■　　　北野武作品を語ろう　　　■

その男、凶暴につき（1989年）
3-4×10月（さんたいよんえっくすじゅうがつ）（1990年）
あの夏、いちばん静かな海。（1991年）
ソナチネ（1993年）
みんな？やってるか!（1995年）
キッズ・リターン（1996年）
HANA-BI（1998年）
菊次郎の夏（1999年）
BROTHER（2001年）
Dolls（2002年）
座頭市（2003年）
TAKESHIS'（2005年）
監督・ばんざい!（2007年）
それぞれのシネマより「素晴らしき休日」（2007年）
アキレスと亀（2008年）
アウトレイジ（2010年）
アウトレイジ2（2011年秋公開予定）

花火
ブラザー
その男凶暴につき
アウトレイジが好き

3人乗っちゃいけねぇ法律でもあんのかよ！



あるよバカヤロー！免許証出せ！

http://www.tabiji-movie.jp/「死にゆく妻との旅路」
HANA−BIの元？と思ったけど、
この夫が逮捕されたのが99年12月、約9ヶ月の旅。
フィクションのほうが先なんですね。

なんか「死にゆく者への祈り」みたいな題名がパチモン感を誘う。

菊次郎の夏何とか見れた

10月での免許もないバカが母親にバイク買ってもらって親子でニコニコしている姿最高Ｗ

正直、北野監督の映画はソナチネまでで終わったなと思ってたけど
キッズ・リターン以降になると、評価を気にするようになって逆に純度が落ちた
最初からか〜なり高い評価だったのに、ふしぎだ…

94年にバイク事故があって、あれでたけしは結構変わった

>>7
「アイツ免許持ってないんだってｗ」の台詞が良いｗ

やっぱり、ヨーロッパの賞や評論家を意識していない頃の方がいいと思う。

>>3
田舎とかだと余裕で軽トラに３人乗りしてる
寺島進の台詞を聞いて、まずいと思ったのは自分だけではないはずw

>>12
あの台詞って何気にキッズ・リターンにリンクしてるんだよね
しかしキッズを最初に見たときの衝撃は忘れられない
劇場で見たかった

井口さん


井口だよ


井口…井口さん

どれも好きだな。でもやっぱり「あの夏〜」と「キッズリターン」かな。

「その男、凶暴につき」のラスト１５分って最高だよな‥‥。

>>8
黒澤と似てるよね

あと、外国で賞をもらっても
国内の興収がメタメタだったのも大きいでしょ

今さらだけど外国での受賞ってのも
さまざまな工作の結果って話もあるし

>>14
これもひそかに怖いシーンだったなあ

いまから思うと３−４〜から会話しないカップルが出てきたんだな

3-4×10月
予知夢のカットが斬新だった。ラストには疑問。いくらなんでも‥‥。
あの夏、いちばん静かな海。
脇役に光っている人多し。だらだらしているように見えて、とてもバランスのいい一作。

>>19
脇役の中でもサーフショップの店長が良いよね
店内で若いサーファーの常連客とのやり取りもリアルで良かった
「たまには海来てくださいよ〜」

「忙しいんだよ」

BROTHER
世界照準で、力が入り過ぎて若干空回り。
ラストあたりのグダグダ感がなあ‥‥残念。
ただ俳優ビートたけしが一番かっこいいのはこの映画かも。
Dolls
全体の空気感、色合いはとても好き。菅野美穂もいい。
個々のストーリー、もう一押しもう一捻り欲しいと思った。

12万？でサーフボード売りつけた後、
「ちょっとは負けてやればよかったかなあ、○○の店じゃ8万で売ってんだぞ」
店の女の子ドン引き
買った帰り道に他の店のサーフボードの値段見て沈黙しているシゲルたちに笑った

教祖誕生が一番好き

TAKESHIS'
監督・ばんざい!
両方とも観たはずなのだが、内容を本当に思い出せない‥‥。

>>23
武は原作・主演だけで、監督はしてないな
でもけっこうおもしろかった

>>25
あ、そうでしたね。
でもなんかあの世界観が好きでつい書いてしまった。
スレ汚しすまそ。

北野武は、バッタモンみたいな映画を作ってるアホ

真夏の日差しで草野球とかの途中真っ暗なトイレ個室に独りで籠もると
アレ？さっきまでと今　ドッチが現実なんだろう・・・？
と脳が混乱する。
３−４ｘはソレ切っ掛けに思い付いたんだろうかな？　と推測

アキレスと亀
樋口可南子の頑張りが凄い。
ストーリーの破綻というか、ギャグとシリアスのぎりぎりの狭間を、
樋口可南子の真摯な演技が何とか繕っている。

御用学者と一緒に原発見学しながら原発推進に洗脳されているビートたけしさん

『新潮45』2010年6月号
「達人対談」原子力発電の達人 近藤駿介(原子力委員会委員長、東京大学名誉教授) VS.ビートたけし

以下、ビートたけしの発言

「相変わらず原子力発電に反対する人もいるけど
交通事故の年間の死者の数を考えて、
自動車に乗るのを止めましょうとは言わない。
やっぱり使ったほうが便利だからね。どうも
原子力発電というとリスクばかり言う傾向が
あるけど、実際、おいらたちはもっとリスクのある社会に
生きている。変質者に刺される確率のほうがよほど高い(笑)」

「民主党はCO2を25%削減すると大見得切ってたけれど、
これからどうするつもりなのか。火力発電よりも
圧倒的にCO2排出量が少ない原子力発電を使っていくしかないでしょう」

「だったら、原子力発電には頑張ってもらわないといけない。
追い風になるんじゃないですか」

「小型原子炉がテレビショッピングで売られる時代が来ないかな。
『今日は特別に、ウランをもう一つお付けして、この値段』
『うわー、安い』とかさ」

アウトレイジの小日向文世はホントに憎たらしかったね。

>>31
出来ればヤクザ役をやってほしかった

すっかりその気で、マノン、悲しい気分でジョーク、夏の秘密なんかを
北野武監督でリメイクしてほしい

アキレスと亀は大森南朋の頑張りが凄いよ。

こいつの映画つまんね〜〜〜Ｗ

3-4x10月
上原気持ち悪過ぎ

カンヌ今年もダメだったな
また三池に負けたね悔しいねタケちゃんｗ

もう純愛映画撮れる年じゃないよな

アニキは実業家だぞ



ですよね！チャカ持ったｗ

ミスター過大評価

映画神

ドールズのラストシーンのちゃちさは何なんだ

オレの時代

デザイナー・山本耀司が北野武に続きフランス芸術勲章の最高位コマンドゥール受章

俺も勲章かなんか欲しいよなぁ〜

死を美化しなくなったね

松本人志、第一回監督作品「大日本人」ハリウッドリメイクが決定

ここ、たけしスレだよ

『KITANO par 北野武による「たけし」』でのたけしの発言。

・アメリカとの関係を見直して、アジア諸国と平和友好関係を築き
軍事費を浮かせて、金は貧困や衛生や環境や年金に使うべき。(p298)
・南京での日本軍の行為を否定することは許されることではない(p301)
・慰安婦問題を否定する石原慎太郎はどうかしている(p302)
・石原慎太郎は大江健三郎に嫉妬している(p302)
・北朝鮮の拉致問題について語るなら、朝鮮併合での日本の残虐行為や朝鮮人強制連行に言及すべき(p312)
・靖国神社で戦犯を祀ってることをアジア諸国がどう思うか。戦争犯罪人は分祀すべき。(p305)
・死刑制度には反対。(p340)
・中国の環境汚染や農産物の問題は日本など先進国も一因がある。(p317)
・地球温暖化と異常気象の責任は先進国が負うべき(p316)
・少子高齢化は地球全体のことを考えると悪いことではない(p288)
・女性は子供を産む機械と発言するような政治家は大臣の資格がない(p287)

さっきまでレンタルでキッズ・リターン観てた。
全然期待してなかったのにグイグイ引き込まれたわ。

キッズ・リターンは引き付けられて一気に見られるな

今日借りた。菊次郎の夏見たんだけど、

途中までは凄く面白かったけど
正男が母親の家に行った後しばらくと菊次郎が母を訪ねた後の間延び間が酷かった。

たけし「日本は核武装しろ」「東京に原発を」

芸人が監督した映画で一番面白いのは？ （映画板）
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/movie/1308242874/

キッズ・リターン、ソナチネはだれにも感情移入できないのがつらい

興行収入の悪い映画は、見ても楽しくない。
アウトレイジで、少し儲けただけ。
赤字続きで、映画と撮り続けてるのが凄い所かも。

本業じゃないのが本人の強みだしな

BROTHER

>>57
アーニキー！！

久石さんの音楽、それ自体はいいんけどしつこいしうるさいね
ハナビもソナチネもキッズリターンも

久石で一番良かったのはＷの悲劇かな

>>59
うん。そのへんが映画音楽のスゴい難しいとこだよね。
キューブリックなんかは、基本的には在りものしか使わなかったからなぁ。

黒澤が音楽の使い方が一番うまい
晩年はほとんどエンディング以外ほとんど音楽が使われていない

黒澤は周りにもすごく恵まれてるな
その評価は不思議なくらい薄いけど
dollsは音の使い方よかった
緊張と解放のバランスというか

兄の北野大氏が語るところによると映画監督をしようと思った動機について

あんちゃん頭きちゃうよ、いくら稼いでも税金で半分持ってかれちゃうんだぜ？
おとなしく税金払うくらいなら映画で大コケして大損してやろうかと思ってんだ

その男狂暴につきがクランクインした頃にそう語ってたらしい

兄貴は奥さんしか女知らねえんだぜ？と得意顔のたけし。

え゛、Wの悲劇って久石だったのか

俺はいつの間にか久石さんのかなり説明的な音楽がたけし映画の専属みたいになってるのが不思議だったし、驚いたし
かなり残念でしょうがなかった。
その男〜にしろ 3-4×10月にしろ、あの静謐な暴力性とでも言うような淡々とした感覚はその頃からバッサリ変質してしまった。

＞その頃からバッサリ変質してしまった。

妙な文章だけど勘弁ね。

興行収益のために久石の音楽が必要だったんだろう
カルトって言われてるままじゃこんな映画撮れなかっただろうし

監督バンザイを止められないプロデューサー陣がいるので
裸の王様状態なのが解る。
優れた脚本を北野武が監督すれば面白いものになると思う

監督バンザイは悪くない
座頭市は興行的な意味じゃ唯一成功してるけれど一番つまらない

ジャンルは異なるが、座頭市落として監督バンザイとか評価しちゃう奴って
前作否定してエイリアン３やエクソシスト２をあえて褒めちぎっちゃう
世間の認識に逆らう俺様カコイイという一定数存在する馬鹿。大嫌いこういう奴。

>>71
そういうわけじゃないよ
座頭市ファンとしては全然ハマらなかっただけ
期待してただけに
監督バンザイ！よりみんな〜やってるか！の方が面白いよ

もしもシリーズやってたら欧州ウケする事入れんの途中から思い出してモンティパイソン（初期のテリー･ギリアムのアニメ）のマネでもしとくかと江守とか加工して最後に英語で分かりやすくしとこうと丸パクリしたのが監督バンザイです

>>72
まったくもって同意。

編集とカメラワークがよい
他の監督が真似しようとしても無理だよな

>>71
価値観を押し付けたり、違う意見を否定したりする点であなたも同類ですよ。

監督バンザイが、つい最近TV放送されてたので、旬な話題ですね。

感想としては、十分笑えましたので、OKｗ
プロレス好きだったので、蝶天ラーメンのくだりは爆笑でしたが、岸本親子の話は総じて面白かったｗ
（蝶天起用は結果として欧州では知名度のあるレスラーだったので良かったんじゃないかな）

やってるか！も機会があれば見てみたい。

オイ！豊橋まで乗せてけ！

>>77
やってたんだ・・・テレビなかったけど、観たかったな。

>>79
テレビ朝日系列で、深夜にやってました。
天狗の鼻みたいなのを股間に装着して踊る宴会も下品で相当笑えましたｗｗ
映画として見るよりも、コントバラエティー特番として見るのが正解かもｗ

>>80
ありがとう。みんな〜やってるか〜のノリかな。
あっちも記憶が曖昧になってるけど、機会作ってみるよ。

>>69
何十パーセントだっけな？
森は止めてるわけであれは通ったやつだから

パノスパ展望席1席頼むで！

セーラームーンに嵌ったのっていつ頃だろ？
ソナチネとかアニメの影響受けてる感じがするけど

バイク事故のリハビリ期間だからソナチネ以降だっつーの！

>>85
カメラワークや間がアニメっぽいと思ったんだ
ありがと！

北野監督ってすごい。

見せない見せ方というか、沈黙に語らせるというか、、、、
日常のシーンでさえ、ものすごく緊迫した空気が流れる。

静かな海見て、ソナチネ見て、いま、花火見てます。

http://www.youtube.com/watch?v=MoacEw7_hic&feature=related
さて　ここで初心者の皆さんへの日本実写特撮作品の徹底比較紹介の時間です　これは新マンのサケをモチーフとした魚怪獣戦戦です　雨に濡れ　町が燃えて行く中戦う様は壮大であるとすら言えますね
ウルトラマンシリーズは映画並みのクオリティと言いますが　実際にこういった膨大な専門の技術者や予算　特撮撮影施設や機械　現実さながらの巨大で細かいセットなどが組むにはかなりの予算が掛かります

http://www.youtube.com/watch?v=_vxaDxUg7Dg&feature=more_related
へっぴり腰マンの魚怪獣戦です　えいが・・なみ・・？　何だろうこのチープさ ショッカーの雑魚怪人みたいな酷さを感じるこのクタクタの安っぽい怪獣は　　正に五秒で考えたような何のひねりも無い安い半漁人コスプレって感じですね　
というかこれはもう怪獣じゃなくて服じゃねーかと
因みにこの酷い怪獣ですら他番組で使用済みのジャンク品の改造品だったりします　じゃあどこに金掛けてるんだと思うかも知れません　が金があったらそもそも売れない棒読み演技俳優なんて雇うわけがないです

http://www.youtube.com/watch?v=kupvNbEd1eA&feature=related
ティガの魚怪獣です　精巧に作られた着ぐるみや巨大な町膨大な予算で作られた破壊ギミックの数々は正に特撮です　魚が突然変異で人型になったという設定に基づかれた魚と人間の中間の様なデザインも見るに不気味と言えます

http://www.youtube.com/watch?v=zoVnv7iytog&feature=more_related
これはへっぴり腰マンのシーボーズの回ですね　一目で　「これはひでえええええええ」　と分かる安いセットやクタクタにしなびて垂れた着ぐるみが凄いです　へっぴり腰マンが「ロケットで帰れなくなった幽霊怪獣を宇宙に帰す感動的な」回ですね　
わざわざこんな何も無い更地に機材運んでロケット建設するのは大変だったと思います

http://www.youtube.com/watch?v=Mae5w7OVEyI&feature=mfu_in_order&list=UL
これは豚鼻セブンのペガッサ鬼ごっこ回です　単なる街中や更地で格闘を行うだけのライダーよりウルトラマンシリーズの方が遥かに金が掛かってる　こんな話をウルトラファンがしているのを聞きますが　実際はピンきりです　
例えば豚鼻セブンの様なライダーと比べるのも失礼な


超が付く低予算作品


もあります　
特にこの回なんてどう見てもライダーより遥かにしょぼいです　多くのアクターを雇って格闘を行い火薬もそれなりに使い格闘してるライダーに比べて　この素人が乙女走りでえっほえっほ走ってるだけのシュールな漫才小芝居レベルの特撮はいったい？
この走るたびにぶっかぶっか着ぐるみが揺れて見苦しい宇宙人は「宇宙で最高の科学」を持つ宇宙人らしいです　それでこの爆弾は地球を粉々にするだけの力があるらしいのです　セブンスタッフはクタクタのロボットをスーパーロボットと豪語したり
更地で石を投げあってたケツタイツを宇宙の帝王と豪語したりと　「視聴者を失笑させる才能だけは天才」です　果たして地球粉々にする爆弾あんなに近くで爆発させて良いのか疑問なんですが　あの爆破の規模を見る限り


犬小屋一つすら吹き飛ばせない感じ


なので別に良いのかも知れませんね　このように超低予算特撮ですらない仮装大会レベルの映像を宇宙規模の戦争と言い張る当たり　
この番組そのものが「チープ系特撮への究極の皮肉」「シュールギャグのコンセプト」として作られたのかも知れません

http://www.youtube.com/watch?v=yVFxo0AATuk&feature=related
ということで再び哀れなクタクタロボットです　相変わらず低予算過ぎて　ぷっにぷに　くにゃくにゃーん　です　この「超兵器」らしいモヒカンブーメランが跳ね返った時のカキンって音　
これ編集していれたスタッフは「死にたい気持ち」にならなかったのかつい心配してしまいますね　この「ゴムガッパロボ一体」で二話引っ張りました

http://www.youtube.com/watch?v=cdnYwuZAqq0&feature=more_related
太郎の鬼ごっこ回です　鬼ごっこと言っても一流の作品は全然違いますね　実物大の人間が逃げる姿や　
町を破壊しながら追いかける怪獣の姿が交互に描かれています　巨大生物から家の地下に逃げ込むも地下まで追ってくるのは怖い
ＺＡＴの空中戦や　不死身の如く強さを誇るジレンマにアルカリ液で対抗するなど怪獣や自衛隊もちゃんと動いてます　まあ超低予算特撮遥かに追い越して低予算コント作品と比べるのもあれですが

http://www.youtube.com/watch?v=djtsbkwJHZo
素晴らしい演技力ですね　へっぴり腰マンの棒読み演技を遥かに超越してます

順番から言ったら、てめえの番だ バカヤロウ。

北野（ビート）タケシと星野仙一と北野大（北野タケシの醜い兄）は
テレビに出ては俺のストレスを蓄積させている。
タケシはなぜ原発修復作業従事を志願しないのか？
星野はなぜ東北の野球チームの監督をやっていられるのか？
コイツらこそ日本と日本の男から魂を奪っていく張本人たちだ。

そしたら撃ったら子供に当たっちゃってｗ

だって子供狙ったんだもんｗ

>タケシはなぜ原発修復作業従事を志願しないのか？
君は何故しないの？

人は何か一つ誇れるものを持っている
何でもいい、それを見つけなさい
勉強が駄目だったら、運動がある
両方駄目だったら、君には優しさがある
夢を持て、目的を持て、やれば出来る

こんな言葉に騙されるな、何も無くていいんだ

人は生まれて、生きて、死ぬ
これだけでたいしたもんだ

by　　北野武

>>92
ボケ！
なんで俺が志願しなきゃいかんのか？
俺はタケシのような東電の奴隷じゃないわ、アホが！

今のむくみきった最悪のたけし主演でバスケットケースとスポンティニアス・コンバッション足したような映画撮るのが正しい。
イケメン弟に嫉妬してセックスチャンスを妨害しながら、愛する女を守るために世界を犠牲にする「ピュア」な役をこなせるのはたけしだけ。
もちろんエンディングテーマは御大みずからが唄う。

座頭市〜タケシズの早乙女、成長はやすぎ。

>94
口だけ番長www

ドールズとアキレスと亀にとんでもなく感動した
たけしの一番のファンと言われるイタリア人とは感性が合わない

北野作品マイベスト

1.アキレスと亀
2.その男、凶暴につき
3.ソネチネ

>>99
ツボにハマる層にはシンプルにガツンと来る映画だわな、アキレスと亀。

勃起時約12センチの仮性包茎チンポを亀頭デコピンしてやりたい。

>>98
アキレスと亀はヴェネツィアでスタンディングオベーション。

『アキレスと亀』
あの世界観なんともいえないよね

北野作品で一番好きな作品かな

タクシーの中でセックスしてるシーン(最後足が窓に触れる奴)は
なんて映画だったかな？

>>104
みんなやってるかかな？

Dolls
最初に人形が出てくる。
河原乞食のイメージ。
主人公二人が実際に乞食になるし。

北野映画の最高傑作だ！

アンギラスとガメラ

＞映画監督は本業じゃない

それって逃げだよね
最初から逃げ道用意してんだ
臆病なタケシらしいけど
でタケシの本業って何？
まさかお笑いじゃないよね？

北野武監督の映画。どれが好き？

投票ちゃんねる
映画投票箱
よろしくね。

>>108
着ぐるみ被ってテレビ出てりゃ笑ってくれると思ってんだろうな
大御所になっても着ぐるみで出てくる俺カッコイイみたいな

タケシズ面白かった
山本直樹とか筒井康隆とかの作品が想起させられた

ブラザーで質問です。

・いつの間にか事務所にいた杉本という人はどういう設定ですか？
・切腹した大杉漣は死んだのですか？
・車が爆発するシーンで誰か死にましたか？
・白瀬はいつ死んだのですか？
・死体しかいない事務所に真木蔵人は何を取りに戻ったのですか？
・たけしと黒人がマフィアのボスの家に行った時、ボス以外に見張り１人しかいなかったのは何故ですか？
同じ所に別の部隊が夜中に行ったときはマシンガン持った人がたくさんいて銃撃戦になったのに。

１つでもいいのでよろしくお願いします。

アキレスと亀面白い

>>112
白瀬は車の爆発で死んだはず。
真木蔵人はお金を取りに行ったんだよ。

だいぶ前に観たきりだから間違ってるかもしれないが・・・

>>114
ありがとうございました。

ソナチネ好きだわ
あの美しい空と海の中で殺しあう感じがいい
キッズ以外だとソナチネが一番かな

アキレスと亀は名作

あれ見て芸術家志望やめた。トラウマ作品

基本的に武が出演しない武映画は全部面白い
バットエンドばかりだけど
アウトレイジ２は武出ないでほしい

海外では逆かも知んないけど
日本でコケまくってんのはたけしがでてるせいだと思うよ

海外でも誰も観てない訳だが

巨泉が
「武よ目を覚ませ　アウトレイジ　こっちでの酷評思い知れ」と書いてたな。
コッチってのは何処だか知らんが。

アキレスと亀の幼少期パートは
途中で映画館を出ようと思うくらい映像も脚本も陳腐で不快だった
青年期以降は良かったけど

ファッキンジャップぐらいわかるよバカヤロウ
ってどの作品？

>>124
brotherだよ

>>124
ファッキンジャップくらい分かれよ馬鹿野郎

アキレスと亀、先生の漢字の書き順が出鱈目で気になった。
昔はそういうの気にしてなかったの？

大人になって「蘭亭之序」とかやると、書き順て、時を知らないやつに
教えるためのもの、だと知る、
あの漢字っての、始めて見るとどうやって書くのと思うだろ、外人みたいに。

S　 ソナチネ　キッズリターン

A　 その男、凶暴につき　あの夏、いちばん静かな海。

B　 3-4×10月　アウトレイジ

C　 HANA-BI　菊次郎の夏　座頭市　

D　 BROTHER　アキレスと亀

E　 みんな〜やってるか！　Dolls　

カス　 TAKESHIS'　監督・ばんざい！

アキレスと亀主人公の子供時代の黒タイツに欲情した
あの年頃に男女差はあまりないから顔さえ隠せばいける

ソナチネみたんだが声がちっさくて聞こえない
かと思えば怒鳴るとこだけはちゃんと聞こえて、つーか聞こえすぎて驚いた

あの夏の保護者名ゴルバチョフは笑ったわ

3-4×10月
夢落ちでよかったな
そもそもありえない。警察というのが、まったく、出てこない
ファンタジーというか悪夢というか、ま、柳ゆうれいの夢だな

普通、やくざに殴られたら警察だろ
やくざだってそんなことわかってるから、給油遅れたぐらいで殴るものかな
無免許でバイクで走り出す小僧もあっという間に事故ってたが、
これだって、警察呼ぶだろ

夢だからｗｗ

>>135
だから柳ゆーれいがうんこしながら見た夢だって言ってんだろ

アンカー間違えてないかい？

ブレザー姿のベンガルが「だからヤクザだって言ってるだろうがよ！」と怒鳴る
シーンは確かに現実的じゃないが妙なリアリティがある。
この”妙な”リアル感が34ｘを最後まで引っ張る牽引力になっている。

Hnabi以降、武が失ってしまったのがこの”妙な”魅力なんだろうなと。


>>134
警察が好きなんだねえ。
映画を見ながらいつも警察や法律を念頭に置くキミはもうほんとマジに真面目で素晴らしい尊敬。

>>136
誰に向かって吠えてんだｗｗ

>>137
間違えてねーよ
なんで警察が好きだとおもったわけ、おまえは気の回しすぎ
尊敬する念は受け取ってやるよ
妙なリアルというのもいい見方だな
底知れぬ、運命的な恐怖ってところか
ロケはどこだろ、調布あたり？

たけしの最も可能性に富んだ作品は3-4x10月だ。
粗は目立つが何度見ても面白い。
あの夏〜やソナチネあたりはどんどん陳腐化していく。
たけしは「その人なりの完璧な作品」というものを作り得ないタイプの才能の持ち主だと思う。

>>140
同意。
3-4x10月は、すごく惹きこまれる。
BGNがないことに気が付かない。いや、BGMが余計だと感じさせられる
「家族ゲーム」はBGM代わりにいろいろな音が入っていてわざとらしいけど。

どう晩節を汚そうが糞作品を作ろうが34xの素晴らしさは変わらない。
と思っていたが武の口から「あの作品は失敗で云々」という文章を読んだ--3年ほど前かな--時はさすがに
がっくりした。

それと>>137の
＞Hnabi以降、武が失ってしまった〜
はHanabiではなくソナチネの間違い。

ソナチネも傑作とは言いがたいけどあのカーンと晴れ渡った空の下で
自死に取り付かれたヤクザがgdgdやってる感じはやはり武にしか描けないだろうと。

とよえつの、あの虫けらを見るような目つきが、妙に忘れられんな

最後の突撃をする前は、アイスを食うならわしか

アイツ免許持ってないんだってｗ

ヘルメットいらねーってよ

その男、凶暴につき（1989年）のみ解る
後はあざとい

3-4以降は音楽が糞過ぎるんだ。タケシの映画は説明しないのが格好良いのに音楽で全部説明するからダサく見えるんだ

dollsの音楽デルス・ウザーラパクってない？

ケイブンシャのユン・ピョウ大百科に面白い事実が書かれている。

その男、凶暴につき　だけは面白かった。
タケシの凶暴さがモロ、迫力になってた。
その後の「芸術作品」もどきはつまらねえ。ガラじゃないよ。

芸術か面白いかを判断する基準が「凶暴な迫力」だけ、という時点で既におかしいわな。

ああ　ユン・ピョウ　が一時身分隠して軍団に混じってた　って話ね。
太ってたんで誰も気付かなかった。
香港花太郎だっけ。
どっかの映画祭で通訳させたら香港メディアにバレて向こうでは大騒ぎ。

久石譲の音楽は大袈裟すぎる。
目つむってたらもののけ姫かと思ってしまう。

>>147
「その男、凶暴につき」は深作が「たけしのスケジュールの都合に合わせて撮るなんてオレには出
来ない」と降りたので自分で撮るしかなかった。
そうすると映画作りそのものが楽しくなったので続けているけど。
まあたけしは基本的にはＴＶ出演で稼いで自腹で撮ってるから、それで続く。

