邦　　画　　は　　終　　わ　　っ　　て　　る

役者は毎回同じ様な顔ばっか。
ストーリーも同じ様なありきたりのばっか。
特に作り手側が糞。
無駄に金かけてろくなもん作れてない。
邦画は終わってる。
チンカスだ。

綺麗なる２ゲッツ

さてさて、何人釣れるのかね？

終わってるってよく聞くけどそうかなぁ・・・
まぁ絶頂期でないのは確かだろうけど
なんか卑下しすぎてる気がする

個人的には日本アカデミーショーとかやめてほしい
名前からしてアレだし、なんか無駄に豪華で
あっけないイメージがする

キネマ旬報とか歴史あるんだし、
もっとそっちに力入れればいいのに・・・とか思う

>邦画は終わってる。
その通り。だから懐かし邦画板なんてのができたんだろ。

このスレは終わってる。
チンカスだ。

それならサゲろよ。

終わってるのは確かなんだろうけど作り続けないと復活も無いわけで。
とりあえずネットとか使って見た人の評価とかチェックしてから見に行くように
しましょう、そうすれば無駄な金使わずに済むし。

自作自演やめろって。

たしかに邦画は「終」だけど、「完」もあるよ。

アメリカ映画は"THE END"
フランス映画は"FIN"
イタリア映画は"FINE"
香港映画は「劇終」

はいはい、洋画絶対主義者くん。そんなに洋画がいいんなら
アメリカ人でもフランス人にでも坊やの好きな国の人に
御成りなさいねぇ、どうせ英語も仏語も満足に判んないでしょ？

くだらないなら下げろつーの

おいらが好きなのは昔の邦画だから今の邦画が糞でもかまいません。
昔の作品しか見ないから。

・・・しかしよく釣れてること。

バカヤロウ、まだ始まっちゃいねえよ

役者は毎回同じ様な顔ばっか。
ストーリーも同じ様なありきたりのばっか。
特に作り手側が糞。
無駄に金かけてろくなもん作れてない。
ハリウッド映画は終わってる。
チンカスだ。

（　´,_ゝ｀）

１の人生も終わってる！
１のチンコもチンカスだらけ。
１はいまだに素人童貞（＾＾）

終了＆撤収

１は自分で削除依頼出してきなよ。





此処は懐かし邦画板だぜ！？　　終わるも始まるもない、いつからでも始まる可能性を
持ってる映画たちを言うんだぜ！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

>>20
いまさら釣られるなよ。

わざとageてるのでは

邦画がクソって奴ほど邦画見てないんだよなあ。
それに同じようなストーリーばっかって話しなら
ハリウッドの方が余程マンネリだと思うぞ。

そりゃ大傑作って言えるのは数えるほどしかないかも
知れないが、結構頑張ってると思うぞ

しかし、釣れれば釣れるほど１が
晒し者になる仕組みになってる…

この板的には 1 の意見もありかなとは思うけど、
1は、猿でもわかるハリウッド大作映画厨だろうし・・・

まぬけスレ　of　the　year　を進呈

お〜い１よ〜！なんか云えよ〜？お前さぁ特撮板で
日本の特撮は幼児向けとかって糞スレ立てた馬鹿だろ？
だったらアメ公にでもなれよ、なぁ？どうせアメリカ
行ったとしても、英語しゃべれなくて泣いて１日で
「ママ〜帰りたいよ〜！」って云う輩だろｗ
某・仮面ライダークウガの役者みたいにさ！
子供は子供らしくママのおっぱいでも吸ってなよｗ

スレタイ以上の燃料投下が出来ない>1なぞ
煽りスレを立てる資格すら無いと言う事だな。

（ ´,_ゝ`）ﾌﾟｯ 日本アカデミー賞とかくだらん賞つくって身内に甘いだけの日本映画界
はいつまでたっても糞ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
もう映画つくるのはやめたほうがいいなｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

う〜ん
燃料としてはオクタン価が低すぎるよ、ID:+OOE0RtZくん。

やたらにwwwwwwをつければ釣れるというものではないので
もう少し文体を工夫して再トライしてくれ。

大体この板の住人が好きな邦画は日本アカデミー賞なんか無かった時代のが主だもんなｗ

２９の坊やは１なのかい？で君の好きなのは
どこの国の映画なのか言ってみなよ？
アメリカ？フランス？まさかこんな月並な
答え返さないでよ。判った君の故郷の肥大
なる将軍様のいる国の映画でしょ！

ハリウッドだって終わってるだろ
タイタニックなんて馬鹿みたいな映画だよ
客が馬鹿で喜んで何億ドルも稼げるんだからしょうがあんめえ

文学板の文学衰退スレとならぶウンコスレだな

何れにしても、哀れなのは>１だよ。
煽るにも煽りようがあるだろうに、糞・終わってる・wwwの連呼ばかりで
そちらのほうの知能の低さを自ら天下に晒しちゃってるし…

>1の寒い人生がヒシヒシと伝わってきて哀惜の念を覚える…そんなスレ。

>>1
マジでリアルばか？

よく街中でだせぇ格好して蛸踊りしてる、
ストリート系だかヒップホップ系とか言う
小汚い餓鬼がいるでしょ、日本の音楽は
ダサイとか云ってる、日本人のクセして
アメ公気取ってる馬鹿がさ（＾＾）
１は多分そんな馬鹿の同類、もしくは
俺の推理どうりの虐められっ子の在日クンだな。
おいっ！１よなんか云ってみろよ？
相手してやるからさぁ！

キャシャーンを見たか、あんなもので人が入ること自体が
羊頭狗肉の邦画の現状をよく表している。
邦画は死んだ。

あのーここは　懐かし　邦画板なんですけどー．．．．．．。

本当に・・・
煽りすら一人前に出来ない奴っているんだな。

終了。

age

まだあったのか、このスレ。
でも今頃晒しても多分もう１はいないよ。

邦画についてはマイナスイメージしかない
なんか暗い映画の比率が高過ぎると思う
かといって明るい映画は馬鹿っぽいし
人情ものは腐臭が漂ってる

関連スレ

邦画は糞　てゆーかアジア映画は糞
http://that3.2ch.net/test/read.cgi/rmovie/1090158384/l50#tag3

>1の堂々巡り人生が楽しめます

終わってるとか、終わってないとか、大体、二元論で物事を語ること自体が、
テレビのバラエティ番組みたいでナンセンスじゃない？

漫画界は手塚の死と共に終わったっぽいとこあるけど
映画は進展してる部分もあるんじゃないかなあ。

1の言ってること、五行目以外を洋画に当てはめて見ても違和感がないのは何故？

邦画って人気ないからレンタルビデオ店でもあまり数がない。映画コーナーすみのほうにちょこっとあるだけだもんな。日本映画なんて誰も借りるやついないしな。

>>48
まあまあ。
とりあえずウンコでも食えよ（ｗ

今の邦画は終わってる、というのが言い過ぎなら
少なくとも全盛期には比ぶべきもないと。
これがなつかし邦画板存在の前提ではないの？

50年代と比べるのはばかげてるよ。今の邦画にもいい作品はある。
ただ>>43の２，３行目は結構同意だな。

最近の映画を昔のと優劣比較してみたん。

脚本：黄金期とそうレベルの変わらないものができるはず。
　　　　ささいなトリビニズムに拘りすぎるのが、最近の作品の弱点か。

演出：才能ある人は昔も今も必ず居ると思う。ただ他分野に流れている可能性有り。

音楽：これはよく分からない。
　　　　ひょっとすると今の映画の方が優れている部分かも知れない。
　　　　テクニックや音の厚みで凌駕しているのは間違いないけど・・・

美術：これは勝ち目ないだろう。断然古い映画の方が優れている。

役者：良い役者は今もたくさん居るんだろうけどね、なんか薄味。
　　　　使われ方の問題というより、やっぱり背負ってきた時代の差かも。

資金：日本は豊かになったというのは、邦画に関しては大嘘だね。
　　　　実際に使われた金額も違うんだろうけど、７０年代からこっち貧乏くさくなってきた。
　　　　ポルノはまだ貧乏くさくとも”映画”ではあったけど、最近のは自主映画みたいだもんなあ。　　　　

終わってほしくないんだけど。役者は有望な人が多いと思うんだ。
やはりダメにしちゃうのは、おじさん達かな？

ヤクザでしょ

少しずつ老害が消えていくのを待つしかないな。

邦画は糞

ハッキリ言う。

　洋　画　は　糞

　今　の　邦　画　も　糞　

ハッキリ言う。

　洋　画　は　面白い

　邦　画　は　糞　

>>57-58
まあまあ。
もちついてウンコでも食えやー　

邦画「ふああ。疲れた。死んだふりするのも楽じゃないよ」

潤沢なアーカイヴとしての黄金時代の名作だけ追っていっても残りの
人生が足りるかどうか？　

神様、全部観終わるまで生きさせてチョ。

>>61
まったく同意。何十年も前に撮られた映画でも、はじめて観る俺にとっては「新作」だ。
わくわくするぜ。

ヽ( ・∀・)ﾉﾄﾞｰｲﾄﾞｰｲ

>62
死ぬほどいいこと言いやがるぜ、コイツぅ

＞＞62
自分もパーフェクトテレビとかで昔の戦争映画とか見てるとゾクゾクしちゃうよ。
当時の役者は軍服が本当に似合うし。今の戦争物って反戦平和物ばっかりでつまらない。

>>1-65
つまり、韓国映画最高ということですね。

>>66
まぁったく、あんたたちは……。
いや、決めつけはよくないな、とりあえず確認させてくれ。
>>66さん、「十五円五十銭」って言ってみてくれ。

まったく１の野郎くたばったと思ったら生き返ったのか？だから何度も言わせんな！
いいからお前の好きな国の映画挙げてみろ、俺やこの板にいる人間が逆にぼろ糞に
誉めてやるからさ！

心配するなバカ。５〜１０年すれば大復活する。

いままでハリウッドの映画に負けてたのは、
ハリウッドの資金力に物を言わせた大作、セットなどによる
スケールの大きさ、大迫力によるものだ。
ストーリーやシナリオ的には、むしろやり尽くされていて、
そういう意味ではハリウッドも実は終わっている。

ところへもって、今はＣＧ全盛だ。ＣＧ技術が安価になれば、
いままで太刀打ちできなかったハリウッドの大迫力が邦画でできる！

さらにシナリオ的には、日本には莫大な漫画遺産がある。
スパイダーマンなんかめじゃない。
手塚治虫の短編をシナリオ化して作るだけでも、タネに尽きん。
わかったかバカ。∩( ･ω･)∩

ハッキリ言う。

　洋　画　は　面白い

　邦　画　は　糞　

邦画がつまんなくなったのは、芸術性とか映像美とか過剰な自意識のた
めです。枝葉末節にこだわり、森をみない。だからなにを伝えたいかさ
っぱしわかんない映画が多い。観客不在なんです。自分の美意識に酔い
しれてる感じ。そんなもんに見る側は興味ないんです。

>>70　お前もう少しまともな意見言えよ、あっ日本語よく判んないから駄目か？
>>69　いい事言うな！漫画のアイディアは絶対日本はアメリカに勝ってるよ
アメコミって脳味噌まで筋肉みたいなバカマッチョが暴れるだけの作品多い
からもっとストーリーに凝れって思う。
「スパイダーマン」？あんなCGで飛び回るのなんざ映画じゃないよ！
日本版みたいに生身のアクションでやったら誉めてやるけどね。

洋画より邦画好きのやつなんて初めて見たわ。これは珍しい。

邦画が終わってほしくないからこそ敢えて書きます。
血なまぐさいシーンの多用
人気グラビア系女優、イケメン男優による姑息な人気とり
現実感を欠いた、人物描写
工夫・想像性の名を借りた過剰な演技

素材は沢山あるはずです。また、演技力のある無名な役者もいるはず。

時代が時代なだけに、見る側も地に足のついた映画を見たがっているのです。
金がない、見る側の鑑賞力不足。いい訳は沢山です。
ある特定層の支持を得る演劇とは違うんです。
アメリカ映画もある意味終わっています。だからこそ、チャンスなんです。
自分の感性にしがみつく事をやめ、見る側と同じ目線をもってもらいた
いものです。文化人を気取っていては、いつまでたっても学園祭映画を
超える事はできません。

>>72
>アメコミって脳味噌まで筋肉みたいなバカマッチョが暴れるだけの作品多い
>からもっとストーリーに凝れって思う。

・・・アメコミをまともに読んだ事無いでしょ？
邦画見たことなさそうな>>1と大差ないこと止めろっての('A`)

まあ、渡辺謙がバットマンの悪役になったとか言って喜んでいるようでは駄目だっって事か。
邦画としてハリウッドに対抗していく気概をしめさねばならんわな。
もちろんアメリカみたいに無駄がね使ってアクション物ばっかになっても困るけど。
ただ文化が違うから向こうにどう見られるかは知らんけど別にハリウッドに誉められるため作るわけじゃないし。

技術的なこともそうだが、現場でのなぁなぁなお友達集団での
オナニー作品じゃ話にならん罠。
やれ山田組だの言ってまるで身内の学芸会のようだ。
監督と俳優の緊張感が無い中でできた映画など見たくも無いね。
「影武者」でたった一回の勝新の抵抗で勝を降板させた黒沢もアフォだ。
仲良しグループで無難に作った映画などカス以下だな。

そう思いたい気持ちは分かりますけれどね。
私も、以前は、「こんな良い映画撮る人は神様みたいに良い人に違いない」とか、
思いましたけれどね。でも、聞けば聞くほど、出てくるのはスタッフ泣かせ、役者
泣かせのエピソードばかり。映画監督って大体そういうものみたいですね。「仲良
しグループ」？　んんなアホな。そういう雰囲気に聞こえてくるの清順くらいです
よ。

織田ユウジの存在は邦画にとって毒？薬？

日本映画の黄金期を築いた撮影所体制を基点に考えると確かに
>>1の言うスレタイになる。
でも>>1のレス内容見ると、終わる前の邦画界もそんな感じでは？
'70年代はまだ'50〜'60年代に活躍した役者が頑張っていたが、
'80年代からは明確にＴＶ出身の役者の台頭が目立ってくる。
'90年代からはＴＶ出身の役者の双六の上がりの”名誉の舞台”の
ような様相を呈してくる。
但し、ＤＶＤ店、レンタル店の棚には邦画コーナーが必ずある。
需要がある限り、決して終わる事は無いし、自分の国の人間の実相を
映すドラマはいつの時代にも必要とされる。
現代はその役目の大部分がＴＶに移行しているだけ。

・漫画は紙の上の映画である。
・ＴＶドラマ（ＴＶ映画）の手法・技法の母体は映画である。

必要とされているものは、終わる事はない。

60年代までは日本映画のイメージは決して悪くなかった
明るくモダンな作品が数多く作られ、若者や女性や子供の観客も惹きつけていた
内容だって、金をかけた超大作でこそアメリカには太刀打ちできなかったけど、
それ以外のジャンルでは高いクオリティを維持していた。
はっきり言おう、日米の差はそれほど離れていなかったのだ
それが70年代を境に天と地ほどの距離に引き離されてしまった
テレビ相手に映画業界が苦境に陥ったのは日米共に同じ
それをアメリカは歯を食いしばって耐え、テレビにはない「質」を追求し、その
努力がアメリカンニューシネマを生み、最終的にスピルバーグという大輪の花を
咲かせた
一方で日本映画は質ではなく「テレビでは放送できないもの」で客を呼ぶという
安易な道に走った。その方針が生み出したのが893映画だ
確かに893映画は一時的にブームとなった。しかしそのツケは大きかった。893映画
は若者や女性の観客に「日本映画＝暗い、ダサイ、古臭い」の三重苦のイメージを
決定付けた。やがてブームが終わると、日本映画など誰も見向きもしなくなった
さらにその後のポルノ映画路線。これが日本映画に「汚らしい」というイメージも
付け加え、完全に息の根を止めた
一方で日本映画関係者は893映画ポルノ映画をなにか価値の高いものであるかのように
論じ始め、世間の価値観から隔絶された閉鎖的なコミュニティーを築き、その中で理屈
をこねくり回すようになる。それがまた一般人から日本映画界って気味悪いと思わせる
原因となった

もう893映画やポルノ映画を変に持ち上げるのはやめよう。この２ジャンルは日本映画に
害悪しか与えなかったし、その先に何も生み出しはしなかった。893とポルノにより日本
映画は二十年歴史が遅れたのだ

　ほぼ、おっしゃる通りだと、思いますが
893映画の中に任侠映画は入れないで欲しいな。
どちらかと言うと、時代劇の延長。
そこには、義理と人情の美学があった。
　その点、実録路線は。生々しいだけで、夢もへったくれもない。
しかも、啓蒙的倫理もないので、当然かも知れませんね。
すっかり、映画、見なくなりました。
・・・・
　付け加えれば、今のテレビ界、頻繁に作られているせいか
レベルが上がっています。人材面でも、そうだし。内容面でも。
それに較べ、映画の場合、お客も入れなきゃいけないし、
作られる作品も少ないので、
内容的に、時代遅れになっているような気がします。（20年前と同じ？）
　ただ、いい作品もあるんですけど。「〜四十八滝」とか
・・・・
　そこに期待しているのですが。
やはり、ハイレベルなものを、ですかね。

もう、映画なんか撮らなくてもいいじゃん。

５０歳過ぎたポンコツ老人は映画を見なくていいと思います。

>84
　ポンコツ老人、とは失礼な。
確かに、ここ20年ぐらいで数本しか見ていないね。
映画を見る世代というのは、10−25歳ぐらいが中心だろうし。
仕事についてしまえば、実際、そうそうヒマはないよな。
　ある意味では、その世代をターゲットにした映画をつくるべきなのだろうね。
（商売的に）
　映画の存在理由？
集団の中で共存して見ることぐらいか？
（ビデオだと、家の中で個的に見る）
私的には、それぐらいしか、意義を見出せないが。

