■■■ 特技監督 樋口真嗣 ■■■

1965年9月22日生まれ、東京都出身。
実写特撮、セルアニメーション、ＣＧの全てをこなす、特撮マルチクリエータ。

1985年に大阪の自主映画制作団体DAICON FILM制作の8mm作品『八岐大蛇の逆襲』の
特殊技術で注目される。『ガメラ大怪獣空中決戦』で日本アカデミー賞特別賞、ヨコハマ映
画祭技術賞を受賞。 続く『ガメラ２レギオン襲来』では朝日デジタル大賞を受賞。

1992年に前田真宏、 山口宏、村濱章司とともに映像グループＧＯＮＺＯ（公式サイト）を結成、
ゲームやビデオのアニメーション企画・制作を行う（現在、株式会社ゴンゾ・ディジメーション）。

ttp://www.jmdb.ne.jp/person/p0329600.htm

すごいひとなのでちゅか

特撮やってたとは知らなかった
しかしＧＯＮＺＯとはこれいかに・・・

こいつの書くコラムは激しく痛いぞ

現在水曜７時からやってる「ナディア」はいつもは庵野秀明だが
最近放映されてる「島編」は樋口監督らしい。

ところで新作のローレライはイケそうでつか？
ミニチュアや怪獣、はてまたCGばかり撮り続けた監督が、
人間のドラマを上手いこと撮れることができるのだろうか？

さくや妖怪伝もこの人だったっけ

　

「ゴジラ対ガメラぁ？」そんなつまんない企画やらないよぉ

と、言ったそうな

日本沈没が好きなんだっけ

外見や発言は絵に描いたようなキモヲタデブだよね。
その汚ねえヒゲ剃れよ、もっと痩せろよ、グラサンかっこいいと思ってるの？

＞外見や発言は絵に描いたようなキモヲタデブ
まあそこがいいんだがw
いいじゃん、実力あるんだし

それでも普段は監督らしくてしぶいのだが
得意分野の会話で興奮してくると
裏声でかなりの音声で騒ぎ始める
それこそ、秋葉原のショップで騒いでるキモオタと同じ

>>11
日本のピーター・ジャクソン・・・というよりギレルモ・デル・トロか。

>>6
一応、ミニモニムービーで人間も撮った事あるけどな(w

実力あるんだから容姿は別にいいじゃん

連合艦隊のオーコメ
期待してたのとは違った

円谷英二以後、誰も畏れ多くて名乗れなかったいわれる「特技監督」
という肩書きを名乗ってる人でつね。

>>16
発言がまともならそれでもいいんだがなあ

>>18
平成ウルトラでさんざん名乗ってるが？

やっぱりヲタな監督というイメージは払拭できないなあ。
東宝の昔の現場あがりの人達とかから見てどうなのかね？

イメージというかオタなのは事実でしょｗ
まあそんなことはどっちでもいいと思うが。

＞東宝の昔の現場あがりの人達とかから見てどうなのかね？

そりゃゴジラでサードでもフォースでもないただの下っ端だったのが
ヨソでガメラみたいなもん作ったんだから悔しいでしょ。
デキも良かったし。

アニメの世界で東映動画あがりの叩き上げから見た庵野監督みたいなもんじゃないの？
オタの素人だと思ってたらあれよあれよとのし上がって。
エヴァとか作られたら、文句言っても負け惜しみだしね。

この人はメカ特撮が好きなんであって、怪獣特撮には思い入れはないんだよな。

全く無いこともないんじゃないだろうか？

>>23
ゴジラ対ガイガンのＤＶＤコメンタリー聴きなよ。
アンギラスの甲羅アタック見て「最高ですね」とか
わかる人だから。

>>22
そして庵野も樋口も「ガンダムマンセー」だからな

怪獣より超獣が好き、井口リスペクトとか発言してた気がするな。
好きな怪獣はガイガンだっけ？

なんかその場のノリだけで発言してるような気もするなこの人。

ローレライ期待あげ！

ガメラ３の渋谷で人が吹き飛ぶシーンの出来上がったカットを見て
「死ねっ！ゴミども死ねっ！」とか言ってたのワロタ。

ｷﾓｯ

キショすぎ。

(ﾟДﾟ)ｼﾝｼﾞ

キモヲタとデブを抜きにしても汚い顔だよな、顔ばかりか心も汚い庵野と
ならぶと放浪中の猿岩石みたいだ。
思わず、ユーラシアを放浪してこいと言いたくなるな。
彼が日本の特撮の運命を握っているとは微塵にも思えんが、自分の棒を握
っているのは間違いないな。

ルサンチマンの主役に似てるんだな、樋口。
庵野監督がルサンチマンを実写化して樋口が出れば丁度良いんだ。

この方は今もゴンゾに在籍しているのですか？

バイトで参加してた84ゴジラの俯瞰シーンで
「これは誰の目線なんですか？」ってカメラマンに聞いて
「神の目じゃ」とか言われたらしいね

樋口のＧ３神話は村川が助監でバックアップしてるからだろ？
でも村さんもＧＭＫでやりきれなかったところにパワー不足はいのめない。
やはりイデオンゲージ搭載の樋口さんにゴジラやって欲しいよな

樋口さんが助監督の川北特撮見たいな。

>>38
GMKも実は、バラゴン戦では樋口のバックアップが…

で、どうなんですか？
関わった仕事を見てもいまいちよく分らないのだけれど
完全にフリーな人で、必要な時にスタッフなりCGプロダクション
を集めて制作している人なの？
○○組みたいなものが存在しているのかな？

　　　　　　　　 　　＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　 ＿＿＿　 　 ／
　／´∀｀;:::＼＜　ウガー！（ 俺を見捨てないでくれ〜）
/　　　　/::::::::::| |
| ./|　　/:::::|::::::| ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
| |｜／ ::::::::|::::::|

新作ガメラも樋口監督でお願いします。

この人やせてイケメンになったよね

作風が中野昭慶っぽい。なんか爆発は初期の東映っぽい。

ローレライが楽しみで眠れません。

ローレライの予告編とかマダー？

>>42　　　　　　　　 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　 ＿＿＿　 　 ／
　／(三三)::＼＜　いくら不本意な出来とはいえ
/　　　　/::::::::::| |　 製作者からああも言われたのは悲しかった
| ./|　　/:::::|::::::| ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
| |｜／ ::::::::|::::::|

わあ、良く出来てるなあ >>48

>>48
これがオレ様チャンか？

ﾊﾟﾜｰﾄﾞﾃﾚﾎﾏｿ

>>41
フリーじゃないよ。

イニシャルがMのプロダクションでしょ？

ＮＨＫのＴＲで見た若い時の写真は結構美青年。
それはさておき
この人たしか中卒だよね。
特技監督とか言われてる人達は
どれほど自然科学の素養があるんだろう。
まあ別に無くてもいいけど、
（あったら映画などという嘘っぱちやらんと思うので）
日本の特撮みたいなのは
技術ではなく技能といったほうがいいと思うのだガ
ようするに職人。
映画のような世界では技術も技能も区別ないのかもしれないが

ここそーいうスレじゃないから。

>>41
基本的に「○○組」ってのは
「○○監督の撮影班」程度の意味であって、
社員籍を意味する言葉じゃないよ。

＞どれほど自然科学の素養があるんだろう。
＞まあ別に無くてもいいけど、
そんなセンスが微塵でもあったら、あんなアクターがヨタヨタ動いているだけの
怪獣描写にはならないだろうな。

で、そろそろどこの会社員なのかこっそりお願いします

>>54
高卒だよ。　地元の公立進学校出身。　

高卒か。
じゃあ知識はないわな。
いやいいけどさ、名称はせいぜい
特撮技能主任とかにしとけ

おまえら痛すぎ

どこがどう痛いのか説明してみたまえ

>>44
痩せたとはいえ樋口がイケメンって・・
おまえのキモいルックスが想像できるよｗｗｗｗ

この人も出会いに恵まれてるよな

せめてそのムサイひげをなんとかしようね樋口タンタン♪

で、そろそろどこの会社員なのかこっそりお願いします

ttp://www.apple.com/jp/quicktime/trailers/toho/lorelei_large.html
ローレライ予告

アナルが痛い痛い・・。

ボキャ天風
日立のお店を覗いてみませんか〜→樋口のお尻を除いてみませんか〜

保守

舞の海に似てるなとは思ってるんだが

ローレライ公開前に落ちてしまいますように・・

させるか！

公開の頃には作品スレが立ってるよ

PR

ローレライ公開時にはここは本スレで語られないアンチ、叩きスレに
変わり果てますように・・。

樋口は日本映画界の宝だぞ！
キモいアンチ特ヲタ氏すべし

しきりに樋口がキモイキモイ連呼されてますが、
そんなキモイ樋口にもカワイイ奥さんがいたりする事実。

みんなの心の声代表

まけた・・・・orz

>>77
うん、奥さんのタカヤノリコめちゃ可愛い
とても40過ぎには見えんな

タカヤノリコってどっかで聞いたような…

正確には「高屋法子」だが・・・まあ、あの某アニメの登場人物の名って
全て関係者から取られてるしね

アマノカズミはオタキング嫁、だっけ？

うん、そーだよ
ちなみにコーチこと「オオタコウイチロウ」は往年のアニパロ漫画家「みんだなお」の本名だw

>>77
なんでのこちゃんのことしってんの？

有名なのでは？・・・
つか、貴方はもしかして樋口さんですか？！
ｷﾀ━━━━ヽ(ﾟ∀ﾟ )ﾉ━━━━!!!!
サイン下さい！！

>>84
ひぐっちゃんこそなんでこんなスレ読んでんの？

なんで荒らすの？

http://etc3.2ch.net/test/read.cgi/charaneta/1103803740/51-52

子供「何で樋口スレは荒らされるの？」
泉谷しげる「それは、お前は知らんだろうが昔しょーもない映画で
着ぐるみがドタついてるだけの画を煽って撮って御茶を濁したから
、マニアの怒りをかったんだ」
子供「庵野とか長谷川とかもっと叩かれるべきクソはいるのに？」
泉谷「顔が汚いから仕方ないんだ・・」

>88
その泉谷が照明の人なのかどうか一瞬迷った

わしじゃ。わしが樋口じゃ。

おお！長老ｷﾀ━━ﾟ+.ヽ(≧▽≦)ﾉ.+ﾟ━━ ｯ ! ! !

日本のフィル・ティペット

伊507浮上ぅぅぅぅぅぅぅぅぅ！

>>92
ジョー・ジョンストンでなくて？

ティペットの初監督作のスタトル２は未見なんだが評判イマイチだな。

日本のジェームス・キャメロン

日本のピーター・ジャクソン(体型が)

>>96
これが正解だな。
日本のギレルモ・デル・トロ(体型が)でも可。

も少し樋口さんが生まれるのが早かったなら
今頃ピータージャクソンはオーストラリアの樋口真嗣と呼ばれていただろう

樋口版「乙女の祈り」というと何かな

ミニモニじゃムービー

あれは良い映画だった...
いっしょに見たメカゴジラがガッカリだっただけに...
何時かごっつい本編をと、そのとき思ったがいよいよそのときが...

日本では珍しい、と言うか多分日本では初めてなくらいスピーディで速く
そしてですね、ものすごい熱いドラマ熱く！そして濃密でクドい映画出来ました！(｀･ω･´)

速く！熱く！クドく！

>>98
日本のピーター･ジャクソンは実力に対する評価じゃなくて体型についての皮肉に過ぎないのでそんなことはないです。
実力のある人(ピーター･ジャクソン)となぞらえるが、
本当になぞらえているのはその人の実力(監督としての力量)ではなくて負の要素(肥満体型)似すぎないっていうのが皮肉の肝なんだから。
逆方向だと何も面白くない。

ナニワのモーツァルト、オーストリアのキダタローってギャグのパロディじゃないの？

そんな注釈まで書いて樋口を叩きたい103がなんか気の毒

>>105
別に樋口を叩いているわけではない。
樋口はいい仕事していると思うが、>>98のような想定は過大評価しすぎってこと。
90年代の日本特撮で1,2を争ういい仕事をしたというのは立派な功績ではあるが、
母集団のレベルを鑑みれば世界的に見て評価できるようなものではない。
一方、PJは映像化不可能といわれた指輪物語の映画化に見事に成功し、
スピルバーグですらなし得なかったSF・ファンタジー映画における初の監督賞・作品賞受賞、
さらには史上最多(タイ)のアカデミー賞受賞を成し遂げた人なわけだ。
「日本の〜(他の国の人物名)」っていうなぞらえ方は、
むか〜しの日本のプロ野球とメジャーリーグくらい力が離れているところで、
母集団のレベルが高い方の人の名前で低い方の人をなぞらえるものなんだから、
いくらなんでも>>98みたいのはおかしいって話。

というか特撮監督と映画監督でまじめになぞらえる方がおかしいのであって、
まじめに「樋口真嗣は日本のフィル･ティペット」ということはあっても、
皮肉でもなんでもなくまじめに「樋口真嗣は日本のピーター･ジャクソン」などというのはない。

ローレライ期待ａｇｅ

>>106
別にあの映画はピータージャクソンじゃなくても完成したよ。
ハリウッドなんて監督は一定レベルの人間ならちゃんとした
物が出来るようなシステムになっている。
ピータージャクソンだから映像化出来たわけではない。

樋口マンセーではないが樋口の現場は樋口が回りを引っ張っている
樋口がいなければ生まれなかった物がたくさんある。

そう言う意味ではハリウッドにとってピータージャクソンは
必要ではないが、日本映画界にとっては樋口は必要なクリエイター
である。

樋口にハリウッドの一流スタッフ&100億の予算を与えれば「指輪」クラスの映画なら余裕で作れる

>>109
過大評価しすぎ。

質問を変えるが樋口の優れている部分って何だい？

>>110
いや、109の意見は過大評価ではない。

1.樋口は画が描ける。
2.予算を効率よく使う努力をする。
3.緻密な観察と飽くなき探求心。
4.快感を伴うはったりシーン。
5.物の動きに対する洞察力と認識力。
6.映画演出に対する深い掘り下げ。
7.女々しいまでな粘り。

まぁ樋口のフィルムはカッコイイ、これにつきるかもしれない。

川北のフィルムの方がカッコイイと思う。

バカ言うな
VSゴジラのあんなふやけた画のどこに価値がある？

>>112
そりゃ全部レベルの低い母集団の中では相対的にマシってだけだろーが。
っていうか怪獣が出てくるシーンで眠れる平成ガメラの樋口が、
「4.快感を伴うはったりシーン。」を撮っているとは思わん。
もちろんポツポツといい絵があるにはあるが。

