人情噺がうまい噺家さんは？（現役限定）

どなたが上手ですか？
私は右朝師匠が好きなんですが。

「人情物」と「人情噺」をキチンと分けて考えるなら、
人情噺の一番は雲助師だと思うズラ。

談志だろう。

志ん朝さんはどうよ？

関西なら福団治師匠でどーだ？

>>2
その２つはどう分けられるのでしょうか？
後学のために、具体的な演目で教えていただけると嬉しいのですが。

私も知りたいです。

意外とこぶ平の人情噺が良い。「ねずみ穴」「景清」「富久」など。

人情噺ってのはオチがなく、筋立てを中心に運んで行く形態のもの。
会話を中心に進み、最後にオチがあるのは人情物の「落語」。
「芝浜」「子別れ」はあくまでも人情噺ではなく人情物の「落語」です。
「文七元結」「幾代餅」「お若伊之助」「黄金餅」（意外にも）は人情噺。
という分け方をします。

なるほど････。

>>9
それ誰の分類法？
圓生なんかは「落語である以上、人情噺にもオチをつける方が望ましい」って
言ってるよね。
落語の分類って昔から多くの人が試みてきたけど、決定打はなく様々だよね。
分類の基準はあるようだけど、たとえば、「芝浜」と「文七」を分けて分類するのに
どんな意味があるの？
9で挙がってる落語は、ひとつのジャンルでくくっても違和感無いし、所謂「人情噺が
得意」って人ならほとんどの落語をこなすんじゃないの？

分けること自体には私も抵抗を感じますが、ま、オチに拘らずとも、
確かに違いはあるなって思います（>>9を見て）。
で、そのジャンルで、雲助さんがいいって、>>2さんが言ってるわけでしょ。
何か変な方向に話がすすんでない？

>12
オチ以外で>9の落語を分類する明確な違いとは？

まあ、これは彼個人の考えだから。

それが無いから、「オチが・・・」って説明になってしまうんじゃないかな？（無責任？）
噺の内容を知っている人なら何となく違いは分かると思うけど。

筋立て中心に話がすすんで、ちゃんとした結末があって、
・・・としか言えないなあ・・・

落語っていきなり終わっちゃうでしょ？
オチのあと、「この話はこの後どうなったんだろう？」って考えてもしかたない。極めて特種な「お話」だと思うんです。

>>12
そうかなぁ？
もちろん、>9のすべての噺を知ってるけど、「人情噺」もオチがないから
「この後、○○が○○に○○するという、○○いお話でございます」とか
つけるだけで、結末ってほどでもないと思うけど？
それを分類の基準にするなら、優れたオチをつけられてない噺が「人情噺」
って事にならない？

志の輔はわかりやすくていい。
特に追い詰められた人間がよく描けてる。

横浜・関内で毎月やってる「志の輔落語じゃん」はいいよ。
場所柄、雰囲気落ちついてるし。

＞９
という事は・・、人情噺というのは釈台を叩かない「講談の世話物」もどき、という事ですね。

ま、何でもいいから、おすすめを教えてよ。

そうはいかん！
前提が曖昧なままおすすめができるかっ！！なんちて。

ーーーー終了ーーーー

たとえば彼の演じる「三井の大黒」には明らかにオチがないが、
あれは人情噺なのか?

戦況さんは、何で頭をふらふらゆすっているのですか？

揺すってんじゃなくて、揺れてるんだよ。年だし。

正楽さんや二楽さんと一緒か。

>>26
そっちは揺すってるんだろ。・・・大丈夫か、お前？

＞27
しゃれが通じネエバカばっかだな、ここは。
おめー素人か？
いちいちつまらんレスつけんなよ。

>>28
つまらんのはオマエなんだよ。アチコチ荒らすなよ。

>>26 ＝ >>28
「洒落」ってェのはどういうことか、理解してから使って貰いたいもんでげすな、テヘヘ・・・

悪くないテーマのスレだったのに、残念。

桂文枝師匠

俺は２６にウケタぞ。ｷﾘｴ欲しい。

切り絵もらうには最前列に座れば恥ずかしくないよん♪
リクエストもしやすいし。

芝居噺、観てみたいな。

鹿芝居（？）ってどうすか？
スレ違いでスマソ。

ageてみよう

鹿芝居って見たこと無い。なんか食指が動かないんだよねえ。

>>38
役者に魅力がないからねぇ。
昔の芝居噺の名手達による鹿芝居なら見たいけど。

>>39
そっか、それだ！
だからって今、正雀さんとか雲助さん、馬桜さんの芝居を
見たいかっていったらウーム・・・だもんねえ(笑)