映画館の存在理由ねそれ

ポンコツ老人とは酷いね。
ただ、50前後の制作サイドがダメなのは確かだね。独善的。

ったく。
コテハンはろくなやつがおらん

太陽を盗んだ男の監督、えらそーに喋ってる。
あれじゃ、だめだ。
テレビによって邦

太陽を盗んだ男の監督、えらそーに訳のわかんない事喋ってる。
これじゃ、だめだ。

バカヤロウ、まだ始まっちゃいねえよ

>>90
そうかなあ。俺はいつもあの人の話分かり易くて、無駄な言葉が少なくて、
話上手だなあと思いながら聞いてるが。役者なんか、ＤＶＤの特典なんか観
てると、余りの話下手にうんざりするやつがあるが。まあ誰とはいわんが。

俺さあ邦画ファンなんだけど、あの評論家気取りの既知外大阪人で北朝鮮の下僕な
イデュテュとかいう監督。誰か殺してきてよ！あいつのせいで邦画の評判悪くなる
んだよね。

日本映画ってアニメ以外終わってる

>>93
あんな奴が監督やってんだから日本映画はダメに決まってるよな。
マイケルムーアはアカデミー賞授賞式で
「ブッシュよ、恥を知れ！」とやったけど（賛否はともかくね）
日本の監督で
「キンショウニチよ、恥を知れ！」と言った奴は一人も居ない。
そのくせ、日本の首相の小泉の悪口は言いたい放題。
ふざけた話しだよな。

監督一人で駄目に出来るような映画界でもないだろう。

>マイケルムーアはアカデミー賞授賞式で
「ブッシュよ、恥を知れ！」とやったけど（賛否はともかくね）
日本の監督で
「キンショウニチよ、恥を知れ！」と言った奴は一人も居ない。
そのくせ、日本の首相の小泉の悪口は言いたい放題。
ふざけた話しだよな。

キンショウニチは日本の首相だったのか
今日はじめて知りました。
２ちゃんねるは勉強になるなあ。

で、今話題になってるチョンの監督の代表作品って何？
俺全然知らんもんで。

>>97
最近は少ないんだよな・・・・。
キミみたいに日本映画しか見ない奴って。
馬鹿監督にはありがたい存在だろうね、キミはｗ

あの馬監督はスポンサーの在日が居なくなればただの芥だな。

>>1-100
まあま、もちつこうよ。
全員でウンコ食べようよｗ

くそ

最近スカトロの度が過ぎてなあ、
粉飾決算が食糞決算と聞こえるのさ。

「邦画は終わってる」と認めることは、日本文化の敗北宣言だよね。
欧米文化って、そんなに素晴らしいものとも思えないのだが・・・。
自国の文化を「意地でも守る」という発想はおかしいのかな。
それとも、守るに値しない文化だから、とっとと捨てればよいってことかな。
それじゃ戦後の「パンパン哲学」と同じだな。

なあに、簡単に文明開化しちゃう国ですから。外国かぶれは昔っから。

>>104-105
捨てちゃった方が良い文化もあるんだよ。
例えばニューギニアの食人は原住民にすれば伝統文化だけど
だからと言って現在ではそれを続ければ未開人と馬鹿にされる。
文化だからと言って居直る事は場合によっては顰蹙をかう。
某国の犬食いなんかもその典型だ。

「野蛮だと外国に馬鹿にされるから」と、廃刀令をやった日本。
昔も今も銃が簡単に所持できるアメリカ。

>>103
ｹﾞｷﾜﾗﾀ｡
>>106
外国もパリ万博があった時代はヨーロッパ（特にフランス）は日本の技術を
真似たんだよ。
>>106
犬食いは・・・・　俺には出来んっっ！！

>>107
同時にちょんまげも捨てたよ。
キミは今でも伝統文化だからとちょんまげを結いたいと思うか？

そういうことじゃない。
気取り屋で、気が早くて、気が小さくて、自意識過剰で、卑下したがるっていう
「お国柄」の見事な現れだと言っているのさ。

>>110
ﾝﾅｺﾀﾅｲ !

映像のシェイクスピアと絶賛された黒澤明を生んだ国・日本。

黒澤はロシアの血が入ってます。ロシアに感謝。

ではあなたは、過去に日本が捨ててきた文化も、受け入れてきた文化も、慎重な取捨
選択に基づいてそうなってきたと言うのですか？　例えば湿度の高い日本の夏には和
服が適しているというのに、誰も彼も暑そうにしながら背広で走り回っていることと
か、極めて英知に富んだ和風建築が廃れて、洋風建築ばかり流行っていることとか、
外国かぶれの故でないと言えますか？
そしてあなたは、深い思慮に基づいて、邦画を「捨てちゃった方が良い文化」と判断
するのですか？

＞黒澤はロシアの血が入ってます。ロシアに感謝。

息子黒パンが
「あの世代にしてはデカイし、晩年瞳が青かった、もしかして・・・」
とは言っていた。
が
確証は無い。

邦画と洋画どっちがすきかといわれたら洋画だな

俺は迷わず邦画

邦画も洋画も好きなのはほんの一部。
双方とも最近ので特別何度も繰り返しみたいような作品はないな。

エイリアンとか何度見ても面白いよ

>>114
クソスレにマジレス、いいね。
皮肉じゃなくマジでいいよ。

洋画のほうがいろんなジャンルがあるからいいよね

>>115
俺のおじいさんも緑だぞ瞳が。
単なる老化現象だ。
しかし俺自身大学生でまだ若いつもりなんだけど、
夏休みだけにあまりにも未熟というか馬鹿げた幼稚な
スレやレスが多いな。

スピルバーグ＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞黒澤

>>123 そのスピルバーグは黒澤信者な訳だがｗ。

キャメロン＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞クロサワｗ

クロサワって直輔のことか

まぁあれだ、
CG使う映画は邪道っつーことだ。
素手でこい素手で

此処は>>1がひたすら他の椰子を釣ってるスレだな・・・・・

邦画も洋画も面白い。
お子さま向けのハリウッド映画も面白い。

しかし、板違い。

「２４」を日本がテレビドラマにするらしいが駄作になるだろうな。

シンプルに、最初から最後まで飽きずに見れる、をコンセプトに映画を作ったらいかが？
冬のソナタなんか、結構いいお手本かも。
私は関係者より、観客の評価の方を信じるもんで。

そういう基本に則った映画は過去に撮り尽くされているから、観たければ旧作
を漁れば良いだけだよ。もし今の邦画産業の再興策として考えているとしたら、
基本に則りつつそれだけで終わらない面白さを加えるだけの演出力が今の監督
にあるかどうか……。まあ出来てる人も何人かはいると思うんだけどね。

日本映画は絶滅しろよ（ﾌﾟｹﾞﾗｯﾁｮw

>>133
おまえ……ヤフーにも脳が痒くなるような書き込みしてた高校生か？
もうわかったから、ちゃんと「拝啓」が書けるように書き取りしろよ。

>>134 は？俺知らないぞ

いや、基本にそった映画作りをすればいいという事ではなくて、一度原点に戻ったら、という意味ですよ。
昔を越えようとして、実は比較されるのを怖がっている気がする。
破壊という名を借りた逃避みたいな。

別に邦画滅んだってかまわないよ。昔のが見られればいいから。

昔のってどうやったら見れるんだ？レンタルビデオ店においてるの？邦画ってあまり種類おいてないじゃん。

。★【セーラー】小松彩夏　５【ヴィーナス】★。
名画座、オールナイト、ＣＳ，ＤＶＤ。いくらでも見る方法はある。

＞。★【セーラー】小松彩夏　５【ヴィーナス】★。
はゴミです。スマソｗ。

>>138
手狭な店は邦画は圧縮の一途を辿ってるね。
その癖くだらんテレビドラマにスペース割きやがって。
こういう文化を保護する図書館的な存在はないのかね。
この便利な世の中で見たい映画も見れないというのは歯がゆい。

>138
特にツタヤはダメ。売れ線しか置いてなくてどこの店もおんなじ品揃え。
他のマイナーチェーン店のほうがかなりマイナーな邦画が置いてある。

邦画はすみのほうにﾁｮｺｯとおいてあるだけだもんなあ

新宿TSUTAYAの品揃えはすごいよ。
作家主義的に監督で並んでる。
任侠ものがちょっと弱いかな。

おまいら洋画より邦画のほうが好きなの？洋画はきらいなの？洋画は面白いぞ。

洋画にしてもマイナーな作品はなかなか置いてない。
例えばトランザムや悪魔の追跡のような良質なB級映画。

洋画というのは
外国映画全般を指すのだろうか？
それとも欧州＆北アメリカ＆豪州産のみのことだろうか？
例えば・・・
中東の映画は洋画と呼ぶのだろうか？
東＆東南＆中央アジアの映画は？
ロシアの映画は？
アフリカの映画は？
誰か教えておくれ

アメリカ

>144
新宿だけだろ。

age

大阪堂山も負けてねえぞ

新宿にゃ負けてるだろうが

このスレと便器の区別がつかないわ

>>145
別に洋画も見るよ。洋画は面白い、邦画はつまんないとか言ってる奴の方が正直どうかと思うけど。

茄子があの糞映画撮ったのにまたすぐ映画撮ってるのが理解できん。
すぐにでも邦画は終わった方がいい。

本当に優れた監督ばかりが仕事してこれたわけじゃないよ、昔から。でも何とかやってきたのさ。

邦画が好きなんだが最近のはチョコット自分で編集したくなる。

いつかぎらぎらする日とか好きですね。
シャルウィダンスも面白いし。

いい映画がドンドンでてくるといいね。
出来たら５００円位で見られれば客も増えて励みになる。
何処でも彼処でも釣りバカやハリポタばかり一斉にやるこたぁない。
作品どんどん作ってやり続けないと、優れた監督にはなりようが無い。
力のある人が金の為にＴＶに流れてるのは悲しいね。
造りたい人に金の回るような仕組みがないと、ジリ貧になる。

たけしの座頭市も見てて気持ちよいテンポでした。

マルサやタンポポもよかったですね。

千と千尋も好きです。

バトル・・・もおもちゃもいいね。

よく考えたらみんなツタヤで借りてみてますね。

日記はチラシの裏にでも書いてろ

ア〜つまり映画を見に行かないって事を言いたかったわけです。
何でだろうと考えたら、自宅の方が快適だった。
見る環境が整わないと映画館まで出張る気がしない。
何も日本映画の質が低下しただけが低迷の原因じゃないって言いたいんです。
別に終わってるわけじゃない。世間が変質してるんです。

新作邦画を有料配信すればいいんじゃないでしょうか？
見る人が倍増すると思います。ＴＶ番組つまんねえし。
大画面のモニターも一般的になるでしょうし。

１は最近の何を見てココまで失望したんだろうか？

「邦画」は終わっていると言う人に聞きたい。
昨年，おもしろかったイギリス映画を１０本挙げてください。
昨年，おもしろかったフランス映画を１０本挙げてください。
昨年，おもしろかったドイツ映画を１０本挙げてください。
昨年，おもしろかったスペイン映画を１０本挙げてください。
昨年，おもしろかったロシア映画を１０本挙げてください。
よろしくお願いします。

むしろ映画は既に死んでいる。ひでぶ。

最近ハリウッドもダメなかんじだし。産業として「売れんかな」で、
よってたかって映画をダメにしているような気がしる。
やりつくし感ある。仕方ないか。

邦画が終わってると言うつもりは無いけど一般の人からすればあら撮ってたのって感じなんだろうなきっと。
ホラー系は頑張ってるけど家族ではホラーは見に行けないからなあ。
＞163
ハリウッドもかなり行き詰ってる気がするのは自分もそう思う。
外国映画のリメイクやシリーズ物ばっかりだもの。
次は韓国映画の「マラソン」あたりをリメイクするんじゃないのかな。

終わってたっていいじゃん、昔の観てれば。

うん。で、映画館やテレビでももっと昔のやればいいと思うんだよね。
最初は誰も見ないかもしれんけど絶対浸透すると思う。
金と労力かけてつまらんモノ作るよりそのほうが楽でしょうし。

邦画って結構良い映画でも地味だったりするから観客来なくて詰らない＝終わってるってなってしまったんだろね。
つい最近だったらチルソグの夏とかいい映画だと思うんだけど。
まあ台湾映画みたいなもんなんだろうね。
だいたいハリウッドなんて中身がなくてもアクションで客入るし。

ハリウッドも同様の批判を受けていると思う

よくない状況だからこそ独自のカラーもった、人間が描ける監督が
一発あてるチャンスが出てくるんじゃない。

トラウマ抱えた主人公の鬱々したタダタダ暗い映画はもうお腹いっぱい。

>>169
人間臭さとか中途半端なヒーローが多すぎる気がしますね。
アンチヒーローも結構なんだけど、スケールが小さいキャラなんて
映画も漫画もドラマでもどこにでも居るものをスクリーンの中でまで
わざわざ観たくない。

ヒーローが本当の超人であった時代、ハリウッドのマ−ヴェルヒーローしかり、
日本映画も過去のものの方が圧倒的なキャラが多くて面白いです。
新しい作品の全てを否定するニュアンスはないけどね。

邦画でも、おばか路線や漫画原作物はまだ見れる気がする。
パーティ７や７人のおたくみたいに。趣旨がはっきりしてるからかな？

「下妻物語」
「スウィングガールズ」
「海猿」
「交渉人　真下正義」
去年今年みたなかでも、このあたりは面白かったが。

ええええ
ボーダーライン低いよーーーーー

ちなみに週末は「戦国自衛隊1549」を見る予定。

洋画にあきたんで、最近は邦画ばっかりみてます。
ここ何年か見ないうちに、邦画もエンタ映画がうまくなってて驚きの次第です。

つまりこれまでの総評として、

メジャリティの意見として１は完全否定され、
１の意見は全くの的はずれであり、身の程知らずな
マイノリティが自爆したということで、よろしいでしょうか。

邦画もよくなると思うし

正確には大人向けの邦画が終わってると言った方が近いんじゃない。
アニメはもとより「セカチュー」「今会いに行きます。」「下妻物語」みんな出演者若いしまた若い人向けだしね。
中年向け娯楽映画になるとだいたい役所公司が主役だし。
役所、中井、真田、豊川、竹中このあたりから3人あたり主要キャラピックアップして周りを固めて使いまわしてる気がするのだけど。

>>176同意。よくなってほしい。すっげー期待してる。

希望としてただ愉快で楽しい映画をもっと撮って欲しいな。
だから狸御殿や電車男をやったのは偉いと思う。
あと逆境ナインと亀は意外と速く泳ぐも期待している。
何時の頃から邦画＝重いになってしまったからな。

軽けりゃいいってもんでもない

>>177
出演者だけじゃなくてプロデューサも若いんじゃないですか?
メジャーで中年向け娯楽映画となると、結構な大作になりがちだけど、
こういうのをやるのは結構偉いプロデューサで歳とった人。
ところがメジャーは同族経営だから、無能な二世だったりする。
有能な人は二世の出世の邪魔になるからとばされるしね。

だから製作が完全にメジャーの外に出た形の
宮崎映画や北野映画は製作がきちんと仕事をしている。
邪魔されないので。

しかし、デ○ルマン　なんかの例もあるように　メジャー配給の詐欺まがい
の興業がまかり通ってるのが　問題なんじゃないの。シャレにも何にもなん
ないモンつくって、平気で公開してる。韓国のように熱くなりやすい国民性
だったら、　ただではすっまなかったかもしれん。　ブレアウイッチ　なん
てのもあったけど　あれも　東映洋画系　配給だった。とにかく　死んでも
今後　東映の映画館には　足を運ばん。　俺なりの抗議だ。

自分見に行って無いので分からないのだけどデビルマンってそんなに酷かったの。

このスレでも色々言われているけど、良くも悪くもここ数年の新作邦画は変わってきたよ。
メジャーでも単館でもポツポツヒット作も出てきたし。仕事も増え、去年あたりから本編系のスタッ
フは忙しくなったそうですよ。ＣＭ系の人の方が暇してるって。

制作形態も変わり、かつてのように劇場用の「本編」だけやっているスタッフも少なくなり、人脈的・資本的に
ＴＶ界・ＣＭ界等との垣根も薄くなってきた。（もちろんここで勘違いしてはいけないが、
ＴＶディレクター・ＣＭディレクターから本編に行き着くのはまだまだ難しいのだが）

資本的にも演出的にもＴＶ的になってきたと言われればそれまでだけどね。メジャーの
娯楽映画と、中堅予算・低予算の自主映画的な企画が共存している状態だね。
例えば塩田明彦は、中予算の「カナリア」の次にメジャーの「この胸いっぱいの愛を」
が控えている。こういった混沌が面白いとも言えるし、何が出てくるのか、質的に不安定とも言える。

自分も正直、マスコミの映画記者が「邦画が復興してきた」とか書くたびに「こいつら、
代理店やメジャー・キー局にいくらお車代を包んでもらったんだ」とは思うのだが
（所詮、あいつらは身内の馴れ合いと便宜供与でしか動かない人種）、
現実にヒット作が出てきたので業界が強気に出るだけの背景はあるのです。

もちろん、出資や企画・宣伝に代理店やキー局の影響力が大きくなってきたのも事実なので、
そういう仕掛けには拒否反応を示す人も多いだろうな。
なんだかんだ言っても、実は日本は世界でも自国映画の制作本数は一貫して多かったし、
今後も無くなることはないでしょ？　不振と言われた８０年代以降もずっと制作は続いてきた。

例えば博報堂や東宝で「セカチュー」「いま会い」「電車男」等に関わってきたような連中は、
「もはや若い世代に邦画への嫌悪感はない」とまで豪語している。
今後の夏・秋も「亡国のイージス」や「ＮＡＮＡ」といった興行的な期待作がある。

もっとも俺自身は、７０年代までの旧作の遺産だけでも構わないと思っている懐古
主義者ではあるがね・・・。あの独特の輝きはもう永遠に失われた・・・。

フジテレビなんかが作ってる糞作品がヒットしちゃうんだから観る方に責任がある

何時の頃からかは知らないけれど日本の芸能事務所がドラマより映画の方を下に見ているって話を聞いた事が有るよ。
役者本人達はどう思ってるのか知らないけれどまずそういう所からなんとかしないといけないのでは。
まあ、映画を必要以上に崇める事もないんだとは思うけどね。
ただドラマと映画を軽々と行き来き出来るのは良い所なんじゃない。
他のアジアの国々やハリウッドなんかだと映画俳優＞ドラマ俳優みたいに歴然とした物があるみたいだし。
日本の場合変に偉くなり過ぎると使いずらくなってしまうのも問題なんかなぁ。