>>86
＞カメラワークや間がアニメっぽい

たけしのイラストとか観たことある？　たけし映画の構図や色彩はたけし自筆の
イラストそのまんまｗ　「その男」のカメラマン（佐々木原保志）はそれが理解でき
なかったから武と対立した。以後はそういうたけしの意図を理解してくれるカメラマン（柳島克己、山本英夫）や
美術（佐々木修、磯田典宏）としかやってない。

ネタ的にもたけしのエッセイで話してるような事の繰り返ししかやってないけどね。
「ドールズ」の男女の繋がり乞食とかも「昔、浅草にそういうのが居た」ってエッセイで喋ってたネタだしさ。
「座頭市」でタップが入るのも浅草出身で本人がタップが好きだからってだけだし。
そんな、周囲が思ってるほど引き出しがある人でもないし、本人も今さら引き出しを拡げる気も無いっていうか。

プロの監督や世界的映画人がたけしを誉めるのは「商業映画の作り方なんか全然
知らないしそれに媚びることもしない監督が好き勝手やってる」のがみんな羨ましい
からだよ。そのたけしも「キッズリターン」以降は露骨に世界映画祭での賞取り
しか見なくなったけどね。「こうすると映画祭でウケそうだな」とそのラインだけを
見て映画を作る。でも最近はそれも飽きられてきた。
基本的には自腹で自主映画を撮ってるオッサンがたまたま何故か内外のプロの映画人たちに
評価された、というだけの話だと思うな。

>>154
結局、久石の音楽がないと「持たない」んだよ。本当は「３−４Ｘ１０月」みたいに
音楽なんか無くしたいんだけど、あれではさすがに観客が寝ちゃうｗ
たけしは音楽も実は分からない。「その男」も自分がたまたま知ってたからサティ
を使っただけみたいだし。だから音楽も久石に頼って、後は森Ｐの意見を聞いて
仕上げもオシマイｗ　「キッズリターン」以降は森Ｐの意見がないともう本当に駄目みたいだね。

>>156
たけしがどういう人間でどういう意図で作ったか、
そんなことは、とくに、作品の価値を下げることにはならんよ
お前は、根本的なところで間違っている

>>157
「作品の価値」としても、
＞自腹で自主映画を撮ってるオッサンがたまたま何故か内外のプロの映画人た
＞ちに評価された

以上のものは何も無いと思うよ。

マジで武映画の何処が「面白い」と貴方は思うの？

今週発売のFLASH見たけど
フライデー事件の時のたけしの眼力半端無いな
当時に「その男」撮ってたら更に凄味があるな

>>158
どこが面白いの？と言われても映画評論家でもないしなあ
ただ、おれも芸能人の作る映画なんてと思っていたが。
でも見てみたらすごく面白かったな
それよりも、ある作品をつまらん、と言い張るなら、それよりも面白い作品の例を
提示しないと、まったく説得力はないぞ。
どう見ても、それなりに評価の定まった作品にあえてけちをつけることで、
おのれを大きく見せるいんちき野郎にしか見えない
武映画をつまらんと言わせしめる映画とは何かね？

>たまたま何故か内外のプロの映画人たちに評価された

その「何故か」をお前が理解できてないだけじゃねぇか

やはりたけし映画は３−４xだな。
総合力ではエドワードヤンや放射汚染に勝てないとしても
部分的には超えていた。
微笑ましい「たけしらしさ」も感じさせるし、あれ以上の渡嘉敷は見たことない。
これで監督止めてたら惜しまれてたろうな。
映画作りにのめり込んでしまったのは幸か不幸か。
今までたけしがあれこれ手を出してきたお笑い以外のジャンルには才能を感じなかったが
映画の才能があったことでガチ競技に駆り出されたレスラーみたいな状態になってしまった。今までにない満足感もあるだろうが凌いでいくのはキツい。

たしかにソナチネの晴れた空がいいんですよね。TAKESHIsの浜辺の
大ドンパチシーンも逆光や反射バンバンで狂ったような晴れた空で
撮って欲しかった。あい〜

たけし作品に興味を持った人間はまず「その男〜」で度肝を抜かれ
いや応無く「34x」を見てまた驚き、という感じだと思うんだ。
個人的には「みんな〜やってるか」も神。

見た順でいうとソナチネで怪しくなってHanabiで離脱。
つまり説明をし出した。
作品順でいうとキッズリターンとHanabiの間に大きな断絶があるとしか思えない。
その断絶が事故によるものなのか、それともそう関連付けてしまう事が間違いなのか
分からないが、どうにもこの変貌が分からないし受け入れられない。
映画、演出について妙な説明をし出したのもあの事故以降からのような気がするが・・

ソナチネではいよいよ（さりげないフリして）堂々と自分語りをメインに持ってきた。
発想や認識の点で後期作品の駄目さ加減を予期させた作品だが
全篇に漲る「今ここにしかない」という感じが唯一最大の救いだった。

「みんな〜」は作品自体はどうでもいいが
俺にはたけしが初めて映画での勝負からもお笑いとしての勝負からも逃げた（悪い意味で）ように思える。
「お笑い映画を撮るのは怖い。これがもし駄目だったら、今まで自分は何やってたんだって話になるわけで」
という意見と
「スカしたギャグとか入れてるやつじゃなくてさ ベッタベタなのがやりたいワケ。くだらないのが」
という意見は表裏一体である。
ソナチネあたりで評論家やマニアの評価が確定されたのが嬉しくもあるが煩わしくもあって
手のひら返しされやしないか
自分にわからぬ言葉で妙な期待されてやしないか
手放しで誉めながら俺を操るつもりじゃねぇのか？
という恐怖も芽生えたのだろう。

たけし映画は評価してるんだが、ギャグは要らないわ。
菊次郎の夏も良い映画なんだが、ギャグが無ければもっと良い映画

映画監督としてのたけしにギャグのセンスも技術もない。
全盛期からコントもつまらなかったし。
ただ
「おいらは芸人だ。他の監督にこんなくだらないことできるかっての！」
みたいな発言に喜んでしまうバカなたけしマニアの目が曇っているだけ。
実際には「観客によってシビアな判断が下される」コメディ映画から逃げたのに。

誰が見ても「アート」だなとわかるような、狭義の意味でのアートも苦手。もともと野暮なのだ。
そのくせやりたがる。
お笑いとシリアスだかビートたけしと北野武だかなんだかしらないが
器用なふりして使い分けされても困る。
映画ジャーナリズムに対して、自分の見せ方次第でどうにかなると思っているのだろうし
それにまんまとのせられる「バカな評論家」もいるんだろうがまともな観客からそっぽを向かれてることには対応しようがない。
一度まともな評価の対象となったからには
タレントとしてのやり方でしのげるほど甘くはない。

ﾊﾊﾊ
お互い酷い日本語ですな

ID:D+R8gzlK
語るのはいいけど、じゃあ何なら良い訳？

武は監督としては、よく分からないが役者としては凄いな。
共演の役者を全部食うくらいの存在感があるわ。
演技力があるとは、あまり思わないけど

事故る前の北野さんはマジでかっこいい。超痺れる

>>172
痺れるぅ？だったら何だってんでい！！脱げ！

>>173
京谷さん、乙です。
あのイカレ具合は、どのシーンも痺れっぱなしでしたよ。

豪雨の中、ジャージ姿でビニール傘がサイコー。

たけしの映画は嫌いじゃないけどその信者は嫌い

たけし映画はそれまでの「芸人たけし」ありきだからね
ただの監督たけしが映画撮っただけならここまでは
高い評価はされてなかっただろうな
「たけしが撮った映画」だからなぁ

初期作品に関しては違うと言い切れる。
たけしが何者か知らなかったり（海外の観客）タレントたけしにはあまり興味がなかったり醒めていたり（代表は蓮實）する者を惹きつける力があった。
ただ、「現代日本映画でたけしだけは別格」
という安易な意見がまかり通る風潮に違和感を表明する者も当時からいた。
初期のたけしは「特別扱いしなくても優れた作品を撮っていた監督」という認識で良いと思う。
作品が試行錯誤というか低調になってからの「北野信者」や
自分だけは例外だとアピールするたけし自身に問題がある。

映画ってのはそう作り手の思う通りには行かない訳で、もちろん見る人間が
必要になるし、GOサインも出ない。
「俺じゃ駄目かな？」から始まり公開後プロも普通の観客も驚かせた影にはやはり
絶対的に「たけし」というネームが必要、必須だった事は間違いない。

しかしその成功がたけしにどう影響したのか･･･。成功というのは怖い。

成功してねーだろ赤字続きで

成功してんじゃねえか海外知名度でも。
大体だな、赤なんてのは今時大手以外では、否、大手でさえ滅多に避けられんご時世だ。
興行収入度外視の垂れ流し邦画群の中で十分健闘してるといっていい。
20世紀少年なんて海外の誰が知ってるんだ？

たけしには26世紀青年クラスのコメディは一生撮れないだろう。

たけしの海外の知名度なんて無いよ日本のマスコミが捏造しているだけ
韓流ブームと同じｗｗｗ

久石って個性ないね

はい、とても面白い冗談でした。

そうかも

うえ、、我ながら酷い文章だ、、、スマン。

アキレスと亀は
何故か避けてたが
今見終わったら
結構良かった

アキレスと亀はメタ的に見ると結構よかったと思う
最後、空き缶ほん投げて終わる→アウトレイジ
だから繋がってるし

北野ブルーって、村川透のマネだと思う。
乾いた人間関係や、突発的な暴力も。

担当者が仙元のところにいたカメラマンだからな。
それとは別に、たけしはときめきに死すを絶賛していたが、そういう流れも含んでると思う。

たけしの作風って森田芳光のパクリだからな

でも森田の映画はほぼ全てつまらないが、たけし映画には面白いものが幾つかあった。

殿は日本の映画監督で唯一コマンドゥールを受賞

HANABIみたけど凄いいい映画

見て良かった

菊次郎ベタだけど面白かったわ。
あの少年は引退してるみたいね

一般人がたけしの良さを感じられるのって
菊次郎と座頭市がギリギリだろう
キッズリターンとハナビでもう駄目

やべえアキレスと亀かなり面白かった

菊次郎は（も、か）駄目だったなあ。
ブラザーで打撃を受けてからもう恐ろしくて新作は見らんない。
もうボコボコですよ。

たけしにはベネチア、カンヌ、ベルリンの３冠とってもらいたい。
カンヌは菊次郎のときがおしかったよな。

たけしにはベネチア、カンヌ、ベルリンの３冠とってもらいたい。
カンヌは菊次郎のときがおしかったよな。

北野が選ぶ映画史ベスト１０

天井桟敷の人々(1945, マルセル・カルネ)
2001年宇宙の旅(1968, スタンリー・キューブリック)
時計じかけのオレンジ(1971, スタンリー・キューブリック)
七人の侍(1954, 黒澤明)
L.A.大捜査線／狼たちの街(1985, ウィリアム・フリードキン)
ワイルド・アット・ハート(1990, デヴィッド・リンチ)
ガルシアの首(1974, サム・ペキンパー)
ダークマン(1990, サム・ライミ)
狂い咲きサンダーロード(1980, 石井聰亙)
鉄道員(1956, ピエトロ・ジェルミ)

http://www.combustiblecelluloid.com/faves.shtml

ゴダールとフェリーニ入れなくていいのか？一応入れとけばいいのに

･･･ダークマンつうのが解らんなあ。

本当に一応、て感じだな
北野は、デヴィッド・リンチの映画見てると、リンチにあってるような気がする
って言ってたような気がする

ワイルドアットハートは観たけど良さがよくわからんかったな

金獅子賞って普通にすごいですよね
それなのになぜ北野はこんなにも叩かれてるんですか

>>203
ダークマン傑作だろが

「ワイルドアットハート」は見た直後褒めていたよ。
アレは小林旭の渡り鳥だぜ、敢えて今やるとああいう間抜けな事になる、と。

>>206
日本ではしょせん漫才師のビートたけしだから

ゴットファーザーやタクシードライバーとか入れてほしかったな。

HANA-BIは至高

HANA-BIは静かでよぅ、屁をこくとバレるんだ。

菊次郎の夏　の子役は青学工学部出て　大手自動車メーカー勤務だって。

>>201
たけしって映画全然見てなかったらしいな
今は知らんけど昔ラジオで黒澤映画もまだ見てないのあるもんっていっててワロタ

3-4X10月が一番っていう人結構いるけど、なんでそう思うのかな？
10回くらい見ても全体を通しての良さが全然わからん。個々でみたら凄い所が多いんだけど、全体的に見ると途中でどうしても冷めてくる。
出来れば意見を聞かせて欲しい。

たけし君ハイの小磯勝弥はずっと役者続けてるな

>>213
まじで！？うわー俺も年取るはずだわ・・・・

たけし映画はハナビ以前と以後で分けて考えな
やっぱり一番脂がのってた時期が３タイ〜みんなやってるかくらいだと思うけど

キッズリターン以前以後じゃね？作風ガラリと変わった感じがあるのは
俺の中では”１その男〜みんなー　２キッズリターン、HANABI　３菊次郎、座頭市　４たけしず〜アキレス　５アウトレイジ〜
ってな感じで分かれてると思う。特に２と３は評価を狙ってる感がすごい。ただ座頭市で興行成績伸びてからおかしくなったきがする。
でもやっぱりソナチネが一番好きです＞＜

>>214
すいませんが、ちょっと問いたい、
3-4X10月以外の映画も10回は見てるんでしょうか

黒澤映画で「まだ見てないのもある」のって一般レベルで言えば映画かなり見てる方になるんじゃないか。
たけしの「映画なんてガキの頃少し見たっきり。ほとんど見たことない」ってのは嘘だし。
金がなくてオカマの友人（きよしの相手おタカさんではない）の家に転がり込んでた時期にそいつの付き合いでかなり見たと発言してる。

>>219
どの映画化にもよるけど好きな映画は繰り返し見るタイプです。主に洋画みるけど他の映画はスレ汚しになるからおいておくわ。
たけし映画ではソナチネが一番好きで数は覚えてないけど20回以上はみてるはず。
他のもみんなー以外はそれなりにみた、正確な数は覚えてないけどね…

3-4x10月は10回みたといっても全体で見たのは実は3回くらいで、酒場乱闘シーンが大好きだから、そこを見るためにそこまで飛ばしてそっから武が死ぬまでみてるｗ
バカだからこういう良い意味で説明口調でない難しい映画だと、何回も見ないと理解出来てこないんだよね。

>>220
初耳だわそれ
黒澤明との対談では鉄道員しかみてないとかいってたのにな
大見栄きってたのかｗｗｗｗ

力道山物語 怒濤の男
鉄道員
処女の泉
あとなんだっけ？たけしがこれしか見てないという時に挙げる定番映画。
これしか映画見てないわけないだろ。
オールナイトやらインタビューで森田や石井の作品について語ったり
広告批評で昔の大島渚作品にも触れていたし
まだたけしが映画見てないなんて戯言を信じてる人がいたんだな。
たけしの歌詞じゃないが、嘘もついてみるもんだな。

ビートニクラジオで最近になって映画見始めたって言ってたからすげーって思ってた
世代の壁がでてしまったか

「ターミネーターって凄く面白い映画あるんだけどお前見たか？」事件も知らないのか。
あと、しきりに「スキャナーズ！」と叫んで頭部破裂シーンを真似してみたり。
ツービートでも映画にツッコミ入れるネタがあった。

>>201
スコセッシが入ってないのは意外だな

ソナチネのエレヴェーターのシーンはスコセッシやキューブリックの影響をすごく感じるよね。

渡辺哲の手が吹っ飛ぶシーンは
タクシードライバーへのオマージュでしょ。既出だろうけど。

たけしに似てるよw

http://www.youtube.com/watch?v=77jy4u42Mwc

全然似てねえよゴミ

監督もいいけどロック歌手として再浮上してくんないかな
伝説のシャウトが聴きたい！！！！！

サンタイヨンエックス最高だった
第三者目線を主人公にするアイディアも面白いし
あれはたけしにしか撮れない映画やね

たけしが出てる系譜の北野作品では珍しく自分語りめいた要素が殆どない点にも好感。
苦手なキタノブルーでもないし。
たけし軍団のなかで役者向きの人材を見抜き選別するシビアさも感じた。

ガダルカナル・タカとダンカンって
その辺の人気若手俳優より
よっぽど演技に説得力あるよね

タカは悪い意味でヨゴレタレントとしか思えないのに俳優としては妙なすがすがしさを感じさせる。
啖呵をきったりしない「パチンカー奈美」がおそらくベストアクトだ。
ダンカンはガタイがデカいのが強み。そうでなければ「味がある」と言われて磨滅していくタイプ。
ユーレイはたけし映画で唯一「何考えてるのかわからない」逸材。

たけしは
「たかが映画に出すぐらいで誰は良くて誰が駄目なんて言いたくない」
と思ってるかもしれないが
そういう部分をおろそかにしだしてからの作品を見ると、そこはシビアにいかねばと思わせられる。

>>232
最高傑作だと思う。
劇伴なし、内面描写なし、説明なし、情緒なしで押し通す事がことごとく
映像の魅力を支えてる。

小粒な作品だし代表作っぽさに欠けてるとは思うが
複数回見ても面白いと思えるのと、たけし自身が映画を包括しきれてない危うさなどが魅力的で、封切り当時も今も最も好きなたけし映画ではある。ヘタクソだなぁと思う部分も随分目立つが突出した部分も多い。

あれって結局、ゆーれいはたけし達が死んだのを
紙で知ったの？
それとも第６感？

３−４xは、
晴天下で野球プレイ中、トイレに行くと真っ暗に感じて
あれ？これが現実で、さっきまでの外から漏れ聞こえる声や光が
夢だったのかなあ・・・ってな感覚を上手く映画にしている。

渡嘉敷もＶシネだとその気になって粋がってるだけのチンチクリンにしか見えないが３−４xでは光ってた。
たけしの演出を良い意味で理解してないことから来る自在感。元ボクサーならではの動きの小気味よさ。
格闘家が映画出演したパターンでは理想的な形かもしれない。たけしにとっては（もともと親しいだけに）演出しづらい役者だったかもしれないが、不確定要素を持ち込んで成功した。

演技をして欲しくないってのがたけし演出の基本だからじゃない？
チャンバラ･トリオの南方師匠を殺し屋役でキャスティングしたら、
釣り人の格好させて何気ない演技が必要な場面なのに、
顔だけで一生懸命東映調のコワモテ殺し屋演技をしてしまうんで、
「すみません、役柄変りました、ただの釣り人役です」って騙して撮影した、
ってのをネタとして良く話してたよね。

寺島進なんてたけしの意向を理解してるんだろうけど
だんだん「様式美としての無表情をうまくこなしてるだけなのに自然体のつもりでいるクサい俳優」になってきた。
大袈裟な演技は駄目で無表情・ノーリアクションが良いとは限らないが、現実に重きをおく中庸派のたけしにとってはリアリズムが大切なんだろう。
キャスティングの関係か後期作品には「ベタだしへたくそ」な演技する役者をちらほら見かけるようになったが、それは必ずしもマイナス要素とは言えない。

タカは声がいいよね
っつかたけしもそうだけど独特で不快じゃない声でふおおってなる
>>232
そういうことだったのか…
第三者視点でとってるって解釈全くしてなかったから見てて結構？？？ってなる感じだったけど、そう考えたら凄いいいな

久々に「その男凶暴につき」みたけど、アウトレイジに通じる所がいっぱいあるな
たけしって映画に出るたびに客に笑われてたらしいから、いきなり怖い演出いれたんだろうけど、ハマりすぎて怖い。
たけし映画ってよく暴力映画って言われるけど、そういうふうに評価するならサイコパスの感情で人を殺す映画って思ってしまうわ。

たけしが演じる人物だけは
唐突に見えても本人なりの筋が通った暴力をふるったり
理不尽に見えるが心理で分析できる振る舞いをしたり
という描かれ方をしてるのが物足りないというか、たけし映画の限界だと思う。
映画が孕む真の不気味な領域までは達しないんだな。
だんだん自分の力だけで映画を統御できると勘違いし始めたのか。

映画の成功は半分以上は音楽
たけしの映画があたんないのはそこ

エンディング・ロールで、倍賞千恵子の歌う映画があったと思ったが
おれの勘違いか。なかなか良かったがのぉ。

>>246
不気味な映画ってどういうの？俺は思い浮かんだのはラスト的な意味でサム・ペキンパーの「戦争のはらわた」だが
北野映画は不気味な感じがするやつ多くね？真のって言われたらどんなのかわからんからどうしようもないが

>>247
久石譲がやってるんだから音楽のレベルは高いと思うんだが…
座頭市があたったようにやはり単純に娯楽作品として作らないからじゃないの

不気味な映画というより
ふと不気味さを感じてしまう瞬間というか、作者の自意識やら何やらを超えて浮き上がってどうにも読みきれない要素というか。
たけし映画に割りきれない突出した細部が無いとは言わないが結果的に「たけしの思想」「たけしの演出センス」「たけしの生きざま」などに回収されてしまい易い辺りが物足りない。

そういうことか
でもそれって>>250が北野映画とかいろんな映画をいっぱい見てるからそう感じるんだと思うわ
邦画に興味なくてハリウッド系娯楽作品メインで見る人がいきなり「3-4x10月」をみると糞映画じゃねえかって思う人が多いと思う。
なーんもアクションもないし派手な演出もねーなーって流してみて気がついたらたけしがマシンガンぶっ放してる感じになりそう
「3-4x10月」がゲオで革マル派とかの一定の人しか見ない映画のジャンルのとこに置いてあったからな、大抵の人が見るとよくわからんって感じなんだと思う。
思想とかの3つの要素はたけしが作ってる以上物足りないのは仕方が無い。むしろそのセンスがなかったら俺も好きじゃなかっただろうなあ
「あの夏、いちばん静かな海。」とか主人公のカップルは耳も聞こえて喋れて、キャイキャイ言いながら最後のシーンで彼女がわんわんないて周りの人が慰めるオチになってそう

そのよくわからん感じに引きこまれてそれが不気味な感じになってきて、アレ気がついたらハマってるじゃんってことね。
長文過ぎて意味不明だった

タケの野郎はむかし「われに撃つ用意あり」と若松をボロカスに言ってたが、わからんでもない。
しかしだねぇ、映画としての評価はともかく、こうまで毛嫌いするってのは、タケがパッとしなかった頃を思い出させるがゆえの僻みってものが含まれてる。
自分だって「ここには何かあるんじゃないか」と思ったからこそああいう連中にくっついていたんだろう。

「不穏な感じ」が全開だったのは
その男とサンタイだったね
ソナチネとハナビは完成度と芸術っぽさは格段に上がったけど
商品になってしまった

ソナチネは
駄目になる予感を感じさせたし今では色褪せてしまった気もするが
ハナビは醜悪。
他人に「あの人はキレると怖いんだ」なんて言わせたり
海外受け狙いの邦画をあれだけバカにしてたくせにオリエンタリズムを盛り込んで媚びるんだから。
あれで賞を獲れなかったほうが良かったのかもしれない。

逆に言えば本格的に色気だして一作目でベネチアとるのは凄い

>>254
え、ソナチネ商品かな？
今見ても商品としては成り立たないような狂気が宿ってると思うけど。
花火は同意

キタノとかいう本読んだけどたけしの告げ口体質は相変わらず。
海外で評価されなくなったら今度は誰に「外人にはウケなくてね。所詮あいつら日本人なんかまともに評価する気ないんですよ」とボヤくのか？

>>196
一般人というか、ふだん映画はあまり観ないし北野映画もほんの数本しか見てない人間だけど、
『キッズ・リターン』はとてもよかった。物凄く感動した
周りにもそういう人がいっぱいいる
『キッズ・リターン』は万人受けする青春映画の名作だと思う。女性受けもいいし

『HANABI』と『BROTHER』もとても面白かったけど、
どっちの作品もたけし演じる主人公のことを、他の登場人物がマンセーするというか、
「あの人は凄いよ」「あの人のためなら死ねるよ」みたいな感じのことを言うのがちょっと気持ち悪い
たけし以外の役者が演じてればなんとも感じなかったんだろうけど
あと『HANABI』は西さんの奥さん（岸本加代子）の描き方がダメ
岸本加代子がダメなんじゃなく、たけしという人は女が描けない人なんじゃないかと思った
『BROTHER』の主人公の情婦も全然ダメだったし

『菊次郎の夏』はちょっとあまりにもあざといというか…
「はい、ここで感動してください」「はい、ここでいい話だ〜と思ってください」と言われてるようで…

『座頭市』は単純に面白かった
チャンバラシーンも迫力あったしスカッとした
タップダンスも楽しかった
ただラストは好きじゃない

ほかは観てない。機会があれば観る

菊次郎の岸本でHANABIやった方が良かったんじゃないかな
たけしの女性観って
黙ってついてくる前時代的なの（サンタイ、あの夏、ハナビ、座頭市）と
たくましくて優しい下町女の二通りだよね

ところでやはり最近、音楽がぱっとしない。いまいちだよ。
なんで久石譲使わなくなったんだろ。
他の人でもいいけど、坂本龍一とかヨシキとか大物使ったほうがいいと思うんだけど。
ヨシキなんてゴールデングローブ賞だよ。
一緒にカンヌやベネチア行ったら話題になると思うんだけどな。

YOSHIKI、元気がでるTVではヘビメタ企画でヤシロ食堂に乱入とかやってたな。
企画のメインキャラだったバーバラアキタダなんかすっかり忘れられてるのに。

女の存在が役割を越えて膨張していくのはイヤなんだろう。
「男性の願望を投影して造形されたご都合主義の女」がいつしか役割を越えて存在感を増してゆく…
なんて、いいもんだなぁと思わないのだろうか？
現実には女に対して遠慮したり妥協したりしてそうだから映画では抑圧したいんだろうけど。
ハスミが絶賛してた「笑顔の黒人女性」の場面ぐらいか、女が意味や役割を越えたのは。

韓国映画を見まくると、北野映画がたいしたことなく見えちゃう。

元気がでるTVはは凄いよな。ヨシキやボクサーで世界一になった人もいるし、
メロリンＱとかね。みんな集めて、武にコメディ映画作ってもらいたいね。

韓国映画の良質な作品はソツがないが、初期たけし映画の魅力はそういう所にはないと思う。息もできないにせよジュノにせよストーリーを満遍なく語ってるしリアリズムや現代の風俗現象に対して目端もきいてるが結果的には退屈に思える。
と、たけしをフォローしてみても、後期作品の出来映えやたけし自身の発言の醜さは庇いきれないが。

結局ここの住人的には、どこでたけしは終わったわけ？ソナチネ？

>>267
まだ終わってないでしょ。
ソナチネが一番凄いと思うけど、アキレスと亀やアウトレイジも面白かったし。

アウトレイジは好きにはなれないが悪い作品ではない。
アキレスと亀は
もしも芸人を題材にああいう作品を撮った者がいたら
それこそたけしは
「お笑い芸人の事をわかりもしないで。死生観やら何やらを語りたいだけなら知りもしない世界をダシにすることはないだろ。本業の人間から見たらウソにしか見えなくてやんになる」
なんて言うんじゃないか？

