【宝塚】演出/作曲/振付/衣装について語れ 第9幕
2 :
名無しさん@花束いっぱい。:2010/12/05(日) 21:37:07 ID:HqnOcpRn
○⌒\
(二二二)
>>1乙ドゾ
(⌒( ・∀・)
( o つ田
(__し―J
4 :
名無しさん@花束いっぱい。:2010/12/05(日) 21:58:34 ID:HqnOcpRn
>3可愛い〜
6 :
名無しさん@花束いっぱい。:2010/12/05(日) 23:59:00 ID:HqnOcpRn
聖夜物語開演です
今日春麗の淡き光りにを見たんやけど腹ペコ爺さんの作品は二番手がおいしいのね。わが愛もそうだったし。
わが愛はもともとはWトップ作品だったかと
>>8初演は…でしょ?自分は再演しか観てないんで(;^_^
芝居の柴田。ショーの小原。
11 :
名無しさん@花束いっぱい。:2010/12/12(日) 23:33:21 ID:QXdVA7XN
芝居のうえだ。ショーの酒井。
小原先生、もうすこし存命だったらな・・・
娘役に役付きでも当て書きでも優しい人だったよね。
もし予定通り、小原先生が演出にあたられていたなら、
「コート・ダジュール」のともちゃんは、あんなことにならなかったんだろうか
同じストーリーでも見せ方が違ったんじゃないかなー。
三姉妹の背景を長女中心に少しでも入れるとか、そんな感じで。
あれメインの元ネタと別に「ロシュフォールの恋人たち」も入ってたよね。
だから別れがあっても、もっとポジティブな結末だったんじゃないかと思う。
コートダジュールはもろロシュフォールの恋人のパクリ
ともちゃん可哀想だったが
お花さんだから仕方あるまい
それでも大好きなショー
コートダジュールかあ
むか〜し初心者の頃、ビデオを借りて見たことがある
理事とハナがそりゃあ綺麗で可愛くてね
この二人は絶対出てくるだろうなと思っていたら
出過ぎるぐらい出てしまったw
あとからともちゃんのことを知って、ムムムな気持ちになったな
でもお洒落なショーなので全ツにいいんじゃないかな?
おしゃれとか洗練とか、全ツには合わないと思うんだな。
全ツにはもっと分かりやすくて猥雑な方が向いてると思う。
近年、全ツや地方公演に藤井作品が多いのも納得。
轟は既に扱いの良い、限り無く2番手のような3番手だったよね。
出てくるも何も目立って当然のような…次期決定後で純名を押さえて娘2扱いのハナも。
そういや三木せんせのショー全ツに持ってくの来年のロックオンが初めてなんだよね。
>19
ジャズマニアが2回行ったと思うけど…
ミキティは星の美麗猫も全ツに行ってるよ。
もっと前なら他にもありそうな気も。
ミリオン・ドリームズ真琴版、それをアレンジした中国公演用「ブラボー・タカラヅカ」
ミキティは花のファンシータッチとメガ・ヴィジョンも全ツに行ってる。
「アンド・ナウ!」「ヒーローズ」「ブライト・ディライト・タイム」
「ファンシー・タッチ」「メガ・ヴィジョン」
こんなもんかな。
あらら被ってしまった…
来年のバウ、大野先生久々だ!
しかもあらすじめっちゃ面白そう
相変わらず小劇団らしいぜ
だがそれがいいオリジナルだし。三谷幸喜超える。楽しみだ
大野くん、今年の歌劇の挨拶も飛ばしてたな。
身の安全は大丈夫かw
そうなの?心配だわ
本屋で並ぶのはいつからかな?
石田はもう宙組専属でいくのかって感じだな。
ファントム、せめて演出家変えてほしい。
歌劇読んだけど、明暗分けた感じだね
イケコ、相変わらず順風満帆。今年も忙しそう
藤井君、絶好調。退団公演担当はやっぱり嬉しいよね
景子タン、去年は転機の年。理事の影響大って感じ。今年もいけるかな?
ダーイシ、キツイ星ファン?の洗礼に尻込み。敵とか味方とかって・・・
今日の発表で演出のみとはね。誰かに裏切られた?
ハリー、干された感がいっぱい。いつになく弱気のハリー
はたして後半に登板があるんだろうか?
柴田先生と酒井先生はもはや斜陽モード・・・
大野→ハリーコース襲名
柴田、酒井は年齢的な事もあって数年前から御隠居コースだと思う。
本人たちもそれでヨシなんじゃないの。
穏やかな老後で、たまに舞台の仕事する、って感じで
一般企業でも良く居るたまーに出社する名誉職的な役員みたいなもんでは。
今更柴田先生に新作とか望んでないんだが、
酒井先生はもう一本くらい理事降臨なしの新作洋物レビュー見たいなあ。
酒井先生は高齢もあるけど、もともと気弱な人だから
闘魂理事でなんとかモチベ上げてたのかもね
もう引退したいんでしょ
しかしハリー、相当クレームがついたっぽいな
大野君も新年早々、滅びの道とかwやばいね
>>27 中の人さん、ありがと。
原典は「白居易 折剣頭」な。ググれ。
大野先生キタ――(゚∀゚)――!! という感じ。
さすが「人民喜劇」はひと味違う。個人的には好きだよ、こういう文体。
「ロシアンブルー」→「記者と皇帝」の次は何があるか?
でも、実は飛ばしているのは石田先生という話。
何があった?つるし上げでも食らったか。
銀ちゃん全ツ再演発表があったときのブーイングのことを指しているのかと思った
2chの便所の落書きレベルの手紙を演出家に送る輩がいるんだな
でも、やっぱりハリーの斬首感漂う文章が一番強烈だったという罠。
>36
ダーイシはまた宙担当だし星ファンじゃね?
脚本を外部の人にとられたのは屈辱だけど、とりあえず大劇の演出はできるからいいよ
ハリー・・・・・・・・・・・・
ハリーにとって愛短の演出は今年の予定に入らないんですね。
>39
大劇場が、ということでは?
2011年の大劇場は
雪:小池
花:鈴木&藤井
月:木村&草野
星:藤井&小柳
宙:石田&稲葉
花:中村B
まだ今年の大劇の担当が決まってないのは
植田爺・岡田・酒井・柴田・谷・三木・植田景・正塚・大野・中村A・児玉
残っているのは 月・雪・星・宙
全員は無理だな…
ハリーが月に、ケイコタソが宙に手をあげるかな?
>>40 だからなんでサイトーくんを入れないのだ??
演出家並べると、みんなサイトーくん忘れるよな。何故だ。
>41
すまんかったー 誰か忘れてると思ったらサイトー君だったか。
>>40 その中で大劇でオリジナル書かせてもらえそうなのは景子タンかな
いずれにしろ、再演や何かのタイアップの担当が多くなりそう
44 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/01/11(火) 10:54:50 ID:wmVddnIH
外部の大石静に依頼するのが意外だった。
谷先生もここ3年は一作ずつ大劇あたってるしやると思う。
ファントム来たしイケコ大劇二作目はないかもね。
景子はオリジナルじゃなく原作があったほうがいいだろうな。
47 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/01/11(火) 13:28:48 ID:ASek84Hn
オリジナル書ける人っているの?
全員書けると思う
面白いかは別として
あは、確かに全員書けるね
原作ありきでも初の舞台化なら宝塚のオリジナルといってもいいと思う
そこは理事長と同じ考え
原作ありでも「有名映画を舞台化」っていうのはオリジナルじゃないイマゲ
小説・漫画・ゲームの舞台化なら宝塚オリジナル色が濃くなるのはわかるけど
元が実写なのは… 私的見解ですまぬ
書けるのなら芸術学部の学生でも書けるでしょ。
おもしろいか、ヒットするかでいけば、殆どの人が
書けていないじゃない。
ロミジュリ、赤青の衣装でパレードしてほしかった…まぁ華やかさに欠けちゃうか…
>>52 家同士の対立がなくなったんだから赤青の衣装着たらダメなんだろう…
藤井君がアパショで、トップ以外全員女装をやってみたかったように
キムシンはほぼ全員役名無しというのをやってみたかったんだろうなー
>>54 >はほぼ全員役名無し
宝塚歌劇のシステムを否定してどーすんのよとオモタ
月は実験組なのかw
BEST STAGEのオギーのインタがおもしろかった
宝塚入ったときのことを「不思議な村に来てお手伝いをしていたらいつの間にか村民になっていた」とかw
>57
一瞬オネーギンに見えたw
確かに不思議な村だよね
上演当時からキムシン大人気だったよね。
このまま戻ってこなくていいのに、と、この板では言われていた。
キムシン、またもや組ファンから不評を買っているからなあ
オネーギンDVD買ったけど、これは評判以上の面白さ
男役の集大成的な作品なんだな。どの役もいい
理事は再演しなさそうだから、いつかどっかで再演してほしい
突っ込みどころまるでなし。宝塚の観劇歴は10年ほどだけど初めてだ
ロシアの雰囲気を出すために、一番近い北海道で籠って書いたと聞いた
これだけ綿密に仕上げるには相当な時間を費やしたと思うよ
やっぱ演出家もさ、ある程度余裕がないといい物は書けないよ
ハリーは忙し過ぎてダメになったと思う
ハリーは今年の予定ないんでしょ?
だからまだがんばれる!!
忙しい人と忙しくない人の差ヤバい
最近イケコ以外に連続でやった人誰がいたっけ
若手はそれなりに余裕あるのかな?オリジナル頑張って欲しい。鈴木くんと小柳さんの大劇場デビュー楽しみ
ところで何で児玉さんはデビューあんな早かったんだか。大野くんの方が入社は先だよね?
イケコにはそろそろまた海外ミューじゃないものをやって欲しいのだが
原案があったとしてもオリジナル脚本演出のものを
つカサブランカ
>>67 そういえばあったね
話題性はあったけど、パッとしなかったな。そこそこで終わった
あれは何が悪かったんだろう?
>68
なんかせわしない芝居だった。
適当にかいつまんで1幕モノもすればいいのにと思った。
>>69 適当にかいつまんで一幕にした新公は、死ぬ程地味でつまらなかったぞ。
余計なところを端折って一幕にした新公が本公よりもテンポ良かった
誰鐘とは好対照だった。
カサブランカは元の話がそもそも地味だから、あれはあれで原作映画を
壊さない真っ当な舞台化で、それも佳作に仕上がってたと思うよ。
>>69 なるほどね
劇団的には第二の凱旋門を狙ってたんだろうけど
ちょいと肩すかしだった
イケコも手本のある海外ミューはいいけど
オリジナルとなると他の演出家と大差ないかもね
>>71 凱旋門も、客入り的には大した事はなかったのでは?
外部の評価という意味では、カサブランカもかなり高い評価を得た筈。
>70
観てないからこういっていいのかわからんけど、それはかいつまみ方が
まずかったんじゃない?
自分凱旋門観て感動したクチで、後で原作読んだんだけど、舞台は
丁度いい尺に端折ってたなーと思ったよ。(最後のパリ開放はいらんかったが)
アレをイケコがやってたらまじめに全部取り入れてたと思うわ。
カサブランカはバンケイさんの素晴らしさにただただ感動。
>72
客入り≠素晴らしい作品
原作を損なわなかったらそうかもね。現代に残る映画だから>カサブランカ
>>73 大してまずいという感じではなかったよ。
原作映画に無い、舞台化用にイケコが大幅に加筆した部分がばっさり
カットだったので、新公はほぼ原作映画の流れになってる。
いかにイケコが原作の流れとイメージを崩さずに、ミュージカルとして
華やかさも入れつつ、上手くまとめ上げたかが実感できた新公だった。
凱旋門は小説の舞台化だけど、カサブランカは映画からで、権利関係が
厳しかったのは想像できるので、説明不足な部分の加筆はできても、
カットはあまりできなかったのでは?
自分は好きな作品だったけど、タカラヅカ的にイマイチという人が
少なくないのは分かるわ。良くも悪くも、外部に普通にそのまま出せる
タイプの作品だったと思う。
>75
舞台化するのに10年かかったそうだからなあ…
外部は無理だろうな。セット的に。あんなにクルクル回るのについていけるか…
そういえば、凱旋門も映画があったなあ
テレビで観たけど、あまりのつまらなさに30分で挫折
あの映画を最後まで観た人は偉いと思う
そして舞台化した柴田先生は凄いと思った
>>76 ああ、実際に外部でやるという訳じゃなくて、普通に宝塚じゃない
ミュージカルぽかったという感じ。
ああいう味付けになったのは、ゆうひ主演で宙組でやったというのも
大きいのではと思う。個人的には他組で再演したらどうなるのか
見てみたいけど、多分やらないだろうな。
>77
二つある。古いのは白黒で新しいのはカラー。カラーの方はつまらんぞ。
>78
銀橋でいきなり歌われた時はヘコみそうになりましたが立ち直りました。
他組でもたとえ宙組ででももう観たくないなー
ヒロインに凱旋門以上に共感できん。(´・ω・`)
>>79 へぇ、2種類あるんだ
映画も「灯火管制か・・・」の名台詞があんの?
>80
なかったんじゃないかなー
凱旋門のライトが消えた中、トラックで連行されてジ・エンド
ルポワゾンにナルシスノアールの場面入れるとかないわ。
岡田Tやっぱりダメぽorz
ナルシスノワールの場面を入れるのは別にいいと思ったけど、
さすがに主題歌まで歌うのはまずい…
あれはやりすぎ
かなめって芸名つけたからって
かなめの歌ばっかり歌わせなくたっていいじゃないのよ
主題歌って「あぁ〜ナルシス〜」っていうやつだよね?
2場面入るのはわかるけど、主題歌どこで入るの?
>>86 アンダルシアの後、ねねがナルシスノワールの主題歌を歌う
バックの幕にはルポァゾンと書かれているw
>>87 ありがとう!
今朝ニュース見たら、喪服で歌ってた。シギちゃんのやつだね。
スカステ見たらほとんど初演の衣装のままに見えたんだけど、そんな昔の保存してるのかな?
だとしたら、その倉庫?の見学してみたい。
>89
震災でだいぶダメになったのもあるらしい。
ハリー先生好きなんだけどな…
映画的な舞台の使い方とか、映画のエンドロールみたいな終わり方とか、
群衆の見せ方とか。
植爺はベルばら初演以来、演出が全然進歩してないが(必ずしも悪いとも思わないが)
それより若い演出家たちは、それなりにみんな
いろんな現代のセンスを取り入れていて、それぞれ面白いと思う。
スターの成長を楽しむのと同様、演出家の成長も面白く見ている。
でも、生徒の立場からしたら、「ハズレ」の作品に当たっちゃったら、
やりきれないよね…
昔(といっても20年ほど前からしか知らんが)に比べてハズレ率が高くなっているように感じるのは
気のせいなのか
思い出を美化させてるだけなのだろうか
>>92 どうでしょうねえ…
子どものころ見てた物は、たしかにどれも素晴らしかった印象があるけど、
でも、こっちもいろいろな物をたくさん見て
目が肥えてきたんだろうと思っている。
で、宝塚以外の物もたくさん見るようになって、今思うのは
たしかに「ハズレ」もあるけど、
他ではあり得ない魅力もたくさんあるってこと。
昔よりハズレは少ないのでは?
良くも悪くも再演てんこ盛り
公演数増加で書き下ろす脚本の量も増えた
粗製乱造といわれてもしかたないかもしれん
新人を育てては外部に逃げられたりしてるし…
>>57 亀だが、あのインタブ読んで「一緒に仕事をしたい人がいるうちに〜」発言はガカーリした…入団同期とか仲間意識が強いのは悪くないけど77期以降には魅力を感じる生徒がいなかったのかな
オギーは過大評価されすぎだと思う
結局宝塚の座付きになったのにそこまでの才能はなかった
かといって外部でも特に成功していないしなによりも宝塚のOGを使うのってどうなの
かっこいいこと言って宝塚から出ていったんなら完全にヅカとは縁を切って勝負してみろよ、と思う
>>97 仕事を選んでいたらたちまち食いっぱぐれるよ
↑上の二つに、まるまる同意。
オギー、かっこいいこと言ってやめたはいいけど、元ジェンヌの仕事ばっかじゃん。
そして、在団時より演出がまずくなってると思うのは私だけ(在団末期もやばかったが)?
歌劇団?東宝?も優しいよね〜。というか、本人にプライドがあれば宝塚がらみの仕事はしないでしょ。
結局、綺麗な生徒がいっぱ〜いのパッサージュ
歌える生徒がいっぱ〜いのバビロン
この二つは越えられなかった
今は普通の演出家
演出助手の樫畑亜依子さん、去年から名前見かけるようになったけど、昨春入団した人?
鈴木圭を見るたびにマフラーをたまらなくひっぺがしたくなる。
オギーは要するのに事業部の上からくる圧力に関係なく
ジェンヌを使いたかっただけなんじゃね?
自分でジェンヌを選んで配役したかっただけ。
写楽見て、外で芝居は無理だなと痛感した。
おとなしく座付きでショー作ってればなあ。
オギーは自分の入団時に別格職人として確立していた人と、下っ端助手時代に
下っ端下級生だった人達に肩入れし過ぎたと思う。で、その人達が退団したら
自分も退団。それより下は、どうも上から目線になってしまって、意欲が
持てなくなってしまったのでは。
同志から先生に移行できなかったのではと。
ただし例外として、浦井健治には異様なまでの愛情を示すオギーw
理事とオギーでもう一回見たかったな。
オギーも何かのインタビューで、理事が偉くなりすぎる前にもう一度仕事したいって言ってたし。
確かに後半に理事が使えたらなあとは思っていた
キャラ作りしやすいし、意地でも良作!ってなパワーがあるしw
今同じ気持ちにあるのはハリーなんだが…
鈴木君のデビュー作観に行った。
谷学校出身、鈴木作アデュマル風プラクティカルジョークシリアス版
だった。
一生に一度しかないお披露目公演、ツッコミどころはそりゃもう
あるけれど鈴木君は誠実に作っていて好感が持てた。
↑マジで言ってる?学芸会でしょ、あれは。
>108
うん、だからツッこみどころは色々あるとw
最大のツッコミどころは組長のアレかな。
後の方は特にね。時間があまって足しなのかなあ。
鈴木が植田・谷派だとすると、彼もそのうちベルばらの演出やっちゃったりするんだろーか。
・・・。
>>110 外伝のベルナール編は実質彼と言われてなかったっけ
>>111 ジェロ編、アンドレ&マリーズ編よりかなりマシだったから
演出助手で入ってた鈴木君が演出を見たんじゃないか?ていう憶測。
今回の愛プレはハリーの作品を思わせる内容だけど、
演出は植え爺、谷を思わせた。
特徴がつかめない。
稲葉君は劣化オギー的陰性ていう特徴があったけど。
稲葉は耽美とか陰性の魅力にあこがれてる凡庸な人って感じ
それにしても「メイちゃんの執事」第2幕の駆け足ぶりはなんなんだよー。
終盤15分で強引に落とし過ぎだろう、と書いておく。
荻ーは一般的ではない自分の好みをキャスティングで惜しすぎ。
正に荻ー以外の作品じゃセンター取れないヤツら。
大衆受けするわけねー。
これで作品ももっと迷走しだしたら、お隣の最低演出家栗山民也よりまだマシレベルになってしまふ。
サイトちゃんは黒期にセリフなんかあげてたんでガッカリ。
作品好きなのにもう見に行かね〜
117 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/02/26(土) 09:15:48.85 ID:975rdQ5V
>>116 >サイトちゃんは黒期にセリフなんかあげてたんでガッカリ。
>作品好きなのにもう見に行かね〜
それを言うならメモを絶賛したマサツカのほうが、もっと戦犯。
ハリーのはじ愛のメモ
あまりにいい役で出過ぎだった
劇団側からの要請だとしても
言われるまま売り出しに一役かった罪は大きいな
で、結果干されて?
メモよりも不評の作品を連続で作った罪が大きい
じゃあ一番はイケコじゃん
イケコもハリーも結局は神輿にぶら下がって上見て仕事する
由緒正しきニッポンのサラリーマンだったってことだよ。
122 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/02/27(日) 00:30:31.05 ID:N8LKO0Fj
ハリーなんてメモ抜擢以前にもう作品が終わってたよねw
自分は元々嫌いだったけどあの作風が好きって人すらここ数年で離れて行ってるわw
干された大野くらい?劇団に物申した感じなのは。
大野くんが名誉挽回する日も近いぞ
>>120 ハリーはテーマと本人の生き方がずれて来たのがイヤだね。
イケコは昔からあんなもんだから、今さらだけど。
最近のハリーは観てて頭ん中で「内容はないよー」ってぐるぐる回る(はじ愛は観てないけど)。
主人公がなんか深刻ぶってるなー、みたいな。
ヒーローが悩むために周りの人間が配置されてる感じ、というか。
その悩みが全然理解出来ない、下らない悩みに見えてしまうのは何故。
ハリーはナチとか同じ材料がないので飽きたよ。
大野センセは和物からロシアまでできる。復活待ってるよ。
128 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/02/27(日) 18:34:23.01 ID:L+DAvd8m
>126
その"くだらない悩み"を如何にして魅せるかが役者の力量(=ハリーとの相性)で
それができる人がハリーのお気に入りなんだが、逆にそれに頼って
ハリー自身の脚本演出だけでは書き込みが薄くなってしまってる。
あさこも水も、サヨナラがハリーだったばかりに魅力3割減、
かろうじてタニが少しかっこよさ増したくらいだったな。
マリポサ・マジ鬱は悪くなかったのにね。
賛否わかれるけど、自分的には悪くない小作品に思えた。
一応「ここが言いたいとこかな?」「これがやりたかったのかな?」
と思えるテーマやシーンが有った。
でもラスプレも薔薇雨も観てるのが辛かった。
とりあえず記憶喪失と過去のトラウマはもうおなかいっぱい
わたるのサヨナラもよかったよ。
あのときは、いいように転んだハリーだったなあ
>>133 CSの番組で
今回の作品は誰もしばかれない 誰も殺されない、というハリーに対して
久世さんが、それは正塚作品としてはどうなのかなあ、と言ってたw
ラスプレ、ロジェ、はじ愛も面白かったという感想を見かけるよ。
宝塚のファン層って広いなあとつくづく思う。
「バロンの末裔」好きだな
話の規模は小さいことなんだけどw
サヨナラらしい作品だった
昔のハリーはよかったよ…
書きすぎて劣化したのかな、やっぱ。
バロンの頃はまだ大人数を使えてた。
主役以外は通行人化というのが、ここ7〜8年の大劇ハリー。
ロマンスドパリ、エスペランサ、ステラマリス、マジ鬱、マリポサ、ラスプレ、ロジェ。
筋に絡むのはせいぜい10人だな。
バロンでさえウンザリした自分が通ります。
役に酔ってる主役のお二人とそれを見て泣いてる観客にしらけました。
ハリーはマニアックなファン向けの作者ですね。
ストーリーか書けない作者で
狭い範囲でしか話が進展しない。
誰かハリーが好きそうなハードボイルドな原作見つけてきてあげて!!
実はハリーに遠藤淑子のヘヴンをやって欲しいのだが…
男の友情ものだぞ。
冗談でしょ。宝塚に遠藤淑子さんの作品を汚されたくないからヤメテ!
>>139 カサブランカと誰がためはきっと好きだったと思う
多分5人くらいしか台詞ないのが出来たろうけど
>142 多分5人くらいしか台詞ない
一本物でそれはキツいなー…(´・ω・`)
昔からその傾向はあったけど、最近特にひどいね。
>登場人物の少なさと台詞の偏り
144 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/03/02(水) 11:05:52.19 ID:7pwpEzuL
で、イケコは網にいくら包んでもらったのよ???
いくらを包んだのか…
それは生臭いな。
つ薔薇雨
これまた役少ないけど、でも忘れないであげて
イケコは巻かれる対応なだけなじゃない。
カスミラの時も「ひとりで踊りたいでーす」って要求に
コロスの娘役の出番を全員、削ったし。
イケコももう歌劇団ではライバルいないし、
外に出ても十分に活躍できるんだから、少しは強気でいいのにな。
野口の雪新公、ないわーorz
野口、次ぎはノバ演助。新公担当だろうね。
イケコ今度は外でロミジュリやるらしいよ。
>149 激しく同意。構成悪すぎだろ
>149>152
どうありえなかったの?
