
もうお忘れですか？（大健忘）

【しょうもないアナログ再発見】さて、本日はレアｗなシングル盤をご紹介いたします。
田山厨さんの歴史的迷盤『もうろう』からシングルカットされた「しらけちまってんじゃん」です。
過疎化が進む自分の村を嘆いた歌ですが、厨さんお得意のシティミュージックに仕上がっています。
少し歌いづらいかと思いますが･･･（大字余）

■田山 厨／しらけちまってんじゃん
ttp://upjo.com/up2/data/TayamaShirake.jpg
■田山 厨／もうろう
ttp://upjo.com/up2/data/TayamaChu.jpg

512k作戦の成否には 田山ども達軍、田・山(でん・やま)参謀長は懐疑的だったという

昨夜は19:00頃から爆撃が開始されましたが、調子よく投下してたら突然エラーメッセージが出て、
実際かなりビビったと思うよ。やべぇ…やっちまったなぁ！って（大爆笑）

前スレで規制喰らったこの馬鹿って誰だったんだろう。

> IPアドレス 203.82.119.202
> ホスト名 202M30.marv.mediatti.net
> IPアドレス割当国 日本 ( jp )
> 市外局番 該当なし
> 接続回線 CATV
> 都道府県 神奈川県
>
> Network Information: [ネットワーク情報]
> a. [IPネットワークアドレス] 203.82.116.0/22
> b. [ネットワーク名] MEDIATTI-CTK
> f. [組織名] 株式会社メディアッティ・コミュニケーションズ
> g. [Organization] Mediatti Communications,Inc.
> m. [管理者連絡窓口] LS032JP
> n. [技術連絡担当者] RM958JP
> p. [ネームサーバ] vs0002.shi.kvh.ne.jp
> p. [ネームサーバ] ns2.kvh.ne.jp
> [割当年月日] 2006/06/30
> [返却年月日]
> [最終更新] 2006/06/30 10:05:09(JST)

心当たりがあるだろ、田山（大追及）

実は3月に規制覚悟ｗで爆撃したのが効果的だったんだね。（大検証）
たぶん昨夜の爆撃が無くても、前スレは1000まで行かなかったのかもしれないね。

>>44
あれっ！Wikiの気に入らねえところｗを削除した利用者さんとIPが一緒じゃないすか！（大一致）

■利用者名: 203.82.119.202 の投稿記録 - Wikipedia　>>3
ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%89%B9%E5%88%A5:%E6%8A%95%E7%A8%BF%E8%A8%98%E9%8C%B2/203.82.119.202

これは、もしかして>>34が求めていた“進展”ですか？（大爆笑）

>>46
44っす。■荒らし報告したのも俺です。

まさかWikiの俺様カスタマイズ野郎（大爆笑）と同じIPとは（大呆然）
田山Wikiから田山にとって都合の悪いことをもみ消した奴が
規制覚悟で田山のアンチスレを荒らしまくる…
誰なんでしょうこいつ（大白々）

田山三樹☆大爆笑

自作自演だから毎回同じなだけ（大爆笑）

>>49
自作自演って田山三樹（1961年版）の？
主語くらいちゃんと書こうよ、タヤマ（1961年版）。

つまんねー煽り合い

今日はアルマゲ体制のようだな（大自演）
ここ数日つまんねーつまんねーって、仕事が無くて日々の生活がそんなにつまんねーのかｗ
■で荒らす512k部隊とWikiの削除派野郎が同じIPだって判明して、お待ちかねの進展ｗが
あって良かったじゃねーか。相変わらず「自作自演」の意味を履き違えているが（大誤認）

IPが同じことを指摘され、田山三樹☆大爆笑軍1961は
急遽アルマゲ攻撃＝ID変えに切り替えているようだ（大解説）

そのとおりなんだよな。

いくら言っても田山さんは「自作自演」の正しい意味も使い方もわかろうとしない。
だから「自作自演」「自演」という言葉が出てくるたびにその言葉の前後を見れば明らかに田山さんの書き込みだと分かる。


・・・という実に当たり前のことをわかってない人のことを私は「田山さん」と呼ぶのだ。

テレビ漫画『タヤマさん』主題歌

「タヤマさん」
カデンツァパクったコソ泥　追っかけて
ＩＰ辿れば　姑息なタヤマさん
みんなが笑ってる　駄文を笑ってる
るーるる　るる　るー　本人わからない

荒らしをしようとノコノコ出てきたが
規制をかけられ　愉快なタヤマさん
みんながわかってる　削除人もわかってる
るーるる　るる　るー　今度は携帯だ

「おじゃまんが編集者田山くん」

カランカランカランいい気味ね
カランカランカランいい気味よ

田山くん　のこのこ顔だす
田山くん　なにより出版
田山くん　いばったおカマちゃん
田山くん　手加減いい加減
田山くん　空振りカラ元気
田山くん　規制に大爆笑
田山くん　ムダなテーコー
田山くん　メロメロぎっくり腰

田山ミキタマ３が好き３が好き
田山ミキタマ３が好き３が好き
夢をもとめてこんどこそ（トゥルー・トゥ・ライフ）
おじゃましますマス　おじゃましますマス
たーやま　田山くん

カランカランカランいい気味ね
カランカランカランいい気味よ

進化したアルマゲ＝512k作戦（大爆笑）いやあ、爆笑してる場合じゃないかもしれないｗ
自らが一定期間、投稿規制されるのと引換に、スレを機能停止させてしまう豪快なワザだ。
何が恐ろしいかって、3月19日に始まった爆撃の効果が、5月2日に不意に現れるというｗ
予測不可能なところだ。とりあえず、爆撃中の512k部隊のしょうもない画像を入手した。

■タヤモール･ハードキャッスル／512k
ttp://upjo.com/up2/data/Tayam512k.jpg

抵抗は不可能と思われる無敵の512k作戦だが、我々にも対策はある。
一番阻止したいハズの「次スレ」が簡単に立ってしまうのでＲ（大爆笑）

しかも、今もなおスレ一覧に３スレ並ぶという田山ウハウハ状態ですな（大爆笑）
また爆撃したら。今度は４、その次は９…これは増殖人形の怨念か？

田山軍神奈川方面自打撃軍203.82.119.202特殊工作部隊隊長
田樹 山三（たぎ やまぞう）のコメント

「あ〜つまんね〜〜〜〜」（大孤独）

ヴァカ犬ちゃん達、相変わらず能天気だねえｗ

なに糞スレ重複させてんだよ。削除依頼してこいや（大重複）

>>61
自分ですればぁ？（大怠慢）

>>61
> 自作自演だから毎回同じなだけ（大爆笑）>>49

今朝のこれってどういうこと？
もしかして、ここのIDが毎日変わるように、IPアドレスも毎日変わるって思ってない？（大珍解）

公式インタビューの点を落として芋グロの点を上げまくって
HMVからロックされた馬鹿も、きっとおんなじIPなんだろうな（大推理）

>>64
大爆笑（大爆笑）

偉そうに田山Wikiで

> この記事は2ちゃんねるから引用された文章と独断の推測で構成されています。
> そもそも偏見だらけの記事はWikipediaに必要ありません。削除すべきかと存じますが。

なんて抜かしてんのも、前スレを■で埋めて規制された後。
何が「存じますが」だか、迷惑野郎が。
このスレの内容とwikiをいちいち照合するのは田山本人以外誰がいるんだよ。
そのうちROCKS OFFの執筆も根絶すべきかと存じますぜ（大噴飯）

>>63
何で俺が>>49なんだよｗ

批判的なレスは全て同一人物＝田山なのか？
本当に能天気な奴らだな（大妄想）

>>67
だからｗ、IPアドレスも毎日変わると思ってたんだろ？（大演技）

>>61=67=「ヴァカ犬ちゃん」使い

あれ、あんた以前は田山を名乗っていたはずなのに
その設定はどこ行っちゃったの？（大忘却）

【気になるあの人】文句垂れながら他スレで宣伝活動ｗｗｗ（2009/05/02）

【ﾛﾝﾘｰYME】田山三樹ロジック20底【論理ﾒﾁｬｸﾁｬ】
http://schiphol.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1234174779/761
761 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 ﾒｪﾙ：sage 投稿日：2009/05/02(土) 17:41:21 ID:VEDYwCRA
もう畑の摘蕾は終わったのか？

【ﾛﾝﾘｰYME】田山三樹ロジック20.5底【論理ﾒﾁｬｸﾁｬ】
http://schiphol.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1241262512/8
8 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 ﾒｪﾙ：sage 投稿日：2009/05/02(土) 22:23:50 ID:VEDYwCRA
粘着行為なんて止めたら？
みっともないよ

【サブカル】宅八郎【歌舞伎町ホスト】
http://schiphol.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1092845638/614
614 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 ﾒｪﾙ：sage 投稿日：2009/05/02(土) 22:26:36 ID:VEDYwCRA
田山スレが新スレに移行しました！

>>702
ｗｗｗ（大爆笑）

他スレに呼びかけて少しでも自分の援軍☆田山軍を増やしたいんだろうが、
田丸浩史スレに特攻かけて無視された教訓がまるで生きてない（再爆笑）

どこまで「能天気」ｗなんだろう、田山って人は（大嘲笑）

失礼。>>70ね。

宅スレから飛んできましたよ









というレスが欲しいんだろうけどさ、
一部の音楽ファン以外には無名なんだよ田山は。
自分に影響力があるとでも思ってんのかね、デクノボウ（大爆笑）

皆さんはご存じかと思いますが、NOH MASK（＝能面）によるYMO「音楽」の珍カバー、
「EMPIRE OF THE SIGNS」がニコ動にありましたので貼っておきましょう。
ttp://www.nicovideo.jp/watch/nm6443427

海外ならではの珍解釈というかｗ「YMOを聴いて悟りを開く」などと歌ってますが、
教授のサンストでも紹介されて「このバンドは分数コードがわかってない」とかｗ
厳しいご意見をいただいておりましたね。収録アルバムは『ORIENTED』でした。

ついでに自慢の一品を紹介させていただきます。これはかなりのレア盤だと思います。
でも内容は聴けたもんじゃありませんでした。おそらく音楽自体がわかってないかとｗ

■NOH WEATHER/ORE WANTED
ttp://upjo.com/up2/data/NohWeather.jpg

（番外豆知識）「のうてんき」というと自分は「脳天気」と書いてしまいますが、
脳天気・能天気・能転気のいずれもが同じ意味で使われており、間違いではないようです。

田中みたいにシコシコP2Pで音源集めてコレクションか（苦笑）

シコシコは田山三樹の営むのほほん性生活だけでいいよ（大福原愛）

>>76
名乗りすら出来ない、文章の上手くならないキチガイは死んだ方がいいと思う。

>>76
いやあ、さすがアルファ倉庫から秘蔵音源根こそぎ直盗りしてきたお方のお言葉は重いですなあ(大感心)
風格すら感じる…盗っ人として(大爆笑)

>>79
ものすごく同意（大爆笑）
欲しけりゃ原本をぶん盗ってこい！という、何かやらかした人特有の凄みを感じます（大重圧）

>>76のおかげで田山の窃盗歴が再インストールされました（大爆笑）

では、音楽の話でも（大爆笑）

■MICHAEL ROTHER - CDJournal.com
ttp://www.cdjournal.com/main/artist/artist.php?ano=181064

NEU!やHARMONIAを経てソロとなったミヒャエル･ローターの作品が国内初CD化されます。
（紙ジャケSHM-CDで\3,300-はちょっと高めですが…。輸入盤は普通に入手可能です）
まあ、今で言えばアンビエントの始祖の一人と言えるかと思いますが、当時はプログレの
一種としか言いようが無かった音楽ですよね。優しいサイド･オブ･ノイ!とでも言いますか。

『FLAMMENDE HERZEN （邦題：燃える心）』の3曲目「Karussell（邦題：回転木馬）」は
一風堂の「ジャーマン･ロード」の元ネタではないかという説があるｗナンバーです。
この曲に「アウトバーン」の疾走感を加えたら「ジャーマン･ロード」が出来たみたいな。
ちなみにプロデュースはコニー･プランク、ドラムスはヤキ･リーベツァイトが叩いてます。

>>75
ボクハ　田中本パクッテ　本書ク

のパクリだよな？な？>>76（大能天気）

G.W.スペシャル【ルーム・エコー伝説】究極のアーカイブｗを今一度！（何が何やら）

112 名前：伝説の名無しさん ﾒｪﾙ：sage 投稿日：2007/04/11(水) 02:56:27
ルーム・エコー＝部屋のエコー

これ別に変だと思わないな。英語的なちゃんとした意味の話ってことなのかな？
ちゃんとしたスタジオじゃない、プリプロ用の部屋とか、変な金属的な反響する部屋とか入ったら
面白いから手叩いて反射音チェックしたりして、面白い部屋鳴りするねとか
この部屋変なルームエコーかかってるねとか普通によく言うよ。
この場合ルーム・エコー＝部屋のエコー、部屋鳴りみたいな意味合いで使ってるけど。
そういう話じゃないのかな。

182 名前：112 ﾒｪﾙ：sage 投稿日：2007/04/14(土) 06:15:05
「ちゃんとしたスタジオじゃない、〜」以降はまともなスタジオの話じゃないの。
自分の場合、生音録音しない打ちこみメインの仕事だと、曲作りからミックスまで
ビルの一室とかマンションの個人プライベートスタジオとかそれこそ自宅とか、
作業場がそういうとこが多いから。ごくまれにまともなスタジオで出音チェックするくらい。

スピーカーで音出してるとき、たとえば部屋が変なルームエコーかかっててとか、
部屋鳴りに癖がありすぎて音が分かりづらいとか、音が寄って聞こえるとか、
そういうふうに日常使ってるなあって話を書いたつもりだったの。ちょっと言葉が足らなかったかも。
逆に、手叩くとキーンとかビーンとか超ショートディレイにフィードバックかけたような音鳴る場合あるでしょ。
それフラッターエコーとかいうでしょ、自分はエンジニアじゃないからそんな言葉普段は使わないけど。
ビーンていうのも一種の音ネタとしてみれば面白いから、この変なルームエコーとか部屋鳴りの味を生かして、
変なクラップネタ、サンプルネタとして録音しておこう、とかって意味あいで使ってるって言いたかったの。
ちゃんとしたエンジニアさんとかなら、そう言う風に使わないのかも知れないけど。

直前の書きこみ見て、ふらっと書きこんだだけで、こんなに色々書かれるとは思わなかった。
一風堂とか、全然別の人に思われてるみたいだけど、何が何やら。

【田】YMO【山】
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/legend/1174917122/

>>84
いやあ、懐かしいです。

しかしまぁあれですよｗ、たった２つの駄レスの中に
17回もあるんですね、「とか」がｗｗｗ
ついつい楽しい思いで数えてみました（大爆笑）

本格的な田山文体研究が始まったエポックメイキングな投稿でした（再爆笑）

>>85
ｗｗｗとか（大爆笑）

>>86
http://www.とか.com/tayama/daibaku_show

も参照のこと（大爆笑）

とか、と聞いて渡嘉敷勝男と田山の画像合成を思いたったが、今回は見送ったとかｗ

GW中にスレ移行してたんですね。
遅ればせながら>>1さん、愉快なテンプレともども乙でしたｗ

ところで>>1を読んでいて「ニセ田山」という言葉が気になりました。
これは今後「ニセ田山（自称）」もしくは「自称・ニセ田山」とした方が
相応しいのではないかと、余計なことを考えた次第です。

ピンとくる素材がなくて、新しいアイコラ（大爆笑）の製作が滞ってますが、
また唐突に新シリーズを開始したいと思ってます。

>>89
新作お待ちしております。わかりますｗ、テーマが見つかってしまえば仕事は早いんですけどね。


■クラフトウェーク待望の新作発表！　KRAFTWEAK/OUT BURN
ttp://upjo.com/up2/data/Kraftweak_OutB.jpg

待望の新作はなんと、スペシャル･ゲストとしてあの“炎のドライバー”ミキエル・タヤマッハー
が参加。レコーディング中は何度も高速道路へ繰り出し、ルール無用のドライブ･テクニックを
披露してたとか。最近は付けたばっかりのETCにすっかりハマってご機嫌だそうです。また、
“本物のニュー･ウェイヴ”クラウス･ミキもボーカルで参加。あなたもドライブにいかが？！ｗ

（番外豆知識）OUT BURN　なんて言葉が実際にあるのか？と、冗談でGoogle翻訳してみたところ、
「疲れ果てる」と出ましたｗｗｗ　早く廃業して楽になってください（大爆笑）

話題の新作『OUT BURN』ですが、日本盤は日本の交通事情（右ハンドル･左通行）に合わせ、
水平方向に反転したジャケットが採用されるそうです。やはり日本人は左通行に慣れている
せいか、不思議なことに同じ画像でもスピード感がアップｗ、また危険予知度も倍増しますｗ

■KRAFTWEAK/OUT BURN（日本発売盤）
ttp://upjo.com/up2/data/Kraft_OutB_jp.jpg

なんじゃコラ
まだ田山の同人誌の装丁の方がはるかに上だぞ
ガンガレキモヲタｗ

>>93
> 田山の同人誌

うｐうｐ！（大吹聴）

>>93
田山の同人誌？
ケミカルなんとかっていうのは吉村の作品だし、何だろ…
福原愛のアイコラ集か何かですか？（大失笑）

>>93
田山の同人誌の装丁ってあのセンスの欠片もない偽揚げや芋グロのこと言ってンのか？
万が一田山がまた本を出すとき、装丁は>>92に頼んだほうがいいと思うぜ。
首都高でETCをつけたばっかのシトロエンが料金所のゲート内で炎上してるところなんて表紙にデザインすれば
売上部数も今までの糞本より上がるんじゃねーの?（大炎上）
北中に相談してみな?マジで（大爆笑）

■一風堂　MAGIC VOX 〜 IPPU-DO ERA 1979-1984（ソニー･ミュージックダイレクト）
ttp://www.sonymusicshop.jp/detail.asp?goods=MHCL000001021

延長に次ぐ延長で、もうカウントするのもバカらしくなってましたが（大放置）
3月から4月にかけて不自然に上昇しｗ、現在まさかの48%達成！
とりあえず予約受付期間は5月13日までですが、100%延長決定！（大プレス済み）

>>97
ああ、まだやってたんですね。そういえば。
この数字は捏造云々というよりは以前から予約していた人に対してのソニー側の配慮みたいな感じだな(大爆笑)
田山監修でなければとうの昔に発売決定してたのにカワイソスマー坊(大犠牲)

>>93
> なんじゃコラ

ひょっとしてｗ「なんだこりゃ」と「コラ」をひっかけたんですね！今気が付きました（大時差）

あ、違ったｗ「なんじゃこりゃ」と「コラ」をひっかけたんですね！松田優作ですねｗ（大訂正）

>>97
> 3月から4月にかけて不自然に上昇しｗ、現在まさかの48%達成！

実質25％って感じでしょうなｗ　おそらく30％がプラマイゼロのラインで、
実数で発売するのはあまりにも忍びないため多少の操作が入ってる気がします。
自称・ニセ田山が「出るんだよ」と言い張ってたのは、そういう理由なんでしょう。

ただし、コストを抑えるため縁起録は付かないはず（大割愛）

『MAGIC VOX』発売時、レココレ誌上で10ページに渡り、驚異の自作自演をしてみせた田山ｗ
「これで一風堂の音源はすべて」と言い切ってしまった「なんじゃコラ」記述を再確認してみよう。

■レコード･コレクターズ 2007年1月号　特集／一風堂　P.102, 105
　まず初めに、『MAGIC VOX 〜 IPPU-DO ERA 1979-1984 〜』の監修者として企画主旨の説明を
したい。本ボックスは今までベスト盤と土屋昌己の『RICE MUSIC』を除いてはすべて未CD化だった
一風堂本体のオリジナル･アルバムと、その活動期に作られたメンバーのソロ作品の音源すべてを
包括し、彼らが活躍した時代（Era）を丸ごとパックしたものだ。従ってその時期の音源をアルバム、
シングル問わず、すべて集めた。さらにこの時代を当事者たちの言葉で検証すべく、メンバー全員
および関係者、計8人への取りおろしインタヴューと新たに作成した活動年表とをブックレットにした。
以下、その内容を時間軸に沿って内容を紹介していこう。
（4ページに渡り各ディスクについて“その内容を時間軸に沿って内容を紹介”ｗ。省略します）
　一風堂のスタジオ音源は今回すべてボックスに収録した。あとはライヴ音源や、TV出演などのさま
ざまな映像。これらもまた、本ボックス発売を端緒として、発掘できたらと思っている。時間はかかる
かもしれないが、期待していただきたい。

＞これらもまた、本ボックス発売を端緒として、発掘できたらと思っている。
できてない（大妄言）

>その時期の音源をアルバム、シングル問わず、すべて集めた。
シングルの違いもわからずだった癖に。監修者が書いてる原稿なんだから、嘘がある！と言われてもキレんなよ（嘲笑）。

まぁ田山には能力が無いって、自分で証明しちゃったよなｗ
レコード会社も「田山は使えない」って学習したんだろうなｗ

そして現在、田山はもうろう中（大爆笑）

ミキちゃんはこっちには記念カキコしていかなかったのか（大書逃）

■クラフトウェークの新作にリミックス盤が登場！　KRAFTWEAK/OUT BURN REVISITED
ttp://upjo.com/up2/data/Kraft_OutBR.jpg

発表以来、大反響を巻き起こしている『アウト･バーン >>90 』に、なんとリミックス盤が登場！
対向車線を走るクラウスを見つけて笑っていたメンバー達。そこに猛スピードで突っ込んできた
“炎のドライバー”ミキエル・タヤマッハー。彼は超絶テクニックでメンバーの乗る車を交わし、
衝突事故だけは免れたようですが、ただいま世界最速のメルセデス･パトカーに追跡されており、
逮捕は時間の問題かと思われます。逆走男、タヤマッハーはこのまま逃げ切れのんか？！ｗ

さて、久々にアイコラ（大爆笑）起動ですｗ
前スレを襲った爆撃を見ていて、何かに似ているなと思ったら、
レコード棚にあの幾何学模様とそっくりなジャケットがありました。

■自己主張が強いのに隠したい音楽はみんな“隠蔽音楽”と呼ばれてましたでしょ？ （大爆笑）
ttp://upjo.com/up2/data/yme80.jpg

>>108
ジャケを壁に飾りたいですね
インテリアに最適です（大装飾）

せっかくのＧＷを家族サービスに費やしたので、今日は久々のレコ棚漁りに夢中ですｗ
ついでにもう１枚。

プログレと言えば、「曲が長いほど偉いという“プログレの法則”を体現する１枚」と、
駄文の法則が作動したイメスが思い出されます（大爆笑）
今日は「密度の高いインタープレイのカッコよさにたまげる」と言われる『廃業危機』ではなく、
あの名曲「ロンリーニート」を収めたアルバムの方をご紹介しましょう。

■アルバムタイトルの意味はいったい…
ttp://upjo.com/up2/data/yme81.jpg

>>110
一世を風靡した一連のトンマー・ターヤマのプロデュース作品の一枚ですね（大迷盤）

いやあ、レコ棚漁りは尽きない。いつまで続くことやら…（大杞憂）

宅八郎さんが疑問を呈するアキシブ系（大爆笑）は１枚も所有してませんが、
山のように所有していた通称・渋谷系からのご紹介。
オリジナル・ダヴンの田山島貴男が在籍していた第２期ミキカート・ファイヴの傑作
『月刊誌廃刊』です。


■田中氏は野宮三貴加入直後の『お釜上位時代』がお好きなようですｗ
ttp://upjo.com/up2/data/yme82.jpg

>>112
いやあ、いい感じですね。釣られてウチのレコ棚も30分漁ってみました。

キーンとかビーンとかの変なルームエコーとか部屋鳴りの味を生かした音楽の第一人者、
Y.M.イーノの傑作が出てきました。『アナザー･キーン･ビーン･ワールド』ってヤツですｗ
■Y.M.ENO/ANOTHER KEEN BEEN WORLD
ttp://upjo.com/up2/data/AnotherKBW.jpg

>>113
いやあ、増殖イーノが柏手を打ちまくると、さぞかし五月蠅いでしょう。
悪夢を絵に描いたようです（大迷惑）

さて、先ほどの通称・渋谷系の代表格と言えば欠かせないのが
「パークリ」ことクリッパーズ・ギター。
今やコシメロアスとして活躍する小田山圭吾クンと小沢健三樹クンのデュオです。
彼らの最終作にして問題作『シカタ先☆生の広告塔』をご紹介しましょう。

■もしやこれがアキシブ系って奴ですか、先☆生（大微笑）
ttp://upjo.com/up2/data/yme83.jpg

【真に迫った☆しょうもない画像だなｗ 】
今でこそ日本でキーン･ビーン･ミュージックの第一人者として知られるY.M.イーノですが、
デビュー当初から現在に至るまで、誰にも理解されず、災難続きの毎日だそうです。そんな中、
>>113に続いて発表された駄作が『ビフォア･アンド･アタフター･サイナンス』でしたｗ

■Y.M.ENO/BEFORE AND ATAFTER SCINANCE
ttp://upjo.com/up2/data/BeforeAtafter.jpg

>>115
四方にも見えます（大類似）
http://yaplog.jp/shinkiba/archive/395

>>108
なんとかパターンの『アバレ･ミキィ』はお持ちじゃないですか？
>>110
ヒットしたシングルは「オーナー･オブ･ア･チキン･ハート」だったと記憶しております（大鶏心）

>>117
> 「オーナー･オブ･ア･チキン･ハート」

これは失礼しました。
邦題が「ロンリーＹＭＥ」だったので混乱しました（大爆笑）

なんとかパターンは所有してたと思いますので、また帰宅したら漁ってみますｗ

■プリンス - CD - CDJournal.com
ttp://www.cdjournal.com/main/artist/contents.php?cno=06&ano=127680

いやあ、プリンスがもっとも冴えていた80年代の作品群が紙ジャケで再発されるそうです。
プリンスをテクノの文脈で語る人はほとんど見たことありませんが、80年代中頃の作品はかなり
テクノ度が高かった。個人的に『パレード』あたりはテクノ･ポップだと思って聴いてましたね。
ファルセットで歌うボーカルに好き嫌いが分かれそうですが･･･
幸宏さんの「Stranger Things Have Happened」が「When Doves Cry」に似てるという説ｗが
ありましたね。

駄文界の年老いたプリンスこと、アンノンネームの煽り屋さんは
IP曝されたとたんに静かになりましたなあ(大爆笑)
Wiki大虐殺、第一次512k作戦発動時にはあれほど元気だったのに(大敗戦)

オマエらまだHMVやAMAZONの他にWikiまで荒らしてるのか（大災害）

>>121
話題が２年近く古いよ、キモオタ君（田山三樹☆大爆笑）

>>121、死んじまえ！

>>121
元気そうだなｗ
まあ好きなこと書いてくれて構わないが、512k作戦は無効かな。（大読み）

判りにくい君の言い回しの数々を、一冊の本にまとめてみてはどうだろう？
題して「田山三樹の“使えない日常会話”」だ。芋本より売れるかな。（大感触）

>>121
> HMV
芋グロの評価をあげあげして、代わりに公式インタビューの点を下げてたら
IPが割れて「ロックされた」と自分で白状した自称・ニセ田山（大爆笑）

> AMAZON
偽揚げや芋グロをおぼつかない日本語でベタ褒めするキャラを増殖して
本当にそのまま増殖人形まで褒めちぎった自称・ニセ田山（再爆笑）

> Wiki
田山に都合の悪い項目ばかり議論もなくいきなり削除、
その後このスレに512k爆弾（■の連弾）を投下しまくった
IPアドレス 203.82.119.202こと自称・ニセ田山（大悪党）