フランスの留学生の女の子を知ってるけど、
フランスには（にも、と言うべきか）北野作品のファンが多いと言っていた
その子（22歳）も大好きだと言っていた
その子のベスト3は確か　キッズ・リターン　菊次郎の夏　BROTHER
順番はこの通りじゃなかったかもしれない
それから「フランス人と日本人の感性は似てる」と力説していた
本当かどうかは知らない

話題に乗り遅れたが、自分も3-4Xがベスト。
もういい加減たけしの映画観に行くのやめようと思いつつ、
つい期待して観てしまうのは、この映画のせい。

ユーレイが素振りするだけのシーンなのに、
バットが突然人の頭にゴツッと当たるんじゃないかと
固唾を飲んでスクリーン見つめてた。
そんな緊張感が張り詰めてた。

今は残念ながら画面にそんな張りはなくなった。

あの場面のユーレイの表情は
ちょっとやってみてくれと言ったって無理な表情だ
と某批評家。
別の機会には「実存的無表情」なんて矛盾した表現で評価してた。

武はソナチネかハナビで引退してれば伝説になれた
あそこまでの世界観は本当に独特だったけど
だんだん様式美というか惰性になってしまった

ハナビが受賞するまでと以降でいちばん違うのは
ワイドショーの芸能ニュースでのたけしの扱い。
前はテレ朝の吉沢アナがソナチネについて「コマネチ、ではないんですか？」みたいなくだらん事を言ったりしていたが
ハナビ受賞以降はたけしを他のベテラン大物芸能人のように、茶化したり批判したりせずに丁重に紹介するようになった。
現役のお笑い芸人という意味合いは全くなくなった（本当は頭が良いのにあえてバカをやってくださるお方、みたいなパターンはあるにせよ）。

唐突に訪れるリアリティある暴力を一番うまく表現できてるのが
サンタイとソナチネなんだろうね

戦メリで　「俺が映ると客が笑うの見て、これは何とかせねば、と思った。」
と海外インタビューで。
昔は
「監督なんて興味ないぜ、」と言ってたが当時から映画やる気満々だったんだな。

小林ノビーの某小説はフィクションだが
（たけし要素が高い芸）芸人がくだらない映画の企画にさえ出演したがるのを怪訝に思った放送作家（ノビーに近い）が
「あなたみたいな人がどうしてこんなものに執着するのですか？お止めになった方が無難です」
と言ったことに対し
「私は古い人間（映画に憧れるような世代？）なんで…」
と答える場面があった。
事実はともあれ、たけしが言いそうな言葉だ。

菊次郎の夏のメーキングで、たけしは、
映画撮るっていうのは、自分の履歴書を書き換えるようなもんだよ
と言っていたが、そんな感覚で撮ってんのかな

それとなく自身の履歴書を書き換えて知らぬ間に通すというのは映画を監督する前からたけしの得意技であった。
わかりにくいと思われる方は
シリアス派へのシフトチェンジに躍起になってた頃の鶴太郎の無様さと比較してみると良い。
結果的には同じような事をしていても印象はまるで違う。

しかし時代傾向が変わり、鶴太郎的あり方に目くじら立てる程度に常識的な物の見方をする人は減ってしまったように思えるのだが。

北野コケシはシリアスとバカを両方やってるから維持できてる
それにあんなに悪ぶってるけど
じつは便所掃除大好き。
ほんとに立派に人だよ。
正義感溢れる常識人。
さすが北野コケシ。

北野コケシが音楽で久石を使わなくなったのは
ﾌﾟﾗｲﾄﾞを傷つけられたからだよ
おれはわかる。それから久石さんの音楽の変化に気付いたこと。

たけしは使い分けが巧みだが
特に善人ではないし悪人でもない。
地位や名声や金や女を手に入れコンプレックスを克服して持ち前のヒガミパワーを失ったのはまだしも
会話の反射神経まで鈍ってしまった。それからは
中途半端な善や悪が大嫌いだ
とか
本当のワルだった奴は本当の善人になれる
なんて戯言をぬかすようになってしまった。

コケシの作品て観たことないんだけど
すべて作為的だよね？そこが嫌だな
やっぱり無意識の部分がほしいっていうか
まぁ賞を狙って確実に成功してるのは凄いが…

「あんまり死ぬのが怖いと、死にたくなっちまう」
とかセリフに入れちゃったり。
TV初期　春やすこけいこに向かって
「あんまり面白すぎて笑うの忘れちゃいました」
と言ってたのと変わらない。
ドイツの記者に
「魚が海面跳ねてるショットの意味は？」
と聞かれ
「魚にとって海は生、空は死、
　しかし魚は敢えて跳躍を繰り返すのです、輪廻をなぞるが如く」
とテキトーに答えたら
(ホントは　あ、魚飛んでるヨ、あの絵面白いから押さえといて　と使っただけ)
「やはりそうでしたか・・・」と記者が涙ぐみ始めたらしい。

ま、こうやって何時も煙に捲いてんだわ。

無意識の部分や統御しきれない部分がじゅうぶんあったから初期作品は面白かったんだと思う。
たけしなりの計算や批評意識は大いにあったにせよ、そんなもので面白い映画が撮れるなら苦労しない。
津川の批判（評論家はみんなたけしの計算ずくなやり方に騙されちゃって…的な）は的外れだと思うが
たけしのほうがだんだん津川に批判されたような方向を向き始めてしまった。

終わったところから始めた旅に終わりはない
って、安部公房だったか遠藤ミチロウだったか忘れたけど
そんなもんなんだよな。
何か言ってるようで大した意味がない。
これは作中人物の言ったことに過ぎないと言い張るには怪しいマジさ加減。
こういう台詞に感銘受けるのは理解できない。
キッズリターンの場合は、それまでの展開あってこそ光る台詞を抜き出して言いがかりつけるな、と言う人もいるかもしれないが。

>284
その「ホントは」が本当に本当なのか？と疑ってみる必要はあると思う

たけしには是非とも星雲仮面マシンマンを見てほしい。カタルシスウェーブを浴びてほしい。

無意識の部分。
これを評論できる言語や場が無くなってしまった事は大きいんだろうね。
ケムのまき方は大事ですヨ。

二時間コント以外の何者でも有りません

チンカスのマスコミが、電波チンドンヤのテレビ使って持ち上げてるだけ

たけしのレベルを良いと思うような感性は低いといえよう

多分憧れから自分に何か共通するレベルのダサさを、正当化するグレードに陥っただけだろうな

日本は基本的に低くダサいやつらが多いから憧れから自己防衛正当化になれ

所詮楽を選ぶような人間の性を射止めるようなダサさを持ち上げた

単なる金目的と人生の誤魔化しの笑いのダサさであろう

真摯に哲学や人生を深く考えることが苦しいが安易にただ笑いを求める適当に金を射止めればまた楽な存在論

何事も楽の為にダメなダサさを尊重するだけ

理屈抜きに、映画監督の才能なんかない。

ヨーロッパの映画祭(笑)

馬鹿らしい(笑)

田舎もんが、「だっさい」の誤用をするのは未だに。

たけしみたいな格好悪い弱者のレベルが過大評価されだした頃から日本はダメになった

あの開き直りはたけしのファンが優作みたいな、かっこいい勇者をいくら真似しても距離が遠過ぎる為

自分に距離が近いアホで弱者体型のたけしみたいなのに影響を受けたりファンになる

外してサマになるグレードならレベルを落とせば良いだけで基本的により良い精神追求やかっこ良さの追求思考よ

り金についてくるような低い精神の馬鹿ばかりがファンになるダメなレベル

基本的にあの馬鹿たけしみたいなのに、影響受けたら世の中滅茶苦茶になるだけ

たけしが斬り捨てたものを本当に駄目だと信じて
なんだあんなもん！
なんて鼻の穴膨らませてた受け売りバカは多かったが
今はそんな影響力ないし
こんだけ海外で評価受けてるんだぞどうだ参ったか！なんて
かつてのたけしが（ひがみ根性で）馬鹿にしてた権威主義者になりさがった年寄りファンに見守られてるだけ。

おい、コケシ聞いてるか？
コケシの被り物して「ビートコケシどぇ〜す！」ってやらないと
絶対惨めな最期になるぞ。

コマネチ

武と優作は接点あったのかな？手は合いそうに無いが。
紳助には優作から「飲みましょう」と直電来たらしいが。

松田優作なんかも、あの歳で死んでしまったから神格化されたみたいなところはあるよね
と言っていたが
後から誰でもピカソで特集組んだときはそういう意味の発言をしたり特集の主旨を損ねるような表情はしてなかった。
生前に互いに関して言及してたり交流があったりというのは記憶にない。
寺島や石橋遼ら優作派の役者を起用しているので下手な事言わないほうが良いと判断しているのかも。

松本紳助で奴らが「竜二」の良さで盛り上がってる回があった。
あと、松本が高須と自分たちの過去を振り返ってたとき
「ワンスアポンナタイムインアメリカみたいやなぁ」なんて自己陶酔しきった調子で呟いてた。
たけしのまどろっこしい自己愛にもウンザリだが
松本や紳助ら関西芸人の臆面もない「ええなぁ…（遠い目）」はいつ見ても恥ずかしい。
芸人ではないがやしきたかじんなんてその最たるもの。

たけしが出るとたけしが暴走しすぎてダメになる
キッズリターンとか静かな海は良かった

松田優作は原田芳雄に心酔して原田芳雄の真似をしすぎ
演技なんかそっくりなとこある
原田芳雄がいなかったら優作はどうなってたことか

原田芳雄と言えば、テレフォンショッキングに出た時のたけしが勘違いしてモノマネしてたのを思い出す。
たけしの前後に出演していたのは「あのねのね」の原田だったのに。
某ヴァイオリニストと巨乳ＡＶ女優を間違えて卑猥な言葉を投げかけキョトンとされてみたり、たけしの勘違いによる失敗談は聞いてるこちらが恥ずかしくなってくる。

コントの下手なこと
目も当てられない

誰に強いられたわけでもないのに「古めかしいコントを照れ臭げにやっているお茶目なオイラ」みたいなことでごまかしてる場合が多かった。
あとは時事ネタやテレビ番組などのパロディか。
後者に関しては、たけし自身に不審者性があった頃ならドキュメントとして見れたが
「ハイ！お約束〜！くだらねぇだろ？」みたいな事や自分らの手抜き行為を面白がらせようとするやり口には反感があった。

よく見てるんだねえ。
しかし映画板では映画の話題に絞るべきだと思うんだ。

「たけし」は様々な話題を展開するための触媒にすぎない。
たけし映画の話なんて幾らでもしてやる。
これでもか！

たけし映画(笑)

その下手なコントの演出力で、二時間やるのが北野む〜びぃ〜(笑)

昔は
「モンティパイソンみたいなこと、やりたいな、と思ってさ…」
とか言ってたが、結局「作り込んだ笑い」を追求しようという気がないし才能もないから
「お笑い映画は一番難しいわけで。もし失敗したらおいら今まで何やって来たんだ？となっちゃうでしょう？」
という認識を捨てた「お笑い映画」でお茶を濁し
芸人としての真価を問われる事から逃げてしまった。

古い世代の「作り込んだ笑い」ほど悲惨な物はないぞ
常日頃からそれを標榜してる伊東四郎あたりがたまにやるコントの壊滅的なつまらなさ、ったらない

昔キッズリターン劇場で観た、
撃沈でトラウマになった。
10数年ぶりに観なおした胸がすっとした。

自分のような3-4X10ファンにとってはその後の駄作連発など屁でもないわっつっ
…といってもさすがにキッズリターンまでだな、いくら何でも。うん。

アイツ免許持ってないんだってｗ
ヘルメットいらないってｗ

タカが灰皿でクソ女を殴りつける直前の張り付いたような作り笑いのカットなんか要らないと思うし
あれこれ不満や違和感がないではないが、３−４xが一番好きだ。

>>315
井口だよ…

馬鹿信者が多くて、三流コント映画のアホ監督も楽でいいよなあ(笑)

サンタイヨンエックスは本当に名作
ダンカンやユーレイに不思議な魅力がある
あの夏も良かった
個人的にはここまで
ソナチネは集大成
そのあとに大杉蓮とかがどんどん出たあたりで本格的におかしくなって
ブラザーとかドールズは開いた口が塞がらなかった

勇気を出してブラザーを見た時はこれはもういかに温厚な俺とて
マサカリでテレヴィを真っ二つしたほどしみじみ悲しかったさ。。。
いかに武が理屈を並べようとこりゃあまりにも、あまりにも酷かった。。。

「車が横転して火ィ噴いてみたいの、俺はダメだしさ…」
とか言ってるから残念だ。
どんな映画にもあるバカバカしさを肯定できずに
「自覚してくだらない事をやってる」
とくどいほど念を押さないとそういう事が出来ない辺りがたけしの限界だ。
爆発炎上する車両を背にして燃え盛りながら無心にタップを踏み続けるたけしなんて見れないものか？

ブラザーは「親しい８９３に見せて喜んで貰う」為に作った感じがしたな。
腹切るエピとか全部その８９３側から聞いた実話だし。
この前写真が週刊誌に出ちゃったけどな。
顔消してたけど　知ってる人が見りゃ誰か一目瞭然。

でも
香港の知人たちは異様に褒めるんだよ、ブラザー。

何の妄想だよ(笑)

3-4x10月ってもう20年以上前の作品なのかー。にしてはまだ見れる。

>>315
むしろその張り付いたような作り笑いがいいと思うんだが・・・

ソナチネとコマネチの間には深くて暗い川があるんだろうか。

花火で賞とってから味をしめて
賞を取るために映画撮ってる感があってダメだね

たけしの番組でも、ここがヘンだよとか外国から見た日本系の番組ばっか
作るから、外人にどう見られてるのか気になってしょうがないんだろう

>>324
あれが良いと言う人がいるのは理解できるが
暴力が発生する瞬間には善も悪も無いというのが映画であり、真に人を戦慄させるのではないか？
引きつった作り笑いのカットを挿入した事は「バカヤロー！」シリーズより比較的優れているぐらいにしか思えない。

３−４ｘではやたらと女性に暴力する描写が多いが
何か意味の構図でもあるの？

トニーレインズや大木裕之らゲイの目から見た場合、一種のゲイ映画ともとれるようだ。
たけしは女をそれぞれに与えた役割でしか見てないような表現をするが
実際はブランド品や金をせっせと与えて「オネエチャン」の機嫌とったり
自分の女を図に乗らせて軍団をキレる寸前まで不快にさせたり異性には妥協するタイプだから作品では何かが爆発するんだろう。
本音が売りの毒舌家のイメージも保たなきゃならない（女性批判やホモをバカにするのはその手の芸人にありがちなパターン）し。

女にはある程度見透かされてしまう事を受け入れ
そのぶん甘えさせてもらう。
しかし別な視点から見れば「どうしようもなく愚かな」女たちに見透かされるのはやはり屈辱だ。
暴力や知性や権力で簡単に圧倒できるはずなのに、つまらない事でクスクス笑われてしまうなんて「女」ってコイツらなんなんだ？
強がりを言う男の恐怖心が露わになる。
それを「カワイイ」と言われてしまうのはむず痒いが、そうした反応を利用させてもらう癖がついてしまった。

菊次郎の夏　公衆トイレで少年愛麿赤児を〆た後
当初　麿が肛門に杭を挿入され倒れている
と云う如何にもキタノ落ちのショットがあったが
トニーレインズ(アジア少年愛好)が　カットするよう強く主張したらしい。
少年愛ホモ≒肛門性交・懲罰
ってな安易な発想だもんね。
カンヌで
「焦ったよ　プールのシーンまで誰一人も笑わねえでやんの
　何時バイオレンスくるか身構えられちゃって・・・」
と言ってたが　麿ソドミーカットしてなかったら確実に客引いたろうねw

ゲイからの視点てのは面白いな。
米・ヨーロッパでは恐怖の的にさえなる文化的基礎だから
そこから映画を読み解く事も出来るんだろう。
あちらとアジア・日本人とが大きく分かれるのは性的複雑さだ。

芸人になる前
友人のオカマんちに転がり込んで居候させてもらってた時期
眠ってるたけしの亀頭を勝手にしゃぶってたそいつが
「さぁ！今度は北野ｸﾝの番」
と囁いたって話は有名だ。

小説「あのひと」では、ラッシャーをモデルにした弟子をソープに連れてゆき童貞喪失させ
そこに踏み込んで嬉しそうに
「どうだ？やってるか？」
なんて笑ってた「あのひと（たけし）」が登場する。

３−４ｘのダンカンのカラオケ悪女はいいわー
ヘタだけど何かずーっと聞いていたい気分になるｗ

中島みゆきも良いが
中森明菜でも良かった。
タトゥーあたりが適当か。
中途半端な振りつけ有りで。

3-4×10月のたけしはホモだったな（両刀というのかな）

あの場面はどうしても「悶絶!!どんでん返し」を思い出させる。

たけしは日本映画の監督では黒澤、大島、深作を評価すると言うが
初期２作品は神代や森田らのオフビートな作風を足して、ダレ場対策にコント的なオチや暴力シーンを加えたような感じもする。

勝手にかんそうをとうかする

ソナチネ　◎
感想を投下すると言いつつ感想が書けない
ただよかったです。これ好きだ
　
キッズ・リターン　◎
この作品の主人公みたいな不良というのかヤンキーというのかDQNというのか、
そういう奴らは決して好きじゃないのに、
若者の友情と挑戦と挫折という普遍的なものを描いた青春映画だからか、
共感も感情移入もどっぷりできた
若さや青春を美化するわけじゃないけど、美しく貴く切なかった
過ぎ去って、もう二度と戻れない時代へのノスタルジーかな
もちろんわたし自身の青春はごく冴えないつまらないものだったんだけれど
それはさておき安藤政信が美少年ですわぁ

HANA-BI　○
よかった。ラストの奥さんの台詞で大泣き
しかしあの奥さん、なんであんなに少女みたいというかようじょみたいなの？
もしかして娘さんを失ったショックで精神的におかしくなっちゃったからあんなようじょみたいなの？
でもちゃんと何もかも理解してたし、別に気が変というわけではないんでしょう？
普通に中年の女性の可愛らしさを表現すればいいのにと思った
変にようじょみたいな仕草とか表情とか動作とか、ちょっと気色悪い

菊次郎の夏　◎
ちょっと臭いとこはあるんだけど、いやいや、素直によかったと言いますですよ
たけしのギャグも面白かったしね。泳ぐシーンとか
毎年、夏になると観たくなる作品かもしれない

BROTHER　○
面白かったけど、よく考えてみると突っ込みどころはいくつもある気はする
音楽がめちゃくちゃかっこいいから、それに助けられてる部分もある気はする（ｷﾘｯ
なーんて知った風なことを言ってみたくなった
ただ……「日本人すげー」みたいなことを外国人に言わせてるみたいなとこがちょっとあって、
日本人としてはそこらへんがちょっと気恥ずかしい。自意識過剰でしょうか
それはさておき加藤雅也がいい男ですわぁ

座頭市　○
面白かった。時代劇ってほとんど観たことないので殺陣のことなんて全然わかんないんだけど、
たけしはちゃんと居合の達人に見えたし、浅野忠信はちゃんと凄腕の剣士に見えた
あとダカルカナル・タカ（名前知らなかったので調べた）がよかった、
ダカルカナル・タカが出てくるどのシーンもよかった、ギャグも面白かったし
ただラストは蛇足のような気がする

アウトレイジ　×
やくざどもがどんなにでかい声で怒鳴りまくっててもそれほどの怖さを感じないし、
かといってそんなやくざどもの姿がコミカルでおかしいってほどでもないし、
痛そうなシーンもなんだかもう慣れちゃったし
ただショッキングなシーンだけを集めた意味なし映画って感じがしてしまった

アウトレイジ２作るとか理解できんわ

やっぱ映画監督は世界的に認められちゃうとダメだね
トビーフーパーとかも最初の悪魔のいけにえだけだし

個人的だと、最近なら「Dolls」や「アキレスと亀」は北野映画の典型的な感じでもあるが異色で好きなんだけど。Dollsは少し日本の景観にこだわりすぎな気もするけど。

簡単にいうならダメな男を描くのが北野映画だと思った中でのアウトロー（ヤクザ、元刑事、挫折ボクサー）以外が出てくる作品だけど、その二つの作品の主人公もアウトロー（社会不適格者）といえばそうだし。

あとアウトレイジは所ジョージの別荘すごすぎ。それだけ。

予告編を見た限りでは駄作確定だったアウトレイジは後期作品としては悪くなかった。
ただ、好きな作品ではない。
口元を斜めにつり上げてるか口元をクチュクチュさせてる連中ばかり出てくる「不自然さ」「違和感」が
消極的な意味での救いになっている。
あれをリアリティと考えたり
陳腐あるいは既視感バリバリな殺しのアイデアの数々に感心したりする事はなかった。
役者は悪くないが、他の監督が起用したやり方と比べて特に優れているとは言えない。

アキレスと亀は
自前の物語をちゃんと語り尽くそうとした場合のたけし映画の弱みが出ていた。
短い期間の出来事を描いたキッズリターンでは出来たことが
長い期間の人生模様を描こうとした本作ではうまくいってない。
例えば、首吊りを目撃した女中のリアクションはどうだろう？ベタな演出に対して軽蔑的だった者がベタな演出をしても別に構わないが、聡明さで避けてきた事を試みた場合の配慮に欠けてる。

映画づくりで楽しいのは編集作業だ、と言うなら
作品を惜しげもなく刈り込んでゆく事にも快楽があるはずだ。しかし、自身の創作からなるストーリー（や作品で言いたいこと）を語り尽くしたい誘惑はそれに勝るという事なのか？
アウトレイジにしても、はりきってアイデア帳に書き溜めたものをドンドン切り捨ててゆくわけにはいかなかったのか。
他人が書いたものになら平気で出来た事が自作や思い入れある題材では出来ないという、よくある失策。

仏にも毒舌コメディアンが居て　監督もしていたらしいが
そいつがバイク事故で死んでしまい
同時期に武もバイク事故やらかしたので
仏人はオーバーラップさせて見ているらしい。

どんなつまらないシーンにでも意味を見出そうとする信者たちの滑稽さを描いた愚作も有ったんじゃね(笑)

アウトレイジは露骨なセックスシーンがあるね。

それはたけしなりの新たな試みなのかもしれないが
アウトレイジのセックス場面は月並み過ぎた。
以前から提言していることだがたけしは小池栄子あたりと挿入有りのセックス場面を演じるべきだ。
その映像は、知的距離を測定した上での「自分語り」などより雄弁にたけしを語るはずだ。
たけし自身も今村との対談で
「どうせやるなら曖昧にせず、結合部までハッキリ見せたセックス場面を撮りたい」
と語っていたはずだ。

ただし、土俗性や民族性を濃厚に漂わせたプリミティブなセックス場面は望まない。
「とりあえずセックスシーンは押さえた」とでも言わんばかりの半端なものでごまかす気がするが勿論そんなものは却下する。
笑えない喜劇に仕立てても駄目だ。それなら蛭子能収をたけし役にするべきだ。

深作もモロの本番セックス撮りたい　と言っていたな。

ハルキ・カドカワもな

俺の妄想だろうか？
ラストコーションの本番まがいのあの役のオファーを
アン・リー監督が武に直接依頼した、ってアン・リーのインタビュー記事読んだ記憶があるのだが。

たけしは勃起時で約12センチだから自信ないんだろう。
せんみつ或いはコマワリのコピーみたいな時期に陰茎出すときには短小包茎が役だったと思うが。
陰茎露出、いまなら顔しかめて拒絶するだろう。

アキレスと亀のラストってつまりどういうこと？

「その男、凶暴につき」で、クラブのトイレで売人からヤクを買う客の役はアメリカのTV番組の司会でブレイクした神田瀧夢だったんだなｗ
他にも「あの夏」「ソナチネ」「キッズ・リターン」にも出てたみたいだけど何の役なのかな？

ポエム爺さん、お元気そうで何よりです＾＾

ガイラを役者として起用しろ

そうだな。

サンダ対ガイラのリメークとかどうかな？

そんなんだったらいいんじゃね。

座頭市みたいな、有名で、昭和の庶民の中の傑作を、馬鹿なリメークされるよりいいよな。

馬鹿ショットとしか言いようのない、タカのシーンとか、最後の集団下手くそタップとか、まあ幼稚なロリ芸人の悪趣味なこと。

ポエム爺さん、口調を変えたんだね（＾＾）

ポエム爺さんって誰？

ガイラはたけしと旧知の映画監督。
フーテン時代の約束を守り「ほしをつぐもの」を撮らせたが
その出来映えに対してたけしは不満だった。
高橋洋が監督した「ソドムの市」で役者として起用され好演。

わかっててけなしてんだよ。
ガイラなんかどうでもいいんじゃね？

じゃあ田島貴男を起用してくれ。あと浜崎貴司。役者として。そろそろ泉谷も。三上寛も。

新宿フーテン時代の後、芸人になり
ブレイク前にもゴールデン街に顔出してたから
売れると高信など不二夫ちゃん系グループが「武は元々俺等ン所に居てよお」
と言いだし、タモリと違うわい！関係ネエ！　って怒ってたよなw

なぜか柄本明には強く出れない感じがある。
コーシンとつるんでた時期からの知り合いだからバツが悪いのか？
柄本なんてたけしがイチャモンつけそうなタイプだと思うが。映画芸術のソナチネ対談でも奥歯にものが挟まったような事しか言ってない。

かしまし娘の誰だっけが最近
「武も紳助も生意気で行儀が悪い」と言っていた。

そういう一緒くたの視点があるのか・・・と眩暈した。

武はズルいんだよね。
昔はガンバルマンでヒトラーコスプレで軍団を「コイツ等マルタですから」
と言ってたのに
「ココ変」で日本のナチ軍服マニアと欧州人達が乱闘騒ぎに成るの見てから
ピタッと止めたw

たけしと７３１部隊を絡めた企画を構想している。
最後はドロドロになったたけしが排水溝に吸い込まれ、幕を閉じる。

松竹DVDコレクション 2012年3月28日発売
http://youtu.be/rWfxHUlrgq8

久世演出に影響されたみたいね。
刑事ヨロシク
で武の顔見て岸本が泣くシーンでシャレでワザと変な顔してやったら
岸本がガチ笑い我慢した泣き顔になり
久世「ソレ微妙で最高！」

菊次郎の
麿赤児「しゃぶるんです　いいじゃないすか」も二人ガチで笑っちゃってるよね。流用してる。

映画では「これでも食らえ!!」とわめきながら陰茎露出しないからな。
むかしはそれ（陰茎露出）だけで「何しでかすかわからない、危険な芸人」扱いされてたのに。
たけしの必殺技（陰茎露出）がいつでも確認できるのは刑事ヨロシク最終回ぐらいか。
加害者なのか被害者なのかハッキリしない辺り、たけしの真骨頂かもしれない名場面。

