北野武監督作品を語ろう　ｺﾉﾔﾛｰ

前スレ
http://2chnull.info/r/rmovie/1296541898/
http://uni.2ch.net/test/read.cgi/rmovie/1349019553/

　監督作品
その男、凶暴につき（1989年）
3-4×10月（さんたいよんえっくすじゅうがつ）（1990年）
あの夏、いちばん静かな海。（1991年）
ソナチネ（1993年）
みんな？やってるか!（1995年）
キッズ・リターン（1996年）
HANA-BI（1998年）
菊次郎の夏（1999年）
BROTHER（2001年）
Dolls（2002年）
座頭市（2003年）
TAKESHIS'（2005年）
監督・ばんざい!（2007年）
それぞれのシネマより「素晴らしき休日」（2007年）
アキレスと亀（2008年）
アウトレイジ（2010年）
アウトレイジ ビヨンド（2012年10月6日公開）

　海外での主な受賞歴
・1990年 トリノ国際映画祭・特別賞
・1993年 タオルミナ国際映画祭・カリッディ金賞
・1993年 コニャック国際映画祭・批評家賞
・1997年 ヴェネツィア国際映画祭・金獅子賞
・1998年 ニューヨーク国際映画祭・国際映画賞
・1998年 サンパウロ国際映画祭・批評家賞
・1999年 芸術文化勲章・シュヴァリエ章
・2002年 ダマスカス国際映画祭・最優秀作品賞
・2003年 ヴェネツィア国際映画祭・銀獅子賞
・2003年 シッチェス・カタロニア国際映画祭・グランプリ
・2003年 トロント国際映画祭・グランプリ
・2006年 ガリレオ2000賞・文化特別賞
・2007年 ヴェネツィア国際映画祭・監督ばんざい!賞
・2008年 モスクワ国際映画祭・特別功労賞
・2008年 テッサロニキ国際映画祭・ゴールデン・アレクサンダー名誉賞
・2009年 ソフィア国際映画祭・観客賞
・2010年 芸術文化勲章・コマンドゥール章
…他

その男、凶暴につき
http://www.youtube.com/watch?v=uE81oVJ4MFQ
3-4×10月
http://www.youtube.com/watch?v=LDlh5YZeCys
あの夏、いちばん静かな海。
http://www.youtube.com/watch?v=pMoN2UhtaGA
ソナチネ
http://www.youtube.com/watch?v=557UCzhXmNM
みんなやってるか！
http://www.youtube.com/watch?v=q6ofxEQGcU8
キッズ・リターン
http://www.youtube.com/watch?v=MvY6JCFCrQk
HANA-BI
http://www.youtube.com/watch?v=E11cYQ0WI9A
菊次郎の夏
http://www.youtube.com/watch?v=19gzig3b7mk
BROTHER
http://www.youtube.com/watch?v=pa7JMGWOnp8
Dolls
http://www.youtube.com/watch?v=26e4rXEuKsI
座頭市
http://www.youtube.com/watch?v=_3WNmW5X8dI
TAKESHIS'
http://www.youtube.com/watch?v=QxQKkQUHVd8
監督・ばんざい!
http://www.youtube.com/watch?v=l3-b8y-2gqA
アキレスと亀
http://www.youtube.com/watch?v=i1xTRU1MPLU
アウトレイジ
http://www.youtube.com/watch?v=K2PJ1rN32P4
アウトレイジ ビヨンド
http://www.youtube.com/watch?v=9lQ5X98Xi0U

>>1
乙

北野さんの映画最近笑いが少なくなって来て悲しい
最初から笑い狙いのアキレスと亀みたいな作品にはあるのはわかるんだが
アウトレイジみたいな作品にこそ笑いを入れるべきだと思うんだよね

北野さんの映画最近笑いが少なくなって来て悲しい
最初から笑い狙いのアキレスと亀みたいな作品にはあるのはわかるんだが
アウトレイジみたいな作品にこそ笑いを入れるべきだと思うんだよね

座頭市のメイキング見てた。斬り殺すシーンばかりなのを避けて、タカのギャグや半裸の槍男を入れてる。仕込み杖の色が朱色であるのは画面映え。殺陣のこだわりは素晴らしい。メイキング入りスペシャルボックスDVDがブックオフで500円とは…

「ゴッドファーザー」は、弱くて頼りない二代目ボンボンが、いろんな経験を積んで徐々に強くなり、最後には立派なボスになる話

しらんがなｗｗ

次はバリバリ芸術なの身鯛

キアヌリーブスの忠臣蔵見たら
座頭市の金髪どころの騒ぎじゃないな

3-4×10月を借りてきた。
これから観ます。

>>13
あんな大傑作をもし初めて観るなら羨ましい

包茎の話しろ

アウトレイジで思いっきりエンタメして完結させたから、
次は映像美の追求をよろしく

アウトレイジは充分美しいけどな。流れを無視した過多な映像美ならいらない。
も一回、ヨージヤマモト全面協力も良いかも。
DOLLSは、所々構図が甘かったから。

素晴らしき休日とかキッズリターンか、なんかのリメイク。

菊次郎みたいなヤツを今の全てを達観したようなジジィになった武にもう一度作ってもらいたい。
その後に芸術系希望

シニカルな浅草の芸人ストーリーとか、客入らないかね。初期ツービート時代には変人がいっぱいいたっていうし。キッズリターンに漫才師の二人組が出てくるけど、あいつら好きだな。

菊次郎の進化がアキレスと亀だよね
俺は菊次郎みたいな作品が好きなんだが
もっと見たなと思ってる時に
アキレスと亀が出て満足したけどな

しらんがな

たけしは小津的でもあるけど、溝口にも似てる部分があるな
溝口は幽玄で文芸的な硬い印象があるけど、
実は、役者のライトでやや大げさな演技と伏線の演出が妙に面白い
そこに美術感覚と軽い教訓を入れてるけど、基本は分かりやすいエンタだし
編集リズムや省略の仕方も近い気がする
特に座頭市は溝口ぽさ全開だと思う、雨月物語なんてコメディだもんなｗ

ゴダールは最も影響を受けた映画監督に溝口健二を挙げている
北野はゴダールにも強い影響を受けた

>>22
しらんがなｗｗ爆笑！！

芸術路線より、やっぱりノワールが観たい!
チェイサーと哀しき獣のW主演だった、キム・ユンソクかハ・ジョンウを北野作品で観てみたいわぁ。
できればその男、我妻の衝撃、あのテイストを現行の役者で味わいたい。
日本の男優さんでいますかね？

ビヨンドみたいな割りきったヒット映画撮れるなら、人情的な的屋とかできそう。

寺山修司に似てる
初見で作品を観たときの言いようのないような感情が溢れてくる

アウトレイジ二部作でそれができるってわかったんだし
今まで全く一緒にやらなかった俳優とやって欲しい

たけし絶賛！瑛太×竹内結子、清張ドラマで豪華コラボ
http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20131118-00000500-sanspo-ent

たけし来年ドラマやるんだね。知らなかった。

ビートたけしの出演した「点と線」ではミスがあったよね

福岡県北九州市、という地名が出てきた　（当時はまだ合併前で、小倉市だったのに）

アウトレイジの画面構成はすごいよな
北野映画化歴代No.1だろ

映画学校の教科書にしても良いレベル。
でも、同じような事続けてやってもしょうがないんで、ビヨンドは変えてきた。
さすがのたけしも、あのレベルでコンスタントに撮れないかな。

元々、ホモの人達に人気あるんだけど、たけし（とそのチーム）が脚本に凝る作品は
ホモ臭くなりすぎて、自分はダメだわ。
ビヨンドは、それもあって、あんまり楽しめなかった。
４回観てるけど、キッズも そう感じる時がある〜スゲ〜面白いと感じる時もある。

>>34
たけし映画はホモによるホモのための映画だからな
だから淀川にもウケたんだし

しらんがな！！爆笑！！

トニー・レインズがゲイだし
蓮實も息子（息子もカムリは田中邦衛。皮かむりなのはビートたけし）はゲイだし
たけしも宅八郎とホモという噂が流されたことがあるし
若いころ居候してた友人（ホモっけのある男）に寝てる隙にフェラチオされ「次は北野クンの番」と言われたことはよく知られている。

北野さんの欠点は女性を書けないからなｗ出て来る女性に感情がない
夫婦物なんかでも奥さんの感情が薄いよね

しらんがな

知れよｗ

まあ岩井俊二みたいに細かく女性描写しちゃったら北野武じゃないんだけどね
北野さんは女性を書けないから北野さんだからね

>>39
しらんがな！！爆笑！！

そもそも、芸人さんはホモとかバイが多いんだよ

欽ちゃんだって、斎藤清六というホモの愛人がいるだろう

それ初耳 萩本さんと清六さん出来てたん？ｗ

餓鬼の頃「欽ちゃん・清六」的な緩い笑いにイライラした。
ソレをぶっ壊してくれたのが３０過ぎの武だった。

まあ岩井俊二は「細かい女性描写」と言うより　「少女漫画的描写」　と言うべきか。
(馬鹿にしてる訳では無いぞ)
岩井に溝口的な女性描写は無理だろう。

サミュエル、ロウクラスの俳優からのラヴ・コールを実現させれない時点で日本のエンタメは終わってるわ。
マジでスポンサーも勝負してほしい。
監督がその気なくてもファンとししは観たいよ。
ド級の大物を北野作品で。

ジュード・ロウは、全く使う気が無いのに、自慢がてらネタにされてるだけで可哀想。
だけど、そんな良い役者だとは思えない。

ギャラ高そうだしな

向こうの俳優は契約とかめんどくさいんだろ

歳だからあれだがロバートデニーロ使ってスコセッシに対抗して貰いたいｗ
「この野郎上等だよ！スコセッシおいらの方が腕あるぞバカ野郎！結構、毛だらけ猫灰だらけだ」ってね

まだSF映画をとってねえぞコノヤロー！

次回作の詳細はまだですか？
まったく読めないけど、興行意識した感じになるんかな？

北野監督は女性が共感する映画撮れないからな
興行なんかね無駄なんですよ

実際、どうなんだろうね。キッズは、やおい趣味な女性からも観られてたし
HANA-BIもDOLLSも女性客結構いたし、座頭市に至っては老若男女。

アウトレイジシリーズは以外と女性客多かったんじゃないの？
劇場で観た人の感想聞きたいね

女はいらんわ

おっす　おらどんでん　爆笑！！

そろそろ新作の情報欲しいね

なんかのバラエティ番組でたけし軍団がバラしてたが、ぶさいくなFUJIWARAを主役に恋愛映画を作るつもりだったがアイドルと結婚したから止めたとか。ほんとかな？

キッズリターンも漫才師の２人がマサルとシンジやるはずだったんでしょ
菊次郎の子役とかブサイク好きだな

菊次郎のマサオは
「この子を可愛く見せたらこの作品は勝ちだ」
というもくろみがあったみたいだね

ブスとかブサイクのほうが生々しいけどね
ジブリの少年顔のおっさんとか萎える

武の海外インタビューで、菊次郎の子役は野良犬って表現されてたな

次は女性を主人公にした映画もいいかもしれないね
ただそうするならヤクザは出さないでほしいけど
綺麗な恋愛映画とかいけると思うんだけどなあ
たけしは女優を綺麗に撮るのも上手いと思うし
ドールズの菅野美穂はめっちゃ綺麗だったし
菅野美穂があんなに綺麗に撮れてるのは映画やドラマも含めてドールズだけだよ

不細工でも明るさがあれば問題ないと思う
しかし、不潔で臭そうで気持ち悪い不細工は最悪

菊次郎のマサオは最後までしっくりこなかった
顔と話し方にギャップがあって不自然な感じが最後まで残った

イカホモらしいよ

ソナチネの興行権を買ったタランティーノが、最近読んだ特集本で自身の歴代BEST映画を年代別で事細かく上げてたんだけど、北野作品は一本もなくて悲しくなったわ。
JSAとか殺人の追憶はあったのにさ。
タランティーノとたけしの関係、過去のニアミスとか気になるね。
会ったことはないんかな？

昔、浅草キッドがタランティーノにインタビューしてたけど。通訳戸田なつこ。当人同士は直接会ってないんじゃない？
しかしタランティーノの精力的な仕事ぶりはすごいですな。ジャンゴは良く出来てる馬鹿映画。金をかけてやりたい放題ですわ。

そのインタビューYouTubeにありますね。
金獅子取った直後の話しだったんだ。
タランティーノの口からのたけし評とか、実際聴いたら震えますね。

「何でタランティーノに褒められて、俺が喜ばなきゃイケないんだ。」
タケシのほうが、監督デビューは早いしね。
でも、才能は認めてて、タランティーノのデビュー作褒めてるし
『アウトレイジ』制作の頃も持ち上げてた。

たけしが邦画界の巨匠ってちょっと違うなーとか
ずっと思ってたんだが、
なんか良い題材や不朽の名作、普遍テーマを元に
映画制作会社が経験豊富な職業監督に依頼、
豪華キャストで大作を作る的な娯楽の王道から逸れた
仏ヌーベルバーク期の作家性のある者の亜流って
位置づけだったのだが、北野武監督も、作品も、

でももう、上は小津や溝口、黒澤くらいしかいない位置に
実際きちゃってるんだよな　
数本確かに破綻してるがかなりの数完璧に仕上た良作だし

>>68
アメリカ人にはウケない感性だろ
北野作品はｗ　
アメリカ人は分かり難い動きのない作品嫌い

>>72
まぁ相対的に昨今斬新だったり凄い監督がいないからな
あまり賞、賞言うのは権威主義というか嫌われるんだろうが
また金獅子とかパルムドール取るような問答無用の傑作作って欲しいな

>>74
同意。個人的には瞬間最大風速で小津、溝口、黒澤を超えてから死んでいってくれ。殿はまだまだやれる！

アメリカ人がどうこうじゃなく、クエンティンの趣味。
オールド・ボーイも上げてたからね。
韓国産のエグめの作品は、評価してんのに北野映画は圏外だったから、ちょっとムカついたってゆーか。
この板、見てるならその男、観ろよクエンティン。
最後、障害者の妹撃ち殺すんだぞ？
あのシーンの我妻が妹を見つめる表情がノワール映画史上最高だからさ!

ローリングサンダー・ピクチャーズすぐ無くなっちゃったしな

>>75
瞬間的にも、その三人の天才を超えることは出来るのかな
監督名が有名なのは、日本だとアニメ監督以外では、北野だけ
後継者がいないよね
アニメでは細田、庵野のような一流監督は育っているが

俺の中では瞬間最大風速は１作２作あたりだった
スタートダッシュがきいていたというか

「俺ならこう撮る」って考えてたアイディアが爆発した感じか。
三作目以降は、編集って武器も手に入れたんだけど、
それで演出がスポイルされ出したのも確か〜まあ、編集も演出の一部と言えるけど。

「あの夏」は、桑田圭祐の「稲村ジェーン」に対する当てつけで作っただけなのに、奇跡のように素晴らしい出来だね

当初は、台詞いっさいなしのサイレント映画にしようとしたが、さすがにそれはと止められて
主人公とその彼女は、ひとこともしゃべらずに手話だけ、ということにした

俺はアウトレイジシリーズが一番好きなんだがな

後継者とかじゃないんだけど、三池も園も演出とかくどくて無理だわ。
タイトな演出で緊張感出せないもんかね？
ドライヴ観ておもったけど、ホントにシンプルでいいんだよ。
編集と音のタイミングだけで最高の映画になんだけどなぁ

ドライブは、武が自分のパクリじゃねーのとか、俺のファンじゃねーのとか、冗談めかして言ってたな。
武映画は引き算や因数分解の映画。何もない行間で観客の想像力をかきたたせる。饒舌になったら武は終わりだ。ぜひ、彼が言ってたように、十枚の絵で成立するようなシンプル＆タイトな映画を作って欲しい。

ビートたけし、北野武の存在がデカくて、かつ特異だから、
国内では、影響されたとかクチに出しにくい．．黒沢清の名前は出せてもね。
でも海外の監督なら、監督北野の影響を素直に公言出来る。

ドライブの監督は、清順爺が好きなんでしょ。
北野監督の影響もある感じだけど、北野監督と違ってシネフィル。
でも、車撮るのは、あんまり上手くない。

>>83
たけしもハズレ何本か作ってるのを前提とした上で

三池はハズレが多過ぎ、
園はまだ完成されたものを１本も撮れていない

誰かに肩入れしない客観評価として

ドライヴあんだけレンタル屋並んでる時点で、おかしーね、この国は。
じゃあ、なんでソナチネ、HANA-BIが観れないかね。

菊次郎の夏はよかった
チンピラに絡まれるーぼこぼこの姿
経過部分をばっさりカットってのがすげぇ好み
原因ー経過ー結果の経過をばっさりカットできる作品は好きだね
アニメのシンプソンズとか海外系は原因ー結果で経過は想像に任せってのが多いよな

悪い意味でどんどんフツーになってきてるんだよね　たけしは
アウトレイジは下世話なエンタメ路線にして成功してるけど
それでも「えっ　なんでこんなシーンいれるの」ってぬるさがある

その辺のさじ加減は幾らベテラン、巨匠といえども難しいんじゃね？
伊丹十三も後期の作品はバランスを欠いているように見えた

最近伊丹映画を見返してるけど、全般的に説明がくどくてなぁ…スーパーの女なんかいきなり字幕での説明から入るもん。興収を考えるとそうなってしまうのかな。
北野監督は何度か自己解体してきた経緯があるから（いわゆる失敗作とされるが）、アウトレイジを挟んでの新境地を期待しています。いまさらソナチネの模倣はファンも望んでないでしょ。

清純オシャレ系の新人女優であった佐伯日菜子にわざわざオムツか白ブリーフみたいな見せパン穿かせてまで大開脚させたレイプ未遂シーンなんて異様だったし
宮本信子ら登場人物のプロ市民めいた言動（それに疑いを持たない演出）も奇怪かつ気持ち悪かった。
イビツさが極点に達することなく怪死を遂げたことが惜しまれる。

>>88
3-4ｘ10月のころからだろ

ボコボコに殴られるシーンは見せず、顔じゅうアザだらけになって呆けた顔してるシーンとか
「ドラえもん」でも、殴られるシーンは描かず、コブだらけになったコマだけで読者に想像させるシーンはしょっちゅうある

「まんがをかく時だけでなく、ものを作る時には"省略"ということが、
　なによりも大切です。（略）コマのテンポが悪ければ、読者はすぐにも読みあきてしまうものです」

「あらゆるストーリーはこのクライマックスを頂点に構築されているといってよいでしょう。
　クライマックスのできばえに作品の成功、不成功がかかっています」
藤子・F・不二雄

アウトレイジで暴力シーンから話の道筋を作ってたのと似てるね。
確か、彼は北野映画ファンだったて、没後、奥さんが言ってたね。

省略演出ならHANA-BIの冒頭、ガンビーノなんかもそうですな。
オープニング・クレジットからどどっかの橋のカットにタイトル入れるまで何回も観ちゃう、ホントに好きだわ。
ガンビーノどつく瞬間、久石さんの音ごと切るからね。
あんな哀しいコード進行の合間に、笑えるシーンを入れて違和感ないのがヤバい。

3-4X10月はヤクザ事務所の襲撃失敗で、次が省略されて、ボコボコの顔のダンカン。次に長めのアイス食うくだり。実に不思議な感覚になる。柳ユーレイとかダンカンとか、普通の監督なら使いづらいと思うんだがな〜いい味。

秋竜山のナンセンス４コマが好きだったとか
長尺コントもそんな感じ

演出、編集
森田芳光のパクリ

逆に、「アウトレイジビヨンド」では、台詞で詳しく説明するくせに、殺す瞬間のシーンだけは、省略しているんだよな

バッティングセンターのチンピラ2人組が組事務所に殴りこみに行くシーンは撮影はしたらしいのだが、映画では使わずにカット
2人が黒いゴミ袋をかぶせられて殺されるシーンも撮ったのに、そこも使わずに、いきなり死体で発見されるシーンにつながる

「キッズリターン」なんて、ラスト近くで、タクシーが事故って田んぼの中に突っ込んで救急車が来るシーンがあるが
なんの説明もないので、「どういう状況なんだ？」と、しばらく意味が分かりにくいが、てめえで考えろ、という作りだった

まだ新作発表がないね

案外大きな話が進んでるのかもしれないな

省略の演出とは違うけど、
brotherで、黒人が割り箸くわえて→打撃→散らばる将棋の駒、のシーンがよくわからないんだけど、あれはどうやって痛めつけたの？

覚えてないけど口の中に将棋の駒つめて殴ったんじゃないの

>>88
チンピラに絡まれるーぼこぼこの姿の件は
武が自分がぶっ飛ばされる所を撮るのが嫌だったからカットしたんじゃないかと邪推していたｗ

クリントのグラン・トリノはBrotherで着想を得たってゆーのはマジバナ？

「監督・ばんざい！」のチンポ踊りのシーンが最高すぎる

ブラザーは将棋の駒口に含ませて殴るってシーンもどういう意図なのかわかりにくく不発だったし、暴力シーンの出来不出来の差が激しかった。
ソナチネの時「紙相撲じゃなくて将棋にしようかと思ってた」って淀川さんに話し、「将棋にしなくてよかった」って言われてたのにブラザーで将棋ネタが出てきて萎えた。

３−４でもでかい将棋の駒の置物で
指詰めるシーンあるな

アウトレイジでは舌出せコノヤローの演出が良かったよ

たけしさんの「このやろー」ってちょいと棒ぎみだよなｗ元々芝居達者じゃねえけど

演技じゃないけど
はしゃいでるブスとか馬鹿な小学生の真似が好きだった

北野映画の芝居は抑揚ないセリフ回しなんだが
決して棒芝居とかじゃなく
芝居はちゃんとやって抑揚なくしてるんだよね
北野さんの芝居は単なる棒なんだよなー
一回ちゃんと芝居作って抑揚なくす感じが
北野映画の芝居って気がしますね

ツービートのちっこい方の頃だろｗ

落語家に例えるなら、そうだな古今亭志ん生みたいな
志ん生は一回芸を作ってるんだが、そこまで上手くはやらない感じなんだよね
その感じが北野映画かなって思うわけです

古今亭志ん生は芸はしかっかりあるんだが落語が雑だなって感じがあるんですよね
でも笑いはめちゃくちゃ面白い落語なんですよね
落語はあんまり上手くやらない方が笑いが前に来たりするんですが
上手い落語は笑いより拍手になってしまったりする
北野さんは志ん生を目指しているんですよね

演者としては、齢70になる人間にハードな役を求めすぎるのも酷だけど、まぁーやりつくしたよね。
夜叉、GONIN、バトロワ、血と骨
他監督の作品の方が表面上、ぶちギレた役が多いけどね。
ただ、やっぱりその男の刑事役とソナチネのヤクザ役がスゴいとおもうわ。

無表情なのが海外でウケてるみたいだね

ドライブの大当たりに影響されて
初期の省略の手法に戻って欲しいわ

和製ライアン・ゴズリングみたいなのいないよね、30代で。
監督の気質上、ビートたけしが主演じゃない限り、主演一人に作品を背負わす事はないんじゃないかな。
ただ俺もドライヴ観ておもったけど、若い男女の物語は文句なく映えるよ。

一番凄いのは「その男」のたけしかな
演技云々というより圧倒的な色気と荒涼とした怖さがある

>>89
前の迷走期よりは今の映画の方が遥かに面白いよ
アウトレイジだってうた丸の言うように並みの力量じゃ撮れない

仏って女優は斜視ばっかだし、男優はＪＰベルモンドとかドパルデユーとか
顔イビツだし、で、武も事故って顔歪んで褒められたンだよな。

北野映画ずっと見て北野テイストがわかって来ると
一作目の「その男」って北野テイストが少ないよね
北野の特徴は笑いと暴力の振り幅だったするが
「その男」は笑いが少ないよね、つうか笑いがほぼ無い
そう言った意味であんまり好きな作品じゃないんだよな
「その男」は北野映画ぽくない

>>123
「その男」も「鉄砲の通信販売」とか
「子供狙ったんだもん」みたいなセリフは有ったけどな。
でも確かにその後の映画にあるコント的な笑いは少ないかもしれない。

戦メリの時点で
「俺がスクリーン映るだけで無条件に客が笑う。コレは何とかせねば、と思った。」

と海外インタビューでのみ答えている。
だから「その男」では笑いに来た客をキュッと締める必要が在ったんだろう。

妹ナンパして泊まった奴、階段から蹴り落とすとか
バス停まで執拗にイビルとか
バス停で、バスが通り過ぎたあと、そいつと二人だけ残って、頭叩くとか．．
コントのタイミングが活かされるし可笑しい。

見直せば他にもあるかも。

アウトレイジあたりは笑いが少なくなって来てるよね
細かい笑いはあるんだが、笑いって笑いは少なくなって来てる
アウトレイジみたいな作品にこそ笑いをぶちこむべきだと思うんだよな
「その男」に原点回帰しつつあるのかな

なんて言うかな座頭市のタカさんが剣術の稽古付けるシーン
あー言うシーンがアウトレイジに欲しいんですよ
映画館で見ててさ笑い来た時の嬉しさったらないんですよ
「きたー」って感じですよね

そーゆー意味合いだと3−4X10月のバイオレンスと笑いのバランスはかなり良くない？
ソナチネよりこっちを最高傑作と上げる人が以外と多いのも頷けるわ。

3-4X10月は実験映画の極北。ソナチネの美的完成度には劣るが、武が「不肖の息子」と呼ぶように、つい何度も見てしまう麻薬的な作品だ。予告編も素晴らしいよ。

その男も笑いのシーンはそこそこあるよね。
・鉄砲の通信販売、子供狙ったんだもん、友人の紹介
・妹ヤッたサラリーマンいびる長めのくだり
・ベテラン刑事が自信満々で出ていき簡単にボコられる
・馬鹿野郎パトランプつけてたら云々、運転してワイパー動いて「何だこれ」、おらおら引いちゃうぞ→引いちゃう

３−４はＢＧＭが無いのも良い
あんなドラッギーで悪夢的な世界観をよく作れたなと
よくＴＡＫＥＳＨＩＳがマルホランドドライブの失敗作と言われるが
３−４のほうが近いような

>>129
あれは最高だね

最低なのが、「みんな〜やってるか」だな、冒頭のカーセックスからして、笑えない
銀行強盗のくだりは、コントとしてはまあまあ面白いが、笑えないし

３−４ｘ　ＢＧＭにアイラー使おうとして権利関係で駄目だったとか聞いたな。
んで、無伴奏でやっちゃえ、と。
新宿ジャズ喫茶世代だなたけちゃん。

武の作品群はジャンル・ムービーとしてタランティーノ、スコセッシとかと同列で語れてしまうのが凄い。
しかも初期の演出スタイルは、他の世界的監督と比べても超ドライ。

スコセッシと比べられて凄いは分かるが
タランティーノは北野さんより下だろｗ

たけしが喜んでたのって、HANA-BIをゴダール夫妻が誉めてたとか
ベネチアで、座頭市をベルトルッチに誉められたとか
イーストウッドと会った時も嬉しかったろうな
．．イーストウッドの人柄も誉めてたよね。
あとはカンヌでチョンマゲがウケた（ヴェンダース、侯孝賢、キアロスタミ）時か。

