歴代特技監督を熱く語ろう！

2003年7月10日は
特撮の神様、円谷英二102回目の誕生日です。
氏の元からは多くの有能な若手が一本立ちし、
現在に至る日本の特撮界を支えております。
そんな歴代の特技監督、およびスタッフの業績を
マターリと語っていきましょう。
御大円谷監督はもちろん、
海外特撮マンについての話題も大歓迎です。

過去スレは>>2

誰か「デレク・メディングス」について語ってくれ
http://natto.2ch.net/sfx/kako/1004/10040/1004076220.html
語ろう爆発監督中野昭慶の特撮の魅力
http://natto.2ch.net/sfx/kako/1007/10071/1007121504.html
中野昭慶監督にもう一度ゴジラを！
http://tv3.2ch.net/sfx/kako/1041/10412/1041245207.html
矢島信男の特撮
http://natto.2ch.net/sfx/kako/1019/10190/1019041494.html
■■■円谷英二■■■（現在閲覧不可）
http://natto.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1015931812/l50
継承されなかった、すごい特撮技術
http://natto.2ch.net/sfx/kako/1007/10077/1007761610.html

３

日本の歴代特技監督について語ろう

っていう過去スレがあったはずだぞ？
アドレスは忘れた。というか分からん

神澤信一はどうよ？

７月７日って言ってたけど、実は７月１０日でした、ってのは
見たことがある。

http://www.asaka.ne.jp/~tokyudry/shinnjji.html
ここなんか文面は「１０日」なのにページタイトルでは「１日」に
なっている。

わけわからん。

>>4
貼り忘れスンマセン
http://tv3.2ch.net/sfx/kako/1040/10401/1040107883.html

何故かは分からないけど、２ｃｈ特撮板では
特撮技術や特技監督のスレって伸びにくいんですよね。
立てた本人が言っちゃダメか（藁

>>7
そうだよね。みんな特撮ﾌｧﾝといいつつ、技術的なことより
キャラ好きでしょ。アニオタじゃないんだからさ。
しっかりして欲しいね。繁盛しているスレはたいがい
こんな〜はイヤだスレばかりでしょ。
ストーリーにしても、演出にしても、映像技術的な事に関しては、
子供むけだから・・・で逃げちゃうような。

そういえば、高野宏一や大木淳は本編の演出経験があるけど佐川和夫は
ないのね

佐川のオッサン繊細さ欠けるから、本編の演出無理っぽい。
でも本編のカメラ回したことはあるよね。

>>5
神澤信一は予算の関係上多用していたオープン撮影がいいですな。
『メガロマン』の怪獣軍団編で青空の下、
マンションや高圧線が破壊されるシーンには燃えました。

テレビだと矢島監督のＧＲ「アンバラン」の回も同様の成功例だと思う。

>>11
平成セブンでの活躍は？

>>12
平成セブンは見てないので分からない。スマソ。

最近の仕事だと『ティガ』のゴルザ逆襲編が良かった。
特に地割れシーンね。

>>11
失敗例はバイオマン、まぁ、あれは本編スタッフの仕事だけど(w

日本の特撮は全て幼児番組。

釈迦もキスカも夜叉ヶ池も全て幼児番組。
黒澤映画でも蜘蛛巣城や影武者は幼児番組だ。
特撮使ってるからな。
ただし夢は特撮使っていても幼児番組では無い。
特撮部分を海外（ＩＬＭ）が担当してるからな。
この辺の見極めが難しい。

平成セブンの満留は良かった、
ネオスの満留も良かった。

ミツトメはねんていうか、必要最低限の的確なカットの積み重ねって
感じがする。平成セブンのザバンギ戦とかキングジョー戦とか
神沢は、平成セブンでは、本編を兼任しているのも関わらず、
本編ほったらかいで特撮戦はしている。カメラ引きまくりで……
川北は８０よかたね。

あげ

>17
>川北は８０よかたね。

でも平成ゴジラの体たらくぶりには参ったyo！
特にスペゴジ

ミツトメはねん？？

鈴木清は、しょぼいという印象しか残ってないから、監督としては下の下ですな

鈴木清の「良い仕事」ってあるか？　挙げてくれ。

◎無臭性画像をご覧下さい◎
　　　　　　★見て見てマムコ★
★http://endou.kir.jp/betu/linkvp2/linkvp.html★

>>22
タロウは？

>>21
ゴルフする宇宙鉄面党ロボ、
踊り狂うウルトラ兄弟・・・・

何か勘違いしてるな

>踊り狂うウルトラ兄弟・・・・

これは〜大目に見ないと…はなかっらそういう企画だからさ。

>>26
あっゴメン、鈴木清の発案だと思ってたよ。

予算的にさほど違わないであろう、大木淳が特撮担当したシルバー仮面
ジャイアントとアイアンキングを比べると、アイアンはしょボク見えるし
西遊記とか、その後の猿飛サスケや黄土の嵐(だっけ?)でも、しょボい
としか印象に残ってないなぁ

　__∧＿∧_
　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
　|＼⌒⌒⌒＼
　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

レイ・ハリーハウゼン…

平成ウルトラで佐川和夫が特撮監督の回って、デジタル合成が
紙みたいに薄っぺらかったな

やっぱ佐川のオサーンの感覚は
時代についていけてないと・・・・

高野　　解雇あげ

>>22 >>28
同じニチゲンの大木淳や高野宏一と比較してみても、
ミニチュアや照明の使い方が致命的に下手な回が目立つ。
『華麗なる一族』の製鉄所火災シーンなんかは良かったのだが
鈴木清の仕事かどうかは分からない。

>>31
デジタルを受入れられん漏れは
平成ウルトラマンのＣＧ全開合成にまったく馴染めなかった。
とはいえ佐川和夫の回に関しては、ミニチュア実写の比率が高くて嬉しかったね。

小嶋伸介ﾏﾝｾｰ

>>34
うん、ガイア佐川ヨカタな。
佐川レオって撮ってないけど、撮ってたらどうなってたろ？

>>36
佐川和夫は結構予算の大小が画面に現れる人だと思うんで、
後半ややもするとキツイ特撮が増えてたり…と予想。

ただしパイロットを担当してたらば、
高野より迫力ある画を見せてくれたかもしれない。
「帰ってきた」の津波怪獣編や「ガイア」竜巻ロボットの回みたく
仕上がってたんじゃないかな。

　__∧＿∧_
　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
　|＼⌒⌒⌒＼
　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

>佐川和夫は結構予算の大小が画面に現れる人だと思うんで、
マンコスだ

佐川、なんか意味不明に暴走するだろ？
合成にしろ、着ぐるみ振り回しにしろ。
豪快というかなんというか。いきおいだけはある。
それに奴デジタルについていけてないだろ。
グリッドマンのフィルムはアナログだが
ビデオはデジタルだから劣化しないといってた。
でも、あの当時のビデオはデジタル記録じゃなくて
アナログ記録の筈。
あのオッサン眼に見えないもの＝デジタルぐらいの感覚だろう

高野＞佐川＞神澤＞村石＞満留＞大岡＞北浦

高野の特長ってなに？スタンダードな事？

北浦　合成大魔王

>>42
それでいいと思う。

大木　夕焼け番長

佐川がメカに強いというのは、盲信だと思う。

メカっていえば川北っしょ

>>44
佐川がメカに強いなんて
言い出したのは誰なんだろうね。

円谷関係の書き込み多いな。
佛田や樋口についても語っていいのでは。

ただ佛田のアニメチックな特撮は戦隊でデビューしたてのころは斬新さを感じたが、
ここ数年、CGの多様さが目立ってからは特に新味が感じられず、
師匠（矢島）並にマンネリを感じたな。

>>45
スターウルフの影響なのかな？

矢島信男といえば、ウルトラマンレオにおけるマンネリ
はすごいでしょ。

CGの多様はスポンサーの命令だ

>>46
佛田が良かったのはせいぜい救急戦隊までかな。

毎回のロボ戦は、仏田の担当じゃないんだよね？
その辺の見極めはどこ？

佛田の源氏物語等映画での仕事っぷりってどうなのかな？
魔界転生はミニチュアの江戸城のシーンはしょぼかったな。後、魔界衆が
死ぬときの光やらとかがアニメちっくだったのは個人的には萎えですた。

さくや妖怪伝　での樋口しんじ

ミカズキ　での雨宮ケータ

についてどうよ？　

>>47
矢島信男はマンネリと言うか、画面構成の定型を完成するのが
あまりに早すぎたという気がせんでもない。
若き日に手掛けた『宇宙快速船』なんて現在の視点から見ても斬新だし、
部分的には東宝円谷特撮を超えている、と断言してもよろしいのではないかと。

余談だがビデオ「東映特撮大百科」の鑑賞中、
まぼろし号の離陸シーンそのまんまな場面があって驚きますたｗ

平成ウルトラの本編あがりの原田昌樹の特撮は好きになれなかった。
なんていうか、美術せいの筈なんだが、住宅街とかのミニュチアが浮いている
感じがするんだよね。なぜかこいつの回に目がつく。

ミカヅキの雨宮は、画的にはきれーだが、仏田のようなケレン味が全く
なかったのでストレスがたまった。

（＾＾）

ほぜん

円谷の次に名前が挙がる特撮監督はやっぱ矢島になるのかな。

鈴木健二はどういう評価をされてる人なんでしょうか？
この板のどこかで『個性的な演出をする』という書き込みがあったのを見て
ピンとこなかったもので。

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>>59
香具師の回だけ、マンコスが人間くさく見えたような記憶はあるけどな。

鈴木健さんはモスラ３の白亜紀恐竜でもはや伝説化してﾏﾂ
グランセイザーでは本編監督らしいけど

>>19
スペゴジの川北監督はメカゴジラで出来なかった７機合体のリベンジ
（結局３機合体に留まったが）とかねてからリメイクしたいといってた
地球防衛軍の部分的野望達成と言ったところでしょうか？
でも自分がやりたいと思ったビジョンに当時の特撮技術が
まだ追いついてなかったというか・・・
まぁグランセイザーでどんな特撮を見せてくれるか楽しみにしましょう

しかしゴジラ最新作で浅田英一氏が現場復帰とオヤジが熱いですな

川北は怪獣の演技に川北マジックを最大投入したような気がする、
平成ゴジラでファンになったよ。
金子修介もファンだという（先輩の押井守にビオゴジ見せたとい
う）し。

８０は画像がクリア過ぎて、好きになれなかった。

川崎郷太ってどう？
「うたかたの空夢」が特撮気合入りまくりで笑えたんだけど。
よりによってこの回が一番、ダイナの世界観の宇宙開拓時代っぽさが出てるってのはなぁ…

ティガの「うたかたの…」で大暴れしたのも彼だったか。

怪獣戯曲って本当に佐川が担当しているのか？
名前だけ貸して実は実相寺が担当しているのでは？

>>68
そんなわけない。
ちなみに後に佐川がガイアで多様する地面ハネをあの回で実験したらしい。
佐川と実相寺で特に細かい打ち合わせなしにああなったのは、面白いね。
実相寺の本編演出にマッチする特撮演出はどういうものだろうかを、
佐川なりに考えた結果らしい。
簡単にいえば佐川自身が実相寺のまねごとをしてみたって所だな

>63
「マンコスが人間くさく見えた」ってのは悪い意味で？
いやマンコス全部は見ていないので。

>>68
ありがとう。
打ち合わせナシであの絶妙さかあ。
すげーな佐川ッチョ

帰ってきたウルトラマンで、あからさまに街の中に広場できるようになった
のは佐川からだと思うのは気のせいだろうか

↑当たりです
いわゆる「怪獣広場」って奴ですね。

「ウルトラ広場」か。ｽﾏｿ

佐川、ウルトラマンＡの１話の広場は酷い！

そうか、後の世で「街の真ん中になんで広場があるんだよ」と
嘲笑やバカにされる原因を元凶は佐川だったのか

「蜃気楼の怪獣」とかの川崎の回は「ウルトラ広場」と正反対

川崎が、ガゾートの回のカットを蜃気楼回で使い回ししていたのは
気になった。��モロバレ�≠ﾅ……
本人はインタビューで、限られた条件の中、��うまく�℃gい回すのは
基本とかって感じの事言っていたが、気づかれてないと思っているのか。

佐川は功罪両面あるから、一概に誉めたり貶したりできない。
ガイアでの土砂ハネの迫力はすごいけど２話のガイア対ギールはウルトラ広場だし

再放送で見た子供の頃、ああいう広場が本当にあるもんだと思ってたなあ…(普段はサーカスとかやったりするんだろうなーって
ちょっと郊外っぽいシーンの広場だと｢昔はまだああいう場所があったんだ｣と思ったり

佐川は、シャンゼリオンの超光騎士をめちゃくちゃカッコイイ変型、合体（しかもフィルム）して
本編と全くマッチしてなかった位しか知らないが、
いいこともしてるのか。ちょっと見直した。