今の邦画がおもしろいなんて感じてる人が少しでもいることに驚いた。
やっぱりそういう人て、キムタクとか出てるテレビドラマとかも好きなの？
あと、何、なんとか捜査線とか田村正和のドラマとか。
そんなのも好き？

>>188
あんたの言う邦画って、真下ナントカとか海猿とかのことか？
あれはドラえもんといっしょでガキ向けだろ
なんでわざわざ子供向けの映画を例で出すのかワカラン

>>189
すまない。邦画はよくわからんので。
では最近の邦画でよかったものって例えば何か教えて。
明日見てみる。

>>190
＞邦画はよくわからんので。

邦画は見てないくせに、

＞今の邦画がおもしろいなんて感じてる人が少しでもいることに驚いた。

と、邦画を全否定してるおまえに、

＞では最近の邦画でよかったものって例えば何か教えて。

などと、一方的に要求をする失礼なおまえと、
具体的な作品を挙げつつ議論などするつもりはない

>>190
「いつか読書する日」

「スウィングガールズ」は正直面白かった。「座頭市」はラストが圧倒的に凄かった。
他にも観に行けば面白かったろうという気がするものは何本かある。ただし、「セカチ
ュー」は題名に句読点が入っている時点で引いたから観に行かなかったし、「海猿」
「踊る」系のシリーズも観ていないからなんとも言えない。映画が面白いかどうかは、
観に行きたいという欲求があるかないかで大きく変化する。だから「踊る」系の作品と
かは観ても面白くないだろうという気がする。同じ原理で、「邦画は終わってる」との
たまう輩は、最初から興味がないから終わってるとしか思えないのだろう。それは邦画
の責任であるよりも、自分の生きてきた土壌の上に作られた文化を素直に受け入れられ
ないと言う、一種の近親憎悪にも似たコンプレックスに原因するのかもしれない。しか
し言っておくが私はそういう人に対して別に批判をしようとは思わない。趣味はひとそ
れぞれのものだろう。しかし、慎重に自己と他者についての分析をしないで、こういう
スレを立てるのは誉められない。１よ、一体お前はなにがしたいのだ？

ガキ向け映画だからとか
テレビ局が作ってるアホ映画だからとか
昔はよかったとか
そういうのが邦画をダメにしてんだよ。
もし良作を望むんなら、多作環境にならないとダメじゃん。
くっだらないもんが溢れてるような状況じゃないと
傑作だってうまれてこない。
邦画黄金期を見ると、その90％以上はゴミ映画だったことがわかる。
とにかく山ほど映画が作られて公開されるようにならないと。
ビデオ撮りだっていい、素人だっていい
ガキ向け結構、テレビ制作結構じゃないか。
とにかくガンガン作って公開できる環境をつくるべき。

それと見ないで難癖つけるのもやめようよ。

>>194
> 多作環境にならないとダメじゃん。

Vシネがある。
撮影所がないのはもう仕方がない…

>>193
いろんなファクターの的を射てると思うので。
GJ!ｗ

>>194
邦画へのよく分からんマイナス意見も、ハリウッドへのコンプレックスも
無意味ですよね。映画そのものが自らのパワーでビジネスチャンスを増やさんと。
そういう意味では、リメイク話などの日本映画界とハリウッドのコラボレーション
のチャンスが増えるのは良い事だと、俺は思います。

それと環境改善。監督や製作スタッフがそれなりの主導権握らんとダメ。

>>191
逃げないで教えてやれよ

自分的にはウオーターボーイズがヒットしたあたりから邦画の流れが変わって来た様な気がするのだが。
それまでの暗くて重いから愉快で楽しいって感じで客が呼べる様になったと思うんだけどどうだろ。

>>197
おまえが教えてやれｗ

今の邦画もそう捨てたモンじゃないよ。
一々タイトルまで並べないが結構面白い作品もある。

但し交通費込みで千円以上出して観る価値のある作品は
無いね。ＴＶ、ビデオで十分

今まで１００本以上みたきた邦画のなかで、

史上最低の邦画（ヒットしたのに比べて）

踊る大捜査線　とそのなかまたち

５流テレビドラマ感覚でつくっている最低の脚本

映画じゃなくてもいいものばかり。
スウィングガールズも踊るシリーズも戦国自衛隊1549も
映画館で見ましたが、画面と音がでかいだけとしか思えない。
1800(1300)円も払う意味無かったと後悔。
TVドラマと変わらないぐらいの出来ってのは、詐欺だろ?

最近の作品だと
下妻物語、スウィングガールズ、ジョゼと虎と魚たち、花とアリス、犬猫、
マインドゲーム、たそがれセエベエ、座頭市、死に花、誰も知らない、
オペレッタ狸御殿は見られるレベルにはあると思った。確かにそれなりに
楽しめるとはいえる。
がやはり1800円の価値があるかというとかなり疑わしい・・・7,800円が
いいところだ。
つまるところ内容云々以前にこの国では劇場にかかるような映画に関する
産業は完全に死滅していると思ったほうが良いと思う。電車男と真下なんちゃら
でしか客が入らないのだから。
1800円なんてほとんどボランティア。そう思えないなら見ないほうがいい。
趣味なら過去のなつかし作品の鑑賞で十分だね。

1800円払う価値が邦画にはない、と言っている人、じゃあ洋画には1800円の価値があるの？
それともう一つ。邦画は映画である必要がない、ＴＶドラマで十分だと言う人、
じゃあ仮に日本で、ハリウッドスターが二、三人出演しているドラマが、週に二三個放映されて
いるとして、洋画は「映画である必要性」とやらを維持できるの？
更にもう一点。「映画である必要がない」ということは、「映画であってはいけない」
ということになるの？

ここで楽しめる内容だったけど映画である必要ないって言ってる人の言い分は
大掛かりなセット大人数のエキストラなどのスペクタル感がない作品はTVドラマで充分に感じるということだと思う。
これは劇場の大画面で、迫力ある映像を鑑賞したいというのが核にあると思う。

一般的なお茶の間で放送するテレビドラマとしては、企画がとても通らないような内容のものなら
映画化の方を選択するというのも、これはこれで充分に納得できる動機だと思う。
劇場に足を運ぶというよりは、レンタルでいいやとかになりがちだけど。

そりゃ単純に製作費の問題もあるんじゃないの？
製作費50億と4千万円とが同じ1800円なんてどこの商売でありえるんだよ。
高級・限定・高品質で稀少だから高価じゃなくて無理やり劇場側がもうける
仕組みを談合してるだけじゃん。

コストが料金に跳ね返るのは商売ならどの世界でも当たり前。なのに洋画
より低品質な映画がより高価とはそりゃ笑われるのも仕方ない。

俺が近年見た映画ではアカデミー賞受賞作品は好き嫌いは別として邦画の
価格を考えると1800円の価値はどれもあった（シナリオ、キャスティング、
スケール等）。日本のアカデミー賞受賞作品は好き嫌い以前に質が全く伴って
ない。質だけならミニシアター系のほうがはるかによい。この体たらく・・・

洋画って言ってもハリウッド映画のことだろ。

でも、国内で劇場に足を運ばせるって限界があるともう割り切ってる気がするね。
カップルのデートとか劇場画面で観せたいものかって具合に。

ハリウッドもコンテンツ不足でリメイクだのオマージュと言う名のパクリとかオリジナリティなくなってるけどネ

洋画にしても邦画にしても映画に1800円は高すぎる。

この1800円のうち半分の900円は劇場使用料。
そのまた半分の450円が宣伝費。
純粋に映画代金は450円。

劇場使用料が高すぎるんだよ。
土地代だといわれたらそれまでだけど。
しかもその劇場がほとんど洋画で占められてる。
大問題のはずなんだけどなあ。

嫌いだから言いたくはないんだけど
ちょっと韓国のやり方は見習ったほうがいいかもね。

日本の映画館ボリすぎ。絶対自分たちだけ損をせず儲かるようになってる。
一方で製作者は軒並み貧しい。映画がヒットしても潤うのはあくまでも劇場だ。
貧しい製作陣が貧乏くさい映画を作成する・・・確かに邦画は終わってる。

映画界の周りに屯する業界が悪いって事ですよ。
メイキングではタレントのキャスティング・出演時間に口を出し、
作品の全体的な質よりも利権を重視する。映画はタレントにとって
コマーシャルじゃないんだから、能力が評価されるもっとシビアな場所
でないと。下手なタレントを甘やかしても何もならんでしょう。

雑誌コメンタリーで、ある名前はでかいが下手な若手俳優が、
「原作を読むと脚本がスカスカに見えるので読みません。
脚本にあるものだけを演じ、現場で作る方がいい。」
しかし彼はこうも言っている、
「（自分の）脚本の台詞が多いので文句を言いたくなった」

要するに、プロフェッショナルな役作りをするために原作を読むなどの努力も
しないし、唯一のソースである脚本もリスペクトしていない。こんな男に名演技が
できるとは思いがたい。

ミニシアターでも低予算なりにいい映画を作るけど、予算規模・品質・ハードに
おいてましな筈のメジャーな日本映画がダメなのは、製作スタッフの妥協・
俳優の演技力の低さ（プロが考えればもっとあるでしょう）などソフトの問題だと思う。

>>213
原作は高峰秀子も読まない主義だけど、

> しかし彼はこうも言っている、
> 「（自分の）脚本の台詞が多いので文句を言いたくなった」

こういうのは若い頃はありがちなことで、
石原裕次郎も勇ましい発言、軽率な発言が多かった。

ただ、昔は映画界に魅力があったので、
俳優も偉い人の言うことを聞いて、そういう態度もだんだんこなれていった。
現場も真剣だしね。しかし今はそれほど魅力がないので、野放しなんでしょうね。

流石に倉本聰の書いたTVドラマの脚本ならそんな事言えないでしょう。
ドラマの世界で大変なことになってしまいますから。

オペレッタ狸御殿とかあんなテレビドラマがあったら凄い事だ

>>215
同脚本家で「うたう！大竜宮城」ってのがあるぞ
シュールすぎて子供たちがついていけず打ち切られたという、
華麗な過去を持つ東映特撮系のドラマ

うたう！大竜宮城
http://tv7.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1084887913/l50

結論として終わってるの邦画じゃなくて映画館のぼったくり根性という事ですな。

映画館で邦画を見ない方が賢明。
どうせTVですぐやるんだから、しかも内容もTVクラスなんだし。
もっと有意義なことに金を使いましょう。

>>217-218
悲しいけどほんとに同意です

>>217
ぼったくりにもほどがあるよね。
邦画をダメにした（というのなら）それは映画館だよ。
フランスみたいに入り口に映写技師の名前を出せ！

まあ邦画がどうこうというより映画産業自体が斜陽では有るんだろうけどね。
だからあの手この手のサービスで必死に呼び込もうとしてるんだろうけど・・・。
まずは今の半額位にしてもらわないとねえ。

>>212 >>220
もっと正確に言えば、映画なんか配給・興行大手（東宝・東映・松竹、洋画メジャー各社）しか
儲かりませんよ。最近は角川グループ（角川映画、ヘラルド、アスミック・エース）も
シネコンを買収して劇場を押さえたみたいだけどね。
製作（制作）だと、大口出資社でパブリシティも万全の東宝・角川グループ（東映・松竹は
単純にやり方がまずい）、キー局・代理店しか儲かりません。

中小の興行会社は、古くから興行で食ってるので辞めるに辞められないから
やってる感じ（ボーリングとかゲーセンとか他のレジャー産業の一環として経営している所も多い）

零細のミニシアターや配給会社は、経営者や社員の心意気で持たせているだけ。
またこうした中小零細はしばしばワンマン経営だけに、見掛けとは別に内
情には失望させられることも多々ある。

まあ、新規参入も難しいし、上から下まで何かと閉鎖的な業界で、素人は
手を出さん方が賢明。業界に入りたいとか入社したいとかバカなことも考えない方がいい。

>>221
見方によっては、実は映画産業は「斜陽」ではありません。ここ数年は、多チャンネル化・
ブロードバンド化・シネコン化で、「コンテンツやソフトを押さえた方が強い」
というわけで、映像産業への出資額は増えています。

ポツポツヒット作も出てるじゃない？（いま会いとか電車男とか）　大作も増えたね。
今年の夏なんか「戦国自衛隊」「亡国のイージス」「妖怪大戦争」と、盆と正月が
一緒に来たような大騒ぎ。官界・財界も「コンテンツ立国」とか言い出してるし、
東大や東京芸大、早稲田・立教といった大学までが乗り出してきている。

最近の作品の出資社やプロデューサーの顔触れを見ると分かるように、キー局や代理
店の動きも大掛かりになってきている。フジや角川のサイトを見ると凄いですよ。
彼らのやってる事業は、もう「映画」であって「映画」ではないんだ。既に
もう一大映像商社なんだよね。
（我々のような素人くさい映画青年的な夢とは別次元で物事が動いているんだ）

例えばオフィス北野（北野武）やテレビマンユニオン（是枝裕和）、シネカノン
などは、こうした動きをインディペンデントでやってると考えればいい。
オフィス北野はタレント「ビートたけし」が稼ぎ出すギャラ、テレビマンユニオンは
「世界ふしぎ発見」や人気番組のアガリで支えてるんだけどね。

またコンテンツ・ブームなので「とりあえず作ってみようか」と制作される中堅以下の
予算の作品も増えた。都内などではビデオ撮りによる低予算映画なども増えたでしょう？
極論すれば、いまや、誰でも映画なんか撮れるんだよ。興行に持ち込むまでが一苦労だけどね。

つまり、単館もメジャーもビジネス的に高度化して荒稼ぎしている人々がいる一方で、相も変わらず
苦しい人々もいる・・・制作現場的にも、昨今のブームで潤沢な予算・技術に恵まれた
人もいれば、相変わらず余裕の無い中で苦心してやってる人も多い・・・。

瀬々敬久は「今の映画界はＣＮＮ（巨大メディア）とアルジャジーラ（群小メディア）
の対決だ」とか言ってた。ビッグビジネス化とマイナービジネス、二極化が極まりつつあるんだろうね。

ちなみに「コンテンツ・ビジネス」と言えば聞こえはいいですが、興行（シネコン）の現場や、
ビデオメーカーや配信事業（ＣＳ・ブロードバンド等）の現場で動いている営業さんなんか
悲惨なものですよ。離職率も異常に高い。東宝ですら興行の人間はよく辞めていると聞く。

トヨタ・日産本社のエリートと販売会社のディーラーの関係みたいなものだね。
「ガイアの夜明け」とかでも、華やかな映画祭ビジネスの駆け引きは取り上げても、
日夜レンタル店・電器店・レコード店・ケーブル業者などを回るメーカーや問
屋の営業さんが取材されることなんか絶対にない・・・！

＞彼らのやってる事業は、もう「映画」であって「映画」ではない

自己レスだけど、キー局の映像ソフトに対する考え方は完全にそうじゃないかな？

これも極論だけど、ソフトの初めの出口を「ＴＶ」にするか「劇場」にするか、
という違いでしかない。仮に劇場で今一の成績でも、ＴＶ放映を考えると
「割高の番組制作費だった（企画開発費だった）」と考えればそれで済んでしまう。

「いま会い」「電車男」のように、映画とＴＶの連動で稼ごうという動きも増えてきた。
劇場での興収＋二次利用、さらにＴＶ版の視聴率もアップすればさらにその二次利用・・・。

（あくまで当たればの話ですが）製作（制作）・宣伝の資本力とノウハウを持っている人間にとっては、
映像ソフトは二倍三倍に収益が派生する美味しいビジネスになりうるんだよ。

「いま会い」「電車男」はもはや映画ではないから「邦画は終わっている」という命題は
正しいということはFA。

>>227
例えば「いま会い」は配給＝東宝。監督はＴＢＳテレビ（ＴＢＳ系の制作会社）所属の土井裕泰。
出資社は（ＴＢＳ、東宝、博報堂ＤＹメディアパートナーズ、小学館、 Ｓ・Ｄ・Ｐ、ＭＢＳ）
本作の製作幹事社はＴＢＳだったらしい。監督はＴＶ系の人だが、スタッフは本編系の人で組んでいる。

驚いたのが「電車男」。配給＝東宝。監督は共同テレビの村上正典。
出資社は（東宝／フジテレビジョン／SDP／博報堂DYメディアパートナーズ）
制作プロダクション（現場）は東宝テレビ部／共同テレビ。
何が驚いたかというと、ＨＤ２４Ｐによる制作ということもあるのだろうが、スタッフロールを見る
と現場が技術プロデューサーが仕切るＴＶ的なシステムで制作されていること。
（いちおう、撮影・照明・録音は本編の仕事が多い人だが、美術はほとんどＴＶ系でやってる人）

確かに、いまや本編だけやってきた監督・スタッフもいない時代ではあるんだが
（みんな本編だけじゃなく色々やってますから）、劇場用に耐え得る画質を提供できるＨＤ２４Ｐの
登場で、既にオールＴＶ的なシステムで劇場用映画を撮ることも不可能ではなくなっている。

思い返せば、劇場版「踊る大捜査線」も、美術だけはＴＶ系の人の仕事だったので「あれ？」
と感じたものだったが・・・もちろん、スタッフたちにもいまだに本編系・ＴＶドラマ系・ＣＭ系その他
いちおうのテリトリーはあるものの、出資・企画面だけではなく、現場的にも
既に否応もなく融合しつつある側面がある。

もはや「映画かＴＶか」という問いそのものが無効化されつつあるのかもしれない・・・。

>>229
> もはや「映画かＴＶか」という問いそのものが無効化されつつあるのかもしれない・・・。

うん、洩れは面白いもんが見られればメディアなんてどうでもいい。
（なかなか面白いもんに出会わないという大問題はあるけど）
多くの観客が求めてるのは、悲しいかな「映画らしさ」なんてことじゃなく、そこそこなんとなく面白くて出演者がイカしてるってことだけ。
商業映画は文字通り商売なんだから、売れない優れた映画より、くだらなくても売れるほうを優先するのは正しいと思う。
日本のテレビ番組風映画って今のハリウッド映画を模倣してるんじゃないですかね？その先鞭をつけたのは角川映画だったよーな。
（個人的な感情から言えば、テレビ風映画や今のハリウッド映画には反吐がでそうだけども）