まったく、困った奴がスレにいるもんだ（田山三樹★大爆笑）

そういえば今日、やっと立ち読みしました、コレ。
■THE DIG Japan Edition／ROCKS OFF Vol. 6（シンコーミュージック･エンタテイメント）
ttp://www.shinko-music.co.jp/main/ProductDetail.do?pid=1632540

いわゆる「点線フライング理論」を初体験しました。印象に残ってることだけ書きますが、
まず過去に海外進出した音楽家やスポーツ選手は「点」の存在だったそうです。（大爆笑1）
例として小澤征爾や野茂英雄が挙げられていました。この人達は「点」です。（大爆笑2）
ですが、YMOとアルファ･レコードはちゃんと戦略があったので「線」でした。（大爆笑3）
後にプラスチックスや一風堂も出て行ったので、さらに「線」になりました。（大爆笑4）
･･･とまあ、田山の中ではまだまだ「アルファのムダ毛」が続いてるようでした。

これから海外進出を目指すそこのあなたッ！　あなたもきっと「点」と呼ばれるでしょう。

田中スレではVSにしたがってるようだがお前なんざ相手にしてねえんだよ（爆笑）
高卒とか嘘ばっか書いてんじゃねえよ（大爆笑）

えぇぇどなたか>>127の心の叫びｗを受け止めてください（大募集）
しかし、なんでまた今日になってWikiにキレてんのか？ｗ
これも自白なのか（大白状）

>>127
＞田中スレ
なにそれ（大注目）

>>127
よう、HMVの点は線はならなかったな(大爆笑)
それどころかその点も不正発覚で減点されてるし(大爆笑)

> 田中スレ
いやあ、他人が脳内で何しようと、とやかく言えないけれども…それにしてもｗ
まさかの脳内スレ立て乙（大爆笑）

田中スレを立てて、そこでゴロ巻いてりゃあさぞかし気分もいいだろうに
それが出来ないところを見るとやっぱりチキンなんだね。
チキンハートのミキタマたん(大鶏心)

>>127
何をやらせても何を書かせても中途半端だな。
どうせ漫画誌の編集長すらまともに務められなかったんだろ？

田山なんぞに音楽を語る資格があるのか？

>>127、>田中スレ？
お特異の捏造かよ。人間＆物書きの資格無し！
















早死にして欲しいな、田山には。

クラフトウェークの大傑作『アウト･バーン』がファイナル･エディションとなって新装登場！
卓越したドライヴ･テクニックでパトカーの追跡をも逃げ切ったミキエル・タヤマッハー。
しかし、ETCの出口を誤認し、渋滞していた車両の列に激突、ついに逃亡劇は終焉を迎えた。
･･･2009年、ETC装着記念3部作（>>90,107）の感動のクライマックスを君も見逃すなｗ！

■アウト･バーン〜ETCレヴォリューション　KRAFTWEAK/OUT BURN ETC REVOLUTION
ttp://upjo.com/up2/data/Kraft_OutBRev.jpg

セルフ・リミックスversionの”ダ（駄）・ミックソ”もよろすく（大迷盤）

蛇足大杉。しかも別な人間に責任転嫁。こりゃPerfume公式仕事なんて夢のまた夢。

ttp://allabout.co.jp/entertainment/technopop/closeup/CU20081103A/

http://allabout.co.jp/entertainment/technopop/closeup/CU20081103A/index2.htm
×富田勲氏
○冨田勲氏
さて。いつ直るかな（大修正）

ZTTジャパン、今度はフランキーが紙ジャケ復刻だそうです。
イエスの紙ジャケSHM-CDも出ますね。『論理派』は絶対買おうと思いますｗ

■ZTTアーカイブスにポーグスのシェインとフランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドの作品群が登場！
ttp://www.cdjournal.com/main/news/news.php?nno=23978
■イエス - CD - CDJournal.com
ttp://www.cdjournal.com/main/artist/contents.php?cno=06&ano=102238

>>139
トレヴァー・ホーンが見たら、泣いて握手を求めてくる素晴らしい出来だね。
こんな素晴らしいグラフィックデザイナーが日本では埋もれているのかい？
そういって不思議がってたよ（大爆笑）

>>140
おっ！せっかくレスくれたのに悪いけど>>139のリンクはCDジャーナルのリリース情報だよ。
そんなもの見てトレヴァーさんが泣くって？意味不明で不思議がってるのはこっちだよ、ミキさん！ｗ

>>141
いやあ、>>140には本当に大爆笑ですね（田山三樹★大黒星）

ろくにリンクも確認せずレスを投下しなければならないほど
ミキタマ＠自称ニセ田山は追いつめられてるんでしょうか。
こんな調子じゃ、いよいよ完全廃業ですな（大爆笑）

邦題によるYMEデスコグラヒー

時間と暇閑
ばったもの
ノンキデイズ
廃業危機
ノンキソングス
出版剽窃学の物語
パクリヤー
終極
エットーマト
パクリ
ノンキショウズ
ロンリー・チキン・ニート
リトル・ニンニキ・ジェネレーター
愛（注：人名）・トーク

>>135
アイムソーリー今見たよ
アウトバーンを半裸で走る田山氏（超爆）

>>138
誤字を見つけただけで凄く嬉しそうだねｗ
田山とは無関係だけど、いつか修正されたらいいね（大期待）

それにしても、さすが田中さん。
ジョルジョとパフュームがそっくりだ、なんて
さすが日本有数のテクノポッパー（大爆笑）だねえｗ

>>145
おまえ、何しに来てんの？
ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

>>145
ミキさん、ここは田中スレ（>>127）じゃありませんよ（大爆笑）

不覚にも、今夜の田山にはロックを感じた。（大ビハインド･ザ･マスク）

まぁ冗談だが（田山三樹☆大ご機嫌）

>>145
誤爆を誤字と間違えるなwwんwwてw
それも誤字だったってオチかい？
まさに三段逆スライド方式クソバカ野郎だな(大誤字)

誤字・誤爆・誤認・誤ＹＭＥ（田山三樹★大誤算）

>>144
まだ発表前なのに･･･もう見てたのか。さすがは田山氏（大爆笑）

3部作で完結したのも記憶に新しい『アウト･バーン』ですが、今回メンバーの強い要望によりｗ
コアなファン向けの企画としてデモ･ヴァージョン集が発表されることになりました。
まだミキエル･タヤマッハーの参加が決まる前の貴重な記録に触れられる、またとない機会です！

■アウト･バーン･デモトラックス　KRAFTWEAK/OUT BURN DEMOTRACKS
ttp://upjo.com/up2/data/Kraft_OutBDemo.jpg

>>145
POP2＊5みてる人間には
誰が四方All aboutの誤字指摘にわざわざ突っ込みいれるかなんて
ばればれですよ、関西のスタッフゥ〜さん（大露出）

■一風堂　MAGIC VOX 〜 IPPU-DO ERA 1979-1984（ソニー･ミュージックダイレクト）
ttp://www.sonymusicshop.jp/detail.asp?goods=MHCL000001021

ついに50%達成しました！（大爆笑）予約期間も6月17日まで延長決定！（大延期）
とにかく100%になるまで延長決定！（全然余裕）

【ご購入を検討されているお客様へ】
レココレ 2007年1月号においての監修者本人による以下の記述は誤りですのでご注意ください。
> 本ボックスは今までベスト盤と土屋昌己の『RICE MUSIC』を除いてはすべて未CD化だった
> 一風堂本体のオリジナル･アルバムと、その活動期に作られたメンバーのソロ作品の音源すべてを
> 包括し、彼らが活躍した時代（Era）を丸ごとパックしたものだ。従ってその時期の音源をアルバム、
> シングル問わず、すべて集めた。
> 一風堂のスタジオ音源は今回すべてボックスに収録した。

オタクの同族嫌悪は酷いな（大爆笑）

>>154
田山三樹 vs 四方宏明
…か。確かに酷いな（大同情）

>>154
自著のユーザー（大爆笑）にすら劣る田山が俺たちと「同族」？ｗ
おこがましいにも程があるだろ、オカマ族のくせに（大憤慨）

しかしまぁアレだなｗ。Wikiはいろんなところに転載されるんですね。ほんの一例です！（大列挙）

■田山三樹 とは - Wikipedia@pedia
ttp://wikipedia.atpedia.jp/wiki/%E7%94%B0%E5%B1%B1%E4%B8%89%E6%A8%B9
■田山三樹とは - goo Wikipedia (ウィキペディア)
ttp://wpedia.goo.ne.jp/wiki/%E7%94%B0%E5%B1%B1%E4%B8%89%E6%A8%B9
■田山三樹 の情報と画像＠apis
ttp://wiki.apis.in/%E7%94%B0%E5%B1%B1%E4%B8%89%E6%A8%B9.html
■田山三樹 壁紙 - 壁紙.com
ttp://www.kabegami.com/search/search.php?asp_id=1&course_num=1&encode=EUC-JP&keywd=%C5%C4%BB%B3%BB%B0%BC%F9&x=60&y=15

>田山三樹 壁紙

大爆笑(大場違い)
職人さん是非とも！(大壁紙)

一風堂はバラ売りで十分

>>157
田山壁紙もオモシロけりゃ盛り上がるんだけどなー（大失笑）
田山の駄文を叩いてる連中も同じような最低のセンスだからなー（大苦笑）
田山みたいに自画自賛して木枯らし吹いてるしー（大羞恥）
田山に訴えられて田山ウイルスに自己感染しないようになー（大感染）

>>160
> 田山に訴えられて田山ウイルスに自己感染しないようになー（大感染）

なんなら、田山に詳細なプロフ入りのブログでも作らせてやって
実名で「訴えます」宣言でもさせてあげたら？

まあ、チキンにはできないと思うけど（大冷笑）

>>160
> 最低のセンス
> 田山みたいに自画自賛
ってまた自己申告かよｗいつから田山三樹の自白スレになったんだよｗｗｗ

> 田山に訴えられて田山ウイルスに自己感染しないようになー（大感染）
これは完全に田山用語。田山本人にしか意味は判らない（大爆笑）

>>160
くだらない、まるで田山ムキが書いた…いや、田山がムキになって書いた文か（大失笑）

オマエらのユーモアの無さとセンスの悪さのおかげで（大爆笑）

田山の心の広さと男前さだけが際立つスレだ（大愉快）

>>164
そんなレスを投下するほど、田山三樹が本物の馬鹿にしか思えなくなるだろ。

ま、もともと馬鹿そうなやつだから、何の疑問もなく馬鹿認定（大爆笑）

>>165
独りで頑張ってるオマエが馬鹿みたい（大爆笑）

>>166

160 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2009/05/18(月) 10:14:57 ID:dk/Tx09X
164 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2009/05/18(月) 11:13:26 ID:dk/Tx09X
166 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2009/05/18(月) 11:46:11 ID:dk/Tx09X

平日の午前中から暇そうで何よりだな（大失笑）

>>167
逆立ちしてもオマエには勝てないよ（大反射）

>>168
最近、北中さんと音信不通らしいじゃんｗ

>>ID:dk/Tx09X

> 田山の駄文
> 田山みたいに自画自賛して
> 田山の心の広さと男前さだけが際立つスレだ（大愉快）

相変わらず他人格が一方向に固定できない人（田山三樹★大爆笑）

ミキさん！・・・最初はコラかと思いましたが、高速道路を半裸で横切るのは禁止ですよ！
だからって服を着てればいいという問題でもありませんよ！それに・・・自分だけ「職を保証しろ！」
なんて、考え方が甘すぎます！村の皆さんにもそうお伝えください。

匿名：東京都・スーパーキャバ嬢・独身（61）

>>168
朝立ちしてもオマエには勝てないよ

に見えた（大爆笑）
てっきり田山は朝立ちしても短小包茎なのかと思いましたよ。失敬失敬（小爆笑 A.K.A 笑いをこらえ）

>>168

「北中につけば仕事はつきない。いつまで続くことやら───」
こんな言葉を腰に。
　　　　　　　　　　　　　　　　　田山三樹大爆笑（1961-2009）

ID:dk/Tx09X、何しに来てんの？クズ！

北中の名を出されると思考が停止する ID:dk/Tx09X（田山三樹★大黒星）

>>169-175
かまってもらえてよっぽどうれしかったらしいな（大爆笑）
オマエには負けるって書いただろろろろろ（ディレイ笑）

>>176
なぁ、北中正和さんから何を学んだの？
まさか文字だけじゃないだろ？（大爆笑）

>>177
ナニ分かった風に聞いてんだ？バカ
業界の話なんかしても
オマエみたいなニートには一生分からんだろ（大都会）
せいぜいニートの手慰みでもして
自分探しガンバレよ！（大激励）

>>178
いくらWikipediaの都合悪いところを削除しようと、
いくらこんなところで頑張ろうと、北中さんが仕事くれることはないだろ（大扇情）

>>178
>業界の話なんかしても

おいおい、そもそもＹMEなんて何業界だよ？（大失笑）

>>178
＞（大都会）
♪あ〜あーーーはあてしーないいーーー（大田舎在住）

>>178
へー業界の人？だったら、お名前は？？











つうか、さっきまでの人格は？

今日の自称ニセ田山＝ID:dk/Tx09Xさんよ、
レスを重ねるたびに「どうもワタクシ、田山三樹と申します。
田んぼの山に、漢数字のサン、樹木のジュです」
って自己申告しちゃう癖、どうにかならんかね。（大注文）

>>178は勢いにまかせて>>177にレスつけてるけど、
北中さんに何か教わった人らしいなｗ（大自白）

どうせ「俺が北中さんにＹＭＯを教えてやった」とか言いたいんだろうが（再扇情）

田山三樹はすてき。

田山三樹はすばらしい。

田山三樹は最高。

田山三樹の考察は深い。

田山三樹の文章は感慨深い。

田山三樹の評論はするどい。

田山三樹の構成力は並外れてる。

田山三樹は人望が厚い。


どんなに誉めても「田山三樹」と付くだけでウソに聞こえるから不思議だ。



否、必然か。

いやあ、スレ興し（誤用）乙です（大振興）しかし、何が田山を動かすのか？ｗ
もう何かの症状にも見えるｗ一連のプチ･アルマゲの原因を、一緒に考えてみよう。

a. レココレに新企画をプレゼンしたが、あっさり却下された。（玄関で）
b. 転載されたWikiの記事を削除したいが、やり方がわからない。（無理よ）
c. ハローワークの職員の、オレ様を見下した態度が気に入らねえ。（何様？）

>>186
考えてみました。

d. ソファの隙間から出てきたプリントゴッコ製名刺を見てたら、過去の自分にムカついた（大後悔）
e. 気晴らしで行ったブコフで、100円で値付けされた偽揚げと芋グロが複数冊並んでた（大投売）
f. 四方に陣中見舞いの電話を入れたら「君、誰？」と言われ、一方的に切られた（大疎遠）

俺も考えてみました。

g. 秘蔵音源発掘のためにアルファ倉庫に佐藤を行かせたが、全ての音源をオレに差し出さなかった。（実行部隊）
h. 徳間社長だけでなく、中村とうようにも罵倒されたことがある。（デクノボウ）
i. 久々に袖を通してみたら、至る所に虫食いの穴が開いていたオークションには出品されなかったウインターライブのジャケット。（アレ？何で家にあるんだろう）

案外これかも。

j. このスレが上位に、しかも罵倒しか出てこないのがわかってるのに、冗談で自分の名前を検索してしまう（大中毒）

本日は故人を偲び、遺作を朗読させていただきます。


「自分探し」

最低のセンス　田山の駄文
馬鹿みたい　自画自賛
せいぜいニートの手慰み

業界の話なんかして
かまってもらえて　うれしかった

心の広さと　男前さ
逆立ちしても　勝てないよ
負けるって書いただろ

独りで頑張ってる　田山の
バカウイルスに自己感染

大都会　大都会　大都会　ろろろろ


　　　　　　　　　　　　　田山三樹☆大爆笑(1961-2009)

>>190
不思議といい感じですね（大絶賛）なんか「中国女」のフランス語の語りのようですねｗ
仏語に翻訳して布井智子さんにエロ声で朗読していただきたい（大アン･モンド･フィニ）
というわけで適当にGoogle翻訳しました。※日本語フォントだと文字化けの場合ありｗ

Trouvez-vous　自分探し

Sens de minimum, Pas de phrase de Tayama　最低のセンス　田山の駄文
Comme des idiots, Trompette　馬鹿みたい　自画自賛
Dans la plupart des, Le jouet avec les s司des de NEETs　せいぜいニートの手慰み

Semble que le discours de l'industrie　業界の話なんかして
Pour obtenir l'attention, Bien　かまってもらえて　うれしかった

Et la taille du cﾏur, Le studmuffin　心の広さと　男前さ
Le Handstand, Il n'est pas dans　逆立ちしても　勝てないよ
Je la perds　負けるって書いただろ

J'ai travaill? dur pour 腎re seul, Tayama　独りで頑張ってる　田山の
Auto-infection avec le stupide virus　バカウイルスに自己感染

Ville, Ville, Ville, Lo-lo-lo-lo...　大都会　大都会　大都会　ろろろろ

Miki Tayama Hilarious (1961-2009)　田山三樹☆大爆笑(1961-2009)

アラアラアラアラ
センスが無いニートだとか云われて
頑張ってみちゃったのか・・・（大唖然）
　
オマエ、根はマジメなんだな！（大爆笑）

ギャハハハハハハハハ！！！！！！！！！！！！！！！！
腹イテーっ！！！！！！！！！！！（チョ＾ねん転＾＾１週間分大爆笑）

あーーー、笑いすぎて書き忘れた
オマエさ、こんなところで毎日他人をバカにしてる暇あったら
ちゃんと働けよ（大爆笑）

>>193
最近、北中さんのブログ見た？ｗ

北中さんの使われてるココログは、投稿されたコメントの編集も削除も
管理者権限でできるんだけど、どういうわけか、
前々スレのリンクを掲載した投稿が晒されたままなんだよねｗ

その代わり、明らかなスパム投稿はこまめに削除されてるようなんだよ
どうしてかな？北中さんも不思議な方だね、ミキちゃん（大放任）

>>195
オマエらみたいな2chに巣食ってる糞虫の生態を
知らしめたいんだろ？（大爆笑）

>>192
× 腹イテーっ！！！！！！！！！！！
○ 腰イテーっ！！！！！！！！！！！
（田山三樹☆大腰痛）

> オマエらみたいな2chに巣食ってる糞虫の生態を
知らしめたいんだろ？（大爆笑）

さすが北中さんのことをよくご存知だｗ
カバン持ちの生態を公開するとは本当に親切な雇い主だな（大開帳）

つか、軒並み関係者をこき下ろして田山氏に迷惑をかけ続けた（大爆笑）お前が
北中さんの話題が出ると、まったくこき下ろせないのはなんでかね（大疑念）

>>199
はぁ？？？
オマエらブログ荒らすのもホドホドにしとけよ（大忠告）
北中氏に限らず、
オマエらみたいな糞虫の存在は
ああいう仕事をしている連中にとっては大迷惑なんだよ
バカニートはアレだな（大失笑）

ID:gRmfin2g、キモっ！（大吐き気）

>>200
はぐらかしてやんの（大防御）

本当にgRmfin2gはチキンだな(大都会)
どうでもいいところにしか噛み付けない根性無しの小鳥ちゃん(大都会パート2)
誰だかわからないけど田山先生に失礼ですよ(大都会パート3)

ＹＭＯメンバー、松武といったアーティスト（そのうち土屋もｗ）は、記事で取り上げなければ
関わらずに済む存在のため、仕事さえなければ如何様にも貶せるが、
北中さんは大御所だけに嫌われると音楽出版界から完全追放される。

出版界浄化のため、私たちは彼のこの言葉を、一生忘れてはならないのだ。

「北中につけば仕事はつきない。いつまで続くことやら───」
こんな言葉を腰に。
　　　　　　　　　　　　　　　　　田山三樹大爆笑（1961-2009）

>>204
そうですね。一生忘れないためにもｗフランス語翻訳いたしましょう（大都会）

"Pour travailler avec si vous avez assez de Kitanaka. Ce qui est long───"
Les mots son lumbar.
　　　　　　　　　　　　　　　　　　Miki Tayama Hilarious (1961-2009)

ウイ！ｗ　ミキ･デ･ダブゥ〜ン！

駄文のオッサンはどうして朝から夜７時までのカキコなんだろ？
そうか、また夜勤バイトを始めたのかｗ（大勤労）

1.奴の精一杯の罵倒が、｢ニート｣｢糞虫｣
2.一方、我々が奴を｢チキン｣｢小物｣と罵倒すると、堰を切ったように怒りだし、

以下、1.から繰り返し

テンプレ（天プラ？ｗ）昇格決定だな（大追補＋大再掲）

「自分探し」

最低のセンス　田山の駄文
馬鹿みたい　自画自賛
せいぜいニートの手慰み

ギャハハハハハハハハ！！！！！！！！！！！！！！！！
腹イテーっ！！！！！！！！！！！（チョ＾ねん転＾＾１週間分大爆笑）

業界の話なんかして
かまってもらえて　うれしかった
大都会　大都会　大都会　ろろろろ

心の広さと　男前さ
逆立ちしても　勝てないよ
負けるって書いただろ

独りで頑張ってる　田山の
バカウイルスに自己感染
大都会　大都会　大都会　ろろろろ

あーーー、笑いすぎて書き忘れた
オマエさ、こんなところで毎日他人をバカにしてる暇あったら
ちゃんと働けよ（大爆笑）

　　　　　　　　　　　　　田山三樹☆大爆笑(1961-2009)

布井さんの話が出た途端にぶちキレたところを見ると、案外「ムダ毛」の頃に
取材を申し込んで冷たく拒否されてたりしてなｗ（大都会）

>>210
ありそうありそう（大爆笑）

布井さんと言えば、声だけしか知らないし･･･それって声優と同じじゃん！ｗ
そう考えると、田山の憧れの人だったという説も納得がいく（大都会）

あちらで「布井は声優なんかじゃないよ！」
とツッコんだのはオレなんだが（大爆笑）

著名人のブログで晒されたからって
いまさら慌てて馬鹿面を隠しても
HMVやAmazon、Wikiまで荒らして
誹謗中傷の扇動をしているオマエの悪事は
もう隠しようがない（大爆笑）

朝から笑わせるなよまったく

※ココから下はIQの低いニートが登場してオウム返しの駄文を書き連ねます

【徹夜バカ伝説】
> NICE AGE　> 対談　松武秀樹×寺田康彦　取材･文=田山三樹
> 126p
──YMOの頃は徹夜が多かったんですか？
松武：徹夜っていうよりも夜からしか（レコーディングを）始めなかった。
寺田：そう、夕方からが多かった。
松武：夕方から始めて次の日の2時、3時までいっちゃう。スタートっていつも夕方6時くらいからだっけ？
> 127p
──その頃から、徹夜が多かったんですか？
寺田：徹夜っていっても朝までっていうのはなかったんじゃないかなあ。
松武：朝まではなかった。
> 136p
──スタジオで寝泊まりとかしましたか？
松武：いやあ、さすがにここで寝たりはない。家に帰らないで飲みに行ったりはしたけど（笑）。
> 137p
──熱がこもってくる頃には電車がなくなり。で、朝までなんてことは多かったんですか？
松武：朝までは稀。だいたい2時くらいで終わる。

> 著名人のブログで晒された

ttp://wabisabiland.cocolog-nifty.com/wabisabiland/2008/10/9500-4042.html

（大爆笑）

>>214-215
相変わらずだな田山以下だな
田山の方がもっとトンチが効いたカキコするだろ
ガンバレ（大爆笑）

> トンチが効いたカキコ

お前のセンスは田山か（大白状）

>>216
田山以下って…
>>214は自分でやった馬鹿インタビューの転載だろ（大失笑）

>>217
【糞虫】
2chの糞スレを住処に、長らく田山文献を読み漁るニート生活を送る。
HMVやアマゾンの書評欄で田山師への愛を告白。すぐさまWikiで田山ページを作成。
立ち読みとネット検索を駆使し、師を越えない程度の低さと
昭和テイスト溢れる駄文を書き連ねる一連の活動が、北中氏に見出される。
Warezを苦使した一連の田山愛コラ☆がトレヴァーホーンに絶賛され一躍注目される。
2010年、憧れの田山プロデュースにより、
ポストYMEとしてデビューが決まる。（大祝福）

さて浮気のバカンスにでも出発するか（大脱出）

>HMVやアマゾンの書評欄で田山師への愛を告白

自分の行為には触れないのなｗ
全部お前がやったHMVの点数操作に起因してんだよ、田山（大失笑）

>>220
それはオマエに便乗した輩の仕業だろ（大誤算）

田山と呼びかけられて反応するなよ、田山（大爆笑）

朝っぱらから田山がまた田山に迷惑かけてるｗのか（大自爆）

やっぱり田山スレはいつ来ても楽しい。

田山ってほんとに間抜けだなｗ

昨夜の書き込みに向かって「朝から笑わせるなよ」だって（田山三樹☆大爆笑）
だいぶもうろうとしてるなｗｗｗ

駄文のオッサン、朝から頑張るなぁ（大血圧）

最近オッサンの煽りに「ニート」という言葉が増えてきたけど、
過去の事例から、自分を励ましているように思えるなｗ

これは、廃業確定？（大扇情）

>>221
順番が逆だろ。
HMVではまず点数操作があって、住人がおかしいと言い出し、
同じ頃尼のコメント欄に気持ち悪い賞賛コメントが掲載され始めた。
だから住人が真のカスタマーレビューを書くことにしたんだぞ。

荒らしたとか抜かしてるが、そもそもレビュー欄を荒らしたのは田山だぞ。

>>213
> あちらで「布井は声優なんかじゃないよ！」
> とツッコんだのはオレなんだが（大爆笑）

YMO◇◆イエローマジックオーケストラ◆◇その16
http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/natsumeloj/1237816377/651
651 名前：昔の名無しで出ています ﾒｪﾙ：sage 投稿日：2009/05/12(火) 19:29:02 ID:???
>>649
布井って声優じゃないよ

･･･またバカな告白だな。唐突に意味不明なレスつけられて、向こうの649さんもトホホだよ。
田山は布井さんに、声優に対する気持ちと同じように、憧れがあったのだろう（大爆笑）
まぁアニオタとイモオタのハイブリッドｗ、日本を代表するキモオタｗ、田山三樹ならではの
実に興味深いエピソードだ（大探求）

どうもよく分からないな
毎日のようにスレを煽っている二人称「オマエ」くんの言いたいことが

自称田山としてカキコミをすることもあれば、
田山を小馬鹿にするようなことを書くこともあり、
かと思えば田山を賞賛するようなことも書いてみたり、

あんたいったいどういうスタンスで何を訴えたいのさ？（大疑問）

それとレスする相手が「オマエ」だったり「オマエら」だったり
想定している相手って個人なの、複数なの、どっちなのさ？（大疑問その２）

ああ、それから北中さんが IPアドレス 203.82.119.202 に
覚えがあるらしいことについては、どう思ってるのさ？（大疑問その３）

>>230
Mikipediaをあれだけ編集しときながら、項目ごと削除しなかったことも謎。
そんなに自分の名前を露出したいのかと（大自愛）

で、ミキちゃん。ウィキが転載されてるサイトへの対処はどうすんのさ？
差し替え依頼メェル出しまくってるの？（大送信）

>>230
作戦(1)＝ > 自称田山としてカキコミをすることもあれば、
作戦(2)＝ > 田山を小馬鹿にするようなことを書くこともあり、
作戦(3)＝ > かと思えば田山を賞賛するようなことも書いてみたり、

【黎明期】（懐メロ板 芋スレ出現〜田山スレ最初期）
　誰でも思いつくファン設定＝作戦(3)を展開し「擁護派」なる言葉を生み出す。
　（例）◆ルームエコーってよく言うよ

【混迷期】（田山スレ初期〜中期）
　他人の援護がまるで得られず「擁護派vsアンチ」の対立構造は無理と判断、
　他のライターの名を出すことで「私、嫉妬されてます」と印象操作を試みる。
　（例）◆オマエ、田中だろｗｗｗ