>>113はグランセイザーとか80のことを言っているのだと思う。
VSゴジラは川北の仕事としては駄目な部類。

1.ハリウッドだとわりと緻密なイメージボードを描くのが基本。
絵を描ける奴を入れてすり合わせをしていくわけだから、
「樋口は画が描ける」は別に売りにならない。
フィルムの中での絵作りがうまいという意味なら。
別にあの程度はたいしたことない。
というか多くの人がマンセーするG3渋谷にしたってID4の劣化コピーなカットとかあった。
あまつさえそこが一番目立っていた。

2.具体的にどういうことが出来るのかが聞きたい。
どっちにしろ日本において予算を効率よく使えてもハリウッドで役に立つわけではない。
ギレルモ・デル・トロはヘルボーイの予算を2000万ドル減らされてもクオリティーを起こさないようにするため、
特撮スタジオの得手不得手にあわせて細分化して特撮を発注したという話があるが、
向こうで仕事をしていない人間にそういう芸当が出来るかというと正直疑問。
指輪みたいに撮影を一気にやってしまってVFXを一作ごとに作っていくやりかたも上手かったな。

3.何を観察して、何を探求したんでしょうか？

5.はあ

6.G1で怪獣が登場する特撮場面にもかかわらずちゃんと映画的演出をしているシーン"も"あったことは、
ほほうと思ったが、それは偏差値50を切っている人たちの中で、
及第点の仕事をしたから評価に値するというだけだと思うのですが。

>>116
確かにセイザーほど革新的な映像ではないが、安定した映像にはなってる
言われてるほど悪いものじゃない

では樋口にはハリウッドに出稼ぎにいって
もっとスキルをあげてきて貰おう
さらに上にいける人間ではあるわけでしょ

政府も日本製コンテンツを助成したいんなら
官費留学でもさせてやればいい

で帰ってきて国内のクリエイターやファン連中の
あまりのレベルに低さにやる気なくなるとｗ

ハリウッドといってもピンキリだよ
前に向こうで仕事したことあったよね。某ウルトラマンだっけ？
スタッフが揃いも揃って無能ばっかで唖然としたそうだが(　ﾟДﾟ)

>>117
1.　ハリウッドのシステムは知ってるよ。
監督のスキルとして画が描けるのはデッサン力を含めて
画面を構築する能力が高いってことを言ったの。
子供の落書きみたいな物しか描けない絵心のない監督
が優秀なスタッフに支えられてるのを多く見るからね。
「G3渋谷にしたってID4の劣化コピー」と見えてしまう
所に君の幼稚なハリウッド絶対信仰の限界を感じるよ。

2.　「特撮スタジオの得手不得手にあわせて細分化して
特撮を発注」こんな事は樋口組ではあたりまえですよ。
それから君は勘違いしているようだがハリウッドだって
湯水のごとく予算を使って良いなんて作品は一本もないよ。
君こそハリウッドに幻想を抱きすぎだね。
どこの現場でもマネージメントを考えながら撮る監督は
制作側には高く評価されるんだよ。
君の評価する「指輪物語」も常に予算との戦いだったんだよ。

3.　君は知らないかも知れないが、特撮においてのスケール感
や重力の演出、粒子の質感など本が一冊書けるほど彼は研究
してるよ。
本編演出にしても幅広いジャンルの映画を見、人とはなし、
勉強してるよ

4.　彼の画を見て何も感じない人には、まぁ何を説明してもしょう
がないね。

5.　君には言葉が難しすぎたかな。

6.

6.　そういう物言いが幼稚なんだよね、偏差値50がどうこうって

ハリウッドを盲目的に信仰してるのかと思ったら、グランセイザー
なんかも評価してるとはｗ　ただのあまのじゃく君なのかな？

ここは君みたいな子が来ると子じゃないから、もうお帰り。

>>109
指輪スレ言って、同じこと言ってこい。

なんだかな（´д｀；

まあ、ハリウッドのことはわからん（というか、どうでもいい）が、
樋口が日本映画界において無二の存在であることは確かだと思うな。
ちゃんと才能があって、「娯楽」に正面から向き合ってくれそうなのは
彼くらいだろう。
少なくとも現時点では。

>>123
そういうのを「荒らし」っていうんだよ

関連スレ

樋口真嗣こそ腐れきった日本映画界最後の希望だ！
http://comic5.2ch.net/test/read.cgi/eva/1104464977/

>>121
1.子供の落書きみたいな絵しかかけない監督でもやれるシステムにおいて、
子供の落書きみたいな下手な絵を描かない樋口はどう有利なんでしょうか？
要は得手不得手の細分化に成功しているからオールマイティな能力を持っていなくても映画が作れるのがハリウッドのシステムで、
成功していないからある程度多芸なことが求められるのがにほんだといっているだけなんじゃないですか？
自分の言っていることがフォローになってないって気づいてますか？

2.もしハリウッドで湯水のように予算を無駄遣いしているなら、
そうでない樋口は有能となるだろうが、みんな予算の節約をしている中で、
樋口もやっているていうんじゃそれはただの当たり前のことに過ぎない。

3.比較する相手との相対評価でお願いします。
もちろん特撮監督との比較だからPJと比べても駄目ですよ。
後、それが如何に作品に生かされているのかも。

4.曲がりなりにもメジャーで活躍している人間に対する評価としてそういうことを言うのは敗北宣言に等しいと思うのですが。

>>125
まあ、「樋口にハリウッドの一流スタッフ&100億の予算を与えれば「指輪」クラスの映画なら余裕で作れる」っていうのが、
荒らしレベルの意見だってこったわな。

>>127
君は本当に頭の悪い子だねぇw

誹謗中傷しかできなくなったらおしまいだな

樋口は素晴らしい才能の持ち主だとは思うが、貧乏人に急に大金あたえても
使い方に困ってしまうことも多いだろう

ちょっとづつランクアップしてやればいいね

>>127まだ来るの？
128じゃないけど頭悪すぎだね。君こそ人の話が理解できないんだね。
1.絵が描けない監督が周りのおかげで70点の映画を作りました。
そのスタッフを使って絵の描ける監督が映画を作ると100点の映画になりました。
この理屈が解らないかな？
2.これもよく読んでね。監督なのに金勘定をちゃんと出来ると書いてあるのは解るかな。
監督には自分のやりたい事のためにあまり予算を気にせずわがままを言う人がいます。
こんな監督にはプロデューサーさんなどは大変困ってしまいます。
それは日本でもハリウッドでも同じです。
3.かわいそうに、物事を比較しないと善し悪しが解らないのですね。
そもそもなんで誰かと比較して解説しなきゃいけないのか解りません。
4.どこが敗北宣言なんでしょう？赤い色が赤く見えないという人に何を言っても
だめと言っているだけです。
それから「樋口にハリウッドの一流スタッフ&100億の予算を与えれば「指輪」
クラスの映画なら余裕で作れる」俺もこの意見は正しいと思うよ。
だけどこれは樋口スレの意見、それをわざわざＰＪファンが語り合ってる
所へ行ってケンカ売るように書き込めばそれは荒らし行為だと125は言いたい
んだよ、そんな事も解らないのかね。
一生懸命難しい言葉で語ってるわりには読解力がたりないね。
ここでしつけの悪い犬のように吠えてると君自身が荒らしかと思われるよ。

逆に、好きに映画撮っていいよーって言って、
予算が足りなくなったらどんどん追加予算を
与えるほうがいいんじゃないかな

マンセーしすぎは痛いなあ

海外には樋口以上の人材は多くいるけど、公平に見て樋口の才能は認めるべきだよ

樋口の才能をまったく認めてない奴はここにはいないとおも
樋口が一番じゃないと気がすまない奴とそれは言い過ぎって言ってる奴と普通に話してる奴しかいないっしょ

>>133
いや、限りある予算の中でどう効果的な画を作るか？ってことを考えて
絶対に必要な要素となくてもいい要素を取捨選択していくことで
演出的にもより洗練されたものができることは多いからそうとも限らん。

もちろん、ハリウッドレベルの映像を作るのに最低限必要な予算(技術も)を
殆どの日本映画は与えられていない、というのもまた事実だけど。

必要十分な量よりたくさん予算があっても映画の質って上がらないしなあ
格闘物とかガンアクションとかチャンバラとか少人数のアクションものだと必要十分が低いとこにあるから
下手な人の大作より上手い人の予算少な目の映画の方が出来が良かったりするよね
日本の怪獣映画はもうずいぶん必要十分な予算をもらってないっぽいけど

おまえら、金与えるとか偉そうに言うけど、持ってんのかよ。

ガメ２での脱出ヘリを前にしてのレギオンとガメラのもたもた相撲はみるにたえん。
少なくとも彼の怪獣バトルはあまり面白くない。
かといって他にすごく面白い監督もいないがね。

>>140
脳内理想でモノを判断してるね、君。

>>140
龍平みたいなのが良いのか

>>140は正しいことを言っているのにやられてるな。
叩くべきところを叩くからこそ褒めるべきところが際立つもんだ。
叩くべきところを叩かない人間がほめるべきところをほめていると、
本当は正しいはずなのに説得力がなくなってしまう。

>>143
「他にすごく面白い監督もいない」んじゃ、空想を前提としたないものねだりだろ？

円谷英二やオブライエンまでダメだしされたんじゃ何が見たいのかさっぱりわからんよ。
アニメみたいのじゃなきゃダメとかそういうことだろ、要するに？

>>144
どうしてそこまで飛躍するかね。
どう見ても、今の世代の日本の怪獣特撮屋さんに樋口を含めて面白い監督がいないってくらいの意味でしょうに。

>>145
面白い怪獣バトル　の定義がないじゃんか。

樋口の怪獣バトルはつまらない　が、しかし、実のところ
(俺様を満足させるような)「面白い怪獣バトル」を撮れる監督がいるということが言いたいのではない

これじゃ「そういう監督は過去にも存在しなかった」ととるしかないが？
円谷英二なんか木っ端微塵だろ？

140とか143の望む面白い怪獣バトルってどんなの？
俺は霞目のシーンは良いシーンだと思ってる。本編が負け気味なのが残念だが。

まぁどこに出もいるけどね、えらそーに「今の○○はダメだ」とか「昔は良かった」とか、しかも若いくせに。

ダメだといわれてる今も時代が経つといつの間にか認められてるんだよな
チャンピオン時代のゴジラ、新マン以降のウルトラ、Ｚ以降のガンダムetc

>>146
つまらない方の定義ならあるでしょ。
「もたもた相撲」って。
ガメラ3の京都の戦いをボクシングで言えば終始クリンチしっぱなしと揶揄した映画評論家もいたし、
平成ガメラの怪獣バトルがいわゆる怪獣プロレスでもなければ、
獣同士のぶつかり合いでもないもたもたした絡みに過ぎないっていうのは結構言われてることだと思うけど。
もちろん作風の問題で前者の選択肢を選ぶことは出来ないんだけど。

「ローレライ浮上」買ったよ！
すんごくおもしろい(｀･ω･´)

>>148
それはあるよな。
俺も昔は対メガロが許せなかったけど最近は許せるようになってきた。

>>149
確かに京都のは、いろんな意味で問題はあったが怪獣と人間の距離
に対するチャレンジとしては意味があったと思う。
カッコイイカットなんて、やってるうちにワンパターンになりがち。
平成ガメラは、毎回見せ方の工夫や先人の成しえなかったアングル
など挑戦していた。
100戦して100勝を望むのは可愛そう。

でもＧ2のあれなどを「もたもた相撲」と言っちゃたら円谷英二なども
ほとんどが（対戦物）「もたもた相撲」になると思うがな。

バカか、お前ら。映画として観たら、レギオンのヘリとの絡みは、人間側のサスペンスを主眼にして、怪獣バトルを後背に配した日本特撮ではまれな名シーンだぞ。

単なる絡みってのは、獣の格闘でもなければ、擬人化された
プロレスの域にも達してないって事だ。

見るに耐えないもんをダラダラと・・。
監督なら演出意図が伝わる画を撮れ、その方が技術が稚拙でも
見れる画になるから。

霞の目での対レギオンバトルをダラダラ相撲と称し
北村カントクのゴジラをスタイリッシュなバトルと
言われると、ウルトラ五つの誓いを守ってきたかつて
の少年としてはツライ…

龍平がいいとまでは書いてないと思うから、五つの誓いは守り続けてほしい

>>152
そうそう、樋口氏は手前の人間、奥の怪獣みたいな奥行き
に凄く気を遣ってるし計算してる。

>>153
樋口氏の演出意図があの画で感じられないとしたら自分の
感受性や理解力を疑った方が良いよ。
それと「絡み」って言葉を思い違いしてるね。

基本的に樋口は怪獣映画を撮る能力が上の方で、
怪獣vs怪獣を撮る能力が下の方なんだと思うよ。
両者の区別がついていないのはむしろマンセーしている人の方だと思う。
基本的に言っている事自体は>>152も>>153もどっちも正しい。
樋口は>>153の言うような見るに耐えない怪獣バトルを、
>>152の言うような優れた画面構成でフィルムにおさめたわけ。
怪獣バトルを楽しむならむしろ凡庸な画面構成で優れた怪獣バトルを描いた方がいい。
怪獣映画ではなくカンフーものだがユエン・ウーピンがアクション監督だけでなく監督もつとめた作品を見ると良く分かるんだけど、
優れた振り付けにシンプルな演出っていうのはアクションを楽しむのに向いている。
平成ガメラだとギャオスのいる風景や地中からガメラが迫る場面で感心させられたあとだけに、
もたもた相撲をやられるとひどく落胆させられる。

というか
＞北村カントクのゴジラをスタイリッシュなバトルと
などというのは怪獣好き以前に映画に疎い人が言うことだ。
北村監督の撮る映画が映画になっていないことくらい映画好きにとっては常識だし。

何が言いたいのかというと樋口に撮らせるなら、
怪獣一匹をピンで描いた映画にしてくださいってこってす。

>北村監督の撮る映画が映画になっていないことくらい映画好きにとっては常識だし。
自分の書いた文章をよぉく読み直してみるといいよ。
かーなーり痛いこと言ってるから。
君の言ってるのは「映画好き」じゃなくて、映画見て批判して優越感に浸るのが好きな、
Yahooムービーあたりによく居る連中の常識。