ポコチン出すのは恥ずかしくねえんだ。
出して暴れた後　
お疲れ、と隅でパンツとズボン履きなおすのが恥ずかしい。

番組内の企画などで脱ぐときはブリーフを放置するかもしれないが
発作的（或いは発作に見せかけて計算ずくで）に陰茎露出する際はブリーフや海パンを少し下ろすだけだからそういった恥ずかしさは無いはず。
ただ単に陰茎を見せびらかすのがイヤになったのだろう。
粗チン見せて「参ったか!!」なんて叫んでもカタルシスより虚しさを感じることが予期できるのだろう。

「お前俺が包茎だってバラしたろ！」
とわめき散らしながら田中康夫の首を絞めたのは笑っていいとも放送中の出来事で
かえって包茎だという事が知れ渡った。
しかも包茎だとバレたのはたけしが色んな番組内で性器を見せまくっていたからであり
全くもってムチャクチャな話ではないか。

http://img1.douban.com/view/photo/photo/public/p274902204.jpg

たけちゃんがあんなにビッグになるとは思わなかったわ・・・・

隣にいたタモリが「包茎を包茎と言って何が悪い！」と田中に加勢してたな
あの時点では明らかにたけしタモリは犬猿といえる状態だった

その関係性が変ったのはフライデー事件でたけしが謹慎した時
テレフォンゲストにこの話題ふられて「本当は喜んでるんでしょ？」
とか突っ込まれた時にめずらしく真面目な口調で
「いや…、頑張って欲しいもんだと思ってますよ」

このエールを送った事で雪解けとなり、後にビッグ3ゴルフの企画が実現する伏線となった

今はなきバブル雑誌「03」で日本映画特集が組まれ
村上龍が寄稿していた。
村上は最近の日本映画で衝撃を受けたのはビートたけしの作品だと書き、たけしをひとしきり誉め称えた。
それはそれで良いが、最後に
「きっと彼は人前で性器をさらけ出すようなプライドのない芸とは無縁に違いない」
と書いてしまったのは（知らぬこととは言え）余計だった。

蓮舫が画面映った時の武の毎度嫌そうな顔が最高だね。

昔は、背伸びして知的な事を言おうと頑張るレンホウの痛々しさに「たけしに認めてもらいたがってる」愚かな健気さも感じられたものだったし
たけし側がその愛（？今となっては大いに疑わしいものだが）に応えないでもない気配も微かにあったのだが
今やそんな時代があったことは忘れ去られている。
同級生のひとりは「遂にたけしに身を寄せるレンホウ」を想像してオナニーしたことがある。

>>378
お前キモい

>>378
面白い。オナニーしたのは貴方だろうけど。

90年代初頭あたりのレンホウはじゅうぶんオカズになる。
当時から成り上がり願望丸出しだったがそこも含めてエロかった。
ただし、「たけしに身を任せるレンホウ」なんてグロテスクなシチュエーションは必要ない。

たけしってホモではないんだろうけど、女とやってる姿より男の尻掘ってる姿のほうがカッコいいのではないか？
甲高い声で「いくぞオラ！」なんてボソボソ呟きながら、ずらり並んだ軍団のケツを片っ端からズボズボしていく。
それを見せられ唖然とする（全盛期の）レンホウ。
凄い世界だな。

短小包茎だからプチヒトラーであり得たのであり
椎名誠や加納典明のような絶倫ルックスだったら駄目だったろう。
甲高く情けない声も効果的だった。

キッズ・リターン評価高いけど、個人的にはあの学生像が古臭すぎて感情移入できないなあ。
なんか見てると恥ずかしい。

たけしが若かった頃の時代風俗を再現してるというには茶髪ロン毛の奴とかいて不徹底だし
時代設定にこだわる事を捨ててるにしては若者像が古臭い。
その曖昧さや、内容のハンパに説教臭い感じを肯定的に見れなくもないが、以降の作品を見ると「甘やかすべきではなかった」と思わざるを得ない。

俺は、あの適度な古臭さが好きだけどなあ
今風だと軽いし、古すぎると臨場感に欠ける

粉雪まみれ（どうでもいいだろうけど）は「その男〜」は半分くらいの長さだったら良かったのに…と評していた。
一方で周防と阪本が90年代の日本映画を代表するだろうと予言していた。
当時こういう人は多かったかもしれない。
キネ旬の読者投稿には、周防・坂本・松岡に期待する（黒沢清は駄目らしい）が真打ちは松岡だなんて意見が掲載されていた。
そういった意見は俺には全くピンと来なかったが。

たけしの陰茎露出は今も続いてるようだ。
身内でのカラオケ大会では必ず陰茎を露出するらしい。
しかもわざと剥かずに露出するようだ。
発作を装った陰茎露出がほのぼの路線に堕してしまったわけだ。
パンダになりたいとかぬかすがジャイアント馬場をあれだけコケにしといていまさらそれはないだろう。

たけしはプロレスの上っ面しか見ていない。
カールゴッチやルーテーズ、ビルロビンソン、いや猪木だって
真正面からその技術に触れれば馬鹿にできなくなる。

ひょうきんプロレスでたけしは何してた？
プロレスは危険なことだと体感する良い機会だったはずだが。不器用なマサや「マンガ」を徹底できないヘタクソな長州力ではなく藤波とたけしの試合がみたかった。
指差し確認してからのドラゴンスクリュー。甲高い声で悶絶するたけし。
けっこう面白いと思う。

俺も元プロレスファンだから、
たけしのプロレス観に関しては
複雑な気持ちなんだよな…

ただ思うのは、もしたけしプロレスファンなら
一連の映画作品はできなかったんじゃないかと
プロレスのギミックに影響されてたら
あんなテイストにはならんだろ

プロレスマニア一般については知らないが
業界人のプロレスマニアはヒネてるつもりで実際はナイーブなタイプばかりだったろう。
ブルーハーツなんかには素朴過ぎる反応を示したたけしだが
あれは中高生のカリスマの座を脅かされてる危機感の表明だったわけではあるまい。

馬場について
「大黒屋の天丼みたいなもの」と語るが、それは現在（当時）の馬場の試合を見たことがなくても言える「専門外のことにまで口をだしたがる知識人」的な発言に過ぎない。
昔見たことはあるんだろうけどその印象だけで総括されたらたまらない。
現在のたけしを見てツービートやオールナイトを知らない人がたけしってのはツマラナイなとしたり顔で語ったらどう思う？

>>392
その発言者が、例えばダウンタウン松本（全盛期）なら
「まあ、無理もないな」って思うよ
芸風がたけしと違う以上、否定はするだろ

俺もたけし映画を見る迄は、たけしのプロレス観に失望してたけど
まあこういう映画撮る人は、プロレス嫌いだろうなって気はする

大黒屋の天丼というのは馬場を全面否定したわけではなく
名前が知れてる老舗が本当にうまいわけではないが、下手に味を変えないのは利口だ
そんなことしたら古くからの固定客を逃してしまう。
それをわかってる経営者（馬場）は大したものだ
というニュアンスを含んでる。

プロレスファンは表現手段としてのプロレスを神格化するけど
残念ながら、従来のプロレスは「暴力」を表現出来て無いのよ

たけしや松本はボクシングにシンパシーを感じ芸人や漫才をボクシングにたとえるがそんなのは一時的なものに過ぎず
テレビタレントとして実際はプロレスに近い凌ぎ方をしてる。映画自体にプロレス的要素は見られないが
監督としてのスタンスの表明ぶりや、映画を撮ってる自分自身をどう見られたいかなどに関しては悪質なプロレスをしている。

>>396
悪質か？理に適ったプロレスだと思うが
むしろ「チャチ？当然でしょ（笑）プロレスなんだから」
って開き直ったプロレスの方が不謹慎だわ

ペチペチチョップ連発で盛り上がる客と、たけしがギャグらしき発言した瞬間に大袈裟にウケてみせる格下の共演者らはどちらもバカ。
みっともない。

くだらない？当然でしょお笑いなんだから。わかんねぇかなぁお堅い似非インテリ連中には
とかなんとか言い訳かましてツマラナイお笑い映画を撮り
「俺は芸人だ！」とアピールし続ける笑いのとれないタレント文化人。
無能な弟子たちや事務所のタレント支えてくため衰えを自覚しながらも敢えて現役続けてるおいらって偉いでしょ
という裏話で保険かけてるのもカッコ悪い。

たけしが撮ってるのはお笑い映画だったのか

みんな〜やってるか！や監督ばんざいのことを指しているのだ。

>>399はそれでたけし映画を馬鹿にしてるつもりなのか？
…はあ

監督バンザイが唯一面白かったと書き込もうとスレ覗いたら評価低過ぎわろた

3-4×10月は、なんか混沌をあざとく表現してる気がして…
俺はソナチネがベストだな
静寂と暴力がいい感じで融合されていた

最近初めて北野武の映画を見た
日本にはこんなに素晴らしい監督がいたのかって感動したよ

たけし映画って本筋は
「死を求める男とヤクザの混沌とした戦い」と「美しい自然とのコントラスト」
なんだけど
一番の魅力は「変な感じ」なんだよね
その変な感じを完璧に再現できた役者がユーレイなんだよ

たけし映画の暴力は「不意打ち」だの「意外性」とか言われてたけれども、
登場人物がヤクザという最も暴力が身近な人間だってのがなんとも……

雑誌「コマネチ」で中野翠が指摘していたけれども、その世代が影響されたものというのは強いんだね。

松本なんかコントでも戦隊モノが多いし。

映画観るのがトラウマになった
映像作家としては寺山修司に近い
気楽には観られない

>>407
中野はビートたけし論を読んで「暴力といっても色々あるのに、刑事やヤクザに頼るなんてたけしにしては安易ではないか」という論調に共感したのだろう。
ビートたけし論の著者にせよ中野にせよ、それはたけしを買いかぶり過ぎであり、映画というものをわかってないことを表してもいる。

たけし映画は常に暴力的だけどな
青春でも恋愛でもサイレントでも
非暴力的なものは菊次郎くらい

＞映画というものをわかってないことを表してもいる。

で、つまり？
その感想文にどんな結論があるんだね？

なんだかんだ言ってもタケシの映画ってつまんないよね
その一言に尽きる

ドールズは　ああハズしたなあ・・・と眩暈がしたが
中近東や東南アジア　インド等(の特に女性)に無茶苦茶評判イイらしい。
ロシアでは２年のロングラン。

>>413
というステマ

今更ステマ打つ程の商業価値も無かろうて。
インドの女流監督映画に　あ　モロ武の影響受けたな　ってのがあったし
ドイツの女流監督の「ＨＡＮＡーＭＩ」(花見)なんざモロにキタノ。

俺もドールズがベストだな
最期が親切過ぎるが

ここで座頭市が好きって言ったら叩かれますか？

その男凶暴につきとハナビって
ストーリほぼ同じだよね
自然を綺麗にとったり、オリエンタリズムになってるけど

ドールズのリズムとりながら歌っている深田凄く気持ち悪い
アイドルのイメージとして正確なのかも知れないけど
正直吐き気がするほどだった

あのパートは本物のTV歌番組スタッフに撮影丸投げだったんだろ。
歌番組って設定だからコレ以上のリアリズムは無い。
ま
公開時あのシークエンスで映画館凍ってたけどな。

嘘の海外人気で箔を付けるというステマをいち早く取り入れたオフィス北野はスゴイ

だからステマ失敗しとるやん。
日本じゃ全然入らない。

海外でも入ってねーよバカヤロぅ

武の映画作家としての才能は「ＨＡＮＡ−ＢＩ」、あるいはせいぜい「菊次郎の夏」までで、
もう出尽くしちゃったと思うの。
だから、武は、ほかから持ち込まれた企画をこなしたほうが絶対にいい映画を作れると思うの。
正直、ここ数年はどの作品もちょっと……

おととしの「アウトレンジ」はさ、同じやくざものでも「ソナチネ」や「BROTHER」とはかなり違う作風だったけど、
でも、その手のやくざどもの血も涙もない仁義なき戦いってのは、
深作欣二が何十年も前に極めちゃったものだしなぁ、いまさら武がやってもなぁ、って思ってしまった。
もちろん、深作作品とは違って、乾いたギャグとか、武独特のテイストはあるんだけどさ……

>>424
アウトレンジってなんだよ
ボクシングじゃないんだから

私のベスト3は「キッズ・リターン」「あの夏、いちばん静かな海。」「ソナチネ」でございます。
この3作は、なんてのかな、人間を厳しく、しかし愛と哀のこもった目で見つめてる、そんな武のまなざしを強く感じた。
武って人は繊細な人だったんだなぁと感じた。
うーん、言われてみれば確かに「HANA-BI」までは文句なしでしたわねぇ。
いや、「キッズ・リターン」までかもしれない。
一作ごとに前作のイメージをぶち壊していくって感じで、どれも凄かった。

とりあえず、海外ウケ狙い臭が鼻につく作品はあまり好きじゃない。
いいじゃん、もっと普通に作ればって思っちゃうけど、
もうかつてのように感性のおもむくまま作ることができなくなっちゃったのかな？

あくまで個人的な戯言と受け取ってもらいたいのだが
たけし映画を褒めるときに「繊細」って違和感を感じるんだよね
たけし独特の無骨でゴツゴツとした不器用な距離感、
これがたけし映画の「間」に繋がってると思う

おすぎが昔たけし映画を指して
「しかしたけしは女性を描くのが下手だ」
と評論したのは、的確だと思うと同時に
名誉なことだと思っている

海外のインタビュー映像の武だけは
ああ母親にそっくりだなあ・・・と何時も思う。
何故か。
通訳介する時点で芸人モード切って　普通に話してるからだ、と思う。
つー事は　日本の仕事は無理してんだなあw

結構前だけど恋愛映画また撮りたいって言ってたので期待してる

>>429
「また」って、これまでの恋愛映画って何だろ？

海外評価をきにする奴ほどキモイな
海外に誉めてもらえれば名作扱いしている連中見たいやわ

「Dolls」が好き
この一作だけでずっと尊敬できる

そもそも武本人が海外評価を異様に気にしておる。
海外向けに小細工すると必ず見抜かれるから駄目
と言っていたがちゃっかり小細工を上手く利用している。

私のベスト3は「ドールズ」「あの夏、いちばん静かな海。」「ソナチネ」。
ただし大きい声では言えないが、キッズリターンをまだ見てないｗ

ブラザーとか花火はソナチネより洗練されてるんだけど、
なんかうまくはいえないんだけどあざとさを感じる。

ソナチネは素朴、というかへたなんだけど、ものすごい独特の空気というか、オーラを感じる
そのオーラを浴びたくて、何回も見てしまう。

ブラザーとか花火とか座頭市は、一回見れば十分。

>>434
「キッズリターン」はおすすめです。
言いようのない孤独感、本当に自分はこれでいいのか、
といった葛藤が、台詞を介さず画面から滲み出していてGoodです。
(密林レビューみたいになりましたｗ)
「あの夏、いちばん静かな海」が好みなら気に入られるかと。

しかしよくあんな糞詰まらない映画を観てられるな。

映画界のレベルが下がってるから。北野なんかあんなの映画じゃない。お金で賞買えるし。

海外の評価や審査員のことだけを気にして映画撮ってんだろうねこのジジイ

>>434
ソナチネは俺も一番好きなんだが
あれって、前3作の流れを踏まえて、
カタルシスが増幅する作品だと思う

予備知識のない人間がＶシネマ気分で見たら
絶対肩透かし食らうと思うわ
初見ならブラザーあたりの方が食いつくだろうね

たけしの映画の主人公ってどれも小憎らしいな

馬と女（獣姦ポルノではない）を撮ってほしい。
あとはバイク（できればサイドカーにたけし自ら搭乗してもらいたい）。
ヘリや飛行機も撮ってくれ。

フィルムの無駄

「この人が切り取る景色が見たい」と思える
数少ない映画監督

たけし監督の「堀切ミロ、お前は誰だ？」は駄作。

黒澤映画の方が無論に格上

次回作柳田哲志出すよ。

2時間コントだよ。

それも、下手なコントw

2004年7月　高身長・高学歴・高収入・高顔面偏差値の奇跡の４高時代
http://www.interproinc.co.jp/introduction/blog/umk.jpg
http://www.interproinc.co.jp/introduction/blog/umk02.jpg
2009年8月　　↓　たった5年の歳月で別人に
http://www.umk.co.jp/up_img/tetsu/090811_04.jpg
2011年6月
http://www.city.taketa.oita.jp/temp/images/2011060914440215038.jpg
2012年2月
http://stat.ameba.jp/user_images/20120219/23/yamashowten/f0/ee/j/o0670050011805038535.jpg
http://stat.ameba.jp/user_images/20120219/23/yamashowten/fd/31/j/o0670050011805038536.jpg
http://stat.ameba.jp/user_images/20120218/19/akimotoyukari/2f/ec/j/o0480035911802207101.jpg

無慈悲な暴力を美しく撮れる監督

ビヨンドで儲けてまたいい映画撮ってね

その男で武がいかつい顔しながら橋を渡るシーンが印象的なんだけど
あれってロケ地どこ？

前半は京浜急行の北品川周辺でロケしてるね。

ニュースキャスターでの死去ニュース
太平シロー・・・面白かったしおいら好きだったんだけどな。一度おいらが呼んだ番組すっぽかして
　　　　　　　　もう全然怒ってねえよ、って言ってるのに恐縮して引いちゃって　偏屈だったのがもったいないね。

山口美江・・・　勘が良かったよね。仕事しやすかったもん。
　　　　　　　　美人なんだからバカやんなくてイイのにガンガン受けるんだよね。
　　　　　　　　前例無かったもん。その辺で売れたんだろうね。

安岡力也・・・　飲んだもんね。無茶苦茶。好きな事ヤリ倒して幸せなんじゃねえの。
　　　　　　　　倅がイイ子そうに育ってて救いだね。

太平シローのこと偏屈なんて言ってたっけ

シローは天才型ではあったがプライドが高く偏屈な部分もあった。
ってのは芸人連中が皆言ってたな。
相棒みたいに吉本に土下座すりゃ何とかなったのに・・・ってな空気。

リアルタイムで見てたにもかかわらず
シローのどの辺が天才型か分からない俺はにわかですか？

腐敗臭、北野武に映画など撮って人様に観せる資格はない！
「地震が来たら原発に逃げ込むのが一番安全」などとぬかしてゼニ稼いだ男が、
どのツラ下げて人様の前に出られるのか？
兄の、禿げ口臭マサルと一緒に原発安全を訴えた罪は非常に重い。
こやつらは、今からでも遅くはないから原発で稼いだ金をすべて被害者に寄付すべきだ。
罪の意味すら分からない人間には映画など作れる権利もない！

原発も早く安全に復活してほしいよね

安全にはならないけど復活します

電気がなけりゃ上映出来ないじゃない

吉本辞めたサブローシロー。
しかしサブローは土下座して吉本に戻った。
自分のプライドが許さないシローはそれができなかった。

プライドや自尊心の無い在日韓国人の武は、韓流偏向放送を擁護マンセーしている。

ニュースキャスター　芸能ニュースでチョンが映ると
露骨に嫌な顔するけどね、武。

>>463
それはない

愚作。武なんか天才でもなんでもない。欧米人はぎょっとしたいだけ。

優等生の日本がきちがいを晒したからよく分からないけど芸術にしとこ。有名人だし。お金持ちだし。デヴィッドボウイや坂本龍一が友達だし。

今は賞はお金で買うもんさ。…え？貧しい無名の天才監督がいる？悪いな他をあたってくれよ。うちも不景気なんだ。いくらか払ってくれるなら無名の天才に賞をやりたいさ。才能なんてなくていいんだ今の映画界はお金さえあればいい。わた？

お笑い芸人が映画を監督した珍しさだけだろ
プラス金持ってるから取り続けられてるだけでハッキリ言って駄作ばかりじゃん

>>466
それは言い過ぎ

松本や内村や田口やぜんじろうの映画なんて認められてないし
たけしがある程度まで頑張ったことやそれなりに才能があったことは確かだ。
映画なんてどうでもいいというポーズをとれていたのに結局映画だのみになってしまったことが情けないのだ。
芸人としては少なくとも15年以上つまらないのに芸能界に居座ってられる図太さこそ非難されてしかるべきだ。

例えば菊次郎なんて、たけしファンだからこそ
グッとくる面も多いにあるわけよ
俺はたけしに感化された、まさにたけし世代だから
コケにされるのは凄く悔しいし淋しいけれど
「ひいき目」が存在することは否めんわなあ

>>468
才能なんてねーよ
ただのネームバリュー

仏の場合　武みたいな毒舌芸人が居て映画一本撮って受けたのだが
直後にバイク事故で死んでしまったらしい。
それが武のバイク事故の頃で　仏人は皆そいつを武にオーバーラップさせて居るとか。

仏蘭西人気なんてのはオフィス北野がでっち上げたステマ

にっくき対象が自分の手の届かない場所にいるっていうのは歯がゆいもんだろうな。

その内刺しに行ったりして（笑い
んでニュースになってカメラに撮られてやっとたけしと近づけたような気になるのかもな。

松本のシンボルとか言うの観たけど、
ラストが描けていないクソ映画だった。

新作を観る度に驚かせる北野作品を100とすると
松本は1にも満たない駄作だった。

もう、松本は観ない。
時間の無駄だった。

北野作品観て驚くバカは映画初心者

浅草斎藤ママの大勝館を　吉本が買う買わないの話に
カウスが首突っ込んでたけしとモメてる
と云う噂だが　結局ドンキが出来るみたいだね。

>>475
カッコイイじゃん（笑）

映画初心者

>>478
プロの手ほどきを受けたいんだが
お勧めの映画を教えてよ

タケシよりあくどいのは兄の大。
こいつは、本当、根っから腐り果てている、

タケシには芸術的な才能はない。
まあ、漫才ならそこそこ受けても確かにおかしかないが。

裸の王様、タケシと長嶋茂雄。
哀れ過ぎる…（裏じゃみんな嘲笑してるというのに）。

>>478
あ、映画玄人だ(笑)

>>474
タケシの映画なんかで驚くって？え？ｗｗｗｗｗｗ

たけし信者はたけしの映画があらゆる映画演出の起源だと思いたいんだろ
韓国人気質丸出しだよねｗ

ブレッソンとか神代とか観てないんだろうな。

やくざものは観てないんだけどスプラッターあるの？

>>483
主人公がラストに撃ち殺されるのは「その男凶暴につき」が映画史上初だそうだよ

アンチは自分の感性を晒さなくて済むから楽だよね

感性じゃなくて知識だろ
たけし信者は映画の知識が無さすぎｗｗｗｗｗ

>>488
いや感性だよ
俺は単純に、ソナチネは美しい映画だと思うよ
あんたはそれに対し、知識を以って好きなように言うわけだ
そうして、自分の感性は安全圏に隠して守ってんだよ
あんたは「何が好きか」について、何一つ語れないんだよ

はっきり言って今、たけしの引き出しは空に近いと思う
その状況下で、色々な理由な事情で自らを
晒し続けるたけしはカッコいいと思う
まあ贔屓目だけどな

そういえば、「その男凶暴」で、冒頭で幼稚園児たちが、川に向かって
ごみを投げつけるところがある。ばかやろーといっている。
あとで、黒澤映画の「どですかでん」を見たら、同じような園児たちが
電車バカといっている。
きっと、ここから応用したんだろうな。

「１０月」に出てた、篠原尚子って、今、何してんのかな…

インタビュー本で武が「可哀想なことをした」って言ってたのが引っ掛かる。

>>486
安置じゃないけどそれは違う。
例えばアメリカンニューシネマには腐るほど…て程じゃないが多いよ。

>>489
“美しい”の一言ですか
知識が乏しいから感性を表せないんだよｗ

ソナチネってつまんねーよな
海と砂浜さえ背景にすればある程度の“絵”にはなるだろうって打算が見え見え

＞ある程度の“絵”

３―４ｘ１０月で味をしめたんだろ

>>491
単純に映画の暴力シーンについて言ってるんじゃないの？
頭思いっきりはたいてなかったっけ？

>>494
成る程、マニアっぽい言い回しだ

俺は沖縄に行ったことが無い
だから、テレビやカタログの沖縄しか知らないんだよ
あんな静かで、殺風景で、なのに壮大な沖縄は
初めて見た
しかもあれが暴力への助走なんだよな

以上、映画素人の感想でした

「夏の妹」（「夏の秘密」にあらず）や「儀式」や「無理心中日本の夏」辺りの影響もあるだろう。

>>497
暴力への助走？
沖縄行く前から暴力に満ちてたろ
本当に映画観たの？ｗｗｗ

ソナチネの海岸などの情緒的シーンは暴力シーンのクッションみたいなもんで
リズムで表すと休止符みたいな役割だから「助走」ではないだろ
合間、合間に挟まれる構成だし

こまかいことはどうだっていいと思う。

>>495
上手くいった”絵作り”に味をしめない監督っているんでしょうか？

意外とアドリブチックな「久世演出」に影響受けてる様な・・・
タケちゃん東大出に無条件に弱いしネ。

任侠ものは嫌いだから見てないけどHANABIはいいね

>>501-502
お前は本当に“知識”の乏しい奴だなｗ

では、その根拠をどうぞ”プリーズ”(笑
ちょっと簡単に自己崩壊を起こしやすいタイプとお見受けしますが--大丈夫？

たけしのイメージセンスは荒野のダッチワイフに似てるね

>>506
いや、自己崩壊なんてしないんだよ、>>505は
「知識」がどうとか言いながら、具体的な明言は避ける
自分を安全圏に置いてる臆病者だから、崩壊する自我なんて無い

たけし映画って、主人公が愚かに身を滅ぼすこともある
暴力描写もそうだが、何か「痛い」のよ

そんなことより“助走”の言い訳は？

助走「だってあんたがやれって言ったから…」

>>506>>508
お前の文才の低さには皆が呆れてんだよ
感性はあるかもしれんがそれを伝える語学力が無い

>>505
分かりやすいクズだなー

>>511の文才とやらを披露していただきたいんだが
…自分を見せなきゃ傷つかなくて済むもんな

あ、肝心なこと聞いてなかった
>>511はたけし映画は嫌い？

>>512-514
もっとまともにタケシ映画を擁護しろよ
人格攻撃しかできないんか？

たけしの映画ってつまんねー糞ばかりだよね
金持ちの道楽でフィルムの無駄使い

>>515
人格否定してるのは>>505と>>511じゃん。何言ってるの？

>>515
逆だよ
たけしファンはずっと擁護してるじゃん
今はあんたが「たけし映画を」「ちゃんと批判する」ターンなんだよ
あんたがやってるのは「たけしファンを」「ただ罵倒する」だけ

何も言うことはないの？
自分の言葉や気持ちは持ってるの？
溢れる程の文才の持ち主なんだろ？
しっかりしてよ、頼りない…

>>517-518
で？擁護しないの？ｗ

質問返しだよ…

質問返しだよ...