後、帰りマンで無駄にクルクル飛行機が回ったりするのもほとんど佐川の回(w

佐川特撮は時々見るには良いけど、いつも毎回だとあきるなぁ。
あと、怪獣がしっぽもたれて、ぐるぐる回されるのは豪快で良いけど、
それが画面手前までくるんだよね。そうするとセットの嘘の距離感って
あるじゃん。同縮尺だと５０ｍ分の奥行きだけど、奥と手前でミニチュアの
比率をワザと変えて１００ｍ分に見せるセットを組んでいるのに、
着ぐるみがその空間の上を超えて手前まで来るから、
結局怪獣の全長と同じ５０ｍぶんしか奥行きがなくなるようなおかしな事に
なるんだよね。
コスモスだと真横からの横滑り合成の多用とかも気になるね。
繊細さに欠ける＝佐川特撮だと思うね。

佐川特撮でのしっぽぐるぐるといえば
「宇宙怪獣大進撃」でのガイア＆アグルのダブルジャイアントスイングか

ｺﾞﾒﾝ、途中で送信しちゃった。
狭そうなスタジオでよく出来たな、あれ。

ダイナ　ダイケルンとかデキサドルとか結構やってる

もういい加減引退しないといけない人だよね。

でもスターウルフが凄い出来なんだよな。。。

神澤テイストといえば、
俯瞰ですか？

宍倉徳子タンも一応、特技監督ですか？

ウルトラマン怪獣大決戦のウルトラの国のシーン以外になんかあったっけ
宍倉って。

バルタン新撮やベドランは宍倉じゃないの？

大木淳吉だよ

http://homepage.mac.com/hiroyuki45/

アイゼンボーグの特撮を担当していたのは誰なんでしょうね。
テロップが無いので分からない。

本編と同じ

　　　 (⌒V⌒)
　　　│ ＾ ＾ │＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　⊂|　　　　|つ
　　　（＿）（＿）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎パン

　　　高野敏幸　最強の特技監督　！

原田昌樹も最強！

>>1
乙！

平成ウルトラの特技監督は、重みという面では佐川に負けている

佐川。ティガのメタモルガよかったね

もしも変身ヒーローなら？in浅田ジョー
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1061042776/l50

佐川に比べると高野の画は昔から安定してますね。

逆にやる気が感じられない……










矢島のワンパターンよりマシだけど

北浦ツグミどうよ？あの変態？

変態さんだったの？

大木淳吉は偉大すぎて
語られないなあ

やっぱ、夕焼けだな。

夕焼けだけだなぁ

夕焼け空が真っ赤っ赤。

カールビンソンにでてくる原住民の元ネタ
ttp://www2s.biglobe.ne.jp/~taka-/gen.htm

田淵吉男さんは、どうしたんでしょうか?「帰ってきたウルトラマン」で特技助監督
エースで特技監督になって漏れは見てて結構インパクトあって名前覚えてたんすけど…
何の本だかド忘れしたんすけど、川北監督と同期だって読んだ事あります。

↑あらま久々の2ちゃんだったので間違いマスタ。ハズカシ。

田淵吉男氏は営業へ異動したそうです。
田淵氏のご子息が特ヲタで８３年のゴジラ大会の時新宿で劇場で教えてもらいました。

>>115
おお〜そうだったんすか〜レスが速いので嬉しいっす。
色々あるんすねー

>>115
貴重な情報サンスコです。
しかしお父様が特技監督とは…氏のご子息は恵まれてるなぁ（ｗ

田淵氏はエースで意欲的に細かいミニチュア
（キングクラブの回での漁村とか）を組んでたのが印象的だった。
もっと印象的だったのは闘牛や相撲…（あれだけはやめてほしかった）

>>117
あったあった。「ベロクロンの逆襲」の回でもありましたか…。漏れもヤリすぎ!
と思いマスタ。

>>111
夕焼けだけかよッ！

(^o^)/...
http://pleasant.e-city.tv/

的場徹の男気はどうだ！！

大木淳吉氏はウルトラの前に「マグマ大使」の助監督やってて、ゴアのぬいぐるみの
中に入ってた。というのは本当ですか?

大木＝ゴーロン星人

>>122
菊池英一は何度か入ったことがあるらしい。

>>121
松竹の川上、新東宝の上村、日活の金田ら
各社専属特技監督の殆どが円谷傘下なのに対し
的場氏だけは彼らとまったく別の道を歩んできた特撮マンやね。
教育映画に転向した後も「夢のあるものが好きなので、
また特撮に復帰したい」とおっしゃってたそうです。

大木さんはシルバー仮面にも入って
骨折ったりしてたよね。

>>124
的場氏は大映で横田達之って大映特撮の基礎を創った方の元から出た方だと聞いた
ことあります。
たしか大映特撮には円谷にはないものがあるから呼ばれたんだよね。

>>125
池谷デザイナー（体操経験有り）もチグリス星人に入ったことあるんだってね。
実相寺が、おれにはまねできんと言ってた。

>>126
それが的場氏にとって不幸の始まりであった･･･

川北鉱一だって、元ビルダーだから帰りマンに入ってたぞ。

助監督が誰も動かせなかった、バトラの着ぐるみを唯一動かしたのも川北だ。

>>125
骨折したのは池谷さん

湯浅監督は入るの？黒田監督とかも
特技監督だけ？

平成の兼任監督が入っているからＯＫでせう。
みなは湯浅監督は、どう評価してる？

微妙ですねえ。
「８０」最終回の特技監督の予定だったとか・・・

湯浅監督はずっと特撮畑でもなかったのに
よくあれだけやったなと思うなあ
ギャオスの超音波メスを甲羅で回転しながらはじくとか
バイラス人の目だけが光ってるとか
なかなかあんなおもしろい絵は見られない
ガメラを創った男って聞き書きの本は必読！
って買ってから一度しか読んでないからまた読もーっと。

第一次怪獣ブーム時、ＴＢＳは制作費・撮影スケジュールを
常にオーバーする円谷プロの後釜として大映特技班にも
白羽の矢を射た経緯があるそうです。
これを機会に湯浅プロでも作って一山当てましょう、と周囲が息を荒立てる中
「特撮は儲からないし、コケたら処理が大変」と監督は依頼を正式に断り、
結果として生まれたのが東映製作「キャプテンウルトラ」なんですってね。

よし、ここで　大岡新一　で語ってみ？

ガ、ガンバロンて゜すか？

それともウルトラマンダイナ？

それとも
ナッツロッカー？

知ってる奴はいまい。。。。。

カメラマン出身と助監督出身と
どっちがいいんだろうね。

円谷英二
有川貞昌
高野紘一　　　　　　　　
佐川和夫　　 　　　
大岡新一　　 　　　
鈴木清　　　　　　
−−−−−
中野照慶
川北紘一
鈴木健二
神澤信一
菊池雄一
他

大木はどっち？

>>138
ナッチョロッカーが付いてたんだよ。

>>138
あれ、大岡なんだ。高野かと思ってた。

的場徹にブースカみたいなしょぼい仕事させたのは、やっぱ飼い殺して潰すために
引き抜いたんだろうな。英二もなかなか陰湿だね

>>139
高野さんは、インタビューでカメラマン出身と聞かれて、「やっぱ最後はカメラで
すから」みたいな事言ってたよ。

続けますが、中野さんはやっぱ助監督出身だよなあ。と思いますね。
なんかこう、映像より特殊効果に凝っちゃうみたいな(ｗ
火薬つかいーの、爆発しーの。

高野宏一氏逆襲か!？

http://www.zakzak.co.jp/

大揺れ円谷プロ、セクハラ後はリストラ騒動
前専務のカリスマ特技監督が怒りの提訴

女性社員による円谷昌弘社長（４５）のセクハラ訴訟で揺れる「円谷プロダクション」が、
今度は前専務から“リストラ訴訟”を起こされていたことが２日、分かった。背景には
「ウルトラファミリー大集合さながら」に同族色を強めた今年１月の「クーデター騒動」が
あるという。相次ぐ身内からの訴訟沙汰に、関係者の間からは先行きを案じる声も…。

>>139
矢島信男もカメラマン出身ですね

高野はカリスマ？

とりあえず有名な方だろ　
昔からウルトラに関わってたし

個性を出す感じではないよね。
脚本に忠実な演出をするみたいで。

924 ：名無しより愛をこめて ：03/09/03 19:12 ID:LM66ebmk
高野宏一さんって「ゴジラの逆襲」でカメラスピード間違えたんだよね。
それでおやじさんに怒られた。が、これはこれで面白い絵が撮れたので
以降、意図的にカメラスピードを変えてｖｓアンギラスを撮った。らしい。

>>151
それ有川じゃないの？

↑いえ、高野宏一です。結構有名かと
本人もインタビューで言ってます。

特撮監督＞

以外と延びない

高野はいわゆる「特撮広場」を徹底して隠した画作りをしてるんで
真の意味での職人だと思ったね。

初期のウルトラマンやセブンあたりって、よく地面見えてるよね。
平成ウルトラじゃあんまりない、手前の盛り土の似非地面しかセット
に用意できないってことなんだろうな。

>>157
平気でウルトラ広場を見せた佐川は最低の監督ということですな

広場を許したプロデューサーが悪い

佐川は凄い

8人ライダー対銀河王を観よ！！

えっと、宇宙船の脱出シーンですか

そうそう

>>160
やり直すに時間もお金もないのを知ってて広場をやった佐川は悪！

>>160
佐川の東映での仕事はみんな凄いよ。
「真田雪村の謀略」なんか、
物凄いイメージの佐川特撮に続いて
テレビそのまんまのセコイ矢島特撮が
連続したカットとして続いて出てくるんで
その落差に笑い死にしそうになったゾ(w

小中がインタビューで佐川さんと言えば、（ＢＪかデンジマン）東映特撮で、
比率無茶苦茶の合成とか平気でやってた人の印象があって、
正直、平成ウルトラマンで佐川復活は大丈夫かな？思ってたと。
でもガイアで、ああこの人はちゃんとできる（作風に合わせられる）
人なんだとオモタ。って感じのこと言ってたよ。

＞ああこの人はちゃんとできる（作風に合わせられる）
シャンゼ（ｒｙ

>>165
それは矢島の担当個所なんだがなぁ…
コナカはやっぱあほだ。

逆かもしんないじゃん

中野稔はこう言った。
おやじさん（円谷英二）を最も継承しているのは佐川和夫だと。

>>168
見てわかんないのかよ…
矢島の担当カットと佐川の担当カットは
ぜんぜん違うよ

つーか、佐川のカットはもろ円谷的だもん

マジレスしちゃイヤ♪

>>171
だってさぁ
・BFJのエンドタイトルでエゴス要塞の対空砲火を弾き飛ばすバトルシャーク
・「祖国よ永遠なれ！」で、エリジア陸軍の対空砲火を弾き飛ばすMJ号
なんか、クリソツの域を越えて「流用か！」とか思っちゃうぐらい似てるんだよ。

そういう風に注意してみてれば、佐川の担当パートは歴然！

シャンゼリオンについて佐川のコメントはなしですか？
逆に、佐川の特撮について白倉伸一郎はコメントなしですか？

佐川の画からは新境地を開拓しようといった心意気が感じられるのに
矢島は（特に70年代以降）マンネリの極みだもんな。
本人も『宇宙からのメッセージ』が米でアカデミー賞にノミネートされた時
「普段通り撮っただけなのに驚いた」とコメントしてる（ｗ

尤も矢島特撮が最後の輝きを見せていたと思うのも
この時期が最後であり、『夜叉ヶ池』や劇場用『デンジマン』には
斬新なカットが少なからず存在していた。
（「デンジ」冒頭でアンゴラーがヨットを襲うシーンと似たようなことを
悪魔くん「大海魔」でもやってたが、ギルトールへのオマージュとしか思えんｗ）

教えてくれ
矢島は
どこから来て
そしてどこへ

マンネリしか言ってるけど、戦隊では毎年、色々工夫してたじゃん。

>（「デンジ」冒頭でアンゴラーがヨットを襲うシーンと似たようなことを
>悪魔くん「大海魔」でもやってたが、ギルトールへのオマージュとしか思えんｗ）

知ってる単語並べただけみたいな壊れた文章だな。

佐川信者が必死なスレはここですか？

神澤信者ですが何か？

もっと語ってください

最高の特撮監督は金田啓治にｹﾃｰｲ.