日本映画もワールドクラスが北野と宮崎だけになってしまった

いや、でもこの3人の監督は、90年代のノワール映画史上においてはかなり重要なポジションでしょ。
観る側の趣向にもよるけど、甲乙つけがたい独自の演出スタイルを確立してるよ。
女を描かない硬質なノワール創らしたら最高峰だよね。
描くけど舐めてる、しょせん娼婦みたいな。

>>133
エリック・ドルフィーじゃなかったか？

タランティーノのレザボアドッグスやパルプフィクションは実に面白かった。でも、多感な時期、タイムリーに見た北野映画の衝撃度に比べたら、やっぱ武とタランティーノは格が違うよとか言いたいんだよね。

ソナチネまでのいいとこ撮りとアウトレイジの新機軸をあわせたような
傑作が見たいなぁ
バイオレンスものじゃなくていいけど

喜劇 喜劇した奴取ってくれないかな
カーブスライダーみたいな斜めから見た笑いじゃなく
そうだな山田洋次的なストレート笑いそう言った喜劇

志村さん使ってバカ殿撮ろう北野さんｗ

ヒッチコックは全部見て、『ハリーの災難』はコメディ

スマン

ヒッチコックは全部見て、『ハリーの災難』はコメディとして評価してた。
あれとか『ファミリー・プロット』みたいなサスペンスでコメディな作品。
コメディでも画面構成は、アウトレイジシリーズの上を目指して．．
技術的にも、ヒッチコックとかの名前意識して恥ずかしく無いレベルまで来てるでしょ．．言い過ぎかもｗ

時代劇は座頭市がスマッシュヒット、バイオレンスはその男やアウトレイジ二作がピカイチ、芸術的・前衛的には10月やソナチネ、恋愛物はあの夏という傑作ならびにドールズが高評価（ロシア…）。
と考えて、難しいけどやはりコメディにリベンジすべきだよ。監督バンザイの前半なんか見ると、その力量に不足なし、と思うんだがなぁ。
あ、そういえばみなさんは素晴らしき休日は見ました？ 是非感想を聞きたいです。

>>128
座頭市のあのつまんねーコントなんかいらねーよ
あと座頭市よりアウトレイジの笑いの方が
全然洗練されてるから

>>146
「素晴らしき休日」、監督ばんざいのレンタルDVDに
一緒に入ってたんで、その時見たよ。
ほとんどコントみたいな作品だと俺は思ったが。

アウトレイジビヨンドで立ってるヤクザにガンッ！って
ドアがぶつかるシーンは全くそういう気配なかったから笑った
菊次郎はなごやかな雰囲気→カメラが引くと立ち入り禁止に爆笑した

指をトッピングして運ばせるシーン笑える

北野さんは短編は素晴らしき休日しか撮ってないけど、昔撮った北野井子のPVも短編として捉えると短編はダメな人なのかも。
逆に難しいと思える長編の方が断然輝きを増す。松本人志とは逆だね。

昔ＣＭ撮ってたけどね

日本テレビで北野プロデュースでコントやってたね
あれ山崎くんのコントなんかミニ北野映画だったね

松本人志と逆？そうかなぁ。
そもそも松本が短編向きだって風潮は同情論だし、擁護派の願望だろ？
そもそもこの板で、引き合いに出すのはお門違いだとおもうけどな。
北野組の内情(キャスティングの類い)知りたがる割りに、全然活かしきれてねーよ、松本も高須も。
予算はかなりのもん組んでもらってんだから、少しは勉強しろよ。
半端な作品なら同じワーナー配給でもR100の予告にアウトレイジの名を入れるなって。

さすが松本。ちょっと名前が出ただけで猛烈なアンチレスが付く

比べたら北野監督に失礼極まりないよ。

松本「編集が面倒くさくてしょうがない」
たけし「編集がプラモデル作ってるみたいで一番面白い」

天才と凡人を比べるなよｗおこがましい

新藤兼人が脚本、北野が監督のタッグが観たかった
意外と相性がいいと思うんだ
新鮮さも感じさせつつ、どことなくクラシックな装いが

松本人志の映画って振りが落ちに結び付かないよね
映画とかって振って落として振って落としての
連続で物語が纏まり終息して行くだが
このシーン何処の振りなんかなってわからない時がある
芸人やって振り落ちの世界で生きて来たのに
敢えてそれをやらないって感じなのかな？

邦画は酷いが、松本人志映画はその頂点に君臨する

見終わった後気持ち良いんだよね。たけし映画

北野さんの信念みたいな所だからなそれが
夢を持てって良く言うんだが持た所で仕方ねえ
北野さんは僕たちに現実を突きつけるんだよね
悲しいけど、それが真理だからな
確かに映画や物語で夢や希望を与える事も大事だが
北野さんみたいな人も居ないと仕方ないんです

北野さんみたいな監督ばっかでもつまんないよ

たけしはキッズリターンまでと思っていたけど、
ここ数年はHANABI以降に魅力を感じるわ

その男からして「今までの刑事モノの暑苦しい決まりごとを排除」
その後も「説明的な鬱陶しい描写の排除」っていう「カウンター」で
持ってきてるところがあるからね

TAKESHIS´のメイキングでも話してたけど
かつてのアウトスタンディングな存在から黒沢監督のような王道の映画を撮りたいと思うようになってきたんじゃね

王道に行くんならやっぱり武主演は厳しい気がするね。

木村拓哉使ってくれないかなｗ
山田洋次監督の武士の一分見て思ったんだが芝居幅広いよ彼

大島渚監督の「御法度」はキムタク主演でやりたかったんだよ

キムタクに断られて、松田優作の息子になった

北野監督ってジャニーズ使いませんね
スコセッシは近年ディカプリオ使ってやってますが
北野監督も木村拓哉どうですか？
ディカプリオは確かに上手いです
木村拓哉は武士の一分見て確信しました
よく誇張された木村拓哉が前に出ますが
普通の男性を演じる事も出来ると

>>164
ライムスター宇多丸はハナビからアキレスまでを酷評してたな
アキレスと亀は失敗作にもなっていない
それ以前の問題だと

HANA-BIはいい映画だと思うんだがな。メロドラマ要素が鼻につくとか、海外に媚びてるとか批判はあるけど、ひとりの優しい男のストーリーとしてグッと惹きつけられた。

キムタクと福山雅治とビートたけしは存在感で売ってる

>>171
ウタマルは感覚ではなく理屈で見てるから、
抽象的な映画は理解できないと思う

>>172
1人の心優しい男がどんどんドツボに嵌っていくあの感じは俺も好きだな
あれを壮絶な破滅劇ととるのか究極の夫婦愛ととるのかは見た人の印象次第だろうけど

あと反論はあると思うけど菊次郎は今でも北野映画でベスト3に入るくらい好きだ
批判意見の中心は義太夫とらっきょのコントなんだろうけど
あそこはあの場面での正男にとってとても励ましになったと思うんだけどな

>>174
直接会ったってだけで三池崇史如きを批判できない三流評論家の意見なんて
正直どうでもいいよ

HANA-BIは俺も好きじゃない
アキレスと亀は好き

みんな〜やってるか、は部分的には面白かった

>>174
宇多丸なめ過ぎだろ。

菊次郎好きは少数派なんだね…結構良いと思うんだけどなぁ

自分はキッズリターンの異常な高評価が分からないわ
そもそも時代設定がよく分からないっていうか
監督の学生時代を描いたにしては新しいし、制作当時の学生を描いたとしたら古臭いし、
そもそもエロ映画館に入ろうとするくだりなんて失笑にすらなってなかったしね
まぁ、薄っすら説教臭い物語が個人的に合わなかっただけかもしれないけど…

キッズリターンは俺の大学二年生の頃かな。劇場で心がかき乱されるようなショックを受けた。自転車でふらふらしながら家路に着いたよ。これは青春群像劇の傑作じゃないかと。そしたら最近続編が出たと聞いて萎え萎え。

菊次郎は良いシーンもあるけどやっぱりヌルいよ
「ジャックタチ」っぽいって言われるけど
見てみたいなぁ
キッズリターンは青春残酷物語として最高だと思うよ
画がとにかく良い

どですかでんのマネでしょ？基本は山本周五郎の浦安での体験だよ
黒沢監督も周五郎を手本にした、世界の映画と浦安は密接な関係が
あるんだよ、特異な地域だったんだ。

その男凶暴につきのラストで秘書で終わるのはどんな意味があるんだろう、意味を求めちゃいけないんだろうけど。

>>182
タチのカラー作品やヴェンダース「アメリカの友人」辺りの色彩は内容の是非以前にフェチ心を疼かせる（当然ゴダールも）が
カラフルな映像になってからのたけし映画は発色に気配りが出来てないというか野暮ったい。
「どですかでん」なら色彩の悪趣味さが面白いと言えるけど
たけしは無機質さやスタイリッシュさを失いたくない為そこまでやれないんだよ。

>>184
「行動する男たちの愚かさを冷ややかに見ているのは傍観者としての女性」
という解釈は平凡かもしれないがそんなとこだろう。
あの秘書役は知り合いから「なんの役でもいいから出してくれないか」と頼まれて使ったらしい。

ジャックタチといったのは映画評論家の町山氏が最初と思うが、一本も見てないわ。対比のために見てみたいけど、手に入る代表作って何かな。ご教授ください。
最近の北野映画は役者さんの使い方が好きなんだよね。中尾彬とか。北野組の常連もいいけど、アウトレイジの配役は特に素晴らしい。ただし西田敏行を除く。

アウトレイジ２部作はとにかく無機質だよね
黒い車にスーツ　食事のシーンもとにかく情感が無い
鈴木慶一の音楽も
昔のヤクザモノはとにかくドロドロしてたから
それのカウンターだろうな

ヤクザコントwwwwwwwwwwwww

以前　九州の８９３が射殺されたニュースに
何も言わなかったが　その８９３個人的によく知ってたんだよな、武。

今そんな事言ったら藪ヘビだもんな。

http://www.youtube.com/watch?v=cmRO1pESiQc&list=PL83F38DC04268B861&index=2 ジャックタチは、むか〜しコレを観た。
『ぼくの伯父さん』今は、ＤＶＤ生産してないみたいで、AMAZONで見ると高いね。

仏の有名毒舌コメディアンが映画1本撮って好評だったが
直後バイク事故で死亡。
ソレが丁度武もバイクで事故った時と重なり
仏人は　生き返った武にソレをオーバーラップさせているらしい。

本当ヨーロッパ人ってたけし映画ダイスキだよな

あ

>>180
単にお前がつまんねー人生送ってるだけだよ

浅草って保守的で泥臭くて辟易するが
欧州も実際は保守的で泥臭いンだよナ。

あの夏の冒頭、マンション(団地？)のシーン
すごいカッコいいと思ったな。
建築物の直線を綺麗に撮ってると思う。

アニメ「トランスフォーマー」の、顔のエンブレムが回転してから停止するギミックがあるけど
たけし映画に導入すべきだと思う。
あれは面白い。

監督ばんざいのちんこ踊りのシーンが最高

みんなーやってるかー　を見て
「武は自殺してしまうのでは・・・」と当時思った。
で、あのバイク事故。

監督ばんざいのちんこ踊りっ見て
「今度は本当に自殺しちまうのでは・・・」と思った。

数年後２７時間ＴＶでも同じちんこ踊りやっていて
「死ね」と思った。

>>191
ゴダールも死にかけたんじゃないか

>>193
あ?
あ、じゃねーだろ?
石原てめーはとれーんだよ

>>199
みんなーやってるかーてたけしが事故った後に公開されなかったっけ？

うん

じゃあ年末恒例（嘘）の好き嫌いアンケートやるか。◎、○、△、×でよろしく。

その男、凶暴につき（1989年）
3-4X10月（1990年）
あの夏、いちばん静かな海。（1991年）
ソナチネ（1993年）
みんな〜やってるか!（1995年）
キッズ・リターン（1996年）
HANA-BI（1998年）
菊次郎の夏（1999年）
BROTHER（2001年）
Dolls（2002年）
座頭市（2003年）
TAKESHIS'（2005年）
監督・ばんざい!（2007年）
アキレスと亀（2008年）
アウトレイジ（2010年）
アウトレイジ ビヨンド（2012年）

しかしすごいキャリアだなおい。

その男、凶暴につき（1989年） ◎
3-4X10月（1990年） ◎と○の間（◎に75％寄り）
あの夏、いちばん静かな海。（1991年）○
ソナチネ（1993年） 　　　　　　　　 ◎と○の間（◎に75％寄り）　
みんな〜やってるか!（1995年） ○
キッズ・リターン（1996年） 　　　　 ○　
HANA-BI（1998年） 　　　　　　　　　○
菊次郎の夏（1999年） 　　　　　　　◎と○の中間
BROTHER（2001年） 　　　　　　　　　○と△の中間
Dolls（2002年） 　　　　　　　　　　○
座頭市（2003年） 　　　　　　　　　○
TAKESHIS'（2005年） 　　　　　　　　○
監督・ばんざい!（2007年） 　　　　 ☓
アキレスと亀（2008年）　　　　　　　論外、無視
アウトレイジ（2010年） 　　　　　　 ◎と○の間（◎に80％寄り）　
アウトレイジ ビヨンド（2012年）　　 ○と△の間（○に80％寄り）　

スマン
　監督・ばんざい!（2007年） ☓ね。

たびたびスマン　バツです。

その男、凶暴につき（1989年）◎
3-4X10月（1990年）◎
あの夏、いちばん静かな海。（1991年）〇
ソナチネ（1993年）◎
みんな〜やってるか!（1995年）〇
キッズ・リターン（1996年）〇
HANA-BI（1998年）〇
菊次郎の夏（1999年）△
BROTHER（2001年）△
Dolls（2002年）〇
座頭市（2003年）〇
TAKESHIS'（2005年）△
監督・ばんざい!（2007年）×
アキレスと亀（2008年）×
アウトレイジ（2010年）〇
アウトレイジ ビヨンド（2012年）〇

△でもそこそこ面白いと感じた
「これはちょっと」ってのは×のみ
その作品も部分的には見所あるし

その男、凶暴につき（1989年）◎
3-4X10月（1990年）△
あの夏、いちばん静かな海。（1991年）〇
ソナチネ（1993年）◎
みんな〜やってるか!（1995年）×
キッズ・リターン（1996年）◎
HANA-BI（1998年）△
菊次郎の夏（1999年）△
BROTHER（2001年）△
Dolls（2002年）△
座頭市（2003年）〇
TAKESHIS'（2005年）×
監督・ばんざい!（2007年）×
アキレスと亀（2008年）△
アウトレイジ（2010年）〇
アウトレイジ ビヨンド（2012年）〇

その男、凶暴につき（1989年）◎
3-4X10月（1990年）○
あの夏、いちばん静かな海。（1991年）◎
ソナチネ（1993年）◎
みんな〜やってるか!（1995年）○
キッズ・リターン（1996年）◎
HANA-BI（1998年）◎
菊次郎の夏（1999年）○
BROTHER（2001年）△
Dolls（2002年）◎
座頭市（2003年）◎
TAKESHIS'（2005年）○
監督・ばんざい!（2007年）△
アキレスと亀（2008年）○
アウトレイジ（2010年）○
アウトレイジ ビヨンド（2012年）見てない

やっぱり武の映画は平均値が高いね。
自分が割と何でも面白いと思う性格だからかもしれんが。

ウタマルはハナビからアキレスまでを酷評してたな

武が「オイラの新作　トシエレイジ　よろしく！」
とボケたのに中堅雑魚芸人たちは？？？と無言だった。
「あ・・・漫才の敏江玲児と間違えちゃった」
とセルフ解説する武が気の毒だった。

◎ ソナチネ、はなび、dolls。 ○ その男、ブラザー、アウトレイジ。　△ 座頭市、3-4、キッズ、ビヨンド。 × takeshis 他は未見

その男（1989年）◎
3-4X10月（1990年）◎
あの夏（1991年）◎
ソナチネ（1993年）◎
みんな〜（1995年）×
キッズ・リターン（1996年）◎
HANA-BI（1998年）◎
菊次郎の夏（1999年）○
BROTHER（2001年）○
Dolls（2002年）○
座頭市（2003年）◎
TAKESHIS'（2005年）△
監督・ばんざい!（2007年）△
アキレスと亀（2008年）△
アウトレイジ（2010年）◎
アウトレイジ ビヨンド（2012年）◎

芸術的ベクトルと娯楽的ベクトルを分離せずに◎をつけました。甘い評価だなぁ。
個人的には、アキレスと亀で芸術論をこね回すことに区切りがついたようにみえる。
いくら論じても、映画を壊すとかどうとか意味ねえな、という。アウトレイジ二作は、映画のフレームワークの中で縦横無尽に、かつ興収も加味して闘っているので、すごく応援してます。次作はまだか！

その男（1989年）○
3-4X10月（1990年）○
あの夏（1991年）◎
ソナチネ（1993年）○
みんな〜（1995年）×
キッズ・リターン（1996年）◎
HANA-BI（1998年）△
菊次郎の夏（1999年）○
BROTHER（2001年）△
Dolls（2002年）○
座頭市（2003年）○
TAKESHIS'（2005年）×
監督・ばんざい!（2007年）×
アキレスと亀（2008年）△
アウトレイジ（2010年）○
アウトレイジ ビヨンド（2012年）◎

タケシズとか持ち上げてるやつ死んでほしい
あんなん2点もやれないわ。もちろん100点満点でな

>>216
せっかくだから君も作品評価一覧を書き込んでいきなよ

監督ばんざいなんでこんな人気ないんだ？前半は最悪だけど後半はなかなかいいのに。特にチンポ踊りのシーン

耀司を役者で使えや。

その男、凶暴につき（1989年）◎
3-4X10月（1990年）◎
あの夏、いちばん静かな海。（1991年）△
ソナチネ（1993年）◎
みんな〜やってるか!（1995年）△
キッズ・リターン（1996年）◎
HANA-BI（1998年）◎
菊次郎の夏（1999年）○
BROTHER（2001年）×
Dolls（2002年）×
座頭市（2003年）◎
TAKESHIS'（2005年）×
監督・ばんざい!（2007年）○
アキレスと亀（2008年）○
アウトレイジ（2010年）○
アウトレイジ ビヨンド（2012年）◎

相対的に×や△をつけなければいけなかった作品も嫌いではないし最低でも3回見てる。

その男、凶暴につき（1989年） ◎
3-4X10月（1990年） ◎
あの夏、いちばん静かな海。（1991年） ◎
ソナチネ（1993年） ◎
みんな〜やってるか!（1995年） ○
キッズ・リターン（1996年） ○
HANA-BI（1998年） △
菊次郎の夏（1999年） △
BROTHER（2001年） ○
Dolls（2002年） △
座頭市（2003年） △
TAKESHIS'（2005年） △
監督・ばんざい!（2007年） △
アキレスと亀（2008年） ○
アウトレイジ（2010年） ○
アウトレイジ ビヨンド（2012年） ○

その男、凶暴につき（1989年）◎
3-4X10月（1990年）◎
あの夏、いちばん静かな海。（1991年）○
ソナチネ（1993年）◎
みんな〜やってるか!（1995年） △
キッズ・リターン（1996年） △
HANA-BI（1998年）◎
菊次郎の夏（1999年）◎
BROTHER（2001年）◎
Dolls（2002年）○
座頭市（2003年）○
TAKESHIS'（2005年） △
監督・ばんざい!（2007年） △
アキレスと亀（2008年）○
アウトレイジ（2010年）○
アウトレイジ ビヨンド（2012年）○

映画の出来うんぬんかんぬんよりも、
単純にDVDで見返す事の多い作品が好みなのかも…

>>212
どう考えても武のボケが悪い

HANA-BI意外と人気あるんだな
俺は武映画で一番の駄作だと思うんだが

ゴダールも褒めてる作品だぞ
若干説明臭かったりクサい演出があるが
わかりやすくて良いと思う

その男、凶暴につき（1989年）◎
3-4X10月（1990年）◎
あの夏、いちばん静かな海。（1991年）○
ソナチネ（1993年）◎
みんな〜やってるか!（1995年）○
キッズ・リターン（1996年）◎
HANA-BI（1998年）△
菊次郎の夏（1999年）×
BROTHER（2001年）×
Dolls（2002年）×
座頭市（2003年）△
TAKESHIS'（2005年）○
監督・ばんざい!（2007年）見てない
アキレスと亀（2008年）△
アウトレイジ（2010年）○
アウトレイジ ビヨンド（2012年）△

徐々に上がってきてる。次回作に期待

キタノのHANA-BIは、ベッソンで言うところのレオン。
内容じゃなく、位置付けとしてね。
ソナチネ＝ニキータじゃないかな。
やっぱり金獅子を獲った事実はデカい。
演出過多を(それまでの作品と比べて)媚びと受けとる人もいるだろうけど、俺はHANA-BIには賞レースを征する、カルトで終わらないという執念を感じた。
久石の音は饒舌でええんよ。
よって、◎です。

そうか、俺は浪花節的な展開と情緒過多な音楽が嫌だったんだけど色んな人がいるんだな

あれですらよく判らなかったて人がいたらしいから

同じ賞レースつったってhana-biなんかより断然わかりにくいドライヴはヒットしてる。
hana-biは映画館ガラガラだったぞ（俺ともう一人しかいなかった）

最近は観客のレベルが上がってるってことか？なわけないかｗ
賞の認知度が上がったってだけなんだろうな

hanabiって悪くはないなけどソナチネの劣化版だからな

>>229
まあ一般観客なんてそんなもんですよ。武を買っている海外の映画人にせよ
「この独特の間こそが日本的」といった好意的な誤読をしています。

>>230
それは貴方の観た回がそうだっただけで、hana-biは当時の単館系としては
客が入ってます。
むしろ『キッズリターン』『hana-bi』と（武にしては）「分かりやすい」
映画を続けて作った事で「やはり武は賞取り・興行的成功の為に（一般観客代表としての）
森Ｐの意見を大幅に取り入れるようになっている」と揶揄されたぐらいですね。

つか『ドライヴ』ってレフンのやつ？
あれはストーリー自体は「逃がし屋の裏稼業に生きる男の復讐」とものすごく
分かりやすいじゃないの？
レンタル屋に行くと何時も借りられててビックリするよ。
一般の人はあれを普通にアクション映画として観てるんだろうね。

タケシズに○つけてるやつが何言っても無駄
得意の深読み考察をたけし本人の前で披露してみろ
たけしも失笑するだろうね

当人じゃないけど、TAKESHIS'面白いよ。
それぞれのエピソードは面白いかつまんねぇか微妙だけど、
見事な編集との相乗効果で楽しく見れる。カメラワークも好きだ。
前に2ちゃんで、「アウトレイジ（一作目）は、TAKESHIS'の豊穣な原液を薄めた作品」
って意見があって面白いと思った。確かに、余韻の浮遊感は共通するわ。

ちなみ俺は、たけしを精神分析するみたいな深読みは嫌い。
する人は勝手だけど読まないね。

とんちん麺のCMの無意味なまでの疾走感には劣る。
カラックス作品でドニ・ラヴァンが走り出してもあのCMのたけしにはまるでかなわない。

座頭市はトロントでグランプリ（観客賞）なのが素晴らしい。外国人に通じるように、勝新ワールドを気持ち良いチャンバラに昇華した証だ。
千葉真一曰く、時代に媚びた時代劇とのことだが、誰も観ない時代劇に価値があるのか、といいたい。武に激突！殺人拳をリメイクしてもらえっての。

たけしは成龍みたいな延々殴り合う類の映画を小馬鹿にしてるからな。
映画というものが孕む愚かさ幼稚さを突き放して見てる。
でも実際にはたけし映画にもそういった部分がかなりあるわけだし
そうじゃなきゃつまらない。

黒澤作品に散りばめられたアクションシーンはせいぜい数秒から数十秒。
「短いからアクションが際立つ」と黒澤。
香港映画は延々何十分もハッ！ホー！チョイ！！とアクションが続く。
アクションシーンが短いと客から苦情が出るらしい。
今日も香港の映画館では延々何十分もハッ！ホー！チョイ！！とアクションが続く。

最近の香港の子供は成龍を知らない。

その男、凶暴につき（1989年）◎
3-4X10月（1990年）○
あの夏、いちばん静かな海。（1991年）○
ソナチネ（1993年）◎
みんな〜やってるか!（1995年）×
キッズ・リターン（1996年）◎
HANA-BI（1998年）○
菊次郎の夏（1999年）◎
BROTHER（2001年）◎
Dolls（2002年）△
座頭市（2003年）？
TAKESHIS'（2005年）△
監督・ばんざい!（2007年）×
アキレスと亀（2008年）×
アウトレイジ（2010年）○
アウトレイジ ビヨンド（2012年）◎

座頭市は今まで見る機会無かったんで今度CSでやるのが楽しみ

観たら感想聞かせてくれ

>>233
かっこいい！

タケシズは深読みとか分析とかハナっから放棄して見たら割と楽しく見れたが。
○だろ

タケシズはビートきよしが良い。
あの作品では、トータルでもチョットしか出演してない故に、出ずっぱりのたけしに勝ってる。

>>243
きよしは菊次郎でもいい味出してんだよな

きよしはあの田舎臭さと人の良さそうな感じがいいんだよね

北野さんのネタで売れた渥美清さんの真似して売れようとしたきよしさんの話し笑うんだよな

ツービート最後の営業、その夜の二人酒の話は切ない。漫才コンビの哀しみが凝縮しているかのようだ。

初心者におすすめ元気が出る映画

ミリオンダラーベイビー：女版はじめの一歩。ボクシングで成り上がるサクセスストーリー！！
ダンサーインザダーク：弱視の女性と息子との日常を描いたほのぼの感動作！！
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ジェイコブズラダー：ジェイコブが梯子に登るただそれだけの作品！！
ファニーゲーム：凸凹コンビが幸せな家族に巻き起こす大騒動コメディ！！
ソナチネ：沖縄の大自然を描いた心洗われる感動作！！

この前深夜に「あの夏、いちばん静かな海」やってたの録画して観たけどやっぱりいいね
脚本のアイデアがいいし、当時は気が付かなったけどすごく計算されたカットになっていて無駄がない
他の作品だとそれが息苦しく感じることもあるけど
この作品はセリフが極端に少ないにと海が舞台になってるせいかとってもいいんだよね
女の子のメイクや服装になんだか切ないような懐かしさを感じたわｗ

>>248
初心者が見たら氏にたくなる映画ｗ

>>247
kwsk

今見て、流石に髪型とかネクタイの太さとか、車とか建物とかは、古いのは仕方が無いけど、人と人とか、台詞回しなんてのは、全然古くない。
どの作品も普遍的なんだよな。
巨匠と言われるだけはある
おなじ時代の伊丹作品は、言っちゃ悪いが「古い」んだよね

キッズリターンなんかはテーマが普遍的だし直球でグサっと来る
こういう映画はいつの時代でも観られ続ける

>>251
漫才ブーム終焉の頃、ツービートは解散を決めた。最後の営業は新潟。夜、旅館だかの計らいで、二人だけでの夕餉となった。
売れない時期が長く、だからこそ売れたいために、たけしはよくきよしにキツイことを言っていたそうだ。
二人で酒を飲んで、色々な出来事が思い出されたのだろう。きよしさん、ごめんな、俺、売れたいから、鬼になってキツイこと言ってきたけど、ごめんな。そう謝った。
この時、きよしが何を話したのかはわからない。たけしはボロボロ涙が流れてきて、酒を浴びるように飲んだ。
これ以上二人でやっても上手くいかない。しかし割り切るには一緒にやってきた時間が長すぎた。きよしと別れて自分が先に進んでいくことに感傷的になったのか。
たけしが号泣したのは母親が亡くなったときぐらいしかしらないから、俺はこの話を聞いてきよしの重要性を再認識したわけだ。