>>519
ま、こいつは所詮この程度だなｗｗ
話にならねえカスだｗ

>>518
質問返しだよ・・・

質問返しの後はオウム返しか

とか言いながら結局は擁護しないのか

質問返し、オウム返しときて、同じことの繰り返しか？

>>524>>526
いいから早く擁護しろよいつまで逃げてんだよ
もう質問で返すなよｗ

たけしの映画ってどれもつまんねーけどソナチネが１番つまんねーよな

タケシの演技っていつも照れ笑いして目をしょぼしょぼさせてワンパターンの糞演技

北野作品ってパクリばっかりだよね
オリジナリティーが全く無い

殺陣も出来ない

スローモーションで誤魔化してる

早乙女太一の映画まだー？？？

早乙女太一とは切れてる。

早乙女太一もとっくにタケシなんて見限ってるよ

イケメン嫌いなのにこれからどうすんの

糞映画ばかり連発するんでマスコミからも総スカンだね

たけしの座頭市すげーつまんねーな〜

http://www.youtube.com/watch?v=denDBNg1iLM

音楽も絵も明らかに菊次郎　ソナチネもか・・・
おまけに日本人行司は「キタノ」
８９３と癒着して角界追放された、って設定が洒落にならないので
日本では公開されずw

>>538
明らかに似ても似つかないよ
お前の目ぇ腐ってるだろ

二時間コント(笑)

映画じゃないよね。　この馬鹿の作品(笑)

もうぜんぜん見向きもされないのにカンヌにしがみつくタケシがみっともない
日本の恥だわこのジジイ

「普通の監督なら海外で賞なんか貰ったら死ぬほど嬉しいんだろうね。おいらは違うけど」
とか言いながら、海外の映画祭で賞が欲しくて仕方ないのはヴィータケ自身だろう。
それは確かにみっともない。
しかし、ヴィータケを全否定するならもう少し考えてものを言わないと。
トップクラスとまでは行かないまでも惜しい才能だったんだがな。

俺は陰惨な光景に飢えている。
両津役を押し付けられて、むくんだ顔で交番勤務するタケシ
亀仙人やヤワラのジッチャンみたいな「スケベだが実力者のファンキーwなジジイキャラ」を押し付けられたタケシ
などを想像している。
それらは敬意と善意からくる配役なのでタケシはうんともすんとも言えないまま、冴えない演技をする他ないのだ。

タケシって実力で勝負できないから海外人気に頼るんでしょ？
しかも造られた海外人気

監督がタバコやめたのって座頭市撮った後ぐらいだったか。また吸い始めたら凄いの撮れるかも？？？

エイトマンじゃねえんだから。

昔みたいにヒロポンまた吸い始めたら凄いの撮れるんじゃね

ヒロポンてのは吸引するもんじゃねえあれは打つもんだ。
たけしにヒロくんこと沖田浩之みたくレイプマンに出てもらいたい。特に大江戸レイプマン。深夜の肉のハナマサで安田大サーカスのヒロくん目撃した。

期待できるね、評判もいい

北野武監督最新作、映画「アウトレイジ ビヨンド」、全世界セールス開始！海外からも注目の的
http://blog.livedoor.jp/rarufu26-lolen/archives/7242084.html

>>549
自分からわざわざ海外に売り込みに行っただけで、海外から注目の的でもなんでもないよ
「海外人気」って嘘で箔をつけたいだけじゃん

欧州でもたけし城はオンエアされてて。
「あのバカ演ってるのがマエストロ・キタノだと驚かないのか？」
「否、そもそもTV視聴層は字幕の外国映画なんか見られない(字幕が追えない)から」

欧州でオンエアっても今じゃ日本の番組なんてたいがい観れるわな
専門チャンネルで

アルカイダの大真面目にやってる軍事訓練動画ってのが
たけし城そのまんまw

北朝の軍事訓練も「地上最強のカラテ」まんま。

ショーアップとかギャグってのを理解出来ないらしい。

ブラザーで終わってるんだよタケシの海外評価なんて

タケシズは賛否両論

実力も無いのにまぐれ当たりで賞もらってマスコミに祭り上げられたものの
以降は駄作連発で巨匠のメッキが剥がれて才能の無さが露呈から
カンヌで一発逆転再浮上狙いたい！ガイジン受けが良い解りやすいバイオレンス！
みたいな感じ？

空飛ぶ円盤に弟（たけし）が乗ったよ。
あとはススキが揺れるだけ。

ＤＱＮだけが喜びそうなＶシネマを海外のマーケットで売り込まないでください
他の日本映画まで低レベル扱いされます凄い迷惑なんです。

映像文化のレベルだけは高いね日本

>>559
映像文化って何ですか？例えば？

たけし信者は文章能力が無いから自分のレスに責任を持てずに投げっ放し

3ー4×10月で途中武が未来の出来事をフラッシュバックで見るシーンがあるけど
どういう意味かわかりませんか？
このシーンがあるから夢オチではないように感じてしまう。

>>561の優れた文章能力を未だ目の当たりにしてない
一番恥ずかしいのは誰なんだろうな…

>>562の質問に答えて下さい。

武の頭ん中。直感の予知。俺殺されるだろうなっていう。
か、未来をフラッシュバックで見せて、死の印象を強くさせる目的か。大切なことなので2回いってみましたみたいな。

そもそも最後にタンクローリーを運転してたのはマスターの可能性もあるしな。
つまり夢オチではなく最後のシーンは続きだったと。

タンクローリー爆破は近所から１１０番されまくって
当時映画監督としての評価なんて一般的には０だったから
漫才のたけしがまたバカをやった
とニュースになっていた。

>>562
「イージーライダー」のパクリ
そんなんも知らんのかもっと映画を観ろボケ

ウイスキー飲んで脇パンパンするの真似しちゃうよな

>>568
詳しく。

娼婦館で物思いに耽るピーター・フォンダの顔に、フラッシュバックで爆発炎上するバイクが映るよね
自分の死を悟った感じ

たけしって他人の映画をパクってばかりじゃん
やっぱり韓国の血筋なんだろうね

ソナチネ面白いじゃん

３−４Ｘが最高傑作だな。昔観た時は理解不能だったけど、２０年ぶりにみて、やっと良さがわかるようになった。
スナックから武の部屋までの部分がたまらなく好きだ。

日本人がガバメント握ってもオモチャにしか見えないんだよな
ソナチネの安っぽい火薬煙と相まって銃撃シーンはコントみたい

ソナチネは好きだけど確かにコントっぽいところはあるな。
ホテルでマシンガン撃ちまくるシーンで、標的が一列にならんでて
バタバタ倒れるとことか。何人いるんだよっていう。
あれには何か象徴的な意味があるんだろうか？

当然偽銃なんだから
余りハッキリ映さないのが北野監督の賢明な所、
と黒沢清だかが言ってたがな。
ガンマニアはだからこそ敢えてそこを粗探しすんだよな。

「ブラザー」現場でガンエフェクト担当複数名が
毎度２重３重のチェックするんだ、
実銃がその辺にゴロゴロしてる社会は違うねえ。と。

>>574
武自身が失敗作だと公言してるのに？
武の最高傑作はＨＡＮＡーＢＩかソナチネの二択。

hana-biで賞とる前だったけど、北野ファン倶楽部で武自身が所と自分の作品について
話してたのがあった。うろ覚えだけど、全部失敗作みたいなこと言ってたよ。武一流の照れ隠し
みたいなもんじゃないかな。
武自身、３−４が一番気に入ってるみたいなことは言ってた。

３-４x10月は気狂いピエロのパクリ

たけしは事後的に発言内容を変える名人だから愚痴以外は信用ならない。
3-4を失敗作だの構想通りに行かなかっただの言ってはいるが、違う場所ではいちばん愛着のある作品とぬかしてる。
他人の評価やら何やらに左右されているんだろう。

>>581
その時その時に思ったことを正直に言ってるだけじゃなかろうか。
考えが一貫し続けることのほうが稀と思うが

黒沢にとっての「生き物の記録」みたいなモンなのかな３−４は。
客入りも悪く評判も地味だった作品が一番カワイイ
と黒澤。

黒沢といえば、武と黒沢の対談でさ、あの夏。。のラストシーンについて黒沢が
「ああしないほうが良かった」みたいなこと言ってたけど、どういう意味だろう。
回想シーンのことか？だれか解釈お願いします。

そんなこと言ってねえだろバカヤロー。
回想シーンのたたみかけとセンチな劇伴には参ったけどな。
たけしはブレッソンの域には達することが出来ないのでした。

言ってたんだよコノヤロー。
俺はあのシーンが大好きなんだ。説明的だけどな

パクリといっても、すべての映画は、それ以前の映画のパクリだろ

たけし映画に出してほしい物・風景・人物など
セスナ機
自由の女神
嘘臭い幸せ白人家族
お見舞いフルーツ
複数の巨漢
無重力空間
福岡翼
特殊車両
万力
ギロチン

サブカル系の情報は水道橋に纏めさせて報告させてるらしいから
蓮實系の研究者とかから
アレ見ろ　コレはゴミだとサジェスト受けてるんじゃないかな。

もう「キタノ」という「事業」なんだろうな。

叶わぬ願いかもしれんが、また初期のころのような作品を撮って欲しい。
自由にできない環境にいるんだろうか。

>>589
成る程…俺は「北野」事業化自体は
何も悪いと思わんけどな

「蓮實系」ってのが曖昧だし
水道橋と本出したような二流のそれが担当者になりそう。
それ以前に、蓮實関係にあからさまに教えをこう真似はしないと思う。
他人を一方的にカテゴライズして「俺はこいつら（必ず複数形）とは違う！」と見栄をはり成り上がったのがたけしだろ。

ドールズは蓮實の年間ベストテンにランクインしたがあとは無視されアウトレイジでようやく言及され「ホッとしました」というのが本音だろう。
蓮實はたけしに対して情念（思い入れ）がないからこれまで知識人相手にやってきたように手玉にとることが出来ない。

>>593
蓮實は座頭市についてコラム書いてるよ、invitationで。
テキトーぬかしてんじゃねえボケが

たけしの信者ってたけしの映画しか観たことないんだろ
たけしの映画が入り口で、他の映画も観るようになったんで
たけし映画があらゆる映画演出の起源だと勘違いしているアホ

たけしが映画に手を出したのは　ＴＶ収録あんなに面白くやったのに
馬鹿Ｄに糞編集されてつまんなくなる　ってイライラが頻発したから
ってのもある。

最期のお笑いウルトラクイズ　黒人ボビーがロウ頭から被った時
たけし「マロングラッセじゃねーか」って危険ギャグの瞬間
無粋にもご丁寧にマロングラッセの画像が小窓添付されていた。

たけしはもうハイビジョンの人では無いんだよな。

>>595
たけし映画に惹かれるのは、その異質性にだろ。つまり他の映画みてるから
それに気付くんだよ。で、最近のはその異質性が際立たないもんだから残念だっ言ってんだよ、あんたのいう「信者」は。
このスレみてたら小学生でもわかるわ、どんな分析力だよ

>>597
たけし映画の異質性とは？
異質性なんて無いだろ、あったら挙げてみろ

だから散々言ってるだろうが、リアリティと解釈の余地の広さ（説明の省略）だって。

>>599
＞リアリティと解釈の余地の広さ

それを具体的に他の監督の演出と比べてどう異質なのか挙げてほしいもんだが

まぁ、お前の文章能力じゃ無理なんだろうな
そして逃げるんだろうなあｗ

こんなとこで逃げるもくそもねえよｗサルがｗ
たけしが映画撮った80年代末から90年代初頭のニッポンの状況を考えろってことだよ。
さんざん素人がとった映画だのなんだのって叩いておいて、ヴェネチアで賞とったとたん
巨匠ってアホか。しかもhana-biってｗ　で、翻ってソナチネがいいとか言い出す。
終わってんだよ、この国は。
お前らみたいなにわか含めて、映画の良さわかるやつなんかいるかよ。
黒澤黒澤言ってればいいと思ってんだろ

>>600は延々、文章能力が…とか言ってるなあ
何かコンプレックスでも有るのか？

自分の言葉でまともに語ったことも無いのに
「逃げるなよ」ってか

素人が撮った映画だと言って叩いたのは誰？
「こんな物はたけしと軍団の忘年会で流せばよい」
「スライド写真を見せられてるみたいだ」
「歩いてる姿を延々と撮るのが不思議」
なんて意見はあったが、全否定と思えるのは一番目の意見ぐらいだし
たけしが「どうせおいらをなにも知らない素人だと思ってるんだろ。これだから日本映画は駄目なんだ」
なんて言ってるのは飽きるほど見聞きしたが。

たけし映画に批判的だったのはおすぎ（淀川の前だと口ごもりがち）
田山力哉（キッズリターンで手のひら返ししたと憤慨するたけしだが、もともと田山はタレント・役者としてのたけしをかなり評価していた）
笠原和夫（評論家ではないが。匿名読者から死ねと書かれた手紙を貰う羽目に）
寺脇研（特に否定派ではないが。3-4xを絶賛。）
こうした連中より川本や品田のように最初はベストテンにさえ入れてなかったくせに後から「自分はちゃんと評価してた」ようなフリする輩が罪深い。

もっとひどいのは、森社長やたけし（別の意味で蓮實）らの発言を鵜呑みにして
海外が先に評価してくれた。日本の映画界と評論家たちはなんもわかっちゃいない。
なんて事を信じ込んでる人々。当時の雑誌のバックナンバーなどを調べてみたら「嫉妬と無理解に囲まれた監督たけし」なんて嘘っぱちだとわかる。

アウトレイジのセリフにつられてか、口悪いよ。あ、もともとか2CHは。

あぁここ映画総合だったわ。

>>601-602
で？
たけし映画の異質性って何？どんなところ？

はやく答えてほしいなあヽ(^o^)丿

仏にも毒舌コメディアンが居て
初監督作品が評判だったが直後バイク事故で逝ったらしい。
仏人はそいつと武をオーバーラップさせているんだってさ。

ずっとたけしをバカにしていて彼の映画を見なかったんだけど
淀川長治さんが誉めてるのを知って
『その男、凶暴につき』を見たら
例の歩くシーンでぶっ飛んだ。

1 ソナチネ
2 Dolls
3 HANA-BI
4 アキレスと亀
5 アウトレイジ

その男〜の歩くシーンは森田芳光の演出のパクリじゃん

尺に足りないからテキトーに余りフィルムの歩いてるショット足したら
褒められちゃった。
歩き方が西洋人と違うから買い被られたらしい。

と昔は言ってたな。

嫌らしい小芝居する余裕を、ひたすら歩かせ疲れさせる事で奪った

とも良く言ってた

>>597>>599
つ>>595

>>599
解釈の許容範囲に関しては、異質というより
「たけしらしさ」みたいなものを感じるな
タレントたけしが時々見せた、いい意味での
「投げっぱなし」な感じ

松山ケンイチ使えば？
不細工だし棒だしたけしの映画にぴったり

>>616
たけしの映画に解釈を要求する映画なんてあったか？
ねーだろ

>>618
成る程、「解釈なんて必要ない」という
あんたの解釈だな

自由に解釈してるが

自由に解釈してるが

海外のプレスは
「妻との会話シークエンスで自分の手の爪を２回見ますが　どういう意味ですか？」
とか聞いてくるらしいね。

何とかダバディって奴も
ＨＡＮＡーＢＩのトランプがバックミラーで見えているシーンは
素晴らし過ぎる！と絶賛しておったがピンと来ないなあ。

あれクランキーチョコレートのＣＭだろ。食べたくなったもん。

>>619
たけしの映画で解釈を要求する映画って何？題名答えてよ

絶対に

ムキになって馬鹿みたい

また逃げた

たけし信者は逃げてばかり

>>624
そもそも「解釈を要求する」って何？

教えてよ、絶対に（笑）

香港台湾は日本の８９３映画大好きだからね。
「アウトレイジ」はジワジワ受けてるだろうな。
「ブラザー」(俺は嫌い)は香港の映画人が圧倒されたらしい。
香港は米で８９３物撮る大変さ知ってるかららしい。
昔「ブラックレイン」の後
香港映画に　あの優作芝居完コピの８９３俳優が続出してて噴いたな。

>>627
え？いまさら？ｗｗｗｗ

ストーリーや結末をあやふやにして観客に解釈させることだよ

で、北野映画で解釈を要求する映画って何？

>>629
クイズだ。何だと思う？

>>627>>630
あ〜あ、また逃げるつもりか情けないなあ<(｀^´)>

>>631
一体誰と必死に勝負してるの

>>627>>630>>632
たけし信者って幼稚だね

>>619
ところで、北野武の監督作品で解釈を要求する映画って何ですか？
作品名を教えてください

>>634
君は全てのたけし映画の解釈を断定できるのかね？

>>634
「解釈を要求する」の意味がはっきりしないが、
629に合わせれば、3‐4とかタケシーズがそうじゃないかと。
全く個人的な意見だけども

>>636
全くその通り
こういうスレでは馬鹿馬鹿しくて無益な煽りや理屈タレが多くて気持ち悪い

3-4はともかく
ハナビ辺りからたけし側が深読みや解釈を求めるような作風に転じた気がする。
誰ピカ的「アート」感が悪いほうに転がりだした。
原色使いだしたら評論家のウケが悪くって…と評論家相手にこぼすたけしだが
ブルーのトーンと派手な色使いの組み合わせは安易だし上品ぶった悪趣味なんだと気づいてほしい。

気持ち悪いのは、初期作品の頃は「よくわからんがたけし愛ゆえに沈黙を貫いてきた」つもりで見て見ぬフリしてきたたけしマニア（非・映画マニア）が
評判の悪い後期作品をやたら守ろうとする傾向。

>>634
ところで、634さんはこの二本は解釈を要求してると思いますか？
素人の私に教えてください。

終わった話蒸し返してｽﾏｿ
640は撤回します

>>641
成り済ましとかして恥ずかしくない？
自分が嫌にならない？
たけし信者って姑息だね

でも>>600の質問に逃げて罵倒だけ返すのは卑怯だと思うんだよなあ
もちろん>>600もきちんと返す必要はあるが

>>643
以下私見。

リアリティ:映画に詳しくない一般の人に広く認知されてるとは言えない役者を多く起用した
（その辺にいそうな人々）。
演技は、わかり易い（つまりプロっぽいもの）は排した（その辺でされてそうな会話）。
また、話の筋とは直接的な関わりがなさそうな場面を多く挿入した（その辺でありそうな出来事）。
あと、コメディリリーフの自然な挿入の仕方

解釈：説明を省略すること（役者には自然な会話しかさせない、場面のつながりでの無駄な前振りを省く、劇伴の使い方）で
細かい部分ははっきりさせない（勝手に考えていいよ）。
メッセージ性皆無（勝手に考えていいよ）。

他の監督の演出と比べるっていってもなぁ。確かに洋画にはたけし映画と似たテイストのもの（ブレッソンやジャックタッチなど）
はあったんだろうけど、オイラ日本人だから、とくにそれまでの邦画（黒澤、市川、大島など）と比べて、
変わった映画だなという印象が強かったな。上の諸点において。
誰のどの作品のどの演出と何処がどう違うのかと訊かれても、ちょっとオイラの知識と文章能力じゃ説明できんが。
変わった映画だな、と思ったとしかいいようがない。あ、ちなみにその男からソナチネまで限定の話な

語る程の何物も無いけどね、こんな才能の無い人の作った物。
単に犯罪に無理矢理付き合わせちゃった人達へのせめてもの落とし前として
映画監督として成功しようとしてるだけ。痛々しい物を感じわするが、嫌いな訳ではないのでこの程度の評に留める。

>>644
それのどこが特異なの？別に普通じゃん

>>644
べつにありきたりの演出方法ですね。異質性の欠片も無いです。

>>645-647
　↑↑↑
なんでこういう恥ずかしいヤツばっかなの？
場末のスナックに居るようなオッサン？
話し相手がほしいの？

>>648
いきなり自己紹介かよ。
唐突な奴だなあ。

ここの懸賞、
試しにやってみたら見事大当たり！
百 万 円 当てちゃいました！
今なら高確率らしいです。
携帯サイトです。ぜひやってみて。
http://bit.ly/Liodv3

ジャックタッチｗ

ジャックタッチﾜﾗﾀ

>642
>映画に詳しくない一般の人に広く認知されてるとは言えない役者を多く起用した
この点だけでも、全く「ありきたり」じゃないんですが

全部見てるわけじゃないけど、見た中じゃ菊次郎の夏が一番好きだな。あんまり評価されてないけど。

方言無しのたけし的沖縄は開き直りの産物か。
「その辺」感演出のための強引さを感じるが、いやらしさは無い

90年代ぐらいの映画の中のたけしって、なんか妙な色気があって素敵だったな
お馬鹿なお笑いやってるイメージあるから、
「たけしって色っぽいね」なんて言ったら笑われちゃうようなとこあるけど、
「HANA-BI」とか、北野作品じゃないけど「GONIN」とかのたけしは、
滴るようなすごい色気があって、そこいらの美男俳優がかすんでしまうほど

「座頭市」ぐらいからかな、ああ老けたなあって

とりあえず滑舌悪いのなんとかしてくれよタケ坊

被写体としてのたけしの絶頂期はたけしキャッスル辺り。
マヌケな扮装してはいたが顔がキリッとしていた。

別監督作品だけど「GONIN」、「HANA-BI」「BROTHER」あたりのたけしは、
なんか「お父さん」って感じがする
いや、自分の父親には似てないんだけど、
なんか「お父さん」って感じがしてなんだか無性に懐かしく慕わしい気持ちになる
どのたけしも怖いんだけど、そこも「お父さん」っぽい
怖いけど、どのたけしもただ怖いだけの人じゃなくて、
目下の者に愛情を注いでるしね
でもたけしって子供は嫌いらしいから、「お父さん」っぽいなんて思われるの嫌かな
せめて「兄貴」って感じがする、と言ってほしいかな
でも「兄貴」じゃなくて「お父さん」なんだ

「お父さん」っぽいというならなぜ菊次郎を抜かすんだ？って言われるかもしれないけど、
なんかね、イメージ的にスーツ着てないとお父さん度はぐんと下がる
ぎゃはは、どうでもいいね

陰険さスレスレの鋭敏さが漂ってた頃のたけしが最高だ。
初期のセカセカしたイジケ虫＋チンピラみたいな雰囲気も悪くない。
ある時期からは自己に課せられたフィクションという名の荷を降ろしてしまった感じがし、めっきり容貌が衰えた。

フライデー会見の頃の色気にも凄味があった。ただ、事故後も、衰えるどころか、男振りが数段上がった。
あれは奇跡でも起きたんだろうか。

7DAYSの芸能ニュースで野球のサポーター紹介してたんだけど、途中に小さな女の子が応援歌歌ってて、その子がすごい純粋な目で可愛かった。ワイプのたけしの目が優しくなったのを俺は見逃さなかった。AKB見る時とまったく違う目だった。煩いガキが嫌いなだけなんだろうな。

BROTHERで真木に繰り返し言う「何だって？」の台詞の微妙な感じ。
いいリアリティーだ。確かに本物のヤクザって、あんな風だわ。

ＴＰＧで両国乗り込んで群衆から超ブーイング喰らって
こりゃ洒落になんないな　って顔してるのがツボ。

>>664
リアルタイムで知らないからあれだけども、
なんとなく想像したらw

http://www.youtube.com/watch?v=PSqMl0KJGZs&feature=related

これはひどいｗ
たけし大失敗の巻だな

たけしバッシングがテレビ中継されたことは異色。
しかしマサ斎藤の回想では
「来るわけないと思ってたけど、彼は義理堅いから来てくれた」
という美談（？）になっている。
当時の観客に包囲された状態での軍団のマイクアピールが本人たちは真面目なだけにバカバカしくて面白い。
たけしは「さわらぬ神に祟りなし」といった具合で無言を貫き通した。
それは聡明な状況判断ではあるが面白みはない。

たけしは「たかがプロレス」と思ってたんだろうな

しかし、一言でも発してたら何が起こったかわからんな、殺気が凄まじい。
監督になれなかったかもわかんない。

暴力は回避できたにせよ
いずれにせよ悪目立ちして
どう立ち回ってもピエロになるとわかっていたのだろう。
「たけし」と「暴動」という組み合わせは字面だけで笑えるが、ガチ信仰時代の新日の観客は洒落にならない（現在の目からすると牧歌的な時代だったで済ませられるが）から「事故」になりかねなかった。

立川談志　大久保
http://www.youtube.com/watch?v=uaLuNfYi4nk

>>653
ありきたりだよ
お前もっと映画観ろよｗ

黒澤の「夢」久々に見た。
たけしへの悪影響を感じた。
当時はさんざバカにしてた（ひな祭りのエピソードなどは誉めたが見当違い）けど、たけしの浅薄さは晩年の黒澤をコピーしつつも大好きなフェリーニ風にならないかなという甘さに露呈してる。
たけしに公共広告機構からコマーシャルを撮る依頼が来ることを祈る。

暴力エンタ路線は三池に完敗だね
カンヌも三池を選んだようだ

たけしはそもそも暴力エンタで勝負してない

大衆に迎合するなんて恥とか言いながら、じつはエンタ映画の撮れないタケシ閣下

はぁ？座頭市とアウトレイジはどっから見てもエンタだろ

ヒットはしてないw

たけし監督はやっぱり凄い。
大金持ちだから迎合しなくてもやっていける。
アタイみたいな食べてくのに必死な庶民には無理なはなし。

座頭市は大ヒットしたよね

話題になってるだけあってそうとうおもしろいです。
http://goo.gl/d3ZGv

色んな芸能人の中からあなたに合うお相手が分かります。
ちなみに私は小栗旬クンと相性抜群でした。

>>681
俺、座頭市好きなんだよ
ちなみに黒澤版は見てない

>>680
迎合して暴力エンタなんか撮ってんだろ

アキレスと亀を見た。
たけし復調の予感を感じた。佳作であることは間違いない。
子ども時代は置いとくとして、ユーレイ篇はキッズリターンを、中年篇はその男を、彷彿とさせたわ。
ビヨンドの次に来る作品を刮目して待とうとおもた

もとい
ビヨンドも刮目して待ちます。

迎合もなにも、たけしは元々喜劇人
娯楽作品作る方が本来だろ

じゃなくて、「迎合」したかどうかが問題であって喜劇人とか関係無いじゃんｗ
話し逸らすなアホ

海外で大絶賛！ 松本人志
http://toro.2ch.net/test/read.cgi/geinin/1317335404/1-100

>>688
迎合ごときにビビってんじゃねえよ
自分から楽しい物を見つけられず、
分かり易い獲物の揚げ足取りで悦に入る…
受け専のインポかって！

ごめん、酔ってます…

>>688
「娯楽」「喜劇人」「迎合」
もっかいこの三つの言葉の意味を
良〜〜〜く考えてみるといいんじゃないかな

黒澤版座頭市まだー？

座頭市について言うと、封切前に勝新太郎には作れない座頭市を作るって言ってたけど
まさにそのとおりにだった。

あのオチは、勝新太郎が使ったら自分の履歴の自己否定になっちゃう。
柔軟な頭を持つタケシだから、できたんだろうなあって思うわ。

>>690-691
？
要するにたけしは、「迎合」して打算でアウトレイジを撮ったんだね

アート失敗三部作があまりにも糞だったんで、バイオレンスを要望する各方面の声に迎合したんだね
たけしが売れたきっかけはバイオレンスだからね

>>694-695
「迎合」って言葉しきりに使ってるけどさ、じゃあアウトレイジでたけしはどう考えを曲げたの？
そこ説明してくれなきゃ説得力ないよ。

そもそも「迎合＝恥」なのか？
狭い、狭いわ

>>694-695
「迎合」の定義は？
アウトレイジ以外では、どれが迎合でどれが非迎合？
「迎合」にネガティブな感情があると察するが、もしそうなら
その理由は？

あの…「BROTHER」の山本（たけし）と加藤（寺島進）って、出来てるよね？
加藤は兄貴に身も心も捧げてる、
つまり、加藤は兄貴に、心も、人生も、命も、ケツも捧げてるよね？
あのマリナ？だかなんだか、あの変な女が現れた時、
加藤があんだけ嫉妬してたってことはさ
兄貴と肉体関係もあるってことだよね？

