邦　　画　　は　　終　　わ　　っ　　て　　る

なんか邦画が洋画と上映割合がほぼ並び余興収入が洋画より上らしい。
ただ邦画のラインナップを見てると邦画の売り上げ伸ばすにゃ海外評価は目もくれずにとことことん国内仕様でやればいいって事なのかなあ。
「踊る大捜査線」に始まり去年だったら電車男とか三丁目の夕日とか今年は海猿とか大奥とかさ。
洋画を収入や割合で負かすのはとても嬉しいがなんか複雑な気分。

その邦画つってもバックはテレビ局と電通じゃん。
彼等の発表する数字がアテになる訳が無い。
実質はすべてにおいて洋画に大負けですよ。

そうか知れないですよねえー。
まあでも売れればそれでご飯が食べられる人も増えるかなと・・・。
ここ数年はそういう割り切り方をしてるかな。
ただハリウッドが明らかにパワーダウンしてるのは確実だけどね。
まさかキングコングまでリメークするとはおもわなんだｗ
映画産業自体がネタ不足でいろいろ大変だし。

作品の質以前に売れない邦画はそもそもいらないのです。
この国は金が至上の価値となったのです。
映画に限らずこの国に文化はいりません。
ジブリさえあればよいのです。才能のある者は映画など見向きもしません。
したがって邦画に関わるものは掃き溜めのくずか、ハイエナの電通･東宝などです。
すべてはお金なんですよ、この国は。それを忘れちゃいけない。

＞ご飯が食べられる人も増えるかなと・・・。

そうか、、、そういう暖かい目線を俺も持とう。なんちゃって。
ネタ切れ感はその通りに感じますねえ。
でもキングコングにしてもそうなんだけど、奴らには「意地でも面白いもの作ってやろう！」
という気概（だけ）は伝わってくるかと。キングコング、寝ましたが。
そこが日本のオナヌー大作とは大きく一線を画する点だと思います。

ハリウッド
ユニオンでがんじがらめ　どの映画も同じような画　作家性無し

日本
代理店とTV屋が作る映画　活動屋消滅　シナリオ軽視　海外戦力無し

本来ならここらで東映が一本どっこで頑張るべきだったし、またチャンスでもあったんだが

それがあのデビルマン・・・

邦画は終わっている（よーだ）が、東宝は終わっていない（よーだ）。

２００６年８月映画営業部門興行成績速報

８月の東宝株式会社の映画営業部門の興行成績は次のとおりです。

興行収入　１０，４５８，７５２，４０５円　（前年比１７７．９％）

８月稼動作品
「劇場版ポケットモンスター　ポケモンレンジャーと蒼海の王子マナフィ」
「日本沈没」
「ゲド戦記」
「トリック劇場版２」
「ＬＩＭＩＴ　ＯＦ　ＬＯＶＥ　海猿」
「ラフ　ＲＯＵＧＨ」
「ＵＤＯＮ」

１月〜８月　累計興行収入　４８，０８４，２１１，９３１円　（前年比１３１．５％）
この成績は８ヶ月間の累計成績で新記録となりました。

MUSAって中韓映画みたけど、
重厚な映像でおどろいた。こりゃ予算じゃないね
邦画にはなにか欠陥がある。戦国自衛隊とかやばいだろ

>>618
出てくる俳優知らないからじゃない？

テレビで見知った連中がなんかしてるとこに長渕:歌ではなぁ。

でもなあ。
邦画って予算が安いのは事実だし。（これは誰が悪いんだ。会社？それとも観客？はたまた役者？）
確か突入せよ浅間山荘が3億位だってんだからたいがいの映画は千万単位だろうし。
ただ海外と比べてこれが高いか安いかは分からない。
まあ、金を掛ければいいってもんじゃないけどね。