でもなんでもたーっくさん映画が製作される状況ができてくれば、そのうち傑作も生まれる可能性が大きくなるわけで。
ひとつひとつを叩いてくより、そのうち生まれるであろう大傑作への捨て駒だと思えば腹も立たない。

もっと自主制作（プロアマ問わず）がたくさん公開できるような環境になるといいね。すそ野が広がるって大事だし。

なんか少年マガジンの漫画みたいだな。
原作企画が編集者で漫画家が書くの。
ちょっと違うか。

とりあえず「運命じゃない人」観て来るわ。
日本映画には珍しく脚本中心主義の監督らしいからね。期待はずれかもしれんけど。
企画と宣伝の一発芸みたいな映画ばっかりはもううんざり。

>>228　
＞本作の製作幹事社はＴＢＳだったらしい。

すまん。ここは間違ったかも。「いま会い」は東宝映画の企画制作作品。ただし、監督人事
に見られるように、ＴＢＳの人がかなり主導権を持って制作していることは確か。

最近の邦画は配給・企画（プロデュース）・製作（出資）・現場等の形態が１作品毎に
違いややこしくて仕方がない。監督の出自もバラバラだしね。

>>230
＞うん、洩れは面白いもんが見られればメディアなんてどうでもいい。
＞（なかなか面白いもんに出会わないという大問題はあるけど）

現場のシノギとしても、もはや「本編」だけやってる人もいない状況（もちろん、いちおうのテリトリーは
あるのでボーダーレスと言い切ることもできないが）　しかも、ハードの進歩で
いまやＴＶ的なシステムで映画を撮ることもできる。
観客・視聴者にとっても、「これは映画かＴＶか」という意識はもうない。いちおう、
劇場で掛かれば「映画」ではあるものの、二次利用レベルにおいてはもはや区別は存在しない。
そこで「なかなか面白いもんに出会わないという大問題」はあることはあるが・・・。

＞日本のテレビ番組風映画って今のハリウッド映画を模倣してるんじゃないですかね？

９０年代以降、キー局制作のＴＶドラマが露骨にハリウッド的演出のパクリを始めたわけで、
彼らが本格的に映画制作に乗り出したとき、その模倣になるのは当然の成り行きかと。

＞その先鞭をつけたのは角川映画だったよーな。

角川は当時まだ残っていた純粋の撮影所系人種を使って映画を撮っていたので、内容的には
実は旧来型の「映画らしさ」（というものがあるとすれば）に近い。
９０年代にＴＶ系の人がポツポツ映画を撮って失敗していた時期があったが、ここ数
年の動きとしては、彼らの技法もそれなりに手慣れてきたのも事実。

＞ひとつひとつを叩いてくより、そのうち生まれるであろう大傑作への捨て駒だと思えば腹も立たない。

うーん・・・このあたりはまあ何とも言えんけどな・・・。

＞もっと自主制作（プロアマ問わず）がたくさん公開できるような環境になるといいね。すそ野が広がるって大事だし。

いや、「ぴあ」を観てもらえればわかるけど、作品数だけは今でも恐ろしくある
んだよ。どこからカネを引っ張ってるのかはわからんけどな。むろん、その陰には
正式公開できなかった作品も山ほどあるってわけ。
極論すれば、もはや撮るだけなら誰でも映画なんか撮れる。>>224　だから瀬々も
「アルジャジーラ」だとか言ってるわけ。>>225

いま、やってる当事者たちの思惑をも超えた次元で、環境や流通が恐ろしく変わりつつある。
とはいえ、一頃言われていた「メディアの多様化でマイナー資本にもチャンスが」は
大嘘で、ＴＶでも映画でも、メジャー資本の影響力が恐ろしく大きくなっている。

一方では媒体の多様化で二次利用のチャンネルも巨大化>>223、もはや流通する作品の量は
とっくに観客・視聴者の受容能力を遥かに凌駕している。
（首都圏などはもう何年前から、劇場や映画祭等に限ってもとんでもない本数が上映されている）

一握りのメジャータイトルが利益を独占しつつ、その背後に膨大な旧作・中堅・マイナーが日夜流通している。
どこから手を着ければいいのやら、もはやこの全体像を見通せる批評家もジャーナリズムもいないんだよ。
これからこの状況はもっと進む。こうした点から考えても、もはや旧来型の邦画（なるもの）、あるいは
「映画」なるもののイメージは、もうとっくに終わってしまったと思う。

>>232
いろいろ書いてきたが、２ちゃんの駄スレ群から良スレを探り当てるように、
観客としては地道にそういう所からやっていくしかないのでしょうねえ・・・。

こうしてみると日本って映画スターって呼ばれる人はおらんなぁ。大物俳優っていう人はいるけど。
日本でスターっていうとそれはテレビスターの事だし。
良く日本人が香港スターって言うとそれは映画スターだろうし。
80年代の千葉真一が最後かな。映画内容が小市民化してるんかなぁ。

権威付けは大衆性との分離が必然だからそうなったのでは
>>236

>>236
やはり、高倉健さんが最後の映画スターなんでしょうか？
田中麗奈もいちお映画しか出てない。

ガキ向けの映画しか作ってないし・・・

なにしろ偉くなると逆に仕事が来なくなるしな。

俺たちの時代、映画はじいちゃんに連れられて観に行くモンだったんだよ
親は仕事で忙しいから、じいちゃんが孫の守で安くて（昔の地方の映画館は
封切館の半額以下だった）時間潰せる映画館はとても重宝された

だから見る映画は「座頭市」「眠狂四郎」「網走番外地」・・・・邦画メイン
今はそんなじいちゃんイネーモンな

邦画は終わってるよ

俺的にハリウッドも終わてます

フランスも補助金削減で映画を始めオペラやらなんやらの文化関係がてんやわんやの大騒ぎ。
何処の国も大変ですな。

ハリウッド映画にも色々あるだろうが、少なくともステルスみたいなんよりはマシだ。

80年代はまだなんだかんだ言っても自分は邦画（角川映画？）をそれなりに楽しかったような気がするなあ。
深作とか伊丹とかがバリバリやってた頃。
テレビでやったら翌日小学校で「マルサの女」見た？とか話してたし。
当時自分は小学生のガキだったけどそういう風にみんなで話すんだから面白かったんだろうよ。
別に深作も伊丹もガキ向けに作ってたわけじゃないんだろうに。
90年代中頃かなあ。もろ大人向けかもろガキ向けかに両極端になったのは。

ただ単に単館系に行けば結構いい邦画に出会える機会が増えるんじゃないだろうか
邦画は終わってるって主張する人の映画選びのセンスにも問題があると思うし

じゃあ、どこの国の映画はいいの？っていったらどこもないしね。
インドとかはある意味で盛んなんだろうけど。

やっぱ邦画凋落のＡ級戦犯はＳ５０年代辺りに日本映画を作ってた
連中だと思うな。
何でか知らないけどあの頃の邦画って必ず一箇所は女の裸のシーンを
入れてなかった？
親から手を引かれて連れて行かれた戦国自衛隊みたいな娯楽作品でさえ
カナリどぎついシーンがあって、親の方が気まずそうにしてたし。
要は親が子供に安心して見せられない→邦画経験の無い子供が量産→空洞化
みたいな流れだったんじゃないのかな。
だから９０年代に岩井なんとかって監督の作品とか観た時は、ようやく何かが
正常化してきたのかなって気がしたよ。むしろこれから先には若干期待持てる
かも。

岩井の映画は本当に金掛かってなさそうに見える
料金を900円にする変わりに最長で90分作品しか作らないようにすればいい
そうすれば客の回転率が高まって儲かるだろう

確かに実際家族みんなで見に行ける邦画って少ないかも。

それは日本の家族の方に問題があるんじゃないか

>>241　俺は幼稚園から小学校低学年時代は同じアパートの二階に住んでた
中学生の姉ちゃんによく連れてってもらったな。田舎の映画館だから、
日活も東宝も東映もごちゃ混ぜの２〜３本立て！
俺がゴジラ目当てなのに対して姉ちゃんは渡哲也と吉永小百合の青春物が目当てで。
ちなみに渡＆吉永の映画は俺が大学時代にテレビで放送されたの観て、
「ああ、これ姉ちゃんと観た映画だ！」と知って懐かしく思ったよ。

>>251　昔に比べて本当に家族連れで映画って減ったと思うよ。
母ちゃんと子供は居ても父ちゃん居ない事多いよ、映画館の中。

そういや、自分が父に連れられて行った幼い頃の邦画封切の映画館は満員だったな。
なにしろ、立ち見が居た位だし。
しかも、東映作品で「兄弟仁義」シリーズとかで人があふれていましたなぁ・・
でも、今ではこういった作品で満員になることはないだろうな。

昭和30年代のテレビ開発技術者、昭和40年代末〜50年代のビデオデッキ
開発技術者、平成のＤＶＤ開発技術者が、映画の興行を衰退に追いやりました

＞252
父ちゃん居ない・・・か。
なんか胸に詰まるもんが有るなあｗ
まさか母子家庭だけが映画を見るわけじゃないしな。

>何でか知らないけどあの頃の邦画って必ず一箇所は女の裸のシーンを入れてなかった？
ようはＡ級戦犯は
大島、今村、伊丹、野村、深作らってことか？

>>254
それをいうなら
外国も条件は同じはずな
どこの国に行ったって、ちょっと待てば300円でＤＶＤ借りれるわけだし

それでも欧州や韓国などでは映画作家の台頭が激しいわけだし
結局は企画の段階で踊るだのナナだのある意味企画物しか撮らせない映画会社のシステムの問題

昨日「alwys 三丁目の夕日」と「美式天然」を観た。三丁目の夕日は、思った通り
見事な出来だった。あらゆる意味において現代風の映画であり、かつ良い出来だっ
た。VFXに長けていること、大衆に受ける脚本・演出が出来ることで、山崎貴監督は、
現代の映画の申し子とでも言うべき人だろう。これからの日本映画に明るい道が開
けるとすれば、彼の後を追いさえすれば良いのかも知れない。黒澤明の言によれば、
お金（予算）をきちんと使うには才能がいるのだそうだが、その面もなかなか上手
そうだ。
逆に、「美式天然」は、現代の監督が八十年前の映画を模して無声映画を撮り、劇
中劇として映画の中に取り込むという、時代錯誤ながらなかなか個性的な作りのも
のだった。絶対に大衆受けはしない類の、物好き向けの映画だ。初めてカメラを回
し始めてから九年かかったと言う。
こういう両極端が同時に存在できているのは、それはそれで日本映画の豊穣さと言
っても良いような気がする。いつも良い時ばかりではないよ。きっと、また「黄金
期」と称せられるような時代が来るさ。

外国ってメディアミックスって存在してるのか？
たとえば原作やドラマなど人気のソフトが存在して
あくまでも主導権はテレビ局にあるような形

>>256　>何でか知らないけどあの頃の邦画って必ず一箇所は女の裸のシーンを入れてなかった？
ようはＡ級戦犯は 大島、今村、伊丹、野村、深作らってことか？

　女の裸のシーンが邦画における犯罪に当たるのか？
キミ、馬鹿じゃないのか？あまりに短絡的だ。

>>256

　今まで聴いたことの無い説だが、無知としか言いようが無い。

>>必ず一箇所は女の裸のシーン

　それを義務付けていたのは、にっかつ作品。
「必ず三箇所」だったと思う。

阿佐谷北先生は現役の監督で注目している人いるの？
昔の映画ばかり見て、現在の映画状況には無関心？

A級戦犯の意味わかってんのか？

実情を知らないくせに、あいつが悪いと一方的に
決めつけているところなんかが、似ていなくもない。

スレ違いだが、音楽も終わってるね。特に邦楽は。
映画より酷いかもな。

>>262　現役の監督で注目している人いるの？

　居なくなった。
　石井輝男監督が現役だったが、この夏に亡くなってしまった。

昨日のWBSの邦画特集見た人います？
感想聞きたい。
今はとりあえずミニバブルみたいなもんで長く続くかどうかわかんないと思うけどなあ。

亜米利加映画に比べりゃ、まともなもんだぜ。
チンカスは、
>>1
おめえの頭ん中だ

確かににハリウッドの凋落ぶりは目に余るわさ。
あれだけ金の人材がいてもこういうふうになるんだね。
邦画も偉そうな事は言えないけどこれから少しづつ良くなっていくじゃないかな。
暗い詰らない客が入らないなんてボロクソ言われつづけてたので後はあがるだけさ。
まあ甘いとか今はたまたまバブルなだけとか言われるのは覚悟の上。
昔のパリーグを知ってるパリーグファンの気分だね。今は。

で今年はどうなんですか？

邦画には頑張ってほしいんだけどさ、
映画じゃないけど、昨日の「風林火山」観てて、加藤あいの演技の
ショボさに、若い役者陣の層の薄さは否めないと改めて知ったよ

もうどうしょうもないね
あ、役者じゃなくってタレントか・・

なんかある年代を境にして途端に質が極端に落ちてる気がする。
40半ばあたりの位から下あたりかなあ。あとみんな漫才師、落語家、コメディアン。
なんかしら兼任してる人ばっかり。やっぱ人がいないんかね。
地味でもいい映画であればってんだったらちゃんと演劇やってる若手引っ張って来ればいいんだけど・・・。
そういう努力は今はやんないだろうな。アイドルとかジャニーズ使うんだろうな。

熟年世代の愚痴スレかよ。やだね、老いぼれはw

http://bbs5.on.kidd.jp/?0501/takeya

大体、邦画は復活してるっちゅーの。
単館系の映画を中心に。

ガンバレ日本映画ファイトぉー。
香港映画みたいになっっちまったらオイラ悲しいよ。
ホント。

邦画のいいところは、なんか見ていてほっとする。
ああ、どこかで見たような風景だなあ、とか。空気とか。
あと、邦画はラストがなんか印象に残る。何気ない風景とかでも、ああ、これで終わりか、とか感慨深い。
洋画はやっぱりちょっとバタ臭い。

洋画で好きなところはフランス人が飯を食うところ。
本当に楽しんで食べている。貝とか上手そうに食う。

自分個人としては洋画はフランス映画とかドイツ映画とかが好き。
このごろハリウッド映画は御腹いっぱいいっぱいです。
ただ日本映画に一つ注文したいのは反戦映画とか思想っぽいのが暗すぎるのでなんとかして欲しいんだけど・・・。
ヨーロッパ映画みたいに上手く調理出来ないもんかね。
ピエロの赤い鼻とかグッバイレーニンみたいに。日本人は生真面目すぎるのかなあ。

ＴＶドラマと映画の決定的な違いは、一言で言えばモンタージュじゃないですか。
TVより集中して観てもらえることが期待できる映画だから、連続的なカットや
同じ場面に複数の要素の葛藤などを組み込め、より深い表現が可能かと
思うんですが、今の日本映画の監督ってモンタージュ技術についてどれだけ
研究しているのか、疑問に思うことが、しばしばあります。

まぁ俺二十代なんだが一昔前の邦画を見ると
最近の邦画は終わっているとしか言いようがない
パッチギとか何が面白いんだあれ？

日本映画は一進一退の厳しい状態だと思うが山本一太とかの政治家供に韓国映画に質量供に完全に抜かれたとか軽々しく言われたくないな。
まず経済なんとかしてから言えってんだよ。
香港映画の凋落の最大要因はやっぱ経済不況なんだろうし。
なんならてめーらで撮ってみろってんだ。

質は落ちてないよ。むしろ近年上がってる。製作を除いて。

ブロックブッキングがまだ有効だった時代は酷かった。
角川の出る直前辺りが最悪の時代だったんじゃないか。

あの後は才能のある人は会社に囚われない活躍ができるようになった。

質が落ちてなくて上がってる近年の映画とやらを一つで良いから教えてくれよ

日本アカデミー賞とかで話題になってたんで少しはマシかなと「半落ち」を見たが
最初の５分でもう駄作って分かるほどひどくて、あきれた。
この映画に賛否両論とかないだろ〜、ただの火サスに毛が生えた程度だろ〜
どこがアカデミーなんだか・・・質が上がってるなんてことあるのか？

なんか日本映画って結構賛否分かれるのが多いような・・・。

北の零年みたよ
なんだ、あれは？

行定某、今ってこんなんしかいないの？

＞287
あっそうなの。
なんか大作で掛かってるみたいだったけど。
今度DVD借りて見てみよう。

＞288
観る前に何も言わんから、 ぜひ感想アップしてくれ
ちなみに制作費１５億だそうだ

入場料１８００円っていうとこが糞

＞289
いやー自分映画見てないんよ。
ただもろもろのCM見てたら邦画にしては金掛かってそうだなって思ってね。
撮影期間も半年くらいしらしいし。大体映画って2ヶ月位なんでしょ。撮影期間て？

＞291
オレも最初はそう思ったよ

おっとスマン、金やら製作サイドの問題じゃない
映画本体の内容というか、質を観てくれ
予備知識皆無で「なんか凄そうじゃん？でも監督行定だしなぁ・・」だった
めんどいんで先にフライングで書いとくが、そんなオレの評価はこうだ

監督：行定勲‥絵○/総合××
脚本：那須真知子‥×××　
音楽：大島ミチル‥×
役者陣：配役＆演技◎（吉永小百合△）

正直途中から腹立ったけど、中盤からそれ越えて笑いながら観てたよ
こんなに金かけてこれじゃ、これが今の邦画の限界なのかねぇ
これで感動できるヤツが心底羨ましいよ
セカチューの時もそうだったが、次が三島作品でも行定は心底懲りた

オレの自己評価を半分笑って受け止めてくれてかまわん、
とりあえず速攻観てくれ　ある意味いい教科書だ
これが今の話題作を手掛ける、金の取れる旬の若手監督、邦画のレベルだ

　　　　　　　「　自　己　評　価　」





・・・ｗ

俺もこのスレで黒澤の生きるや小津の東京物語を自己評価しようかな

ほとんど読まずに書き込むが、やっぱこの20年間は最悪だったのは事実だと思う。
てこ入れしようとした角川・奥山・その他の功罪も含めて考えても最悪は最悪。

小資本系で面白い映画が出てきているのは認める。
しかし多くの観客が不満を感じるのは大手に対してなんだよね。
観客が文句を言ったって良いだろう？「映画」に期待してるんだから。
観客は批評家じゃないんだからブツクサ言っても良いんだよ。

って思う。

>>292
> 予備知識皆無で「なんか凄そうじゃん？

ポスター見た瞬間に終わってる気がしたが…

ﾊﾞﾌﾞﾙの頃に似合わないＤＣﾌﾞﾗﾝﾄﾞを纏ったﾌﾞｻｲｸﾄﾞﾓがｽｸﾘｰﾝを闊歩していた
時代に邦画には見切りをつけた
娯楽、芸術とも海外作品でこと足りるのに同じ金額でわざわざ観ない

>娯楽、芸術とも海外作品でこと足りるのに同じ金額でわざわざ観ない

寂しいけど、当たってるんだよね
なんか知的産物の空洞化じゃん、自給率食い物並みかよ・・

アメリカのレンタルビデオ屋（マニアックなのも揃えてある店）やってる
ヲタ兄ちゃんがTVインタビューで

「日本映画の人気？　そうねえ･･･言ったらなんだけど、今の日本映画、死んでるっしょ？」

祭りがはじまりそうです


【暴行盗撮】元キックボクサー庵谷鷹志【強姦恐喝】27
http://news18.2ch.net/test/read.cgi/news2/1137407470/l50

日本映画も台湾映画みたく文芸映画に特化するか。
学校の体育館で放映してもらって著作権料稼ぐかｗ

見映えの時点で西洋人の勝ち
その時点で邦画は終わった
だからアニメが栄えた

>>1




完全に同意

レスが付かない
レスが付いてもアオリだけ

自演、独り言だと誰からも最初からバレてるんだと思うべきだよ

↑





完全に同意！！

何が邦画が終ってるじゃ!! オドレらの狭い世界だけで判断すなや!!文太の「仁義なき戦い」見てからモノ言えや おぉ!!!!

