【長谷川･雷蔵･勝】大映映画総合【藤村･山本･玉緒】

大映映画に関しての、総合スレです。
作品、俳優、監督、脚本、何でも構いません。
大映映画について、語り合いましょう。

俳優や監督の単独スレはあるのですが、
総合スレはなかったので、立ててみました。
前に、時代劇板に立てたのですが、落ちたので、
今度はこちらに。

スレタイに若尾文子と京マチ子入れろや

では戰時中の｢大日本映畫製作株式會社｣設立当初から語りませう。
｢歌ふ狸御殿｣は戰時下に作られたとは思へぬほど
絢爛豪華なオペレッタ空想映畫でしたな。

早川雄三みたいな体型になりたい

中條静夫じゃだめなのか？

>>3
確かに中村玉緒、藤村志保よりかは
若尾文子、京マチ子だろうね。

この前時代劇板にも立てなかったかい？

細かい話だけど、
一時期（'57、58あたり）“終”がでた後に、（今の２時間ドラマみたいに）
スタッフの名前がズラーッとでたのは、ちょっと驚いた。
（増村の「青空娘」「暖流」とかの作品で見られる）

あと、シネスコ方式を採らずにビスタビジョンの画質の良さを採ったり、
２作同時上映（乱作）をやめ、１作品（大作）上映にしようとしたり…

ただ、続かなかったけどね…

大映といえば年代的にガメラとお化けシリーズですかね。

垢抜けた東宝や格調高い松竹に対して、大映独特の泥臭さが好きだったな
京、山本、若尾の三大女優もただ美人というだけでなく、一筋縄では行かない味わいがあった
個人的には二代目中村鴈治郎が大映らしさを感じる俳優だったと思う
特に浪花千栄子と関西のおっちゃん、おばちゃんコンビをさせたら最高だった

大映のスター男優は次々に鬼籍に
大映のスター女優はすごく低い声になりながらも健在

追加します。
この会社は、技術に先見の明があったと思う。
（ただ単に新しもの好きだっただけかもしれないけど）

三大女優の黄金時代もいいけど、
個人的には末期（'69〜71）の逼迫していた、エロに徹しきれない作品がおもしろい。

品川隆二が二枚目過ぎて違和感
ちょいワルな二枚目だ

大映といえば伊達三郎

木村玄も忘れないで

伊達三郎さん、精神的に深みのない悪役が多かったせいか逆に顔のイメージ
だけが不純物なしに記憶に残っている。

いまや名バイプレイヤーとしてドラマや映画に引っ張りだこの平泉成も
大映時代は平泉征名義でチンピラ役や鬼軍曹役が多かったね。

昔の映画観てコイツとは絶対喧嘩したくないと思うのは若い頃の平泉征。

寺島雄作がやってる屋台に行きたい

滝沢修が、なんか好き。

「ジュニアーラッパ　思い出のホームページ」で永田秀雄元副社長がブログ
やってる。今見返すと大映時代劇が粋でいいです。また新派系「婦系図」移籍組、万里昌代さん
セクシー。女房、恋人奪いそうな魅力の叶順子さんを語りたい男性って多いと思う。

誤り、旦那、恋人を奪う強烈な魅力を秘めた叶順子さん。

焼津の半次しかしらない人が大映時代の品川隆二を知ったら
衝撃を受けるだろう

叶順子といえば、昔テレビで見た「雑婚時代」っていう変な映画が印象に残ってる。
この人って“性”にしくじる役ばっかやらされてた。
俳優業に嫌気がさすのも当然か。

>>22
雷蔵と共演した「婦系図」の万里昌代は良かった

「金色夜叉」はストーリーはともかくあのカラーの出具合が印象的
根上の貫一が富士子お宮を足蹴にするシーンでの月の曇り具合が良かった
カラー映画が珍しかった時代に昼間に撮影して現像で夜のシーンに見せたと知って驚いた

大映時代劇を観てると必ずと言っていいぐらいにタイトルに名前がでる「浜田雄史」って顔が分からないんですが。どれがそうなんですか？あと、表情が硬くてぶっきらぼうな中村豊どうしてるのかな？

>>28
『炎上』で、雷蔵に軍刀を預け傷つけられる海軍士官候補生

>>28
中村豊。現在はもっとヨボヨボらしいが
http://www.saruwaka.co.jp/seizaburou/profile_001.htm

10月から始まる大雷蔵祭に期待したいね
雷蔵出演作100本上映してギネスに申請するんだと

>>31
そういえば今年が没後40年だもんな
時代劇はもちろんだが、雷蔵の現代劇に特に好きな作品が多い

片岡孝夫の眠狂四郎を観ていたら千葉敏郎、山本一郎、浜田雅史が
悪役浪人トリオで出てた。

>>33
千葉敏郎はいかにも悪役って感じでいいね
東映制作だけど、近衛主演の花山大吉にやたら出てたイメージ

33
×浜田雅史
〇浜田雄史

忠臣蔵の主税役の時の川口浩、結構いい男だな

小津映画も中村鴈治郎＆若尾文子＆川口浩の「浮草」はちょっと雰囲気が
違うね。
中村鴈治郎＆若尾文子の雨の軒下での罵り合いとか。

>>37
そのへんが大映らしさだよね
なんか泥臭いというかスマートさや洗練さには欠けるが、でもそこがいい

>>37
カメラが大映の宮川一夫だから、
小津の他のカラー作品と比べても
何だかライティングが強くて明るい。
それがまた夏のシーンにピッタリなんだよね。

37
雁治郎と雨の中で罵り合うのは若尾文子さんじゃなくて京マチ子さんではないのか？

小津監督が、前に大映から、
誰か忘れたけど役者を借りたお返しに、
撮った映画だったけ?

>>41
松竹の『秋日和』の時に司葉子を東宝から借りた見返りに、東宝で『小早川家の秋』を撮った
という逸話は残ってるね。
個人的に『小早川・・・』は小津作品の中でも一粒で三度美味しいって感じで好きな映画。

結局のところ小津監督は言葉は悪いけど”女好き”なんだと思う。
まず女優さんありきなんだよね。
それだけあって女優を綺麗に撮ることに関しては本当に見事。
『小早川家』での司葉子や白川由美の美しさは他の東宝映画比べても際立って
いたと思う。

>>41
「彼岸花」に山本富士子を借りたお返しですね

座頭市に近衛十四郎が出てたり、
ひとり狼に長門勇が出てたりするけど、
当時は役者の貸し借りって結構あったのかな。

保守 age

age

>>44
昭和40年代はじめ、大映映画というか日本映画界がジリ貧状態で
専属スター達が本数契約に代わって他社出演のハードルが低くなった。
あとテレビから生まれたスターを映画に出すことも増えてきた。
近衛十四郎や長門勇もテレビでブレイクまたはカムバックしたし
人気歌手やお笑い芸人の出演する歌謡映画や喜劇映画が増えたけど。

昭和38年に叶順子引退、山本富士子解雇
43年に田宮二郎解雇、44年に市川雷蔵死去…

引退、死去は仕方がないとしても
もし、山本・田宮をクビにしていなかったら
もうちょっと長く大映は続いてた？

まあ、雷蔵・勝新・京・若尾・山本に続く
スターが育たなかったのも問題だけど。

スターが次々いなくなる中で船越英二は最後までいたんだよね。
「ミスター大映」・・・と言うと雷蔵さんとかのイメージだろうけど
個人的には大映の盛衰をともにした船越英二に送りたい。

品川隆二がもったいない

大映は他社に比べて直営館が少なかったのが、最後までたたった。
直営館が少ないイコール不動産が少ないということだから、銀行も金を貸してくれない。
そこが東宝との違い。

映画館よりも
スタジオやセット機材に金かけたんだよな、大映って
市川といった大映以外の外様監督や外様俳優はみんな
大映のセットや機材、美術陣の腕の良さに感心してたらしいし

ヘタレな色男が定番だった成田純一郎ってどうしてるの

生え抜きではないけれど、
今だに現役なのは宇津井健さんか？

でも、印象に残るのは“大映映画”ではなく
新東宝“スーパージャイアンツ”、サントリーウィスキーCM、
“赤シリーズ”大映テレビの顔ってイメージだけど…

いまだに第一線なのが凄い。

最初に「赤胴鈴之助」やった俳優さんってどうしてるの

梅若正二だっけ。
天狗になって、スタッフとの摩擦、
交通事故等で、大映退社。
その後、大蔵映画に出演迄は、
分かるけど、本当にどうしたんだろ。
元々は能の世界の人だから、
そっちに戻ったのかな？

船越英二さんの奥様は長谷川裕見子さんだったのか。
昨日の船越英一郎がゲストのなんでも鑑定団ではじめて知りました。

>>54

宇津井健の大映主演といえば、大隈重信！

出演作４２本か。思ったより出てるんだな。

アンカ付け忘れた。
>>59は>>54へね。

宇津井さんは大映と専属契約だよね。
天知茂さんなんかは本数契約だから
それほど出てないし主演作もない。

天知さんは、“犬”シリーズのしょぼくれ刑事とか
末期の「君は海を見たか」の父親が印象に残ってる。

そういえば２人とも新東宝組だっけ。
“会社運”がない…

末期の小野川公三郎ってまんま左とん平だよね

最末期には菅野直行とゆう、浜ちゃんそっくりな俳優もいた。
声やしゃべり方まで似てて関西弁だったらモロ浜ちゃんになってた。

ああ！自分もそう思った。
関根恵子主演の「新・高校生ブルース」だっけ。

小野川公三郎って真面目な役が多くて笑いがとれる役がないんだよな。

大映倒産後の小野川公三郎ってＧメン７５によく出てたね
菅野直行は赤い手錠でぐらいしか印象ないな

小野川の代表作と言えば、トリプルファイターかな？

>>48
大映が倒産に向けてカウントダウンが始まったのがS43年からだと思う。

東京撮影所では田宮二郎が退社してから極度の男性スター不足になり
渥美マリ南美川洋子らが主役のハレンチ青春路線が同年始まっている。

翌S44年には、京都から市川雷蔵を招いて文芸大作｢千羽鶴｣と
特撮戦記大作｢ああ海軍｣を撮ることになっていた矢先、
雷蔵がついに病に倒れ、その夏亡くなってしまう。
結局｢ああ海軍｣は他社(東宝)から中村吉右衛門を呼んで代役に立て、
雷蔵自ら映画化を熱望した｢千羽鶴｣も、平幹二朗に代わられた。

市川雷蔵が病没した京都撮影所では、東映から松方弘樹を借りて
引き続き｢眠狂四郎｣や｢若親分｣シリーズを撮ったものの、
雷蔵が作り上げた世界が踏襲できず、時代劇が著しく衰退してゆく。

こう長々と書き込んでみると、転がる石のように没落していったんやね。

昔、場末の映画館で「タリラリラン高校生（昭和４６年公開）」を観たけど
主役が小野川公三郎と峰岸龍之介、他に八並映子で、映画の大部分がこの３人
で占められてた。内容がどうのこうのというよりこうも出演者がしょぼくては
わざわざ金払って映画館に足を運ぶ酔狂な人はいないよな。

「タリラリラン高校生」
　激しく観てみたい。

いずれにしても映画というメディアそのものが衰退して行くのは避けられなかった。
永田雅一は問題の多い人物でもあったけど、映画作りに対する情熱は間違いなく持っていたと思う。
またあの時代に映画会社を切り盛りするなんて、並みの神経の人間じゃ出来っこなかったのも事実。
これは松竹の大谷、東宝の小林も東映の大川、新東宝の大蔵にも同じ事が言える。
良くも悪くもあれだけバイタリティ溢れる人物は今の世の中には出てこないだろうね

>>70 71
でも、冒頭のＤＮマークをでっかいスクリーンで見てみたい。
「タリラリラン高校生」はビデオで出てる。（滅多にみかけないが）

旧大映作品最終作「悪名尼」「蜘蛛の湯女」の出来栄えはどうだったんでしょう？

菅野直行は声優でもある

なんか末期の暗い話が多いね。
全盛期の頃とかの、明るい話が
知りたいんだけど。

>>75
大映の全盛期というとカツライス＋田宮二郎が活躍した
｢座頭市｣｢眠狂四郎｣｢悪名｣シリーズの時代、とよく思われるが
大映自体が圧倒的に強かったのは終戦直後から1950年代だと思う。

戦争が終わって東宝争議などで日本映画界が混乱する中、
戦中戦後と他社から多くの俳優や監督を迎え入れ続けて
｢母もの映画｣や｢多羅尾伴内｣｢銭形平次｣の娯楽作品から
黒澤、成瀬、溝口などの名作、グランプリ作品まで手がけた。

日本映画の復興期と黄金時代と共に歩んだのが大映だと思う。

江波杏子姐さんの｢女賭博師｣シリーズは
男性スター不足の大映を助けた代表作。
けど姐さんはホントはあんな古風な役はやりたくなくて
休日は金髪のウィッグ被ったミニスカート姿で
ディスコで踊ってストレス発散してたらしいが。

若尾文子さんが、眼の怪我のために出れなくなって
代わりに主役に抜擢されたとか。
（若尾さんの賭博師ぶりも見てみたかったが）

東映の“緋牡丹”が後発だったのに（「大映の江波さん？負けないようにやりたいわ」と言ってた）
大映のこのシリーズが忘れ去られているのが残念。

大映女優陣のエロさったらないね
東宝の女優が処女だとしたら、大映のは数回離婚してるぐらい違う

「ガメラ対バルゴン」「大魔神」の新作特撮二本立ては、東宝でさえ出来なかった。

「悪名」シリーズ、血が流れないのがいいなあ、と今見て思う。

>>73
蜘蛛の湯女は傑作です。
おぞましくも美しいラスト。美術セットがこれまた素晴らしい。　
末期の作品を三本見ましたが(蜘蛛の湯女、秘録長崎おんな牢、女極悪帳)
どれも出来が良いです。スタッフの力は衰えていません。

「長崎おんな牢」では無名の(当方が名前を知らないと言う意味です)女優さ
ん達が、体当たり演技をしていました。

タイトルからエロ、グロを想像するかもしれませんが大間違い、いずれも
女の哀しいさを感じさせる作品です。

>>78
緋牡丹は１作目からして豪華キャストで華々しかったもんな
なにより主役のお竜はんが霞んじゃうぐらい健さんが格好良かった

そこいくと大映はやはり女優、俳優の層が圧倒的に薄かったんじゃないかな
イイ味出す脇役はいっぱいいるけど、主役を張れる華のある役者が不足だった

女賭博師シリーズは元々が日活の賭場の牝猫シリーズのパクリで共演者は
今見ると日活のほうが華がある。ただし、賭場の牝猫シリーズは３作だけ
で終わっている。
緋牡丹シリーズは東映任侠路線の延長上にあり、女賭博師シリーズとは
かなり趣が違っていたように思う。キャストはたしかに緋牡丹シリーズの
圧勝で勝負にならなかった。道後温泉の熊虎親分役の若山富三郎も大映では
暗い役ばかりだったのに東映では痛快な役どころで暗くなりがちなストーリー
の息抜き役になっていた。大映ではこういうのがないんだな。

大映の場合、女性の不幸の失望と落胆のどん底度が他社より際だっている
なんかすごくジメ〜ってしてるんだな

>>83
東映は鶴田浩二や高倉健といったトップの大物主演スターが
若手やいまいちの人(若山等）の主演作に脇で出て、
新しい主演スターを育てていたね。

毎週毎週、豪華キャストで客を入れようという熱意が他社とは違っていたな。

大映では市川や勝は自分の主演作しか出ないけど。

大映は邦画全盛期の昭和３０年代前半から主演級スターの絶対数の不足が指摘
されていた。時代劇では長谷川一夫、雷蔵、勝新の３人でローテーションを
組んでいたが、東映は主演級スターが６人いて月形龍之介のような重厚感ある
悪役もいた。永田社長の意に沿わぬ俳優は容赦なく追い出された。昭和３５年
あたりから主力俳優の退社が相次ぎ、他社やテレビに活躍の場を移す俳優が
少なくなかった。気がついてみれば雷蔵と勝新の２人だけになっていた。
おのずとこの２人にかかる負担は大きく、酷使された雷蔵が早世して、
大映も終わった。まあ、こんなところですね。

本郷功次郎がなぁ

>>87
日活の石原裕次郎に対抗して太陽族路線で売り出された川口浩も退社したし、
｢講道館シリーズ｣で硬派青春スターとしてデビューした本郷攻次郎は、
70ミリ超大作｢釈迦｣でブッダ役に抜擢されたが、その後B級路線で伸び悩んだ。
船越英二は芝居は申し分なくうまいけど、便利に使われ過ぎてしまった…

大映京都には雷蔵と勝新の両巨頭が頑張っていたから、それだけでも有難いが、
せめて大映東京から高倉健レベルの俳優がいれば、大映の没落は遅かったかも。
田宮二郎をクビにしたばっかりに…

菅原謙二、藤巻潤も大映出身だよね

菅原は京マチ子や若尾文子の相手役で売り出して
かなり成功したが、映画やめて舞台に活躍の場を移してからの方が
評価高いのかね？

藤巻潤は田宮二郎に比べるとアクの強さが足りなかったなぁ
今でも時代劇（鬼平犯科帳・等）や二時間サスペンスで
息の長い活躍してるけど

川崎敬三

60年代松竹の男優のしょぼさに比べればまし。

大映は京、山本、若尾の女性映画が面白かった。

北城寿太郎
千波丈太郎
五味龍太郎

大映女優ランク

京マチ子
若尾文子、山本富士子
浪花千栄子、三益愛子、阿井三千子
中村玉緒、野添ひとみ、藤村志保
高田美和、藤由紀子、姿美千子
江波杏子、叶順子、大楠（安田）道代

大映男優ランク

長谷川一夫
市川雷蔵、勝新太郎、中村鴈治郎
根上淳、菅原謙二、川口浩、田宮二郎、本郷功次郎、宇津井健
黒川弥太郎、船越英二、川崎敬三、品川隆二、高松英郎、北原義郎
林成年、須賀不二男、見明凡太郎、梅若正二、藤巻潤、倉石功

小林勝彦、島田竜三、石黒達也、水原浩一、杉山昌三九あたりが出てると嬉しい
さらに杉田康、藤山浩二、木村玄、夏木章、仲村隆、越川一あたりが出てると身を起こしてしまうな

>>94
昭和45年頃の大映女優ランク

京マチ子(特別出演扱い)
若尾文子
藤村志保
江波杏子、安田道代
渥美マリ、関根恵子、川崎あかね
南美川洋子、八並映子、松坂慶子
笠原玲子、八代順子、三笠すみれ、他

昭和45年頃の大映男優ランク

勝新太郎(勝プロダクション)

船越英二、本郷功次郎
宇津井健、天知茂、成田三樹夫、佐藤慶
藤巻潤、倉石功、峰岸竜之介、篠田三郎
平泉征、酒井修、青山良彦、小早川公三郎、炎三四郎
早川雄三、伊達三郎、夏木章、藤山浩二、中條静夫、木村玄
五味龍太郎、北城寿太郎、千波丈太郎 三夏伸、仲村隆、他

>>94

藤村志保好きの私としては
志保たんは、1ランク上の層だと思います！

藤村志保さんと中村玉緒さんって同い年だけど、活動期は全くズレてんのね。
10代で映画界に入って1950年代のまだ全盛期にあった大映で活躍したのが玉緒さん。
玉緒さんが勝さんと結婚して一線をしりぞいたあと、入れ違いにデビューした
志保さんは60年代、斜陽期の大映の女優さん。

京マチ子と若尾文子は大女優になり過ぎ、山本富士子があんなことになった60年代の
大映女優陣では藤村志保の存在は貴重だったと思う
大魔神シリーズから時代劇、現代劇まで、男優の本郷功次郎と並んで貢献度は高いよね

>>25
目を悪くして、医者に引退を勧められたんだよ。
>>94
叶順子は、間違いなく、
> 中村玉緒、野添ひとみ、藤村志保
このラインだよ。ピンでAプログラムの主役やる直前に引退。

大映シリーズ物
＜時代劇＞
■座頭市シリーズ
■眠狂四郎シリーズ
■大菩薩峠シリーズ
■銭形平次シリーズ
■新・平家物語シリーズ
■赤胴鈴之助シリーズ
■千姫シリーズ
■やくざ坊主シリーズ
■忍びの者シリーズ
■三度笠シリーズ
■人肌シリーズ

＜現代劇＞
■悪名シリーズ
■母シリーズ
■黒シリーズ
■犬シリーズ
■若親分シリーズ
■陸軍中野学校シリーズ
■兵隊やくざシリーズ
■十代シリーズ
■講道館シリーズ
■ある殺し屋シリーズ

＜特撮・怪奇物＞
■ガメラシリーズ
■大魔神シリーズ
■妖怪シリーズ
■怪猫シリーズ

>>102
当時の撮影はめちゃくちゃライト照らしたみたいだね
眼を悪くする役者も多かったみたい
特にピンフォーカスみたいな広くピントを合わせる映像は、絞りを極限まで小さくするため
アホほど明るくする必要があったらしい

大映は伊達三郎で保っていたと思う

画面のどこかに伊達三郎が映ってないと大映らしさが保てないよね

大映俳優ランク訂正版
（別：別格　功：功労）

＜女優＞
別　京マチ子
Ｓ　若尾文子、山本富士子
功　浪花千栄子、三益愛子、三條美紀、阿井三千子
Ａ　中村玉緒、野添ひとみ、藤村志保、叶順子
Ｂ　高田美和、藤由紀子、姿美千子、江波杏子、大楠（安田）道代

＜男優＞
特　長谷川一夫
Ｓ　市川雷蔵、勝新太郎
功　中村鴈治郎、船越英二
Ａ　田宮二郎、根上淳、菅原謙二、川口浩、本郷功次郎、宇津井健
Ｂ　黒川弥太郎、川崎敬三、品川隆二、高松英郎、北原義郎、伊達三郎
Ｂ’林成年、須賀不二男、見明凡太郎、千波丈太郎、梅若正二、藤巻潤、倉石功

>>103
末期の高校生番長シリーズや与太郎戦記シリーズがないやないかい

>>105-106
同士よ！

>>108
そういえば与太郎戦記シリーズって大映だったね
フランキー＆伴淳だからいつも東宝作品と勘違いしてしまう

叶順子さんの「痴人の愛」が見たいけど、ビデオ、dvd全く見当たらず。ラピュタで回顧上映止まり。
安田道代版、京マチ子版みただけに。安田版ナオミはキューブリックの「ロリータ」
っって批評されてたし。肉感的ナオミ役は京さんか叶さんか？ジャッジしたかった。

強く同感。ＤＶＤ切望

半の次はどのくらいの格かね

>>105
増村保造の映画で早川雄三が出てくると嬉しいようなもんか？

>>113
品川隆二はキャリアが大映と東映で二分されてるので、大映の俳優としては
活躍期間は実質5年もなかったし、あまり格が高いとは言えないと思う。

>>111
見たことあるけどあまり良くなかった。
「鍵」「黒の〜」「嘘」「女経」あたりが印象に残る。

ちなみに俺は「痴人の愛」はどれも面白くないから参考にならないかも。
ストーリーがつまらん。

確かに。
CSで“京”版、むか〜しTVで“叶”版、劇場で“安田”版を見たけど、
どれもすっごく面白いとはいえない。

京…一番役にあってた
叶…淡々とした演出
安田…ドギツい

しかし、同じ会社で３度も映画化するって...