見たかったシーンをカットされてたんでないの?
ロミジュリは歌の関係上、細かいカットはできないんだよね。
ばっさりやるしかない。
>>151 ロミジュリ発表になったね。
誰が出るのかな?
>154
そーなんだろうか…
観たいシーンなんてクライマックスのあのシーンぐらいしか
思いつかないけどカットするとも思えない…
>>156 前半三分の一くらい丸々ばっさりカットと聞いたが。
大野拓史さんの「記者と皇帝」見たどー。前評判通り、面白かったなー。
>>123 十分名誉挽回できると思うわ。今日はほぼ満席(当日席が捌けたか)。
バウは販売初日で全席売切御礼だし。
題材はマニアックで、ガチガチにツンデレものだけど、人は死なないし、
見せ場が主人公に偏ることもないし、時間のバランスもとれていたし、
よかったよ。
>157
d。海外物とか1本ものはカットされるけど、オリジナルは
フルタイムでやってなかったっけ。
何で3分の1もばっさりカットしなきゃならなかったんだろう。
誰か台詞を覚えきらんかったのかな?
>158
大野君、名誉挽回って… その前に名前を墜としたことあったっけ?
>>159 歌が筋と綿密に絡んでいる構造なので、中抜きが困難であると想像。
台詞と違って、歌は微妙に削るとかができないが、ロミジュリは一度歌い始めると、
かなりがっつり歌ってしまうので、途中で一曲抜くと、流れ的に厳しいのでは?
序盤のヴェローナ関連の大ナンバーを楽しみにしていたとしたら、
ないわーと思うだろうね。それに関わるキャストのファンとか。
>160
そうかー そういや月エリザ初演の新公も冒頭がばっさりカットで
実況の時評判悪かったな。再演の方の新公は冒頭カットではあったが
まだマシだった。ルキーニの負担が軽減されていたからか。
162 :
158:2011/03/05(土) 21:31:13.14 ID:4D2xX94m
>>159 他意はない、失礼。
「ロシアンブルー」から「記者と皇帝」まで空白期があったので、そのことを
指しているかと思ったんだ。
今頃オネーギンのDVDを観た。見事なできに感嘆
深い意味を絡めた言葉の数々、洗練された対比する演出、流麗な楽曲
景子女史はこれ以上の作品が書けるんだろうか?
もしコンスタントに書けたら宝塚のシェークスピアになれるかも
>163
コンスタントどころか、まだ大劇場でヒット飛ばしてないからな…>ケイコタソ
バウとかは書けるのにねえ
今の筆力なら全盛期の柴田先生なみにあると思う
オネーギンは変な少女趣味をやめて、リアルな大人の人間たちに焦点をあてたのがよかった
駒の影響もあった。理事は書きやすい
166 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/03/12(土) 20:28:06.43 ID:EL1egPdo
ロミジュリの舞踏会の衣装の黒タイツが気に入らない。
普通に肌色でいいじゃないか
オネーギンは原作の環境に近い北海道でかんずにななって
脚本書いたらしい。
さらに理事と言い合ってかなり丁々発止で作品を作っていったらしい。
後で聞いて納得。
今までの景子先生とは何かが違ってた。
かんずめになってに訂正
>168
つ かんづめ
訂正ありがとう。
缶詰が正解。
ミュージカルのロミジュリは正直、
装置や衣裳など趣味の悪さが感じられてちょっと残念だった。
音楽は非常に素敵だが、元の脚本が良くないのかな?
水かなみの、景子さん「ロミジュリ'99」の方が、
構成/美術/衣裳など趣味がよく内容が充実していて、
ロミオとジュリエット他登場人物の心の動きが見えて、
作品として力があるように感じた。
スカピン/エリザはイケコ特有のパワフルさが出る
よい演出だったと思うのだけど。
フランス作品の繊細さが、イケコのテイストにはちょっと合わない印象。
音楽衣装振付は良かったけど脚本がね。
登場人物に感情移入できなかった
ヴァレンチノ観てきた。
イケコのデビュー作だっけ?
カスミラとあんまり変わらない。
何十年経っても、基本は変わらないものだね。
μロミジュリは
現実的な要素を取り入れてる割に登場人物のキャラが迫ってこなかった
ヅカの配役が年齢性別歌唱力、規制が大きすぎるせいかも
エリザなんかはそういう限界があっても
捕えられてしまう魅力があるわけだけど
>>171 衣装は有村さんだっけ?
最近外れる確率が高くなった気がする
>>167 渾身の力を込めた作品なのだね
四季だとエビータや李香蘭なみの財産となる作品になれたと思うが
如何せん、ここは宝塚。目指すものがちょいと違う
こだまっちの「仮面の男」
三銃士ものは、古今東西あらゆるパスティーシュが出ているから、
今さら、どこをどうパクろうとも著作権的には無問題!
ルイ13世と双子の兄弟って…。20年前にアニメ化された
某モンキーパンチ翻案版とかが早速頭に浮かんじゃった。
まあ、ヅカファンと三銃士ファンは重なる(腐女子)人も多いし、
こだまっちよお前もか(腐女子)とちょっと嬉しくなった。
ヅカファンならルイ14世と双子の弟って聞くと
雪でやった「ブルボンの封印」思い出す人が多いんでは。
駄作だったけど。
ディカプリオ映画が基盤だといいな。
信念と忠義と愛に溢れたかっこいい話しを見たい。
メイちゃんが出来たこだまっちなら多少は期待してもいいはず。
追加。
でも13世と双子設定だから望むべくも無いんだね。
特にヒロイン役は何でもありで、予想もつかない。
ディカプリオ映画だと、ダルタニャンとルイ14世の双子の王子フィリップとの間に
世代差があり、実は○○だった!というオチがつくからこそ
「仮面の男」の邦訳タイトルに意味がある。
今回公式には「ルイ13世の双子の王子」とあるが、この設定では、
若い頃のダルタニャンと同世代になり、ビジュアル的には美しい。
ただ、デュマの原作通りベルイール島での決戦が
結末になると、例のNHKアニメ版のプロットが…デジャブとして頭によみがえる。
ええ、もちろんスゴク期待しています。アニメのパクリにならなければ。
映画は実はアンヌとダルタニアンが主役だっだもんね。
今年は帝劇と日生でそれぞれ三銃士やるし、
それでこちらも、って感じで狙っただけかな>だまっち
らしいわ。
アニメ三銃士みたいに誰かが実は訳あって男装の麗人、とか
やったら見事なパクリ精神だと逆に感動するな
>182
あれは三銃士知ってる人はどっひゃー!だったらしいな。
私は知らんかったから素直に受け入れられたがw
三銃士といえばバッカスと呼ばれた男かな。
愛すべきじいちゃん三銃士。
>>166 それすごい思った
脚細いんだから肌色か白の方が可愛いと思う
個人的にMy dear New Orleansの衣装が好きだった
黒タイツはどぎつくて私も嫌い
>>183 ああ、あったね
漫才トリオみたいで面白かった
しかし三銃士と理事様コスプレショーしか見どころがなかったな
谷先生って昔もしょうもなかったけど、今はもっとしょうもない感じ
なんか演出の統一感がないんだよね
>>187 大抵話を広げ過ぎてつぎはぎだらけになっている
ゾロだと唐突に泣きの演出が出てきたし、
バッカスだと最後だけトーンが違っていた(ここだけ名シーン)
木を見て森を見ずのような演出で、伏線に張り方も下手
皆殺しよりもこっちの方がいただけない
場面場面をバラバラに考えてるのか
この人物設定なら、この人間関係なら、こういう行動はありえないと
そういう首尾一貫性はなくても良いのかね。
一見のお客さんは喜んでたりもするんだが。
トップファンは主役がカッコ良ければ少々の駄作には耐えられるけど
谷作品となると主役もきちんと描いてないからな。
基本的にタニ先生は植爺系の歌舞伎様式だから。
ちゃんとした話の方じゃなくて、なんでもありのほう。
だから、ちょっと派手な場面があれば、あとはどうでもいいんだよ。
…面白ければね。
団体客と阪急からの補填頼りの時代ではないからね。
DVD始めとするぼったくりグッズ類の売れ行きが重要。
買ってくれるのはスターのコアファンや
作品主義のヅカファン。
谷作品はまずいよ。
作品力が弱い上にトップをカッコ良く見せられるわけでもなし。
壁|▽●)コソーリ
植爺イベントだかでツレさんかなぁ、植爺は稽古が最中に
いいにくそうなセリフとかあったらサクサク削除するとか言ってなかったか?
ああ、だからトンチンカンになることがあるんだなあと思った記憶がある。
しかし、谷やんとキムシンはことごとくダメだな
そこにハリーがこんにちは
基本、脚本がべらい。深みとか、整合性とかが欠落している
深い脚本書ける人の方がおらんだろ。
なんとか大野君。柴田センセはもう新作は無理だし。
それにしても柴田センセ作品の再演率の高さよ。
柴田作品の再演率は高いが、今の時代や生徒に合っていない気もする
うん、あってないよな。
とりあえず、生徒に似合う作品にして欲しいわ。
タニにバレンシアとか。
再演作品を選んでるのは柴田氏ではなく
古老・重鎮系のOG参加のちょっとした委員会みたいなものでしょ?
感性が古過ぎると話題になった事もあったような。
再演する場合は前向きな変更も入れないと苦しいなぁと思う。
特に当て書きのオリジナルはそう感じる。
川霧の橋をとっとと再演すべき
思い出が汚されるー
というか今どこの組も日本物上手い印象ない…
激情は再演しないでほしかった…
黒い瞳も食指が動かない。
お子様トップに柴田作品は厳しいものがある。
再演は、
今こそ再演すべし!というメンバーが集まったときだけにしてほしい
人気だった作品を、カラーに合わない面子でやってもどうしようもない
新しい本が書けないんだから仕方が無い
H2$と黒い瞳、演目として好きだったから観に行くけど
友達は「想い出を大切にしたいから観ない」と言っていた
ミーマイも再演しすぎて劣化したと思った。
無難な作品を主演に合わせて
思い切った改定を入れて全ツへ持っていった方が
佳作だの名作だのと言われる作品より良さそうに思える。
>>201 ドーイ
作品に対しても出演者に対してもメリットを感じない
ただ作品の知名度でお客がいつもより入るってのがいいんだろうな
そのお客さんは、薄められたまずいスープを飲んで、なんて思ったんだろうね。
ノバなんて10年前の再演がましに見えるくらい
星はひどい。
演じるジェンヌの作品に対する理解度が低いんだろうな。
要するに頭が悪いジェンヌが真ん中に多いということ。
稽古期間が短い
演出家も深いところまで求めてない
利益追求型
本公演の稽古期間は同じなんだが。
「本公演の稽古期間は同じ」に騙されてはいけない。
昔だったら、お稽古の始まる前に、勉強する時間があった。
公演の下調べ、国や時代について調べる時間、
その国に行く生徒も多かった。
スペインやオーストリア、イギリスなどだけど。
今はその時間がない。
>211
> 公演の下調べ、国や時代について調べる時間、
> その国に行く生徒も多かった。
> スペインやオーストリア、イギリスなどだけど。
> 今はその時間がない。
ノバボサに限ればそれは必要ないかと…
しかも過去雪月と教材もある。
ロミジュリん時はパリ行ってたよな。
そう。ノバは関係ないよ。
そう言えば、先生の霊は今回出てきたの?
ノバをやると、2階客席に出ると。
雪に霊感ある生徒が多数いて、先生がいたと本に出てた。
そういやタニが雑誌でバウ公演のために能について勉強してるとコメントしてたが
掲載された写真は高校の日本史の教科書だった…
ロミジュリでパリ行ったのは観劇(仕事)じゃなかったっけ。
昔は公演の間の休みがトップスタークラスでもわりとあったから
オフで私的に旅行に行って、公演に備える人も多かった。
今は公演と稽古以外に何する時間もなさそうだよなー・・・
中の人に心身ともに余裕がない状態で、公演のクオリティが上がるわけがない。
>>213 マジ?
そういえば、理事って除霊もどきができるんだよね
霊に憑かれやすい同期は、やばくなると理事のそばに行くらしい
そうすると霊がいなくなるとか・・・でも良い霊はいいのかな?
ノバのような作品は演出家の気合とかこだわりが強いからね
時代の違う今の生徒は、そこまでの気持ちを理解するのが難しいのかも
>213
面白いね(面白がっちゃいかんのかもしれんが)。
月の時もいたんだろうか。
>>215 ロミオとジュリエットって、イギリスが舞台じゃなかった?
昔だったら、フランスとイギリス、両方行ったんじゃない。
イギリスに、シェイクスピアが参考にした教会が残ってるってテレビでやってたけど。
教会と薬の生えていた庭と、現存してるって、テレビに写ってた。
シェイクスピアは現地に行かずにロンドンであの話を書いた
イタリアのヴェローナで二つの家が対立してるらしい、という話を聞いて
ヨーロッパの民間伝承物語を下敷きにして書いた
イタリアにはジュリエットの家(バルコニーつき)がある
>>219 私が見たのは、教会と中庭だった。
この草が薬草のモデルです、とリポーターが言ってた。
あの話、イタリアの話だったの。
それは失礼。
どっちみち、エリザベートの時のように、
「この冷たい道をルドルフが歩いたと思うと」という感想はもう出ないだろうね。
>215と>216であって、
その作品を見たからと言って、
エリザベートの東宝と宝塚のバージョンが違うのと同じで、
今回もちょっと違うんじゃないのかと思うけど。
とりあえず、愛が入ったから、またちょっと解釈変わってくる部分もあるし。
ノバの再演については、
演出家がまず、その作品をどこまで理解してるかも微妙だと思う。
当人じゃないし、もう故人だし、100%の解釈は無理じゃないの。
あ、ノバの再演はまだ見ていないので、
感想は無理。
今の「稽古期間は一緒」というのに、反論してるだけ。
ついでに、昔は海外にレッスンに行ってる生徒が結構いたと記憶してるので、
それだけ自分の個性や面白い人間、
海外の空気にもたくさん触れてたと思う。
そこについても、今の時間のない生徒は可哀想だと思うわ。
「オリジナルの駄作が多いから名作の再演をしてほしい」
という意見が多かったので名作の再演をやってみた
しかし結果は思ったほど評判が上がらない
こう再演連発では座付き演出家だってモチベが下がる
ならいい作品を書けってところだろうけど、それも難しいわけで・・・
どうにもならんね
名作の再演も、キャストがはまれば評価は上がるんだろうけど、
何故今ここでその作品、みたいな流れだったり、「もうしつこいよ」って
位リピートされたり、当時は良かったんだろうけど今はちょっと古いかな、
とか色々難しい事は多いよなぁ。
銀の狼の初演なんか、「宝塚らしくない」「分かりにくい」「暗い」なんて
凄い言われようだったけど、じわじわいい感じになっていった気もするし。
>>223 でも再演は結局初演の足元にも及ばなかったね
やっぱり初演は宛て書きだし、
思い出は美しいし
再演が初演を超えるのは難しいね。
エリザくらい死ぬほど再演やると
どれどれ今回はどんなトートかなと思えるけどw
ちょっとスレチかもしれないけど、
私は、宝塚では、トップはじめ、組子の魅力生きる作品だったら、
話の筋が通らなくてもいいと思うんだけど、
やっぱり、筋が通らないと気になる?
最近だと、記者と皇帝がお気に入り。
>>227 アテガキですよ。
例えば宝塚のエリザの男役序列がトート→フランツ→ルキーニになっている
のは、初演の雪組のスター構成の影響。
>>226 以前は自分もそういう考えだったけど、オネーギン観たらもうダメ
とことん練った脚本、絶妙な楽曲、宛がきばっちりなんだもん
ハードルが一気に上がってしまった
>>229 でもオネーギンだと楽しく笑える作品じゃないしなあ。
最下にまで印象的な役を振ってる訳もはないし。
全てがアカデミー賞作品になる必要はなく、香港映画的な作品もありかと。
しばらくおさまってると思ったらおねぎ厨がわいてるの?
おねぎDVDをエンドレス再生して部屋から他の作品はもう観なくていいよ。
取りあえずおねぎおねぎ五月蝿いから向こう行って。
>>230 確かに。五星レストランもあれば、B級グルメもあった方が楽しい
んで、五星をゲットしたケイコタンの登板はいつなんだろう
まさか出る杭は打たれるなんてことはないだろうけど
大野君の時の不安がちょっとよぎった
ケイコタソは大劇場でヒットを出さない以上、五星とは認めん(`・ω・´)
バウは4〜5、大劇場は1〜2ってとこかな>ケイコタン
>>226 話の筋が通っていないとダメ。2時間ドラマの崖とか印籠じゃないんだから…
>>235 同じく
生で見る分にはまあ楽しめることもあるけど、
DVDは1〜2回観て即効お蔵入りだよ
どうせCSでやるしね。もったいないので
最近では評判のいい物しか買わない
私はそうは言い切れない。
筋が通ってればいいわけでもないし。
話の筋は破綻があっても、「いにも宝塚!」っていう
大味な大胆さも楽しいと思う。
ケイコ先生は大劇も頑張れに超同意
めぐり会いは再び、良かったよ(デビュー作にしては。)
一曲だけJ-POPジェネレータで作ったみたいな歌があったのが気になった
(桜が舞い散ったり君がいなくなったりはしてませんがねw)
メランコリック・ジゴロ
ブエノスアイレスの風
ときて
カナリア
ハリーの名作が次々と再演されていく。
さて、BJとPJも再演されるかな〜?
再演は決してしてほしくないが
ハリーの名作といえばバロンの末裔だと思ってる。
好きなハリー作品は多々あるけど、作品として断トツなのはバロンだ〜
銀の狼も再演されてるね。
個人的にテンダー・グリーンを再演してほしいな。
>>242 テンダーグリーンは確かに当時“早すぎた”んだけど
今演っても今の客にもわからんと思うよ
>>239 ネタじゃなさそうだからマジレスすると
それは多分劇中歌に使っている平井堅の曲のことではないですか。
自分がソールやりたいとか言ってしまう藤井大介が本気で気持ち悪い。
不細工な中年おやじのソールなんて誰が見るんだよww女連れで前方席で見てるのもうざい。
自分の立場をわきまえない気持ち悪い男。
大介の女連れっていっても、あれはいわゆるおばさまでしょ。
まとぶDSでも関係者席に
元宝塚ショップのオーナーといたし。
見た時は同年代くらいの人連れてたけど。
演出家なんだから後ろの方から舞台全体見たほうがいいのに。
なんか色々勘違いしてるよね
接待なら前方席でも問題ないと思うけど。
大介があっち側の人って知らないんじゃね?
大学時代の友達とかもいるでしょ。
大介先生って友達にもファン真っ青な丁寧〜な心のこもった手紙、書きはるもんね。
でもソールは勘弁して欲しいわW
>>241 あれは(久世の)さよなら用だったからこそ良かった作品と思えるけど
そうでなきゃry
服装含めて大介以下の年齢のヤツで勘違いしてない演出家なんていねーだろ
月組東京観てきた。
脚本退屈すぎ。曲が一本調子で全部同じに聴こえる。
生徒は厳しく動員を問われるのに
どうしてダメな作家がリストラされないのか。
そっちが先でしょJK
駄目な脚本家をリストラするのはいいんだけど、
今のヅカだと良い脚本家が買えない可能性が、、、
誰もいなくなったになりそうw
じゃあアタシが。
キムシンよりはマシなもの書くよ!
>>255 植田景子先生はそういう感じで入ったらしいね
当時は女性の採用なかったのに粘って自作の脚本を送り続けたというw
なんかマンガの持ち込みみたいw
>>256 どんな作品を送ったのかちょっと興味ある
景子先生は次の大劇が勝負だわね
オネーギンは彼女の最高傑作だった
その好調の波を維持できるかどうか
贔屓が谷作品に当たらないことを祈る。
ていうか宝塚はこんなでもまだ人いるほうなんじゃと思えてきた
業界自体に人材が少なすぎるよね
歌唱指導なんか東宝ミュージカルと宝塚同じ人だし
演出家も同じ人を業界内でぐるぐる回してる
逆に言えばその少ない人々に好かれなかったら仕事取れないって事だよね
そりゃ人も育たんわ
今回の星組のノバボサ&めぐりあいのねねの衣装は色々とだめだった。
特にノバボサの中詰め、ウエスト近くまでスリットが入ったロングドレス、あれは無い。
ノバボサはダンスが激しくて(しかも藤井君演出でスピードアップしてる)
スリットから足が汚く見えまくる(←これはねねのダンスセンスにも問題あり)
究極はワタシが座った1階前方かなり下手からは男性に見せられないような
ポーズでスカートの中が見えた。おそらくスリットが入ってないと隠れるような。
雪月再演はスリット無し。なんで入れたのか…
めぐりあい〜は衣装が一つ(だったと思う)。それがラストでここは主人公とヒロイン
二人でバーンと勝負かけようよ、て時にその衣装ですか〜orz な感じ。
ヅラも含めてどうしても真実の愛を見極めると言ってるお嬢様に見えない。
れおんのも、ラストのネタばらしの広間のレンガ色の衣装がすごくカッコよく、
それをヒロインに勝負かけるラストでも着て欲しかった。
このシーンにはこの衣装を、というのは演出家が決めるもの? だとしたら
今回は失敗だ。
ねねは隔離で叩かれてるけど、んなこたねーよと思っていたが、今回初めて
イラッときた…
まだ見てないんだけど、エストレーラの白のドレスだよね?
あれは初演はスリット入ってて、再演(轟さんたち)は入れなかったらしい。
轟さんの再演は見たけど、
スリットは入ってた方が、お嬢様が現地に馴染んじゃった感があっていいと思うんだけど。
見たら感想変わるかな。
あのドレス着て、清楚に見える人は今いるのかな。
相当ダンスやドレス捌きが上手で上品な人じゃないと無理だよね。
それより、昭和スレにあった、キャーの悲鳴は初演通り入れない方がいいに、一票。
キャーが入ると、死体の上を通り抜けるカルナバルの人たちの意味が分からなくなると思う。
現地で馴染んだっつーか、自分でドレス切っちゃったんじゃないのか、
解放感バリバリだなって感じ。
分かってもらえるかな。
>263=>264
初演は知らない。スリット、入ってたんだね。
意図はわかってるんだけどね>お嬢様の馴染み
ただ、最初からねねは馴染みまくってるんで…
それならまだお嬢様な一線は残したほうがいいかと思ったんだ。
意外と難しいのかねえ、エストレーラは。
もともと普段のダンスでもねねは足見えまくり(しかもポーズ汚い)だからなあ…
あんまりお嬢様臭もないし、だったら衣装で上品にするのはありかも。
その人の個性に合わせた衣装っていうのは大事だよね。宝塚なんだし。
ダンちゃんもぐんちゃんもダンス下手だったしね。
だからスリット入れなかったのかな。
今回は個性というより、とにかく「あの、本家本元のノバボサを再演」に拘ったのかも。
>本家本元のノバボサを再演」に拘った
これは大介がどっかで言ってたな。
サンクス。
だったら、「キャー」も無い方が良かったのに。
スリットは、ただの藤井の趣味にしか思えないなあw
涼さんが「もうちょっと大人っぽく自分なりにアレンジしたい」と言ったら却下されて
「初演のイメージのままのルーア神父で」って言われたとか
ブラック・大人っぽいキャラにならないように、安奈淳さん風に清らかに、だったかな
アレンジしたい欲の強い役者だったら腹立ってたかも
で、初演見た人、今度の星再演はどうだった? 忠実でよかった?
私は雪月再演の方がデフォだから物足りないんだが。
(追加になったフィナーレ部分を考慮しないとして)
幸ちゃんの神父、ちょいブラックで清らかではなかったよね。
今さら涼さんに清らかさを求めるとは。
月みてきたけど…印象に残った楽曲がひとつもなかった〜
海外物みたいに1度聴いたら忘れないくらいの楽曲作ってほしい
>>273 長谷川雅大という人だね
キムシンとよく組んでいるみたいだけど、才能はイマイチ?
