大映監督・三隅研次

この人が撮った映画は観るものをひきつけます。

２ゲッツー

「剣」は深刻なだけでつまらんかったなぁ

私は「子連れ狼」シリーズの、若山富三郎先生による大殺戮シーンでひきつけを起こしそうに
なりました。

>>4
「KILL　BILL　Vol。」のチャンバラシーン見た時「おおっ、子連れ狼やん！」と
嬉しくなりました。

大映で良かったなと。
東映だったら・・・

天知茂が大のお気に入りだったとか…

やっぱ「斬る」でしょ

キューブリックに匹敵する映像感覚を持った監督が
日本にもいたのかと感動した

鈴木清順が木村威夫と組んだ時のように、三隅研次は内藤昭と組んだ時に
その美しさが全開になりますな。

険鬼！　泣いたあ。
フォレストガンプなんて鼻クソまるめてピンだ。

長谷川一夫主演の「四谷怪談」が、同時に公開された中川信夫の「東海道四谷怪談」
に完敗したので、晩年、ＡＴＧで「四谷怪談」のリメイクを考えていたとか。
（大映版四谷怪談がつまらなかったのは、監督や役者の力量以外のところに原因があった）
それはそれとして、わたしは、藤村志保主演の「なみだ川」が一番好きだな。

>11
「なみだ川」って安っぽい時代劇にしか思えない

「新選組始末記」の天知土方は栗塚旭を超えてると思う。

ガメラ3を超える特撮モノは後にも先にもありません
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1076416799/898

898 名無しより愛をこめて sage 04/02/16 21:54 ID:eaxEL49O
いや一般人は作品なんか見なくてジャンルだけで判断」しちゃうから関係ないっしょ。
俺も明日、釈迦は見てみます。まあＧ３よりショボイに決まってるけど。
三隅研次？そんなおっさん名前も聞いたことねえな。どうせ三流監督だろ。

>>13
同意。
粟塚しか知らない人には是非見てもらいたい。
若富の近藤も豪快で好き。

けど
沖田総司を演じた俳優は
この有名人役を演じるには力量不足だったな

>>16
もし力量不足でなければ、主役の雷蔵がかすんでしまったではないか！

「眠狂四郎・無頼剣」がよかった。天知茂の代表作だと思ってる。
駄作も多い監督だが、「斬る」「剣鬼」の2本だけでも映画史にその名が残ると思う。
「斬る」の斬首シーンは、これ以上ないほど美しい！

>>13
池田屋に駆けつけて、
羽織をバッと脱ぎ捨てる場面が滅茶苦茶カッコイイわけよ。

雷蔵と勝新、それぞれの代表作に数えられる作品を撮っているが
個人的には雷蔵作品のほうが「三隅らしさ」が出ていると思う
あと、三隅といえば名コンビ・内藤昭美術監督

>>20
というか、監督・三隅研次、撮影・牧浦地志、美術・内藤昭のトリオが最強で最高。

「剣」「斬る」「剣鬼」３部作どれも傑作！

「剣鬼」の戸浦六宏はよかった。狂気の中にある孤独と哀しみを強く感じさせてくれた。
内田朝雄は信じられないくらいいい役。

今月、三隅版「丹下左膳／こけ猿の壷」がＣＳで放送される。
長いこと見たかった（のに見れなかった）ので、もー嬉しくてもー

>>24
マキノ雅弘の戦後大映版「丹下左膳」シリーズの続編とも申すべく、過度の期待は禁物！
後年の三隅監督のよさの萌芽を探す気持ちで見ると、意外な拾い物という性格の作品。
いやね、駄作ではないんだよ。だけど、スタッフ名で期待しすぎると裏切られるんだよ。

　『桜の代紋』好きな人いませんか？

>>22
その傑作3部作のDVDが発売されるね。
http://shopping.yahoo.co.jp/dvd/japanese/drama/

>>26
最愛の妻を取り返すために
８９３達にボコボコにされる若山ﾄﾐｰ
ハードボイルドだね

明らかにジジイ共が集まるスレだなｗ
そんな漏れも36になっちまったorz

>>29
このスレじゃまだ青二才だな

山崎豊子特集で「女系家族」みたけど、もう最高に面白かった。

三隅は牧浦とのコンビが有名だが
俺的には本田省三とのコンビ作が最高

新撰組・幕末ネタなら『狼よ落日を斬れ』もいいな。
藤岡重慶、まっぷたつー！

>>33
全盛期の三隅さんに比べると、なんだか痛々しい出来だったね…
不振の邦画界で孤軍奮闘していた三隅さんの怨念のようなものを感じるわ…

『桜の代紋』って面白いのかな？
「俺の捜査にゃ手錠（ワッパ）はいらねえ。全員射殺だ！」
なぜかこのコピー覚えてる。

「新選組始末記」池田屋シーン。雷蔵に斬りつける浪士のもつ真剣
（本身）が、廊下箪笥の角をスパッと斬りとるさりげない演出に
痺れますた。最高ですた。

大映時代と勝プロ作品でかなり違うね。
俺は大映時代の方が好き。

すまねぇ・・・「とむらい師たち」好きなんだ。
現代劇だけど。

「剣」三部作発売記念あげ

今日は三隅監督のお亡くなりになられた日だったんですね。
おもいっきりテレビの「今日は何の日」が三隅監督でした

狼よ落日を斬れ　DVDでるね

10月8日にBS２で放送する＜狼よ

角川で撮るはずだった「オイディプスの刃」は観てみたかったな

>>43
角川映画が発足する前のＡＴＧ企画だから、完成しても角川映画作品にはならなかったはず

>>44
調べてみたらATGの企画でしたわ。
成島東一郎のがあったから、角川だと思い込んでた。
御指摘ｻﾝｸｽ。

「新選組始末記」の拷問されながら新撰組を騙す侍が良かった。
画面にはほとんど出さずに描き出す力量は神業。

>>43-45
ＡＴＧ企画の「オイディプスの刃」はその後、角川に拾われ、
ＡＴＧ＝角川春樹事務所の提携という形で製作される予定だった。
市川崑「犬神家の一族」、深作欣二「いつかぎらぎらする日」と並んで
角川春樹事務所創立時のラインナップに加えられたが、監督はいつの間にか村川透になっていた。
村川版もフランスロケを慣行しながら、結局は製作中止に。

いよいよ明日ＢＳで「狼よ落日を斬れ」放映。１５９分もある大作。自分はこれは観たことがない。
慣れない大船での撮影で、大変な思いをしたらしいですね。結局、劇場用ではこれが遺作になっちゃった。

三隅さんは映画にＴＶに、外れが無い監督ですね（もちろん、未見作品に駄作も多い
であろうことは承知してますw）　あの集中力は凄い。

三隅さんは集中し過ぎて命を縮めたのでしょうね。森・田中・池広・安田、みんな、明らか
に場合によっては手を抜いてるのに。
とくに田中なんかＴＶでは妥協しまくってたのに。池広なんかいまだに妥協の塊みたいな
土ワイを撮ってるのに。どんな条件下で撮っても自分の色が抜けない、作品に何かが残ってし
まうという点では、三隅さんと工藤さんが双璧だな。

>>48
俺、見たけど、かなりの傑作だったよ。
苦労しただけのことはあった、なかなか凄い成果。
それはそうと池広のってこのあいだの双子の奴？

>>49
先週のは観ていないけど、まあいつもw　池広さんはお呼びが掛かるうちは撮る
つもりなんでしょうね。映画監督なんか老後の蓄えも無いだろうし。

さすがに気が咎めるのか、一時期、「ＴＶの時代劇はダメですね」と言って時代劇だけ
はやめていたけど、結局はまた「遠山の金さんＶＳ女ねずみ」とか撮っていた。
松方と親しそうだから断らなかったのだろうな。

スレ違いだけど、このデータは面白いよ。各監督が手掛けた作品名を眺めているだけで、
ＴＶも徐々に条件が悪くなってロクな企画が撮れなくなっていく様子がうかがえる。
三隅さんが生きていても辛かったかもしれないね・・・。
ttp://www.geocities.co.jp/Hollywood/7675/tv.html

誰も池広監督が財産持ちだということを知らんのか・・・。
しかも多作監督は最近軒並み印税収入ガボガボ。
池広監督なんか割合自分の色を出している監督だと思うけどな。
例えば数年前の年末の土ワイの冒頭で、いじめられっ子が自殺する
シーンがあったが、座頭市千両首の冒頭シーン同様にキレの
ある演出だった。

