三味線弾きだけど何か質問ある？

>>949 同感。
>>947は自分が嫌われている理由が、「私がきちんと弾けるからなのね！」
と感じる時点で、少し変です。
文章読む限り、おつむの方もあまり期待できないので、きっと
厄介なお弟子さんなんでしょうねえ。
>>950にも同感。
本人やその家族がいい、と思っているんだから、まわりが
がたがた言うことではないでしょう。
同業者のやっかみとしか、感じませんね。

1000に近づいてしまったけど1は見てる？
1の意図から離れて三味線総合スレとして機能してるけど
もし次スレ立てるなら題名も内容も三味線総合スレにしてみればどうかな？
三味線についてよく知らない人がいったん三味線総合スレに来て
それぞれのジャンルに誘導されるような流れができれば親切で便利だと思うんだけど。

＞長唄の方々
盛り上がってる所で非常に申し訳ないのですけど
長唄の話題は長唄ってつまらん。スレ を活用しては？
題名や立てた意図はアンチのようですけど普通の長唄スレとして
機能しているみたいです。仕切り屋やってごめんなさい。

長唄ってつまらん。
http://hobby2.2ch.net/test/read.cgi/rakugo/997611535/

あ、あのー、
１０００に近づいてるというのにマジメな質問しちゃってもよかですか？

いいんじゃないかなー。まだ大丈夫かと

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>>954
そいで質問は？

あ、すみません。カキコした後出かけてしまいますた。

それで、質問ですが、
三味線で琵琶のような音を出すのには、どうしたらいいんでしょうか？
いえ、先日国立で見たんですが、
太夫さんが太棹三味線の駒のところに、なにか特殊な駒をさらにはさんだら（内側に。しかしこの表現間違ってるかも）
あらら不思議、琵琶のﾋﾞﾖｰﾝ　ﾋﾞﾖｰｰｰｰﾖﾝ て音が出てきたのです。
いったいどんな駒で、どこにうってるのでしょうか？


はい、おながいします。

>>958
確か、金具のようなものを普通の駒の下（革と駒の間）に付けるのだと思います。
そういう道具は全部三味線弾きの手作りだと思います。

>>958
私はやったことないけど、駒の間に１０円玉でも挟んでみたら
似たような音が出ると聞いたことはあります。

>>960
それは、長唄三味線の話。駒の下に１０円玉はさんで弾いたら地歌三味線に聞こえるという････

爪が弱くて弱くて、困っています。
趣味で習っている程度なので、毎日何時間も弾くわけではないのですが、
それでもすぐ、爪が減ってなくなってしまいます。
皆さん、爪を強くするためにやっていることって、ありますか？

透明のマニキュア　光らないヤツがあればそっち

それって、棹が傷まないですか？
爪も棹も傷まない方法なんて、やはりないですかね・・？

逆に頑張って何時間も弾いてみるといいかも
指先が段々硬くなるから。

>>962
それは、爪が弱いのではなくて、糸道が定まらないのが原因です。
いろいろなところで糸を押さえてしまうので爪がぼろぼろになってしまうのです。
一箇所で糸を押さえるようになればそういう障害はなくなります。
つまり、まだまだ修行が足りないわけです（ごめんなさいね。
爪がぼろぼろになったら、迷わず短く切ってしまってください。
爪が短いうちは少し痛いですが、ぼろぼろの爪のままで練習すると、
ますます具合が悪くなってしまいますし、糸も痛んでもったいないですよ。
がんばってください。

爪がぼろぼろ・・という状態ではないのですが、
押さえている糸道のところが、ものすごく早く、減ってしまうと
いう感じです。
お稽古場の友人と比べても、特別爪が弱いようなんですよね。
向いていない、と言われてしまうとそれまでなんですが・・
>>965さんの言われるように、指先硬くなるまで頑張ってみたほうが
いいのかな。

>>967
ひょっとして勘所の移動の時に擦り過ぎてない？
音感が身に付くまでは糸から指から離せなくて
擦るべきでないときも擦ってしまったりする。
また強く押さえるのが基本だけど変に力が入りすぎてるのかもよ。
あとはバランスの取れた食生活とよく寝ることで
爪の再生能力を高めろ。

>>968
ありがとうございます。
＞ひょっとして勘所の移動の時に擦り過ぎてない？
たぶん（たぶん、ですが）それはしていない、と思うのですが、
＞変に力が入りすぎてるのかもよ。
これはあるかもしれない、と思います。
強く押さえた方がいい音がする、と先輩に教えてもらって以来、
やたらと頑張って押さえてしまっているかも・・
爪が減ってくると、糸が遊んでしまっていい音が出ず、さらに
頑張って押さえる、というようなことにもなってしまっています（苦笑）