金田さんは特撮辞めて、手塚プロに入ったんだよね。

神澤って８０のタイトルバック撮ったってホント？
だとしたら評価低いよな。あのオープニングは凄い！！

神澤はゾーンで監督助手、特殊技術、脚本と色々こなしてたな。
大プールをフルに使ったスーパージキロ戦は、結構見ごたえある。

監督デビューは実は、ウルトラマンＡだった神澤。
平成セブンでも脚本も書いた神澤。
ウルトラマン物語も実質、監督神澤。
８０のタイトルバックは神澤の打ったパチンコ玉が
ガラスに炸裂逆回転のカミワザ。
ティガでは予算オーバーしたがそれは俺のセイじゃない。
やたらと水の回が回ってくるからだ。と愚痴った神澤。

ガンマニア神澤。
カーボーイハット愛用の神澤。

円谷の特撮監督では最年少デビューか？＞神澤

川北＞＞メガロマンでクビになる

メガロマンは予算がないのか
やたらダイナミックな特撮が印象的

川北はガンプラやポピニカのＣＭを
一時期撮りまくっていた

円谷プロが仮面ライダースーパー１のおもちゃの
コマーシャルフィルムを制作しているワロタ。

CMならまだいいじゃないか
東映は本編の特撮シーンを東宝に発注してるぞ。

え！？例えば？どの作品？

それは、昔の映画「海ゆかば」とか「二百三高地」の事じゃないか？
でも、特撮研究所があるのになんで依頼したのかな？

>>192
山は死んじゃうし、海は死んじゃうし、
だったら海はまっ黄色だろうということで
東宝に発注しました(謎

　

>>192
それは単に「ノストラダムスの大予言」「人間革命」で組んだ
舛田（本編）中野（特撮）の繋がりからじゃないの？

まあ東映にはプールが無いし。

中野の特撮はいつ見てもダイナミックだ

ところでこの人今何してるの？

>>197
どこかの専門学校の講師をしているはずでつ

>>187
一話分で特撮予算使い切ってしまったそうだからな……
そりゃクビにもなるだろう。
昔は暴走する側の監督だった。

中野　最近だと「スターぼうず」のＳＦＸスーパーバイザーをやっていたね。

>>199
デビュー作のウルトラマンＡでも光学合成に凝って
スケジュールオーバーを繰り返したり、
オランダ村で上映された短編映画（咸臨丸の話だっけ？）でも
比率がおかしくなるため本来晴天時に撮影する暴風雨シーンを
雨の降る中強行したり…
（「雨のシーンだから関係ねえよ」と発言してたそうだ）

ウルトラマン80でも予算オーバーしまくったと聞いたことがあるが

と、いうことは川北が特撮を担当するグランセイザーは期待だな

>>203
三話以降は鈴木等が中心になって、川北の登板は無しっと（w

それ以前に三話までで予算使い切っちまうんだろうけどな(w

川北

漢ダネ

平成ゴジラで川北は氏んだ

ウルトラマンシリーズの表記についてですが、何故、特技監督→特殊技術→特撮監督
→特技監督。ゴジラシリーズ特技監督→特殊技術。って変遷したんでつか?
特技監督って東宝の称号みたいなもんですよね。何故変わったのか少し気になって…

どうも　特技監督　は　円谷英二一代かぎりの称号にしようというモーメントがかかったらしいよ、円谷家から。

“特殊技術”が通例の円谷プロで
特撮監督という表記を使ったのは矢島信男氏じゃなっかったかな
外様だし、いろいろ裏では燻ぶってたんじゃないだろうか

平成に入ってからだと、
円谷はグリッドマンと平成セブンは特撮監督表記なんだよね。
ティガ〜は特技監督だけど。
フィルム撮影とビデオ撮影で区別にしているのかと思ってみたり。。。

ひぐちのしんちゃんが、
（別に決まりがあるわけじゃないけど）円谷英二以外「特技監督」って
使っちゃいけないよ。ってのを、ガメラ１の時に知らなかって、
あとで知ったらしいよ。
まぁ、出来た映像がトホホだったら、特オタから「特技」名乗るのは
１００年早いって言われただろうけど。。。
彼なら「特技」名乗っても良しって思った、オタは結構いたんじゃないかな。

ゴジラのときはなんでひぐっちゃんだけ呼ばれなかったの？

外菜楠行ってたからじゃないの？

>>210
まぁ、円谷は外様には冷たいし、自分たちがおやじさんから学んだこと以外は
糞と思ってる連中だからね

ウルトラマンパワードの
キング・ワイルダー監督の特撮演出を語って下さい！

早く全裸になりたい。
お前らだってそう思っているはず。

特撮監督はジョー・ヴィスコシル。
キング・ワイルダーは本篇だろ。

http://product.esbooks.yahoo.co.jp/product/product/detail/author?accd=31166929

ジョー・ヴィスコシルは特効担当。
パワードは一斑体制。ワイルダーが演技指導してます。

川北せんせー、いきなり特技監督名義で出てきたんですけど＞正座

　　　　　 ,r;;;;ﾐﾐﾐﾐﾐﾐヽ,,_
　　　　,i':r""ﾐﾐﾐﾐ`ﾐ＋ `ﾐ;;,
　　　　彡　　　　　　　 ﾐ;;;i
　　　　彡　,,,,,、　,,,,､､　ﾐ;;;!
　　 　 ,ゞi"￣ ﾌ‐!￣~~|-ゞ,
　　 　ヾi `ー‐'､ ,ゝ--､' 〉;r' 　　＜にゃーにゃー。
　　　　`,|　 / "ii" ヽ　　|ﾉ　　　
　　　　　't　←―→ ）/ｲ
　　　　 　 ヽ、　　_,／ λ、
　　　　_,,ノ|､　￣／/／/ ＼、
_,,..r''''" 　 |　＼`'／　 /　　　￣`''ー
　　　　　 |　 ／＼　 /
　　　　　 |／）::::/＼/
　　　　　 | ,r":::ヽ　/
　　　　　 |i´:::::::::| /

高野宏一は今何してるの？
年金暮らし？

ゴシップ誌にネタ提供して生計を立てているんじゃない？ 　普通の企業じゃあんまりないケースだよね。　内部告発できる間にやっとけば　まだカッコイイってことになったのに

タロウでの大木淳の特撮がなぜか好き

佛田監督、何故ゆえ数年前から茶髪＆日焼けになったのか

ＡＶで仕事をしたから

>>228
それは河崎某と組んだ恋身少女バティのことを指してるのか？

あれでＡＶ監督の肩書きも増えたのか(藁

まんま色気づいた中高生だな（藁

あれってジェットマンの流用

見たことないけど
凄い仕事らしい

実相寺も茶髪＆日焼けになったら
おもしろいのに

>>234
おもしろいっつーか、やってもあまり不思議じゃないからなあ（ｗ


つっても、染髪するには髪は少ないし、
あの歳＆あの顔つきで日焼けしたら、肝機能障害呼ばわりされるだろうけど。

樋口も昔は色白だったろ。オタ丸出しの

ミツトメが助監督に戻ってるわけだが・・・

もったいないねえ

「ミツル」じゃなかったのかw

＞２２１
ジョー・ヴィスコシルってインデペンデス・デイの特殊効果にも参加しているのか
すげー(ﾟДﾟ)　と思ったがパワード本編は・・・。

↑トライスターゴジラもやってまつ。

＞２４１
おぉ、たしかに今検索で調べたらそうだったよ。
教えてくれてどうもありがとうございまつ。

川北あいかわらずだな

川崎郷太ってなにしてんの？

特技が監督です

>>244
いいからしばらく乾せ！

沸田がウルトラマン撮ると、イクレッグみたいになるのかな

ウルトラマンＶＳ仮面ライダーで一応撮ってるけど。

>>247
イクレッグは本編班だろーが。
今だに戦隊のロボ戦は特撮班が全話撮っていると思っている奴いるのか？

そもそも本編スタッフに特撮シーンを撮らしているのは異常だよな。
すっかりパターン的にこなしてはいるが、やっぱり東映特撮の
特撮としての評価低くなる原因のような気がする。
ちゃんとスタッフを組める制作条件でないのでしかたないけど。

いや、本来一斑体制が理想的であって・・・

せめて、アイアンキング(たまに二班体制になるが)やレッドバロン
位のクオリティーでやってもらいたいのだが

特撮だけど、特撮に成り得てない印象＞戦隊ロボ

修正
＞戦隊ロボ戦

>>249-250
特撮シーンのコンテは切ってるはず>佛田監督
CGに関しては特撮研究所でやってるはず。

スレ違いだが
「マタンゴ」「首都消失」「ゴジラVSビオランテ」等の
美術の育野重一氏が
10/26に心不全で亡くなられたそうだ。

まあ、なんにせよ。
日本の特撮＝低レベル　の印象を世間一般に与えた功績は大きい＞東映。

>>209
　円谷家は関係ないよ。あれは英二監督と仕事をしていた人々の総意だよ。
　

>>255
>>249-250での話はロボ戦の事だよ、特番で本編、アクション監督
が話し合いながら撮っているシーンがあったことからもロボ戦はコンテ切ってないだろ
通常のＣＧシーンは日本クリエイティブが担当。佛田はライダーみたく
仕事の振り分けとか、予算内でできるかどうかとかのチェックだけじゃないかな

>>209
　今は、その円谷英二監督と仕事をしていた人々はウルトラマンは成田亨のデザインじゃないって言い張ってたんだよね。

ところで、誰も書かないが矢島信夫御大はどうしたの？
　表舞台から去って10年、廃人説は聞いたが信じたくない。。

バンダイと佛田の陰謀で追い出され、今はアパートの管理人だよ

ウルトラマンは





タイ人が、考え出した。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ｂｙソンポート・シャイゲイ

あと菊地雄一もどこ行ったの？本編の仕事決まってＧＭＭＧ降りたって
聞いてたけど。野間あきのりはキャシャーンの本編助監督やってた。
御苦労だなーキリヤの手伝いとは。

ウルトラマン撮るらしいよ

菊地ちゃん

そろそろクランク・インする（してる？）毎年恒例の映画？よかったね。

小林哲也に一本撮らせたかったよ

うしおそうじに一本取らせたかったよ

中野稔に一本撮らせたかったよ

円谷浩に

>>268
「空気のなくなる日」の特撮は鷺巣富雄

敏樹先生のお父様はりっぱな方でした・・・・・

息子はあんなふうになってしまいましたが

スレ違い

佐川、久しぶりに戦隊撮ってくれないかな。
なんせミニチュアマンセーな人だから。

矢島だよ
矢島
もっかいウルトラ撮ってほしいよ
この人の撮ったレオは最高

まあ、その気になれば誰でも矢島のマネはできる。

火薬どっかーーーーーん！

>>277
昭慶爆発はイイねぇ。男のロマンだよ。

なんか昭慶爆発って、ここ数年評価が急上昇してねえ？

ひと昔前ってチャチイの代名詞だったような・・

>>279
いや、漏れは単に爆発フェチなだけだから。
いまどきのＡＥ合成でごまかしてるよりは好きってだけ。
特撮が「ある意味男らしすぎる」のは認識してるＹＯ。

業界的に中野人気が盛り上がってる気がするんだよねー。
70年代ゴジラの平地のセットを「あれは満州ですよね！」ってホメたり。

メカゴジラの逆襲で　メカゴジラのフィンガーミサイルで吹き飛ぶビル群・・・
と言うより、吹き飛ぶセット台のシーン最高！

今の予算で中野に撮らせたら、凄い画を撮ってくれるのに。
今こそカンバック！！

専門学校で教えている場合ではない！！
ぼくらのナカノ！！

ＴＶチャンピオンの審査員でよく出てくる

今日のファミ激見た？
佐川が語ってたよ。。。。

何を語ってたか教えてくれたまえ

中野監督、イベントの映像とか演出で忙しいみたいね。

ゴジラ生誕50周年記念作の特技監督として復帰キボンヌ＞中野

浅田さんて東宝映像美術の所属なの？

>>286
主にカメラマン時代の話

話に入る前に、佐川の撮った名場面がガンガン流れて
話よりそっちの方が、凄かった！！
スターウルフ見てえ！！

＞佐川の撮った名場面
ってことは、ハヌマーンやグリッドマンだな

>>292
残念。
スターウルフ、ＭＪ、ミラーマン、タロウ１話などなど

112 ：名無シネマさん ：03/11/04 19:04 ID:1CzxnPX0

中野昭慶　爆破シーン・ベスト10

１　「東京湾炎上」　喜山ＣＴＳの大爆破（特撮でテロリスト騙し）
２　「ゴジラ対メカゴジラ」　ゴジラ対ニセゴジラ、コンビナート爆破
３　「ノストラダムスの大予言」　渋滞の高速道路、連鎖炎上
４　「日本沈没」　裏富士の噴火
５　「連合艦隊」　瑞鶴沈没
６　「メカゴジラの逆襲」　メカゴジラ�Uの回転フィンガーミサイルで吹っ飛ぶ横須賀市街
７　「エスパイ」　ラストの洋館炎上
８　「連合艦隊」　大和沈没
９　「東京湾炎上」　タンカー爆発→東京湾炎上(想像図）
10　「クレージーの大爆発」　トンネルのダイナマイト爆破

http://us.imdb.com/name/nm0899670/
Joe Viskocilの経歴調べてみたけどそう凄くもないんじゃないか？
大作に関ってるって言ったってただの爆発屋さんだし、クレジットされてないことも結構あるみたい。
テクニシャンとしては優秀なんだろうけど特撮監督をやるような人じゃあない。
実際特撮監督をやってるのはパワードを含めて2,3作程度だし。