「俺はきよしさんだからやってこれた　
　これが他の相方だったらすぐ喧嘩別れしていただろう
　とにかくあの人は人が良いんだ」
とはよく言ってる
無能だけど人が良くて余計なことをしないから持ったんだろう
映画でも「余計なことをしない」人を使うねｗ

たけし版グラントリノ撮ってくれ

まだパッとしない風貌だった時期のたけしがせかせかしながら老人を演じてる（月曜ドラマランド！）ほうがまだ面白いと思う。
昔からこち亀の両津とか「下町を舞台に、不良老人たちが大暴れ」みたいなのをたけしにやらせると面白いという意見を聞くが
実際にはそんなことないと思う。

香取こち亀で　たけし、火薬田＋鬼瓦　風暴走老人演っておったやん。

やっつけテキトーぶりは土曜の「事情通」以下だった。

あれ、たけし、ホンも読んでない、オンエアも観ていないだろう。

こち亀の時のたけしのコメント
http://www.tbs.co.jp/kochikame/guest/room101/comment.html?keepThis=true&TB_iframe=true&height=440&width=560

コメントまでもがテキトー過ぎるw

>>254
北野さんの話しって70％作り話しだからな、どこまで信じていいかｗ

洋七さんは100％作り話し

ラロトンガロケで暇に任せて武は醤油をノートに垂らし
染みを皆に「何に見える？」と見せた。
坂本龍一も大島組スタッフも全員「あ、ロールシャッハテストごっこだな・・・」
と直ちに理解し
「ウサギ」「月面」・・・と回答。
武「きよしさんは？コレ？」
きよし「醤油だろ　匂いするもん」

トカゲにキュー！

じゃあ、ぼちぼち年末恒例(嘘)のセリフからどの作品の、どのシーンか当てクイズいきますか？
ドメジャーな名セリフから、マイナーなセリフまでうろ覚えでも伝われば良しとしましょう。

『おー、いてぇ、折れてるかもしんねーな』

3-4x10月の小沢仁志ガソリンスタンドの場面だ

じゃこれは
『よく来てたけど、最近見ないね』

正解、早いね。
そのセリフなんだったっけなぁw

3-4X10月

俺が一番カッコイイと思う映画の中のたけしのセリフ
「順番から言ったらテメエの番だ。バカヤロウ」

スマン被った。

いいよ、いいよ。
正解、分かったキタニストはどんどん答えて言ってくださいな。

>>266
あの夏、いちばん静かな海。..かなぁ。

違った。DOLLSかなｗ

>>268
「その男、凶暴につき」の、ドヤで我妻が酒井に言ったセリフだ

『あんたたちが来てから、向こうも本気出しちゃったみたいでね』

>>273
ソナチネの沖縄ヤクザかな？
すごい無表情だったような気がするw

>>274
正解。
それに続くせりふがこれな
『みんなでお茶沸かしてどーすんだよ』
ソナチネで俺が好きなシーンｗｗ

『おーしっ、おーしっ、おーしっ、めーん？おーしっ…
ふぁっきゅー!ふぁっきゅー!!めーん!!!』

>>266
その男、凶暴につきで、芦川誠が橋爪か酒井についての聞き込みしてるシーンだ

>>276
ブラザーってのはわかるけどなー
シーンがわからん

「いぐち、、、、、、」

>>273
そうです。

>>277
たけちゃんのセリフだってば。

>>277
レス間違えた。スイマセン。

ボーナス出たので北野映画のパンフレットを全て集めることにしたよ。

>>278
ベンガルさん、お疲れ様ですw
>>281
いいすね、俺はHANA-BIのポスター欲しいわ。

「こんなところで寝てんじゃねー　シンナーばっか吸いやがってぇぇえええ」

お前はハゲのおじさんだろこのやろー！！

もうクランクインしないとカンヌもベネチアも間に合わんな
こりゃあ次も興収中心かな

>>283
花火、板金屋の親父のスカジャン娘に対する一言だね。
>>285
でかい話だ、でかい話だ、でかい話だ、でかい話だ、でかい話だ、でかい話だ、でかい話!!!
イケイケドンドン!
イケイケドンドン!!

シンナースカジャン娘　今どーしてんだろうねw
オーデションのインタビュー最中にケータイ切っておらず
娘「今？オーデション受けてンの・・・武とかの映画・・・」
森「もう帰れ！」
武「待って、アレ使える。」

菊次郎のキャバクラ姉ちゃん　すぎはら何とかは
無修正出まくって今は渋谷の風俗らしい。

「まぁ、立場を抜きにすれば嫌いじゃないけどねー」

>>288
まったく、分からないw
北野映画らしからぬセリフだね。

>>289
その男、で佐野史郎がたけしがホームレスなぶり殺した中学生の家に行って
ボコボコにしたのを評した台詞。
北野映画らしからぬ、ってのはそうかもな。脚本家が違うもん

たけしは著書でよくガキには体で教えるしかないとか書いてたけど、あれはたけしが考えた話じゃないのかな。

たけしは理想論は信じてないね
結局ナメられるかナメられないかー特に子供はー
と考えてる

だからといって
ねじ伏せてしまうと
結果小さい子供が育ってしまう
篤君のようにね

>>293
篤君って？小さい子ども？
kwsk

そんな事より、こっち来てカキコしてくれ。

http://hayabusa3.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1386390596/l50
【サッカー/芸能】サッカー好き俳優の大杉漣＆勝村政信、ザックJにエール

>>294
俺は293じゃないけど篤君ってのは武の息子の名前だろ。
博報堂に勤めてるらしいが。
小さい子供というのは初めて聞いた。

監督没後の自伝映画とか絶対、企画されるとはおもうけど、キタノ以外が撮るのやだなぁw
最近、ひっさびさにショーン・ペンの悪役が拝めるL.Aギャングストーリー観ておもったけど、外国の監督は昔の年代の物語をオサレに撮るのうめーなw
古くはワンスアポンアタイムインアメリカとか。
なんか日本映画のオールディーズもんとかチープじゃね？
海外は時代背景とか、デティールのこりかたとか半端ない作品多い気がする。
エレベーターの前でタップしてる若かりし頃の武の足下から始まる最高の作品観てーわw
いったい何部作になんだw

コリン・ウィルソンが亡くなったそうだ
昔、タックルで好きな本を挙げる回があって
たけしは若い頃アウトサイダーに影響を受けたという話をしていた

俺が撮ろうか？

>>299
いちおー、好きな映画聞いとこうか？
どこから、どの時代の武で脚本練り上げたいの？

監督、俺じゃ駄目かな？

やっぱり、一部のクライマックスはFRIDAY襲撃後、現場から署へ留置される直前に軍団に対していった一言になるかね？
パトカーに乗せられる直前だったんかな？
映像あるって聞いたことあんだけど、聞き違いかな。
当時、小2の俺の記憶が確かなら臨時速報が入って震えたの覚えてるわ。
YouTubeにUPされてる記者会見の映像とか、ガチのアドリブ、名セリフの連発だでw

涙出るぐらい奮い立つわ。

■海外は時代背景とか、デティールのこりかたとか半端ない作品多い気がする。

海外とは大雑把過ぎる。ＨＷの事だろう。
ＨＷは５０年代小道具専門ダクション　８０年代　７０年代・・・
と時代別の会社がある程。

何時ぞやの宇宙人解剖フィルムも
５０年代小道具専門ダクションから当時の壁時計借りてて
作り物とバレてしまった。

日本も「３丁目の夕日」「２０世紀少年」辺りからその辺少し目覚めたが
遅すぎるよ。

ＨＷは「１９７２年の街並」と指定すれば当時の車が数百台ビシッと集められる。
だからイイとは言わないけど。
そんだけ映画産業が巨大だとは言える。

アメリカって歴史長いのが劣等感だからこそ
国をあげて、建国当時からの詳細な歴史が保存されている
例えば髪型一つにしても、今現在どんな技術で、どんなハサミを使い、櫛を使い
どんな髪型にしているのか？ってのが詳細な文章データで残されている。
だから１９５０年代を描いた映画を作りたければ、
当時の技術で当時の道具で髪を切る。
もちろん服も、当時の素材で、当時の織り方で、当時の染め方で出来た服を着る。
そうすると、現代の役者が当時の人間になる、見える。

日本だと、高齢で仕方ないとはいえ、木村威夫さんが亡くなっちゃたからなぁ。
いろんな映画の美術やってる。
清順、シベ超なんかもやってるｗ〜さすがマイク水野は映画に詳しい。
遺作は、『人のセックスを笑うな』だったな。

一度でも、北野映画に参加して欲しかったな〜潤沢な制作費をかけてね。
北野映画のセットはショボイからね。
良かったDOLLSでさえ、三橋達也の回想、それと、回想の中の回想は どーしょもなかった。

アメリカは歴史が浅いから歴史的ヒーローが居ない。
だからヒーローを自演で無理矢理促成栽培して国家を盛り上げる。
ケネディ　Ｊ・デイーン　モンロー　エルヴィス　　Ｍジャクソン・・・
無理な促成栽培で皆若くして逝ってしまう・・・

ひばりにしろ、裕次郎にしろ、レジェンドのスタンダードな自伝映画が創れない時点で俳優の層が薄すぎるわな。
興行、無視して後世に残さなきゃいけない作品ってもんを真剣に考えてない証拠。
レイ・チャールズを演じてオスカー獲ったのが二流の黒人ミュージシャンだったてのがHWの厚みだわ。

武「映画の編集程　面白くて怖いモノは無い。」

ＤＴ松本「撮影はええねんけど編集が　かったるーて・・・」

撮影自体は頭の中の映像の具現化だから、かなり面倒とか言ってたような。

>>308
だから松本はいいってw
話題に出す必要ないし、こっちが安く見られちまうわ。
質の高い板なんだからさ。

>>305
木村さんはアーティストだから監督の頭越しに映画全体の世界観まで決めてしまう。

結局、武映画はたけしのワンマン「作家」映画だからたけしの意向がパッと分かる
人じゃないとだめ。

あとたけし自身がロケ先で美術が装飾に凝るのがいや、そのまま撮りたいのに
とか言ってる人だし。

ただdollsは実は美術自体は凝りまくってるでしょ。冒頭の桜並木なんかロケ先に
丸ごと作り込んでるし。その他実はカネが掛かってそうなカットは多かった。

>>311
なるほどね。『人セク』とか、どんな感じで任せたんだろうなぁ。
たけしは、時代劇でさぇ「段取りばっかで面白くない。」って言った人だからなぁ。

いや、DOLLSは良いんですよ。
ただ、昭和初期とか描いたシーンがどうしよもなかったなぁと。

ロングショットが抜群に上手いのに、あまり使わないな
使っても短かったり、菊次郎の二人が海辺に佇むシーンなんかもっと長くてもいいわ
ビヨンドはクローズアップを多用し過ぎて、世界観が狭くなってた
長所を生かさないと勿体ないよ

>>240
>>239だけど座頭市をようやく見れた
今までガンアクションの印象が強かったせいか殺陣は新鮮に映ったし
勝新の座頭市がどうしても頭に残るからどうなんだろと思ったけど
タイプが全然違うキャラ付けだから別物として素直に楽しめた
あくまでもたけし映画としては変化球的位置付けだから時代劇はこれっきりなんだろうけど
見に行く人が多かったのも納得の出来栄えだった　あと浅野忠信カッコ良すぎる

一応評価の方修正

その男、凶暴につき（1989年）◎
3-4X10月（1990年）○
あの夏、いちばん静かな海。（1991年）○
ソナチネ（1993年）◎
みんな〜やってるか!（1995年）×
キッズ・リターン（1996年）◎
HANA-BI（1998年）○
菊次郎の夏（1999年）◎
BROTHER（2001年）◎
Dolls（2002年）△
座頭市（2003年）◎
TAKESHIS'（2005年）△
監督・ばんざい!（2007年）×
アキレスと亀（2008年）×
アウトレイジ（2010年）○
アウトレイジ ビヨンド（2012年）◎

座頭市やアウトレイジなど、客の入る映画を狙って作れる映像作家なんだが、自己模倣が嫌で何度も自分の枠を壊しにかかる。そのたびに北野映画ファンは一喜一憂してるという。次作が楽しみと同時にすごく怖い。

連投スマン　そういやHANA-BIでひとつだけ分からなかった事があるんだけど
湖で眼鏡男ボコった後ヤクザ2人に血祭に上げるシーンで
ヤクザを殺った凶器？がよく分からなかった
最初はハリセンに見えて次は白い石の棒に見えたんだが…荒れ何だったんだろう？

タオルか手ぬぐいみたいな？あんなので目切れないよね

石が入ってるんだよ

>>316
分かるわぁ〜、不安はいらね。
俺は、芸術路線とかは否定派なんでバイオレンス一辺倒でいいんだけどね。
タランティーノとかバイオレンスしか撮ってねーじゃん。
いんだよね、それで。
>>317
そう、石。
殴った、立ち回りしたリアリティーを持ってる演出手腕だよな。

>>314
レビューお願いしてた者です。感想サンクス。
座頭市は頼まれ仕事だったのも良い方向に向かった要素だと思うんだよな。明らかに割り切って当てにきてるもん。
アウトレイジ二作も森さんの意向？で当てにきてるよね。これ以上当たらない映画を撮らないでくれという。

東が都知事当選して２期勤めたらオリンピック。
開会式は、たけしやりたい放題！

「さすが世界の北野」と賞賛されるか「ボケ爺ィ、ふざけんな！」とヒンシュクを買うかｗ

タオルに石　撃鉄に指入れ　箸で目を刺す　

ワインが割れた詐欺に割れたボトル取り上げ応戦・・・

たけちゃんは絶対柘植久慶のサバイバル本読んでいる。

>>313
前作のアウトレイジは画面が素晴らしかった
たけしの映画で一番画面が良い

アウトレイジシリーズの音、潔すぎるわ。
久石譲さんを意識した結果、対極を目指したのか、とにかく鈴木慶一さんの音はスゴイ。
ウィキ見てmotherシリーズ手掛けた人って知って気絶しそうになったわw
それでいてビヨンドなんか、あそこまで無機質なエンドロールないぜw
しかし北野監督は、かなり音のイメージも明確で注文つける方だって聞いたけどね。
たとえばソナチネは、久石さんにエクソシストっぽく作ってくれって言ったとか。

あの硬質で無機質な音がいいよな
情感を排している

>>252
伊丹映画を再見中。たしかに古い。はっきりいえば現在ではダサい。演出がくどい。良い点はテーマの先見性だが、ラーメンやら脱税やら民暴やら、ヒトの心に残りにくいものが多い。娯楽としては良品が多いともいえる。
で、北野映画だが、初期から中期にかけてはヒトの生き死にがテーマになっている。これは極論かもしれんが、伊丹映画はアートであることを早々と放棄し、武は生死を突き詰めてアートにまで昇華したようにみえる。
ソナチネを超える伊丹作品ってある？

>>327
ない

>>327
ないというか、伊丹作品が劣ってるとかじゃなく、比べようがないだろ。
アジア圏でなら復讐三部作のパク・チャヌクとか、あのへんと比べろよ。
特にソナチネは、国内監督じゃ比較できないぜ。

>>329
伊丹は社会と対峙するから大衆的になり、
北野は個人と対峙するからアートになってる
チャヌクは刺激を求めてアイディアをどんどん足していくけど、
たけしはどれだけシンプルに世界を構築できるかに重きを置いてる
二人とも北野とは真逆だ

>>330
うん、シンプルに構築させるって意味合いでは、二人と北野武は真逆だとはおもう。
ただ、北野とチャヌクが選ぶ題材はスゴイ近い。
タブーを描きたがる傾向にある。
JSAの小屋でのドンパチなんか、北野作品を彷彿とさせるしね。
園の冷たい熱帯魚を観たけど、あーゆーのじゃねーんだよな。

五十年後に伊丹作品を見てるかと言われると、見てないだろうな。
でも黒澤映画と同様に北野映画は見てる気がするよ。
大昔の大衆映画って今は五百円くらいのDVDで売ってるけど、どれも退屈なんだよな。そんなもんなのかな。

Shoko Asahara, Takeshi Kitano
http://www.youtube.com/watch?v=axpYsGwZeq8

ビートたけしも心酔、麻原彰晃「面白いなあ、麻原さんって」北野武 .
http://www.youtube.com/watch?v=Tt2F3lEIxAg

http://www.oricon.co.jp/news/2031947/full/

　タレントのビートたけしとお笑いコンビ・くりぃむしちゅーの上田晋也がMCを務める
日本テレビ系特番『世界に誇る50人の日本人 成功の遺伝史』（12月30日18:30〜）に
安倍晋三内閣総理大臣がゲスト出演することが12日、わかった。
　たけしは、安倍総理との共演に「隣はあがる」と緊張気味。それでも2020年開催の東京五輪の話題になると
「北京五輪もロンドン五輪も映画監督（が演出した）。 日本も映画監督じゃなくてどうするんだと声を強くして言いたい！」と
自ら演出に名乗りをあげ、総理に直談判した。
世界の北野”の熱弁は止まらず、改築が予定される国立競技場についても「演出家の意見を聞いて立て直してくれませんか？　
できてしまったら演出家がこれをやりたいといってもできないことがある。
建築家だけでなく、演出家も（建設する際の）一つのパッケージで考えてくれないか」と提案し、
「俺だったら地下を掘って、地下から選手をあげるとか、俺はやろうと勝手に言ってる」と演出プランまで告白。
　一方の安倍総理は、たけしの突然の売り込みに「いいアイデアですね」とまんざらでもない様子だった。
その後も総理は、タレントの鈴木奈々から夫婦円満の秘訣、劇団ひとりから好きなスイーツなどを聞かれ、
リラックスした様子で答えていた。

自分から言っちゃうの、野暮ったいな

■自ら演出に名乗りをあげ、総理に直談判した。


言ってるだけで本気でヤルつもりは無いと思われ。

開会式はやって欲しいな
ロンドンや北京は当時50代の監督がやってたの考えると、日本映画って本当に人材不足なんだね

何故海外で評価されているのか私には理解できません。
アイキャン・ノット・アンダスタンド

必ずしも日本人の映画監督が演出しなければって訳でも無いしね。
それにオリンピックともなれば、
映画のように、たけしのＴＶスケジュールがオフの週だけ打ち合わせって訳にもいかないでしょうし、
覚悟あんのか？

またどうせ言いっ放しだろ

演出家なら
野田、宮本、三谷の誰かになるだろ

閉会式で火薬田ドンやれ！

武は短編は余り得意と思えないし、
ギャグは正直キツイ感じがするから
五輪に関わるのは勘弁して欲しい。
ただ他に人材がいるかってなったらいないので、
それならば個人的に好きな武を見たい気もする。

五輪の開会式演出するならそれこそ黒澤明くらいの人じゃないとねえ

北野武の「物語」これかなり面白いね
読んでて思うのはかなり北野は俯瞰で見てるというか
客観的だよね

在日朝鮮人の物語か

小学校で先生にビンタされる直前　幽体離脱の様に意識が鳥瞰図になって
ビンタされてる自分を見下ろしていた。
以来　身辺に大事が起こるたび　そうなってしまう。
とは昔から良く言っている。　
自分もそうなので非常に良くわかる。

３−４x10月なんかそう言う映画だな。

小学校をズル休みして
自分が居ない教室をコッソリ覗いたら普通に授業していて
その事に興奮して初精通した、と言う友人がいるが
コレはちょっと違うか・・・

縁日のときたまたま木に登ったたけしが真上から同級生女子の髪の毛の分け目を見て射精したというエピソード。

>>345
お、買おうか迷ってたんだ。買ってみるよ。

>>350
北野映画好きなら購入必須

ビヨンドがツタヤ年間邦画レンタルランキング一位
北野映画ファンとしては不思議な気持ち
座頭市でもこんなんじゃなかったのに
市民権を得た分、次の一手は外せないな

次は大作かもわかんないな

映画を深く知るために関連本買いはじめた
・フィルムメーカーズ
・武がたけしを殺す理由
・物語
フィルムメーカーズの淀長さんとの対談は面白いな〜。好々爺だと思ってたけど凄く鋭い。しかも笑っちゃうような毒舌。素晴らしい人物だよ。

武ってノートに映画のアイデアとか脚本みたいなの
書いてるらしいから、そのノートが出版されたらいいのにと思う。

若い頃は挑発的なものをやりたかったけど
トシ重ねた今はキッチリしたものをやりたくなってるそうだよ

その男凶暴につきの清弘の部下のオカマチンピラが爆笑の太田光に見えて仕方がない。

>>345
遠巻きから自分を見てる感じがあるよね
もう一人の自分っていうのか・・・

日常的にそいいう感覚があるらしい
バイク事故でボロボロになったベッドの上でも
「あ〜あ、タケちゃんこんなになっちゃって」
と他人事のように傍観してる自分がいたと語ってるし

>>356
ソースは知らんが、本当ならばマエストロとしてさらに一皮剥けたということか。

どんどん撮らせろよ人間遺産やぞ。ビヨンドから何年たっとる。

死後、北野武記念館が建設されたら
足立区に作るんだろうか大丈夫か

>>362
もしできたらミニシアターを併設して関連作品をループ上映して欲しいな。監督作のみならず、哀しい気分でジョークとか、戦メリとかも。

>>363
なんかオリジナルビデオ「たけしの生涯」みたいなの流れてそう

>>355
なんかヘニャヘニャの字で書きなぐってたぞ。
本人にしか理解できない／読めない、大雑把な思考の核みたいなやつ。
忙しいし、現場の瞬発力頼りなんだろう。あんなもん出版できないと思う。

そうだったのか。知らなかった。
それなら、もう完成した映画の所だけ武自身の解説入りとかで
出してくれたらいいけど、まあ無理みたいだな。面白そうなのに残念。

一番の傑作は３−４Ｘ１０月だな

>>365のやつあった。
これがシナリオ原案らしい。
もう十四年も前のムックだな。
『masters of TAKESHI』(集英社 1999)P101より

http://imepic.jp/20131218/729130

↑
見えるかわからないがノートの表紙に

「エンジェルベル 最終 シーン順」と見える。

ちょうど菊次郎の頃で特集が、組まれている。
菊次郎の夏のタイトルはエンジェルベルの予定だったとのこと。

辰吉、アニエスb等が寄稿、たけしと江口ひさしと対談ししてる。

どのジャンルを撮るにせよ、単独脚本はもう限界だと思うけどね
森さんはこのまま行くらしいけど
共作や原作有りにした方が、新たな良さが出るんじゃないか

なんで限界なん？
少なくともアウトレイジシリーズを見る限り、
限界なんて感じなかったけどなあ

>>370
だよね。
アウトレイジシリーズの脚本、素晴らしいじゃんか。
特にビヨンドなんか、近代ヤクザの腹黒さを緻密に表現できてるじゃんかw
そもそも、監督、脚本、編集が
オール北野武ってことが北野作品の最大魅力だで？
単独脚本が限界にきてるなんか、的はずれもいいとこだね。

一作目から脚本を担当してきて（野沢尚のことは置いといて）、これまで多様なテーマを書いてきた訳だ。駄作もあるし名作もある。今もってその振れ幅は大きいから、これからも単独脚本で楽しましてくれるよ。
あと、単独脚本といっても、森さんなんかのチェックが入ってそうとう試行錯誤してるみたい。アウトレイジをみるに、改稿のバランス感覚は間違ってないと思うけど。

アウトレイジ連作は代理戦争と90年代後半のＶシネを混ぜた内容をたけし流のシャープさで撮ったような「中間的」な作品。
それが成功の要因。
しかし、せっかくのミューラー友和を最悪の落ちで台無しにしたり
加瀬亮を持ち上げて落とすのが性急過ぎて溜めの面白さに欠けるとか
三池崇史みたいな悪趣味さが中途半端（いたぶられ役者のレンジに対する考察が足りない）だったり
いつもながら詰めの甘さは感じられる。

まあレンタル1位だしねえ
狙って当てたんなら
それでいいじゃんて気もするけど

>菊次郎の夏のタイトルはエンジェルベルの予定だったとのこと。

ＨＡＮＡーＢiの岸本が着てる服が「エンジェルb」
とアニエスbのロゴ真似たパチモンだったな。

たけしの悪い癖
「もうこのへんでいいや」って諦めちゃうんだよね
役者に演技つけるのとか撮影とか

�@凝っても無駄なものは無駄
�Aテキトーにやった方が案外受ける。

こげな経験則を持っている。

ビヨンドはこれまでになく途中で投げないで集中して撮ったって言ってたぞ。
本人出来には満足してるみたいだから否が応でも自作に期待が高まるな

自己評価として、アウトレイジは60点、ビヨンドは80点とのこと。

アウトレイジのほうが好きって人多いけど
多分暴力描写とか水野(椎名)の格好良さとかで言ってるんだろうけど

水野(椎名)がかっこいいて思う奴はベタなのが大好きなんだと思う。俺の事なんだけど
武の映画にああいうのはいらんなあ

海外アマゾン見てたけど、beyond outrageなのな。

昔は予定調和を壊す所に面白みがあったのに、ブラザーの頃から単調なんだよな
座頭市は時代劇＋タップの、意外な組み合わせで受けたけど
世界に向けての、今の北野映画の売りというか存在価値はなんだろうね

仕方ないよ。椎名桔平は男から見てもかっこいいし。

>>383
最初はそういう挑発的な革新的なものに興味があったけど
だんだん型にはまったというかストレートな作風に惹かれ始めたらしい
その結果「フツーの映画」になってしまったという

いまさらソナチネの二番煎じをしてもしょうがない。正統派大作で世界を席巻すればいいのさ。有無を言わさぬ骨太時代劇とかさ。まぁ、金は誰が出すんだって話だが…

脚本が限界というより、たけしが主役であることが限界なんだよ。
椎名桔平、浅野、安藤、菅野美穂。
彼らや彼女をどの出演作よりも輝かせる事が出来る力量があるのに
ビヨンドでは、「俺が主役だ！」と言ってシャシャリ出てきてしまった。
そのせいで、アウトレイジにあった群像劇の魅力が激減してしまった
〜役者陣がアウトレイジより劣っているとう事もあるけれど。

でもビヨンドの塩見三省との罵り合いは素晴らしかったよな。

塩見は最高だった
逆に西田は我を出しすぎてイマイチだった
関西弁も変だったし

ビヨンドはDVDが大分当たったみたいだな

海外じゃアクター武が出てこないと魅力半減だろう
バトロワとたけし城のインパクトが強いみたいだな

ＴＡＫＥＳＨＩ！ＴＡＫＥＳＨＩ！
笑い話で昔海外のインタビュアーだかプロモーターが
北野のことホンモノのヤクザだと思ってて高級車を用意できなくて
「殺される！」と感じたってのがあったな

森社長が武の身辺を甲斐甲斐しく世話するんで
ああホモ関係だな・・・
と判断するんだよな。欧州は。

違う、と知って逆に驚くらしい。

>>393
まぁ森さんのルックスもなんかゲイっぽいしな
あの長髪やめたらいいのに
なんか汚らしい　ポリシーなんだろうけど

>>388
あのシーンがイチバン好きだわ。短めで切り上げて、もっと観たいと思わせるのも上手い。
アウトレイジのカーチェイスも短めだよね。セルシオがアルファード潰すシーンは最高だよｗ