>>48は井上某のトンデモ本を鵜呑みにしていそうな
典型的な三隅信者か必殺ｵﾀ

典型的って言葉が使われるほどファンいるの？
信者っていうのも黒沢、溝口、成瀬、小津クラスぐらいにしかいないと思ってた・・・

成瀬スレにさ、アラシがよく来て嫌な雰囲気にしてるんだよん、ここは
大丈夫かな？どの監督ファンか知らんが駄作とか面白くないとかそんな
の好みだからねームカつきますよん、ご免ぐちって。
三隅監督の映画はあんまり知らんが「座頭市あばれ火祭り」は良かった
勝新ファンではない自分も面白かったです。信者じゃないけど成瀬ファン
でした。

>>52じゃないが、確かに三隅信者っているのはいるな。
三隅は不思議な監督だな。いいのも取るかと思えば、凡作も…
人がいいんだろうな。

>>55
プログラム・ピクチャーの監督さんは、会社の言うとおりにジャカスカ
撮らなきゃいけないから、中には凡作・駄作が混じるのは
仕方ないと思う。今でいえば三池崇史がそんな存在かな。

てか、「殺し屋1」は絶対「子連れ狼」を意識してるよね。

>>56
確かに企業内監督なんだから、自分の撮りたいもの
だけをとっている監督とは事情が違うよね。しかし４８
のあげた監督さんたちに、これ！といえる代表作があ
るのも事実。森監督「薄桜記」・田中監督「悪名」・池広
監督「ひとり狼」・安田監督「大魔神」。三隅信者≒必
殺オタという印象を受ける。だから後期必殺を撮りまく
った田中監督を批判する。

安田監督「大魔神」..........?ﾌﾟｯ

>>51
それは存じ上げませんでした。申し訳ない。

>>57
＞だから後期必殺を撮りまくった田中監督を批判する。

批判はしてないよ。田中さんも条件が悪くなるなかで時代に流されちゃったんだなあ、という話
ですよ。三隅さんだって流されたかもしれないわけだから。森さんなどもいい監督だと思いますよ。
渡辺護いわく、「森一生の映画を見ていると、時々分かるんだ。ああ、このシーンは夕方にな
って、そろそろ酒が呑みたくなってるときに撮ってるなって」ということらしいがw
ttp://www.nona.dti.ne.jp/~aaa/watanabe/interview/interview3.html

>>58
あれって絵コンテ重視の安田氏だから一作目があったようなもの。
特技監督の黒田監督も認めている。代表作といってもいいと思うよ。

>>60
代表作の一本だって言う言い方ならわかるけど安田氏は他にも色々
あるだろ。

＞５９
渡辺も口だけ(ry
そのサイトで三隅監督の無頼剣について書いているね。
あれの三隅監督はよかったわ。
渡辺監督は『薄桜記』の森監督を批判しているけど、
当時の伊藤監督が撮るよりも森監督で正解じゃないかな。
むしろその当時の伊藤監督は『弁天小僧』とかの大芝居向き。

>>61
>>57にも代表作と書いてあるが。
ちょっとスレ違いな話題になってきたかな。

「大菩薩峠」は香港映画を先取りしていると思う。
クレーンをつかった殺陣がすごい。

「斬る」は最後があっけなくて、いささか物足りない感じ。
結構、波乱万丈な話なのに、凄く淡々としている。
名作らしいが、全然面白くなかった。
ちなみに私は三隅を三流監督だと思ってます。

>>65
新たな釣り師登場w　よろしければ、どのあたりが三流だと思う？　ハッタリばかりの監督だから？

吹き替えも使っている可能性はあるが、「狼よ落日を斬れ」において、田村・高橋・近藤・緒形・西郷ら
の動きがいいので驚いた。普段からあんなに良かったかな？　それとも気合いを入れて稽古したか？

「大作」ではあるが、いささかスケール感と艶に掛けるね。重要でない場面とはいえ、合戦
の部分は適当に誤魔化してるし。エキストラの数も足りない。
そろそろ邦画に奥行きが無くなっていた頃ですね。松坂慶子はこの頃、本当に綺麗だったな。

明治維新後の東京の姿が出てくるのが面白いね。昔、知人が、本作とセルジオ・レオーネ
「ウエスタン」やサム・ペキンパー「ワイルドバンチ」「ケーブルホーグのバラード」を対照さ
せて感想を述べていたっけ。たしかにいずれも時代に取り残されていく男たちの話だが、似てるかな？

>>66
そんなマトモに対応する必要はないよ。

979 名前：この子の名無しのお祝いに ：04/10/09 00:34:06 ID:gmFpcMLM

全体的に何か安っぽい映画なんだよな。
あれだけ武装出来ていれば、すぐ攻略出来るだろうに・・。

67 名前：この子の名無しのお祝いに ：04/10/09 00:27:08 ID:gmFpcMLM
>>64

何の才能もないおまえが死んどけ！

223 ：この子の名無しのお祝いに ：04/10/09 00:47:42 ID:gmFpcMLM
「喜びも悲しみも幾歳月」は演出に冴えが無い。
駄作とは言わないが冗長すぎて嫌になる。

毎日この調子のルサンチマン君さ。

映画通なら誰でも三隅を三流監督と判断できるけどな。
三隅厨は鈍感が多いの？

４８ってイタイな（´,_ゝ｀）ﾌﾟｯ 町場のおピンク映画監督のサイトを引いてくるなんて。
大映京都撮影所が誇る三隅監督スレには相応しくない！！
中身はピンク初監督作品の製作主任がマキノ雅弘『丹下左膳』（56）のチーフだとか
カメラマンは森一生のデビュー作撮った人とか撮影所コンプレックス丸出し。
さすがは町場の監督だ。
>>66
煽れば喜ぶんだから、レスしないほうがいいですよ。
「狼よ落日を斬れ」はよくも悪くも松竹の映画という感じがした。

　　三流研次

「剣」とか観るとモチーフに対して少しも疑わずに取り組む(良い意味でも悪い意味でも)
人だと判るな。

とりあえず、原作にないあのラストは蛇足杉

三流研次の映画は三流

三流研次の映画は三流

三流研次の映画は三流

三流研次の映画は三流

三流研次の映画は三流

三流研次の映画は三流

三流研次の映画は三流

三流研次の映画は三流

>>69
未だに映像京都の方々は高いプライドをもって仕事を
されているので、マチバのスタッフには冷たいとか聞き
ますね。

三流研次は大魔神怒るなんて幼児向け特撮映画撮ってるからなｹﾞﾗ。

>>69
もちろん渡辺さんがホラ吹きで、ピンク界にうさんくさい人が多いのはそれなりに
知ってるさ。だが「おんな地獄唄　尺八弁天」と「（秘）湯の町　夜のひとで」の
２本だけで吹いてもいい人だよ。お近づきにはなりたくないけど。

>>73
映像京都系の人はプライドが高そうだね。同じ京都でも、松竹京都映画系や東映京都系の人
なんかバカにしてそう。あれだけの仕事をしているのだから高くて当然ですが。
それだけに、つまらないフジのＶＴＲ時代劇（「怪談百物語」や「大奥」など）に西岡さんの名前
があったりすると哀しくなる。ＮＨＫのオードリーもひど過ぎる内容だった。

>>75
松竹京都映画は映像京都がはいってから技術力があがったし、
映像京都も京都映画ないと困るから馬鹿にはしていないと思う。
まあ東映はアレですがな。

東映は誰が相手でも「なんぼのもんじゃい！」

脚本が３流でも作品がどうしてああ１流になってしまうのか謎だ。

　　　　　　　　　　　　　　 _,......,,,_
　　　　 　 　 　 　 　 ,､:'":::::::::::::::::｀`:...､
　　　　　　　　 　 ／::::::::::::::::::::::::::::::::::::::＼
　　　　　　　　　 i::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::ヽ
　　　 　 　 　 　 !::::::::::::::::::::::;‐､:::::::::＿::::::_::::';
　　　　　　　　　|::::::::::::::::::::::|　 ::￣　 　 　 ｀`!　　なんかもう必死でしょう
　　　　　　　　 r''ヾ'::::::::::／　　::　 　 　 　 　 |　　　三流厨
　　　　　　　　 l r‐､＼::/　　_,,､ii_;;_､　　　 _,,,l､　　　　
　　　　　　　　 ヽヾ〈　　　 ::= -r:;;j_;､`/ :;'ィ;７
　　　　　　　 　 !:!_,､　　　　::　｀ ー　 : |: ｀´/
　　　　　　 　 ,./ヽ |　 ､_　　::　 ,: 'r' :i　|:　 /
　　　　　　 ,../　｀ヽ;_　　i　| '"､_:::__｀:'‐'.　/
　 　 　 　 /　｀`'ｰ ､_＼　　! `::｀￣''`ﾁ`ｼ
　　　　／ー ､_　　　　｀＼:､_　::　｀￣／
　　 ／　　　　　｀`ヽ､　　　ヽ｀'7‐--'゛
　 /　　　　　　　　　　｀ヽ、　`/