>>306
それは終わってなかった頃の邦画だろｗ

その頃、東映とにっかつロマンポルノ以外は終わってました…

どうでもいい。それよりクリームソーダが飲みたい

スクリーンクオーター製が無くても40％国内映画を放映するのは評価しても良いと思うよ。
まあ、ただ撮ればいいってもんじゃないって意見もあるだろうけど。

でもスゥイングガールズとかリンダリンダとか深呼吸の
はまあ面白かったけど皆映画でやる必要あるの？って
ばっかりだもんな。テレビの普及してない頃ならそれも
よかろうがｋ映画でやるんなら金かけてバ―ッと
やるか、金なくてもアッといわせるようなもんでないと。

>>311
テレビはもっと糞になってるから。

>>311
その映画も全然面白くなかったから。

>>311
>映画でやる必要あるの？

他はともかく「スゥイング・ガールズ」は地味ながら「映画でなければ」でそ。

・撮影開始四ヶ月前からキャストを拘束して楽器の練習
・雪の降らない頃と雪が降ってからにまたがる長期のスタッフ拘束

っていうだけでも二時間ドラマの規模ではとても難しいと思う。
出来るとしたらNHKくらいかね。
民放の二時間ドラマっていうのは、制作開始前から大体のスケジュールが出来ている。
「長年ずっと三週間で撮ってるから」とかいうのを変えるのはナカナカ難しく
脚本もそれを見越して「使うロケ場所は何カ所まで」「夜のシーンは何シーンまで」
というガイドラインに沿って書かれる場合が多い。
ロケ場所だって「日帰りで行ける場所、その他だったら何日まで」という事情も出るので
全編山形ロケっていうのは難しいと思う。

あれをテレビでやるとしたら連続ドラマしか手はないだろうね。
「キャストに練習させつつ撮影し、上達過程をリアル・タイムで見せる」なら
テレビでも出来るだろうし、逆に「連続ドラマならでは」という面も生まれてくる。

ただ、「全く楽器の出来ない登場人物の下手糞さ加減」に視聴者が
第十話くらまで付き合ってくれるかっていう疑問はあるが（ｗ

小津安二郎はテレビで見た方がいいって言う人いるね
自分もそう思う

いぐねいぐね！？

>>316
うん！


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　････ｩ　ｳﾝ････。

＞316
＞317
やべっ噴出したｗ

セカチュう〜最高だよ＾＾みんな見たかにゃ？
最高＼＾o＾／

昔の邦画に今凝ってる。黄金時代って言うのは本当にあったんだな、と。
この頃の作品を若い人が見たら、復活するかも。
そのためには、クラシック洋画並みに、DVDが安くなればよいと思うのですが

>>320
溝口・小津・成瀬・黒澤・木下で一本ずつの
特別上映企画を全国的に展開するといいと思う
若い人はハリウッドや韓流を選んで観てるんじゃなくて
ただ知らないだけなんだから。

「ｽｩｨﾝｸﾞ･ｶﾞｰﾙｽﾞ」なんて…。

去年やってた所ｼﾞｮｰｼﾞの、吹奏楽部が全国大会にゆくﾄﾞｷｭﾒﾝﾄのほうがよっぽど面白いよ。

でも今邦画が元気だって言われてるじゃない？
この活気が有ると言う（言われている？）状態はどう考えればいい？

>>323
色んな理由がありそうだけど、主に、

※洋画が買い付け・宣伝費の割に儲からなくなっている。
※シネコン化・多チャンネル化・ブロードバンド化・ＤＶＤ化その他多媒体化によるソフト特需。

この２点により国産の劇場用映画が投資対象として見直されている模様。

>>323
最近は逆に作り過ぎで異様なことになってるけどな。都内なんかどれだけの
本数の邦画を上映している？　２００〜３００本以上の作品が公開待機中、
しかも劇場を押さえる見通しすら立たない作品も多数ってどういうこと？

>>320
クラシック洋画が安いのは権利切れのＤＰ作品と大手のプライスダウン商品が中心でしょ？
無闇に安くしても粗利としてはそんなに儲からんので、邦画ＤＶＤに多くを求めてもな〜。

>>321
リバイバルで利益が出るならとっくにやってる。「若い人」でも最近は新作やヒット作以外の邦画を
観る人がたまにいますが、これはむしろネットやＢＳ・ＣＳ放映等で知る機会の方が多いでしょう。
単純に新作のメジャー・ミニシアターのヒット作が入口になっているのも事実。
大々的に啓蒙したりとか考えずにこのあたりからジワジワいけばいいんだよ。

あげ

「三丁目の夕日」ブームにあやかって、三十年代邦画ブームを起こせばいい。
ツタヤとかでコーナー作ってさ

昭和の三十年代ね

>>327-328
三丁目のヒットのお陰か、「昭和の日本」を扱った新作は今後も何本も企画が出
ているみたいだよ。例えば市川森一脚本・犬童一心監督・嵐の主演で「黄色い涙」をやるって。
ttp://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2006/05/10/05.html

三十年代＝ベタベタ情緒まみれが一般認識になりそうな悪寒

でも、実際はモダンな作品が多いよね。

｢シスの復讐｣を最後に洋画を観てないな〜。前作で辟易だったけど､
１作目から全部観に行ってたから､一応見届けておいた。
ホント最近は邦画ばかり観てる。
たまに｢最終兵器彼女｣みたいなのにもブチ当たるけどさ。ｗ

もともと洋画ファンだったけど、最近は古い邦画ばかり見てる。
新しいのは「運命じゃない人」くらいか

自分もハリウッドにそろそろかなり飽きて（辟易？）きたんで邦画とかヨーロッパ映画とか見るようになったなあ。
といってもだいたいDVDなんだけどね。
映画館の売上とか見てるとそういう人増えてきてるんじゃないかね。

フジテレビが制作する映画なんてわざわざ見に行きたくない
「しこ踏んじゃった」「シャルウィダンス」も見たときは良かったけど
もう忘れかけてる　キャッチコピーだけ上手くて　話は変わりますが
「××製作委員会」っていうの馬鹿のひとつおぼえみたいに使わないで

僕は頭悪くありません

これから先は終わってもいいから、
古い邦画のDVDをもっとレンタル＆廉価で買うことが
できるようにしてくれ。

邦画が元気（なはず？）なのにカンヌに出展無しってどういう事かね。
量は多いけど質は自信が無いって事なんかね。

バッシングっていうのが出品されなかったっけ？

それは前回。

ここは　＊懐かし＊　邦画板

そうですた、スマン

ここに書くことか、どうか分からんけど
映画関連の板は四つほどありますが
この板が一番疎遠な板だったのに、最近は一番よく覗くようになりますた。

邦画が好きなんていう人が集まる板は
メジャーな洋画に背を向けてるマイナー志向のヒネクレ者の巣窟かと
思ってたのですが、昔の邦画がよかったというのは本当だったんですね

>>321
この前、溝口の近松物語見たから、
その五人の映画はいちおう最低一本は観たことになった。

清順、川島、今村、渚、喜重、増村などもちょっとは見たから
懐かし邦画ファンのスタート地点に着いたかな？

市川コンも中平康も観たことあるよ

>>344
あんたは勉強熱心で偉いね。
この板でもレスが付くのは70年代以降の娯楽作品系スレだから、
溝口、小津、成瀬、黒澤、木下、清順、川島、今村、渚、喜重、増村なんて観てる奴は少ないのに。

年齢の問題もあるかな。
小津だったら「浮草」「秋刀魚〜」とかを若い頃見て
ちょっと面白いと思ったけど
他の作品も積極的にガンガン見たいとは思わなかった。
もっと自分のいる境遇とは異質のものに触れたいから洋画に魅かれたけど、
慣れてくると、「もう外人の顔は見たくな〜い」って感じになってくる。
古い邦画の方が異質なものに見えてくるしね。

長谷川和彦の新作に期待！

あの作品名に「製作委員会」ってつけるのやめてくんねーかなー。
キャシャーン製作委員会とか。なんかめちゃくちゃ恥ずかしい。

>>348
長谷川さんは映画関係の仕事を十年以上前に辞めて、
現在はヒモ業を営んでおられます。

キャシャーンを委員会で製作するっていう語感がキテルね

あれ二作で伝説化したから委員会？ｗ＞長谷川
監督はいいとして、脚本くらいは書き続ければよかったのに。
あれ以降、やった仕事って、清順の夢二の出演くらい？
製作かなんかで他にある？

逆噴射家族の製作があったか。これはわりと大仕事か

日本映画は70年代以降は衰退。映画というよりただの番組。

たしかに。実際、それ以降に生まれた人って、ほっといたら
テレビドラマ＞映画
っていう感覚で育っちゃうよな。

ビデオが普及した後だったら
洋画＞テレビドラマ＞邦画
って感じか？

キチガイとかメクラとかいったセリフが出てこなくなったあたりから
日本映画はつまらなくなってきたような気がする。

日本映画は復活した。おめでとう！

いえるね。
70年代に入ったあたりから邦画の価値は暴落した。
５０年代６０年代まではレベルの高い作品は多いが。
フカサクだの裕次郎だのがのさばりだしたあたりから
暴力、無国籍の訳分らない劣悪映画の量産の始まり。これは映画ではないね。

>>355
いま、喜重の「血は渇いてる」見たら
サラリーマンが普通にキＸＸイって言ってたよ。

最近の映画だって北野だったら、キ××イ（その男狂暴〜）
メ×ラ（ざとういち）など言ってるけどな。
でも、言ってるやつ自体に悪の香りがするからな

しかしやっぱり最高は30年代だなあ。
野村、中村、島津、田坂、豊田、五所、清水、山本、内田、
伊藤、牧野、佐々木、衣笠、池田、牛原・・・凄い監督が沢山いたよね。
戦後何か決定的なものが壊れた気がする。日本語がどんくさくなったし。
ｃｓって凄いね。こんな宝物をぽんと出す。まあ俺はＳＨＶにお世話になったが。

さすがにそこまで昔に行くとなんとも言えんわな

すごい。
３０年代？
オレはせいぜい５０年代。
小津とか成瀬あたりがせいぜいだ。
しかし、
最近の日本映画も健闘してると思うんだが。

裕次郎なんてのが出てきたあたりから余計におかしくなった。
日本映画は６０年代で輝きを失い７０年代からはｸｽﾞ映像だけ。

これから、それなりに復調するだろう。なんにせよ興行的に潤うのは
マイナーな映画人にとっても良いことだ

人材もないのにどうやって復調すんだよｗ
役者からして居ないだろ
ハリウッドの主演支那人に取られて日本終了ｗｗｗ

>>362
大方同意。

>>363
一昔前の撮影所と最近の撮影所では活気が違うもんねぇ。
５年前くらいは撮影所でも本編が１ステージだけで撮影を行っていて
あと２ステージくらいがＣＭの撮影、残りは閑古鳥っていうのが珍しくなかった。
今は映画の撮影でほぼ全部埋まってるもんな。ちょっと信じられない。

やっぱ、ビデオが普及したりして、洋画が手軽に見られるようになって
「日本映画つまらねえ」みたいな風潮になったことが
カンフル剤になったかな

邦画を貶してりゃ映画通を気取れるからね
ろくに観もしないくせに

でもまあアクションとかがしょぼすぎだしね。
香港と日本くらべたら絶望的な差がある。
でも傳次郎のアクションなんて香港にも負けてないんだよなあ。

１９６０年代が終わるともに日本映画界は終了していることは事実。

>>367
全然違うから。

メジャーのブロックブッキングが終わったのが大きい。
業界の事情だらけのわけのわからない映画が減って、
若者が映画館に帰って来た。

10年以上前から、メジャーの映画は、ごく一部だけヒット、後は映画館がらがらで、
都内だと独立系の映画の方が客が入っているってことが増えてきていた。

洋画、邦画ということで言えば、系統の別があいまいになって、
シネコンも増えて、今までより洋画を上映できる映画館が増えているのでは?

石原ﾕｳｼﾞﾛｳとかああいうのどこがいいのかｻｯﾊﾟﾘ分らん。
粗雑な無国籍アクションものがのさばって日本映画の質を下げた。

でもその中から清順と旭とジョーが

70年代80年代のダメじゃない映画を知りたいな>>370

70年代なら
大林の「ハウス」
神代タツミの「青春の蹉跌」
長谷川和彦「青春の殺人者」「太陽を盗んだ男」

80年代なら、大森の「ヒポクラテス」
森田の「家族ゲーム」「ときめきに死す」
根岸吉太郎「俺っちのウェディング」

世界に通用するかどうかはともかく、好きだな。
しかし、短命というか、数本きらりと輝く佳作を作って、
あとは腐った業界に合わせて、
ろくでもないの作ったって監事の監督が多い

自分で挙げてみました

70年代は東映とにっかつロマンポルノの黄金期で、名作が山ほどあるだろうに。

確かに全然才能のない兄がへんな脚本書いて
歌だけはうまいがﾌﾞｻｲｸな弟がへんな不良演じるような
映画があったね。

あの軍団の人気はジサクジエンだし。

ああ、誰のことかやっとわかった

まあ、確かに太陽族とかいうのが流行りだしたころから
日本映画の質は大幅に下落したことは確かですな。

戦後から60年代くらいまでは豊穣だよな。

大映が倒産した時期＝日本映画の崩壊

黒澤明の死＝日本映画の落日

椎名桜子監督のデビュー＝邦画の再生

小田和正監督のデビュー＝処女膜の再生

小田和正監督のデビュー＝処女膜の再生失敗

小田の二作目＝邦画の流産

世界のパヤオとオッシーがいるじゃないか

>>383　　なんとなく同意。

宮崎駿の功績＝日本アニメ界に世襲制を導入

７０年代以降で邦画でﾃﾞｷのいいと思うものをあげよ。
ないだろう？　

>>392
>７０年代以降で邦画でﾃﾞｷのいいと思うものをあげよ。

『ダメおやじ』（73・松竹）かな。

７５年生まれの俺は８０年代の映画が最高に好きだぞ
７０年代以前の白黒モノはウツになりそうだから見ないｗ
小説だと明治の作品でも読めるのに映像表現は受け付けない体質

君もあと6年したら、古い邦画が見たくなるさ。
なぜなら、俺と6歳差だから。俺は今年から古い邦画ファンになった。
古い邦画を体が求めてしまうのです。
いまのところ、古いといっても「カルメン故郷に帰る」以降のカラー映画が
多いが。
この板で色んな映画人の名を覚えて
そのときのためにいまから予習しておこう。

今日はマキノ雅弘を借りてきますた。

>>392
>７０年代以降で邦画でﾃﾞｷのいいと思うものをあげよ。
>>377
>70年代は東映とにっかつロマンポルノの黄金期で、名作が山ほどあるだろうに。

「怪猫トルコ風呂」「悶絶一夜妻」などでしょうか…

1979年ってことで。

天使のはらわた　赤い教室
赫い髪の女
禁じられた体験
復讐するは我にあり
餌食
天使のはらわた　名美
銀河鉄道９９９
スーパーＧＵＮレディ　ワニ分署
衝動殺人　息子よ
太陽を盗んだ男
配達されない三通の手紙
夜叉ケ池
日本の黒幕
堕靡泥の星　美少女狩り
処刑遊戯
もう頬づえはつかない
ルパン三世　カリオストロの城

このくらいか。少ないな。

今、思ったんだけど
昔ながらの邦画が衰退したのは、京都勢というか京都のパワーが落ちたのと
対応してないか？

400げっと？
もともと日本映画の発祥地って京都だっけ？

戦後、ＧＨＱが時代劇を統制したのが最大の原因じゃないか？
あれで日本の娯楽映画の特色だったアナーキーなロマンチシズムやリリシズムを失ってしまった。

またアメリカか

要は、文学と同じ
日本映画はスケールが小さい

予算が少ないからハリウッド映画に比べたら見劣りする

あーあ。
つくづく貧乏はやだなあー。

日本人は見かけも発想も貧乏くさい

予算の使い方がなってないよな。
チンケな芝居しかできないテレビタレントのギャラで消えちゃうんだから。
テレビドラマ感覚で映画を作っている以上は救いようがない。
でも、アメリカ映画もチンケになってきているけどね。
もう映画ってメディアそのものが娯楽性を失っているのかも。

マーケティング感覚で作っているからダメになるんだわ。
テレビも映画も同じ出演者ばかり・・・
結果として「芸能」人の層が恐ろしく薄くなっている。
あと、これからテレビでハイビジョンだの地上波デジタルだのが一般化すると、
お肌がちょっと汚いけど、うまい俳優とかが淘汰され、もうダメぽ。

＞テレビドラマ感覚で

実際映画を牛耳ってるのがテレビ屋だからな
そのテレビ屋を牛耳るのが広告代理店

あと脚本だろう

ハリウッドは無名の脚本家が売り込みに必死
これらの脚本の中から厳選される

脚本家の層の薄さもある

あちらは脚本一本で大邸宅が建つからな
層が厚くなるわけだ

邦画は終わってるなんて言ってるけど、今の日本に誇るべき文化なんてあんのかよ
西洋コンプレックスから脱しない限り、日本のありとあらゆる文化に始まりはないね

茶道とか華道とか短歌とか、日本の誇る文化はあるよ
東洋的なものに西洋人は憧れるからね

古武術なんかも再評価されてるよね。
日本古来の文化こそ俺らが誇るべきものかも。

確かに敗戦は色々なものをぶった切ってしまった…
それもあるだろうけど、やはり日本人は物語で語ろうとせずに、描く対象にべったりで気分に流れてしまう所が大きいと思う。悪いとは言い切れないが、映画産業としてはｵｰﾃﾞｨｴﾝｽを失なう結果になった。ただ、ﾊﾘｳｯﾄﾞが必ずしもいい訳じゃないけどね。
けどけど、やっぱ面白くなきゃね。

＞やはり日本人は物語で語ろうとせずに、描く対象にべったりで気分に流れてしまう

溝口小津成瀬までは気分に流されない映画があった

>>415
そう思いますね

もっと商業主義に徹してみたらどうだろう。
日本国内だけでヒットさせるのは、さほど難しいことじゃないと思う。
それよりも世界市場に通用する娯楽商品を本気で企画製作してみたらいいんじゃないか。

既に十分商業主義だと思いますが…
ある人が「ｽﾀｰｳｫｰｽﾞ」を評して、
〈大衆の最も低い好みに迎合した計算高さ〉で作られている、と批判しているけど、そんな計算さえ今の邦画界には出来ない、娯楽映画も思うよりずっと難しいかと思います。言い過ぎ？

春樹の大和がそうなんじゃないの?