パワードも実際、特撮の演出してないよ。
演出は本編監督と同じ、キングワイルダー。
パワードには、「特撮監督」or「特技監督」の肩書きのポストないので、
本によっては、仕方なく「特殊効果」を担当したキングワイルダーの名が
記述されているだけだから。
パイロ技術の専門家だから、大作からしょぼい作ｗの爆発まで色々やってるわけ。

高野の最高傑作って何だろう

無難すぎて、いやオーソドックスすぎて
カラーが良く分からん

本人的にがんばったのは、やっぱりマン・セブンあたりまでかと。

映画「〜物語」も劇場版って事でがんばる所だろうが、実際の
現場は神澤が仕切ったも同然だとか。

レオ１．２話は力入れたんじゃないかな。

>>297
巨大ヒーロー路線では、やっぱり「ミラーマン」でしょう。中野稔の功績も
大きいが、渋いライティングや無駄の無い殺陣など全てがきまっている。
怪獣モノ以外では、ＴＶシリーズの「日本沈没」。
全26話中14本を担当し、その中には京都編や東京タワー編（w)も含まれる。

たしかにマン・セブンでほとんどのパターンをやり尽くしたって感じだもんナ。
そういう意味で「ミラーマン」では、意識してウルトラとは違うことを意識して
仕事したのかな。
一方「帰ってきた〜」はホント、オーソドックスな仕事だね。
「レッドバロン」なんかどうですか？本編も監督して、さすが特撮パートとの
違和感は全く感じられず、スゲーって感心した。

>>294
中野昭慶　爆破シーン・ベスト10

＞１　「東京湾炎上」　喜山ＣＴＳの大爆破（特撮でテロリスト騙し）
ちゃうちゃう、これを撮ったのは、梅津栄だって（ｗ

>>301
うまい（ｗ
しかし、梅津栄特技カメラマンが撮ったのは、角谷プロ作品「地球１９９９年」だ（ｗ

4 ：1 ：02/12/17 16:48 ID:9lGEH7c1
>>2 >>3さんどうもです。
スレタイの空白は少しだけ空けて発見しやすくしよう、なんて
小汚いこと考えていたら、空けすぎてしまった。。。

とりあえずネタ振りですが、
映画・TVに限らず、本当に凄いと思った特撮シーンを教えて下さい
「凄い」といってもそのニュアンスは微妙に異なるのですが、
実写と見紛う程のリアルな出来の特撮、リアル感とはかけ離れているかも
しれないがカタルシスを与えてくれた特撮（怪獣の戦闘シーン等）
どんなシーンでも良いんで、挙げて頂ければ幸いです。

自分は「太平洋の嵐」の真珠湾攻撃、「怪奇大作戦」25話の寺炎上、
「日本海大海戦」の連合艦隊対バルチック艦隊、「ラドン」の九州襲撃、
「大魔神」代官邸襲撃シーン、「妖星ゴラス」南極基地建設＆洪水シーン、
「加藤隼戦闘隊」のパレンバン空爆、、、キリが無いので一旦打ち切り。
最近だと「ウルトラマンガイア」1話の都市破壊シーンには燃えました。

6 ：名無しより愛をこめて ：02/12/18 16:14 ID:WgC80coU
平成ウルトラファンの皆様はどの特技監督が好きですか？

漏れはジジイなんで佐川監督が一番好きです。


7 ：名無しより愛をこめて ：02/12/18 16:16 ID:elp7ZGsm
有川、鈴木、樋口が好き。


8 ：名無しより愛をこめて ：02/12/18 17:22 ID:WgC80coU
>>7
有川氏の最高傑作は「北京原人の逆襲」だと思う。

高野さん「西遊記」でもいい仕事してたな。
鈴木清は相変わらずだったが…

佛田さん、小学５年生の娘さんがいらっしゃるそうで。
セラムンの絵作りのアイデアなんか、視聴者層に近い娘さんから意見聴いたりしてんのかなあ？
娘さんの行く末は、女特撮監督だろう。

円谷英二を受け継ぐのは、ソンポートシャイゲイ！

　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣＼
　|>>1！糞スレ立てやがって！終いにゃ耕すぞ！ｺﾞﾙｧ！　　|　　　　　　................:::::::::::::::::::::::::::::::::::.............
　＼＿＿＿＿　 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿／　　　............::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::..............
　　　　　　　　 |/　　　　　ミ　　　　　　　　　 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　　　　　　　　　　 ヽ .＼　 　 　 　 　／／／／＼|／／／／／／＼
　 　 　 　 　 　　　　　／　＼ ＼　　　　／／／／|＿__|.／／／／／:::::＼＼
　 　　　　　∧＿∧／　　　　￣　　　／∠∠∠∠∠ ∠∠∠∠／:::::::::::::::＼＼
　　　　　　（；´Д｀）　　　　 i i i　　 　￣|　┌┬┐┌┬┐　 |::::::::::::::::::::::::::::|￣
''""~"'''"/　　　 ヽ''"~"＿＿i i i--i　　　|　├┼┤├┼┤　 |::::::::||||||||||:::::::|
　　　　./|　|　　 | |　　￣￣￣ |:::::|　 　 |　└┴┘└┴┘　 |::::::::||||||||||:::::::|
iiiiiiiiiiiii/　＼ヽ／| |iiiiiiiiiiiiii::..　 ﾉ__ﾉ　 ||￣||￣||￣||￣||￣||　 |::::::::||||||||||:::::::|
　　　/　　　＼＼| |　 　 　 　 　　　　||＿||＿||＿||＿||＿||＿|::::::::||||||||||:::::::|
　　 /　/⌒＼ し(メ　　　　.i i i　　 　.||￣￣||￣￣||￣￣||￣　||　　||乃三三-_
　／ ／　　　 >　）　＼　　ﾉﾉﾉ
/　/ 　　　　/ ／ 　 　.＼＿　　ｻﾞｯｸｻﾞｯｸ
し'　　　　　（＿つ　　　/:::::/::...　　ｻﾞｯｸｻﾞｯｸ
　　　　　　　　　　　　ノ・ ./∴:・:
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~(　ﾟ∀ﾟ)ｱﾋｬﾋｬｱﾋｬﾋｬ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

仰天真相！円谷英二はウルトラマンより
マグマ大使に肩入れしていた！

息子や孫達に捧げた愛情ばかりではなく、
かつての弟子達への愛情も凄いものがあった。
あきら氏に言わせると、
「あれで結構人を信じない面もあった。裏切られた事も多かったから」
という事だが、映画技術のことに関して聞きに行けば初対面でも、
他社の人でも、貴重なノウハウを気軽に教えてくれた英二氏は、
ウルトラマンの頃、同時期に進行していた「マグマ大使」を製作していた
かつての愛弟子・ピープロの鷺巣富雄氏の事が心配だったという。
「ウルトラマンの頃は、長男の一さんが活躍し、円谷プロも優秀な
スタッフが集まって充実していたが、一方のマグマ大使を製作する
鷺巣富雄氏は孤軍奮闘といった趣だった。」という。
そこで、戦時中には一緒に仕事をした鷺巣氏を心配し、
英二氏はたびたび鷺巣氏の現場を訪れ、アドバイスをしたり手伝っていた
というのだ。
「オヤジさんは、ウルトラマンより、マグマ大使に肩入れしてたと思うよ。」
というあきら氏。

ってゆーか、円谷プロの発起人でもあった鷺巣さんには　東宝が円谷プロの後ろ楯になっていたようなバックボーンがなかったから、
気になってしようがなかったんじゃないの？ 　ＰプロはTBSのオプチカルプリンターも使えるわけじゃないし。　

山本正孝 追悼age

>>311
亡くなったの？

[8952] またひとり名物スタッフが・・
投稿者：ひし美ゆり子 投稿日：2003/12/15(Mon) 21:39

またひとりあの頃の仲間が亡くなった。
山本正孝さん・・ウルトラセブンの時はチーフ助監督さんで、
ウルトラマンレオの「ダンとアンヌの再会」の時の監督さん。

さきほど、19時半頃に亡くなられた。
「やまちゃん・やまちゃん」って「アンヌ・アンヌ」って言い合って。。
あの頃の私はお兄さんのように慕ってた人でした。
エッセー「アンヌとゆり子」や「隊員服を脱いだ私」での座談会にも
協力して頂いたかたでした。

今回のDVDにもご参加を予定していたのですが、ご入院中で叶わなかった。。
あ・・またひとり名物スタッフが・・星になってしまいました。

3年程、闘病生活をしていましたが最期迄お酒もやめられずにいた方。。
止めろなんて言ったって絶対に聴く耳持たない頑固ノンベエやまちゃんでした。

「復帰したらアンヌまた一緒に仕事しようナ」なんて言ってたけど、
とうとう叶わず仕舞い、やまちゃんに約束違えられた気分です。
ウ〜〜ン、もうやまちゃんったら・嘘つきなんだから〜。

やまちゃん、ゆっくりおやすみ下さい。。。（合掌）

いろいろ彷徨って
最終的には円谷映像の副社長だったはず

合掌

ソンポーテ・シャンゲンジャヤ特技監督

今夜の実況は　こちらで

千年の恋 ひかる源氏物語
http://live5.2ch.net/test/read.cgi/liveanb/1072561195/

ソンポーテ・シャンゲンジャヤ特技監督

「ゴジラＶＳメカゴジラ」、全体的には嫌いじゃないけど
メカゴジラが新幹線（実写）の上を飛んでゆく川北特撮の
センスの無さ。
「合成すりゃいい」っていう川北氏の感性がよくわかる。

毎度毎度　同じシュチュエーション　同じ構図　同じ合成　川北も佐川もいいかげんにしてくれ　

川北も飽きっぽい性格なんだろうね。
はじめはがんばるビオランテとかね。
でも、続けるといい加減になる＞ｖｓゴジラシリーズ。
たまに、途切れ途切れやるＴＶシリーズの方が
毎回、気持ちが一新できるのか、がんばってるように感じる。
流星人間ゾーン。ウルトラマン８０。グランセイザー。

　　　 ∧＿∧ 　 ／￣￣￣￣
　 ∧（　´∀｀）＜　あげ
　（　⊂ 　　　⊃ ＼＿＿＿＿
　（　つ　ノ ノ
　｜（_＿）＿）
　（_＿）＿）　　　

　　　 ∧＿∧ 　 ／￣￣￣￣
　 ∧（　´∀｀）＜　あげません！
　（　⊂ 　　　⊃ ＼＿＿＿＿
　（　つ　ノ ノ
　｜（_＿）＿）
　（_＿）＿）　　　

矢島さん、本家の東映より他社作品のほうが良い仕事してるのは何故？

>>323
予算。もしくは手抜き。

円谷とか松竹とか
あとＰプロでも仕事してるな
この人もともと松竹出身だっけ？

>>325
おっしゃる通り、矢島監督は松竹出身です。
1949年、物理学校理化学科を卒業し、松竹大船撮影所の特殊技術課へ入社。
ここでは東宝出身の川上景司に師事。
1959年、大川博に招かれて東映に入社。71年フリーに。
（朝日ソノラマ「素晴らしき空想特撮映像の世界」より）

宇宙からのメッセージの特撮ってスゴイと思いますか？

すげーな　すごいです

単純に凄いです。　あの特撮を撮りあげるのにたった３ヶ月もかかっていないことを
差し引いてもね。　あれ以後の矢島特撮の基礎になっているよね。

所詮スターウォーズのパクリだけどな。

どこがどうすごいのか？
８０年代以降の矢島しかしらないのでわかんない。

そう？ かなりスケールのデカいガバナス母艦を燃やしたり　トンネルくぐりはスターウォーズにはなかったよ

>>332
＞トンネルくぐりはスターウォーズにはなかったよ
誰かがやったことやるときは、プラス１は最低限だって。
まして同じシステムまで導入してるんだから。

本末転倒というか・・・
宇宙からのメッセージは元々スターウォーズ公開の便乗企画だからね。
パクリと捕らえられるんなら　企画した東映の意図通りの出来だったって
ことだよね。