三隅監督は日本には珍しいビジュアル至上主義の監督だと思う
えもいえない色気と緊張感が漂う画面づくり
だから狂四郎は三隅監督作品が一番クールでかっこいい
「炎情剣」でカラスの群が描かれた襖をバックに中村玉緒を手ゴメにする場面なんて
シリーズ中でサイコーにニヒルでエロい濡れ場シーンだったよ

今日、剣鬼のDVD観た。
凄く悲惨なストーリーじゃないですか。
しっかし画はやっぱり綺麗だなぁ…

大映時代の時代劇と勝プロ作品の『子連れ狼』『御用牙』との違いをどう解釈しますか。

>>58
（´,_ゝ｀）ﾌﾟｯ

脚本書けない三流研次は五流ww

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sageて荒らし、か。
あんた、淋しいんだね。

脚本書けない三流研次は五流ww

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どこにも居場所がないんだね？

明日は「鬼の棲む館」だ、楽しみだ。

>>88
アラタマ三千代のヌード、吹き替えで残念

>>40

マジで！？
「今日は何の日」で取り上げられるほど
知名度がある映画監督だったのか？

俺にとっては邦画監督ベスト１の監督だけどさ

監督は乗ると冴えまくり、乗らないと凡庸
結局、ムラがあるのだが、それは天才だからかな

三流研次は五流でも、三隅研次は超一流！

yappari,sonokininareba,
tensai,nisannsei

顔のアップが多いのが安っぽい感じ。

映画館のスクリーンで観ると
顔や手のアップが
大変に効果的なのだよ

いや、正直スクリーンで見ても疑問
なんちゅうか、全体とのバランスが悪い

http://tv7.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1115022463/131

>>96
(´-ω-`)あれが気持ちよかったりもするんだけどね。
所詮、オタク好みなのかなぁ…

「斬る」をはじめて見たんだけど、すごく面白かったので、DVD買って良かった。

『尻くらえ孫市』は大映最期の大作時代劇かな？
錦之助、勝新の顔合わせで、大量の騎馬隊が出演。
錦之助の生き生きした姿がいいね。以後、深刻で陰の深い役が増えた。
佳作だと思うけれど、あまり触れられない。
ファンの皆さんはどうですか？

保守

>>99
「斬る」の」雷蔵は、映画館で観たけど、しびれたね。藤村志保も可愛かった。

斬るはたしかに最高。

世界の作家が三隅を尊敬する日がくる。
黒澤、小津と同列に語れる日がくる。

>>104
くるかな〜。
来てほしいけど

タランティーノのとか
一部の劇画マニアには「子連れ狼」時代の作品は
受けているみたいだけど。
俺的には、「斬る」とか「眠狂四郎」とかの時代を
もっと評価してほすい。

　　　　|┃三　　　　 , -.―――--.､
　　　　|┃三　　　 ,ｲ,,i､ﾘ,,リ,,ﾉﾉ,,;;;;;;;;ヽ
　　　　|┃　　　　.i;}'　　　　　　　"ﾐ;;;;:}
　　　　|┃　　　　|} ,,..､_､　 , _,,,..､ 　|;;;:|
　　　　|┃　≡ 　|} ,_tｭ,〈 　ﾋ''tｭ_　 i;;;;|
　　　　|┃　　　　|　 ｰ'　|　｀ - 　 　 ﾄ'{
　　　　|┃　　　.｢|　　 ｲ_i _ >､ 　 　 }〉}　　　　　＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　|┃三　　｀{|　_;;iill|||;|||llii;;,>､　.!-'　　　／
　　　　|┃　　　　 |　　 　＝'" 　 　 | 　　　＜　　　三隅研次はシベリア送りだ！
　　　　|┃　　　 　 iﾞ ､_　　ﾞ,,,　 ,,　' {　　　　　＼　
　　　　|┃　　　　丿＼　￣￣　 _,,-"ヽ　　　　　＼
　　　　|┃　≡'"~ヽ　　＼､_;;,..-" ＿　,i`ー-　　 　￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　|┃　　　　 ヽ､oヽ/ ＼　 /o/　 | 　　 ガラッ

大映ってシベリア体験者が多いんだよね。
だからあんな陰影に富んだ作品が多いんだと思う。
三隅さんの映像、どのカットをとっても
彼のだってわかる強烈なオリジナリティがある。
もっと評価されていい・・・けどされてほしくないなあ。

『釈迦』も結構いい映画だったと思う。
勝新のダイバ・ダッタが新しいイメージを
与えてくれた。

勝新ちょっと苦手なんだが、
『釈迦』とか『鯨神』(これは徳三)の勝新はいいわ。

「斬る」が良かったんで「新選組始末記 」も買いました｡
これも面白かったです｡

「釈迦」特別版のLDは6chステレオマスターから
ドルビーサラウンドに起こしていたはずだが。
ありゃ幻だったのか？

ＬＤ買っといてよかった

すまん、4chマスターだった。
しかし5.1chリミックスする余裕が無いんなら、4.0chぐらい入れておいてもバチゃ当たらんだろ。
おまけに英語吹き替え音声その他もろもろも入ってないし。特別版を作ったスタッフをバカにしてんのか？

この人の映画、無意味に裸の姉ちゃんが出てくること多くないか？
「眠狂四郎 勝負」の冒頭に出てくる裸の姉ちゃんは一体何だったの。

スリ

ってか眠狂四郎の他のシリーズ観た事ある？
まさに無意味に裸つかってるよ

エロに集客を頼る状態になりつつあるわけでしょう。
他の監督、役者の「卍」や「盲獣」や「刺青」もそういう企画でしょ?

>>115
あの人、スリだったんだ！教えてくれてアンガト。
もちろん他の眠狂四郎も見たことあるよ。市川雷蔵のは全部見てる。
池広一夫も裸大好きだよね。
だけど、池広一夫は映画自体が下世話な感じだから無意味な裸が
しっくりくるのだけど、三隅はなんか浮くから気になる。
裸の使い方が強引というか豪快だし。

>>116
「卍」「盲獣」「刺青」はもともとそういう映画だから裸あるのは当然として、
例えば「斬る」でどうしてあそこで裸ばば〜んになる必要があるのかと。
敵を驚かすためとはいうものの、どう考えても不自然だもん…

>>117
当時の事情を知らないのであくまで想像だけど、
眠狂四郎はお色気シーンが売りなシリーズでもあるし
要らんと思ってても会社の要請で入れざるを得ないのでは＞浮いてる裸

「座頭市血煙街道」で突然中尾ミエが歌いだすのと同じでw

新撰組始末記には裸ある？

すんません、『斬る』で万里ﾀﾝの裸ばば〜んに鼻血ぶ〜したくて観に行ったんですが
非常に高潔な映像で、胸なんか鎖骨ぐらいまでしか映ってませんでした。

三隅監督は掴みの天才ですね、出だしからグイッと引っつかんで
グイグイと引きずり込んで行きます。｢斬る｣はその典型ですね。

この映画は斎藤一郎さんの音楽も良いですね、映像の邪魔をせず
映像を引き立て、寄り添うような感じです。
もちろん、内藤昭さんの美術は言わずもがなです。

7月の猫ちゃん、三隅の銭形平次が2本あるので思わず契約しちまった。

>>94,96
顔のアップが多いのは当時の流行では？
マカロニ・ウエスタンの影響かな
どっちが先か知りませんが
だけど漫画っぽいよね

勝プロ制作「座頭市物語」（ＴＶシリーズ）
三隅作品は２本だけだがＴＶ映画のフォーマットを無視して、完全に本編のノリで撮っている
（ＣＭ入りの場面が不明確）。最終回で三隅最後の座頭市「ひとり旅」（脚本＝直居欣哉）は
ちょっとだけ初期シリーズの雰囲気を感じさせてくれる１本。

「斬る」もいいけどおいらは「剣鬼」の方が死ぬほど好きですよおまいらｗ。
「斑平さぁ〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜ん！」

『剣　三隅研次の華麗なる映像美』より

“狼よ落日を斬れ”の撮影中　太地喜和子に
「あんな、ねえちゃん。そんなヘタな芝居したら、あきまへんがな・・」
濡れ場の撮影で緊張感ただようスタジオでねえちゃん呼ばわりされた挙句、
演技までけなされた太地喜和子は、顔を真っ赤。スタッフは唖然。