「瘋癲老人日記」「鍵」とか
“芸術”と見せかけて結構このテの路線の映画化が多かったな

「瘋癲老人日記」もつまらなかった。
基本的に谷崎の小説は、頭の中で作った抽象的な幻想の世界だから、
映像化はなかなか難しいと思う。
「細雪」や「蓼喰う虫」みたいなのは除いて。
けど大映版「鍵」「卍」は奇跡的にうまくいっていたな。
この二作は本当にうまいと思う。「卍」は原作越えてるのでは？
「鍵」の脚本の構成も素晴らしい。

>>108
江波杏子姐さんの｢女賭博師シリーズ｣もあらへんがな！
計17作も作られたのに〜

伊達三郎といえば、木村玄も忘れちゃいけねぇ

木村玄さんはまだ現役？
最近までフジＴＶ時代劇「剣客商売」の
レギュラーだったような・・・

木村玄は一昨年の風林火山で上杉の家臣役で準レギュラー
今年の天地人にもゲストで出てた
二時間ドラマ等でもちょいちょい見かける

大映時代の半の次はちょい悪な二枚目が多いな

安田（大楠）道代はナオミみたいな役は合ってるが氷点の陽子役はミスキャストもいいところだった
ファンの人には申し訳ないが白ブタみたいでちっとも可哀相に見えなかった
若尾文子の夏枝は良かったのに

>>124
わしもそう思う。テレビが内藤洋子だっただけに尚更ミスキャスト感
が際立っていた。

デビュー当初の安田道代はいちおう青春スター路線だったからね。
｢｢青空娘｣や｢野菊の如き君なりき｣のリメイク版でも
清純派ヒロインをさせられたんだけど、上手くいくはずなかった。

「大雷蔵祭」の上映スケジュールが発表になりましたね。
久々に映画館の大きなスクリーンで観るのもいいかと思うけど、どれにしようかな。
http://www.dairaizosai.jp/theater.html

>>124
(旧姓)安田さんのことは好きなんだけど、どっちかというと…
悪口言われたら体当たりしてぶちのめすような
そんな雰囲気の女優さんでしたよね。女牢ものが典型。
陽子はイジイジしてる感じだよね。
若い頃の高田三和ならどんぴしゃだったと思うけれど。

美和さんの変換間違い
もうしわけない
しかし軽井沢夫人とはなあ
離婚理由がまた…

Ｑ・大映時代で印象深い映画は？
大楠道代「『氷点』なんて、どうでもいいやって感じだし…」

さすが大物。

「氷点」はテレビの人気番組に便乗して製作されたと思っていたのだが、製作時期を
比較するとそうでもない。テレビ版「氷点」が放送されたのが昭和４１年１月２３日
で大映版が公開されたのはその２ヶ月後だが一般に映画製作はテレビと比較して時間
がかかることとテレビ版「氷点」が４月中旬まで続いていたことを考えるとほぼ同時期
に製作が進行していたと考えていいだろう。ヒロインの陽子役はデビュー当時の関根恵子
（デビューは氷点公開から４、５年ぐらいして）だったら適役になっていたかもしれない。
もっとも当時は積極的に安田道代を売り出そうとしていたから仮に関根恵子がデビュー
していたとしても陽子役は安田道代だったかもしれない。

ちなみに「氷点」と２本立てで同時公開されたのが高田美和主演の「わが愛星を祈りて」
だったらしい。

「わが愛を星を祈りて」でした。
主題歌は高田美和と梶光夫の二人がデュエットで、歌はヒットしました。

安田は「座頭市海を渡る」の村娘もいいよ。

安田道代といえば『セックスチェック第二の性』でしょ、今年の世陸で“両性具有”を聴いて久しぶりに録ってあるビデオ視たわ

>>127
「おてもやん」見たい！
ところでおてもやんて何？

ああ、ついでに
上映スケジュールにある「破壊」って作品は知らなかったので興味あります

冗談ですか？
「破戒」の誤変換ですよ。角川さんもしっかりして欲しいなあ。

角川(not春樹)だし、しようがない。

大映はなぜか尼さんが犯されたりハレンチなコトするフェチ映画が多い。
若尾文子の｢処女が見た｣に安田道代の｢尼くずれ｣と｢秘録おんな寺｣、
大映最後の公開作品となったのも八並映子が主演した｢悪名尼｣だった。

昨日の２時間ドラマの監督が池広一夫さんでした。
もう７０後半位だと思うけれど、頑張っていますね。

>>136
九州の方の方言で「おかちめんこ」みたいなもんらしいよ＞おてもやん

>>140
勝新の御用牙２作目も確か尼寺が売春やってたね
あ、でもあれって東宝配給だったかな？
勝プロなのと監督が三隅研次とかの大映組だったのは間違いないんだが

>>142
?ｫクス！ 今の言葉だと「ブスかわいい」(ちょっと違う？)みたいな愛嬌ある女性の総称ですかね。
>>138
×破壊→○破戒、冗談でボケたつもりです。リラックスしましょうやご同輩。

新選組始末記が好きだけど沖田のキャストだけが不満

俺は好き。
一見明るく屈託ない若者に見えて
山崎を陥れる時には狡猾な笑みが表情に浮かぶあたり、
この映画の沖田のキャラにあっていたと思う。

一時期テレビで人気のあった松本錦四郎だな。この人も後に自殺した。

山崎豊子原作大映ものは普遍だねえ。「ぼんち」映画化にあたって、幹部が映画化
交渉のパイプ役となったのが吉本興業社主らしい。ま、雷蔵さんならokだったでしょう。
山崎氏は一貫してイケメン好きですな。雷さま、田宮さん、渡辺謙さん。テレビなら
「大地の子」じゃモックン押し〜上川隆也。キムタク、唐沢さん。とくに田宮さんは寵愛
。インタでも「田宮が、田宮が」って熱病みたいに。

>>147
今度の｢沈まぬ太陽｣だって角川＝旧大映だしね。
完成記念として日本映画専門チャンネルあたりが
山崎豊子原作大映作品の特集放映をやるでしょう。

>>148
ご名答
http://www.nihon-eiga.com/0910/0910_2.html

>>147
> 吉本興業社主らしい。

山崎とは「花のれん」繋がりかね。
淡島千景が宝塚映画でやる前に、
菊田一夫が三益愛子で舞台やってるね。

森一生と田中重雄って1930年代にデビューして、大映倒産後も延々とテレビ映画の演出を続け
1980年代前半まで現役で撮ってたんだよな。

最近宮川一夫の本を2冊ほど読んだんだが、宮川が共同作業について語る頻度は
稲垣・黒澤・溝口・市川・小津・篠田＞マキノ・森・田中・池広＞衣笠・伊藤・三隅・増村＞吉村＞今井・岡本
こんな感じの印象を受けたな、宮川の気に入っている監督または作品順かな？

>>152
一般的な巨匠グループ・大映京都でよく組んだ監督・大映京都で仕事した監督・吉村は判らん・仕事がやり難かった監督、という感じだろう。

篠田はスタッフに方針伝えたら仕事を任せて、
あれこれ細かく指図しないタイプ。
だから宮川さんにしても、武満さんにしても、
すごくいい仕事をしている。
そもそも宮川さんはそういう監督が好きだし。
宮川さんはあの時代に充実できる仕事を与えてくれたと感謝している。
「瀬戸内少年野球団」のロケ撮影は驚異。
時代を感じさせるショットを撮るために美術的なこともやったらしい。
ロケハンも後半から参加して。篠田は一年間車で廻るとか。

大映京都は任せられるスタッフが多い撮影所だったけど、
監督の意向を発揮しづらい撮影所だったから、
どうしても評価しづらいのかもね。

>>147
ぼんちの藤田まこと主演企画も山崎豊子の『違う』でポシャった記憶があるな

大映の監督で今語られる機会がある人は
溝口・市川・増村・三隅・森・・・・これくらいか？
改めて考えてみると少ないような

私なんかは池広一夫、田中徳男、安田公義、渡辺邦雄、
なんかも好きなんだけど。

>>157
徳三な。
渡辺邦雄は早撮りの天皇だから、大映限定ではない。
井上昭もぎりぎり入るような。

渡辺邦男な。ところでどうして山薩は出てこないの？

>>156
吉村公三郎も

>>159
山本薩夫は特定の映画会社のイメージがないよね

独立プロのイメージが強いからでは。

本日より三日間、日本映画専門チャンネルの夜10時からは必見

■10/14（水）22:00〜(106分）『ぼんち』(1960年）
監督：市川崑　出演：市川雷蔵／若尾文子／中村玉緒／草笛光子

■10/15（木）22:00〜(112分）『女の勲章』(1961年）
監督：吉村公三郎　出演：京マチ子／若尾文子／叶順子／中村玉緒／田宮二郎

■10/16（金）22:00〜(113分）『女系家族』(1963年）
監督：三隅研次　出演：若尾文子／京マチ子／高田美和／鳳八千代／浪花千栄子／中村鴈治郎

どれも面白いけど、個人的には『女系家族』のエグさがたまらない
これこそ大映女優陣でなければ撮れなかった映画、 女は恐いな〜

勝新太郎てハンサム？
非ハンサム？
雷蔵のように絵に描いたようなほっそり美形ではないけど
勝も、顔の造作はわりと悪くないと思うんだけど
どうですかね？

「ぼんち」何度見ても面白い！
空襲後の蔵の中で、山田五十鈴、京マチ子、若尾文子、越路吹雪らの大女優が、文字通り一堂に会するシーンは圧巻
もちろん入浴シーンもｗ
それにしても市川雷蔵は眠狂死郎もこういう役も見事に演じきるのだから本当に名優だなあ

>>163
デビュー当時は白塗りの美男で勝新を売り出そうとしてたよ。
「天下を狙う美少年」という作品では勝新が美少年（天一坊）役。
勝新がハンサムかどうかはともかくお兄さんの富三郎もそうだけど
白塗りの美男では売れなかった。

>>147
なんか森光子を連想して気分が悪くなった。

>>164
俺は「ぼんち」の雷蔵は駄目だなあ
軽い役は無理ありすぎ

濡れ髪物とかで軽い役も板についてると思うけど。
時代劇とは違うのか。

いまGyaoで大映最末期に作られた関根恵子主演｢成熟｣が無料配信されている。
山形県が出資して撮られたご当地映画で題名と配役に反して際どくない。
昭和の田舎風景も楽しめて｢おくりびと｣や｢山形ストリーム｣と見比べるといいかも。

ぼんちは軽いというのとは違うと思うけどな。

好色一代男の雷蔵は魅力的

雷蔵は喜劇でもヒットシリーズあるし
いい味出してるのにね

眠狂四郎シリーズや、剣、剣鬼、斬る、の印象が今では強くて
ニヒルで悲劇の似合う俳優、てイメージがあるのかなぁ

雷蔵の「手討」
雷蔵は品よくて最高なんだけど
なんとかユキコとかいう相手役が最低。
演技そのものは下手ではないけど
立ち居振る舞いや言葉遣いが現代劇そのもの。
きちんと時代劇の修練積んだ女優使うべき。
この相手役のせいでかなりブチこわし。
いっそﾏｷﾁﾄｾのほうがよかった。

藤由紀子（田宮二郎夫人）だね
この役は藤村志保さんがやりたかったのに
東京から来た女優さんに取られたと
悔しがっていたらしい。

そう。藤だった。
メイクも立ち居振る舞いも現代劇だから台無し。
話の筋自体が、封建的なメロドラマなんだから
ああいう現代的なのをもってきたらブチ壊しなのに
監督がなんでああいうのを選ぶのかさっぱり理解できない。
藤は初の時代劇出演と書いてあったが
ああいうのは、石原豚次郎とかのくだらない映画に出てれば十分なレベル。
時代劇所作が出来ないのは現代の俳優だけでうんざりだというのに。

藤由紀子はクールビューティーってイメージで嫌いじゃないけど、結局女優としてのスケールというか
オーラには欠けるよね
しかも時代劇となればそりゃ藤村志保を起用した方が全然良かったのは間違いない

やっぱ誰かが無理にﾈｼﾞこむから
場違いな女優が出演するわけ？
当時の役者さんは脇役まで完璧な所作が出来る人ばかりだから
ダイコンが入るといやな気持ちだったろうなあ　と推測。

田宮が雷蔵と共演しなかったのはそういう事か

ムリにねじ込む、といえば橋幸夫主演の｢江梨子｣も
姿三千子がヒロインに内定してたのに突然交代させられ、
新東宝出身の三条魔子が大抜擢、三条江梨子と改名までした。
後にテレビで見たけど薄幸のヒロインにしては色っぽく大人びてて、
女優さんのこともそんな交代劇も知らなくても違和感ありありだった。

｢江梨子｣は見てないけど三条魔子さんはたしかに色っぽくって橋幸夫の主題歌
のイメージとはかなり違ってました。三条魔子さんに限らず他社から移籍した
俳優は初めはいい役を貰うけどあまり売れずに大映から消えていくとうパターン
が常でした。新東宝組だと万里昌代さんが移籍後「婦系図」で雷蔵の相手役に
抜擢されてます。酷い例では永田社長の愛人になった中田康子さんが東宝から
移籍後長谷川一夫の相手役に抜擢されてます。

ちなみに「婦系図」ではお蔦役は若尾文子さんの予定で、宣伝用のチラシにも
名前があり撮影も始まっていたそうですが、突然、万里昌代さんに差し替えら
れたとのことです。

「大映の四谷怪談」
新東宝と公開時期が重なったので社名を強調
主演が長谷川一夫なので悪人じゃない
ヒロインがラッパの愛人

珍作だ！

年齢層のたかいスレだ。
面白いけどついていけない…

>>182
俺が初めて見た四谷怪談がそれなんだ
おかげで中学生ぐらいまで伊右衛門は良い人だと思っていたｗ

>>165を見て思い出した
「天下を狙う美少年」の天一坊って歴代でもかなり可哀相な天一坊なのに、
勝新からはそんな悲劇的な雰囲気が感じられなくてその上さらに、
伝次郎が突き抜けすぎてて完全に「悪い伊賀亮を描いた映画」になってるな

あの伝次郎が悪人なのに格好良すぎるせいで主役の勝新がどうでもいい存在になっていて、
そういう意味では勝新と天一坊がとても良くシンクロしてはいるんだが

大映東京の監督で目立つのは市川と増村、あとは吉村と島くらいしか思いつかん。
溝口は『赤線地帯』の後、京都で時代劇をやり東京で現代劇と交互に作るという製作体制で
『大阪物語』と『青電車』を構想してたけど急逝しちゃったし。
大映東京育ちの監督でそれなり以上になったのって増村ぐらいだね。

>>180
この社長て女グセ悪かったんですか？
写真でしか見たこと無いけど、かなりの小男で
モテなさそうに見えるんだけど。

もしも『七人の侍』を大映で作ったら・・・
監督：三隅研次
勘兵衛：長谷川一夫
菊千代：勝新太郎
久蔵：市川雷蔵
五郎兵衛：宇津井健
七郎次：北原義郎
平八：菅原謙二
勝四郎：本郷功次郎
利吉：根上淳
万造：船越英二
与平：中村鴈治郎
茂助：伊達三郎
長老：上田吉二郎
志乃： 姿美千子
利吉の女房：藤村志保

かなり無理やりｗ

「女優を妾にしたんじゃない。妾を女優にしたんだ」というのは、永田だっけ、新東宝の社長だっけ？

じゃ、かなりの高確率で当時の女優は
社長の妾やってんの？
それにしては演技が上手いな。

新東宝の社長でしょ

他社の女優を愛人にして自社のトップスターの相手役に抜擢したのは
永田ラッパぐらいでしょう。新東宝の大蔵発言は一方の当事者である
高倉みゆきさんが大蔵社長との関係を強く否定してます。現在では
大蔵社長の一方的な片思いという説が有力。

寺島雄作みたいな爺さんは場外馬券場に結構いる

>>187
長谷川一夫顔切り事件を松竹から請け負っているのに、
後に大映で長谷川一夫と仕事をしているくらいなので、
人を引付けるところがある人なのでしょう。
経営失敗したり、倒産時に資産を隠蔽したり、
いいところばかりじゃないけど、
基本的に撮影所の人から悪く言われること少ないしね。

看板スターでも長谷川・雷蔵・勝新は亡くなっているが、京・山本・若尾は存命だ。
他社のスターなんかでも男優は結構亡くなっているが女優は存命な人が多い。
同じくらい酷使されていたんだが、やはり増村が言うように女のほうが生命力が強いのか？

新興キネマ(のちの大映)で子役やってた森光子も、まだ現役だしね。
やっぱり女性の方が強いんでしょ。

大映女優ではないけど山田五十鈴や原節子や高峰秀子なども存命だからね
感覚的にはほとんど伝説的な人というか歴史上の人物って感じだけどｗ

大正生まれで存命な大物男優って森繁、池部、三國ぐらい？

181 ：この子の名無しのお祝いに：2009/10/16(金) 10:37:23 ID:LH+ZakZb
ちなみに「婦系図」ではお蔦役は若尾文子さんの予定で、宣伝用のチラシにも
名前があり撮影も始まっていたそうですが、突然、万里昌代さんに差し替えら
れたとのことです。


三隅研次の本では、若尾文子が突然に嫌だとか言って
東京に帰っちゃって、新東宝から移籍したばかりの万里に
ヒロイン役が回ってきたんじゃなかったっけ？

このことで三隅は若尾に対していい印象を持ってなかった
というような趣旨のエピソードが書いてあった希ガス

>>198
小林桂樹も

>>196
森なんて大根ばばあを引き合いに出すな。
長生き自慢だけが取り柄で演技は素人より酷い。
晩節を汚すという言葉がこれほど似合うばあさんもいないだろう。

おまえが馬鹿だという事は分かった

大魔神とガメラの特撮の出来の違いからは大映の時代劇への愛を感じる
ビルとかの近代的な物のミニチュアより作り慣れていただけなのかもしれないが

大魔神の大きさって、場面ごとでなんか小さく感じたり、
やけに大きく感じたりするのはなんでだろう。

>>195
数年前に本郷功次郎が同じようなことを言ってたな。
「大映のスターは女優は皆さん元気だが、男の方は雷蔵、勝新、
田宮、皆早死にして僕くらいしか残ってない」

その本郷も脳梗塞を患い事実上引退しちゃった。

>>203
内藤昭さんの本読むと、技術力に寄るところも多いと思うね。

川崎敬三も早々引退したな

橋本力以外にも元プロ野球選手がいた大映東京

小津にはもう一本大映で撮って欲しかったな。
黒澤も（カラー映画）で

大映には阿部脩って元プロレスラーもいたよ。
昭和４３年にＴＢＳがプロレス中継を開始したけど、レフリーがいなかったので
大映を退社して国際プロレスのレフリーになった。ＴＢＳがプロレス中継から
撤退した後はプロレスに見切りをつけて参院全国区に立候補したけど惨敗した。
その後の消息は不明。ＢＳ１１の「大怪獣決闘　ガメラ対バルゴン」で久々に
見かけた。

>>209
『トラ！トラ！トラ！！』を撮影するスタジオの候補に大映京都も入っていたらしい。
東映京都のほうが料金が安かったんで最終的にそちらを選択したと。
大映京都で撮ってたら宮川をはじめ『羅生門』で組んだスタッフが中心になっていただろうから
現場スタッフの離反は避けられたと思う。
素人キャストには苦労しただろうが。

>>211
それは残念な話ですね。
大映のスタッフなら、無理難題は溝口作品で十分経験してるだろうし
宮川さんもいたし
美術は一級だし
惜しい・・・

大映映画のカラー映像ってやたら黒っぽいというか…
なんとなく全体的に暗いよね
あれは松竹や東宝のそれと全然違う技術で取られてるの？

60年代の作品だと
もう一目で大映作品ってすぐわかる

　>美術は一級だし

木村与四郎は一級じゃないとでも？
「黒澤明vsハリウッド」を読む限りでは、あの時期の黒澤はどのスタジオでも似たような騒ぎを引き起こして、降板していたと思う。
スタジオでなく、黒澤個人が原因だから。

訂正
木村与四郎　×
村木与四郎　○

村木与四郎が二級だとは何処にも書いてないけど？

>>214がアホすぎてﾜﾛﾀ

ガメラシリーズの故湯浅憲明監督の話によると、大映の作品は上ご一任で
永田が見て駄目となった作品は全てお蔵入りになったそうだ。その数は半端じゃ
ないらしい。だが、関係者がどうしても世に出そうとした作品は永田にお蔵入り
ですと言いながら、二番館で封切ったりしたこともあったという。

>>217
他人の尻馬にのって他人を叩く217がアホすぎてﾜﾛﾀ

虎・虎・虎　黒澤組主要スタッフ

監督　黒澤明
第２班監督　佐藤純彌
美術監督　村木与四郎
撮影技師　斉藤孝雄
録音部　渡会　伸

投影京都撮影所の選定は黒澤自身。
黒澤プロダクションがフォックスから仕事を請け負い、スタッフを雇用しているので、フリーの人間ばかり(つまりあくまでセットを借りただけで、人員まで借りたわけではない)。
要するに大映京都に決めていても、宮川一夫が立ち入る余地はない。

以上の前知識があった上で、大映京都撮影所でなかったことを
>美術は一級だし
と残念がってみせるからには、村木与四郎は一級じゃないということなんだろうね？

訂正
投影京都撮影所　×
東映京都撮影所　○

一番の基礎知識が抜けてる
スタジオを借りるということは下っ端(っていう言葉は悪いが)のスタッフも借りるということ
まさに「トラ！トラ！トラ！」制作時に黒澤と揉めた、ね

大映スタッフなら溝口なんかで、監督の超のつく我儘も慣れてるから黒澤もうまくやれたんじゃない
か、と>>212あたりは言ってるんじゃ？
斎藤や村木らを連れてったのは未知の東映京都だからってのもあるから、もし大映だったら宮川らで
やってたかもしれないっていう仮の話で、そうなってたとしても大映の美術スタッフなら超一流とい
う文脈なので、誰も村木にケチつけてる訳ではないと思うけど

>一番の基礎知識が抜けてる
　スタジオを借りるということは下っ端(っていう言葉は悪いが)のスタッフも借りるということ

当時の東映京都撮影所は、人員削減を徹底して、社員は極端に少なかった。
黒澤はスタジオと別に、フリーのスタッフを一時的に直接雇用した。
しかし、黒澤はフリーのスタッフを撮影所の社員スタッフと同じような感覚で扱い、撮影環境も雰囲気も、他作品と比較して劣悪極まるものだった。
ついでに、京都で超のつく我儘監督が溝口一人だけだった訳でもない。
東映京都撮影所のスタッフも、巨匠枠で優遇されていた監督たちの超我儘に対応していた。

黒澤が仮に大映京都で「虎・虎・虎」を撮っていた場合も、スタジオのレンタルが大映のスタッフ込みだったかどうかは解らない。

>>221
まぁ、そういう意味で書いたんだけど
てか、こんなことぐらいで難癖つけられるとは思わなかった(´・ω・｀)
黒澤狂は気持ち悪いですね。

流れぶった切ってｽﾏｿ

南田洋子さん亡くなったね
元々大映出身らしいけど（大映時代は）どんな映画で観ることができますか？

>>224
溝口健二の「近松物語」が有名かな。

性典ものとかソフト化されてないのか

お尋ねします。
「愛染かつら」京マチ子、鶴田が見たいんですけどビデオ等出てますか？
ソフトの販売はどこがしているんでしょうか教えて下さい。

性典ものはキネマ倶楽部でビデオ化されてたよ…と言いたいが、
調べたら2000年代初期に解散した、とのこと。
中古ビデオ屋か、CSで放送されるのを待つしかない。

gyaoにリクエストすると放送してくれも

>>229
gyaoはけっこう角川映画を放映してるから
旧大映作品も可能かも知れないね。

オレ個人は日活時代の川島雄三作品の南田洋子が見たいな。
｢幕末太陽伝｣が有名だが、むしろ織田作之助原作｢わが町｣をキボンヌ。

雷蔵が好きなんで、勝の映画はあまり見たことなかったけど
座頭市の62年三隅監督第一作がすごく良かったから
ほかのもレンタルして見始めた。
でも「座頭市逆手斬り」はつまんないので見るのﾔﾒた。
時代劇の所作も演技も全然素人同然の
藤山と滝なんたらの女優の下手さ加減にうんざり。
美術もほかの脇役はいいんだけど、なんでああいう素人くさいのを
持ってくるのかな。
監督は森一生。この人たまに退屈すぎる映画作る。
もしかして座頭市の映画の中で逆手斬りが一番つまんないのかな。

酒呑むために定時上がりするのが森一生だから、そりゃ出来不出来は激しい。
しかし退屈すぎる映画を一本でも撮ったら、永田ラッパがローテーション監督に使う筈がない。
俺は徳三が撮った何本かの座頭市がどれもつまらなかったがな。

>>231-232
よくしらんけど
このときの田中にしろ森にしろ権力あったの？
勝が勝手に演技指導したり監督の言う事無視して進めたりしたんじゃないの？
気に入らなかったら面前で恥をかかすために殴ったりしたってよく言うし

一応名義上は監督は監督だけど

>>233
勝が横暴になったのは、勝プロ製作になってから。
顔で普通なら集まらないようなウルトラゲストを毎回連れてくるし、周囲も認めないわけには行かない。
勝プロで山薩を使って「座頭市牢破りを作ったときも、永田に「どこまで出来るかやってみろ」と言われてご覧の通り。
旧大映京都のスタッフは、半ば愛想を尽かしていたらしい。

三隅監督の一番最初のﾓﾉｸﾛ「座頭市物語」だっけ
あれは最高の出来だと思う。
やっぱり、監督、キャスト（脇役のひとりひとりにいたるまで）
スタッフ全部のレベルが高くないと映画はだめだと思う。

森の逆手ｷﾞﾘはひどすぎる。まるで今の時代のテレビ時代劇と同じレベル。
藤山を起用しようと言い出した奴が知りたいほど。

俺は今のところがっかりだったのは新座頭市物語ぐらいかな
強くてかっこいい川津清三郎（眠狂四郎無頼控の愛染みたいな敵）を期待し過ぎたせいか、
周りに流されまくりの情けないオッサンにしか見えなかった

だからこそ師匠と弟子が対決するんだろ

なんかわけのわからん突っ込みくれる人だな
もしや>>214か？
市と対決するまでの過程でもうちょっと師匠の思慮深さというか
懐の大きさみたいなのを見せる場面が欲しかったんだが

川津清三郎って情けない役が多いよ。若い頃は知らないけど。

>>228-230

ありがとうございます。
「性典もの」よくわからないけど
gyaoにリクエストしてみます。

>>236
それ撮ったの徳三。

>>231
逆手ギリつまんねーよ。見る価値なし。

大映京都の顔は伊達三郎。
大映東京の顔っつったら夏木章かな。

シリーズ化されると、初期のころの緊張感がダレてくるよね。
大映京都はスタッフの技術が最高なんだから
誰かの気分で時代劇の基本がなってない変なのを
引っ張ってくるとすごく悪目立ちする。
男は飲み仲間、女は枕営業でもしたのか？と思えるほどの
下手さ加減。

座頭市シリーズは座頭市の対戦相手にカンフースターのジミー・ウォングを起用
した「破れ！唐人剣」が理屈抜きで面白かったよ。同時に香港版も製作されていて
座頭市が負けたなんて噂もあったんだけど本当だったんだろうか？

>>244
眠狂四郎はそんなことないから、
やっぱり勝の問題でしょう。

勝プロ製作になってからは
登場人物が無駄にごちゃごちゃするばかりで
話が薄っぺらくなってくる

眠狂四郎は最初が悪すぎた。
座頭市は最初が出来過ぎだった。

>>248
「眠狂四郎　勝負」は2作目だが。

「眠狂四郎殺法帖」はもっと悪い。

殺法帖は雷蔵自身が認めている様に、
確かにひどいが、勝負はどこか試行錯誤を
感じるが、そこまでひどくは思わなかったな｡

眠狂四郎シリーズは４作目あたりからじゃないかな。

殺法帖そんなに酷いかしら？初めて見たときすごく新鮮な狂四郎だったけどな。

雷ちゃんは企画や脚本の段階でゴネまくる、撮影が始まると全くゴネない
勝ちゃんは企画や脚本の段階では全くゴネない、撮影が始まるとゴネまくる

田中徳三が言ってた

大映でストライキがあった時の労組員に対する反応

雷蔵（事細かに話を聞いた後）「よう分かった、みんなも生活があるさかい給料上げて欲しいってのは分かる
要求したらええ。そやけどあんまり我儘言うたらアカンで。会社が潰れたら元も子もないんやからな」

勝「そーか、そーか。まあ頑張れや。で、俺の役割は何だい？」

これは雷蔵か勝新没後になんかの記事で読んだ

>>245
元勝プロの眞田プロデューサーはインタビューで確かに撮ったと言ってたよ

座頭市の相手ではチャンバラだと近衛十四郎、キャラでは成田三樹夫が好きだな

>>223
あんたはんが先に>>219で他人のことを「アホすぎて」とか「ﾜﾛﾀ」とか言うからちゃいまっか？
ほんで「こんなことぐらいで(後略)」とか言いながら、また他人のことを「気持ち悪い」とか言う
てまっしゃろ？
そりゃ難癖つけられてもしゃあおへんで
まず「他人のフリ見て我がフリなおせ」ていう言葉を贈らせてもらいまっさ