【自暴自期】（田山スレ中期〜）
　上記の戦法は却って火に油を注ぎ、自分を優位に見せることが叶わなくなった。
　そこで「まさか本人が自分を貶すことはないだろう」と作戦(2)に切り替え、
　アンチ住人に欠陥があるかのごとき誘導に打って出る。
　（例）◆オマエら、田山並みだな（大勝利）

【酩酊期】（田山末期）
　「オレ以外全員敵」という危機的マンネリを打破するため本人名義で登場＝作戦(1)
　「皆さん、本人として出てきたら、少しは優しくしてくれますでしょ？」という
　ＫＹな予想に反し、住人の攻撃はより苛烈かつ辛辣なものとなった。
　失禁しながら「オレはニセ田山だよーん」と捨て台詞を残すも、心に深い傷を負った。

　これ以降、田山は完全に目標も見失い、作戦(1)(2)(3)および「オマエ」「オマエら」が混乱し
　腰もメロメロのもうろう状態へと突入し現在に至る。

この田山スレが晒されたから、
今までオマエらがやってきた数々の悪行を
全部田山のせいにして
惚けるつもりか（大犯罪）

オマエらの行動パターンはここのログを見れば丸分かりだ
消えない犯罪記録は永遠に（大保存）

> 今までオマエらがやってきた数々の悪行

ほぉ〜、まともな文章で列記してみたらぁ？（大扇情）

最近は午前中に暴れることが多いね。生活パターンが変わったのか。人がいない時間帯を狙ってるのかｗ

逆に田山へ質問したいけどさ、次のうちやってないのはどれよ？

・アルファ未公開音源の違法所持とウェブ公開
・佐藤公稔氏への念書強要と業界追放
・電子音楽インジャパン、ロストワールド、赤い鳥ボックスインタビュー等からの出典隠蔽
・HMVサイトにおける評価操作
・amazon.co.jpにおける自演レビューによる印象操作
・２ちゃんねるにおける読者への挑発と罵倒
・IPアドレス 203.82.119.202 によるウィキペディア改竄
・IPアドレス 203.82.119.202 による■大量投下

ま、文章が下手だとかリサーチの不足はこの際見逃してやるよ（大温情）

> この田山スレが晒されたから、

と

> 今までオマエらがやってきた数々の悪行を
> 全部田山のせいにして
> 惚けるつもりか（大犯罪）

がまるで結びつかないんだがｗ
どうしてこのスレッドを北中が見たら住人が困るのか？（大疑問）
一番見られたくないは田山だし、迷惑かけてるのは誰が見ても>>234だし（大自家中毒）

>消えない犯罪記録は永遠に（大保存）

なんだ、日本語を覚えたばかりなのか？ｗ
消せない、ミキペディアのログは、田山に（大爆笑）

>>237
懐かしいな!!
それ全部佐藤の仕業だろ（大爆笑）

>>234
> この田山スレが晒されたから、
> 今までオマエらがやってきた数々の悪行を
> 全部田山のせいにして
> 惚けるつもりか（大犯罪）

これが究極の妄想です。これ以上の妄想は、現在の我々では不可能でしょう。
駄文ワールドのみならず、妄想ワールドまで田山三樹は制したのです。
だから忠実でしょう（大爆笑）

>>240
【泥酔期】（田山末期大爆笑）
　他人の援護がまるで得られず「擁護派vsアンチ」の対立構造は無理と判断、
　他のライターの名を出すことで「私、嫉妬されてます」と印象操作を試みる。

…というのをまた繰り返す、いわゆるパンチドランカー状態。
　（例）◆それ全部佐藤の仕業だろ（大爆笑）

「浮気のバカンス」ですからｗ、なにしろ。>>219

バンバンバカンスくらいにしとけば良かったのにね(大爆笑)
あの浮気なバカ野郎(大バカンス)

>>240
やっぱり全部お前の仕業か、田山容疑者（大追跡）

今年の田山仕事って、レココレ・ヘッズ特集の意味不明バイオグラフィと
ROCKS OFFの松茸思い出話（大爆笑）しかないんだっけ？

このまま出版界から失せてくれるのかな？（大期待）

>>246
いや、でも2件も発覚したんだよ（大不祥事）1件はまさかのレココレ復帰だし。
田山を起用するぐらいなら、同じギャラで一般から原稿募集したほうがよっぽどいいと思うよ。

田
山　田
三　山　田
樹　三　山　田
大　樹　三　山　田
爆　大　樹　三　山
笑　爆　大　樹　三
　　笑　爆　大　樹
　　　　笑　爆　大
　　　　　　笑　爆
　　　　　　　　笑

■一風堂　MAGIC VOX 〜 IPPU-DO ERA 1979-1984（ソニー･ミュージックダイレクト）
ttp://www.sonymusicshop.jp/detail.asp?goods=MHCL000001021

しかしまぁ51%達成。ようやく過半数を超えました。
2008年8月13日の予約開始から、もうじき一周年（大爆笑）達成！ｗ

【ご購入を検討されているお客様へ】
レココレ 2007年1月号においての監修者本人による以下の記述は誤りですのでご注意ください。
> 本ボックスは今までベスト盤と土屋昌己の『RICE MUSIC』を除いてはすべて未CD化だった
> 一風堂本体のオリジナル･アルバムと、その活動期に作られたメンバーのソロ作品の音源すべてを
> 包括し、彼らが活躍した時代（Era）を丸ごとパックしたものだ。従ってその時期の音源をアルバム、
> シングル問わず、すべて集めた。
> 一風堂のスタジオ音源は今回すべてボックスに収録した。

やはりBOXが一風堂再評価の足かせになってる。
バラ売り、ブックレット抹消で再発すればいいのに

田山みたい↓であり、田山は嫉妬？
http://c.2ch.net/test/-/gecen/1243455137/i

あ

田山さんは今、アルバイトで忙しいんだよ、きっと（大時給）

一風堂ボックス欲しいけどまだ51%か
また延長ありうるんだろうか

>>254
なんでそんな糞BOXがほしいのよ
理由を教えてくれよ

>>254
バラ売りをリクエストした方がいい。

>>256
そうですね。（大賛成）


普通にバラ売りするのは可能性低いかもしれませんが、
YMOのベスト盤が "Blu-spec CD" で出し直しされたりしますので、
一風堂もVOXは無かったことにしてｗ、新仕様での再発を期待しましょう。

http://b.hatena.ne.jp/entrylist?sort=hot&threshold=5&url=http://www.sonymusicshop.jp/

k+O@

偽age

田山が「YMO世代」だって（大爆笑）よかったね、三樹さんｗ

2006/12/23 (土)
　午後、近所の喫茶店で田山三樹さんと打ち合わせ。YMO世代の田山さんがジェイムス・テイラーの音楽を
きちんと聞いたことがないというので、最近紙ジャケで出た『スイート・ベイビー・ジェイムス』をおすす
めする。光があふれているのにせつない名作。
ttp://wabisabiland.cocolog-nifty.com/wabisabiland/2006/12/abd_al_malik_et_0baa.html

ちょっと田山君…年寄りにイヤミ言われてんのよw
”YMO”世代”の年長者のくせに、JTも知らないなんて…って…
YMO好きだけど、ルーツ知らない…とか、いつまでモラトリアム気取ってんのよ?
んもう!…浮気なバカヤロウとか言ってる場合じゃないでしょ!?しっかりしてよ!（大爆笑）

>>261
北中師匠がせっかく鞄持ちごときの
話題と仕事をふってくれたのに
悪態が酷くなるばかりじゃん

師匠の教育が行き届いてないってことか(大失望)

誰が師匠だ。
知りもしないくせに知った風なこと書くなバカ。

>>264
師匠ではなくて金蔓ですね？
田山さん、わかります

>>264
そんなだからホンをツブすんだバカ

>>261
このスレがここまで続くにはネタじゃ無理だし
れっきとした裏付けがあると思ってたが・・・
やっぱ全ての悪行は事実だったのか（大失笑）

ここまで関係者に公の場で晒されてる男
その存在を許したらこちらが罪になる

ただただ、消えてほしい(大断言)

何が悪行だ？笑わせんなボケ。
自分の居場所はもうココしかないからって、
他人の嫌がらせや誹謗中傷してまわってまでネタを作って
2chにしがみついてるなんて、
いい歳したオヤジのするこっちゃねぇーぞ
両親や親戚一同が聞いたら泣くぞオイ（爆）

> 両親や親戚一同が聞いたら泣くぞオイ（爆）

そもそも「田山三樹」なんか知ってる両親や親戚なんぞいないけどなｗ
もっと仕事の質で名を上げろよ田山（大爆笑）

>>268
あんたの両親や親戚に比べたら大した事ねえっす。
人の心配する暇あったら自分の仕事の心配してろ。
このクソメガネ(大爆笑)

>>268
> 他人の嫌がらせや誹謗中傷してまわってまでネタを作って

この“してまわってまで”っつうのが田山らしくていいですね。
まぁ“いいですね”ってのも変ですが。
ここでしか見られない日本語、いつもありがとうございます（大爆笑）

>>268
http://same.ula.cc/test/r.so/schiphol.2ch.net/subcal/1241263795/268

>自分の居場所はもうココしかない

自己紹介乙（大失業）

YME・・・
ああ、今はもうそんなもん消息不明だな(大爆笑)

カマ・ミキがもらえる仕事って何なの？

M社のゴミ出し？
社員の靴磨き？
灰皿掃除？
胆壷掃除？
便所掃除？

> 2chにしがみついてるなんて、
> いい歳したオヤジのするこっちゃねぇーぞ

「2chにはもう書き込まない」という選択肢はないのか、田山には（大爆笑）

>>274
＞胆壷掃除？
・・・水色のストロー(大吸引)

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹

[レコード･コレクターズ 2006年9月号･10月号　特集／高橋幸宏]
2号に渡って掲載された特集記事は、その大半を田山三樹（当時Y.M.E.）が担当しておりました。
個別に取り上げられたアルバム作品はすべて田山がレビューを担当。今スレではこのレビューを
数回に分けてお送りしてみたいと思います。2006年のアルバム『BMB』までとなります。

取り上げられたアルバム作品は合計46点で、内訳は以下の通り。
■9月号／前編：1978年〜1985年　オリジナル･アルバム…8点
■9月号／前編：1978年〜1985年　サウンドトラック／編集アルバム…2点
■10月号／後編：1985年〜2006年　オリジナル･アルバム…18点
■10月号／後編：1985年〜2006年　編集アルバム…6点
■10月号／後編：1985年〜2006年　サウンドトラック･アルバム…5点
■10月号／後編：1985年〜2006年　ザ･ビートニクス／スケッチ･ショウ…7点

2006年と言えば、年末に『NICE AGE』と一風堂『MAGIC VOX』の発売を控えており、田山も
今ほどは知られておらず、炎上前のｗ、Y.M.E.としては絶頂期にあった時期と言えるでしょう。
このレビューでも、いたるところに書籍『OMOYDE』の影がある、とはよく言われているがｗ、　　
3年の歳月を経てここにうｐすることによって、何か見えてくるものがあるのでは…（大爆笑）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277

■高橋ユキヒロ／Saravah!（サラヴァ!）[1978.6.21]
　ドラマーのアルバムなのに歌心満載、そして全編にわたって展開されるエレガントなフレンチ･
ワールド、と意表を突いたソロ･デビュー作。エレクトリック･サウンドのギル･エヴァンスとでも評す
べき流麗なアレンジは坂本龍一の力に与るところも大きい。そして同時期の細野の『はらいそ』
にも通じるエキゾティシズム…といった背景説明はさておき、本作の一番の魅力は初めて披露さ
れた幸宏氏の無垢な歌声だと思う。上手く歌おうというスケベ心のない楽し気なヴォーカルに心を
奪われる。YMO初期の捻じれた“フーマンチュー唱法”とも、その後に確立された切々とした歌い
方とも違う初々しさは本作だけのものである。

■高橋ユキヒロ／Murdered By The Music（音楽殺人）[1980.6.21]
　YMO人気が最高の頃に発表され、YMOサウンドから地続きで入っていける感触を持っていたた
め“ファンの期待に最も応えたアルバム”と言われた。B-5などヘヴィーな曲もあるのだが、全体の
印象は明るい。少し後（9月）に発表された坂本龍一の『B-2 Unit』が当時は“実験的過ぎて理解不
能”と敬遠されたことでより落差を持ってポップに聞こえたものだ。細野、坂本のほか、鮎川誠らシ
ーナ&ロケッツ勢や大村憲司、クリス･モスデル、立花ハジメ、松武秀樹という“ファミリー”の面々が
参加したことで、YMOが時代の人気者として国内ツアーを繰り広げていたあの時代の雰囲気、音
を強く感じさせる作品。

しかし酷いレビューだし、（出世の）スケベ心と自分だけ楽し気な駄文（自覚無し）にムカムカする！

http://www.stereosound.co.jp/bsweb/

ビートサウンド最新号発売中。

読者の皆様へ。
今号には田山三樹の駄文は掲載されておりませんので、安心してご購入くださいませ。

>実験的過ぎて理解不能と敬遠されたことで
>より落差を持ってポップに聞こえたものだ。

駄文過ぎて理解不能と敬遠されたことで
より落差を持って用語で埋めただけだ。

もちろんそんな用語は、
読者側が検索する価値のある
キーワードにさえなってない（大爆笑）。

>>280

読者の声が編集部へ届いたんですね。感無量です（大感慨）

フーマンチュー唱法age(大捻転)

>>277
乙です。たった２作のレビューにして田山駄文総決算ですね（大爆笑）続きのうｐも期待しております。
ところで、

> YMOサウンドから地続きで入っていける感触を持っていたため
> “ファンの期待に最も応えたアルバム”と言われた。

初めて聞いた話ですが、こんなこと田中本に書いてあったかなぁ（大出典）

>>281
ルームエコー 田山 で検索した結果　1〜10件目 / 約29件 - 0.74秒

スタジオ ソファ 田山 で検索した結果　11〜20件目 / 約41件 - 0.42秒

NICE AGE 田山 で検索した結果　1〜10件目 / 約45件 - 0.55秒

自著でさえ惨たんたる結果(大無意味)

＞フレンチ･ワールド、
なのに
＞ギル･エヴァンス
・・・だめだ相変わらずパクリ元を読みきってないし（大節穴）

>同時期の細野の『はらいそ』にも通じるエキゾティシズム

かなり曲解してるな

> 上手く歌おうというスケベ心のない楽し気なヴォーカルに心を奪われる。

一見、盲目的にほめちぎっているように見えるが
「本作のボーカルは下手」「次作以降はスケベ心がある」
「次作以降は楽しげに歌っていない」という裏返し表現にしかとれない。
アーティストに対して失礼すぎるだろ、こんな駄文。

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277

■高橋幸宏／Neuromantic（ニウロマンティック：ロマン神経症）[1981.6.05]
　YMOの『BGM』での自作「バレエ」「カモフラージュ」で掴んだ前衛的かつロマンティックな方向性。
それを『BGM』よりロマンティック部分への配分を増やして展開した傑作。尖った部分を全く遠慮
せずに出しながら結果的に非常にポップになっているというか、アヴァンギャルドとポップが同じ地
平で扱われているのが快感。これは“メジャーとインディーズの区別がつけられない”という本人の
感覚とも通底するものかもしれない。録音はロンドンのエアー･スタジオ、エンジニアはスティーヴ･
ナイ。ロキシー･ミュージックの二人やトニー･マンスフィールド、という面子もこのアート･ポップな作
品に非常にフィットしている。

こりゃ、>>278より酷いね（大悪化）。特にここ↓最悪。

> 尖った部分を全く遠慮せずに出しながら結果的に非常にポップになっているというか、
> アヴァンギャルドとポップが同じ地平で扱われているのが快感。

どこがアヴァンギャルドで何がポップなのかも提示しないまま
ひとりで「快感」などと悦に入ってるが、結果として何も分析してないに等しい。
まとまらないまま書き殴って、推敲もしてないのがミエミエ。

＞時代の人気者として国内ツアーを繰り広げていた
＞あの時代の雰囲気、音を強く感じさせる

まるで自分は当時から関係者気取りだ（大爆笑）

この幸宏特集を読んでる連中はどうせオヤジだから
筆者自身はテクノもろくに知らないが
思い出話に掏り替えれば勝手に同意するだろうという
スケベ心バレバレ(大姑息)

こんな楽な文章も仕事もない
最初から駄文で良いと思ってるんだろう(大卑劣)

>>289
連載乙です（大感謝）

> それを『BGM』よりロマンティック部分への配分を増やして展開した傑作。

「配分を増やす」ってどうよｗ
料理じゃねーんだぞ、天ぷら野郎（大爆笑）

>>292
前にも指摘されてたけど、田山駄文にはなぜか料理本のような表現が多いね。
「まろやかな音質」とか「エフェクターをふんだんにかけて」とか（大調理）

いやあ、意外と田山の趣味って料理だったりして（台所）

>>294
音楽誌に書く駄文と同じで、きっと不味いんだろうね（大嘔吐）

皆さん、乙です。確かに田山の駄文は、料理･調理や食に関する言葉がやたら多いですね。
「テイスト」もかなりの頻度で出てきますよ。どういう意味のつもりなんでしょうかね？
マジで料理好きなのかｗ、いつも腹を空かせてハングリーなのかｗ･･･

さて、お次は前々スレでもうｐされていた『What, Me Worry?』で〜すｗ
ダラダラと続けたいと思いますので、気長にお付き合いくださ〜い（大脱力）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277

■高橋幸宏／What, Me Worry?（ボク、大丈夫!!）[1982.6.21]
　豪華絢爛なゲスト･リストに明らかなように、YMOと海外ニュー･ウェイヴとの交流を象徴するアル
バム。冒頭、スリリングなファンファーレにスネアの連打が絡んでA-2のハード･テクノなシーケンス
に繋がる様は最高。トニー･マンスフィールドやゼイン･グリフら旬のアッパーなニュー･ウェイヴのノ
リ、そしてビル･ネルソンによるややプログレなテイストまでが坩堝の中で溶け合う快感。音楽性と
音のクオリティは世界的水準にあったと言えるだろう。ちなみに幸宏氏が敬愛するジョージ･ハリス
ン作曲のカヴァーB-5は76年にスティーヴ･ヒレッジがトッド･ラングレンのプロデュースで取り上げて
おり、聴きくらべると面白い。

■高橋幸宏／What, Me Worry? [1982.7.21]
　日本語ソングを集めたミニ･アルバムで、LP『ボク、大丈夫!!』と2曲重複し、「使いすてハート」は
「Disposable Love」（同アルバム収録）の日本語ヴァージョンだ。日本語によるロマンティックな曲が
多いのは幸宏氏のソロの先々の路線を示すもので、レコード会社としてはここで一番ポップな幸宏
氏にアイドル的な活躍を期待していたのかもしれない。その中ではゲルニカを思わせるようなアレ
ンジの「白銀は招くよ」が異色だが、もともとドイツ語で歌うはずが、原詞が調達できずに日本語に
なったという裏話があるとか。このアルバムのみの収録曲は現行CD『What, Me Worry?』（GT◎MH
CL514）に吸収されている。

>>297
同じ誌面かつ同一アーティストのレビューで「快感」を何度も使うなって。
田山も若くねーんだから、そんなにイッちゃうと心臓に悪いぞ（大救心）

>>297はテイストを用いた料理路線と思わせつつ、
実はもうひとつの田山テク「カタカナ薄め路線」の典型ですね（大爆笑）

特に「ややプログレなテイスト」なる珍表現は、
彼以外書く者のいないフレーズでしょう（大独特）

>冒頭、スリリングなファンファーレにスネアの連打が絡んでA-2のハード･テクノなシーケンス
>に繋がる様は最高


酷い状況描写のあとに｢最高｣とひとこと。
ミキ大丈夫？(大丈夫じゃない)

>>299の追記。
一見まともな部類に見えるミニ・アルバム評の最後に登場する
「吸収」という言葉が妙に気になりちょっと調べてみました。

ttp://www.j-tokkyo.com/2001/A61F/JP2001-104375.shtml

発明した先☆生との「芋グロ」を控え、失禁しそうになってたのでしょうか（大吸収）

>>297
田山初心者なんですが･･･おじゃまします。

ハードテクノって…
そもそもテクノってどういう音楽を指すのかもわかって無さそう。
プログレって、プログレロックなのかプログレテクノなのかプログレハードなのか、、
どれも該当するようなテイストｗは皆無。

・知ってる単語を羅列してるだけ。
・しかも単語の意味を間違って解釈している。

て感じでしょうか。

この方、本業はなんなんでしょう？

ビストロ・タヤマの駄文クッキング　

肉も野菜もありません
パスタもありません
調味料を使っただけなので
味もしません(大逆三ツ星)

>>301
シモの話題に触れるのは好みじゃないけど
快楽が多い日も安心なのではないかと（大特許）

>>302
本業は自称・漫画編集者です。雑誌を立て続けに廃刊にして
音楽出版に片足突っ込んでこの惨状です（大自業自得）

>>303
土鍋いっぱいのおかゆに少量のマヨネーズとケチャップと
のりたまを加え、さらに水１リットルを加えます（大薄味）

音楽は料理だ！（田山三樹☆大爆笑）

もうちょっと間を空けて書き込まないと
自演バレバレだぞ（大爆笑）

>>306、アンタ誰？
消えた編集者？

>
> もうちょっと間を空けて書き込まないと
> 自演バレバレだぞ（大爆笑）
>
>
>
>
>
>
>

そんな間（改行）も要らないが（大爆笑）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277

■高橋幸宏／Tomorrow's Just Another Day（薔薇色の明日）[1983.8.24]
　ポップ･スター、シンガーとして大きなイメージ･チェンジをした作品。夢幻的な美しさに引き込まれ
るA-1のオープニング。その余韻から力強いA-2に移る流れ、ロマンティックなシングル･カット曲の
A-3へと続く構成は実にポップかつエレガントだ。日本語のラヴ･ソングがアルバムの約半分を占
めるという構成は国内のマスを意識したのかもしれない。だが、B面に移るとビートルズのサイケ感
覚、ということはYMOの「ロータス･ラヴ」も彷佛させるB-1やブライアン･フェリーのダークなカヴァー
のB-2など、洋楽のマニアックなテイストも健在。ポップかつ適度にマニアックというバランスが素晴
らしい好盤。

■高橋幸宏／live 1983: tIME and pLACE（タイム アンド プレイス）[1984.1.25]
　同じツアーのヴィデオ作品も出ているが、こちらは渋谷公会堂でのライヴのみに絞られ、さらに
1曲だけスタジオ録音曲を収めた、別のものに近いアルバム。全体的には、ひとつのコンサートを
じっくり体験するというより、ライヴ･ヴァージョンを集めたベスト盤を聴いているようなクールな感じ
とクリアーな音質が独特な雰囲気を醸し出している。最後に収められているスタジオ録音曲は、
音色がYMOの『サーヴィス』に近く、低音のブラスっぽいシンセとドラムのフィルインが同アルバム
収録の「以心電信」を彷佛させる。ジャケット･デザインは、このツアーのステージ･セットを再構成
したもので、立花ハジメによるものだ。

>>309
> ロマンティックなシングル･カット曲のA-3
勝手にA-3「蜉蝣」をシングル･カットしてしまいました（大爆笑）

>>304
まもなく本文にも“薄味”が登場しますｗご期待ください（大味覚）

>>309
> [1983.8.24]

だんだん、田山的にどうでもよくなっていく感が出てきたね（大投槍）

＞クールな感じとクリアーな音質が独特な雰囲気
＞音色がYMOの『サーヴィス』に近く、
＞低音のブラスっぽいシンセとドラムのフィルインが
＞同アルバム 収録の「以心電信」を彷佛させる

2006年執筆ならせめて
イーブンタイドを今回も通したかどうか
『サーヴィス』でのイミュレーターのサンプリング音色使用とか
シンセは定番のプロフェット5続投とか
具体的に解説してほしい

読者対象がファンでも初心者でも
当時とは時代が変わってるし
言いだしっぺが落とし前もつけられないとは（大大薄薄味）

> ポップ･スター、シンガーとして大きなイメージ･チェンジをした作品

B-5のバカラックのカヴァーこそ本作の肝だと思うんだが、知らないのかな。
なんだかなぁ（大北野武）

まぁYMOも1stはあっさり味だったが、徐々に味が濃くなりｗ、
BGMでこってり味に完全移行したな（田山三樹☆大爆笑）

>>314
なのに田山ときたら、何度食べても味付けが理解できず
他人に伝えるために調理しても薄味のままだと（田山三樹★大爆笑）

誰が食しても美味しいと評判の
人気メニュー『OMOYDE』を盗み、
レトルトパックにして無断販売しているのが
モグリ・デ・タヤーマ容疑者(42)です（田山三樹★大爆笑）

>>314
> まぁYMOも1stはあっさり味だったが、

なのに田山いわく「雑多な味がした」らしい（大舌癌）

> 徐々に味が濃くなりｗ、

田山いわく「一方向に固定」したそうだが、味の秘訣を「徹夜で煮込むこと」と解釈した（大誤解）

> BGMでこってり味に完全移行したな

田山はその味つけに感激して、徹夜（誤解したまま）で感想文を書いてまではいいが、
最新鋭の調理器具には触れず「味の素が効いてる」と意味不明なことを書いた挙げ句、
別の凄腕ライターによって「実は化学調味料など使っていなかった」と暴かれる（大駄文）

■高橋幸宏／Neuromantic

> 尖った部分を全く遠慮せずに出しながら結果的に非常にポップになっているというか、
> アヴァンギャルドとポップが同じ地平で扱われているのが快感。

■高橋幸宏／Tomorrow's Just Another Day
> ポップかつ適度にマニアックというバランスが素晴らしい好盤。

最も聴きこんだであろうＹＭＯ期の２枚で同じようなことを書いてますね。
ポピュラリティーと先進性の同居などさほど珍しいことでもなかろうに。
この先、どんな駄文が待ち受けているのでしょう。非常に心配です（大爆笑）

■ノート:田山三樹 - Wikipedia
ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%8E%E3%83%BC%E3%83%88:%E7%94%B0%E5%B1%B1%E4%B8%89%E6%A8%B9

ダメ出ししていただいた方ｗ乙でした。
あと、面白いリンクが追加されてました。

■Who is 203.82.119.202 ?
ttp://private.dnsstuff.com/tools/whois.ch?ip=203.82.119.202

>>308
なぜ田山は文末に無駄な改行を入れるんでしょうね？マーキングかなｗ（大習性）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277

■高橋幸宏／WILD & MOODY [1984.11.10]
　固くエッジが強いテクノ･サウンドが印象に残る一枚。当時台頭してきたヒップホップのファンキー
な要素も強い。切れ味鋭いデジタル･キーボードやハイハットの金属的感触などが強く耳に残るが、
この音でロマンティックな曲をやると実にかっこいいのも確か。特にメロディが美しいB-1などは音
作りの共通点も含めて、翌年に大ヒットするスクリッティ･ポリティの『キューピッド&サイケ85』のサウ
ンド･プロダクツを先駆けたような出色の出来。ビル･ネルソンの好演が光る、ニール･ヤングのA-4
もよい。B-3は当時、オーストラリアでシングル･カットされた。なお、同時期のDVD作品『新青年』も
必見だ。

>>321
連載序盤で最も、書き起こしながら大爆笑させていただきました、コレ。

> 切れ味鋭いデジタル･キーボード　･･･これは危ないですねぇｗ危険物指定しましょう（大警告）

> この音でロマンティックな曲をやると実にかっこいい　･･･ここにもありましたねぇ（再発見）

> 翌年に大ヒットするスクリッティ･ポリティの『キューピッド&サイケ85』　･･･これは田山が
音楽をよく聴いてない証拠ですねぇ。実際スクリッティ･ポリティが注目を集めたのは84年の強力な
12インチ･シングル群ですから。それらが85年にアルバムとなって発売されただけの話。