『必殺仕置人』はじめての中村主水。
藤田まことはかって経験したことがない緊張感と意気込み。
はじめのワンシーンで
「あんな、おっさん。そんな芝居は東映でやってんか」
（かっての東映時代劇は、スター役者に見得を切らせ、それをクローズ・アップ
で撮るという、およそ無意味と思われるカットがしばしば。）
しかし、番組が終わる頃になると
「おっさん、これな、きっと続き物になるで。あと半年やったら、中村主水が
あんたのからだに入って、これは一生もんやで。ま、しっかりやるこっちゃ」
のちの藤田をして「三隅監督の言うとおりだった」と言わしめる。

『剣　三隅研次の華麗なる映像美』×
『剣　三隅研次の妖艶なる映像美』○

>>123
あれはドヴジェンコの影響。映画史の常識。

>>126
少し調べると分かるが、三隅は中村主水をたった５本しか撮っていない。
にも関わらず、いまだに藤田は三隅の話ばかりする。いかに印象が大きかったかということである。

７３　必殺仕置人「人間のクズやお払い」　
７４　助け人走る「同心大疑惑」（主水がゲスト出演）
７４　暗闇仕留人「仕上げて候」「仏に替りて候」
７５　必殺仕置屋稼業「一筆啓上過去が見えた」

>>129
印象に残った監督って言うと、三隅か松野を挙げるね
松野は逆に本数も多かったし、三隅と対極にある印象かな

hoshu

「ヨーイ、キャイッ！」

高橋英樹の仲人？

　発売されている「釈迦」のDVDって音声、やっぱモノラルなのですか？

　前のLDのときは確かステレオだったような。

>>117-118
＞

裸で蒲団にくるまった藤村志保を挟んで
雷蔵と天知の睨み合いは凄い見ごたえあった

あれは意味ある裸だったねw

巨星落つ・・・。

即席ラーメンの父・安藤百福さん死去、９６歳
http://food7.2ch.net/test/read.cgi/nissin/1168011988/


　　　_,. -==- ､
　　 ,':.'´　　 　 ヽ
　　 l:' ,＿_、 ＿_i!
　　fi｀l:,:=_ﾉ^l_=､}^!
　　し,｀~,ｨ'_ _)､~´il
　　　,､i{ '=ﾆァﾘﾉ'′
　 _ノ:ﾄ'ﾐ､.二ノｲ､
'´:::::::::l　ヾ_)ノ l:::｀`丶
::::::::::::::l　/⌒ヽl::::::::::::
:::::::::::::::V ヽ_」 l:::::::::::::
::::::::::::::::ヽ /　ll::::::::::::::
ラーメン王　安藤百福
（明治43年〜平成19年）

百福さんもだけど内藤昭さんも。合掌。

初めてスクリーンで観た大映映画が「斬る」だった。
（ただ単に、天知茂が見たくて行った）
最初の数分でもう釘付け。
えらい世界を知ってしまったと思ったものです。
また映画館で見たいなあ…

>>138
ヒント：プロジェクターを買う

部屋が狭いのさ

>>１２１
>三隅監督は掴みの天才ですね、

まさにそう。脚本とか読みながら、ここを引き立たせようと
考えるのだろうね。

狂四郎勝負を見た
こないだのBSでの特集では、珍妙な第一作じゃなく、事実上の第一作のこれを放送すべきだったｗｗｗ
陰影が強くて、奥行き方向に深い、立体的な画面構成が、いつもびしっと決まってる
横の広がりは映画館のｽｸﾘｰﾝの大きさで、そして奥へと引き込む、というのが基本的な見せ方かね？
そして、格調高く緊張感があるけど、あくまでツボを押さえた娯楽作に徹してくれてるから、とても見やすい
特に風情があるのが食べ物屋で、何かこだわりがあるんだろうか

連投すまないが・・・
霧の中で、五人の刺客と会話する場面の最後、
狂四郎が逃げ去った後に、白っぽい樹木を一本映すのは、
ありゃ何なんでしょうか？
禅問答みたいな・・・と言うほどのことでもないのか・・・
でも無意味なこととは思えない、三隅監督に限って

明日BSでやる「尻啖え孫市」は錦之助・賀津雄の中村兄弟唯一の大映出演作。

死んだ雷蔵の代役なんだよなぁ・・・＜孫市
雷蔵と錦ちゃんの共演見たかったなぁ・・・

国会中継のばーかーやーろーーーーー！！！

>>138
天地茂は「君は海を見たか」（井上芳夫監督　大映東京）の父親役も良かったよ。

「剣」というのは何ざんす?
武士道が現代に存在しうるとしたら、
観念的なものがかろうじて流通する空間である大学の中で、
ある種特殊な資質を持った青年において顕現するしかない。
そんで、清澄なというより奇怪な運命をもたらすしかない。
というようなものなのか。後味はホントに悪いよ。

桃井かおりが、三隅の演技指導にキレ、衣裳のままスタジオ
から飛び出した作品って、何だろう？

プログラムピクチャ時代の職人監督ですよね。いい作品悪い作品、色々有るよね。
ただこの人はどの作品も画造りの名人、どの画面も１級の画づくりをしている。
脚本に恵まれた時この人の作品は最高！

鼠小僧次郎吉(脚本・新藤兼人）
三隅監督のオープニングはどの作品も見ごたえが有ります。
これから何が始まるのか、ウキウキとした期待感を持たせます。
内容がギュッと詰まった76分の作品で面白かったです。

この映画で一番驚いたのは見事な貧民屈のセットです。
貧乏長屋ではなく、まさに貧民街です。
この素晴らしい街を造った内藤昭さんと、大映の匠達に敬意を表します。

今は亡き三隅研次監督の助監督を務めた近藤明男氏の監督作品、
映画『ふみ子の海』が10月13日（土）東京・銀座シネ・スイッチにて
公開！映画のロケ地になった新潟県上越地区では全国よりも一週間早く
一般公開され、作品を見た観客は涙・涙の大感動！！
Ｙａｈｏｏ！の映画投票でも第二位の『サズティック・ミカ・バンド』
に１２００票差をつける３１００票でダントツトップ！
10月12日（金）のテレ朝『やじうまワイド』でも紹介されるのは確実！！
天国の三隅監督も喜んでいるでしょう・・・。

釈迦見たけどすごいやんこれ
悟り開いてからシャカを直接うつる描写がない演出もユニークだとおもったｗ
なんでこんなに知名度低いの？ただ俺が無知だっただけ？

たしか、佐藤慶とも馬が合わなかったらしいね

役者の芝居よりも、画面構成を重視しすぎる
とか苦言を呈していたとか

>>153
無知だっただけでつｗ。

>>画面構成を重視しすぎる。

その画面構成が、今も見る人を魅了するのです。

保守しとこう

宮川一夫が、監督は三隅で、狂四郎を常照皇寺の数時間しか日の差さない桜の
木を背景に撮りたかった、と語っていたという。
激しく見たかった。

新撰組始末記、いい作品ですね。
これを見ていると当時の映画造りの素晴らしさが分かります。

色彩が良いです、映画の雰囲気に合わせたのか
暖簾、隊服、着物、壁、建物、全てを茶色の濃淡で統一しています。
遊女の着物、髪形も素晴らしい。遊女の階段落ち、ナイスふぁいと。

写真を写す場面では、あぁ〜そいえば近藤勇の写真があったなぁーと
思い出しました。
星川清司さんの脚本ではこれが一番良いのではないでしょうか。
狂四郎人肌蜘蛛も良いですけど。

今月のＮＥＣＯでデビュー作のこけ猿の壺放映age

>>159
あと真剣の使い方がうまい。池田屋だったか浪士が真剣で斬りかかって柱を
斬り削ぐシーン。リアルに斬ってる。真剣のカットを随所に入れて殺陣に重みを
もたせているし、何よりも真剣自体の鋼の光沢が美しい。同時に、斬られて
ｱｲﾀﾀ!感も良く出ている。

>柱を切り削ぐシーン

雷蔵が、水屋のような家具の角を削ぐシーンでしょうか。
何度も再生して見つけました。柱は分かりませんでした。

今回スローで見て解ったのは、斬り遇いの場面では役者の形相が
凄いと言う事です。雷蔵も相手の丹波又三郎も物凄い顔でした。
今度ゆっくりと池田屋の場面を全部スローで見るつもりです。

この映画でチョット残念なのは、須賀不二男さんが出て来てすぐに切腹
させられたことです。好きな役者さんなので長く出ていて欲しかったです。

三隅監督を高く評価した人は、ライミやタランティーノばかりではないよ。
東映出身の故・工藤栄一監督や池田敏春監督、緒形拳などがね。晩年の「必殺必中仕事屋稼業」の「売られて勝負」は最高傑作だよ。