>>256様

　>あんたはんが先に>>219で他人のことを「アホすぎて」とか「ﾜﾛﾀ」とか言うからちゃいまっか？
ではなくて

　>あんたはんが先に>>217で他人のことを「アホすぎて」とか「ﾜﾛﾀ」とか言うからちゃいまっか？

とちゃいまっか？

どーでもいいよ。。。

>>256
>>209　>>212　>>216　>>223が私なんだけど？？
勝手に深読みをして、人を見下した書き込み
黙ってれば大人なんだろうけど、こちらもカチンときたんでね。

ふうん。なるほｄ。
そいじゃ勝プロになってからの座頭市は
見るのはやめとこう。

勝プロ版なら映画よりテレビシリーズの方が好きだな

>>219
> 黒澤プロダクションがフォックスから仕事を請け負い、スタッフを雇用しているので、フリーの人間ばかり(つまりあくまでセットを借りただけで、人員まで借りたわけではない)。

主要スタッフだけで、その他大勢は撮影所の人間だぜ。

>>262
勝手の違うスタジオでいろいろトラブルはあったみたいだ。
海軍将校の手紙を撮影するシーンでやくざの回状が出てきて
完全にぶち切れて辞めると言い始めたと言われていた。
小道具さんのミスを笑ってすませる監督じゃないし、最初から
無理な企画だったわね。

>>262主要スタッフだけで、その他大勢は撮影所の人間だぜ。

当時の東映京撮が、その他大勢をリストラしていて、撮影所の人間自体が少なかったと書いてあるのが読めないの？

ソース出せ。

一本立ちしてないスタッフを
よその撮影所から連れていって
仕事させられるわけないよ、当時は。

フリーのスタッフとあるのも読めないのか？
フリーは独立してるんだよ。
京都撮影所自体に人が殆んどいないのに、外部から来た奴に人員が割けるか？
お前の勝手な思い込みはいいから、ソースを出せ。

助監督、小道具、照明の人たちの多くが東映京撮の人間だったことは、
これまで何度も黒澤関連本に書かれてます。

> 黒澤プロダクションがフォックスから仕事を請け負い、スタッフを雇用しているので、
> フリーの人間ばかり(つまりあくまでセットを借りただけで、人員まで借りたわけではない)。

嘘言った上に、スレ違いの話題で意味不明のカラミは勘弁してください。
ずっと後に萬屋を拍手で京撮に迎えた人たちはみんなフリーだったのかよw

最近、松本清張のかげろう絵図を読んだら、
あとがき見ると、雷蔵主演で映画化してたんだな。
映画化の際、まだ未完だった原作を、
衣笠監督がどう纏めたか見たいんだけど、
DVD化してくないかな。Amazon見たらビデオは、
出てるけど、ビデオデッキとっくに売っちゃったし。

６０年代はまだフリーのスタッフってそんなにいないでしょ。
照明、小道具、録音とかだとフリーで食っていけるかね。
新東宝倒産後も俳優と監督は別にして他社に拾われたとかフリー
で活動した人はそんなにいないんじゃないかな。
新東宝倒産後にフリーで映画の世界で活躍した人で思い浮かぶのは
音楽の渡辺宙明ぐらいかな。

>268
映画は前編だけで続編が作られなかったのはそのせいだったのかな。
でも原作はその後完結したわけですね？面白かったので尻切れトンボが残念だっ
たのに。

ほんとうに詐欺のような終わり方だった＜かげろう絵図
途中まで面白かったので尚更。

>>270-271
なんか感想読むと、随分中途半端な終わり方をしてるみたいですね。
それだったら原作の連載が完結してから映画化すれば良かったのに。
尤も、原作は上下巻合わせて、1100ページくらいありますから、
それだと今度は、詰め込み過ぎみたいになった可能性もありますけど。

当時は人気が出てきた作家の小説は各社が競って映画化していたので
その流れで大映も先手を打って映画化したのではないでしょうか？
しかし公開してみると予想外に客が入らなかったので続編は製作され
なかった。そんな気がします。話は違いますが東映の「ギャング忠臣蔵」
は忠臣蔵では討ち入りにあたる２部がありません。これは１部があまりに
不入りだったために完結篇の２部が製作されなかったそうです。

例えば、上で上がっているかげろう絵図は、
原作のどの辺まで、映画化したんですか。

逆手斬りのキャスト決めたの誰？自分も酷いとは思っていたが。

「ぼんち」は最初と最後に変な回想場面を追加して山崎豊子が激怒したという話

映画化を了承した時点で、作品は映画制作者のものになったわけだから
原作者が口はさむことじゃないと思うけどね。
ｲｼﾞられるのがいやなら、承諾しなきゃいい。

大映も、ﾃﾞｨｱｺﾞから出ている東映の時代劇ものとか、
東宝の特撮ものみたいに、安価で買えるDVD出してくれないかな。
長谷川御大の銭形平次とか、出てくれると嬉しいんだけど。

雷蔵の「濡れ髪喧嘩旅」

酷い演出。ｽﾘｰｷｬｯﾂのおばさん３人組の歌謡曲の
ノボリをみた時点で萎えた。
音楽もひどい。
このｽﾘｰｷｬｯﾂと川崎敬三とかいう現代劇出身の俳優のせいで
せっかくの時代劇ぶちこわし。

雷蔵にも五十鈴にも失礼すぎ。
時代劇の所作もできない大根を入れるのやめたほうがよかったのになあ。

大映時代の長谷川裕見子を始めてみたよ
でも、大河内伝次郎と黒川弥太郎共演だったので東映時代を見ているような気分だった。

そういえば娘さんが女将をついでた旅館、閉館しちゃったんですね。
いつかはと思ってたんだけど、残念。

281（笑）
死ねよ

>>282
旅館、廃業したんですか…
長谷川裕見子さんの娘さんって、船越英一郎の妹さんですよね。

>>281
自分もあのシリーズのうちで最悪であるとは思う。

田宮と雷蔵って
何で共演がなかったの？
永田の意向らしいが

互いに相手の事についてコメントしたことあるの？

戦中の大映作品のうち確認した範囲で時代劇は全部大映クレジットとオープニングが戦後に差し替えたものっぽいのはなぜだ？
根拠は同時期の東京班の作品(わかってるだけでも「マライの虎」、「最後の帰郷」の２本だけだが)の大映クレジットが「大日本映画製作株式会社」名義であることと、タイトルに映倫マークがない点。
京都班作品のほとんどは映倫マーク有り。

大菩薩峠、1部2部は三隅監督でほぼ完璧。
完結編はかなり雑。音楽も時代劇なのに変な合唱が入って台無しに
なっているシーンが多い。
監督はやっぱり森一生。
音楽のセンスがほとんど無いとしか思えない。

>>286
雷蔵のことがかわいかったからじゃない?
よほど練った企画じゃないと、雷蔵が田宮に食われるでしょ。
役作りの仕方が全然違うから。
どうしてもアドリブいける自己主張強い方が勝つ。
眠狂四郎への客演ってことになるとまた話は違うと思うけど。

田宮二郎もしばらくは売れなかったんだよね
「悪名」で勝新の弟分として抜擢された際も
俺もう役者辞めるからやりません、と一度断ったらしい
田中徳三監督がなんかのインタビューで言ってた気がする

>>286
・田宮さんは時代劇やれない
・長身の田宮さんと一緒では雷蔵さんの見栄えが悪くなる

田宮二郎と雷蔵の共演。
お互い持ち味消えそう。

半の次との共演も極めて少ないな
彼も長身だが

そもそも
大映時代に時代劇出たのって
「お兄哥さんとお姐さん」だけじゃね？　田宮二郎

あれも、特別出演的な役柄だったしなぁ
大映辞めてから、「宮本武蔵」で佐々木小次郎演じてたりするが
あまり時代劇が得意じゃなかったのかね？

>>287
恐らく戦後、時代劇への規制が解禁された当初、
再上映する際に映倫審査を受けて、同時に新社名ロゴに替えたんじゃない？
大映東京でも基本的には同じ、中には日活多摩川や新興大泉作品でさえ
大映株式会社配給として再上映したらしいよ。
ただ｢マライの虎｣ほかの国策映画は再上映が出来なくて
偶然当時のまま残れたんだと思う。

雷蔵が田宮、長谷川、京、若尾、勝新
このあたりの大映の看板スターに対してどういう風に思っていたのか、
インタビューとか残ってるの？

特に勝新に対しては周りはライバルと思ってたけど、本人はどう思っていたの？

↑今でもそうだが、現役のスターが他のスターに関して本音を語るなんて、マンガの世界じゃあるまいし…
カツライスの両方と密接な関係があった中村玉緒なら、何か聞いているかもしれないが。

>>293
半の次は大映では現代劇だったから雷蔵との共演が少ないのは当たり前。
初めて時代劇やったのが昭和３２年公開の「稲妻街道」で雷蔵と初共演も
した。

>>296

「市川雷蔵とその時代」という本で

監督（市川、池広、田中）と共に勝新のインタビューが載っている
けど、市川雷蔵についての思い出というよりも
当時の大映の思い出を語ってる、って感じだったが。

川口浩と雷蔵も、オールスター共演ものを除けば無い・・・よね？

>>300
>川口浩と雷蔵も、オールスター共演ものを除けば無い・・・よね？

この二人は相性が悪そうだなｗ
「炎上」では雷蔵のイメージがダウンするからという理由で主役の吾市役
は川口浩に決まりそうだったのに雷蔵が自分にやらせてほしいと強い意欲
を見せてもめた末に永田社長の鶴の一声で雷蔵に決まった経緯がある。
川口浩は面白くなかっただろうな。

川口浩は濡れ髪シリーズのどれかに出てなかったっけ？

>>301
それは、違うでしょう。
「市川雷蔵とその時代」で、崑監督はこう言っています。

炎上は最初、川口浩君で考えていたんです。それが浩君ではダメだという
ことになったんだけど、その理由がよくわからない。永田社長がとにかく
浩でなくやれというだけで、なんとなく雰囲気でそうなっている。
中略
「浩お前からも社長にいえ」とハッパをかけた。ところが彼も当時の現代
青年でね。のほほんとしているというか、水に流されるというか、
「いやあ、社長がダメだといってるんならダメなんでしょ。困ったなｧ」
なんて他人ごとなわけですよ。
中略
それでほとほと困ったあげく、ふっと思いついたのが雷蔵君だった。
中略
断られてもともと、また他に探さなきゃならんのかなァと、半分以上
そう思っていましたから。
以上、長めの引用です。

雷蔵は時代劇しかやってなかったから市川崑監督の頭にあったのは川口浩だった
のはその通りでしょう。一方で雷蔵を「炎上」の主役に起用する案は最初から
あったんだよ。ところが大映内部では雷蔵を「炎上」の主役にもってくると
雷蔵のイメージダウンになりかねないという理由で反対論が強かった。
そこで永田社長が市川監督の川口浩起用案に駄目だしすることで雷蔵に誘導していった
と見るべきでしょ。もちろん雷蔵案は最初から永田社長が考えていたことだけど
川口浩にしてみれば面白くなかったと思うよ。

裏読みしすぎ
市川崑が言うように
単にボンボン川口浩が
役者業に熱意なかっただけでしょう

だから役者辞めて探検家になったwww

市川崑は川口浩をすごくかってたんだよね。
確かに崑作品や増村作品の彼は魅力的だもんね。
ただ川口浩自身は、そんなに俳優って職業に執着が無かった人らしくて
増村や崑に使われなくなったのも、その辺があったんじゃないかなと

川口浩は素行も良くなく昭和３２年２月（当時２０歳）に深夜に酔っ払い運転で
交通事故を起こし乗っていた外車を大破させたこともあった。川口本人はなんとも
なかったようだが同乗していた川崎敬三が負傷したらしい。

'60年あたりまでは「おとうと」とか、作品に恵まれていたのに
それ以降は、“主演女優の相手役”みたいな感じ…

>>307
当時のスターはそんなの普通じゃね？
日活の連中とか無茶苦茶だし

>>308
＞それ以降は、“主演女優の相手役”みたいな感じ…

大映も現代劇は京マチ子、山本富士子、若尾文子の女優陣が主役になる
ので個性のない男優のポジションはどうしてもそうなっちゃいますね。
川口浩が退社する前は本郷功次郎、田宮二郎、藤巻潤に押されてきて
大映でのポジションも厳しくなってたし、俳優という職業に執着が
無かったというようなこともつまりは言い訳だったような気がします。

2lMiID/sさんは本当に川口浩が嫌いなんだねｗ

でも川口浩もあんな演技力じゃ、３０才過ぎれば使えないよね。

バンツマ、千恵蔵、アラカン、右太衛門、龍之介その他諸々が辞めなければ長谷川一夫の起用もなかったのか？

引き抜いたとかじゃないから、起用はあったんじゃないかな＞長谷川一夫
そういや長谷川一夫の息子もいましたね。
地味な印象だけど、デビュー時は大々的に売り出したのかな？

林成年は子役として戦前から映画デビューしてたようですが役者としての
評価は厳しいものがありましたね。
長谷川一夫のご子息ということで雷蔵と共演させたり大映も積極的に売り
出そうとしてましたが売れなかったです。晩年は杉良太郎の公演にゲスト
出演していたようです。

そういや娘もデビューしてましたね。

川口隊長も三益愛子さんのご子息だったし…
大映ってそういうのが多かったのかな？

川口松太郎は大映の専務

東宝の小林一三が映画の内容に関しては基本的にはプロデューサーに任せていたのに対し、大映の永田ラッパは口を出しまくっていたからね。

池広一夫監督も父親が大映東京撮影所所長だったとか

姪っ子の長谷川裕見子も忘れるな？
東映に移籍したのはよほど肌が合わなかったのかな。

川口浩は、手がつけられない不良だったので、監視するために入社させたと聞いた覚えが（堺正章の話とごっちゃになってるかも）
だから太陽族役にはまったのかもね。

血縁入社は大映に限らずけっこういるよね
その人が大成するには、素質がもちろん第一だけど、会社のカラーに合う合わないも大きいようなきがするな。

映画初心者です
1950〜60年代での大映において
長谷川、雷蔵、勝、田宮、若尾、京が看板主役級のスター俳優なのわかりますが
それ以外にスター俳優っていますか？
玉緒も藤村も山本も看板スターとは言い切れないし

あと溝口死後大映における東宝の黒澤、松竹の木下みたいな存在って誰になるのでしょうか？
池広、田中、三隅、森といろいろいますが…

偏っているかも知れないが、雷蔵が亡くなり勝新が勝プロを作ってから、倒産までの作品に非常に興味があるな。
幼稚園の時に母ちゃんと見たガメラ（たぶん新宿の大映とおもうが）は辛うじて記憶にあるが…

>>321
確かに玉緒、藤村は看板とまでは言えないかもしれないが
山本富士子は立派に“看板スタア”でしょう
代表作がた〜くさんあるし

50〜60年代だったら…
後は（ほんの少しランクが落ちるかもしれないけど）
野添ひとみ、叶順子、江波杏子だろうか

>>320
＞姪っ子の長谷川裕見子も忘れるな？
＞東映に移籍したのはよほど肌が合わなかったのかな。

大映の場合、女優は京マチ子、山本富士子、若尾文子がいたから
活躍の場は限られてきていたと思う。一方、東映は時代劇の男優は
揃っていたが女優の方はかなり手薄だった。長谷川裕見子が東映
に移ったのはそういった事情があったと思う。内田吐夢監督の
「大菩薩峠」では重用されたし、「新吾十番勝負」でもお鯉の方の役
だったし、東映に移ったのは悪い選択ではなかった。

>>322
安田道代が出てた秘録シリーズとか好きですね〜
なかでも「秘録おんな蔵」、田村正和もよかったな〜
ここじゃ評判悪い森一生作品だけど

オッサンになってか末期（雷蔵没後以降から倒産まで）を何本か観ましたが、松方の雷蔵後継シリーズや渥美マリはなんとも言えないですね。
特にダイニチ映配時代のヤケクソ感、しかしキチンと映画を撮っている感じが面白いですね

まあ、母がガメラしか観に連れて行ってくれなかったのもわかりますが 笑

オッサンになってか末期（雷蔵没後以降から倒産まで）を何本か観ましたが、松方の雷蔵後継シリーズや渥美マリはなんとも言えないですね。
特にダイニチ映配時代のヤケクソ感、しかしキチンと映画を撮っている感じが面白いですね

まあ、母がガメラしか観に連れて行ってくれなかったのもわかりますが 笑

個人的は、ある殺し屋が好きですね

>>322
この頃（41〜倒産までの46年）の作品のスチール写真を見ると、
海の中でのキスシーンとか下着１枚きりだとか
脱いでるんだけど、必ず胸は手で隠しているポーズだとか
なんとか客をひきつけようと必死な感じ。

大スターの若尾文子や、安田（大楠）道代あたりまではそういうシーンは当然“吹き替え”で済まされたけど
最末期の渥美マリ、八並映子、関根恵子は自分で演じなきゃいけなくなって大変だったろう…

>>325
どこで森一生の評判が悪いって？

>>321
大映には「看板監督」っていないんだよな。
脚本家の星川清司が
「大映は外から来た監督（市川崑等）は大事にするが
子飼いの監督を大事にしない」と指摘していた。

新宿で雷蔵、神保町で田宮次郎（＆天知茂）か。
12月は都営新宿線にいっぱい乗りそうだ。

大映で大監督と言えば衣笠貞之助でしょ。
戦前は松竹で、東宝、大映、と長谷川一夫と同じコースを歩んできて
長谷川一夫の代表作も衣笠監督がメガホンをとったものが多い。

>>321
邦画が斜陽化しなければ、増村と三隅がなってた（かも）
せめてあと五年「華岡青洲の妻」クラスの金かけた映画が作れてたらなぁ

邦画の斜陽化が鮮明になった昭和３０年代末になると黒澤も木下も全くと言って
いいほど映画製作できなかったからね。
昭和３６年１１月に公開された三隅監督のオールスター映画「釈迦」は当時
の金で総制作費５億円以上と言われたけど客は入ったんだろうか？

日高晤郎って1960年代の大映ではどのレベルの俳優ですか？
山城的な大部屋俳優→司会者って感じ？

日本映画データベースを見ると、
52年から55年まで、東映と大映、両社の作品に出演してんのね＞長谷川裕見子
フリーになって本数契約だったのかな
やってるうちに水があうってんで東映専属になったのかもしれんね

335
日高吾郎って北海道で有名なラヂオパーソナリティですよね。
この人、もと大映ニューフェイスだったのか…
美川憲一も大映ニューフェイス出身で正式デビュー前に歌手転向だったハズ。

五社協定ができたのは昭和２８年（１９５３）の９月で昭和２０年代は俳優の
立場はかなり自由だったからね。映画会社と専属契約してない大物俳優も多かった。
阪東妻三郎でさえ松竹と専属契約してなかったらしい。ただ阪妻は松竹に借金の
肩代わりをしてもらっていた手前晩年は松竹と事実上の専属契約になっていたとか。
大河内伝次郎やアラカンも各社に出ている。ちなみに五社協定の音頭とりを
したのは大映の永田社長で日活からの引き抜きを防止するのが目的だったらしい。

株映大

式畫
日
會製

社作本

カツライスは勝と市川だけど
ハヤシライスは市川と長谷川でいいんだっけ？

雷蔵さん存命なら、長谷川御大超えしてたかな？
お婆ちゃんは林長二郎アイドル時代から「押し出しさえよけりゃいい」の人で長谷川
さん一本。綺麗に映ってないとか、アップ無いとか田舎者ミーハーなんだけど。。
ブロマイド伝説、刃物事件、市川監督との感覚の相違。。お婆ちゃんはひっくるめ
芸人風情が好きで結婚も芸妓として、それが大スターなんだってね。
国民栄誉賞の時も「国宝もん」って。
固定ファンて盲目ですよ。李香蘭との共演映画は身震いもんの美しさだけど。

>>341
大映崩壊で長谷川越えも糞もない
70年代の雷蔵が全く想像できない。
しかし大映以外に東宝とか松竹とか東映とかにコネとかあったとも思えないし
脇役でもOKって感じでもなさそうだし

あと片岡千恵蔵が先に死んだのに片岡にはやらなくて
長谷川にはあげた理由がよくわからんなぁ。同じ中曽根だろ。
中曽根と長谷川って親しい関係にあったんだっけ？
どっちも過去を見るとヤクザの匂いがプンプンしてたけどな
片岡が後に死んだら、同じ俳優で二人もやる必要がないって事で見送るのはわかるけど

>>342

池広一夫曰く、
雷蔵さんと一度仕事をしたかったんですよ、と言う
ＴＶ＆映画関係者が多くいたらしいよ
てか、死ぬ直前にはＮＨＫ大河ドラマ主演で
ＴＶ進出も考えていたんじゃなかったっけ？

あと
長谷川は映画だけでなく、舞台でも功績残したからな
宝塚の演出もしてたし
なんか日本て、映画よりも演劇/舞台の方が評価される傾向にある

大映では2番手・3番手スターだった菅原謙二も
銀幕捨てて、新派舞台に出てから功績認められて
勲章もらってたもんな

市川雷蔵がもう５年存命なら昭和４７年のＮＨＫ大河ドラマ「新・平家物語」の
平清盛役は仲代達矢ではなくて雷蔵がやってたわけか。なるほど時子役が中村玉緒
でバランスはとれてる。

昭和45年の「樅の木は残った」に主演する予定だったんじゃなかったっけ

昭和４５年だったら大映がまだ倒産してないから永田社長がＯＫしないだろ。

戦後京都サイトの役者勢が挙って東横に行かなければ大映の歴史は変わってたかも。

雷蔵は天知茂には嫉妬してた、というのを読んだことがある。
主に三隅作品においてらしいが。
確かに三隅作品での天知は良いんだよなあ。
雷蔵主演だろうと勝新主演だろうと三隅作品だと天知は際立って見える。
相性が抜群だったんだろうな。

>>330
日活、東映は俳優ありきでの映画を作ってた
東宝、松竹は俳優は監督の演出の子までしかない作りってのはわかるけど
大映はどっちなのタイプ？

>>345-346

そうそう「樅の木」は雷蔵のＴＶ初主演だったはず
だけど雷蔵が急逝したため、平幹二朗になったんだよね

雷蔵が生きていたら映像京都に参画して
いろいろ新しいことに挑戦してたような気がする。

濡れ髪シリーズつまんね。

濡れ髪剣法
濡れ髪牡丹　はそこそこ面白い。
それ以外はダメダメ。

ていうか、お前は何がやりたいのよ？

>>343
特に昔の政府は古典芸能以外は認めんって感じだったからねー
森繁さんの文化勲章で、ようやく大衆芸人も認められたというか
ま、でも歴史のある国ってそんなものですかね

モリシゲ　　引き際を知っていたやや大根


ﾓﾘﾐﾂｺ　　　　引き際を知らぬ正真正銘の大根

大映倒産後、雷蔵は歌舞伎に戻っていたかもね。
勿論映像もやりながらだけど。

森繁って大映だと、ねね役が伏見和子で､信長役が黒川弥太郎だった凸凹太閤記の
藤吉郎役くらいしか思い浮かばないけど、他に何か出てたっけ？

>>357
森繁の大映での代表作は「腰抜け巌流島」では
森繁が武蔵で、小次郎が大泉滉、監督が森一生。
NHK・BSで放送してたことがあったけどあまりにくだらないので
思わずチャンネル変えてしまった。
「明日は日曜日」では若尾文子と共演してるみたいだけど見たことない。

戦中の東京サイドの看板女優て月丘夢路ぐらいしかいなかったのか。(浦辺粂子、村田知栄子は別格として。)

この前濃縮版みてたら
雷蔵死亡記事があまりに小さくて愕然とした
1960年代だと雷蔵ほどの大スターでもこんなものなのか？
同じぐらいに死んだ成瀬はある程度でかかったと思うが

雷蔵死亡で永田、勝、若尾、京、長谷川、田中、森、三隅あたりのコメントでもあると思ったら
全くなかった

たしか錦之助と勝新のはなんかコメントがあったよ（他の人のもあったかも）
なんかＦＣの機関誌とかに載ったやつだったかな
雷蔵関係の検索かけまくったらどっかのファンのＨＰで見たことがある

焼津の半次は大映時代は憎たらしい二枚目が多いイメージ

雷蔵があそこで若死にしなかったとしても、裕次郎や勝新のようにスタープロを作ったとは思えないよね。

雷蔵は末期の何でもありなヤケクソ路線の映画に出なくて良かった。特にダイニチ時代とか。
マジな話、歌舞伎で真山作品とかに出たり、演舞場や中座、南座御園座で座長公演。
後、大河出演かな

＜追い追いに映画作りが難しくなって、大映という会社も危うくなりかけたころ、雷蔵、ときに三隅研次も加わって、
「先行き、できれば仲間を集めて、ほんとうに作りたい映画を作ろう」「製作費はわたしがなんとかするから」と
雷蔵がいうので、「たくさん貯金しようぜ」なんぞと笑い合った＞と星川清司が書いているので雷蔵プロの設立は
あったのでは。

雷蔵さんは亡くなる前の年に「テアトロ鏑矢」だっけ、
劇団作って旗揚げ寸前で入院してしまい実現できなかったんだよね。
あと親しかったスタッフはプロデュースに興味があったんではないかと
言ってる人もいるよね。

雷蔵は必殺に出て元締とかやっていたかも。
勿論〈特別出演〉でトメで。

雷蔵には池波正太郎の「仕掛人・藤枝梅安」 と「雲霧仁左衛門」 をやって
もらいたかった。

ちょっと質問だけど

東映も松竹もそうだけど、なんで大映は京都に撮影所があったの？
東京に撮影所があるのはわかるけど
京都で無ければならない理由ってあるの？
それこそ大阪でもいいし。大阪が立地的に作れなかったわけでも
東映、松竹があるから近い方が便利ってわけでもないし


東映や松竹が京都にあるのは歌舞伎とかの流れでなんとなくわかるけど

寺社仏閣があるから

>この前濃縮版みてたら
それを言うなら縮刷版でしょう。ジュースじゃないんだから。

>寺社仏閣があるから
神社仏閣が正しい。

細かい指摘を許せ。

>>356
歌舞伎はなんだかんだで血筋だからなぁ（それで映画界入りしたわけだし）
復帰したとしても、長谷川一夫の東宝歌舞伎や、
新歌舞伎が中心だった錦之助のように、少し距離を置いたものになっていたかも？