それを観て楽しめる人間が一人でも居るなら、それは映画だ。

あー、樋口と関係ない横レスごめん。
こーゆーエセ映画通を見るとどうしても黙ってられなくて（´д｀；

なんでこんな「信者」みたいのがいるのか？
もっと冷静に評価しようよ

樋口の怪獣バトルがかったるいって思う奴ってどんなバトルが良いの？
俺はあれ以上の怪獣格闘を東宝で見たこと無いよ。

>>161
俺は信者じゃないけどここは樋口真嗣のスレなんだからいてあたりまえじゃない。

>>162
それは昭和も全部含めていっているの？
怪獣バトル以外の部分の特撮の出来による好印象に引きずられていない？
どっちもYESだったらそれこそ「自分の感受性や理解力を疑った方が」いいですなあ。

>>157
ガメラは金子の映画だろ。

「怪獣映画｣を撮ったのは金子。
「怪獣バトル｣を撮ったのは樋口。

ごっちゃにするなよ。

>>165
怪獣映画の特撮と怪獣バトルの特撮は性質が違うのにごっちゃにすなと言っている。
ギャオスの巣になった東京タワーみたいな、人間のすむ世界に怪獣がいる絵は、
一体の怪獣がピンで描かれる怪獣映画において多く描かれるものであって、
怪獣と怪獣の対決に主軸が置かれた怪獣バトル映画においてはオミットされることも多い。
樋口はこういう絵を取るのは得意だが怪獣同士の対決を撮るのが上手くないというのがこっちの主張。
正確に言うなら樋口が苦手なのは着ぐるみvs着ぐるみ限定というべきか。

非怪獣映画で言えば、人の日常を切り取った絵を撮るのが上手いのとアクションを撮るのが上手いのはまったく別物だし、
表情を描くのが上手いのとアクションを描くのが上手いのも別っていうのと同じ。

福井との対談で「日本沈没」は怪獣映画の出てこない怪獣映画だ、って言ってたけど
そういうの撮らせたら上手いんだろうな
くだらん怪獣プロレスなんかより全然観てみたい

だからさぁ、そっちの人達の言う樋口の撮る怪獣対決以上の
名対決シーンてどこよ？「富士山麓」？「熱海城」？まさか
「みなとみらい」とか言わないだろうねｗ

>>168
樋口が撮る着ぐるみvs着ぐるみの怪獣対決は
レベルが高いが上には上がいると言っているのではなく、
下の下だといっているのだからその質問がナンセンス。
着ぐるみなのになぜか光線対決のVSゴジラと丙丁つけがたい出来だわな。
普通に怪獣「プロレス」と呼べる出来だったらほとんど上ですな。

>>169
やっぱアニメじゃなきゃだめなんだね、君。

何なんだろうこのわけのわからないレッテルの貼り方は。

>>171
今日び、怪獣映画に対して「怪獣プロレス」なんてレッテル張りをしてるお子様はアニオタくらいなもんだろ。

自己分析くらいきちんとしてね。

誰が怪獣映画全般に怪獣プロレスのレッテルを貼っているというんだろうか…

>>173
もはや「一部」に対してすら、もうそんな死語は使わんのだよ、アニオタ君。

過去にレッテルとして使われたものを後にネガティブな意味抜きで使うのはよくあることなんだが。
着ぐるみを使って描かれるやや擬人化しているきらいがある怪獣同士の肉弾戦を指す言葉として、
怪獣プロレスに代わる便利な言葉が使われるようになったという話はついぞ聞かない。

怪獣バーリトゥードｗ

>>175
そうだよな、考えないといけないな

>>177
その言葉が考えられ広まるまでは怪獣プロレスという言葉を使い続けるしかないんだよな。
嫌でも。
そもそも(とりあえず日本の)怪獣映画全般の人気がだいぶ落ちているから、
そういう言葉の需要もほとんどないし広がりもしないとは思うけど。

>>169
初対決「ゴジ逆」や初プロレス「キンゴジ」が上だって言うの？
それこそナンセンスだよｗ
それに「丙丁付けがたい」おもしろくないよ。

>>175
ここ10年、書籍なり雑誌なりで「怪獣プロレス」なんて文字見たことないんですけど…

「怪獣プロレス」という用語のパラダイムシフトなんて起こってませんから。
アニオタさんらしい勘違いですね。

素晴らしい進化した怪獣プロレスがみてみたいね。
この際アニメみたいでも構わんよ。
まだアニメっぽい感じを究極までやりきった奴は実写ではおらんのだから。
やりきればまたその先に実写ならではの新たなる進化が生まれるはず。

怪獣プロレスなんて見たくないよ。
そもそもプロレスとかプライドとかくだらないよ。
そんなもんといっしょにしないでもらいたいね。
格闘技ファンはエロビデオとバイクだけにして欲しい。

今更ですが、『さくや』見ました。

見ちゃったんだね。

(ｏ・_・)ノ”(ノ_＜。)

懐かし特撮板出来ました
http://bubble3.2ch.net/rsfx/

若い頃の樋口さんってスマートで格好いいよね
日高のり子さんを射止めたのもうなづける

>>187
10年前にはもうデブだったが…

スマートな樋口監督って見たことないぞ。
いつごろの話？

>>187
ちょっと待て日高のり子て何の話だ

>>187
ふられたんだよ、日高に。

おまえらホントにバカばっかりだな。

射止めたのはタカヤノリコだろ(　ﾟдﾟ)､ﾍﾟｯ
ttp://moura.jp/frames/gainax/yamaga/yamaga_4th/yamaga_4th_scene3.html

樋口は大好きだけど天才マルチクリエイターだの
日本有数のビジュアリストだのいうのはやめろよ恥ずかしくないのか

そう言う肩書きを触れ回って儲かる奴がいるから仕方ない

>>180
怪獣プロレスという言葉を使って欲しくないことは良く分かったから、
代わりに使える適切な言葉を教えてくれ。
もし、あるのなら。

怪獣プライド

>>195
何を言いたいのかわからんから回答不能だ。

脳内想定じゃまったくわからんから、
具体的な例を出してくれと何度も書いているのだが…

樋口のガメラでの怪獣対決演出は「何」と比較して「どう」なの？

今現在では「脳内俺理想」と比較してどうこう書いているようにしか見えないが。

コミュニケーション障害のあるゴジオタなんでしょ
VSビオランテが最高で、それ以外は認められない奴とみた

社会不適合者めｗ

>>197
何と比較してどうと言えるレベルにすら達していないと何度言えばわかるんだろうか。
最終ラウンドまでずっとクリンチしっぱなしのボクシングの試合を問題外というのが、
脳内理想と比べて不満を述べているというかといえばそんなことはない。

樋口の格闘戦を理解できないなんて...
みんな、キチガイはほっとこうぜ。

怪獣の肉弾戦なんてイマサラ撮る価値がないと思ったんだろうな
実際ないしね

対ギャオスの空中戦や、レギオンの3発ナパームのほうが
どれだけスピード感と影響力を持った映像になっていることか。
樋口のオリジナリティとアドバンテージはそこにあるのであって、
凡百の怪獣映画の系譜からはむしろ断絶している

>199の理想はGFWなんでしょ、どうせ

おまいら「ローレライ」には全く関心なしか？
死ぬまで怪獣(のみ)に夢中なのか？(　ﾟДﾟ)

シネマズ高崎でかかるならサービスデイに見に行こうかと思ってる

いまさら撮る価値がないならモタモタ相撲よりマシな絵でみせろっての。

いまさら撮る価値がないならモタモタ相撲よりマシな絵でみせろっての。 
いまさら撮る価値がないならモタモタ相撲よりマシな絵でみせろっての。 
いまさら撮る価値がないならモタモタ相撲よりマシな絵でみせろっての。 

>>202
ローレライの話はよそでやるからいいんだよ。

本当に性格悪いんだな、この信者。

ガメラしか友達がいない兎舞舞が自演するスレ

霞の目での戦いは種子発射の時間を稼ごうとするレギオンと
上昇できないヘリを守ろうとするガメラの戦いだから
モタモタ相撲になるのが演出上正しいんじゃないかと思うのだが…

それよりあそこではミニチュアのヘリと実写ヘリの切り替えが最悪で
樋口らしく無かった

>>210
あのカットの絵コンテ樋口じゃないとか。
「ローレライ」の特撮パートで庵野が絵コンテ切ったのと同じで、映画になると一人で絵コンテ切ってる訳じゃないでしょ。

>>209
演出意図はわかるがなんかヘボイと思った。

神谷か

ローレライと怪獣なら怪獣に決まってる。
戦記映画なんか漏れには無縁だ。

格闘戦の演出の酷さは煽ったウルトラファイト並みって書いておけば猿でもわかるだろう。
意志を感じさせるでもなければ、リアルな訳でもない。
史上最低だから、他の全ての怪獣映画と比べて酷い。

＞対ギャオスの空中戦や、レギオンの3発ナパームのほうが
どれも生物である必然性が皆無なのがミソだな。
一生、戦記映画撮ってろ、もう怪獣映画に樋口などひつようなし。

そんなもったいない事言うなよ

特撮ヲタってこんなんばっかか・・・はぁ情けない(つД｀)

しかし演出として考えると怪獣プロレスとゆーのは難しかろう今。
肉弾戦で迫力の出せそうな怪獣デザインとゆーのが今は出ないから。
どうしてもＧＫやソフビを意識せざるを得ない、トゲトゲで非人間的で。
とすると動きにくい、しかし触手がワイヤーで動く様は流石にちょと苗。
「パワー」を感じる怪獣っつーのが出来ないんだよなー演出にも限界が。
堅い筈のブレードがぺらぺら動くっつーのもしょうがない部分があるし。
いや演出を擁護する訳じゃないんだが。その意味で「突き刺す」イリス、
割とナイスなデザインだったかもしんない。あの辺が狙い目だろうか。

言いたいことはわかった
樋口の怪獣バトルはウルトラファイト並。

他の人はそう思ってないみたいだけど、そこんとこどうよ？

>>215
>どれも生物である必然性が皆無なのがミソだな。
ﾌﾟｯ！おまえ頭大丈夫？怪獣が実在の生物とかおもってるんじゃ
ないだろうねｗ

ガメラ３だってもうちょっと尺があったらガチ格闘やってたのでは

>>220
だからやつは怪獣バトルになると
ビーム光線バリバリ、三次元カメラワークバリバリ　空中浮遊バリバリ
お互いにいきなり意思の疎通をして「おちろぉぉぉぉぉぉぉ」「まだまだぁ」
とか叫ぶようなのじゃないと現代的な戦闘じゃないと思ってるんだろ？

ネコ同士のけんかや犬同士のけんかなんか
「大きさと筋力と重量」の制約が怪獣とは比べ物にならないから
同じような戦闘になんかなるわけがないくらいは誰でも判ると思うんだが
そういうのを想像してたりするんだろ？

今日、トリビアでカブトムシ同士の対決をやってたが
非常にのろのろしていてもたもたした戦いだった
敏捷に動くのは勝負を決めに行くときだけ
それすらやつに言わせると「リアルじゃない。もたもたした戦い｣ということになるんじゃないの？

別に怪獣格闘の演出技量が特技監督に必須なものじゃないと思うけどな。
本編だってアクション部分に殺陣師がつくのは当たり前のことだし。

樋口も呆れる糞スレ'`,､('∀`) '`,､

>>223
やらなくて済まされるなら必須でないだろうな。
怪獣格闘のシーンを映画に出さない、
怪獣格闘のシーンだけ任せられる人材がいる、
これらの条件のどちらかを満たせていればOKだったが、
残念ながらどっちも満たせなかったからNGだった。
それだけの話。
だから、樋口には対決ものじゃない怪獣映画をやって欲しいんだよね。

>>225
「怪獣格闘映画」なのに格闘シーンがない＞ありえない
「怪獣格闘専門の監督」＞そんな人世界中どこにもいない

ほら、最初から前提がおかしい。実現は絶対にしない条件付けだ。
誰が撮ったってその条件ならＮＧだろうが
樋口監督の問題ではそもそもないだろ、これは。

ようするに「怪獣格闘映画｣なんかそもそも見たくない、ということだろ？
そういう坊やにはやっぱ「ぱとれいーばー」とかの子供向けアニメがお似合いなんじゃないですか？

そもそも樋口の怪獣格闘シーンが悪くないんだからそんな議論は意味がない。

樋口はもう怪獣映画を卒業したんだよ

だから君らも・・・ね？^^

>>226
＞ようするに「怪獣格闘映画｣なんかそもそも見たくない、ということだろ？
怪獣格闘を全否定しているんじゃなくてワーストの樋口のものだけ否定しているって言うのがまだ理解できないのかね。
樋口が撮ったものの中でも、否定しているのは着ぐるみを使った肉弾戦のみだぞ。
つまり、怪獣格闘がなくても怪獣同士が戦う映画は撮れる。

＞「怪獣格闘映画」なのに格闘シーンがない＞ありえない
怪獣映画は怪獣同士が戦うものだけではない。
ゴジラやラドンやモスラに怪獣どうしが戦うシーンがあったかといえばそんなものはない。
メガヌロンの捕食は含めないぞ。

>>229
君も粘着だなぁｗ
だから君の言う素晴らしい怪獣肉弾戦を教えてくれよ
いつもみたいに逃げないでね。

だから、樋口には役者に演技をさせる、演出力が皆無だからあんなヘボ
格闘しかだせないだってば、アホばかりですか、ここは。

＞101 名前：名無しより愛をこめて ：05/02/12 11:03:14 ID:Umx4W9nk
＞>>99
＞人それを演出力という。
＞そして、それは樋口にはなぜかない物だ。
＞（平成ガメヲタは着ぐるみ演出なんか出来なくても良いと、無視を決めこむが
＞演出力がなければ、ジュラシックパークみたいな事も出来ない・・、アニメー
＞ター自身に恐竜の演技をさせた後にアニメートした骨格をモーションキャプチ
＞ャーで取り入れた）

そうそう、格闘に限らず樋口は着ぐるみに演技をさせてそれを
見せる事自体が下手なんだから、ピンで怪獣が出ようがヘボは
ヘボにしかならないよ。
ゼロにいくら足してもゼロだからね。

なんか小学生ばかり集まってきてるのか？ｗ

>>229
怪獣映画の話などしていない

怪獣格闘映画の話をしている。

お前の観に行ったのは「大怪獣空中戦」とタイトルに振っていなかったか？

不快（ここじゃ名無しver）ってリアルで樋口の親友か何か？
ここまで樋口擁護に必死になる理由がわからねー

いっとくけど客観的に見て樋口信者のイメージどんどん悪くなってるぞ

アンチ樋口って誰が見てもキモいよ。いやマヂで。

アンチ樋口がキモイと思うのは勝手だが、
この流れで信者がキモイと思われないと考えている方がヤバイって。

>>234
怪獣映画は必ずしも怪獣同士が戦う映画でなくてもいい。
怪獣同士が戦う映画は必ずしも怪獣格闘映画でなくてもいい。
「大怪獣空中戦」じゃないと客が呼べないと判断したとしても、
それこそ「怪獣空中戦」に主眼を置けば怪獣格闘なしにもできる。
まあ「大怪獣空中戦」でもたいして客は呼べなかったわけだが。