いや、アメリカの映画好きの若い人たちがさー、
「俺、タケシ・キタノの「BROTHER」が好きなんだよ」
「あれはいい、最高だ、ゴッドファーザーを超えたね」（それはどうかと思う…）
「カトーがいいよな、バスケのシーンは笑えるし、拳銃で××するシーンもすごい」
とか、たまに話してんのよ
こっちとしては、「あんたら気づいてんの？そのカトーとアニキの関係……」
とか思っちゃってさ
ああいう日本的な義兄弟の関係、
もとは武士の衆道からきてるんだろうけど、
つまり、義兄弟になる、義兄弟の契りを交わすってのは、武士道においては、
男色の関係になるってのとほとんど同義語であって、
それが今でもやくざの世界には残ってるという…
アメリカの人なんか、そういうの知ったら「うげええええええ」ってなるんじゃないかな？って
「アニキとカトーってそっちの関係もあったのかよ！？」ってショック受けるんじゃないかな？って
それともアメリカ人も気づいてんのかな？

ブラザーに出てた河田氏のシーンは何処？

武士道と義兄弟に関連性？
長文を書く才能以前にオツムが残念な出来。
怨むなら自分の親御さんにどうぞ。

歴史に関する認識がめちゃくちゃだよな。
ダメ出しする気にもならない

アート撮って芸術家ぶりたかったけどそんな才能無くて失敗
で、周囲のバイオレンス要望の声に迎合してアウトレイジなんかを撮ったんだろ
恥ずかしいジジイだなタケシって

壊れたレコードみたいに同じこと繰り返してんじゃねーよ。
ゆとりかお前

>>703に対するレスな

>>697
恥だよ

そもそも創作活動もそれを観る事も恥ずかしい事だよ。

生きてることは恥ずかしいことです

迎合したっていいじゃん
ヒット作なんて大概、迎合の産物だよ

映画はアホみたくお金がかかるから、客入りを考えての妥協は避けられない。
要は妥協の程度問題で、どこから｢迎合｣というかは難しいと思うが。
たけしは、そういった制約の中でも、3-4とかタケシーズなんかを撮る。その姿勢には可能性を感じるのは確か。

>>710があまりにもクソ文章なので、簡単に言い直すとこう言うことね。
つまり、何をもって｢迎合｣と言うかは、線引きが難しいんじゃないかなと。
で、自分としては、アウトレイジは｢迎合｣とまでは言えないんじゃないかなと。
どうも、すみませんでした

「BROTHER」のたけしの愛人の女は、寺島進にやきもちを焼かせるために出てきただけというか。
たけしと寺島進の結びつきの濃さ特殊さを描写するための役でしかないというか。
たけしが女のとこへ行くと聞き、寺島「兄貴はいつから女が好きになったんだろう」などとブツブツ言う。
これまでは自分はじめ男ばっかり可愛がってきたのにってことだろう。
そして女を見て嫉妬した寺島「綺麗なんだかブスなんだか分からないけど随分と地味ですね！」
と、よく分からない貶し方をする。
自分の女を舎弟に貶されたたけしは一応「なんだとコノヤロウ！」と怒鳴ってみせるものの、
怒鳴った後でつい笑ってしまう。あの笑いがなんとも絶妙。
気持ち悪い例えをすれば、亭主関白の男が嫁さんに「これ、俺の妾だから」って披露したようなもんで。
亭主関白だから嫁に口答えは許さないが、しかし嫁さんのことは大事に思ってるので、
怒鳴りつけながらも微妙な笑いをもらしてしまうという。一種の照れ笑いというか。
あのたけしと寺島のやり取りを見ただけで視聴者には、
はっきりとは分からんけどこの二人は妙に濃い関係にあるんだなってのがなんとなく伝わる。

一方でたけしと女の関係は、というと…？
全然描けてないし強く伝わってくるものもない。
あの女がどういう女かってのも視聴者には伝わってこない。
何考えてんだか分かんないような。いや、何も考えてないような。おつむの軽そうな。
頭からっぽ。中身もない。ある意味、男の作家が描くステレオタイプの女でしかない。

「BROTHER」のこの女もそうだけど、たけしは基本的に女が描けない人なんだと思う。
さんざん言われ尽くされたことだろうけど。
「座頭市」の浅野忠信の嫁さんの描き方を見てもそう思ったね。たけしは女が描けないと。
あの役は夏川結衣が自分なりに消化してしっかり演じてたけど、
たけし自身はあの女がどういう女かってのはよく分かってなかったんじゃないかと思う。

たけしって今はどうかしれないけど、かつてはフライデー襲撃事件の時の専門学生とか、
細川ふみえとか、若いおねーちゃん愛人にして、いろんなおねーちゃんたちとも遊びまくって、
女が好きなんだよね。でもその好きってのは、たぶん下半身がだらしないという類いの好きであって、
若いおねーちゃんっていいよな、おっぱいとかお尻とかいいよな、
あと母性的なとことか（たけしはマザコンだろう）いいよな、という類いの「好き」なんであって、
本当に女好きの男から見たら、そんなのは女が好きというののうちに入らない、なんて言われるだろう。
だから、愛人を何人つくろうが、若いおねーちゃんに執着しようが、
たけしは女が描けない。というか、そもそも女を描く気がないんだろうと思う。
だからたけしの映画に女が出て来ると、男どもと比べるとなんだか薄いなーと。
なんか浮いてる。あるいは必要だから出しただけのコマでしかない。あるいはお飾りでしかない。
そんなふうな感じになってしまう気がする。
たけしのお母さんをモデルにしてるらしい役なんかはちゃんと描けてるし魅力あるとは思うけど。

>>710
３−４もタケシズも凡庸な作品じゃん

や、言いたかったのはだな、特にこの二本は客入りを全く考えないで作られてるなと。
そのとんがりぶりが凄いと言ってんの。

>>714
＞客入りを全く考えないで作られてる

そうか？どのへんが？

は？どの辺つか、3-4は初めて見た時ぜんっぜん面白くなかったことと、タケシーズはさっぱりわけが解らないからだが。
これは一般受けしないなと。で、その感想を述べただけだが。
何か気に障ったか？

たけしの映画というのはアート系に思われたり演出が知的に思われたりして
そこから好き嫌いがあるとは思うけど
実はたけし映画というのはストレートな「スター映画」
基本的にたけしというスターを観る映画
二枚目浅野より、たけしをカッコ良く撮るあたりもそのまま
たけしのおっかけやってたり、
たけしのあの独特のフォルム（体形）を観るのが好きな人たちのための映画
よいにつけ悪いにつけ、たけしが影響を受けた大島や深作や工藤や大和屋や
石井的世界の中にたけしを魅力的に映すための映画
そういう点では一番たけし映画らしい、たけし映画は「タケシーズ」だと思う
突飛な演出やアイデアなどは実はどうでもよい

>>717
それ、何か分かるわ
俺は、たけし映画で「たけし」を見てるんだよね
芸術じゃなく「芸術とやらにトライするたけし」を
エンタじゃなく「エンタを通じたたけし」を
クロニクルとして楽しんでる

なんか>>717見てたら迎合迎合いってた俺がバカみたいに思えてきたぞ。
2ちゃんから足洗って勉強するわ。じゃあね>>715

>>716
お前個人が、わけ解らなくて面白くないと思っただけか
感想かよそれだけか

全員がお前と同じ感性じゃないからべつに客入りとかは関係ないじゃん

そうだよ。あたりまえやん。
俺が言いたかったのは｢気入りを全く考えないで作られてるんじゃないかって思わせるくらい、一般受けしそうにない映画だな。こういうの撮るたけしは気骨があるな｣
っていう感想だよ。個人的な。一観客としての。
それ以外何があんだよ。

｢気入り｣を｢客入り｣に修正

>>716
なんじゃそりゃｗ
お前のただの感想かよｗｗｗｗｗｗ
なんか他の北野作品との比較や「客入りを考えない」構成の説明を期待したんだが
やっぱりたけし信者って無知なアホだなｗｗｗ

>>723
横レス失礼
人の説明ばかり期待してんじゃねえよ
今度はあんたが説明する番じゃね
「凡庸」なんて便利な言葉を使わずに

>>723
おまえ…どんだけピュアなハートの持ち主だよｗｗｗ
そんな答期待してﾜｸﾜｸﾃｶﾃｶしてたんかよｗｗ
お前映画撮れよ

アンチ多いな
叩いてる奴らはどんな映画が好きなんだ？

たけしはグリッケンハウスとかバーホーベン或いはハーリンと組んでおくべきだった。
酷使され泣きが入るだろうがそれも勉強のうち。

>>724-725
たけしの映画きっかけで映画を観始めた映画知識の浅い映画初心者

>>716
てか、タケシの映画って全部つまんねーし面白くないだろ
全部大コケだし

>>728
自分の意見も言えない臆病者が何ほざいてやがる

>>730
論理立てて擁護できない映画初心者が何ほざいてやがる

お前誰にいってんだよ。日本語読めんのかｗｗ
救いようのねー低能だなお前

>>731
お前に言ってるってことはわかるよな？

ちょっとわかりずらいレスだったな。
つまり>>728に映画初心者って罵倒されたのは俺だから、>>731はずれてるってことな。

迎合は恥と言い訳タケシ！迎合して作ったのにあの程度（笑）




と言いながらタケシ映画ひとつも観たことないです（笑）

>>734
一人何役やってんの？ｗ

>>736
ちょっとマジレスさせて。。
もちろん一人一役。716、725、732-734が俺。
で、>>731の、｢論理立てて擁護できない｣ってのは、716のレスした俺に対する罵倒のはずで、なのに別の人にしてるなってことで、732のようなレスをしたわけ。
ただ、732-734が自作自演の誤解を招きやすいレスなのは確か。反省してます

>>735
下の一行はなんお意味があるお？

まあまあ映画玄人(笑)君の玄人話を聞かせてもらおうじゃないかｗ

どんな映画が好きなんですかー（笑）

ヤクザに絡まれる一般人の映画って他に何がある？

>>734
別人だとしてもずれてないだろ

>>742
737見たらわかる

>>662
娘の井子に下手くそな歌歌わせてたけどどんな気分だったんだろうな。さんまの娘のオマルも下手くそな歌歌ってるけどタケシはどう思ってるのかね？一度訊いてみたいね。

世間はタケシのバカ娘もさんまのバカ娘も苦々しく思ってたって気がついてなかったのかね？二人のバカ娘は共にろくでもないバカ男に引っ掛かってんだよな。親がバカだからなのか単に娘がバカだからなのかは知らんけど

殿が夜中にピンポンダッシュして遊んでるらしいけど、まじ？

>>730
映画初心者の意見は聞き飽きた

>>746
いや俺は早朝と聞いたがw

「殿」とか相変わらずキモいんだよたけしの信者は

>>747
言えないんじゃん（笑）
本当は映画なんて見たこと無いんじゃないの？

>>750
そうだね、たけし信者は自分の意見も言えないんだよね(笑)

マルチすんません

北野武が浅草キッドを歌っている動画を探しています。
数ヶ月までユーチューブにUPされていましたが
この間見たら無くなっていました。
その動画は
(1)何かのイベントで歌っている、イベントには内田裕也がいた
(2)演奏をグレート義太夫がしている
(3)最後につんくが一言、言って終わる動画だった

ご存知な方いましたら情報お願いします。
（TVで放送した、DVDで発売している等）

>>752
ttp://www.nywrf.net/i/th/30.html

>>752-753
自演

自演ちがうし

自演までしてタケシを宣伝するタケシ信者キモい

3-4x10月はいいと思うよ、うん

>>757
どこらへんが？

面白いよ。
たけし軍団とたけしが活躍する映画だし。
「ビートたけし殺人事件」連作とは大違い（ただし、たけしのダッフルコート姿などの見せ場多し）だ。

>>757
俺はソナチネ派だな

俺は菊次郎の細川ふみえ派だな

おらはやっぱし3-4x10月
大げさに言えば全世界が驚いた、、、と言ったら過言だが
その男〜3-4x10月の流れにゴジもタランティーノも驚いたのは事実だからね。

ゴジ・タラの評価を知る前に自分自身がただただ魅入った。

>>759
たけしとたけし軍団が出さえすれば満足なの？
アホくさ

>>762
ああ、確かにその流れには驚かされたね
ただ、やっぱり「3-4X…」は、過渡期だったと思うんだよ
紆余曲折で辿り着いた世界観がソナチネだと、俺は思っている

自演までしてタケシを崇めるタケシ信者

>>763
軍団に関しては
シビアなのか適当なのか選択基準が曖昧なベストメンバーだったと思う。
小器用なだけ（獅子王たちの夏などを見よ）の東や不細工なだけの松尾らを排除してる。
一見するとロマンポーノの主演男優みたいなユーレイの本格的な無表情
ガタイの良さのみでベンガルの優位に立つ飯塚実ことふんころがし。
そして名バイプレーヤーのタカ。

「有名な役者使っちゃうと、もう出てきた時点でそいつが重要人物なのバレちゃう」
っていうたけしが一番嫌う状態を避けるのに軍団をキャスティングするのは最適だったんだろうな

ヴィーたけ「次回作の構想はもう出来てる。軍団使ってさ、荒野の七人みたいのがやれないかと思ってるんだ。」
それならルディレイムーアとか香港映画みたいな作品が見れた可能性もあったがそれを望むのは過ぎた贅沢なんだろうか。

>>766
なんでタカが名バイプレイヤーなんだ？
経験も演技力もない素人だろ

>>769
お前がそう思うんならそうなんだろうお前ん中ではな

タカは演技はヘタだが映画にハマる。
タレントとしては嫌い（茶髪オヤジ）なんだが。

ダンカン（ふんころがし）はわりと「味があるよね」なんて言われがちだし
ユーレイは蓮實が「実存的無表情」と評するようなアレがあるが
タカの良さはわかりにくい。
理解者である鎮西の「パチンカー奈美」で生きたぐらいか。
枝豆なんかを出すようになってしまったから駄目なんだ。

たけし周辺ではきよしさんが一番役者に向いている

兼子は顔が大き過ぎるから役者は無理

>>764
762だけど過渡期というのは分かるような。
3-4はその散漫さ不完全さをそのまま提示するような所が魅力の一つかな、という気がする。
ソナチネの面白さはよく分からなかったんだよね。
撮影ももちろん、がんがんに明るい沖縄で自殺願望に憑りつかれたヤクザがうろうろしてる感じは非常にいいんだけども・・うーん。
でももう一回見てみるかという気になってきたよ。

>>766
お前がそう思うんならそうなんだろうなお前ん中ではな

素人や無名俳優使ってリアリティー出す演出なんて昔からあるだろ
目新しくもなんともない

>>775
ありがとう、嬉しいレスだね
「3-4X…」は、たけしが意図的に謎を散りばめた感じがする
俺は基本ナチュラルな方が好きだけど、もう一度観たくなった
このスレでも、ソナチネより人気があるような

意図的に謎を散りばめたとは思えない。
狙った部分は多いだろうし
それがあざとく思えなくもないところもあるが
そういったことを超えた不思議な感触がある。
尺が足りず編集でごまかしたと言うが、それ以外にもたけしが作品に振り回されて思うようにいかない部分があったと思う。それが偶然にもうまくいった。

たけしに映画の才能はある（あった）が
たけしが感性と知性で作品全体を統御してるという思い込み（これはたけし作品に限らないが、たけし信者のそれは極端）を捨てるべきだ。
映画を撮ってる際に必ず感じる「ままならなさ」「齟齬感」にその場でどう対処したかが問題である。

>>778
　↑また自演してやがるよこのキチガイｗｗｗ　

座頭市はテレビでやってたから少し見たがあまりにもひどかった
ビートたけしが出てる映画で面白いと感じたのは教祖誕生くらいだな

>>780
その場合まず武が監督としてどんな自意識を持っていたのかという論証が必要でしょうね。
果たして仰るとおり「知的に」撮ろうとしているのか？という事。
そのたけし信者とやらの意見と武自身をごっちゃにしてるように読めますが。

事故後、それまでの自作品を斬って捨てた事から分かるように複雑な人間である事は間違いないでしょうが
複雑さと知性、信者の意見と武のトークを混同してらっしゃる気がいたします。

そのトークを鵜呑みにする事は結局「たけし信者」と変わらないんじゃないでしょうか？

「事故後、それまでの自作を斬って捨てた」こと（本当か？）自体がたけしの二枚舌であり
まったく信用ならない。
タケ発言を鵜呑みにしてはならない。
評価に対して未練がましい発言が多くなったのはハナビ以降。

タケシ信者の自演連投キモい

愛（粗チン露出）でもくらえ！

新しいと思った！

●実力＞名声、の時代
　　◎その男、凶暴につき（1989年）
　　△3-4×10月（さんたいよんえっくすじゅうがつ）（1990年）
　　◎◎あの夏、いちばん静かな海。（1991年）
　　◎◎ソナチネ（1993年）
　　×みんな?やってるか!（1995年）
　　◎◎キッズ・リターン（1996年）

●実力＝名声の時代
　　◎HANA-BI（1998年）　
　　○菊次郎の夏（1999年）
　　○BROTHER（2001年）
　　◎Dolls（2002年）
　　◎座頭市（2003年）

●実力＜名声の時代
　　×TAKESHIS'（2005年）
　　×監督・ばんざい!（2007年）
　　×それぞれのシネマより「素晴らしき休日」（2007年）
　　×アキレスと亀（2008年）
　　○アウトレイジ（2010年）

アキレスと亀はもっと評価されてもいいと思うけどなあ。

>>789
すまん、アキレスと亀、△に変更してちょうだい。
つい勢いで、×をつけてしまってあとで直そうと思って忘れてたｗ

また自演してるよマジキチｗ

北野武>>>>>黒澤明

黒澤は名優に助けられてるからね

>>784
いや(笑）鵜呑みにして論を広げた貴方に対してのレスが>>783なんですがアタマ大丈夫ですか？

よくお分かりになっちないようで申し訳ないんですが(笑)武は知性的です。間違いなくね。
しかし計算通りにいく撮影現場なんてのもある訳がない。
したがってポストプロを前提として画を撮っていく訳です。
つまり撮影後に更に操作が行われる。ここまで分かりますか？

裸で 眠れる。

>>794
たけしが“知性的”だとかちゃんちゃら可笑しいんだがｗ

>>794
そんなの普通の映画監督なら誰でもやってることだろｗ

反論無しか。まあ頑張ってくさい。

寺島進は良い

たけしの映画をこきおろすのはいいが、
その前にたけしの作品以上の映画を提示してもらわないと
説得力がまるでないんだが

無理だよ。所詮顔の見えないところで批判という
一番卑怯で誰にでもできる方法でしか喚けない自称玄人さんたちだからねｗ

たけし信者は明らかに映画観た事無いでしょ。

その男、3-4x、あの夏、は邦画の中ならかなり良いと思うんだがな

>>800-801
たけし信者にとっては、たけしの映画があらゆる映画作品の頂点なんだろうね

たけしの映画しか観てないからそうなるんだろうがｗ

かつてはタケに面と向かって言いたいことなら山ほどあった。
今は腫れぼったい顔してモソモソ喋るズングリムックリだから顔も見たくない。
告げ口（捨てゼリフとも言う）型の芸風で地位を確立したくせに、古き良き時代の義理堅い不良みたくイメチェンした時点でどうでもいい人に成り下がった。

>>803
「その男…」は、何かたけしっぽくないんだよな

>>804
そういうお前はどんな映画を見てそう言いきれるんだい。
具体例を聞かせてもらおうじゃないの

>>803
どこらへんが？全然面白くないんだけど
邦画の中でも最低辺だろあんな糞映画

>>804>>808
で、どのような映画を見るとあなたのように見る目が養えるのですか？
具体例をご教示ください













なにも返答できないクズが(笑)

またタケちゃんの知り合いの８９３が射殺されてしまいましたね・・・

>>803
そうなんですか？
どのへんが面白いんですか？
参考に聞かせて欲しいなぁ
















なにも返答できないクズが(笑)

>>809
北野作品以外の映画を見ればいいよ

たけし信者にとってはたけしの映画が邦画No.１じゃなきゃ我慢できないんだよ

その男〜　観たけどつまんなかったよ
ラストの会話いらね

>>812
劇場版プリキュアとか最高だよな！

>>812
デビルマンとか模倣犯とかドラゴンヘッドとかな！

たけしのボクシングスキルとスタンダップコメディアンとしての本領を存分に発揮できる企画を是非とも実現してほしい。
ついでに生本番セックスも。
つまり黒人映画のテイストを導入せよ。

>>815-816
そうだね、北野映画ってプリキュァや模倣犯やデビルマンにも劣るよね

生理的なものにひっかかる

才能無いくせに映画なんて撮るなよタケシ

>>820
プリキュアファンに言われたくねえよ（笑）

セーラームーンでアニメに開眼したズングリムックリたけし。

>>821
ん？なんで俺がプリキュアファンになるの？
悔しくても言い返せないの？

・・・いいか


これだけは
言っとく！
余計な仕掛けは
必要ねえ
このスレはオレの色に
染めるんだ
オレのやりたい
ようになッ！

おならプー

「ソナチネ」
米アマゾンレビュー翻訳　★平均3.8

★★★★★「才気あふれていて、愉快で、胸に突き刺さる：ジョン・ウー映画とは全く違う」
フィルム・ノワールを見事に洗練された手法で解体した作品。、
ヤクザ映画に観慣れている人も、いつものヤクザものとは違った過激で新しい試みを楽しめるだろう。
すべてのアクションが、ほとんど不釣り合いな場所で展開される。
ヤクザの生活が、果てしなく退屈な日常の延長の中で描かれていて（とても写実的だがひどく陽気だ）、
そんな生活も全くの制御不能な暴力によって中断される。
登場人物は頻繁に直接カメラを凝視するが、全く視線のやり場を気しない(小津安二郎)。
ジョン・ウーのファンは失望するだろう。マッチョたちの見掛け倒しの銃撃戦はないから。
欠点は英語字幕がひどいこと。登場人物が何も喋ってないときに大量の字幕を垂れ流すのだ。

★★★★「沈思黙考のひと時」
この映画が好きだ。ゆっくりジワジワと効いてくる。
レビューの一つに、「ただ男たちがブラついて待つだけ」とあるが、部分的にはそうだ。
しかし私は、この沈黙の中にこそ詩情を感じた。
私たちはひどくハリウッド映画に洗脳されているから、
何も喋らず何も起こらないときは退屈してしまう。
これはアクション映画ではない、沈思黙考するひと時なのだ。
映画ラストの数分間は忘れないだろう。

★★★★★「驚くべき映画！」
否定的なレビューを読んで驚いたが、多少は理解できる。
この映画は万人のためのものではない。私も若い時はこの映画がとても退屈に感じた。
しかし今、これは最高の映画の一つだと思う。
映画はスローペースで進むが、まさにそこがポイントなのだ。
見る者は、詰め込まれたアクションや魅力ある演出でなく、「彼らそのもの」を知るようになる。
私は特に、彼がボスたちを連れ出す最後の戦いの場面が好きだ。
彼がいかに「何も話さず全てを伝える」のかに注目してほしい。これは、必見の映画だ。

★★★★★「傑作」
これは私が観た最初の北野映画であり、そして数時間前、彼の別の傑作『HANA-BI』を観た。
そして今この国で、彼の初期作品の公開を願ってやまない。
なぜならこの二作品の監督であるならば、彼は真の天才であるからだ。
現代のあらゆるアメリカ人監督よりも間違いなく良い。
タケシの演出と演技は文字通り完璧で、ヘミングウェイの文体のように極力抒情性を抑えている。
彼は同時代最高のアジア人監督だ。

★「ソナチネは私が観た映画の中で最悪」
繊細で簡潔な台詞、そして人を引きこむ場面などで『ソナチネ』を高く評価するレビューが見受けられる。
それを解かりやすく言うと、登場人物は多くを語らず、ぶらついて棒のように歩き回ったり、
ついには近距離で互いに銃で軽く撃ちあったりする。
彼らはトランス状態のように見え、生死にも関心がないかのようだ。
我々は登場人物たちが感じているるように完全に退屈する。(また、字幕を読むのに難儀した。)
私は理解できなかった。この映画を絶賛する人たちとは違う惑星に住んでいるのだろう。
批評家たちは、何も無いところに魅力を見つける術を教えてくれる特殊な映画学校に通わなければならない。
あなたが映っていて欲しいと願うもののほとんどは、このフィルム上にはない。この映画は限りなくゼロだ。

『ソナチネ』

英アマゾンレビュー　★平均4.8

★★★★★「才気煥発」
この映画は、アメリカ製の油っこくてスカスカで、下らないドンパチもので育った現代ヨーロッパの観客には
「スロー(ゆっくりで退屈)」に思える。
これは画面に映る、入念に描かれた、どこか気怠いようなアジアの登場人物に関係がある。
その世界を拡大して映し出しながら、暴力は持続的に噴き出し、そしていきなり終局する。
潜伏中ずっと暇な登場人物たちは、彼らと我々の退屈を紛らわそうとする。
特におもちゃ相撲のところは陽気だ。
暴力シーンが全てではなく、待ち続けることも必要だ。
目に見えやすい暴力性の底一面に、シェークスピアばりのザブプロットが張り巡らされている。
アジアの映画は、標準的アメリカ人の大げさに親しみを込めるような過度な演出を避ける。
これが、この映画は『ダイハード』より『マルホランド・ドライブ』を好む人に受ける理由だ。
アジアでは絶望を乗り越えて、最後に愛が勝つというような感傷はない。
ほとんどがただの歯車として戦いを命じられ、その理由は決して解らない。
全体を通して圧倒的な虚無感が漂う。
ビートたけしを定義するのは難しいが、西洋人では多分ハンフリー・ボガートに一番近い。
タフな中年でシニカル、女性的だが暴力的な、ある種の存在感がある。
主人公たちは本質的に欠陥があり、そしてその緊迫感のなかで身のすくむような、男臭いロシアンルーレットを行う。
物語は私を魅了し、広く開けた海岸の映像は、大画面テレビでその魅力を発揮する。
自尊心や面子を保つこと、暴力行為でライバルを潰すことは、全てにおいて、社会的肉体的な犠牲を伴う。
ハワイアンシャツと刺青でヤクザだとばれる、短くはない日々の生活。ここがこの映画唯一の道義的な部分だ。
この映画には、十分に入場料を払う価値がある。