自分は曲重視なので、曲がだめだったら他がどんなによくてもペケだ
>>269 遅レスだけど。
あのエストレーラ衣装のスリットはちえ発案らしいよ。
初演もスリット入ってたんだね。
>>273 全く同意、一つでも「これだ!」というキャッチーな盛り上がる曲があれば。
全て盛り下がり系なのよ…辛い
前のジプシーはさすがクラシックだけあって、曲は華があり駄作とは言え聞いてて辛くはなかった
曲って大事
一曲でも心に残るいい曲があれば、たとえしょうもない作品でも耐えられる
更にそのうち名作ってことになるな。植爺作品のほとんどがそうだ。
月はせっかく歌えるメンツが一番揃っているのだから
いい曲が当たればなあ
最近の曲ではアパショ、オネギがよかった
オネギは専科しか歌える人間がいなくても、曲のよさで感動できた
月は次作が期待できそう
歌に酔いしれたい。名曲カモン!
同じ意見の人いてよかった
スカピンのときなんて、数週間歌が耳から離れなかったもん
そのくらい印象に残ると、また観劇しよう!DVD買おう!ってなるんだけどなー
キムシンは甲斐正人さんともう組まないんだろうか。
ゼンダ城の「この世の光」とか名曲だったのに。
今回の野獣の曲は確かに印象に残らなすぎ。
AIDAの編曲のやる気のなさから言って、
もう多分組まないんじゃないのかな。
今回の月はほんとに残念だった。
最近の曲ではアパショとエキサイターが好き。
あざといくらいキャッチーな感じがすごく新鮮で。
ショーの名曲ってひさびさに出た気がする。
藤井・青木コンビに期待!
藤井氏の初期のショーは好きじゃなかったけど、
最近は自分のやりたいことと観客の求める宝塚らしさを
上手く折り合わせることが出来るようになった感じ。
藤井・大野ががんばっているうちは、なんだかんだ言いながら
まだ宝塚を観にいくと思う。
お二人ともがんばってください。
月 幼稚園のお遊戯会にしか見えない構成と演出…。
手をパタパタさせたり、虎らしく指を曲げてみたり…
取り上げた作品じたいが悪い〜
四季だったら全部仮装だから違和感ないんだけど
あっ別に四季ファンではないので
>284
四季のディズニー版、中の人の努力は買うけど、
あんなにステレオタイプに観たまんまなのもなあ…
仕方ないとはいえローソクとタンスが同じ大きさか…
とうこ、まとぶんとトップ退団公演の藤井君のショーを観たけど、
藤井君のショーは退団公演でない方が面白いと思った。
愛がてんこもりにあるのはわかるんだけどね。
トップ退団公演じゃない藤井君オリジナルのショーが観たいなー
藤井「先生」でしょ・・・修学旅行の生徒にあの格好の写真見せてるの・・・?あれはダメだ。
小柳タンの今回の作品、なかなか好評みたいだね
観てみたい
最近のショー作品はどれも苦手だ
女性演出家によるショー作品を見てみたい。
>>262 ちえの広場の衣装、カッコ良かったよね。
ねねは15歳の役なんだってさ。ちえが18歳。
そう思うと、ヘアスタイルには納得できたよ。
ラストの衣装は、彼らの普段着なんだろうかね。
あ、追記。
衣装にも納得したよ。
膨れっ面にも。
好きだな、この話。
濃いノバボサとの組み合わせが絶妙。
291 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/05/17(火) 11:04:52.03 ID:HDYVqLKt
42 名前: 名無しさん@花束いっぱい。 Mail: sage 投稿日: 2011/05/17(火) 00:04:52.08 ID: j+y0k0OF
現時点での演出家の格付けしたらどんなかんじになる?
SSS 小池
SS 藤井
S
A
B
C 植爺、谷、正塚、キムシン
というのはわかった。
>291
組によって演出家との相性が違う気がする。
たとえば月組に正塚はそんなに悪くない。
過去の作品で見てもきりやんとの相性も悪くない。
月組に正塚はAランクでいいと思う(現状の劣化を考慮した上で。過去作品全般だとSかSSかも。)
他の組だと気の毒なのに何故か月組だと良くなるのが石田(長い春/大坂侍)。
他の組だとそれなりなのに、月になるといけてないのが吉正。
>>他の組だとそれなりなのに、月になるといけてないのが吉正。
そうかな?BMB、「血と砂」とかよかったよ
キムシンにメジャーな作品をまかせるなよ
あの人には無理なんだよ
えんえんと説明ばかりで長すぎるプロローグ
人数を使いこなせなくて、無駄に並べてるだけの演出
しつこい「ですます調」、客をバカにしてるのか?と思うほどの乏しい語彙力・・・
曲もよくないからどんどん飽きてくる
低レベルでマニュアル化されてる感じだわ
54の宛書きは神だったぞ>月サイトー
ディズニーの美女と野獣はアニメのままだからなぁ…わざわざ舞台で見なくてもって思った
296 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/05/17(火) 14:07:20.02 ID:HDYVqLKt
キムシンみたいなのは凄い悲劇をやらせた方が面白そう
キムシンのピークはデビュー作だから
あれは非常によかった
が、よかったのはあれだけ
やっぱ4作以上トップはCランク4人衆の力作をヤルのが義務?
サイトーは福袋。
すごい神回もあればゴミ袋回もある。値段相応平均(お得感なし)袋も
月の正塚?
あさこにあやまれレベルなのに?
キムシンのピークは不滅の棘だと思う。
>296
不滅の棘は悲劇かな?あれはよかった。
>300
マジ鬱のマジシャンなんてクールでかっこよかったぞ!(`・ω・´)
ファンはあれで期待した分、ラスプレでガクーンと来たか。
ワタシはああゆう繊細なアサコは嫌いじゃないから全くOKだったが。
マジ欝もラスプレもよかったと思う。
海外μのような派手さはないけどトートやビルの麻子より全然好き。
>>292 そのときの組子との相性だと思う。
月組以外でも猛き黄金の国、誠の群像、ジュビレーションは面白かったよ。
他の生徒(組)でやったほうが面白いのにと思ったのが
SAY IT AGAIN、ロマパリ、エスペランサ。見事に正塚作品ばかり。
脚本の段階で、詳細な筋立て・的確なセリフを書く力が弱い。
セリフのいっぱい詰まった原作マンガ・原作小説・原作映画や原作芝居を与えられれば
なんとか料理することができるが
「ゾロ」とか「美女と野獣」とか「ベルばら外伝」みたいに
簡単な原案だけがあって、細かい筋立てとセリフは自分で考えなければならなくなると
オリジナルの駄作と変わらない。
タニの代表作「シンデレラ・ロック」って別の生徒が主演に決まりかけてたのを
景子先生がタニの為に書いたからタニでやりたいと嘆願したんだっけ。
駄作が増えたのは公演編成会議のせいもあるかもしれない。
ニンじゃない生徒に合わせて台詞を書いても佳作は生まれない気がする。
>307
誰に決まりかけたのか気になる。
そこまでは知らんがな。
少なくともタニより上級生。作品内容と学年を考慮すると77期前後?
昔の宝塚番組で、脚本は配役を考慮するって言ってたけど、
最近はそうでもないのかな
昔ってのがどれくらい昔のことをいっているのかはわからんが
でも私がはまりだした平成初期あたりは、アテがきが多かったし組カラー、その人の個性をちゃんと考えて作った作品が多かったと思うよ
海外ミュー持ってくるにしてもそれが合う組に割り振られてた
ただ、今生徒の個性が薄くなってるってのも一つ原因にある気はするんだよね
312 :
巡回テクテク:2011/05/26(木) 10:18:54.11 ID:kVO/uOrW
誹謗中傷記事の投稿者を調べる
(1) 掲示板管理者へのIP開示要請
まず,掲示板やブログの運営会社に対し,誹謗中傷記事のIPアドレスを開示請求します。
方法は,テレサの発信者情報開示請求書か,裁判所のIP開示仮処分です。弁護士会照会や内容証明郵便でIPアドレスを出してくれるところもあります。
(2) 経由プロバイダ,接続プロバイダへの住所氏名開示要請
IPアドレスが分かったら,そのIPアドレスの所有者である経由プロバイダ,接続プロバイダに対し,投稿者の住所氏名の開示請求をします。
方法は,テレサの発信者情報開示請求書か,発信者情報開示請求訴訟です。前提として,ログ消去禁止仮処分を入れることもあります。
仮処分,訴訟をする場合は,どうしてそのIPアドレスがその業者なのか?を裁判官に説明する必要があるため,whoisかnslookupの結果を文書化しておきます。
開示請求訴訟ではなく,開示仮処分という方法もありますが,開示仮処分で住所氏名の開示を求めても,たいていは認められません。そのプロバイダが接続プロバイダではなく経由プロバイダの場合は,接続プロバイダを教えてもらえるケースはあります。
開示請求訴訟は,一般的な訴訟と違って,比較的早く終わります。
精神的苦痛による病的症状が出た場合傷害罪として逮捕されます
313 :
aros:2011/05/26(木) 13:36:17.16 ID:cTYxiniw
青木先生が気になるんだが、どんな作品やったか教えてください。
植田が理事長になったころ、作品の劣化かなんかが問題になって、
スターの当て書きより、作品重視になった。
作品をまず編成会議にかけて、それから組を選ぶようにした。
それにより、宛て書きは出来なくなった記憶がある。
昔は、○組を書く、このスターがいるならこんな作品から、
作品を書いてから、それを組にあてるかんじ。
たしか、ステマリの頃だったように思う。
今は分からない。
景子たんとみわっちのトークショー行ったときに
みわっちに合わせて本書いたて言ってたけどなあ。
編成会議が始まったのは1990年代後半。ベテランも演出助手も関係なし。
だから児玉ちゃんが入団2年目でバウデビューできた。
>309
月77期といえばおっちょんじゃないか。
おっちょんがつまづいたのは、景子たんのせいだったのか。
谷はあとがいっぱいあるんだから、そんな主張しなくてもいいのに
いらんことをしよって。おっちょんの主演みたかったわ。
>>317 おっちょんは雪組公演に出演中なので無理。
アメパイと銀薔薇は主演が逆だった方が良かったんじゃないか
>319
いずれにせよ、ゆみこには似合わないロン毛だ…
アメパイも銀薔薇もリーチをかけた2番手にふさわしい演目ではなかったと思う。
草野先生、今やってるやつで退団するの?
>>313 「Le Paradis!!」 「EXCITER!!」 「ニジンスキー」 「STUDIO54」 「Je Chante」
「Apasionado!!」 「ア ビヤント」 「HAMLET!!」 「A/L」 「DRACULA」 ほか多数。
>>321 トップや2番手ってどんな役がやりたいか要望出せるんじゃないの?
それをどうやって脚本に仕上げるかは演出家次第だけれど。
演出家に自分がやりたい役の希望が出せるのは人気トップかサヨナラくらい。
柴田先生「ターコ何かやりたい役あるか」
麻実「うたかたの恋がいいですね」
実現
この話は歌劇かグラフで柴田先生がおっしゃっていた。
>>324 日向薫も「(退団公演は)中国物がいい」とか、うたこさんとかも退団公演の
リクエストは出してたね。
>>324 そういう具体的な作品名じゃなくて
大人の役だとか恋愛物だとか白い役がやりたいとかなら2番手でも希望出せるよ。
327 :
aros:2011/05/27(金) 07:52:25.51 ID:L7f0qppw
>>323 ありがと!!
やっぱ大介先生とやることが多いんだね。
大介先生以外の作品も知りたいだが。
できれば最近じゃなくて昔で。
わがままでごめん。
サウダージでどの先生だかが「瀬奈が選んだメンバー」
と言っていたけど、生徒が出演者を選ぶことがあるの?
個人のとくにラストDSやリサイタル系は主演がメンバーを選べる
>>327 タランテラのアマゾン・アラベスクがいいよ
>>329 そのかバウもそうかな?
使用曲や外部振り付け師、
和太鼓 色々と希望を通してもらったそうだけど
>>324 ゆりは「ある日どこかで」がやりたいと熱望しつづけ最後退団ギリギリに版権とれて公演できた
劇団が本気ならそれくらいのことはする
花にアジア系が当たってたのはビジュアル先行である意味あてがきなんだろうなーって思った
>318
そうだったのな・・ご指摘ありがとう。
じゃ誰だろ?樹里は宙で、水は花?ほかに誰かいたっけ?わからん
シンデレラロックはじゅり、おっちょん、みず 誰も似合わん気がするがw
>>327 プチ・シャルダン(だっけあひ&ともちんバウ)景子とだったよ
>>327 昔と言われても入団して10年たってないし
青木先生がメイン(主題歌担当)という意味ならあまりないよ。
「HOLLYWOOD LOVER」「A-“R”ex」「Young Bloods!!」
城センセについてた時期は草野、ハリー、オギー、大野作品等に参加してる。
「タカラヅカ絢爛」 「レビュー伝説」 「ザ・クラシック」 「ハロー!ダンシング」
「La Esperanza」 「BOXMAN」 「BourbonStreet Blues」 「スカウト」
「ロマンチカ宝塚'04」 「マラケシュ」 「タランテラ!」 「TUXEDO JAZZ」
「タカラヅカ・ドリーム・キングダム」 「アプローズ・タカラヅカ!」
「TAKARAZUKA舞夢!」 「ソウル・オブ・シバ!!」 「宙 FANTASISTA!」
「イーハトーヴ 夢」 「ノン ノン シュガー!!」
「RIO DE BRAVO!!」 「エル・アルコン」 「巌流」 「愛しき人よ」
「花のいそぎ」 「睡れる月」 「ヘイズ・コード」 「Hallelujah GO! GO!」
衣装で団子って名前の人いる?
>>337 新感線のだんごさん?
竹田 団吾(たけだ だんご、1961年9月6日 - )は、劇団☆新感線に所属する日本の衣裳 デザイナーである。
竹田さんルートビッヒの衣装やってたな
ありがとうございます。
職場の人に聞かれたので。
341 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/05/29(日) 23:57:23.01 ID:c6FxY8DT
草野先生 退団なの?
なら嬉しいしONEの最後が脈絡なくあんなんなのも納得できるし、許す
演出家が辞める時ってそんなにさりげなく静かにフェードアウトするもんなの?
オギーの時も騒いでたのはファンだけで、劇団からは特になにもなかったよね
太田先生もタニバウ最後で定年退職でフェードアウトされた。
って、ほんとにJFKは退団するの?
確かONE大劇場初日の感想に、きりやんよりむしろJFKの退団かと思った、
て組スレに書いたの自分なんで、それが一人歩きして確定情報に
なってたらエライコッチャなんだが。
>>344-345d
やっぱりさりげなく静かにフェードアウトなんだ……
JFK退団がもし本当だとしたらとても寂しい
最後の作品にアフリカなしなんて……と思ったらBOLEROでやり切ってたかw
まあ本当に確定してないし(ソースもないし)まだわからんけどね
もしほんとに退団なら歌劇でなんらかの発表がある気がする。
そして退団記念作はアフリカ絡みじゃないと納得いかん。
JFKが漆原教授に見えてきた
草野の「俺アフリカ」オナニー見せつけられても何も楽しくない
そんなにアフリカ好きならアフリカに移住すればいい
JFKは今後OSKでやっていくのかな?
横澤先生いつの間にやらOSKに行っていたけど何かアナウンスあったっけ?
むーちゃんこと村上先生はプロデューサーに転向しますと歌劇に書いてあったの
覚えてるけど
>>351 OSKの仕事はは宝塚在団中でもできるけど
横澤先生はOSK所属になっちゃったの?
353 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/06/04(土) 10:25:51.59 ID:DGc1Aqew
横澤さんはOSKだけじゃなくて、わらび座の演出もやってなかったっけ
わらび座は東京公演はOGの出演もあったはず
ところでJFK、マジ退団?
楽間近に見たONE!のラストがいきなりレクイエムみたいで、
震災を受けて変更したのかと思った位だったから
OSKの演出してるから退団じゃないかって言ってるだけ。
劇団からなんらか発表あるはずだから。
オギーも内部で発表あったから藪さんが書いたもの、劇団発表前に。
上げてしまったスマソ
気になったのは今年のノバがやはり大ちゃん演出になったことかな
OSKでもアフリカやってるの…?
おいおい、アフリカアフリカって、JFKは南米もやるだろう。
要は黒塗りだよ。
358 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/06/04(土) 11:40:24.13 ID:7NmTM8li
>>354 それを言うなら中村一徳も何回もOSKと仕事してるよ。
>>356 別に草野の作品が全部アフリカ黒塗りなわけじゃないし
横沢さんてジェンヌの二世で、赤ちゃんのころ天津乙女さんに
おしめを替えてもらったほどの宝塚ボーイズ。奥様もジェンヌだったし
お父さんも関係者じゃなかったかな。骨の髄まで宝塚だと思ってた。
そんな人でもひっそりと退職していくんだね。
理事になったらとりあえず65歳まで定年延びるんだっけ?
理事から外されて他に役職がなかったら退職になるのかな
酒井先生は植爺に次ぐ古参だけど未だ現役だね
酒井先生の作品、品があって色彩も綺麗でいいよね。
加齢で劣化しないのが何より凄い。
定年ってあるんだ、知らなかった。
じゃあ植爺もさっさと隠居して欲しいもんだ
>361
お孫さんもジェンヌじゃなかったか?>横沢センセ
>>354 退団かどうかはしらんが
OSKの演出やったから退団するなら
中村Bなんか何回退団しなゃいけないことかw
演出家あちこちで使い回し・・・つらいなあ。
酒井先生、OG公演でも時々お見かけする。お若いよ。
岡田先生もよく来ている気がします。
>370
となるとショーも芝居もできるサイトー君は貴重なのか…
日本物も洋物もできる大野君も貴重だが。
それを言うなら石田なんでめちゃくちゃ貴重になってしまうじゃないか…
ショーも芝居も洋も和もできるし
>372
…なるほど、貴重だな…
考えてみたらマルチな活躍っぷりだ>スーパーマリオ
理事は定年の対象外
サイトーちゃんのショー何もかも似すぎ
芝居は原作なしで大劇場クラスだったら相当きついと思う
原作ありでやっとか、青年館地方劇場クラスのキャパがお似合いの芝居
そのクラスだとオリジナルでも佳作出す
適材適所だしね
大野君、和物レビュー書けるようになってくれないかな。
風の錦絵みたいなのはどうも苦手だ。大野君なら酒井先生っぽい正統派のやつ作ってくれそう。
>376
夢の浮橋のプロローグとかはよかったからねえ。
ただ、大野君は団体の動かし方が割とパターン化してる。
舞台を斜めに走らせるのが好きなようだ。
上島雪夫の振付けが好きだったんだが最近見ないなぁ
ザ・クラシックが最後だったかな?
>>378 月のONE、星のノバを担当しているよ
話題にならないってことは普通レベルでってことかな
日生風共を見た
ストーリーは面白いんだけど、演出が稚拙
谷先生の芝居の演出って何の面白味もない
ショーの方が向いていると思う
キムシンと谷先生はこりごり
私の中では谷作品=ダサい、のイメージ。
私の中で谷=皆殺しのイメージ
谷先生は芝居のプチショーはわりといい
肝心の芝居は古臭くてワンパターン。あと同じ場面が長過ぎて飽きる
そこらの演劇部でもできるレベル
本人は結構お洒落さんなのに演出はダサい
>379
ありがとう、確認した
ONEのユニコーンがそうだったんだな
ノバも結構長く担当してた
全然気付かなかったよ
団体の使い方が好きだったからまた群舞の振りやってくれると嬉しいなぁ
石田先生って、最近脚本書いてないみたいだけど、
演出は多いから、売れっ子扱いでいいのかな?
ついこの間、ミスサイゴンの曲の虜になり
オネーギンのCM見たら、今度はオネーギンの虜になり・・・ああ、どちらも名曲過ぎる〜
ハモり、掛け合いがたまらなく好きだ。これぞミュージカルの醍醐味
ミスサイゴンの作曲家と甲斐先生は、ミュージカルの師匠とお呼びしたいくらいだ
他にお奨めの曲はありますか?観たことないけど、モーツアルトとか?
そもそも宝塚は、台詞を曲に乗せるのは得意じゃないのかもなあ
さあ、ここで歌いますって演出が多い
曲の多いミューは演出と役者がマッチすると、流れるようにスムーズなんだが
>>386 片っ端から観ていくしかない
とりあえずレンタルできるミュージカル映画の更にダイジェスト「ザッツ・エンタテイメント」シリーズをどうぞ
オネギはミューとして初めて外に出せると思ったほど
脚本と楽曲が優れていた
外部で上演してもいいんじゃね
う〜ん、もうちょっと派手めな演出にしたらいけるかもね
個人的には歌うまな外人キャストで見てみたい
日本だとルキみたいに越えられない壁化しそう
らんとむのお披露目羽はゆうひのアレンジ?
>>385 ぶっちゃけ石田先生の脚本って理事が使えないと微妙・・・
黎明で高評価を得たけど、その後パッとしない
だから外部脚本家なんでしょ
ただその外部脚本家もわざわざ起用するほどではなかったけど
次はニールサイモンで理事。さらにのえるさん。また浮上と予想w
それは、392が理事出演のを中心にみてるからじゃない?
個人的には、月バウ「大阪侍」と花バウの「フィフティ・フィフティ」が黎明よりも好きだし出来が良かったと感じる。
まあ、駄作が多いのも確かだけどね。
最近ハリーの作品が再演されてるけど、どうせなら映像残ってないのをやってほしい。
ダーイシはバウや全ツならまあまあ
大劇は黎明ぐらいしか記憶にないw
ハリーは今年新作なし?
えりみわの扱いは置いておいて
中村Bなのにフィナーレの構成がましだったw
中村Bはショーはそんなに下手じゃないよ。
ワンパターンだけど。
>>385 >石田先生って、最近脚本書いてないみたいだけど、
>演出は多いから、売れっ子扱いでいいのかな?
演出家とは名ばかりの能なしだけど、だからといって首にはできないし、適当な仕事もないし、仕方なく当たり障りのない感じでさせてる。
本当は劇場の掃除でもやらせたいところ。
>398
トップの退団だろうがそのワンパターンを貫くんだもんなあ。
>394
ブラフとかWANTEDとかね。
WANTEDはCDが残ってるからいいけど、ブラフはCDもないからなあ。観たいお。
評判が悪いタニ先生だが、師匠の”つかみはOK!”なところは好きなんだ。
ジプ男のプロローグなんかね。あのジャージですらアイリッシュダンス〜ジャズは
大好き …DVDはそのあとレビュドリまでワープしてしまうのだが。
>>400 トップの退団に当てる上層部が悪いw
無尽蔵に下級生まで出して群舞、群舞させるので、
トップ任期前半の若い組で勢いを付けるにはうってつけ。
中村Bは選曲センスが割と良いと思う。ただ問題は著作権だが。
石田先生けっこう好きだけどね
大衆芝居って感じでさ
ショーも最近は微妙だが、平成前半のものは楽しくて好き
で、ほんとにJFKて退団もしくは引退なの?
演出家の理事って何人いるの?
たしかに黎明は良かった。
んだ、確かに黎明はよかった
白洲は面白いと思って見た某局版が残念過ぎたので
自分のダーイシ株はさらに上がった。しかし今は微妙だな
理事って、たしか景子たんも神にしあげてたような。
澄夫ちゃんのアフロディーテwwwwでもあるよね?