新撰組始末期

藤村志保が雷蔵に抱きつくシーン
志保の帯にライティングを浴びせる絵柄なんて
三隅ならでは、と感心させられた

新撰組始末記は…
元は小林勝彦主演で白黒作品だったのが、雷蔵が企画部で偶然台本を見つけ気に入り永田社長に直接談判。
自分の言い分を無理やり通してしてしまった。しかもカラーで正月映画になった。

雷蔵って意外に脚本読む力あるよね？
彼がやりたいと推薦した作品って結構渋かったりする。
スターっぽい華やかな感じのはあまり取り上げないね。

スターが主役をやって当たり前。それでは面白くない。
雷蔵が脇役の役をやると、その物語が違う角度から見れて面白い。
他のスターがやらないような役をやったり、色んな役をやったから今でも支持されてるんだと思う。

神保町シアターにて『なみだ川』。土曜日15時半の回はほぼ満席に近い入り。イーストマンコダッ
クカラー大映スコープ、序盤の縦一本筋キズが気になるが、発色よく全体としてはたいへん良好。
昨年の湯布院で上映されて、好評だった作品らしい。
おバカキャラがピタリとハマって、いい味出しまくりの藤村志保が、観客にどんどん愛されてゆく
過程が、その反応からビンビン伝わる。　山本周五郎原作、依田義賢脚本のお話しが、手堅い三隅
演出にコンパクト（79分）に乗った感。大映作品にしては珍しくやたら明るい照明ながら、日本橋、
目黒不動尊あたりの情緒はしっかり出てたと思うが、どうか。　細川俊之もう一つを感じつつ、不良
兄貴の戸浦六宏はラストで突出し、スクリーンの陽光のなかで、観客を幸福な鑑賞感に誘う。

続いて『舞妓と暗殺者』、本日16時半の回は入り３割程度。モノクロ大映スコープ、ほぼニュー
プリント。　女がらみサークル崩壊の王道ストーリーか。新藤兼人のオリジナル脚本だと思うが、
津川（キッタハッタを生き抜くものの、全然強そうに見えない）はもとより、倒幕派の連中がと
にかく青臭く感じられてしまい、何だか。敵役の山本耕一の現実主義なピカレスクが真っ当にみ
える。　演技的にはヘタクソながら、高田美和のお嬢様女優ぶりを堪能。大映作品が不振になっ
てきた時期で、高田の相手役として津川は松竹から連れてこられたのかな（翌年あたりに退社）。
序盤のチャンバラ、ラストの一騎打ちのボルテージの高さなんかは非常に良かった。チラシにあ
る「確かな仕事」とは、ふたりが逢瀬を重ねる石段に振る雪、桜吹雪なんかが筆頭か。

神保町シアターにて『女系家族』、金曜日12時の回も入り８割強、カラー大映スコープ、ほぼニュー
プリント。　最後の最後まで若尾が逆襲せず受けの演技で、少々不満が溜る。三姉妹も、長女の京マチ
子が圧倒的で、二女、三女（高田美和）は、いかにも弱い。　序盤は鴈治郎、中盤は京がいつものごと
くブイブイで引っぱるものの、田宮二郎も生彩欠くような。浪花千栄子もいつもの軽みがなくって、若
尾文子恥辱の内診プレイのあたりをはじめ、単にえげつないババアにしか見えない。もっと喜劇的な味
付けを濃くすべきところを、妙に生真面目に撮ってしまっているのかな。

文芸座にて、『かげろう笠』。イーストマンコダックカラー大映スコープ１６ミリプリントの状態は良好。
木全公彦曰く“股旅版「ローマの休日」”だが、多くが指摘するように、＋『ライムライト』。
妄想のミュージカル（レビュー）シーンも含めたお約束てんこ盛りの、超娯楽時代劇。
身なりの汚いお人好しの渡世人役にしては風格あり過ぎな、この時期の長谷川一夫ながら、まあ余裕を持っ
て役柄をこなしている。役得とはいえ、一方的に惚れてアレコレ世話やきつつ言い寄る新珠が素晴らしい。
ラストの情感とかもっと求めたい気分があるのだが、観てて幸せになれるプログラムピクチュアの一作。

168/169/170/171/
評論家きどりのアンタ何者。

この人はよく、新文芸坐スレなど（古くは浅草東宝スレでもよく見かけた）
特集上映があるたびに感想を書き込んでいる人だよ。
ブログでもやればいいと思うが、なぜか2chでリポートを書く。
まあ別にいいけど。

>>173
特集上映があるたびに

と言うことは、三隅監督の特集をやっているって事ですか。
いいなぁ〜、近くでもやって欲しいよ。

小学校の時の夏休みの宿題（本を読んでの感想文）は、
作者のあとがき（感想？）をよくパクったもんだ。

>>171

＞役得とはいえ、一方的に惚れてアレコレ世話やきつつ言い寄る新珠が素晴らしい。
＞ラストの情感とかもっと求めたい気分があるのだが、観てて幸せになれるプログラムピクチュアの一作。

同感です。

『かげろう笠』と似た映画で。
大川橋蔵で「花の折鶴笠」（河野寿一監督）
こちらも、面白かった、ですね。

171と176は同一人物なのか。

>>174
＞と言うことは、三隅監督の特集をやっているって事ですか。

違うよ。この人は三隅研次に限らず、特集上映で見た映画の感想を書き込むんだよ。

>>178
＞特集上映で見た映画の感想を書き込むんだよ

そうなんですか、するとあらゆる所に出没しているんですね。
黒澤、小津、溝口、成瀬、雷蔵、勝新等々忙しい人だな。
映画が好きなら好きで、ここが好きなんだとか、ここが素晴らしいんだとか
言うのなら好感がもてるのだが、必ず嫌味な批判を加えるのがイヤラシイ。

＞171と176は同一人物なのか。

違う、ちゅうねん

「木全公彦曰く」とか書き込んでるが文体から察するに
その木全本人ぽい。

ラピュタにて、アートンで上映できなかった『処女が見た』。モノクロシネスコ、ニュープリント。
安田道代大映入社第一作で、キャスト名脇に「新スタァ」の表示が。すぐ更正する貞操は固い不良少女役で、
それに伴って序盤出てくる若者風俗（エレキバンド）が煩わしい。　三隅演出はこの作品タイトル同様極め
てシンプルなストーリー展開をメリハリつけて退屈させずに観せる。しかし、キワ物期待の観客の扇情をア
オる気はさらさらないのか、エロ描写は粘りなくアッサリ君。これだけで本作を観る価値ある、若尾の道を
外した庵主さんコスプレの延長に期待したい、煩悶する肢体から立ちのぼってもよかろう淫靡な臭気が全く
感じられないのは、あまりにも分かりやすい若山富三郎のせいばかりでもなかろう。

「古都憂愁 姉いもうと」素晴らしかった。傑作。

剣はよかった

神保町で見逃した『古都憂愁 姉いもうと』をラピュタにて。カラー大映スコープ、若干の雨降り、キズも
たいへん良好なプリント。　舌は驕れども据え膳は喰わぬ船越英二は京都幻想増幅工房。『なみだ川』とは
またキャラ違うが、藤村志保は本作でもしっかり者ながら一本抜けたアタリがハマっている。
序盤は、とってつけたような戦時下描写、やや絵葉書的に感じられた京風景・風俗が気になりつつ、物語が
予測に反したなかなかえげつない方向に走り出すと、映画世界に集中させられる。　終盤、妙に美味しんぼ
風、姉妹の和解もチト強引な感があり出てくる料理同様もう少し深みを求めたくなるが（脚本・依田義賢）、
これも観ている人を幸福に誘うプログラムピクチュア。八千草リアル36歳ながら今の時代では求められない
最上の熟れ具合。藤岡も喰い物が絡むとついつい「サッポロ一番！」と声をかけたくなるが、まだ若いハズ
なのに、なかなかシブい。

>>168-169-170-171-182-185

気分良くレスしているところ申し訳ないが、
プリント状態から色彩、スクリーン・サイズ、客の入りまで、こと細かく書いているのは勝手だが、
現在の上映プリントではイーストマン・コダック等は、まったく意味がないのはご存知か？
イーストマン、アグファ等は、製作当時のことであって、
現在のプリントにその当時の現像処理がなされているわけではない。
ましてや「かげろう笠」は16�o上映。
いくら良好な状態でも、色調どころかスコープ画面の比率も違う。
どうせなら、スタッフ・キャストから現像所、WESTREXサウンドまで総て書いてはいかが？
後の記録（にちゃんで記録になるかは、また別の話だが）にもなることだし。