まぁ個人的に『WILD & MOODY』は大好きなアルバムなんですが、一番印象に残る、飯尾さんによる
“スコン･スコン”というドラム･サウンドにはまったく触れないのが田山らしいですねぇ（大爆笑）

大爆笑爆弾にまみれた駄文の中で気になったとこ。

> 当時台頭してきたヒップホップのファンキーな要素も強い。

ヒップホップの影響大なのはハリーの『S-F-X』じゃないの？という突っ込みはさておき、
仮に幸宏がヒップホップに触発されて本作に反映させたとしても、それはサウンドや方法論だろ。
なんだよ「ファンキーな要素」って（失笑）
まさかヒップホップがソウルの再構築で成り立っていることも知らないのか？

>>322
> > 切れ味鋭いデジタル･キーボード　･･･これは危ないですねぇｗ危険物指定しましょう（大警告）

しかもデジタル・「キーボード」ですから（大爆笑）
固くエッジが強いｗ刃物のような筐体のカシオトーンでもあるんでしょうか。（再爆笑）

ブラックミュージックに疎いのが良くわかった
いや音楽に疎いのか

>切れ味鋭いデジタル･キーボードやハイハットの金属的感触

コイツの場合、レゾナンスやアタックの短い、もしくは、フィードバックの少ないモノはみんな”切れ味鋭い”だからwwww
それにハイハットの金属的感触っつーと、例えばDr.Dre系のハットやライドのピッチ下げた的な音の事を言いいたいんだろうけど、
まさか、冒頭のWild ＆ Moodyの事いってんじゃないよな?（大感触）
他の曲は、”金属的”とかわざわざ言うほど強調されて無いじゃんｗ
全てのアルバムのイントロダクション的な曲にしか食いつかないってどんな音楽評論家だよwww

> この音でロマンティックな曲をやると実にかっこいいのも確か

その理論でいくと、90年代のSlow Jamは、みんな”実にかっこいい”の一言で終わっちまうわな。
泉山先生に謝れクソバカヤロウ（大確か）

>>324
> 固くエッジが強いｗ刃物のような筐体のカシオトーン

えぇ私が考えるにぃｗキーボードひとつひとつが鋭い刃物なのではないかと。
キャベツなど、野菜の千切りに非常に便利なキーボードｗかと。危険ですが。

お宅にもお一ついかがですか、奥さん！（大一押）

>>325
まったくだ。田山にはブラコンとヒップホップの違いもわからない（大爆笑）

アーティスト特集なのに、その作品がどういう位置づけだった、という分析が何もないのな。
「快感」とか「実にかっこいい」とか、読み手にとってどうでもいいオッサンの感想ばかり。
"WILD & MOODY" はYMO散開後初のアルバムだし、プロモは当時のMTVを意識していたんだから、
他に書くことが沢山あるだろうが。

>固くエッジが強いテクノ･サウンド
>ヒップホップのファンキー な要素も強い
>金属的感触などが強く耳に残る
>音作りの共通点

「田山的」感触で
「強く」耳に残る音があれば
何でも共通してしまうんだろな

田山的テクノ
田山的ヒップホップ・・・(大ミソもクソも一緒)

>>321
これほんとに聴いて書いたのかな？
駄文以前に全然合ってない気がするんだけど…

>>331
すくなくとも、冒頭のインストだけは聞いてんじゃね？(大爆笑)
切れ味鋭いキーボードとか金属的なハットとか(大冒頭)

>>329
しかもよりによってレココレだもんね。
青年漫画誌の巻末にある「おすすめのＣＤ」欄よりショボい文章（大爆笑）

>>333
そういうコラム記事書いてる人のほうが、
結局YMOしか聞いてなくて、どうがんばっても付け焼刃にしかならない
田山よか全然いいセンスしてるはず（大断言）

sageてしまいました（大浮上）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277

■高橋幸宏／四月の魚：ポワソン･ダブリル [1985.4.25]
　初のサウンドトラック･アルバム。主演した同名の映画（監督：大林宣彦）も楽しい出来のコメディー
なのだが、こちらはDVD化されたことはない。初めて手がけるとは思えないほど流麗なシネ･テクノ。
少し懐かしいヨーロッパ映画のような雰囲気は、想像だが、ストリングス･アレンジを担当した上野耕路
の個性も入っているようだ。この頃台頭していたデジタル･シンセの音色が随所で聞こえるが、生楽器
の音とも独特の調和を保っており、違和感がない。ちなみにA-1はシングル･カットされたが、そのB面
のアルバム未収録曲「君にサープライズ!」は矢野顕子作詞の佳曲。どこかで復活させてほしい。

■高橋幸宏／The Brand New Day [1985.11.28]
　アルファ時代のソロ･アルバムからのセレクションで、A面に日本語詞曲を、B面に英語詞曲を収めた
ベスト盤。大雑把に言うと、メロウなA面、ハード目なB面という区分けになっている。アルバム･タイトル
は『四月の魚』の中の1曲をもじったものだろう。このアルバムのみのレア･トラックなどはなくやや薄味
の企画盤と言わざるを得ないが、A面とB面を聴きくらべると、日本語の曲でいかにヴォーカルを押し出
しているか、英語の曲ではいかにサウンド全体でひとつの作品として仕上げているかという切り替えが
如実に見て取れるのが新しい発見か。直後の85年12月21日にCDが出た際には2曲追加されたが、そ
ちらも現在廃盤である。

レコード･コレクターズ 2006年9月号のレビュー10点は以上です。>>278,289,297,309,321,336

昨年のロンドンでのライヴがDVDで出るようですね。
■Yellow Magic Orchestra／POSTYMO
ttp://www.commmonsmart.com/detail/?Goods=233&Color=0&pcid=1

>>337さん、とりあえず第一幕乙でした（大慰労）

> 初めて手がけるとは思えないほど流麗なシネ･テクノ。

おいおい、普通のサントラに「シネ・テクノ」なんて勝手に使うな。
高浪敬太郎さんが90年代に出したシリーズも知らないのかよ。
全然別モノじゃないか（大盗用）

> 少し懐かしいヨーロッパ映画のような雰囲気は、想像だが、
> ストリングス･アレンジを担当した上野耕路の個性も入っているようだ。

あのなぁｗ、そういう雰囲気を出すために上野さんを起用してんだろ。
そこは幸宏のプロデューサーとしてのセンスを評するところ。
何が「個性も入っているようだ」だよ。

それとベスト盤については、ポニキャニ移籍による置き土産とか、
アーティストの意向に即していない、最初のアルファ商法商品とか書けよ（大爆笑）

> 日本語の曲でいかにヴォーカルを押し出 しているか、
> 英語の曲ではいかにサウンド全体でひとつの作品として仕上げているかという切り替えが
> 如実に見て取れるのが新しい発見か。

「切り替え」じゃなくて、日本語詞を伝えるためにミックスの比重をヴォーカルに置いただけだろ。
なんか「ロマンティック部分への配分を増やして展開」とか「切り替え」とか、
アーティストがまったく意図していないであろう方向へ強引に誘引するな、こいつは。

>>338
＞「シネ・テクノ」
小耳に挟んだ単語を気取って使ってみたら本来の意味からずれていて突っ込まれまくった
「カデンツァ」の件が思い出されます。つうか一般名詞だと思い込んでないか？田山（大勘違）

> 少し懐かしいヨーロッパ映画のような雰囲気は、想像だが、
> ストリングス･アレンジを担当した上野耕路 の個性も入っているようだ。

あのさ、想像だか何だか知らないけど、上野に頼めば上野の個性が出るに決まってんじゃない?
そもそも上野の個性が、何たるかも知らないくせに・・・
田山的には大発見のつもりなんだろうけど、後から誤りを指摘された時のために、
”間違ってたらゴメン”的な意味合いで、フォローできるように”想像だが”と、ワンクッション置いたつもりなんだろうw
まさに想像だったわけだwアホだねコイツは（大想像）

そもそも新録や別ミックスもなく、これまで再発もされてない
薄味の（←大・自分で書くな）ベスト『The Brand New Day 』を
レビュー対象に入れる意図がわからん。

ユキヒロ側がオリジナル・カタログと認識しているのか？
それともアルファから出れば何でも載せないと気が済まないのか？

>>337さん、後半も期待してますｗ
予想通りとは言え、見事な斬られっぷりですな（大斬殺）

>>338さんの書いた通り「シネ・テクノ」は元ピチカート・ファイヴの高浪さんが手掛けた
映画音楽のムーグ風カヴァー・シリーズですが、実は同趣旨の作品に幸宏さんが参加しています。

ttp://www.amazon.co.jp/%E3%82%B7%E3%83%8D%E3%83%BB%E3%83%86%E3%82%AF%E3%83%8E%E2%80%9CLOVE%E2%80%9D-%E3%82%AA%E3%83%A0%E3%83%8B%E3%83%90%E3%82%B9/dp/B00005FQAM

しかもこれ、97年リリースなので、当然ＹＭＥ田山は知っていてもおかしくないんですが、
どうして思いっきり誤用したのか、興味が尽きません（大爆笑）

ダメ押しの追記。

「シネ・テクノ」とは過去の映画音楽に、わざわざムーグ・ミュージック風、
もしくは80年前後のテクノポップ風アレンジを施して蘇らせる趣向の企画で、
モンド・ミュージックとの結びつきの強い、ミュージシャンによるお遊びです。

田山が『四月の魚』の説明に用いた「テクノポップによる映画音楽」という意味ではありません。

> 少し懐かしいヨーロッパ映画のような雰囲気
> この頃台頭していたデジタル･シンセの音色が随所で聞こえる

この頃アニメージュにさえデジタル･シンセの広告が載ってたから
懐かしいロマンティックな思い出が止まらなくなったのか(大C-C-B)

ライディーンしかテクノの音に聴こえない筆者だから
80年代後半以降の音ってどうでも良いんだろな(大放棄)

■YMO、28年ぶりのロンドン公演を収めたライヴDVDをリリース
ttp://www.cdjournal.com/main/news/news.php?nno=24502

さて、好評連載中ｗの高橋幸宏ディスコグラフィー、掲載順に行こうかと思ってましたが、
>>277　■10月号／後編：1985年〜2006年　ザ･ビートニクス／スケッチ･ショウ…7点
の中に81年作の『出口主義』がポツンと混ざってましたので、先に紹介しておきましょう。
後半戦もある程度、年代別またはレーベル別に順番を調整して紹介して行きたいと思います。

■The Beatniks／Exitentialism（出口主義）[1981.12.5]
　簡素なテクノ･ポップで、音数を抑えたアンサンブルと音色が素晴らしい。特にA-2のスネアの音色の
カッコイイこと！　A-3は83年の幸宏氏のツアーで鈴木慶一が歌っていた。本作のマシンっぽい音色の
カッコよさはどこかで聴いたことがあると思ったらムーンライダーズの『マニアマニエラ』だった。『マニア
…』は本作の4か月後にレコーディングされ、一時お蔵入りになった後に世に出たので連続感がなかった
が、もし予定通り出ていたら比較対象になっていただろう。現行盤CDではシングル「River In The Ocean」
がボーナス収録されている。ともかく音色が絶品の作品なので、リマスタリング再発を望みたい。

>>347さん乙です。『出口主義』が来るの待ってました！

WILD&MOODYのレビューで突っ込もうと思ってたけど、
「日本語の曲と英語の曲の切り替え」（何だそりゃ失笑）だの能書き垂れたとこで
結局インストしか語る気がないんだよな、このボンクラ。

詞も曲もアレンジもすっ飛ばして、マニュピレーター（テクニカル・アシスタント）が実質作ったであろう
シンセやサンプリング音のみを褒めるとは前代未聞空前絶後史上最悪の評論だ。
しかも幸宏特集にも関わらず途中から『マニア・マニエラ』の解説になってしまい、
完全に仕事を放棄してオナニー行為（大開帳）

「音色のカッコイイこと！」「音色が絶品の作品」って音色の分析もせずにアホか馬鹿かシネ・タヤマｗ

酷いねまったく（大絶句）
たぶん駄文屋さんには自分のどこが悪いのか見当もつかないと思うので、
彼の好きな料理（大爆笑）で例えて差し上げよう。


■Exitentialism（出口主義）[道玄坂・洋食]
簡素なキュイジーヌで、品数を絞ったコース料理と付け合わせが素晴らしい。
特にAコース「但馬牛ヒレ肉のポワレ トリュフソース」のジャガイモの揚げ物のオイシイこと！
この店のフリッツっぽい付け合わせのオイしさはどこかで食べたことがあると思ったら
代官町の『マニアマニエラ』だった。『マニア…』はこの店の4か月後にプレオープンし、
一時延期になった後にオープンしたので連続感がなかったが、
もし予定通り開いていたら比較対象になっていただろう。
現在のコースにはデザートがサービスでついてくるる。
ともかく付け合わせが絶品の店なので、チェーン拡大を望みたい。


こんな解説がミシュランガイドに載っていたら、誰がその店へ行こうと思うだろうか？
これが田山の力量だ。

>> 349
大爆笑☆☆☆

出口主義はソロ作じゃないけど
その後リミックス物が出る程重要で
ファンは聴き込んでるアルバムなんだが・・・
筆者は何の愛着も無いような取り上げ方だ

それとも今回初めて聴いたのか？
いつもあれだけ幸宏ベッタリな素振りをしておきながら(大見せ掛け)

本編の解説は｢かっこいい｣ですまし、
本編とはさして関係のないトピックを織り交ぜて字数稼ぎ。
ウォーヘッドの項でフロントラインの解説を始めた芋グロからの田山文の基本だな(大爆笑)

「かっこいい」という言葉は
料理での「おいしい」でしかない

料理評論家にとっては禁句であり
これ程陳腐な言葉はない

それしか発しない自称マルチ評論家、田山本・三樹博は
料理番組からも音楽番組からも依頼がない(大食いしん坊テクノ)

>>353
なるほど。田山のレビューを何度読んでもまったく「聴いてみたい」と思わない理由がわかりました。


話は変わりまして、スレ違いかと思いますが、最近の坂本龍一氏の社会活動に対する疑問を投げかけた
コラムがありましたので紹介します。私も坂本ファンでしたが、最近のエコ活動には違和感があり、
距離を置くようになりました。この記者さんもYMO世代のようで、とても共感してしまいました。
ttp://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20090611-00000031-tsuka-soci

>>352
"JKE伝説"伝説再録

■芋グロ、076ページ下段
「ウォー・ヘッド」坂本龍一
>実にかっこいい曲だ。金属的に唸る大村憲司のギターと目まぐるしくパンニングするパーカッション・ノイズ。
>あざといまでのポップなダブは今聴いてもいい。B面はテンポを変えた同一曲。
>この後1981年の「フロント・ライン」は坂本が自らを音楽という戦場で戦う兵士になぞらえた、珍しい自己独白の曲。当時の心境か。
>そのB面は『BGM』収録曲よりメロディーのはっきりした「Happy End」。虚無的美にあふれた名曲。　（田）


1,2行目が「ウォー・ヘッド」、3,4行目が、「フロントライン」。
単純な字数で見ると、フロントラインの方が多い。坂本のシングルを2枚紹介しているわけではなく、
ビートニクスを紹介しているのに、ムーンライダーズの解説になっている手法は全く同じ。
「ウォー・ヘッド」における、ただの状況説明な上に抽象的な解説もアレだが、「Happy End」の”メロディーはっきりした”って何だよ（大ハッキリ）
この場合、田山的に言うと、”メイン・メロディー”を指しての事だろうが、『BGM』の方はその”メイン・メロディー”自体無いじゃん（大メロディー）

こいつに文章書かせちゃダメだよ。北中さん!!（大和正）

田山にとって高橋幸宏はいまだに「高橋ユキヒロ」であり、
ポラードのシンドラムを従えテクノトライバルなドラミング（大爆笑）に生きる、
赤い人民服＋丸いサングラスの人に過ぎないのだろう。

もうレコードをレビューするなんて身分不相応なことはやめろ。

>>349
いかに田山がその店（＝アルバム）をわかっていないか、
読む人に何の有益な情報も提供していないかがよくわかる。

こんなこと書かれたら、オーナー（＝幸宏）が怒るよ。
「俺の料理（＝楽曲）について何も書かれてないじゃないか！」って。

>>348>>356
切り替えと表記してるだけなのがファンは寂しい
フーマンチュー唱法が
日本語曲と関係ないわけがないのに

英語曲ではブライアンフェリーから
ボブディランの歌唱法に注目し始めた頃だし
薔薇色の明日からWILD & MOODYへの変貌について知りたいのに
固くエッジが強いテクノ･サウンドだの腰がメロメロだのw
勝手に印象に残られても意味がない・・・

今回幸宏にインタビューして本人が語りかけたのに
この筆者質問を切り替えてる始末(大早漏)

>>358
> 切り替えと表記してるだけなのがファンは寂しい

まぁ、何が一番寂しいって、この時点（2006年秋）でレココレ編集部が
「幸宏ならコイツだろ」と白羽の矢を立ててしまったのが田山ってことかな。

L-R解説で単なる音源厨なのが白日の下に晒されたはずなのに、
たまたま「アルファの宴」で編集部・Ｓさんが過保護に管理していたばかりに
汚名返上でもさせる気で（あるいは適当に近場で）起用してしまったんだろう。
だから田中氏、最悪でも吉村氏のように「音楽性」で系統立てて論じられる人間が
見過ごされてしまったことが本当に残念でならない。

> 薔薇色の明日からWILD & MOODYへの変貌について知りたいのに

当時すごく妙だったのが、あの幸宏さんが柄にもなく「世界進出」などと口にしたこと。
ＹＥＮの厳しい台所事情に自分が立ち上がらねば、という使命感があったからだと思うけど、
手放しでアルファを褒めまくり、村井のご機嫌取りに利用した「ムダ毛」を読む限り、
田山はそんなことを聞けるタマじゃなかったね（大断言）

>>359
> 当時すごく妙だったのが、あの幸宏さんが柄にもなく「世界進出」などと口にしたこと。

ありましたね！「Walking to the Beat」は世界的ヒットを狙ってるとか、
ジェリービーンにリミックスを依頼する計画だとか。でも翌年は方向転換しちゃいましたが･･･。

話は逸れますが、同じ頃ミュージックマガジンのニュース欄に新バンドの構想が載ってましたね。
幸宏＋細野＋スティーヴ･ジャンセン＋マーク･マザーズバー＋ジェラルド･V･キャセール
というYMO＋JAPAN＋DEVOの豪華メンツだったと記憶しています。残念ながら実現はしませんでした。

>>360
> 話は逸れますが、同じ頃ミュージックマガジンのニュース欄に新バンドの構想が載ってましたね。

あ、その話は友人に聞いたことがありますが、ＭＭが元ネタとは知りませんでした。
「まさか…」と思って話半分で聞いていたものでｗ

「世界進出」発言→ＹＥＮ崩壊→T.E.N.T.の迷走→『EGO』における生みの苦しみは
細やか過ぎる幸宏さんの神経を相当にすり減らしたことでしょう。
レココレ田山特別号（大爆笑）は幸か不幸か未読ｗだったので、
後半戦でそういう精神の戦いがきちんと掲載されているか楽しみなところです。

ちゃんと書いたんだろうな、おいっ田山！（大恫喝）

幸宏＋スティーヴ･ジャンセンのパルスとか
日本語唱法確立作ONCE A FOOLとか
問題作EGOとか・・・

特集後編は田山駄文じゃやりきれな過ぎる
今からもう、どうしてくれよう・・・(大ストレス)

ジャンセンとの初タッグ"Stay Close"における12インチ市場への挑戦もあるし、
メロディ・メイカーとしての才能が爆発しつつ評価の低かった、
だからこそ"EGO"での苦悩に繋がる"ONLY WHEN I LAUGH"（実は個人的にベスト）も、
無駄なところを褒めまくる、すべてプラス思考の田山の手にかかれば…


………やはり大ストレスは必至でしょうな（大懸念）

皆さん、乙です。いやあ、皆さんのご心配･･･見事に的中しますから（大爆笑）

特集記事の後半（と行っても量的にはまだまだ中盤ですが）、TENT時代に突入しましょう。
>>277の分類を崩して、発表年順にTENT時代の5作品を紹介したいと思います。

なお、タイトルについて始めに注釈しますが『La pensee』の後ろから2番目のeは上に´が付きます。

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277

■高橋幸宏／ONCE A FOOL,...（ワンス ア フール─遥かなる想い─）[1985.11.1]
　冒頭にインスト比率の高い曲を配して聴き手を導いていくやり方や英語／日本語曲が半々の比
率など、『薔薇色の明日』に近い構成だ。デジタルなサウンドへの傾斜も本作から顕著に。基本的
には洋楽テイストの曲作りだが、鈴木博文の生活感のある歌詞などもその文脈の中でうまく消化
している。報われぬ恋に翻弄されるというパターンの詞が多いのはブライアン･フェリーの影響だろ
うか。聴きどころは多いが、B-5は今聴くべき傑作であり、細野晴臣作曲、吉田美奈子作詞のB-3
の蠱惑的世界は出色の出来である。現行CDにはスティーヴ･ジャンセンとの共作12インチ･シング
ル『STAY CLOSE』の3曲もボーナス収録されている。

>>364さん、いつもありがとうございます。
それでは笑顔を怒りに変えて、早速罵倒タイムとまいりましょう（大魔神）

> 冒頭にインスト比率の高い曲を配して聴き手を導いていくやり方や
> 英語／日本語曲が半々の比率など、『薔薇色の明日』に近い構成だ。

いきなりおかしいだろうが！（大怒号）
『薔薇色の明日』と似てると言いたいがために"ripple"を「インスト比率の高い曲」呼ばわりか。
それに詞が英語か日本語かの配分でアルバムを語るな！てめーは内田裕也か！（大チェケナ）

> デジタルなサウンドへの傾斜も本作から顕著に。

当時CASIOが幸宏をスーパーバイザーに招いてシンセ開発してたことも知らねーのか！
悔しかったらHARD OFFで幸宏のドラム音がサンプリングされたRZ1でも見つけ出して、
毎日テクノトライバルなドラミング・オナニーでも堪能してろ！

> 基本的には洋楽テイストの曲作りだが、鈴木博文の生活感のある歌詞なども
> その文脈の中でうまく消化 している。

おい、文脈ってのはまさか「生活感のある歌詞」じゃなくて「洋楽テイストの曲作り」にかかんのか？
曲作りの文脈ってなんだよ。消化できてないのはてめーの生活感のない駄文脈だこの野郎！

> B-5は今聴くべき傑作であり、

幸宏もコント出演していた『極楽テレビ』のエンディングでも注目されてたし、
発売時からファンに大絶賛されてたろ。
何が「今聴くべき」だよ。オレが評価してやったとでも言いたいのか、このスットコドッコイ！


予想していたとは言え、ここまでマヌケな文章とは…
とりあえず、今夜の罵倒タイムは以上です。

>>365
これは凄いですね
ＥＧＯが楽しみだ

やっぱり聴かないで書いてるんじゃないかとの疑念が…

>>365
こりゃ救いようがないな。
幸宏さんが最も心血注いだであろうメロディについての記述が皆無だなんて・・・

CZ-1持ってたからデジタル・シンセうんぬんは間違いじゃないのはわかるけど、
田山の耳じゃレゾナンスが発振してないからデジタル、
程度の認識じゃないの？（大爆笑）

>聴きどころは多いが、

周囲で評価が高いのを耳に挟んではいるが
例のごとく何処が良いのか説明出来ないので
「ここに書くまでもないからハイお次・・・」的な接続詞(大取り繕い)

>報われぬ恋に翻弄されるというパターンの詞が多いのは
ブライアン･フェリーの影響だろうか

だろうかって、何で読者に聞いてんだよ
はっきりフェリーの影響なら影響って書けよ(大優柔不断)

大体知りたいのはそこじゃないし
フェリーの影響は他にもあるでしょ？
説明出来ないんだろなやっぱ・・・(大シドロモドロ)

>>365
きっと『今日の空』で、ドラム使い分けてるところなんか、気が付きもしないんだろうね。

>>366
そういえば、1985年のツアーで幸宏氏が叩いてたカシオのシンドラって、何でしたっけ?…。プロトタイプ?