理事って凄い人なのかも…。
演出家の話から逸れてごめん。
オネーギンは、理事だったから名作になったんだろうと思う。
>>408 外部の誰がやってもかなわんと思うw
それぐらい上手かった
とはいえ、それを生み出したのはやっぱり脚本家と作曲家なんだよ
いくら理事でも凡作を佳作にはできない
410 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/07/02(土) 11:24:18.17 ID:pOGAKRKV
ショー作家について
岡田と草野…同じことの繰り返しヤメロ
同じことしかできないなら新作つくんな
岡田あるある…三角関係だったことお思い出す演出
草野あるある…鴨川をパクり続ける
酔っ払いシーン
老人バージョン
だいちゃんも使われすぎて同じようになりつつありそうでこわい
ミューズとアフロディーテは全く違うよね。
すっごい面白いギャグ?だと思って書いたならごめん。
私が元レス見た時にはアフロディーテだったんだけど。
女帝がいる当時のこのスレだと思う。
何かの雑誌で行ったんじゃないの?
女神かと思ってたら、ミューズなの?
どっちが本当?
ダーイシのジュビレーション大好きだ。
>>410 岡田先生の場面リサイクルは、確固たる信念のもとでやっておられる事だが。
決してアイデアが無くてやってる訳ではないと、演出家インタビューで
強調しておられたw
そもそも三角関係なんて、シチュエーションの王道やんけ。
演出手法がある程度パターン化するのを、芸風としてどこまで許容できるか。
自分は組み合わせを当該組に合わせて調整して、曲やセットの風景が違えば、
それで十分アリだと思うけど。
ワンパターンかどうかより、楽しめるかどうか。
雪組のドリームキングダムみたいな、複数の演出家でのオムニバスなショーまたやらないかな。各持ち時間が少ないからか、要らない場面が無かった。
>>415 今になって思うと、ドリキンって最高のショーだったかも
次は百周年あたりじゃないかな?
>>415 ドリキン面白いし好きだけど各自の持ち時間が短いばっかりに趣味に走り過ぎた感があったのがな
新人ショー作家あたりでまたやってくれないかなぁ。
アプローズも同じ3人競作やったけど
もひとつパッとしなかったね、
各組トップコンビも出てたのになんでやろ?
>>418 そういえばそうだった
答えは簡単。予算&時間&理事コム
ドリキン好きだけど、耽美過ぎて胃もたれしそうだった<理事コム
ドリキンといえば、一部の理事のセリ下がりの体勢が凄かったな
試しにやってみたら、全然体反らねえし腿も腹筋もプルプルして即撃沈w
あれは藤井氏の案か理事の案か、今でも気になっている
私もドリキンの一部はちょっと苦手
二人とも生々しさがないからまだ見れたけど
オープニングと三部はゴージャスでよかった
423 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/07/16(土) 00:43:54.47 ID:qAR032d4
役者の上下でセリフ決まるから話が変になる。
424 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/07/16(土) 15:07:04.15 ID:gFO1zv2p
[sage]あ
425 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/07/17(日) 00:27:18.81 ID:9Jnn8Cq+
古い古いと言われても、澄夫ちゃんのショーは上品で好き
てか小原先生最強
上品なレビューが観たいよー
同意!
澄夫ちゃんはパッションがよかった
>>425 私も澄夫ちゃんのショー好き〜
綺麗なのと、何気に選曲が神
小原先生の名場面集レビュー
若手にやらせてほしいな、勉強にもなるやろし。
メモワール・ド・パリは丸々再演希望やけど、できる組がないか…
430 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/07/17(日) 17:55:33.38 ID:9Jnn8Cq+
パルファンは代理演出誰がしたの?
>>430 パルファンの時はお元気で
本人演出だったと思う。
コートダジュールが代理でダーイシ。
コートダジュールは、紫、純名、花總のパンツ丸見えが嫌だったな
退団か?と言われている草野先生、南座のOSKの公演の演出をされている
ようですね。外部の演出って、やっぱり劇団を通して依頼があるんで
しょうか?
>>433 そうなんじゃない
劇団がOKしなきゃできないと思う
今頃だがヅカ演出部が厨二のスクツだということを思い知る。
小柳どんだけw
小柳タンが厨二なのはシャングリラの時点でわかってただろw
>436
アメパイの時点で…
オギーも厨二要素満載なはずなんだけどなぜか厨二臭がしない。なぜだ。
いわゆる厨二的発想は誰にでもある。
その発露が薄っぺらいか否か。
深淵な厨二は芸術になる。
オギーは教養がしっかりあるからね。
小柳たんは、音楽と舞台装置が素晴らしい。
薄くても、中途半端な知識ひけらかさなくて、
アテクシってならないから、単純に楽しめる。
今の厨二度No.1は生田君だと思ってる
稲葉っちもたいがい…
生田先生は若さで暴走してた頃のサイトー君思い出す
サイトーも大人になってしまったか
バンドネオンはある意味面白かったよw
だいもんと花娘達の役に生田君の夢とロマンが詰まってた
サイトー君も厨二…と書こうとしたが、ありゃどっちかというと
ヒーローごっこをやってる小学生だったよな。
サイトーはかっこつけに走りもしない丸出しのオタク臭が…
サイトーちゃん完全に雪に取り込まれたよね…裏金貰ってんのかな
昔の作品は好きだったよ…昔は…w
なんでサイトー君が取りこまれてるんだ?
宙も月もやったろうに。
んなこと言ったら宙と石田のほうが…
まとぶ退団だったとは言え花の大介ショー連続もどうかと思った
私は振り付け家男性陣がいいな
古くは喜多さん、岡さん、民族舞踊を得意とした河上さん
今は桜木さん、上島さん、金子一美さん
OGの若央さんは雪ベルばらの振り付け見て、留学でもして来いよと思った
OGはリノさん、ヤンさん、すみれちゃん、ミオリさんかな
マコチャン先生、タカちゃん先生は神
トシ子が振り付けに参加するようになるね
↑同意。
若央りさの振付、いつも同じ。ツマンネ
みつえはいつも同じというか
曲理解してないんじゃないの?っていうくらいそのスタイルやフレーズを無視した振り付けが多い
理解してアレなのかもよ。
ほら、たまにあるじゃない、敢えて曲やフレーズと外して
アンマッチを楽しむ、てやつ。
みつえさんねえ、パッションや理事DSで見直したけど
あれはもう幻レベル・・・
みつえ先生の振付は、踊る人を選ぶよ。
2〜3人限定の振付家?そんなんダメだろ
大体いいというやつだって、その数名が膨らましてんじゃねえの?
原型はきっとつまらん気がする
技術系(コム、きりやん、れおん)には合わんかもねえ>みつえ振り付け
個々のテクを生かしきれない。
理事は情緒系だから膨らませることができるのかな。
ダンスの技術でなく男役の技術で踊るって感じ。
そういう余白が多い振付だと思う。
みんな鋭い分析だな
理事はバックと見比べると、首や腕の振りが一つ二つ多いし
体のバネをつかって強弱もつけている
普通は先生の言うとおりにキッチリ踊ることが大前提
だから振付家の力量がストレートにわかる
満天星の黒燕尾アンチェインマイハートの振付が好きなんだけど
誰かな?男の先生だったと思う。
振付中の掛け声が「そいやっ!」だったと思う
(すっしぃさんのカフェブレイクで話していた)
最近昔の作品が再演されることが多くなったけど、それは
DCや博多座や中日や全ツなどで、本公演ではない。
そんな中で違和感なのがアルジェの男。
2限定ではあるが再演希望ネタとしても上がることがなかったし、
つーか再演が決まるまで存在すら知らなかった。
誰がために鐘が鳴るはまだわかるよ、原作も原作者も映画も有名だ。
明後日初日を迎える月組さんには悪いけど、本公演で
やるほどの作品なの?
柴田センセか大野君の熱望なのか?
>>463 蓋を開けてみなければわからないね
予想外に面白いかもよ
月組さんの何が羨ましいって、再演でも1幕もので、
しっかり新作ショーが付くところ。
ニール・サイモン、喜劇王だし三谷幸喜も崇拝しているし・・・
おかしな二人を買った。電車の中で読んだら吹いてしまい、赤面w
ニール・サイモンは本当に偉大だった
このテンポのよさは三谷氏やダーイシに通じるものがあるな
TwellVで「霧のミラノ」やってたけど評判通り最後のオチが衝撃的だった。
どこの鳥人戦隊ジェットマンかとw
……というのはさておき、最近再演された「アルジェの男」の結末とか考えると、
しかしたら柴田先生は「白昼の稲妻」は本当は違う結末にしたかったんじゃないかと思った。
ヒロインの復讐は果たされたけど因果応報で結局ヒロインも(あるいは主役共々)あぼーんとか。
でも「仮面のロマネスク」で原作の救われないラストを改変したこともあったし、
柴田先生の判断というか尺度が読みきれない印象。
柴田先生は、全盛期は結末を言い切らないというか
余韻を残してボカす作風だったと思う
でも近年は「あかねさす」の結末変更をはじめ、少し変わってこられてるのかも
>>468 >結末を言い切らないというか余韻を残してボカす作風
あー、イチロ雪の「あかねさす〜」もそうだったね。
見た時は「え?これで終わり??」と思ったものだ。
近年の結末変更は脚本・演出分担制になったことも影響あるかも。
でもオサ花やあさこ月の「あかねさす〜」はまた違う結末っていうのは
不勉強で知らなかったよ。
>>467 鳥人戦隊ジェットマンぐぐったがわからんw
霧のミラノは中村Aの改悪って話だったと思ったが…
歌劇によると柴田先生はフランス映画の雰囲気で「アルジェの男」を作ったそう。
あの終わり方も当時のフランス映画の特徴のひとつなんだそうだ。
アルジェ未見だからよくわかんないけど、柴田先生が座談会でじっくり語るのが久々な気がして嬉しかった。
誰鐘でもあったと思うが、アルジェはオリジナルだもんな。
>>470 「鳥人戦隊ジェットマン 結末」でググるといろいろ出てくるはず。
まあ要するに、最終回のめでたしめでたしの雰囲気から一転、
主要メンバーが不慮の死を遂げる(何の関係もないひったくりに刺されて)って話。
衝撃的なラスト、という意味で例えに使ったけど、あまり似てはいないw
>霧のミラノ
「真夜中のゴースト」や「大海賊」でも同じこと思ったんだが、
中村Aの芝居はもう一足しどころか5つぐらい足さないと物語が成立しない印象。
自分ならもっとこうする、というある種の妄想が果てしなかったw
柴田先生の話に戻るけど、年齢とかお体のこと考えると新作は難しいかもしれないけど、
できればまた柴田先生脚本・謝先生演出の芝居が見たいな。
あかねさすの変更には本当にびっくりしたし正直なところがっかりした。
決して芝居巧者とは言われていなかったオトミさんだったが
それでも今よりずっと少ない台詞だったにもかかわらず
観客に大海人の心を伝えていたのに。
演じ手の表現力不足と観客側の理解力不足がこんな改変を招いてしまったんだと思う。
>>472 ごめん不勉強で。
そもそもの「あかねさす〜」の改変についてご教授願いたい。
自分はイチロ雪の大海人バージョンしか見たことないんだけど、
最後は中大兄の足元へ槍を投げつけて自嘲気味に高笑いして終わりだった。
それ以外に違う結末があるの?
流れを読まずに
ファントムはなかなか曲のレンジがよかったように思う。
フィナーレから、アンヴィル・コーラスにホフマンの舟歌に、換骨奪胎が上手くて興奮した。
>>473 472さんじゃないけど、幕切れの場で
あさこ大海人「兄上、どうか額田をお返しください」
おさ中大兄「くどーい!」
みたいな台詞のやりとりがあった@2002年博多座
>>313 すんごい亀ですが・・・青木朝子さんの名曲。
「マラケシュ・紅の墓標」のあすかのソロ。「悔恨のアリア」だっけ?
あれきれいだったな。青木さんの名前を覚えた曲でした。
それ言うなら、博多座の大江山でも、
「頭が痛い」があったな。
柴田先生の最大の特徴って、宛て書きが上手いことだと思う。
だから再演するのは難しいのかと。
78期以降は、見えないから、新作を書くことが出来ないって書かれてた。
タニにわざわざ新曲追加しちゃったのはそれでかorz
せめて出演者の特性くらいは演出担当が耳に入れとくべきだと思うんだけどなぁ……
見えなくても聞こえているだろうに…
歌が下手でも、何か魅力があって、人を惹き付ける人だと思われたのでは。
ダンサーだとか、オーラが凄いとか。
歌いながら踊らせるつもりだったとか。
理解力不足は痛感するわ。
でもどうしようもないよね。
柴田先生がんこだから、謝先生とぶつかったんだよね。
黒い瞳 凱旋門 激情 名作ばかりだったのに。
才能ある者同士が喧嘩しながら作るから、良いものができるんですよ。
実績が出来てから大先生と持ち上げられて作ったものは、大抵つまらなくなる。
485 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/08/08(月) 14:30:43.57 ID:kCfoEQpS
正塚晴彦さんみたいにですかぁ?
ちがいます。植田伸爾さんのようにです。
原田先生、デビューから3作連続20世紀以降の欧米実在人物主人公って、さすがに引き出し少なすぎるんじゃ。
別にいきなりファンタジーとか和物やれとは言わんけどさ。
ファンタジー和物はちょっと見てみたいな。
大江山とかそうか。
489 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/08/08(月) 21:37:23.69 ID:3tVCijVH
先生!木村信司くんもですね?
↑同意。
全部原作ありでしょ、キムシン。
あっ、君を愛してるってのがあったw
キムシン君愛の唯一GJは、ゆみこと美穂姐さんを歌わせたとこだけだったな…
あと、無駄に凝ったCM。
キムシン基本好きなんだが君愛だけはなんとも……
キムシンは景子たん以上に語りすぎる時があるのがなぁ
494 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/08/09(火) 15:07:48.12 ID:FcliLpuX
君愛は雪Pがキムシンにオリジナルのラブストーリーをわざわざ頼んだらしい。
キムシンの作品見てりゃわかりそうなものなのに。
オリジナルで気の利いたセリフや波瀾万丈の物語作れる人じゃないって。
案の定20分で終わりそうな物語を
下級生や専科さんの歌謡ショーと
歌劇団(サーカス)の将来を憂う二番手の物語で水増ししてた。
下級生のファンは楽しかったよ。
前の雪Pは君愛もひどい企画だったけど、忘れ雪みたいな駄小説を持ち込んだ。
まるで宝塚の舞台がわかってなかった。アクアも余計な企画だったし。
盆が好き過ぎる。
一番好きな盆の使い方は花ペとスカピン
イケコは本当に盆の使い方上手い。次点で大介
カサブランカの盆の使い方も好きだったな。
イケコは舞台の作り方をほんとによく知ってる感じ。
石田も盆の使い方は上手いよ。
処刑シーンや紅葉のせり上がり、ファンキーの盆回し最高。
えー、カサブランカは盆がくるくるくるくる周りまくってどーにも…
エリザの盆回しとセリの使い方は好き。
ショーの盆回しは、アパショの白蘭ちゃん登場の所が好き。
小林イベントのベルばらメドレーの盆回しはなんだかなーだった。
稲葉くんの盆の使い方も好きだなあ。
ルナロッサの砂漠の豹の始まり方とか。
稲葉くんは後は全体の構成がなんか平坦なのと曲がいまいち耳に残らないとこが改善されれば…
>>500 使い方好きって、ルナロッサで盆が回るのって、あそこだけじゃん。
オギーの弟子ならもっと盆使えよアホとしか思えなかった。
頭の中のジェンヌ記憶最古が八千草薫のおかんをガラスの風景/バビロンに
連れて行ったんだが、バビロンの鳩の盆まわしがよかったと言ってた。
盆が回るだけいいじゃないか
植爺の赤十字なんて、盆もセリも微動だにしなかったんだぜ…?
植爺は全ツ向きだと思う(舞台装置的な意味で)
ルナロッサの盆回しって、ゆうひが台の上に乗ってるところ?
ゆうひの位置が高すぎ。
あと、あの変な門は全体的に高すぎでしょ。
なんか、全体的にノッペリしたセットで、
全部、1階の8列辺りで見えるように考えたセットだと思った。
その癖に、振り付けは2階用。
あと、稲葉君は、もう少し効果的に見える衣装の色使いとかも覚えないと駄目でしょ。
OPミチコが埋まる理由は、マントが黒に金、
ゆうひたち3人が目立たない理由も一緒。
マントの色、違う色にすれば良かったのに。
もしくは、背景の色を変えるとか。
オギーの配色は神だったわ。
>503
誰鐘も、盆もセリもなかった気がするwwwww
>505
そのぶんカサブランカで回りまくったからよしとしようw
>>506 サイトーの作品でも回ってたしなwwww
>>505 誰鐘は、幻想とかのショーシーンで、微妙にせりは使ってた。
あとテーブルがせり上がり下がりしてたわw
>>508 テーブルのせりあがりはワロタww
Mr.YUの盆回しと花ペの最初はテンポ良くて好きだ。
>>502 バビロンはオギー全開でいいよね。
芝居のガラスの風景の盆回しも好きだった。
芝居の場面転換時の盆回りの有無で演出家の世代が分かれるような気がする。
基本盆が回らず一切をカーテン前で乗り切る植爺&谷は旧世代。
逆に盆が回りまくるハリー(みんな忘れてるぞ!盆回りといえばハリーだろう)、
イケコ、サイトーなどは新世代か?
ダーイシは臨機応変にカーテン前と盆回りを使い分けてる印象。
レビュー中心の演出家はあまりよくわからない。
書き忘れた。
柴田先生は演出まで担ってた時代はどうだったんだっけ?
うたかたとかは結構回ってたような気がする。
実際の年齢的は谷より正塚が年上なのにね。
入団も正塚が先。
514 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/08/10(水) 12:22:19.54 ID:pL94BcAQ
>>511 植爺は舞台設備をあんまり使わないよねえ。
彼が唯一手本にしている(と思われる)歌舞伎は
盆もセリもすっぽん(これは宝塚にはないけどね)も屋台崩しも
いっぱいあるのに。
前はちゃんと使ってたよ。
わたとなのベルばら星とか。
ドライアイスの湖の中、小舟の登場はとても綺麗で印象に残ってる。
>>513 直属の先輩とか見てるとそうなっちゃうのかな?
谷はもろもろ見てるとほぼ間違いなく植爺付きだったんだろう。
ハリーは誰だったのかな。柴田先生かな?
>>514 盆とか回さない代わりに背景とかがしっかりしてるとか。
全ツとかよく動かす音が聞こえるぞw
>>515 あ、そうか!あれは盆を回してたのかー>ベルばらの小舟
ベルばらといえば、馬車が動くところも盆回りだったが
(オスカルとアンドレが最後乗ったりアントワネットがウィーンから乗ってきたり)、
あまり効果があるとは正直なところ……w
赤十字、
「わかった。脚本は100歩譲ってそれでいいから、
演出を若手にやらせろ!いやむしろ私がやる!」
って思いながら観てたなぁ…
植爺、皇帝では屋台崩しやってたね。
あれより前だと柴田先生の雪之丞変化かな、その辺から見て無い。
>>518 ああ、最後に宮殿(神殿?)の柱が倒れて屋根が傾くやつか。
あれは派手だね。まさに植田歌舞伎。
最近だと、ダーイシの「美しき生涯」の北ノ庄城落城の場面で
城のセットが傾くやつも屋台崩しになる?
(そういえば、「皇帝」も植爺と一緒にダーイシが演出だったか)
>>519 北ノ庄の、あれは屋台崩しとは言わないんじゃないかな。
レベルとしては薔薇の封印のシャンデリアクラス。
北ノ庄はショボかった…一階ならスクリーンが見えるからまだいいけど
二階から見ると何じゃそらって感じだったなぁ。
最近だと誰鐘の橋爆破のほうが屋台崩しっぽい。
北之庄のスクリーンて何?状態。
二階からしか見てないから、柱が壊れたのしか知らなかった。
>>522 背景が映像で城が燃えてる映像が映し出されたたんだよー
谷先生は愛燃えるで屋台崩しもどきはやってたよね
ショーは作ったことないんだよね?
愛と死のアラビアは大駄作だったけど唯一ショー部分は好きだったんだけど。
>>524 愛、燃えるは酒井先生では?演助はキムシンだったはず。
>524
愛燃えるは酒井センセ。
谷センセは和物ショーなら作ったことがある。
とうこお披露目ショーの「さくら」は谷センセ。
さくら良かったよね。
ああいう華やかで明るい和物ショーならたまには良い。
和物ショーと言えば花扇抄が好きだったんだけど演出は誰?
>>521-523 あのスクリーン、どの席だったら綺麗に見えたんだろう?
2階前列と1階下手花道近くの席でそれぞれ見たんだけど結局わからなかった。
>>528 ググってきたら澄夫ちゃんらしい。
愛燃えるは酒井先生か!
恥ずかしいー
酒井先生の色彩感覚は好きだわ
近年だと和物ショーやったのは酒井先生、谷先生、石田くらいかな
>523
そんなことになってたのか。
赤い照明がチラチラしてたのは分かったんだけど。
何気にいいとこを盗みもうとしてる石田。
>>529 下手前列は門のセットが邪魔で見えないんだよね。
2階は全滅。1階でも通路より後ろか、センター寄りじゃないと
まともに見えないんじゃないかな。
初見が2階前列で、あまりのしょっぱさに石田への怒りが沸いてきたけど
スクリーンさえ見えればまあアリかな…と思えた。
虎といい傘といい、宙って映像でお茶を濁されることが多い気がするけど
予算の都合なのかな。他組で映像多用された公演ってあったっけ?
愛燃えるはクライマックスのたたみかけるような演出はよかった
酒井先生って、脚本はイマイチだけど、綺麗な演出は得意
>>532 お主にサイトーくんの芝居。
ダーイシは風の錦絵でもスクリーン使ってたけど
やはり見える席と見えない席がハッキリ分かれてた。
しかし、谷って駄作しか作ってないな。無駄に年くってるし、あと何年、劇団に居座るの?
ダーイシの錦絵は意外性があって楽しめたが、谷先生の芝居はノーサンキューだな
どうしようもないほどの駄作ではないが、作品作りがべらくてつぎはぎだらけ
ショー作家に転向した方がマジでいいと思う
ゾロは原作が勿体なかったなあ
あんな方向に行っちゃうくらいなら、BS2でやってたアニメを元ネタに
サイトーくんにでも作らせれば良かったのにと思ったわ
正直ディエゴ留学帰り、ベルナルドゾロコス、ロリタもゾロコスは
あのアニメに影響されたんじゃないかと思ったし
>>537 まったくだ
まだキムシンの方が少しはマシにできたんじゃないかな?
サイトー君ならさらに面白くできただろう
ジプシー男爵はどうだったんだ?
えー、さくらだってれおんに憎い憎い〜て歌わせながら銀橋渡らせてたよな。
あれはなんだかなーと思った。だが他はよかった。
谷センセはCAN-CANがよかったよ。まあ海外物だけどあれは再演してほしい。
娘1がダンサーであることが大前提ではあるが。ビデオ持ってるけど
是非DVDかBDになって出てほしいものだ。
あと、硬派で暗いテーマだけどプラハの春。あの分厚い原作をうまいこと
1幕物に焼き直ししてた。もっとも当時日生の風共と掛け持ちだったから
プラハ〜の方は演出助手のオギーがあらかたやったんじゃないか?とも
言われてたなw
ジプシー男爵は、もともとのオペラが荒唐無稽で、その部分を損ねず
うまいこと改変してたと思う。オペラというのはもともとそんなに話の道筋
とか結構無視して作られたりしてるから、そこの部分が許容できたら
面白いと思う。何よりシュトラウスさんだから音楽はいい!