あと、改行と推敲、と云う言葉はご存知か？

>>186
ご教示ありがとうございます。感情的な煽りレスに普段曝されながら、時に本質的にこちらの無知を
指摘して下さるレスがあるので、（ご迷惑でしょうが）書き込みを止められないでおります。
ここに書く価値があるのは、当日上映されたプリントの状態、客の入りと反応、わたしの感想までで
すかね。その上映されたプリントの由来まで記したいところですが。意味がないというのは、公開当
時のポジはイーストマンでも、今日焼くニュープリントはその色調を必ずしも複製していないという
意味ですか？　いろいろ探していたら、三百人劇場の紹介サイトに辿り着いて、「第一世代と呼ばれ
るプリントは傷だらけであるにもかかわらず画面の抜けは素晴らしく、ニュープリント版が再現でき
ない明るさやピンの光り方が素晴らしい」という記述にブチ当って、ニュープリント至上主義に修正
を加えねば、とさらなる研究の旅に出る必要性を痛感。

↑旅に出て、二度と帰って来ないでね。

>ご教示ありがとうございます。感情的な煽りレスに普段曝されながら、時に本質的にこちらの無知を
指摘して下さるレスがあるので


爆笑！

横スレで申し訳ないが、

＞現在の上映プリントではイーストマン・コダック等は、まったく意味がないのはご存知か？
＞イーストマン、アグファ等は、製作当時のことであって、
＞現在のプリントにその当時の現像処理がなされているわけではない。

そんなことはない。
プリントは撮影ネガからタイミングをとって焼くが、発色を決定するのは
あくまで撮影ネガだから、小津のカラー作品ならやっぱアグファの発色である
わけだ。フジカラーでプリントしようともね。
そもそも小津の時代であっても、撮影ネガがアグファであっても、全国一斉に
封切られた上映プリントのすべてがアグファでなく、廉価なフジでプリントされ
た可能性も高いわけだ。
また、テクニカラーの３本マトリックスネガからフジやコダックでプリントを
作成しても、当初のテクニカラーの発色とは異なるとしても、やはりテクニカ
ラーの発色以外なにものでもない。
したがって、サイズやカラーを記しているのは、正しいと思う。

またスコープ等のサイズについても、誤差は許容範囲。当時でも上映館すべてで
本来のサイズ比が厳守されたわけではない。トーキー初期のサイズ、磁気録音時代
のスコープのサイズなど、厳守しているのは特殊な機関での上映や特殊なＤＶＤに
限定されているのをご存知か？

今どきのニュープリントは、いわゆる「棒焼き」だろう。
当時のプリントの画調がどこまで再現してるのか、疑問に思うときがあるな。
特に東映の60〜70年代作品のニュープリントとか見ると、発色とか非常に不安定。
ただ、個人的には今まで見られなかった作品がニュープリントで見られることはありがたい。
結局、あんまり細かいことは気にならない。

東映京都出身の映画監督が、「この人には勝てない」と言わしめたそうだ。
確か、ある本で故・工藤栄一監督が「私が今まで会った人の中で、師匠と呼べる人だった｣と書いてあったよ。
中島貞夫監督は「大映は倒産したけど、三隅さんの映画作りは天下一品だった」と言ってたよね。

他社の監督で三隅のこと評価してるのって東映の連中だけか。

基本、京都の人だから仕方ないんじゃないですか。

う

剣鬼を雷蔵映画祭で見たなぁ。
とても厳しくて凛として研ぎ澄まされた映画だった。
ヒロインが主人公を探し求めるラストが悲痛で…

この映画も確か時間が短かったような気がするけど、
ダラダラ長い今の映画より、この時代の映画の長さがとてもいい。(１時間半くらい？)

いつものヒト、ここでいわれたせいか、新文芸坐スレの感想、
カラーやサイズなどの情報やめたしまったね。

三隅監督・世界的代表作の
若山版子連れ狼DVDが12月に発売記念age

>>198
マヂっすか？
ヤッター！

「斑平さぁ〜〜〜〜ん！」

フィルムセンターにて、『大魔神怒る』上映age

藤村志保に、もっと三隅監督の話しを聞いておいたほうが、いいのかな。
すでに、京都方面の方々が、やっていますか？

>>186
シッタカ晒しage

↑粘着質

カット割がマンガみたいで面白いね

>>149
遅レスですが・・・たぶん
最後に手掛けたＴＶドラマ
「痛快　河内山宗俊」での出来事でしょう

このドラマ演出が遺作でもあるんですね

剣三部作

てすと

だいぶ前だが
映画としては遺作の
「狼よ落日を斬れ」ＤＶＤ化されたね
松竹に感謝！

「処女が見た」が見たいんだが
大映（現・角川？）、ＤＶＤ化してくんないかぁ・・・

斑平さぁ〜〜〜〜〜ん！

オレは必殺シリーズしか知らんのだが、
この人、必殺シリーズでは明らかに工藤栄一や貞永方久、松本明、蔵原惟繕などに比べると劣っている。
手を抜いてたの？

生前、「ＴＶを月２本やらないと食べていけない」と言っていたそうだが、
いったいどんな生活をしていたんだ？

『勝負』と『炎情剣』を見たのだが、同じ三隅監督なのに『勝負』の方がお金かかっている気がした。
全２１作で最高傑作はどれなのか教えて！

神保町シアターGW興行、時代劇特集にて、マキノと抱き合わせ
小特集age

蛇女優、毛利郁子の『執念の蛇』も監督してるんだよな。

神保町シアターにて『千姫御殿』。カラーシネスコ、ほぼニュープリント。
富士子はむしろ前半の毒婦描写のほうがやばいくらいにハマりまくっていたので、ラ
ストまでこれで通したほうがよかったかも。山田五十鈴、貫禄の能面演技、鴈治郎の
老家康も嬉しい。本郷功次郎も期待以上によかったが、悲劇の段になると、ついつい
あの人が脳裏に浮かぶ。テンポよく進み、伏線も次々明らかでお腹いっぱい。その点、
終盤はちとダレたか。雷浴びる２頭のお馬さんの前後運動が、非常に分かりやすい間
接描写でステキ。

続いて『銭形平次捕物控 美人鮫』。カラーシネスコ、キズ少々あり。
長谷川平次最終作、手堅いが手だれ感もあり。八五郎役の船越英二は、オイシい。
長崎の異国情緒が売りになっている？　寸前で導線を切るシーンにドキドキ。
女優陣が、美人揃いながらもう一つだったか。黒幕が次々と明らかになる終盤は、
それなりに見応えはあったと思うが。

座頭市血煙り街道のラストがすごかったな

チャンバラは三隅研次で終わった、と押井守が最新の著作でいっておりますな。

野沢一馬・著『剣−三隅研次の妖艶なる映像美』、古本GET。

おおーGETしましたか、うらやましい。
数年前に紀伊国屋で、在庫有りと出ていたので注文したのですが
結局「ｽｲﾏｾﾝ、ありませんでした」と言われて買う事が出来ませんでした。
この本は図書館にも無くて、気になる一冊です。

>>221
東京に来なされ。

http://metro.tokyo.opac.jp/

ヒント　著者名で検索

何という事でしょう。
東京の図書館には、あっちにも、こっちにも、有るんですね。
ほんまに、東京はパラダイスじゃあ。

命日、か　南無南無・・・

神保町シアターにて『雪の喪章』。かなり退色の進んだカラーシネスコ、
「雪」の白と対比されただろう色彩演出が伝わらない状況が、残念無念。
妻妾同宮、時に鬼気迫りヒロイン食う玉緒、池野成サウンドなどなど、
性急さが極めて昼ドラちっくながら、監督特有の、生きている人間が、
ただそこに居るだけで不気味っぽい画づくりは、よく伝わる。
天知後半失速も、若尾年齢なりの色気。期待したチラシアオリの「雪のな
か一面に金粉が舞うラスト」は、なかった？　火曜日夜の回、満席。

文芸座にて『婦系図』。カラーシネスコ、ニュープリント。
モテモテ君も納得の31歳雷蔵の男っぷり、白梅ほころぶ境内での別れの
シーン、たっぷり、じっくり。伝説になった役者と薄幸のヒロイン、伊
福部サウンドも炸裂。後半、小暮実千代思いがけない実娘との再会シー
ンにまた泣く。ここらへんも正攻法でグイグイ。依田義賢脚本。
船越英二はもちろんよかったが、珍しく千田是也もよい。
真砂町、飯田橋、八丁堀。