そういえば、少し前に演劇番組（ＮＨＫＢＳ）で東宝歌舞伎を放送してました。
昭和三十年代の映像で、共演に越路吹雪、草笛光子、岩井半四郎、中村扇雀などなど
三十年代の長谷川一夫というと、映画界を引退する前なんだけど
舞台だから東宝でもＯＫだったのかな〜？

>>365
映像京都が雷蔵プロになった可能性もありそうだなと？

>>369
日活京都と新興キネマが合併したから。

雷蔵の御浜御殿とかあったかもね。
後、大菩薩峠も。
まあ、松竹でも錦之助のような感じの公演かな

雷蔵死去のころなら、まだ一般紙における芸能人の扱いは小さい。一般紙が芸能スポーツ記事を、芸能スポーツ紙が一般記事を大きく掲載するようになったのは、平成になってから。

俺の記憶では芸能人・文化人で
死去ニュースが新聞の一面トップ記事になったのは
ひばりと黒澤ぐらいだったと思う。あとは三島と川端か

国民作家の司馬も漫画の神様手塚も一面にはなったけどトップ記事ではなかった
裕次郎も三船も勝新も中村もトップ扱いではなかった
当然雷蔵の時代などほんの小さな記事でしかない
小津や溝口やディズニーやチャップリンですら3行ぐらいの簡単な訃報記事なわけ

昭和５４年の三遊亭円生の訃報を伝える記事が上野動物園のパンダの
ランラン死去と同じ紙面に掲載され円生の方が小さかったなんて話も
あります。国民的ヒーローというほどでもなかった雷蔵病死の記事
が小さいのはやむおえないですね。大映関係だと丸井太郎自殺の
ニュースが意外性をもって受け止められ大きく取り上げられた記憶が
あります。

田宮二郎・大辻司郎・丸井太郎・・

昭和13年生まれの親父曰く
「若いころは、東宝と日活の作品を観るだけで、金がなくなった。黒澤に円谷に社長に裕次郎だぞ。それに加えて洋画。大映？観なかった」
ツレナイ返事。

おぉ〜全く同じ年齢　うちの親父は洋画でそれも西部劇。

母親のほうが邦画専門で３本立50円の時代だったから、各社ごちゃまぜで見てたとか。
特に山本富士子の千姫をたった１度だけ、父親と一緒に見たので記憶に残ってるって。
大映の作品は男性よりも、女性向が多かったのでは？

図々しい奴の視聴率はすごかったとか
で、丸井の早くの自殺に不思議がったのではないか？

まあ時代劇だと東映のほうが明るい娯楽作が多いからねスターも豊富だし、とっつきやすい。
現代劇も東宝と比べると野暮ったい印象だし、全体的に大映は陰の魅力の会社だと思う。
日活は裕次郎映画だけで恐ろしいぐらい儲けていたが、雷蔵や勝新はそこまで人気なかったし。
それでも、調べてみると1950年代には大映の映画もその年の興行トップ10にちょくちょく入っていた。
51年『源氏物語』58年『忠臣蔵』なんてその年のトップ。
特に『忠臣蔵』は映画人口が最も多かった年に裕次郎の『陽のあたる坂道』『紅の翼』を抑えてトップ。
60年代以降は『座頭市』シリーズが少しくらいで殆ど入らなくなるんだが。
しかし忠臣蔵ものは昔人気あったんだなあ、54〜62年の間に各社作って殆ど当たってる。

忠臣蔵は芝居の独参湯と言われただけあって、
あの時代のはだいたいどれ見ても損はしない出来だと思う
俳優もどの会社もオールスターだし、仇討ちは感情移入しやすいし

浅野内匠頭はバカ殿だって批判していたうちの爺ちゃんも、
吉良の首を討ち取る段になると泣いていたって親父が言ってた

DVDのプロフィールなんかを見ると消息不明の俳優も何人かいるね。

>>349
大映は企画重視じゃないかな。
大映東京の藤井浩明（プロデューサー）が言うには、
永田社長は新しいもの好きなので、いろいろ斬新なこともどんどんやらせてくれた。
もっともこれは現代劇の話で、京都の時代劇は他社同様スターシステムを取っているが。
それでも幹部に川口松太郎がいたせいか、芸術文芸物が多いよね。

大映はちょっと悪役が弱いかな。
「忠臣蔵」も吉良役は自社の俳優ではなく新劇の滝沢修。
しかもこれは松竹（54年版）と同じ配役。
東映だったら月形竜之介とか進藤英太郎とか、
自前の俳優でキャスティングできるんだけどね。

三連投スマン。
雷蔵さんも生きていたらいずれ、テレビの時代劇スペシャルとかで
大石の役をやっていただろうなと思う。

>>347
永田社長が｢多羅尾伴内シリーズ｣をくだらないモノとけなしたので
千恵蔵さんが怒って東横映画＝後の東映に飛び込んだんだっけ？
戦後、時代劇が自由に撮れなくなった代わりに試行錯誤で始めて、
続編が次々つくられた結果、多くの時代劇俳優やスタッフを救ったと
千恵蔵さんが自負してたからこそ、許せなかったんだよね。

戦後の溝口で一番ヒットした作品って何になるの？
評価的には西鶴、雨月、山椒が高いけど興行的にどうだったの？

>>388
そう言えば勝新も兄貴の若富も大石演じたこと無かった気がするな。
何でだろう。

>>375
芸能人の死亡記事を集めた本を読んだ時、雷蔵の記事が社会面の下の簡単な記事で驚いた

勝新も富三郎も大石ってタイプじゃないだろｗ

児玉清のエッセイで『妖婆』撮影中に今井正と宮川一夫を始めとした
旧大映京都スタッフとが険悪な関係になっていくのが書かれていた。
今井が粘るのを「雲が気に入らないんだってさ」「今時はやらねえんだよ」と吐き捨てるように言うスタッフ。
「動いている画が撮れなくて何が名カメラマンだ、呆れたよ」と言う今井正。
何でこんなことになってしまったんだろう、今井は大映東京だとこんなにスタッフと拗れた話は聞かない。
東映でも大映でも京都は独特なんだろうか？

大映京都には戦前の旧日活撮影所以来の伝統とか因習とか誇りとか
いろいろあんじゃないかな。

>>386
羅門光三郎辺りをお奨めする。

宮川一夫はカメラのことはカメラマンが決める、演出上の狙いがあるなら相談して貰ってから決めるが信条
時に監督の演出に食い込みながらも自らの腕を発揮するタイプ
だから「カメラマンはカメラ番じゃない」と公言してた
宮川と名コンビだった監督は皆宮川のやり方を認めていたからね
同じような取り組みをするカメラマンが宮島義勇や姫田真左久がいるんだが
今井は自分のやり方を宮川に押し付けたんだろうと思う
今井は『どっこい生きてる』で宮島と衝突して、宮島は途中降板しちゃったんだが
現場でフレームを押し付けられたと宮島は回想してたからね
ただ、市川崑と宮川は『炎上』でケンカして口きかなかった時期もあるらしいけどね
ケンカしても和解して名コンビになるときもあるから、その辺は相性もあるだろう

宮川もなじみのスタッフに囲まれて調子に乗ってたんじゃないの？
今井が一方的に悪いなんてことはない。

池広一夫の監督デビュー当初だったけな
たぶん、「沓掛時次郎」だったと思うが

黒澤組の俳優、志村喬や撮影監督、宮川一夫と仕事した際に
「クロさんなら、そういう演出しないな」
「クろさんなら、そういう画は撮らないな」
等とコボされて、ナニクソッ！と思って仕事した、と回想してたなぁ

>>398
池広に
「クロさんなら、そういう演出しないな」
「クロさんなら、そういう画は撮らないな」
と言ったのは志村。

当時池広は永田ラッパに疎まれて干されていた。
そこに来たのがこの企画で、池広としては失敗すれば後はなかった。
悔いが残らぬようにキャメラは宮川にして欲しいと頼んだら、「あんな大物をお前が使えるわけがない」「粘られて期日に間に合わない」と言われ、希望が通りそうになかった。
すると宮川から連絡があり「池ちゃん僕とやりたいって？ よほどおかしければ注意するが、好きなように撮っていいよ」と言葉をかけられた。
結局スケジュールはオーバーし、別班をいくつも立ててやっと撮り終えた。
作品は成功して、池広の活躍はその後のキャリアの通り。

身内には優しいんだよ、宮川は。

>>398
なんかどっかのプロ野球の監督を思い出したよ
名門チームの内野手で他チームの監督になって…

沓掛はけっこう良かったな
尤も、私的には雷蔵は股旅ものより、剣客ものの方が
好きだけど。

外様の監督が来るにしても
大映京都：自分たちに見合うレベルの監督であれば言うことを聞く、力不足の監督であれば自分たちで勝手に動く
東映京都：撮影所の空気にうまく溶け込むことができれば言うことを聞く、自分たちと打ち解けられなければ追放

同じ京都でも美術に関しては大映京都＞東映京都だったね。
永田も人件費はケチったけど美術費はケチらなかったらしいし。

丹波哲郎もインタビュー本で言ってたよね
大映の撮影所は変わってたって

美術などスタッフ陣は永田社長に褒められたくて
仕事している雰囲気だったとか
　＜よくいえば、家族的といえるのかもしれないが・・・

自身の主演作「脱獄者」は失敗作だと認めながらも
監督の池広一夫のことは誉めてたな

そういや丹波って大蔵と喧嘩して新東宝を首になった後に
五社協定があるはずなのに普通に大映とかにも出てるんだよな
松竹にも東映にも日活にも

五社協定って何なの？
わけわからん

大蔵貢が五社協定を発動して前田通子を追放したのは有名な話だけど
丹波が退社したあたりは新東宝はガタガタだったし、新東宝時代の
丹波は五社協定の対象になるほどの扱いも受けてない。
契約が切れればどこに出ようが勝手。丹波より遥かに格上だった
若山富三郎だって同時期に東映に移籍している。

しかし大映での
天知茂のポジション（クレジット位置）て不思議だよね
三隅研次作品等で２番手クラスやトメクラスの大役をもらっているのに
なぜかクレジットは、４番手や５番手といった
中途ハンパなクレジット多いんだよなぁ・・・
外様だから子飼い俳優に遠慮していたのかなぁ、製作陣側が。

同じく新東宝スターの宇津井健は
大映移籍後も主役扱いで迎えられたのにねぇ

五社協定と言えば黒澤の『用心棒』は宮川一夫が撮影を担当してるけど
よく永田は許したね、見返りに黒澤に大映で撮らすとかなしで。
山本富士子を出演させる見返りに小津に『浮草』を大映で撮らせた事もあったのに。
ただ、黒澤は『用心棒』に引き続き『椿三十郎』で小津は『秋日和』や『小早川家の秋』で
宮川と組むのを望んだけど永田に断られたらしいけど。

>>408
「羅生門」の恩があるからじゃね？
賞をとるまでは、「わけわかんねーものを撮りやがって」と怒ってたらしいけど(笑)

>>407
天知茂は大映とは時代劇中心の本数契約。その一方で東映テレビとも契約
していてNET(現テレ朝)の連続ドラマ「孤独の賭け」などに主役で出演して
いた。宇津井健は新東宝時代は天知よりかなり格上で大映とは専属契約。
こうした事情があったと思う。

>>409
羅生門は賞を撮らなかったらわけのわからん映画だろ
永田の認識のあながち間違いではない
当時の客の入りが悪かったのもそういう事だろうし

>>411
え〜〜と
受賞後に、それまでとは180度違った賛美を作品に送るわけですよ。
狙って作ったようなことも言っちゃうし
409は、そのあまりの豹変振りに対するコメントなのね。
ま、そんな無節操なところもすごく好きなんだけどさ。

>>409
まぁそれで
国内興行成績が非常に悪い溝口の売れない映画製作にも
一応は理解したわけだし

賛辞だった・・・

>>408
永田は技術屋が技術を習得することに非常に寛容だったから、
黒澤との経験を大切に思う宮川に説得されたのだろう。

小津のケースは撮らせたと言うよりも、ほとんど小津からの提案だったはず。
当時の小津は五社協定を何とかしようと思っていたから。

>>393
> 何でこんなことになってしまったんだろう、
> 今井は大映東京だとこんなにスタッフと拗れた話は聞かない。

そうかな。今井は一流の監督だと思うが、
一流の監督でこれほどスタッフに慕われてない監督も珍しいと思う。

>>348
むしろ天知が際立って見えない映画の方が少ないような。
愚作でも、役に演技が合っていなくても、天知は常に際立って見える。
あの鋭い目のせいだと思う。

天知みたいな役者を眠狂四郎のゲストに呼ぶと厳しいと思う。
天知の持っている狂気が、眠狂四郎の静かな狂気を薄めてしまう。

雷蔵のホンワカとした魅力が出るような作品、
例えば丹下左膳みたいな作品なら、うまく天知喰えたと思うけれど。

晩年の天知は眉間にシワができるような表情を無理やり作ってて見てて
ちょっと辛かった。
あと天知の眉間のシワは「井」の字のように縦だけじゃなく横にもできるのが
珍しい。

若い頃と晩年の髪が全然違う
オデコが狭くなっている

>>413
「羅生門」がなかったら、市川コンもあんなに好き勝手やれなかったかな？

>>418
＞晩年の天知は眉間にシワができるような表情を無理やり作ってて見てて
＞ちょっと辛かった。

むしろ晩年の天知って、ニヒルキャラから脱却しようとして
軟派なバラエティ系にも出てなかったっけ？

舞台「黒蜥蜴」で明智小五郎を演じたのは有名だが
なんで映画版では大木実や木村功になったんだろ
天知茂にしときゃ、大映版も東映版ももっと成功してたと思う

「映画監督　増村保造の世界」に市川崑が大映に移ってきてからの言動が書かれているが
市川は気に入らない人間や意に沿わない人間は徹底的に排除していく監督だと増村は書いてる。
たとえ有能なスタッフでも関係ない、市川が嫌ったら即排除で徹底してる。
市川崑ってデビューしてからずっと雇われ監督で一貫してるから様々な会社や現場に
順応していくのが得意な人なんだと勝手に思い込んでいたら大きく違ったんで驚いたよ。

そりゃあ当時は天知茂より大木実が格上だったし、天知の明智小五郎役が
定着したのはテレビ番組で人気が出たから言えることで結果論でしかない。

>>421
木村功が演じたのは松竹版。
大映版の時はまだ天知さんが舞台で明智役をやる前だし
それに大映自体にも出ていない時だから
天知さんを明智にという発想自体がなかったと思う。

>>422
順応するのが得意なんてイメージ全くないな。
映画や製作環境を自分色に染めるのが凄く得意だって思ってた。

>>424
岡譲二・・・・

天知茂はヅラだろ

今、BS11で勝新の「駿河遊侠伝　賭場荒し」放送してる。
天知のクレジットは勝新、嵯峨三智子に次いで３番目で
この映画に関しては正当な位置だね。
丸井太郎が５、６番目あたりにつけているのはTBSの
「図々しい奴」で人気が出ていた頃だったからだろうね。

丸井太郎というと大魔神怒るで藤村志保を引き留めるシーン
思いっきり志保さんに抱きついていてメチャクチャ羨ましかった

来月のNHKラジオドラマアーカイブスは、藤村志保出演なのでお忘れなく

2009年12月19日
ヴィヨンの妻　初回放送年1966年　放送時間43分
原作／太宰治、脚色／山田隆之
出演／藤村志保、金内吉男ほか

今年生誕100年でブームになっている太宰治。太宰の実人生の苦悩が反映された私小説的な色合いの濃い作品を取り上げます。
この秋映画が公開されます。優れた才能を持ちながら、酒におぼれ女性たちと関係を持ってしまう小説家。
誠実で美しい妻は、借金を返すために飲み屋で働きますが、すぐに店の人気者になり、男たちに好意を寄せられ、生き生きと輝き始めます。
一方、精神的に追い詰められた夫は…。
ラストシーン、妻の言葉が心に響きます。「私たちは、生きていさえすればいいのよ。」
ttp://www.nhk.or.jp/archives/radiodrama/

金内吉男って誰？

大映ってヌードシーンを撮る際ギリギリで見せないようにしてたけど
結局最後までヌードを見せる事はなかったんだっけ？

ていうか日本の普通の映画でヌードが入ってくるのって
いつぐらいから？
松竹の一般作である砂の器はヌードあったけど

昭和３１年に新東宝の「女真珠王の復讐」で前田通子がバックでオールヌード
になったのが邦画では最初のヌードシーンです。
大映では倒産した昭和４６年公開の「タリラリラン高校生」で八並映子が
トップレスになっていたので大映も末期には結構あったかもしれません。

ちょっと相談なんだけど、もうすぐ12月1日の世界エイズデーでコンサートとかあるじゃん？でもなんか意味なくぽくて嫌なんだよね

ここのみんなで何かでっきないかな？
もうすぐ愛ちゃんの一周忌だしどーんと記念に残るようなやつ！
飯島愛さん追悼
http://love6.2ch.net/test/read.cgi/hiv/1234794506/n

スレ地ごめん

テレビ版のせいか、親の影響か、狂四郎ってエロイ映画だと、
ずっと思ってたけど、実際見たら、それほどでもなかったな。

>>431
「ある殺し屋の鍵」で
中谷一郎の子分の役やってた人。

>>435
当時としてはエロイ雰囲気はあったと思いますよ。
会社もそれを狙ったタイトルつけてます。「魔性の肌」「女地獄」「人肌蜘蛛 」
「悪女狩り」とか。今は狂四郎シリーズより差別用語のある座頭市シリーズ
のほうが放送しにくい雰囲気です。ＮＨＫ・ＢＳなんか狂四郎シリーズは何度も
放送してるのに座頭市シリーズは見た記憶ないな。

>>431
声優

金内吉男はテレビドラマによく出ていた。雷蔵の遺作になった「博徒一代　血祭り不動」
にも出ている。雷蔵の若親分シリーズの戸田皓久もテレビドラマがメインで声優もやって
いたらしい。二人とも劇団所属の人だよね。

>>433
昭和44年の増村保造監督｢盲獣｣でも緑魔子がおっぱいポロリしてたよ。
翌45年の｢高校生ブルース｣になるとさらに描写が踏み込んで、
わずか15才の関根恵子が堂々と胸を出してベッドシーンを演じるし、
アンダーヘアがスケスケのパンツまで穿いてる始末。
性描写が開放されたというより大映がそこまで追い詰められてたんですね。

そういや、ラジオドラマは関係なかったようだね＞五社協定
若尾文子と船越英二が夫婦役を演じた「ウッカリ夫人とチャッカリ夫人」を聞いてみたいんだが
当時のラジオドラマはほとんど残ってないらしいからなぁ

蜘蛛の湯女と長崎おんな牢を観たが、最末期の空気が出てますな、観ていてつらかった‥

大映が倒産した昭和４６年に公開された作品は２４本でそのうち八並映子が
出演した作品は７本で主役・準主役級の出演数としてはトップです。
次点が川崎あかね、松坂慶子、小野川公三郎の５本。脇役クラスではベテラン
の早川雄三が確認できただけで７本に出演しています。
八並さんの活躍が際立ってますが八並さんとか川崎さんに頼らざるおえなかった
ところに大映末期の苦境がしのばれます。

入社直後のアイドルしている乙羽信子を見てみたい

今日は渡さん主演、橋田ドラマに大映トップ若尾さん、末期若手の松坂さん、関根〔高橋〕惠子
さん揃い踏みです☆単発スペシャルドラマって豪華だからいい。

これね、凄い面子だよね。
http://www.tv-asahi.co.jp/kekkon/

大映の若尾文子･関根恵子(高橋惠子)･松坂慶子に日活の渡哲也を加えたら、
幻の｢ダイニチ映配｣オールスター出演作品になりますね。
番組HPで若尾さんがむかし日活に出向いて裕次郎や渡さんと共演したとコメントしてるが、
｢スパルタ教育･くたばれ親父｣のコトですよね、もちろん。

阪妻ほか多くのスターが去った後に長谷川一夫を出発点に次世代のスターを発掘していったが、
それらがいなくなった後の後継者に値する役者がみつからなかったんだね。

>>447
｢スパルタ教育･くたばれ親父｣のコトですよね、もちろん。

おっしゃる通り１９７０年日活作品です。この頃正にダイニチ映配
ですね。又、西郷輝彦さんと渡さんも４４年振りの共演。
ホント！渡・西郷・若尾・松坂・高橋と日活・大映オールスターですね。
ダイニチで裕次郎・若尾の豪華コンビや成田三樹夫の日活出演は
あったが日活スターの大映出演はなかった。
浅丘ルリ子が大映東京に主演したが、ダイニチではなかった。

今回のドラマは石原プロモーション協力･テレビ朝日製作だけど、
収録スタヂオは日活撮影所かな？石原プロがらみだから。
もし角川大映撮影所(大映東京)ならばステキなんだけどね〜

>>446
北王路欣也もいたら面白かったｗ

>>444

「源氏物語」の頃はムチャ可愛い

大映創設第１作、「維新の曲」もスターてんこ盛り。
阪妻＝竜馬、ウタエモン＝小五郎、千恵蔵＝隆盛、アラカン＝慶喜。大友柳太郎etc
配列で揉めなかったんだろか？牛原監督で京都撮影所はどんな感じだったろう？
もう少し若きアラカンなら、写真の慶喜に似てる。

なんかそういう時代を舞台にした映画にアラカンと大友さんが出ると、
どうしても黒のイカ頭巾かぶって拳銃ブッ放しそうな気がするから不思議だ

大友さんはたしか竜馬暗殺の主犯と言われる
佐々木只三郎役なんだよね
そのうち、見たい作品の一つ

てっか、ちゃんとフィルム残ってるんでしたっけ？
フィルム消失で消えた名作が多いからなぁ、邦画って

京都の映画祭とか、回顧上映で掛かってる模様。
１９４２年。４人衆、おのおのスタープロを経て、脂がのってた時ですね。
池田屋の場面なんか見たいなー。

昔のフィルムは可燃性が高く、危険物だった。
1950年頃から不燃化作業が進められたが、全ての作品に対して行われたわけではなく、この時点で上映出来なくなってしまった作品も多い。

映画を保存しておこうってのもあまりなかったとか？
しかも戦争だし

船越、川崎のご両人は便利使いされて可哀相な感じがする。川口隊長はまあ、独自の世界を切り開いたが‥

>>447
ボスが審判で団長がオリオンズの二軍選手って役どころのだよね
ボスの親父役の田崎潤みたいな爺さんになりたい

オリオンズのオーナーが永田大映社長だったからロケが実現したんだよきっと。
ダイニチ映配創設記念として日活に若尾文子もオリオンズも借し出されたんだろう。

ガメラでも対ギロンと対ジャイガーで子ども達がオリオンズの帽子を被ってた。

ピッチャー稲尾でバッターが野武者？みたいな
わけのわからん映画の映像を見たことあるけど
あれって何て映画なの？

今でもみる事は可能でしょうか？
ていうかなんで大映が敵である稲尾？

>>462
五味康祐原作、木村恵吾監督「一刀斎は背番号６」。髭面の打者は一刀流十七世正嫡・
伊藤一刀斎敏明（演じているのは菅原謙二）で大映に入団するという設定上ライバルチーム
のエース稲尾を登場させたんではｗ
ビデオ(VHS)はあるらしい。地上波でテレビ放送されることは永久にないでしょう。

>>463
講談社大衆文学館から出てた原作を探してるんだがなかなかみつからない

あーその文庫本持ってる。でもあまりにもバカバカしいので
まだ読んでない。

>>459
船越英二は過小評価の俳優だと思う
市川崑作品と増村保造作品での活躍は凄い
川崎敬三は昔読んだ雑誌のあの人は今特集でアフタヌーンショー打ち切り後はすっかり人嫌いになり、
自分の事は放っといてというような内容の事を言っていた
家賃収入で食うには困らないらしかった

>>465
くれ！

確かに船越は、善玉、悪玉、キチガイ、小市民、理想の父親、怪獣映画の博士まで何でも出来たな。
初めて見たのが熱中時代の理想的な校長だったから、過去の出演作品を見るたびに、びっくらおったまげ！

雷蔵勝新には甘いが、それ以外にはシビアなのかな？…

>>455
時代劇専門チャンネルで１月１６日に「維新の曲」放送するってさ

ttp://www.jidaigeki.com/special/1001_3/

テスト

「維新の曲」、羅門光三郎さんも出演してるんだよね。目を悪くして引退〜
没年不明の詳しい消息は？、他の懐邦スレでも見受けられる。
牛原監督は「虹男」の監督だ。

「虹男」(爆笑)
パイオニアLDの「特撮秘蔵シリーズ」に騙された(誉め言葉)な。
のちに虹男は食玩化されたけど、こいつだけを目当てに買いまくった。

船越さんは主役じゃちと弱いような気がするけど主演も結構あるね

「野火」とか凄いぞ。

永田ラッパジュニアの思い出話読むと
船越さんはラッパジュニアと仲よくて
家族ぐるみで親密だったらしいね。
船越さんが脇役から特撮まで何でもやり
最後まで大映に尽くしたのはそのせいかな。

最後まで…って書いてあるけど
実際は増村監督の「千羽鶴」（1969）あたりで途切れてる。

専属契約はしていたのかな？　最末期は全く出番なし。

「菊池千本槍」や「マリアルーズ号事件」などは未だ映画史の闇の中か？

>>477
船越英二と京マチ子と宇津井健は大映テレビ室所属だった
宇津井はバーニング系の事務所に移籍したけど

京マチ子は、1964年の「甘い汗」(東京映画)で
「ようやく他社作品に出させて頂いた」と言っていて、
1965年くらいから、TVドラマに出まくってるんだよね。
山本富士子が1963年に大映やめていて。
この頃他社出演＆専属契約がらみで一悶着あったんだと思う。
女性陣は。

田宮二郎は1968年にやめて。
だから船越英二は本当の再末期以外まではよく出てる方。

結局大映テレビ室だけ生き残るわけだけど、
京と船越はかわいがられていたから、所属していたのかも。
末期は唯一の黒字部門だったから。

末期は使いたくてもギャラ的に無理だったと云う話も＞若尾や京クラスの俳優
最後の大映作品になった「玄海遊侠伝　破れかぶれ」も、マキノが頼みこんで出演させたんじゃなかったかな

>>481
確かポスターには｢京マチ子(特別出演)｣とありましたね。

大映テレビ所属といいながら京さんも船越さんも殆ど大映ドラマに出てないのが不思議。
船越さんがテレビに本格的に進出したのが昭和45年の｢時間ですよ｣から。
アレもTBSのスタジオドラマだし代表作の｢熱中時代｣はユニオン映画だった。

ドラマ一本目は、京マチ子＆橋田寿賀子の
「あたしとあなた あなたお話ししましょう」なのかな?