>>40
実力者で芝居好きなのはわかるけど、小粒感が漂うんだよねぇ。そのメンバー

小粒感・・・(藁)
ファンが聞いたらまた怒られるぞ〜。
ま、鹿芝居に関して、ってことでね。
許しておくんなまし＞ファンの方々

age

あげ

1ですが、自分の書きこみみて泣ける…

＞１
そうですね。ほんとに…

やはり踊りをやり、歌舞伎にも造形が深いので、私はお勧めです。鳴り物入りもいいですよ。地味な噺家さんで、知る人ぞ知るではないでしょうか。雲助師の声が嫌いですし、馬桜師の鼻持ちならない高座姿勢にはヘドがでます。自分ではうまいと思っているようですがね。最後に一言、落語評論とやらをする人はしっかり落語を聞いているのですかね。榎本氏の、ＴＢＳの「落語研究会」での雲助師のﾇ
「淀五郎」評、あんた、えらい間違いしていましたよ、何なら、ビデオ見せましょうか。

>>47みたいな、鼻持ちならない書き込みにはもうウンザリだよ。

>>47
「造形が深い」だって。（ﾜﾗ

すいません、噺芝居って、いつやるんですか。

>>50　すいません、噺芝居って、なんですか？　鹿芝居？芝居噺？

申し訳ありません。噺家さんがお芝居するのですから、シカ芝居ですよね。すみません。で、いつやるんですか。教えて下さい。

鹿芝居は年末がほとんどです。

やっぱり忠臣蔵がやりたいってのが理由？＞年末

どうなんでしょうね？そうなのかもしれませんね。

でも本家歌舞伎じゃ、年末に忠臣蔵演らないんだよねぇ。

さん喬師匠は？　

auau

>>57　俺的にはｲﾏｲﾁ

さん喬は軽い話のが好き
泣かせが入るとちょいクサイ…

やっぱ花緑師匠の人情ばなしが一番！

決定！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

権太楼師の最近の人情話はいい。
　たちきりも　独自の線で　しんみりと泣かせられた。
　爆笑派でも、やりたくなる年齢ってあるのかしらん。

若手で人情噺が上手い（または上手くなりそう）な人って誰だろう？
個人的には三太楼が枯れてくるといい感じの人情話ができるかも、とか思うけど。

あげ

きょうたろうが人情ばなしやったらどうだろう？？

喬太郎師､いいと思うよ。
でも､40代後半頃になった時の彼の人情話聴いてみたい。
ドラえもん、なんとかならない？

ドラえもんて何のこと？

喬太郎かぁ．．．
誰でも演るような定番物に案外弱いんだよな、彼は。

竹の水仙は良かった

当代馬生。

>>70　良くなってきたねぇ

馬冶の頃も良かったけど

馬生さんて素敵ですね。
ルックスがダンディーだしソフトな感じだし、女にもてそう。

ゲッ
自意識過剰でキライ
ゾッとする

語り口が平淡で、時間の経過とともに演目思い出せない時がある

同感です。

>>68
蝦蟇の油とか？

言われて見ると､人情噺少ないかも。

蝦蟇は人情噺ではないけれど
古典にしても､威勢のいい噺が得意なのかしら。
オリジナルではいい作品持ってるのに。

三味線栗毛なんかいいと思うんだけど

文七元結もある。

やっぱ右朝さん最高だったよ…
あと10年は見たかった

金馬。今のね。

右朝師の早逝は、あまりに痛すぎます。
６５歳くらいの右朝師みたかったナ〜。

今だとむかし家今松師などどうでしょか？

円窓ってどう？
人気ないけど。

>>83
今松師を推すあたり、なかなかやるねぇ。ようがすよ

＞84
　本人が不人情そうに見えるので、何をやっても説得力なし。

>>86
いや、円窓はそこらへんの口だけ番長より断然旨い。
不人情は人の好き好き。俺は好きだ

円窓タンの不人情噺（ﾜﾗ）ってのもオツだね。