そうですか。
未見なので、見てみます。

いや、見ないでいいw

日本映画はいいよ。
ただし１９６０年代までのものに限るけどね。
１９７０年代以降はほとんどあれ、映画っていうよりテレビの2時間ドラマだね。

↑
具体的に作品名を挙げてください
最低でも10本

７０年代以降がダメだとは思わないけど、
60年代までの邦画に魅力を感じるな。

思うに、何の臆面もなく洋画のパクリをするようになったのは、
70年代以降じゃね？
それまでも、洋画から影響は受けてたろうけど
ちゃんと日本的な咀嚼を経てから、作ってんじゃ？

・撮影所の衰退で職人が消えた
・カネが回らなくなった
・役者が映画で食えなくなった
・脚本家がテレビ界に去った

邦画って人くくりにして言ってるけど、全ての邦画がそうなんですか？
そうでないなら具体的に作品名をあげてください

邦画は終わってるって言うけどさ、
世界的に見ても、映画自体が終わってるんだろ？
映画館でしか映像を楽しめなかった時代が終わって、映画も終わったって事。

映画が盛んなのは今じゃ発展途上国だけじゃないか。

とりあえず邦画を貶してりゃ映画通を気取れるなんて思ってんじゃないの

製作以外は完全に力取り戻しているだろ。

メジャーが興業で儲けていて、製作はおざなりだったけど、
ブロックブッキング辞めて、外に作らせるようになって、
製作に関しても改善してきている。

（ ´_ゝ｀）ﾌｰﾝ

あと、充実して欲しいのは、俳優だな。

たしかに７０年代に入ってからの邦画はくだらん

>>432
尻馬に乗って批判ですか
（ ´,_ゝ｀）ﾌﾟｯ

>>432
むしろ邦画の黄金期は70年代。

東京ウォーカーかなんかに、「この夏話題の日本映画」なんて特集がデカデカとされてますよ。
良し悪しは別にして、昨年夏ごろから今年にかけて、邦画は確実に若い方たちのデートコースに入ってるのは
事実ですよ。

ちょっと前じゃ考えられないことですけどね。

７０年代〜現在まででマシな邦画をあげろと言われたら

ｓｈａｌｌ　ｗｅ　ダンス？　くらいかな。あとはｶｽが多い。
面白いドラマではあるが映画じゃないという感じだね。

>あとはｶｽが多い。
面白いドラマではあるが映画じゃないという感じだね。

具体的に作品名を挙げてください

この三十数年のベストが「ｓｈａｌｌ　ｗｅ　ダンス？」かよｗ
まあ、ハリウッド映画でも見てなさいってこった。

70年代の邦画というと
「青春の殺人者」「青春の蹉跌」みたいのが思い浮かぶ。
ニューシネマっぽい？

さらば、映画よ！　達者でな！

>>440
そちらもお元気で！

石原ﾕｳｼﾞﾛｳとかってなんで売れたのかがわからん。
歌はそこそこうまいと思うが、若いときの顔なんて
笑いがこみあげてくるわけだが。
歌だけ歌って渋ってたほうがﾖｶｯﾀと思う。

>>439
ニューシネマ？　なんじゃそりゃ？
70年代はやくざ映画とポルノ映画の天下よ。

テレビドラマの新シリーズ始まったね。

もう完全にマンガの実写。
ボーっと見てて確かに面白い、つーか吹き出すシーンもあって退屈しない。
ただ、この「面白い」ってのが子供が楽しむドタバタ。

大人が楽しめるものもあって片寄りなくバラエティに飛んでいればいいんだけど
全部が全部これなんだな。

邦画以前にテレビは完全に子供のものですな。

テレビも木下恵介ドラマシリーズとかあったころは、
大人を対象にしてたし、
実は、子供にもそういうほうが面白いはずなんだな。
意味が分からなくても惹きこまれる。

そうやって考えると、完全に大衆化する前の試験段階のメディアの方が
傑作が多い？
いまだったら、Vシネやネット・シネマ。

テレビドラマも新旧の「白い巨塔」を見比べてみれば衰退は明らかだな。
連続ドラマの出演者の顔触れは、もう男優＝ジャニーズ、女優＝研音の金太郎飴状態。
お笑い番組にしても、芸人の本業の漫才やコントなどはほとんどなく、ただ雑談を垂れ
流しているだけみたいなのばっか。もうダメぽ

テレビっていう場がそういう所になっちゃったんだな。
文字通り「お茶の間」に。それはしょうがないよな。

自分もうﾃﾚﾋﾞそのものを見なくなったな。
仕事からかえってきてニュースだけﾃﾚﾋﾞでみて
ほかの情報はインターネットで流し読み。
ﾃﾚﾋﾞはDVDの再生モニターとして一番使う。

実力ある昔からいる役者さんにとったら映画もテレビも衰退して
活躍できずに気の毒だと思う。
今時のﾃﾚﾋﾞの時代劇もつまんないしね。

石立鉄男が、ネットシネマに出てたな。
けっこう面白かった、というか映像的に洒落てた

映画だけって役者は稀少価値だからね

精魂込めてるヤツはたいがい舞台に行くでしょ
演技もできないバラエティ出身やアイドルが主役じゃ見切りつくでしょ

バラエティに出て雑談してれば顔も売れて金貰えて、うまいことCM出てりゃ
いい生活できんだからホント楽でいいよなw

でもまぁ、そういう座をキープするのが大変なんだと思う。
一度名が売れた後に落ち目になったらツブシが効かんからな。

だから今のﾃﾚﾋﾞにも邦画にも別になんの期待もしてない。
好きなときに好きなだけ自分で買うなり借りるなりした
６０年代以前の日本映画のDVDを見ればすむことだし。
いまどきの邦画みる暇があるなら洋画のほうがまだマシかも。

観ないくせに批判してる奴の意見なんてなんの価値もない

今のテレビドラマは時代設定を問わず水戸黄門の世界
リアリズムを遠ざけ、ぬるま湯のような予定調和
昔は映画界の人材とテレビの世界の人材が切磋琢磨して良い作品を作っていたんだが
アメリカのTV映画なんか凄いよ
少なくともエミー賞受賞作なんか日本のTVドラマでは歯が立たない

>アメリカのTV映画なんか凄いよ
>少なくともエミー賞受賞作なんか日本のTVドラマでは歯が立たない
予算も人材も製作日数も規模も違いすぎて比較になりませんがな。

＞アメリカのTV映画なんか凄いよ

ヒント：世界が市場

日本の「おしん」だって世界が市場だぜ。

いや、しかし、日本は国内市場だけでも、アメリカやインドと並ぶ映画大国だし
国際市場だって、他国との比較で行ったらそんなに悪くないはずなんだけど
なぜ、ダメと言われるのか。

60年代までの邦画がいいと言ったって、若い人はそれを優先的に見ようとは
しないだろうな〜

>60年代までの邦画がいいと言ったって、若い人はそれを優先的に見ようとは
>しないだろうな
そんなことを言われても普通の人間にはマニアの戯言にしか聞こえないしなぁ。
ソフト化されるのも70年代80年代のヒット作や有名監督作品が中心だし。

この国のマスコミには60年代以前のソフトを見せない知らせない勢力でもあるのか？

>>457
漏れは若い人でも６０年代の邦画が大好きですが何か?

いや、俺も大して若くないけど、60年代のほとんどは、オヤジの精巣の中に
潜んでた者です。

>>459のようなことが、本当にあるような気もしてきた。

別に無理に見せることもないんじゃ？
見たい人はDVDなり調達してみればいい。
映画なんて好きものを好きな時に見ればいいと思うし。
なにを好きかなにを見るかはそいつの勝手。

「縁」があればいい作品にめぐり合うようになってるんだよ。

今は金儲けのための映画が大半を占めているよな。
海猿なんかいい例だ。

まあ、今の御時世テレビ局が絡まないと売れないしなあ。
ほんでもってテレビ局が絡むといかにもって感じで商売や宣伝が露骨になるからねえ。

大映だって東宝だって金儲けのために作ってたわけだが

金儲けが目的じゃない映画なんてない方がいい。

昔は客の入る映画＝儲かる映画だったんだけど、
今は前売り券ビジネスがあるから直結してないところがなんとも情けない…

↑
ハリウッド映画なんて無い方がいいんだ

前売り券ビジネスに異を唱える映画監督っているの？
居ないなら邦画は終わってる

>>465-466
じゃあ、ＡＴＧとかはどうなるんだ？
あれは監督の美学を追求した本当の映画だという感じも
するが････。結局、ＡＴＧも潰れたけどな。

>>470
ATG、少なくとも当初は予算管理が滅茶苦茶厳しいが…

撮影所の映画みたいに、
人件費、セット、美術の予算がどんぶり勘定じゃない。
撮影所は一つ一つの映画で厳密に予算計上しているわけじゃないからさ。

予算管理がきっちりしているというのは、
商売として企画管理が行われているということでもある。

>>471
それがキチンと出来ているのが東宝ということか･･････。
小林一三さんのアメリカ的な会社構成から始まり、森岩雄さんが
それをしっかり引き継いだ。そういう形が現在も継承されているということ
だと漏れは思う。だから、東宝はお金になるような映画しか
製作しないからな。他のところはあまり知らんが･･････。

太陽族
８９３映画
五社エロ映画
ヴァイオレンス映画

　　　　　　　　　　　　こういうのが日本映画界から品位をなくした。

高峰凸ちゃんは８９３がイヤだから東映とは無縁だとさ

>>473
品位とかお上品なことを言うくせに、
大蔵映画、にっかつロマンポルノ、東映異常性愛路線には噛み付かないのが不思議

大蔵映画ってなんだ？

>>473
> 五社エロ映画

同時期は松竹だってお色気客引き映画やってんじゃん。

五社は単独スレにも書いたけど、エロが客寄せパンダで、豪華なスタッフ使って
面白いのおの字もない冗長作品連打で辟易
唯一パッと見の絵が豪華なだけの繋ぎの悪いエセ映画

やば、相当嫌ってるなぁ・・だって何度も期待して何度も裏切られたから仕方ない

「邦画が終わっている」と言うよりも、日本の大手映画業界とマスメディアが終わっているだけだと思う。
スクリーンを持った東映、東宝の事だけど。
個性的な俳優が出なくななったり、従来の監督養成システムに乗らない人間が演出したり、ＤＶＤ売り上げを考慮したキャスティングに力を入れる邦画って「何だかなぁ」とは思う。
マスメディアも大手の顔色しか伺わないし。

いま日本は邦画大量生産時代です。
これだけ生産されていれば「さすがに」どんな輩でも心に残る映画の一本くらいは有るはず。
「邦画が駄目になった」との言い方は間違っていると思います。

ＤＶＤ売り上げ考慮は別にいいでしょ
劇場で一回こっきりの作品よりも、残る作品を作る、という意味で

「ダ・ビンチ・コード」を観たが洋画も終わってるな。

>>479
やっぱセカチューｗ

たしかに洋画（アメリカ映画）もあんまり最近は新作見る気にならんな。
しかし、あんまり面白い新作がボンボン作られても、追いかけるのに困る。
そういう時期こそ、名前だけ聞いて、
まだ見てなかった旧作を見ればいいんじゃね。

たしかに五社の映画なんて低俗下品きわまりないね。
ポルノの枠でやるならまだしも、あれで普通の邦画気取りだからね。
あとやたらめったら８９３を崇めるような映画も辟易。
そりゃ女のｹﾝｶや女の裸を前面に出せば客寄せパンダにはなるだろうが
いったん地に落ちた品位はもう回復できるはずもない。

というか・・・
そういう路線だと観客がヤーサン系・エロジジイだらけになるから
一般人は怖くて映画館に行けなくなるのは必然の理

五社はさすがテレビ出身、作る映画も美術と役者にえらい金かけた
２時間ドラマだもんな、しかも出来の悪い

はあ？　五社の映画の美術のどこに金かけてんだか・・・。
かけてるのにかけてないように見えるひどい映画ばっか。
花柳界の女を侮辱してるとしか思えないような内容。
ほとんどは食い詰めて身売りされた農村の娘なんだけどな。
ｵﾔｼﾞ目線でエロエロｵﾊﾟ−ｲ丸出ししてりゃ客呼べるとでも思ったんだろうか。
あと893をやたら賛美するような映画も多すぎたね。
あれでリアルの８９３がﾋｰﾛｰ気取りになったりしたんだっけ。

つか、華やかな者には蝿がたかって来るんだよ。
あらゆるジャンルがそれでひとまず終わる。復活できるかどうかは、
新参者のパワーを引き込めるかどうか、にかかってる。

ハリウッドだって、マイク・ニコルズ（舞台）、R・アルトマン（テレビ）
などから、力をもらって復活した。
日本は、まぁ、テレビから武、舞台から三谷やクドカン、
映像作家から岩井、CMから中島などを
引っ張ってきてるが、どうなるか？

６０年代までに活躍していた実力ある
俳優や監督にとったら７０年代以降はもう
不毛の時代かもしれないね。ある意味気の毒。
まあ日本映画の黄金期が終わって、ﾃﾚﾋﾞ時代に入ったころなんだろうけど。

誤射みたいのとかがのさばりだしたんだからね。
あれは下手な2時間ドラマよりひどいと自分も思う。

70年代〜80年代前半くらいまでは、テレビドラマ充実。
そろそろオリＶの時代か？

自分も日本映画好きだが、それはやっぱ６０年代までだね。
大映倒産したあとはもう駄目でしょ。
ただ、今の邦画に面白いのがないのは分ってるしﾃﾚﾋﾞの時代になってからは
ロクな作品がないのも分ってるが、別に憂いてもいない。
別に自分で古い映画を探してソフト買うなり借りるなりすればいいわけだから。
いまロードショーやってる映画を見なきゃいけない義理はないし
自分で自分の選んでいいと思った映画があればイイ。

もう今は土壌が違うんだよ。　黄金時代が終わったあとは不毛の時代なのは
当たり前。　まあ商売にして金にしなきゃならない人たちは大変だろうとは
思うが、ただ見る側にしてみたら現代に良い作品がないことについて
全然困らないわけだ。

>>491
君はそれで本当に満足できるのかな？
自分が生きている時代を活写したまともな映画がない事に。

今のつまんない作品を無理して観る必要はない
考え方次第だよ

何も今のが最新作ってだけじゃない
邦画に限らず、昔のでも初めて観る作品ならその人にとって十分に最新作だ

何で日本沈没をリメイクするんだよ!!
ネタ切れとしか言いようがないじゃないかよ!!