平板で奥行き感の皆無なスターウォーズの合成もなあ・・・

そもそも　パクリかどうかなんて　どーでもいいコトなんだけどねw

>>３３３
同じシステムて何、ちなみにメッセージはモーションコントロールは
使用してないよ。

>>336
シュノーケルカメラのことだろ

ECGシステムじゃないのか。

シュノーケルカメラって　そもそもああいう使い方するために開発されたもんだから
シュノーケルカメラを使った時点でパ真似って言われてもなあw

使わなきゃ使わないで　文句を言うマニアもいるわけだしw

灯台みたいなののシーンは、ちゃちかったね。

　

ビジュアルイメージはどう見てもパクリでしょ。

はあ？ w

宇宙空間に角張った宇宙船が飛んでいたら　パクリですか？ w

企画がパクリだっつーんならまだわかるけどね。

あ、ダースベーダーが　血車魔神をパクってるって話かな？

あ、ダースベーダーが　血車魔神斎をパクってるって話かな？

>>343
　盲ですか？

>>342 >>346

後学のために教えてくれ　具体的にどのカットがパクリなんだ？　ん？

>>347
企画そのものがパクリだ

>>348
>　企画そのものがパクリだ


で、後学のために教えてくれ　具体的にどの「カット」がパクリなんだ？　

>>349
お前、日本語読めないみたいだな…
俺、ハングルわかんないからお前に説明してやるのは無理っぽい。

お友達の在日の人に聞いてくれ。

>>349
　人に教えを乞う前に少しは日本語勉強してこいよ。

>>349
　人に教えを乞う前に少しは日本語勉強してこいよ。

答弁に困って逆ギレか。　ま、それもよかろうw

つか「宇宙からのメッセージ」の来歴を
なにも知らない国産特撮至上主義の人が
インネンつけてるんでしょ？

いや　多分　10年以上昔に見たけど　その当時の理解力を
今でも信じているヒトが煽ってるんじゃないの？

>>353
パクリってハングルでなんて説明したらいいの？
企画そのものってハングルではどういうの？

っていうか、それが出来るくらいなら黄身は白身だよね…

そーいえば、ウルトラマンＡＧＥの最新号に東條昭平監督のインタビューが載ってて、円谷時代の矢島信男にも触れてたっけ。
それまでは一日に２、３カット位しか撮れなかった円谷の現場に、１０数カット以上撮り上げる合理的撮影法（ドラマ撮影における中ヌキ）を持ち込んだお陰で、
映像面における重みが失われた反面、「ミラーマン」や「ジャンボーグＡ」の制作予算はきっちり守られたのだから、まさに矢島監督様様と評してましたね。
（東映作品との差異については予算的な事情もさる事ながら、東宝映像からの出稼ぎ組も含めた、当時のスタッフに恵まれていたせいもあるのではないでしょうか？
実際「宇宙からのメッセージ」を撮るまでは、円谷時代とは比べ物にならない程の少人数スタッフを強いられてたみたいだし）

矢島信男といえば、スペクトルマンで彼が監督した回のスペクトルマンは
普段とは別人のようにかっこいいな(w

>>357
>一日に１０数カット以上撮り上げる合理的撮影法

功罪相半す、といったところですな。
一方で斬新な映像の追求には70年代以降消極的になり
後年の仕事にいたるや「偉大なるマンネリズム」へと陥ってしまった。

そんな矢島監督も、東映特技班時代は
予算オーバーの常習犯だったんだよね。

東映の予算が安すぎるんだよ

矢島監督を悪く言うな！
戦隊だって、色々工夫してとってたじゃないか！！

戦隊やメタルヒーローの特撮シーンでおなじみの岩場みたいなところは日本のどこをイメージしてるのでしょうか？

特撮監督に関係の無い話題は他スレへどうぞ

ワンパターンったって　東映のオーダーがワンパターンだからなあ。
ロボの変形合体とか、どれをとっても　夜景や夕景の設定でシナリオを
作ってないしね。
毎度毎度　青空の下だしな。
典型的なバンクだからしようがないと言えばしょうがないんだけどね。

やはり予算の問題か・・・

>>364
バイオマン以前の話でしょ
あそこからちょっとずつ変わりはじめた

>>366
　ゴーグルロボの合体シーンなんかけっこういいと思う。

合理的撮影法で思い出したが、石黒光一がスペクトルマンの特撮パートを演出するにあたって、
一週間で１００カット以上の早撮りを成功させたりと、何かスゴイ事をやってたみたいですが、
矢島監督の早撮りは案外、この人の手法に影響されたのかも？

>>368
石黒光一は番組立ち上げから助監督として現場に立ち会っていたので、
スケジュール面や撮影の流れのコントロール法を誰よりも把握していたから
早撮りが可能になった。

円谷はウルトラ以外は劇場しか関わったことのない特撮スタッフが多く、ある意味甘やかされた環境だった。
そのためＴＶをバカにしてスケジュール超過をする人間が多かった。

矢島氏は経済的にもスケジュール的にも窮屈な管理をされていた東映のＴＶシリーズを
担当していたこともあって、そこいら辺で苦労して早撮りを身に着けた。

>>369
なるほど。でも６０年代の矢島監督は、やはり予算超過の常連だった。
（宇宙からのメッセージのインタビューでも、「僕は贅沢屋だから」と自認しているし）
東映から独立後の苦労の末に、低予算による巨大物を要求されたスペクトルマンこそが、
やはり氏にとっての転機だったのかも。

特撮監督と呼べるかは微妙だが、ジャスピオン５話（正確には４話ラスト）以降の特撮演出を担当した
折田至プロデューサー兼監督はいかがな物でしょうか？
何でも、当時の特撮研究所の若手スタッフ（撮影は、バンダイのＣＭ演出を担当されていた方だそうです。
また美術は、ブツダ氏の可能性大）を動員して撮ってたみたいで、矢島演出よりも高速度撮影の速度を早める事で、
重量感を更に強調したり、泥臭さを前面に押し出した色彩設計（照明）などなど…荒削りながらも味のある映像だったと思うのですが。

宇宙猿人ゴリも低予算番組だけど、東映と違うのは本編の予算を抑えて特撮に回していたこと。

>>371
　後半の夜のビル街でのダイレオンとサタンゴースの対決には萌えﾏｽﾀ。

誰も知らないようなので…
佛田さんがＡＶに絡んだのは「パティ＆パティーズ」だけだと思ってる
人が多いようだけど、実は本当にＡＶ監督やってる。タイトルは…
「素人モデルズＣＬＡＳＳＡ　ＣＬＩＭＡＸ　Ｖｏｌ．３　CINEMA SPECIAL」
（Ｖ＆Ｒ　カンパニー松尾プロデュース）
これは異業種というか映画関係者３人とＡＶ監督３人をドラマ物で競
わせようという企画なんだけど…他の監督たちは慣れないドラマ物を
一所懸命撮ってるのに佛田さんだけは新幹線の中でハメ撮りやって
んの（笑）。それで最後に「新幹線にはドラマがある」…とかテロップ
出して終わり。どうやら東京⇔京都の移動中に撮ったらしい。少しは
勉強になったかな？

>>371
予算のないスペクトルマンやレッドバロンの足元にも及ばないけど
がんばってたね

>>371
照明は単に光量が足りないだけのような…

ウルトラの特撮監督、佐川和夫監督は、派手なモーションの光線技が好きらしい。
ストリウム光線、ファイヤーフラッシュ、グリッドビーム等、みんなこの方の考案らしい。
ガイア後半の必殺技、フォトンストリームも、この方が決めたポーズだそうな。

川北特撮ももちろん美点はあるのだろうが、
（１）光線乱用 （２）実景との合成の徹底した無神経さ
は凄かったな
特に（２）は、手前に電車が走っていようと車が走っていようととにかく
怪獣を実景に貼り付けさえすればいいという徹底ぶり。
平成メカゴジラが実景の新幹線の上を飛ぶシーンは、川北監督不朽の迷場面だった

中野特撮だが、
横須賀の実景に合成されたチタノとメカゴジなんて、上半身を
合成するから、身長３００メートル位に見える。
８４ゴジラ、特撮はせっかくいい線いってたのに
本編が沢口靖子と馬鹿やってるゲスト連中に荒らされたおかげで
あまり評価されなかったな

てれびくんデラックス　愛蔵版
「ゴジラ 1954-1999 超全集」に、中野特技監督の興味深いインタビューが
載ってる。

―円谷組につかれたきっかけは？
中野「助監督志望で東宝に入ったんですけど、いきなり”円谷組へ行け”ってね。
　　　あの頃はなり手がいなかったんです」
―円谷監督はどんな方ですか。
中野「アイディアマン。すごく器用な人でした。だからあの人の考えることの上を
　　　いくようなことを考えないとならない。それが僕自身の発想の仕方の
　　　訓練になりましたね」
―70年代のゴジラ作品は全て中野監督が手掛けられてますね。
中野「あの頃は低予算で撮影期間も10日〜2週間ぐらい。子供向けというのが
　　　はっきり打ち出されてましたね。大変でしたけど、何かやらなきゃって
　　　燃えてた時期でもあって、それでゴジラを飛ばしちゃった。賛否両論で
　　　大変だったんだ。田中友幸さんに”ゴジラ飛ばしちゃダメだよ”って。
　　　でもアメリカでは大絶賛だったんだ」

―過激な描写もありますね。
中野「残酷描写に世間が慣れてきたこともあって、ちょっとエスカレートしすぎ
　　　ちゃったかな。でも子供から、どうしてゴジラはやられているのに血が
　　　出ないのっていう質問もあったんだ。
―『対メガロ』ではゴジラスーツが新造されてますね。
中野「あの頃はゴジラは完全にアイドルになっていたんで、少し大きめの頭に
　　　してコミカルなアクションをやってもおかしくないフォルムにしたん
　　　です。手も、物を掴み易いようにやわらかくしたりね。殺陣を考えるのも
　　　大変だったんだ。なんでもかんでも熱線でっていうのには抵抗があってね。
　　　あれは万能だから。それで肉体と肉体のぶつかり合いの中でとどめの
　　　一発をどう決めるかってね。能や日本舞踊の動きを取り入れていかに
　　　美しく見せるか、とかね。あと表情がないんで、ドラマ効果を上げるには
　　　ある程度擬人化していかないと感情表現ができないんです。
　　　いろいろ悩みましたね」
―『対メカゴジラ』はそうした部分が成功したのでは？
中野「『対メガロ』時代劇を意識したんですけど『対メカゴジラ』は西部劇が
　　　基本ですね。２丁拳銃のガンマン。一瞬の静寂の後に大きなアクションが
　　　あるっていうね」

―'84年の『ゴジラ』では逆にリアリティーが追求されてますね。
中野「ええ、ですから意識しても破壊も抑えています。”体が大きいから
　　　壊してしまう”という見せ方ですね。熱線なんかもここぞって時だけ
　　　吐かせたんです」
―サイボット・ゴジラも製作さ　　　　　　　　（←原文ママ）
中野「やはり感情表現が難しいんで、表情のディテールで見せるためにね。
　　　目をピクッと動かすとか」
―新宿のセットも豪華で。
中野「リアルに作り込んでますよね。倒れ方も研究して。だからラストで
　　　住友ビルを横倒しにするのは反対も多かったんです。でも少しは
　　　エンタテイメント性も持たせないといけないんじゃないかとね」

矢島特撮の十八番…球体変化！
ゴリラコングが球になった時は目が点になった。
カブトカンスはまだ分かるが。
元祖はブルコングかな？グローバーはもともと球だし。

>382
時代は前後するがジャンボーグＡとかも球体になっている。　あとミキサーロボットとか。
　シャリバンのゴリビーストも丸まってたし。アノ頃は「矢島特撮は丸くなる」ってホント思ってた。
監督、手足を引っ込めて飛ぶ　ってシュチも好きみたい。

あと、相手の足の下から見たローアングルと、もつれ合った二体が逆回転で起き上がるってのも多出。
　やっぱ矢島特撮の醍醐味は、合成カットはデタラメな比率でも平然…ばっちり合った名合成も
あるんですが（ﾌｫﾛｰ）。　地平線の向こうに合成されたユニクロンやマクロス艦よりデカイ怪獣やロボ
は笑うやら楽しいやら。　おれはスピード感があって爆破シーンを多く入れる監督なんでとても好き。

>>383
ジムシモンガーは糸巻になるし（笑）
あと股間ショットと同じアングルでロボの足がブワ〜ッと
降りてくるのも好きだな。ＧＲだとジェット噴射が無いので
迫力不足で、やはり戦隊ロボの足の方がカッコいい。

あと、巨大な目玉が宙に浮いているイメージ（球体のバリエーション？）と
これまた　宙に浮いている手首も　矢島印とでも言うべき定番。

前者は　ガンモンス、アクマニア星人、ハリケーンロボなどなど。
後者は　巨腕ガンガー、ガブリン、アクマイザーなどなど。

あ、アクマイザーってのは、1話に出ていた金色の手首ね。

まあ、どこまでが矢島さんの仕事なのか分からないけど
「空から手首」ってのは怖いよね。そういや「仮面ライダー
ＢＬＡＣＫ」の最初の頃に使われていた怪人の出現シーン
やコウモリ怪人の宇宙を飛ぶシーンとかビルのラウンジ
を運び去るシーンなんか「悪魔くん」っぽくて好きだな。