次はＴＢＳのエプロン父さんという連続ドラマ。「時間ですよ」では大映倒産まで
、船越英二の下に（大映）と出ている。

若尾文子(大映)
「男はつらいよ」のクレジットにこの文字が掲載されたのは、まさに大映の末期。

>>481
当時の大映で一本ごとに契約していた専属俳優なんているのかな?
ほとんど本数制限なしの専属契約でしょ?
山本富士子が本数契約へ移行、その本数出たら、
空いている時間で他社に出ると宣言して首じゃなかった? (1963年)

ただ京マチ子さんがどうかはわからない。
専属契約していたら、1964年以降のあの本数の少なさは異常なので、
1963年頃に永田と何かあったとしか思えない。

ちなみに1966年の「黒部の太陽」製作着手で、
事実上五社協定は崩壊。だから1968年に大映をやめた
田宮二郎はほとんどブランクなく他社に出てる。

>>483>>484
なるほど、ありがとうございます。
船越さんに｢時間ですよ｣以前のテレビ出演作があったとは知らなかった。
鳴り物入りでテレビに登場したのかと思ってました。
どちらにしても当時の大映、そして日本映画界には
京さん若尾さん船越さんが出るような作品が最早なかったワケですね、

船越さん大映倒産後テレビ中心で映画出演があまりないのが惜しい

>>487
「あたしとあなた あなたお話ししましょう」は1968年の作品なのですが、
この年は若尾さんは「鉄砲伝来記」「不信のとき」「積木の箱」
「濡れた二人」と出ていて、絶好調とは言えないものの活躍してます。
多分、京マチ子、山本富士子といて、二番手三番手に甘んじていたのが、
女性陣では一人で大映を支える感じになって奮起したのかと。
しかし次の年から連続二本のみ。

またこの年の「黒部の太陽」、
日本映画復興協会の「祇園祭」に大映系の俳優は
ほとんど皆無と言っていい状態です。

そんな感じなので、大映に限って言えば、
専属俳優の拘束が1969年くらいまでは続いていたんじゃないでしょうか。
ただしテレビ室が出来たこともあって、TVドラマはある程度認められていた。
若尾さんも1969年あたりから怒涛のTVドラマ出演です。
マチ子さんは1964年くらいから。

船越さんは他社出演出来れば、活躍できた作品がまだまだあったと思います。
1968年に限っても「肉弾」などのATG系、東映任侠物、
社長シリーズもまだまだ撮影してましたから。

山本富士子のクビ騒動の事情は有名だから聞いたことあるけど
田宮二郎はなんで解雇されたの？　永田と衝突？

永田との話し合いで色々要求を出した時に衝突した。
これまではクレジット順の問題が引金と言われていた。

二年くらい前の文藝春秋の記事によれば、
クレジット問題は要求のひとつに過ぎず、
永田は役者には重要なことと一定の理解を示したらしい。
ただ息子を首にしろと言われて激昂した。

その永田の息子ってのは
品川隆二に目をつけてた女優を取られたのを恨んで
品川を干して追い出した、ってのと同一人物？

ロクな後継者がいないから大映は潰れたんだな、たぶん

五社協定は崩壊してるのに
なんで田宮は干されたんだ？

永田氏との交渉の席に黒幕的な人物を帯同して
こじれたんじゃなかった？

永田ラッパは毀誉褒貶はあるが偉大な人物だったと思う。
でもジュニアは何かしたのか。
ガメラマーチを作詞したことしか知らん。

>>493
干されてない。首になっただけ。
すぐに他社に出てる。

首になったのが幸いしてその後、半の次という大役を得られたのは大きい
そのまま大映にいたら今も俳優をやっているかどうか

今、tbsにいるラッパの孫は、ガメラマーチ作詞者の息子なんだろうか？
それともラッパの別の子供の子供なんだろうか？

既出だけど東映、日活＝スター主義。松竹＝監督主義。東宝＝プロデューサー主義ってあるけど
ほんと大映は？だ。懐かしい映画好きで１５年。
いい例に５分本編見てあの監督！って判別できるのは、小津、加藤泰、中川信夫、清順さん。
１０分見てだと黒澤さん、昆さん、三隅監督かな。増村監督の初期も分かるww
作家性って大事。欧州でも上映される。ほかに直ぐ分かる監督っていますかね。
セットや美術も見逃せない。

すぐ判ると言われても、誰の映画か知らないで観るような状況ってないから
なあｗ
たまたまTVをつけたら映画をやっていた状況でも有名監督の作品は知っている
からなあ。

>>496
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E4%BA%94%E7%A4%BE%E5%8D%94%E5%AE%9A#.E7.9B.A3.E7.9D.A3.E3.83.BB.E4.BF.B3.E5.84.AA.E3.81.AE.E3.83.88.E3.83.A9.E3.83.96.E3.83.AB

>1968年、同社長は、映画ポスターの出演者序列問題で看板俳優の田宮二郎を一方的に解雇し、五社協定によって他社の映画や舞台にも出演できなくしている。
>しかし、山本・田宮の両名とも、わずかな雌伏期ののちテレビへの華麗な転身を果たす。

よくわからんが
確かにテレビには出たけど
映画には出れなかったから五社協定は生きていたってことじゃないの？

とくに、某歓楽街で３本立てとか安いから行く。新東宝、大映女優特集とか任侠特集とか
途中で入ると誰、、、ああ。って展開もあって。テレビより珍品が見れるんですよ。
京さんは木村恵吾さん、お富士さんは衣笠監督。なんてインプットされるんです。
たまたまcsテレビで古いマキノ作品を当てたときは幸せでした。

>>499
大映＝技術主義

>>501
出てるよ。
http://www.jmdb.ne.jp/person/p0291100.htm

大映は社長主義だろう。いきなり主演俳優のギャラを何百万円も上げたり、
もうむちゃくちゃ。
いきづまったのは、社長の独断による乱脈経営。
でもそのはちゃめちゃが傑作を生んだことには間違いない。

雷蔵と勝新って
結局雷蔵が死ぬまで人気、興行成績、会社の待遇、ギャラ、二人で並んだ時の序列（どちらが先かとか）
などは勝新は雷蔵には勝てなかったんだっけ？

自分は良い監督、スタッフを輩出した映画会社が一番優れていると思う。
デザイナーや画家のように絵〔シャシン〕で勝負しなきゃいけない。俳優の遣い方
脚本も勿論だけども。大映はその点、才能溢れた監督、スタッフは居たよね。
カツドウヤさん気質も京都は多いでしょう。溝口監督も京都スタッフ好き
だったと思う。黒澤天皇みたいにモノクロに拘って、カラー作が駄目って
言う熱心なファンもつくるんだし。

大映は監督についてはてんで駄目じゃん。
溝口は大映育ちじゃないし。
大映に来た時は既に巨匠だった。
大映でスタートして育った優れた監督は増村だけ。
三隅あたりは今一歩だし。

他の会社で三隅クラスの監督はどれくらいいるの？

俺にとって三隅は60年代邦画でもっとも
重要な映画監督なんだがwww

たしかに自分でホンは書けないが、
いい脚本家と組んだ時の、この人の映像美はキレまくってる

森一生、加戸敏、安田公義、田中徳三、井上芳夫、弓削太郎、池広一夫、
村山三男、井上昭、村野鉄太郎とか
結構、監督も育成しているぞ。

森一生は戦前から認められていて、初期はそれは前途を嘱望されていたんだが。
運がいいのか悪いのか、永田ラッパに気に入られて大映のローテーション監督に甘んじてしまった。
(本人は欲も何もなく、シャシンを撮れれば仕合せという人だった訳だが)
別に大映が育てたわけじゃない。
即戦力だった。

森一生の映画人生は第一映画社での助監督がスタートだけど、この第一映画社
を創立したのが日活を退社した永田雅一。昭和１１年に永田雅一は第一映画社
を解散して松竹系の新興キネマの京都撮影所長に就任。森一生の初監督作品が
昭和１１年公開の「仇討膝栗毛（新興京都 ）」。森一生は典型的な永田人脈の
監督であったわけですな。

ちなみにアラカンによると第一映画社には松竹の大谷竹次郎が出資していて
、永田雅一は引き抜きや労務管理の汚れ仕事を受け持つことで日活の分裂を
画策する大谷の別働隊として動いていたらしい。森一生も日活太秦撮影所に
入社後、引き抜かれたんですな。

大映ユニオンズが毎日オリオンズと合併後、溢れた選手の受け皿として１年間だけノンプロに存在した大映京都撮影所野球部

森一生が優秀な監督なんだろうが
作品によって、出来・不出来の差が激しすぎる

あんまり有名な作品でないけど
「怪談蚊喰鳥」てホラー映画はお勧め
すげー巧い

左の巨匠、山本薩夫、吉村公三郎は大映でも撮っているけど、左の大御所新藤兼人は大映で撮ったことあるのかな？
どなたかご存知の方いますか？

>>517
http://www.jmdb.ne.jp/person/p0196460.htm

>>516
乗ってるときとそうでないときの差はあると本人が認めてますな。
乗っている作品
「薄桜記」「不知火検校」「ある殺し屋」
そうでない作品
いろいろ。個人的にやっつけ感が酷かったのは佐藤慶の「四谷怪談」
「怪談蚊喰鳥」は確かに面白い。「弥太郎傘」もお奨め。

映画は大映

>>519
「赤胴鈴之助三つ目の鳥人」も森監督でしたね。
撮影宮川一夫、照明岡本健一、助監督田中徳三、っていう
なかなかの陣容だったｗｗ

>>517
吉村と新藤が左？
今井なら分かるが…

日共贔屓。赤旗でよく見た。
乙羽信子も日共応援団の一人だった

森一生が晩年手がけたガンアクションムービー｢皆殺しのスキャット｣は
田中重雄の｢悪名尼｣と並んで是非観たい大映作品。

東映の東映子に対抗して大映も大映子つくればよかった

>>524
簡単に観られるんだから観てから書き込めよw

>>526
レンタル屋からはどんどんビデオソフトが駆逐されてるんだぞ。
今はそんなに簡単でもない。
俺は間に合ったけど。

映画は映画館でしか見ない

井筒監督がやたら
増村とか依田とか溝口とか若尾とか
悪名シリーズや兵隊やくざシリーズを語る事が多いけど
なんか大映と関係あるの？

>>519
森さんは定時に終わって早く帰りたい、酒が飲みたい人なので現場で粘らなかった。
また撮っていても「こりゃダメだ」と思うと投げちゃう人だったみたい。
自伝で、ロケに行って照明部に「すみません、電源の故障でライトが使えません」「レフ板しか使
えません」と言われて「じゃあアップとロングだけで撮るからええわ」と言って
その通りに撮ったという話には笑った。
俳優さんにも具体的な仕草で指導して余り怒る人ではなかったので、新人や演技経験
不足のタレントやスケジュールのない人は森さんに当てられた。「右向いて」「左向いて」「こう動いて」
とか言っているうちに撮影は終わったらしい。既出かもだが森さんも勝新にだけは強く
て勝の遅刻などいい加減な態度だけは怒ったらしいね。
>>527
つ衛星・ケーブルテレビ
>>529
井筒は昔からファンとして大映映画が好きなだけ。井筒は日本のプログラムピクチャーの
大ファンで、自分も本当はそんなのがやりたい。悪名シリーズも８０年代から好きだと言ってたよ。
悪名は評価の高い初期作以外も全部観てるみたい。

>>530
井筒は著書で
向こうがコッポラやペキンパーやスコセッシとか言ってるときに
日本では悪名シリーズとかアホ見たいなしょうもない映画ばっかり量産してたら勝てんわ…
とか言ってたけどなぁ

>>531
井筒は気分屋だからその時々で言う事が変わるんでしょう。また「悪名シリーズとかアホ見
たいなしょうもない映画」というのは褒め言葉でもあるんだと思う。
井筒はゲロッパとか観ると明らかにくだらないギャグとか好きだしね。あの言動で誤
解されてるけど、井筒は「いや、日本やからこれしか撮れんのや」みたいな自虐もある人。

>>530
自伝って「森一生映画旅」？
あれは聞き書きだけど。
面白いよね。
文芸座の森一生特集に通って勢いで買っちゃった。
「市川雷蔵とその時代」では池広が森一生批判をしてるよね。
この恩知らず。

>>533
池広さん、そんなに悪口言ってたかなぁ？

森一生さんのエピソードで印象に残っているのは
誰が語った思い出か忘れたが、いつもは
「ホトケの森」みたいに言われて、滅多に怒らない森さんが
ある若手俳優（女優）が助監督をアゴで使うのをふと見て、
「スタッフはあなたの使い走りやない！！！」て怒鳴ったって話

>>529
後期大映、とくに勝新は、
(勝新本人はいいとこのボンボンだけど)
底辺の人が主人公になるからじゃないかな。
田宮みたいな上昇思考のやつはきらいなんじゃない?

悪名とか若親分はヤクザ映画だけれど
東映や日活の暴力映画に比べると上品だよね。
その辺が大映撮影所の意地なんだろうけれど
深夜興行に集まるヤクザ映画ファンには、刺激が足りない部分はあったと思う。

日活はわかるけど、大映調子いい頃は、
東映と大映ならたいして変らないんじゃない?

大映倒産後の東映はえげつないけどね。
大映末期にも東映は石井輝男の作品があるし。
しかし大映末期は大映もちょっとエロ入ってきているし、
大体互角くらいかと。

森一生監督作ってたしかにムラはありますけど、
上のエピソードを読むと、義理人情に応えるお人柄だったようですね
「ある殺し屋」「ある殺し屋の鍵」とか好きだなあ

森一生は森光子を口説いた

>>536
悪名は親分なし、若親分は実子で親亡き後の話だから、主人公が悪い親分のゴリ押しに葛藤するとかがないからな
必要以上に雷蔵や勝新が良いもんすぎるんだわな

大映が倒産してから皆フリーでテレビドラマを撮るようになるけど
森一生と安田公義と三隅研次は松竹・映像京都ばかりで東映京都で殆ど撮ってないような気がする。
いっぽう田中徳三と池広一夫は７０年代８０年代は東映テレビ時代劇の人って印象だ。

>>533

池広監督は恩知らずではありませんし、悪口も言ってません。
森監督に感謝をしつつ、森監督の長所、短所を述べているだけです。
「市川雷蔵とその時代」を引用してもいいのですが、随分長くなるので
止めておきます。

>>542
悪口ではなく、批判とあるはずだが。
欠点を述べるのも程度や取り方では批判になる。
(それと、文中池広は森のみならず、永田や市川や徳三やいろいろ批判し、一方で自慢話は忘れない)。
森一生については、世話になった部分や人間的な部分は評価しているが、監督としては辛辣な評価を下している。
これを忘恩の行為と思うかどうかは、とる人の主観だろうがね。
俺は読んでいて非常に気に障った。
貴殿が池広を恩知らずと評されて気に障ったようにね。

>>543
まったく、とる人の主観ですね。
あの程度の事を批判だの、忘恩だのと罵る事に異常さを感じます。

>>544
赤の他人の映画監督を「批判している」「忘恩」と書き込みしただけで(罵った覚えはないが)、赤の他人(池広の関係者かも知れんが)が2つもレスをつけて「異常さを感じます」と締め括るのも、随分異常だがね。
貴殿は何を熱くなってるの？

>>545
熱くなっているのは、そちらの方ではないのですか？
忘恩という言葉は罵り言葉です。忘恩を褒め言葉だというのですか？

不遇時代に言葉に尽くせぬ世話になり、そのことに感謝する言葉を述べる一方で、助監督としてついた撮影中の任意のエピソードをあげつらい、監督としての技量や情熱を批判(あの筆致は批判に値するね)するのは忘恩とは言わないのかね？
事実であって罵りではないね。
他人の書き込みに「異常さを感じます」などと感想を書き込む貴殿は他人を罵っていないかね？
失礼だと思わないかね？
池広の批判はしたが、貴殿を批判したのではないよ。喧嘩を売ったのは貴殿の方だ。

欠点語れば、それは批判だよ
批判は非難とは違う。

どういう風に記載されていたのかが気になってしまうではないか
探してみよ＞「市川雷蔵とその時代」

「市川雷蔵とその時代」って２０年ぐらい前に出た本だし
当時で３千円以上とかなり高価な本だったので、読んでない人は多いと思う。
映画コーナーに力を入れている図書館じゃないと置いていない。
だから問題になっている核心部分だけ引用してくださる方がいると、
このスレの読者にとって大変ありがたいと思います。

>>543
> (それと、文中池広は森のみならず、永田や市川や徳三やいろいろ批判し、
田中監督だけ徳三呼ばわりワロタ

>>550
核心部分を引用します。

昭和三十五年に初めて一本撮った（薔薇大名）。最初はSPと言って
ショート・ピクチャーというのを撮らされるんだけども、その第二作（天下
あやつり組）で会社のゲキリンに触れてね。ま、永田社長なんだけど、不愉
快きわまる映画だといって。それで僕は、会社やめようとまで思った。

そしたら森一生さんが、
「池ちゃん、そう腐らずにしばらく遊んでなよ。ウチの組でかたちだけの
チーフやって、仕事はセカンド、サードに任せとけばいいから遊んでな」
といってくれて、それで「大菩薩峠」(完結編)に付いた。だから森さんには
ね、本当にいろんな意味で大変世話になってるんですよ。
（七行省略します）
森さんは遊んでろっていっても、チーフが遊べるわけないんでね。その時た
またま雷ちゃんの相手役のヒロインに、東京のある女優さんを使うことにな
った。それを僕はチーフとしてものすごく反対したのよ。この女優でやった
ら映画(シャシン)がダメになるって。
助監督というのは、監督を助けるから助監督なんだよね。とくにチーフはそ
うなわけ。
今の助監督が情けないと思うのは、監督を助けないで助けられてるんだな。
「おまえら、監督に助けられるから助監督っていうのか」と怒鳴るんだけど

だから助監督も、いうべき時にはいわんといかん。それは大変おこがましい
ことではある。森一生といったら、大映京都では子飼いでナンバーワンの監
督ですからね。だけど作品を愛したり、その監督のためにオレはチーフをや
ってるんだという気持が本当にあったら、そういうことも、いうべき時には
いわなけりゃいけないのよ。
（続きます）

でもな、映画監督ってしょせん雇われじゃんか。無理ある。
独立監督、黒沢明でもとてつもない赤字出して、
自殺未遂までしたんだしね。
スピルバーグだってやっと最近自分のプロダクション買い戻して
好きなようにとれるようになった、っていってるくらいだもん。
映画はゼニかかるわ。興行だし、一本失敗して倒産なんてよくある業界ですよ。

>>552の続きです。

いいづらいけどね。いう以上は相当の覚悟というか、信念というか、愛情と
いったほうがいいかな、そういうものを持ってないといけない。その時は
雷蔵も同じ意見だった。しかし雷ちゃんは役者だから、そこまではいえんで
しょ。

それで僕がいった。そしたら森さんは「いや、分かっとる」というわけ。
「そんなことは分かっとる。それをわしが鍛え直すんだから、まあまかせ
ろ」そういわれれば、こっちは「そうですか」と引き下がるしかないよね。
これは森さんの悪口ととられると困るんだけど、大体において森さんは、
芝居つけるのが不得手な人だったんですよ。俳優さんのよさを引き出すの
は上手なんだけど、自分でこうやれといってできる人じゃなかった。

衣笠先生なんかだと、もともと自分が女形やってた人だから自分でやって
芝居つけられる。森さんはそれができる人じゃない。そうすると、現場で
芝居の相手がどうにもならないから、雷ちゃんもやる気なくすわけね。
いくらテストやっても気が乗らないのが、見てて分る。僕はもう森さんが
鍛え直すっていったんだから、やったらええわてなもんでね。悪いけど高み
の見物を決め込んでた。

三隅さんに負けないためにも、森さんに頑張って欲しいという気持ちは非常
にあった。チーフに付けば、やっぱり森組の一員だと思うからね。だけどこ
こは自分が口出しすべきところじゃない。ないけど森さんうまくいかなくて
イライラしてるのが分る。ついに
「池広！」
って呼びつけてね。
「何ですか」
「芝居つけろ!]
自分で鍛えるといってそれはないだろうと思うんだけど、森さんというのは
そういうところがあった。
人徳があって、みんなから慕われてたし、憎めない人なんだけどね。

以上「市川雷蔵とその時代」から引用しました
この本の関係者の方々にお許しを頂きたいと思います。

愛のある批判つーか
恩を忘れて罵倒したってのとは、ずいぶん違うような気がするけど
森監督に異常な愛着を持ち、池広監督に対してはあまり良く思ってなかったりしたら、そう感じるかもしれないね〜
ま、主観は人それぞれってことか

まあ、　>>533　の人に

恩　知　ら　ず

と言われるほど酷いコメントは残してないよね
>>552-554　のスレを読む限り

>>533氏も、軽い感じで
この恩知らず（笑）　ってニュアンスだったんじゃないかな。
　　　　　　　

八巻 正治音頭


住んで蹴られて舗装して ソイヤ
夢は見れぬがかけがえのない街

うれしはずかし11年 ソイ
タヌキに追われて出来た街

モテちゃいなったら入れちゃいな
食べようよ家族のために

モテちゃいなったら入れちゃいな
昨日もどこかで床下浸水

八巻正治音頭 でオドローヨ
八巻正治音頭 でタリラリラン

来年の大河の幕末もの便乗で、
月形半平太DVD化してくれないかな。

京都撮影所内では
田中徳三と三隅研次がライバルみたいに思われてたらしいね
今じゃ田中徳三は
手堅い職人監督として認められているが
三隅研次ほど評価は高くない気がする

「市川雷蔵とその時代」だったかで田中監督が
大映デビュー作と大映最後の作品が
化け猫映画なんだよねぇ、と語っていたのを
なぜか記憶に残っている

「市川雷蔵とその時代」を読みましたが、
鈴木さんという元撮影所長の談話には正直驚き・・・・
あれだけ社員監督をﾎﾞﾛｸｿに言うとは（特に田中徳三）。

田中監督としては不出来の「秘録怪猫伝」ですら
感服している私なんか、「馬鹿」と言われているようなものです。

徳三は嫌いな人は酷評するよね
なんでだろう？

映画監督は、最高の作品だけで評価されるのではなく、
最低の作品にもかなり重点をおいて評価されます。
会社の人間であれば、その傾向が強くなるのも当たり前です。
酷い作品は客離れを引き起こしかねないので。
溝口は「こけることが分かっていてもうまくこけないといけない」
と言っていました。

田中徳三氏は眠狂四郎の第一作を
雷蔵ファンからこき下ろされているのが
イメージダウンとして大きいのではないかと思う。

>>562
殺法帖も実際に観るとそんなに悪くないけどね。「公開時は不評だった」
「三隅の勝負で挽回した」という決まり文句だけで評価されている。

田坂勝彦と西山正輝はまだ映画の勢いが強かった60年代前半に大映やめて
テレビ時代劇の演出専門になった人だが劇場映画への未練はなかったのかな

>>566
＞まだ映画の勢いが強かった60年代前半
そうでもないよ。この頃には各社で監督のリストラ・ＴＶ映画への転向が始まっている。
東映も任侠映画に路線転換する６０年代中盤に時代劇の監督をバッサリと切った。
時代劇からはマキノ雅弘、山下耕作、小沢茂弘、中島貞夫、加藤泰、鳥居元宏（脚本の
飛鳥ひろし）ぐらいしか残れなかった。あとは大半がＴＶ映画に転向。沢島忠は
人生劇場を作った人なのに、以後はほぼ舞台演出家に専念。

＞劇場映画への未練はなかったのかな
そんなの本人じゃないから分からんｗ　田坂勝彦は兄の田坂具隆に比べて凡庸とされ
て評価は低かった人なので、戦力とは見なされていなかったのだろう。
実際、いま観ても特に面白くはない。
西山正輝も戦力外通告されただけでは？　西山は大映を離れて後に松本常保の日本電映に拾われて
いるけど、松本はモロに任侠系の人だったらしいな。最近まで松本の作ったエクラン
社（俳優・エキストラ事務所）はあったみたいだけど、京都映画界でキャリアの長い松
本について何故か公の資料が殆ど無い事情は恐らく彼の素性にあるんだろう。
京都映画界も戦前から中小のスタジオ・プロダクションが入り乱れてゴチャゴチャ
してるけど、任侠絡みの部分は公の映画史ではボカされて曖昧にされている。
大学の映画史研究者もこの辺は深く突っ込まずに誤魔化している印象があるね。

徳三氏の『続悪名』でモートルの貞の最期は
ヤクザ映画群の中でも屈指の名場面だと思う。
東映、日活作品にこのような工夫した撮り方は無いと思う。

>>568
撮影当時、セットもスケジュールも足りなくなってあの場面を思いついたんで
したっけ？　確か発案者は宮川一夫だったような。
あの場面は後で井上昭が「若親分乗り込む」で真似してたね。井上の田中への愛だね。

>>568
件の鈴木元撮影所長が、俺はずっと見ていたが、セッティングから何から、あのシーンを撮ったのは宮川で、徳三は何もしてない。

と語っていたような…

>>566
>>567で指摘されてるように田坂勝彦と西山正輝は戦力外通告を受けて退社
したと思う。銭形平次シリーズや怪猫もので実績のあった加戸敏もタイで
長期ロケした「山田長政　王者の剣」が大コケして昭和３５年以降は低予算
のＢ級作品の監督に降格、昭和３８年に事実上の戦力外通告を受け退社した
らしい。晩年は競馬中継の解説をしていたとか。

>>570
鈴木元所長の言は田中監督がご健在の時点でのものでしたが、
物故していた三隅監督の名シーンは俺が演出したとか言って回っていた内藤昭氏は正直どうかな？と思います。三隅監督は反論できませんし。