左甚五郎シリーズは好きです。

考えてみりゃ、あのスノッブでイヤミなところは圓生の正統って
感じするなあ。次の圓生は円窓で決まりだ。

　円窓には、協会を割った時にあの志ん朝がついて行こうとした程の
カリスマ性がないから、次の円楽ぐらいでどうだ。次の楽太郎でも可。

文治の孝行糖

桂米丸

さん喬だんとつ

どう考えても芸協より落協の方が上手い人多そうだ。

ﾊﾞﾌｰ「怪鳥への未知｣今が旬

>９３
さん喬師は、個人的には軽い噺の方が好き。
人情噺ときどき「ちょっとやりすぎ」に思えることがある。
ま、さん喬師の「やりすぎ」の方が並の噺家の「下手」より
よっぽどましだが。

桂小枝

自分もさん喬だんとつ派でし。
シミジミ来るんですよ。
でも個人的にはさん喬師匠に最も似合うのは怪談だと思ってます。

ＢＳー愛（ＴＢＳ）の落語研究会
http://www.bs-i.co.jp/main/entertainment/rakugo/index.html
地上波でやってた時の方がうまい人が多かったよね。

でも見たい。

関西の人情噺もいいねえ。

談春が圧倒的に上手いと思う。

356

夢月亭清麿。

馬桜師匠です。
あれだけ時代背景や言葉遣いまで丁寧に勉強している人はいません。



・・実は、書くように頼まれたもんで・・

（　´,_ゝ`）ﾌﾟｯ

＞105
ばおりんのまわしもの？

>>105
立教の学生さんですか？ｗ

ばおりんて、手下ｲﾊﾟｰｲいるんだね

よ！ばおりん人気者！

「ばおりん」って、回春剤の名前みたいね。

毛はえ薬のようでもある

馬王林

>113
ぷぷぷ。うまいっ！座布団1枚。

ばおりんて、よく権太楼に徹底的に笑いものにされるよね。
　ま、力の差が歴然だから、無理もないけど。

前の師匠について「何も思ってない」らしいしね。
そんな方がおやりになる人情噺。すごいね。
孤高の人ですね。

116　今の師匠では？
会行った時、この噺は男子に教わりましてどーのこーのって
ずいぶんながい漫談語ってたけどなあ。
今でも心は男子のはずですよ。ばおりん。

前・・・男子
今・・・場風だっけ？ばおりん。
何で男子門下から解脱したの？
上納金払えないから？

なにか貴重なもの（落語のテープとか本の類）を
持ち逃げしたんじゃなかったっけ？

そりゃすごいね、大物だあ。

みせてほすぃな。独演会で上映してちょんまげ。

>>119
漏れもその話聞いたことあるな。
男子が激怒したとかいう・・
詳細キボ〜ン

>>119 >>122
ま、まじれすなんでつか？
ﾈﾀｶﾄｵﾓﾃﾀﾖ

金持ち逃げしたブラックには負けるかな。

貸本屋になってﾎｽｲよ、馬王林。ばおりんの独演会で売ってくれ！
ダビングなら漏れがやってやるっっ

意味不明ですよ。落ち着いて、125ｗ

125ワットかと思いますた。

がはははは。ばおりんの頭は125ワットでござんす。

便所の明かりみてえだなｗ

無駄な明るさ、便所の100ｗ。無駄な明るさばおりんのおつむ。

>>125
本屋といえば、田辺一鶴ってまだ古本屋やってんの？
目録取り寄せてうっかり5000円以上も注文しちゃったよ。
1700円で買った同じ本を、数日後ブックオフの100円コーナーで見つけますた（鬱

うっかりさんだなぁｗ

イッカク書店はバイトがいなくて閉めてんじゃないかな。
二階に一鶴先生がいれば、開けてくれたりするけど。
100円コーナーには負けるけど、安くて良い店なんだけどね。
復活ｷﾎﾞｰﾝ

「ご隠居」からのコピペ
・CABさん　[2001年08月12日(日) 14時09分]
イッカク書店は、最近開いてないんですよ。
バイトが見つからないとか...