北野映画をいち早く推したトニーレインズもホモじゃなかったか
やはりこう男騒ぎがするんだろうな

淀長さんは…ホモ映画撮らないの？って武に聞いてたなw

まぁ女描けないから

初対面で「あんたは女を軽蔑してるでしょ」って淀川さん鋭い

武は三船と会って話した事があるのだろうか？
因みに
武藤はＧ馬場と会った事無いそうな。そんなもんだよ。

宮崎駿はたけしと会ったことないしな

ブラザーはもっとホモ要素を濃厚にするべきだった

ビヨンドはセリフを削った方が完成度は上がったな
客はそこまでバカじゃないよ
説明的になる部分は省いて、ギャグになるお遊び要素を増やせば、
初期の魅力に戻れるね
腕はそれほど落ちてないと思う、あとはバランス

健さんで一本撮って欲しいんだけど
もう残された時間はすくないし無理かな
死んだ人だとカツシンや緒形拳も見てみたかった

羽田空港

高倉健「馬場さん！初めまして！今日はどちらへ？」
Ｇ馬場「・・・」(葉巻咥えて完全無視)
高倉健(怪訝そうに去る)
Ｇ馬場「馴れ馴れしい素人だな」
越中詩郎「まずいですよ！！健さんですよ！！」
Ｇ馬場「知らねえよ！　水戸黄門出てねえだろう」

(実話)馬場は水戸黄門以外のＴＶも映画も一切見なかった。

「HANA-BI」の後、「冬の華」観たんだけど、「HANA-BI」に、かなり影響あたえてるね。
最も「冬の華」自体はしょーもない作品だけど。
（自分の予想では、）だからこそ「HANA-BI」を観た健さんが
「最後のヤクザ映画を撮ろうよ」ってエールを送ったんだと思う。

でも、たけし自身が自作の中で、健さん的役柄をやりたい人だから
予算、健さん側持ち、たけし脚本っていう図々しい条件が通れば別だけど難しいんじゃないかな。

そもそも「HANA-BI」の後のラブコールから何年たってんのって事もあるよね。
たけし側に、何よりも優先的に実現したいって気持ちは無いんだろうね。

>>406
色々難しいんじゃないかな
健さん出せば健さん！って存在がでかくなりすぎるし
「あなたへ」で共演してたときに何らかの話はしたんじゃないかな

アウトレイジのキャスティングは好きだが
高倉健なんて使ったらバランスが明らかに崩れる
基本今のようなキャスト選びでいってほしい

健さんは使いにくいだろな〜。キャラクター性が大きすぎる。いわゆる健さん映画を見たいかと言われると、正直見たくない。
Brotherのとき、渡哲也が健さんだったらどうだったかな？

>>408
その昔、美空ひばりに「芸能人でイチバン好きな女性は、ひばりさん。男性は健さん。」って言ってた一方、
確か、その後の発言では、演技者としては、そんなに評価してないと言ってたと思う。
基本、自分以外の役者にはシビヤやねｗ

北野パル北野で
「健さんとはヤリたい」って応えてるよ

アウトレイジもアウトレイジビヨンドも色々残酷な殺し、拷問の仕掛けが出てくるけど、
一歩間違えれば「お笑いウルトラクイズ」でダチョウ倶楽部や出川にやらせるようなやつばっかで、笑えないこともないｗ

つかそれ狙ってるじゃん

北野ファンクラブで
「三船さんほど演技のうまい役者はいない。
大根だとか言うやつは何もわかってない」
と熱く、語っていたな。

たけしが演技の上手下手だと見る基準は芝居が自然体かどうかなのかな
佐野史郎のような少し大袈裟な芝居は毛嫌いしてるし

マーロン・ブランドを新潮45の企画「二十世紀の100人」で選んでいたな。
他に選んでいた役者は忘れた。選出はほとんど科学者だったけど。

北野ファンクラブでは佐野や、豊川を使った自分を自慢していたよ。
ムック本ではオマー・エプスを選んだ自分を誇っていたらしい。

確か、オマーが良かったから、彼で『キッズ〜』の続編撮りたいとか言ってたよね。
その後、メグ・ライアンが女性マネージャーやった『ファイティング・ガール』で、オマーがボクサー演ってて
観た時は、『キッズ〜』実現してたらなぁと思ったよ。

「未だにオーデションすっと優作芝居の連中が居る」

オマーエプスは上手かったと思うけどラストの「アニキ！アイラブユー！」は
説明過多で情緒過多で本当にたけしが撮ったのか？と言いたくなった
毛嫌いしてたような描写じゃん

千と千尋　英語版

宮崎を神と崇めるＪ・ラセターはオリジナルに一切手を加えなかったが
一つだけ　ラスト去りゆく車内で

父「明日から学校一人で逝けるね？」
千尋「うん！」

と言う台詞を付け足した。

「アニキ！アイラブユー！」も海外公開狙うなら必要だと判断したんだろう。

たけしの映画は見る気がしないんだよ。

じゃあ見なくてよし

>>421
しらんがな！！爆笑！！

2PACのファンでjuiceを先に見ていたからたけしがオマー・エプスを
起用したのに当時、興奮してしまった。

友人の2PACを図らずも殺してしまって「これから街のボスだな」みたいに
言われてなんとも言えない微妙な表情を、してたのが印象に残っている。

たけしが「このクラスの役者がゴロゴロしているからアメリカはすごい」
と言うのがよくわかる。

ウィテカーと鶴瓶でダブルチームみたいな無駄金使ったアクションを期待する。
最後は十八銅人ばりに一斉放尿（勿論たけしも駆けつけ「これでもくらえ!!」）。

三池監督はタランティーノやチャンヌクみたいに、
思いついた物を全部入れちゃうタイプだよな
ビジターＱが変態過ぎたわ、でも無茶やってるけどモラリストな気がする
たけしと撮り方がかなり違うけどこちらも好きだ

三池は早撮りで有名らしいな

そうじゃなきゃあんなに本数撮れないだろ

アウトレイジで歩きながらバンバン撃ってくるシーンがけっこうあったけど、
初期のたけし映画ではなかったろ。
たけし、ひそかに三池の映画もよく見てて、影響されたのかな？

その男、ではクライマックスで歩きながら白竜を撃ってたような？ 記憶違いか…

歩いて撃つシーン俺もあった様に思う。
なんかのインタビューで相手が撃ってくるのに避けずに撃つ
っていうのはその男の後、他の監督がみんな真似したとか言ってたし。

たけしの発言では、「三池あんまり面白くない」そうだ。

>>427>>428
毎年に3本ぐらい撮ってる売れっ子だもんな
その分、ラフ過ぎてそれはないだろという演出もあるけど、
いい様に言えば往き切ってる
今一なのは自身で脚本した、スキヤキ、妖怪、悪の教典で、薄っぺらだった
腕のある監督でも脚本能力は別のようだ

たけしから見れば三池はただの商業監督なんだろうね

監督、脚本、編集をするからこその北野映画なんだな。

あとアンチデジタルね
最後までフィルムの空気感　映画館で観る意味にこだわってほしい

たけしが好きだと挙げた監督
・黒澤明
・スタンリーキューブリック
・バスターキートン
・アルフレッドヒッチコック
・オリバーストーン
・メルギブソン
・マーティンスコセッシ
・コーエン兄弟

>>434
金取ってる時点でみんな商業監督だと思うがな

ブルーハーツ（自分を脅かす可能性のある、ガキどもの教祖。共通点は陰茎露出）
ウルフルズ（あんまり興味はないがもしかしたら爆発的ブレイクするかもと思って一応乗っておく）
サンボマスター（向こうは思い入れあるのかも知れないが興味なし）

>>436
ビヨンドは夜のシーンが多いのに、黒の車、黒づくめの男たちのアクションで、
フィルムの解像度では、ちょっと分かり難い部分もあるけどな
照明を限界まで落とすリンチはデジタルに移行したね

園子温のことは結構認めているようだね

デジタルよりフィルムの解像度の方が高いんじゃないの？ 教えて詳しい人

>>442
>>440が言ってるのは解像度というより、デジタルならノーライト・低容量の
照明でも撮影可能なので暗い撮影にはそっちの方が向いてるのでは？　という話でしょ？

まあ大容量のライトを焚いて絞って撮ったりポスプロのＤＩに凝ればいいんだろうけど、
日本映画の予算ではそこまで出来ないだろうしね・・・

アキレスと亀人気ねぇなぁ(´･ω･`)

>>444
芸術を描こうとするのはいいけど
たけしになってからがカッタルイんだよね
子供時代と麻生久美子と柳幽霊のくだりは良かったと思う

>>444
アキレスは現在、大手海外サイトimdbで7.5と評価はいいよ
ちなみにアウトレイジ6.8、ビヨンド6.7
hanabi、菊次郎が7.8、座頭市7.6、ブラザー7.2、ソナチネ7.6、Dolls7.7（以下略
このサイトは７を超えると傑作、佳作認定されたと思っていい

imbdなんてなんの当てにもならんよ
なんだあのTOP10のメンツは
カスすぎる

>>441
園子温ってたけしを異様に意識してるんだっけ？
（水道橋情報だからなんともいえないが）

たけしを超えるために芸人デビューしたとかなんとか。

芸術映画は人気ないからな

>>448
東スポ賞誰に渡すかね
是枝がお気に入りみたいで過去3回作品賞に選んでるけど
園は1回、そして父と地獄でなぜの一騎打ちかまた外してくるか

是枝気に入ってるんだ
小津的な作風だけどね
園は冷たい熱帯魚のときに変なホメ方してたよな
天才か大馬鹿かどっちかだってｗ

園ってたけしの悪口言って東スポ映画賞の壇上でブルって何も喋れなかったあの園？

たけし自身が諸先輩のタレントや監督を散々disって来たんだから、園監督が何を言おうが自由。
それよりも、たけしに他の映画について進言する輩が、センスの無い水道橋だっけてのが情けない。

http://www.toonippo.co.jp/news_kyo/entertainment/20110310010003271.asp
これはたけしがビビってるかんじ？

たけしは園を認めているし園もたけしをリスペクトしてるよ
まあたけしが好きな監督はキューブリック、スコセッシ、リンチだな
この3人からの影響は露骨に分かる

フェリーニも

園監督は外国のインタビューではdisってる。
一緒に仕事する訳じゃなんだから、ど〜でもいいけど。
たけしがアンタッチャブルになったら、邦画がもっとつまんなくなる。
若手は、もっと奮起しなくては。

ディスの内容を詳しく教えてくんない？

映画はこれからまずいんじゃないか
宮崎は引退、たけしも年だし
何年も人材が出ていない
お笑いもだな
さんまやたけしが何時までも幅を利かせている
と言うか、傑出した人材が出ている業界って少ないんじゃないか？

園の記事は本人は否定、載せたメディアも謝罪してたけどね
でも大口は叩いてそうだな
逆に三池はいつも謙虚で凄くいい人な感じ
たけし映画もエッジが効いていると褒めてた

三池って見た目はチンピラだけど
物腰柔らかい
だからナメられずにそれでも多数の仕事できるんだろうけど

>>457
＞たけしがアンタッチャブルになったら、邦画がもっとつまんなくなる。

もう何年も前からとっくにアンタッチャブル物件だよ。今の２０〜３０代の監督は学生時代や
修業時代から「北野武＝凄い」と刷り込まれて育っている。
映画関係の学校・大学でも武映画を見せたりしている。
今は是枝裕和がアンタッチャブル物件かなｗ

>>459
人材って、いま２０〜５０代の監督は数だけなら沢山いるよ。
傑出できないのは今の余裕のない日本の映画状況では大半の監督は作品
的・商業的に当たりを引くまで撮り続けられないから。
だから中途半端な処でお茶を濁して大学の先生とかなってしまう。

>>459
たけしは自分でカネ持ってたのが大きいんだよね。だから延々と撮り続けられてる。

>>460
三池はいい人っていうか、元がシネフィルじゃないから映画の好みが
そんなうるさくないんだよｗ　
あと監督が批評的に大口叩いても意味ないって思ってそうだし。

>>461
まあその辺がＴＶ映画などで助監督をやって身に着けた処世術なのでしょうね。

dolls見た。はじめは退屈極まりないけど
映像が凄くいいな　あと菅野美穂がいい
話は暗いけど　気に入った

ドールズはロシアで大受けしたんだよな
なんでかしんねーけど

ヨーロッパでの北野人気はドールズによる所が大きいね

ヨーロッパ映画的だな
北野映画の一番嫌いなとこの「棒読み調台詞」も
吹き替えにしたら一発解消だし

ドールズなんて駄作なのにな

>>462
昔は、青山監督が大口叩いて、北野映画批判したりしてて、自分もムカツいてたけど
今思えば、彼は北野映画を気にかけてて、愛情も結構あったんじゃないかって思うね。

>>464
またヨージヤマモトと組んでほしいね。
ヨージさんは存在感があるから、役者としても出演して欲しいな。

Dollsはヨーロッパ人やロシア人にとっては駄作ではないってこったな

>>469

>昔は、青山監督が大口叩いて、北野映画>
批判したりしてて、


詳しく

青山って青山シンジ？

海外の批評家がヘルプレスを北野武の模倣と評したのをたけしが鵜呑みにし
「最近はおいらの映画を真似る奴らがいて」
なんて語っていたのと
青山がたけし映画についてあれこれ書いたり語ったりしたことはあまり関係ない。
「（ヘルプレスを撮る前に）ソナチネやトカレフを観たことで、自分にもまだ今やれることがあるはずだと思えてきた」
みたいなことを話していたが、作品自体はたけしの映画には似ていない。

青山はハスミと一緒に黒沢清の前でアウトレイジを絶賛してたよ

青山や黒沢清はどういった点で評価されてるの？ いまいち良さがわからん。

黒沢清の「復讐・運命の訪問者」「復讐・消えない傷痕」あたり観るとたけし映画が霞んでみえる。

そういうのは、レンタルで観れないからね。
取り敢えず黒沢清の『ドッペルゲンガー』でも観れば？
ホラー（は設定だけか）アクション・コメディの傑作だと思うけど。
ただ、役所広司がダメならダメだけど。

おんなじ見た目の奴が二人いる設定の作品としてはタケシーズ（たけしでドラベースみたいな実写作品みたいけど）より優れている。

http://runsinjirun.seesaa.net/s/article/159841033.html

これですね

黒沢清は素晴らしいと思うけどな
たけし映画と共通してる部分はあるよ
暑苦しい演技で情念を観客に押し付けたりしないとか
セリフでグダグダ状況説明をしないで画で見せる
とかね

>>474
青山はツイッターでアウトレイジを「最高傑作。だが驚くほど中身がない」なんて言ってたよ

>>481
>驚くほど中身がない

確か「感動ゼロ」とか言ってたような。
「驚くほど中身がない」って表現だとdisってるというか、ある意味褒めてるというか．．。

黒沢はキュア、カリスマ、叫び、ロフト、ドッペル、回路、アカルイを見たけど、
安っぽくて、なんだこの程度かとガッカリした
しかしトウキョウソナタがほんと素晴らしかった、これで一気に巨匠の風格が出たね
それまでは普通の映画好きおじさん
実験的作風で頭を使って個性を出してるけど、雰囲気と直感で個性を出しているたけしとは逆だな
青山はたけし寄りだと思う
>>476や蛇の道を見たいけどレンタルにないんだよね

黒沢清ならニンゲン合格が個人的ベスト
ソナチネに匹敵する傑作だと思う
あと蛇の道より蜘蛛の瞳のが良いよ、まさに北野イズム

青山は前に北野についてアジア最高レベル
の作家だとかなんとか言ってたよ
ジョニー・トーよりもうえだとも

>>484
黒沢監督は今の実力でノワールを見たいなぁ
低予算じゃなく全国公開クラスで

ジョニートーは作家というより職業監督ぽいね
サービス的にアイディアを詰め込んで、楽しませようとする工夫に凝ってる
そのためか演出が青臭くなってスイーツ系ｗと言いたくなるけど
新作ドラッグウォーの予告は振り切っていて良さそう

黒沢清は本当はアクション映画（広い意味でも狭い意味でも）に向いた資質の持ち主だと思う。
ホラーや思わせぶりなアート系（？）みたいなイメージあるのかもしれないが。
ジョニートーはたけしほど才能ないが、特定作品の一部の場面に関してはなかなか面白いと思った。
日本の優れた監督たちがやらない（物理的に出来ない。或いは聡明さゆえに避ける）ような「市街地での派手な銃撃戦」なんてワクワクさせられたが、いざ語りに入ると大したことはないという。

黒沢のフィルモグラフィーみたら随分地味ですが、内容がいわゆる通ごのみの作家さんなんですか？ 武の座頭市とかアウトレイジみたいなヒットはないんですか？ むかし地獄の警備員を観て、つまんないなぁと思った感想しかない…

やはり映画監督はヒット作出してなんぼ
ヒットなんてしなくていいと思いながら映画作ってたら監督失格だね
なら自費でやりなさいよと

「どうやって劇場で邦画観てもらうか」なんて、たけしが監督デビューする以前からあった課題だろ。
それに、たけしだって「3☓4〜」から「ソナチネ」まで、自由に撮れたのは、松竹奥山の貢献だった。
黒沢清監督は「トウキョウソナタ」がヒットしたし、「LOST」も「ドッペルゲンガー」も
シネフィル好みって偏見を捨てて観れば楽しめるし、特に最近は、人気芸能人を使っている。

回路はそこそこ当たったんじゃないの？
ヒットも大事だけど大衆に媚びないことも大事

スマン化けた。
「３たい４ｘ１０月」から「ソナチネ」ね。

ああ「あの夏、〜」は東宝だった。
たけしも新作の話が無いし、どうやって質をキープしつつヒットさせるかって
今や、実力ある監督、みんなの課題じゃないの？

北野映画と黒沢清作品って共通項多いと思うけど嫌いな人もいるんだね。

アキレスと亀初めて見た
全く合わなかったw

アキレスと亀いいじゃん、観るたびに深みが増すわ
映像も編集も洗練されて完成されてるし、出来に申し分ない
物語という本かフランスで出た本の訳かで、
たけし自身も気に入っていると語っていた
そろそろ音楽は久石でDOLLS的な芸術系が観たい

北野映画は武の破天荒な魅力も込みで求心力がある。黒沢清は真っ当なおじさん風なのでその分劇場に行く気にならない。完全に偏見だがね。

宇多丸がアキレスと亀を酷評してたよ

ウタマルはその男からキッズリターンまで(やってるか含め)
全部超好き　ハナビ以降はアート映画っぽくなっていくとともに
どんどん「説明的」になっていくのが嫌だったとか
芸術三部作に至っては普通につまらなかった
アキレスは失敗すらできていない駄作

>>493
二人共、数学大好きだしな。

芸術三部作は好き嫌いが分かれる
タケシズ、ばんざいは駄作

そもそもなぜ宇多丸なんかの意見を持ち出すのかが分からない。

TAKESHISは最低、意味不明、京野ことみは脱ぎ損

タケシズって、ラーメン屋でスパゲティ頼むやつだっけ

うたまるの批評はもうお腹一杯

第三者視点でちゃんと批評できる存在は貴重だぞ
基本たけしをageるやつしかいない昨今

いや〜淀長さんみたいに肩入れたっぷりで批評してくれる人が好きだな。

淀川ﾃﾝﾃｰの熱いホモ愛

淀川さんとたけしが対談した時、
「あたしあなたのこと嫌いだったの。乱暴だから。でもあのサーフィンの映画観て本当はすごく繊細でやさしい人だって分かったの。それから大好きになっちゃた」
なんて言っててたけしが苦笑してたのを覚えてる

淀川はやってるかさえべた褒めしてる
最後に見たのはＨＡＮＡ−ＢＩかな

一番褒めてたのがキッズリターン
自身の生涯映画ベスト100に入れるくらい

>>501
宇多丸がアウトレイジ批評でエレクションを持ち出してから、
ジョニートーと比べる単純な人が増えたよな
ジャンルが同じだけで、対極というぐらい演出スタイルが違うのに
たけしの無機質な感じはジェームズグレイやオリヴィエ・マルシャルの方がまだ近い

まあ、トー自身が北野映画ファンで影響受けたってインタビューでも語ってるしな
一番好きなのがソナチネだって

>>511
あの夏、いちばん静かな海。じゃないか？
玉袋の証言によれば、「今までで観た映画の中で最高」と言ったらしいし

たけしはもともと、映画監督やるつもりはなかったよな

桑田圭祐の映画「稲村ジェーン」をこき下ろして、桑田に
「じゃあ、あんただったらもっといい映画が撮れるのかよ」と言い返されて
オレならこう撮る！と当てつけで作ったような映画だもんな、あれは

武は新宿フーテン時代から若松プロ出入りしていた。
浅草時代も芸人パスで映画館に入り浸り。

おいら映画なんか興味無かった・・・
と言う吹かしを真に受けたＤＴ松本はアホ。

監督始めるずっと前からラジオやインタビュー等で頼まれたわけでもないのに映画の話を熱っぽく語ってたし、著書や対談で映画監督やってみたいと言ってる。
よくたけしが「映画に興味なかった」「オイラなりゆきで監督やらされて…」なんてのは保身のための嘘。
映画には無知だが天性のカンと芸人ならではの視点で既成の映画に反抗する
（毒舌コメディアンの反権威wなんてものを信じる輩もいるだろうし）
みたいなイメージが必要なのだろう。
それで作品がひどかったら意味はないんだが。

3-4ｘ10月がコケたときには、前作はまぐれだったのかと酷評されていたのにねえ

よく復活できたものだ

>>513
違うよ
淀川がベスト100に選んでる北野映画はキッズリターンだけ

その男〜は概ね好評だったが
ちゃんと観てない評論家・関係者は多かったと思う。
完全否定する者はなかったと思うが、むしろたけしが臆病さからわざと騒ぎを招くような言動（ソナチネ辺りまでは見苦しいと言えるほどそういった振る舞いをしてきた）をとっていたと言える。
3-4x〜が当たらなかったのは確かだが、賛否分かれたというほど否定的な意見は無く
たけしを映画監督として本格的に評価・意識する者が増えた。
のちにTVタックルでの顔合わせに至る田山力哉ぐらいがあらかさまに非難していた。
もとはと言えばタレント・芸人・役者たけしをかなり評価してきた人物である。

田山力哉は西荻駅前で優作とよく飲んでたらしい。優作邸のある善福寺近いから。
洒落で頼まれてマチャアキの西遊記出たら
大部屋だと勘違いした左とん平に「テメエ何だ？！」と言われ
ＡＤが「先生こちらへ・・・」と田山を呼ぶと　とん平手のひら返しでヘラヘラ擦り寄って来たらしい。
横山やっさんと飲んでたら周囲にカラミまくるんで
「静かにせい！」と一発顔面パンチしたら
「・・・そないエキサイトすなちゅうねん・・・」とシオシオに弱かったとか。

もう　とん平以外皆故人か・・・

ビートニックラジオで、水道橋が『「たけしさんは趣味が似てる」と言ってましたよ』（たけしは知らない）
と語ってた大瀧詠一さん。
結局会うことはなっかたけど、多羅尾伴内を名乗ってたのだから、邦画についての造詣は深そうだった。
映画評論はやらなかったようだが、せめて『みんな〜やってるか』の選曲について感想が聞きたかった。

高田のラジオに出演したり縁はあったのだろう（文芸座では大瀧が旭オールナイトのゲストでたけしは他の日にゲスト参加）けど
たけしはキナショウや泉谷のファンで加藤和彦や高橋幸宏を忌み嫌う（音楽性とは関係なさそう）から大瀧をどう思っていたのかはわからない。

生まれて初めて見た映画評論家が地元の映画イベントで講演した田山力哉だった。
俺は田山が好きではないが、たけし絡みのいざこざであまりに矮小化されてるように思えるので幾らかフォローしたい。
…と思ったが適当なエピソードが思いつかないので関係ない話をひとつ。
FRIDAY事件で謹慎中のたけしと井筒が「野球小僧」なる企画（いかにもたけし向きな感じの内容）で会ったとき
たけしは「監督の○○（失念）の長回しは良かった」とか熱心に話してたそうだ。
井筒屋の話だから鵜呑みには出来ないが。
結局、たけしも乗り気だった「野球小僧」はダーティーなしがらみから潰れた。

大瀧詠一も たけし全肯定ではなく、自身の『うなずきマーチ』を漫才ブームへのレクイエムと言ったり
最近の大御所が安泰で、つまらなくなったＴＶへは苦言を呈している。
ただ、北野映画についての感想は聞いてみたかった。

過去に たけしをDISった加藤和彦が「ここがヘンだよ日本人（だっけ？）」に出た時は少々驚いた。
ヨージヤマモトとか、付き合いのあった人達が作品を褒めてて影響されたのかもしれない。
加藤和彦は、カミさん（安井かづみ）を病気で亡くしてるから『HANA-BI』なんか観て どう感じたんだろうね。

仁義なき戦いの脚本家の人も一時期たけし映画批判してたけど後で撤回してたな

時と場合によって名指ししたりしなかったりするが、加藤和彦を「今時のナウなライフスタイルを提唱する輩」としてしつこく批判してたな。
ジャーナリスティックな批判精神だの何だのではなく、単に妬ましいとか目障りだとかそんな感じがした。
学生運動あがりの感傷やノスタルジ−に対してのヒステリックさもそれと同じで
自分がパッとしなかった時期になんだかんだ言って「青春」を謳歌してた連中に対しては当たりがキツい。
加藤が「ビートたけしって大嫌い。いかにもコンプレックスをバネに生きてるみたいで」とか言われたとわざわざその発言だけを抜き出してまで批判するのだから
よほど図星を突かれたのだろう。

笠原和夫は「あの夏〜」を批判するのに長文を用いたが
その大半はあの夏〜批判というより映画の基本的な骨格についての笠原流の指南みたいな内容だった。
その文章が掲載されたのち笠原の自宅に「お前みたいのがいるから日本映画はダメなんだ。死ね」と匿名の手紙が届いた。
アウトレイジ連作なんか笠原脚本の「代理戦争」に比べたら全くつまらんし
笠原も大した意思もなしに書いた（荒井晴彦に訊かれた時にそう発言した）文章がここまで反響を呼ぶとは思わなかったらしい。

>>526
ｗｗｗ

確か加藤和彦が亡くなった時のニュース番組でも、あんまりいいコメント出してなかったような。
でも、二人共ゲンズブール・ジェーン・バーキン好きそうな
（北野ブームの頃は、TUTAYAに多数あった『ガラスの墓標』が、その後、１枚も見当たらなくなったのには参った．．観てない）。
ユキヒロに関しては、本音はどうか知らんが、ＴＶでゲストに出てもらったりしてるし
特にどうという感情は無いんじゃないかな。

評論家とか批評家なんてすぐ手のひら返すし

田山力哉は何が原因かは思い出せないが大嫌いだった。
まあ多分評論した映画の趣味が全然俺と合わないからなんだろう。
自分の嫌いなモンを好きと言ってもそんなに嫌うこともないが
自分の好きなもんをコキおろしたときには腹が立つから
きっと俺の好きななんかの映画をコキおろしたんだと思う