>>370
ありましたねぇ。
ドラムソロはカシオフェアのデモンストレーションみたいでしたｗ
楽器店では結局一度もお目にかかりませんでしたが…
パンフ画像があったのでリンクしときます。

ttp://www.denhaku.com/87/dz1.jpg

>>365
さて、YMOファンの皆さんにクイズです。
このアルバムのタイトルは何でしょう？

・『薔薇色の明日』に近い構成
・曲作りは洋楽風味
・生活感がある鈴木博文の詞
・報われぬ恋の歌が多い

（出題者：田山YME三樹）

■ブルース・ホーンズビー&ザ・レインジ／ザ・ウェイ・イット・イズ [紙ジャケット仕様] [限定]
ttp://www.cdjournal.com/main/cd/disc.php?dno=4109060789

TENT時代と言うと個人的に、特にビートニクスの2ndと一緒に聴いていたのがコレです。
2009年最新リマスタリング＋初紙ジャケ化で2009/08/05発売だそうですので紹介しておきます。
まぁ時代的にはシンセやビートボックスを使っても「テクノ云々」とは言われなくなった頃ですね。

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277

■高橋幸宏／... ONLY WHEN I LAUGH（…笑っている時だけ）[1986.8.21]
　YMO的なものとムーンライダーズの交流の場でもあったTENTレーベル。だが本作はその流れと
は別に、新人のように前作をさらにポップに、そしてサウンド･プロダクト全体からこれまでの構築
的な重さが消えた。スターバックのカヴァーB-5に代表される、楽しいモータウン的ポップな作品集
で、どの曲もとっつきやすく、日本語と英語の壁を感じさせない。コンセプト･アルバム的な匂いをふ
っきり、軽くデジタルな響きがさらに強まっているのも特徴の一つだ。ただし歌詞や曲調にはさり気
なく陰り感があるので従来のファンにも違和感はない。現行盤はライヴ･ヴィデオ音源4曲と別ヴァ
ージョン1曲をボーナス収録。

ああ…大好きなアルバムだけに史上最大級の罵倒をしてやろうと思ったが、
あまりにくだらない駄文に脱力するぜ、まったく。

> 新人のように前作をさらにポップに、
> そしてサウンド･プロダクト全体からこれまでの構築的な重さが消えた。
> コンセプト･アルバム的な匂いをふっきり、

あのな田山よｗ、全部否定じゃねーのかこれ。
要するに、過去を否定して新人のように暗さを捨て、コンセプトも感じられないと言ってるんだろ？
お前は音楽を聴くな。
つか、聴いたことをいちいち文字に残すな馬鹿野郎。

> ただし歌詞や曲調にはさり気なく陰り感があるので従来のファンにも違和感はない。

頼むから消えてくれ！

あまりの脱力感にもう１箇所忘れてた。

> スターバックのカヴァーB-5に代表される、楽しいモータウン的ポップな作品集

おい、スターバックはモータウンでもソウルでもねーだろ。
露骨なのは"Solution"くらいだし、本作を「モータウン的ポップな作品集」などと言えるんなら、
"Stop in the〜"が入った『音楽殺人』だってそうなっちまうだろ馬鹿！

どうせ古い雑誌の評論で「モータウン」という言葉を見つけて
お得意の「〜的」とか言ってるだけだな。ホントにもう、死んでくれ。

> どの曲もとっつきやすく、日本語と英語の壁を感じさせない

小学生のファンの感想文だったら
どんどん聴いて行ってほしいと解釈するけど・・・
この筆者はどういう環境で育って来たのか見当もつかない

見当違いの壁を積み上げて生きて来たようだ
そんな壁は、叩き壊さんといかん！(大ザ・ウォール？ライブ・イン・レココレ)

>YMO的なものとムーンライダーズの交流の場でもあったTENTレーベル。

「YMO的なもの」って何よ？
余りに大雑把過ぎやしませんかね？

> 軽くデジタルな響きがさらに強まっているのも特徴の一つだ。
> ただし歌詞や曲調にはさり気なく陰り感があるので従来のファンにも違和感はない。

これは現役アーティスト・高橋幸宏のディスコグラフィーなんだが、
田山はYMOファンの思い出エッセイだと思い込んでる。

>>372
YME情報(大爆笑)によると
それはTENTレーベルでデビューさせた新人らしいです

脱力系シンガーでしょうか？
扱いがお粗末というか
随分と冷遇されてますねえ・・・

混迷打開として花火でも一発打ち上げたかったんでしょうか
・・・にしても、宣伝の仕様もありません(大誤算もしくは大ヤケクソ)

>>374
ブラックミュージックの事なんかさっぱりわからんから、ちょっとしたソウル”
テイスト”の曲をあざとく見つけたつもりでいると（スターバックはソウルじゃ
ねえw）
それは、ソウル＝”モータウン的”としかいえないボキャブラリーの無さ。（大構築）
それにしてもYMO以前、以後で、アナログ的、デジタル的と区別して強調してる
のは何なの?（大陰り感）

> それにしてもYMO以前、以後で、アナログ的、デジタル的と区別して強調してる
> のは何なの?（大陰り感）

本来であれば、クォンタイズ＝０の無機的なYMO期の方がデジタルで、
アコースティックに近づいている本作の方がアナログなんだけどね。

レゾナンス発振があればアナログ、ないとデジタル。それが田山理論（大爆笑）

>>381
いや、ソウル＝”モータウン的”ならまだかわいい方。
ＹＭＥ（失笑）は、モータウンが何かもわかっていないと思うよ。（大爆笑）

> 楽しいモータウン的ポップな作品集

自覚人格なしのＹＭＥを認識している読者＝被害者としては
もうここはしょうがないとして・・・

> 歌詞や曲調にはさり気なく陰り感があるので従来のファンにも違和感はない

遂に名指しでファンを侮辱し始めた
ファンが誤解されていく
これじゃ初めて聴く人も被害者になってしまう(大被害者の会)

タヤマ・モーダウン（大落込）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277

■高橋幸宏&山本耀司／La pensee（ラ･パンセ）[1987.5.21]
　初のオール･インストの作品で、ファッション･デザイナーの山本耀司のショーのために作られた音
楽を集大成したもの。音楽の成り立ちの経緯、意図については付属ライナーに収録された二人の
対談にすべて書かれている。こういったショーの音楽というのは抽象的でありながら何がしかのイメ
ージ喚起力が必要とされるのだろう。どの曲も、聴くたびに違う映像が浮かんでくるようなフレキシブ
ルな作りになっている。とは言え、時間軸でメロディが展開していく曲も多く、環境音楽のように完全
に聴き流してしまえるほど抽象的でもない。その狭間に流れるようなオルタナティヴな親しみやすさ
がこの作品の魅力と言えるだろう。

■The Beatniks／EXITENTIALIST A GO GO（ビートで行こう）[1987.6.21]
　6年の空白があるとはいえ、1作目とのあまりの音楽的落差に、ある意味ファンを戸惑わせたセカ
ンド。テクノ、インダストリアルから渋いフォーク･ロックになり、歌の内容も迷いの多い中年前期の心
情が中心に。これが“心痛三部作”に繋がっていく。鈴木慶一によればこの時期は状況的（TENTレ
ーベル末期）･精神的に重く、このアルバムも重いという。ということは一見あっけらかんとしたノリは
開き直りともとれる。“聖域”だったプロコル･ハルム（B-5）とザ･バンド（B-2）のカヴァーも追いつめら
れたが故の原点回帰だったのだろうか。ところどころ、もろにムーンライダーズだが、幸宏氏の個性
と無理なく溶け合っている。

ビートニクスは何かへの怒りが募るたびに結成された。

『出口主義』はクリスタル族やにわかブランド崇拝者への怒り。
そして『ビートで行こう』は音楽を音色でしかとらえられない田山のようなアナクロ馬鹿への怒り（大対象）

やれやれ（大失笑）、今夜は真面目に解析してやるか。

■高橋幸宏&山本耀司／La pensee（ラ･パンセ）[1987.5.21]
> 環境音楽のように完全に聴き流してしまえるほど抽象的でもない。

神をも恐れぬ大誤解。
イーノや細野が提唱する環境音楽は環境になじむ、いわゆるBGMとは逆に、
「音楽によって周囲の環境を変える」という思想がまるで理解できていない。
ついでに言えば田山には、YMOの『BGM』に込めた細野の皮肉も通じていない。

> その狭間に流れるようなオルタナティヴな親しみやすさがこの作品の魅力と言えるだろう。

こんな「オルタナ」の誤解釈も含め、田山脳には「コンセプト」という概念が激しく欠如している（大欠陥）

■The Beatniks／EXITENTIALIST A GO GO（ビートで行こう）[1987.6.21]
> 6年の空白があるとはいえ、1作目とのあまりの音楽的落差に、ある意味ファンを戸惑わせた

このアルバムを後追いで聴いたことを露呈した馬鹿丸出しフレーズ。
ファンは戸惑うどころか"COMMON MAN"など、曲自体の完成度に驚愕した。
実際には「音楽的落差」などではなく、YMOを起点に成熟した音楽ファンと
同じくYMOで音楽に目覚めつつジャケット違いやミスタッチを喜ぶ馬鹿との民度の差。

> 一見あっけらかんとしたノリは開き直りともとれる。

どこが「あっけらかん」だか まるでわからないのだが、
むしろ田山の「あたまからっぽ」なノリの方が開き直っているようにしか見えない。

> プロコル･ハルム（B-5）とザ･バンド（B-2）のカヴァーも追いつめられたが故の原点回帰だったのだろうか。

何度も書くが田山の「コンセプト」への無理解は尋常ではない。

> ところどころ、もろにムーンライダーズだが

田山はムーンライダーズすらまともに聴いたことがない（大断言）

>>386
>音楽の成り立ちの経緯、意図については付属ライナーに収録された二人の
>対談にすべて書かれている。


その成り立ち自体が大事なんだから、解りやすく要約して文章にするのが田山の仕事だろうに(大参照)

＞心痛三部作

芋グロを第一作とするＹＭＥ三部作構想は見事に崩壊しましたがｗ
L-R TRAX批判、アルファのムダ毛、そしてこの幸宏特集は
「レココレ腰痛三部作」として人々の大爆笑を喚起し続けることでしょう（大腹痛）

>>389
＞ファンは戸惑うどころか"COMMON MAN"など、曲自体の完成度に驚愕した。

リアルタイムで幸宏とライダーズの変遷を聞き続けていれば戸惑うことはなかったはずです。
後の名曲"Left Bank"も田山には理解できないのでしょう（大蒙昧）

>ビートで行こう

商業誌２号分の誌面を割いてまで
”私のような音源厨には到底理解できません”と
告白する必要もないと思うんだが（大爆笑）

＞歌の内容も迷いの多い中年前期の心情が中心に

何の迷いも無く、
駄文を垂れ流し続けるこの中年に心痛などない

まして三部作への繋がりだとか、
まだこの段階で軽々しく前フリして欲しくない

しかしまぁあれだな（大久々）、まだ分量的に半分の時点で言うのもなんだけど、
ここまで不相応な仕事を受けた田山は、ある意味奇跡の人だよ（大爆笑）

知らないことはウェブ画像と他人任せｗの芋グロならまだしも
音楽殺人〜ボク大丈夫の３枚しかロクに聞いてないんだからはじめから断るか、
アルバムレビューを他のライターに振ればよかったものを。

嫌いな田中氏に映像関連を任せたのは、過去スレで言われてたように
自分を発注元として主従関係をちらつかせるということじゃなく、
単に自滅寸前でなりふり構わず状態になったからだろ？（大真相）

>>383
>>385のシャレもわからないでしょうな（大一夜漬）

＞どの曲も、聴くたびに違う映像が浮かんでくるようなフレキシブ
＞ルな作りになっている。とは言え、時間軸でメロディが展開していく曲も多く、環境音楽のように完全
＞に聴き流してしまえるほど抽象的でもない。その狭間に流れるようなオルタナティヴな親しみやすさ
＞がこの作品の魅力と言えるだろう。

音楽に関して引き出しがあって、書く前にざっとでも通しで聴いてたら
絶対こんな文章にはならないはずだけどな（大未聴）

> オルタナティヴな親しみやすさ

毎度毎度使い方が間違ってるのは承知の上で言わしてもらう。

”オルタナ的でフレンドリー”
”フレンドリーなオルタナティヴ”

どっちに転がしても全く理解不明（大爆笑）
田山の書く文章が”オルタナティヴな親しみにくさ”だって言うんなら、速攻理解できるんだけど（大オルタ）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277

■高橋幸宏／THE BEST WAY [1993.5.21]
　キャニオンでのTENTレーベル時代の2枚のソロとザ･ビートニクスの2nd、そして、スティーヴ･ジャン
センとの12インチ･シングルから選曲されたベスト盤で、高野寛による解説ライナーが付いている。
個人的には選曲に不満がないでもない。「Episode 87」はツアーのオープニングだったのだから入れ
てもいいんではないか、とか「昆虫記」みたいに埋もれがちな名曲はここで入れておこうよ、とか。また
ビートニクスの「ちょっとツラインダ」が落ちたのは痛い気がするが、あくまで幸宏氏がメイン･ヴォーカ
ルのものを選ぶといたしかたないところか。特にポップな曲を拾っていくとこういう選曲になるのだろう。

TENT時代は以上です。>>365,374,386,399

信じがたい話ですが、これらの駄文は『コンパクトYMO』のようなファン･ブックｗではなくて、
歴史あるミュージック･マガジン社が発行する『レコード･コレクターズ』に掲載されたものです。

連載企画、今後の予定をお知らせいたします。>>277の分類は崩します。あと30作品も有りますｗ
■EMI時代、YMO再生までのソロ･アルバム：6作品
■EMI〜コンシピオ、椎名誠･映画サントラ：4作品
■EMI時代、YMO再生後のソロ･アルバム：3作品
■EMI時代のベスト･アルバム：2作品
■コンシピオ、山本耀司コレクション集：2作品（幸宏、ビートニクス）
■コンシピオ時代のソロ･アルバム：5作品（PULSE×PULSEを含む）
■コンシピオ、編集アルバム：3作品（カバー集×2、ベスト×1）
■コンシピオ、ビートニクスのアルバム：1作品（MRI）
■スケッチ･ショウのアルバム：3作品
■EMI復帰、ソロ･アルバム：1作品（BMB）

これ以上名作をけがさないでくれ。
イエローモンキーエディターに改名してイエローモンキーだけ批評しといてくれ。

今回の大爆笑

メロディがはっきり聴こえないので
やや環境音楽なテイスト(大爆笑)にしてしまい
リズムについていけたので親しみやすい(大爆笑)としても
お得意のかっこいいカタカナ単語(大爆笑)の選択を怠り
ファンの違和感さえ気付かない(大爆笑)

>>399
これは完全にやっつけですね。
さして興味のないものを”お仕事”気分でそつなくまとめたつもりでいるイエモン編集（大爆笑）

あと30作品ですか・・・

名作ばかりゆえ大爆笑のゲリラ豪雨
防波堤決壊必至(大梅雨入り)

腹筋腹痛地獄巡りも覚悟
胃薬服用しておきます・・・(大梅雨明け希望)

TOPだけクロールされてました（大残留）
http://web.archive.org/web/20080113212946/http://www.groovinhigh.jp/column/tayama/

【特別付録】レコード･コレクターズ 2006年10月号　特集／高橋幸宏　ロング･インタヴュー（後編）より

──私はあの当時、YMOを経た幸宏さんが大衆的ポップスのシンガー／ドラマーとして新しい一面を
見せたという、ジェネシスとフィル･コリンズ的な関係をイメージしました。
　「実は『EGO』の次に考えたのは、フィル･コリンズによるプロデュースなんです。彼の声や打ち込み
（の手際）、あと、シニカルなイギリス人らしい歌詞も好きで」
──フィルはYMOも使った“ゲイト･リヴァーブ”という斬新なドラム･サウンドの開発者ですね。
　「フィルが『夜の囁き』を作ったタウン･ハウス･スタジオは、僕も81年のソロの時に見学してやり方が
わかりました。YMOの『BGM』ではコンプレッサーで伸ばしてから切ってたんだけど、あそこのスタジオ
は石張りで、壁の上の方まで石が貼ってあるんです。そのせいで音が伸びるんだね。上の方にマイク
置いて“バン！”って叩くと凄い残響音が出るのを途中で切ってあの音を作ってたんですね。それを知
ってスーザンの2枚目とかYMOで使ったんです」

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／EGO（イーゴ）[1988.11.16]
　特異な傑作。ここまで積み上げてきた日本語ラヴ･ソング路線もシングル･カットされたA-2などで
しっかり継承されているが、焦点は必ずしもヴォーカルに当たっていない。全体のサウンドは非常に
密度高く細部まで作り込まれており、通して聴くとアルバム2枚分くらいの濃さを感じる。音の完成度
はこれまでで一番ではないだろうか。次回作のプロデューサー候補だったというフィル･コリンズも
『夜の囁き』（81年）でA-1をカヴァーしているが、アルバム全体のドラム･サウンドへのこだわりも本
作と共通するものがある。ところでB-3で歌われる世界はブライアン･イーノの‘By This River’を思わ
せるが同じテーマなのか？

未発表音源集、2009/07/15発売だそうです。YEN時代の幻の音源？、詳細はまだ不明･･･

■フィルムス／パスト・プレゼント&フューチャー
ttp://www.cdjournal.com/main/cd/disc.php?dno=4109060115

幸宏さんの作品では『EGO』が、LP･CD同時発売された最後のアルバムでしたね。
自分もこのアルバムからCDに完全移行しました。
『EGO』は収録時間が43分40秒なので、まだLPを想定してたんだと思います。
ミックスのNick LaunayはのちにDavid Byrneの『uh-oh』をプロデュースしますね。

> 焦点は必ずしもヴォーカルに当たっていない。

何の焦点だ？ミックス？幸宏の意識？相変わらず意味不明。
田山の焦点は必ずしもまともな解説に当たっていない（大失笑）

＞通して聴くとアルバム2枚分くらいの濃さを感じる

薄味志向味覚障害の
これが本音なんだろう

この作品では一体、何テイスト（大爆笑）なんですかね？
濃厚過ぎて味わうことも選ぶことも出来ないかな？
お手上げですね（大爆笑）

こんにちは

>>412
どっかの政党の機関誌だっけ大爆笑）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／BROADCAST FROM HEAVEN（ブロードキャスト･フロム･ヘブン）[1990.4.4]
　1曲を除いてはすべて他人に歌詞を任せた初のアルバム。ロング･インタヴューで語っているように、
この時期、幸宏氏は精神的に追い込まれていたようだ。その分、ビートニクス、TENTレーベルで培わ
れた鈴木慶一との手合わせの効果がここで出てくる。前作の「Left Bank」の詞もよかったが、中年前
期の情けない男の心情を描いた[4]など、人間以外のもの（この場合は雪男イエティ）に自分の心情
を託すという、ムーンライダーズ的な詞世界と幸宏氏との合性は非常によい。また名作[5]を聴くと、
語尾を上げて包み込むように丁寧に歌う“幸宏唱法”が日本語曲で完成したのが分かる。新たなスタ
イルを掴む途上に生まれた力作。

そう言えば田山は>>>306以降、一週間の大型自粛期間に入ってたんだね（大珍黙）

『EGO』の話に戻っちゃうけど、"Sea Change"での生田さんに関するエピソードがないね。
田山が料理の次に大好きなｗ初期YMOツアーを支えた功労者だというのになんでだろ？

>>415
普段思いつきで書いてるだけで
読み返したりしないから
駄文を目の当たりにして己に気付いたかな(大・穴があったら入れ)

そろそろ「オレってプロデューサー的じゃん（大爆笑）」の勢いがないな

デジタルも主流になって来て
音源厨のわりには
毎度のドラム・サウンドを連呼してるだけで
他に単語が出て来ない（大時代錯誤）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／A DAY IN THE NEXT LIFE [1991.3.20]
　前作でのコラボレーションで好感触があったのだろう。新たな目標、自分なりの日本語ポップスの達
成を目指し、はっきりとテンションが上がっている“心痛3部作”の2作目。アルバム全体のカラーとテー
マを代表しているのがシングル･カットされた[3]だろう。当時TV出演した幸宏氏がこの曲について「愛
は勝たないかもしれないけど強い」と言っていたのは、当時のジャパニーズ･ポップス戦線への自分の
立ち位置の決意表明だったのでは？“来世”というコンセプト通りの荘厳な雰囲気はアルバム後半に
顕著。[7]の戦争をTVで見つめるという歌詞は時期的に湾岸戦争を思わせるが、偶然らしい。“心痛”
度は3部作中最高。

>>414では　> “幸宏唱法”が日本語曲で完成
>>418では　> 自分なりの日本語ポップスの達成

次のアルバムは？「平成」かｗ？「金日成」かｗ？（大生成）

> 当時TV出演した幸宏氏がこの曲について「愛は勝たないかもしれないけど強い」と言っていたのは、
> 当時のジャパニーズ･ポップス戦線への自分の立ち位置の決意表明だったのでは？

まったく意味不明。
KAN「愛は勝つ」を否定して自分の居場所を確保したがってる、とでも言いたいのか？（大非礼）

しかしまぁアレだ、東芝EMI時代の作品はブックレットの感想文だな（大即席）

独断と偏見！エロ系一切無し！知って得する情報ニュース。

視点を変えて、未来を変える！　　　⇒　http://www.shittoku.cc

またどうでもいい主張を始める前のどうでもいいリンク貼りですか（大習性）

>>421
アナログシンセの音が入ってなきゃ聴くのも面倒くさいんだろう。
それにしても、田山は頑ななまでにソングライティングに触れないね。
"Cue"とUVの元ネタを「同じコード進行」なんて書く有様だし聴覚に異常でもあるんだろうか？（大音痴）

インタヴューのおかげで
やっとこさ文字を埋められたのに
調子に乗って「これからは幸宏通」をも気取りだしたか？

贔屓するつもりが差別と侮辱になって
ムダ毛的ヨイショの二の舞
帯の宣伝文句にもならない（大損害）

>>425
>インタヴューのおかげで
>やっとこさ文字を埋められたのに

東芝盤になってから「当時のＴＶ」という記載や本人コメントが入ってるけど、
キング〜TENT期の解説ってインタビューの前に書いてたのかね。
それともまるで聴いてない東芝期以降はインタビュー頼りで書いてるのか？（大依存）

>407
「アルバム2枚分くらいの濃さ〜」なんて書いてる暇があるなら、
生田朗の死に捧げる『Sea Change』、Iva Davisとのコラボとか他に書くことあんべよ。

>>414
> 中年前期の情けない男の心情を描いた
情ないのはこの駄文を書いている文＝田山三樹（大爆笑）

>>418
『震える星』における布袋参加はちょっとした事件だったんだけど、
そっちのほうには興味がないのか見事にスルー。
最近初めて聴いて何とか字数埋めたって感じ。

>>424
> "Cue"とUVの元ネタ

「Cue」は『BGM』収録のオリジナルとライヴ（ウィンター･ライヴ＋ミュージック･フェア）では
ベースのパターンが違うんですよね。ライヴの方が「Passionate Reply」に近い、つうか同じｗ
･･･まぁ、とは言ってもテクノ･ポップ全般によくあったパターンでしたが。

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／LIVE 1991: A NIGHT IN THE NEXT LIFE [1991.8.23]
　バックは鈴木慶一、スティーヴ･ジャンセン、小原礼、徳武弘文ほか総勢7名の大所帯。小坂忠の「あ
りがとう」をしみじみと歌い上げる出だしから徐々に熱がこもり、アンコール以降はホット。[13]は小原が
強烈なラップを披露するヒップホップ･ヴァージョンに。また、徳武弘文の絶妙に変幻するギタープレイが
全編で光る。ラスト、細野晴臣「はらいそ」のカヴァーがこの時期のコンセプト“来世”を表わしている。
実際のライヴのMCでは“この曲は昔、細野さんが作ったものです。僕はそこへ行くことに決めました”と
言って歌っていたのが印象に残る。本作、斬新なアレンジによるベスト･アルバムという聴き方もありか。

>>428
ミュージックフェア版"Cue"を改めて聴くと、ベースにオクターブ上の音が加わって
もろに同じフレーズになってますね（大感心）
ただ、コードは似てはいるものの、絶妙な外し方ですね。
ここが細野さん・幸宏の巧さであり、一方で教授には剽窃としか思えないという。
いずれにしても田山の耳では同じコードにしか聴こえないんですよね（大失笑）

>>429
> 本作、斬新なアレンジによるベスト･アルバムという聴き方もありか。

そもそもライブってのはベスト盤のような選曲で、アレンジも変わるものだけどね。
ＹＭＯライブ漬けの田山にはそんなことすら新鮮なのか？（大新鮮）

>>430
想像ですけど、レコーディング初期はライヴのベースだったんじゃないかと思うんです。
それだったらかなり似てたし、それを聴いて教授は拒絶しちゃったんではないかと。
実際『BGM』で発表されたものは、パクりと言うほど酷似してはいないと思います。

VOX-53%
本日〆切ですが、当然延長するでしょう。
一年中予約を受け付けてる商品ｗも珍しいですね。（大珍品）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／LIFETIME, HAPPY TIME（幸福の調子）[1992.3.18]
　“天国”“来世（で癒されるはずの傷）”と来た3部作の完結編。本作のテーマは“幸福感”で、日本語歌詞
の比率は11曲中8曲。この路線でできるところまでやるぞという腰の入り方が窺える構成だ。苦い歌詞す
ら、包容力のあるヴォーカルが救っている。アコースティックからテクノまで幅広いサウンドを特徴づけてい
るのは徳武弘文のプレイだ。中でも[6]のように張りつめた世界を解放するようなカントリー･ギターや、前作
のライヴMCで幸宏氏に「次のアルバムはカントリー･テクノだ」と言わしめた徳武弘文のシタール、ギターと
打ち込みの絡み合いが悦楽的にかっこいい[9]などでその腕が冴えわたる。

> 「次のアルバムはカントリー･テクノだ」と言わしめた徳武弘文のシタール
（大爆笑）なんで“シタール”の前フリが“カントリー･テクノ”なのかｗ

しかしまぁ幸宏さんのEMI時代は微妙ですよね。
すごく聴き込んだアルバムばかりなのに、あまり多くを語りたくないと言うか。
田山は相変わらず日本語か英語かばかりこだわってますね（大言語）

幸宏さん曰く「上手いから呼んだ」
Kyonの演奏も田山はカントリー的っていうだけなんだろな
アレンジの要なんだけどスルーしちまってるなあ

田山オルタナティブは2006年2月ごろに発見されたWinnyやShareなどのファイル共有ソフト
又は2ちゃんねるなどの匿名掲示板やWeb上のアップローダ、電子メールを媒介して感染する
コンピュータウイルス（バックドア型トロイの木馬） である。
Windows98以降のWindows系OS上で動作する。Antinnyと同じく暴露ウイルスとも呼ばれている。
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%B1%B1%E7%94%B0%E3%82%AA%E3%83%AB%E3%82%BF%E3%83%8A%E3%83%86%E3%82%A3%E3%83%96

> この路線でできるところまでやるぞという腰の入り方が窺える構成だ。

「力（ちから）」や「気合い」など選択肢はいくらでもあるのに、やっぱり「腰」を選ぶか（大腰痛）

音楽は腰で効け!!（田山三樹☆大爆笑）

>>434
> すごく聴き込んだアルバムばかりなのに、あまり多くを語りたくないと言うか。

同意です。
これは慶一さんの功績でもありますが、個人的な経験と重なる詞が何作もあるので…

田山のように日本語詞の比率やドラムの音ごときで語れるのは幸せ者です（大・違う意味で）

｢本腰を入れる｣
｢重い腰を上げる｣
でなく

｢腰を入れる｣…

外れた腰…

腰入れて行くぞーッ！　おおーッ！

───────夜芋村立田山高校野球部

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／HEART OF HURT（ハート･オヴ･ハート）[1993.1.27]
　78年から93年までの全ソロ･キャリア（ザ･ビートニクス名義含む）からのセルフ･カヴァー･ベスト。聴き心
地としてはアンプラグドだったり室内楽＋アカペラみたいだったり、ピアノの弾き語りみたいだったり…と、
いずれも音数が少ないアコースティックなもの。ビートが強いのは[6]のみ。[3]の大貫妙子の歌声の素晴
らしさ、[4]などで聴ける徳武弘文のカントリー･ギターの心地よさなども注目したい。[9]はもともとサンディ
ーに提供した曲を二人でデュエットしている。抑えられた音数のアンサンブルの中で鳴るゲスト･プレイヤ
ーたちの丁寧な演奏と幸宏氏のヴォーカルの響き具合を楽しむ企画盤と言えるだろう。

>日本語歌詞の比率は11曲中8曲

黄金の日本語比率7:3!
外れた腰も入る入る(大ギックリ腰)

> 聴き心地としてはアンプラグドだったり室内楽＋アカペラみたいだったり、
> ピアノの弾き語りみたいだったり…と、 いずれも音数が少ないアコースティックなもの。

アルバムの解説で「聴き心地」という言葉が出てくるだけでも笑えて腰が痛いのにｗ
「室内楽＋アカペラみたい」「弾き語りみたい」なんてどんだけ自分の腰に自信がないんだよ（大腰痛）

腰の入り方が窺えるのかwww（大爆笑）

相撲解説者かよwww親方www（大どすこい！）

もう駄文どころじゃないな
日本語を使えていない（大超越）
北中さんが目を離したらこの有様だ！（大懲り懲り）

>>445
腰がよじれるほど大爆笑（田山三樹★大黒星）

「腰を入れる」には「本気を出す」という意味もあるが、
「腰の入れ方」では「How To 腰を入れる」と解釈されても仕方ない（再腰痛）
この場合「腰の入れようが窺える」と書くべき（大添削）

こんだけ腰を酷使した文章書いてれば、じきに腰がメロメロになってしまったのも無理はない。




・・・・とはいえ「腰がメロメロ」ってどんなメロドラマ？（大めろめろ）

腰がメロメロみたいだったり、（大目露目露）

きっと10人中8人は、田山に｢話の腰を折りやがって｣と言わしめた筈(大腰砕け)

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／ガクの冒険 [1991.8.23]
　椎名誠監督作品のサントラは4作品あるが、すべてインストものである。本作は椎名･高橋コンビの第1弾
で、飼い主とはぐれたカヌー犬ガクの冒険を描いたものだ。ネイティヴ･アメリカンが大地を闊歩していた時
代を想像させるような土の匂いのするインストをサンプリングとシンセで作り上げている。

■高橋幸宏／うみ･そら･さんごのいいつたえ [1992.1.25]
　ストーリー映画ではあるが、強烈なドラマ性が希薄で、どちらかというと沖縄の海を舞台にした環境映像
的なところがあるためか、本作のアンビエントふうのアプローチは非常に映画と合っており、後でサントラ
だけ聴いても映画を追体験できる。波のうねりのようなシンセ音の使い方が非常に巧みだ。

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／あひるのうたがきこえてくるよ。[1993.8.30]
　“感情的なクライマックスがあるシーンは透明な感じにしたかった”というご本人のコメント通り、シーンを
盛り上げるというよりその裏側にある心理状態みたいなものを音で補足するかのような音楽集。映画のラ
スト近くで幸宏氏が意外な役で、再生YMO時のようなグラサン姿で一瞬登場。