今は2002年だから、もうやってないよね。

>>119 >>122
俺もどこかでみた記憶が、と思い探したYO
談生のページで発見
[談生の亡霊]ね。
　http://danshou.tripod.co.jp/private/yurai.html

>>134
あそこは先生の家で、昔から開けたり閉めたりしてるから。

人情話のスレから離れている。
そろそろ戻さない？

何のｽﾚか忘れてたよ。w

>>137
バオリンでつか？

ドロボーで破門されたヤシを採用するなんてバフーもいい師匠だわな

談志の芝浜！！

>>134
無職なので雇ってほすい・・・
時給500円でもいいです。

>>117
ばおりん師匠のbbsに書いてあったよ。
「最近の談志師匠をどう思っているんですか？」「何も思ってません。
逆にあなたはどうですか？」と。亀レスごめん。

非人情噺のうまい噺家さん、で決定。

不人情って言うんだよ。

無人情かとｵﾓﾀ

委任状

今松師匠こんどの独演会で「柳田格之進」かけるらしい。たのしみ。

右朝さんの格之進もよかったなあ・・・
佐野山もよかった。あれは人情噺じゃなかったか。

２５年前に国立劇場で聞いた円楽さん良かった！
笑って笑って、最後はほろりとさせられちゃいました。

東では歌丸でしょう、談志よりよろしい。やる気を出せば小三治も良いでしょう。
西は純粋の人情噺は無い。人情噺的なのはあります。それなら文枝１、米朝２、
吉朝３でしょう。

＞西は純粋の人情噺は無い。人情噺的なのはあります。それなら文枝１、米朝２、
＞吉朝３でしょう。

恥ずかしいぐらい己の無知がばれているねぇ（ｗ
それはネタか？

若手代表で、たい平。

歌さんは、口調が落語向きでないので、落語は無理です｡残念ですが。
今松さんは、周りがすごい！って洗脳しちゃう。上手いんだなという錯覚。
・・・・・私がいうんだから当てになりませんけど

>>151
上方で人情噺的なのなら米朝，吉朝より，福団治や文太

柳亭金車
柳亭風枝
八光亭春輔

うめーよ聞いてみな

春輔は２年ぐらい前に真打競演に出てた。「花見酒」。

１５６
冗談でしょ
下手な人ばかり

>>155
ビックリした！
自分で書いたのかと思うぐらい同意見だ。

吉朝

吉朝の人情噺は大したことないよ

（＾＾）

＜血液型A型の一般的な特徴＞（見せかけの優しさ・もっともらしさ（偽善）に騙されるな！）
●とにかく気が小さい(神経質、臆病、二言目には「世間」、了見が狭い）
●他人に異常に干渉する（しかも好戦的・ファイト満々でキモイ、自己中心）
●自尊心が異常に強く、自分が馬鹿にされると怒るくせに平気で他人を馬鹿にしようとする
（ただし、相手を表面的・形式的にしか判断できず(早合点・誤解の名人)、実際にはたいてい、内面的・実質的に負けている）
●「常識、常識」と口うるさいが、実はA型の常識はピントがズレまくっている（日本の常識は世界の非常識）
●権力、強者（警察、暴走族…ｅｔｃ）に弱く、弱者には威張り散らす（強い者に弱く、弱い者には強い）
●あら探しだけは名人級（例え10の長所があってもほめることをせず、たった１つの短所を見つけてはけなす）
●基本的に悲観主義でマイナス思考に支配されているため、性格がうっとうしい（根暗）
●一人では何もできない（群れでしか行動できないヘタレ）
●少数派の異質、異文化を排斥する(差別主義者、狭量）
●集団によるいじめのパイオニア＆天才(陰湿＆陰険）
●悪口、陰口が大好き（Ａ型が３人寄れば他人の悪口、裏表が激しい）
●他人からどう見られているか、体裁をいつも気にしている（「世間体命」、「〜みたい」とよく言う）
●自分の感情をうまく表現できず、コミュニケーション能力に乏しい（同じことを何度も言う、知障）
●表面上意気投合しているようでも、腹は各自バラバラで融通が利かず、頑固(本当は個性・アク強い）
●人を信じられず、疑い深い（自分自身裏表が激しいため、他人に対してもそう思う）
●自ら好んでストイックな生活をし、ストレスを溜めておきながら、他人に猛烈に嫉妬する（不合理な馬鹿）
●執念深く、粘着でしつこい（「一生恨みます」タイプ）
●自分に甘く他人に厳しい（自分のことは棚に上げてまず他人を責める。しかも冷酷）
●男は、女々しいあるいは女の腐ったみたいな考えのやつが多い(他人をけなして相対的に自分の立場を引き上げようとする等）