そういや「ジャスピオン」のマリゴスなんか着ぐるみ自体
が球になる作りなんだけど、いまいち好きになれない。
「唐突に球に変化！」の方が面白い。

>>378
川北はミニチュアの扱いもお粗末。
ゴジラVSキングギドラ当時の「ミニチュアはあくまで主役を
もり立てる脇役であり、必ずしも正確に再現する必要はない」
との発言には閉口した。

そうね。ゴジラは、日本で一番お金のかけられる特撮映画なのに
もう少しなんとかならないのかと思っていたね。
最低限作りこまないと酷い。よく日本人は細かい作業に向いていて
ミニュニアづくりに向いているなんて言われていたが、それを疑わしく
思っていたね。

そうはいってもミレニアム以降のヘタレゴジラシリーズよりヒットしてたのもまた事実。

それと、これは話が別だし

北浦つぐみあげ

北浦は特撮だけにしてくれ。
本編の演出は逝ってよしだな。

>>394
鈴木健二とは逆のパターンだな

杉浦は　北浦のキォスティングだったしなあ・・・　美醜の感覚がちょっと違うんだよね。

だってさ。四角い顔の人（名前忘れた）出したぐらいだぜ。
ダイナで美人博士として

的場徹はなんで
特撮辞めちゃったんだろうね

円谷に潰されたんだろうな。
呼んどいて、ブースかとか怪奇大作戦とかしょぼい仕事ばっかやらせて
飼い殺しにされたあげく解雇だもんな･･･ﾟ･(ﾉД`)･ﾟ･

>>399
　的場にかぎらず、あの頃はみんな解雇だよ。

VSシリーズ貶されてカチンときた

的場さん、ウルトラマンの製作1話〜３話の特撮やったときに　怪獣とウルトラマンの殺陣は特撮監督の仕事じゃないってボイコットしたんだよ。
だから　以降のウルトラマンでは特撮はやっていないだけ。
後々に　スペクトルマンのパイロットとかやってんだけどね。

>>399
的場さんは、「ウルトラセブン」で合計12本の特技監督を務めてるのをお忘れなく。
「ウルトラマン」から「ブースカ」に移ったのは、特撮を前面に押し出す前者よりも
特殊効果的な位置付けの後者の方が向いているのでは？という会社の判断もあったと
思うが。氏が「怪奇」でメインになったのは、守田康司Ｐの意向です。

　

的場氏はいわゆる怪獣プロレスに否定的な人だったからね。
でもQの時はガラモンの演技指導はしたんだよな。

そういえば、昔出てたウルトラQのフィルムブックに
的場サンのインタビューが載ってて
東宝特撮と大映特撮の違いを語ってましたな。

>>403
>特撮を前面に押し出す前者よりも特殊効果的な
>位置付けの後者の方が向いているのでは？という会社の判断もあったと

たしかに前者＝東宝特撮　後者＝大映特撮って言ってたね。

で、東宝出の多い円谷で大映で氏は冷遇されたんだねﾟ･(ﾉД`)･ﾟ･

>>407
「ウルトラマン」に3本しか参加しなかった事が「冷遇」になっちゃうの？
少なくとも「マイティジャック」で稲垣カメラマン達と衝突していた有川貞昌
よりは馴染んでいたんじゃないかな。「Ｑ」→「ブースカ」→「セブン」→
「怪奇」とコンスタントに本数をこなしていた点で。

>>408
　「怪奇大作戦大全」から

　『怪奇』で的場（徹）さんが多いのは、あの人は円谷では不遇だったんだよね。スタッフみんなで飯食っている時に、一人ポツンといたりね、よそ者っていう感じがあったんだよね。

川上はどうよ？

>>409
>　「怪奇大「怪奇大スタッフみんなで飯食っている時に、一人ポツンといたりね、

なんだ、特撮の話じやなくて　メシの話してたのかw

>>409
>　スタッフみんなで飯食っている時に、一人ポツンといたりね、

なんだ、特撮の話じやなくて　メシの話してたのかw

Ｑの野長瀬か中川監督だか外から来た監督がフィルムたくさん使うと
嫌味をいったりと、ようするに円谷は当時から、よそ者には冷たい
閉鎖的な会社だったんだね

そういうワケでもないよ。

予算が超過していて怪獣の着ぐるみの首のすげ替え（改造）してたけど
監督の中で　改造怪獣の登板が多いのは満田もだよ。　
改造が減ってしまうセブン以前だけでも、ボスタング、ジラース、ギャンゴ、ザラガス。

社員かずほにしわ寄せが着るわけだ

また巣から出てきて円谷叩きに流れを捻じ曲げようとしてるのがいるな（ｗ

社員監督がワリを食うのは　今でも同じだね。　ガイア以降の八木も。

ただ、今の円谷で佐川は優遇されているね。　どーゆーワケかね。

佐川つちょはフリーだからさ

>>413
だからさあ。本当に「除け者」にしたいんだったら、本数減らしたり監督補に
格下げしたりするんじゃないの？的場氏は、第一期円谷作品でトータル本数１位。

「ウルトラＱ」〜「怪奇大作戦」までの特技監督の担当本数一覧
●川上景司…「Ｑ」11本
●有川貞昌…「Ｑ」4本＋「マン」2本＋「ブースカ」4本＋「セブン」2本＋
　　　　　　「ＭＪ」1本＋「戦え！ＭＪ」12本＝25本
●小泉一　…「Ｑ」3本
●的場徹　…「Ｑ」10本＋「マン」3本＋「ブースカ」32本＋「セブン」12本＋
　　　　　　「怪奇」12本＝69本
●高野宏一…「マン」32本＋「セブン」27本＋「怪奇」3本＝62本
●大木淳　…「ブースカ」11本＋「セブン」8本＋「ＭＪ」7本＋「戦え！ＭＪ」2本＋
　　　　　　「怪奇」8本＝36本
●佐川和夫…「ＭＪ」5本＋「戦え！ＭＪ」12本＋「怪奇」3本＝20本　

413も419も極端すぎるんだよね。
的場が冷遇されていたのは事実だけど、全社をあげて個人を攻撃するなんてことは普通ないでしょ。
円谷の一部の人間がそうしてたまで。

田崎竜太さんっていい監督？

ソンポートマンセー

>>421
どういう意味で。作品の出来？人間性？

>>421 人間的にはいい人だよ。

>>410
川上氏といえば二度も円谷英二の下から去って独立を図ってるんだよね。
しかし自らが代表を務めた松竹特技課は城戸社長の方針により廃止に
追い込まれ、ブームに乗って興した日本特撮映画株式会社も数年で倒産。
人生の節目ではことごとく失敗を繰り返してきた人だった。

★特撮視聴★卒業・再入学の届け出スレ★
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1075048977/l50

ウルトラマンageの東條監督のインタビューでの「〜矢島監督様様」って発言は
良く考えたら、｢いい画を撮る事より、早く上げる事ばっかの会社の犬め。お前なんか
芸術家の風上にも置けない奴だ」って言う事を遠まわしに言ってるんだよなぁ　

円谷出身は順撮りで合理性経済性という点では　矢島組には劣っているのは事実。
予算内に納めつつイイものを作ろうという姿勢は　企業からすれば有難いことには違いない。
一概に　どちらが正しいとは言えないね。
将来に禍根を残す赤字を作っていた円谷出身チームを　陰ながら助けているのは矢島組であることには違いないからね。
矢島組の緊縮体勢があったからこそ、あの頃のほかの組が自由にできた面もあるだろうしね。
４年続けてウルトラを作りつづけたられのは、あの頃だけなんだし。
そのすべてが矢島組のお陰とは言わないけれど、ミラーマン、ファイヤーマン、ジャンボーグ
まで含めると　テレビシリーズ約７年半分の製作量だぜ。

当時の矢島組の仕事だけど、東映作品と比べるより、スペクトルマンの矢島組と比べて
ごらん。　Ｐプロの番組と円谷の番組、予算は違えど　それなりに仕事しているよ。

東條はそんなニュアンスで言っているワケじゃないだろう。

よくおまもまぁ、着グルミどうしの殴り合いを週何本もやっていたな

>>423
いやさあるHPでパラダイスロストの感想が書かれてて「三年連続で見たが正直
田崎には才能がないと思う」って書いてあったからちょっと聞いてみた」。

変身ブーム以降、スパイダーマンあたりまでは矢島監督、
東映でもタイトルに自分の名前出してなかったよな。奥ゆか
しいというか何と言うか。結局、メッセージで名前が売れて
東映も出さなきゃイケないと思ったのかな？でも、第１話
しかやってないロボ丸とかでも１年間出しっ放し状態に。
おかげで戦隊とかでも全話やってると思うバカを生む結果
となってしまった。

田崎監督は特技監督じゃねだろ。

>432
最初に撮ったフィルムをずっと使うから特撮監督のクレジット入れるんじゃない？　或いは
世間様には「特撮番組」って事にしているから、名前をだしておかないと東映のメンツが無いとか（笑）。

　BFやデンジマンは途中の話数でも特撮班っぽいロボ戦が幾つかあったんだけどね〜　今は１，２話のロボ戦
部分すらも特撮班の比重が減ってる。　ただ、減った方が本編班とのギャップが少なくなるが。

いろんな人がいろんな映像を撮ってくれればええ。それこそが｢特技監督｣だ

>>434
昔は特撮研究所の特撮はミニチュア特撮のみだったと思う。
最近はデジ合成とか変身シーンとかもやってるようだけど。
「真仮面ライダー」の時なんか、どんなシーンがあるかと思っ
たらヘリコプターの墜落シーンだけだったのでガッカリした。
普通あの程度のシーンだけで特撮監督のクレジットは入れ
ないぞ。

>>430
あんたちょっと、自分の書き込みを口に出して読んでみなさい。

スレタイに「川北」とあったので、ついセイザースレにカキコしてしまったが、
当然のように無反応なので、改めてこちらにカキコしておきます。

新文芸坐でやってた山崎豊子特集で、「華麗なる一族」と「不毛地帯」を再見。
前者は溶鉱炉の爆発、後者はラッキード社(w)の戦闘機のテスト飛行のシーンで、
川北がノークレジットで特撮を担当。後者では敗戦直後の満州の飛行場で、
飛行機が不時着・炎上するシーンもあり。いずれも低予算がしのばれるが、
「特殊効果」の使い方としてはなかなかよい仕事だった。

おお！「ミラーマン大全」に矢島監督のインタビューが載っているぞ！！

冷遇されたとか書いてあるんだね(´・ω・‘）

ハリーハウゼンあげ

>>438
「華麗なる一族」は日本現代企画が下請けで特撮パートを担当しているが・・・
川北の仕事なのか？

>>432
矢島は東映特技班時代からの流れで独立後も「特別機動捜査隊」
「プレイガール」などで時折必要となるミニチュア撮影を
引き受けていたが当然ノークレジット。
東映のドラマで特撮担当者のテロップを入れるか否かの線引きは
>>434が述べてる通り、結構アバウトなのかもしれない。

>>438 >>439
「華麗なる一族」の特撮パートを当時東宝映像に所属していた
川北が担当したとは考えにくい。
高野・鈴木・大木のいずれかが撮ったのでしょう。

>>442 >>443
スマン。「華麗なる一族」はやはり、日本現代企画の担当だった。
「不毛地帯」を川北がやっていたのと、「華麗なる一族」の特撮シーンが
工場の実景に爆発の炎を合成する、平成ゴジラシリーズで川北お得意の
手法だったので、混同して記憶していたようだ。

>>443
東宝映像は他社の特撮請負もよくやっている。前述のように「華麗なる一族」と同じ、
芸苑社製作、東宝配給の「不毛地帯」も川北が担当している。川北デビュー作の「大空のサムライ」も
大観プロというねずみ講の会社の持ち込み企画で、永田プロ製作、松竹配給の「日蓮」も川北。
メイン番組の中野昭慶に対して、他社との提携作品や持込企画に川北がよく借り出されていたようだ。

中野昭慶も後年は他社作品やってたでしょ。
「二○三高地」とか「海ゆかば」とか。

>>445
あ、もちろん。>>444は70年代の話ね。
中野＝東宝映像の他社作品は「大日本帝国」「二百三高地」「日本海大海戦　海ゆかば」の
東映戦記大作三部作。あと、大映「首都消失」もそう。
これらはみな、舛田利雄監督とのコンビで、「人間革命」二部作や
「ノストラダムスの大予言」で付き合いのあった監督からの意向があったのかもしれん。
まあ、戦記三部作は特撮研究所を抱えていたとはいえ、当時の東映では
無理だっただろうけど。