HANA-BI以降に武を持ち上げ始めた評論家は偽物。
脚本をいじり倒されても映画の出来を評価した野沢尚は慧眼。
ソナチネ発表当時に作品に驚き、高く評価できた俺は今でも褒めてやりたい。

以上です

昔の批評家を含む日本映画界は封建社会みたいな所あるし、
急にやって来て、脚本から編集からカメラまで仕切ってプロに指図ｗ
なまいきだと叩かれたんじゃないの、風向きが変わったのは淀川さんが褒めてからかな
三池が大手会社に頼らない独自の撮影スタイルになったのを、北野武以降という言い方をしてたけど、
いろいろ爪痕を残してそうだね
田山さんはカンヌのルポ本が面白くて結構好きなんだけど

ガキ使大みそかＳＰ　歴代最高１９・８％！紅白裏民放トップ

>>528
高橋幸宏をゲストに呼んだときの態度が気にいらなかったようで「何様なんだよ」と書いてた。

>>531
映画脚本家としての野沢は好きではないが、たけしのやり方はアンフェア。
何度も打ち合わせしてるのにその時は俯いてダンマリを決め込み
勝手に脚本を変え（深作の代わりに監督やると言った時点で制作上層部にはボソッと呟いてる）て
後には村上龍（ラッフルズホテルで野沢脚本を改変）と対談して野沢の脚本のナンセンスさを嘲笑。
白竜の弱点は眉間のみでそこを撃ち抜かないと死なないwとか書いてあったらしい。
野沢はソナチネも評価してたがギャグはハズしてると言ってもいた。

野沢は大人だったよな
たけしは狡猾だったってことで

たけしが狡猾なのは重々承知しているが、それが時として作品に過剰にでると
『HANA-BI』のように、ＴＶ共通の場で 淀川さんに「嫌らしい」と言わる作品になる
『HANA-BI』の嫌らしさは許容範囲だし、自分は良い作品だと思う。
でも、狡猾さに 更に「可哀想な僕ちゃん」的要素が加わると、（心情を吐露したい気持ちもわかるが）
嫌らしすぎて観てられない作品になる。

淀川長治は、本音では手厳しい評論家だし、存命だったら
宇多丸と同じような評価を下していたかもしれない（勿論、淀川さんと宇多丸が同等と言うわけではない）。
まあ、「たけしには期待してるから厳しくなってしまう」とフォローしていたが。
むしろ、全作品良い所を見つけて書く、山根貞男や、ダメだと思った作品は無視する蓮實のほうが
北野映画に優しいｗ　まあ、作家主義て事ですかね。

「その男、凶暴につき」のラストって、改変されたの？

ちょっとアホっぽくてトロそうな刑事が、実は一番のワルで、麻薬の横流し利権をちゃっかり引き継いでいたり

>>537
山根は支持する監督が幾らダメな作品撮ってもベストテン入りさせがち。
あれだけ本数観てるのに、単独（蓮實ら抜き）で決定的な新人を見いだした事が少ないように思えるのだが…

蓮實は「北野武を最初に評価したのは我々だけ」
たけし（と森社長）は「最初に認めてくれたのは海外」
と自分らに都合の良い嘘を繰り返す。
才能ある新人に対して常に反応がにぶいキネ旬の年間ベスト号や映画芸術のバックナンバーでも見ればいい。

>>538
撮影前か撮影中かは忘れたが
脚本家が「参考までに…」と渡したビデオ「LA大捜査線・狼たちの街」のオチといっしょ。
つまらないオチだと思うが
たけしは多忙な人間だから無意識にパクッたのかもしれない。

「悲しい気分でジョーク」は
浅草芸人必須の超ベタな「ドーランの　下に涙の　喜劇人」
を演らされたので　無い事にしたいらしいね。

瀬川昌治はタモリとキンキンの「喜劇役者たち・九八とゲーブル」や鶴太郎の「Mr.レディー・夜明けのシンデレラ」もつまらなかったが
リズム感のない役者が主役だと持ち味が出ない作風と金井美恵子が書いてた。
ギャグよりも固定画面をたたみかけるうまさ快適さで見せるタイプだろう。
瀬川の著書にはたけしが「哀しい気分で〜」を嫌ってるのを承知で
でも役者たけしにはああいった役柄が向いてると思うと書いてあった。

逆に、「3-4ｘ10月」のほうは、「ファイトクラブ」にパクられたんだよね

>>539
山根さんは『座頭市』のパンフに文章を書いていたが、ベストテンには入れてなっかったような。
そんなに酷くは無い。
今でてる「文藝春秋」（だっけか？）でも、北野監督について書いてるね。

>>542
瀬川監督作品は、レンタルでしか見た事無いが内容が下らな過ぎて、
「悲しい気分でジョーク」がイチバンましに感じる。
たけしと中井貴恵との絡みとか好きだわ。

瀬川演出は映画ではなくスチュワーデス物語の
研修生がドミノ倒しになる明らかに馬鹿げた場面でおなじみかもしれない。
映画だとたとえ日本映画にありがちな「全く笑えないのに喜劇と銘打ってるプログラムピクチャー」でも、フィックスショットのうまさカット割りの速やかさがさすがと思わせるが
テレビだとキワモノ的な意味での興味しかわかない。

たけしの出てる作品はとりあえず全部見てみたい、というクチだけど
すっかりその気で…というのはあまりにひどすぎて途中で見るのをやめて
しまったなあｗ

「みんな〜やってるか」も、あまりのくだらなさに、途中で見るのやめようかと思ったよ

最後のオチは、まあまあだったけど

>>524
大滝詠一はセントルイスと仕事してたり高信太郎と仲が良かったりと
後にたけしと因縁ができる人たちと付き合いがあったな
たけしのことは嫌いじゃない思うが小林旭とか植木等が好きなので
たけしはちょっと違うだろう

高信太郎はゴールデン街で無名時代のみうらじゅんやデーモン小暮を正座させて
「いいかテメー等！　お笑いてえのはなあ・・・」と説教タレていたとか。
みうらもデーモンも恨み深そうだよなあw

小林信彦の「天才伝説・横山やすし」で
小林の怒りの筆に　「やっさんのセコい腰巾着　田舎者」としてボロクソに描かれてたが
アレで業界内の評価が決まってしまった感がある。
残酷だよなあ小林信彦w

武は初対面から小林を　油断成らん人　と峻別したらしく
隙を見せなかった。そこを小林も　コイツ判ってやがるな・・・と評価している。
江戸前のシャイネス・・・

たけしの人を見る目は凄いよな
馬鹿とかヤバイ奴には当たり障りない態度で流す
利益になる人間とか従順な奴には優しくする

自分は初対面の面構えで　相手の器を読むカンにだけには長けていた。
だから暗黒街で生き残れた。
と、安部譲二。
武もそうだろう。

昨今のＴＶの雑魚芸人達を見ていると、少年院レベルのセコいツラ構えばっかで
ＴＶ出れた時点で運使い果たして未来が無いのは明白、と安部。

確かに　生ポ河本が今後師匠になってる可能性は０．

>>549
「天才伝説」のあの回はちょうど高信太郎が武の暴露本を書いた（ヘンな記者会見開いてたね）時期のすぐ後だったので
そういう含みもあったんだろうね。

文庫発売で吉田照美のラジオにゲスト出演したとき「この部分は本当なんですか？」と聞かれて
「私、実際に見たんですからしょうがない」と答えていたのがよかった。

たけしと小林は東京っ子を自認するわりに妙な陰険さが共通してるし、二人の関わりからそういう面が露呈する。
まずオールナイトを小林が誉めたけしと親しくなって個人的にアドバイスを求めたりした。
しかし苦言めいた部分がある文章を読んだたけしは不安になり（基本的に100％イエスマン以外は認めない）
ラジオで「てめえの娘は何様だってんだよ。そんなに偉いのか？」
と、小林を批判（当時の小林の発言や文章はそう誤解されても仕方ない面もあるのだが、たけしの一方的な勘違いもしくは故意に小林を貶めたかった？）。
小林も文章で異議を唱えたが、たけしに対して一時のような思い入れを無くし距離をとるようになったと思える。

「怪物がめざめる夜」に関して小林はたけしや尾崎豊（についてはよく知らないらしい）などをモデルにしているわけではないと書いているらしいが
古風な芸人らしい礼儀を身につけてる点（やすしの伝記に登場するたけし）や
「どうせ信じてくれないでしょうから」「あなたの仕業でしょう？こういう陰湿なやり口はあなたしかいない」なんて対応や
「思い出し怒り」なんて辺りはたけしを当てはめると笑ってしまう。
現代を題材にしたサイコスリラーとしては失敗してる作品だが、そういう部分（たけし描写）だけはリアリティがあって面白かった。

>>553
>（基本的に100％イエスマン以外は認めない）

映画のインタビューも難しいよねｗ
　蓮實だと、『先生』って意識があるのか、基本、育ちが違うからかｗ
　．．リュミエールの対談（初対面か？）は面白かったけど、フランスカイエ特別編集長ん時のはイマイチ。
　山根貞男は無難かな。
　映画を見る目は別にして、映画と関係無い下らない話をしても大丈夫だと思わせる
　（「ヨイショ」として気分良くさせてるように見える）渋谷陽一が
　結果として、映画製作過程の事、一番聞き出してる。
　森昌行を同行させてるのも安心させる材料になってる。

渋谷の仕事は良いね。ほんとに北野映画を好きなんだろうし、かなり深いインタビューになってる。武もやけに饒舌だし。

青山 カンヌに入った翌日が『アウトレイジ』の公式上映で、そこで見させていただきました。
いやぁ、凄まじかったですよ。一切感動してないのが見え見えの拍手がわーっと湧いて。
蓮實 たいへんな覚悟をもって撮られた映画でしたね。
青山 誰の共感も不要、という覚悟。その意味で非常に清々しい映画です。
蓮實 自分にも媚びていないのがすごい。作品の徹底した無感動ぶりが心に触れました。
青山 見ながらへんてこりんな映画だと思っていましたけど、余計な媚びがないので、もしかしたら現時点で最高傑作になるのではないかと。(中略)台詞限定で、暴力映画で小津をやるとこうなる、みたいな。
蓮實 そして役者がみんな素晴らしい。
青山 北野監督がいるとみんなちゃんとするんだ、と思いました（笑）。ほら見ろ、日本の役者は素晴らしいんだって言いたくなりましたよ。
椎名桔平があれほどいいのも久方ぶりです。(中略)個人的には三浦友和が・・・。
蓮實 いやぁ、三浦友和が素晴らしい。うまいとか下手とかじゃなく。
青山 それと北野さんの芝居というか動作は、あの年齢の俳優さんであれだけ動ける人はいないだろうと思わされるものでしたね。
あの殺気のたてかた、いきなり殴るとか。ドキッとさせられました。『その男、凶暴につき』から二十年くらいたつけど、何も変わっていない。
(中略)
蓮實 わたくしは二度見ましたが、二度目のほうがはるかに緊張しました。冒頭の自動車なんてすごいじゃないですか。
青山 あれはいきなりびっくりしましたね。そして閉幕もお見事でしたね。

渋谷陽一は、北野武・ビートたけしって存在にホント興味があるんだろうね。
あるいは、多数のインタビューの経験から、対象の扱い方を心得てんのか。
その他だっと、『キッズ・リターン』までは「映画芸術」との関係も良好で、荒井晴彦のインタビューも面白かった。
あと、フランスの自伝本での自作解説なんて、日本人じゃあ絶対聞き出せない
（カッコつけた事言わなきゃと思って張り切ったのかｗ、）。
批評文は、ホントに作品にノッてる時の蓮實さんが、ダントツ面白いね。

渋谷　「僕は松本人志をかなり評価してるんですけど」
たけし「あの子はハリウッド映画の世界にヨーロッパ映画のやり方を
　　　　持ち込んだみたいなところは認めるけどホームランがないじゃない」

みたいなことを言ってたな

>>559
あーあったあった。俺とは格が違うだろっていう自負がみえたね。少なくとも映画製作では圧倒的な差をみせつけている訳だ。でも松本に「十本はとらなきゃ」はないよな。才能ないの分かってて言ってんだもん。

俺は松本の映画は全く評価してないしダウンタウンが好きなわけでもないが
松本は漫才なら適温と激熱（激寒）の体感温度がそらで測定できると思うけど
映画に関しては無知の強みで押し切れると思ったのか手ぶらで現れて失敗を重ねてる気がする。
シネマ坊主で評価した映画以外だと、仁義なき戦いや竜二やゴッドファーザー、ワンスアポンナタイムインアメリカなどは好きみたい（テレビでの発言や態度から）だが。

松本が他人の作品（映画ではなく小説）で感銘を受けたという場合、その殆どが「自分にはいかれた父親がいて…」という内容のものばかり。
たぶん自身の生い立ちから来るものだろうし、ナルシシズムの発露に関してもたけしよりも単純だから最悪の結果になることも考えられるが
「狼と豚と人間」をアレンジしてリメイク（深作のはスラム育ちの兄弟同志の諍いだが父親を絡めて）なんかどうだろうか。

松本はチャウ・シンチーを見習え。
共に下層出身の低学歴で同世代。
シンチーは今もバカ映画作りに徹している。
松本の尼崎貧乏話に　冷蔵庫の裏がゴキブリだらけ、とのエピがあるが
シンチーの作品に偶然同じエピがある。

スピの「宇宙戦争」で「大阪は皆でトライポッド倒したらしい」と言う台詞があり
大阪の映画館では笑いが漏れていた。

てんのじ村の芸人とおばはんパワーでトライポッド倒す映画撮りなさい。松本！

昔、コマネチの企画で対談した時から、たけしは松本を増長させるような
発言をしていたが松本はたけしの言うことを、真に受けてるんじゃないか。
たけしはコロコロ言うことが変わるし本人、言うところの
「火を付けといて逃げる」性格。気分と時流に合わせ適当なことを言う。

さんまの才能に無条件降伏するかのようなことを、言いながら一方で
「おねーちゃんがどうとか下らない話しか出来ない。ノーベル賞受賞者
にも、話を合わせられるようじゃないと」などと落とす。
水道橋博士主演で西部劇を撮ると博士を持ち上げて、ガンさばきの練習に
没頭させておいて、企画そのものをすっかり忘れる。万事、その調子。

たけしをある程度知ってるなら、激励されても話し半分で終わらせるが
松本はたけしのステータスと世間的評価に流されちやったんじゃないか。

＞たけしと小林は東京っ子を自認するわりに妙な陰険さが共通してるし

東京の下町は非常に陰険である。
山田洋次描く優しい下町を信じてしまうのは田舎者　と小林。

下町に嫌気がさして出てった自分（たち）を、ガツガツした世間に対して常に冷めていてありきたりな意味での損得に頓着しない都会人
みたく考えてるが、実際は些細な事をじくじく考えてるし何年も前のことをサッパリ忘れたりしない（だからこそ資質が花開いた）タイプだと言いたいのだ。

下町の人情なんての大ウソで
実際は互いに何かありゃ他人の足を引っ張ってやろうと監視し合ってる
みたいなことを言ってはいるが、下町育ちの悪ガキみたいなイメージを払拭するどころか有効活用している。
下町的なことが心底から鬱陶しいならたけしくんハイなんて書かない（描かない）よ。

>>559
むかし宮崎哲弥に「松本人志は映画撮らないんでしょうか？」て聞かれて

「撮らないと思う　本人も撮らないと宣言してるのは勘が鋭いからだろう」
「逆にカールスモーキー石井とかは撮っちゃうでしょ　バカだなお前は音楽だけやってりゃいいの」　と

３０年前は毎日曜午前中は竹村健一が
「そやから原発危険危険言う奴はアホの証拠」と連呼していた。
「マクルーハンの言う様にＴＶと言うモノはやねえ・・・」

ＴＶと言うのは責任取らんモノだとは痛感した。

たけしも震災前は
「大地震が来たら原発に逃げ込むのが一番安全だったりするかもね」
と　如何にものたけしロジックを披露していた。

すっとぼけたママですが。

たけしの発言がいい加減でその場しのぎなのは
昔からオールナイト聞いてりゃ分かることで、今更気にならないけどな
いい映画を撮ってくれれば無問題

たけしは松本に映画撮る才能無いの分かっていながら松本に撮れ撮れとけしかけているからなw

たけしは吉本と言う会社が大嫌いだからね。
コテコテの大阪芸人自体は好きなんだが。
松本が本編撮るたびに吉本が衰退するなら　焚きつけるって。

>>570
だな。
良い映画撮ればそれでいい。俺は今のたけしは「映画監督もしくは俳優としてのたけし」しか興味ないし
名監督は大抵人格的に破綻してるし
俺の好きな監督のスコセッシ、キューブリック、レオーネなんかもみんな変人ばかりだ

>>566
>>567
そもそも葛飾とか足立は東京の下町じゃないだろ
単なる東京の田舎

いま十何年ぶりかに「しとやかな獣」観てるが
小林は役者たけしが川島雄三みたいな監督がいれば光ると言っていた。
でもそれはウイッキー襲撃などの「画面に見切れる辺りではしゃぐたけし」で片はついてるような気がする。
何年か前の26時間？テレビが「フジテレビ全盛期の夢よもう一度」とばかりにたけし（火薬田ドン？）に予定調和な暴走をさせた（好きでやってんだろうけど）ときは心底からしらけたものだ。

>>574
だな
神田界隈から上野浅草辺りまでが下町で、あっちは川向こうって言うんだわ
西だと、部落扱いになっちゃうね

「マスコミはやたらおいらと売れてる若手芸人を対立させようとする
　とんねるずもダウンタウンも売れてるんだから認めてるよ
　おいらは下の芸人の悪口なんて一度も言ったことないよ
　その手に乗るかっつーの！」
と昔言ってた

北野ファンクラブで松本毛ジラミ騒動のとき「松本はホモじゃないのか？！」
って言ってたな。手元にある1999年のCUTでは、まあまあ認めてる。
会ったら会ったで若手でもさん付けで太鼓持ち、してしまうのがたけし。
その場の状況とオツムの具合に、合わせててきとーなことを言うのがたけし。

>>578
キッズ・リターンの林みたいな面もあるね
たけちゃんの甘言を鵜呑みにして一喜しちゃうとバカを見ることになる
自分を客観視できない奴はダメだね

かたや売れっ子テレビ芸人で、残りの限られた時間で極めて質の高い映画を作っているのは驚くべきことだ。そりゃあ才能に嫉妬するやつは多いわ。同時代に生きて彼の映画を見れて良かった。

たけしは褒められても謙遜して適当な事を言う

若手のネタに
「おいらは面白いと思うが　おいらみたいな爺さんがそう思う　って事はヤバいのかも」
と言うロジックを使う。
武の
「良いって事はダメなのかも」
「ダメって事は良いのかも」
と言う仕手は俺も流用させて貰ってる。便利です。

>>582
それ単純に「つまんねー」「ズレてる」ってのを遠まわしに言ってるだけだよな

結局芸人は1代限りなもんじゃないのかな？
伝統芸能は別として
No1でOnly1だって自負や想いがないとやっていけないというか
相手を認めつつも我こそって気持ちは強いと思う、特に芸人は

ネタ見るときは観察的で笑顔もあまり見せないと思うけど
こないだのマンザイではカメラで表情抜くからずっと笑顔つくってるのが大変そうだった。

生きてる保証も無いのに、なかば本気で 東京オリンピックの開会式の演出しようと思ってんだから
良くも悪くも図々しいよね。
まあ、自社の株主に文句つけられる事無く、北野映画一本の予算は確実に上回るカネ使えるからね。

>>585
お笑い番組とかでは、結構笑ってる姿見るけどなぁ。

東京オリンピックの開会式の演出やって食い逃げで捕まる
これを狙ってたりしてねw

開会式の前日にくたばって、死体で参加がイイわ。

>>580
才能というよりたけしの持つ「カネ」に嫉妬してんじゃないの？

たけし映画も結局はタレント・ビートたけしが稼ぎ出すカネが無いと続いてないよ。

あと時間的には周囲を優秀なＰ・スタッフで固めてるから出来るのもあるでしょ？
たけしが適当に指示してればあとは周囲が勝手にやる。
だいたい「１週間撮影→１週間はたけしがＴＶ仕事、スタッフが段取りの手直し」
なんて贅沢な事はカネが無いと出来ない。スタッフの拘束費も倍になるんだし。

ここの住人のたけし評のするどさに吃驚するわｗ

糞どうでもいいわ
作品の話しろ

するどいもなにも、なにを今さら的なことばかりだもんなあ(´･Д･)」

それよりもたけしの新作の話が全く聞こえて来ないのが気になる

そろそろ新作の話出てもよさそうだけどな
一年一本ペースの監督なんだから

年末深夜恒例でやってるスペシャル（今回は、誰か親切な人が5000万円貸してくれないかSP)
見たけど、この人はもうお笑いを作りこむ能力が完全に枯渇しちゃったんだなと心底思い知らされた

>>594
今年で67歳だよ
無理言っちゃいけないよ
もう志ん生と同じように居るだけで良い存在だもの
志ん生が言い過ぎならパンダと同じ　本人もパンダみたいに芸もせず笹食ってるの見て喜ばれりゃそれが一番って言ってるしね

面白くないのは20年近く前からだし、本人が言う通り「図々しい」よな。
勢いあった頃は、衰えたかつての大物（森繁、黒澤…）をコケにしたり批判したりして無知な若いファンらに信じ込ませた
（たけし本人はもちろん森繁らを全面否定してるわけではないが、そういうことはラジオやテレビでは言わないので、当時の若者には彼らを単なる笑いのネタ＝ボケジジイでしかないと思ってる者は多い）のに。

もう芸人としてはつまらないのはたけし自身がいちばん承知してる。
でも周りを喰わせていかなきゃならないからギャラの良いテレビに出続けている。
なんてことが美談として語られたりするのだろうが
それはたけしと身内のなかの話に過ぎない。
周りを喰わせていくために…なんてのは、たけしが嫌う「芸人のくせに家族のためとかほざく野郎」と変わらないんだよ。

>>597
たけし叩きたいなら別にアンチスレ立ててやれ
スレタイ読めないのか？
ここは北野武の映画を語るスレだ

つーかこいつ前スレからしつこくいるよ
ひたすら武叩きして映画には一切触れない

まあ強烈な磁場なのは間違いない

>>557
ベタ誉めじゃん

青山はアンチ北野映画じゃなかったのか

馬鹿じゃないんだから良い作品は認める
悪い作品は批判するってスタンスなんじゃない

じゃあたけしが嫌いだから映画も貶すおすぎは馬鹿なのか

ゔむ

スカパーの日本映画専門チャンネルで放送していた
オフィス北野の森社長のロングインタビューが面白かった。
「その男〜」で深作監督が降板した後に名前が挙がった候補監督って
誰だったんだろう。

映画が当たらなくとも評論家や映画ずきから評価高かった時期は
自作に対して平気で失敗作と言ったり「ここはうまくいかなかった」と語ったりしていたが
国内での評価が微妙になってからは
自作に対する未練たらしいフォローや、日本の映画関係者に対して差別化（海外の映画祭で賞を獲ったら彼らはすごく嬉しいんだろうけどオイラ別にそんなの欲しくない、なんて発言を何度読んだことか…）をはかり
それでもバカではないので
「海外海外っていうけど、あっちの人たちも北野武は終わったとか言い出す時が来るかもよ」
とあらかじめ予防線を張っておく。

『ポコチンダイバー（仮題）』
今度こそ、映画で「お笑い」をやると結果的に手抜きでお茶濁した出来に見えてしまうという不評をぜんぶ蹴散らす作品に仕上げてやる
と息巻く北野監督。
人を笑わせることにはとんでもなくパワーがいる、と真顔で力説。
記者会見にも正装で現れ、キャスト含めコメディ映画の制作発表とは思えない緊張感漂う会場。
「今回はタップはないよ。俺の絵も出ない(笑)から安心してほしい」
「真面目にコメディに取り組んだのはこれが初めて。喋ったほうが（人を笑わせるには）早いから」
「もしかしたらオイラにとって自殺行為かもしんないけど、芸人を名乗ってて映画監督なんかやってたら、いずれは本腰入れてこういうのやらなきゃ駄目だと思ってた」

>>606
森社長がいなけりゃたけしも映画撮れないからなあ

>>607-608
こいつ頭おかしいんじゃねーの
とりあえず通報しておくわ

>>606
最終回で笠井アナがアウトレイジシリーズのヒットに関して次回作の質問をしていたけど、即3はないみたいね。
おそらく保険としてとっておくつもりなんだろうけど、興行としてまた北野監督の作家としての方向性を模索していて非常に難しい時期に来ていると語っていたね。
今年何らかの動きを見せて欲しいもんだけど。

もう撮るテーマがないんじゃないの
青山なアウトレイジ観て「これが遺作になるんじゃないか」と思ったって

アウトレイジ３をすぐやるなんて愚の骨頂でしょ
ああいう娯楽コミック作品はひと段落
商業監督じゃあるまいし、次は撮りたいのとってほしい

>>612
それもあるかもね。
秀吉を撮ることもなくこの世から消えていくことになるのだろうか？

自己探究はアート3部作でやり切ってる
暴力映画への回帰も終わった
次はどんな映画撮るのか本人も悩んでるだろうな

武の秀吉映画のアイデアは「のぼうの城」に先越された感じだな。

心配しなくても新しい方向に進んでくれるさ。最後にはカンヌでグランプリとって、会場で心臓発作でジャンジャン。

>>608
傑作の予感。

>>606
中島貞夫　五社英雄　村川透　工藤栄一（適当）

>>618
くだらねえ自演してんじゃねえ死ね

自由に撮るにしても、興収を考えるにしても、
海外評価は無視した方がいいね
映画祭を狙う必要もない
媚びたら切れの悪い作品になるからな

パルムドールかアカデミー外国は取ってほしいなぁ

>>613
金取ってる時点でたけしも商業監督

金を払ってもらう前提なのが映画だ。その中で作家性が強い作品を作るならば商業監督とは呼べないだろう。武は、商業監督に徹した座頭市などは例外として、非常に実験的な監督と思う。

>>596
黒澤明監督の「夢」を「ボケ老人が撮った映画だ。」ってコケにしていたり
「まあだだよ」を、「もういいよ！」ってネタにしていたな

当時は笑ったけど、「TAKESHI'S」を見たときには、おまえのほうこそボケたんじゃないのか？！と思ったよ

「TAKESHIS'」執拗に攻撃してる輩がいるな。
俺は「TAKESHIS'」好きだけど、「バンザイ」「アキレス」と続けて見せられた時期は自分もハラたったな。
ＴＶでは適当に手抜いたほうが人気が長持ちする（今やど〜しょも無いけど）
って姿勢と、金払って観てもらう映画ってもんの姿勢を混同してんじゃないのかなｗ

>>595
何が志ん生だ。当時、落語ＴＶ中継が毎日あって、たけしのように出ずっぱりだったって訳では無いし、中継されればネタをやるだろう。
たまたま、寝ていても誉められたのを取り上げて、自己正当化してるだけじゃねぇか。

たけしは表層的な部分だけでは、計り知れないものがあるよ

たかじん・・・元々顔真っ赤で飲めない人間が　
「飲んで吐いてるうちに飲める様になった」
って状態の食道がんリスクは数百倍なんだよな。

次はさんまだな・・・

俺が記憶する限り、たけしさんの出演したTVショーで一番、スクリーンに近い色気、佇まいを引き出したのはたかじんさん。
たかじんnoばぁ〜のたけしさんが初出演した回は、キタニスト達にぜひ観てほしい。
ほんとに巨星墜つだわ。
日本芸能史において、間違いなく西の最高峰でした。
安らかにね、たかじんさん。
今週、殿を真正面から否定したDVD観るよ。
マサがたけしさんの前で号泣してた事に嫉妬したたかじんさん。
自分ももらい泣きしてるのにねw
可愛くて最高だった。
ほんとにありがとうございました。