確かに内藤氏と組んだ作品で傑作が多いのは事実ですが、西岡美術監督の「無頼剣」が屈指の作である事を考えても、ちょっと言い過ぎかなと。
田中監督と組んだ作品ではいまいちなものも多いと思いますし。

>>565
一作目は狂四郎のキャラクターが、まだ完成されてないからね
べらべら喋るし、奇妙な作品に感じちゃうんじゃないかな
てか、私もはじめてみた時は、「なんだこの狂四郎は！？」と思った（笑）

>>572
０７年に亡くなったけど、内藤さんも昔の映画屋らしくプライドが高い人
だったみたいだしな〜。ＴＶの仕事なんか露骨にバカにしてた（でも内藤さんも
「こんなのやらんでも」というＴＶの仕事も結構やってるんだけどね）

映画屋ってみんな「俺がやった」と言いたがるもんなのかも。京都の人たちも
狭い太秦（今は東映・松竹・映像京都）の中で色々と人間関係もありそうだしね。
７０年代以降も殆どＴＶの仕事しかしなかった人と劇映画の仕事も出来た人と何となく分かれてる。
既出かもだが田中徳三は映像京都絡みの仕事は殆どしていないはず。田中さんは大映
倒産前に大映を離れて単独でＴＶの仕事を開拓したらしいから、映像京都に残った
人たちとは何となく疎遠になったのではと思う。狭い太秦の中で仲が悪い
ということもないのだろうが・・・。

>>574
＞映画屋ってみんな「俺がやった」と言いたがるもんなのかも。

完全に板違いな話だけど、
ダリオ・アルジェントとルチオ・フルチの喧嘩が正にそんな感じで、
俺が先にやった、アイツは便乗しただけだ、アイツは自惚れている、あっちも俺のマネをしたことがある
等々、20年近くの間面識ゼロの二人がインタビューなんかで非難しあっていたらしい

>>571
加戸敏は大映退社後に親交のあった大橋史典の招きで「マグマ大使」のパイロットを撮って引退。
当初はパイロットの演出を安田公義に依頼したが撮影スケジュールの都合で断られ
加戸と美術の渡辺竹三郎がピープロに招かれた。

>>574
古巣の大映（映像京都）で撮ったのは勝プロのテレビシリーズくらい。あとはほとんどが東映京都。

昭和40年代くらいまで映画のロケやってると、どこからともなく地元のヤクザがやってきて、
「おい誰に断ってここでロケやってんのか」
っていうことがしょっちゅうあった。
そのサバキをうまく処理するために雇われた人たちも映画界にはいた。
ヤクザ映画をヤクザを美化して描くのもそうゆうヤカラに媚売ってるのもある。

>>577
＞そのサバキをうまく処理するために雇われた人たちも映画界にはいた。

昔は製作部や助監督にそういう筋の出身者も本当にいたらしいからなあ。
永田雅一や俊藤浩滋なんてのは・・・。
若松孝二もヤクザ出身、俳優の港雄一も元々はそういう出だったと思う。
今でも素性が怪しい人はＶシネにはチラホラいる。
それと昔は職人衆や興行や鳶などの世界は仁義を切ったりヤクザと紙一重の部分があっ
て（生業があっても本業はあくまでヤクザとか）、傍目には似たような
もんだった（本人たちが汚いことに手を染めるか染めないか、あくまで自意識の違い）
マキノ雅弘の「日本侠客伝」なんてのは実はそういう世界を描いた映画。

＞「おい誰に断ってここでロケやってんのか」

それは少なくとも８０年代頃までは残っていたはず。今でも都内の盛り場などは
危ないらしいけど。警察なんか映画屋はヤクザの同類だと思っているから、
全然助けになってくれない。「警察を頼るならヤクザにショバ代渡したりを
キッパリ止めろ」ということなんだろうけど。

唐突に何でやくざの話になってんのかしらんけど、
そもそもラッパさんが千本組の人だし、
大映になっても長谷川さんの顔斬った人、出入りさせてたし。

芸能関係の興行はヤクザがしきってたからねぇ
渡辺晋がナベプロを作ったのも、そーいうのから縁を切りたくてじゃなかったけか

なるほど。
曾根中生がﾔｸｻﾞになったとかいう噂も本当かも・・・
と納得しました。

>>573
娯楽映画としての完成度は完璧だが、「無頼剣」の狂四郎の有り得なさは「殺法帖」なんて目じゃないぞ。

>>528
誰かが書くと思ってた（笑）
やっぱ伊藤大輔はシリーズを一本も見ずに書いたんだろうね

無頼剣で涙がこぼれた。ラストの屋根の上のシーン。
まさか眠狂四郎で泣くとは思っていなかった。
狂四郎を離れて名作だと思ったし名優だと思った。
眠狂四郎であって眠狂四郎じゃないのさ。

そーいやマキノの自伝に、馬が合わなかったというようなことが書いてあったなぁ＞雷蔵と伊藤大輔

そうなの？職人気質的に似たタイプ方かと思っていたけど。

藤村志保タンが裸で布団にくるまっている中で
雷蔵と天知が対対峙するシーンが忘れられない＜無頼剣
でもって、志保タンが川にダイブ・・・かっけぇ！！

マキノ雅裕もそうだが
伊藤大輔の女優の使い方は巧いね
（ちゃんと女優にもアクションを演じさせるところ）

伊藤大輔は戦後もアクション映画を撮っていたら
もっと評価される監督になっていたと思う
戦後はどちらかというと非アクション系？だもんね（「王将」［反逆児」など）
大河内伝次郎と組んで作った戦前のアクション時代劇の名作、
フィルム見つからないかなぁ・・・。

「大江戸五人男」や「弁天小僧」は面白かったけどな
移動大好きと呼ばれた戦前の作品をもっと見たかったけど

錦之助とは馬があって、晩年は舞台演出とか手がけてたんだよな。
舞台の映像とか残ってたら見てみたいよ。

「映画監督の死はなぜかくも寂しいのだろう。器用な人ならテレビの仕事でもやって食いつなげただろう。
しかし伊藤監督は、そんなことには決して手を出さぬ『気骨の人』だった。ここ10年は映画の仕事もせず、
晩年は『恍惚の一歩手前だった』という。その監督を実の親のように思い、経済的にも精神的にも、
最後まで面倒を見たのが俳優の萬屋錦之介だった。そして、かろうじて、悲惨な困窮生活をまぬがれたという」
（『週刊新潮』昭和56年7月30日号）
伊藤大輔が死んでまもなく、萬屋錦之介プロは倒産し、錦之助は筋無力症になった。

西岡善信は乗り気で、脚本が完成するのを待ってたらしいけど＞伊藤大輔の聖徳太子の映画化
資料集めばかりで、全く脚本を書かなかったとか
半分ボケてたのかもしれんね



映像京都のメンバーと聖徳太子の映画を撮る予定だった

昭和４０年代、他社は「喜劇」ものを量産したのに、大映は手出さなかったな。
明るいキャラの俳優さんが居なかった。

三島ゆりこが、いってたんだが、昔の撮影現場はすごくおそろしくて
上から照明器具がおっこちてくるのはしょっちゅうあったし、
熱湯をかぶって顔が黒くただれてしまった女優なんかもいたらしい。
事故か故意かわからないが、泣き寝入りだったらしい。

昔というか、田中美佐子(ry

そういう無法行為が罷り通っているのは
おかしいと思うけれど
生意気な俳優を牽制する為に
撮影所が暗黙のうちに容認していたということなのかな。

森一生の「風と雲と砦」をご覧になった方いらっしゃいませんか？
DVDを買う価値があるかご指南ください。

維新の曲、今日の21時からの放送だけど、
うち時代劇ｃｈというかＣＳ加入してないから見れない。
見た方いらしたら感想お願いします。

>>594-596
東映京都はそういう類の話、よく聞くよね
着物の着方を事前に勉強していかなかったらイジめられたとか
大映京都もそんな風土あったのかな？

>>597
微妙。見たければ中古で買えば。
yahoo！のオークションとか出回ってるよ。

過疎 保守

女優として今でも活躍してるのは
藤村志保さんかな

やっぱり老け方が綺麗な人は生き残るね
玉緒さんは、どちらかというと
バラエティでの再ブレイクの印象が強いし

>>603渥美マリや川崎あかねは？

若尾さん、今日テリー伊藤さんのラジオ出てて、橋田ドラマ「結婚」で
渡さんとの共演は映画「スパルタ教育」以来だと告げたら、怪訝な顔されたってw
本人は忘れてたらしい。後日フォローあったらしいけど。
「結婚」の豪華面子揃えられるのって橋田さんぐらいだよ。

>>603
目が細めで顔の凹凸が無い方が年とってもあまり変わらないんだな。

>>605
誰が誰に?
若尾さんが渡哲也に言ったの?

野添ひとみみたいに目が大きい人は老けやすいってことか

みんな大雷蔵祭行ってる？

若尾さんから。石原慎太郎原作、裕次郎さんとの夫婦役共演で大映から行った。
とかすかに憶えていたそう。
若尾さん今度の舞台に子分・徳重さんでてるんだよね。

↑これよんでもまだよくわからないんだけど。

要するに「スパルタ教育」も若尾文子も
渡哲也にとっては、記憶から消し去られた
どうでもいい出演作品で、女優だったってことだよ

『スパルタ教育』はダイニチで最も力を入れた作品だと思う。
慎太郎のベストセラー原作に、裕次郎、若尾、渡の豪華キャスト。
監督も舛田利雄だし、大ヒットを狙っている意欲作なのは間違いないけれど
どの層に向けているのかは、はっきりしない。
高校生の学生運動を揶揄したような描写が珍しかった位かな。
団地住まいで庶民的な裕次郎、若尾夫妻とか新鮮だけれど
古き良き時代のスターには合わなかったね。

中村玉緒がはなまるで市川崑の「黒い十人の女」について語っていた
玉緒にとって印象的な仕事だったそうだ
京都から東京へ行ったのも、現代劇だったのも珍しい

今、知ったけど船越ジュニアのお姉さん、自殺なさってたんだね。メンタルが弱って女将業が
出来なくなってたのは知ってたけど。。女性誌で英二さんと幼い２人の団欒グラフ
が懐かしい。お母さんはご健在だよね。辛いだろうな。

たぶん、あの女が疫病神。

平野洋子さん死去　俳優船越英一郎さんの妹
http://www.chunichi.co.jp/s/article/2010021101000624.html

録画した樅の木は残ったを見た。不満点も多々あったけど、
ここ最近の時代劇の中では良い方だったと思う。
ただ、大映版樅の木の青葉城の鬼を観たくなったな。
原田甲斐役の長谷川一夫や宇乃役の高田美和とかが、
どんな風に演じていたか気になる。

勝新が１６５で、雷蔵が１７０だろ。それでも、日本を代表する大スターだもの。

身長のこと?何の脈絡もなく何故身長の話なのか?

若尾文子、
ソフトバンクのＣＭシリーズ
犬のお父さん（北大路）のお母さん役で登場したね

>>621
ホントだw 見逃してた。

ttp://mb.softbank.jp/mb/campaign/3G/

スカパーで「山田長政 王者の剣」を観た。若尾文子の出番が少なかった。

「山田長政 王者の剣」では東宝から移籍した中田康子を長谷川一夫の相手役に大抜擢
したけど、興行的には大コケした。その後も中田康子を「四谷怪談」「歌麿をめぐる五人の女」
などで長谷川一夫の相手役に起用し続けた。そのあたりから長谷川一夫の人気が下り坂に
なるし、加戸敏は「山田長政 王者の剣」大コケの責任を取らされたのか格下げされて低予算専門
の監督になって退社した。

ラッパも錯乱していたのでしょうな
長政は雷蔵の出番が結構多いので雷蔵ファンは大変ですわw

山田長政は雷蔵、田崎潤、根上淳的には美味しかったんじゃないかな
ってか大田博之って小さい頃からあまり顔変わってないんだなｗ
俺は結構最近になってこの人のこと知ったのにすぐ分かった
クレジットで出てるのが分かっていたから探しながら見てたっていうのもあるけど

太田博之は昭和３１年公開の新東宝「新妻鏡（池内淳子主演）」がデビュー作で、当時９歳。
台詞覚えが早く、天才子役として名を馳せた。新東宝が傾くと他社やテレビから出演依頼が
殺到したようだが、大成しなかった。

新東宝時代に子役でデビューした俳優ではもう1人岩下亮がいます。
岩下志麻の実弟で昭和３０年公開の「しいのみ学園」で映画デビュー。
宇津井健主演のスーパージャイアンツシリーズに出演した後、学業に
専念するため俳優活動を中断。昭和４６年公開の「若きの講道館」で
再デビューするもその年に大映が倒産。相手役に起用された熱田洋子さん
共々その後どうされたのか消息は分かりません。

訂正：「若きの講道館」→「若き日の講道館」でした。
これは昭和３２年公開の「残月講道館」のリメイク版で主役の磯野竜太役
は菅原謙二、相手役は近藤美恵子、師匠の安濃理五郎役は黒川弥太郎でした。
ちなみに「若き日の講道館」では安濃理五郎役は高城丈二です。

その後に「千葉周作 剣道まっしぐら」ってTVドラマを一年やってます。> 岩下亮
プロデューサはちょっと変った特撮ヒーローをやったTSBの橋本洋二。

>>630
そんなTVドラマがあったとは知らなかったが、調べてみると「千葉周作 剣道まっしぐら」
が放送されたのは昭和４５年１１月から翌年の８月末迄。「若き日の講道館」は
昭和４６年１０月公開だから「千葉周作 剣道まっしぐら」が１年ほど先に放送されている。
熱田洋子は大映が倒産した翌年の昭和４７年に森田健作のTVドラマ「青春をつっ走れ」
に出ていたようだ。

創立スタッフの一人だった木村威夫さんが亡くなられました。
西岡さんの方はお元気でしょうか？

さそり１で伊達三郎が黒幕的な悪役を演じていたが、やっぱり迫力がなかったｗ

毛利郁子の消息はどうなった？

>>632
西岡さんはこの前浅野温子のブログに写真載ってた。

>>633
しかしあの黒幕的迫力に欠ける存在感が後々
ツィゴイネルワイゼンに活かされてくるわけだ

明後日の時代劇専門チャンネルは「大江山酒呑童子」
先週の「日蓮と蒙古大襲来」と同じく長谷川一夫主演のオールスター映画だが、
雷蔵の頼光とダブル主演みたいなもんなんで雷蔵ファンとしてはちょっと嬉しい

田崎潤は先週の日蓮の時よりもどうしようもない野郎の役だが、思えば
山田長政、日蓮、酒呑童子と雷蔵の役柄と田崎潤の役柄が反比例していて面白いな

田崎潤といえば弁天小僧の南郷力丸とかも好きだなあ

星川清司さん、２年前に死去　実は最年長で直木賞？
http://www.asahi.com/culture/update/0409/TKY201004080578.html

亡くなってはったのか
もっと語りつくして欲しかったな

私の場合、年代的に田崎潤といえば、仮面ライダーＸの
神教授が浮かんじゃうんだよな。

鉄腕ダッシュの特番ＣＭに出てるジャッキーチェンの横顔を見て須賀不二男を思い出した

永田社長が政治家への多額な献金や
野球場建設を思い止まっていてくれたら
もう少し存続できたのかな。

中村玉緒さんって甲状腺の病気を患っていると聞いたのだけれど、
wikiにも書いていないしググッても出てこないという事はガセ？

ネットに出てない情報はすべてガセですかw
そんな考えしてたらあかんのう、オッサン

保守

沖時男・堀北幸夫・原聖四郎、映画でもＴＶの必殺なんかでもよく名前を
見るが、いまだに顔を憶えられない。

沖と堀北は分かる　

京都の丁稚小僧から　大映の社長は　大出世です、京都千本組〈あちらの世界）

にも関係して　日活、大都映画を経て　戦後を巧く生きてきて　競馬のオーナにもなりダービーも
トキノミノルで制覇、野球の日本一は　西本監督の運のなさでなれず！　松竹との日本一決戦で
スクイズ失敗の西本、この人は近鉄との日本一決戦で広島カープとの有名な江夏の２１球の泣き監督でもあるのです。
捕手の水沼と江夏、１塁が衣笠　に　古葉監督の日本一に涙を飲んだ　西本！

永田も東京球場を南千住に作るも　映画産業が下火　東京オリオンズも消滅！唯一胴上げされたのは　ロッテになってのお情けの胴上げ
でも　小僧から　ここまでのし上がれば　立派！岸信介　総理とも河野一郎とも
交流　大映の女優の中田康子がめかけで　彼女に東宝や大映で良い役をやらせていた
　が　育たなかったねーー。狸御殿も　雷蔵と、子供は男一人　後の永田専務でした
が　もう映画の時代は終わり、。　一時期は貧乏な東映にスタジオを貸していた時代もあった、栄枯盛衰。
そういえば　雷蔵で〈新平家物語）　ありましたなーー。

大映商店街で有名なのは、帷子ノ辻駅近くの
うどん屋「つたや」。
勝新もここのオムライスのファンだった。

>>647
原…新仕置の寅の会の俳諧師で、よく黄門風頭巾被ってる人
堀北…仕置屋一話冒頭で市松に、仕業最終回冒頭で灸屋に仕置きされる
沖…顔が真ん丸で、原や堀北と寅の会によくいる

あたしゃ岩田正、菊野昌代士、黒木現、藤川準
このあたりの名前は座頭市や狂四郎なんかで
いつも見るのに顔がわからない。

菅原謙二さんが晩年、教育テレビで妹の舞踏家・小笠原さんのナビゲーションする
姿はやつれてパン君そっくりの猿顔だったけど、大成した妹の為にひと肌脱ぐ姿勢
はかっこいいね。まさに「柔道俳優」らしい。池田貴族さんが死去した同じ日に亡くなって
扱いが池田さんが上だったのはどうよ？と思った。

菅原謙二さん、７０年代以降は映画・ＴＶに出なくなったからねえ。
最近、鬼平の再放送で久々に見れて懐かしかったけど。

保守

鬼平の池波正太郎さんも浅草生まれ、菅原さんも浅草。ご両人江戸っ子
の粋をもってるねえ。

川口浩さんが映画から実質遠のいた時期っていつごろなんだろう？
事業云々は野添ひとみ夫人著の浩さんの闘病記に書いてあったけど。

主婦の店　大映

昭和３７〜年位は「あんまシリーズ」「温泉芸者」とか、色っぽい
作品も多かった。それ以前に野添さんが結婚して、コケティッシュなあんま
さんが観れなかったな。玉緒さんや叶さんのあんまシリーズ、叶さんの白い
ふくらはぎが目に焼きついたなあ。。

骨董市で、最末期作品「穴場あらし」の
カラースチール写真が売ってたけど、
たとえ台所が火の車でも削減しなかったのね。

最近、CSでかかる大映映画のHDマスター版はどれもこれも以前かかっていたものより画質が悪い。
剣鬼なんか初期のレンタル用ソフトのような映像。
なぜだ？

お富士さんの「都会という港」は綺麗だった。まあオリジナルは知らないけど。

この映画でも菅原さんはカッコよかったな。柔道猛者らしい身体のハリ、キレも
感じられた。個人的には大映俳優のなかで山本富士子に一番合っているかな。

以前は「リマスター」と聞くとイコール「画像が良くなった」と信じていた。
実際は「大元の素材そのものが悪い状況で保管されていたらどうしようもない」「自動補正と肉眼補正ではかなり差がある」「明るさの基準を誰が判断するのか」などいろいろあることを知って、過度の期待はしなくなった。

ネガテレシネをとるか、ポジテレシネをとるかで仕上がりは大きく変わる

浜田ゆう子さん、コケティッシュ女優さんだったな。２、３番手、準ヒロインが多いけど。
妾タイプも似合い、ぽっちゃりして、ビキニの写真なども目の保養になるw
小悪魔的っていうのかね？故・葉山良二さんの奥様になられてるけど。

映像京都解散

あら本当。

西岡さんの体調不良で後継者を探したが
時代劇減少もあって見つからず、株主総会で解散決定と。
http://osaka.yomiuri.co.jp/news/20100831-OYO1T00747.htm?from=top
http://www.kyoto-np.co.jp/top/article/20100831000197

千葉敏郎さんってまだ存命かな？
近況を御存知の方いらっしゃれば教えて下さい。
お願いします。

訃報：早川雄三さん８５歳＝俳優
　早川雄三さん８５歳（はやかわ・ゆうぞう＜本名・倉内満幸＝くらうち・みつゆき＞俳優）８月２８日、肺炎のため死去。葬儀は近親者のみで済ませた。喪主は妻久美子（くみこ）さん。

　「ザ・ガードマン」「大江戸捜査網」などのテレビドラマや映画で、主に悪役として活躍した。続きを読む
.http://mainichi.jp/select/today/news/m20100907k0000e060060000c.html

早川さん、亡くなったか。
さっきyoutubeで、野火を見たが出てたな。

ミッキーカーチスの顔が凄かったよ。

京都じゃなく、東京の所属だったっけ？
最末期まで、たくさん脇で出てた。

増村監督の「夫が見た」で
「夫が私を愛してない」と訴える妹・若尾文子に
「妻が我慢するのは世間の常識。“愛”だなんて、ここは日本だ」と一蹴する兄役とか
印象に残ってる。

早川さんは東京だな。
京都の時代劇っつーと「大魔神逆襲」ぐらいしか思いつかん。
あと座頭市の何かもに出てた。
テレビでは「水戸黄門」の悪代官とかよくやってたが。

そういえば、大映京都の流れを汲む映像京都が解散しちゃったよね。。

時代劇の技守り38年、職人集団「映像京都」解散
http://www.kyoto-np.co.jp/sightseeing/article/20100831000197

スマン、既出だったね。

早川雄三さん。自分はほとんど知らないが
８９年？のテレビ東京時代劇宮本武蔵でお通さんの義理の母親の
意地悪ババアのお供のおじいさんや�Xシネマのヤクザの親分なんかで
いい味出してました。
合掌

ガメラ対バルゴンでは仲間に見捨てられてサソリに刺されて死んだ。

兵隊やくざ一作目の炊事班のボス

舞台の新聞広告を見たら
青山良彦さんの名が。
大映の男優さんで今もよく見るのは
（生え抜きではないけど）宇津井健さん、平泉成さんくらい？

それに比べて、大映３大スター女優の生命力は凄い。

>>677
もうひとり、忘れないでね。

本郷功次郎かな
生え抜きじゃないけど、品川隆二もまだ元気

>>678
藤村志保だろうが。
でも大スターではないね。

この人は臓器移植積極推進派で、急速に熱が冷めてしまった。

玉緒ちゃんも。
あと末期でよければ篠田三郎。

やっぱり高橋惠子(関根恵子)と松坂慶子でしょ。
50代だしまだまだ活躍できますよ。

篠田三郎はどうしちゃったのか？
12chの没落俳優救済旅番組にも出てこないね。

品川隆二は生え抜きだろ
半次以降に大映時代の二枚目を見たかった

平泉成は出世したよなあｗｗｗ

>>685
平泉さんは１９６４年デビューだけど、それ以来、現在まで一貫して映画・ＴＶ・∨シネetcの
出演歴が途切れた事はないんじゃないの？　脇役端役が多いから俳優専業
では食えなかった時代もあるかもしれないけど、少なくともここ２０年ぐらいは
タレント業だけで食えてるはず。
どうして売れてるのか理由は分からんが、昔から善人も悪人もどっちも
やってきた積み重ねがそれだけ大きいんでしょうね。とりあえずどんな役でも出来るから。
昔の俳優さんらしく素は結構キツそうな空気のある人らしいけどね。
大映じゃないけど昔、生前の粟津號を見た際も何処か近寄り難かった。

多羅尾伴内シリーズを作らなければ大映の歴史はどこまで変わっていたか。

鯨神ってオモロイですか？
伊福部ファンだから気になります

動画／ガイア(大手パチンコ屋) が客を犬扱いするＣＭに中村玉緒を起用
http://www.gaia-jp.com/move/02/tamao_move02.html

ガイア、中村玉緒をイメージキャラクターに起用
http://www.gaia-jp.com/tamao.html

パチンコが原因の殺人事件、自殺、犯罪
http://jbbs.livedoor.jp/bbs/read.cgi/game/1733/1275080546/

ガイアＨＰトップ
http://www.gaia-jp.com/index.html
http://megalodon.jp/2010-0927-0008-25/www.gaia-jp.com/index.html

中村玉緒さんをイメージキャラクターに起用
http://www.gaia-jp.com/tamao.html
http://megalodon.jp/2010-0927-0013-05/www.gaia-jp.com/tamao.html

2010年09月02日 　ギャンブル依存症テーマにシンポ／釧路
●ギャンブル依存症と多重債務をテーマにしたシンポジウムが８月３１日、釧路市内で開かれた。●
●成人男性の９・６％、成人女性の１・８％がギャンブル依存症という調査結果を報告した。●
http://www.news-kushiro.jp/news/20100902/201009026.html
http://megalodon.jp/2010-0920-1752-54/www.news-kushiro.jp/news/20100902/201009026.html

2010/09/18　　ギャンブル依存テーマに研修会／20日、自殺予防ネット
●ギャンブル依存が原因の自殺が後を絶たないことから、依存症問題に詳しい大谷大文学部教授の滝口直子氏を講師に招く。●
http://www.shikoku-np.co.jp/kagawa_news/locality/article.aspx?id=20100917000255
http://megalodon.jp/2010-0920-1753-26/www.shikoku-np.co.jp/kagawa_news/locality/article.aspx?id=20100917000255

2010年9月25日　　研修会：ギャンブル依存、自殺予防テーマに　相談員や法曹関係者−−高松　／香川　
●パチンコなどにはまって消費者金融からの借金を繰り返し、飛び降り自殺をしようと、ビルまで行った●
http://mainichi.jp/area/kagawa/news/20100925ddlk37040627000c.html
http://megalodon.jp/2010-0927-1336-49/mainichi.jp/area/kagawa/news/20100925ddlk37040627000c.html