■Makoto Shiina & Yukihiro Takahashi／しずかなあやしい午後に [1996.11.10]
　映画はオムニバス形式で、幸宏氏が担当したのはそのうちの一編『遠灘鮫腹海岸』。したがって音楽も
14分弱と短めになっている。他のサントラ作品と比べると際立ってシャープな雰囲気になっているのは、映
画がホラー･テイストのあるもののためだろう。テクノ色も強く、音楽単独でも楽しめる作品だ。

> ネイティヴ･アメリカンが大地を闊歩していた時代
（大爆笑）絶滅したような言い方だなｗ

> 映画のラスト近くで幸宏氏が意外な役で、再生YMO時のようなグラサン姿で一瞬登場。

こういう解説で「グラサン」というのは実にあれだな（大爆笑）

> ネイティヴ･アメリカンが大地を闊歩していた時代

オルタネイティヴ・エディターが、徳間を闊歩していた時代（大闊歩）

> ストーリー映画ではあるが、

ストーリー漫画なら知ってるが、「ストーリー映画」とは言わんだろ（大まんが道）

>強烈なドラマ性が希薄で

なんか妙な日本語だな。
料理で言えば「こってりな味つけが薄味で」って感じですか（大極端）

【特別付録】レコード･コレクターズ 2003年2月号　特集／YMO　ディスコグラフィーより　文＝田山三樹

■YMO／Technodon [1993]
　93年の“再生”から生まれた唯一のスタジオ･アルバムで、三者三様の音楽性が溶け合わずに共存して
いる隔絶感と緊張感が異色。“クラシックになりうるような曲が生まれなかった”（坂本）とはいえ、当時隆盛
を誇っていたハウス／テクノ･ミュージックでもなく、昔のテクノ･ポップでもない、93年最新形のYMOを隙なく
見せつけているのはさすが。音の完成度は高い。テクノのアルバムとしては異例の60万枚を売り上げた。
　また、ウィリアム･バロウズ（[1][6]のヴォイス）、ウィリアム･ギブソン（[5]のナレーション）やジェニー･ホル
ツァー（グラフィック面）など非ミュージシャンの客演が目を引く。テクノ･ミュージック寄りの楽曲が多いのが、
一聴、地味な印象を与えるが、三人の一体感が見事な[1]やキュートな[5]、クールに盛り上がる[8]、メロデ
ィアスな[9]など、聴きどころは多い。

※ウィリアム･ギブソンが参加したのは[3]の「Floating Awawy」です。

>>457
> 三者三様の音楽性が溶け合わずに共存している隔絶感と緊張感が異色。

過去スレでも田山が"TECHNODON"を評価できてないことが話題になってるけど、
一貫して「三者三様」だの「すれ違う」だの書くのは元ネタでもあるんだろうか？（大疑問）
個人的にはむしろ、全アルバム中最もまとまっていると思うんだが。

>>459
いやあ、同意です。何をもって“三者三様の音楽性が溶け合わず”なのか全然理解出来ません。
ちょっと脱線して過去の駄本を冗談でｗ漁ってみました。どうも『COMPACT YMO』が原点ｗなのか、
当時は吉村＋田山の共通の見解だったようです。ある意味、聴覚がエスパーなのかもしれませんｗ

■『YMO GLOBAL』YMO Original Albums Discography『テクノドン』より抜粋　文＝田山三樹 [2007]
　クラブ系テクノ･ミュージックとテクノ･ポップとの間を縫うような内容となった再生YMO作品。3人の一体
感が感じられるのは「Be a Superman」「Hi-Tech Hippies」「I Tre Merli」の3曲というところに、グループ
としてまとまり切れなかった感がある。とはいえ、全体の音のクオリティはYMOらしく緻密にして高度だ。

■『COMPACT YMO』坂本龍一への、20＋3の質問。構成＝吉村栄一･田山三樹 [1998]
> 17）再生YMO、『テクノドン』は、メンバーの方たちの三者三様の音楽性が溶けあわず
> 　　に、それぞれが自己を主張していることが逆に90年代のYMOらしいというか、おも
> 　　しろいところだったと思うのですが、再生YMO、『テクノドン』に対する現時点で
> 　　の坂本さんの評価を教えてください。
時代をこえて生き残るに値する曲が生まれなかったのが残念。80年代のYMOの曲のなか
には、現在でも聴けるに耐える曲、古くならない曲がいくつかある。そういうのをClassicと
いうんだけど。

〜つづき〜

■『COMPACT YMO』ビブリオグラフィー『テクノドン』（小学館）文＝田山三樹 [1998]
　YMO再生へと至るいきさつと、メンバー同士の対談と鼎談を収めた、興味深いインサイド･リポート。
散開後10年を経て、各々の音楽フィールドで活動を続けていた3人が再び集う意味と意義とは？
本を読み進んでいくうちに、この重い問いかけには3人共に明確な答えを出せないままに、再生プロジェ
クトは進んでいったのではないだろうか、という雰囲気が伝わってくる。“3人で”の決定的な必然性が見
い出せないままに生みおとされた『テクノドン』が、各人の音楽性が溶け合わずに共存する異色の傑作
となったのは、メンバーの距離を象徴していたが…。3人がスリリングにすれちがっていく様が克明に記
録されている。

■『COMPACT YMO』高橋幸宏インタヴュー 構成＝吉村栄一 [1998]
あのアルバムを聴いていると、三人の方の音楽性が融合せずにバラバラなところが逆におもしろいよう
にも感じました。
「ぼくも嫌いじゃないです。（以下略。バラバラな件ｗについては返答せず。）」

>>459
アルバム発表当時、TV番組モグラネグラ（大・DVD化希望）で
司会の鈴木慶一さんもテクノドンを
「オレは（YMOが）今まで出したなかで一番だと思ってるんだ」と
おそらく誰よりも先に発言してたね（大的中）

>>460さん、>>462さんありがとうございます。

再生以降"TECHNODON"を取り上げた非公式ムックが、田山印の粗悪本ｗくらいしかなく、
（名著『電子音楽イン・ジャパン』でも"TECHNODELIC"までの記述しかない）
アルバムの評価が田山史観に支配されている気がしていたもので…

おかげで自分の耳と腰に自信が持てました（大爆笑）

> 溶け合わずに共存

当時の自分の状況（3馬鹿トリオ）を重ね合わせてしまったのだろう（大爆笑）

まあ当時は誰も間違いにも気付かず、苦情出来ず、
今日まで田山を野放しにしてきた訳だが。

ん？個人レベルで発信できるメディアがなかっただけでライターの格付けならしていたよ。
ライターってやっぱりテキストの質よりコネ作る能力のほうが優先するんだなあ、ってずっと思ってた（大思込）

>>466
同意。田山には明確な事実誤認より拙い言葉選びの方が多すぎたので、
「才能はないがファン上がりの可哀想な業界人」と大目に見ていた。

ところが次第に各方面からひたむきなファンどころか単なる山師じゃないのか、との批判が噴出。
これが単なる風評なら、業界においてもコンスタントに署名仕事を得られただろうが、そうはならなかった。

格付けって笑わすなよオイ
行動を起こせない脳内妄想だけでグダグダ言ってんなら
まだ田山の方がマシだｗ

次第に山師…ってウソつくな
佐藤公稔のファンをバカにした上から目線の態度の方が
当時は目立ってだけで田山のことなんかは誰も気にも留めてないだけだろ
前から気になって風な書き方して通ぶってんじゃないよｗ

腰がメロメロ（大爆笑）で止まらない人キターーーーーーーーーーーーーーーー（大爆笑）


また勝手に行動を起こし始めたあ（大爆笑）

>>469
山師さん、こんにちは。
失礼、田山師でしたっけ（大暴露笑）

10日間のミッキーズ自粛キャンプ・全日程を終えて無事に帰還した田山三樹☆大爆笑

>>469
>>465で通りすがりＴとして冷静を装ってみたものの、
「格付け」と「ヤマ師」で釣られていつもの激情モード発動ですかｗ

まぁ、人前に出す前によ〜く推敲しようね。投稿も執筆も（大爆笑）

追記。
>>277->>464までが>>465招聘のための壮大な釣りだったとも言えるわけで（大爆笑）

全解説掲載までもうちょっと我慢すりゃいいのに（大せっかち）

>まあ当時は誰も間違いにも気付かず、苦情出来ず、

「苦情」というフレーズは村井スレや初期田山スレでよくお目にかかりましたね（大久々）

>行動を起こせない脳内妄想だけでグダグダ言ってんなら
>まだ田山の方がマシだｗ


出版という何物にも代え難い尊い行動（大爆笑）
でもその出版すら脳内妄想を文字に起こしただけ（再爆笑）

>佐藤公稔のファンをバカにした上から目線の態度の方が
>当時は目立ってだけで田山のことなんかは誰も気にも留めてないだけだろ

砂糖を泳がせて陰で暗躍する大物気分ですね、わかります（大ボス笑）

>>468の目線で「２ちゃんでうだうだ言う奴」が情けないって事なら
とっとと田山支援サイトｗｗｗでも立ち上げな（大行動）

誰が立てたのかｗ知らないうちにけったいなスレが立っていました（大出涸）
http://same.ula.cc/test/r.so/mamono.2ch.net/techno/1240761512/

ナンで我慢出来ずに書き込んじゃうかねえ。＞ID:RGzW6LLv
対人関係における空気の読めなさとか、正直田山って軽い発達障害みたいのがあるんじゃないのか。（チョイ同情）

坂本龍一『個展』が聴けるイベントがあるそうです。

＜日本の電子音楽＞　7月11日(土)
□特別出品　個展(1978)　坂本龍一
ttp://d.hatena.ne.jp/snakefinger/20090609/


さて、連載企画は『テクノドン』以後に入りたいと思います。駄文度もヒートアップ！ｗ
※『MR.YT』収録の英語詞楽曲は[1]と[7]です。

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／MR.YT [1994.11.16]
　1曲目は幸宏氏が常にリスペクトを捧げるジョージ･ハリスンの（というか、ビートルズの）「タックス
マン」で、また洋楽タッチが復活したのか？と思ってしまうが、英語の歌詞はこれと[3]だけ。鈴木慶
一、森雪之丞といったお馴染みの作詞家が参加している。音の感触は非常にデジタルでタイト。
“デジロック”の先取りだったのかもしれないが、アルバムを通して聴くとストリングスの入った[5]や
[8]で耳が安らぐ感じがあり、全体に音像がカチッとし過ぎている感もある。“心痛3部作”から音楽的
に重要な貢献をしている徳武弘文（g）は本作でも、アコギの吉川忠英と共に本作を味わい深くして
いる。CMに使われた[2]は名曲だ。

芋グロ回収永久破棄〜〜〜〜〜〜（大爆笑）

ムダ毛書籍化永久白紙〜〜〜〜〜〜（大爆笑）

腰使いの変な人永久追放〜〜〜〜〜〜（大爆笑）

> 音の感触は非常にデジタルでタイト。“デジロック”の先取りだったのかもしれないが、
> アルバムを通して聴くとストリングスの入った[5]や[8]で耳が安らぐ感じがあり、
> 全体に音像がカチッとし過ぎている感もある。

あえて改行を変えて引用してみたけど、田山"TECHNODON"評になぞらえれば
「三行三様」の文章が溶け合わずに共存している隔絶感と駄文感が異色ｗ
あたかも「田山・吉村・佐藤」といった風情である（大爆笑）

オマエらのツッコミも
的を得ていれば共感も得られただろうけどな（大閑古鳥）

「共感」なら、お前以外の住人はしてるけどな。
そもそも大多数の共感や批判が期待できるほど売れてないじゃん（大薄売）

オマエの評論も
的を得ていれば共感も得られただろうけどな（大はぐれ鳥）

>>483
駄文屋さん、的は「得る」もんじゃないんですよ(大GET)

まと・を・える【的を得る】

アルファから未発表音源を盗んで手に入れること（大辞典）

まと・を・いる【的を射る】
うまく目標に当てる。転じて、うまく要点をつかむ。「―射た批評」

◆「当を得る（道理にかなっている）」との混同で、「的を得る」とするのは誤り。
───────────────────────────────────
まと・を・える【的を得る】
アルファから未発表音源を盗んで手に入れること。（大辞典）

オタク特有のツッコミも世に出ず仕舞いなオマエらｗ
哀れだな（大未遂）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／Fate Of Gold（ボクは運命を信じない。）[1995.10.25]
　サウンドがデジタル寄りに徹底され過ぎていた前作に比べると、本作は生楽器寄りのタイトさと躍
動感が前面に出ている。何より、[1][3]などで久々に力一杯弾けているような幸宏氏のドラムが痛快
だ。また竹中直人のソロ･アルバムに提供した曲のカヴァー[4]やボサノヴァ･タッチの[8]ではスティー
ル･ドラム（サンプリング？）をあしらった軽快なアレンジが聴けるが、これもよいアクセント。[5]など
に顕著な前のめりなパワー感は東京スカパラダイスオーケストラなど若い世代の参加によるエネル
ギー･チャージという気がする。弾けたヴォーカルも含めて“イキのいい”という言葉が似合うポップで
力強い作品。

田・山師が世に出してしまった駄文とは
読者の共感を得ることなく
単なる自分勝手な印象操作と
アーティストへの侮辱行為の塊なので
事実上葬ることになる（大共感読者一同）

>>489
名前を出しても駄文愛好者を除けば記憶に残されず
編著書を世に出しても金にならず
挙げ句にファンの30周年祝賀イベントに声もかけられない。

だったら一介のファンの方がよかろう。

>>489
世に出ない。ほう。

＞ネットの中しか影響を与えられない人たちというのは、
＞ネットの中なら影響力を発揮出来る人たちなわけです。
＞（中略）社会がネットに足を突っ込んでしまった以上、
＞ネット上の出来事が、社会に影響を与える出来事になってしまっているのですね。
http://hiro.asks.jp/47417.html

これはオマエが投稿している掲示板の元オーナーによる昨年時点での見解なんだが・・・
例によって反駁できないよな（笑いをこらえ）理屈よりもオマエの大好きな、
オマエ自身による行動表明として、いまだに書き込んでるわけだしな。嬉々として（再・大墓穴）

>>490
このアルバムでは"The Look of Love"のカヴァーも重要なんだけどな。
『薔薇色の明日』でもそうだが、田山はバカラックのカヴァーに触れないのな。
まさか知らないのか？

ピーター･バカランなら知っていますが、バート･バカラックというのは私初めて効きました。（田）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／Portrait With No Name [1996.11.13]
　冒頭と最後に収められたカヴァー2曲を除いては、はっきりとドラムンベースの影響が窺える一枚。
とは言え、サウンド･キャラクターは新しくても曲自体はあくまでオーソドックスにポップという幸宏流は
ここでも健在である。ドラムンベースとボサノヴァ･ギター、ストリングスが高いレベルで合体した[5]や
同様のサウンドに歌い上げるヴォーカルが乗るお洒落な雰囲気の[6]などが本作を代表するナンバ
ーと言えるだろう。またSMAPのカヴァー[7]の異色さが目を引くが、清涼感あるコーラスや徳武の存
在感あるバッキングが光る良い出来になっている。新しい響きを持った日本語ポップスを作ろうとい
う意欲が伝わってくる佳作。

> サウンド・キャラクターは新しくても

「田山的で実にカッコイイ」と味をしめたのか、翌年の奇書『YMO GLOBAL』で

> 1枚目の雑多なサウンド･キャラクターが影を潜め、

とリサイクルしちゃうわけですね（大自賛）

田山ってピリオドから10年以上経ってるってのにYMOのバージョン違いばっか追いかけてたんだな。
教授の出自であるクラシックがUnknownのままなのはともかく
細野のルーツ＝SSWの代表格JTも知らないことを師匠にバラされ
幸宏のポップセンスを辿れば軽視できないバカラックすら語れないのはあまりにも不勉強。

守備範囲に近いクラフトワークから強引にプログレへ飛びついたもののフロイドすらわからず、
他人の著書で知ったスティーリーダンも、芋グロ入稿直前にオクで調達する体たらく。
資料価値があったはずのレココレ特集を、こんな底辺ファンに執筆された幸宏が気の毒でならない。。

カヴァー曲の
アルバム配置の重要さに気付かない（大欠落）
アイル・ビー・ホームを
エンディングに持って来た選曲にも触れてない
勝手な田山選曲の感想文はいらん（大必然）

音源の進歩には追従出来ず、
遂に「音キャラ違い」で逃げ出したか（大爆笑）

主題を語るために必要な要素を、結局自らの視点にもとづいて収集できない。
という決定的な弱点を持っている時点でライター失格なはずなのに、
なぜ音楽ライター（の鞄持ち）を続けているのかがよくわかりません（大膠着）

しかしまぁあれだなｗ、アレンジや音キャラ（大爆笑）をどうこう言うんなら
なぜ幸宏がそういう音作りに至ったか、時期や心情をからめた洞察はしてほしいもんだ（大注文）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／I'M NOT IN LOVE: THE BEST OF YUKIHIRO TAKAHASHI 1988-1995 [1995.6.7]
　『EGO』と“心痛3部作”からアーティスト本人が選曲したラヴ･ソング集。東京スカパラダイスオーケス
トラとのコラボ･シングル[1][6]（共にオリジナル･アルバム未収録）とシングル･ミックスの[7]、そして本
作のみのボーナス新録音として[16]が加わった豪華なベスト。この時期の代表曲はすべて入っている
し、スカパラが関わった2曲がいい。切ない曲調と溌溂としたビートに乗った幸宏氏の繊細なヴォーカ
ルが絶妙なバランスの“青春歌謡”だ。[16]は「Erotic」「Mis」「Persuit Of Happiness」ほか、『EGO』から
『LIFETIME,...』までの曲をカットアップしてリミックスした新録音で、元曲を知っているとより楽しく聴ける。

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／高橋幸宏コレクション SINGLES & MORE 1988〜1996 [1998.2.25]
　ソロ作品だけでなく、コラボレーションやカヴァー、YMOや再結成ミカ･バンド（88年）の曲も入った、東
芝EMI音源によるベスト。このタイトルとジャケット･デザインは、ファッション･デザイナーでもある幸宏氏
のキャリアにひっかけたものだろう。シングルとなった曲を中心に多彩な音楽性を示す選曲になってい
る分、いきなり本作だけ聴くとあまりの振り幅に戸惑うかも。気に入った曲が入ったアルバムを聴いて
（検索できるようにブックレットにアルバムが掲載されている）、幸宏ワールドの中の自分の好みの方向
を探ってみることをお勧めしたい。ブックレットに記された88〜96年の活動年譜はとても興味深い付録。

コイツの文章は、作品解説をしてるのか、商品説明をしてるのか、
その違いがわかってないし、永遠に気付かないんだろうな。

ブックレットのおかげで
仕事したなどという態度なら
東芝担当者に謝礼文wでも書いとけ（大爆笑にも程がある）

これからもどんどん付録要求wして
一度でも恥を知れ（大爆笑は永遠に）

長らく廃盤だったテクノ・ポップの名盤がついに復刻決定！お待たせいたしました！
腰三入が「コシ・ミハイル」とカナ表記に改めてから発表した2作が念願の再発です。

■コシ・ミハイル／ウツ　Mihairu Koshi/Utu
ttp://upjo.com/up2/data/Koshi_Utu.jpg
■コシ・ミハイル／パラテイスティズム　Mihairu Koshi/Paratastisme
ttp://upjo.com/up2/data/Koshi_Tastisme.jpg

>>506
「ウツ」はCD化に際してスリーブが変わりましたね。
以前のカラフルな版も捨てがたいです（大差替）

ではｗ、連載企画>>277も3分の2を消化していよいよ終盤、コンシピオ時代以降に突入します。
>>450,451の『ガク...』以外の3作品もコンシピオでしたが連載構成上ｗまとめて掲載しました。

※『THE SHOW vol.4』は全11曲収録です。

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■The Beatniks／THE SHOW vol.4 YOHJI YAMAMOTO COLLECTION MUSIC [1996.2.25]
　山本耀司の96年春のパリコレクションに使用された音楽集。無愛想でアブストラクトな音楽が並び、頭
と最後の2曲を除いては、すべてタイトルが「yyyt.@ks.」の後に通し番号をつけたものになっている。全曲
インストゥルメンタル。生っぽいドラムス、パーカッションをバックにギター、キーボードで単調なフレーズ
が繰り返されるタイプのものが多く、ガレージっぽいザラッとした音色は気持ちいいが、個人的に一番楽
しめたのは飄々としてキュートな[1]と荘厳で美しい[12]という、この中では普通っぽい曲だった。この音
楽が使用されたショーの映像があればさらなる楽しみ方が分かるかもしれない。

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／THE SHOW Vol.6 YOHJI YAMAMOTO COLLECTION MUSIC [1996.12.10]
　刺激的な作品。だがポップなものを期待すると、最初は取っつきにくい。なるべく具体的に説明してみ
よう。オール･インストで、ハイハットの音が大きめなバランスで録られたドラムと時折入るベースに乗っ
て簡素なキーボード･フレーズが繰り返される。そのヴァリエーションが13パターン入っている。アルバム
中盤までは盛り上がりを排した、人力による素朴なドラムンベースのようでもある。とは言え、テクノ･ミュ
ージック的に流暢に流れていくという作りでもなく、もっとバタバタした人力演奏的な感触が強い。これを
アルバム一枚通して聴いていると各曲のニュアンスの違いが見えてきて、かなりハマるはずだ。

>>510
> なるべく具体的に説明してみよう。

の直後に繰り広げられる、なんとも観念的な説明がたまらない（大爆笑）
田山の傑作「立花ハジメ『Ｈ』の解説」↓に勝るとも劣らない意味不明っぷりだ（大駄文）

【参考出典】レコードコレクターズ「アルファの宴」より
> それぞれに関連のないフレーズの集合体がひとつのグルーヴの中で強引に連なっていくような
> ゴツゴツした感触と流麗な音の流れが奇妙なフォームで調和している。

>>511
www（大爆笑）あと「ニンニキ」が２カ所使われてるとこも見逃せません。
いやぁ、確かにこれは刺激的な作品だ。
かなりハマるはずだ。（大引用）

>>510
ギタリストがギター弾いて、ベーシストがベース弾いて…

田山のいう"具体的な説明"とは、↑と何ら変わらない。
まさにこの記事を書くための、"初めて聴いた感"の獲得に成功している(大成功)

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／A Sigh of Ghost（ア･サイ･オブ･ゴースト）[1997.9.19]
　コンシピオ移籍第1弾の6曲入りミニ･アルバムで、タイトルと裏腹に？全体のテンションが高いのがう
れしい。『Portrait...』に引き続きドラムンベースの色合いが濃いが、アッパーかつ軽やかでとても聴きや
すい。大村憲司のソリッドなプレイがフィーチャーされた[1]や[2]では打ち込みとギターのせめぎあいが
スリリング。大村のこういった存在感あるサイドマンとしての演奏をもう聴けないのは本当に残念なこと
だ。また、長いコラボレーションを続けている鈴木慶一が詞を書いた[5]は、タイトル通りの悲喜劇的世
界を見事に描き出す。勇壮なラスト曲の[6]は98年のツアーのオープニングとして使われた。

> 『Portrait...』に引き続きドラムンベースの色合いが濃いが、
> アッパーかつ軽やかでとても聴きやすい。

ドラムンベースが聴きづらいジャンルのような書き方だな。
まったく、田山に語らせるとYMOのファーストも聴きづらいアルバムになっちまうし（大雑多）

そうそう。必ず前の作品にケチをつけるｗ
何を書いても、読む方はイヤミに感じる。そういう書き方しか出来ない（大限定）

相変わらず古いネタばかりだ（大カビ臭）
田山が情報発信してるのは古本屋だけじゃないぜｗ
ネットでささやいてるのに気付かないアホども（大盲目）

>>517
> 相変わらず古いネタばかりだ（大カビ臭）

当たり前だろ、追悼特集だバカ（大爆笑）

それ以前に釣られ過ぎだろ、田山（大追記）

>>517
はいはい、じゃあ具体的にあげてみてよ！

>>517
> ネットでささやいてるのに気付かないアホども（大盲目）

これのことですよね？（大爆笑）

> 969 名前：名無しさん 投稿日：2009/06/20(土) 23:36:53 ID:5fRX6nWW
> やあ。
> 最近はテクノがパッとしないけど、今後はどうなっテクノ？
> って感じだね。
YMO◇◆イエローマジックオーケストラ◆◇その16
http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/natsumeloj/1237816377/969

>>521
「ネットでささやいてる」って、２ちゃんのことかよｗ

あれだけファンBBSで恥ずかしげもなく名乗っておいて
「もう俺の名前は忘れてくれよ」とでも言いたいのか。
落ちぶれたもんだな（大失笑）

http://ezra.jp/z/horror/19619_3330_glohk.jpg

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■Yukihiro Takahashi UK Unit／PULSE×PULSE [1997.12.17]
　交流の深いスティーヴ･ジャンセンとの双頭ユニットに曲ごとにゲストが入るという枠組みで作られた
企画盤。全曲二人の作曲で、作詞はすべてスティーヴによるものだ。もともとは92年に開始されていた
レコーディングが再生YMOのあおりで中止され、4年後に復活したという経緯があったが、そういった断
絶は感じられない統一感がある。女性ゲストがメイン･ヴォーカルをとるものが4曲と多く、インスト･パー
トの聴かせどころが多いのが特徴で、ポップな出来ながら全体的にはとても落ち着いた雰囲気がある。
[6]は『Fate Of Gold』のタイトル曲（インスト）にヴォーカル･パートを付け加えて大胆にリメイクしたもの。

> もともとは92年に開始されていたレコーディングが再生YMOのあおりで中止され、
> 4年後に復活したという経緯があったが、そういった断絶は感じられない統一感がある。

これもまた妙な感想文ですよね。アルバム製作の進行にはいろんな状況があると思うんですが、
出来上がったCDを聴いて、レコーディング作業のブランク期間を感じ取るｗｗｗなんてことは
まぁ普通に生きてる我々人類には不可能だと思うんですよ（大感受）未発表音源やライヴ音源
のアーカイヴ集とかなら、録音時期やその他諸々が異なるから聴いてわかるかもしれませんが。

教授の『音楽図鑑』は当時本人が言ってましたが、A面がYMO散開前から録音していたもの、
B面が散開後に録音を始めたもので、そうしようと意識したわけではないが、アルバムの選曲・
曲順の編集作業後に「散開前・後」で分けていることに気が付いたそうです。
そう言われて聴くとね、なるほどなぁと思うところもある。田山ｗ、これ豆知識な（大提供）

>>525
いやあ、まったくおっしゃる通りで（大爆笑）

仮に92年と96年、それぞれのマルチトラックを耳にしたところで、
ドラムンベースの影響があるかどうかという材料以外、聞き分けることは不可能でしょう。
ましてやこれが機材音痴の田山であればなおのこと（失笑）。

ライブ音源を聴いて一発でどこの会場か言い当てるという芸当に溺れて、
すっかり自分の耳に自身を持ってしまったのでしょうか？（大欺瞞）

おっと変換ミス。
×　自身を持って
○　自信を持って

>>517
いちいち上から目線でくだらない御託並べて住人叱責するよりより
＞ネットでささやいてる
場所へのリンクを張ってくれないかな？
ささやいてるのは2ちゃんの中だけだろ。どうせ（大土狸）