新春文芸座雷蔵祭PART2にて、『新撰組始末記』、『桃太郎侍』、
（PART１に引き続き）『眠狂四郎無頼剣』上映age

>226

万里昌代、三條魔子の新東宝ヒロイン女優の魅力と、木暮実千代と水戸光子らの松竹出身の非大映系のベテラン達が上手いですよね。

やっぱりこの監督が一番だな

市川雷蔵と相通ずるものがあった。

神保町シアター、女優モード特集にて『女系家族』上映age

ラピュタモーニング、藤村志保特集にて『古都憂愁 姉いもうと』＆
『なみだ川』傑作上映age

最近NECOでこの監督の作品よく出てるね
座頭市や子連れ狼など

>>193
舛田利雄が評価している

画面の構成に重点を置き、だらけたシーンを入れないと云うことでは同ジャンルの監督だな

微妙同士じゃん

必殺シリーズでもこの監督だと引き締まって見える

文芸座にて『鬼の棲む館』上映age

剣三部作が最高に良い
三隅＋牧浦＋星川
が最高でしょうね

韓国では特に評価が低い監督
韓国ではこの程度では一流監督とよばれない

そんなこと・・・



一向に　かまわない

【切腹】小林正樹【人間の條件】
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/rmovie/1071879353/908

908 ：この子の名無しのお祝いに：2011/05/27(金) 21:45:52.67 ID:Fe6U8srq
韓国では特に評価が低い監督
韓国ではこの程度では一流監督とよばれない

韓国では特に評価が低い監督
韓国では一本撮ったら次は撮らせてもらえない

火星では特に評価が低い監督
土星では一本撮ったら次は撮らせてもらえない
金星ではこの程度では一流監督とよばれない

どうした？誰かにイジメられたか？

まあ、ここでスッキリして、明日から頑張れよ。

韓国って外国の古い映画とか見れるのか？

剣三部作

深作欣二監督がこの監督には勝てないと絶賛してたとか

方向性が違う気がするが。まあ確かに、あの緊張感は深作には出せない。

市川雷蔵の眠狂四郎シリーズが最高だよ。
女性では到底出ない男性雷蔵の美を
見事に表現している。

>>249
「勝負」は確かに狂四郎シリーズでは最高だよね

>>246
「剣」三部作とよくいわれるが、実際「剣」の出来はそんなに良くないと思う
映像は奇麗だがストーリーがどうにもヘンだしラストは蛇足

先日のNHKの番組で藤田まことが出ていて
一番印象に残った監督としてこの人を出してたね

タランティーノが子連れ狼をリスペクトしてると言ってたが
スプラッタシーンだけしか似ているところがない

最近キルビルを見てそう思った

刀を鏡のようにして、背後からの攻撃を察知するシーンとか

>>253
キル・ビルは修羅雪姫なんで。
レザボア・ドッグスみたいなハードコアな感じの映画も作ってるよ。

溝口、市川、増村、吉村、三隅と全盛期大映は凄いな
女系家族が最高傑作やな

>>202
昨夜のNHKラジオで話してた。
“一番お世話になった監督さん”だと。

「もう大映の経営が傾いているのに、『最後の道楽や』と言って作品
（『姉いもうと』『なみだ川』『雪女』）を作ってくれた。
私の主演では客が入らないのに」

怪談雪女郎は徳三だろ

藤村志保と三隅監督とは確かに相性がよかったよね

田中監督の「怪談雪女郎」も好きだけれど

藤村志保と言うと、個人的には「新撰組始末記」で演じた
ちょっと地雷女入ったヒロインがインパクト大。
ラストでぽつんと置いてけぼりにされてる姿が妙に印象に残っています。
　
天知茂演じる土方歳三もカッコ良かったなぁ。

藤純子が大映にいたらどうだったかな。

「斬る」、久しぶりに観たけれどやはり素晴らしい、名作
日本の時代劇の頂点のひとつだな

>>257
ありがとうございます。
『姉いもうと』『なみだ川』は、三隅監督作品としては異色というのか、
こういった言い方が適切か分かりませんが、あまり会社の臭いがしない
感動作だったと思います。 晩年の残虐描写のシャシンもあり、これらも
あり、でいいんじゃないでしょうか。

必殺仕置人

＞晩年の残虐描写

>>262 の「斬る」では血こそ出ないものの敵役が縦に真っ二つになるシーンが
あるから、残虐描写に対する許容は元々あったのかもね。

三隅監督"THE LAST SAMURAI"
http://www.youtube.com/watch?v=ThDXlNochsw

↑でジャージ着てるのが三隅監督ですね

>>265
あのシーンは残虐性よりケレン味を感じて少し笑ってしまった

「狼よ落日を斬れ（’７４）」でも一刀両断
キャストを見ると高橋英樹、緒方拳、近藤正臣、西郷輝彦、田村高廣
と誰が主演となってもおかしくない
緒方拳・田村高廣は必殺シリーズで、高橋英樹はおらんだ左近で
監督と接点あり、近藤正臣は当時は斬り抜けるで、西郷輝彦は江戸を斬るで主演

『斬る』の人体真っ二つシーン、予告編ではまったく違うカットなんだよな。予告編のほうが見せ方がいいんじゃないか。

ガンコと言いつつ、社員監督として作品の幅は非常に広い。

結末を知らずに「狼よ…」を観た。てっきり主人公は壮絶な最期を迎えるのだと思っていたら…

釈迦並みの予算で普通の（？）時代劇大作を撮って欲しかった

「桜の代紋」
後に引くけど、後味は悪くない
もちろん爽快ではない
不思議な力のある映画

座頭市あばれ火祭りでの
風呂場での殺陣と森雅之の極悪ぶりが最高

時専の雷蔵の話見たけど当時の大映スタッフが勢ぞろい
撮影の富士郎出てたが健在だね

>>259
緒方拳も

あげ

あげ荒らし通報しました

http://www.nicovideo.jp/watch/sm16529183

新撰組始末記見たい

あと必殺仕掛人も
秋風二人旅は面白い

三隅監督お気に入りの天知茂が一人二役やったやつね
三隅監督で天知主演の時代劇映画見たかったな
天知茂も三隅監督の作品ならノーギャラでも出たかったと言ってたとか

森一生
三隅研次
田中徳三

腕前から言ったらこの順番でいいのかな？

三隅＞＞田中＝森（ここは好みによる）　だろう

ちなみに自分は田中作品が一番好みw
　　

森さん多作だからなぁ
テキトーな作品が多いよな
好きな監督だけど

＞女系家族が最高傑作やな
ゆうつべに予告編出てるけどなかなか面白そうな感じ
近日見てみたいと思う

仮に三隅監督が存命であったとして
今の時代だとどんな俳優を使いたいかな？

>>283
大映好きで、増村・三隅信者のつもりなんだけど
この前、大魔神全３作をまとめて観たら、
明らかに、安田公義（第１作）＞三隅研次（第２作）＞森一生（第３作）だった
狂四郎での諸作も手堅いし、安田公義あなどりがたし！

安田公義、テンポが少しゆるいけれど
絵作りが大変奇麗、というか日本画のように構図がいい
テレビ時代劇なんかも撮っているけれどとてもうまいよ、自分も好き

大魔神はガメラのように対等の敵も出てこないから、２作目以降は正直きつい。

大魔神シリーズ

一作目はかわいい高田美和
二作目はきれいな藤村志保
最終作は「女と男はつまらん、子供が好きやから子供でやらしてくれ」という森一生監督によって、子供たちが主役に据えられるｗ

三隅監督としては、志保さんを磔にすることで
モチベーションを保ったんじゃないか？

三隅研次監督のコメディ映画ってあるんだろうか？

田中徳三監督はコメディ得意だったけど

野坂昭如原作の「とむらい師たち」とか撮ってるけど、
ブラックコメディって感じで、ストレートに笑える作品じゃない
「御用牙」「桜の代紋」なんか、笑える場面も多いかな

レスありがとう。
「御用牙」は笑えるというか、もうヤケッパチさを感じてしまうw

＞今の時代だとどんな俳優を使いたいかな？
難しいな
今は殆どいないかも

豊悦？
真木蔵人？

求む、現代の雷蔵・天知茂・藤村志保

時間のあるときに是非観てみて下さい。 → http://www.youtube.com/watch?v=zWPAktCuzK4
ネットの中では、「マスコミが真実を伝えない」ということは周知の事実で、
「9.11」「パールハーバー」「南京大虐殺」「３．１１」・・の捏造はかなり知られて来ました。
知っているという人も断片しか知らない人がほとんどだと思います。
このシリーズは、それらの「本筋」を非常に分かり易く表しています。
一切の先入観を持たずに観ることをお勧めします。

300

＞狼よ落日を斬れ
一通り見たけどNHK大河の総集編見てるような感じだった
ただ、近藤正臣演じる伊庭八郎が秀逸
田村高廣の殺陣と高橋秀樹と緒方拳のラストも素晴らしい