(最新)２０１０年、パチンコが原因の殺人事件、自殺(すべて別件)
１〜６月は省略
7/1　 福岡市中央区のパチンコ店駐車場で夫(59)がフィリピン国籍の妻(25)を刺す→逃走後に自殺
7/6　 06年に起きた、札幌・４歳と３歳の娘虐待死、控訴審初公判｢夫がパチンコ中毒→妻が風俗→客に殺される｣
7/12　神奈川県相模原警察署
　　　　　「昨年までの過去5年間全国のパチンコ店駐車場で乳幼児が車内に放置され死亡する事故は14件あった」
7/13 大阪市西淀川区で昨年4月、娘(9)を衰弱死させた母親の初公判「前夫はパチンコに入り浸り離婚」
7/16　岡山県津山市／09年8月21日に起きた双子死傷：母親に執行猶予「殺害後もパチンコ店に行っていた」
7/22　高知／昨年2月に起きた殺人死体遺棄：殺人ほう助に７年求刑(主犯は20年確定)「パチスロ中毒で借金」
7/29　高知／5月12日に起きた乳児放置死：母親に執行猶予４年の判決「長男を車に置いてパチスロ」
7/30　埼玉／パチンコ店「やすだ八潮店」で客切られ死亡「景品交換所で換金した直後に刃物で脅される」
8/6　 兵庫／08年12月27日に起きた元教諭殺害事件：被告に懲役25年「パチスロ好き彼氏に金づるにされ」
8/13　静岡／妻殺害の桑田被告　元交際相手も殺害し再逮捕「仕事をさぼってパチンコ、多額の借金」
8/27　福井／大野市のコンビニで店長が殺害される「逃走中も大好きなパチスロをして逃走資金を稼ぐ」
8/29　北海道／北見の大工死亡：頭や胸にクギ「パチンコ屋から帰宅後に自殺？最近は仕事が無く借金数百万円」
8/31　愛媛／松山・元交際相手の女性(重体)と母親(死亡)が刺される「パチスロや麻雀で借金が多く」
9/3　 1月18日に起きた札幌市北区の女性強盗殺人に無期懲役「パチンコ、酒代で金を使い込み」　
9/3　 大阪／岸和田で83歳遺体が発見される　寝たきりでも病院に連れて行かず「年金引き出しパチンコに」
9/9　 栃木／09年11月25日に起きた父刺殺 被告(23)に懲役15年「大学1年からパチンコに通い、遺児年金にも」
9/16　三重県熊野市／8月に80歳の女性が食事を与えられず放置され、遺体でみつかった事件。
　　 次男(56)を詐欺の疑いで再逮捕「母親の年金を不正受給してパチスロ」
http://jbbs.livedoor.jp/bbs/read.cgi/game/1733/1275080546/

7/16　岡山県津山市の事件･･･母親が双子の兄を殴り殺し弟を頭蓋骨骨折の重症を負わせたのに執行猶予

小林桂樹さん追悼特集で牛原監督作「虹男」今月放映！(日本映画専門ch)
大映創成期の実験的映画がこんなカタチで見れるとは・・。

なんて言ったか、田舎の小駅で起こった事件で、
あの顎に特徴ある俳優がバス運転手で、きんごろうが
刑事で、幽霊とかいった風な映画があったねえ。
すいません、前認知症が酒喰らって、書き込んで・・

>>697
『幽霊列車』って映画だね
大映初期の映画だね

「虹男」「幽霊列車」パイオニアレーザーディスクの「特撮秘蔵シリーズ」を思い出すのお！

桂樹さんなら軍神を演じた｢シドニー特別攻撃隊｣を見てみたい。
戦時中の国策映画だからフィルムが残ってないかも知れないが。

小林桂樹の真骨頂は東宝「首」にあるね。
真面目臭さが好い方に出ていた。

首なし事件での検察不可解は今に通じる。

最初期の大映東京作品は、『マライの虎』と『最後の帰郷』以外残ってないんだろうか？

京都の方はオープニングやエンドタイトルが改ざん状態の作品ばっかりで、中には酷い仕様でDVD化されてるのもあるし。

保守

保守

>>688
いや〜あれは失敗作だったと思うよ。田中徳三監督作品好きだけれど、
あれは監督の好さが出ていない。特撮もチャチで見るに耐えない。
カツシンと本郷巧次郎のラブラブはよかったけれど。
古いレスですみません。

『釈迦』は何度見ても良いなあ。今回の日専はステレオ版だったし。

>>705
俺は特撮は好き。美術や撮影も。
演出が酷すぎる。脚本もイマイチ。

永田さんも本編の出来には満足できなかったようだけど
撮り直すわけにもいかないので、伊福部さんの音楽に
賭けたとか。

>>707
なるほど。確かにカメラはきれいでしたよね。
演出は最初の15分が特に・・・。
これがあの「悪名」シリーズの田中監督の作品とは信じられないくらい。
そもそも、あの題材（鯨神の原作）って映画として成立するものだったのだろうか？
誰が撮っても失敗しそう？

勝新の灰汁が強すぎる。
素晴らしいセットだけど、題材にはロケがあっていると思う。
「神々の深き欲望」でさえ、映画として成立しているのだから、
「鯨神」が映画にならないわけはないと思う。

>>709ですが
「鯨神」、増村監督とか三隅監督ならうまく取れたかな？ちなみに
特撮＋田中徳三監督だったら「怪談雪女郎」（「女郎」は美しい女、の意）
の方が格調高くはるかに名作。

連続ですみませんが、田中監督作品って
「悪名」シリーズ（勝新＋田宮二郎）、「兵隊やくざ」シリーズ（勝新＋田村高広）
「犬」シリーズ（田宮＋天知茂）、それとこの「鯨神」の勝新＋本郷もそうだけれど、
なんでこんなに「ホモセクシュアル的な匂い」が濃厚なのだろう。

徳三と勝って、朝まで一緒に飲んでそのまま撮影とかよくあったらしいよ
三隅研次は酒が呑めないので夜のつきあいがなかったって
そんな酒場のノリがフィルムにも反映されているのかも
ソースは内藤昭氏の本からです

>>711
内田吐夢とかどうなんかね。
大映に自然を撮れる監督はいないのでは？

そういえば、長谷川一夫って
60年代で映画に出演しているのでしょうか？
全然見かけないのだけれど。（特別出演ですら）

>>715です
あっそういえば「大江山酒呑童子」がありましたね、これって
面白いのでしょうか？うっかりで失礼。

>>715
映画引退記念作品の「雪之丞変化」が1963年ですが？
http://www.jmdb.ne.jp/person/p0283520.htm

調べてみると結構ありましたね、本当に失礼。
「雪之丞」は市川崑作品ですね、
なんだか映像的にキツそうな気がしますがいい作品だったのでしょうか。

『雪之丞変化』は昭和10年衣笠貞之助監督ものがいいね。
『大江山酒天童子』は伝奇特撮映画。良く出来ている大作だと思う。

今度衣笠監督の『源氏物語　浮船』が発売されるけど、
緩慢なリズムの中に、どこか得体の知れない引き込まれるものを感じる。
王朝時代の雰囲気を巧く捉えていると思う。

60年代では『三人の顔役』『三兄弟の決闘』なんてのは
長谷川一夫異色のギャング映画でなかなか面白い。

市川崑版の「雪之丞変化」はいいよ。
ただ長谷川一夫よりも山本富士子の方がいい。
長谷川ファンにはいい作品じゃないだろうね。
若尾文子もちょっとミスマッチだし。

オリオンズ日本一だな。

野球は大映！

>>719
「三兄弟の決闘」は長谷川一夫と川口浩、藤巻潤が兄弟なんだよね。
兄弟と言うより親子の年齢差。
藤巻潤が長谷川一夫に「兄さん、太ったなあ」なんて大胆不敵な台詞を言うシーンがあって笑っちゃった。

実際、忠臣蔵では長谷川一夫と川口浩は親子だったよね〜

今CSで「荒野の素浪人2」を放映しているけれど、
池広一夫、田中徳三、村山三男なども演出しているが
監督それぞれみんなうまい。大映ばかりではないけれど、テレビドラマの質が
映画監督がテレビに移り出した70年頃を境にぐっと向上した感じですね。

こういう監督達、テレビと映画とでは、造り込みや思いに差があったのだろうか？

妖怪三部作は良いなあ。ダメだと思っていた「お化け道中」も
スケールは小さいけど良作だった。

>>726
妖怪三部作は、「百物語」がいい出来だった。
「お化け道中」もまあまあ。

「妖怪大戦争」はストーリーが駄目でつまらない。
「百物語」で作った妖怪の再利用でしかないね。
ダイモンの造形もいまひとつだし。

初めて「風速七十五米」を観た。何気に冒頭のネオン塔爆破シーンが
カッコよかった。叶順子は美しく、宇津井健は暑苦しく、田宮二郎は
クールで素敵だった。洪水シーンは劇場で見たら凄かったろうな。

「鯨神」、この間は最初の15分しか見なかったので
（久しぶりに見てこんなにヒドかったっけ、なんて思ったので）
失敗作なんて言ってしまいましたが全くの不明でした。
続きを見て引き込まれて後半部分の特撮やラストに思わず感動。
あの冒頭さえよければな〜・・・映画の評価って難しい。

>723

長谷川一夫は歳で動きが鈍いですが、大映のギャング映画としてシリーズ化して欲しかったですね。

田宮二郎、川口浩、藤巻潤、本郷功次郎、川崎敬三…叶順子、弓恵子、毛利郁子、市田ひろみ、南左斗子、角梨枝子…適役俳優が沢山居ますよね。

>>705は15分しか観てなかったんかい！

>>731
もちろん過去には何度も観ています。
「久しぶりに見て」という文言でおわかりいただけたかと思いましたが、
ちょっと文章が誤解を招いたようで失礼しました。

今更だけど「大魔神」三部作はどれも素晴らしいな。
「〜逆襲」だけは大人のスタアが出てないけど。

大魔神おもしろいんだけど、場面によって見上げるくらいの
大きさだったり、人ひとり分の足の大きさだったり、
大きさが一定してない気がするんだよな。

大魔神の一作目は、文句なしにおもしろい。

残念なのは、高田美和。
もうちょっと可愛ければ・・・

十分かわいかったじゃないですか…

狂四郎と仲がいい蕎麦屋の娘になんてこと言うんだ

浩吉に言いつけてやる

そう言われても、全然怖くないなｗｗｗｗ

軽井沢夫人にあやまれ！！

?

実は俺も二作目の藤村志保の方が好みだ

大魔神のキャラコンセプトって、誰が考えたんだろう。
埴輪が仁王顔になって暴れるって、すごいアイデアだと
思う。

藤村志保、高田美和…正直未々小娘なイメージが強いね。
その２人より、久保菜穂子が何か得体の知れない悪女掛かったヒーローに絡む大人の女が魅力的。

>>733
｢〜逆襲｣の主人公の男の子(役名は鶴吉だったかな?)がマグマ大使のガムと同一人だというのは大分後になって知りました。

>>743
巨人ゴーレムの時代劇翻案です。

>>745
第一作の影の薄い主人公（？）の子供時代もやってるね。

杉作

雷蔵の鞍馬天狗はいまいちだったな。

雷蔵自身「何で今さら鞍馬天狗？」と内心思っていたが、
他の誰かに言われて怒った…というエピソードを何かで
読んだような気がする。

アラカンは自分以外の鞍馬天狗では雷蔵のを一番高く評価していた

雷蔵の鞍馬天狗

演出は黒田義之でしたっけ？
大魔神の特撮を担当したことでも有名な人ですよね
残念ながら監督昇進時は映画斜陽期で
ＴＶドラマでの演出の方が有名かもしれないが

どなたか勝新・若富出演の「乞食大将」観た人います？
タイトルから地上波どころかCS放映も無理なのか観る機会が全くない。

勝新が後藤又兵衛で若富が宇都宮鎮房、
田村正和が花若だっけ。
市川右太衛門のやつはDVD化されてるけど、
こっちは無理なのかなぁ。

やっぱり鞍馬天狗は顔を全部見せてないとね。
覆面で口が隠れているようじゃダメ。

なんか大映作品のDVD化って、勝新と雷蔵以外は
冷遇されてるような

>>756
雷蔵や勝新よりいち早くDVD化されたのが｢ガメラシリーズ｣と関根恵子の｢レモンセックスシリーズ｣､そして松坂慶子の｢夜の診察室｣だったと思う。

そういえば江波杏子の女賭博師シリーズは全然DVD化されない。
VHSになったのも2、3作だけだったし。

＞女賭博師シリーズ
本当に噂だけでCSなどでも観た事がない。

そういえば安田道代もいくつか主演作があったような。「笹笛お紋」とか。

江波杏子の女賭博師は衛星劇場で全編放映されたことがある
全部保存してある。貴重

>>757
シリーズやフルラインナップDVD化は、
眠狂四郎の方が、関根恵子より先だよ。

>>759
関東おんなシリーズ、秘録おんなシリーズだな。
秘録おんなシリーズは、理不尽な待遇、刺すような目線、復讐と女囚さそりの嚆矢だな。

秘録おんな寺は、去年時専でやってたのを録画しました。

安田道代の「笹笛お紋」「女左膳」の音楽はどちらも渡辺宙明だ。
この人は大映では良い仕事してるよな。「人肌蜘蛛」のテーマも
強烈だ。まあ狂四郎のテーマとしては渡辺岳夫の方が良いけど。

>>764さま
「笹笛お紋」観る機会が未だないのですが面白かったですか？

狂四郎の渡辺岳夫といえば「女地獄」の哀愁を帯びたギターがよかった。
あの二人の浪人（伊藤＆田村）にぴったり、という感じ。

でもテレビの方の狂四郎（田村正和版）のナベタケの音楽は
正直イマイチに感じたなあ。音楽がピンクっぽすぎ。

>>765
「笹笛お紋」は原作が漫画なのでマンガっぽくて面白かったですよ。
忍者でも渡世人でもないのに（まあ軽業師だから渡世人か？）何か
強いというか、笹の葉投げて何でもスパスパ切っちゃうんですから。

「女地獄」のは最高ですね。同曲のアレンジでも松方の２本目のは
良くないです。
>>766
内容がピンクなのでアレはアレで究極のような気がします。
正和の２時間ドラマのやつは音楽がナベタケじゃないので嫌いです。

>>764
チュウメイはUFO研究家だから、スーパージャイアンツもノリノリだったらしいな。
大学では心理学科だったらしが、ユングでもやっていたんだろうか。

>>765,766です
>>767さま、ありがとうございました。
「笹笛お紋」なんと笹の葉が武器とはすごい！観てみたいです。
劇伴音楽にお詳しそうですね。

大映カレンダーがオークションに出てるけど、
それが1972年のもの…

若尾・京の大御所はもちろん
安田・関根・八並・渥美・篠田・松坂の末期スターも総出演

ただ、その年に“大映”はなかったけれども…

>>769
＞「笹笛お紋」なんと笹の葉が武器とはすごい！

笹の葉投げて剣客に勝ってしまうヒロインは彼女ぐらい
でしょう。ミニスカ（短パン）姿も魅力です。

＞劇伴音楽にお詳しそうですね。

いえ、いえ…映画もそんなに見てるわけじゃないですし、
劇伴に詳しいわけじゃないんですけど、根が特撮ヲタク
だもんですから、宙明さんの映画音楽には興味がある
わけです。ナベタケさんも似たような理由ですが、量が
膨大すぎて、とても把握できません。

ナベタケさんといえば、関根恵子の「遊び」のテーマ曲
が狂四郎のテーマに使えそうなくらい良い曲でした。

他のスレッドで見たのだけれど、
特撮映画「秘録怪猫伝」ってそんなに怖い作品なのか、どなたかご存知ですか？

音楽も渡辺宙明で効果抜群らしいのですが・・・。

あっDVDが出てましたね。あんまり怖いのでしたらやめときます。w

>>770、「幻の1972年カレンダー」なのに、オークションのタイトルが
「1972年東映カレンダー」wwwwwwwwwww。

そういえば松田優作の「ひとごろし」の音楽も当時としては珍しく
宙明さんだった。テーマ曲は単調でガッカリしたけどアレンジの
劇伴はなかなか良かった。

古本屋で1971年の大映カレンダーを見たことはあるがまさか72年版まで作ってたなんて…
ちなみに71年版ではカレンダーの表紙が渥美マリ。勝新もまだ大映在籍あつかいだった。

何で勝新がいないんだろうと思ったけど71年には独立してた？

71年（＝70年）は渥美マリ
72年（＝71年）は関根恵子（表紙とトップ１月）と考えると
渥美マリが看板スターだった時ってすごく短かったんだね…

>>777
大映が倒産したのは11月29日だから
翌年のカレンダーを用意しててもおかしくはない。
資金繰りが悪化してたと言ってもそういう製作はまた別だろうし。

>>778
勝プロが独立したのは67年だな。
大映といつまで提携してたのか知らんけど。

渥美マリは71年の出演映画が1本しかないよね。
「夜の診察室」に主演する予定だったが降板してる。
契約がこじれてたのかもね。

87:誤記載 :2010/12/26(日) 01:25:32 ID:SJq3dmG3 [sage]
yahooオークションに「1972東映カレンダー」があったが、東映じゃなくて、何と「大映の1972カレンダー」www。倒産前に製作してたんだろうね。
因みに、表紙と１月が関根恵子。16、7歳でもう看板女優扱いだったんだな。

1967年に独立した時は、配給が大映であることは前提の
プロダクション自主制作でしょ。設立直後の黒澤プロみたいな。
それを破ったのが1966年発表、1968年公開の「黒部の太陽」だから。
熊井啓の本を読めば、どれだけ揉めたかよくわかると思う。
当初、東宝の藤本が許容発言したが、森岩雄に怒られて撤回している。

1970/2公開の石原プロ製作、日活配給の「富士山頂」、
その次の三船プロ製作、東宝配給の「待ち伏せ」で、
ようやく大映が外れるが、この二作は各スタープロが、
元所属映画会社で配給している。つまり大映配給の
「人斬り」(石原出演)「座頭市と用心棒」(三船出演)の見返り出演。
(もちろんこの貸し借りでも画期的なことで、スタープロのおかげですが)

1971/9公開の俳優座＆東宝の「いのちぼうにふろう」が、
本格的な他社出演じゃないでしょうかね。大映倒産直前。
勝新は現場でやりたい放題だけど、元大映のスタッフに愛されたのは、
本人の魅力もさることながら、こういう義理堅さもあるんじゃないでしょうか。

>>780
1972年のポスター撮っている時期には、
既に「遊び」を公開しているからね。
大女優ですよね。このレベルの映画で主役張ると。
1970-1971で主役7本全てヒット。

昨日録画しといた忠臣蔵観たけどなんだかな。
主役もそうだけど、やはり脇がしっかりしていと。
特に敵役は、主役側より強そうに見えくるらいでいい。
その点、大映版の神博士の一学は強そうだったな。

>>781
雷蔵は勝ほど現場スタッフに愛されていなかったのかな。

>>783
神博士って何かと思って、ググったら仮面ライダーXかよ。
素直に田崎潤って書けよ。

>>782
“仕事は次から次へあったんですけど、人間としてどうなっちゃうのかな”と思って
撮影所長に「辞めさせてください」
でも、『遊び』で俳優業の面白さに目覚めて引退撤回。

辞めなくて正解だったけど、
もう数年でも会社が継続していれば…

もう一人の慶子さんは
松竹で“清純派”で売り直されて看板スターになったんだから
運命は分からないもの。

>>784
雷蔵が嫌いなスタッフなんて聞いたこともないけど…

>>786、「人間としてどうなっちゃうのかな…」

その後に、睡眠薬での自殺未遂やら、舞台すっぼかして、伝説の「恋の逃避行」騒動と「お騒がせ女優」と言われたからな。
そんな彼女も、立ち直って、来年の正月は新派の舞台に出る…。やはり、「大映」らしさを感じるな。

72年大映カレンダーには八並映子と川崎あかねがペアでセミヌードになって登場。
奇しくも大映最後の公開映画は映子主演の｢悪名尼｣とあかね主演の｢蜘蛛の湯女｣だという…

若い頃の峰岸龍之介はジョージチャキリスに似てカッコ良かったのに
もう一つ人気が出ませんでしたね。
日活や東映なら、もっとスターになっていたんじゃないかと思います。

会社が倒産し映画館を失った状態で72年大映カレンダーはどう売られたのかな？
今ごろになってオークションで出回るなんて…

>>790
東宝で主演作もあるのに、
それから７年も後に改めて“新人”として
売り出されるなんて珍しくない？

>>788
どんなにしっかり見えても、１５歳でヌードになって性を売りにすると精神的にくるよな
２０ぐらいで一回そういう状態になるのは当然だといえる

ヤリマンになったしな

まあ、それはもっと小さい頃の体験のせいだろうけど…

今日の伊達三郎スレ

http://toki.2ch.net/test/read.cgi/kin/1290488827/

>>796
西の伊達三郎、東の夏木章。

さて今年は、BS、CSで大映作品どのくらい放送するかな。

倒産40周年か

そんな話題を

　

ヤフオクで大映の株券売ってるw

勝新・森一生の「破れ傘長庵」、ひでー主人公ｗ
「不知火検校」のような爽快感もないしな。

>>804
初耳の作品だ
観て面白かった？「不知火・・・」とどこが違うの？

失礼、>>803宛ての間違い

「破れ傘長庵」

http://movie.goo.ne.jp/movies/p20976/story.html

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ペギー葉山が、亡くなった旦那(根上純）の映画、(川のない下町の話９）

これのビデオを探してるそうな。

２０１１年の１月号の週間新潮で、呼びかけてるが、あの映画はあるだろう！

有馬稲子や根上が主演の。何処かの図書館に。　でも。

なんてったって中田康子

>>808
根上淳といえば、「心臓破りの丘」（1954年 大映 監督：木村恵吾）という映画が観たい。

1953年に当時の世界記録（後に距離不足が分かって抹消）で
ボストンマラソンを優勝した、山田敬蔵さんをモデルにした映画。
（ちなみに山田敬蔵さんはご健在で、81歳までフルマラソンの大会に出てた。）

日本映画専門チャンネルでやってくんねえかな。

>>809
この分野に関してあなたは部外者です
「門外漢」ではありません「部外者」です
違いが分かりますか？
この世界で食っている「大人」であれば誰もが知っていて当然の、
学生さんが学校で習う程度の常識も知らない
あなたはこの世界では「学生さん」以下の子どもです
基礎的な常識を身に付けようとする努力もなく専門知識の事ばかり質問しても
せっかく説明してくれている事を全く理解できなくて当然なんです
専門知識というものは美味しい所だけ都合よくつまみ食いできるほど甘いものではありません
質問者のそのような態度・姿勢は、答える側の人間に対して失礼です

↑キチガイか？

スレ間違いでしょう

test

江波杏子と関根(高橋)恵子の２ショットか…。

毎日映画コンクール「田中絹代賞」授賞式で。

>>810
「心臓破りの丘」は6年位前にCS日本映画専門で放送しましたね。
オリンピック特集か何かで。
また、少し前ですがレンタルビデオ（VHS）をツタヤで目撃しました。

「新雪」（昭和17年）はフィルム残ってますか？
戦後ずいぶん経ってからTVでリメイクされたようですが、
水島道太郎・月丘夢路のを観てみたい。

>>817
｢新雪｣はロシアでフィルムが発見され数年前にＮＦＣで上映されたが、
残念ながら戦争末期の上映時間制限に合わせて編集した短縮版だった。
水島道太郎をめぐって月丘夢路と恋のライバル関係になる美鳩まりの出番が激減してるそう。
ちなみに美鳩まりは昭和19年に鈴木英夫監督と結婚引退、昭和37年に若くして病死した。

>>818
ありがとうございます。
フィルムはあるんですね。
機会があったらぜひ観たいです。

どこの映画か不明で申し訳ないのですが
５０年以上前のモノクロ時代劇
一気に観てしまいました。
ひばり雷蔵のお夏清十郎
http://nagomi-web.com/container/jidaigeki_1.html

東宝です。雷蔵さんが大映正式契約の前の出演作です。

>>820
途中まで観たけれど、あまりのフイルムの保存の悪さにリタイアしてしまった・・・
雷蔵は後年と発声が違っていたのでびっくりw

>>820
製作＝新芸プロ　配給＝新東宝

ちなみに新芸プロってのはひばりの属していた個人プロダクション

蛇女優で愛人刺殺してしまった毛利郁子の方が、中田康子より超美人。それなのに扱い方が可哀想だ。

>1969年12月14日、既に子供までもうけていた7年越しの妻子持ちの愛人男性と
>交際していたが、その女性関係のもつれから刺殺して逮捕される。
>現役の女優が殺人を犯すのは初めてであった。

毛利郁子の後にも殺人を犯した女優がいるような記述だな。

南條新太郎ってほんとに時代劇向きの顔してるね。

この前はじめて全編を通して観たんだけど「とむらい師たち」って
凄い映画だったんだな、ラストが。まあ原作がそうなんだろうけど。

保守

保守

大映の本って出てないですよね。
他社の本は沢山出ているのに

>>830
「ラッパと呼ばれた男」とか図書館にないか？

8月13日からラピュタ阿佐ヶ谷のレイトで大映のハレンチ路線の作品を上映。

上映作品（一部)：「あるセックスドクターの記録」「フリーセックス　十代の青い性」
「ある見習看護婦の記録　赤い制服」「高校生番長｣「十代の妊娠」「穴場あらし」

南美川洋子特集っぽいな

南美川さん、美人だな。
もうちょっと普通に映画に出てくれればよかったのに。

借りた映画が大映ってことが多い

>>834>>835
南美川さんは文芸大作「千羽鶴」にも重要な役柄で登場するし
松方弘樹版「眠狂四郎」シリーズなどのヒロインも演じたのに
もはや瀕死の大映には清純派の彼女を活かす企画が建てられず
渥美マリや八並映子らとまとめてハレンチ路線に出してしまう。
映画衰退期の時代に倒産間近の大映に入ったのが悪かった。

>>836
最初からハレンチ路線で売り出したんだよ。

>>836
歴くらい調べてから書けよ
http://www.jmdb.ne.jp/person/p0316300.htm
大映はハレンチ路線の役者もちゃんと
増村やマキノや中村錦之助主演の映画にも出すいい会社じゃないか。
松竹や東映は、明確な分離があるだろ。

南美川洋子は大映が倒産する少し前に木下恵介・人間の歌シリーズ「椿の散るとき」
の主役（共演は田村正和）に抜擢されたが、視聴率が低迷し、チャンスを生かせなかった
ようだ。