京都に沈没する欧米人は多いが
たかじんと京都で飲んだくれてクダまきしていたボンクラが
後々アカデミー助演賞取ったエピがあったな。
男女２人居た筈。高確率だ。
名前が思い出せん・・・

ファッキンジャップ

森社長のインタビューである意味衝撃的だったのは
「アウトレイジビヨンド」はアウトレイジが興行的な目標に
僅かながら届かなかったから、それを補てんする為に続編制作に至ったという
裏話だな。あれだけ映画の続編制作を嫌っていたたけしが続編を作ったのは
どうもおかしいなあと思ってたんだよ。
次回作は、前に何かの本で読んだ「生き残った日本兵と外人の友情の
ストーリーのやつかな。タップダンスネタを使いたいとか言ってた気がするがｗ

たけし「普通に演技してください(駄目だったら編集で切ればいいや)」

映画好きの友達にソナチネのエレベーターの撃ち合いが凄かったって話したら
「あれはタクシードライバ−の銃撃戦のパクリだ」とかいわれた
ほんとにそうなの？

>>633
純愛映画が撮りたいという話も聞いているが

各方面で「開会式演出は俺だ」と言うギャグをかましているが、
マジでやりたいんじゃないだろうか

演出でいうと、むかし先代の市川猿之助や中村勘九郎から
舞台演出の熱烈オファーがあったんじゃなかったかな。でも結局やらなかったね。
あと記憶違いかもしれないけど小澤征爾か誰かからもオペラの演出しませんかって話があったような？

http://www.youtube.com/watch?v=Tv5_FAAeMeE

タクシードライバ−の銃撃戦のパクリかどうか各自で確認せよ。

手の平が吹き飛ぶとこ
あれはタクシードライバーの影響
間違いない
たけし自身がスコセッシファンだし

「レイジングブル」みたいなの撮りたいつって
「キッズリターン」撮ったしな　まぁ毛色は違うけど

「レイジングブル」はボクサーが腐って芸人に・・・
と言う　たけしに撮らせよろ、という内容だったが
たけしはボクシングシークエンスが大不満だったんだよな。経験者として。
で「キッズリターン」は　コレが本当のボクシングだよ、というリアルなチートを散りばめて
ボクシング関係者からは　ズバ抜けてリアルだ！と絶賛されたが
一般人の反応はイマイチだった。

今でも亀田のチートが問題になるたびに
そんなテクとっくに「キッズリターン」で描いてるっての！と言ってる。

レイジングブルは退屈だったなぁ
たけしはグッドフェローズを無駄に長いと言ってなかったっけ
仁義なき映画論で辛口だった記憶がある
スコセッシはタクシードライバーが神がかってるだけで、過大評価じゃないかな
ディカプリオとの作品もいまいちだし

カジノまでは良かったよ
散々言われているようにディカプリオと組むようになってからダメダメ

ケープフィアー
車体の下に張り付く不審者には昔のたけしがうってつけだった。

ディパーテッドで初めてのオスカーには苦笑したよな

これから撮る作品は、全て監督に専念して欲しい
いわゆる「ビートたけし」主演で撮るべき作品は全て撮り尽くしただろ
あとは「北野武」に専念してくれ

東スポ大賞ノミネートきた
http://www.tokyo-sports.co.jp/wp-content/uploads/2014/01/3e08c820d1a3656eebec4c9a8226cfaa.jpg

たぶん「凶悪」か「そして父になる」が取りそうだな
俺は是枝嫌いなんだけど北野結構評価してるよな

かぐや姫は面白かったな

『par KITANO』からのたけしのスコセッシ評


マーティン・スコセッシはすごく尊敬してる。俺、彼のスタイルが好きなんだよね。
『グッド・フェローズ』は、彼の名作の一つだと思う。スクリーン上でのロバート・デ・ニーロは
ひたすら最高だし、ジョー・ペシは息もつかせぬ見事な演技だったし。ジョー・ペシ、好きだなあ。
すごい役者だよね。完璧だよ･･･。スコセッシの『ディパーティッド』がアカデミーの作品賞を受賞
した時、俺「ブラボー、やったね」と思ったんだけど、腑に落ちないとこもあったの。
日本のスコセッシ・ファンはみんな同感だと思ったんだけど、あれじゃまるでスコセッシ初の傑作
みたいじゃない。なんか残念賞みたいでさ。引退の時にもらうメダルみたいだよ。
偉大な監督の一人だってのに、ハリウッドはそれまで彼に一度も賞をあげたことがなかったんだからね。
もっとずっと前にさ、このオスカーをもらっていいはずだけどね。『レイジング・ブル』とか
『タクシー・ドライバー』とか。あと、シャロン・ストーン、デ・ニーロ、ジョー・ペシが最高の演技している
『カジノ』とかでね。彼らの演じるすごいギャングたちが、地元のマフィアのカネを集めてカジノを作ってく
のを見るのはほんと楽しかった

>>648
ギドクはベネチアでおいらを表敬してくれたし、
ピエタにあげちゃおってなるかな
今まで通り静かな詩的映像で、大げさな演出とハッタりと思わす煽り加減だったな
DVD特典インタビューで金獅子受賞について、北野武をはじめPTAなど素晴らしい作品があった中で、
いただけて恥ずかしいと言ってた
日本の役者で一緒に仕事したい人は、オダギリ、加瀬、西島、安藤って北野組多いなとｗ

コッポラが描いたギャングスター像を粉々にしたのがスコセッシ。
当時、グッドフェローズとカジノ観た後ににゴッドファーザーシリーズ観たんだけど、カッコつけすぎだとおもったよ。
80年代生まれの俺にとってのギャング映画の王道はスコセッシ。
過大評価とか言ってる人は信じられないね。
韓国版グッドフェローズ『悪いやつら』レンタル解禁で観たけど、佳作やね。
ただ、ハ・ジョンウは最高。
現行のアジア俳優でNo.1
死ぬまでに北野作品出てくれ〜
日本の若手は糞過ぎて無理。

「また暴力映画　ギャング映画かよ」とかいう人間がいるけど
別にそれで良いと思う
無理して広いジャンルに手を出すことないよ
本人がやりたいならいいけど

暴力映画と一口で言っても、
その男、3-4、ソナチネ、ハナビ、ブラザー全て演出法がかなり違うよな
アウトレイジとビヨンドでさえ随分違う
よくこれだけ描き分けられるなと、その演出技術は大したもんだわ
自分は菊次郎の夏みたいな爽やかしんみりなの、また見たいな

タクシードライバーの話題が出て思ったけどたけしは相当タクシードライバーの影響受けてるな
主人公のあの病んだ感じとか。

ソナチネの銃撃シーンもタクドラの襲撃シーンと少し似てるしな

たけし自身元タクシードライバーだからな
あの映画見て思う所あったんだろう

こんだけ時代が進んだら、完全なオリジナルなんてほぼ皆無
如何にアレンジするかが肝心
HANA-BIのパズルシーンがそれを示唆してるって 阿部嘉昭が指摘してたな

ソナチネの襲撃場面は案外メルヴィルの「いぬ」辺りをヒントにしたのではないだろうか？

アウトレイジはシンプルで良かったと思うよ
なんか違うことやろうとし過ぎて一般受けしない作品ばかりだからね
ただアウトレイジ以前も面白くはないんだが、何とも言えない魅力があるも確か
松本も見習って欲しいね、たけしは一番に”その男凶暴につき”を撮ったくらい
爆発的なパワーを持ってる男、しかもかなり勉強してる感じが伺える

松本は映画撮る才能自体が皆無なんだから見習うも何もないだろ

武は　映画の編集程、面白くて恐ろしくて頭使い果たすモノはない・・・　と言っている。

松本は　毎度撮影後の編集がかったるくて・・・　と言っている。

誰が映画を畏れているか

誰が映画を舐めているか

ビヨンドの一番の悪人は、一般倫理である善悪にはなく、
操作利用して人の人生を奪っている奴なんだな
たけしがメディア側の人間である事も関係あるかもしれないけど、片岡は国家権力の象徴だもんな
自分の利益や正義心の為に、これだけ犠牲者が出ているのにまだやるのかという怒りはラストによく伝わった

片岡が撃たれる前に小さく「えっ？」って言ってるのが良い

次の映画は何時やるんだろうな

次は何やるってまったく聞こえてこないし触れもしないってことは
何らかのプロジェクトが進んでて緘口令が出てるのかなと

もしくは全く進んでないかどっちかだなｗ

純愛映画を撮りたいというたけしに
プロデューサーが難色を示していると聞いたが
芸術映画は儲からないから、経営側としては、
仕方ないだろう

森さんって見た目がゲイっぽいよな

>>648
「そして父になる」が取るのもいいけど、是枝監督とは会ってるからね。
森崎監督や高畑監督と会って欲しいね。
「凶悪」はどうかな。
「アウトレイジ」は映画として優れていたんであって、暴力描写は一要素だからね。

たけしは自由に映画を撮っているように見えて実は森社長の言うことをよく聞いている

客受けが良く興行収入が見込めるエンタメ作品が続くと、
そろそろ意味不明の作品を欲している自分がいる…w

>>673
わかるわかる
３−４みたいなのいいよな

森さんの、たけし映画の自身のベスト1は「3-4×10月」だそうじゃん
だったらそろそろそういう作風の撮らせてほしいな
ただ、芸術三部作を見る限り、もう初期の作風に戻りそうもないけど

俺は松本はコントに関しては最高の才能をもった天才だと
思ってる。多才なたけしもコントに関しては才能ゼロだった。
だけど映画だと逆に松本は才能ゼロ。これはもう間違いない。

そのコントのきらびやかな才能を信じて大日本人は
映画館まで見に行った。次のシンボルは映画館に行かず
テレビで見た。次のさや侍はテレビ放映を何度か見逃し
最近見た、そして最新作はテレビで来ても、

見ない。

たけしのコントは自らの強烈なドキュメント性におもねってるというか
何しでかすかわからない（これからどうなるのかわからない）雰囲気があった頃でなければあんまり意味がない。
怒られない立場になってからは「オイラは芸人。偉くなってもくだらないことが好きなんだ」というアピールにしか機能してない。
コントとは関係ないが、昔ならたけしにコメントされてあからさまにムッとするタレントもいた（山咲千里とか）けれど
いまは内心不満でも損得を考えて愛想笑いうかべるだろう。

たけしって着ぐるみ来て
「いい年してある程度地位もあるのにこんな馬鹿なことしてる自分」みたいな
主張するけど　視聴者はそれ見ても別に面白いと思ってないという乖離

↑アンチスレ行けクズ
映画の話出来ない蛆虫は死ね

面白い面白くないでやってないでしょ。
レトロスペクティブで森さんが語っていたが、金獅子を受賞した帰りの飛行機で
「自分は芸人なんだよね」って自分に言い聞かせるように何度も言っていたと。
それにたけし本人がお笑いは事実上現役引退していると語っているし。
自分の原点は芸人であるとういう思いから続けているに過ぎないね。

ここ映画スレだけど、信者スレでもアンチスレでも無いからな。
面白い面白くないでやってないっていうとしたら、
>>678の言う通り、「グランプリ監督が馬鹿やってる凄い」って事を　免罪符にしてＴＶに出てる。
他の芸人だったら許されない行為。

>>663
松本の悲惨なところは、映画を撮る才能が無いのもあるけど余りにも映画に対して無知すぎるところだね
「映画を壊す」なんて毎回言ってるけど、映画の知識が貧弱だから自分のやってることはとうの昔に
他の誰かがやっているってことに気づかない。本人も頭悪いもんだから知ろうともしない。
まずここに気づかないとどうしようもないよこいつは

>>677-678>>681
お前にぴったりなスレを教えてやるぜ

ビートたけし って全然面白くないね。 3
http://toro.2ch.net/test/read.cgi/geinin/1360600467/

芸人たけしが面白いか面白くないかで騒いでる
お前の好きそうなスレだろう。
ここは北野武の『監督』作品を語るスレだ。分かったらさっさと逝け。

たけしはアウトレイジで技術的にはもう極めた感がある
編集、カメラワーク、画作りと完璧
松本の映画は雰囲気も作れてないしリズムもない。とにかく下手
R100でもう4作目なのに欠点が改善されない
映画監督に向いてないとしか言いようがない

その男とアウトレイジ比べると全然違うわな

>>681
お前はバカだから知らないのかもしれないが、
たけしは大昔から芸人で今のようなバカをやって人気を博し、映画監督だ
グランプリだは後からくっついてきたんだ　よｗ　年取ってベタばかりするようには
なったが、元々浅草の営業からのし上った芸人。本末転倒の凄まじい勘違い無知ｗ

「免罪符にテレビ出ている」ｗｗｗ
芸人としての実績、タレントとして人を惹きつける魅力があるから
今だに需要があって数字あってテレビに出ているわけで、それが気に入らなきゃ
そいつが見なければいいだけの話　別に「映画監督で凄い人ですから」でテレビ
出てるわけじゃねーんだよバーカｗｗ　つまんなくなっても数字とれるくらいが偉人ｗ

やっぱ信者スレだなｗ

「信者も」いるんだよ　だからお前みたいな「ただのアンチ」も、いるんだろ？ｗ

おれは北野映画全部、ほとんど映画館で観てるし、昔はＴＶでも、たけしを観てたよ。
ただ、「ＴＶでつまんねぇ」って感想を封殺する奴がウザイだけだ。

でたけしの信者（信者ってのはおかしいな、たけしの時代にたけしが嫌いだったとか滅多に
いなかったし、笑いが理解できないおちこぼれってのはいたがｗ）ってかファンは、だからと
いって盲目的に全作品持ち上げる事もないし、嫌いなものは嫌いと言うし、見ない。
ま取捨選択し選ばせてくれるだけの量がお笑いでも番組でも映画でもあるって事が大きいがｗ
松本辺りの馬鹿信者（ありゃー本物の信者だわなｗ）はあんな酷い４本全部奉ってやがるｗ
たけしの監督仕事は比較対象が違うんだよ、もうこの時代大した人いなくなったんだし映画界全体。

ＴＶで、現状つまんねぇって意見を頭ごなしに否定出来ないんじゃないの？って事なんだけど。
まあ映画の話じゃないけどな。
ちなみに俺は松本、興味ないから。　

>>690
つまらないって感想を封殺してるやつなんか、いるか？　いるかマジで？
「面白くなきゃ、いつまでも見なきゃいいだろそんなもん」と言ってるんだ　ずっとｗ
たけしのファンは昔からほとんどが「好きな番組は見るが、感性肌に合わないもの
テーマや企画、形式は見ない」が大半だ。それが普通なんだｗ　それを「いや、
面白いと思え」「出てるもの全部面白いと言え」なんて、言ってくるやつ、いるか？ｗ
でな、一つ言っとくがテレビが面白くない云々の感想と映画は関係ないし、たけしは
映画監督の成功でテレビ出てるわけじゃ、ねえからｗｗ　面白くなきゃ見るなよテレビｗ

>>693
お父さん落ち着いて

全盛期の頃からでもたけし見てきた人間は「出てる番組みんな見てる」なんて
滅多にいねえよｗ、全部見てたら他何もできねえくらい番組やってきたんだからｗ
全盛期の切れ味でさえ「このたけしはこの番組はオレは面白くないな」って選択して
きたのがたけしの客なの　映画スレもあちこちの映画サイトでも行ってみ？
北野武監督作品に関しては挙げてるマイベスト作品みな違うしハズレはハズレと言う
ただ、きちんと映画としての出来不出来や具体的な趣味価値観の違いを語って、よ

ID:fO343/1Tは荒らしとして通報しておいた
IP抜かれたらどれだけ自演してたかも分かるだろうｗ
ここは北野武の映画を語るスレなんだって言ってるのに>>690みたいなこと言ってるだろ
完全に荒らし目的のクズだよ
もしくはガチで頭おかしいかのどっちか

ここは北野武監督作品について語るスレです。それ以外の話は他所でやってください

↓

たけしがＴＶでつまんねぇって感想を封殺する奴ウザイ！



完全なるキチガイ

まあこの流れを本筋と繋げようとしてみよう。

たけしのお笑いに関しての才能は完全にフリートークに凝縮されてると思う。
コントとかの作り物は全然ダメ。

映画の中でお笑いやろうとするとどれも全然ダメだな
みんな〜やってるかとか監督ばんざいは酷すぎた。

監督ばんざいと大日本人は同時期公開だったと思うけど
少なくともあの二本を比べたら第日本人のほうが上。

最近海外じゃアキレスと亀が評価高いって最近知った
日本じゃ凡作扱いなのに
俺もアキレスは嫌いだ

仮にアウトレイジの完成台本を松本に渡して撮らせたとして、駄目なVシネマレベルにすら達しないだろう。やっぱ何事も勉強と経験ですわ。

>>699
アキレスは作った意図も見所もさっぱり分からん監督・ばんざい！に比べりゃまだ見れる方じゃね？
退屈ではあるけど一応何が言いたいのかだけは伝わったし

アキレスと亀は隠れファンｗ多いね
特にたけしが監督と一般認識される前から支持していた、
筋金入りのファンから高評価だ

アキレスと亀は一番武の狂気が感じられる映画
面白くはないけど

>>698
時代や世代が違うの。それに尽きる。
コントは「タケちゃんの思わず笑ってしまいました」や「ＯＨ！たけし」なんかめちゃくちゃ
面白かったし、時代の先端を行ってた。よくひょうきんがドリフを追いやった際の話で
「たけし登場でのフリートークに作り込んだコントが破れた」なんて的外れ表現があるが
たけしは自作で作ったコント番組でも圧倒的な面白さや数字をちゃんととっていたんだよ、
ドリフは負けるべくして負けたの「子供客相手の高お化け視聴率番組として既に完成して
いた縛りからの自己変革できないマンネリによって」。もちろんたけしのコント番組も外れは
たくさんあったがそれは「コント番組自体がコンスタントに当てられる種の番組ではなくて
続くダウンタウンやとんねるずでさえ代表作は結果数本というジャンル」によるもので、そら
しょうがないのよ。で、振りに対し同じオチ、客が誰でも予測付くお決まりオチをいかに外すか
遊びをそこで始めた最初がたけしであって、思わず笑って〜とかＯＨ！〜とか、他今殆ど
動画でも数本数分部分しか残ってないものでそれは垣間見れる。それを見て笑っててた
とんねるずやダウンタウンが自分なりにアレンジしたもんが彼らのコントであって、スタッフ
裏方はひょうきんや思わず、他局でたけしコントバラエテーをやってた人間や作家、ディレクター、
それに強い影響を受けて入ってきてたスタッフらとの化学反応、そして、たけしは団塊だから
その時代の価値観や話題、笑いやテレビ視聴なんかがベースだが、一回り十何年も下の
たけし以降の笑いが当たり前になってた時代の団塊ジュニア（おれはその最下あたりだが
ダウンタウンとんねるず辺りはちょい上年齢かな）の感性話題をベースにしてるから「まだ時代
的に視聴に耐えられる」ってだけの事。後１０年もしたらダウンタウンとんねるずの昔のコントも
トークも爺臭くて動画でさえ見られないし話題も相手にしてもらえなくなるもんよｗ

>>700
たけしは経験なしの状態でその男を撮り、3x4、あの夏、ソナチネと撮ってるからなあ
松本の大日本人、しんぼる、さや、R100と比較するとね・・
教養、勉強、才能の差なのか

>>705
しんぼるは海外評価は悪くないよ
脱出まではキューブ、ラストはモノリスで、
落ちがキューブリックのまんまパクリだけど

映画に関係ないレスはいかんからもう自重するが、
たけし以前の人気コントってのは「ドリフ」「伊東四郎の電線音頭？とかやってた
番組」、でたけしが出てきてそれが今動画でもチラチラ見られるたけし作コントに
変わっていって、とんねるずのノリダーやダウンタウンのとかげのおっさんやら
赤レンジャーばっかでてくるようなあんなんになってくワケ。時代の順番や流れが
あって、とんねるずダウンタウンが出てきた際たけしは「もうおれの時代感覚や
感性でコント作ってウケる時代じゃないな」と、さっと悟って、タックルやまる見え、
平成教育や万物創世記なんかの自分の視聴世代が興味もてる目新しい企画モノの
プロデュース・司会へ移って行く。それを時代の順番関係なく今自分がどれ面白いと
思うとかで比較されても、困るんだよｗ　紳助がダウンタウンに語ってたこの意味
わかるか？ｗ　http://www.youtube.com/watch?v=SoKPPfX0c2g

で、映画の話だが、アキレスと亀は映画のテーマさえ理解できれば　面白いよ

ビートたけしの作り方のコントは面白かったけどな

う〜ん、一定のキタニストが意識しすぎだよな。
作風がこんだけ違うのに武と松本を比べて語れる要素はないぜ。
そこにTVショーの話題も絡めるなよ。
おまえら、もっともっと世界中のノワール映画観ろ。
90年代の北野武がいかにスゴいことやってのけたか理解してねーから、松本の話題なんか出すんだよ。
そもそも、映画板ってこと忘れんな。
せっかくの流れが台無しだわ。

>>705
たけしは俳優として現場経験あるからなそこで色々観察してたんじゃないか
松本はそういう経験すら無いから。たけしも松本も既成の日本映画馬鹿にしてたんだろうけど
現場経験して馬鹿にするのと経験してないのじゃ違うんだろうな

久世演出に影響受けてるとは感じるなあ。

たけしは軍団から「いつ寝てるんだ」って言われるくらい勉強家だから
初めて美輪と会ったときも必死で本棚の難解な書物に興味持ってたとか

たけし映画ファンの押井守は「松本はたけしみたいになりたいのかもしれないけど資質が全く違う。絶対に無理」と酷評していたな

映画以外の分野でどれだけ学べるか、ということも大切だと思うよ
誰だったか、「最近の映画監督は本も読めない書けないのが監督やるからダメだ」
と言っていた
文学以外にも、黒澤は芸術、北野は数学、宮崎は軍事など、様々な趣味がある

押井守「たけし映画は間合い、暴力が虚無的　あとカメラワークが凄い
失敗するような映画にも理由があって作ってるんだろう」

>>714
黒澤明も「監督やりたいならとにかく脚本を書け！ドストエフスキーとか読め！」
って言ってたな

たけしの業績はコントその他、バラエティ番組において「何をやるか」のフォーマットを作り上げた事だと思う
ただ、そのアイデアを出した時点で留まっちゃてて「そのフォーマットで何をやるか？」を全然掘り下げられないままで来ちゃった
その後、とんねるず、ウンナン、DTたちがあｙった事は確かにたけしフォーマットの中でしかないんだけど
その中で何をやるか？についての掘り下げが各々に見事だった

たけしはある時「最近の若手は？」と聞かれて「あいつらがやってるの全部オイラがやった事じゃねぇか」
と言ってのけたことがあって、それはまぁその通りなんだけど
自分で作ったフォーマットを全然扱いきれなかったから若手にどんどん食い荒らされちゃっただけ

いまBS日テレでたけし＆黒木瞳の「鬼畜」の再放送やってるが、たけしは優柔不断でどうしようもないダメ親父の役合うなw
黒木瞳とのセックルシーンも凄かった( ；´Д｀)

>>717
＞優柔不断でどうしようもないダメ親父
菊次郎さんの血かなｗ

>>711
どの辺が？

>>717
それ監督は田中登だけど、たけしと田中の間に現場で会話が成り立ったのかなあ？

映画・ドラマの現場でたけしと演出家が何時もどういう話してるのかな、とは思う。
俳優としては演出家の指示を素直に聞く人らしいけど。

武のノワール映画の最大瞬間風速は、「その男」で妹を見つめる吾妻の表情と、「ソナチネ」での村川の自殺シーン。異論は認めるので貴様ら述べよ。

東と西で主人公の名前が対になってるのが面白い

ビヨンドのラストシーン
片岡=バーの周防

たけしが森田芳光のこと語ってたことってあったっけ？
もろに影響受けてる気がするけど、森田の名前を出すのが恥ずかしいのかな


この予告編なんてソナチネに雰囲気がそっくりだ
https://www.youtube.com/watch?v=_ngDcLmYjIc

森田（笑）
森田の影響なんか受けるわけないだろ(´･Д･)」

たけしも評価してるドライヴは全く乗れなかったな
レフンの他の作品のブロンソンもダメだった
代表作のプッシャー3部作の1、2を観てまあまあだなと思っていたけど、
最後のプッシャー3がめちゃ面白かったわ
それとプッシャー1の特典のギャンブラーというレフンがボロボロになってるドキュメントも面白い

森田は初期はともかく後期はなぁ・・・・・

森田は、家族ゲーム、ときめきに死す、ハル、だけ見れば十分じゃないか
この3作だけでその天才ぶりは十分に伝わる

ときめきに死す　を観た夜のＡＮＮで
「アレ面白いよ！一切説明無いんだよ、右脳の映画だね！」
と興奮していたよ。

監督ばんざいの劇中劇どれもイマイチに感じたけど
唯一ホラーのは見たいと思った

のようなものも青春映画として好きだな

なんでたけしは初期のあの独特の風情というか雰囲気みたいなものが無くなっちゃったんだろうね
アウトレイジとか完全に腕の良いプロの監督が撮った映画だよ。職人監督みたい
映画を学んで技術も上がったんだろうけどその代償として自分の本来の持ち味を失ってしまったね

初期作品の、あの独特感、妙な説得力を伴うリアリティが良かったのにな

HANABIから初期の持ち味がなくなったね

記録の中田秀子みたいに、監督に対してズケズケ意見してくれる人が居なくなったからじゃないの？

>>731
森Pの談話によると本人はそれを喪失だと思ってなくて成長だと思ってるみたい
「どうだ、オイラこんな編集上手くなったろ！昔のオイラの映画は1シーンが長いもんな」
とか真顔で言ってるらしいし

hanabiから明らかに断絶してるよな

アキレスと亀、初めて見たけど、なんか影像が間延びしてる感じがするなー。
特に、女中が首吊りを発見するシーンが、すごい違和感。
寓話的な話しだから、わざとそういう感じで撮ってるんだろうけど……。
題材的にはすごいおいしそうだから、リアリズム路線で作ってほしかったと思った。

>>731-733
芸術家がホントに凄い作品を作れる期間は10年だと言われてる。
宮崎駿の漫画版のナウシカは足かけ13年だし、
尾崎豊は26で死んだし、
(賛否両論あろうが)長渕剛の良い感じのアルバムは
STAY DREAM（1986年）〜家族（1996年）まで。

そう考えると、
その男、凶暴につき（1989年）〜HANA-BI（1998年）
で擦り切れたというのも不思議じゃない。
ただ、個人的にはHANA-BI以降の映画はDolls（2002年）以外見てないが、Dolls（2002年）は絶賛するがね。

TAKESHIS'（2005年）
監督・ばんざい!（2007年）
を見て判断しよう。
アキレスとアウトレイジは多分イマイチだろうし。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