それと、Ｏ♀はエコヒイキきつくて、冷酷だからな。

Ａ♂の異質排除×Ｏ♀の冷酷＝差別・いじめ　とあいなる。

（＾＾）

現馬生好きなんだけど

談春がながされるとは強烈なスレだな。
>>102
俺も談春好き。

（＾＾）

（＾＾）

小満ん　師はどう？

芸協にはいないか　小柳枝とかは人情噺やらないの？

好楽！
癒されます！

━―━―━―━―━―━―━―━―━[JR山崎駅（＾＾）]━―━―━―━―━―━―━―━―━―

　　　 　∧＿∧
ﾋﾟｭ.ｰ　(　　＾＾ ） ＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　＝〔~∪￣￣〕
　　＝ ◎――◎ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎渉

市馬なんかどうでしょうか？個人的にはいいんじゃないかと思ってますが。

市馬は人情噺どんなのをやるんでしょうか？

若手でうまい人いますかね。

人情噺じゃないかもしれないけど木乃伊取りとか＜市馬
さん喬もいいですね

さん喬　うまいんだけど円楽に似てくさすぎるのでひくときあり。

志の輔、とかいったらダメですか？
柳田格之進、けっこ良かったけど。

くさいとかいろいろ言う人もいるだろうけど、
やはりさん喬師匠でしょう。

喬太郎、最近いいよー

　__∧＿∧_
　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
　|＼⌒⌒⌒＼
　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

　__∧＿∧_
　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
　|＼⌒⌒⌒＼
　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

　　　 　∧＿∧　 ∧＿∧
ﾋﾟｭ.ｰ　（　 ・３・） (　　＾＾ ） ＜これからも僕たちを応援して下さいね（＾＾）。
　　＝〔~∪￣￣￣∪￣￣〕
　　＝ ◎――――――◎ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎渉&ぼるじょあ

　　　 (⌒V⌒)
　　　│ ＾ ＾ │＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　⊂|　　　　|つ
　　　（＿）（＿）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎パン

小勝

古今亭志ん五

小福

イチバはいまいち

鳳楽

さん喬

段駿，ぜったいにうまいっっす。　　
聞いて黒。

つくし

>>192
つくしの人情噺でお勧めは何ですか？
とネタにマジレス。

>>193
「江戸っ子を探せ」か「年下の男の子」
あんまりいい噺なので思わず涙。

喬太郎。ハワイの雪だけでなく、古典人情噺も。

＞194
タイトル見ただけで辟易・・。

今月の上席昼の部の主任が、さん喬師匠なんでここの人の書き込み
を参考に行ってみた。
「幾代餅」やってくれましたね〜。良いもの魅せてくれたと思えます。

さん喬さんの「心眼」いいですよー。

ひな太郎

>>198
情報ありがとうございます(^-^)
ただ落語って歌舞伎と違ってあらかじめ、演目というかネタが
わからないんですよね〜。
ネットでさん喬師匠の落語を聞けるサイトがあるのですが、めちゃ「高い！」。
足繁く寄席に通うしかないですねえ。