盆回しがある芝居は観終わったときにお得感があって好きだw
八百屋があれば更に嬉しい
謝先生は盆回したり何か投げつけてるイメージがある。
薔薇の封印以降の電光スクリーン依存は装置好きとしては残念だったけど
新感線の薔薇サムは工夫しててよかった
ああいう風に使うのは宝塚では無理だと思うけど。
谷先生は、役者を育てるのが上手いんじゃないのかと言うイメージ。
>>541 くらわんかはそんな感じだったね。
一応出てた人がその後の公演で底上げはされてたな。
なんだろう、昔の先生は、育てるのが上手かった気がする。
今は、脚本駄目だし、育てる技術はどうなんだろうか。
イケコは追い込みかけるから、上手そうだけど…。
谷センセみたいにハマコに怒涛のダメ出しをして鍛える、ぐらい
ガッツがある演出家は少なそうだし、そのガッツに応える根性の
ある生徒も減っただろう。
アルジェの男のプログラムの演出家挨拶?文を読んだら、最近の傾向で
雰囲気で流す作風が好まれるが、やはりタカラヅカは地に足が着いた
男役芸で見せなくてはならない(意訳)てあった。
柴田センセも大野君も全体が見えてはおられるようだ。
>>541 谷が育てたわけではなく、ジェンヌがそれぞれ努力したんだろ。
雰囲気で流す作風って、例えば?
萌え頼りの作品は嫌いじゃないけど、大野君の言うことは分からんでもない。
雰囲気重視で地に足のついていない男役像と言うと、私の中では小柳作品。
こだまっちにしろ景子先生にしろ、女性演出家は大なり小なりその傾向がある気がする。
あと雰囲気で流して突っ込みどころ満載だと鈴木圭とか?
正塚作品も、男役芸は求められるけど話は完全に雰囲気で流してるよなぁ。
最近の正塚はマジでダルダル。まるで流しそうめんのよう。
ま、昔の作品に急展開があると言っても「掘ったら何か出てきた!」だったけどね…
>546
私がそう思うだけで決して柴田センセ、大野君がそれを指している
訳ではないとまず言っておく。
>547さんの意見と同意でめぐり会いは再びはそうだと思う。
あまり考えなくて軽く観られるし、楽しい作品でノバボサと
あってるから決して悪い訳ではない。
だが感覚的で勢いでガーッと見せるから、なんか手応えが薄いのね。
芝居の空気を脚本やストーリーで構築した上で出すのではなく、
役者の雰囲気や個性で持たせるから、相性がモノを言うの。
それを宛て書きと勘違いしそう。
柴田センセの作品は、脚本がしっかりできた上に役者の個性を
乗せているから見応えがある。
ハリーの作品も感覚的だね。お笑いのボケツッコミに近い
間の読みを求められる。
>>549 ほぼ同意だー。
「ヅカって男役がキラキラしててなんぼでしょ!」というのを現代風に解釈すると
小柳先生みたいな感じになるのかなーと思う。
めぐり会いはノバボサとの併演という条件付きで、秀作の部類に入ると思うし
シャングリラも実験的作品という位置付けではアリだった。
でも結局、内容がなかったり薄かったりして、作品としての核は無いんだよね。
アリスもまたキャラものっぽい雰囲気だけど、このまま色物作家の道を突っ走るのかな…
贅沢かもしれないけど、やっぱりヅカの芝居(特に大劇場の)には
しっかりとした内容のあるストーリーがあったうえでの男役芸を見せてほしい。
キラキラカッコいいだけならショーの方がずっと堪能できるもんなぁ
それは無理だと思うわ〜。
サイトーちゃんとかも、雰囲気で流される作品でカウントしてもいいっすか。
あ、無理って、しっかりとした内容のあるストーリー がまず無理でしょ。
書ける人がいない。
いても悲劇ばっかり。
石田は嫌われてるし。
大野ちゃんは量産出来ない。あと基本的に歌劇団に嫌われてる模様?
なかなか登板させてもらえない。
あと誰がいた?
>>551 齋藤先生はキャラ萌えじゃない?
生徒個人の場合もあるけど、こういうキャラ出したい!って
勢いも感じられる…それも雰囲気だな
大野ってそんな内容のあるストーリー書いてる?
>>550 作品としての核か・・・いいこと言うね
さらっと楽しむ作品もキャラ萌えの作品も必要だが、しっかり作りこまれた作品は
時がたっても色褪せないし、ふっと思い出したように見たくなる
今それがオネーギン。久しぶりに見たら、あまりによくできていて感心する
大野君、メッセージ性は常にあると思う。
あとは細かいアテガキ演出だけど、細か過ぎて食傷する場合も多々。
大野君はここでよく上げられるほど良く思えないんだよな……
それこそもっと経験積めればいいのにとは思うけど。
これからは小柳、児玉の2人を推してくつもりなのかな?
小柳は推されてるね。場数を重ねたらどうなるか楽しみでもある
児玉は勘弁してくれ
小柳先生の作風は、これから必要な要素なのは確かだろうね。
ただこのままキャラ萌え色物路線に行くのはもったいないなぁ。
こだまっちは仮面の男のインタビュー見てると
完全にヤバい方向にはっちゃけてそうな予感がするのがなんとも…
それこそ小柳先生に仮面の男やってみてほしかった。
確か児玉さんは留学してたよね?
何かを学んできたんだろう…
何を学んできたんだろうって言われる程、良くも悪くも結果は出てないと思うが。
だまっちは小技的演出に凝る傾向があるけど、そういった部分の引き出しは
増やしてきたなと、メイちゃん見て思ったよ。
出演者の未熟(ていうかヘタクソ)を装置や演出でうまくカバーしていた。
ただ大劇場でそれが通用するかは、見てみないと分からないね。
小柳先生は成長株
児玉っちは面白い演出家になりそう
大野君は足踏み状態
景子タンは次が正念場
めぐり会いは確かに可愛くて出演者に合ってて良かった。
でも小柳作品はどれもあまりに二次元的で浮ついてる。子どもっぽい。
時々なら漫画やラノベも良いけど、あの人いつもだからなあ。
大劇場でトップに宛てる作品としてはちょっと…大人の男が書ける人はいないのか。
めぐり会いは漫画やラノベっていうよりも
なんちゃって乙女ゲームだったと思う
小柳作品は結局劣化コピーだから
きちんとした漫画やラノベ、ゲームに比べると出来が悪い気がする
と、思うのは私がひねくれたオタクだからだろうか…
>>564 その気持ちすごい分かるのは私もオタクだからかなw
見てるとどの場面も既視感の連続で、恥ずかしくなってくる。
オマージュはアリだと思うけどあまりにも定番過ぎて、
一旦自分の中で練りあげてから表に出そうよ…と思う。
大野君も小ネタ好きだけど、物語に取り込んで昇華させてるから
作品に厚みがあるように見えるんだよね。
大野君は昔の知識欲豊富なオタクって印象だなあ
SF、アニメ、漫画、映画、とあらゆるジャンルから興味を持つものを得ていた頃の
小柳先生はちょっとその範囲が狭い印象
サイトーくんは萌え、鈴木Kは植爺が萌えを多少理解した感じ
鈴木圭は萌えを理解したってのもあるけど生徒愛がある植爺って感じがした
愛プレ見た印象だけど
貴重なバウの機会を2回も逆裁で潰したのがなぁ
大劇が愛さえあればある程度のりきれる退団公演だったし
鈴木はラブシーンがダメな気がする。
恋愛書くのが下手なのかなあ。
愛プレを観たら鈴木君は、ベースが植え爺で目標はハリー
みたいな感じがする。
小柳っちはアメパイでかしげにトドメを指したような気がしてなあ…
鈴木Kは星空の下か海岸近辺でしか愛を語れないのか!?って感じ。
ロマンチックなシチュエーションってもっとさあ…いろいろあるよね…
>>569 かしげに銀薔薇、ゆみこにアメパイならまだ良かったのかな
アメパイはヒロインのシナ宛書き説あるけど
作品自体の出来はともかく、主演に対する萌えが少ない気がする
シャングリラは厨臭い世界観とオタ向けビジュアルで隠れてたけど
ソラのキャラはゆうひ向きとはちょっと違ったし
ヒロインがシナならトーマの心臓ができたのにとは思った。
ゆうひあて書きならあのラストはないよな……
カイのキャラも柄違いだし
灼熱はストーリーのちぐはぐさもさる事ながら、WSと銘打ってる割にまともに芝居出来る役が少なすぎたのもどうかと思う。
原作付きか、演出オンリーじゃないとダメかな鈴木くんは。
まあ…コードヒーローの前では全てかすむダメさ具合だなw
主演者に同情が集まってしまう良い罰ゲームだった…。
谷の新作恐ろしい。
>574
そんなにダメだったのか…
年末の雪のDCが今から不安でいっぱいだな…
>>575 いつものように37564と原作の段階で言われてるしね…
>>572 何で?子育てエンドだったから柄じゃないって事?
あれは氷が自分達兄弟を育てたのと同様に同じ事して(しかし悪の道ではなく)育てているエンドでしょ
あの子供たち全員空海雹霙そして氷と美海の子役やった子達じゃん
厨二臭いけどああいうラストはほんと泣くよ
単純だと思うけどさ
美海って何だよ
美雨だよ
スマソ
銀薔薇は耽美かと思いきやヲタクだったしなぁ
ヒロインがちっともシルバーローズじゃなかったのも痛かった
さゆならひまわりとかタンポポのが似合う
鈴木圭は萠えとか以前に、ストーリーが酷すぎる。
社長が金に汚いだけで、真っ当に仕事して世界的な大発明の特許を幾つも取る
成果をあげてる研究所を、主人公がボロクソに言って閉鎖させ、その主人公は
万引きしてきたクソガキを叱るどころか店と金で始末を付けてたりする。
ヒロインは親が金に汚いとかぎゃあぎゃあ言うくせに、無償で孤児院で
働くって生活費その他は誰の金だよみたいな。
国を背負った責任ある将軍が、もっと大切なものを見つけたとか言って、
責任すべてほっぽり出して女と逃避行してハッピーエンドとか。
恋人の為に罪を犯した男が有罪になったら、とっとと別の男に乗り換えよう
として主人公にたしなめられるヒロインとか。
死んだのに天国で神様相手にごねまくってしょうがないからという
理由でいきなり生き返るヒロインとか。
演出技法とか以前に、そもそも人として色々学ぶべき事があるんじゃないか?
逆裁1だけは奇跡的に良いホンだったなあ。使い回せる原作があるからか。
鈴木は詳細な原作付き以外はやっちゃダメだと思う。
逆裁は原作が濃いだけ
鈴木自身はただの植え爺に洗脳された能無し
谷正純か鈴木圭か
ベルばらを継ぐならどっちかと言われれば流石に鈴木なんだけどねえ
584 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/08/13(土) 03:30:09.51 ID:Fh/HL8Ap
うーん…、鈴木先生の作品は改めてストーリーを説明されたら破綻を感じるが、実際観てたら宝塚を観たーって感じで、私は満足だ。こむずかしくなくて分かりやすいし、素直に楽しめるな。私はかなり好きな方。
鈴木圭は場面作りだけが上手いんだよ。
だから個々の場面だけ見てると、満足できる。
ただ、つなげてみたら全然筋が通ってないから、わけわからなくなる。
鈴木作品は感覚で見るんだ、考えたら駄目なんだw
と私は思ってます。
鈴木圭ももう少し、せめて小柳レベルに感覚がまともならねえ。
場面場面だけでも、人として有り得ない阿呆な事を真顔で主張してたり
するから、全然入り込めないんだわ。真性の厨二というか。
コードヒーローの酷さは伝説ものww老害だろうかw
鈴木Kは若手の割に脚本に自分のカラーが無くて既視感満載か悪い意味でトンデモな展開になるかどちらかだ。そしてまともなヒロインが書けないから主演張る男役も魅力的に映りにくい(皆力業でなんとかしてる)。
星や海岸に拘ったりバウでもフィナーレつけて凝る前に詰めるべき点は山ほどある。
曲は覚えやすくていいんだけどこれは吉田優子先生の実績だろうしね。
…新公演出時代は期待してたんだけどなorz
コードヒーローは、まあくんとみりおんに、もう少し腕力があれば、
もうちょっと何とかなってたと思うんだが。
まあ若手バウにこそ、まともなホンは必要だよねー。
鈴木は植爺が老衰で逝った時に魂を移すための若い肉体かってぐらい
植え菌に侵されてるようにしか見えない
若い筈なのに発想やセンスに若さをまるで感じられない
劣化した植爺クローンみたい
しかも才気と活力に溢れてた若き植田でなくて、劣化植田のクローンなんだよな。
>>590 そうそう
近年の、呆け老人の世迷言のような精神論理想論と綺麗ごとをちりばめて
適当にドラマチックに仕立てました
みたいなのを鵜呑みにしてるような気持ち悪さ
そんなんだったら少々オタクだろうが中二だろうが
自分なりにやりたい表現があるんです!っていうのがちゃんと伺える他の若手演出家の方がいい
>>588 ?
別にまあくんに実力があるとかないとかじゃなく、コードヒーローって演者の実力以前のどうしようもない脚本だよ。
ここで頗る評判の悪い作品として取り上げられるエンドレスラブと
コードヒーローはどっちが脚本としてダメだろう?
そりゃエンドレスラブに決まってるわw
エンドレスラブはもうラストが完全にアウト
エンドレスラブ、あれでもましになったらしいよ。
長だったちはるさんが、こだまっちに
「そんな変なことは言えない、できない、おかしい」
といろいろ申し入れして、変更あったらしいから。
それであれなんだ、最初はどんなだったんだろう・・と思ったなあ。
エンドレスラブって数か月前にスカステでやってたやつ?
最初の方ちらっと見た感じだと普通の凡作っぽかったんだけど、
そんなにヤバいんだ…
>>597 最初の方はよくある身分差のある恋人たちの悲恋なんだけど
なぜか死んだヒーローがヒロインの実の息子に生まれ変わってしまって
息子を男として愛してしまったヒロインが
それを息子にわざわざ伝えてから目の前で自殺する話だった
>>598 そ、それはヤバいな…!解説ありがとう!
どっからデムパを受信したらそんな脚本になるんだ。
でもせっかくならちゃんと最後まで見とけば良かった…w
演出と脚本の分業は柴田作品の再演とかだけじゃなくてもっとやった方がいいと思う
まあ現時点のお抱えだとまともな本かける人が根本的に少なすぎるんだけどなorz
輪廻転生を根本からわかってない作品だったよなw
>>600 しかし大石脚本が良かったかというと…。
宛て書きされているのが2番手までって下級生ファンには辛くないか?
外部でなくて内部で脚本部を持つべき。
取り敢えずネバセイ→誰がため→キャパって5年内に宙で続くのは
プロデューサーがスペイン内戦に思い入れでもあるんだろうか
スペイン物でいいよ。
ずっとやってて欲しいわ。
とりあえず派手だし、黒塗り格好良いし、
何より下調べしなくていいもん。
歴史の勉強しないでいいって、どれだけ楽か。
組プロデューサーは虎の時に替わってる。
輪廻転生、作りようによっては感動的な作品になりそう
いくつかあるよね。
薔薇の封印。蒼いくちづけ。
もっとありそうな気もするんだけど。
不老不死の吸血鬼絡みが多くなっちゃうのは仕方ないんだろうね。
両方、イケコだw
イケコも小柳っちも萩尾望都が大スキだよね。
本尊は越えられないんだな。
>>606 スペインも実は歴史的には複雑だよ。
宗教対立もあったし。いろんな王家との絡みもある。
>>608 >不老不死の吸血鬼絡みが多くなっちゃうのは仕方ないんだろうね。
月組の「ルナ」も「蒼いくちづけ」みたいなものかな。
ヒロインが似ているって説得力無かったけどw
片方が死んで生まれ変わって、って場合は歳の差ができちゃうから、リアルに演るとすごい画づらになる
歌舞伎の桜姫東文章なんてヒーローはオッサンでロリコンになっちゃったw
(エンドレスラブの場合は+近親要素でさらにややこしいな
両方が死んで生まれ変わって、また惹かれあうっていうのは
漫画のテンプレみたいだけどあんまり見かけない気がする
LUNAはPUCKの自己パクですから。
一番大事なのは脚本
やっぱ土台がしっかりしていないとね
それを演じられる人たちがどれだけいるかにもよるが
>>614 役者の個性や技量への依存度が高い作品は別だけど
いい脚本ならたくさん再演されている
昔も今も技術はそう変わらないのでは?
おかしな二人が完売したんだけど、やっぱり脚本の出来って大切だよね。
二ールサイモンとかの脚本を、若手に演出させて欲しい。
そしたら、もう少しなんとかなるようになるんと違うんかな。
柴田先生の作品、古いし、もう今の価値観、今の男役に合わない気がする。
芝居の質がだいぶ変わってるので、昔の脚本だと演じられる人が少ない。
言うなればフイルム撮影の映画と、ハイビジョンビデオ撮影+CG-VFXの映画
で全く演技の質が変わってるような感じ。
柴田作品なんて、あんなに再演するもんじゃないと思うわ。
あと思ってる以上にスターの個性に依存するホンなんだよね、柴田作品。
だから再演すると「あれっ?」になる事が多い。
>616
いつもは理事主演の作品は行かないんだけど、のえるさんと
ニール・サイモンときたら行くしかあるまい。
>617
柴田作品と正塚作品がこれでもかと再演されてるよね。
柴田センセはもう新作を望めないのがあるけどなんでこんなに再演するんだろう。
そして植え爺と谷センセのは比べて再演率めっちゃ低いよね。
ベルばらを除くと我が愛〜が全ツでやっとだ。
誰が決めるのか知らないけど、これだけ偏って植え爺から文句は出ないんだろうか。
植Gは新作を発表する機会がまだあるので。
あと何だかんだ言って伝家の宝刀ベルばらだし。
>>616 確かに柴田先生の作品はいい物が多いけれど、今の時代には合わないかもなあ
おかしな二人はそれこそ役者に依存する作品だね。理事とのえるさんなら期待できる
演出家は若手よりもダーイシでいいと思うな
あと柴田作品は、既存の他者作品を下敷きに、スターに合わせた改変を行って
違うタイトルで舞台に仕立て上げる、というような事が結構多いんだけど、
最近はそういう手法を取ったら周囲が絶対うるさいよね。
>>620 そうかな。
あれって、ものすごく脚本いいよ。
役者に依存というより、台詞の解釈と、それによる細かな応酬が面白いと思うので、
役者の依存が大きいとは思わないな。
あと、石田先生の演出は、私は尊敬してるから、
今回も石田先生だし見たいと思ったけど、
若手の演出家を育てるという意味で、若手にもやらせて欲しいと思ったんだ。
>621
元のタイトルだせば、大丈夫なんだと思うけど。
改変したら改変したで煩いし、元ネタを出さないとコピーって言うね。
>>623 ありがとう
タイトル的には赤と黒の方がメジャーでいいけど、
赤と黒とつけるには改変し過ぎか…
>>624 だからこそだよ
二人の掛け合いでもっていくストレートプレイ
間の取り方や表情、セリフの言い方など、細かなことが重要になってくる
役者はベテランでなければとても怖くて…
>>626 >616には、若手に演出させて欲しいと書いたけど、
若いスターにやって欲しいとは書いてないけど。
演出と出演、読み間違えた?
ベテランなら誰でもOKというわけではないからね
たとえば、理事と汝鳥さん、未沙さんと汝鳥さんではピンとこない
役者のキャラが重要だし、片方はスタークラスが必要
そういう意味では役者に依存する
若い演出家も面白いとは思うけど、この作品に関してはダーイシで正解だと思う
ダーイシは芝居のテンポがいいからね。あと理事の信頼も厚い
柴田先生のは宛書きがきちんとされているから、初演と比較して残念な気持ちになってしまうんだと思う。
ハマりそうな組体制のところもあるのに何故か違う組で再演されてしまったり。
バレンシアの熱い花なんて古くて初演を知らなくても、タニ宙よりアサキリユヒが揃っていた月が役柄もピッタリだったと思った。
娘役の役もかなみん、あいあいでバッチリだし。
>>629 わかる。たっちんのやった令嬢役はしずくでな。
確かにバレンシアはなんでタニ?だったね
でも黒い瞳や仮面はまあまあ合っているのではないかな
ニールサイモンは今回初めて知った。有名な人なんね
なんも知らなくても解説とポスターで観たいと思った
こういうのをもっと企画してほしい
>>631 仮面合わないだろ、超絶肉食系男爵対社交界の大輪の花婦人だぞ。
ハナ様とゆり様に勝てるわけがない
でもゆうひは合うと思うよ
635 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/08/22(月) 21:42:41.48 ID:ODQCpl8x
>>632 同感。
けっこう芝居の達者な人っていると思うんだ。
そういう人にチャンスをあげて欲しい。
>>629 龍馬と演目交換した方が良かったんじゃないかと思った
ショーはそのままでいいけど
竜馬をタニがやるのもイメージじゃないかな。
バレンシアもだけどコルドバも男2が2人の月でやりゃよかったのにって思ったな。
あんだけスペイン物を熱望した麻子がいるうちに再演されたのに当たらなかったのが不思議。
しかし今回のアルジェも謎再演だったけど誰が選ぶんだろうな。
すみ花は本当に高いハードルばっかり与えられるな。
イングリットバーグマンに遥くららにお花様か…
>>628 意味伝わってなかったね。
今の演出家は、脚本が上手く書ける人がいない。
二ールサイモンで勉強して欲しい。
そういう意味で書いたんだけど。
>>637 蘭はなだって、オードリーヘップバーンとお花様をやったのに・・・
観たかったなぁ、あさきりゆひでバレンシア…
あいあいのシルヴィアも、ねねれみの令嬢&妹もばっちりだ
コム御披露目、わたるに歌手、オサにタンゴダンサーあたりから宛て書きがズレっぱなしだ
紫子もとうこチエとか他にやりようが有っただろって感じだったし
>>640 蘭とむのファントムやきりやんの野獣も加えてくれ
ズレもちょっと冒険ぐらいならいいけど
違和感が拭えない作品を充てるのは止めてほしい
劇団はトップや組の特性よりも演目ありきなんだろうな
>>638 ニールサイモンを初めて読んだけど、セリフが粋でテンポもある
なんというか登場人物が勝手に動いてくれる軽妙さがいい
シェークスピアもそうだけど、セリフがとても巧み
脚本は大事だ
>>631 黒い瞳はむしろ初演のマミさんがニンじゃなかったイメージ
マミさんは任ではなかったけど、シンガーだのダンサーだのな設定ではないので
まだ許容範囲じゃないかな
重要な役のリカさんや千紘さんが嵌り役だったので月でよかった
ポスターのキャッチって、誰が考えてるの?
オーシャンズのキャッチ、格好良い。
>>645 キャッチコピーは普通に演出家でしょ
劇団がわざわざコピーライターに頼むとは思えない
「俺たちに不可能はない」似たようなキャッチコピーなら、
ドラマで「俺に不可能はない」、シークレットハンターで
「この世で、俺に盗めぬものはない」がある
>>646 ありがと。
いや、そのオマージュをする所が格好良いんだってば。
おかしな二人、海外のテレビ版をちょっと見た
セリフも表情もツボ。ハイテンポで笑わせていく
やり過ぎても引き過ぎてもいけない。間がズレてもいけない。
大丈夫か?
小泉今日子と小林聡美版をみたことあるけど、ちょい微妙だった・・・
>>649 そのメンツ自体微妙・・・大竹しのぶさんぐらいでないと難しいよ
段田さんと陣内さんは面白かったんじゃないかな
いろいろと冒険的なのでさてどうなるか?