アキレスと亀は冗長で「え？あのたけしがこんなダッサイ演出するの？」って
シーンが多かった
アウトレイジはエンタメに徹したからムダが少なくてよかったけど

キッズリターンはどうなのよ

キッズリターンは神映画
アウトレイジも優れた映画だよ
HANABI以降じゃ最高であることは間違いない

>>731
若い時と年取った時で感性は違うでしょう
Jポップでも、若い時だからこそかける歌詞とか曲がある
Jポップとかだと若い時の歌詞や曲は何となく軽い
だが、その軽さが良いんだよな

>>742
お、IDにBz！好きなんだよBz
関係ないけど

HANABIから変わったというけど、キッズリターンからその片鱗はあったけどね
一言でいうと固さが出てきた、それまでになかった理屈が見え始めてる

初期の４作なんてかなり感覚的だからな
余計な知識とか技術がつきすぎたのかもしれん

キッズリターンは初期の感覚とそこから抜けていく感覚が絶妙なんだよ
一般受けする映画なのに芸術的なのはそのため

たけし映画嫌いって人でもキッズリターンは好きって人は多い
おれも人に北野映画薦めるときはまずキッズリターン
特に女受けが良い

陸橋を自転車でサーって走っていくときのあの寂寥感といったら！
それまでのストーリーが長い前フリだったんじゃないかと思わせるくらい
本当に美しい叙情をたたえたシーンだと思う。

武にとっての荒川なんだよな。
西側が「東京」

北野武脚本集が欲しい

武の脚本には「・・・」が多用されているが
ＨＷに持ち込まれる脚本にも最近「・・・」が増えて来た。
昔は「・・・」じゃ意味がわからん！と無条件でハネられたものだが
今では脚本の泊付に利用されている。

と自称ＨＷプロデューサーの日本人

何処まで本当だかは知らん・・・

初期もいいけど中期も良い、でも後期は何撮ればいいかわけわかんなくなって、ようやく吹っ切れて円熟期のアウトレイジに至る。アウトレイジは、日本の任侠映画の系統を踏襲した上で、じゃあいま何ができるのかを考え抜かれて作られた良作だよ。

アウトレイジ二部作はよかった
しかしこれからどうなるか全く読めない

キッズリターンの最後のバカヤロウまだはじまってもいねえよ
は名シーンと言われるがそうかね？
体中にモンモンしょってまだ始まってないなんて
楽観的過ぎるだろう

浅薄なことを得意げに言うなよ恥ずかしい
あのセリフをまだまだ社会で十分やれそうな人間が言ったとして、
それになんの意味があるんだよ

>>754
そんな見方する人は、はじめて見た。斬新。

>>754
人生経験少なすぎだよあんた。

ワイルドバンチの最後の銃撃シーン見せたら
あいつらヘヘって笑うけど勝てると思ってたんだろうなとか言うのかな

>>754
まあ、フライデー襲撃事件(1986)とか、バイクで自殺未遂(1994)で顔面麻痺とか、そういうのをくぐった後にキッズリターン(1996)を作ってる訳で、ある意味背中にモンモン以上の状況だと言えるだろうな。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　

フライデー事件(1986)の後に映画を作り始める(1989)訳だし、そう考えると面白いね。
　　　　　　　　　　　　　

キネマ旬報1996 8 キッズリターン

安藤政信
「監督が急に“今日は縄跳びの場面を撮ろう”って言いだしてメチャクチャ
動揺したこともありました。シナリオにそんな場面ない！にわか仕込みで
必死に練習したんだけど全然ダメ。監督に“やって見せて”と言われて
ほとんど泣きそうな顔で下手糞な縄跳びを見せたら、監督は涼しい顔して
“縄、切ろうか”って。それで縄を真っ二つに切って実はそれぞれを手で
廻しているだけなんです」

「相手は元ボクサーで(略)相手のパンチが鼻先にモロに入ってしまった。
(略)鼻がグニャって曲がってる。(略)泣いてたら監督がやってきて
“役者生命に支障はないから大丈夫(この作品で)一生、喰ってけるから”(略)」

金子賢
「(略)もうね、撮影当日にシナリオの内容がガラッと変わる。元の台詞も
残って1つか2つ。テストを2回ほどして“やっぱり変えよう”なんてしょっちゅう」

武の映画ってエンタメ系とアート系って言われるが個人的には５つだと思ってる
エンタメ系（アウトレイジ、座頭市）見せ場ストーリー重視
アート系（ソナチネ、Dolls）映像重視
エンタメとアートの中間系（キッズ・リターン、HANA-BI）主題重視
実験系（3-4×10月、TAKESHIS'）
お笑い系（みんな、ばんざい）
あくまで、個人的感覚的なものではありますし
完全に分類できているとは思ってはいないが大まかには

＞“役者生命に支障はないから大丈夫(この作品で)一生、喰ってけるから”(略)

フライデー事件の時　軍団に
「オメーらの事は一生面倒見るから・・・」
と言い残しカメラとフラッシュの砲列に身を投じた武

>>762
たけし自身も言ってたけど、
芸人という立場といい、基本はエンタの人なんだよね
得意なのはアート系よりエンタメ系だろう
初期6作はざっくり判別するとエンタメ系だと思う
絵を描き出しておかしくなったｗ

キッズリターンのメイキングでもマジKOされた安藤が動けなくて控え室でマッサージ受けてたな
安藤「すいません力不足で・・・」
たけし「いやいや、よくやってるよ」

みたいな会話してたｗ

>>761
作家なんだよなー　結局全ての作品のテーマ・全体図はたけしの頭の中にしか、ない

【乞食速報】
今、ロックジョイというアプリをダウンロードして
招待コードのところに『crjbvftjk』と入力すると
itunesカード、Amazonギフト券1000円分などと交換出来るポイントが1000ポイント貰えます

iPhone、Androidどっちでもオッケーです

ボクサーの役大変らしいね

次回作は純愛を描いた作品だって

まじか〜、ソースあんの？
配役どうなんだろね。

ドールズみたいなのはかんべん

老人に恋愛映画は無理
歴史が証明している

19日の黒い福音、楽しみだな
予告もカッコいい

たけしも老刑事役がはまり役になってきたな
伴淳とかいかりや長介とか日本のコメディアンがベテランになると歩む道だ

たけしの挑戦状のCM良いセンスしてるな
我妻そのもの

たけしの挑戦状
http://youtube.com/watch?v=VsmIOOL_fII&gl=JP&guid=&client=mv-google&hl=ja
http://youtube.com/watch?rl=yes&v=uqJyEs81kaA&gl=JP&hl=ja&client=mv-google&guid=

ジョルト
http://m.youtube.com/watch?v=sBHRuaHlWwg&client=mv-google&gl=JP&hl=ja&guid=
http://youtube.com/watch?v=VYyyj03XIWA&client=mv-google&gl=JP&hl=ja&guid=

エースコック
http://youtube.com/watch?v=d0WMjA-iLzk&hl=ja&gl=JP&guid=&client=mv-google
http://youtube.com/watch?v=di5CXwPKFsw&client=mv-google&gl=JP&hl=ja&guid=

777で大開運。

あなたへを見たけど別にたけしでなくてもいい役だったな
あの役を武田鉄矢にやってほしかったという意見を見たけど
なるほどと思ったな。桃井かおりも出て欲しかった

アウトレイジは実はかなり凄い映画な気がしてきた
過小評価されてる

アウトレイジは不思議な映画だと思うわ
たけしでしか作れない映画だと思う

アウトレイジはあの画作りだよ
どのシーンで一時停止してもがっちり決まってる
黒澤明の用心棒並みだよ

『暴走機関車』撮ってや

時間をかけてアウトレイジがじわじわ評価されてきたな、いいことだ。

ビートたけし「『恋と選挙とチョコレート』は面白い。最高」
http://www.cardgen.net/livenews/104/?g=b9e923d4

アウトレイジは続編が撮れるくらい当たったんだから
別に不遇じゃないだろう

アウトレイジをＶシネマだと言ってる人は一度評価の高いＶシネマ作品を何本か見てみるといい
全然、雰囲気や重さが違うよ、良く似たような感じの話なんだけど、こうも違うのかと思わされるよ

俺はアウトレイジが一番好き

アウトレイジは最小限の、暴力描写、グロ、銃撃戦なのに、
重厚感と迫力を生んだことに価値があると思う
切り詰めた編集と極端に押し引きさせた演技とインダストリアルな不穏な音楽の組み合わせが、
ハードコアな出来に導いたね
タイトルが出るまでほぼ無声のクラシックな雰囲気など、
状況や行動の対比を多用してコントラストを強くするのは、北野映画の特徴だな

アウトレイジはたけしの「いっぺんやってみたかった仁義なき戦い」
だろうけど向こうには絶対勝てない点がひとつ、
向こうには無数の名台詞、啖呵があるけどこっちはゼロなとこだな
なんせ全部コノヤローコノヤローだものｗ

それが芸人らしいリズム感という持ち味だもの

アウトレイジでは
中野英雄の指詰め、椎名のラーメン屋襲撃
ビヨンドでは
「野球」、塩見三省のブチギレ
あたりが良かったなぁ

コーマンの汁で飯喰らってやがんだぜ！

↑なんだよ、いきなり！

黒い福音楽しみだな♪

HANABIのニセ警官強盗は三億円事件からだよね

やっぱり俳優としてのたけしは良いね
実況でも絶賛されてる

なかなか面白かったなテレ朝の開局記念ドラマ
たけしの存在感もちょうど良くはまってて格好よかったわ
脇の役者も対比で栄えてたし

>>789
仁義なき戦いなんて何が良いのか全然分からん
ヤクザを美化しやがって
アウトレイジの方が遥かに良くできてる

【乞食速報】サンドラッグで全員に1000円クーポン祭り！


1. http://sundrug.dena-ec.com/のクーポンプレゼントのリンクからID作成、ログインして1000ポイント獲得

2. http://sundrug.dena-ec.com/account/coupon/arrival/TJLC3TEBを踏んで500ポイント獲得(合計1500ポイント)

3. スマホ持ってる奴はhttp://www.dena-ec.com/sp/appcp.htmlから↑で作ったアカウントでログイン、DeNAショッピングに登録して
アプリダウンロード、起動後に500ポイントプレゼントのリンクから500ポイント獲得(合計2000ポイント
　

ドラマは見事な脚本と演出だったなぁ
特典をいっぱい付けて、早くブルーレイを出せよ買うからさｗ
脇の熱演も素晴らしかったけど、特に瑛太がいい役者だなと
恋愛物の北野映画なら合いそうだがどうだろう

戦メリの頃は酒色に溺れた酷い面構えだなあ・・・

初めてタケシの映画見た
ブラザーだったけどひっくり返るくらいの駄作じゃん
普通は少し位はここは良かったってのあるんだけど
ひたすら酷すぎだろ
せめてタケシ主演やめろよ演技下手すぎだろ

もしかしてほかの映画もこんな感じなの？

タケシの映画って自分のオナニーPVじゃないの？

ひっくり返るほどの駄作じゃねーだろ
オマー・エプスの芸達者振りとか、なかなかいいじゃん
ファッキンジャップくらいわかるよバカヤローの名言も生まれたしな

まずアウトレイジ観れ

ブラザーは武が早撃ちで何人もの額を一斉に撃ち抜くとこでワロタよ
その男〜の銃撃戦の後だとギャグにしか見えない

「黒い福音」は良かったなぁ
前の日の「三億円」が全然駄目だったから期待してなかったが
たけしがあのトシであれだけ走ったりできるとは…怒鳴る演技も良かった
これは保存版だわ　エイタも良かったね

3-4X10月のダンカンってやっぱ主人公にホモソーシャル的な感情を抱いてたのかね
それを匂わす描写はもちろんラストの特攻で置き去りにされた場面は相手にもされずフラれたってこと？
たけし映画で一番好きな作品だから長年ずっと妙に気になってる

>>807
うーん　あれは普通に友情でいいと思うけど
まぁ全体的にホモな雰囲気は漂ってるけどね

劇場予告編からしてホモシーンあるからな〜 なんであの音楽使わなかったんだろ？

面白かったのはアウトレイジ
印象に残ったのはHANA-BI

黒い福音さっき見終わったが、良かったね
たけし、なんか痩せてキリっとした感じに見えた

>>811
７キロ落としたって言ってたからな
その割りに動けてたし

シュッとしてた頃のたけしのカッコ良さを知ってるので
現在のたけしはほぼ出ずっぱり（謹慎時と事故の時代は除く）の芸能人にしては悪い意味で老け過ぎだし、被写体としての魅力は失せ苛立ちを感じさせる。

http://www.youtube.com/watch?v=qJGlL2r77IA&feature=youtu.be

俳優たけしは凄いな

>>812
あれのせいで、機嫌が悪かったらしいな

意外と見てみたいのは他の人の脚本のやつ
変えちゃっているけどその男以外無いよね

>>812
あ、やっぱり落としてたのか
他人の物でやると、たけし本人じゃ絶対書かない台詞とか、
撮り方があるから面白いね

刑事ﾖﾛｼｸｙはほんとくだらなくて出来も悪いといえるけど
好き嫌いでいえば大好きだな

タケシって名前だけで金集めて
凄い凄いってやってるけど
名前一切出さず評価したら大学生の映画レベルじゃない？
演技も普通なら1から出直せってレベルだろ

じゃあそういうことだとして
お前さんの目から見て誰だとまともなレベルなの？

>>820
誰に肩入れしてんのかしんねーけど、この板じゃおまえみたいなのは相手にされねーからさw
とっとと芸能板の巣に帰んな。

大学生レベルで金獅子取れたら苦労ねーよなｗ

大学生のレベルでベネチアで金熊賞や銀熊賞を取れるかってーの。お前は踊る大捜査線か海猿でも観てろ馬鹿。

>>820
自分がわからなかったら次見なきゃよいだけ
わかってくれる人や楽しめる人が世界の映画作品を評価する立場や
一般観客の中にたくさんいるってだけだから、別に気に入らなきゃスルーで

次は大作とか撮ってほしいなそろそろ　予算いっぱい持たされてさ

名前出さなくても本人が必ず出るからわかるけどな

ＤＴ松本は頭いいから映画なんか撮らないだろう、と昔言っていたたけちゃん
松本は映画撮って失敗しまくってますが　頭悪い　と言うこってすかな？

そう思う。
俺なら映画も作れる、大日本人を作った
そこまでは仕方ない。そこからが問題だった
次はもっとよくできる。そう思いつつズルズル行ってしまったな。
もっと頭のいい男だと思ってたし、実際馬鹿がヒットした番組を
あんなに多くつくれるはずはないんだが
こと映画に関しては馬鹿としかいいようがないな。
エドウッドような映画に関する愛も感じない。
好きだから才能なくても撮り続けてるという気持ちもなさそうだ。
しがらみと意地でやり続けてるようにしか見えない

北野武　
「よく言うんだけど、数学できない人が文学とか映画は撮ったらだめ、
つくったらだめというのは、「映画における因数分解」というような言い方をするわけ。
ファクタライゼーション、要するに、Ｘという殺し屋がいる。
Ｘが、Ａという人、Ｂという人、Ｃという人を殺すときには、
映像的には、Ａ×Ｘというシーンを撮らなければいけない、
同じようにＢ×Ｘ、Ｃ×Ｘというシーンを撮らなければいけない。
それでＸは、Ａ・Ｂ・Ｃとかかわるわけ。
因数分解になると、Ｘという人が拳銃を持って血を流して歩く。ただ歩くだけ。
その歩いている中にＡの死体、Ｂの死体、Ｃの死体をただ映す。
そうすると、Ｘはこういう人を殺したとなるわけよ。
細かくいちいち撃つシーンを何回も使わなくてもいい。
それは、Ｘ（Ａ＋Ｂ＋Ｃ）で、だから因数分解になるわけ。
２乗とかルートというような、強引にルート的な映像をつくる。
そういうのが無感覚になっている人もいるけど、
数学的に解釈すると、そういうふうになるというかね。」


松本人志「僕ね〜・・・九九出来ないんですよ」
島田紳助「お前それシャレならんて・・・」

>>789
仁義無き戦い５部作は日本映画史的にも評価が高く各人各様の受け取り方があるが
このシリーズの本質は緻密で計算された脚本と大胆な演出
アウトレイジの場合はいいかげんで適当な脚本と素人レベルの稚拙な演出ｗ

はいはい良かったね
覚えた言葉を使ってみたいって気持ちはわかるけど
ここはお子様がくるところじゃないよ

>>830
ビヨンドの脚本、緻密だよ。
しかし定期的にわいてくる否定派の脆弱なことよw

当時のアジア圏でヤクザ映画にファンタジーや、哲学を入れた監督は数人いるのは分かるよな？
ただアートをぶっこんだのは武だけ。

そもそも、ソナチネの時点で仁義なきシリーズに強烈なカウンター喰らわしてるじゃんかw

ジョニートーの毒戦の感想にアウトレイジに似ているという意見が多々あるな
予告を観ると色合いは近いけど、カット割りから人物描写までそうらしい
ギドクの嘆きのピエタのラストも椎名の処刑からヒントを得たような
監督はアイディアは昔からあったと言うけど、ほんとかいなｗ

香港は日本に敏感だよ。
「ブラックレイン」の後　真似して優作芝居する奴が続出していた。
「ブラザー」も絶賛されていた。

キタノ映画ならタダでも出たい、という香港俳優は沢山いる。

ジョニートーはたけしの新作は必ず観るって言ってたよ
監督バンザイの感想聞きたいわw

ジョニートーは明らかに初期たけしに影響されてるからなｗ
まぁ皮肉にも近作ではトーのほうがレベル高かった
アウトレイジで盛り返したけどな

良い映画を作れる人は教養人だからな

アウトレイジは暴力の連鎖だけを描いて、
あるようでなかった雰囲気の映画になったな

ちなみにジョニー・トーのベスト10
1七人の侍（黒澤）
2天国と地獄（黒澤）
3わらの犬（ペキンパー）
4切腹（小林）
5サムライ（メルヴィル）
6仁義（メルヴィル）
7花様年華（カーワイ）
8未来世紀ブラジル（ギリアム）
9ラストエンペラー（ベルトルッチ）
10用心棒（黒澤）

>>838
クロサワ大好きだな

香港映画人の黒澤信奉は凄いよ。
欧米に斬り込んでくれた　我々側の巨匠。と言う扱い。

黒澤は香港映画なんてゴミだと思ってたろうけどw

たけちゃんも　欧米に斬り込んでくれた　我々側の巨匠。と言う扱いだ。

>>830
仁義はあの時代だからウケたの
今ウケると思うか？とっくに古臭くなって陳腐で続編もずっと作られてない
それは「勧善懲悪のヒーロー」だから、主人公が　義理人情に厚く、格好よく、
ヤクザでも潔く男気に溢れ台詞も清々しい　今そんな映画撮ったらどうだ？
「こんなやついねえよｗ」「あほくさ、作り物臭丸出し」「リアリティー０だろｗ」

ヤクザは格好などよくもないし、菅原文太と松方弘樹の友情物語りもない、
みんな出し抜きで人より金が欲しい、ライバルは嵌めるし蹴落とすし、消す、
そしてそれはもうヤクザだけじゃなく警察もカタギ世界全般も世の中全員がｗ
それを描いたのが「アウトレイジ」　

世界図、経済が中国なんかに負け、市場が萎み続け、毎日減っていく椅子の
奪い合いゲームを強制的にさせられているカオス社会での「廃れ行く日本人の
美徳・仁義・情なんかの構図」を画や展開だけで象徴的に語りたいから、説明
台詞は全削ぎ落とし「バカヤロー」「コノヤロー」ばかりの応酬、キャッチボール

え？何？前戯なき戦い？

このスレって煽って煽られて?み付き合って、ばっかだな

エレクション1.2、エグザイル、冷たい雨はかったるかったけど、
奪命金は面白かったわ
トーはバイオレンスよりドラマの方が才能あるな

>>841　渡辺謙のやつ観てないのか？

香港映画は今も扱い低いが
Ｂ・リー以前はもっと酷かった。

誰だっけ評論家は「香港映画なんかイジったら信用も仕事も無くなるぞ」
と忠告されたらしい。

吉本側も松本本人も
武の「おいら今迄映画なんか全然観て来なかった」と言う大嘘を真に受けてしまっている。
そんな大嘘信じてしまうと言う事は　映画知識０なのは松本の方。と言う事。

北野作品を観て「この監督はかなり映画ヲ観ているな」と感じ取れ無い、と言う事は
映画知識０なのは松本の方　と言う事。
松本は北野作品さえ観ていない、と言うのなら本当の馬鹿だが　それは流石に無いだろう。

むしろ北野作品観て「この程度で海外で受けるなら　俺楽勝やわ・・・」と思ったのだろう。

武は兎に角　自分や、他の事象を極大・極小に表現して煙に巻く天才。
言わば、生産的な大嘘つき。

「正直　向いて無いから映画は止した方がいい」などとは松本には絶対に言わない。
そんなリスク負うものか。

松本は「(映画諦めるな　と)武さんに励まされた」らしいが
もし事実なら　武の残酷性が浮き彫りになるエピだ。

俺はポール牧自殺時の　武の冷淡ぶりを連想した。

たけしがベスト10に入てるダークマンやワイルドアットハートなんか
雑誌で批評してた時のものだし、実際に映画監督としては全然観てない方かもよ
忙しくてそんな暇もなさそうだし

サブカル系や格闘技系の映像や出版物は水道橋に
纏めさせてダイジェスト見てる様だし
映画もソッチ系のポスドク辺りに任せてるんじゃないかと見るよ。

森さんが名伯楽なのかは別としても、北野映画の舵取りを担ってきたのは間違いないよね。

キッズリターンをあの時期の武に撮らせた影の功績というか。

松本に関して言えば高須なんだろうけど、気をつかってちゃ良い作品はできないよな。

R100のプロモでニコ生に出た時の松本の立ち振舞いとか、ホントに威厳保ちたいんだろうけど、亀になっちゃってたよ。

おそらくとっくに本人たちも、もう限界だと気づいてんだよ。

このネット時代に都合よく、2ちゃんの批評とかだけ黙殺できるわけないじゃん。

俺はもう、松本の次回作ないとおもうな。

>>847
その「残酷性」てのはわかる気がする。
水道橋にしても、大日本人公開まえに松本が評価を心配していた時、はなり励ましてたらしいし

ほんと水道橋はひどいやつだよ。松本映画のつまらなさを重々認識した上で、徹底的に擁護するとか言ってるんだもん。そりゃ映画の面白さを擁護してるんじゃなくて、無理を道理にするゲームをやってるんだって、武に喝破されてたよ。

今年度の東スポ映画賞が決定。
いつになく普通というか無難な選考ｗ
たけしの是枝好きは予想通りだが。
第1回から生真面目に選んでいる外国語映画賞は「ゼロ・グラビティ」でした。

文章に自負があるんだろう
無理やり結んだいびつな星座は見る側にも見透かされる
インチキ鑑定士みたく俺が素晴らしいっていったから素晴らしいみたいなのはやめたほうがいいな

桑田圭介は偉いな
ひとつ映画作ってみて「あ、俺は向いてない」と
あっさりと身をひいたんだから。
松本は吉本興業に協力をさせすぎて
後にひけなくなってるのかな

松本は、R100でもう完全にネタ切れじゃないかな？

大森含めた出演陣は、役所の判断が正しかったと後悔してるとおもうよ。

次回作、あるかどうかすら微妙だけど、まともな俳優は皆、オファーきても躊躇するだろうね。

そもそも、『いつやめてもいい』とか言ってる監督の映画に誰が出たいとか、協力したいとおもえるんだよw

>>853
舟を編むが作品賞かぁ、たけしが選ぶとは凄い意外だわ
後半流れておしい出来なのと、すごい地味なのにね
日本映画らしい良さを取り戻してた感じはあるけど

第２３回　東京スポーツ映画大賞
作品賞：「舟を編む」
監督賞：是枝裕和「そして父になる」
主演男優賞：松田龍平「舟を編む」
主演女優賞：真木よう子「さよなら渓谷」
助演男優賞：リリー・フランキー「そして父になる」「凶悪」
助演女優賞：二階堂ふみ「地獄でなぜ悪い」「四十九日のレシピ」
新人賞：黒木華「舟を編む」「草原の椅子」
特別賞：宮崎駿、宮藤官九郎
特別作品賞：「４７ＲＯＮＩＮ」
外国作品賞：「ゼロ・グラビティ」

震災ビジネスといえば被災地の砂浜で新入社員の顔を社長のおっさんが一人一人
1mgタバコ「ＮＥＸＴ」のＣＭのおっさんみたいな顔で１分ぐらい覗き込んで
思わずジャパニーズスマイルをかましてしまった若者が
「おぉうあ！（バァン）おぉうああ（ﾊﾞﾝﾊﾞﾝﾋﾞﾋﾞﾝﾋﾞﾋﾞﾋﾞﾝﾋﾞﾋﾞﾋﾞﾋﾞﾝﾊﾞﾝﾊﾞﾝﾊﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞｧﾝ）！」といきなり横っ面張られて
「お前ここどこや思とるんｙ＄＆＃？！＆＠Ｏうし分け無いと思わんのか＄＃＆」
とかいって胸倉掴まれておそらく１００回以上、およそ３０秒間に渡って往復ビンタされ続けてたのにはワロタ
おっさんはこの会社の社長かと思ったら企業の新人研修を請け負ってる自称コンサルタントなんだそうだ
こんな研修に金払う社長も社長だが１００連ビンタをノーカットで放送した某ローカル局の英断を評価したい
「当選者：セシウムさん」なんかよりよっぽど地元の人に見て欲しい内容だと思った

初期のたけし映画は曲と絵で保ってるね

3-4X10月に曲ってあったっけ

>>860
まったくない

ラジオから流れる民謡があるｗ
あのならんでアイスを食べてる絵は素晴らしい
あとダンカンの悪女

悪女のシーンは素晴らしいよな、シュールで実験的で。長回しでもカメラがうまく計算されてて、それもグッド。

3-4は傑作だな
もしかしたら残るのはこの作品かもしれない

確かにな
いろいろと印象に残るシーンが多いし
あの静けさがすごくいい

最近の映画は遊びがないんだよな
3-4ならカラオケとか浜辺の野球とかバイクの若僧など、
ああいうのが個性なのに
ビヨンドなら取り調べやバッティングセンターだけどもっともっと増やしてほしい

教育で今三池が武について語っていた。
なかなか面白かった

>>867
なんて語ってたの？
貴方が面白く思った部分だけでも教えてもらえれば

>>867
なんでそうゆーこと
早く言ってくれないの？

この際、国内外問わず、過去の著名人の北野武評を聞きたいなぁ。

淀川さん
「みんな〜やってるか、これが、たけしの作品で、私が拍手したい収穫でしたね。面白いのね」

マジかよ
やってるかと監督ばんざいだけは俺はどうしょうもないと思ったね
お笑い畑なのにお笑いを映画で作るとこうもひどくなるのかと

監督ばんざいのあのどうにもならないどうしょうもない感じ俺は好き
チンポ踊りのシーンとか何度みても最高

ばんざいは鈴木杏と岸本のパートがだるい・・・

チンポ踊りは　ＣＸ２７時間ＴＶ後半ダレまくり時間帯に
どっかの村祭り中継でやってて
たけしもスタジオも　くっだらねえーーーーーwwwと言う雰囲気を再現したんだろう。