田山三樹　改め　ささやきサブロー（大改名）

>>517
> ネットでささやいてるのに気付かないアホども（大盲目）

もう出版に関われていない＝ささやきながら廃業宣言ですか、ついに（大爆笑）

馬鹿犬ども、俺様が帰国するまで盛り上げろよって指示を出してたんだが、盛り下がってんじゃん。それに、いつもの三匹だし。少しは自己啓発しろよ。頼むぜ。

>>531
書かれてる事の一つも理解不可能なんですが、どなた？

>>531
おやっｗこれはまさかのゴッドベイダー再生と考えてよろしいのでしょうか？ｗ
それとも…ポスト・ゴッドベイダーという位置付けなのでしょうか（大唐突）

とにかく滞納していた携帯の通話料金支払いが完済したんですね（大復帰）

>>531
＞いつもの三匹だし。
ノーノー。常に三十人はいるから（大誤算）

>>531、早く死ねばいいのに。

>>531
> 少しは自己啓発しろよ。頼むぜ。

今度は自己啓発セミナー勧誘のバイトですか（大募集）

＞俺様が帰国するまで

出所だろ。

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／A RAY OF HOPE（ア･レイ･オブ･ホープ）[1998.3.18]
　思いきりアッパーなドラムンベース･アレンジのカヴァー曲[1]に驚くが、スローな曲も多く、全体的には
ヴァラエティに富んだ作品集という印象。もともとは『Short Hope』（短い希望）というタイトル案もあった
とのことで、タイトル曲の[2]に代表されるように辛い状況の中でも希望を見い出していこうという感じの
歌詞が多い。珍しく鈴木慶一の参加はないが、[4]はビートニクス風味の歌詞。このアルバムならではの
新味はないが、本作は『Sigh of Ghost』『PULSE×PULS』から3曲を収録したコンピレーション的性格も
持っているので耳は飽きない。また[10]は『Sigh of Ghost』収録曲のリミックスだ。

> もともとは『Short Hope』（短い希望）というタイトル案もあったとのことで、
> タイトル曲の[2]に代表されるように辛い状況の中でも希望を見い出していこうという感じの歌詞が多い。

あのさ田山、まさか、まさかとは思うけど、『Short Hope』が
タバコの銘柄にひっかけた洒落だとわかってらっしゃらないとか？ｗ（大鈍感）

>>539
ｗｗｗｗｗｗｗ（大ショッポ）

> もともとは『Short Hope』（短い希望）

そ、そのままやんけ（大短小）

> コンピレーション的性格も持っているので耳は飽きない

YMOとかのライブ盤を評論するときに必ず出てくるフレーズ
”一種のベスト盤として機能”
と対を成す貧困ボキャブラリー野郎の定型句ですなこれは（大耳飽）

> 『Short Hope』（短い希望）

や、訳すんじゃねーよ…（久々に笑いをこらえ）

大変お気の毒なｗコメントを見つけてしまいました。田山三樹 Nightflyで冗談検索してくださいｗ

> 最近出た田山三樹著『YMO GLOBAL』のあとがきお読みになりましたか？それによると、
> ドナルド・フェイゲンの方もYMOをチェックしていたらしく作品に影響が見られるとのことです！
> 面白いですね。
> 2007/05/19 21:37

ゴッドベイダーもニンマリ（大悦楽）

>>543
留守番してたらしいね（大警備）

>>538
一部訂正いたします。失礼いたしました。
×『PULSE×PULS』　○『PULSE×PULSE』

>>539
田「えぇぇぇ…次は『A RAY OF HOPE』について伺いたいんですがぁぁぁぁ…」
幸「あれね、ワーキング・タイトルは『ショートホープ』だったの（笑）」
田「…？」

（しばし無言）

田「えぇぇぇ…辛い状況の中でも希望を見い出していこうという感じの歌詞が多いですね」
幸「まあ…そう、ですね（ダメだ通じねぇ）」

いやあ大反響ですね「短い希望」（大長短）
今日の今日まで田山は気付かずにいたと思います。「希望」を長さで語るには無理があることを･･･ｗ

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／LIVE 1998: RUN AFTER YOU [1998.9.18]
　『A Ray Of Hope』のツアーではあるが、『PULSE×PULSE』プロジェクトの面々も何人かゲスト参加して
いる。実際のライヴでは『A RAY OF HOPE』収録曲も違った表情を見せ、スタジオ版に比べてフィジカル
な印象が強まっている。大村憲司とtell ass shit（テルシ）のパワフルなダブル･ギターや東京スカパラダ
イスオーケストラのメンバーの参加がタイトで懐深いバンド･アンサンブルを生み出している。特にスカ･
ナンバー[13]の弾けっぷりや、懐かしいスティーヴとの昔の共作[7]が個人的に印象的だった。ステージ
での演奏家の姿がかっこいいライヴであり、衛星放送で放映した映像も商品化してもらいたいものだ。

> ステージでの演奏家の姿がかっこいいライヴであり、

ホント、他に言葉の選びようがないのかな。
これ以外のライブがそんなにかっこ悪いか？（大糾弾）

ま、田山にまともになれという願いこそ「短い希望」だな（大爆笑）

レココレの幸宏特集号が大爆笑大百科だったとは迂闊でした（大驚嘆）

ショートホープの件、普通の日本人なら語感で気づきそうなもんですが、
愚直なまでにに意味不明な翻訳までしてしまった田 山師ｗ
この人、本当に上智を出てるんでしょうか？（大上痴）

>>531
（笑いを堪えつつ）いつもどちらへお出掛け？
新しい発見でもあったの？
根拠のない男の
何故こうも自信に満ちた書き出しなのか（大爆笑）

音の追跡レポ（大爆笑）しか
文字埋め手段がないのだろうけど
プロライターの自覚があれば
新譜レビューに限るはず
何故需要が無いことを嬉々として語リ続けるのか

脳内秘境wを旅して
永遠に戻って来れないのだろう（大迷宮）

おい馬鹿犬ども、俺様の指示、命令は必ず遂行する事。しばらく日本に滞在するから定期的にチェックさせてもらうぜ。

>>552
脈絡なく指示とか書かれてもワケワカランのですが、もしかして
＞馬鹿犬
って田山三樹のことなんですか？（大唐揚）

>>548
｢ダブルギター｣キター(大爆笑)
>>552
イミが…フメイ(大遂行)

> しばらく日本に滞在するから定期的にチェックさせてもらうぜ。

おい、田山がショートホープも知らなかったのかと徹底的にチェックしてきやがれ（大爆笑）

>>552
わかったわかったｗ
携帯料金が支払えるようになったのが嬉しいんだろ？（大爆笑）

自慢のTOEICが泣くぜ（大号泣）

>俺様の指示、命令は必ず遂行する事。

↑Short Hope（短い希望）ｗｗｗｗｗ

>>552
あのぉ昨日から携帯キャラに切り替えてｗ日本滞在が決定ｗしたのはいいんですが、
掲示板を閲覧したり、掲示板に書き込んだりっていうのは日本にいなくても出来ますよｗ
まぁ希望はもっと長く持ってください（大推奨）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／THE DEAREST FOOL（ザ･ディアレスト･フール）[1999.10.20]
　かなりテクノ寄りのアレンジでリズムもガシガシした感じの曲が多いのだが、不思議と穏やかで落ち着
きが感じられる作品だ。これはポジティヴな歌詞が多いことにも関係あるだろう。また、アンサンブル的
にほぼギターレスになっていることでサウンドの印象はこれまでと大きく変わった。自身が発掘した新人
アーティストたち（Be The Voice、森脇松平）を演奏や作曲などに積極的に起用し、コンシピオ･ファミリー
全体で作り上げているところが本作の若々しい新味になっていると感じた。[2]などはその好例だが、新
世代に刺激を受けて幸宏氏が若返っているような溌溂さがとても楽しい、ジューシーなアルバムだ。

>ジューシーなアルバムだ。

ジューシーなんてなかなか聞かないフレーズだな〜(大貧困)
ソウル系とかアイドル系でなら何となくOKかもしれないですが。

自分も、辛い状況の中でも希望を見い出したくて、急遽レコード棚から引っ張り出しました。（大特急仕上）

■田山三樹宏／短い希望　Miquihiro Tayama/Short Hope
ttp://upjo.com/up2/data/MT_ShortHope.jpg

>>561
同意。せっかく駄文度が薄味なのに、最後のフレーズでひっくり返す。
これだから田山の文章は一字一句見逃せない（大探究）

>>562
いやあ、大特急仕上げとは思えない出来です。
ちょっとジャケ写を拝借して、いったい希望がどれだけ短いかを測ってみました（大適当）

■"Short Hope"とショートホープ
ttp://upjo.com/up2/data/yme86.jpg

>>564
あ、使っていただいてありがとうございます。
ジューシーな画像ですね。（大果汁）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／colors: best of yt cover tracks vol.1 [1999.6.17]
　この企画盤は幸宏氏が83年から99年の間に様々な形で発表したカヴァー曲を集大成したもの。ただし
本作にも続編の『colors 2』にも収録されていない曲もあるのでご注意。さて個々の曲についてはご本人
による丁寧な解説がブックレットに記されているのでここでは全体の印象を。評価できるのはレコード会
社の垣根を越えて選ばれている点、さらに力の入った新録音が2曲（[1][8]）も入っていることだ。そして変
にウケを狙って原曲のイメージを破壊するようなアレンジをしないように気を配っていること。元曲への愛
情の為せる業だ。

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／colors: best of yt cover tracks vol.2 [1999.7.7]
　さて、幸宏氏が最も多くカヴァーしているのは、共に4曲ずつとりあげているバート･バカラックとジョージ･
ハリスンである。次点がニール･ヤングの3曲。こうしてみると圧倒的にシックスティーズが多いし、アマチュ
ア時代のレパートリーも入っている。してみるとこの企画盤には幸宏氏の青春プレイバックという別の意味
もあるのではないかと思われる。曲調はポップなものか切ないものばかりだ。スパイダースの[9]、三橋美
智也の[10]という和製ものもこの範疇に入る。本作も『vol.1』と同様、新録音が3曲（[1][3][8]）入っておりそ
の中では『BROADCAST FROM HEAVEN』にも収録された[8]が新録音された別テイクなので要注意。

>>566
>ただし本作にも続編の『colors 2』にも収録されていない曲もあるのでご注意。

の「ご注意」はともかく、>>567の

>その中では『BROADCAST FROM HEAVEN』にも収録された[8]が新録音された別テイクなので要注意。

の「要注意」はずいぶん失礼な使い方だな（大注意）

> こうしてみると圧倒的にシックスティーズが多いし、

おい田山、ちょっと待て！
３人とも音楽的にシックスティーズじゃなくて70年代サウンドの偉大な創始者だろが！
そんな認識だからジョージ・マーティンを凄腕の「エンジニア」なんて言っちゃうんだ（大叱責）

> さて個々の曲についてはご本人による丁寧な解説がブックレットに記されているのでここでは全体の印象を。

そんなもの要らない（大冷淡）

> そして変にウケを狙って原曲のイメージを破壊するようなアレンジをしないように気を配っていること。
> 元曲への愛情の為せる業だ。

ウケを狙ってイメージを破壊しまくったＫＹな珍解説に愛などあるのか？（大提議）

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問答無用でレス代行します 7 [2ch批判要望]　＜（大注目）
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>>566
>元曲への愛情の為せる業だ。
元曲すら知らないし、聞いても理解出来ないくせに！

> 問答無用でレス代行します 7 [2ch批判要望]　＜（大注目）

田山も必死なんだなぁ（大苦笑）

おい馬鹿犬、俺様の命令に忠実に、しかも正確に頼むぜ。わかったな。

>>574、はぁ？

>>574
肝心の「命令」書くの忘れてるよ。
どうせ「これ以上、僕ちゃんの文章をからかわないで下さい」だろ？（大懇願）

>>574
どうせジョージ＝ビートルズの人、ニール＝バッファローの人、バカラック＝よく知らない人、だろ？

正確に頼むぜ（大爆笑）

短い希望だけで生きている男の駄文か（大爆笑）

幸宏さんはもとよりアーティストである以上、
そんなセンスの微塵もない、早漏ネガティブ田山印の
腹も腰も脳みそも笑いよじれてしまうタイトルつけるかーっ！（大憤慨）

ドイツに行ったらハルモニアとかデュッセルドルフのこと知らないんですよ。馬鹿犬丸出しなんですね。

>>579
珍妙な日本語を操る人、乙。
「ドイツに行っても」と言いたいんだろうけど、それでも文意不明。
「田山がアメリカに行ってもバカラックの音楽がわからないんですよ。馬鹿丸出し」と
同じ意味ですか？（大通訳）

>>567
> 青春プレイバック

グループ・サウンズの再結成じゃあるまいし（失笑）
単に時を経ても聴くに耐えうる名曲を取り上げただけじゃん。
>>569さんの指摘どおり誤認した「シックスティーズ」という単語から
安っぽいイメージをくっつけただけのダメ評論（大失格）

ちゃんとしたデータや未公開エピソードを書いて欲しいところに
「気の利いたフレーズ」を書かずにはいられない自己顕示欲
萬流コピー塾に熱心に投稿兼不採用の過去でもあるのか？

そういえば『THE DEAREST FOOL』>>560にはカヴァー曲が無いんですよね。ミニ･アルバムだった
『A Sigh of Ghost』>>514もカヴァー無しでしたが、フル･アルバムでみると『Neuromantic』>>289
以来でした。まぁ直前に『colors』>>566,567があったからでしょうかね。

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／A Dog Smiled（ア･ドッグ･スマイルド） [2001.6.30]
　コンシピオ時代の4枚のアルバムからのセレクションで、SACD規格のもの（全18曲）と通常CD（全15曲）
の2種類が発売されている。音質が良く、特にSACD版はまろやかな密度感があり、音成分のナチュラルな
鳴りが顕著に違うので印象が新たになる曲も多い。中でも[8][12][13]といった『PULSE×PULSE』収録曲は
もともとが音像の微細な部分に豊かな音楽のニュアンスが宿っていたので、SACDで聴くと確実により多く
の音情報が伝わってくる。この心地よさは涅槃の境地。[6]はコンシピオ移籍第1弾となったシングル[2]の
カップリング曲で、オリジナル･アルバム未収録。[2]と[17]はDSDミキシングがされた新ヴァージョン。

>>562>>564
毛、もっと薄く(大禿頭)

>>584
すげーな、この解説…（大唖然）

> 音質が良く、
> まろやかな密度感があり、
> 音成分のナチュラルな鳴りが顕著に違う
> 確実により多くの音情報が伝わってくる。
> この心地よさは涅槃の境地。

アルバムの中身じゃなくてSACDの話しかしてないじゃん。
この情けなさは涅槃の境地だ（大沖雅也）

>>571
その一つ前のスレも（大注目）www

> まろやかな密度感

プリンか！？いや、豆腐か！？（大密度）

>>584
う〜んまろやか（大滑らか）
コイツ自分で書きなぐったこの駄文を読み返して、絶対酔ったはずだよ（大ナルシス）
特に”涅槃の境地”ってとこなんか（大沖雅也）

>>586の引用部分を食通ｗの田山バージョンに修正しました。

餡質が良く、
まろやかな密度感があり、
糖成分のナチュラルな甘みが顕著に違う
確実により多くの味情報が伝わってくる。
この心地よさは涅槃の境地。

高速のサービスエリアで買った土産に付いてそうな文章になりました（大爆笑）

> この心地よさは涅槃の境地

毎度彷徨ってたのか・・・（大霊界）

そのまま戻るな！書くな！（大遮断）

>>584
肝心のアルバム情報を捨てて「SACDは音がいい」って話をするにしても
発売から５年も経った2006年にしなくてもいいと思うが（大爆笑）

まぁ田山は幸宏特集の仕事が決まって急遽SACD体験をしたんでしょうｗ
残念ながら自分はSACDを未体験なので、どんだけまろやかなのか実感出来ませんが、
こんなレヴューを読まされると別に無理して聴かなくてもいいかと思いますね。
田山先生のおかげでSACD普及率がまた下がりました（大後退）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■The Beatniks／M.R.I.（Musical Resonance Imaging）[2001.8.4]
　クールでポップ、適度にアヴァンギャルド。雑な言い方だが、1枚目と2枚目が合体進化したような出色の
4枚目。医療検査用マシンの音がループしながらとぼけたサックスやヴォイスと絡むアンビエントな[1]。テク
ノ･リゾートな感じで心地よい[2]。歌ものの[3]、[4]（ドノヴァンのカヴァー）、[6]もしっとりとしたいい出来だ。
重圧なループ音をバックに“出口なし”の世界を歌う迫力ある[7]は、YMOの「階段」と泉谷しげるの名曲「大
通りを横切って」が合体したような壮大な曲。そしてラスト前、[9]（『BROADCAST...』収録曲のリメイク）がガ
ーンと鳴るところはしめくくりとして感動的…と聴きどころが実に多い。SACD盤もあり。

>雑な言い方だが、1枚目と2枚目が合体進化したような
>出色の4枚目

ハイハイ雑なのはよーくわかってますよー
これに限らずみんな雑なんですけどー(大雑把)

>とぼけたサックス

ふざけた田山のとぼけた駄文が出色のレココレ幸宏特集(大爆笑)

>テクノ･リゾートな感じで心地よい[2]。

田山が書くと、架空施設へ勧誘されてる感じできな臭い（大入会）

いやあ「テクノなんとか」という言葉はたくさん見てきたが･･･

> テクノ･リゾートな感じ
（大爆笑）どうユー意味ーン？ｗｗｗ

> 重圧なループ音をバックに“出口なし”の世界を歌う迫力ある[7]は、YMOの「階段」と
> 泉谷しげるの名曲「大通りを横切って」が合体したような壮大な曲。

褒めているつもりなんだろうが、幸宏も慶一が関わってない曲名を挙げるのは失礼だろ。
サイモンとガーファンクルのように本人たちがオマージュを言及してるならまだしも。

失礼。日本語が田山化した（大伝染）

誤）幸宏も慶一が関わってない曲名
正）幸宏も慶一も関わってない曲名

> ■テクノリゾートホテル
> ホテルの内部は迷路になっているのだが、迷った時はランプが点灯して自分の部屋まで案内してくれるので安心だ。
> ホテルの屋上には混浴可能なテクノ温泉があるぞ

http://www.geocities.jp/shirai_santa/island_o.html

上記URLの「テクノアイランド紹介（新）」とあるリンクにも、このテクノリゾートが（大追跡）

> ■テクノリゾートホテル
> ホテルの部屋の中は立派なワンルーム、ルームサービスもあるぞ。
> 一階には高級レストランがある。
> 屋上には混浴可能なテクノ温泉があるぞ。
> もう至れり尽くせりだ。

個人的には一階の高級レストランが気になります。
田山シェフ自慢の天麩羅の衣しかメニューになかったらどうしてやろうか（大厨房）

>>594
泉谷さんの曲はよく知らないのですが、
「大通りを横切って」は泉谷さんの作品の中では名曲認定されているのでしょうか。
たまたま田山が聴いていただけなのではないですかね（大疑問）

マイケル･ジャクソンさんがお亡くなりになりましたね。『スリラー』は累計売上が1億500万枚だそうで･･･
幸宏さんが『スリラー』への「ビハインド･ザ･マスク」提供を断った経緯を語ったインタヴューがあったと
思うんですが、なんの雑誌だったか探しきれず書き起こしは断念いたします。仕方なくWikiを参照･･･
教授の『メディア･バーン ライブ』以降、クレジットから幸宏さんの名前が削除されました。コーラスを一緒
に考えたそうですが、でも「セイコーCMヴァージョン」を聴くと、もう完全に教授の曲ですよね。

■ビハインド・ザ・マスク (曲) - Wikipedia
ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%93%E3%83%8F%E3%82%A4%E3%83%B3%E3%83%89%E3%83%BB%E3%82%B6%E3%83%BB%E3%83%9E%E3%82%B9%E3%82%AF_(%E6%9B%B2)

マイケル、合掌。

>>603
83年の散開ライブヴァージョンは
ヴォコーダー加工なしのコーラスで、
幸宏節が入ってて良いですね。

>>604
ボコーダーのないライブは田山的にＮＧだろうな（大変調）
メディアバーン・ライブ版なんてその良さもわからないかも（大外人）

>>592>>593
曲なんかどうでもいいんじゃないの？
俺こないだSACDプレイヤー買ったんだ、えっへん！ってことだけをいうための文章だろう。(大出費)

本題と関係ないところで博識ぶってるのはいつものことです(大爆笑)

>>607
博識というか薄識というかｗ、音楽ファンにもオーディオファンにも
どっちつかずの「なんじゃこりゃ」な駄文ですね（大松田優作）

まろやかと言ったって、オーディオ誌であれば
「中高音域と低音のバランスがよく長時間の試聴に耐える…」みたいに
理由が明記された上での「まろやか」なんだけど、
いきなり形容詞だけで語ろうとするから説得力がゼロなんですな、この人。

> 重圧なループ音をバックに

ねぇパパ！　ループ音て、どんな音ぉ〜？（大質問）

･･･連載も残すところ、あと4回（スケッチ･ショウの3枚と掲載当時の最新作『BMB』）です。
それでは、田山が大嫌いなｗ「エレクトロニカ期」に入りましょう。

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■Sketch Show／AUDIO SPONGE [2002.9.19]
　高橋と細野、二人のユニットにゲストとして坂本が参加。さらに随所にばらまかれているYMO楽曲の断片、
とYMOが頭を過る要素が揃っている。例えば坂本の入った[2]はテンポを落とした「カモフラージュ」（『BGM』）
のフレーズ導入が印象的。同様に[9]では「Loom」が引用されている。過去を距離を持って眺められるように
なっての屈託ない引用であり、教授の参加であろう。93年の再生YMOのミックス担当、ゴー･ホトダの参加に
より『テクノドン』の匂いもほのかに漂う。全体的には、この時点ではエレクトロニカのバンドには成り切って
いない手探りのごった煮状態が、楽しいヴァラエティ感を醸し出している。

>611
同様にここでも「ごった煮」が引用されている。
過去に使いまわした凡庸な表現から"今だに"脱することが出来ない
田山流の屈託ない引用である(大ゴッタ・ホトダ)

> 全体的には、この時点ではエレクトロニカのバンドには成り切っていない
> 手探りのごった煮状態が、楽しいヴァラエティ感を醸し出している。

全体的には、いつまでたってもエレクトロニカのことがよく理解しきっていない
手探りのごった煮駄文で、虚しいヴァラエティ感を装っている。

> 過去を距離を持って眺められるようになっての屈託ない引用

引用常習犯、田山としての過去の被害者に対する
解説に見せ掛けた言い訳が始まったw
済んだことは気にならないとでも言いたいようだ

つまり、過去が気になって仕方ないんだろう（大屈託）

｢ごった煮｣と｢氏never飯野煮｣は、似て非なり

田山三樹

しかしまぁあれだなｗ、田山は>>611みたいな理解できないアルバムを
芋本のように「楽しい思いでまとめ」られたのかね（大疑問）

時期的にはNICE AGEの追い込みと一風堂VOXの音源集めで
「うひょ〜」な状態だったと思われるが、こんな低クオリティなものを書きながら
「俺って凄い」なんて浮かれてたとしたら、本格的に馬鹿だな。

おい、馬鹿犬ども。何回同じ事言わせんだよ。俺様の下僕なら盛り上げろ。

あ、馬鹿（>>617）が来た（大白け）

え〜んがちょっと（大指切）

>>617
あんたさあ、ホントに2ちゃんねるやってる場合じゃないだろう（大真面目）

ここを文庫化して稼ごうと思っているんだ

>>621
養殖人形より数は売れるんじゃね？（大爆笑）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■Sketch Show／tronika [2003.2.26]
　スケッチ･ショウがそのユニット･スタイルというか、自分たち流のエレクトロニカを確立したミニ･アルバム。
コーネリアスによるリミックス2曲入り。音響のニュアンス豊かで静謐な夜の匂いの漂うエレクトロニカ「Snow」
シリーズ3曲と、[2]のようなしっとりしたヴォーカルものや[4]のようなアッパーな雰囲気のものが交互に登場
する構成になっている。また音響派特有のグリッチ･ノイズとアコースティック･ギターが鬩ぎあう構造に独特
のムードがあり、これは後の幸宏氏のソロ『BLUE MOON BLUE』にも引き継がれた要素のようだ。ちなみに
幸宏氏によれば“細野さんはエレクトロニカと呼ばれるのを嫌がる”とのこと。

> 音響のニュアンス豊かで静謐な夜の匂いの漂うエレクトロニカ
> また音響派特有のグリッチ･ノイズとアコースティック･ギターが鬩ぎあう構造に独特のムードがあり、

間違い探しみたいな文だな（大端的）

> 静謐な夜の匂い
> 構造に独特のムード

むぅ･･･詩人だなぁ（大難解）

> [2]のようなしっとりしたヴォーカルものや
> [4]のようなアッパーな雰囲気のものが交互に登場する構成になっている

なんかもう、ディスク規格も仕様も書くことなくなって
抽象的な表現しかないなあ（大アップアップ）

> 幸宏氏によれば“細野さんはエレクトロニカと呼ばれるのを嫌がる”とのこと。

細野さんが最も嫌がったのは
“どうでもいい人間がイエロー・マジックを名乗る”こと（大嫌悪）

おい、馬鹿犬。俺様は明日、ロス入りするから留守番しっかりやれよ。わかったな。

>>628、誰？
なんか生きてるのが楽しくなかったり煮詰まってる感じが出てるけど、正常ですか？

アルバム批評としては
音の雰囲気とか心地良さとかを追いかけてばかりで
ユニットの充実度を伝えようともしていない

エレクトロニカは聴く気が無いんだろか？
田山語（大爆笑）の「カッコイイ」も出て来ない（大回顧）

>>628
えっ!?ロスインディオスに入るって!? (大爆笑)
3代目シルビア?