おまいらそんなに着ぐるみ怪獣がｸﾝｽﾞﾎｸﾞﾚｽﾞするのが好きなの？

>>239
樋口は着ぐるみ怪獣が組んず解れずするのを撮るのがへたっぴだから、
組んず解れずしない映画を撮った方が良かったんじゃないかっていっているんだけど、頭悪いんですか？

>>235
不快スレを見てきたけど樋口擁護＝不快じゃないみたいだよ。
不快は1月21日からしばらくアク禁くらってる。

>>238
それって企画の問題で樋口関係なくないか？

ガメラは樋口の自主映画化何かか？

>>240
そういう言い方ならわかる。

でも、脚本がそれを求めてるなら仕方ないだろ。
脚本と関係ない画を撮っても許されるのは川北監督くらいだ(w

>>242
じゃあ樋口はガメラに向いていなかったでおしまいになるだけな。

>>244
そこで問題は、樋口が向いていない、というなら
誰なら向いてるの？という話だ。

現代の特撮屋だと誰が撮っても同じじゃないの？
円谷英二や有川貞昌がいた時代じゃないんだから。

>>245
だから組んず解れずに関しては樋口がワーストだといっているわけなんですが。
それと怪獣同士を対決させるかどうかまでは企画の問題だけど、
組んず解れずさせるのか他の形で戦わせるのかはそうでもないだろ。
もちろん、特撮監督の一存で決められるものでないのは同じだけど。

怪獣対決って言うと光線技乱射が増えてゲンナリした世紀末

俺はちゃんと光線を相手に当ててくれるようになってよかったと思った少年時代

>>246
だ・か・ら、ベストワンを言ってみろ
言わずにワースト、ワースト騒いでるならそれは何の根拠もない
ただのアンチってことだろ

もしかして、お前のベストって「ウルトラファイト」か？
それならしょうがないよな、あれは別次元の話だからな
そこまでイタイ奴は逆に暖かく見守ってやるぞｗ

373 名前：名無しより愛をこめて 投稿日：05/02/20 10:01:27 ID:K4tE92pi
＞普段はゴジラやマジレンジャーの特撮で満足してる人達が
＞なんで「ローレライ」に限ってはハリウッドの200億円大作と比較して
＞CGしょぼいとか言い出すの？

ガメラの着ぐるみ特撮のしょぼさが史上最低の出来だったのが
忘れられないからさ。
ミニチュアが出来が良ければ中の人はどうでもいいという悪し
き前例を築いた。
樋口がディープブルー（ホラーの方じゃないぞ、ドキュメンタ
リーの昨年の映画）ばりの映像を特撮で作ったら見直してやる
がそんな才能はないから無理だろう。

自分でも何書いてんのかわかってないんだろうね 

DeepBlueがそんなによかったんならBBCの中の人に 
着ぐるみ特撮とってくれるようにお願いしなよ 
そもそも着ぐるみ特撮なんかに期待するほうが馬鹿

>>251
＞そもそも着ぐるみ特撮なんかに期待するほうが馬鹿
そういうことは「愛は霧の彼方に」を見てから言ってください。

>>252
ﾌﾟｯ！方向性が全然違うじゃん

>>253
じゃあリック･ベーカーが「愛は霧の彼方に」で確立した技術を使った「マイティ・ジョー」を見てください。

そんなのよりPJ版キングコングのが早く観たい
しかし日本の特技監督でハリウッドと比べられるような
レベルの奴が、過去にも現在にもいたのか？
日本特撮は戦時中の代用科学みたいなもんだ
ホンモノと比較したらそら見劣りする罠

>>255
おーよく言ってくれるじゃん。大映京都を知らないの？ｗ

>>255
モノヲ知らんやつはかわいそうだのぅ

>>255
アメリカの占領統治の集大成。この先イラクではこういうやつ出ないといいが

大魔神だってプルガサリと大して変わんないじゃん

またPJ厨かよｗ
指輪物語なんて一本見ただけでつぎみようなんて
思わなかった。
ましてやキングコングなんてｗ

>>260
スレの流れを読まずに脊髄反射レスするな単細胞

ﾌﾟｯ！脊髄反射だって
ガキがすきな単語だよな

ﾌﾟｯ　だって…(w

全くと逝っていいほどローレライの話題が無い樋口スレ・・・

潜水艦ものだからなぁ。
やっぱりマニアック感マイナー感がぬぐえないよなぁ。

(!￣д￣)えぇぇぇ
どこがマニアックよ。
むしろ下は小学生の子供からOL、60過ぎの年配層にまで対応した稀有な
万人向け作品だがなぁ。

あ、特撮物にしてはってこと。

>>260
2本目以降見ないで指輪を評価しようなんて笑止なわけだが。
原作読めばわかるが旅の仲間を映画という形で映像化するのは無理。
原作を読むと二つの塔と王の帰還は難しいが映画化可能という印象を受け、
実際に見てみたら原作のいい意味でしつこい地の文をきっちり映像に盛り込めていた。

>>268
ドラクエみたいな話ﾂﾏﾝﾈ

(ﾟДﾟ)…

>269
＞ドラクエみたいな話ﾂﾏﾝﾈ

ドラクエと指輪じゃ、発表された時系列が逆だろっ！ヴォケ！

って・・つられた？

ドラクエも指輪もつまんないってことでしょ

樋口氏ね

樋口！お前は生きろ！

>>250
着ぐるみ特撮での生物表現が物凄くヘタクソな監督に本物見て
勉強しろって言ってるだけじゃん。
デープブルーは例えで、別に参考にするなら本物の犬猫カラスでも
良いんだよ、平成ガメラの糞生物よりも余程感情豊かで面白いから。

何が着ぐるみで羽ばたきが出来ない事に気づかなかっただよ・・。

生き物大好きっ子現る！

じゃあレギオンはどう評価するの？

膝ついて歩くアンギラスやギロンやバルゴンも許せないんだよねｗ
いちばん好きなのはUSゴジラなんだもんねｗ

まあ人間誰しも自分の知ってることだけはやたら大きな声で
喋りたがるもんだからな。
構造物オタが「ビルはあんなふうに壊れない！」って
金切り声上げてるのと同じだってことに気づかないんだろうか。

そもそもリアリティの根拠が求められない怪獣なんて熟慮に値しないよ。
ミニチュアの精度上げて、コンテや構図にこだわるほうが正解。
生き物オタはペット板に行けｗ

273氏ね

>>277
＞ミニチュアの精度上げて、
そのミニチュアの精度がたかが知れてるのが一番問題なんじゃないか？
平成ガメラのミニチュアは一目でミニチュアとわかる範囲内ではトップクラスのクオリティーなんだから、
一目でミニチュアとはわからないものに比べると大分劣る。
もちろんそれは樋口だからという理由ではないわけだが。

>>278
ごめんなさい

>>280
許す
代わりに>>282氏ね

･ﾟ･(ﾉД`)･ﾟ･｡

＞じゃあレギオンはどう評価するの？

良いデザインの特大張りぼて。
ガメラの肘当てをシャカシャカとよけて、頭がもげたら作画合成のビーム
ロッドって・・もっと良い表現無いの？
全身が輝くシーンは見たかった、そういうシーンがあれば他のシーンのア
ラは見逃しても良かったのだが・・。
でーぷぶるーの深海生物綺麗だったよ・・。
そういう事をやるにはバーニングゴジラみたいに事前の準備が必要だ、そ
れだけを撮るくらいの気力でミニチュアがすこしチャチになっても・・と
いうくらいの気迫で撮って欲しかったよ。
その習性は蟻の習性をなぞっているだけ、むしろなんで宇宙生物が蟻なん
だと・・。
まさか、昆虫宇宙起源説を鵜呑みにしてるんじゃないだろうなと・・。
まあ、シリコン生命体自体パワードダダの焼き直しで、ご丁寧に同じシー
ンをリメイクしている・・。

＞構造物オタが「ビルはあんなふうに壊れない！」って
でも一度で良いから本物みたいに壊れるビルって怪獣映画で見てみたいよ。

確かにレギオンは設定が整理されていましたよ。
リアルと言うよりそれっぽいというレベルで・・。
ここで言いたいのは樋口の演出力についてなんで・・。
結局、着ぐるみ演出が下手なだけでなくて、その戦いから駆け引きを
感じられない訳で、これはもう演出力が欠如しているとしか言いよう
がない。
技術を変えてどうなる問題じゃないのだな、もしもそこでリアルな演
出を目指すならば本物を参考にしても良いんじゃないのと、言いたい
訳だが。
まあ、カラスにさえ、死角を狙って背後から襲う知恵があるのだから。

もっともそれはファイヤーラドンがやってたけどな。

おまいら、いつまで着ぐるみ怪獣の話してんだ・・・

ローレライ観にいけよヽ(`Д´)ﾉｳﾜｧﾝ

金がないから来週木曜のサービスデイまでお預け

金がないどころか、まだ上映始まってねーよ(つД｀)

まだ始まってないって・・・そこホントに日本かよヽ(`Д´)ﾉｳﾜｧﾝ

映画自体はちょっと微妙かな。
でも格好良かった

この人って亀とかGRMの頃は特撮技術にすぐれた人だと思ってたけど
アニメの頃とか最近の活動を見ると、演出が本業なの？

実写映画をフルに監督するのは初めてだけどアニメの絵コンテとかなら
10年以上前から描いてるよ。

まあ、本業は特技監督だったんだろうけど(過去形

コンテ切りも含めて演出が本業でFAですか？

初監督で並の邦画をはるかに超える予算をまかされたってのも
たいしたもんだな。
まあまともな特撮映画が撮れるﾔｼなんて若手じゃいないもんな
北村も金子もせいぜいもっさりしたアクション止まりだし

>287
悪かったな！ヽ(`Д´)ﾉｳﾜｧﾝ

>>283
＞＞構造物オタが「ビルはあんなふうに壊れない！」って
＞でも一度で良いから本物みたいに壊れるビルって怪獣映画で見てみたいよ。
まあ確かにディスカバリーチャンネルとかで、
廃ビルをブレイクDADADAな映像を丸々1時間見せてくれるような番組を見てしまうと、
ミニチュアによるビル爆破がリアリティでなく爽快感を優先したものとは言えないよな。
911みたいな突発的な出来事で、たまたまビデオカメラがあった位置から撮影したものはともかく、
事前にいつ爆破するのかわかっていて最高のアングルでカメラをセットできる廃ビル破壊なんかは、
普通に緻密さと爽快感を両立した映像になっている。
まあ破壊シミュレーションも進んできているみたいだし、
ビルみたいな比較的複雑な構造物の破壊はCGIで、
ダムみたいな中身がぎっしり詰まった構造物の破壊はビギチュアで、
って感じで住み分けがなされるんじゃないですかね。

あれはそういうふうに破壊してる映像だからな

動物のケンカも、ビルの倒壊も実は絵的には案外つまらん
たいていの土木・建築関係者は怪獣映画でプライドが傷つくという

>>296
ああ、つまりその類のビル爆破映像は「リアル」というより、
ミニチュア特撮と同じようなことを本物でやってるある意味豪勢な特撮だって事か。
いや、廃ビルだから本当は合成でもなんでもないのはわかってるんだけどな。

>>297
ビルを解体するのにいちばん手っ取り早い方法は爆破。
だけど爆破のせいで周囲の建物に累が及ぶのはよくないので、
特定の箇所に爆薬を仕込んで、破片がなるべく飛び散らないように
「崩れるような」確実な破壊を目指す。
美しく破壊されるビルの映像はぜんぶその手法を撮影したもの。
綿密で周到に用意しないと建造物というものは簡単に壊れないし、
その中に住む人間にとっては簡単に壊れてもらっては困る。

ちなみに計算が狂って中途半端な壊れ方をするとかえって危険。
うかつに手が出せなくなり、解体にはさらにコストがかかる。

>>298
つまり機能美ってことか。

911見たときに「どうやって特撮で撮ろうか」しか考えてなかったのを思い出した。
断片知識だけのとうしろが何をいうかという話ですが

ttp://www.nhk.or.jp/digista/review/050305_special.html

樋口：最初は何が壊れるかという材質感であったり、実際何十メートルもあ
るものだから、それが壊れたらどう見えるかというスケール感から出発するんで
す。ただそれをやっていくと、実際に爆発が起きたとしても大したことは起きな
いってことが調べれば分る。じゃ、それを忠実にやるよりも、ケレン味であったり、
物語の流れの中でどうやってそこで観客に “やった！”って思わせるか、どうい
う位置に持っていきたいかというのも含めたところで、爆発のフォルムや壊れ方
を毎回考えていくんです。バラバラになっていくとか、そういったプロセスを細かく
追っていきたい。それはある意味、生き物が引き裂かれるかのようにも見える
し、ちょっと残酷なようにも見えるぐらいの方が、実はいい。そういうところから徐
々に膨らませていくというか、デフォルメをしていって、より目立たせたいところを
誇張して、リアルを超えたところで納得させられるんじゃないかと。

樋口の特撮ってケレン味あるかあ？

ハイハイわかったわかった

>>302
あるけど何か？

>>283-234
＞そういう事をやるにはバーニングゴジラみたいに事前の準備が

アレであったと言えるのですか？

＞その習性は蟻の習性をなぞっているだけ

種に卵で付いて移動する蟻がいますか？　そもそも蟻そっくりなのがまずいのなら、
＞本物を参考にしても良いんじゃないの
と矛盾してませんか？

>むしろなんで宇宙生物が蟻なんだと・・。

なぜ蟻だったらまずいのですか？　カラス？

＞まさか、昆虫宇宙起源説を鵜呑みにしてるんじゃないだろうな

オバカですか？
ガメラ２を論文かなんかと勘違いしてませんか？

＞でも一度で良いから本物みたいに壊れるビルって怪獣映画で見てみたいよ。

バンデラスはけっこう良かったと思うのです。
渋谷の駅崩壊もバラバラっぷりが良かったのでは？

まあまあ

だから本物のビルは簡単には壊れないと何度言ったら…

リアルに壊れるビルなんていうものはなくて
リアルに｢壊れないビル｣しかありえないということで。

そういうのはグリーンマンで毎週見れるから、みときな。
リアル厨にとってああいうのがカタルシスというならそれはそれでいいのでは？

毎週ってどこで

>>307
別にリアルに壊れるビルが見たいっていうのは、
リアルなビルの強度を求めているわけじゃないだろ。
怪獣がビルを殴るという原因とビルが壊れるという結果の因果関係にはまったくリアルさなど求めておらず、
ビルが壊れるという結果のみリアルに描いて欲しいってことだろ。
「ビルが壊れる」という大きなくくりを「リアル」にするっていうから誤解を感じるのかもしれないが、
「ビルが壊れる」映像に「リアリティ」を感じるように描いてくれというのなら十分にありだろうし、
そのために「ビルが壊れる」という出来事の構成要素の中で目立つものを「リアル」にしてくれというのも十分ありだ。
ミニチュアないし、CGIをハイディテールにするのも構成要素の一つをリアルにすることだし、
ミニチュアの破壊をハイスピードカメラで撮る事で、
映像上の重力加速度を9.8m/s^2に近づけるのも構成要素の一つをリアルにすることだろ。