>>492
馬鹿だな〜。　６０年代ならかろうじて自分生きてたよｗ
洋画なら数少ないがいい映画は今でもあるよ。

ただ結構ロマンあるよな。自分がまだ生まれていない時代の
映画を見ることができるのでDVDとかってﾏｼﾞでありがたい。

>>493　最期の一行に同意。映画のよさは時代や国を超えていつでも
その世界に逝けるところだから。

骨太な映画が作れなくなった（ウケなくなった）
最近の映画でいうと『インファナルアフェア』とか『殺人の追憶』みたいなやつ
七十年代ぐらいまでは作っていた（ウケていた）と思うんだが・・・

観ないくせに、つまらないってなぜわかるんだろう？
不思議だw

70年代まで＝映画
80年代まで＝テレビ
90年代初頭まで＝CM
それ以降＝スカ

邦画は確かに終わっている。
でも自分に取ったら今の邦画などどうでもいい。
自分が観たい古い日本映画は手元にあるのでそれを見ればいつでも幸せ。
こういうタイプが増えてるだろうから
商業ベースでロードショー映画作ってるやつには打撃なんだろうね。

>>499
この板にはそういうタイプはいっぱいいると思う。
だから邦画会社のDVDは海外に比べて異様に高いわけだ。

昔の邦画が宝庫だって気付かなかったら、ずっと日本映画なんて
所詮欧米の二番煎じか特大TVドラマ版って思ってたよ

つまり、みんなが古い邦画に走らないように、
古い邦画DVDが高いってこと？だとしたらショボーンだよ。

現代日本人に、文化的劣等感を植えつけようとする勢力が
古い邦画についての情報をなるべく若い人に知らせないように
してるのでは、と疑いたくなるぜ。

やっぱりビデオ屋で手に取るためには、パッケージのデザインとかも
多少は要因になるよな。
喜重や清順のソフトは、わりとオシャレなデザインで、借りたくなるな。
しかし、入荷したときには一箇所にまとめて置いてあったけど
旧作扱いになったらバラバラになってしまい、あれだと商売上損だよな。
いま彼らの作品を借りる人は、やっぱ彼らのネームバリューで借りる人が
多いはずだから。

小津や黒澤は昔ながらのものだけど、あれはあれでいい。

>>502
＞つまり、みんなが古い邦画に走らないように、
＞古い邦画DVDが高いってこと？

んなわけね〜だろ。ただの採算分岐点上の都合だよ。旧作邦画のファン層は
限られるので、安くしても売れる見込みがない。
>>499の言ってることはただの電波。

なるほど。
黒澤は売れると思うけど、6000円以上するのはなぜですか

>>504
売れるなら安く必要はないのでは？
デジタルリマスターなどで経費もかかっているわけだし。

自分もどっちかというと>>499的な考えかな。
レンタルで借りられるものは借りて
レンタル化されてないものは自分で買い集めている。
別にものすごく高いとも思わないが。時代を超えて見たいものが
観られるので多少の出費は覚悟してるし。
自分の都合のいい時間にマイブームな映画を調達してきてDVDなりで
観賞するのは今時普通。
昔のように「これを見ろ」的にロードショーものに群がったり
テレビ番組の時間に合わせて生活するなんてもう古いんだと思うよ。
なにもこれは映画鑑賞に限ったことじゃないがね。
自分は昔の日本映画の中で自分なりに気に入ったものを見つけるのが
最近楽しくてならない。

でもよー、洋画と比べると、やっぱ高いと思うわけ。事情があるにせよね。
俺が面白いと思ってたような洋画のほとんどが、１〜２千円台で買えるように
なった。
邦画は、やっぱ高いな〜。

でも、まぁ、いろんな映画一通り見てきて、
もう映画見ること自体に、飽きてきた、は大げさだけど、
興味に一段落ついたかな、と思ってた時期に
古い邦画の良さに気づいた。
まだ、名前だけ知ってて見てないのもいっぱいあるから、
未知の領域という感じで、楽しみだよ。

日本映画なんて糞、なんで観なきゃいけないの

邦画ﾌｧﾝというか洋画も見るけど同じくらい邦画も見るよ、という
人間は少ないんだろうかね。
映画好きの中の何パーセントくらいいるんだろうかとふとおもった。
さらに、その中で古い日本映画が好きな人間はどれくらいいるんだろうか。


全体としたらやっぱ圧倒的に洋画好きのほうが数は多いんだろうね。

邦画なんて観る奴はオタクでしょ
さらに古い邦画なんてカルトの領域に入ってるよw
テレビでやってたら観るくらいで、わざわざ金払ってまで観たくない
そんな金があるなら一本でも多くの洋画を見たほうがまし

黒澤や小津の映画もこれから廉価版が出てくるのかな？

でも普通は510の反応が一般の意見だろうね
オレもふとした拍子で昔の邦画観るまでは邦画自体バカにしてたもん
オレ30代だけど、50代の人に昔の邦画観てるんですよ、って言うと
お前珍しいねぇ、古臭いだけじゃん？って切り返される始末

漏れも漏れも

明日、「日本沈没」公開だな。
全く･･･能無しだなｗ

自分はもともと洋画好き。ただ最近のハリウッド映画は面白くないので
そんなに熱心に見ていない。古いヨーロッパ映画なんかは以前から好きだった。
その流れでカンヌとか取った日本映画をたまたま観たのがきっかけで
古い日本映画にも興味しめすようになった。
ただなかなか手軽に観られないね。DVDやVHS買うと昔の邦画は高いし。
ただチャンバラものなんかは洋画にはない良さがあるので結構好きだ。

どっちにしてもいえるのは、７０年代以降の邦画は高くても安くても
観るきが一向に起きないということだ。

近所のツタヤに邦画コーナー作ってほしいな〜

懐かしの↑ね。いや、いまだってラインナップはそれなりに充実してるけど
もっと、皆が興味を持って借りたくなるような工夫をな

しかし、いまどきのハリウッド映画なんかだったら
日本映画のほうがずっとおもしろいよ。
最近、中川陽介という監督の映画を見たんだが、
なかなかよかったよ。
ポセイドンだとかアホ映画としか言いようがない。

>>515
ゴダールなんか観てると、どうしても流れで
古い日本映画を観ざるを得ないことにもなるしね。

昔の日本映画が良いって言ってるけど
その頃のハリウッド映画の方が遥かにいいよ
今も昔も日本映画なんて洋画の足元にも及ばない

>>520
てめえの汚ねえケツの穴でも舐めて寝てろ。

↑
日本映画が好きな人ってこんなに下品なんだ

521＝522　おまえも暇だな。

↑
もしかして馬鹿ですか？

じゃさ、かなりの映画好き１００人（年齢層は６０歳以下２０歳以上とする）
いるとして、その中で古い日本映画が好きなやつは
何人くらいいると思う？　洋画好きも兼ねていてもいいが。

>>525
その設問の意味がわからん。
「かなりの映画好き」なら洋画だけ見ることはないだろうに。

>>507
すごく同意です。あんなに映画ばかり見ていたのに
最近のなんでもCGのくだらない映画見るために出すお金やエネルギーが無駄で
ケーブルで見た古い邦画にはまってしまって、今にいたります。ｵﾓｼﾛｲ

今はCSのおかげで、古い邦画は年寄りが懐かしむだけでなく
若いファンも気軽に見れる。DVDレコなんかもってれば
どんどん録りまくれるし。
映画の番組も、いい特集してくれるし。

CSのおかげで地方の人も見やすくなったね。
画質がもう少しいいといいんだが。

このマッタリ板にも、煽り屋が闖入してくる日もある。
でも、この板に宿る神（笠智衆似）がやさしく包み込んであげる。

マッタリ板である事は同意するが
このスレタイはどう見ても煽りだろ
ろくに観もしないで終わってるなんて

昭和20年代以前の邦画を500円DVDで出せ。

>>532
むしろ、「邦画は終わってる。だからこそ懐かし邦画を！」って意味じゃ？

しかし、邦画終わってるとはワシも思わないけどね。
いま「リンダ　リンダ　リンダ」見終わったところでなかなか良かった。
あの監督はまだ三十歳くらいで小津が好きらしい。

>>532
そう、洋画なら、フォード、チャップリンとか、
ワイルダーの「深夜の告白」まで、500円で、近所のドラッグストアで
売ってる。
上のほうにも、なぜ、洋画にそれができて、邦画はそうならないのかの
理由が書かれてたと思う。

面倒くさいから簡単に理由言って。
邦画高すぎる。　せめて１５００円DVDとか出せよ。
あのチャプリンが５００円ってことに見習ってほしいよ。

利権にしがみつくウジ虫どもが居るってこと

http://allabout.co.jp/

このサイトで調べるとなんか出てくるかもよ

>>534
>>325あたりに書いてある。

「ローマの休日」のDVD、
4千円のほうは、2年間かけて修復した綺麗な映像だそうだが、
5百円のほうはザラザラ感が目立つそうだ。

苦労して修復しても、それが報われないということになれば、
良質なDVDは出なくなり、粗悪な安物ばかり出るようになる。

やっぱ安いと画質悪くなる？

キューブリックの作品は、どれもこれもわりと安い。
ＥＷＳは1000円くらい。あの映像派のソフトを、
画質悪くても安価でって発想はあまり無いだろうから、
あれは画像いいんじゃね？

ttp://www.amazon.co.jp/exec/obidos/search-handle-form/250-1673589-5185065

ちなみにこれがキューちゃんＤＶＤ↑
あんまり売れそうもないバリーリンドンが2千円台半ばで、
これが高いほうだろう。
500円は無理として、このくらいになればいいなあ

ストレンジラブの高画質版っていうのが四千円台か

いまどきのどうでもいい2時間ドラマ的な邦画などどうでもいいが
昔の日本映画はもっと安くならないかね。
昔の邦画が充実してるレンタルDVD屋があれば一番いいのだが
そもそもDVD化されていないものも多いので無理か。

>>538　500円のザラザラ感ってのはどの程度なんだろ。
　　3倍速でダビングしたVHSよりはマシなんだろうか？

この板の住人の熱い思いが、ツタヤに届けば・・・・

図書館行けば、けっこうあるよ。
ＶＨＳプレーヤー無ければ、図書館設置ので見るとかな

>>542
デジタイズが極端に品質が低いんじゃなくて、
元のプリントの質が低い。
オリジナルネガは映画製作会社が抑えているから、
映像用のプリントを購入してDVD化してる。

>>538
オリジナルネガを死蔵しても仕方ないから、
元著作権保持者も安く出すようになると思う。

　:.
　::::..
　 ::::...　　邦画は終わってる
　 　::::...
　　　::::... ∧＿∧＿∧
　　　 ::::.（∀・（　´∀｀）　　バカ野郎！まだ始まってもいねぇよ！
　　　r -（　　（　O┰O、
　 ..::ii'⌒< <　 ）　冊冊〉
　　::'､__,,l!しし（＿）l!lJ´
　　　　 　　 　 '､__,l!j

>>542
>いまどきのどうでもいい2時間ドラマ的な邦画などどうでもいいが
具体的に作品名を挙げて
どこら辺が2時間ドラマ的なのか教えてください

ツタヤディスカスやってるけど
是非踏み込んでもっと観たいという古い日本映画がいまいち少ない。
料金多少高くてもいいから是非沢山入れてほしいな。

黒沢明の後期のいくつかの作品は権利がワーナーとかのハリウッド系の会社にあるせいか、安いよね

古い邦画の権利も全部ワーナーが買い取れば・・・・などと
怖いこと考えてしまいました。>>548
しかし彼らは、宣伝や販売も力入れてやるだろう。

>>546
古い邦画が二時間ドラマ的じゃないのは、
昔はテレビも無かったから、二時間ドラマが無かったからだな。
古い邦画的な二時間ドラマはあるけど、逆は絶対に存在しない。
よく言われる、テレビに出てるような俳優が映画にも・・・うんぬんも
昔はテレビが無かったっていうことも考慮しないとフェアじゃないか。

ツタヤとか、とりあえずヤクザ物はわりと強いんじゃないかと思ったけど
藤純子＆加藤泰の緋牡丹なんとかっていうのは置いてないね。

私の中では今も昔も時間軸に左右されずに国も含めてより時間と空間を立体的に
映画を楽しんでいる

日本に限っていえば（アメリカもそうかな）、昔の方がクオリティが高いのは事実だと思う
戦後テレビの普及と大映の倒産後、すべてがわかりやすいように大袈裟で説明的になって
きていると思う　
舞台と違って映画やTVはアップで抜いて微妙な表情も捕らえられるはずなのに、子供でも
わかるようなオーバーなアクションは舞台以上だと思うことも
なんでだろうと考え、思ったのが、作り手がマンガ世代だからではないか、と一つの
結論に達した
そうやって見てみると、すべてがマンガの実写版に見えてくる
これも独自の一つの表現ジャンルであっていいのだが、どうやらこれが今の主流のようだ
さらに映画となると、テレビ局主導のものは特にハリウッドみたく大袈裟なBGMでこれでもかと
感情を煽り立てて演出し、見ているこっちは逆にそれで興醒めしてしまうことも多々ある
観客は子供だけではないのに、どうやら大人向けにはできてないようだ
マーケティングで若者ターゲットというのも致し方ないが、大人が見るものが皆無なのも困りものだ
そうしたループで大人の鑑賞に耐えられる、昔の作品へと戻ってしまうのが現実だ

一つの意見感想だけど、思い付いたまま書いてみた

>>550
具体的に作品名を挙げてください

ろくに観もしないくせに、なんでこんなに偉そうな事が書けるんだろう

チケット制度について↓

終わってるのは監督もろくなのがいないからでは

昨日の昼の日テレでやった「戦国自衛隊・関ヶ原云々」って公開したやつ？
それともスペシャル版？
なにげに最期まで観たんだけど、ありゃひどかった

>>556
TVドラマ版。

若手なら、山下敦弘監督はどうよ？
この板住人好みの渋い若造だと思うが

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　　'ヾ;三;;j　,.:-'ﾆ二ﾆ'⊥　　≡~￣　　　 !ｉ 　　　　　
　　　 ヾツ　;　　 　 　.:;ｌ 　 　　ｉ;_ 　 　 　 !ｌ 　　
　 　 　　l!　;!:: 　　 　':;ｌ,_;;..　 r-'　ヽ､,　 　ｌ ! 　　
　　　　　 .} ;{:::.　　　, 　 ∧∧　　 ヽ, 　 　 |"　　 邦画なんて観てられないわ
　　　　　 {,,.j::::;::　::''　_,. -―　''''ユ∧　　 ! 　 　　
　　　　　 　 ﾞ:, ヽ.　:.弋;;;:::ﾆニニ‐"　 　 / 　　　
　　　 　 　 　,入.ヽ, ､　　= = =　 　 　 ,/　　　　
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　 　 　　l!　;!:: 　　 　':;ｌ,_;;..　 r-'　ヽ､,　 　ｌ ! 　　わざわざ邦画を観る意味なんてあるの？
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お前みたいに配給会社に文字通りケツ振って食わせてもらってるヤツに
言われたくないぜ、オス疑

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　　　　　 .} ;{:::.　　　, 　 ∧∧　　 ヽ, 　 　 |"　　 邦画なんて100円でいいんじゃない
　　　　　 {,,.j::::;::　::''　_,. -―　''''ユ∧　　 ! 　 　　それでも観ないけどw
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　　　　　 .} ;{:::.　　　, 　 ∧∧　　 ヽ, 　 　 |"　　 しかし次から次えとくだらない映画ばっかり撮れるわね
　　　　　 {,,.j::::;::　::''　_,. -―　''''ユ∧　　 ! 　 　　ある意味感心する
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おすぎって70〜80年代はかなり熱心に同時代の邦画に関する文章を書いてたみたいだね
図書館で読んだこの時代の映画書籍でけっこう見掛けた。ちょっと意外だった

評論家として、もう堕落しちゃったんじゃないか？

つか、作品より人を攻撃するのがイヤだ。
伊丹のときも、そうだし、
武のときも。
ブラザー見て「何の才能も感じられなかった」としきりに言ってたけど
ただ単に作品がつまらなかったといえばよいのに
才能という個人に属するもののほうに話が言っちゃうと
これは攻撃のための攻撃という感じだよな。

「批評」を放棄したということにもなる

試写会でおすぎを見た
トイレに向かったので男女どっちで用を足すのかと期待したが
男子トイレに入ってった

http://www.jtnews.jp/cgi-bin/review.cgi?TITLE_NO=11308
頭のおかしい作った者が作った作品
誰も途中で止めなかったのか不思議。

おすぎは結構いいセンスしてるとは思うが以前の話。
ブラピに目がくらんで変なひとりよがりの評価してたりするから
最近はあまり信用していない。

日本映画ではやはり大映が倒産したころからイッキに崩れはじめたね。質が。
ただﾃﾚﾋﾞ時代に突入したわけだから無理もないのかもしれないが
やっぱりテレビ番組的なのが多いよね、７０年代以降の邦画は。

増村保造とか木下恵介みたいにテレビへ移っていった人たちもいる。
小津や黒澤は、映画にこだわったというよりも、
小津はテレビ全盛前に亡くなったし、
黒澤はテレビに移る必要も無かったんだろうな。

いかりや長さんや所ジョージを起用するくらいだから、
テレビも見てたんだろう。

そうやって考えてみると、彼を神格化した周囲の人たちは、
映画＝本編＞テレビという発想だったろうが
当人達はそうでもないのかも

黒澤は自殺した時に
「みんなTVドラマなんかに行ってしまってさびしくなった」
と悲観した理由の一つに挙げているぞ。

それから「どですかでん」の後は、
資金繰りに苦労して、結果的に赤字を残して死んでいる。

>>573
黒澤は所ジョージのTV番組のファンだったらしい。

「まあだだよ」は糞映画だと思うが、
所ジョージで内田百間物というのは面白い発想だったと思う。

>>575
誰が自殺？　黒澤監督は老衰死だけど。

自殺未遂って事で。

たしかに大映倒産でひとつの時代が終わったって感じだね。

６０年代までに活躍した才能ある監督や
俳優さんたちはその後の粗悪映画時代やりにくかっただろうね。
時代劇なんか見ると昔の（６０年代まで）
は脇役の一人一人までが殺陣まわり
こなせる実力派ぞろいだったのに。
その後のﾃﾚﾋﾞ時代、へんな2時間ドラマ風映画時代になって
こういった人たちは実力才能が生かせず大変だっただろうなと想像する。
シにたくなるほどの思いもしたんだと想像する。

時代劇はその前に終わってるけどな。
大映は辛うじて、雷蔵、勝の映画で保てていたんだけど。

昭和三十年代と四十年代以降では日本人の中身が違ってる気がする。
心なしか顔も違うように見えるが・・・

>それから「どですかでん」の後は、
>資金繰りに苦労して、結果的に赤字を残して死んでいる。
十億円の大借金を家族に残したんだから迷惑な話だ。

>>573
昔のインタビューを見ると、増村さんはメディアとしてのＴＶに興味があったみたい。あれだ
けの大知識人が、人気番組を作って大衆と勝負することに快感を覚えるのが面白い。
木下は松竹では出来なくなった家庭映画をＴＶに持ってきた。その後継者が山田太一。
小津も最晩年にはＴＶに脚本を提供。その他、ＴＶの仕事に関わった映画人は多い。

６０〜７０年代の映画人にとっては、新しいメディアであるＴＶとどう向き合うか、
というのが至上命題みたいな所があったのよ。

>>579
もちろん、映画から来た人でＴＶ映画・ＴＶドラマ作りにバカにせずに取り組ん
だ人も沢山いたけど、ただＴＶの機構もまた独特なので、大半はお金のためにやむ
なくということだったとは思いますよ。脚本家だとまた少し違うんですけどね。
ブランドになるような有名監督以外は企画の自由も少なく、親しい主演俳優や
局プロに呼ばれて始めてお座敷が掛かる世界だしね。そのスキマで好きなことをして
いた監督もいるけど。内容そのものはつまんないけど、いまだに村川透や池広一夫が撮っている事実に感動は覚えますね。