>>437

　　　　＼　よ く お ま も ま ぁ ！　／

　　　　　　　　　ヽ(`Д´)ﾉ
　　
　　

>>444
あ、東宝映像所属の人が日本現代企画の仕事を
手伝ったとは考えにくいということね。
何か誤解を招くような書き方でスマソ。
「日蓮」の特技は当初「人間革命」にも関わった中野が
予定されていたのだが、大石寺側との事情により
川北へお鉢が回ってきたと何かで読んだ。

70年代後半〜80年代の川北は「零戦燃ゆ」やユニオン映画制作の
幕末ドラマで実に良い仕事をしていただけに
平成ゴジラでの体たらくには目を覆うばかりであった。
「零戦」のB-29爆発や「五稜郭」のやぐら砲撃シーンで見せた
細かなミニチュアワークはどこへやら、、、

>>448
　それは大沢哲三に問題があるのでは？

＞平成ゴジラでの体たらくには目を覆うばかりであった。

これは同意だが。

＞「零戦燃ゆ」が良い仕事

だというのはちょっと．．．．．．。

矢島監督が円谷で早撮りのテクを使ったけど、他の監督は「ｹｯ」とか思って
真似とかしなかったんだろうな

つーか、円谷子飼・門下で矢島の真似はできんだろ。
本当それぐらいの貪欲さは必要だと思うんだがね。
だから　佐川和夫は佐川和夫どまりなんじゃないの？
根本的な画作りは変わっていないし、むしろ繊細さや丁寧さが　近作には欠けているよね。

>>452
矢島＞円谷門下を短絡的に結論付けてないか？
散々語られてる通り、矢島式の撮影術には功もあれば罪もある。
それを取り入れなかったことが、保守的と言い切ってしまうのはどうかな。

神澤信一ってどうよ？

>>454
器用貧乏…

円谷英二は　映画はテレビではなく大きなスクリーンに映すから　なるだけ広い、
平たく言えば　スタジオの端から端までカメラのフレームに入れたがるでしょ。
佐川も同じことしているんだよね。
佐川のファイヤーマン見てごらん。

大映の広いステージを端から端まで見せることに必至で、毎回怪獣対ヒーローの
立ち回りの手順は全くといっていいほど同じだから。
ガイア、コスモスの佐川も同じ。CG使って　ただただ広い画を見せたがっている。
狭いスタジオなのにね。狭いスタジオを広く見せることが特撮だと思っているんじゃ
ないの？

あ、保守的とは言ってないよ。貪欲じゃないし、演出の丁寧さ繊細さに欠けるって言っ
ているだけ。

マジレスです
　紀里谷・新造人間＞　＞　＞　＞　＞　　＞那須・悪魔男

コスモスは予算ないくせに引きの画ばっかしてたから安っぽい印象に
なったんだよなぁ。

　

なんか書けよｗ

やっと富山のゴジラが終わるよ。

特技監督の事を書けよｗ

アイゼンボーグとかの特撮ってだれがやってるの？

>>463
「監督」と表記されている人。
確か、満田かずほ、深沢清澄とかの人々だったはず

大木さんなんかも。

特撮監督じゃなくても、まわりのスタッフがしっかりしていれば、
監督が欲しい絵をちゃんと伝えられれば、
特撮初体験のタダの監督でも撮れないことはない。

高野宏一はどしたんだろ

>>466
でも　よほどの人望がないと無理だね。

>>466
第二期ウルトラでは山際永三・深沢清澄・東條昭平
平成新シリーズでは村石宏實・原田昌樹・服部光則といった
本編監督達が特撮を兼任していたな。
円谷出身ということで、（東映移籍後の）東條昭平はどんな戦隊ロボ戦を
撮るかと期待してたんだが
他の監督とあまり変わらず、肩すかしを喰らってしまったよ。

>>467
怪奇大作戦ＤＶＤの対談には出席しているけど。何せもう68才だからね。

デカレンジャーの操演担当・鈴木昶は72歳の大ベテラン
「ゴジラの逆襲」の頃から現場に出入りしていた人だ。

>>469
だって戦隊のロボ戦ってアクション監督がほとんど仕切ってたらしいから。
思えばあの頃は、セットの建てこみ以前に、スモークすらろくに焚いてなかったねえ

>>456
円谷英二は飛行機好きでもあったから
空の広がり、世界の広がりを最も重視していたんじゃないか。
写っている外側にも世界が広がっている印象を与えたい、
そんなことをいってたよ。

>>472
そこいら辺は東條監督のインタビューに詳しく書いてありましたな

>>469
村石は昭和セブンで特撮の末端スタッフだったらしいし。
特に服部光則は実相寺ウルトラＱなんかで北浦とともに
特撮大木組の助監督だったので元々特撮系の人間だよ。

>>473
円谷英二が演出してた頃は夜空にもしっかりと雲が描かれており
さすが飛行機乗りだと感心したもんだ。
御大亡き後のナイトシーンを見てても単なる漆黒の闇として
しか捉えていない場合が多く、改めてその偉大さをかみしめたね。

服部はコッソリギャバンでも助監督をしている

>>476
単に使い回しのホリゾントってわけではないんだね。

使い回しもあったかもしれないが、地球防衛軍等では天候に合わせて
ホリゾントを微妙に変更していた。

〓原口〓　 さ く や 妖 怪 伝 〓樋口〓
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1078577978/l50

そろそろ菊地雄一が演出した回の、ＳＤガンダムフォースの放送でわ？

>>479
「太平洋の嵐」「モスラ」でも天候に合わせて雲を変更していた。
島倉二千六さんが東宝に入社したのも丁度この頃。

ここでは矢島監督の評価は低いんですか?
「夜叉ヶ池」の特撮なんか良かったと思うんですけどねえ。
洪水のシーンなんか「サンバルカン」でも使われてましたよね。
ラストシーンなんか、今だったらブラジルまで撮りに行かなくてもいいのでわ?とも思う。

>>483
「夜叉ヶ池」は好きだけど、正直スタジオ撮りの限界を感じた。
合成シーンは素晴らしいんだけど。ラストシーンは特撮監督
だけの仕事じゃないから何とも言えない。どんなに特撮技術
が発達しても誤魔化したくないシーンはあると思う。

特撮研究所を興して独立した当初、仕事らしい仕事が
ほとんど無かった監督へ最初に声をかけてくれたのが
ピープロの鷺巣社長。その後ミラーマンへ誘ってもらえたのも
別所Ｐと親しい氏の紹介だったということで
矢島監督は今でも感謝しているそうだよ。

>>481
３ヶ月ぐらい先？

特技監督　→職人っぽい響き
特撮監督　→クリエーターっぽい？響きって感じでどう？

特殊技術　→　格下っぽい響き。

撮影監督製作指揮：浅田英一


東宝ｗｅｂでは、こういう呼び方もしている。

特技監督って呼んでやりゃいいものを…

川北さんのせいって事で・・

「特技監督」というのは、人間の芝居を撮らないので、普通の「監督」よりもだいぶ格下扱いされてるらしいんですな

疑闘師と殺陣師の違いは？

呼び方の違いだけ

時代劇で「特技」ってクレジットがあるね、特撮の監督とは違う職の意味で

そうですね。　たしかにりますね。

>>495-496
宍戸大全とかね。血飛沫とかトランポリンを使ったアクション演出とか何でもやる人。
要するに、時代劇のギミックもの全般ということか。

ＮＨＫ教育じゃあ、スーツアクターも操演。

川上の会社を潰すために裏から手を回したのも多分円谷だろうな

>>499
特撮ブームが今後も続くと判断した川上氏に原因がある、とあえてマジレス

数年前、クイズ「赤ッ恥、青ッ恥」って言う番組で、
（この番組は、町行く人にクイズを出して、
その人が正解できるかどうかをスタジオにいる芸能人があてるというモノ）
町行く人は、サラリーマン（−歳）主婦（−歳）とか
インストラクター（−歳）、建設業（−歳）のように肩書きが紹介される。

そこに、「特技監督（−歳）」という人物がいた。
たまたま町に居たオッサンの職業が特技監督だったのだが、
誰だったかわからないでしょうか？

ちなみに、川北・佐川・高野・矢島・神澤・樋口・鈴木の顔ではなかった。
結構、年に見えたのだが……

川北紘一が「ゴジラｖｓ？？？」のキャンペーンか何かで朝のワイドショーか
なんかに出てたことがあった。その時のレギュラー陣の特撮に対する関心のなさが
よく分かった。ます女性アナがゴジラの着ぐるみを見て一言「やっぱり松井君に似てますね」
といきなり違う方へ話題が行ってしまいそうな雰囲気になったけど、なんとか本筋に戻して
川北がゴジラ映画について語ったが、最後に桂文珍が川北について「オタクですな」
これで終わりだった。見ていてガックリだった。

>>501
中野監督じゃなかったっけ？

東条昭平

スポコンも特撮なんだということが分かった。
必殺技や魔球の撮影にはアクションだけではなくて特撮技術が必要だから。

スカパーの京都チャンネルをたまたま付けたところ
現在放送中の番組「グランセーザー」のメイキングを放送しとりまして、
（ホビーネットワークテレビという番組内の特集）
久々に現場で撮影中の川北監督を見ることが出来ました。

岡田トシオに似てるよね。

ああ、そうかも。

　　　　　　　　　　 　__,,,,＿
　　　　　 　 　 　 ／´　　 　 ￣｀ヽ,
　 　 　 　 　 　 / 〃　 _,ｧ---‐一ﾍヽ
　　　　　　　　 i　　／´　　　　　　 ﾘ}
　　　　　 　 　 | 　 〉. 　 -‐´　`'''ｰ {!
　　　　　 　 　 | 　 |　　 ‐ｰ　 くー　|
　　 　 　 　 　 ﾔヽﾘ　´ﾟ　 ,ｒ "_,,>､ '｝
　　　　　　　　 ヽ_｣ 　 　　_＿＿_　 !　　＜　川北紘一のキャリアや人格を否定する動きがあった
　　　　　　　　　 ゝ i、 　 ´　ニ　`丿
　　　 　 　 　 　 　 ｒ|､｀ '' ー--‐ｆ´
　　　　　　　　　_／ | ＼　 　 ／|＼_

　

>>502
動画みたい

今日「キューティーハニー」を観た。庵野と尾上は仲がいいんだな、やっぱ。

保守

「ゾイド」のCMは矢島信夫だったと思うが、あれについてはどうかしら？

ゾイド、ＣＭじゃ無いけど、モデルアニメ使った店頭ビデオは円谷プロ。

ＳＦ３Ｄなんかどうよ？

>>514
「夫」と「男」…やたらと間違えるヤツがいるな。「ロボ丸」のＥＤでも
間違ってたし。

映画作品板にｽﾚ立ってた。　一応、特技監督？

http://tv6.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1086768770/l50

保守

ほしゅ

円谷英二は凄いねえ。モスラＶＳゴジラのモスラの卵とか、そこに「実物」が
あるような質感がある。

円谷英明

　　

昨夜、東映チャンネルで「第三次世界大戦　四十一時間の恐怖」（1960）を観る。
矢島特撮が頑張っていた。

円谷英二の誕生日なので、あげておく。

↑だから、違うってば

hosyu

保守

そういえば、この前亡くなった湯浅憲明監督って
ttp://www.asahi.com/obituaries/update/0720/002.html

昭和ガメラシリーズで、監督だけでなく、対バルゴンでは特撮監督をやってたんですね。
大映は、あまり本編監督と特技監督が分化していなかったんでしょうか？

>>529
「バルゴン」では、田中重雄さんというえらい人が本編を監督されたので、湯浅監督は
特撮だけなされたそうです。

【戦艦大和】東宝映画・連合艦隊【空母瑞鶴】
http://that3.2ch.net/test/read.cgi/rmovie/1069414713/

↑で円谷信者と中野信者がバトルしてる、面白いよ。

>>529
予算節約のために監督一人にしたあるよ

>>532はゼンジー北京？

ウルトラマンＡのＤＶＤ買ったんだけど妖星ゴランの後編の予告編で
照明がバレバレなんだけどなんでリテイクしなかったのかな

Ａの予告編はジャンクフィルムの継ぎ接ぎなんだよ、すまん。

Aに限らず　あの頃の予告は大体がＮＧフィルムを編集していたんだよ。
東光太郎は白鳥さおりを何度も何度もぶっている予告もあるよ（本編じゃ一回だけ）
ライダーが空を切って前中してたらマスクは外れる予告もあるし、「帰ってきたウルトラマン」 じゃ
ツインテールの後ろから巨大な人間も現れるし、「ジャイアントロボ」じゃサタンローズのツタを
じかに手で操演するスタッフも映っているし・・・