>>309
そんな柳田理科雄ｗじみた話なら日本中の特撮ファンが過去に死ぬほど議論してる。
そして、そんな怪獣映画はまだだれも撮っていないのが現実。
最大の原因は演出面における対投資効果がゼロということだな。

お前の大好きな樋口がそれをやっていないというのがそんなに悲しいなら、
いっちょお前がクリエイターになるくらいの気概を見せてみなさい（´∀｀）

>>310
＞お前の大好きな樋口がそれをやっていないというのがそんなに悲しいなら、
それをなんで日本に怪獣映画を撮ることを求めていない俺に言う。

＞そして、そんな怪獣映画はまだだれも撮っていないのが現実。
とりあえず例に挙げた2点を実現した怪獣映画なら現実に存在する。

出来るだけ分厚いゴジラのメイキング本を買えば多分書いてあると思うが、
＞ミニチュアないし、CGIをハイディテールにするのも構成要素の一つをリアルにすることだし、
これについては、ゴジラのいやに大きなアニマトロニクスを作った理由として、
着ぐるみと同スケールの1/22のミニチュアの場合、破壊する場面でどうしてもリアリティが出ないので、
より大きな縮尺のミニチュアと絡めるためというのを挙げているし、
でかいものが出てくる洋画特撮のメイキングを見れば
だいたい異様にでかいミニチュア(すでにミニでないのでビガチュアといったりもする)が出てくる。

＞ミニチュアの破壊をハイスピードカメラで撮る事で、
＞映像上の重力加速度を9.8m/s^2に近づけるのも構成要素の一つをリアルにすることだろ。
ハイスピードカメラを使用する理由がこれだというのもゴジラのメイキング本。
着ぐるみも作ったのだが、見かけ上の重力加速度を補正しきるだけのハイスピード撮影をすると、
着ぐるみゴジラの動きがスローモーになりすぎるので、
結局ほとんどの場面ではCGIでゴジラを描かざるを得なかったとある。

樋口が有能か無能かはさておいて、新作として失笑を買わない映像クオリティで、
身長数十mの怪獣が出てくる怪獣映画を撮る体力なんて日本映画界にはないんだから、
樋口の名前を出すこと自体がおかしい。

樋口スレだからさ。君、ファンなんじゃないの？

>これについては、ゴジラのいやに大きなアニマトロニクスを作った理由として、 
>着ぐるみと同スケールの1/22のミニチュアの場合、破壊する場面でどうしてもリアリティが出ないので、 
>より大きな縮尺のミニチュアと絡めるためというのを挙げているし、 
84年ゴジラのサイボットゴジラのことを言ってるん？
おーい、誰かこの子に実際どんな使われ方したか教えてあげてｗ
映画を観て映像を語るというクセをつけたほうがいいよ

>それをなんで日本に怪獣映画を撮ることを求めていない俺に言う。 
タダのアンチか。釜山港に帰れ

>>312
＞84年ゴジラのサイボットゴジラのことを言ってるん？
近年の巨大特撮について語る上で言及する価値のある「ゴジラ」がマグロ食ってるイグアナ以外にいるとでも？
というか、〜みたいな巨大怪獣特撮なんて平成ガメラでも実現してねえ、
ってなったときにマグロ食ってるイグアナを思いつかない方がおかしい。
語る語らない以前に映画見たほうがいいよ。

＞タダのアンチか。釜山港に帰れ
映像技術において、日本じゃレベルが不足しているって言った場合、
越えなきゃいけない海は普通は太平洋であって日本海ではないと思うんだけど、
ひょっとしてアメリカって国が存在しない平行世界から書き込んでおられますか？
オーストラリアとかニュージーランドとかいう国もこちらの世界にはあるんだけど、
そちらの世界には存在しませんか？

＞311の言ってることは良く分るし全く正しいよ。
反論の余地もない。
本当に、普通の人の視聴に耐えられる用に
映像のレベルを上げるならエメリッヒのゴジラの方法しかないだろうね

日本じゃ5メートル越えの模型壊してCGの怪獣と被せるのは出来ないから
上からCG被せて情報量増やす程度だろうね、あるいは逆で
壊れる背景をCGに置き換えるか。
同時にやるのは品質的にもう限界だよね

普通の人の視聴ねえ

>311以降ゴジラの話が出てるけど「ＵＳ」てつけてないばかりに混乱が生まれてるな

>>309
怪獣が殴ったくらいじゃビルは壊れないんだよな…

角を殴ると端が欠けるとか、
こぶしの大きさの穴が空くかくらいのことしかおきないの。

そのときに「因果関係は関係ないからリアルに壊れる姿｣とかいっても
壊れるからには何らかの物理的な応力がかかっているわけで
(実際には自重という物凄い力学モーメントを支えるという物凄い硬さなのだけども)
それには「ダイナマイトで構造上の弱点を同時に破壊する｣とか
911のように「超高温で内部的に構造体の一部を溶解して自重に耐えられなくさせて崩壊させる｣とか
あとは「大地震｣のように｢核爆弾数万発クラスのエネルギー」をぶつけて一気に倒壊させるとか

いずれにせよそこいらへんを歩いている怪獣が殴った程度では
とても実現しないような働きかけをしないと
ビルなんてものは簡単には壊れてくれない。


ただ「ビルが壊れる｣なんてことを大きく括っただけでは
何をどう撮影したらよいのかまったくわからないのと一緒だということくらいは
昭和の「ゴジラ」以前の認識だということを理解しようね。

絵づらとかケレンに拘る樋口のスレなんだから
怪獣がビルを壊してもいいんじゃないの？
その壊れが模型丸出しだったらダサいよねってことで

>>316
下半分も読もうね。

>>317
3行でまとめよった！

次はちゃんと壊しますので、安心して観にきてください

ILMやWETAのVFXは公開直後に分析済みなのでご安心をば。
予算とお金をくださればなんなりと。

>>321
ネタにマジレスするのもなんだが、VFXのレベルが高いスタジオは、
なんでVFXのレベルが高いかといえば兵隊のレベルが高いというのもあるわけで、
兵隊がいなきゃ大将が仮に優秀でもどうしようもない。
予算というのは作品の出来に対して投入するのではなく、
ほとんどが人件費に投入して、予算を投入された人間が作品の出来を上げるわけなので、
予算があればという主張もおかしい。
じゃあILMやWETAのスタッフを樋口の下で働かせたらどうかというと、
今度は樋口が日本で活動している日本人だというのが足かせになると思うね。

しかし、絵面とケレンにこだわるのが樋口の特徴というが、
絵面とケレンにこだわらない特撮っていうのがどういうものなのか逆に問いたい気がする。

>>323の発言で一気に黙るスレ住民に萌え

とは言って樋口がハリウッドへ出稼ぎに行くのも
日本人として寂しいものだ・・・。
邦画役者の泥臭さがあってこそ樋口演出が光るものだが？

まず問題になるのは出稼ぎに行ける実力があるかどうかなわけだが、
ここの住人は樋口の実力は世界屈指(俺調べ)だから通用すると返してくるに決まっていて、
無限ループはイヤなのでそういう返事はいりません。

>樋口の実力は世界屈指
人間の指はそんなにたくさん無い！

>>327
そうかああいう人たちは人間の指の数がイヤにたくさんある平行世界から書き込んでいたのか。
日本と韓国はあるけどアメリカは存在しない平行世界の人もいるみたいだし、
このスレは特撮板からSF板に移動した方がよいのではないだろうか。

>>323
最近だとSW
金かかってる割には全く印象薄いCG

＞樋口演出が光るものだが？
レギオンは光らなかったけどね。

＞このスレは特撮板からSF板に移動した方がよいのではないだろうか。
賛成、パラノイアが多ければメンヘル板も良いかもしれん。

＞怪獣が殴ったくらいじゃビルは壊れないんだよな…
スペクトルマンで巨大ラーがそれを実践していたという話を聞いた事がある。

針術のビルにラーが登って
腰掛けていたな。
アレは結構リアルな絵なのか・・・

かつてシーボーズがビルによじ登ったことがあったが、あれも実現できるのか
あと日本沈没、地震列島、84ゴジは壊れ方のシミュレートしたのでは

３３２の針術＝新宿だスマソ

じつはコンビナートの連鎖爆発は
中野系スピード誘爆の方が現実に近かったりなｗ

不謹慎覚悟だが去年の津波は
業界の人は皆、録画しまくったろうね

>>332
ラーの重さにもよるが
人間が木のいすに普通に座れることを考えると
ラーが鉄筋コンクリ製のビルに座れても不思議じゃない

>>333
地震列島のビルの倒れ方で言われたのは
「見えない怪獣が上から壊しているような壊れ方をする｣ということ
阪神淡路大震災でわかるように、
地震で倒壊するビルは「壊れながら倒れる｣のじゃなくて
「倒れることで壊れる｣(構造を維持したまま倒壊し、下のほうからつぶれる)

中野特撮はかつてそんな画を撮ったことはない(w

地震列島の高速道路での誘爆も萌えたね
84ゴジラでリサイクルされてたけど

まあなんだ、7qJ3PW4Qが惚れこんでるような海外の特技監督連れてきても
日本の市街地の美しい破壊は撮れないだろうな。
連中にとっての珍しい風景をただ破壊しましたという絵ハガキ破壊しか出来ない。

最近のディザスター映画観ても、まったく思いいれのない都市が精緻に破壊された
ところで大して面白くないんだよね。
ガメラ２みたいに郊外やバイパス沿いのつまらない風景を、ある世代の人間にとっての
原風景として見出す「風景の発見」が彼らに出来るとは思えない。
現役特技監督でそのスキルに最も長けているのが樋口で、そこが評価できないのは
特撮ファンとしての見識を疑うな。

それとも単にスターウォーズ大好きっ子なのかな。ここの兄貴みたいに↓
ttp://www.geocities.jp/kyousuke4431/

なるほど、樋口の演出が良いだけで
テクニックは完全に負けてるってことだな。
少ない予算を補うのも技術のうちだが。

だって戦果を決めるのは物量と兵隊なんでしょ？
そのどちらもが決定的に不足している日本において
そんなテクニック持った特技監督がいたら紹介してください。
つーか、海外の特技監督でも無理でしょが。

演出で補うのはテクニックではないのか。演出と技術を
分けて考えたいみたいだけどさ。

つーか樋口嫌いとか言ってる人は、日本特撮というジャンルがいまもって
生きながらえているのが気に入らないのかな。樋口はその屋台骨なんだし。

だったら邦画ごと殺しちゃえばいいじゃん。
邦画なんて興行が寒ければ一発で沈むんだから、映画見に行かないように
すればいいと思うよマジで。

>>337
＞最近のディザスター映画観ても、まったく思いいれのない都市が精緻に破壊された
それは単なる映画が作られた国の問題なんじゃないのか？
例えばG3の渋谷編なんかは首都圏に住んでる日本人にとっては、
洋画の都市破壊シーンより感情移入できるものだと思う(映像の精度的にはともかく)。
しかし、それは日本を舞台にしているから日本人にとって感情移入できるというだけであって、
感情移入するように撮る能力が高いということにはならない。

それと同じように
＞ガメラ２みたいに郊外やバイパス沿いのつまらない風景を、ある世代の人間にとっての
＞原風景として見出す「風景の発見」が彼らに出来るとは思えない。
これにしたって樋口と観客の間に日本人という共通点があるからというのがでかいんじゃないかという気もする。
というか、見出した原風景が「ある世代にとっての」ものでしかなかったり、
一生懸命価値を見出さないと駄目なんじゃ、金がかかる＝たくさんの観客に見てもらわないといけない特撮映画として駄目なんじゃないかと。
君らが樋口信者の振りをしたアンチに見えてくる。
特撮って言うのは誰が見ても凄くなきゃいけないわけで、
漫然と見ていても凄いと感じるものを、しっかり見たり資料を調べたりすることで、
なぜ凄く感じられるのかわかろうとするのが特撮ファンなんじゃないかね？

＞それとも単にスターウォーズ大好きっ子なのかな。ここの兄貴みたいに↓
相変わらずレッテルを貼るのが好きみたいだが。
一度わあ凄いと思わせることがあっても同時期の作品にあっさり覆される新三部作を近年のVFXの最高峰とするVFX好きはまずいない。
エピソード1に至っては一度たりとも凄いと思わなかったしな。

>>340
別に樋口が嫌いだといっているのではなく、あなたみたいなのが嫌いだといっているだけです。
日本のプロ野球の選手が好きだってのは悪くないしいいことだと思うが、
マツイ、イチローみたいに実際に現地に行って大活躍した選手ではなく、
メジャー行きの見込みもないプロ野球選手を捕まえて、
メジャーリーグでもここまでの選手はいないねとか褒めたら痛いでしょ。
そういうウリナラマンセーを見ていられない。

ついでに言うと樋口が日本特撮の屋台骨だとも思わん。
だってそんなにたくさん仕事してないでしょ？
ご飯で言えば毎日食べるご飯と味噌汁には当たらず、時々食べるご馳走(なのか？)に相当するわけで、
ご飯と味噌汁でもないものを屋台骨というかというとちょっと疑問だ。
この辺誤解だったら誤るが。

後もう一つ言いたいのは、屋台骨発言もそうだけど、
樋口→日本特撮全体→日本映画全体と勝手に話を広げてしまうのはどうよ？
樋口→日本特撮全体については、樋口→ミニチュアワークを使った特撮全般→日本特撮全体と頭の中で勝手に変換しているのかもしれないが、
ミニチュアワークを使った特撮全般の中で樋口作品以外に見る価値があるものはないという主張は通っても、
日本の特撮はミニチュアワークを使ったものだけじゃないですから。
日本映画は特撮メインの映画だけじゃないですから。
まあ例によって日本という国においてホラーが存在しない平行世界から書き込んでいるのかもしれないけど。