>>575-576
黒澤も四騎の会ドラマシリーズで撮るという話はありましたけどね。結局は
本編並の現場で撮れないので成立しなかった。視聴者として見るのは好きだったんじゃないの？
吉田喜重や市川崑もＴＶを見てキャスティングを決めると聞いたことがある。
ＴＶは時代に丸ごと寄り添うメディアなので、旬の人を探すにはいいということのようだ。例は違うが、
漫画家の手塚治虫も執筆中はずっとＴＶをつけていたらしい。いま世間が何を見ているのかを知るためということのようだ。

>>579
だよな。　今現在、きちんと殺陣まわりが出来るのは真田広之くらいか。
渡辺ｹﾝも微妙に入れるとしても。
60年代までは真田クラスの殺陣も演技もできる脇役が沢山いるね。
当時の映画を見ると分る。本当に贅沢なつくり方をしている。
当時のきちんと基礎を勉強していた役者さんたちが気の毒でならない。
まあ、もう今では当時とは土壌が違うから比較できるものでもないんだが。
その後のﾃﾚﾋﾞの大河ドラマなど当時に比べると幼稚園の発表会程度のレベルでしか
ないと思うな。それでもまだ７０年代とかはまだマシだが
最近のはもう見るに耐えないレベルだからね。だから自分もﾃﾚﾋﾞはもう観ない時間の無駄。

>>581
これって芸能界の朝鮮人支配による日本愚民化計画完了ってことでねーの？

（日本へ）感謝の気持ちもなしに帰化した彼らは、芸能界やマスコミなどで
多く活躍している。あるときのNHK紅白歌合戦では北島三郎ら5人を除いて
すべて外国系だったという話もある。
　ハリウッドでのユダヤ系の活躍にも近いが、米国とは違って日本では
その出自をなぜだか隠したがる。

『似非日本人』 by 帝京大学教授　高山正之
http://up.nm78.com/data/up093235.jpg

>>568
スレ違いだが、これは捏造ではなく、高山氏は本気で書いているのか？　もし高山が礼賛する
アメリカでこんなことを書けばタダでは済まないぞ。
人種ネタはある種のジョークとして許されるのであって、高山のような論法で
ヘイトスピーチを行うと知識層や人権団体から総スカンを食う。

それに、多層型の移民国家であるアメリカの民族意識と日本のそれとは違うので、そ
もそも一緒にすることが間違っている。だいたい、行間で露骨に在日ヘイトしている高山がアメ
リカでは誰も民族を隠さない、在日は隠しやがってだの言ってることが嫌韓厨並に無茶苦茶。

カーク・ダグラスだってローレン・バコールだって
隠してたろう。

>>573
山田太一が書いてたが、黒澤と木下がTVドラマについて論争をしたとき
木下が「TVは魂を売らなきゃやってられない世界ですよ！！」と怒鳴ったらしい
当時TBSは木下を重用してたし、質も高かったそうだし、木下はTVをバカにしてなかった（と思う）
その監督にしてこの発言なので驚いた

TVをやりすぎると腕が落ちる、こう言う映画人は多いが具体的にはどう落ちるのかな？

>>589
＞その監督にしてこの発言なので驚いた

どういう文脈での発言なのか不明なので何とも言えないが、視聴率・局のプロデューサーや編成・
スポンサー・タレント事務所など、多方面に気を使わないといけない業界だからなのでは？
木下も８０年代以降は木下プロを飯島敏宏に任せてＴＶには関わらなくなった。

＞TVをやりすぎると腕が落ちる、こう言う映画人は多いが具体的にはどう落ちるのかな？

単純に現場で早く撮らないといけないし、脚本やタレントに制約が多いせいでは？　木下み
たいに自分の企画で作れた人は少なく、大半は雇われ監督でお声が掛かるのを
待ち続けている必要があるし、局プロや俳優に嫌われたら終わり。
時間の作り方としても映画的な間や無駄が余り許されないんだよね。逆に故佐藤肇など
は本編が撮れないので、ＴＶのフォーマットの中で自分の趣味を活かした脚本や展開
にすることを楽しんでいたらしいけど、枠や（局プロや視聴者に分かりやすくするための）脚本に縛られるのでいつも
そういう割り切りが可能なわけでもない。もちろんＴＶの中でも可能な範囲内で好きなことをやっていた人はいたけどね。

キャメラマンの姫田真左久は弟子に「TVは雑になるから、なるべくやるな」と言っていたね
黄金期のプログラムピクチャーなんてキツいスケジュールで撮っていたんだけど
あれより余裕がないんだろう

姫田さんの撮影もピンキリだよね。
○○キャメラマンの画っていうけど結局予算の差だな〜と思た。

え?!
じゃあ姫田さんのにっかつロマンポルノの仕事は一体なんだったの?

黒澤ＤＶＤ、三千円で売ったら、消費者も嬉しい、起業も嬉しい
消費が上ればＧＤＰも上るから政府も嬉しい
みんなが幸せになれるのに、なぜやらない！？

起業→企業

別に邦画に恨みは無いけど邦画は全部アニメにしちまえばいいじゃない。
時をかける少女だって評判が良いらしいし。
そうすりゃあ下らない人件費も掛からないし実写じゃ表現出来ない事も容易に出来るし。
勿論、役者さんはちゃんとした声優さんでさ。
機材にお金を掛ければいい。

>別に邦画に恨みは無いけど邦画は全部アニメにしちまえばいいじゃない
( ﾟдﾟ)

>>596
このアニメ野郎!!!

http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1153990996/l50
背は低い大型新人・山下敦弘がいるから、邦画は大丈夫

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　　　　　 　 ﾞ:, ヽ.　:.弋;;;:::ﾆニニ‐"　 　 / 　　　日本人の貧相な顔なんて観たくないわよ
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　　　　　 　 ﾞ:, ヽ.　:.弋;;;:::ﾆニニ‐"　 　 / 　　　日本人は映画なんて作んなくていいの
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　　　　　 　 ﾞ:, ヽ.　:.弋;;;:::ﾆニニ‐"　 　 / 　　　日本映画にお金を出すぐらいなら寄付した方が世のためよ
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　　　　　 　 ﾞ:, ヽ.　:.弋;;;:::ﾆニニ‐"　 　 / 　　　いい映画（洋画）をもっと観ましょう
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　　　　　 　 ﾞ:, ヽ.　:.弋;;;:::ﾆニニ‐"　 　 / 　　　音楽、映画、スポーツ、何をやっても３流の日本人w
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　　　　　 　 ﾞ:, ヽ.　:.弋;;;:::ﾆニニ‐"　 　 / 　　　邦画は終わってるって始まってすらないわよw
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邦画終了

もうちょっと続けてよ

オカマの北京猿人に終わらせられたみたいで、気分ｲｸﾅｲ

まだまだこれから

なんか邦画が洋画と上映割合がほぼ並び余興収入が洋画より上らしい。
ただ邦画のラインナップを見てると邦画の売り上げ伸ばすにゃ海外評価は目もくれずにとことことん国内仕様でやればいいって事なのかなあ。
「踊る大捜査線」に始まり去年だったら電車男とか三丁目の夕日とか今年は海猿とか大奥とかさ。
洋画を収入や割合で負かすのはとても嬉しいがなんか複雑な気分。

その邦画つってもバックはテレビ局と電通じゃん。
彼等の発表する数字がアテになる訳が無い。
実質はすべてにおいて洋画に大負けですよ。

そうか知れないですよねえー。
まあでも売れればそれでご飯が食べられる人も増えるかなと・・・。
ここ数年はそういう割り切り方をしてるかな。
ただハリウッドが明らかにパワーダウンしてるのは確実だけどね。
まさかキングコングまでリメークするとはおもわなんだｗ
映画産業自体がネタ不足でいろいろ大変だし。

作品の質以前に売れない邦画はそもそもいらないのです。
この国は金が至上の価値となったのです。
映画に限らずこの国に文化はいりません。
ジブリさえあればよいのです。才能のある者は映画など見向きもしません。
したがって邦画に関わるものは掃き溜めのくずか、ハイエナの電通･東宝などです。
すべてはお金なんですよ、この国は。それを忘れちゃいけない。

＞ご飯が食べられる人も増えるかなと・・・。

そうか、、、そういう暖かい目線を俺も持とう。なんちゃって。
ネタ切れ感はその通りに感じますねえ。
でもキングコングにしてもそうなんだけど、奴らには「意地でも面白いもの作ってやろう！」
という気概（だけ）は伝わってくるかと。キングコング、寝ましたが。
そこが日本のオナヌー大作とは大きく一線を画する点だと思います。

ハリウッド
ユニオンでがんじがらめ　どの映画も同じような画　作家性無し

日本
代理店とTV屋が作る映画　活動屋消滅　シナリオ軽視　海外戦力無し

本来ならここらで東映が一本どっこで頑張るべきだったし、またチャンスでもあったんだが

それがあのデビルマン・・・

邦画は終わっている（よーだ）が、東宝は終わっていない（よーだ）。

２００６年８月映画営業部門興行成績速報

８月の東宝株式会社の映画営業部門の興行成績は次のとおりです。

興行収入　１０，４５８，７５２，４０５円　（前年比１７７．９％）

８月稼動作品
「劇場版ポケットモンスター　ポケモンレンジャーと蒼海の王子マナフィ」
「日本沈没」
「ゲド戦記」
「トリック劇場版２」
「ＬＩＭＩＴ　ＯＦ　ＬＯＶＥ　海猿」
「ラフ　ＲＯＵＧＨ」
「ＵＤＯＮ」

１月〜８月　累計興行収入　４８，０８４，２１１，９３１円　（前年比１３１．５％）
この成績は８ヶ月間の累計成績で新記録となりました。

MUSAって中韓映画みたけど、
重厚な映像でおどろいた。こりゃ予算じゃないね
邦画にはなにか欠陥がある。戦国自衛隊とかやばいだろ

>>618
出てくる俳優知らないからじゃない？

テレビで見知った連中がなんかしてるとこに長渕:歌ではなぁ。

でもなあ。
邦画って予算が安いのは事実だし。（これは誰が悪いんだ。会社？それとも観客？はたまた役者？）
確か突入せよ浅間山荘が3億位だってんだからたいがいの映画は千万単位だろうし。
ただ海外と比べてこれが高いか安いかは分からない。
まあ、金を掛ければいいってもんじゃないけどね。

例えば東宝は不動産事業に手を出してその赤字補填なんやらで
もう映画製作からは手を引き事実上は不動産会社。

不動産会社がテレビ局の製作した作品を配給してる訳だよね。
だから映画に莫大な予算を組むなんて無謀な事は決して許されないだろうし
テレビ局の考え方は効率優先。

書くのやんなってきた。ゴメン。

低予算映画でも映像が安っぽいんだけど
テレビ畑やアニメ畑の人には監督やらさないでほしい

佐賀のがばいばあちゃんとか去年の電車男なんかだとたいして金を掛けなくても効率良く稼いだ方だな。
まっ映画撮影なんて知らない所から金が出てしまうけどね。

山下敦弘がいるからしばらく安泰

今の邦画が壊滅状態でも、この板には関係のない話。

懐かし邦画は今も生き続けている・・・

しかし現在の作り手はそのことを分れよ。いまさら現代のクソ映画なんかいら
ねえんだよ！

つーか、懐かし邦画とか観たこと無い連中がターゲットなんだろうね。
しかし黒澤のリメイクとかこの板の住人まで釣ろうとしてるのかね。

いや、最近は盛り返してきたよ
洋画好きな俺が洋画見たいと思わなくなったもん

＞627
それは一応みんな前提で話してるんだと思うよ。
純粋に現在、放映されてる邦画ってどうよって感じなんじゃない。

放映ってTV放送のことだぜ

洋画は今、弱ってるとこだしな。

邦画なんて観るかよ
ドブに金を捨てるようなもんだろw

映画は拘束期間が長い上にギャラが低いため監督・脚本家・役者、スタッフ、すべて
テレビに流れます。テレビは時間が無いので取り直し・推敲・役作りはあまり出来ません。
安倍さんにこのあたりの構造改革もお願いしたい。今の日本のコンテンツはアニメだけす。
とても美しい国とは程遠いですね。この国がお金以外の価値を教えてこなかったせいですが、
安倍さんは経済成長なくして景気回復なし、と寝ぼけたことを言っています。
経済は横ばいで良いからもっと江戸時代みたいにエントロピーの低い国を目指せば良いだけです。

邦画もつまらんが、かと言って洋画もつまらんだろ？どっちもどっち。
もうネタ切れ。音楽と一緒。もういいメロディは出尽くした。

同時代の作品が見たい、というそんな観客・製作者が存在するため永遠に続く。。。
そんなのしるけ！という連中は懐かし邦画を死ぬまで見続ける。

邦画は糞。これは事実
ハリウッドもリメイクばっか

はいはい断定君乙

デスノート最高でした

まあ、特に戦争映画とかアクション系？なんかだと純粋に娯楽だと思って見に行くとかなりがっかりってのは邦画に多いわな。
亡国のイージスとか宣戦布告とか・・・。
監督のメッセージ性が強く出過ぎるんかなあ。

邦画復活の兆し。｢紀子の食卓｣｢ゆれる｣｢フラガール｣｢紙屋悦子の青春｣｢叫」｢それでもボクはやってない｣etc．ハリウッドよりずっと上。

新作自体、邦画、洋画問わず
見なくなったけど

「下妻物語」
「カンフーハッスル」

は、面白かったぞ。

>>632禿同
文化省が支援すべき
役者が広告業界に垂れ込みすぎ
電2と博報DOに操られた演劇汚染
日本の役者もヨーロッパの一部のように俳優免許を発行すべし

いま、映画はテレビ局の後ろ盾がないと製作できないのよ。
テレビ局なしでも作れるけど、製作費は１千万以下、公開はレイトショー。
これじゃ邦画復興は無理ざんす。

>>641
フランス映画は政府が支援しすぎて崩壊を加速したと言われている。

ＴＶ版の「三丁目の夕日」を見たがこの程度で最優秀作品なの？
大道具、小道具を並べて「なぞった」だけで深みもなにもありゃしない
若い人は感動？でもリアルタイムにとっちゃ嘘っぽくて白けるだけの駄作

「ヒッチハイク　溺れる箱舟」（'04）は超低予算映画だが、面白かったぞ。
あと「リアリズムの宿」（'04）もなかなかだった。
と並べてみて気付いたが、低予算で見られるものにするには、ロードムービーしか
手がないのかな。

>>643
経済学的に言うと、自立できず政府の保護を求めるようになった時点でその産
業はほぼ終わっている（肩入れする意味は無い）
日本映画は「斜陽」と言われていた７０〜９０年代も一貫して製作本数だけは
多かったし、まあまあ頑張ってきたと思う。
今はＴＶ局のお金でヒットしているだけとしても、まあそれはそれでいいんじゃないの？

>>644
今は「泣ける」という形があればそれでいいんだよ。ドラマや演出なんか
観るのは通ぶっているオタクだけなんだからさ。

>>645
低予算だと使える俳優やスタッフの数・機材・セット・ロケ地が限られるので、それに合わせた
プロットや仕掛けを作る必要がある。
それらの作品はそうした予算に見合った内容を上手く作れた成功例だろう。

>>643
もちろん、「産業的に終わっていても文化なんだから保護するべきだ」
という考え方もあることはあるでしょうけどね。

>>639
アメリカ映画はやっぱり層が厚いよ。
多くの人がバカにする底抜け大作から充実した小品までバラエティに富んでる。
中規模程度の予算ながら見応えのある映画も多いし。
『ラストサムライ』や『硫黄島からの手紙』はここ十年ぐらいの邦画で
同ジャンルの作品の殆どを上回っているでしょ。

>>645
おぬし、山本浩司ファン？

リアリズムの宿の山下がいれば
今後の邦画は大丈夫だ

邦画ダメってのは、バブルの一時期
レンタルビデオ普及の時期に
若者ウケする作品を揃えられなかったことから
そういうイメージがついちゃったのだと思うな。

たしかに、あの時期、アメリカ映画がグッと若者の心を捉えた
俺もその一人。
だけど、アメリカ映画を馬鹿にするお年寄りは、
ランボーとかシュワちゃんみたいのが
アメリカ映画だと思ってて
７０年以降は、カンヌでもアメリカがグランプリ取ってるとか
そういうことを分かってない人が多いんじゃ？

>>649にもあるけど
アメリカは、層の厚さ、
娯楽大作からアート系インディーズ系まで幅広く
しかもその中間層に多様な物があるっていう凄さなんだけど
ハリウッド映画＝通俗娯楽みたいに捉えてるのが大手マスコミの感覚で
一歩ズレてたのだと思うな。

ブシェーミがアルマゲドンでたかと思うと
ブルース・ウィリスが、タランティーノやアラン・ルドルフ映画に出るという
ジュリア・ロバーツもＷアレン映画に出るとか
メジャーとマイナーの両極端がシッカリしてて
しかも交流が絶え間なくあって、これがアメリカの強さだった

最近はなぜか洋画あんまり見る気にならんけどな

>>650
「ヒッチハイク」の山本浩司の怪演ぶりは大好き。
「リアリズム」の方は並みかな。

>>651
山下一人で邦画を背負ってたつのは、ちょっと無理があるかと

興行的に見込めない監督が一体なにを背負うのか

>>653
リンダ〜みたいな娯楽映画も手堅くまとめてるからさ
あとはプロデューサーしだいだな

韓流は終わったって？

日本の芸能会を腐らせたのはジャニーズ事務所だと思う
今のままじゃいつまでたっても魅力的な男優なんか出てこない

>657
しかしジャニの戦略にまんまと引っかかってる大勢のバカもなあ。

邦画は、興行面の問題も無視できない。
シネコンも本来は安い入場料金で観客動員を増やし物販（飲食物）で利益を出すシステム、
飲食物も外で買うのと殆ど変わらない値段。
ところが日本では、興行組合の意向で入場料金・物販は以前と変わらず（サービスデーはあるが）
中途半端なビジネスモデルにしかなってない（箱は作っているが）。
アメリカ型シネコンが普及したら、老舗の映画館や名画座は壊滅だろうが。
アメリカではとっくの昔に崩壊した製作・配給・興行の独占も崩せていないし。