>>200
落語協会HPのプロフィールでプチ落語が聴けるよ。

昇天の司会者は人情話はうまいなあ。
だれだっけ、ほら、12チャンネルでも
出ているあの噺家さん。名前が出てこない・・。

男子？

わかった
ツキノヤエンキョウ

違う違う、松岡でもタケゾーでもない。
三、三がつく人なんだが・・。
NHKにも番組を持っていたことがある記憶が・・。

馬？

三国一郎ね

テレビ東京「人に歴史あり」ＮＨＫ「お好み演芸会」
巧い司会だった。

思い出した。三波伸介！
お騒がせしました。

三升家小勝のことかな？

圓生なんかは「落語である以上、人情噺にもオチをつける方が望ましい」って
言ってるよね。
落語の分類って昔から多くの人が試みてきたけど、決定打はなく様々だよね。
分類の基準はあるようだけど、たとえば、「芝浜」と「文七」を分けて分類するのに
どんな意味があるの？
9で挙がってる落語は、ひとつのジャンルでくくっても違和感無いし、所謂「人情噺が
得意」って人ならほとんどの落語をこなすんじゃないの？

>>210
なんとなく言いたいことは分かるけど、
最後の２行はどうなんだろうか？
人情噺がそこそこできても、滑稽噺は今一って人もいると思うけど。
と言うよりも、普通の落語家さんは、ほとんどそうだと思うがなぁ。

圓生の千石船だっけ？　あれは人情話？

古今亭志ん伍が意外にうまい。柳田格之進。

千石船？？？

【カイロ＝嶋田昭浩】
　イラク邦人人質事件で、「サラヤ・ムジャヒディン（戦士旅団）」を名乗る犯人グループと、
人質となった北海道千歳市のボランティア高遠菜穂子さん（３４）との間に
接点があった可能性が浮上した。

　先月設立されたとされるイラクの反米グループが、設立趣意書の中で
「サラヤ・ムジャヒディン」との言葉を使用しており、一方で、高遠さん自身が事件前、
このグループに近いとみられる抵抗組織の関係者と偶然出会ったことがあると語っていた。
（中略）

　設立趣意書は、イラクの平和維持の名目で派遣される外国の軍隊についても
「占領軍」として扱うとも警告。

　バーレーン紙は、イラク解放国民戦線への参加・不参加を明示せぬまま、
同一の記事の中で、主要な抵抗組織である
「ムハンマド軍」「イスラム抵抗」「アンサール・イスラム」などに言及していた。

　複数のイスラム系サイトや各抵抗組織の声明でも、
同国民戦線をめぐる「ムハンマド軍」の去就が注目されていたことは明らかで、
国民戦線は、ムハンマド軍と関係のある人物らによって「設立」されたとみられる。

　一方、高遠さんは事件前、本紙記者らに、自ら「ムハンマド軍」の名を挙げて、
同軍のメンバーに極めて近い人物と接触したと語っていた。

　バグダッドなどで地元住民と支援活動をしてきた高遠さんが、
偶然にそうした人物と出会ったとみられる。
ムハンマド軍は、米軍襲撃が多発しているバグダッド西方の
ファルージャを拠点とするイスラム系の抵抗組織。

中日新聞：http://www.chunichi.co.jp/
記事：http://www.chunichi.co.jp/00/kok/20040411/mng_____kok_____002.shtml

雲助さんでしょう。若者受けはしないだろうけど。

鈴々舎馬風と締めてみる。

林家こん平と締めてみる。

馬風、こん平なんて書くﾔｼを締めてみる。

文左衛門がいい。

茶楽

そら円楽さんに決まっておろうが。
だてに涙を流しながら「子別れ」はやんねえだよ。

アロハマンダラーズ

>>223
新山真理の漫談が、泣けるって意味か？

柳家小三治師匠ではないでしょうか。
ひょうひょうとしたしゃべりの中で、ぐっと来る感じこそが醍醐味だと思います。

涙目で語る人情話はしらけます。最低だとも思います。
「聴き手が盛り上がる部分を、噺家がとっちゃいけない」と
彼の師匠である圓生師匠がおっしゃってました。それは三流噺家だと。
つまり円楽は、この老体で破門対象？？
だいたいヘタだしね。今でもタイガースの映画に出てた、星の王子様と変わらない。