あげ

毛利郁子の『執念の蛇』と言う蛇映画を撮って居ましたね。

「斬る」をみた。
万里昌代の乳首、少しだけ見えたか？

あげ

人間のクズやお払いスゲーわ

あげ

何だかんだで監督としては一番だね

とにかく映像美がすばらしいね

でも、大変奇麗な紙芝居を見ているみたいで
それぞれのシーンのつなぎ目がおかしいところが多々あるのがあまり好きではない

あと、全体的に人を見る目がクールな感じがする

　「サブと市捕り物控え」を監督した時、僕は枚数を出来るだけ少なくし、映画的に作ろうと思った。絵は止め
て、ガンガンキャメラワークと音楽と音でね。その時新聞に「座頭市」の監督の三隅研二さんの記事が載って
いた「いやぁ実はね、アニメがバカにならない」って。「サブと市」についてのことだったのだけれど......要する
に真っ黒ベタの画面の中で、刀がバッと斬る。それは刀を見せないで、光だけが走って、そこから血が流れ
だす、といった手法を僕は引っ張り出した。そういうのを三隅さんが見て、座頭市を撮る時に役に立ったと言
ってた。それが実際にはどう役に立ったのかはわからない。インスピレーションだけの事かもしれない。で
も、そういう見えない（影響しあえるような）関係が実写とアニメにはあったよね。
　いまはなくなっている。

http://www.dgj.or.jp/feature/article/000363.html

日本映画専門チャンネルの無料放送で『雪の喪章』を観た
映像は美しいし若尾文子も素晴らしいけど三隅監督じゃなきゃいけないという内容とも思えなかった
文芸映画の巨匠が大作として撮ったほうがもっと良かったかも

あまり膨らますことのできない地味な話だったから、
三隅監督でよかったと思う

必殺シリーズの原点はこの人と深作監督

当初、藤田まことの演技をボロクソにけなしたんだよな
けど、藤田まことさんが、そのことを
凄く感謝してるみたいで、なんか感動したエピソードだ

そんな演技は東映でやれって言われたとかｗ

しごかれた反面、この役は大事にやれば一生やれる役になるからとも言われたらしい。

若山・勝新兄弟が主人公の時代劇によく出てる
鬼一法眼や賞金稼ぎは今見ても面白い

日本語が変

剣鬼いいね
短い時間だったが数時間分の映画を見た感じになれた

執念の蛇…蛇女優、毛利郁子の蛇映画も監督してる。

東京、神田神保町の名画座で2013年2月に特集上映
大映京都の二枚看板、田中徳三と三隅研次
ttp://www.shogakukan.co.jp/jinbocho-theater/images/program/tanakamisumi/tanakamisumi_sche.pdf

東映で何でもいいから撮って欲しかった。

映画はないけど、若山富三郎に乞われて『賞金稼ぎ』のテレビシリーズを撮ってるな。
これが唯一の東映作品か。

>>321
おー、嫌いな映画館だから行かないけど、企画は素晴らしい！

今久々に仕留人見直してるけど、やっぱりかっこいいな

あまり好きではない林与一の「鼠小僧次郎吉」もよかった
ほんと無駄がない

田中徳三と三隅妍次か…
三隅は必殺シリーズ初期を、田中徳三は初期から後期までを支え続けたな。

>>321
企画はいいけどラインナップがちょっとよくわからんw

田中監督の「乞食大将」は見たいぞ

>>321
土曜日、「女妖」を見に行きました。
すげー盛況。たぶん、ほぼ満員だったんじゃないか？
映画の内容は正直パッとしなかったが。
>>328　の方がいうように
三隅の特集作品ならもっと良い作品あるんだがな
まぁ、こういう特集あるならもっと見に行くぜ

どうして必殺仕掛人のパイロット担当が三隅じゃなくて深作監督だったんだろう？
深作は当時まだ大御所という感じじゃなかったと思うけど

深作は60年代後半に松竹で何本か映画を撮ってるからそのラインだろう
たしか「恐喝こそわが人生」のDVDの特典の松竹プロデューサーのインタビューで
その辺の話にもちょっと触れてる

ただし当時の必殺スタッフ・キャストの証言から察するに、
当時は三隈監督の方が格上とスタッフも俳優も思っていたようだ
藤マコも石原カメラマンも三隈のエピソードの方を思い出深く語る
深作は仁義なきの直前で才気溢れる若手、三隈は座頭市や狂四郎もやった時代劇といえばこの人！の巨匠ってとこだろう
松竹時代劇は、実質倒産した大映のスタッフが流れ込んだ大映時代劇みたいなもんだから、三隈・田中徳三がメインなのはまあ当然か

三隅と田中ってお互いにどう思っていたのかな？

さあな。でも田中徳三は酒飲みで、飲みにいくために定時に撮影を終わらせる早撮り監督だったらしい。で、おなじく酒飲みの勝新と組むと、朝まで酒を飲んでそのまま一緒に撮影所へ、ということも多かったらしい。
その逆に、三隈は酒が飲めなかったらしい。

三隅のコーヒー好きは有名。

釈迦は結構面白いね

>>336
釈迦厨ハケーン！！！

鬼一法眼
「火炎の街道」「青い目の少女」「夜盗と花と子供たち」
最高ですな

>>332
＞松竹時代劇は、実質倒産した大映のスタッフが流れ込んだ大映時代劇みたいなもん

美術（太田誠一など）はそうだけどそれ以外のパートは基本違うでしょ。

＞藤マコも石原カメラマンも三隈のエピソードの方を思い出深く語る

藤田は「仕掛人」に出てないから当時は深作とは直接には会ってない。
後に映画版「必殺�W」では組んでるけど。

>>332
あ、もちろん監督は大映の人が多かったけどね。

>>339
深作監督は演出はしてないものの仕置人の企画には参加してなかったっけ？
まあそれでも仕置人の時には藤マコと顔を合わせてないかもしれないけど

>>341
深作は仕置人の企画会議には出ていたが他の仕事が忙しくて代わりに紹介したのが
工藤栄一だったとされている。

確かにその際に藤田と会っていた可能性はなくもない。

剣鬼が好き

座頭市といえばこの監督だけど
映画監督の北野武氏は
この監督の映画（座頭市以外でも）を参考にしてたのかな？

なんで以外なのか

勝新・雷蔵以外で三隅映画によく出てる俳優といえば？

若山

天知茂

志保

作製社會式株映大

本郷功次郎（大菩薩峠、釈迦）
伊達三郎

「銭形平次捕物控 美人鮫」での羅門光三郎の扱いに泣いたw
あの方、戦前や戦後直後では主役や準主役のポジションだったのに。

羅門光三郎と羅生門綱五郎は同じ人ですか？

毛利郁子

脇役なら
加藤嘉、江幡高志

また今年も９月２４日が巡ってきましたね

>>356
座頭市を見たよ。血煙り街道。
いつも泣かされる。

時専で大菩薩峠OA

必殺仕掛人第四話、最高にカッコ良かったです。

大みそかは剣三部作でも見ようかな？

斬る 静か過ぎる
剣鬼 佐藤と一緒に行けよ
剣 プライド高すぎ

桜の代紋
大滝秀治があり得ないぐらいの悪役演じてるのにびっくりした

無印必殺仕置人の最初の悪役が秀治だったな

座頭市
・血煙り街道・・・言うまでもなく最後の殺陣に尽きる
・喧嘩太鼓・・・殺陣の音楽いいね
・あばれ火祭り・・・キャストの豪華ぶりが素晴らしい

剣鬼いいね

「女系家族」「婦系図」
文芸映画も上手いね
市川崑なんかと比べても娯楽に徹してる分見やすくて面白い

age

「斬る」
子連れ狼や必殺よりいい
大映だと溝口、市川崑レベル

森田富士郎氏死去　「大魔神」「利休」撮影監督
http://www.kyoto-np.co.jp/top/article/20140616000014

http://fbcdn-sphotos-g-a.akamaihd.net/hphotos-ak-xfa1/t31.0-8/10296429_777183115637182_644971609488152661_o.jpg

亡くなられたか
監督の勝新さんと衝突したこともあったとか

三隅〜あの世三隅〜
あの世三隅ブラインドはあ〜

三話演出を担当した『おらんだ左近事件帖』　 ＢＳフジで放送中
一つは放送しちまったけど

ttp://www.bsfuji.tv/top/pub/orandasakon.html

『木枯し紋次郎』唯一の監督回「和田峠に地獄火を見た」(脚本・菊島隆三)
ラストの長楊枝垂直射出に意表をつかれた

おらんだ左近事件帖
三隅らしいのは三本のうち一本だけだった