>>342
胴衣

だって樋口スレだもん。樋口特撮の話題から軸足を外すわけにはいかない。
ホラーが気になるならよそでやればいいじゃないですか。
呪怨のなんとかいう監督にはロクな怪獣映画もディザスター映画も撮れないと思うよ。
そういうこと言うとまた頭に血が上る？でも当たり前じゃん。得意分野が違うわけだから。

海外との比較の中で野球の比喩が出てくるとは思ったけど、肉体能力の問題と映画の
地域性の問題は別でしょう。
所与のものとしての地域性を無視すれば、邦画だって否定されかねない。
だから日本特撮のローカリティはすくなくとも前提とされなければいけない。
日本の怪獣映画、ミニチュア特撮はなんだかんだで特殊進化の産物なわけで
それに沿った受容が生まれてくるのは当然のこと。それをさも自分だけが目明きだと
言わんばかりにハイバジェットのVFXと比較しながらローカルな受容にケチをつけても
それってどうなのよとしか思えない。みんなだって洋画を観てないわけがないじゃん。

>これにしたって樋口と観客の間に日本人という共通点があるからというのがでかいんじゃないかという気もする。 
そういうことです。それってそんなに無根拠なもんかね。
客観批評モードに切り替えて話してほしければよそのスレでいくらでも相手してやるけどね。
すくなくとも樋口のコンテは、日本のサブカルチャーのいいとこどりです。
それが信任できなければああそうですかというしかない。

>特撮って言うのは誰が見ても凄くなきゃいけないわけで、
ほんとにそうか？ハリーハウゼンは誰が見ても凄いか？ジムヘンソンは本当にすごいか？
（すごいと思ったなら、ファンでもない人間にビデオを見せてやるといい）
特撮表現のいくつかは、リアリズムとは別の地平にあることは言わずもがなでしょうに。

>漫然と見ていても凄いと感じるものを、しっかり見たり資料を調べたりすることで、 
>なぜ凄く感じられるのかわかろうとするのが特撮ファンなんじゃないかね？ 
その手の言い草：「あなた方はこう生きるべきだ」ってのはロクな性根が透けてみえるので
そういうことは思っても言わないほうがいいよ。
レッテル貼りはお互いさまね。

樋口観て映画全体をわかったような気になってんじゃないのか？

>>344
＞だって樋口スレだもん。樋口特撮の話題から軸足を外すわけにはいかない。
それと樋口に対する(部分的なものも含む)批判を日本映画全体に対するものとすりかえることはまったく違う。
樋口から離れないという前提で行くぞ。
誰かが「樋口は駄目だ」と言ったら「そうだね」か「そんなことはない」というのが選択肢として存在するわけで、
後は両者の間のどの程度の位置で話をするか、どう肉付けするかになるわけだろ。
「樋口は駄目だ」「じゃあ日本映画見なけりゃいいだろ」なんて会話が成立してないだろ。
ちなみに俺は樋口が駄目だと言っている訳ではないのでそこんところヨロシク。

＞日本の怪獣映画、ミニチュア特撮はなんだかんだで特殊進化の産物なわけで
などと言っているから誰にも相手されなくなるわけだよ。
そもそも特殊進化って何よ？
進化に特殊も普遍もないわけで、流れが断ち切られなければ進化していくものであって、
日本の特撮の場合、問題なのは断絶がちょくちょく起きていることの方じゃないか？

＞言わんばかりにハイバジェットのVFXと比較しながらローカルな受容にケチをつけても
ローカルすぎるのも問題だと思うんだがどうか？
例えば日本人1億2千万人には受容できるがそれ以外の国の人間にはまったく受容できないといったものならいいが、
「洋画のミニチュア特撮と違う特殊な価値を持った日本のミニチュア特撮」とやらをどれだけの人間が受容している？
自分自身を支えられるほど受容している人間がいるか？
具体的に言えば、ミニチュア特撮に凝るのに必要な予算をもらうのに十分な興行収入を上げられるだけの需要があるか？

ローバジェット・ハイバジェット言うが予算は天の神様が気まぐれで誰にあげるか決めるものかというとそうではないだろ。
一部の例外を除いて、金を取れるものの所にしか金は来ない。

>>345
＞ほんとにそうか？ハリーハウゼンは誰が見ても凄いか？ジムヘンソンは本当にすごいか？
そのハリーハウゼンのダイナメーションやジム・ヘンソンのダーククリスタル等のマペット映画が
いつ作られたのかを考慮していない時点でその質問は無価値だ。
つまり、いつの時代の人間に向けて作られたかということだ。
公開された当時、その作品がごく一部の好事家しか見向きもしなかったような代物だったか？
その辺をもう一度よく考えてみるといい。

誰が見ても凄く見えなければいけないというのは、そうでなければ大衆娯楽として意味がないという点で事実。
また、勝手にそっちで脳内補完しているように、誰が見ても凄い＝リアリズムでもない。
映画の作り手がハリーハウゼンのダイナメーションそのまんまのものをいまどき公開したって、ほとんどの人は見向きしないだろうが、
新しい時代になって得られたものをそのままに、ハリーハウゼンが持っていて今の時代に失われたものを加味したような作品を作れば、それは価値のあることだ。
ストップモーションの時代が終わるということでショックを受けたフィルティペットがどうしたかっていうのを考えてみればいい。
そのまま消えていくどころかストップモーションの動きをCGIに導入する技術によって、
それまでの強みをそのままそれからの強みにしてしまっただろ。
それによってティペットスタジオは誰が見ても凄い映像を作るようになったから今の今まで活躍しているわけだ。
(もっともDID自体は過渡期の技術に過ぎなかったようだが)

＞その手の言い草：「あなた方はこう生きるべきだ」ってのはロクな性根が透けてみえるので
＞そういうことは思っても言わないほうがいいよ。
私はあなたが狭めすぎた幅を広げただけです。

>>347
俺も別に海外のVFXがつまらんとか、日本の特撮があらゆる水準において世界一だと
言いたい訳ではない(日本を舞台にした特撮は樋口に撮らせるのが一番だとは信じているが)。
ウリナラマンセーとやらはあんたが過去レスでここの住人に面白く煽られただけとみたが。

>などと言っているから誰にも相手されなくなるわけだよ。 
知ったことか。いつから日本特撮の未来を憂うスレになったんだｗ
特殊進化という言葉が相応しくないのなら環境に応じた適応といってもいい。
映画を取り巻く環境や、観客の嗜好、インフラ、人員環境の中で醸成されてきたんだから、
その環境に見合った価値が生まれてくるのは当然だろう。進化や適応に良かったも悪かったもない。

どうもファンが日本特撮に対して抱く旧態依然とした期待や、制作者の表現への依存が
技術の正常な進化を妨げてるとでも言いたげだが、それは別問題だろう。
日本特撮で語るべき技術がそれしかないからミニチュア撮影についてこだわるが（日本の
合成技術や特殊メイクがかつて注目されたことがあったか）、基本的にミニチュア撮影には
表現としての価値はある。
もともと実際の景色の代替物として存在したはずのミニチュアセットが日本においては、
より本物らしさ・巨大感を獲得する方向に進化をとげるのではなく、ミニチュアそのものの
精度を上げることに向かった本当の理由は知らない。円谷英二だか実相寺昭雄だかが
「ミニチュア撮影には模型の壊れる快感もあると思う」とコメントしていたように、ミニチュア
それ自体への偏愛が少なからずあったんだろう。
たとえばサンダーバードはむしろ積極的にミニチュア使用を志向していたように見えるが、
ミニチュア撮影に映像的価値がないというのなら、その後サンダーバードが実写化された
のは歓迎すべきことというのか？代替物に過ぎなかった人形とミニチュアが、晴れて肉体と
実景を手に入れたことが望まれていた未来だったと？
本物らしさが究極的な課題だった洋画のミニチュア特撮とは違う価値があるとは思うが。

>ローカルすぎるのも問題だと思うんだがどうか？
ローカルすぎるて、じゃあファンがどのくらいいてくれれば満足かね。
スポーツに例えるのが好きなら、少なくとも重量挙げ人口よりは多いだろうね。
映像技術に需要があるかどうかなんて、心あるファンならそこまで気にしなければならんですか。
もっとも需要なんて映画がヒットしてから後付け的に発見されるものだと思うけどね。
そうでなきゃティムバートンとヘンリーセリックがオールドスクールなモデルメーション映画を
撮ってヒットさせた理由がわからん。ストップモーションアニメの需要なんて当時誰も信じてなかっただろう。


それはともかく、樋口が多くの特撮ファンの信任を得た「ガメラ」は十分過去の作品なわけ
だし(USゴジラよりも前だ)、樋口自身ミニチュアで撮り切ることの視覚効果としての限界は
公言している以上、現在の樋口の特技監督としての技量を問うなら本当ならば新作の
「ローレライ」で話をするべきだろうな。邦画にしてはハイバジェットだし（ハリウッドの1/10だが）、
観客動員数も悪くないときている（もちろん映画の力だけではない）。
予告編のCGIがショボいしあらすじはクソみたいだからなかなか観にいく気がおきないが、
コンテやタイミングなどは日本特撮の現在形といえるだろう。
同時にそれはファンが信任してきた特技監督としての樋口のポテンシャルだ。

また芳ばしくなってきましたが、
ガメラはあの雀の涙ほども無い予算であれだけ映像を作ったのが賞賛されてる訳で
とは言っても十二分な予算をいただけてもローレライぐらいのものしか出来無かった罠。
ＣＧじゃあれが精一杯だろつーかハリウッドと比べたら可哀相。

ま、樋口は特撮スキルとかうんぬんよりあのマシンガントークが好き。

亀って予算いくら？
興業も亀３で6億くらいだから3億くらい？

うん、3億くらいって聞いてる。
3作目でも全く予算増えなかったってさ。
だから特撮カットを減らしてその分密度を上げる作戦に切り替えた。

>>349
長いな…もう少し要点をまとめてくれ

それはともかく、サンダーバードは「人形劇の中のミニチュア的リアリズム｣
同じスタッフは実写向けに「UFO」も「1999」も撮れるわけで
作風にかかわりなく何でもかんでも似たようなミニチュア世界に見えてしまう日本のトクサツとは方向性が違う。

サンダーバードも日本特撮も自分の国の個性を見失わないようにしないとね

SFXとか特撮には強いだろうけど
CGオペレーションの知識は体して無いから
具体的にそこもうちょっと〜ってのが本人も分らなかったんだろうな、ローレライは。

＞とある場面でローレライが浅瀬に突っ込むシーンがあるのですが砂埃の描写がCGじゃどうしても無理なので
＞６メートルのミニチュアを使って撮影したそうなのですがその撮影を手がけたのが初代ゴジラからのスタッフで
＞7人の侍にも参加していた言わば東宝の生き字引な方だったそうです。
＞確かに注意してみるとその凄さを実感。

>>357
そこで東宝の力を借りちゃったら面白くないな
ガメラだって東宝がヘボいの連発してたときに
ポンッと出てきたワケだしさ。
アイディアとテクニックで、東宝のおもちゃ箱ひっくり返したような
物量作戦に勝てたみたいなさ。そこが好きなんだけど。

昭和41年ていったらサンガイやキン逆が十分すごかったと思うが

>>358
アイデアもテクニックも
東宝のベテランスタッフのほうが
たくさん持ってるという簡単な現実にまず気づけよ

だったらなぜVSシリーズみたいな屑フィルムが出来たんだ？
ベテラン擁していながらあの体たらくじゃ当時のゴジラシリーズの
特技監督が無能だったと謗られても仕方ない。

VSシリーズのどこがクズだ
自分たちの趣向と違うから一部の人間が叩いてるだけだろ

VSは普通にクズだろ。
それと今の砧は出がらしだよ。
優秀なスタッフはみんな独立して会社持ってるじゃん。

>>362
屑もいいとこだ。
期待にふくらんでいたはずの胸が、回を経るごとにどんどんしぼんでいったのが悲しかったよ。
画面レイアウトや都市の密集感、目指しているビジュアル全てが
ゴジラよりも桁違いだったガメラに快哉を叫んだ特撮ファンは多かったはず。
所見の時はしょっぱいオカズでご飯もりもり食ったような充実感があった。
しかもオカズの値段はゴジラの数分の一ときていたから驚いたものだ

あと348で思ったんだが、ハリウッド特撮では特殊メイクやアニマトロニクスなど
それぞれの技法においてSFXマンと呼ばれる職人がいたんだが、
彼らの技能と、特技監督の技能は別物のような気がする

わかったくずってことにしといてやるよ

347だがVSシリーズは普通にクズだ。
クズなりに一般向け(子供向け)に作っていたことと、
ゴジラというキャラクターのブランド力がまだあったこと、
クズだと気づかれてしまう間にポンポン作ったことが勝因だと思う。
(×シリーズは見てないんだが、この辺全部はずしていたりしないか？)

逆に言うと日本特撮ファンにとって平成ガメラが喝采ものだったことと、
VSシリーズがクズだったこととは切り離せないような気もする。
痒くて痒くて死にそうだったところをピンポイントで掻いてくれたわけだから。
それでVSシリーズが痒くもなんともない人間(怪獣映画に多くを求めていない、そもそも見ていない)にとっては、
そのピンポイントが嬉しくもなんともないということが平成ガメラシリーズの敗因の一つかもしれない。

>>364
＞しかもオカズの値段はゴジラの数分の一ときていたから驚いたものだ
制作費を値段に例えるのはありがちだけど正確ではないと思うぞ。
あくまで値段はチケット代やビデオ代であってそれ以外の何物でもない。

なんてやつらだ！
ここぞという時に役立つのは
「おばあちゃんの知恵袋」なのだｗ
老人を敬うことをおぼえたまえ。

>>366
>あくまで値段はチケット代やビデオ代であってそれ以外の何物でもない。 
ごもっとも

>>367
世の中には長い年月をかけて蓄えたものを新しい世代のために使う良い老人もいれば、
新しいことをやろうとすると足を引っ張るだけの老害がいます。
東宝の大ベテランとやらが老害でなかったらもう少し日本の特撮はマシになっていたんじゃないかな？