★★★★★「ヴィンテージ キタノ」
北野武の世界に一度も入ったことがない人へ。『ソナチネ』で間違いない。
感傷は抑えられ、始めと終わりにバイオレンス全開だ。
主人公がこれほど落ちぶれた暴力映画は思い浮かばない。
北野は特殊なヤクザを演じているが、その演技は一種のアートフォームのように思える。
『ソナチネ』は古典的な日本のカルト作品として、陰でハリウッド映画の対称物として残るだろうし、
これに似た作品は並の暴力映画として駆逐されるだろう。
この映画はベタでお決まりのパターンに知性を織り込んだ作品だ。買いなさい！

★★★★★「素晴らしい」
私は専門家じゃないので、字幕と転送方式などの技術的側面よりも、もっと映画自体について語りたい。
とにかくこれは、おそらく北野史上最高に優れた映画だろう。
これは日本のヤクザ映画だ。いわゆる暴力とアクションを思い浮かべているだろう。
確かにこれらの要素を含んでいるが、それをずっと超えたものだ。
おそらくこの映画の進行具合が最も驚くべき要素であり、
それはゆっくり進む部分とやや不可解なラブストーリーを特徴とする。
全てがそれはそれは魅惑的で美しい。
たびたび穏やかなひと時を寸断する暴力が、この映画によりインパクトを与えている。
見てすぐ分かるような映画ではない。解答を得たような爽快感は、見るものに全く残らない。
なんとなく終わり方が『狙撃者』を思い起こさせる。
ギャング映画で詩的感覚のあるものは稀だが、この映画は時折それが垣間見える。

海外の評価を過大に信じ崇めるガイジンコンプレックスのたけし信者

ソナチネが最高傑作だよな

実写版ガンダムのフラナガン・ブーン役がたけしに決定。
グラブロを駆るたけしの姿に涙。
デミトリー役のたけしも見たかった。
たけしにはモビルアーマーがよく似合う。

ハリウッドに洗脳されてるってのは、日本も同じだわね
私も子供のころから映画と言えばハリウッドだった
でも25歳を過ぎたあたりから、ハリウッド映画を金を払って観に行く気は失せた

ソナチネが１番の失敗作だよな

ＨＷの連中は
「トトロ」でさえ　間が長いトロい無音だイライラするカットしろ音楽盛れ
とボロクソだった。
宮崎信者たるピクサーの連中は
違う　この間が緩急が絶対必要なんだ　と自作に取り入れて来た。

ソナチネの英語版の予告みたんだけど。
要するにあーなっちゃうってことなんだろうなぁ

そもそも海外の北野人気なんてマスコミの捏造なんだから
日本におけるK-POPと同じなんだよね残念ながら

>>835
お前何言ってんの？
お前の文章めちゃくちゃだよ、｢捏造｣って言葉知ってるか？

しらんがな

修正
誤：「捏造」って言葉知ってるか？
正：「捏造」って言葉の意味知ってて使ってるのか？

いや>>835は正しい意味で使ってるだろ
もっとも主張には賛同できないが

>>829
俺はソナチネかキッズリターンかで迷うなあ
「たけしらしさ」ではソナチネのような気がするが
完成度はキッズリターンの方が高いような…悩むわ

>>840
どっちも最高傑作と思ったことはないな
3-4Xあたりが最高傑作だろ

>>836-838
反論になってないよ
もっと頭使ってレスしろ

キッズ・リターン感想

・ドイツ（男性　25歳）
これは「HANA-BI」の次に好きなキタノ作品です。
でも、彼のどの作品も私を驚かすんです。憂鬱だったり、劇的だったり、
面白おかしいものでも直接ハートに来るんです。

・フランス（男性）
素晴らしいキタノ作品。ヒサイシにとっても最高傑作。

・アメリカ（男性　23歳）
ヒサイシの音楽が本当に素晴らしい！　

・フランス（男性　25歳）
ファンタスティック！この日本映画は突出しています！

・イタリア（女性　28歳）
私がこれまで観た映画の中で一番美しい映画です。

・アメリカ（男性　30歳）
見事としか言いようがありません。青春映画史上最高の映画だ！

・アルゼンチン
エンディングが最高。キタノの映像とヒサイシの曲が見事に融合しています。

・グルジア（男性　20歳）
ふたりの人生がまだ始まっていないことを願います！

・フィンランド
この映画をありがとう、キタノ！

・ポーランド（男性）
キタノはタランティーノよりずっと上だ。なぜならキタノ作品にはよりハートとソウルがあるからだ。

たけしの映画は小道具とか大雑把で全体の作りが雑過ぎる
まるで最近のセガのゲームみたいだ

>>826
他の作品レビューもお願い

北野アンドリューたけしホテップ♂に改名して、心機一転、土工！

>>843
キッズリターンのレビューが意外だな
あれは日本人にしか分からない感覚だと
理由もなく思い込んでたわ

すみません。このスレをROMっててたけしが出てるっていう「GONIN」って映画に興味を持って、
観てみたらとても面白かったです。
スレ違いかもしれないので書いていいものかどうか迷ったんだけど、ちょっと書かせてください。
長文になるしうざかったらスルーしてください。すみません。

この「GONIN」って映画のたけしが、
たとえば「その男、凶暴につき」とか「HANA-BI」とかのたけしとダブったんですよね。
キャラがすごく似てて。
人を殺しても特に心に痛みを感じない男。
自分自身も死ぬのが怖くないというか、別に死んでもいいと思ってる男。
それにも関わらず生きている理由が、「その男、」では妹であり、「HANA-BI」では奥さんだった。
なんていうのかな、もう心が死んでしまってるんだけど、
それでも最後に残された人間性の象徴とか、
世の中に繋ぎ止める唯一の存在ってのがあって、
それが「その男、」では妹であり（ちょっと精神的近親相姦を思わせる）、
「HANA-BI」では奥さんだった。
で、「GONIN」のたけしもまったく同じなんですよね。
こっちの相手は妹や奥さんといった女性じゃなくて、男ですけどｗ

だから、なんか「GONIN」を観てたら、
北野映画の主人公が、別の監督作品で敵役として出てるみたいな感じがして。
ちょっとコミカルなシーンがあるんだけど、あのシーンもたけしのアイデアじゃないのかな？
とにかく、なんていうのかな、すっごく……たけしでした。
というか、たけしってのは何をやってもたけしになっちゃうってことなのかな？
たけしはめちゃくちゃシャイと言われるけど、この「GONIN」のたけしもめちゃくちゃシャイな男でしょう。
あの殴る蹴るのレイプシーンってのも、サディズムの表明ってよりは、
不器用でシャイな男の歪んだ愛情表現でしょう。

一番怖い男なのに哀愁を感じる。こういうたけしは本当に好きだなと感じました。
長々と、スレ違い気味の書き込み、ほんとにすみませんでした。

ゴニンのたけしとダブルのは、3ー4Xのたけしだな、自分は。
京谷も上原も、他人の命に対する感性が、常識的な範囲から逸脱してる。突き抜けてる。

その男の我妻は、違う。人を殺すのも、基本的に、我妻自身の規範に従ってる。その規範は、常識的で理解可能なもののように思える。
HANA-BIの西も、こっち側と思う。

でも、なぜか上原に親近感つか惹かれるものがあるんだよなー。不思議なんだが

アキレスと亀は
いつまでも周りに迷惑掛けながら夢追ってないで真面目に働け！
って言いたいだけの映画だよね？

ゲイジュツ家だったけど実は芸人の話だよね？

才能も知識もない芸術の世界を悪用するのではなしに
理解されない芸人の話にすれば良かったのに。
それじゃ作品が駄目だった場合言い訳きかないから避けたのだろうけど。

『GONIN』については俺もあの映画が好きで、
石井隆監督のトークを聴いたり関連本を読んだりしたけど、
たけしの芝居については、たけしのアイデアがかなり入ってるらしいですよ
例えばたけしが石井監督に「自分の役は解った。ただ、背景とか履歴みたいなのはどうなってるの？」
と訊いたことから、その出生や生い立ちが劇中で語られることになったそうだ
しかも石井監督の脚本では、
舎弟が少女の死体を眺めてる→たけしが「その死体とヤりたいのか？」と嫉妬
→レイプ開始→舎弟は本気で嫌がり泣き出す→押し倒しながらたけしが自分の出生や生い立ちを舎弟に語る
（舎弟とのセックスは常にレイプであり、常に自分の出生や生い立ちを語りながらヤる）
という流れだったのが、
たけしのアイデアでああいう、やや複雑な形に変わったのだそうだ
ちなみに石井監督はたけしの芝居が面白くて、この濡れ場（？）シーンでもなかなか「カット」と言えず、
延々と撮り続けてたそうだ（もちろん編集でバッサリ切落とし。ゲイポルノじゃないんだから上映できない）

ジョン・ウーやブロンソンと比較するのも海外だけだわな。
日本人は思いつかんし　武も興味無いだろう。
あ
「スワロウテイルっての観たが岩井ってのは人を殴った事も殴られた事も無いだろう
　ジョン・ウーは映像からホントに暴力の世界に居たのが判るけど」
みたいな事は言ってたな。

ま、たけしは何を演じてもたけしだよ
キムタクが何を演じてもキムタクなのと同じ
大根役者だよ

映画の中のたけしはたけしだけど、映画の外のたけしとは最終的に切り離されてると思う。
つまり、映画の外でたけしは生きてるけど、映画の中でのたけしは、死によって、完結してる。死が嘘くさくならない。
だから、たけしは大根じゃないと思うんだな。

>>855
「それを表現出来る」のは凄いかもしれないけど
「それしか表現出来ない」ってのは役者としてどうなの
…って話じゃないかな

俺もたけし映画は好きだけどね

>>856
たしかに>>855は少しズレてるね。
真夜中に書き込むと、こうなってしまうのよね…

>>857
まあ分かるよ
変に煽られると、まともなスタンスを保つのも難しいわな

俺は、たけしって決して器用じゃないと思う
出来る事は限られてるんだが、それをいかにも
「たけしは万能、天才！」ってやっちゃったら
そりゃ揚げ足取られるわな
（これは本人の言動に起因するかもだが）

今「あの夏、いちばん静かな海。」観終わったとこ
とても美しい映画だった……
でもラストああなるとはこれっぽっちも予想してなかったので唖然とした
なんで×したよ！？
これ久石譲の澄んだ感動的な音楽がラストに流れなければ、随分と印象が変わるんじゃないかと思った
あの音楽がなければ「なんで×したよ！？」という印象ばかりが強く残り、
「儚く美しい…」という感動はあれほど強くは起きなかったかもしれない

久石譲の映画音楽って本当に雄弁で、この映画はこういう映画ですよって語りすぎてる気がする
実際、自分が映像から感じ取った印象と、久石譲の音楽との間に隔たりがあったりする
久石譲の音楽は大好きで、
たとえば「キッズ・リターン」や「BROTHER」なんかはテーマ曲を聴くだけで感動して泣きそうになるけど、
実は映画の「キッズ・リターン」や「BROTHER」にはそれほど激しく感動したというわけではない
「BROTHER」のテーマ曲なんてちびっちゃうほど渋くてかっこよくて、これぞ大人の男のテーマ曲！って感じがするけど、
あの映画の登場人物も映画全体から受ける印象も別にそういうわけではない（あの映画を貶してるわけじゃないです、念のため）
「HANA-BI」もちょっと音楽が雄弁すぎると感じた。そんな感動的な音楽を流して視聴者の感情を操作しないでくれと思った
それらと対照的に音楽がいっさい流れない「3-4X10月」って凄いのもあるんだけど…

これで一応北野作品は全部観終わったけど、一番好きなのはデビュー作の「その男、凶暴につき」かなぁ
このデビュー作にその後の北野作品の要素がほぼ全部つまってる気がする

>>859
成る程…
俺は逆に、ニ作目からたけしが「始まった」と思っている
「その男…」は秀作かもしれないが、たけしじゃなくても
作れる映画だと思うんだよな

3-4×10月を観て別に映画にBGMなんて要らないだなって思った。単純だから

・その男、凶暴につき◎
とにかく面白かった。北野映画の中で一番好き。

・3-4X10月◎
面白かった。渡嘉敷勝男とガダルカナル・タカ（じゃなくて井口さんか）が良かった。
とにかくたけしの愛人と黒人女性が可哀想だった。
このたけしは嫌だわ。嫌だわこの男ｗ
特に愛人の女の子に対する仕打ち！でもあそこまで徹底的にいじめちゃうと清々しくもあるかも。
一方、たけしとその舎弟・渡嘉敷さんとの関係は素晴らしく魅力的だった。
女に関して言えばたけしの愛人は好き。石田ゆり子が演じてた女は嫌い。（石田ゆり子自体は好き）

・あの夏、いちばん静かな海。◎
沈黙が怖いとか気まずいとか言って意味のないことを喋りまくる人や、
好きだの愛してるだの大事だのって言葉をよく口にしたり、相手に言わせたがる人が多いけど、
この映画は主人公カップルが喋らないのが良い。いや、口がきけないんだけど、
でもこの二人は手話もほとんど使わないから、会話がないってことなんだよね。
ただ黙って寄り添ったり、黙って同じ方向を見たり、あるいは一方を一方を眺めたり。
喋らなくてもちゃんと二人の間に温かいものが流れてるのが解かる。
好きなシーンはいくつもあるけど、書くと長くなるからやめるけど、
海沿いの道を二人で歩いてるとこはちょっと『その男、凶暴につき』のたけしと川上麻衣子を思い出した。

・キッズ・リターン◎
これは本当に良い青春映画。
でも同じ青春映画風の『あの夏、いちばん静かな海』がああだったから、
終盤は主人公のどっちかが×んじゃうんじゃないかとハラハラしながら観た。
でも考えてみればこれは回想の物語で、最初に二人とも○きて出てきたから、×ぬわけはないんだよね。
まあ、別の人が×んだけど。

・菊次郎の夏◎
単純に面白くて好き。
北野映画の全女性の中でこの岸本加代子が演じた菊次郎の女房が一番好き。
基本的に北野映画に出て来る女は中身もなければ魅力もない。（個人の意見ですので悪しからず）
まあ、かといって、じゃあ男には中身があるのかと言われればそうでもなく、
男も漫画的で記号的だけどさ。でも男たちには魅力はあるんだよ。

・アウトレイジ○
良かった。椎名桔平ってブレイクする前はこの手の危ない役ばっかやってたのを思い出した。
椎名桔平に限らず、日本の男優はヤクザをやらせると水を得た魚のように生き生きする気がする。

・HANA-BI○
難を言えば、岸本加世子が妙に幼い少女みたいで気持ち悪いってとこ。
白竜はさすがに『その男、凶暴につき』の方がずっと良かった。

・座頭市○
面白かったけど、感想はそれだけ。あ、ガダルカナル・タカが良かったな。

・ソナチネ
大杉蓮の怒鳴り声が一番こわかった。
国舞亜矢って人は面白い顔をしているな。
勝村政信と寺島進のやり取りが面白かった。感想はそんなもん。

・BROTHER
『ソナチネ』と似たようなものだけど、よりエンタメっぽくなってる感じ。

『TAKESHIS'』『監督・ばんざい!』
なんかどうでもいい。お前の感想の方がどうでもいいと言われそうですが。

『Dolls』『アキレスと亀』
見てない。

>>862
お前の感想の方がどうでもいい

じゃわたくしも

・その男、凶暴につき（1989年）　◎　これは北野版L.A.大捜査線・狼たちの街…？
・3-4×10月（さんたいよんえっくすじゅうがつ）（1990年）　◎
・あの夏、いちばん静かな海。（1991年）　◎

・ソナチネ（1993年）　△
色んな人が良いという海辺とかで大の男たちがガキのように遊ぶシーン、
ああいうのを良いと思えない私は、たぶん北野映画に向いていないんだろう。
いい歳した男がガキに戻って遊ぶっていうシチュエーションは決して嫌いじゃないんだけど、
北野映画の場合はなぜか良いと感じない
人が遊んでるとこ見るとこっちも楽しくなるものだけど、なんかたけしたちが遊んでるの見ててもちっとも楽しくないからだと思う

・みんな？やってるか!（1995年）
見てない

・キッズ・リターン（1996年）　◎

・HANA-BI（1998年）　△
死にたい死にたい死にたい死にたい死にたい死にたい死にたい死にたくない死にたい

・菊次郎の夏（1999年）　◎
これは凄く良いんだけど、嫌いなところもあって、それは、
たけしが、弟子どもを自分の映画に使ってさ、
しかも自分の映画の中で弟子どもに自分を兄貴と呼ばせてさ、
んで弟子どもに命令して、弟子どもに馬鹿なことやらせて、それを客に見せて笑いを誘うってのがさ、
観客たちはどうしたって現実の彼らの関係を重ね合わせちゃうわけでさ、
内輪ネタとか内輪の悪ふざけってのとはちょっと違うかもしれないけど、
そういうのに近い。んでそういうのが嫌い
現実の関係とは逆で、映画の中ではたけしが弟子たちに命令されたり馬鹿なことやらされたりってんなら良いんだけど、
たけしは決して兄貴という地位を捨てないのね。映画の中でさえ
まあ、弟子どもに命令してなんかやらせてるだけじゃなく、たけしも弟子たちと楽しく一緒に遊んでるんだけど、なんか上下関係が透けて見えるんだもん

・BROTHER（2001年）　○
また海でガキみたいに遊ぶシーン！何回やったら気が済むだ！？
あとこれはアメリカに受けるように作ったの？なんかちょっとあざとさを感じた
同じような話なら「ソナチネ」の方がそういうあざとさがない分まだ良いかと言われればそうでもなく、
「ソナチネ」よりこっちの方があざとく娯楽サービスしてる分楽しめたからこっちが上

・Dolls（2002年）
見てない。なんか見る気がしない

・座頭市（2003年）　○
普通の面白いチャンバラ時代劇
たけしが金髪にしてるせいもあって（金髪が白髪っぽく見えて）たけしが老人のように見える
このたけしとっても強いんだけど…たけし年を取ったなって感じて、なんか痛々しく感じてしまう
そう、たけしはこのあたりから急速に老けだした感じだな

・TAKESHIS'（2005年）　糞
糞
・監督・ばんざい!（2007年）　糞
糞
・それぞれのシネマより「素晴らしき休日」（2007年）
見てない
・アキレスと亀（2008年）
見てない。見る気がしない

・アウトレイジ（2010年）　○
いいじゃねえか。どうせどんな映画を作っても北野映画は日本では受けないんだから、
開き直ってばんばんやっちゃいなさいよ

じゃあ自分も
・その男、凶暴につき（1989年）　○　ただただ怖い。昭和最後の空気が漂っているが古臭くない。松本人志との対談で流れた撮影時のたけしさんがセクシー。抱かれたい、男だけど
・3-4×10月（さんたいよんえっくすじゅうがつ）（1990年）　◎ 色合いが鮮やか。後半にたけしさんが出て全部持ってった感じがある。20年経っても全然見れる。一番好き。
・あの夏、いちばん静かな海。（1991年）　◎ つまんなそうと思っていたけど、よかった。他の女（ぶさい）といるのを見ていじけるヒロインにソワソワした。無駄がない。
・ソナチネ（1993年）　◎　空しいとか哀しいではいい表せない空気。小道具がいきてた。893が10円にこだわるなよ（笑）
・みんな？やってるか!（1995年） ×　うんこ落ちはやだなぁ。どんなシーンがあったかイマイチ思い出せない。寝落ち2回ほどした。
・キッズ・リターン（1996年）　◎ 初めての北野作品。だれが監督か知らずに見て最後までひきこまれた。ばらけずにまとめあげてるのもスゴイと思う。

・HANA-BI（1998年）　○ 最初のヤンキーとの絡みからして良い。ただ当分見たいと思わない。重い。
・菊次郎の夏（1999年）　○ 中盤だらける。同じ旋律が何回も流れるのが気になる。立　入　禁　止。
・BROTHER（2001年）　○ かっこよい。が、なんだかなぁ。車内から降りて車は角を曲がる二人撃ってまた乗り込む。27時間テレビバスケ。切腹。寺島さんの最期。印象的なシーンは多い。
・Dolls（2002年） △ 綺麗だった。坦々と進むけど物語は残酷。でも、眠かった。
・座頭市（2003年）　○ 同じく急に老けだしたと思った。リズミカルな農作業、タップは良いと思う。石壁に刀が刺さるだと！？
・TAKESHIS'（2005年）　△ なんかダサいと思ったなぁ。ビートたけしと北野武一人二役。メタ演出みたいなのもあったかな？
・監督・ばんざい!（2007年）　○ 嫌いではないけど、後半の井出博士が助長。
・それぞれのシネマより「素晴らしき休日」（2007年） ○　なんか良かった記憶。うん。ん？うん。
・アキレスと亀（2008年） ○　小道具の絵に魅力を見出だせなかった。少年期が丁寧過ぎるのか尻つぼみな感じ。中年になるまでになにがあったんだ？閉店セールのチラシは吹いた（笑）
・アウトレイジ（2010年）　◎　社会構造の縮図のような日本政治の関係図のような。音楽良い。まだまだ監督といて発展途上なんだなと思った。「まだ終わっちゃいねぇよ」ビヨンド見たい。
それでは、さよなら さよなら さよなら。

偏見かもしれないが「その男〜」を
たけし映画とはあまり呼びたく無いなあ
何かたけしらしくないというか

アキレスと亀まで読んだ。

北野作品てあれだよね、
久石音楽に助けられてる部分がかなりあるよね
久石が音楽担当してる北野作品の場合、
多くの人はバックに流れてる久石音楽に感動してるだけだったりするよね

それはない
久石の曲がしつこく感じることのほうが多い
菊次郎の夏なんか特にそう

キッズリターンの音楽はよかったがなあ

>>869
むしろ俺は逆で、サマー特にいい曲と思わなかったが菊次郎を見た後急に名曲になった。
完全に武効果

たけしの中途半端というかズルさは、不評だと知ってながら久石譲を使い続けた点にもある。

3-4×10月のようにテーマ曲がないのをビヨンドの次、撮るかも。

アウトレイジのテーマ、あれ格好いいよな
無機質で単調なリフレインが重なっていって、不穏さと迫力が出て来る
ビヨンドでも使って欲しかったな

たけしさん林真理子がうざいからとっとと締め上げちゃってください

深沢七郎「千秋楽」＋「拝啓総理大臣様」みたいな企画を望む。

俺は昔から鈴木慶一の大ファンで天才だと思ってンだが
何故だか座頭市もアウトレイジも音楽駄目なんだわ。
曰く言い難いのだが。

俺もまったくだめすねえ。
久石にしろキッズ〜以外は論外なんだけど
たけしの演出は音楽に引きずられてしまう傾向があるんじゃないかと思う。

ラストで「塀の上で」が流れるヤクザ映画を撮ってくれ。

北野作品が全体的に静かだからかな

面白かった順
3-4×10月（さんたいよんえっくすじゅうがつ）（1990年）
その男、凶暴につき（1989年）
――――――壁―――――――――
あの夏、いちばん静かな海。（1991年）
キッズ・リターン（1996年）
――――――壁―――――――――
菊次郎の夏（1999年）
BROTHER（2001年）
HANA-BI（1998年）
座頭市（2003年）
ソナチネ（1993年）
アウトレイジ（2010年）
――――――壁―――――――――
監督・ばんざい!（2007年）

見てないもの
みんな？やってるか!（1995年）　Dolls（2002年）　TAKESHIS'（2005年）　
それぞれのシネマより「素晴らしき休日」（2007年）　アキレスと亀（2008年）

好きな登場人物
「3-4×10月」の玉城（渡嘉敷勝男）
よく考えてみたけど、好きといえる登場人物はこの人しかいなかった

俺は寺島進は全般的に好きだな

ソナチネはどんどん色褪せてくる（ことは予感していたが）。
最初に見たときもあれこれ不満をおぼえたがそれを帳消しにする何かを感じた。

3-4xの渡嘉敷は日本の格闘家が映画に出たときの最良の例なのかも。
初代タイガーみたいな瞬発力を感じた。

「ソナチネ」「BROTHER」が苦手でね。この2作品を観てると、
疲れた、なんかもう死にたくなってきた、
周り（子分ども）を巻き込んで自殺しよう、
でも一人ぐらいは生き残らせなきゃな、
自分の死後、「あの人は凄い人だった」と自分を美化して憶えていてくれる人がいなきゃ嫌だもんな、
みたいなことを、私の汚れた心が感じてしまうからです。
「いや、2つともそんな話じゃねーよ」って言われるかもしれないけど、
たけしの自己愛というか、ナルシスティックなところを、鼻が勝手に嗅ぎ取っちゃうんです。
主演がたけしじゃなく、別の役者が演じていたら、こういう嫌な感想を抱かなかったかなとも思うんですけど。

お山の大将でいたい人、常に自分の意のままになる子分（弟子・舎弟）たちを引き連れていたい人。
劇中で子分（弟分たち）たちと遊んでるシーンも、なんだかいやらしく感じてしまう。
彼らはどんな遊びにも付き合ってくれるし、笑ってくれるしね。
親分（兄貴分）なのに、とにかく目下の者たちを守ってやらない。むしろその逆に思える人。
死にたいなら一人で死ねよと。自分の自殺に弟分たちを巻き込むなよと。
そういう話ってわけでもないのに、そういうふうに見えてきちゃう。私の目がおかしすぎるのかもしれないけど。
とにかく、たけしって人はなんだか女性的な人に感じる。暴力ふるいまくってもね。

「HANA-BI」は「その男、凶暴につき」の焼き直しみたいな作品でしょうか。
好き嫌いで言えば「その男、〜」の方がずっと好きです。
「その男、〜」の方が何もかも上に思える。

つまり「ソナチネ」「BROTHER」「HANA-BI」の3つが苦手なんだけど、
苦手3作品の中でも「ソナチネ」、これが一番苦手かも。
「ソナチネ」には他の2作品にあった「あの人はキレたら一番こわい」「俺にはああいう生き方はできない」
「兄貴には命を懸けてる」「愛してるぜ兄貴」みたいな恥ずかしすぎるナルシシズム全開の台詞はなかったけどさ、
「ソナチネ」こそがたけしの自分語りがあまりにもあからさまに?き出しになってる作品だから嫌なのかな。

何もかもたけしが自分でやらない方がいいんじゃないかな
たけしが主演するなら他人に脚本を書いてもらうとか
たけしが脚本を書くなら他人が主演するとか（たけしが役者として出るなら脇役が良いと思う）
その方がいい作品ができそうな気がします。

いいな、夏休み

どんなに面白かった映画も基本的に1回しか見ない
だからとても面白かった「さんたいよんえっくすじゅうがつ」も1回しか見てない
よって記憶違いがあるかもしれないが、
あの「さんたいよんえっくすじゅうがつ」って映画は確か、夢か現実はよく分からない不思議な世界の話だったよね？
でもまあ、夢オチなんて言葉では片付けられない、そんな言葉で片付けるのを拒否してるような……
でもこいつは夢だよなあって思うのは石田ゆり子の存在だな
あんな「お人形さん」は夢の中にしかいないよなあって思う
男（柳ユーレイ）にとって都合が良すぎる女ってレベルじゃなく、
本当にただニコニコして寄り添ってくれてるだけのお人形さん（笑ったり喋ったり動いたりするからロボットかな）
人格すら持ってないって感じだもん