今更だけどスレタイおかしいよ
【長谷川･雷蔵･勝】
なら
【京･山本･若尾】
だろ

大映俳優ランク
（功：功労）

＜女優＞
特　京マチ子
Ｓ　若尾文子、山本富士子
功　浪花千栄子、三益愛子、三條美紀、阿井三千子
Ａ　中村玉緒、野添ひとみ、藤村志保、叶順子
Ｂ　高田美和、藤由紀子、姿美千子、江波杏子、大楠（安田）道代

＜男優＞
特　長谷川一夫
Ｓ　市川雷蔵、勝新太郎
功　中村鴈治郎、船越英二
Ａ　田宮二郎、根上淳、菅原謙二、川口浩、本郷功次郎、宇津井健
Ｂ　黒川弥太郎、川崎敬三、品川隆二、高松英郎、北原義郎、伊達三郎
Ｂ’林成年、須賀不二男、見明凡太郎、千波丈太郎、梅若正二、藤巻潤、倉石功

>>840
>>3

数十年前の東海テレビ局、芦屋雁之助主演『裸の大将』に大映出身の南美川洋子と浜田ゆう子が、出てた記憶が微かに在ります。

>>843
東海テレビならば｢あかんたれ｣にも南美川陽子名義で出演してるで。

お台場騒然、「韓流やめろ」コール　フジ批判デモに子供,含め2500人カップルも★47




大成功をおさめる　次回　は　８月　２１日




http://raicho.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1312959339/

>>841
こうしてみると、昭和38年(1963年)の『雪之丞変化』は大映オールスター映画なんだな。
長谷川一夫、山本富士子、若尾文子、市川雷蔵、勝新太郎、中村鴈治郎、船越英二・・・

>>846
たしか長谷川一夫の引退作品だったと思う
大映スター総出演でお見送りだったんだろう
同じように李香蘭（山口淑子）の引退作品「東京の休日」も東宝系オールスター
ですごい出演者だった
スレ違いだけど参考までに
＜女優＞
山口淑子、原節子、司葉子、新珠三千代、香川京子、八千草薫、扇千景、杉葉子、淡路恵子
草笛光子、久慈あさみ、白川由美、団令子、越路吹雪、雪村いづみ、宮城まり子ほか
＜男優＞
三船敏郎、森繁久彌、上原謙、志村喬、池部良、小林桂樹、宝田明、小泉博
加東大介、小杉義男、沢村いき雄、久保明、江原達怡、柳家金語楼ほか

「雪之丞変化」は３００本記念作品、そこで引退しとけば良かったのだが、
もう１本「江戸無情」を撮った。芸暦３５年で生涯３０１本の映画に出演。

「雪之丞変化」の中で雷蔵扮する若手の盗賊が、長谷川一夫のベテラン盗賊と山本富士子の女賊を指して
「この2人さえいなけれれば俺の天下なんだが」と言うシーンがあるんだよね。
その言葉通り、まもなく長谷川ばかりかお富士さんも消えてしまった。

長谷川一夫はラッパの愛人中田康子が相手役の「山田長政　王者の剣」あたりから
人気が低迷し始めて、「雪之丞変化」の頃は名実ともに雷蔵の天下だった。
山本富士子はフリー宣言をして「雪之丞変化」が大映最後の作品。　

フリー宣言で五社協定で干されたんだよな
富士子さんの他社での出演作見たかったよ。
邦画にとっては損失だろう
五社協定で干された大スターてそんなにいないよな
大映の田宮二郎と山本富士子ぐらい？
大映の永田社長の粘着ぶりがうかがえる

お富士さんはその後映画には1本も出ないままだな。
舞台中心のスケジュールだと映画に出るのは不可能だったんだろうか。

何度も映画の話があったけど潰された。
大島渚も山本の了解を得て企画を進めていた。
舞台でさえも潰されてるしね。

五社協定が完全に崩壊した後に映画の話があったが断ったそうだ。
もういまさら映画は、という気持ちだったらしい。
TVの「山本富士子アワー」がなかったら芸能界辞めてたかもね。
TVに呼んだのが元新東宝の役者だった石井ふく子。

まあ本人が今更と思わなくても、その頃はもう映画界の方で山本富士子を求めていなかったかな。
でも市川崑の「病院坂」「細雪」は舞台と重なって断ったが、特に後者の方は残念がってたようだから、
映画に出る気もあったんでしょ。

大映は昭和３４年から昭和３８年にかけて主力俳優の退社が相次いでるけど
何かあったのかな。梅若正二にはじまり品川隆二、黒川弥太郎、菅原謙二、
川口浩、山本富士子、〆は長谷川一夫・林成年親子。雷蔵・勝新の活躍が
なければ倒産に追い込まれたんじゃないかとさえ思える。

むしろ業績悪化でリストラしたんでは？
近藤美恵子、浦路洋子、阿井美千子、鶴見丈二、丹羽又三郎、小林勝彦
あたりの中堅どころもごそっと抜けてる。
代わりに入ってきたのが宇津井、天知、万里昌代、三条魔子ら旧新東宝組、
新人の藤村志保、滝瑛子、倉石功&姿美千子&高田美和の青春トリオ、
端役から抜擢した田宮二郎。
ギャラの上がりすぎた主力中堅を切って、その穴を安上がりの新人や移籍組で
補った。

>>851
だいたい永田が五社協定の言い出しっぺだからなあ。

>>855
叶順子は撮影の照明で目を悪くし引退。
中田康子は愛人生活に疲れて引退。

田宮と山本を追い出し、主力俳優が少ない為、体調不良の雷蔵を休ませないで
死期を早めさせた。

邦画ファンと話してて山本富士子の名前出すと
原節子と同じくらい「（顔が）あまり好きじゃない」って言われる
ルックスはともかく、小津の彼岸花とか最高じゃん、と思うんだけど

あと大映の女優陣だと、藤原礼子が好きなんだけど
この人も悪名以外ではあまり役に恵まれてない印象

>>855
品川隆二はもし退社しなかったら焼津の半次はなかっただろうな

>>840
いつになるかは分からんけど、2ｽﾚ目立てる時
なおせばいいだろ。

【藤村･山本･玉緒】
に拘るなら
【船越･田宮･川崎】
かな

あるいは、今度は監督とか作品名にするとか。

【伊達・木村・五味】大映映画総合【橘・小柳・毛利】

>>863
マイナーすぎ。
【渥美･関根･八並】大映映画総合２【峰岸･篠田･小野川】

江波杏子主演『女賭博師』シリーズ
今月末から日本映画専門チャンネルで全17本放送

>>863
面白いw

監督だとこんな感じか

【溝口・市川・増村】大映映画総合２【三隅・森･田中】

池広涙目

【平次・狂四郎・座頭市】大映映画総合【ガメラ・大魔神・妖怪】

１

2

【鶴見・川崎】大映映画総合【品川・川口】

品川隆二ってチョイ悪二枚目から焼津の半次のような3枚目俳優にジョブチェンジしたね

ジョブはチェンジしてないと思うよ

勝と雷蔵では俳優として勝っているのはどちらだろう。

勝

>>872
上手いなぁ

>>875
自分は雷蔵だと思う　別にファンではないが
演技の幅が桁違いに違う

持ち味が違うんだから、比べるだけ野暮だろ。

>>873-874
品川隆二って
このスレだか忘れたが
付き合ってる女優をめぐって大映幹部とモメて
仕事干されて大映辞めた、とか読んだ気がします

藤由紀子、美人だったな
出演作もっと観たい

川口浩も大映か。これも早死。

【藤巻・田村・篠田】大映映画総合【渥美・関根・松坂】

映専で「女の賭場」観たけど、いやー良かったねえ
クールな江波の醸し出す緊張感
若尾でなくて結果オーライ

>>884
先週のラピュタ阿佐ヶ谷のモーニングでも上映されたが、
見に行けず、残念無念(泣）。

>>881
「手討」観たが藤由起子は目の覚める程美しかったね。なんでDVD出ないのかねえ・・・。

「女の賭場」の江波杏子はいいね。
美人だし、芝居も上手い。

映画自体は悪くは無いのだけど、
現代を舞台にしてるせいか、ちょっと生々しいね。

藤純子の情感溢れる勧善懲悪の任侠モノとは趣が異なり、それはそれでよしと思った

大映にはマキノがおらんからね。
マキノはまだ殺陣が男っぽすぎると不満だったらしい。> 藤純子

「このシリーズ（緋牡丹）を大事にしていきたいですね。
大映の江波杏子さんですか？　負けないようにやりたいわ」と
笑いながら語っていた―

後発の東映にやられちゃった…って感じ。
シリーズのなかで代表作がないのが痛い。

１本でいいから若尾で見たかった。

「女の賭場」は結構面白かったけど、「女賭博師」はいまひとつだったなあ。
演出や脚本がダメなんだと思うけど、なんか全体的に変な映画だ。泥臭い。
せめて、最後は差しの博打で決着をつけてほしかった。

江波杏子はいいんだけどねえ。
（「女の賭場」でも感じたんだけど、ピンクの口紅をつけた唇が素敵だ。）

栄光の８９３get

>>889
大映最末期(昭和45年頃)にはマキノも京都撮影所で何本か撮ってるけど…江波杏子主演の｢女組長｣とか。
日活では太田雅子を梶芽衣子に変身させたマキノも瀕死の大映ではどうしようもなかったのでは？

でも『日本残侠伝』はつまらなかったね

江波杏子スレはないの？

>>896
大映お色気女優の江波杏子
http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/rmovie/1095348574/

田宮二郎主演の「残侠の杯」を観た人います？
観たいのだけど放映が全くない・・・。

「女の賭場」はとてもよかったけど、「女賭博師」「女賭博荒し」にはすかされた

女賭博師シリーズのサブタイトルも次第に｢尼寺開帳｣｢奥ノ院開帳｣などとエログロ度UP。
しかし｢壷くらべ｣で比べた相手が美輪明宏(丸山明宏)なのはどうしても納得できない。
カルーセル麻紀だったらわかるけど…

「女賭博師」シリーズは、2作目の「女賭博師」はつまらなかったけど、
3作目、4作目と少しずつ面白くなってるような気がする。
これからの日本映画専門チャンネルが楽しみだ。

ただ、このシリーズは主人公が統一されて無いから、
各々の映画で、若い女性がばくち打ちになるというシチュエーションを作らなければならないのがつらいね。
親が博徒だったから、それを継いで娘も博徒にというのは、昭和40年代という現代が舞台では苦しいと思う。

九百スレまで、二年かかって漸くか。

雷蔵スレも同じよう。勝新スレは書き込み多し。

スレタイの「長谷川」は当然「一夫」だが、「待子」もなかなか味のある女優

>>904
現在ラピュタ阿佐ヶ谷のレイトで上映中の「十代の妊娠」で
長谷川待子さんの好演ぶりが見れまっせ。

長谷川裕見子、長谷川季子(小野道子)も大映に出てましたよね。

【サッカー/ACL】「大地震をお祝います(原文ママ)」
韓国・全北サポーターが東日本大震災を中傷する横断幕…C大阪側は抗議★11
http://kamome.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1317209127/

「フジTV抗議デモ主催者に女性トラブル続発中」の記事を書いた会社の素性が判明
http://hatsukari.2ch.net/test/read.cgi/news/1317211883/
代表取締役副社長 ペ・ソンウン 専務取締役 イ・ミョンハク
取　締　役 シン・ピルスン 取　締　役 ヤン・グンファン

＞長谷川待子、長谷川裕見子、長谷川季子
もしかしたら姉妹？気がつかなかった

季子さん、「続悪名」のチェリーちゃんが忘れられない

長谷川季子は長谷川一夫の娘。
裕見子は長谷川一夫の姪。
待子は赤の他人。

>>909
サンキュー、助かりました。
季子さんって長谷川一夫のお嬢さんだったのね、全然知らなかった。
そういえば似ているかも。

>>779、40年前の今頃には完成してたのかな？幻のカレンダー？

http://blog.goo.ne.jp/ken401_001/e/60e15aabc6abe87667ba5883cf3e11ad

保守

久々に「地獄門」見たけど、すじは三流つーか
売りの色彩も、もう少しあとの大映作品の方がいいつーか
まだまだ発展途上段階つーか
リマスターの具合がイマイチなのかもしれないが

溝口には大映カラーが完成した「ぼんち」の頃まで生きて映画を撮って欲しかった。

細雪は監督＞昆or三隅　四姉妹＞京　山本　若尾　野添or叶で作って欲しかったな

長谷川裕見子ってなんで東映に行ったんだろね。

>>897

江波杏子は、不良娘や悪女役をやってるが、お色気セクシー女優とは言えなく、ティーンｴﾝｼﾞｬｰ女優だろうね。

毛利郁子や中田康子がお色気系だろうね。

>>916
そもそも大映京都の作品に連続して出ていた時期に、専属契約結んでいたんですかね。
長谷川一夫の作品が多いし、長谷川一夫自体もその前後に他社に出てるし。
しかも大映京都ばかりの時期(1951年)が長谷川一夫と共通しているし。

長谷川一夫の新演伎座に所属してて、解散後は大映と本数契約のような感じか？

保守

保守 AGE

>>919
新演伎座がなくなる前後に大映以外にも出始めてるよねえ。
新東宝の「恋の応援団長」なんて、京都ですらなく東京の撮影所だろうし。
新演伎座が無くなる直前に制作した「修羅城秘聞」にも出ておらず、
新演伎座が終わるまで所属してなかった可能性もあるね。

何度見ても大菩薩峠の玉緒と山本富士子の役は逆だろうにと思う
それでも玉緒は結構年増役頑張ってたと思うけど(引き眉とお歯黒が似合ってた)、
山本が清純なおぼこ娘役はかなり無理があった

>>851

新東宝のグラマー女優、前田通子が五社協定の最初の被害者

>>851
丸井太郎も仕事を奪われて自殺

保守AGE

保守

女は夜化粧する

タイトルと主演の山本富士子が水商売役、愛人が森雅之とくれば、どうしても
前年の成瀬・高峰秀子の「女が階段を上るとき」を思い出してしまう。

山本ー森ー川口浩の三角関係だけど、若い川口浩が山本富士子にタメ口なのに
違和感があった。


山本ー森ー田宮二郎の三角関係の方がよかった気もするが、それだと
やや息苦しいか。

大映創立70周年で座頭市・兵隊やくざ・眠狂四郎・陸軍中野学校の各シリーズが￥2940でリリースされるみたい。
アマゾンだと2000円で買える。

40年代と50年代以降で所属スターの顔ぶれが違うというのも珍しいが、東横がなければ大映の歴史は変わってたのかな？

>>929
今日山野楽器（銀座）で買って（陸軍中野をまとめて）
ほくほくして帰宅、アマゾン調べてひっくり返りました。

大江山酒天童子

専属でない左幸子と田崎潤がいい味出してた

保守

石原裕次郎さんはテレビでも活躍した人だからか、特集番組になると必ずと言っていいほど出てくる。
それなのに雷ちゃんなんかは他の俳優さん、例えば勝ちゃんの話題になるとおまけに出てくる人って感じになってる。
でも映画館での上映は毎年決まったところやどこかでやっている。雷ちゃんこそがスターではないか？
亡くなったのは雷ちゃんより後なんだしテレビでの実績をみても世間ではそうなんだろうけど…
今時代劇専チャンで特集してるね。外付けＨＤＤに保存して老後の楽しみにしてるんだよ。

大映70周年特集
http://gyao.yahoo.co.jp/special/daiei70th/
無料映像配信サイト「GyaO！」で、昭和の名作が蘇ります。
2012年09月14日から2013年01月31日まで、大映70周年を記念した特集で
「ガメラ」「座頭市」「眠狂四郎」シリーズなど70作を無料配信します！

配信予定
09/14（金）〜09/20（木）「座頭市物語」
09/17（月）〜09/23（日）「眠狂四郎　殺法帖」
09/19（水）〜09/25（火）「悪名」「忍びの者」
09/21（金）〜09/27（木）「続・座頭市物語」
09/24（月）〜09/30（日）「眠狂四郎　勝負」
09/26（水）〜10/02（火）「続・悪名」「続・忍びの者」
09/28（金）〜10/04（木）「新・座頭市物語」
10/01（月）〜10/07（日）「眠狂四郎　円月斬り」
10/03（水）〜10/09（火）「新・悪名」「新･忍びの者」
10/05（金）〜10/11（木）「座頭市兇状旅」
10/08（月）〜10/14（日）「眠狂四郎　女妖剣」
10/10（水）〜10/16（火）「続・新悪名」「忍びの者　雲隠才蔵」
10/12（金）〜10/18（木）「座頭市喧嘩旅」
10/15（月）〜10/21（日）「眠狂四郎　炎情剣」
10/17（水）〜10/23（火）「第三の悪名」「忍びの者　続・雲隠才蔵」
10/19（金）〜10/25（木）「座頭市千両首」
10/22（月）〜10/28（日）「眠狂四郎　魔性剣」
10/24（水）〜10/30（火）「悪名市場」「忍びの者　伊賀屋敷」
10/26（金）〜11/01（木）「座頭市あばれ凧」
10/29（月）〜11/04（日）「眠狂四郎　多情剣」
10/31（水）〜11/06（火）「悪名波止場」「忍びの者　新・雲隠才蔵」
11/02（金）〜11/08（木）「座頭市血笑旅」
11/05（月）〜11/11（日）「眠狂四郎　無頼剣」
11/07（水）〜11/13（火）「悪名一番」「新書・忍びの者」
11/09（金）〜11/15（木）「座頭市関所破り」
11/12（月）〜11/18（日）「眠狂四郎無頼控　魔性の肌」
11/14（水）〜11/20（火）「悪名太鼓」「兵隊やくざ」
以降、月・水・金に順次配信予定
※配信スケジュールは一部変更になる可能性があります。

ダイニチのもやって欲しいけどやっぱり無理かな・・・

見明 凡太朗（みあけ ぼんたろう、1906年10月15日 - 不明）

そこそこ有名な俳優だし、水戸黄門(1977)、最も危険な遊戯(1978)と
晩年まで俳優活動してるのに死んだ年が不明なのはどうしてだろう。

>>937
「身寄りが無くて施設に入ったものの、いつのまにか施設を出てそれからは
音信不通になった」と聞いたけど本当かどうか分からない。

<a href="http://www.daiei70th.jp/" target="_blank">

日本映画専門チャンネルで勝新の「人斬り」放送するって

三島由紀夫の切腹の予行演習が見れる＜人斬り

平凡や近代映画の「懐かしのスター」みたいなムックで大映系の人が少ないのは、
権利関係が複雑だからということもあるらしい
超大物や現役の人はともかく、藤由紀子・姿美千子・渚まゆみといった引退組はまず出せない

昔は倒産してもフィルム以外は知財として明確に引き継がなかったからね。
だから写真が使えない。
倒産してなくてはっきりしてても松竹は使えないけどw

>>937
奥さんは村田知栄子だが、wikiには
1982年には「徹子の部屋」に出演したが1978年に消息を絶った夫の見明凡太朗については一切語らなかった。
と書いてある。

>>942-943
写真じゃなくて名前が出せないんじゃまいか？
雑誌に載った写真なら出版社に権利があるはずだし

>>935 の続き

大映70周年特集
http://gyao.yahoo.co.jp/special/daiei70th/

配信予定
11/16（金）〜11/22（木）「座頭市二段斬り」
11/19（月）〜11/25（日）「眠狂四郎　女地獄」
11/21（水）〜11/27（火）「悪名幟」「続・兵隊やくざ」
11/23（金）〜11/29（木）「座頭市逆手斬り」
11/26（月）〜12/02（日）「眠狂四郎　人肌蜘蛛」
11/28（水）〜12/04（火）「悪名無敵」「新・兵隊やくざ」
11/30（金）〜12/06（木）「座頭市地獄旅」
12/03（月）〜12/09（日）「眠狂四郎　悪女狩り」
12/05（水）〜12/11（火）「悪名桜」「兵隊やくざ　脱獄」
12/07（金）〜12/13（木）「座頭市の歌が聞える」
12/10（月）〜12/16（日）「大怪獣ガメラ」
12/12（水）〜12/18（火）「悪名一代」「兵隊やくざ 大脱走」
12/14（金）〜12/20（木）「座頭市海を渡る」
12/17（月）〜12/23（日）「大怪獣決闘　ガメラ対バルゴン」
12/19（水）〜12/25（火）「悪名十八番」「兵隊やくざ 俺にまかせろ」
12/21（金）〜12/27（木）「座頭市鉄火旅」
以降、月・水・金に順次配信予定
※配信スケジュールは一部変更になる可能性があります。

湯浅監督もがんばったよね〜　『ガメラを創った男』は一見の価値あり。
大映の近親憎悪体質がすごくよくわかる

こ、これは・・
【政治】民主・川口浩氏が離党届
http://uni.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1353320624/

「映画は大映」特集上映

「ガメラ」「高校生ブルース」は絶対に行くね

ttp://uproda.2ch-library.com/604924Sl2/lib604924.jpg

自分は“大映ビスタビジョン”が見たい

毛利郁子って…対した事の無いグラマー女優だな。何とかの女Aとか名前の無いマダム役とかばっかり。

妖怪シリーズのろくろ首があるじゃん

渚まゆみ、阿井美千子、三田登喜子、川崎あかね〜現役らしいけど役が小さく成り過ぎで可哀想。

若尾文子、中村玉緒みたいな大物キャリア組じゃないから無理なんだろうけど。

録画系役者としては前者の方が楽しく仕事できてるんじゃないの?
後者は舞台も派手にやってるんだろうけど。

>>935
>>946 の続き

大映70周年特集
http://gyao.yahoo.co.jp/special/daiei70th/

配信予定
12/24（月）〜12/30（日）「大怪獣空中戦　ガメラ対ギャオス」
12/26（水）〜01/01（火）「悪名一番勝負」「兵隊やくざ　殴り込み」
12/28（金）〜01/03（木）「座頭市血煙り街道」
12/31（月）〜01/06（日）「ガメラ対宇宙怪獣バイラス」
01/02（水）〜01/08（火）「兵隊やくざ★強奪」
01/04（金）〜01/10（木）「座頭市果し状」
01/07（月）〜01/13（日）「ガメラ対大悪獣ギロン」
01/10（木）〜01/16（水）「成熟」
01/11（金）〜01/17（木）「座頭市喧嘩太鼓」
01/17（木）〜01/23（水）「痴人の愛」
01/18（金）〜01/24（木）「おさな妻」
01/25（金）〜01/31（木）「しびれくらげ」
以上、70作品配信。
（1/10以降の配信スケジュールが、以前の月・水・金とは異なるので注意）
※配信スケジュールは一部変更になる可能性があります。

近江輝子が好き

>>955
初期(戦中・戦後)の作品が無視されてるのが解せん。

俳優の本郷功次郎さん死去「特捜最前線」などで活躍
ttp://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2013/02/14/kiji/K20130214005197780.html
合掌

ご冥福をお祈りいたします

主演級の男性スターはみんないなくなっちゃったなあ

川崎敬三さんは生きてるよ。

そういえば怖いおばちゃんたちのやってる雷蔵ファンクラグの例会のゲストに丹羽又三郎が来ると書いてあった。
もう30年以上消息不明と言われていたが、元気だったのか。

〉丹羽又三郎

伊達三郎を二枚目にした感じの奴か

まじか　丹羽さん来るってビッグ・ニュースだな

>>962-964
仮面ライダーのブラック将軍の方ですな、懐かしい

現在のお姿を是非とも見てみたいものです

>>965
雷蔵ファンサイトの掲示板に写真が載ってたよ。
昔よりちょっと太ってて年相応に老けてたけど元気そうな感じだった。
しかしブラック将軍健在と言うこんな大ニュースを、特撮ファン、ライダーファンは知らないのかな？

きのう、昼ドラに木村元が出てる、と思ったら樋浦勉だった

特撮オタのイベントに呼んだほうが客が集まるんじゃないか
>>ブラック将軍

一方、渥美マリは数年前に物故されたらしい

ソースは元大映社員の方のブログ

>>969
存命人物だよ。Wikipediaでは

かなり信頼できる筋からの情報、と書いていましたね。

プロデューサー藤井浩明特集がラピュタ阿佐ヶ谷で始まる。

http://www.jiji.com/jc/c?g=obt_30&k=2013040800378
故本郷功次郎氏（俳優、２月１４日死去）をしのぶ会

故本郷功次郎氏（俳優、２月１４日死去）をしのぶ会　
１２日午後６時から横浜市中区山下町９０のロイヤルホールヨコハマで。
発起人は井上伸一郎角川書店社長と小畑良治角川大映スタジオ社長。

（2013/04/08-13:23）

大映宣伝マンさんのブログ、面白いね。
叶順子も、人気のあるうちに女優を辞めてしまって勿体無いのか
本人の為にも良かったのか・・神武景気〜岩戸景気の最中に作られた「投資令嬢」
も大学の株研究会の可愛いヒロイン・順子さんで、だめんず役より快活な娘のほうが似合ってる。
株をたしなむ人がドケチってのは日本人特有だね(笑)

ラピュタ阿佐ヶ谷の藤井浩明特集、チラシできたよー

>>966
まずそもそも丹羽さんが引退後は一切メディアに出なかったのが一番大きかったと思われ。

ブティック経営してるって情報以外が全く不明で「あの人は今」系の番組でさえ取り上げられず、福本先生がブラック将軍を演じた際にも全くコメントが無かったですし。

何はともあれ、写真のお姿はお元気そうで良かったです。

このスレ、次スレとか必要かねぇ。

中田弘二さん「マライの虎」に出演後どうしたのか・・・・・
戦後もバリバリ活躍して戦後のスターたちと共演してほしかった。

勝新の遺体を「紋付き袴」に着替えさす役に藤村志保と
大楠道代が玉緒に指名されて、ミニスカート姿で勝新に
跨がり、汗だくなって着替えさせた大楠のエピソードに
笑った。

渥美マリさんが数年前に亡くなっていたようです。
http://blog.goo.ne.jp/ken401_001/e/60324a305f105b0833cb18e290767255

≫980

この昭和44年の水上公園の撮影会、高二の俺も行ったんだよね。 親に買ってもらったキヤノンの一眼レフを片手にして。
俺のアルバムに、その時の白黒写真が今も残ってる。
確かスポンサーがヤクルトだったかな。
渥美マリ、好きだったな。
亡くなったのか･･･(悲)