>作風にかかわりなく何でもかんでも似たようなミニチュア世界に見えてしまう日本のトクサツとは方向性が違う。

大映京都を知らないお方と見える。東宝特撮だってモスラみたいなミニチュアワールド満喫の作品も
あれば日本海大海戦みたいなのもあるのにねｗ。

>>370
せめてキスカくらいにしといてくれ

日本海大海戦とモスラの有意な差がわからん
両方とも作風と一切かかわりのない似たようなミニチュア世界にしか見えん

「あしやからの飛行」ってどうなん？
タイトルだけはよく聞くんだけどみたことない

「あしや」ってもしかしてあの芦屋？

大坂城物語の大坂城なんかとてもミニチュアに見えませんがね。
>せめてキスカくらいにしといてくれ
おいらにはこっちの方がわけわからんね。
キスカの特撮は丁寧だけど室内プールがメインだからスケール感ないしね。
それいうならUFOも１９９９も所詮よくできたTVミニチュア特撮の域出とらんと思うがね。

あ、あと大映京都には反論できずですか？ｗ

で、「あしや」見た人いないん？

>>11
だいたい円谷特撮だって戦記物と怪獣物じゃリアリテイに関する姿勢が
全然違うと思うがね。前者はオープン撮影が多くなるし。
円谷自身が生前それは口にしてたよ。

「あしや」見たいんだけどね。ソフト化もされないしCSや名画座にもかからんし。

だから釈迦厨どまりなのかｗ

京都大映末期に仕事で行ってステージに大魔神が置いてあった時は泣けたよ。
今は某社が引き取ったやつ。

>>379
うん、早くあしや厨になりたいなｗ。

>>374
あんた、もしかしてテレビでしか見てないのと違うか？＞トクサツ映画

きちんと劇場でみとるとは思えん発言を連発しとるぞ…

はいはいキスカも日本海大海戦も青島要塞も太平洋の嵐もちゃんと文芸座やテアトル池袋のオールナイトで見てます。
残念ながら釈迦や日蓮と蒙古大襲来はビデオでしか見てません。上映機会が無いので。
UFOや１９９９は当然TVでしか見れませんがw。

あとおいらが劇場で見てないのは太平洋の翼、妖星ゴラス、ゴジラの逆襲あたりか。
でも黄金期の東宝特撮の代表作は大体劇場で見てます。

でもって劇場で見るとキスカの特撮はスケール感があるんでしょうか？

>>384
いずれも文芸地下で腐るほど繰り返し上映していた＞翼、ゴラス、逆襲

基本的な作品も見てないようなお子ちゃまは妄想書いてないで早く寝ましょうね。

>>385
日本海よりはあるが。日本海の何をしてスケール感なのかさっぱわからん。

あんた「山本五十六｣のラストのブーゲンビル上空の戦闘シーンとかを見て
「なんてリアルなトクサツなんだ｣とか思っちゃうタイプでしょ？

俺はあまりのチャチさに死んだが…

はいはい、五十六のラストはさすがにちゃちですね。故増渕健氏が何であそこを絶賛するのかが私にもわからん。

>基本的な作品も見てないようなお子ちゃまは妄想書いてないで早く寝ましょうね。

翼、ゴラス、逆襲
劇場で見てないだけでビデオでは飽きるほど見てますが?

＞日本海よりはあるが。

ミニチュアのスケール感の無さやホリゾントとの距離感があまり無いのがミエミエですが?
白黒だから粗がばれないだけで。
あんた本当にキスカ見てるの?B24の墜落やイ号潜水艦が攻撃されるとこしか
見てないんじゃない。第一次救出作戦が中止になって艦隊が反転するとこなんかTV特撮みたいだよｗ。

まあ東宝オモチャ特撮ばっか見てて日本映画最高レベルの大映京都特撮
見てない様なお子ちゃまこそ妄想書いてないで早く寝ましょうね。

あと一つ追加ね。
日本海叩くのに何で五十六引っ張ってくるのかがわからん。
五十六のときは予算や時間の関係で艦隊特撮の部分がおざなりになったんで
日本海の時はその反省等で予算が増やされたと何かで読んだ。
両者の艦隊特撮は雲泥の差じゃん。

＞何かで読んだ。

スレ違いの話題ウザイぞ>387＆釈迦厨

>>388
はぁ、透明剣士でもみりゃいいわけ？

封切りで見たけどな。

>>392
児戯にも劣る屁理屈ｗ。東宝特撮だって大坂城物語すら見てない様だし。
あと「野獣死すべし」の大学炎上のシーンなんかも見といた方がいいよ。

漏れとしては殺伐とした日本特撮スレになって喜ばしいんだが

うん、かつて複数在った特撮総合スレが消えてるから、けっこう読んでて楽しいな（w

まあ正直このスレでやる話題じゃねえとは思うが。

物心ついてから公開された日本特撮であまりいいものを観てないので
ここで挙げられてるタイトルを読むだけでかなり参考になる。
ド田舎に住んでるからリバイバル公開なんて行ったこともないし。

ちっちゃいころに観た「帝都物語」で地下鉄工事の坑道を爆破するシーンは
割とよかったと記憶してるんだが。
レベル低くてｽﾏｿ・・・

で、オマエラにとってローレライはどうなん？
良作？クズ？傑作？イマイチ？魂を売り渡した樋口のなれの果て？

帝都は浅草七階の倒壊だなー。他は巨大セットくらいしか見どころがなかった。

十二階な。
よかったんだけど、てっぺんの部分がぽろっといった瞬間は萎えた
帝都のコンテにも樋口参加してるよな

酒井ゆうじプロデュースの食玩ゴジラ全集、今回の白眉はゴジラＶＳス
ペースゴジラの名場面を再現したヴィネットです！
コンビニへ急げ！
ビオゴジのヴィネットも有るぞ。
（外れは逆襲ゴジの雪だるま）

>>397
m@stervisionで星2つだったのでどうも見に行く気がしない。
ビデオ撮り作品なら見にいく気もするんだがどうなんだ？
(m@stervisionではビデオ撮り作品は無条件で評価が下がるから、
その分を差し引けば及第点なのかもしれないという期待)

>>401
好き嫌いは別にして、映画としては決して完成度の高い
作品ではない。
まあ、マスタ氏の星２つは妥当な評価だと思うよ。

>>393
野獣って真野田トクサツじゃなかったけか？

真野田トクサツはコント55号宇宙大作戦がよかったな
ラストの全面核戦争がいいんだ。

もちろん封切で見たぞ。

だれかローレライのスタッフロールだけうｐしてくれよ

ローレライ見ました。イー５７降伏せず+連合艦隊＋フラバラ＋少し海底軍艦+エヴァンゲリオンという感じ。
２時間飽きずに見られたという意味ではそうクズ作品では無いと思うけど
基本的には過去の作品からのネタの寄せ集めという印象。
独創性が無さ過ぎ。

それは樋口じゃなくて福井に対する文句だろ。
スレ違いだよ。

小説と映画は内容だいぶ違いますが…

>>404
実は公式サイトの「Staff」を選んで、右下の「＞＞全てのスタッフ紹介」を
押すと、エンドロールが丸々流れる。
早送り・巻き戻し機能付き。

>>407
自分も映画観にいったが、それにしたって面白くないと思った。
重要キャラを削った割には、個性のある奴少なかったし…

あと考察が駄目駄目だったのが…何故小説のままにしなかったのだろうか？潜水艦で二種軍装なんか着てるはず無い
敬礼の仕方は間違ってるし、電話を握っていないのに会話が通じるし…いったい何が何やら
とくにあの排水量の潜水艦で、潜航時間が一分以下というのはすごすぎる。熟練した乗員のＵボートですら一分半なのに…
まあ、ここら辺は映画の面白さとは違うのだが

ストーリ的には、小説の面白さを１０とすれば映画の面白さは０．１
そう思うのは自分だけか？

あと「今朝広島に落ちた原子爆弾」というのもおかしいよな。
日本側は落ちてもすぐが原爆だとはわからず新型爆弾と呼称してた筈。

>>401
唐沢俊一は誉めてたぞ。岡田斗司夫はダメだったらしいが。

>>408
どうもありがとう。みれました。

team white
team black
特撮研究所 tokusatsu.lab
モータライズ
マリンポスト
オムニバスジャパン
phenix sc
design movement
wakeup

ざっと見た感じこんなでしたが、会社のHPが無いところもあるんですね。

観てきた
監督志望として映画を撮ってきたわけじゃないから
本編演出の出来についてはコメントしないことにして…、

テニアンの飛行場や、明け方の屋上で焼け野原の東京をバックに
大湊が煙草をのむシーンの空気感は個人的に◎で、あとは微妙。
ラストのB29の撃墜は辛かったな。炎を合成しただけで爆発のカタルシスは
かなり乏しく思えた。その炎も合成跡が丸見えで、テレビシリーズの水準。
日光の下で撮影した素材に爆炎をコンポジットすると、今の日本では
あれ以上のクオリティは望めないんのだろうか。
樋口信者だけど、あれではデススターの爆発にケチつけられないと思う。
（まあ多少のパーティクルは散っていた気がしたが）

>>411
その辺の情報ソースキボンヌ。

唐沢俊一の日記ＨＰに書いてた、スマソ最近読んでなかった

>>414
ttp://www.tobunken.com/diary/diary.html
の３月１３日（日）

俺も見てきたけど
ほとんど露出が適正でないのと、ベタっとした質感が良くなかった。

素材がチャチいのしか用意出来ないとしても、こーいう逃げはどうかと。
前半の方にはゲーム画面みたいな酷いカットがあった。
後半はそれなりに見られるレベルなんだけれども。
意外なんだけど、あんまり船とか潜水艦出てこなくて退屈だった。
カット数少ないのにこの出来はちょっとねぇ。出てきてもオモチャみたいな出来のもので。
艦隊の密集は格好良かったとおうけど、他は特に冴え渡るカットも無く微妙だった。

B-29の滑走、俯瞰のショットはあれやり直しレベルだな・・
というか見てて恥ずかしくなる映画でつらかった。

>>417
まったく逆の感想。艦隊の密集に不満。B-29はｏｋ。

>>417みたいな、わかったような風のコメントの方が恥ずかしいな

>>419
具体的に言えないなら黙ってろって

>>418
確かに、あれじゃ何もしなくても爆雷を巻くのに夢中になって衝突しそうだｗ

何にせよ樋口は『特撮エース』で（まあもともとくだらん雑誌だが）
『海底軍艦』やら『レッドオクトーバー』をさんざんけなしたのを
ちったあ恥じるべしだな。

あと特技監督を自称するのもやめなさい。あれは尊称であって自称
するものではありません。、、、と言いたいね。

>>422
前段は同意だけど、後段についてはガメラでそうクレジットされてたし
さんざんその肩書きで紹介もされてるんだから、本人が対外的に自称しても
別にいいんじゃないかと思う。
ヤマタノオロチで内輪ウケっぽく付けてた肩書きが外れなくなったとみたｗ

>>422
とりあえず作り手の側が他の創作物を馬鹿にするのは見苦しいよな。
やるべきことはその、他の創作物より高い評価を得ることであって、
つまり、自分が作品を作ること以上でも以下でもないわけで。
それと、ローレライは話聞いてるとイマイチっぽいからわざわざ見に行くこともないかな。

まぁ、お前らみたいに作りもしないで文句言う奴らよりはましだよ、樋口は。

>>425
「作りもしないで文句いうな」っつーテンプレを素で言う人間がまだいたのか
２１世紀になったのにバカは絶滅しないんだね

>>425
作れもしないのに文句いう奴も同罪だ　あ、樋口のことな(w

>>424
自分の方が上手くやれるという思い上がりがあるからこそ創作者になるんだよ。
無根拠な自身こそが創作の原点だ。

女性自身

俺は全然ＣＧはＯＫだった。
ゴジラや平成ライダーで目が慣れたからか？

むしろ平成ライダー以上にはなってないと思った
すくなくとも劇場でかかるクオリティじゃないな

ガメラで特撮に驚くシーンはいくつかあったんだけど、
ローレライでは何一つないのが物足りなかった
CGは画面を凡庸にしてしまうんだろうか

>>428
プロなら結果を出してから威張らないとな

樋口がコラムで使ってた「俺様ちゃん」って、ピエール瀧が電気グルーブのオールナイトニッポンで
流行らせた一人称だったな

「ここでなら使っても誰も判らないだろう」と思ったのか、模型誌や特撮誌で使いまくってた特技監督 樋口真嗣。
実にオタクっぽい内弁慶ぶりで微笑ましくすらあったよ。

ガメラ３はマジでびびったんだけどなー。
5年経過してるのに、この画面はないよなーって感じ。

見せ場ってどこだったんだろう？
さぁ来た！と思ったら魚雷撃ちつくしましたーって終っちゃったし。
はやすぎだよ！

まず少女を潜水艦に乗せるとう発想自体気持ち悪い。
そして自分で提案しといて、中途半端に描写して失笑映画にして
しまった。
だっていきなり歌い出すんだよｗ。

そういや歌ってなんか意味あったの？
わからんのだけど、説明もないし。

>>436
歌は人の生んだ文化の極み
・・・ってｦｲ！何をする離せくぁｗせｄｒｆｔｇｙふじこｌ；

>422-
作家かつ批評家って人間も少なくないし、心に棚を作っても悪くはない。

ただ、いつも自分が他人にしている批判が自分に降りかかってくるだけ。

やっぱ樋口は怪獣映画撮るべきだよな

樋口は怪獣映画を撮るべきではないと思うが、樋口が本編監督で
特撮が川北なら見ても良いよ。

>>436-434
原作を読むべし。

原作嫁とか、予習を強要する映画ってサイアク。
劇中で語れっての。
映像で示す力も無かったってことね。

富野じゃあるまいに

明治天皇は明治維新の前、京都御所の壊れた塀の穴からもそもそっと出て来て、焼き芋を買っていたのは有名な話だ。
どうせどっかの馬の骨だと思っていたが、寅之助とはね。
ここまで具体的に出て来るとは思わなかった。

http://homepage3.nifty.com/konacs6p/page007.html

>>442
いや、映画観るよりも小説を読んだ方が面白いということ。
映画と小説じゃ話は違うし、面白さには天と地の差がある

俺は小説と映画は全く別物と考えて観たので無問題。
つーか大佐が艦長より年上という小説設定なのに
堤、役所という配役を知った時、
あーこれは違うローレライなんだなと瞬時に腹括ったよ。
おかげですんなり面白マンガ映画として違和感なく楽しめた。

>>444
天皇マンセーとか言ってる連中に読ませたいな

そりゃ、艦隊戦の所の絵コンテは庵野らしいからねぇ…あそこがしょぼいというなら庵野が失敗したという方が正しいかも(w

アニメじゃないんだし
マジメにコンテ通りに作る馬鹿いないだろ

CGIだとそれが起こる

指定された通りにしか箱にアニメつけれない連中だったか、。。
それならあのクオリティも納得だｗ

プロットを元にして映画と小説がスタートしたので小説は原作ではないしな・・・
(尤もスタッフロールでは原作　終戦のローレライとあるけれど)