「その男、凶暴につき」と「HANA-BI」ってあまりにも同じだよね
「HANA-B」Iって「その男、凶暴につき」＋「ソナチネ」とかの旅〜死までの時間をガキのように遊ぶ

だから「HANA-BI」の主人公の名を西にしたの？
だって「その男、凶暴につき」の主人公の名が我妻だから（あづま＝東）。違うか

なんか「HANA-BI」は気取ってるというか、感動の名作っぽくしてるのがイマイチ気に入らない
久石譲の音楽もさ、美しすぎて、説明しすぎて、押しつけがましい

「その男、凶暴につき」にだって「HANA-BI」と同じぐらい愛を描いてるけど、
「HANA-BI」のようなメロドラマにはしなかった。「その男、凶暴につき」のあの乾いてるのが好きだな

>>884
「自分語り」ってのは何か分かる気がする
俺的に最もそれが顕著なのは、ソナチネじゃなくHANABIだと思う

その男、凶暴につきからは愛を感じられなかったな自分は

>878
あれなら梅林茂でいいよねw

コサキンとたけしが巨大ロボットで対決する特撮大作「クリンチ」に成龍も参戦！

　転載
例えば「アキレスと亀」という映画がある、これは脚本から構成まですべてたけしさんが
錬ってメガホンもとった作品だ。これは世界中アラブだろーか欧州だろーが大学卒業程度の
一般教養があればストーリーを事前に知らずに劇場に入ってキレのよい落語噺のように落ちる
ラストシーンを観て大概賞賛する水準に仕上がった秀作だが、ゼノンのパラドックスさえ知らない
あほうやエスプリの効いた皮肉のわからないバカには芸術家の悲惨な人生に準えたファンタジックな
風刺コメディーを周囲爆笑の中ポツンと自分だけ理解できずに取り残され、「？？？」の吹き出し
だらけで唖然呆然口パックリ開けたまま・・、そして最後「くだらね、面白いと思ってるやつバカじゃね？ｗ」

亀のマチスは最後追いつかれて追い越されるんだよ、アキレスの樋口可南子の奥さんに
全部きれいに笑い飛ばされて。でハッピーエンドの次ステージ♪　見事なラストシーンだよあれは
二次元パラドックスは瓦解ｗ　わからないやつは置いていくのが最近のたけしさん　冒頭に丁寧な
アニメ取説は入れてるけれどねｗ

休みに北野映画をいくつか見直した

BROTHER
数年前に見た時より感動した
いかにも西洋人受けを狙ってるってとこはあるけど、
それも鼻について耐えられないってほどでもない
（渡哲也はちょっと浮いてる気はしないでもないけど）
北野映画の中ではこのたけしが一番かっこいいね
しかしあっちの人たちはべらべらべらべら喋りまくるのに、日本人の喋らないこと（そこがいい）
まあこの映画の内容は…山本（たけし）と加藤（寺島進）の兄弟仁義のためにみんな死んだようなものだったんだね

3-4×10月
やっぱり面白かった
野球が好きだから、柳ユーレイがダンカンを追い越しちゃうとか、そういうとこも楽しかった
渡嘉敷勝男さいこう、ガダルカナル・タカ演技うまい、このたけし最低（でも決して憎めない）ｗ

あの夏、いちばん静かな海。
これ大好きなんだけど、それとは別に音楽がとにかく美しいので…
サントラに英語で書かれてた「白い波間に漂うサーフボード、それは永遠の愛への私の願い、
すべてが煌めいていた私の夏の日々」とかいう文章と、あの美しい音楽に対して感動してるのかもしれない
でもそれはともかく、たけしの若い人を見るまなざしがとても心地いい作品で、だから大好きなんだ

その男、凶暴につき
とっても面白かった
レイプされまくってる川上麻衣子がしっかり服を着たままのところが、たけしさんの照れなんでしょうかｗ

HANA-BI
これはとにかく奥さんが非常に羨ましい。ひたすら奥さんが羨ましいという感想が第一に出て来る
あと音楽が押しつけがましい。ちょっと音楽に黙っててほしいという感じがした
んでこれは「その男、凶暴につき」を脚本もたけしが手掛けるというなるって感じの作品なのかな？

アウトレンジ
「TAKESHIS'」から迷走してたみたいだけどふっきれたってことなの？
日本映画を世界に通用させるにはやっぱり日本独自のものを題材にするか、
あるいは世界共通・普遍的なものを題材にするか…
んで、日本独自のものでたけしお得意のって言ったらやっぱりヤクザ映画ってことなんだろう

>アウトレンジ
帝国海軍ですね。わかります

アウトレンジ面白いんだけど武が作る意味は全くないんだよなあ。
誰が監督しても良い様な内容だし

タケシーズ？再見したがやはり駄作。
言いたいことや深読みされたいことを並べて絵にしただけ。
良い場面もなけりゃ良い役者もいない。
カラフルになってからのたけし映画は映像センスも失った。
元ネタのフェリーニだって退屈なのに、知ったかぶり野郎のたけしが真似ると更につまらなくなる。
世の中は渋谷陽一だけではない。

生来持ち合わせてる「たけしの挑戦状」的な心無いチープさと
狭義の意味でのアート願望（フェリーニやリンチが好きなたけしw）が噛み合わず
かと言って齟齬感になんらかの強度があるわけでもないまま
ダラダラと自分語り（の・ようなもの）になだれ込んでしまった。
結果、役者たちの風貌のいつにない醜さばかりが際立つ誰ピカムービーとして完結した。

タケシーズが完成した後、たけしは精神的にも肉体的にも虚脱状態で、
タケシーズが「タケ死す」となることに気づき、遺作になるんじゃないかと考えたほどだったらしい。

自分はこの映画は全く理解できなかった。ただ、理解を放棄して見直したら、意外と楽しめた部分はあった。
前にこのスレで「たけし映画はストレートなスター映画だ」と言ってた人がいたけど、
映画の中でのたけしを見るのが好きな人は、割と楽しめる部分はあるんじゃないかなって気はする。

HANA‐BI見たぜ
西の奥さんのセリフでもう我慢できなくなって泣いたわ。
エンドロールのテーマソングも泣けて泣けて・・・
ホントいい映画だった。ﾟ(ﾟ´Д｀ﾟ)ﾟ

初期作品に対して
たけしがカッコつけちゃって…
という意見があったが、本人の（いつでもナルシシズムに傾斜しかねない）意識はともかくサマにはなっていた。
少なくとも、たけしが何者か知らない者が見ても「何コイツ？なんで主演はってるの？」
とは思わないだろう。
それがタケシ−ズ辺りになってくると被写体としての劣化が救いようのない段階に突入し
見てて苛立ちを感じさせる、むくんだツラでモゴモゴ喋る権力者にしか見えなくなっている。

ナルシシズム、結構じゃないか
安っぽいヒロイズム、大歓迎だ
昨今の女が腐ったような映画よりは断然支持するね

みんなやってるか好きだなあ
何回か観てるけど

それほど映画に詳しくないので見当違いかもしれないけど
守破離ってあるでしょ
たけしは映画について「守」から「破」を経て「離」に至った人達と
その地位ゆえに最初から交流を持つ事が多かったが為に
守破を飛ばして離を為そうとしているように思える
稀代の天才であるたけしはそれを可能としているのか
はたまたそれが故に滑稽な映画を撮り続けているのか
それは自分には判断出来ないが
ただ自分は北野映画、好きです

>>898
> タケシーズが完成した後、たけしは精神的にも肉体的にも虚脱状態で、
> タケシーズが「タケ死す」となることに気づき、遺作になるんじゃないかと考えたほどだったらしい。

後付けだよなあ・・・。バイク事故の無意識の自殺もそうだけど、たけしは無理やりな理由をつけるよね

ソナチネを初めてみた　　良かった

沖縄って寂しい島なんだよね、抜けるような美しい景色に海に太陽に　・・そして他何もない。
20代にはわからない世界かも知れないが沖縄は太平洋戦争で最後日本が降伏する寸前の
最も苛烈な地上戦舞台になって負け、７２年に本土復帰するまで占領軍統治の無政府状態、
強姦搾取は当たり前で訴え出る処も法もない状況。復帰後は本土の高度成長と観光ブーム
に乗り開発業者が大挙して押しかけリゾートホテルやテナントなどを建設するも沖縄博終了
とオイルショックでの日本全体の不況のタイミングが重なり一気に投資熱も冷め、捨てられる。
数年開業し放られたままのホテルや建設途中で放置された造成空き地だらけのまま・・
そして今でも平均年収も就業率も日本ワースト、占領軍基地に依存しなけばまだ県民全体は
食べていかれない厳しい経済環境。「島唄」や「涙そうそう」といったどこまでも透き通った美しい
ながらそれでいてとても虚しい侘しさの影を合わせ持つ歌が県歌のように流行る辺りに今までの
沖縄の歴史が景色に投影され映るかのように。
たけし演じるヤクザは抗争に明け暮れ勝っても負けても終わりのない限られたパイの奪い合い

だけの、元締めには絶対なれない人生に虚しさを感じ、組織の都合でその沖縄へ助っ人で派遣され、
何もないただただ美しいだけの変わらぬ景色と精神をも灼きつかせる照る太陽の熱、する事のない
空虚な日々に破壊され、白雉になり、病み虚しく刹那的へと追い込まれていく役どころ。最後自分も
整理される目的で送り込まれた事を知り、全てのリセットボタンを押しに決着をつけに行く。
そのボタンはヤクザを止め成り行きで拾った女と逃避行での細々堅気の第二の人生への選択の道も
あったが、それも棄て最後道ながらの車内で頭を打ち抜き、全ての清算をする。エンドロールの後、
そんな事を知ってか知らずか沖縄の浜辺には今日もひまわりの大輪が必死に生を太陽に向って・・・

ルノワールの王道〜職業監督の下積み経験のない者達がどんどん新しい作家的発信をし世界の
映画界を変えていった７０年代までのヌーヴェルヴァーグ時期フランス映画へのオマージュなんだよね、
これは。沖縄を舞台に現代の日本のヤクザに置き換えた。たけし独自の色、作家性もよく出ている。
カンヌやイタリアヴェネチュアのみならず世界にこの作風、オマージュは伝わるもの。世界観が○。
勧善懲悪のサルにでもわかる大衆向けハリウッド超大作ばかり観てるやつには意味目的さえわかんだろがｗ
観てない作品まだ半分くらいあるんだよねー。１００円レンタルで気長に借りて観て行こうっとｗ

変なところで改行しちゃったｗ　すまぬ　オレ？まだ４０代にギリ乗ってない世代ｗ

わかるわかる。「暴力描写がひどい〜」とか「賞に踊らされて〜」とか言って理解しようともしない奴が多過ぎる。
晩年の黒澤明が「君(北野武)がいなかったら日本の映画界はめちゃくちゃになっていた」言い残したのがよくわかる。

フライデー事件後マスコミから逃れて
沖縄で本当にああやって遊んでいた(そうするしか無かった)んだよな。
自身が指名手配喰らって潜伏経験のある百瀬博教が
アレは経験者でなければ描けない　と言っていた。

紳助も今似たような状態だろうが
馬鹿だから今後の創作には繋がらんだろうな。

閉店セールのチラシ笑ったw
あれ欲しいな。

>>895
たけしカラー出てるよ。
誰が撮ってもいいというけれど、あれだけの役者集めて、あのレベルの作品を
今の日本映画の環境・人材では撮ることが難しいでしょ。

よし、たけしさんの映画もう一回借りて観よう週間に入る　オレは

諸外国のドキュメンタリーで沢山インタビューされてて驚く。
「日本の政治家は駄目。首相にサッチャー雇えって。ゴルバチョフとか。
　防衛大臣にポル・ポト雇えつって怒られたけどね。」
と日本の地上波では絶対言わない、翻訳しやすいベタな談志的ネタばっか。

ずっと二枚舌なのに、そういう非難をされない唯一の有名人。「おいら芸人だから‥」じゃ納得いかない（第一まったく笑えないし）し
「みんなオレに騙されやがって‥」なんて言うけど騙されない人は大勢いるだろ。
その発言内容ではなく、いつどんな事を言うかによって自分の地位を上げてきた、と評価できなくもないが。

監督作品に関しては
初期は予備知識や深読みなんか要らないもので勝負していた
（「毒舌コメディアン」監督としての言論パフォーマンスは醜いものがあった）
が、だんだん意味を読み取ることを強いるように退化していった。
何かが起こった瞬間に賭けるのではなく、本人の中で既に終わったことを段取り通りに描くようになった。

スレチだよ。

>>913
社会や価値観が日々変化・変容し、出来事に対する評価すら１０年前と今日では
正反対のものが溢れている世の中にて天に向って同じ事だけ唱えている評論など
全くもっての無価値。
お笑いという世界はその時々の世相風刺や社会論評も立派な芸人の「芸」の１つ。
落語家のまくらであったり社会派漫才漫談であったり、政治社会論評番組持ち等々、
たけしは「政治はしない政治家にはならない」という大前提にて市井の代表代弁を
面白おかしくやっている。面白くないのはお前に「笑いのセンスがない」から。
お笑い風刺評に過去との整合性を求めるなどバカ中の最強大バカ。そんな事に拘り
たいのなら先ず政治家や政党の出した、たった数年間での政治公約と実績の乖離の
糾弾、整合性追求にでも回したほうが今や将来の「リアルな」自分の生活環境向上
改善によほど建設的。
たけしほどの大物であろうが、所詮お笑い芸の冗談に冗談さえ通じずに素で返す、
この絶望的なる無センスｗ
>>914
正反対だよ。昔は作品が後世いつまでも普遍的に通じるよう折り込みたいメッセージの
浮かび上がらせ方も態と抽象的だったが、今は賞欲名声欲が抜け明快娯楽に徹してる。

海外のインタビューでは
「戦メリ公開時　俺が映るたびに客が笑う　これは今後何とかせねば、と思った」
と当時から映画やる気満々だったのを匂わせているが
あの頃ラジオやTVでは
「大島さんよくやるよ、オイラ映画なんか興味無い　黒澤さえ観た事も無い」
と言い張っていた。

言ってたね。
でも手のひら返しも芸の内でありましてね。

メディア＝正とでも思ってらっしゃる方？

テリー
「武の母　さき　さんは生放送でもアドリブ対応出来ていて
カンペにも見事に対応する　こんな素人居ない、やはり武の母だと思った」

武が芸人になると言い出した時さきは
「とうとう悪い血(芸人であった祖母の血)が出た」　と泣いたらしいが
さき本人も自分の中に芸能志向があり、ソレを抑圧していたのではなかろうか。

マゼソバに夢中のたけし。

作品について語ってくれよ

タケシ映画はニチブツのゲームっぽい。
でも音楽が今ひとつな点では真逆。
グラフィックもタケシの負け。
タケシはニチブツゲームに劣る。
ムーンクレスタかギャリバンかクレイジークライマーをタケシに映画化させたい。

>>912
サッチャーって痴呆症でしょ
たけしはそれをわかっていってるのか？知らなかったのかな？

サッチャー云々は十年以上前の発言だよ

アキレスと亀はフェリーニの道へのオマージュ

たけし映画のはずれって何？

「その男、凶暴につき」は、リアルな笑いとシリアスな暴力の絶妙なバランスがとれていたと思う。
それが、たけし演じる我妻という人物に深みを与えていたし、親近感を感じさせていた。
「３−４Ｘ10月」も、その良さを強く継承していた。
ところが、ソナチネくらいから「リアルな笑い」が影をひそめだし（しいてあげれば、落とし穴の場面と、花火の撃ち合いの場面くらい）
「ＨＡＮＡ−ＢＩ」「ＢＲＯＴＨＥＲ」に至ってはほとんどなくなってしまった。直截にいえば、たけし演じる人物から、身近にいるおじさん的な
親近感（ないしリアリティー）がなくなってしまった。
ただ、「アキレスと亀」の中年の部では、その良さがやや復活したように感じた。

その意味で、「ＨＡＮＡ−ＢＩ」「ＢＲＯＴＨＥＲ」あたりが、自分の好みから最もかけ離れているなぁ。

知的レベルの低い幼稚な作品が多いと思う。
北野の作品が海外で評価されているのがいまだに理解できない。

海猿3Dでも見てなさい

理解できない物を貶す人間にだけはなりたくない。

>>928
たけし映画のテーマ・メッセージ性は今までの邦画や仏画なんかにも遜色は無い
知的レベルが高い低いの話で語る事自体お前がバカで深層を汲み取れてない証拠
要するに「わからねえや」　だろ？違うなら大雑把にでも具体的に語ってみろよ１本ずつ

座頭市撮るぐらいから、急激に老けたよなぁ。
孫できてジジィの自覚したからかなぁ。孫できたのこの頃だっけ？

腫れぼったい扁平顔にモゴモゴした声。
そのくせイエスマンの前だと吼える図々しさ。
似非文化人タレントが芸人を気取るみっともなさ。

>>932
金の短髪おかっぱにしたのが原因じゃない？あれなんかジジくさい。
禿げてきたからそうしたんだろうけど武はオールバックが一番似合ってると思う
ブラザーまではあまり劣化はなかったような。

「血と骨」は座頭市の後だけど、「血と骨」のたけしは最高に苦み走ってると思うんだよ。
あと、ポカリのたけしも、渋い感じと思うんだが。

>>933
事故で顔面全体が歪んだのを当時の整形技術駆使し直した経緯も
ここ四半世紀の日本のＴＶバラエティーを文化教養ジャンルに底上げしていった経歴も
欧州で幅広いファン層を獲得してきた数々の映画監督作品制作の功績も
お前みたいな大バカサラ金チンドン屋オタクのゴミカスには見えないんだろうよメクラヲタｗ

アウトレンジのフランス語吹き替え版というものを観てしまった
いやー、声ってのは大事だね
全然ちがう映画のように感じられたもの
フランス語のヤクザたち、怒鳴っても凄んでも全然迫力がない
たけしの声なんて低くて渋くて物静かでただかっこいいだけ
ヤクザ特有の下品さとかが感じられない

アウトレンジ以外にも北野映画の外国語吹き替え版をいくつか観たことがある
（BROTHER、菊次郎、ソナチネなど）
イタリア語版でも英語版でもロシア語版でも、たけしの声は低くて渋い
うーん…そんなにかっこよくていいのかいっていう
低くて渋い声でかっこよく喋るので、
たけし特有の独特のユーモアとか照れみたいなものとか実は繊細そうなとことかがあんまり感じられなかった

声ってのは大事なんだよな
声も演技の一部なんだし

>>937
じゃあいいよもうアウトレンジで

>>937
死ねカスいつまで間違えてやがんだ

菊次郎さんはお髭が伸びません。

前田敦子
「字幕映画を観た事が無いし他のメンバーもそう言っている」　と。
既に若年層には画面の文字は　TV画面の「ツッコミ」でしか無い。

一般アメリカ人は　字幕追いつつ映画の鑑賞が出来ない
外国語映画見られるだけでインテリ側なのだ。
と聞いて引いたが　日本も既にそうなっている。

>>941
スレチ消えろ

ガンは気合いで治す！
なんて、新橋駅周辺でテレビ取材受けた会社帰りのサラリーマンみたいなことを連呼するようになってからはコメディアンとしてはカンペキ終わってた。
それがもう20年近く昔の話なんだから、本人が言うまでもなく「図々しい」よね。
日本人は大きさじゃ負けるが硬さで勝つ！なんてこともよく言ってた。

たしかに白人のって
ういろうみたいにダラ〜ンとしてるよな

マイク水野のホモネタや加山雄三のヅラネタを弟子から拝借してた。
パクられた浅草キッドはそれを仕方ないことだし当然だと受け止めてたから問題ない、とは言えない。

流れからはずれて恐縮ですが、アウトレイジ、初めて見ました。

嘘くさい愛だの恋だの友情だのといった要素が一切なく、その徹底ぶりが、清々しいというか爽快だった。
ただ、どうも上の人達の下の者に対する酷薄ぶりが行き過ぎてる気がした。
実際、このように、下の者を簡単に切り捨てる人物に下の者がついてくるとは思えない。
（だからこそほとんどの人物が破滅するんだけど、そのような結果を招くであろう切り捨て行為はこの映画のように
簡単にはできないと思う。そもそも、そんな人は上へは上がれないと思う）。
あと、たけし演じる人物の、組織維持のためのリスクマネージメント的能力の欠如が目立ち、自分としては、
完全な感情移入ができない（これは、ソナチネやブラザーでも同じだけど）。

たけしには、もっと局地的・個人的な視点からの暴力をテーマに映画を撮って欲しい。
それのほうが、より個々の人物の孤独やユーモアなんかも細かく描くことができ、深みが出ると思う…
たとえば、３−４Ｘ10月の上原なんてのは、めちゃくちゃな破滅型の人物でこんな人現実には滅多にいないんだろうけど、
設定上こういう人物もいそうな気にさせてくれるリアリティーがあり素晴らしかった。

たけし映画の特徴の一つとして、現実と非現実とをうまく交錯させて、独特の雰囲気を作り出す点を挙げることができる。
３−４Ｘ10月はその代表格だろう。ソナチネでもこれは濃厚に感じられた。最近だと菊次郎の夏。

うろ覚えだが、どこかで、「たけしは大江健三郎や中上健次をよく読んでいた」みたいなことを見た記憶がある。
いずれにしても、たけしが、魔術的リアリズムを映画で表現できる数少ない監督のうちの一人であることは間違いない。

菊次郎の夏はいいよなー。あのラストシーンのロケ地わざわざ見に行ってしまった。

健さんが日本映画専門chで

実は初めて言いますけど「単騎千里を走る」の日本パートは
チャン・イーモウから　キタノが撮ってくれないか？　って要請が俺にあったんですよ・・・
と。

町山智浩の北野武論�@
映画評論家・町山智浩による北野武監督のデビュー作『その男、凶暴につき』の解説です。youtubeより転載
http://www.nicovideo.jp/watch/sm18413501
町山智浩の北野武論�A
http://www.nicovideo.jp/watch/sm18413531
町山智浩の北野武論�B
http://www.nicovideo.jp/watch/sm18413562

TAKESHIS'が好きだ
同じやついるか？

町山のは武は〜の影響を受けてるって言ってるだけで、解説って程じゃなかった。

>>951
けっこう好きだよ。頭悪いから、１回目見た時は全体把握出来なくてポカ〜ンだったけど
帰りに渋谷の街が書割りみたいに見えた。
２回目見た時は、すげ〜面白かった。
最初の余韻の非現実的な浮遊感って、弱めだけどアウトレイジん時もあったから、
北野映画は、これからもレイトで見る。夜のほうが余韻を楽しめるから。

>>951
何回か見てる。
ってことは、割と好きなほうなんだと思う。
ただ、何回見てもさっぱり分からんけどな。

早乙女がいい

たけし映画の早乙女太一は良くない。
舞台ではどうか知らない（誰ピカの特集で見たときは綺麗だなと思った）が、映画では魅力がない。
それでもストライプスやコンボイやツマミいじりＤＪらよりはマシだが。

>>951
悪くないと思うよ
あれに出てくる芸能人（松村とか）の文脈理解できるのは日本人だけだと思うと痛快

例えば、雀荘のシーンで一瞬映る、ビートきよしさんの小狡そうなショットとかイイ。

アパートで京野ことみと武がいちゃつくシーンが好きだな

今週アウトレイジ放送するみたいだね

同じ俳優ばっか使うよな

しらんがな

>>961
それは北野だけに限らないだろ
ちゃんと映画見ろよｗ

違う
同じ役者が同じ稼業で出てくる

「ソナチネ」は国舞亜矢という人の顔があまりにも変わった顔なので（なんかの魚みたい）、
彼女が出て来るたびになんだろうこの顔と考え込んでしまって

今回のヴェネチアでの武曰く
「震災後の一年間は、逆に自分は怒りを感じている部分があった。
　世の中、絆、愛、支えとか、表面的なものばっかりでイライラした。
　こういう時こそヤクザ映画を撮ってやろうとやる気が起きた」

ちなみに、アウトレイジビヨンドはスタンディングオベーションだったとのこと。

少なくとも、「（たけしの美術作品が出る）アート映画撮ってやろう。」
じゃなくて良かったよ。

＞こういう時こそヤクザ映画を撮ってやろうとやる気が起きた

フライデー事件前　一番芸が荒れていた時に
肝臓データが悪い、って言われたからこの肝臓野郎くたばりやがれ！
ってガンガン酒飲み倒してる、と言ってたな。

次の恋愛映画が楽しみです
ビヨンド当てて予算かけて撮ってほしい

で、どうなの。面白いの？
って、映画の面白いか否かを人に尋ねるほど馬鹿な行為も無いかｗ
中身はだいたい察しが付くからなあ。観るほどでもねーか
どうよ？

ヴェネチアまで観にいった奴とか
そんな猛者はさすがにいないだろ…
予告見る限りでは面白そうなんだが。

アキレスと亀を初めて見たときちょうど付き合ってた人が夢追いかける人で劇中だんだんと夢敗れていく者、才能ないのに夢を追いかけるキタノを見てほんの少し鬱になった。

この映画はつまらんってたまに見かけるけどすごく良い映画と思う。
今内容はうろ覚えだけどあの時感じた胸の重さはよく覚えてる。

【映画】北野武監督に3分間のスタンディングオベーション！4年ぶりのベネチア凱旋に満席の会場熱気ムンムン/第69回ベネチア国際映画祭
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1346705293/

さすがに観た人はここには居ないか。
たけちゃんの映画は才能どうこうはどうでもいいんだよ。
とかく、才能の有無を言われるが、関係無い。
ああ、たけちゃんの映画だなあ、と言う事だ。

ビヨンドの続編の話すら出てくる始末だけどな。
でもなんでもいいからどんどん撮って欲しいわ

ざっざっと見たんだけど
キッズリターンとアウトレイジだけ面白かったです。
あとはただただ退屈だった
普通に作れば面白いと思うんだけど上記二作は普通だった

「アキレスと亀」は、真知寿を、あんなきれいな奥さんがあんなに健気に支え続けるっていうのが
どうしたって現実的じゃない。
そこがいいっていう人もいるかもしれないけど、
ファンタジーのようで、自分は映画に気持ちが入っていかなかった。
武には、才能のない芸術家の徹底的に孤独な生涯を撮って欲しかった。

あの夏ってどの辺りがいいの

http://www.flowerwild.net/2008/02/2008-02-06_181116.php
スレチ概出かも知れんが、「哀しい気分でジョーク」瀬川監督インタビュー。

この映画に、完璧な解説つけたら１００万円あげる。
http://www.youtube.com/watch?v=iaHf5hPOHT0

後は特徴的にやってれば勝手にウケるよ。
馬鹿どもに。

>>981
馬鹿乙

アキレスと亀は映画の出来はよろしくないかもしれないが心に引っかかる映画だな

アキレスはベネチアやカンヌに出品したんだっけ？
この映画のテーマに関しての審査員や記者の感想を読んでみたいな

>>983
ベネチアでコンペティションに出品してる。スタオベだったらしい。

武の映画好きなんだが、逆に武が「CUT」を見てたら何を思うか
なぜか気になる

太一主演で時代劇撮る話はどうしたの？
今、そのコンテンツがるろうに奪われてしまったけど