小泉今日子?女性版かな。
二ール・サイモンじゃなくても、他にも昔の名作ってたくさんあると思うんだけど。
成功して、違う作品もどんどんやって欲しいね。
ランスロットの生田君、いい仕事をしたみたいだね
小柳タンも好調だし、新世代が検討している
鈴木圭と原田がどうなるかな
どうにもならないかもしれないけど
654 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/08/30(火) 02:12:18.47 ID:tLtkx6tp
鈴木は王道スタイルまっしぐらだろ
原田は知らんし、どうでもよい
景子タン、藤井君あたりも順調
ベテラン勢だとダンスロマネスクの中村Aがいい。見直した
ダーイシも外部脚本家が入ったりして、どうなるかと思ったけどまあまあ
次がニールサイモンで理事ならまた株を上げそう
タニ氏、ハリーはなあ・・・
656 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/08/30(火) 08:21:38.44 ID:WrnK1LOC
中村Aは芝居だとダメダメなんだけど、ショーはオーソドックスに決まり事を
守って作ってくれるので、あまり外さないんだよね。
むしろショーだけ作っててくれればと思う。
月にあたると皆マンセーされるねー
だけどガラガラ
生田ランスロットはちょっとなぁ。ダメな部類。
バンドネオンのほうが雰囲気重視で押しきったような。
原田はいい。脚本がしっかりしていて安心して見ていられるので期待してる。
生田と原田の差は、下の方までしっかり役を作れるか否かだと思う。
原田は全体で破綻しないが、まるで役を作れない。作っても空気。
組ヲタには生田の方が受けるね。
>>659 わかる
バンドネオンの方が雰囲気一貫してて、グイグイ見せてくれる勢いがあった
ランスロットは一幕がとても散漫で盛り上がりに欠け、
場面場面で「ああここがやりたいんだろうなあ」という力の入ってるところが見えるだけに惜しかった
二幕からモルドレッドが出て来て生田のダークな美学が見えてやっと
物語に勢いが付いたので、構成に問題があると思う
あとランスロットとヒロインをもう少し物語を牽引できる魅力を持って描けなかったものか
主人公がわりと薄く、二番手以下のキャラが濃くて勢いがあったのはバンドネオンもそうなんだけど
でもやりたいことがちゃんと見える若手なだけにもっと鍛錬を重ねて頑張ってほしいよ
プロローグと主題歌にSound horizon引っ張ってこようとか、色々面白いこともできるんだから
私は今の時点だったら原田先生の方がちょっと…て感じだな。
ジュシャントもニジンスキーも普通で綺麗だけど、主人公の伝記なぞりましたってだけで、物語になってない。
主演のファンならいいだろうけど、ヒロインや二番手視点で話を見ると言動が全然一貫性ないし、バウなのに役も少ない。
原田好評だったから評価されてる人だと思ってたけど、違うのな
私は原田の作品観たことないから分からないわ
バンドネオン・・・内容はともかく、タイトルが古めかしくてダメだろ
ポスターもいけてなかった
「BUND/NEON上海」ごときで古めかしいとか言ってたらヅカ全体が…
とりあえずSAMOURAIとかどうなのよw
>>665 「SUMURAI」はタイトル的にはありだが、先行画像はなし
あれでどう埋めろと?谷先生はもういいよ
つうか、マイナス動員の演出家を月や雪にもってくる意味がわからん
月雪にマイナス動員の演出家が来たら酷いことになるとは思うけど、
成果を上げたらマイナス動員の演出家の駄作をやらされるとなったらジェンヌもヤル気をなくすと思う。
もう年功序列には拘らず、駄作しか作れないなら若手の助手につくとかしたらいいと思う。
生徒だって、上級生が下級生の下になったりしてるんだから。
原田のセンスを感じるのはセリフ。
ジュシャントでは雨、水の流れをモチーフにしたくだりとか、
ニジンスキーでは主役二人の生まれ育った境遇の違いを訴えるところ等
人物の気持ちのドラマ、物語の説得力があるいい言葉、流れを描けるのが強みだと思う。
でも確かに、ヅカの演出家として今後メインのストーリー以外にも
脇にいたるまで生徒をひきたてたり上手く使ったりしていけるようになっていかないとかも。
そういうところは景子タンぽくならないでほしいかな。
>>661 今回ランスロットは元ネタを消化しきれてない感じというか、
世界観がとっちらかった印象でどうも気になってしまった。
そういえば、バンドネオンのだいもんの役といい今回のモルドレッドといい敵役が輝いてるね
ダークで虚無的な美学はびしびし伝わってきていい
原田 生田
師匠はだれだろう?
キムシン後しばらく演出助手を採用しなかったらしいが、ようやくその後の世代が育ってきた感じか
>>668 へえ、原田君はそんなにセリフがいいんだ。それはとても興味がある
最近心に残るいいセリフを書ける人が少ないから期待してしまう
思えば柴田先生は名台詞がいっぱいあった
景子タンはもうオネーギンで帳消しw
ヒロインもサブキャラも際立たせていたし、ミュージカルとしてもよくできていた
あとは深い趣のある台詞が書けると最高なんだが・・・オネギは理事様が深かった
>>671 キムシン後ってキムシンとサイトーくんやだまっちの間が開いてるってこと?
大野くんもそのあたりだよね。
オギーが80期なのは知ってる。
演出家の期換算表とかないかのう?
大介は77期だよね
ごめん違った
長く間が空いていたのはキムシンを採用する前だ
>675 作ってみた。
名前/入団年/期
植田紳爾/1957/43
柴田侑宏/1958/44
酒井澄夫/1959/45
岡田敬二/1963/49
草野旦/1966/52
太田哲則/1968/54
三木章雄/1971/57
正塚晴彦/1976/62
中村暁/1977/63
小池修一郎/1977/63
谷正純/1979/65
石田昌也/1979/65
中村一徳/1988/74
藤井大介/1992/78
植田景子/1994/80
荻田浩一/1994/80
齋藤吉正/1994/80
大野拓史/1996/82
児玉明子/1997/83
鈴木圭/1998/84
小柳奈穂子/1999/85
稲葉太地/2000/86
生田大和/2003/89
原田諒/2003/89
名前/入団年/期/おもな現役ジェンヌ
植田紳爾/1957/43/
柴田侑宏/1958/44/松本理事
酒井澄夫/1959/45/
岡田敬二/1963/49/
草野旦/1966/52/
太田哲則/1968/54/
三木章雄/1971/57/
正塚晴彦/1976/62/
中村暁/1977/63/
小池修一郎/1977/63/
谷正純/1979/65/
石田昌也/1979/65/
中村一徳/1988/74/
藤井大介/1992/78/ゆうひ
植田景子/1994/80/きりやん
荻田浩一/1994/80/〃
齋藤吉正/1994/80/〃
大野拓史/1996/82/らんとむ、えりたん、すずみん他
児玉明子/1997/83/みわっち、ともちん他
鈴木圭/1998/84/キム、みわっち、みちこ他
小柳奈穂子/1999/85/ちえ、みつる、もりえ他
稲葉太地/2000/86/かなめ、きたろう、マギー他
生田大和/2003/89/ねね、みりお、れみ、カチャ他
原田諒/2003/89/〃
84期にみわっちがいますがー。
681 :
訂正:2011/08/31(水) 22:33:27.92 ID:T843yjuh
名前/入団年/期/おもな現役ジェンヌ
植田紳爾/1957/43/
柴田侑宏/1958/44/松本理事
酒井澄夫/1959/45/
岡田敬二/1963/49/
草野旦/1966/52/
太田哲則/1968/54/
三木章雄/1971/57/
正塚晴彦/1976/62/
中村暁/1977/63/
小池修一郎/1977/63/
谷正純/1979/65/
石田昌也/1979/65/
中村一徳/1988/74/
藤井大介/1992/78/ゆうひ
植田景子/1994/80/きりやん
荻田浩一/1994/80/〃
齋藤吉正/1994/80/〃
大野拓史/1996/82/らんとむ、えりたん、すずみん他
児玉明子/1997/83/みわっち、ともちん他
鈴木圭/1998/84/キム、まっつ、みちこ他
小柳奈穂子/1999/85/ちえ、みつる、もりえ他
稲葉太地/2000/86/かなめ、きたろう、マギー他
生田大和/2003/89/ねね、みりお、れみ、カチャ他
原田諒/2003/89/〃
キムシンがいません
683 :
再び訂正:2011/08/31(水) 22:35:38.16 ID:T843yjuh
名前/入団年/期/おもな現役ジェンヌ
植田紳爾/1957/43/
柴田侑宏/1958/44/松本理事
酒井澄夫/1959/45/
岡田敬二/1963/49/
草野旦/1966/52/
太田哲則/1968/54/
三木章雄/1971/57/
正塚晴彦/1976/62/
中村暁/1977/63/
小池修一郎/1977/63/
谷正純/1979/65/
石田昌也/1979/65/
木村信司/1988/74/
中村一徳/1988/74/
藤井大介/1992/78/ゆうひ
植田景子/1994/80/きりやん
荻田浩一/1994/80/〃
齋藤吉正/1994/80/〃
大野拓史/1996/82/らんとむ、えりたん、すずみん他
児玉明子/1997/83/みわっち、ともちん他
鈴木圭/1998/84/キム、まっつ、みちこ他
小柳奈穂子/1999/85/ちえ、みつる、もりえ他
稲葉太地/2000/86/かなめ、きたろう、マギー他
生田大和/2003/89/ねね、みりお、れみ、カチャ他
原田諒/2003/89/〃
児玉っちが83期だなんて…あんなにアレなのに…
鈴木もまた然り。
いやでも表面白い。乙です
表、ありがとう
しかしダーイシとキムシンの間が9年も空いているのはなぜなんだろう?
辞めた人が何人かいたよね?
キムシン以降で辞めた人はけっこう、いたような?
さすがにバウデビューまでして辞めた人はいなかったと思うけど。
何かの教祖になった人いたよね。
あれ?藤井君ってとうこ達と同期だって言ってた気がするけど違うの?
歌劇でオサに寄せる文にも同期って言葉があった
あれかな、カフェブレで学生の時からもう助手で入ってた
とか言ってた記憶があるから大介的には77期なのかな
あるいは春採用とか決まってないとか
そもそもにこの表が合ってるって根拠はどこに・・・
たぶん宝塚検定公式基礎ガイド2010だと思われ
演出家は年しか書いてないんだよね
2006年9月号歌劇の演出家アンケートでは
1991年4月入団になってますお>大介入団
694 :
693:2011/09/02(金) 02:28:00.88 ID:XyRSocsV
あと小柳タンも歌劇のアンケートだと98年4月入団で
鈴木くんと一緒
当時は稲葉が最下だったんだとちょっとシミジミ…w
695 :
693:2011/09/02(金) 02:43:03.74 ID:XyRSocsV
連投スマソがもう1つ。
生田、原田が入団してるが多分演出デビュー
してなかったモヨン>アンケート当時
あと、演出家じゃないが音楽の吉田センセーの
入団がダーイシ、タニーと同期の79年。
96年雪エリザで退団したミツヨ(古代みず希)さんに
大劇で入団同期、つーことでダーイシ&タニーが同期
からのお花渡しをやったんだがw(←ミツヨさんが
65期生最後の生徒で退団した同期が通常なら
お花渡しするんだが、大劇ではなぜかこの2人が担当w
東宝ではトーゼン元雪トプのカリンチョ<杜>が渡した)
その時に当時の組長が「石田昌也、同期です。
谷正純、同期です。そしてもう1人の同期
吉田優子も本日オケピットに来ています」と言及してた
予定より長文になっちゃったorz 重ね重ねスマソ
696 :
683:2011/09/02(金) 15:00:38.19 ID:bejByeY+
この一覧は演出家の一覧のサイトを見つけて、入団年をピックアップし
オギーが80期なことから後はプラスマイナスしました。
どうでもいいデータより、ダメ演出家をちゃんと叩こうぜ。
だまっちやっちまったみたいだね<雪スレ
ちょっと前のニュースに公演について語る児玉が出てたけど
その時のトークからしてもう不安しか感じなかったからな
あれは留学してきたアタクシ!って自分の発想に酔ってる美大生かぶれのオタク女って感じだったよ
知識を吸収するのはいい、だが…
メイちゃんはバウサイズの娯楽作品で、丁度良かったんだけどな。
とりあえず他組ファンが話のタネに一度見るなら面白そうだ。
>>698 久々に駄作認定が出そうな作品らしいね
ついこの間、「最近名作もないけど駄作もないね」と話したばかりなんだけど
バラの国が駄作じゃない…だと…?
>702
組子の力技が出るかどうかにかかってるんじゃないか?
こだまっちでも原作ありなら・・・と言われていたのに、ダメだったのか
>>702 他組ファン的には、ショーの方がはるかに駄作だった。
>>705 えっ?それはあんまりじゃないか
でも宝塚は駄作でも組子の頑張りで見どころを見出せるところ
こなれてくればいけるかもしれない
谷の作品で面白いものにあったことがない。まさに産業廃棄物。
児玉もいずれそうなるか。
谷先生の良作は、アナジと、プラハでしょ。
だまっちは、秘密盗人。
児玉先生ってアホなんかな?
谷のシリアスに代表作は無いと思う。
アナジは直木賞とった元ネタ小説あるの公表しないでパクリ、
プラハは原作ありの上に殆ど助演オギーの作でしょう。
>>708 だまっちは聖なると諸説あるが、天の鼓が良かった
オサのぶりっ子が面白かった
だまっちって足りない人かしら。
池沼じゃなかったらあんな○パクリとか駄作とかないわ。
起承転結からやり直しとくれ
>>710 なんやてえ!そうだったんか!
アナジ、感動して涙ボロボロ
プラハ、演出綺麗でうっとり
ある意味、自分は正しかったのか・・・
>>710 >助演オギーの作でしょう。
助演てw 女装で出てるオギーを想像してしまったじゃないかw
>>711 だまっちは演出だけが精一杯。本が書けないし書いても酷い。
エンドレスラブで若き日の蘭トムを
「このインド人が」と同じ文句でしつこく叩きまくって嫌だった。
児玉まじで一生干されとけ
ずっと留学しとけば良かったのに
犠牲になる組が可哀想
客に金を取って見せる物を作ってるっていう自覚がない
世の普通の表現を模索している芸大生とかをこきおろすつもりはないが
なんかまだ学生気分なんだよね
鼻息荒く留学して得たものを発表します!
っていうのはプロが商業でお金取ってやるものじゃないんだよ
この世界に何年もいてそんなこともわからないのが腹立つわ
干されるなんて生ぬるい、解雇されればいい
こんなセンス死んでる奴外じゃやっていけないだろ
もしくは自分で前衛(笑)小劇団でも作れば
演出の腕と学歴って関係ないのね
719 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/03(土) 13:53:38.01 ID:P0fJb6Si
児玉バカ才能ないブス明子は責任とれ。
雪組が可哀想すぎる!(ファン含む)
720 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/03(土) 13:58:30.08 ID:P0fJb6Si
>>699>>717 いや、今時の学生はあなどれない
今時の学生にお願いした方が成功しただろうとマジで思う
とにかく児玉ひどすぎ。
つかお前らだまっちに何を期待してたんだw
722 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/03(土) 15:20:47.78 ID:/bLJXi0h
だまっち解雇されろに同意
演出技法を見せるのが目的で宝塚に居るのがその手段になってる
逆だろ?生徒をよりかっこよくより綺麗に見せる、そのための演出だろ?
723 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/03(土) 15:24:32.15 ID:jwBVuf1w
児玉バカ才能ない勘違いブス明子は、雪組生徒に足を向けて寝ないで下さい
生徒の才能の上にあぐらかきやがって・・・あ、涙が・・・
724 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/03(土) 15:51:55.57 ID:6Sg4eL8D
や、別に演出技法を見せようがウケ狙いだろうが悪趣味だろうがそれ自体はどうでもいいんだよ。
面白ければ。
今回のは単純に面白くなかったのが問題。
ダラダラと理屈こねるより面白くなかったと一言で終わらせた方がよっぽど。
メイちゃんは普通位には面白かったもん
児玉にはショー作家になってほしい。
演出、歌詞能力は良いとおもうから。スターの個性も把握してるし。
稲葉はオギー目指してるのはわかるけど
ファンのニーズを本当にはわかっていないようだ。
今回芝居もショーも衣裳が
使いまわしばっかりで残念だった。
727 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/03(土) 16:34:17.73 ID:R8L7WWMC
>メイちゃんは普通位には面白かったもん
メイちゃんは漫画のままだし、あのメンバーから、普通位だったたけ。
(わたしは、馬鹿らしさ満載で一回で友人に譲ったが)
今回は、面白い原作をそのままやらずに、児玉が自分の趣味を入れ込んだため
全体が破たんした良い例。
結局脚本を書く力はないと言う事だわ。
728 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/03(土) 18:33:03.87 ID:/bLJXi0h
面白くても生徒がかっこよくなければ宝塚的には良い作品とは言えないのではないかと
面白かったならまだマシだったのにね、とは思う
あれ?なんか上がっちゃったゴメンなさい
>>683 これ見ると、最近はショー作家が少ないな
適正ありそうな人を何人かこっちにまわしてやればいいのに
だまっちはショーの方がいいんじゃないだろうか。
パクリ連続でも破綻してても、芝居をぶちこわず演出よりはマシそう。
シクハンのロケットを思い出すとレベルは低そうだけど・・・
うん、かおりのミラボールや
なんかでも
ショーでやったらまだ
素直に楽しめたと思う。
悪趣味ナンバーも、まんま悪趣味で
気持ち悪かっただけ。
ヅカでやるもんじゃない。
正直パクリ連発の上に倫理観のかけらもない内容で
それで面白いならまだしもとにかくつまらないという、
むしろとっくのとうに解雇されてておかしくない存在だと思うんだが。
まだショーなら使えるとか擁護する人がいるのが意味わからない。
谷とか木村とか石田とか、ごみくずみたいな奴らがのさばっている現状考えれば、児玉が首にとかなるわけないじゃん。
ダーイシは有能だよ。
>>734 そうやって自分を納得させないとやりきれないのではないか
単に面白い面白くないの問題と犯罪者をいっしょにすんなよ。
児玉はそれ以前の問題として解雇すべき。
>731
あ、ごめん!生徒自体ははかっこいいんだけど
かっこいい生徒を【より】かっこよく見せるのが演出家の仕事じゃん?っていう
悪趣味暴虐王とかマヌケ3人組とかばっかり印象に残るのは残念
>>736 んだ、ここ数年のダーイシは谷先生やキムシンや児玉っちよりずっとまし
悪趣味がルイの嗜好で、ルイがやらせてるように見えず
児玉の悪趣味にしか見えないという
演出力のなさゆえか。
犯罪者www
>>740 同意。
ダーイシのほうがずっとマシ。
マニアックな生徒の使い方とかしないから
物足りない人もいるだろうけど一定の質は保ってる。
いい原作があるのにここまでボロクソに言われるのは逆にすごいな
芝居とは言えない代物だった…>仮面の男
今まで駄作だと思ってた数々の作品が普通に思えたほど
リアルタイムでこんな問題作を観ることが出来てある意味貴重な体験だったかもw
藪にパロディーって言われてしまったね
でもあの公演評かなり甘いと思うw
いい原作だからこそだろうな。
かつての花の黒蜥蜴とか月の暁のローマとかも原作との乖離・落差ゆえの怒りは大概だったがあれ以上?
>>747 暁のローマなんて可愛いもんだよ
そうとう上を行きますw
御覚悟を!
749 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/04(日) 00:22:30.10 ID:23BWY95w
386 名前: 名無しさん@花束いっぱい。 Mail: sage 投稿日: 2011/09/03(土) 20:58:25.31 ID: pPi8RQY/
再演でも脚本が破綻してなけりゃいいと思うよ。
柴田作品は古いしツッコミどころもないわけじゃない。
だけど、仮面よりいい。
自分が組ファンだからかもしれないけど、頑張ってる組子が不憫になるような
作品はもう、企画の段階でボツにしてほしい。
386 名前: 名無しさん@花束いっぱい。 Mail: sage 投稿日: 2011/09/03(土) 20:58:25.31 ID: pPi8RQY/
再演でも脚本が破綻してなけりゃいいと思うよ。
柴田作品は古いしツッコミどころもないわけじゃない。
だけど、仮面よりいい。
自分が組ファンだからかもしれないけど、頑張ってる組子が不憫になるような
作品はもう、企画の段階でボツにしてほしい。
386 名前: 名無しさん@花束いっぱい。 Mail: sage 投稿日: 2011/09/03(土) 20:58:25.31 ID: pPi8RQY/
再演でも脚本が破綻してなけりゃいいと思うよ。
柴田作品は古いしツッコミどころもないわけじゃない。
だけど、仮面よりいい。
自分が組ファンだからかもしれないけど、頑張ってる組子が不憫になるような
作品はもう、企画の段階でボツにしてほしい。
原作、映画との違いとか、ギャグが寒いとかだけでなく、色々と倫理上問題もあるような
人が拷問されたり殺されたりするのをあんな面白可笑しく描くなんて
当時の遊びとはいえちょっと…
751 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/04(日) 00:29:33.55 ID:23BWY95w
隣席が宝塚初観劇の夫婦で観劇前は
すごくわくわくしてたようだったのに
幕間休憩の後ショーではもう席に戻ってこなかった
あの人たちは二度と宝塚を観ないんだろうと思うと
すごく悲しかった
もうこんな思いはしたくない
児玉は退団して欲しい
ラストプレイより駄作?
みたくなってきた。
2000位で見れるなら見たいかな。
暁のローマはキャラだけはハマったからなあ。
それと衣装も全員新調だし、セットも固定ではあったが世界観はあった。
駄作なら駄作でもさ、宝塚ならではのとんでも駄作ってあるやん
そっちだとまだ救いはあるんだよな
駄作っていうかさあ、「電波」なんだよ児玉はもう。
プロとしてぬるすぎる意識で客観性も全くなく、商業演劇だということも考えず、
企業の金使ってあんなもん作ってヘラヘラ笑いながら自信げに発表できるあたり人格っつうか頭の病気疑うレベル
一体いくつなんだよ
こんな奴干して囲ったとしたって人件費の無駄
センスや実力以前に意識がプロじゃない
客はあいつが宇宙から受信したものの発表会を観に来てるんじゃない
歌劇座談会やナウオンでどんなえらそうなことしたり顔で語ってるか、逆に見ものだわ
こんなに演出家に腹立ったの初めて
雪スレより
芝居が仮面の男ってだけでもう、リピする意欲が全くない。
主人はなにが面白いんだと憤慨気味で、みみファンになりかけてたのに
この組はもう、要らんと機嫌が悪いまま。
だまっちはその昔お花様にモノマネされてたな。
バカにしたかったのかも。
花總まり
好感度
急上昇中
児玉先生のこと、、、言っちゃいけないですけど相当溜まってたみたいで、、、
児玉先生はしつこいって言っちゃったんです。
中略
児玉先生の素晴らしーいイメージ
お花様のお茶会発言。
つべにもあった気がするけどまだあるかな?
花總まり
ようつべの検索回数
急上昇中
あまりに駄作すぎて腹抱えてワロタwww
こんなもののチケットジェンヌから1万以上とかで買ってる客可哀想すぎw
面白くなくなりようがない原作付の作品でここまでつまらなくできるって
ある意味才能だわwww人怒らせる系の。
マジで池沼入ってないかコイツ
こんなアホなのに留学とか登板とか一体どんなコネ持ってんの?
コイツ起用したら劇団に金入るんじゃね?ww肝心の舞台で客入らねーからないけどwww
ジェットコースター…脱線しちゃったんですかねorz
児玉の作品は本当に嫌いだが、
>>750みたいなのがヅカファンの総意だと思われるのも非常に嫌。
ギャグが寒いとかだけで語ればいいんだよ。
狭い了見しかないくせに、「倫理上」とかしたり顔で手枷足枷つけるのは宝塚にとって有意義なことではない。
大体からして人が死ぬのを楽しむなんて、それこそ宝塚では当たり前に出てくることだろ。
ショーでまっつがキムに刺されて殺される海賊のとこでいちいち怒るのか?
あれも相当コミカルに作ってたぞ?
単純に児玉が下手糞、面白くなかった、寒かった、ってだけ。
まあ不謹慎なものであろうとエンターテイメントにできる人はできるからね
その上でヅカ向き不向きはあるというかスミレコードである程度狭まってくるだろうけど
児玉はそんなレベルには勿論達して無いから不愉快なだけという
なにやらとても高尚な考えのもとに作られているようだがw伝わらなければそれまで。
表現者としての基本を何もわきまえてない
自腹切って、成功するか否かが自分の進退に関わるとかいう危機感が無くて好きなこ〜とやってるんだろうね
宝塚がまるで児玉のおもちゃのようだ
これプロの同業者が見たら憎しみすら湧くレベルじゃない?