大好きだった、志ん朝師匠、枝雀師匠、文治師匠、、、
みんな涙がでました。残念ですが皆亡くなられました。ご冥福を祈ります。

紺屋高尾は、人情噺でしょうか？
もしそうなら、歌る多さんのがすばらしかったです。
マジで泣いてしまいました。

バオリン。

柳家家禄

談志がうまいって言う人が結構いるけど、ぜんぜん上手いと思わない。
３０年ぐらいまえからぜんぜん成長してないし逆にどんどん下手になってる。
「マジでやれば上手いんだ」って言う人もいるけどそうも思わないね。
マジにやってるのも聞いたことあるけど、あれは落語の語りじゃない、講談だよ。
それに「おれはこんなに上手いんだ」っていうのが透けて見えて聞いてられない。
そこは円楽も同じだね。上手い下手の前に芸に没入することのできない芸人はだめなんじゃないか？

>>225
小三治の「芝浜」は良かったな。

>「聴き手が盛り上がる部分を、噺家がとっちゃいけない」と
>彼の師匠である圓生師匠がおっしゃってました。それは三流噺家だと。
圓生師も結構自分で自分の噺に酔うことがあったけどね。
特に「泣き」はオレの好みからするとちょっとクサい。（双蝶々とか子別れの下とか）

>>229
談志の最大の弱点は名人をたくさんみてきちゃったことでしょう。
同じフィールドじゃ勝負しきんないって見切ったんじゃなかろうか、と。

円楽なんぞには、ばかだけど善人っていう落語世界のベーシックな存在を
表現できるはずもない。

>>231
「ばかだけど善人」ってキャラは、
円楽そのものじゃん。

快楽亭ブラック師匠

さん角改め さん弥

さん角改め さん弥

>>232
善人か？

善人だな。悪人になれるほどの才能はない。
あれば、若竹はなくならなかっただろう。>>236

こぶ平も、うまいか下手かは別として、
技巧としての落語にはまっちゃってる気がしてる。
うまくなりたいんだろうし、その心意気は買いたいが、
いかんせん鼻に付くな。

笑遊師匠

age

>>238
下手じゃないよな。

喜多八さんの、紺屋高尾で泣いちゃったことがあります。
鈴本で・・　　寄席で泣くなんて初めてだったんで自分で驚いたっけ。

テスト

末広で聞いた　小柳枝師の　「芝浜」　

細身の噺家さんのほうが、人情噺がうまい人が多いような気がする。
和風すっきり顔で、見かけが儚げだと尚更可。
デブがやっても暑苦しいだけ。

米朝「一文笛」「はてなの茶碗」なんかいいな。
枝雀の「貧乏神」なんかも、一種の人情噺か。

失礼。思わず枝雀書いちゃったが、現役限定だった。

どんどんうまい人があっちにいっちゃってさびしいね。

それは昔からずっとそう。
あっちからこっちにはこないからね。
それをさびしがっててもしょうがない。
あたらしい人がうまくなるのを見守るしかない。

不毛だな。

きょんきょんも古典だけやればいいのに…

>>251
だって古典だけじゃ、円丈継げないよ、きっと。

九代目正蔵！

お初デース。
TBでつー。
よろしくー
容疑者　　　同志社　　　犯罪者♪
　 ∧＿∧　　　∧＿∧　　　　∧＿∧
　（　・∀・）　　（　・∀・）　　　（　・∀・）
⊂　⊂　 ）　　（　Ｕ　　つ　　⊂__へ　つ
　<　<　<　　　　）　）　）　　　　　（＿）|
　（＿（＿）　　（_＿）＿）　　　 彡（_＿）

生きてる〜　　価値無し　　　そりゃ君さ〜〜♪
　 ∧＿∧　　　∧＿∧　　　　∧＿∧
　（　・∀・）　　（　・∀・）　　　（　・∀・）
⊂　⊂　 ）　　（　Ｕ　　つ　　⊂__へ　つ
　<　<　<　　　　）　）　）　　　　　（＿）|
　（＿（＿）　　（_＿）＿）　　　 彡（_＿）

でも〜　　その下には　♪　　惆ﾂがいる〜〜♪
　 ∧＿∧　　　∧＿∧　　　　∧＿∧
　（　・∀・）　　（　・∀・）　　　（　・∀・）
⊂　⊂　 ）　　（　Ｕ　　つ　　⊂__へ　つ
　<　<　<　　　　）　）　）　　　　　（＿）|
　（＿（＿）　　（_＿）＿）　　　 彡（_＿）