例えば東宝は不動産事業に手を出してその赤字補填なんやらで
もう映画製作からは手を引き事実上は不動産会社。

不動産会社がテレビ局の製作した作品を配給してる訳だよね。
だから映画に莫大な予算を組むなんて無謀な事は決して許されないだろうし
テレビ局の考え方は効率優先。

書くのやんなってきた。ゴメン。

低予算映画でも映像が安っぽいんだけど
テレビ畑やアニメ畑の人には監督やらさないでほしい

佐賀のがばいばあちゃんとか去年の電車男なんかだとたいして金を掛けなくても効率良く稼いだ方だな。
まっ映画撮影なんて知らない所から金が出てしまうけどね。

山下敦弘がいるからしばらく安泰

今の邦画が壊滅状態でも、この板には関係のない話。

懐かし邦画は今も生き続けている・・・

しかし現在の作り手はそのことを分れよ。いまさら現代のクソ映画なんかいら
ねえんだよ！

つーか、懐かし邦画とか観たこと無い連中がターゲットなんだろうね。
しかし黒澤のリメイクとかこの板の住人まで釣ろうとしてるのかね。

いや、最近は盛り返してきたよ
洋画好きな俺が洋画見たいと思わなくなったもん

＞627
それは一応みんな前提で話してるんだと思うよ。
純粋に現在、放映されてる邦画ってどうよって感じなんじゃない。

放映ってTV放送のことだぜ

洋画は今、弱ってるとこだしな。

邦画なんて観るかよ
ドブに金を捨てるようなもんだろw

映画は拘束期間が長い上にギャラが低いため監督・脚本家・役者、スタッフ、すべて
テレビに流れます。テレビは時間が無いので取り直し・推敲・役作りはあまり出来ません。
安倍さんにこのあたりの構造改革もお願いしたい。今の日本のコンテンツはアニメだけす。
とても美しい国とは程遠いですね。この国がお金以外の価値を教えてこなかったせいですが、
安倍さんは経済成長なくして景気回復なし、と寝ぼけたことを言っています。
経済は横ばいで良いからもっと江戸時代みたいにエントロピーの低い国を目指せば良いだけです。

邦画もつまらんが、かと言って洋画もつまらんだろ？どっちもどっち。
もうネタ切れ。音楽と一緒。もういいメロディは出尽くした。

同時代の作品が見たい、というそんな観客・製作者が存在するため永遠に続く。。。
そんなのしるけ！という連中は懐かし邦画を死ぬまで見続ける。

邦画は糞。これは事実
ハリウッドもリメイクばっか

はいはい断定君乙

デスノート最高でした

まあ、特に戦争映画とかアクション系？なんかだと純粋に娯楽だと思って見に行くとかなりがっかりってのは邦画に多いわな。
亡国のイージスとか宣戦布告とか・・・。
監督のメッセージ性が強く出過ぎるんかなあ。

邦画復活の兆し。｢紀子の食卓｣｢ゆれる｣｢フラガール｣｢紙屋悦子の青春｣｢叫」｢それでもボクはやってない｣etc．ハリウッドよりずっと上。

新作自体、邦画、洋画問わず
見なくなったけど

「下妻物語」
「カンフーハッスル」

は、面白かったぞ。

>>632禿同
文化省が支援すべき
役者が広告業界に垂れ込みすぎ
電2と博報DOに操られた演劇汚染
日本の役者もヨーロッパの一部のように俳優免許を発行すべし

いま、映画はテレビ局の後ろ盾がないと製作できないのよ。
テレビ局なしでも作れるけど、製作費は１千万以下、公開はレイトショー。
これじゃ邦画復興は無理ざんす。

>>641
フランス映画は政府が支援しすぎて崩壊を加速したと言われている。

ＴＶ版の「三丁目の夕日」を見たがこの程度で最優秀作品なの？
大道具、小道具を並べて「なぞった」だけで深みもなにもありゃしない
若い人は感動？でもリアルタイムにとっちゃ嘘っぽくて白けるだけの駄作

「ヒッチハイク　溺れる箱舟」（'04）は超低予算映画だが、面白かったぞ。
あと「リアリズムの宿」（'04）もなかなかだった。
と並べてみて気付いたが、低予算で見られるものにするには、ロードムービーしか
手がないのかな。