>>765 そんな単語じゃ言い足りない
伝えきれない
この気持ち
海外の舞台は縦に長くてーってそんな縦長がいいなら海外行ってくれていいのに。
どっかで見てきた宝塚では新しい事がしたいんだろうけど、大劇場公演で趣味の実験しないでくれ。。。
冬物語は最悪だったな。見終わった後不快感だけが残った。
趣味の実験するならせめて、、、
名(原)作だけは汚さないで欲しかった、、、、
せっかくの原作なのに、もったいない事したよね。
原作ファンだからアーネストみたいに違う人が別の演出で再上演してほしい。
キムの演じ分け方が良いらしいから、益々もったいない。
児玉明子
・パクリ大魔神
・原作レイピスト←今ココ
>>765 海賊のとこは二人対等に闘ってたし、悪事を働いた海賊は王子様に成敗されました
って話だし、海賊の死で笑いを取ろうとはしてない
牢獄のシーンは無抵抗の民衆を権力者が一方的に拷問し虐殺してる
しかもそれで客を笑わせようとしてる
いつもの宝塚の死と今回の死は描かれ方が全く違う気がするよ
どんなにブラックでも面白いは正義!って考えは確かにあると思うけど
あれをわざわざ宝塚でやるだまっちの人間性を疑うわ
稽古や台本段階で見てヤバイとNGを入れられない歌劇団のアホぶりにも怒りを感じる。
>>774 企画会議に上げる段階では、細かな部分は書かれていないから無理じゃね?
仮面の男なら題材として誰でもOK出すよ
それに中堅の演出家ならそこそこクオリティは保ってくれると思っているだろうし
しかしここまで不評は前代未聞なので、来年から干されるだろうね
ところで齋藤君は見込みあるの?
未見だが、王道な冒険活劇+マイフェアレディ的フィリップ育成シーンとか期待されてたのが
風刺やブラックコメディ、過去作パロや当時の実際の雰囲気でペダンティックにしようとして
失敗して単なる悪趣味+だまっちによる留学報告レポート的手法発表会
になってしまったって感じ?
風刺やブラックコメディ、過去作パロが
全てセンスなくすべりまくって
客席を凍りつかせ、悪趣味が横行し
留学報告レポートを見ても成果が見られない感じです。
倫理で表現の自由を規制するのは
問題があるけど、
倫理が欠如した作品は
観客に苦痛を与える。
鳳凰伝の殺せ殺せと拷問
ゾロのヒロインが元使用人笑い物
これを上回る
ワンフォーオール、オールフォーワンや
騎士道精神が
清く正しく美しくや
男役の美学に共通するという点には
気付きもしない人のようだ。
デビュー作でのインド人鞭打ちから、倫理観なし人権意識なしはすでに露呈してたよね。
とにかく悔しい。
>>777 ほぼそんな感じ
ただ、あえて悪趣味とかペダンティックな線を狙ったというほどにはキレがないので
倫理的にどうこういう批判は的外れに感じてしまうかな。
単純にその場限りの笑いやウケ狙いになってしまってるのが問題と感じた。
一発芸的な演出のあとの会話や展開がテンポが悪かったりしてダレることが多かった。
留学で行ったのがシルクドゥソレイユやMETの演出を手掛けたところと歌劇で読んで
やりたい方向性は理解できる。宝塚の枠を超えて新しいものを見せる!という意気込みも感じられた。
おっ、と思わせる瞬間もあるし、格好いい場面、演出が効果を上げているところもある。
でも三銃士という、非常に美味しく面白いエピソードが描ける部分がたくさんある題材を
原作小説や映画等で語りつくされたものをそのままなぞってもしょうがないでしょ?
という感じで最初っから投げて、ストーリーを語ることを二の次にして
パロディと演出技法「だけ」の印象になってしまった点が敗因だと思う。
映画そのもので良かったのに・・・
趣味に走る場合でもムーランルージュみたいなの期待してたのに・・・
あの悪趣味シーンの
キャスター椅子に座って動く
小さな貴婦人が特にだめだった
吐き気すらした。
「シルクドゥソレイユ」元ネタサーカス団じゃん。
昔日本にサーカス興行人気だったし、新しいことないじゃん。
確かに日本のサーカスの歴史っという本ないから、サーカスは日本にないと思った?
サーカスと宝塚を結びつけるセンスが独特ね。
>>784 見るからにバカそう。
東京出身の慶応卒は100%バカと思って間違いない。
児玉さんの感性は、宝塚では表現しきれないスケール。
ご自身で劇団旗揚げするのが一番だと思います。
>>773 いやいや、やっぱりそれは狭い了見だよ。
人の苦痛でお涙ちょうだいはよくて笑いはダメって。
どっちもエンタメとして楽しむことに変わりはないだろうに。
てか、こういう意見が出てくるからこそ今回の児玉の作品は本当に嫌なんだよ。
挑戦自体が駄目なことみたいな風潮が出てきてしまいそうで。
自分としては、面白いならどんどん挑戦してくれてかまわないし死を笑いにしてくれても構わない。
面白ければね。
面白くなければ叩かれるのは当然だけど、それは児玉一人が悪いんであって挑戦を否定してはいけない。
東宝までに大分変ったりするかな?
今までファンの意見で演出が大幅に変わった作品って
あるんでしょうか。詳しい方教えてください。
確か「響け!わが歌」菅沼潤
村で大不評で苦笑されたコメディが東上したら
「美しき忍びの季節」と題名まで変えて真面目な悲劇になっていたらしいが私は見ていない。
ファンになったのがこの数年後だったので当時の新聞評などから知ったのだが。
じゃあ今回は「笑撃仮面」とかに題名変えて。
ジャージの妖精が、ラストがちょっとだけ変わったらしいね。
ワタシは大劇場だけでお腹いっぱいだったから東宝は観てないんだけど。
どちらにせよ、今は大劇場〜東宝の期間が短いから大幅な変更は無いと思う。
ジャージの妖精
タイトルまで変わったのですね
って冗談ですw
仮面の男は今すぐにでも書き直すべき。
JFKの大駄作「プラスワン」 悪趣味なオムニバス作品の一話をまるごと消して別のシーンを入れた。
当時は東京へ行くまで三か月以上の間があったので大幅な改定が可能だったのだが。
組子が汗と涙でお稽古、作曲家、振付家、衣装、大道具、小道具の技術、
一ヶ月、二ヶ月お稽古の応援から本番まで連日駆けつけ応援するファン。
その努力と巨額のお金全てが無駄になるような脚本を企画会議の時点で
書けていないで通すって危険すぎること許すのやめたらどう?
一人で脚本書けないなら演出家同士で本読みでも何でもして、
思い切り叩きあいして時間かけて練り上げたものしか出してくんじゃねえ。
>>796 涙しながら拝見させていただきました。。。
本当にその通りだと思います。。。
死にそう。。
演出家同士で話し合いはいいね
でも脚本ができるの自体が遅そうだから無理なんだろうな
時間をかけて脚本を作ってほしい
>>796 一人でまともな脚本が書けないような演出家は本来切るべき
演出家を育てなきゃいけないのなら、企画会議に上げる前に
柴田、小池、轟あたりでの稟議制度を導入すればいい
>799
イケコはオリジナルは平凡だよ。少ない引き出しから組み合わせを替えて
ツギハギしている。
以前は東京に行くまでにごそっとシーンまるごととっかえみたいのそこそこあったね。
どうせ10年目くらいまで時給100円の世界なんだから
毎年10人契約社員で採用してギブアップ・ダメな奴は3年で切る制にしたらいいのに。
毎年一人採用とかで今までのがこのザマなんだから会社も悪いよ
>>800 平凡でも良い、トンデモとパクりがなければ
イケコは海外ミュー含めて色んなものを見てそうだからパクりかどうかの判断してくれ
>>796 ほんとにその通り!!
いつまでもいられる訳じゃないんだから、生徒にもファンにも1公演が貴重なんだよ。
生徒が忙しい分、裏方がしっかり計算して練り上げた芝居なりショーなり作ってくれ!
冬物語のめでたしめでたしのところでオサが、死んだと思っていた妻くるみちゃんに再会して
(子供は)また作ればいいさ、とか言ってなかったっけ。
亡くなった子供はオサが妻の浮気を疑ったあげく殺しちゃったんだよね。
シェークスピアの原作はどうなってるのか知らないけど
あまりにも無神経なセリフでこれが女の演出家ってプチショックだった。
>>805 冬物語は外部で見たことがある
詳しいことは忘れたけど、最後のクライマックスは涙でうるうる
感動物の素晴らしい作品だった。大体シェークスピアはそのままで十分面白い
ただ台詞の比喩が巧みで難しい部分があるので、宝塚ではいろいろ変えなきゃいけない
ショックを感じたのならば、改悪かもね
冬物語の原作では長男は事故死だよ。
また作ればいいなんてセリフはない。
こだまっち慶応法ってすごいね!!
今や東大の理3、文1の次でしょ。
さいとーは「花吹雪恋吹雪」で
だまっちは「龍星」で
勘違いしてしまったのか。両方共とうこ主演。
さいとーは凡人だがだまっちの台詞、歌詞、演出は捨てがたいものがある。
天の鼓と聖なる星の奇蹟は嫌いじゃなかった。
役者を選ぶのかも。
今だったら、ゆうひあたりなら相性よさそう。
>>809 おま、聖なるはタイムトリップ物の基本を全く理解してないぞ!
過去の世界で二人がひっつく。→その後歴史が変わる。→現在で出会えなくなる→二人が出会わないから話が始まらない。
アレレ???
慶應法出ててもパクりはダメってわからないだまっちw
定番中の定番のタイムパラドックスだよねー。
仮にタイムマシンで過去に行き自分の親を殺すことに成功したら、
自分は生まれてこないから、過去に戻って親を殺しに行くことも不可能。
てことは自分は生まれてくることになり・・・以下延々ループ、とかもね。
だから、歴史が変わるようなことしちゃいけないってのが鉄則なのにね。
でも聖なるってセットや音楽や演出が綺麗なんだよね
どっかからまんまぱくってきたんだろうけど
こだまっちはショー作家になればいいのにと思ったことがある。
タカハナのドレスとスタイル
おさの和物メイク(龍神はおかしかった)
のようにとりあえず雰囲気でごまかせればなんとかなると思う。
雪はハリーが相次いで堅実な芝居に馴れちゃったのが敗因かと。
アンニュイなゆひてるとイケメン軍団に頑張ってみてほしい気はする。
そうなんだよねー
私もだまっちは一度ショーやったらいいと思う。
センスが無いわけでは無いと思うんだよね。
児玉は芝居をやめてショーをやるべき。
稲葉はショーをやめて芝居をやるべき。
鈴木は数年一般企業に勤めてみるべき。
生田は彼女三人くらい作ってみるべき。
>817
ちょっと待ったアアアア!
稲葉くんの芝居は退屈だったぞ! byアパシネ
1時間がどんだけ長く感じたことか!
因幡の芝居、ヤバいだろ。
ショーを通してみたら、上演時間の1.5倍かかったって組スレに書かれてたぞ。
芝居なんて作ったら、読み合わせだけで何時間かかることか。
そうか結局稲葉もクビか。
しかしこだまっち程の理由が思い付かない。
作品同様、そんなとこまで押し出しの無い奴だな。
821 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/04(日) 21:39:05.38 ID:t4yERXvX
しかし才能もなければ成長の見込みもない老害達にやらせるくらいなら、稲葉君とか生田君とか原田君みたいな若手にやらせた方が億倍マシという真実。
谷だのキムシンだの、おめーらのことだよ
キムシンはたまにスマッシュヒットがあるからなあ。
再演でなく、公演組ファンでなければ、結構面白い事もあるよ。
谷センセも脚本スルー力を駆使して見たら、クライマックスの仕掛けが
大掛かりだったりして、なかなか楽しかったりする。
若手では生田君くらいだな、楽しみなのは。
稲葉も原田も何で劇作家になったのかと思う位つまらない。
823 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/04(日) 21:51:57.99 ID:jy/BYwap
たしかに散漫でもなんとかなるんだから
児玉にはショーの方がまだマシなのかもしれない
でももうあいつにチャンスなんかいらない
存在が許せない
クビになっちまえ
>>822 谷はプロローグはいい、いつも話に全然関係ないけど
>>812 権利者に訴えられない限りは裁判にすらならないし
似てるってだけでパクりを証明するのはまず無理なの
ただ、それを知っててパクった児玉明子の倫理的・人道的罪は巨大
即刻処刑されるべき!
谷はバウで和物コメディ専科になればいいんだよ。
若手がなかなか和物を手掛けないので自分は和物をどんどんやっていきたいと
「おもかげ草紙」とか「あかねに燃ゆる君」の頃語っていたし。
>>825 訴訟にならなくても、スカステ放送やDVD化できなくなったりって事が児玉っちの過去の作品にはあるからさ。
キムのH2$みたいに、事前アナウンスがあった訳じゃなくて。それってやっぱり問題があったからじゃないのかな。
>>825 まあ訴訟にはなってないけど
ヅカファンじゃないところでネットで話題になったり
ポスター云々で問題になったりはしてるからね。
演出家は最悪中の最悪だけど、スタッフなんていくらでもいるし、
エライさんだっているのに、あれで幕が開いてしまったことが不思議でならない。
生徒には作品も役も選ぶ権利は無いのに・・・
タカラジェンヌは奴隷か!!
でも昔から酷い作品はあったよ
ただその場合はショーがまあまあよかったりしてたけど・・
どっちもってのはなかなか珍しいかもね
だまっち的には囚人のナンバー凄く面白いと思ってるんだよね?
あれを見てどういう気持ちの流れで「面白い」に繋がるのかわからないんだけど
わかる人いる?
まぁ、あそこを不快に思うのは、違う意味で彼女の思惑に嵌っているからなぁ…。
現代と当時の感覚の違いを感じまくっているという点で、彼女の力量とは違う部分で意識させられてる。
そもそも、ヅカニュースで「ポスターのイメージで見てもらってアレレって感じてほしい」とか言ってる時点で、どうしたものですかね?
なんか、全然レベルの違う比較なんだけれども、数年前に全世界初演のマリー・アントワネットという作品が帝劇で上演された時も、
同じような演出家批判が続いたなぁ…。
あれも、観客と演出家の求めているものの相違で作品評としては酷評だったけれど、意図を知って観れば素晴らしい作品だったんだよね。
あれ、結構好きだったんだよな。もう、二度と再演しないのかな?
面白い、というかインタビューを見るかぎり
当時の人々にとっては面白いことでも
現代の人々からは悪趣味で滑稽に見えることがある、という
時代によっての感性の違いを舞台で再現したかったらしいから意図的?
ただし、その当時が「こだまっちの想像する17世紀」
だまっちは意図的に「悪趣味」で「滑稽」な物を客に見せたかったってことか
そこまでは理解した
でも、普通は悪趣味で滑稽なものを見せられたら「嫌だな」と感じると思うんだけど
そこまで計算済み(=客を不愉快がらせるのが目的)なのかな?
なんか、だまっちが客にどういう反応をして欲しかったのかがわからないです
風刺もカリカチュアも高度なセンスがいる。
だまっちは、自分にそれがあると思ってる時点ですでにバカ!
なんて奇抜な発想!こんなタカラヅカ今まで見たことない!児玉先生ってすごい!!
だろう
いやまじで
児玉なりのロジックはあって作ってるんだろうけど
常人に伝わらない、理解されない時点でそれ気違いの妄言と同じですよ
それを劇団の金と生徒使ってやってるのが許せない
こだまっちって主にどの演出家についてたの?
小柳せんせはイケコとか大野くんは柴田先生とか
だまっちって法学部卒なの?信じらんない…
なのにパクるなんて、プライドってもんが無いのか
839 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/05(月) 03:06:02.01 ID:zYPVbFhd
ポスターのパクリはどうせ何年も前の作品だし、宝塚ファンなんて
玉三郎の芝居なんて観ないだろうから、気がつきゃしないだろう・・・と
タカを括って使ったんじゃないかしらね。
あの時は、ネットで直ぐばれて騒動になったんだったよね。
その上、内容もさらば、わが愛/覇王別姫に似過ぎで、ばれちゃったと言う感じだった
あの作品、有名な作品だよね…。
ていうかさ、当時の人にとって処刑や拷問が遊びだったにしてもさ
それは苦しんでいる者たちを嘲笑うのであって
今回のような叫び声を音階にしてふざけたりするようなのとは次元が違うと思うんだけど。
まして処刑される人たちが「私が!」「いや俺が!」「どうぞどうぞ〜」ってどうなの…
(あ、ギャグ自体は現代だけどさw)
処刑される人たちまで楽しんでる風なのはおかしいと思う。
見てきた人の意見を見る限りじゃ、メル・ブルックスの「珍説世界史」のマネして大失敗、ってことかな。
龍星だって、インファイナルアフェアのパクリ
やっぱり処刑のシーン色々とおかしいよね
なんでそれが狭い了見ってこのスレで言われてたんだ?
ちょっと違う
狭い了見って言ってた人の意見は、児玉のアレ自体は不愉快だが
「不謹慎だからだめ」「倫理的、人道的にだめ」っていう批判は
自由な表現を委縮させてしまうことになるって感じに受け取った
それは児玉のことには限らない話で、
自分も表現に関わる分野にいるのでそれを恐れるのはよくわかったよ
だがそれ以前に児玉はそんなやり方でエンタメにもなって無いから許されない訳で
>>845 マジレスすると「不謹慎だからだめ」「倫理的、人道的にだめ」って言うのは宝塚では守られるべきだよ。
それに外部でも大抵は
「不謹慎なこと」「倫理的、人道的にだめなこと」
は
「不謹慎だからだめ」「倫理的、人道的にだめ」
という事を伝える為に登場する場合がほとんど。
今回の児玉バカ子のは
「不謹慎なこと」「倫理的、人道的にだめなこと」
を垂れ流したまま回収してない。
>>846 出先でIDちがうけど845です
まず宝塚でやるべきじゃないって、私もそれはもちろんわかってる
しかしそれはスミレコードである程度自然に守られる…と思っていたんだけどね
とにかく自分の発想に酔って
表現のTPOも考えられない子供みたいな児玉は許せないよ
>>839 タイトルと話の内容(一部?)と最初の役名は夜半歌聲
ポスターは玉三郎演出、伊原剛志と宮沢りえの
海神別荘←今でもググれば画像は出てくるw
話の内容は覇王別姫/さらば我が愛
どんだけパクれば気が済むんだ、ってくらい
パクりまくりだったからなorz>月夜歌聲
最初にパクりだと気づいて劇団に投書か
何かした人、香港映画が好きでそれで発覚って
流れだったっけ?
確かヅカファンでもなかった人だったと記憶してるが
その人のいわゆる通報がなければシレッと
スルーされてた可能性が高かったんだろうね
今回も何か手だてはないものか・・・クソっ
清く正しく美しいスミレコードは
どこにいってしまったのだろう。
関係ないけど、スカステで
生徒の食べる姿映すのやめてほしい。
幻滅するときがある。
マナーちゃんとなってたら食べるシーンも全然いい
監獄のシーン、寒い、つまらない、そんな言葉だけで片付けたくないような不快感を覚えた
児玉はインタビューで、組子は今は理解できないだろうけどそのうち分かってくれると思います、とか語っててけどあれは一生かかっても理解できないだろw
モリエール一座、三銃士もコマや囚人役、誰一人「こんなのできません」って言わなかったのか…疑問
>>851 技術的にはともかく、
そういう意味のできませんは、
基本言わないもの。
853 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/05(月) 13:11:11.70 ID:7PPlsohO
>>765 >>789 の二つを見る限り、倫理的におかしいなどといった批判はできる限り慎重に行うべきという主張はその通りと思う。
自分としても、面白ければオールオッケーくらいの気持ち。
でも宝塚なんだからスミレコードが、という主張はわかる。それも大事。
ただ今回のは、もし仮に児玉じゃなくてもっと面白くまとまってたとしたらスミレコード内にギリギリ収まってたんじゃないかと思う。
例えばノバボサのレズビアンバーだの礼君のビキニだの方がよっぽど抵触する感じ。
「出来ません」は無しだけど、「おかしい」は言える。
それを演出家が聞き入れるかどうかはまた別の話。
これ誰か探してきて〜!
↓
>>760 >児玉先生のこと、、、言っちゃいけないですけど相当溜まってたみたいで、、、
>児玉先生はしつこいって言っちゃったんです。
>中略
>児玉先生の素晴らしーいイメージ
>
>お花様のお茶会発言。
>つべにもあった気がするけどまだあるかな?
逆に興味でたwどれほどのもんか観にいってみようかなB席で。
857 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/05(月) 13:53:10.31 ID:RbUoQ0oc
児玉先生 一度 轟理事とじっくり組んで下さい
>>837 94年〜09年までのステージアルバム持ってる
&今日休みwだから今確認中
まとまったらカキコするからチト待っててくれ
97〜99年分でも既に謎な所が出始めてるw
860 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/05(月) 15:28:34.82 ID:zYPVbFhd
確かに当時は実際に有った虐待かもしれんが、『宝塚』としての脚色をして当然。
楽しみ癒しを求めてを観に行っているのに、胸糞悪くなるものを見せられて
これが現実ですからと居直られても、腹が立つばかり。
スミコード成るものは、あくまでも宝塚『清く正しく美しく』
豪華な衣装を着て、人間ミラーボールで輝かれて、美しいだろうと言われても
あの下品さは、隠しようがない。
児玉自身が、あの下卑た笑いを容認、面白がってるとしか言えない。
女としての人間性も疑いたくなる。
ま、慶応ですから。
推して知るべし。
内田恭子みてたらわかるでしょ。
学歴や出身地やdisりたい事物を挙げるのも下品だよ
作品が酷いことに因果が見えてるならともかく
なんというか、観客のニーズが分かってないんだなーってのが凄い伝わってくる
宝塚的なお約束も
件の監獄のシーンとやら、こだまっち自身は
スカピンのマダムギロチンみたいな場面を目指したんだけど、
失敗したっていう雰囲気?
>>848 うわ、ポスター、もろパクリじゃないか!
玉さまサイドが知ったら絶対クレームがくるレベルだ
しかし玉さま演出のポスターは美しい・・・
>>854 宝塚ってジェンヌのことを生徒って呼ぶじゃん?
演出家は先生でさ。
守ってもらって育ててもらって。
逆らえないよな、「生徒」は…。
演出家と徹底抗戦できるのは理事ぐらいでしょ
その理事もここ数年でやっとなわけで、普通の生徒は泣き寝入り
こんな見世物小屋の出し物みたいなこと
稽古含め3ヶ月もやらされてたら
精神崩壊しそう。
1回観ただけで精神的ダメージ
ハンパなかったのに。
868 :
856:2011/09/05(月) 19:14:49.86 ID:nIm5CWqk
まとまったんで流れ読まずカキコw
だまっちが演出助手で付いた演出家一覧
(97〜09年、参考はステージアルバム)
植爺 芝居3 海外和物ショー1
柴田 芝居2(つっても実質は別演出家が演出)
酒井 芝居2 ショー2
岡田 ショー1
太田 バウ1
草野 ショー1+0.5×2 バウ1
三木 ショー1+0.5 海外洋物ショー1
正塚 芝居2 ショー1 バウ1
小池 芝居3 日生1
谷 芝居4+0.5 バウ0.5
石田 芝居1
キムシン 芝居1
大介 ショー1
オギー 芝居1(柴田センセ作品) ショー1 バウ1+0.5
植景 芝居1 バウ1
サイトー ショー2 バウ2
大野 芝居1(柴田センセ作品) バウ1+0.5
以上。中村A・Bには付いてない。
あと、芝居&ショーは本公演で0.5は大劇東宝のどちらか
バウの0.5はWS
こんなところでした。
869 :
868:2011/09/05(月) 19:47:19.75 ID:nIm5CWqk
あと、だまっち本人が演出してるのが「97〜09年」で
芝居1 バウ4+0.5×2 DC4
新公が13+0.5
確認していて謎だったのが2つほど。
1つめ。
97年9月に1000daysであった花のSPEAKEASYの
新公演出を何故かだまっちがやっている(大劇では
大野くん担当)
これはステージアルバムのスタッフ変更にも載っておらず
ただ1000daysの新公担当にいきなり登場しててビクーリ
ただこれは裏の大劇で植爺の皇帝があって
そこに大野くんとだまっちが演助で入ってる
でもって大野くんが皇帝の新公担当になってたから
植爺→谷のラインでだまっちが回されたのかと
いいほうに勘ぐってはいるんだが
2つめ。
これはみんなも思ってるかもだが、大野くんの
ほうが入団は先(96年、だまっちは97年)なのに
バウデビューがだまっち98年10-11月(問題のEndless
love)、大野くん99年12月(エピファニー)と丸々1年
近く(入団の年数からすると2年くらい)差ができてる
これってヤパーリ何か力働いてたのか?と
こっちは変に勘ぐりたくなったんだけどねw
870 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/05(月) 20:34:01.28 ID:s0CCEYle
>>859 はなちゃんも、相当困っていたようだけど
タカコの目が笑ってないのがリアルに
「いいかげんにしてほしかったよね」ってのを
物語ってるね
だまっちより学年が上の人は変更してもらってるみたいね、ハッチさんとか。
タカコは最初、だまっちを気に入ってなかった?