福井氏本人も小説と映画がまったく同じ内容なら私は本を読まないタイプです
と明言していて小説としての形を意識したとも語っている
小説媒体での利点を意識して書かれたものなのだから別物で当然
文庫にして4巻という大作も、2時間の尺の映画のベースとして書き下ろされた
なら失格だが小説ならば全然OKなわけだな

ローレライじゃなくても小説と映像媒体とではそもそも詰め込み方・見せ方が
当然変わるべくして変わるわけだし、相違をあげつらうのはナンセンス

俺個人としてはどちらのメディアが面白かったかといわれれば圧倒的な情報量
ディティールの小説なんだが映画もローレライシステムという嘘をもう少しうまく
つくことさえできたらという事に目を瞑れば頑張ったなぁといえるできだと思う

>>440
怪獣映画なんてもう造られないよ。
オタク相手に商売しても儲からんからローレライなんだろ。

おまえらこーゆー仕事やってみな、コンテを下請けが勝手に変えられるわけねーだろ

>>454
じゃあ監督が悪い？

>>455
そういうことだな
樋口の責任だ

>454
ローレライの世界の半分に泥を塗ったプロダクションのひとでつか？

>>457
勝手にコンテを変えて出来を悪くした下請けなら泥を塗ったといえるんだろうが、
元のコンテの出来が悪くてその通りに作って出来が悪かったのなら、
その下請けはただ仕事をこなしただけで＋αも−αもないだろう。

この場合、泥を塗ったのはコンテを描いた奴と、
そのコンテに駄目出しできなかった監督だろうな。
責任を負うのは常に指揮系統の上の方なのだよ。

なるほど、確かにダメ出ししなかった大将が悪いよな。
水から上のCGがゲーム以下だったら普通スクリーンにかけられないもんな。
下請けのレンダリングマシンはMSXかFM7だったんだろうな。

>>458
いやいや、洋上の駆逐艦シーンの稚拙さは
下請けプロダクションの全面責任だろう。

押井守もそろそろ問題かもな…

おまえら、CGよりも樋口の演出力のなさを突っ込めよ。
歴代潜水艦映画ワーストって言われてるぞ。

まあ既に17億で20億超えは確実だから
よしとしようぜ

次は押井抜きで、原案だけ押井でいいから
監督は樋口でガルム戦記やろう。

ちゃんと人を楽しませようってのが分ってる人だから
期待しちゃうね

>>463
いや、押井さんが協力したのはＣＧの部分だけですから！
桶口をローレライの監督に選んだのは間違いだったと思う。
あいつはストーリーとか関係なく、ただ技術を乱用したいだけ。
人を楽しませようなんて微塵も無いぞ。

樋口ﾀﾝは仮想戦記ものとして「西武新宿戦線異状なし」を実写化してくれ

鉄騎の実写化お願いします樋口さん

>>463
ちゃんと人を楽しませようってのが分ってる人だから

いや押井のことをそう言うオマエの頭の中の方がよく分からん

>押井抜きで

>>468
スマン、読み違えた。
俺もその考えに秀同、逝ってくる・・・orz

ローレライはもう興行収入四位か…

>>433
「男ミスト」も制作発表の瀧発言からだっけ？
気の利いたフレーズは１回だけ使ってみせるのが華なのに、何度も何度も何度も使われると、
正直寒くてかなわん

皇紀２６６５年age

エイプリルフールに一スレだった記念age

ローレライはＣＧ全開のシーンよりも、
模型の飛行機を使ったＢ２９が物凄くリアルに感じたのは漏れだけ？
原爆つんだ後に、飛行場で誘導されてるシーンの迫力とかは本物にしか見えなかった。

・・Ｂ２９って脇役なのにｗ；

樋口自身も
実際に有るモノの中に偽物を一個いれて説得力を増してホンモノっぽくする効果を狙って、
実景にCGはめ込んだほうが良いって言ってるしな。
そんなもんだよ

>>474
それは同意。その代わり離陸シーンと肝心の水雷戦はヘボヘボだった感が…

Ｂ29の模型使ったのは1カットぐらいで後はＣＧだろ

いや、もう少しあると思うけれど・・
ちなみに、船や潜水艦も結構模型使ってるらしいけどね。
特に印象深かったのはＢ２９だけど。

ミニチュアバレバレの船がCG丸出しの波を立てて進んでいくカットは
現在過去未来の誰にも言い訳できないと思った

確かに、あの波はちょっとな・・ｗ；

しかし、
何処からがＣＧで、何処からが模型で、何処からが実写か、
全部見分けられたら大したもんだな。

ちなみにＣＧじゃないのに「特に○○のシーンはＣＧ丸出しで非常に萎えた。」とか、
したり顔で語ってる人がたまにいるけれど、派手に間違ってるとちょっと恥ずかしいな・・あれは。

ローレライじゃないけれど、
昔映画板かシネマレビューか何かの書き込みで、
アメリカ版ゴジラの何処かのシーンを指摘をしている人がいたが、
実は思いっきり着グルミ使用のシーンだったり・・
（あんまり知られていないけど、アメゴジも日本同様着グルミ使用シーンが以外に多いからね・・）

ローレライもアメゴジも動きでバレるね
着ぐるみ多いっつてもでかいロボットみたいなのとかもあるし
75パーセントはCGだからね。あれ

ミニチュアだろうがCGだろうが、どっちでもいい。
何にせよ作り物にしか見えないんだよ、この映画の艦船は。

ミニチュアは円谷以下でVFXはハリウッド以下か

特撮映画としての色気ないじゃん

>>483
ハリウッド以下でも別にいいと思うが、
ゲームのムービー並みとか言われているのを聞くと行く気がうせる。
実際問題どうよ？

冒頭で目一杯下げて、あとは浮上だから
最初のショックがやり過ごせればいいんじゃない？

ムービーは実際のところ
ナムコ、コナミ、スクウェアのものには完全に負けているレベル。
鬼武者、バイオの背景以下。

>>482
艦船も人間のつくりものだが。。。

とりあえず、
実写場面までＣＧという人までがたまにいるのは、
いかがなものかと思う今日この頃・・。

何を言っちょるか。
某キャサーンと同じく、ヘボCGを誤魔化すために、
実写画面まで同じ粗さに調整しちまったからだろが。

>>487
偽者だってことが言いたいだけだろ。
突っ込みどころにもなってないぞ。

>>489
パワポで資料を作るときに全体のクオリティーを一番しょぼいページに合わせるということを聞いたがそれと同じだろうかｗ。

そもそも日本映画の実写パートがそんなにハイクオリティな映像かと。。。

まともな日本映画見たことないだろ？

まともな日本映画ってどんな映画？

反論のための反論に再反論してやると、
実写パートのクオリティの高い映画だよ。

思い浮かばない？ｗ

まさか宮川一夫とか市川昆辺りの映画をあげたりしないよな。

「ローレライ」の口直し＆海戦百周年記念のつもりで、
「日本海大海戦」のDVD買ったよ。
たとえ至らないところがあっても、
まっとうに実写に迫ろうとしている特撮はやっぱりいいよね。

>>496
それは分かる

>>496
アレはアレ、コレはコレ。

186 この子の名無しのお祝いに 2005/04/12(火) 20:22:29 ID:5ak59zpd
こんな古臭くてショボイ特撮見とらんで最新のＣＧを駆使したローレライや平成ガメラを見ろ。


187 この子の名無しのお祝いに sage New! 2005/04/13(水) 15:49:15 ID:By2MRezg
平成ガメラはともかく、ローレライはこのころの特撮に勝ってるとは言い難いだろ。
CGというだけで有り難がれる単細胞向き。

動画とかないの？それ。
どんなもんだか観てみたいんだが。

>>496
そこで大戦中の『真珠湾攻撃』ですよ

今真珠湾攻撃を日本側の視点でやったら大パッシングだろな。

じゃああれだ、ジェットエンジンを積んだ震電がＢ−２９を迎え撃つ映画を作ろう！
常にスロットル不調の描写を入れていれば問題なし…

竹槍で撃墜するほうがウケルぜ

竹やりを投げて、それがエンジンに刺さって撃墜。
怒涛のクライマックスを脅威の特撮描写で表現！

富士山に登頂し、上空を通るＢ−２９を竹槍で撃墜せよ―
物資と技術の差をカバーするため、ついに竹槍小隊に命令が下った。
片手に竹槍を携え、男達は『銀鳩』を仕留めるために空へと近づく…！

あったら観てみたいな。そういえば、そろそろ浮上の空気…

メインタンクブロー！

樋口タンタン♪

ローレライBlog、読んでる？

http://www.507.jp/production/

読んでるよー

前進強速！

dat落ち回避age

樋口攻め庵野受け

(;´Д`)ﾊｧﾊｧ

新ガメラジュプナイル路線復帰喜び…下げ

ローレライの公開以来このスレが廃れた感じなんだが、
そんなに酷かったのか？

映画板のほうは32もスレ続いてるし・・・
みんな向こうに逝ってるんでしょ

それに特撮ヲタはとにかく変身しないと駄目らしいし（笑）

変身がどうとかじゃないだろ。いまいち面白くないのが問題なんだよ。

考証のミスが多いのが最大の欠点かと。敬礼の仕方ぐらいちゃんとしてほしいな…

中途半端なんだよね、なにもかもが。
ストーリーも特撮も何をしたかったのか良くわからん。
これはこういう映画なんですっていう宣言を入れた方がよかったね。

この人にはスカイキャプテンみたいな映画のほうが絶対向いているよ。
見てない人は見てみよう。娯楽への徹底ぶりが素敵だよ

さくや観た
思っていた以上に、安藤の殺陣がうまかった
すごい美人に見えた

映画のデキはあんなものだろう。

ガメラの時点でこの男に演出力がないことに気付くべきだった。

保守

戦国自衛隊のエンドロールに企画協力で名前が挙がっていたけど
どうせなら本編も特撮部分も監督してくれればよかったんだ・・・

下げ

>>523
特撮はともかく自衛隊を仕切る本編は無理でしょ。

dat落ち回避age

>>523
ローレライ公開前なら同意したかも知れんが、今となってはなあ…

むしろ電車男の本編を監督したほうが良かったのかもしれんｗ

電車男→樋口　　酔っ払い→庵野　　エルメス→パウラタン(´Д｀；)ハアハア

こいつの特撮はいい

こいつのトークはいい

でも、こいつの監督作品はもういい

日本沈没でも？

「さくや妖怪伝」観たけど、ちっとも古さを感じなかったよ。
未見の人はぜひ観てほしい。

このスレが１時間以内に1000行ったら何でも言うこと聞きます。
http://ex11.2ch.net/test/read.cgi/news4vip/1120273064/l50

お前ら加速手伝ってくれ

>>534
ネタか？

>>534
古さとかの問題じゃないだろう。あれは古臭い。

日本沈没のリメイク撮るんだって

http://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2005/07/05/01.html

まぁ、今度もこのスレの大半の奴が無関心なんだろうな
なんたって変身ヒーローも怪獣も出ないしなwwwwwwwwwwwwww

　　ｷﾀ━━━━(*ﾟ∀)人(ﾟ∀ﾟ*)人(∀ﾟ*)━━━━

　　樋口が監督で、草薙ツヨシと柴崎コウ主演で「日本沈没」リメイク！！！

中野昭慶信者がリメイクするんなら
悪魔男や戦国自衛隊のような惨状にはならんと思うが・・・

問題は脚本か。

250 名前：名無シネマ＠上映中 投稿日：2005/07/03(日) 19:30:39 ID:/WGzMSBk
今度は人間ドラマ中心としての日本沈没をリアルに描くらしいな。
復興支援と称して他国が攻めてきたりするような話も盛り込まれてるらしい。
なんか面白そう
もう撮影準備に掛かっているらしいし、とりあえず早く発表して欲しい

>>541
CGで「中野フラッシュ」を再現するらすぃーw

>>541
脚本は成島出と加藤正人


成島出
　「フライ，ダディ，フライ(2005)」の監督。
　脚本で「笑う蛙」「Ｔ.Ｒ.Ｙ.　トライ」「新仁義なき戦い／謀殺」「最悪」
　「少女〜an adolescent」「大阪極道戦争　しのいだれ」など

加藤正人
　　「メールで届いた物語」「機関車先生」「ＩＺＯ」「天国への階段(TV)」
　　「８００　ＴＷＯ　ＬＡＰ　ＲＵＮＮＥＲＳ」「ファンキー・モンキー・ティーチャー２」
　　　など。
　　「平成極道伝　夜叉が裂く！」「平成極道伝　阿修羅が斬る！」「平成残侠伝　ぶった斬れ！」
　　「雀豪烈伝　海に眠る月」「闇金の帝王」などの極道系と
　　「新・痴漢日記２」「痴漢日記１〜２、４〜６」「新・童貞物語」「小林ひとみの本性」
　　「ＳＭ教室　失禁」「愛奴人形　い・か・せ・て」などのエロ系が多い。

・・・・・・・・

こりゃﾔﾊﾞいかも

てか、もしかして「東映系」公開なのか？

・・・・・・コケるかも

きっと、ヤケになった人々の暴動・殺戮・強姦シーンだけは出来がいいかもね

東宝系でしょ
超大作楽しみ

久々に災害パニック映画が見られるのか。
「アルマゲドン」や「ディ・アフター・トゥモロー」みたいな作品を希望。

19 名前：名無しより愛をこめて 投稿日：2005/07/05(火) 15:10:06 ID:a3NX159c
>>１
スレを立てるべき板を間違ってます。

それとも何か？
スマップの男が怪獣になって日本を沈没させるんか？
ヘビースモーカーの女がぴちぴちスーツに変身して怪獣と戦うのんか？
そんなら銭払うて見たるわい。

みんなここんとこの天災報道で目が肥えてるからねー。
ローレライみたいなちゃちい特撮じゃそっぽ向かれるぞ。

どうせまた制作中止だろ

樋口は『宇宙戦争』を観て気合が入った
と思いたい。

今度こそ本気の樋口が見れるよ！

キリ番

>>553
だな。あれを無視して日本沈没撮れるほどの鉄面皮でもあるまい

ところが実は鉄面党だったりして。

富士でローレライ、TBSで日本沈没

こいつ優遇されすぎだよ

マルチ乙

うーん次はテロ朝で「クレヨンしんryu・・・・

テレ朝ならガンダムの実写化キボン

dat落ち回避age

あげる