>>643
経済学的に言うと、自立できず政府の保護を求めるようになった時点でその産
業はほぼ終わっている（肩入れする意味は無い）
日本映画は「斜陽」と言われていた７０〜９０年代も一貫して製作本数だけは
多かったし、まあまあ頑張ってきたと思う。
今はＴＶ局のお金でヒットしているだけとしても、まあそれはそれでいいんじゃないの？

>>644
今は「泣ける」という形があればそれでいいんだよ。ドラマや演出なんか
観るのは通ぶっているオタクだけなんだからさ。

>>645
低予算だと使える俳優やスタッフの数・機材・セット・ロケ地が限られるので、それに合わせた
プロットや仕掛けを作る必要がある。
それらの作品はそうした予算に見合った内容を上手く作れた成功例だろう。

>>643
もちろん、「産業的に終わっていても文化なんだから保護するべきだ」
という考え方もあることはあるでしょうけどね。

>>639
アメリカ映画はやっぱり層が厚いよ。
多くの人がバカにする底抜け大作から充実した小品までバラエティに富んでる。
中規模程度の予算ながら見応えのある映画も多いし。
『ラストサムライ』や『硫黄島からの手紙』はここ十年ぐらいの邦画で
同ジャンルの作品の殆どを上回っているでしょ。

>>645
おぬし、山本浩司ファン？

リアリズムの宿の山下がいれば
今後の邦画は大丈夫だ

邦画ダメってのは、バブルの一時期
レンタルビデオ普及の時期に
若者ウケする作品を揃えられなかったことから
そういうイメージがついちゃったのだと思うな。

たしかに、あの時期、アメリカ映画がグッと若者の心を捉えた
俺もその一人。
だけど、アメリカ映画を馬鹿にするお年寄りは、
ランボーとかシュワちゃんみたいのが
アメリカ映画だと思ってて
７０年以降は、カンヌでもアメリカがグランプリ取ってるとか
そういうことを分かってない人が多いんじゃ？

>>649にもあるけど
アメリカは、層の厚さ、
娯楽大作からアート系インディーズ系まで幅広く
しかもその中間層に多様な物があるっていう凄さなんだけど
ハリウッド映画＝通俗娯楽みたいに捉えてるのが大手マスコミの感覚で
一歩ズレてたのだと思うな。

ブシェーミがアルマゲドンでたかと思うと
ブルース・ウィリスが、タランティーノやアラン・ルドルフ映画に出るという
ジュリア・ロバーツもＷアレン映画に出るとか
メジャーとマイナーの両極端がシッカリしてて
しかも交流が絶え間なくあって、これがアメリカの強さだった

最近はなぜか洋画あんまり見る気にならんけどな

>>650
「ヒッチハイク」の山本浩司の怪演ぶりは大好き。
「リアリズム」の方は並みかな。

>>651
山下一人で邦画を背負ってたつのは、ちょっと無理があるかと

興行的に見込めない監督が一体なにを背負うのか

>>653
リンダ〜みたいな娯楽映画も手堅くまとめてるからさ
あとはプロデューサーしだいだな

韓流は終わったって？

日本の芸能会を腐らせたのはジャニーズ事務所だと思う
今のままじゃいつまでたっても魅力的な男優なんか出てこない

>657
しかしジャニの戦略にまんまと引っかかってる大勢のバカもなあ。

邦画は、興行面の問題も無視できない。
シネコンも本来は安い入場料金で観客動員を増やし物販（飲食物）で利益を出すシステム、
飲食物も外で買うのと殆ど変わらない値段。
ところが日本では、興行組合の意向で入場料金・物販は以前と変わらず（サービスデーはあるが）
中途半端なビジネスモデルにしかなってない（箱は作っているが）。
アメリカ型シネコンが普及したら、老舗の映画館や名画座は壊滅だろうが。
アメリカではとっくの昔に崩壊した製作・配給・興行の独占も崩せていないし。