目がキラキラしてて楽しみって言ってたのに、
お稽古入った後のインタビューでは、タカコの目が死んでた。
キムシンとだまっちは共通点があるな。
だまっちより学年が上の人は変更してもらってるみたいね、ハッチさんとか。
タカコは最初、だまっちを気に入ってなかった?
目がキラキラしてて楽しみって言ってたのに、
お稽古入った後のインタビューでは、タカコの目が死んでた。
キムシンとだまっちは共通点があるな。
2回同じ書き込みすまん。
5年くらい前にここで書かれてた話では、
だまっちは親切で何でも相談に乗ってくれる、
景子たんは、相談にいくとキレる。私の言った通りにしてれば間違い無いのよ!
覇王別姫はカンヌグランプリです。
ばれないと思う方がおかしい。灰色なら黒にはできんだろと知ってての
劇団ぐるみの確信犯化と思ったわw
玉様ポスターマルパクリでなんだただのバカなんだーwwと驚愕したの覚えてる。
サイトーもじいちゃんばあちゃんの記憶に新しい太平洋戦争物とナチス物で
散々ギリギリっつーかやらかしてたのに今度はべトナムでやらかすとかww
そーゆーのはストリップやAKBででもやっててw
今月来月の雪…お葬式
少し昔の金コネ馬鹿P組のツケ、今の生徒が払わされて可哀相だ。
>>832 M・Aが評判悪かったのは未完成だったからじゃなかったのか
素晴らしい原作と出演者なのに演出のせいで客から大ブーイングとか、確かに似てるかもw
MAは評判悪すぎて東宝(帝国)歴代最低動員数叩きだす勢いじゃなかった。
大劇場向きじゃなかったのかもしれね
アンサンブルも100枚単位でノルマ持ってたし全然売れてないよ
山田はだまと違って大劇場に登板させなきゃ需要はありますがね
こいつもナチスドイツの悪基地外。
MAはね、かすかな記憶をたどるとルキーニが3人いる感じで
すごくまとまりのない作品になったんだよ。それとヒロイン格も
MA以外に後一人か二人いたような… とにかく散漫になった。
それと最後のカーテンコールをMAのカナメさんじゃなくて、山祐が
やるのはダメだと思った。
でもルイ16世をやってた石川さんとかがすごくよかった。自分的には
ロベスピエール役の福井さんを目当てに行ったからそれも満足した。
だマッチ、80周年前に入社していたら、しめさん、やんさん、あまみ、かりさんから
激しく抗議されそう。厳しい稽古場であほな脚本もって言ったらどれだけどやされるか。
お説教されただろうな。
だまっちの外見がさくらももこそっくりな気がする。永遠の子供な外見でいいのか?
コダマ先生ってお稽古中にブーン♪(ハチ?)ってそばに寄ってきて
わざと足ふんでいったりするんですよ
って苦笑ぎみに言ってたのはトウコだっけ?
881 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/05(月) 23:14:29.18 ID:nIm5CWqk
>>881 訂正ありがとう
⊂二二二( ^ω^)二⊃ ブーン
こっちかw
歌劇の雪公演座談会を読んできた。
いよいよ児玉に呆れ、頭が痛くなった。
留学帰りのアタシ!普通じゃないアタシ!に酔ってるのは紙面でも同じでした
今までの全てを知ってる訳ではないけど、
少なくとも私はあんなに演出家の自分語りが長い座談会は初めて見たw
文章だけでも生徒が芝居の内容に困惑し、児玉の扱いに困っているのが伝わってくる
児玉がしきりに語っている「17世紀と今の感覚のズレを感じてほしい」ということの意味が全然わからない
囚人の虐待や処刑が当時娯楽だった、そこまではいい
それを普通の手法でやれば観客は「登場人物はなんてひどいことを楽しんでいるんだろう」と思い、
十分ズレとやらを感じられるだろう
誰か本当に児玉語を日本語でおkだ
あいつ宇宙人だよ
だまっちを今後も使う気なら、理事と組ませればいい
ヒステリックな景子タンを抑え込んで名作に仕上げさせたからね
あの宇宙人がどうなるか見物だ
お花様の「いーじゃないですかーって言うんです。全然良くないのに」って
ダマはまず誉めてから修正していくって事だと思ってたんだ。
でも、今ならわかる!
全然良くないものやらされてるのに、
ダ マ だ け が 満 足
して「いーじゃないですかー」って言ってるんだ。
>>884 理事だって理事の仕事とか忙しいだろうと思うし、余計な負担かけて欲しくないな。
児玉は東宝千秋楽までに脚本・演出を大幅修正したのち、速やかにリストラされるべき。
そこまでするのなら児玉以外の演出家が手直しした方がよいのでは
『料理の鉄人』ならぬ『演出の鉄人』で
同じ素材でも作り手によってこんなにも違うんですよって
競わせる企画があってもいいかもしれないね
スカステの児玉のインタビュー見たら
このご時世だからこそ(笑いを多くしたこの演出で)
明るい気持ちになってもらえるんじゃないか
みたいなこと自信満々に言ってた
ならねーよバカ!!よけい沈んだよ!!
どんな感性してんだろう
確かにこのご時世だから明るい物ってのはわかる
笑いはおかしな二があるからいいんだよ
クラシコもオーシャンズも明るめの作品なんだよ
他の作品がちゃんと提供するんだから
力のない人間が原作ぶっ壊してまでする必要はない
シリアスな部分はいいんだから、そのまま作れよ。変な色気出すな
このご時世だから弱者が支配者を叩きのめすのが見たかったんじゃないか!
せっかくの感動作のはずなのに・・・
ウンコだま あキチ子め・・・(号泣)
明るい作品とお笑いは全く別物だと思う
キムシン駄作に贔屓がぶち当たったときも思ったんですが、
演出家リコールって出来ないんですかね…
作家の処女作ってその人の本質を表してるよね
上辺の作風が変わろうと、作劇のテクニックが向上しようと…
Endless loveをみた時の客席の空気を思い出すわ〜
全然見知らぬ隣の席のひとと顔を見合わせて苦笑いしたさ
にしても、留学したら変な風にかぶれて帰ってくるな、
景子さんしかり、キムシン、もちろんだまっちも
897 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/06(火) 19:25:12.15 ID:fiIHBD1y
キムシン、扉のこちらはなかなか良かったのにな
どこでどう道間違えたんだろう…(´・ω・)
898 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/06(火) 19:31:27.32 ID:QpeviGaD
キムシンの扉のこちらも、グランドホテルの演出を真似てる感じは有ったぞ。
感じではなく、グランドホテルがあったからできたって言ってたよ
かぶれてる部分はあったけど、よくまとまった見易い作品に仕上がってたよ。
>扉のこちら
なんか変に色気だしはじめてからダメなのかなあキムシンは…
だって、扉のこちらも、原作はO・ヘンリーの『よみがえった改心』だよ。
そりゃまとまった見易い作品でしょうに・・・
それをグランドホテル風に演出して仕上げてて、何〜んだ。と思ったけどね。
歌劇読んだ
だまっち、いろいろとカチンとくる言い方するな
雪組生が気を使って合わせているのが丸わかり
だまっちとイマジネーションの共有なんて普通の人には無理だし
しかし、なんであんなに「私はあなたたちと違って頭がいいのよ!」が表に出る人なんだろう
それでいいんだ !余計なことはしなくていいのよ!!
>>889 バウワークショップで
若手演出家とスターの競作
「春ふたたび」「恋天狗」「おーい春風さん」があったよ
おかしな二人の座談会も読んだ
これダーイシの企画じゃないんだな。劇団からきた話とか
おそらく轟理事他数名での企画なんだろう
こっちは何の心配もいらないレベル
にしてもだまっちと理事は双璧w
一緒にやったらどんなバトルが生まれるやら
ちと見てみたいw
そういえばキムシンってグランドホテルの新公で
演出担当してたっけ。
908 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/06(火) 22:52:09.85 ID:rjOvt/j4
理事は台本を正座して覚えるらしい…
ほんで翌日 稽古場でだまっちが正座と…
景子センセがイシさん、轟さん呼び だまっちは何と呼ぶんやろ
ノバボサノバ上演しすぎだろ…ミーマイ初演でもこんなにしなかったんじゃないかと思いながら
そういや「めぐり会いは再び」も上演回数で言えばすごいことになるんだな
小品だけど大劇場デビュー作で。
微劇アカデミー 主宰 鈴木圭
和の鉄人 柴田侑宏
中華の鉄人 石田昌也
フレンチの鉄人 小池修一郎
対戦者 第1回 松尾ススキ 指名者 石田 テーマ「撮影所」
そういや以前だまっちが新公演出した時に
本公演の配役の生徒に見てもらおうと新公役の生徒が演じたときに
「こんな演出にしちゃったんだ・・・」と絶句したらしい
自分の役作りを全く否定したのと本筋からかけ離れすぎてて本役の生徒はショック受けたみたい
確かに本公演と違うアプローチの見解もあるだろうけど
だまっちはそれとは違うんだろうなあと今回のことでこの時のことを思い出した
男役が、「あなたにだったらこうしたいけど、あんな女にはこんな事できないよ。○まともな演出○でもいいだろ」って言えばかわりそう。
児玉とか景子とかイケコなら。
>>904 あった、あった
『おーい春風さん』でボロ泣きしちゃったよ
作、演出を一人に担わせるのじゃなく、脚本だけを専門にする人材(チーム?)
ができてもいいんじゃないかなぁ
バウ用小作品の脚本を一般公募して文学賞みたいにしたらおもしろくない?
以前友人が受けたんだけど、最終面接で
「書いてる本はいいけど、ここでは脚本書くだけの仕事はないから。
取り合えず下働きからだから脚本書くチャンスとかないからね。」
と某演出家に言われて落ちたと言ってた。
彼女は今、文筆系の仕事してるけど、
脚本演出別々に採用してもいいのにね。
>911
本公演と違う演出て、例えば?
役作りなら、よく見るけど。
ファントムのラストや、この間の三成とか、かなり代えてたけど、あれ以上?
脚本の公募と別部門は10年前から言われてる。
良い意味でも悪い意味でもヅカが大衆演劇という看板を変えない限り
演出と脚本は一緒のままなんじゃないかな。
しかし現場で下積みしないとあの大人数を動かす新作を作るのは
まず無理だと思う。
一般企業でも言えるけど本格的に現場に出られるタイプじゃないと
頭でっかちの脚本を上げそう。
決まった演者ありきの劇団だから難しいと思う。>脚本と演出の分離
三成で座付作家の重要性を再認識したと思うんだが。
あれで演出まで外部の人だったら終わってたと思うよ。
そのまえになんで児玉がクビにならないかが不思議。
それなりに実績積ませてしまったせい?
>>919 だまっちこそ、究極のコネ入社だと思うので
そのコネが左遷も配置替えも阻む強力なパワーを放ってるでしょう。
演出家採用でなかったのに配置替え出して異動した人なんだから。
>>916 具体的にはこれ以上聞かなかった
新公役の生徒が随分苦労してたのだけが印象深かった
主役ではないけど重要な役だったのにだまっちには重要に見えなかったんだろうね
>>912 意味がわからないのでもう少し噛み砕いてもらえますか?お願いします。
>921
新公の子、可哀想。
三成の演出も、良くなかったね。
あちら、こちら の本来の意味が呆けてしまった。
宛書きか、柴田先生のように台詞全て口移しするか、1歩歩くのも指導するか、
どちらか出来る人であって欲しい。
宝塚だから脚本書くにしても、トップスターは全体の6割、上級生クラスは何分、
下級生は1行とかって制約あるんでしょう。舞台装置が動いてたら
芝居できないとか、この場所は1階でも見えないとか制約あるし。
>>919 それやっちゃうと、留学の件で税金泥棒になるからだ。
推薦人阪急/宝塚歌劇団の面子が潰れる。
>>925 だったら児玉に税金自腹で返還してもらおうよ
留学も、自分のアートで埋め尽くした公演も、自腹切ってやる訳じゃないから
全部お遊び感覚なんだよあの女
37にもなって結果も出せない癖に謙虚さのカケラもなく「私すごいでしょ〜」ってヘラヘラ笑いやがって
どうせサラリーマンにするなら音楽学校に脚本家分校を作ろう。
専門教育の後、入団した後は、生徒と同じ厳しい競争でもって優秀な人材が
10数年後、本公演が書ける一人前のトップ脚本家になる。
ぶっちゃけた事聞くと、1シーズン45回の公演、単純計算で8億入る所
3億円減らしているわけだが、制作費動かしてる感覚はあるんかいな。
ないでしょ あんな子供みたいな言動してて
古典劇で水戸黄門やる暇あるなら、取材費に充てないかと。
現地行ってウラ取りやる。これ必要だと思う。
イケコ、ロミジュリの演出で何かあったん?
金返せーと書いている人がいたんだけど
まさかイケコまでだまっち連鎖?
>>932 サンクス
衣装イマイチの現代版ロミジュリってことかな?
まあ、現代に置き換える手法は映画でも舞台でもよくあるけど・・・
どうやらやっちまったのかな?
まあイケコも元はかなりはっちゃけたセンスの持ち主だからなあ・・・
さすがに「神父様からのメールを読んでないの!?」は萎える
今はスマフォって最新ネタか知らんけど、下手に時事もの出せば時が経つと失笑しか呼ばないのに
今もだけど
隣でとうとうイケコ終了フラグが出たね
宝塚では誰よりも動員力があるイケコが終了となると厳しいな
大野、生田、原田あたりに頑張ってもらおう。
宝塚は四季と違って大勢の演出家がいる。
稲葉も良いものを持っているんだからセンスを磨け。
あんまり冒険しなくていいです。オーソドックスなレビューが見られれば。
>>934 メールって…おいおいイケコどうしたんだ…
迷ってたけど行くのやめとこう
チケット発売後にキャスト発表してひどい演出
オーシャンズは当日券でしか行かない
感想見てたらイケコやばいな。
ロミジュリに科学とかコンピュータとかスマホはいらないんだよおお!!
でもヅカヲタ的には、
かなめさん、ハマコ、みどりが上手く使えてたらまだいいんだけどおお
そっちの感想までまだないので困る
個人的に、携帯もネットもPCもない時代の方が、話は面白いと思ってる。
舞台も漫画も。
携帯とかあると、それで一発完了になってしまうから・・・
ミツコ観た時にイケコには充電期間が必要と思った。
それイケコも自分で認識してて(頭打ち)
思い切って脱皮、冒険、新境地など意識しだしたのかなぁ
充電期間が持てないまま@@の方向へ迷走w
もしくはたまにオリジナルを作らせて発散させなきゃ、なのかもね。
元ネタがあるのばかり押し付けられてるように思う。自分で「コレ」と決めたもの
ではなく、上から渡された演目ばかり。だから自分のオリジナルを入れたく
なったのかも。
…オリジナルといっても昔から変わらん…パソコンとか…
小池さまお鎮まりください〜 ってか
児玉叩きの流れがすっかり変わってしまったな
べつに児玉叩きがなくなったわけじゃないから
でもある程度予想はできたよね
オギーにしろ、ハリーにしろ、引っ張りだこの時期があって、その後下降していった
イケコも連発で大丈夫か?と思ったもん。余裕がなきゃいい物は作れないって
ま、だまっちのように余裕があっても、いい物を作れない人もいるけど
BBCのシャーロック見てあーゆーのやりたくなったんじゃ…>イケコ
どう考えても慶應の三田会が動いただけでしょ?
小池(慶應卒)・・・ロミジュリに携帯を登場させる
児玉(慶應卒)・・・仮面の男に携帯を登場させる
夢華あみ(慶應義塾女子高等学校出身)・・・謎の抜擢
小林公一(慶應卒)
慶應卒の携帯電話会社か広告代理店か何かの大物の指令とか、普通にあり得る
【プロダクトプレイスメント】
プロダクトプレイスメントとは、テレビ番組やドラマや映画の中で企業の商品を登場させる宣伝広告の方法のこと。
従来のテレビCM広告に変わる、新しいマーケティング(宣伝広告)の方法として注目が集まっています。
http://rh-guide.com/weblog/archives/2005/12/post_7.html
イケコの場合、「疲れ」と「飽き」じゃね?
もともと演出力はあるけど脚本力がある人じゃないからね
オリジナリティを出そうとすると変な方向に行ってしまう
充電期間が必要
ひとつの作品やりすぎたんでしょ
自分で話つくる才能ないし
児玉はとりあえず100回ムチに打たれて首吊って来い
面白おかしいって思うなら出来るよな
ヅカロミジュリの演出が普通無難すぎてつまらんと思ってたけど、その普通が一番だったとは…
そのうちトート様が「死ねばいい」メール着ボイス付きを送りつけてきそうで怖い
小池先生は宝塚での演出の方が正当派でロマンチックで洗練されていて良い気がする。
エリザの東宝も電光掲示板と最後は棺桶で唖然だもん。
外部だと奇をてらい過ぎておかしな方向に行ってしまうのでは?
>>953 電光掲示板はともかく、棺桶はもともとウィーンオリジナルにあったかと
宝塚より、外部の方がコネが強いんじゃないのか。
宝塚は生徒からもらうけど、外部は企業とか?
>>898 入団試験の課題で書いたって言ってたよ。
スカステの演出家インタビューシリーズで。
キムシンはアーネストの演出良かったよ。
キムシンは大劇場公演で海外ミュージカルの演出をしてみたら良いんじゃないかな?
演出や衣装や装置、キャラ宛てのセンスはいいと思うから。
そうだね。キムシンではカレルチャペックのやつもよかったな。
ひさしぶりにニュース見てびっくりしたんだけど
エドガー(だっけ?)が、いしちゃんなのね。
すっかり反対だと思い込んでました。
潔癖症フィリックス(かな?)のほうが持ち味に合うんじゃない?
959 :
958:2011/09/13(火) 14:09:38.16 ID:cMXFrW4F
ごめん、役名エドガーじゃないオスカーです。
960 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/13(火) 17:27:29.31 ID:gVvZIFam
児玉はとっとと外部に逝って下さい。
宝塚には向いてない。
>597
カレルチャペックって、「炎にくちづけを」?
オサの不滅の刺?
不滅は好きだったな。
>>961 カレル・チャペックは「不滅の棘」のほう。
あれは良かったね。
オサにぴったりだったし。
キムシンはオペラ好きだから、歌うま主演ならいいのかも?
キムシンの佳作と言われる作品は、不滅、王家、えりたん主演のはんがん物語。
キムシンは甲斐先生と手を組んでたときのほうがよかった。
>>958 原作だとオスカーはあんな感じ。ズボラだけど面倒見がよくて機転が利く人間
海外ドラマだとフィリップの方が細々動いて、オスカーはヌボー
んで、今回は原作版
なんかのえるさんも枯れちゃったなぁ…昔からコメディリリーフが多かったけど、
ふと、大人の男の色気が垣間見れたんだよね
枯れるといえば、ハリーもあれは枯れちゃったんだな、きっと
自分探しとバイオレンスと乾いた男女関係、ある意味中二病
大人になって分別ついたら書けないよ
マヤさん、舞台の上でも男っぽいおばちゃんに見えることが多くなった気がする
マヤさん、花のコルドバで不倫妻のさっちんを血相変えて追ってた頃は
今とくらべると漢だったんだなーと最近思った。
多くなったっていうか最近のマヤさんは頬のたるんだおばさんにしか見えない
再演のパーチェスターのときもおばさんにしか見えなかった
おばさん・・・・だって、おばさんだもの
若い男役さんでも、おばさんにみえる人もいるからしょうがない
舞台でおじさんにみえればいいのでは?
舞台でおばさんにしかみえないっていう話なんだけど
チエなんか舞台もオフも
食堂のおばちゃんそのもの
おかしな二人観てきた
よ過ぎた。今年はこれだな
ダーイシ、GJ
ダーイシはときどきいい仕事するから侮れんのだな、特にバウは。
大阪侍とフィフティ・フィフティもいまだに大好きな作品だ。
まあもちろん元々のニール・サイモンの素材がいいわけだが、その良さを殺さないのもまた才能だ。
石田作品は嫌いな物ない
セクハラだとか言う人いるけど全然そんなの思った事ないし
傭兵ピエールの、あれだけ「生娘」を連発させたあげく、
ジャンヌ・ダルク輪姦ぼこぼこだけはイヤだった。話で出て来るだけでも超不快になった。
セクハラっていうか単にセンスがキレイ系ではない(一歩間違えば下品)なんだよね石田先生は
美しき生涯の三成と茶々のシルエットが障子に浮かび上がる演出なんていかにもだなーwと思った
ダーイシはゆうひにセクハラするのが生きがいみたいなものだから仕方がない
ダーイシってバツイチだっけ?
早く再婚でもすれば下品さから抜け出せるんじゃないの?
バツ2じゃなかったっけ?
セクハラより臓器移植ネタがどうも
>>974 良かった?
なんかイマイチだった。
演者のせいかもしれない。間が悪い時があって。
今日あたりやっとこなれた頃だったのかな?ツボに嵌ってしまったw
ストレートプレイとプチショー。どちらもブロードウェイテイストの構成はお洒落でよかった
ほんとダーイシって時々ヒット演出があるから侮れないんだよなあ
しかし、関係者と一緒に観たダーイシは鼻高々だったらしいけど
もとはニール・サイモンだし、理事マヤだし、強い駒揃い過ぎなんだが
>>977 同意。セクハラまがいだとか下品だとか、そういうのもひっくるめて
ダーイシの持ち味だと受け止めている。
宝塚らしくないとかいう意見もあるけど、そういうのもあっても別に問題ない、
いろいろな個性の演出があってもいいじゃないかと思っている。
傭兵ピエールの件だって、原作自体がそういう話だったんだから仕方がないし。
>>980 かつて大劇でゆうひに娘2やらせるくらいだから
ゆうひも後にも先にも芝居で女役はあれだけ
>>987 えっ、あれの娘2はコウさんのナタリーでしょ?
>>986 原作にあるからやりゃいいってもんじゃない。変更可能な内容だった。
原作にあってなんでもありなら、ピエールが
教会でジャンヌを犯すとこまでやってよくなる。
ダーイシ、今回は評判いいから表だって文句言う人はいないけど
今回だって理事に結構えげつないことやらせている
100%男性に見える理事だけど、一応女性なんだからさ
↑パンツをのぞくとこ?
速攻スレ来たw
ピンポ〜ン♪
992 :
名無しさん@花束いっぱい。:2011/09/20(火) 22:51:12.70 ID:DDYKrUEu
宅急便でーす
ノリがいいなw
ポッポー
まあ、有名原作を与えられても超駄作に仕上げてしまう演出家もいるから
ところで次スレは?
ダーイシは作品以上に裏でイジメまがいのセクハラ、ジェンヌに嫌われまくりなのは有名。
ブラックジャックはNGだったの?
ちょっと待て!こちらでスレ立てやる。
1000なら宝塚にオリジナルの良作が生まれる!
1001 :
1001:
このスレッドは1000を超えました。
もう書けないので、新しいスレッドを立ててくださいです。。。