悪いが、「何をいまさら」だよ。

ツインテールの件知らなかった。ＤＶＤで確認してみるか

ふむ

保守

ムフっ

■■円谷英二■■ ミラー
http://ruku.qp.tc/dat2ch/0408/20/1015931812.html

ウルトラマンレオってなんでこう画面が黄色くなるのかな。

このスレで樋口真嗣あまり話題になってないね。

>>543
で、ｼﾝちゃんの何を語るの？

じつはＧＭＫ同時上映のハム太郎のＣＧ監督がシンジ君。
てことは２００１年は樋口、金子コンビだネ

クダラネ

11時からＢＳでプロジェクトＸ円谷英二やるぞ

>>41
川北ってどのへんなんだろ。
ウルトラマン８０では高野を超えた気がしたんだが。
ただ予算使いまくって派手なだけかも

甲　黒田、高野、大木
乙　的場、築地、渡辺
丙　佐川、小嶋
丁　中野、川上、上村
論外　矢島、川北、鈴木

↑なんか基準がいい加減だなぁ

川北って当初は絶賛されてたよな？平成ゴジラで

おいおい佐川が丙で高野が甲かよ．．．．．．。

佐川も時期によるけど、ファイヤーマンの頃には　もうワンパターンだったなぁ

矢島が論外ってのも納得いかんぞ。
佐川はAの時も雑だったなぁ

的場は確かにＴＶの仕事なら乙かもしれんが劇場用の仕事は超甲だぞ。

高野はスピード感溢れる演出だね。ウルトラマンレオ第２話なんか神だよ

発売されたばっかりの『A』のライナーに　バラバ編での同一シーンで特撮パートが雨で本編が晴天だった件の
ウラ話が記載されているんだが、特撮パートの「雨」は完全に佐川の暴走のようだね。
事前の打ち合わせにもシナリオにも無いことを佐川が勝手にやっているのが暴露されている。
近年の佐川がシナリオを無視しているらしいのはそれとなく判ったけど、Aの頃からだとは驚きだね。

暴走したけりゃ　打ち合わせの時に話しとけよ　佐川。　　　

そういやエースキラーの回で光の塊みたいなＭ８７光線打たせたのも佐川。

>>557
しかも、金のかかる雨なんか出して・・・
Ｐはｶﾝｶﾝだったろうな(ｗ

川上さんは「忘れえぬ慕情」の台風上陸シーン、
築地さんは「夜の蝶」のカーチェイスシーンの特撮で
円谷英二と日本映画技術賞を争ったことがありますね。
的場さんが雷蔵の「大菩薩峠　第三部」で撮った洪水シーンは
「ナバロンの嵐」のネレトバ橋が流されるシーンに匹敵する出来栄え。

川北さんはいいと思うけどなあ。
80もグランセイザーも良かった。
平成ゴジラを黒歴史にしてしまえば大丈夫な人なんじゃないか。

保守

>>561
する必要など無い

ttp://plaza8.mbn.or.jp/~60net/yeye.htm
このＣＭ有名だけど佐川が製作に関わってたらしい

星神シリーズの特撮なら、平成ウルトラの佐川よりは
いい仕事っぷりだよねん

佐川監督の色々工夫したバトルとか、次々に繰り出す光線技なんかは
「コスモス」でさえも健在なんだけどねえ

佐川は　映画後進国かシナリオを作らずに映画を作る習慣のある国で仕事してりゃいいんだよ。
佐川のおっさん、自分のやりたいことだけやってホンをムチャクチャにするからね。
ホンもかけないクセに。

>>566
でも、相変わらずのウルトラ広場だし。
紙のようなペラペラなデジタル合成、やたら引きまくる画も撮る。
マンコスなんて、予算なくてセットに色々物を置けないのに引きの画
を撮りまくったから、ショボさが倍増したよね。
しかも、他の特撮監督もまねしたし

佐川和夫は米ランキンバスプロとの合作映画二本（「最後の恐竜」と
大亀が出てくる「バミューダ海域の謎」）、
タイの大ワニパニック映画、香港の「エロティックゴーストストーリー」
「妖獣大戦」などなど、海外でのアルバイトが多いね。
矢島信男と樋口真治も香港映画界に招かれた経緯あり。

うむ

ウルトラマンの最終話（ゼットンの回ね）、高野の担当だけど、ゼットンの宇宙船が爆発するたびにピアノ線もろ見えなんですけど…

爆発で光量が多くなるからあの当時の技術的にはしようがないよな。
むしろ、爆発しなきゃ見えないことが凄いんだよ。わかった？

>>572
それでも凄く興ざめする

ウルトラマンは、最後の方は自転車操業状態だったので、やむを得なかったかも・・
高野監督、円谷英二氏に何回釜飯おごらされたんだろう・・

>>573
ウルトラマンの最終回の放送日が4月9日、特撮のクランクアップが3月30日頃だったと記憶している。
リテイクすら出来ないぐらい撮影が押していたんだよ。
わかった？

理由を聞きたげそうにしているから応えただけ。
興ざめしようがしまいがお前の勝手だよ、知ったことかw

どうして欲しいんだ？ w

最近の若い奴らは「ピアノ線は見えるが凄い特撮だ！」と思える感性を
持ち合わせていないらしい…

>>576
NECOで本放送以来およそ30年ぶりにﾌｧｲﾔｰﾏﾝ見たが、
「ﾋﾟｱﾉ線が見える上にｼｮﾎﾞｲ特撮だ!」としか思えなかったよ。

まあ、話数にもよるんだろうけどな。

>>577
誰にでも一度はそういう時期がある。それを乗り越えると真の特撮マニアになれるのだ。
ちなみに俺も「モスラ」を見て円谷英二に幻滅した事があった。今となっては懐かしい…

>>578
真の特撮マニアは元からそういう思考を持ち合わせてないよ。

「続悪名」で陸橋の上に機関車が合成されていたり、
「濡れ髪三度笠」「忍びの者」のお城がマットアートだったり、
「やくざ刑罰史・私刑」で脈絡無くガスタンクが爆発したり、
ドキュメンタリー「わたしはかもめ」で宇宙船がピアノ線で吊られているのを
発見しては得した気分になるものなんだよ。
「連合艦隊司令長官山本五十六」のブーゲンビル島のシーンを見て
魂の宿ったミニチュアに感動するか、セット撮影丸出しで模型だと丸分かりの
ちゃちい特撮だと感じるかが特オタと一般人の境目。

>>579
うわ…特ヲタ丸出し。話の中身は納得できるにせよ…
そんなこと自慢げに話すなよ。嫌われるぞ（笑）。

ま、自分は「このシーンは特撮じゃないと無理だろう」と最初から思ってるから、
「うゎ、よく出来てる」「ここまで動かすか・・・」「どうやって撮ったんだろう？」
と思ってしまう性質（笑）なのだが・・・。トリックがある、と分かっても手品師に
を尊敬してしまう・・・ような物だ。
　スタッフに言わせれば「〈特撮〉と判らない方が望ましい」のだろうが。

あげ

本編がほとんどの人だけどレオの「必殺拳嵐を呼ぶ少年」の東條は良かった。

東條昭平って怖い人らしいね。役者に対して殴る蹴るは当たり前だとか・・
二家本さんも顔踏まれたって過去ログに書いてあった。

「ブースカ」で生意気な子役を殴りつけ現場から外されたのも東條
「レオ」で監督の意見を聞かない二家本辰巳の腹に蹴りを入れて肋骨を折ったのも東條
「バイクロッサー」で生意気な主役俳優をトイレでボコったのも東條
「戦隊」で子役を爆発の前で走らせたのも東條
アテレコ現場でも役者に罵声、台本、灰皿が飛んでくる

へえ

保守しておきますよ

作品中のクレジット「特技監督」から「特殊技術」になってさらに「特撮監督」そしてまた「特技監督」
かとおもえば再び「特殊技術」なんでこんなにころころかわるの？

「特技監督」は円谷英二一代限りの称号だから使うなって話が円谷サイドから出たから
「特殊技術」に称号が変更されたって話を聞いたことがあるよ。

その辺の事情に詳しい人、後よろしく〜

なら「特撮監督」でいいじゃん。

>>589
そこはそれ、円谷英二直系の東宝・円谷の伝統。
円谷監督は特殊技術（特技）と言っていたし、それどころか
「特撮」という言い方を嫌っていた節もある。

ところで川北紘一はこの方針に従ってないな。
いいぞ川北もっとやれｗ

ttp://www.101fwy.com/town/src/1102600712415.jpg
川　北　光　線　

http://that3.2ch.net/test/read.cgi/rmovie/1069414713/935-937
warata

>>588
戦時中は”特殊撮影監督”と名乗っていましたね。

>>590
多分、「特撮監督」っていう名称の方がかっこいいと思ったのだろう(w

test

sage

>>542
ウルトラマンレオってなんでこう画面が黄色くなるのかな。

それって、光線技等の合成場面のこと？
レオの頃は、オイルショックの影響から従来の３５ミリ同士の合成が使い辛くなったんで、
１６ミリ（人物）＋３５ミリ（アニメーション）の合成パターンが実験的に使われていたようですが。

矢島って10年位前まではバリバリ仕事してたから若いのかと思ってたが
高野宏一や佐川よりもお年寄りだったとは。
今は仏壇会社の社長ですか？
ttp://daifuji.com/

>>598
佛田によって、自分で作った特撮研究所から追い出されて
今はアパートの管理人をしているよ

特撮研究所の会長じゃなかったっけ？
まあ、ご隠居さんには違いないけど。

>>598
矢島監督は「君の名は第一部」「喜びも悲しみも幾年月」などの
特撮カメラマンを勤めていた大ベテラン。
（特撮監督デビュー作は昭和３５年の「まぼろし探偵」）
その頃の高野、佐川はまだ学生で、円谷技術研究所でオヤジさんの
手伝いに明け暮れていました。

>>599
アパートの管理人されておられるんですか？初耳だ。

アパートを経営している…なら良いんだけどね。

信じないでくれーー。
研究所の怪鳥さんだよーーーー

矢島監督の後継者と呼ばれてる人は、今のところ２人ぐらいだけど、
長年やってきて、最後の方で（といっても佛田が一人立ちしてから
かなり経つが）２人だけとは少なすぎるな。自分の名前を出さずに
やっていた頃、「特撮研究所　○○」と名前が出ていた人達は一体
どこへ行ってしまったのか？（操演や撮影は除く）まあ時代も悪かっ
たんだろうけど、後継者がなかなか育たないんだな、特撮監督って。
円谷ではワケの分からん奴らがやってるけど。

＞自分の名前を出さずにやっていた頃、「特撮研究所　○○」と名前が出ていた人達は一体
＞どこへ行ってしまったのか？（操演や撮影は除く）

元大映の特撮カメラマンで「ガメラシリーズ」「蛇女と白髪魔」
「勝負犬」TV「ザ・ガードマン」のミニチュア撮影に関わった藤井和文氏は
「キカイダー０１」終了後、千代田テレビ電子学校の講師になったそうだ。

＞まあ時代も悪かったんだろうけど、

東映等身大モノの「オモチャの宣伝映像」ぐらいしか撮らせて
もらえない時代だったからね。今も変わらんか。

スマン
蛇女と白髪魔・・・×
蛇娘と白髪魔・・・○　

浅田もダメ監督だったな。
ミレニアム以降で、まともだっのは神谷だけだな

神谷誠はいま阪本順治の「亡国のイージス」をやってるね。
「ローレライ」の樋口シンジ＝尾上克郎コンビとの対戦も楽しみだ。

尾上克郎は「戦国自衛隊1549」の特撮監督だな。福井晴敏繋がり？

ちょっと上げるぞ

「ローレライ」見てきた。監督補に尾上克郎、絵コンテ協力に庵野秀明、
ヒロインの衣裳デザインに出淵裕、あと正確なクレジットを見落としたが佛田洋の名もあった。

>>ヒロインの衣裳デザインに出淵裕
なんかレー・ネフェルみたいな格好した香椎由宇を妄想

>>612
＞あと正確なクレジットを見落としたが佛田洋の名もあった。
「地割れ担当」だったりして（笑）。

584 ：全て愛のムチである ：04/11/17 12:06:55 ID:QVtLXvfM
「ブースカ」で生意気な子役を殴りつけ現場から外されたのも東條
「レオ」で監督の意見を聞かない二家本辰巳の腹に蹴りを入れて肋骨を折ったのも東條
「バイクロッサー」で生意気な主役俳優をトイレでボコったのも東條
「戦隊」で子役を爆発の前で走らせたのも東條
アテレコ現場でも役者に罵声、台本、灰皿が飛んでくる

>あと正確なクレジットを見落としたが佛田洋の名もあった。
ＣＧで組んだコンテに沿って、ミニチュア撮影をしたのが佛田氏だったと思う。

懐かし特撮板出来ました
http://bubble3.2ch.net/rsfx/