>>868
ツイで拾った
＞三池崇史すごいコトいうなー
＞『北野武の映画のエンドロールは墓標を見ているかのような気になる』

>>868
>>869
武映画の内容については特に言及はなかった。

三池と写真家操上さんの対談だったんだが、操上さんが撮った武のポートーレートの前で
（操上さんのポートレートはすべてモノクロだけどなぜか武だけはカラー。大きなユリの花と武が写ってる）
二人が立ち止まり、三池がそれをみて「いいですねー」「まるで遺影みたいに見える」と一言。

続いて三池が武映画のエンドロールについて
「この人の映画のエンドロールはすべて墓標のように見える。スタッフやキャストの名前が
出てくるたびに、これが最後、っていう感じ」（うろ覚え）
かなり思い入れのある話しぶりだったので武映画ファンとしてはうれしかった。

写真は素人目にも素晴らしかったよ。

その男、さっき初めて見たけど
ポン中を追い回すシーンが面白かった
なげーｗと思って笑いがこみ上げてきた
ラストの妹さんの死は雰囲気で決めたような気がして少し物足りなかった
良いシーンがいっぱいあった

>>876-877
ｻﾝｸｽ。なるほど墓標ねえ

BS日テレでソナチネやってるけど武が神々しいな。物凄い色気

村川さーーーーん毎月いくらならいいんすかーーー

その男、のあとに違う邦画見たけど
全然面白くなかった
やっぱりたけっさんすごいな。。

>>881
あれ見ちゃうと大抵の映画はそうなっちゃうよな・・

お仕事なにされてましたっけ？
鉄砲の通信販売

どうして刑事になったんですか？
友人の紹介

>>876
これ柳下も同じこと言ってたね
花火のエンドロールはまるで墓標だと

デイリーモーションに三池のSWITCHインタビューあった
お二方とも興味深いこと言ってるわ

龍虎さんは現役中　八百長しなかったんですか？

龍虎
「はい、バレたら親方にブッ殺されますからね！真剣にやってました！」(つまり、八百長を)

練れた男の味がした・・・

北野作品で５本選ぶとしたら
ソナチネ、その男、３−４、アウトレイジ、キッズだな

ハナビはあえて外した

なせにHANA-BIをあえてはずすのか

花火は駄作

おねランの「今やるハイスクール」で園子温が講師やってたがあれアホだな
たけしは買被り過ぎてる

個人的に、たけしの映画は無駄な「間」が多すぎると思う
「その男」の奥さんとの旅行後半部分、「BROTHER」の組織崩壊の後半部分とか、
ダラダラ長すぎてストレス感じる
「あの夏」の日常を単調に描くのは理解できるけどね

>>891
奥さんとの旅行後半部分って、妹の精神病院からかえる途中で祭りに寄ったシーンのことか？
あれ金曜ロードショーのとき丸々カットされてたんだよな。
この間DVDで初めて見て、すっげー驚いた

いや、HANA-BIの間違いだろ

トップガン辺りから始まった「ＭＴＶムービー」しか知らない層は
北野作品のあの「間」(≒ペーシング)を無駄だと感じるようだ。

アクション・サスペンス映画の流れを変えた　と言われる
「ナバロンの要塞」今見るとダルくて見てらんない。

「その男、凶暴につき」が一番好きだ。
クライマックス、妹を見るたけしの表情がすばらしい。

日本のウディ・アレンと呼びたい
評価されるけど観るとつまんない

>>896
どちらも好きだが、
本人は出ない方がいいと言われてるのは同じだなｗ

その男、普通なら要らないシーンが多くて、それがかえって不思議な余韻を残すと評されてるね。

そんな評誰がしたんだい

キッズリターンのモロ師岡の演技は本当に神がかってると思う

北野は「ときめきに死す」は誉めてたよ

アウトレイジはおもしろかったがビヨンドはいまいちだったな
やっぱりビヨンドもたけしが活躍して欲しかった

■キッズリターンのモロ師岡

「若手潰しの先輩」だな。
拳闘界にも漫才界にも「クスボリに安住」してるベテラン深海魚が居て
「まあいいじゃねえか・・・」と若手まで自分側に引きずり込もうとする。

HANA-BIの評価が低くて安心した。

そう思っていたの自分だけじゃなかったんだな。

ビヨンドは理詰めがだるかった、hanabiも計算され過ぎて好きじゃない
北野映画に求めてるのはそんなもんじゃないんだなたぶん
どうでもいいよと振り切った何かが欲しい

>>904
洗練されすぎてるし賞を意識しすぎ

この前、たけしが「東京五輪開会式は選手が地下から出てくる演出がしたい」
と冗談かどうか知らないが、言っていた
だが、ソチ開会式でやられちゃったな

>>906
自分は、北野監督の絵が要所々々で配置されていた時点で、正直に言うとしらけてしまった。

なんかね。テーマとしてはわかるのだけど、決して上手くもない絵をヤクザの事務所内も含めて掲げて全面に出しているってのは甘ったるい映像だなと。

たしかに絵を強調し過ぎなところがあった
味のある絵だとは思うけど、食傷気味になるよね

>>909
そういう意味では、あまりにも親切すぎるというか。
説明し過ぎな作品だと思いますよ。
もっとスピード感を持ってぶった切っていい。

私の感性では、『HANA-BI』はあまりにも鈍すぎると思いました。抽象度が足りないというか。鈍すぎる。

普遍性というのは、表現者があまりにも時代性を抜き出るがゆえに言葉足らずの部分を後世の人達が埋めていきたいというエネルギーを内在する題材なのだと思います。

哲学というのはそういうものなんだともね。哲学史というのは創造的な誤読の歴史ですよ。でもそれが社会を動かしていく。誤読することでエネルギーが再活性化するからです。

初期の北野映画にはそれがあった。語りたくなるがゆえの、断絶がね。でもいまはない。

あざとさを感じると途端に色あせる作風だからな

>>911
『その男〜』と『ソナチネ』はいまでも色あせないですよ。あれらは間違いなく傑作。

私が北野作品で一番好きなのは、『あの夏〜』ですけど。

僕はね、あえて僕というが、、、、。誰もが生きられる時間は限られている。それを何時の時点で気がつくかという問題はあれどもね。

初期の北野監督はそういう切実なテーマを掲げた。だからこそ、普遍性を伴ったと思うよ。

でも事故のあとは、彼は生きたいと願ったのだろう。想像していた部分が肉体的な感覚によって偽物だと気がついたのだろう。だからこそ、いまの表現になった。

でも、もう死を自然に意識すべき御年齢になった。もう一回りしてほしい。できれば。

そろそろブログで書いたらどうだ？

ブログなんか持ってないよ。個人名を出すような場を公的にはもたないようにしている。

できるかぎりね。私は、水面下に隠れたい。それが私の願いですよ。

本当にいいことをやりたいとかやろうという人たちは、自分の名前を出そうとはしないでしょ。結果だけを重視するんだから。

バイネームでやったら、人格を傷付けられるのは耐えられないでしょ。だからこそ、無駄な反論をしたがる人達が多い。

普通はね。余程の覚悟がないと。

>>911
芸人としても全く同じだな
　
初期にあった無邪気さを取り戻さないかな
たけしの良さは作り込みじゃなくて、ライブ感覚にあるのに

>>910>>913

>もう一回りしてほしい。できれば。

全く同意だなあ。
キッズ以前の作品は、何度でも見たくなる。hanabi以後の作品はそういうのがあまりない

>普遍性というのは、
>言葉足らずの部分を後世の人達が埋めていきたいという

何となくわかる気がするな。>>898のいう要らないシーンってのも含めて
言葉足らず部分が、見る側を能動的にさせてくれるというか・・

あんたらわかってねーわ。

俺はHANA-BI支持派だね。
あの作品は内容どうこうじゃない。
知る人ぞ知るカルト監督が金獅子を獲った事実、それが重要なんだよ。

賞狙いの何がいけねーんだよ。

あの時期、あの映画で、真剣に監督は賞を狙いにいったんだよ。

もしたけしが、ソナチネを最後に監督辞めていたらどうなっただろう、とたまに夢想する
俺はHANA-BIで有名になる前にソナチネ見たんだが、
村川がたけしそのものに思え
もしかしたら、このままたけしは本当に死んでしまうんじゃないかと思ったのを覚えている
この映画も、このまま世間から忘れられていくんだろうと・・

若い頃しか出来ないことってあるじゃない
いや、肉体的にではなく精神的に

>>919
アウトレイジなんて何回見ても飽きないけどな
何故か何回でも見れる

アウトレイジは本当に何度も見れるね
「ムラセ！ムラセ！ムラセ！」が頭からはなれないｗ

アウトレイジは出てる役者を見てるだけで楽しい
みんな1.5割増しくらいにカッコよくなってるし
たけしは本当に役者をカッコよく撮るのが上手い

あ、あと編集のリズムがいい
構図も決まっててヤクザ映画なのにやたらとスタイリッシュだった
ビヨンドではそういうのがちょっと薄まった感じかな

アウトレイジは２回は観た。面白い映画だったよ。

ソナチネは５−６回は観てる。

俺もハナビ擁護派だわ。

>>928
嬉しいね、賛同者がいて。

俺はソナチネを頂点とした時のHANA-BIの過小評価が嫌なんだよ。
確かにソナチネは頂点だよ。
北野武のキャリアハイで間違いない。

だけど、HANA-BIで金獅子を獲った時に俺たちキタニストは報われたんじゃないの？

この監督を信じて良かった、やっと形として認められたって感動したよ。

引き算の映画ばっかり撮ってた監督が、多少の演出過多とナルシズムを導入しただけで逆に獲れるんだっておもわないの、あんたら。

当時、それでベネチア制覇できちゃうんだって驚嘆したよ。

俺は、化け物じみた才能を感じたけどね。

賞とかどうでもいい
一観客のおれとは関係ない
ソナチネのエンドロールを初めて見たときに感じたあの感覚をもう一度感じさせてほしいだけ

ソナチネなんてつまらん

単にヤクザ映画が面白いっていう側面も強いけどね

作品に艶がない
登場人物に魅力がない
うまく撮ってるけど所詮アマチュア仕事
松本よりかは大分マシって程度

>>931
ソナチネがつまんねーなら北野映画は無理。
わるいこと言わないからやめとき。
>>928
作品に艶がない？
主観すぎる意見だなw
なんなんだよ、あんたの言う艶って。
都合の良い言葉並べてんじゃねーよ。
たとえば、ソナチネの浜辺のロシアンルーレットのシーン。
あれこそ艶じゃないのか？

>>931
ソナチネがつまんねーなら北野映画は無理。
わるいこと言わないからやめとき。
>>933
作品に艶がない？
主観すぎる意見だなw
なんなんだよ、あんたの言う艶って。
都合の良い言葉並べてんじゃねーよ。
たとえば、ソナチネの浜辺のロシアンルーレットのシーン。
あれこそ艶じゃないのか？

自分で過去作の模倣やりだしたらおしまい
そういうのは２流の仕事
今のたけしに旧作の作風は作れないし作る気もないだろう

>>930
同意。圧倒的にすごい作品に触れたいだけなんだよ。
マンガだと『童夢』のような。

『アキラ』は序盤だけ大傑作、二巻以降は駄作。
大友克洋がすごいと思っていても『アキラ』を褒めちぎる奴ってセンスないと思う。
それと同じ。

>>936
初期の名作から派生させてる名監督も多いと思うが
宮崎駿のトトロもパンダコパンダ（脚本）から派生しているし

>>333
こりゃまた強烈な映像だな。ドラッグムービーだ。

たけし一人でやるには限界が来てるよ、有能な脚本家と手を組んだ方がいい
タランティーノもパルプ以降はもうひとつという声があるけど、
初期はロジャー・エイヴァリーの貢献が高かった
スコセッシもポール・シュレイダー脚本のタクシードライバーとレイジングブルで
キャリアを上げてるからな

>>936
撮りたいと思って溜めていたものはカタチにできた
１番良い時の感性やエネルギーを注ぎ込めた作品はいっぱい残った
「その男」「3−4×１０月」「ソナチネ」「キッズリターン」「あの夏」「ハナビ」…

どんなに一時代評された人でも晩年まで溢れる創作意欲を発揮し続け
撮り続けられた監督って、いないわ　北野武のエンタメはよく維持しているほう

これなんかどうだ、こっちはどうだと、もがきながらも作品を提示し続けてる武監督はやっぱり素晴らしい。アウトレイジだって、ほんとのエンタメ見せてやるよってな意気込みを感じるな。まだまだいけるぜ。

アウトレイジはHANABI以降顕著だった過剰なナルシズムが無くなっていたのがよかった
ブラザーと比べてみれば分かる

>>940
スコセッシはせいぜい90年代まで
全盛期のデ・ニーロと一緒にやってたことが大きい
黒澤&三船と同じだな
ディカプリオと組むようになってからはダメダメ

升に米を擦り切りで満たして　底でコンコンと叩くと米粒同士が〆って
もっと米が入る余裕が出来る。

この「コンコン」が映画における「笑いのシークエンス」の効果だ。　と黒澤明。

それで言えば、ＤＴ松本の映画は全て　空の升をコンコン叩くだけの虚しい行為だと言える。
詰める米粒が　そもそも、無い。

「ええがな　俺コンコンしたかっただけやねんて　銭ならあるし・・・」
と言うなら　勝手にしろ。

３−４×１０月観た
いや〜面白かったなあ
他の映画が観れなくなるねえ

松本の映画を観たことはないし、いまのところ観る予定もないかな。
評判悪いし、タイトルのつけ方もセンスがないし、自分とは合わなそう。
映画の世界で松本を気にする人たちの方が滑稽に思えるなぁ。
構成力があると言われてるらしい板尾を意識するなら話はわかるけど。
たまたま手にとった『空気人形』はなかなか良かった。

とかちゃん結構良かった
カラオケのシーンと海辺で野球のシーンが良かったなあ

レンタル屋にある板尾監督『月光仮面』を観てみるけど予定だけど、『さや侍』とか見る気無し。タイトルに丁寧に気を使わない作品って斜にかまえてるにもほどがある。そこで弾いちゃうよ。やる気のなさが見えちゃうし。

松本の映画の話なんてやめてくれ

>>946
いま観てるよ。

>>946
見終わった。最初の野球のシーンが苦手で今まで見ていなかった。

北野武が演じるヤクザの言動が支離滅裂で非日常性が高くて狂気が入ってて。それに周囲の人達が一方的に振り回されて。浜辺で野球してていきなり意味もなくボールぶつけられたり、黒人女性を途中で車からおろしたりとか。

ビルに突っ込んだあの大爆発の中からどうやって逃げ出したの？とか「……？」。スピード感が抜群だしピンポイントは面白いんだけどところどころ辻褄が合わないし、疑問が残る。不条理ギャグ漫画みたいな映画だったよ。実験的な作品だよな。これ。

最後は、夢オチ（要するに、トラックで突っ込むまで全部ユーレイの妄想）なのか、単に時間を戻したのか、生き残ったのか
良く分からないんだよな
ま、そういうところもこの映画の良いところなんだけど

トラック爆破は近所の馬鹿がＶＴＲ撮影して
「たけしはまだＴＶでこんなバカげた事をやっている」
とニュースになった。

内海好江が
「たけしはまた迷惑かけて・・・近所に謝るべきよ」と言っていた。

まだ映画監督として認められていなかったと言う証。

たけしの初期映画は、計算なくしてダラダラちょっと狂気を含む日常描いてるから
何も考えずに見れるという意味でおもしろい

独自の間がウリだからね
編集が一番楽しいそうだし

>>952
観覧お疲れ
俺はストーリーというよりも
芸術として観てるよ
ストーリー性と芸術性がバランス良く入ってて
とても心地よいよ　自分的には
　
>>953
オチはうんこの最中の妄想かなと思ってて
そこも気に入っているＷ

>>957
この映画、自分は食わず嫌いだったからここで教えてもらってよかった。自分は野球やらないから最初のシーンでしばらくほったらかしといたんだけど、あなたが推薦してくれたのでちゃんと見てみました。思っていたよりもずっと面白かった。
　ぎゅっと掴まれる作品でした。ありがとう。

『ソナチネ』以来の北野映画ファンです。『アキレスと亀』を劇場で見て以来ずいぶんと遠ざかっていたのですが、DVDで観た『アウトレイジ』は良かった。
　ああいう「観る人をとことん楽しませる路線」で作ってくれたら、初期の作品のような恐ろしいテイストをこっそり忍ばせたすごい作品があと1−2本は観られるような気がします。

感性がどこか似た人と情報交換すると（自分にとって刺激を受ける）いい作品を見つけられる。北野映画が好きな人って他になに観てるんだろう？と思う。
　たとえば、クローネンバーグの『コズモポリス』が去年末から今年初めにかけて観たベストだけど、あれあまり好きな人いないみたいだけどね。最初から最後までリムジンに乗ったまま話が進んだならもっとよかったとは思ったが。

ここではなくてもいいからそういう情報交換をどこかでできたらいいですね。

>>958
いえいえ（礼）
アウトレイジ良かったですよね〜
というか自分も北野作品にのめりこんだのつい最近です
アウト、その男、３−４と観て、あとはまだです
（キッズと菊次郎は随分前に見て忘れました）
北野作品の類似作品自分も気になります（笑）
個人的には、最近山田洋二の学校というのを見て感動しました
まったくやってることは違うのですが
北野作品って優しさがあると思うんですね
優しさという意味では共通してると思います
また情報交換しましょう
一緒にいい映画見つけましょう

>>958
アントニオーニが、けっこう近いかなと
「砂丘」のラストの爆破と、ソナチネの煙草で爆発のシーンとか

パルム最有力だった菊次郎に、賞を何もくれなかったクローネンバーグを、
ハエ止まりと言って嫌ってるたけしは、
ヒストリーとイースタンの傑作2本を見てんのかね

フライのパロディやってるでしょ、みんなやってるか〜で
あれは蝿男のほうか？

松本映画のプロデューサーが松本人志にアニメ映画『燃える仏像人間』の鑑賞を勧める
→『燃える仏像人間』監督の宇G茶が松本人志と直接会って映画について話をする
→『燃える仏像人間』プロデューサーの安斎レオが吉本興業で打ち合わせを始める

詳しい経緯はここで、まとめられている
http://matome.naver.jp/odai/2139179396282805701

松本人志の次回作はアニメ映画なのか？

北野映画ってアキレスと亀とかタケシズとか、一時期しょうもないのばかり作ってるイメージが出来上がってたけど
ビヨンド以降はかなり評価されるようになったね

ふつーの映画に戻っただけ
たけしらしさがなくなったとも言えるが、
たけしブランドに豪華俳優スタッフ並べたらそりゃ評価はされる

個性が薄くなって切れも落ちたけど、ふつーに上手く撮ってる巨匠って結構いるよね
その路線に行ってほしくないわ
やっぱり攻めないと、ただ森さんのバランス取りが重要ｗ
たけしだけでは暴走自滅すると思う
タケシズ、監督ばんざいで証明済み

アウトレイジシリーズである程度興行成功したから
次に何を撮るかだろうね
観客に媚びたような映画は作らないと思うけど

アキレスと亀評価低いなあ

アキレスと亀よくできてるのになー
コーエン兄弟のピーク時の出来に迫る完成度。

円熟味を益した北野監督ならではの良作に仕上がってるのに。
が、こういった映画評価してくれる大人の観客がいないんだよね最近。
「アキレスと亀」というゼノンパラドックスのロジックやらタイトルの狙い、
作品の中身との関係性や意図が理解できない人の方が圧倒的に多い、今。

アキレスと亀は中古DVD買った
何回観ても飽きない好きな作品だけどな、少年期がHANABI級の映像美だし
でも未だに何で亀に追いついたのかはっきり分からないわ
比喩的に、束縛なく自由に生きる事が人生に追いつくという事かも

>>969
なるほど、確かにバートンフィンク的な奥深さに近いね
あちらの主人公も創作に関わる仕事だし、理不尽な出来事が起こり人生を左右する
比べるとアキレスと亀の方が、三世代の構造とパラドックスを入れたぶん一歩先を行ってる気もするが
同じ芸術系でもDOLLSが映像にとらわれていたのに対し、
アキレスは哲学までしっかり消化されてて、好き嫌い別として完成度ではソナチネに次ぐかもしれない

三世代×
三時代○

>>970
「人を純粋に愛する手法の固定概念パラドックスから、抜けた」んだよ。
最後樋口可南子さんの奥さんが一家離散になるほど疲れきって去ったのに
フラっと舞い戻ってマチスの肩を抱き「なんとかなるさ気にすんなｗ」で歩き出すラスト。

植木等の『無責任時代』のあの青島幸男の
「金のないやつぁ、俺んとこへ来い、俺も無いけど心配すんな。見〜ろよ〜青い〜空〜
白い〜雲〜、そのうちなんとか、な〜〜るだ〜ろ〜〜お〜〜〜ｗｗｗ」。
マチスを好きで必死に、理解してあげよう、世界が理解してくれなくても私だけは味方、
あなたのやることは全面的に応援するわ、…これでマチスと最後同化してしまって
経済（一家として世間並に暮らしを立てること）は一緒に共倒れて破綻していってしまう。
でも、人間青島じゃないが「気の持ちよう」「発想の転換」によっては悲惨な状況を笑えたり
そもそも別に悲惨だと感じなかったり出来るもので、「好きな事やれて暮らしてるんだから
最後まで世間にわかってもらえなくても幸せな人生」「生活は私が別に働いて二人が
食べる分だけ成り立たせればスケールは小さくなっても共倒れはせず歩いていける」とか。

北野武のブレーンは１流で、もうマーケットは世界だから、本当に今の世界の時流を見て
作品テーマや話を作ってるなという上手さは感じる。アウトレイジ二作も金融緩和策のみで
潰れても潰れても政治的に人工製造バブルの繰り返しだけで今や世界経済は回っていて
多様な価値観は失われて行き、企業業績も個人評価も「幾ら稼げたか」「どのくらい儲けて
貯めているか」、拝金至上主義だけが世や人のグレードを計る標準的スケール（物差し）に
なってきてしまっている現先進各国の様を、シュールにコミカルに描いて（劇中でのヤクザ
同士は生き残りに必死なんだが台詞はバカヤローコノヤローといった簡素ワードの応酬のみ、
出てくる登場人物達のやりとりや全体構造なんかを客観的に作品通してみてもらう事によって
今の社会や自分らが今囚われている概念・発想なんかを省みたり自嘲気味に笑ってもらおう
というしっかりそこを狙って撮っているのが伝わる構成だし。痛烈な皮肉なんだよね、一番
悪いのは警察の中間管理職の小役人とかｗ凄く現代っぽいきつい冗談ｗアンチテーゼ的な。

もう、世界経済（特に先進国）はしばらく萎んでいき、第三諸国の成長による市場拡大に頼る
他ない時代、全体的に生活がきつく以前より貧しくなっていく人は増えるわけでで、そんな時代に
悲壮感漂わせ「辛い」「悲惨だ」「死のう」考えるくらいならパラドックス打ち破って発想・価値観を
ひっくり返して生きたら？という、最近の映画監督北野武の、メッセージ。ここ何本かの作品は。

『アキレスと亀』は・・・自分はダメなひと。ゼノンのパラドクスは当然知ってるし、もっと別のものを期待して観に行ったが。なんかダメだったな。

すべての表現がやり尽くされてることに気がついて、それでもなんとか新しい表現を探そうとする衝動と苦悩は芸術系の大学に行った人が持ってるのはわかるけど。あまりにもベタベタに描きすぎてるんじゃないの。あれ。

やりたいことや言いたいことはわかるけど、ありゃないだろーというか。苦悩を描くにしても、もっと繊細に現実味を持って描いて欲しかったし、もうよく覚えていないんだが、観た当時はあの映画は表現したい勢いと思考が空回りしていると思った。

わからんけど、たぶん２回めを観ることはないかな。

なんかさ。映画に限らないけど、ヘタな意味での現代美術のような作品って嫌なんだよね。上手く伝わるかどうかわからんけど、作品の価値を外からの言葉で埋めるようなというか。

こういうと語弊があるかもしれないが……。批評することで初めて作品の価値が成り立つような、こう上手く言えんが某陶芸家的なそれっておれは好きじゃない。そういうたぐいのものって変などうでもいいインスタレーションとかいっぱいあるし。

最初は現代美術市場ってのはそういうもんかと思ってたが、ぶっちゃけもういいというか、わからんものはわけわかんねーしいらんというか。

作品として自立したものだけがいいわけですよ。深読みもいいんだけど、深読みしたくなるだけのポテンシャルがあるものって、やっぱり触れた段階で面白みがストレートに伝わってくるもんがあってほしいんだよ。

批評で埋めることを前提にしてそっけなく作ってほしくない。言葉は後なんだよな。すごいものはどこまでもすごいんだけど、それって他人の言葉で埋められて納得感を得るもんじゃないんだよ。

もちろん自分にレセプターがなくて価値あるものを取りこぼしている可能性は大なのだけど、それはもういいというか。仕方がない。

初めて見て、なんでか知らんが、好きだ！って作品あるよな
後から理由はいくらでもつけれるけど、それはあくまで後から付けた理由であって、見て好きと思った時点ではまだ理由は言葉になってないわけで。
俺の場合、それがその男でありソナチネであるわけだが。

3-4はちょっと違う。初見はなんじゃこりゃ？だったが、後からじわじわ来た。見た後に知った評価の影響がなかったとは言い切れない。

BS日テレ　明日の夜8時から
「その男、凶暴につき」やるみたいだよ

やっぱり地デジだとDVDよりすごく画質綺麗なの？

師匠のTｼｬﾂ勝手に作製。。。
http://up.pandoravote.net/up26/img/pangot0018513.jpg
後ろ。。。
http://up.pandoravote.net/up26/img/pangot0018514.jpg
キャップ。。。
http://up.pandoravote.net/up26/img/pangot0018515.jpg
おまけに。。。
http://up.pandoravote.net/up26/img/pangot0018516.jpg

ソナチネの音楽って映画に使われてる曲とサントラＣＤの曲が全く別物に思うんだけど音楽に詳しい教えて

サントラのそのまま流してるんじゃなくて映画のシーンの尺に合わせて切り貼りして編集してるから

>>979
（・∀・）ｲｲﾈ!

ビヨンドは初期作にあった死の匂いが振り替えしてる

>>982
どうもでござんす。。。

初期の頃って死における「諦観」のようなものが色濃く出てたけど
アウトレイジの死はまったく無慈悲で虚無そのものの死だと思う

ＢＳ日テレでその男やってる

>>985
アウトレイジはエンターテイメントに徹したって公言してるしな。
どちらかというと座頭市系の作品。
初期のような抒情的作品ではない。

Vシネマを豪華俳優陣とスタッフでつくったらアウトレイジっぽくなると思う

あの独特の「間」というかカット割りなんかはたけしならではだろ

課題は女性が描けないことだな
これだけでずいぶん幅が狭くなる
いつも飾り程度だもんな

俺はそこがいいところだと思うんだが。
恋だとか愛だとかを前面に押し出すとたけしの良さは一気に薄れるだろ。

ミナミの帝王をスタイリッシュにしてシュールさもだしたらアウトレイジそのままにできるでしょ

>>988
そのスタッフが一番問題なんじゃないの？

次スレです　どうぞ
　北野武監督作品を語ろう　ﾊﾞｶﾔﾛｰ
http://uni.2ch.net/test/read.cgi/rmovie/1392701280/

>>994
乙です
スレタイ良いねｗ

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