>>628
ロスでも腰でも鬼籍でも勝手に入れよ（大爆笑）

>>628
ジャクソン邸近くのプレスセンターでも行くのかと思ったら、
ネットもできないようなとこへ行くんだな。お前らしいよ（大僻地）

田山、「コラム：ビハインド･ザ･マスク伝説」なんて書く気じゃないだろうな。
“知られざるMJYMO”なんてｗ、いかにもYMEが書いてしまいそうなテーマだ（大寄生）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■Sketch Show／LOOPHOLE [2003.11.27]
　エレクトロニカの静謐な世界はさらに深くなっている。『tronika』と比べてもこの方面での音作りの熟練度が
上がり、さらに本作以前のアルバムに見られた曲傾向のばらつきもなくなったことで全編を通じての空気感
が統一されているのを感じた。普通こういう一直線な作品は好みがはっきり別れるところだが、スケッチ･ショ
ウのふたりの体内に蓄積されたポップ･ミュージックの埋蔵量のせいで、不思議と難解な匂いは皆無だ。[4]
のようなエレクトロニカのインスト曲を楽しく飽きさせずに聴かせてしまうのはさすがである。次の“最終章”に
なるというアルバムが楽しみだ。坂本龍一、コーネリアス（小山田圭吾）が引き続き参加。

> この方面での音作りの熟練度が上がり、さらに本作以前のアルバムに見られた
> 曲傾向のばらつきもなくなったことで全編を通じての空気感が統一されているのを感じた。

『ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー』評の使い回し（大安易）

「イヤ、自分のYMOだし やっぱ自分が弄ってみたいと、思うかなーって。」（大独占欲）
http://www.gainax.co.jp/gallery/0037.html

>>634
誰でも知ってる「知られざる事実」を最初の3行で書き、残りを妄想で埋め尽くして半ページのコラムいっちょ上がりってか？ｗ

「ロス」が仮にLos Angelesのことだったとしてｗ、このタイミングで何しに行くのか？…まぁ吹聴だがｗ
行ったとしても“主にSight Seeing”（大引掛）だと思うが、ひとつこんな展開を期待しておこう。
マイケル･ジャクソンの「ビハインド･ザ･マスク」を発掘し発売交渉をまとめようと単身で乗り込んで、
“もっとも空気の読めない日本人”として現地の黒人ボディガード連中にぶっ飛ばされていただきたい。

生前マイケルが所持品を
オークションに出すと
世界中で話題だったのに・・・

「ネバーランドより音源よこせ」と喚いた某日系人wのせいで
中止になってしまったらしい（大恥部）

田山ここの記事読んだことあるみたいだなｗ
なんかそれらしいこと囁いてたぜ（大発見）

>>641
囁くのか。気持ち悪いな。
お前の耳元でか？（大男色）

【連載企画】高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹　>>277,400

■高橋幸宏／BLUE MOON BLUE（ブルー･ムーン･ブルー）[2006.3.15]
　スケッチ･ショウで探求した音響派を通過した（通過中？）作品で、サウンドもだが、[12]を除いては全編英
語歌詞で通しているところも大きな変化。地声を加工しているものが多いが、バック･コーラスで入った時の
スウィートな声がいい[1][3]なども聴きもの。エレクトロニクスと肉声の絡みという点では、デヴィッド･シルヴィ
アンのプロジェクト、ナイン･ホーセズにも共通する感触があるが、こちらはそれほどはジャジーではなく、ブ
ライアン･イーノ＆ジョン･ケイルのカヴァー[5]に代表されるようにアブストラクトでキュートな魅力に溢れてい
る。ディティールに神が宿るかのような精妙な音世界で、聴く度に発見がある。

いやあ、連載企画【高橋幸宏ディスコグラフィー　文＝田山三樹 】これにて完結です。
爆笑まみれの3週間、お付き合いいただきありがとうございました。最後にまとめリンクを･･･

■キング時代のソロ･アルバム：2作品　>>278
■アルファ時代のソロ･アルバム：6作品　>>289,297,309,321
■アルファ時代のサントラ／ベスト･アルバム：2作品　>>336
■バップ、ビートニクスのアルバム：1作品　>>347
■TENT時代のソロ･アルバム：2作品　>>365,374
■TENT、山本耀司共作／ビートニクスのアルバム：2作品　>>386
■TENT時代のベスト･アルバム：1作品　>>399
■EMI時代、YMO再生までのソロ･アルバム：6作品　>>407,414,418,429,433,442
■EMI〜コンシピオ、椎名誠･映画サントラ：4作品　>>450,451
■EMI時代、YMO再生後のソロ･アルバム：3作品　>>480,490,496
■EMI時代のベスト･アルバム：2作品　>>502,503
■コンシピオ、山本耀司コレクション集：2作品（幸宏、ビートニクス）　>>509,510
■コンシピオ時代のソロ･アルバム：5作品（PULSE×PULSEを含む）　>>514,524,538,548,560
■コンシピオ、編集アルバム：3作品（カバー集×2、ベスト×1）　>>566,567,584
■コンシピオ、ビートニクスのアルバム：1作品　>>594
■エイベックス、スケッチ･ショウのアルバム：3作品　>>611,623,635
■EMI復帰、ソロ･アルバム：1作品　>>643（特集記事掲載時点での最新作）
□特別付録：インタヴュー抜粋　>>406／『テクノドン』　>>457,460,461

>>644
モツ枯れさま。

文豪田山も今頃ロスインディオスで、むせび泣いていることでしょう。

>>644
お疲れ様でした。堪能しました。実に忠実でした（大慰労）
肝心のあの方は完結する前に高飛びしたようですが（大逃亡）

一風堂ＶＯＸや似せ揚げ本リリースの直前に、それら単発商品より酷い文章ｗを書いていたとは…
>>278からここまでの流れを商品化した方が幸宏ファンにもウケがいいでしょう（大提案）

>>644
乙でした。予想を上回る珠玉の駄文でした（大感謝）

> ディティールに神が宿るかのような精妙な音世界で、聴く度に発見がある。

「ディティール」という言葉は初めて目にしたが、
半年前に誰かが「曲げられない」とかヌカした「ディテール」と同じなら
相変わらずの不勉強ぶりなんだな（大文盲）

＞普通こういう一直線な作品は好みがはっきり別れるところだが、スケッチ･ショウのふたりの体内に蓄積されたポップ･ミュージックの埋蔵量のせいで、不思議と難解な匂いは皆無だ。

「難解な匂い」が「皆無」なのは「スケッチ･ショウのふたりの体内に蓄積されたポップ･ミュージックの埋蔵量のせい」なんだろ。
直前に理由を提示して何が「不思議」なんだよ、不思議ちゃん。

>>644
頭から読み直してみましたが…いやあ疲れました（大倦怠）

普通なら幸宏の内面的な部分や作品に影響を与えた時事、
使用機材の変遷をまとめた資料兼アーティスト史として読めるんだけど
田山の場合、ドラムがどうとか音がまろやかだのと抽象的な印象ばっかで
しかも同じ感想を言葉だけ変えて使いまわしたりするせいで、
自分がいま何年発売のアルバムの記事を読んでいるのかわからなくなる（大遭難）

芋グロは端から「YMO＆ニューロマおたくの同人誌」という先入観で
鼻をほじりながら読めたけど、信用の高いレココレでこれはないですね。
あのNICE AGEの年表のベースを佐藤氏がまとめたというのも納得です。
田山の後追い疑惑が確信になった、素晴らしい連載企画でした（大感謝）
改めてお疲れ様でした。

あ

こんなもんばっか読めたモンじゃねえ（大結論）

漫画雑誌の編集も雑だったろうな
スタッフに注文つけたり
意見言える身の程かよ
そりゃ恨まれるだけだわ（大無能）

>>643
>>ナイン･ホーセズにも共通する感触があるが
やっぱり聴いてないんだな…

九馬って煽りほどエレクトロニカでもないもんな。

今年の田山はエレクトロミキ！

エレクトロミキといえば










「みっきみきにしてあげる」ＢＹ田山音ミキ（大ヒット祈願）

このスレは昭和レトロ（大加齢臭）

おーっ！ｗ
“トロ”をひっかけたんですね。さすがです。（大トロ）

>>656、ちゃんと説明しろよ（大股か）

>>656
白けさせおじさん、また来たのか（大迷惑顔）









その臭いは、自分からと気付く日は来るのでしょうか？（大指摘＆大嫌味）

>>656
田山の手にかかればエレクトロニカも昭和レトロニカ、ですか（大爆笑）

>>656
おい加齢鍋ジジイ(大爆笑)
50の大台も間近だってのに相変わらず低脳だな(大老人)

無職は自由にする　─────田山三樹☆大爆笑

自分で調べてこそ解説なのに
田山は人のを書き写して
しかも文章が書けてないから読者に伝わらず
内容が何も残らない（大爆笑）

何をしたのか何がしたいのか
周りの誰にも解からない（大爆笑）
実際に聴いてるものなんてあるの？

gradatedgreyっていつごろまで使ってたんだろ（大消滅）

【捏造コラム】田山 in ロス物語...　　駄文＝ポストYME

マイケル･ジャクソン氏の激レア･トラック「ビハインド･ザ･マスク」を求めてロス入りしたという説がある田山。
手慣れた段取りでテープが保管されている“ネバー倉庫”に不法侵入し、お目当ての音源をあっさりゲットして
無事に日本へ帰ってきた。足早に黄色魔術事務所に戻り、さっそくMTRで入手したテープを再生すると･･･おぉ！
イントロはやはり、グレッグ･フィリンゲインズのヴァージョンに似ているが、1985年のグレッグ版ほど派手さは
無く、音の感触は1982年（アート･オブ･ノイズ以前というか）そのものだ。これは本物だ！で、肝心の歌の方は？
･･･だが、なかなか歌が入らない。やはりテイクは存在しないとするWikiの情報は正しかったのか･･･が、その時！
曲の後半で何やら声が聞こえてきた。「キーッ！」「オホホホホッ！」「ギャーッ！」･･･これは歌というよりは
掛け声だけのリハーサルのようだ。ハッと気が付き、テープの箱に貼ってあるラベルに目をやると、そこには
「Behind the Mask: Bubbles Demo」と書かれている･･･そう！田山が手に入れた「ビハインド･ザ･マスク」は、
マイケル･ヴァージョンとは言うものの、正確には「バブルス･デモ･ヴァージョン」だったのだ！！（大捏造）

>>665
それはそれでレアなので大猿喜ｘ大共有＝大自己満

オマエらは田山の文章を書き写して
しかもおもしくろないから誰にもウケず
内容だけはまとめサイトに残る（大恥曝）

>>667
いやあ、十分おもしろいと思いますよ
あなたの駄文は。

まあ、金出してあの文章読まされるのであれば
怒りしか覚えませんがね。

大して金なんて払ってないだろ
しかも田山の駄文は
オマエらが自分探しの末にたどり着いた
オマエらの生きがいだもんなｗ
田山にお世話になりっぱなしの人生だ（超爆）

まとめサイトでこのスレを見かけると
１日中張り付いてカキコしてるオマエのことが
とても心配になる（大親心）

>>670
まとめサイトって何？
オマエが作ったの(大捏造)

>>667
> しかもおもしくろないから
> しかもおもしくろないから
> しかもおもしくろないから
（大ﾓｳﾛｳ）

信州弁で��おもしい�≠ﾆはいうけどな（大面白）

>>669
> 大して金なんて払ってないだろ

そりゃそうだ。金払ってまで読む価値があると思うか？
あんな昭和レトロにも及ばない昭和風トロ駄文に（大トロ笑）

ID:kcfEBQD8
また他人人格すか？
大人げないね、５０が見えてる歳なのに（大問題）

⊂二二二（　＾ω＾）二⊃　ヤギに喰われました！！

ID:kcfEBQD8みたいな駄文オッサンが出てくると、
>>676のような意味なしコピペも追随する法則（大同期）

おい、馬鹿犬ども。留守番ご苦労。俺様の企画、楽しみにしてくれたまえ。

へー企画者は、俺様さんと。
ちゃんとフルネームを名乗らないと、どんな仕事をしたのかチェック出来ませんが。

>>678
俺様さんの企画は、田山の墓掘り企画よりマシなんですか？
俺様さんの文章は、田山の駄目文章よりマトモなんですか？
（大比較）

オマエ4時から9時の間は寝てるのか（大爆睡）

>>681＝奇書『NICE AGE』を超えるつまらなさ
自己新記録、乙（大爆笑）

>>681
>まとめサイトでこのスレを見かけると

このスレがお前さんのまとめサイトなんだが（大ホームページ）

2ちゃんのスレッドを、そのまま2ちゃんの外部で見られる様にして
かつ、そのサイト独自でコメントが付けられる様にしてあるサイトの事を
田山的な表現では『まとめサイト』と云うのかなあ。（大よくわからない）

ライターが仕事の成果をまとめてるなら
無職の田山が今行えることは

MAGIC VOXの投票数を監視
芋グロの全ショップレビュー自演更新と苦情削除

・・・あとはこのスレの粘着だけか（大爆笑）

> まとめサイト

まぁアレだな。ヘヴィな書面が届くから覚悟しときな、と同じだろう（大空論）

>>684
もしかすると駄文のオッサンは

「２ちゃんでこんなにスレが続くんだから、まとめサイトくらいありそうだ。
ああ、なんてかっこいいことだろう！
しかし冗談で自分の名前を検索しても出てこない。ならば住人からヒント頂戴するのだ。
ああ、実にかっこいい俺だ！」

と思ってあんなことを書いたのではないか。
つまり、カマをかけているわけだ（大おカマ）

とりとめのない妄想を繰り返して、悦に入ってる君たちは
最早救い難いところまで来ているねｗ大丈夫ですか？

>>665
俺がロスに行く目的なんて、君たちの想像しうる範疇のものではないだろう。
想像をこらした挙句、出てきた妄想は「サルの鳴き声」なのか？
貧しい発想だな（大貧困）

>>688
あの駄文は豊かな発想で書かれたテキストには到底思えません（田山大馬鹿野郎）

>>688

お前は一度でも自分の書いた駄文を読み返してみたことがあるのか？ｗｗｗ
レココレその他の記事は掲載事故ｗ、偽揚げや芋グロは出版事故ｗ、VOXは監修事故ｗだろ（大災害）

>>678の「馬鹿犬」野郎
>>681の「オマエ」野郎
>>688のコテ「田山三樹」

うわ〜、一日のうちに三人が揃うなんて
すごい偶然だなぁ〜（大棒読み）

>>688
マイケルの記事読みすぎたか
アメリカンドリーム妄想乙
金がないからって
今更ロスでヒッチハイキングかよw（大電波中年)

YSE＝イエローストリートエディターてか（大黄色路上生活者)

>>692
（大爆笑）

いやあ、オレも田山がロスに行くって聞いて「電波少年」の松村を思いだしたんですよｗ
レーガン元大統領に会うとか言って、アポ無しで（まあアポ自体取ろうと思っても無理ですが）
自宅に突撃してｗ、門のインターホン越しに警備員に門前払いされるヤツｗｗｗ
「君は何をしているのか判っているのか？」とか言われて、理解できずキョトンする松村ｗ
あれと、田山がマイケル･ジャクソン宅に突撃して撃珍する姿が重なって、田山三樹☆大爆笑

>>688
自らロスへ行くことを書いたレスってこれしかないじゃん。

628 名無しさん＠お腹いっぱい。 2009/06/28(日) 00:19:44 ID:BsaqC8wN
おい、馬鹿犬。俺様は明日、ロス入りするから留守番しっかりやれよ。わかったな。

この１行馬鹿ってお前と同一人物なんだろ？
気づいてないだろうが、馬鹿犬キャラが「田山三樹」を名乗ったのは初めてだぞ（大自白）

田山とマイケルネタを絡めたツマンネー妄想
まだやってんだなｗ
ワザと特徴のある文章で
キャラを認識させられてることに
まだ気付いてないようだし（大盲点）

> ワザと特徴のある文章で
> キャラを認識させられてることに

その田山仕事そっくりの回りくどい表現は
「ワザと」じゃなくて、文才ゆえ仕方なくだろ。
もう弁明はいいんだよ（大爆笑）

>>695
妄想？
キャラを認識させられてる？

バカにしてるだけだってのがアラファイ野郎には理解できないようで...（大耄碌）

（笑いをこらえ）ああ、やっぱりね
そうやってワザと他人キャラになりきらなきゃ
田山に批評家wとしての特徴なんぞないもんな（大爆笑）

北中キャラ、田中キャラ、佐藤キャラ、吉村キャラ・・・
猿真似ばっかのバブルス人生だよなぁ（大モンチッチ）

最近は四方キャラで書いてんの？ （大爆笑）

>>695
おじいちゃんの口くさーい(大口臭)
独居老人の戯言も聞き飽きたぜい(大爆笑)

そもそも田中キャラを真似たくても、音から機材名も連想できない田山（大爆笑）

>>695
おやおや、妄想（捏造）旅行は？














５０が目の前なのに幼少から捏造だらけで、ほら吹きと呼ばれて相手にされなかったのが浮かびますよ（大問題児）

>>695
田山さん、ホントもうやめたほうがいいって。

>>702
心の病なのでやめられないと診た。（大診断）

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ﾄｲ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ﾄｲ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　 　　　　i三i
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　〃　　　　ヾ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　〃____________　ヾ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　 　〃　_____________＼ヾ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　〃／ 　　 　 　　 　＼ヾ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　 　　　〃ﾉﾉ 　　　　　　　　 　　| ヾ､
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　〃|ﾉﾉ 　　　　　　　　 　　　| ヾ､
　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　〃ヽﾉ 　 ,,,,,,,,,,,,,,丶冫_ .,,,,,,,,,/ヽヾ､
　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　〃/^ヽ- √￣￣ヽ^ ./￣￣ ヽ | 　ヾ | ﾁﾗｯ…
　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　〃　|∂/ . | -･==- |　| -･==- .| く/ 　ヾ､
　　 ／￣￣＼　　　　　　　　　　 　　　||　ヽ/　　ヽ______丿 .ヽ ______. ﾉ　ヽ　　|| 　
　／　　_ノ　　 ＼　　　　　　　　　　　　||　 /　　　　　　)（　　　）(　　　　 　| 　||　２ｃｈでこれ以上悪さカキコするなら
　|　　 （ ●）（●）l　早く逝けよ　　　　ヾ,||　 　　　　　　 ^ ||^　　　　　　 　|//　俺ら海外に出て逝くお
.　|　　　 （__人__） |　　　　　　　　　　(⌒)､|　　　　　　 ノ-==-ヽ　　 　　　　(⌒) 　　ほんとだお…本当に出てい…
　 |　　　　｀ ⌒´　|　　　　　　　　　　/　i `ー＝＝===＝＝＝＝＝＝＝＝i　ヽ
.　 |　　　　　　 　 } 　 　 　 　　　　　ｌ___ﾉ ,、　　　　　　　　　　　　　　　　　,､　ヽ_
.　 ヽ　　　　　 　 }　　　　　　　 　　　　　ｌ　　　　 　　　　　　　　　　　　　　│　ｌ
　　 ヽ　　　　　ノ
　　　/　　　 く
　 　/　　　　 ヽ

>>704
右のメガネは田山か…よく描けてるじゃん（大絶賛）

ヴァカ犬ちゃん達、今夜も釣られまくって、まるで釣り堀の鯉だね（大収穫）
必死に余裕ぶってるのが、ひしひしと伝わってくるよ。

>>698
実際問題、ビハインド〜のマイケル音源を欲しがってるのは
田中さん、佐藤さん、吉村さんたちのほうじゃないのかねｗおれはそんなのなんて（大省略）
ま、俺が所有するYMOレア音源の宝庫全容を君たちに公開してやってもいいんだけどね（大優位）

およッｗ
ついに白状したな、釣られて（大公開）

>>706
アハハハハハ(大爆笑)
この野垂れじいちゃんったら妄言ばっかり(ｸｽｸｽ)
ポンコツジジイ的には誰よりも先にゲットしたいくせにご冗談を(大爆笑)
あっそうかw
仮にそんなもん入手しても発表する媒体ないからしょうがないんだな(大甲斐性無)

>>706
しかしまぁあれだな、田山ちゃんよ。
ここでそんなこと書くなんて、出版関係者としては廃業宣言に等しいな。

負けちゃったな、アンタ（大爆笑）

>>706
いやもう田山さん、最高ｗｗｗ
ここ数日のsageカキコがお前さんの仕事（大爆笑）だったこと、
「レア音源」と言えば聞こえだけはいい盗掘音源所持（大爆笑）、
さらに実名で出てこようと怖いものなしの廃業宣言（大爆笑）

結局、住人に釣られて自白してやんの（最大爆笑）

>>706
トイレに行くまで
オシッコぐらい我慢しなさいって言ったでしょ！
あーあビショビショだあ・・・

ちゃんと自分で掃除洗濯しなさいよ！（大要介護申請）

改めて>>706を読み返すと

> 実際問題、ビハインド〜のマイケル音源を欲しがってるのは
> 田中さん、佐藤さん、吉村さんたちのほうじゃないのかねｗおれはそんなのなんて（大省略）

各行の出だしが「爆笑問題 田中さん」に見えてきた（大実際）
ま、実際問題「大爆笑問題 田山さん」なわけですが（大類似）

ワイハでマイコーの訃報をきいてからロス入り。
マイコーが収容されたメディカルセンターで集まったファンと一緒に｢YOU ARE NOT ALONE｣ を大合唱。(大爆笑)
ネバーランド跡地を見学したあとグリークシアターへ。
そしてLAXからヒースローへと…


田山の脳内リゾートの旅はまだまだ続く(大脳内)

>>706
本人じゃないなら訴えられるよ
本人？他人?

>>714
今後書き込みに来るなら本人確定、としか言いようがないね。
まぁ、廃業しちゃえばどっちでもいいんだが（大結論）

ミキさん！
マイケルのビハインドは何味なんですか？
私はあっさり和風が好みですよ！

東京都・こってりコンパニオン（32・独身）

ミキが持ってるライブ音源は客席から録ったの？
それこそ犯罪なんだけどな（大非公式）

公表すれば公式になるとでも？（大爆笑）
そう思ったんだったらオカマらしくw堂々と聴かせてよ（大誘導）

>>717
ミキが所有している音源は、当時アルファに出入りしていた某氏を操って入手した卓落としの音源。
盗みの実行犯である某氏には念書を書かせて業界から追放し、完全犯罪を気取っている。

テステス

あれかけたｗ
しかしまああれだな、実際マイケル取材できたってどこに出すん？例によってシンコー？（大狭口）

マイケル追悼本の企画は各出版社で出てるかもしれないから、
田山も滑り込みでコラムコーナーｗぐらいもらえるかもね。
もち、テーマは“ビハインド・ザ・マスク伝説”ね（大仮面）

田山のムーンウォーク（大爆笑）

かなり昔→アルファ倉庫からの盗っ人

ちょっと昔→よそ様の本から盗作

今→次の受け皿と（書いて、盗）なる雑誌や会社が無い


盗分の間、海外に行ってるらしい（幼少の頃からの病的な最新捏造によると）

田山三監修「あの人に会いたい〜YMEグローバル」

はじめに：YMEをカレー鍋に例えると...
第一章：中野サンプラザで”変態”と叫んだ男に会いに行く
第二章：写楽祭でイエロー饅頭を売っていた男に会いにいく
第三章：同じく写楽祭で「テクノポップ」を連呼した男とテクノ会談
第四章：ニューヨークの日本食レストランで働いていた女の子に”ビーアスーパーマーン”と言わせたい!
第五章：幸宏氏が詰めてるスタジオに突撃!〜抜け毛を探せ!〜
第六章：北中”正和”VS田山三樹〜JTは日本たばこ産業?〜
第七章：盗掘コレクション紹介
あとがき：PKRYME〜ビハインド・ザ・ミキケル〜

昨日のRadio Sakamotoであれだけはっきり話しして、Barksでニュースにまでなったんじゃミキタマが脚色して伝説化する余地はないだろう。
そういう意味では教授＆Barksはグッジョブだ。

オマエら田山が業界を退いても
仕事が引き継げるくらいの田山脳だな（大跡継）

Eとして知られる自称・音楽ライターの田山三樹（48）が、
引退を示唆する発言をし、YMOオタの注目を集めています。
今回の発言は「サッサと廃棄しろ」などの圧倒的な世論に歩調を合わせた
カタチとなりました。
また、引退後の再就職先については明らかにしませんでした。
ニュースを終わります。

>>726、意味がわかりません。
田山語では無く、ちゃんと日本語で書いてください。

>>727ニュースを訂正します。EじゃなくてYMEね（大爆笑）

>>726
誰が引き継ごうと、田山よりはまともな文章が書けるでしょ。
それ以前に、いまどき田山に回ってくる仕事があるかどうか…（大失笑）

>>722
ロス発、田山の考案したムーンウエストウォーク（大爆笑）

後方に足ではなく、腰をスライドさせるので
地べた這いずり回って、もがき苦しんでる状態にしか見えません（大誤算）

> オマエら田山が業界を退いても
> 仕事が引き継げるくらいの田山脳だな（大跡継）

試しに田山を「うすら馬鹿」と置き換えてみる。

　オマエらうすら馬鹿が業界を退いても
　仕事が引き継げるくらいのうすら馬鹿脳だな（大跡継）

うすら馬鹿の仕事を引き継ぐなら、うすら馬鹿より賢ければ誰でもできる。
仮に「うすら馬鹿」を「天才」に置き換えると（引用略）、今度は住人の能力を誉め称えることになる。

お前の日本語はやっぱりおかしいよ>>726

田山はマイケルよりも
タンジェリン・ドリームに関心が向いてるみたいだぜ（大告発）

試しに田山を「うすら馬鹿」と置き換えてみる。

　うすら馬鹿はマイケルよりも
　タンジェリン・ドリームに関心が向いてるみたいだぜ（大告発）

なんというか、まぁ、いいや（大爆笑）

近年のタンジェリンを網羅して、スキマを狙いますってか
商売敵少なそうだもんな

君らの文章からは嫌でも三流の匂いが漂ってくる。
捻りが無い。ドリフターズでも見て脳トレしろよ、低能ｗｗ

昨日はショトックハウゼンのグルッペンが今から楽しみなんだとか
のたまってたぜ（大盗聴）

>>736>>737
もう、２ちゃんねるに書き込むのやめたら？田山さん
仕事の依頼がなくなるよ？

>>737
のたまわってた？誰が？
電子音楽インジャパンでも見て脳トレしろよ、低脳ｗｗ（大盗用）

君らもカキコやめたら？
嘲笑の的だよ。

>>740
あなたは嘲笑を浴びるどころか忌み嫌われてるでしょう。
本当に大丈夫？

うすら馬鹿の駄文作成法（大爆笑）

腰を捻らせながらニンニキビートを刻みます
既成の文章をそのビートに合わせて刻みます
四つ打ちごとに腰を反転させ、記事に振り分けていきます（大ランダム）

以上を自覚なしで永遠に繰り返します（大ループ）

田山はオマエらみたいに
いつまでも同じ場所に立ち止まっていないんだぜ（大先端）

>>743
その割にはおんなじスレに帰ってくるんだな、うすら馬鹿（大帰巣）

君らの人生、何の為にあるの？このままだとカオスだよ。
そろそろリアルを見ようぜ？

☆お知らせ☆

これまで長きに渡りご愛顧いただいた馬鹿犬キャラ（旧称・ハイフン馬鹿）は、
ハンドル「田山三樹」の自爆(>>688)によりしばらく使用を自粛することとなりました。
その代役として、改行をひとつ挟んだうすら馬鹿が登場いたしました。
引き続き住人の皆様には叱咤罵倒等お授け賜りますよう、よろしくお願いいたします。

──────────────────────────田山三樹大爆笑 Summer Edition 2009

メタモル関係者には悪いんだけどさ、なんで今更タンジェリンを呼ぶのか意味がわからない。
プログレ方面のプロモーターが呼ぶならわかるけど。あとストレンジデイズだっけ、来日特集してたの。
まあコアなファンというのは何がどうなろうと継続している限りは追いかけるものなのかも知れないけど
かれこれ10何年前から単なるニューエイジでしょう？ニューエイジ的な表現に意義を見出す人には、
これまた申し訳ありませんが。例外的にオーブのリミックスがありましたっけ。
とにかく私がわかっていないだけなんでしょう、シンセの使い方がなにか画期的だったりするのか、
総合的に今現在のタンジェリンの何が聴きどころなのか、教えてくださいよ田山さん（大問題）





※どうせ田山からは糞レスしかこないので、どなたかお答えいただいただければ幸いです。

シンセに関しては、やはり指使いに注目。
あとタンジェリンについてはそのボイスとファッションだな。

>>746
> 馬鹿犬キャラ（旧称・ハイフン馬鹿）

ハイフン馬鹿、懐かしいなｗ
指摘されて自粛してたがすぐ元に戻ったな、うすら馬鹿（大回顧）

>>747
"Melrose "で幻滅して以来近年のＴＤは聴かなくなったけど、
ドイツ・プログレ・シンセという悲しいくらい短絡的なキーワードで
「テクノ＆アンビエントの祖」という妙な幻想を抱いてる人間はいると思う。

そう。>>748みたいな奴（大爆笑）

>>748
指使いに注目って…ちっこい目じゃ見えんだろ（失笑）

それより田山は来日中のシルヴァー・アップルズは語れるのか？
途方もない盤数のタンジェリンをレビューするより、こっちのが枚数少ないぞ（大挑発）

ハイフン馬鹿って何？

"Melrose "で幻滅して以来近年のＴＤは聴かなくなったけど・・・

そういう面は否定出来ないが、イコール全部駄目というのは
引きこもり思想だよ(失笑)

おい、馬鹿犬ども。そんなレベルじゃ物足りねぇなぁ。永遠に俺様の一人勝ち確定だな。まぁ頑張ってくれたまえ♪

>>751
全部駄目なんてどこに書いてんだよｗ
あまりにスタイルが変わったんで離れただけだよ。
盲目的に全部適当に褒める幸宏レビューの方がよっぽど全部駄目だろｗ

「そういう面は否定出来ない」なんて書いてるが、そもそも"Melrose"聴いてんの？（大憤慨）

今日はやけに頑張るな、田山ｗ
からかわれたのが悔しくて馬鹿犬出してきたよ。（大失笑）

まぁ、頑張ってくれたまえ♪