>>969

うまく弾けないときはいろいろとあれが原因、これが原因、って思ってしまうもんだけどさ、

とにかく、なにが何でも練習練習、また練習。

爪のことは見てみないとわからない。弾き方もみてみないとね。

だから、お師匠さんに相談するのが一番いいんだよ。

修行に修行を重ねて、がんばって。ね。

>>970
そうだね。
指から血出さないと上手にならないなんて言うものな。

指から血、か・・何でも大変なものなんだね、上手になるのには。

目標一日８時間！がんばれ！

プロでも、何でこんなにと思うほどテの回らない人いるんだけど・・・・・・・・
プロでも勘所はずす人いるんだけど・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
プロの基準は？

俺はプロだ、と思えばプロ。

ひどいプロがいるのは否定できないけど
プロかどうかはそれで食ってるかどうかで決まるからね。
別に下手でも客がいれば勝ちの世界。
つまり客が一番悪い。

>976 確かに、勘所がはずれていようが舞台で間違え様が親の七光りで
お弟子さんがきてそれで食っていけるなら立派なプロだ。
ＭＣのバイトで食っていても立派な接客のプロだ。

あのぅ私、三味線は全く触ったことないど素人なんですけど、質問します。
三味線弾く上で一番難しいことってなんですか？

>>978
調絃。昔から調子三年という。
三味線は絃が細い絹糸で金属絃の楽器や糸が太い琴よりのびやすい。
そのため極端に音が狂いやすく演奏中は演奏を止めることなく
すきを見て絶えず調絃しなくてはいけない。
目に見える技巧よりこの地味な作業が実は一番重要で困難だし
三味線特有の問題でもある。

立派なプロ、とは言い難いけどね。
でもプロは下手くそでもプロ。
技術はプロ並みでも、アマはアマ。
アマの人にはわからない、プロならでの技、てのがあるからね。

>>980
たとえば？

一言で言うと・・・気配を察すること、かな。

　

>>979
ありがとう御座います。
そういやぁ演奏中、いつも調弦してますなぁ。

調弦中に糸が抜けたり天神からすっぽ抜けたらへたっぴ

みなさん一日８時間も練習できるような広いお家をお持ちなのですか？
いいなあ。ｳﾗﾔﾏｼ。
漏れはカスカスの安普請賃貸アパート（隣の家の咳払いがリアルに聞こえてしまう）だから、
周囲に気を使ってしまって、家の中じゃあとても集中して練習できんよ。
まあ、趣味だからいいんだけど。

>>981
コネ
営業力
それで食おうという覚悟

>>987

納得。

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>>987
否定はしないけど。
でも、それって伝統芸能の世界に限らないよ。
>>980 >>982はそういうことを言ったのではない。
所謂、芸の中で必要な技、という意味。

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>>990
たとえば？

>>990
一般論を応用すれば自ずとわかる。
上手なり下手なりに安定した技巧と
周りに迷惑をかけない、失点を稼がない守りの姿勢が一番必要。
しかし低レベルで安定した芸能なんか面白くない。
プロに冒険は許されないものだがもう少し実験的な演奏が
許容される場があっていいと思う。
実験的というと現代邦楽や洋楽器との合奏ばかりだが
邦楽の在来手法を追求する試みがないのはいささか不満。

＞周りに迷惑をかけない、失点を稼がない守りの姿勢が一番必要。
でも、こればかり心がけていては、一流の演奏家として頭角をあらわすことは
ないのではないですか？
営業以外で、芸で一流になるのには、他に何が必要なのですか？

下手糞が前提の話をしてもしょうがなかろうが。

>>897に賛成。
一般企業でも銀行の粗品でもそうじゃん。
大口と小口にわかれてるでしょ？

>>994
それは工夫だと思うよ。
腕を磨き工夫するだけの実力の余裕を身に付け
他人にはできない独自の秀でた何かを工夫することが必要。
一流名人と言われる人は何かしらこの工夫をしている。
逆に言えば工夫できる程の水準まで実力を高めなければならない。
これは他人より多く稽古してさらにプロとしての場数をしないと無理。
金貰う立場の緊張感と慣れの程よいバランスが芸を高める。

お

次スレは？
>>953以外に次スレ案出てないけど
終了か？

　　

　　そう

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