　惆ﾂがい〜〜る〜さ〜〜〜〜〜〜♪
　 ∧＿∧　　　∧＿∧　　　　∧＿∧
　（　・∀・）　　（　・∀・）　　　（　・∀・）
⊂　⊂　 ）　　（　Ｕ　　つ　　⊂__へ　つ
　<　<　<　　　　）　）　）　　　　　（＿）|
　（＿（＿）　　（_＿）＿）　　　 彡（_＿）

田辺一鶴って喜寿祝に新曲だすっていうんだけど
これでラップやるらしいんだけど、おもしろそうだよね。

スレ違い

小袁治が柳家一九に『柳田格之進』の稽古をつけたら、
一九さんが泣いちゃったそうです。
（小袁治ＨＰの日記参照）

泣くほうも泣くほうだが泣かすほうも泣かすほうだ。

ヤツガレってなんですか？

>>258
辞書ぐらい引けや
http://dictionary.goo.ne.jp/search.php?MT=%A4%E4%A4%C4%A4%AC%A4%EC&kind=&kwassist=0&mode=0&jn.x=24&jn.y=14

サンクス

　　　　　　　　　 _,,. -──- ､ ,. ‐''"´￣｀二ﾆ=-
　　　　　　-=ﾆ´..＿_　　　　　ﾞ　　　　　´￣~ﾞ'''‐､　　　　　　奴は自分のやってる
　　　　　　　,. ‐''"´　　　　　　　　　　　　　　　 　 ヽ、　　　　　　　　ことの意味・・・・
　　　　 , ‐'´　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 ,.ゝ
　　　∠..-‐''フ'~　　　　　　　　　　　　　　 　 　 　 　 ﾞ!　　　　それがどういう
　　　　　 ／　　　　　　　　　　　　　　 　 　 　 　 　 　 !　　　　　　　効果を生むか・・・・
　　　　 /　,　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 　 　 　 l
.　　　 /／　　　　　 　 /l　,ﾍ.　ﾄ､ ヽ、　　　 　 　 　 　 l　　　　そのあたりをまるで
.　　 ／/　,ｲ　　　 /! / ul !　ﾞ､ |. ヽ､!ゝ、 !　　　　　　　|　　　　　　わかってない・・・・・・！
　　　 / .// /!　 ./ l./.`‐､l　　ヽ!. ‐'´, k'ヽﾄ.、　　 　 　 .l
.　　　i ./ !/ l ,ｲ/.　!'　`‐､|!　 I|_,. ‐'´ ヽ!　::::ヽ　　　　　 ゝ　　　気が付いてない・・・・
.　 　 l./ .l'　l'　!' l＝＝===〉　__ ====＝＝＝:| .|⌒i.　　 ヽ、
　　　 !　 　 　 　 l`‐.､.__ﾟ/,:::　''' ヽ､ _ﾟ__,.. ‐'´:::| |´ ）}.　 　 l、　　串を変えて
　 　 　 　 　 　 　 !　 :::/,:::::::::. jv　 u　 　 ,／:::|.|~）/　　 　 l、　　　荒らせば荒らすほど・・・・
　　　　　　　　　　ﾉ! ,/,:::::::::::__::)　　_,,.-‐"　 u::||_ノ　　 　 　 i、
　　　　　　　　　 /　iｰ＿＿＿＿_ ,,. -‐''フ::::／! 　 　 !ﾞ!‐ ､._. ヽ、　奴は自分で自分の首を
　　　　　　　 　 I_,. ‐'i`‐ ､.＿＿＿_,,. ‐'´:::／: │ 　 │l　　　` ‐-　　絞めてるんだ・・・・・・！
　　　　_,,. -‐'"´　　　,.!　　＿＿_,, 　 u:::／:: 　 !　 　 ! i‐ ､._

名人　春風亭小柳枝　

>>261
アホ呆け　
アホ呆け
アホ呆け　
アホ呆け
アホ呆け　
アホ呆け
アホ呆け　
アホ呆け
アホ呆け　
アホ呆け
アホ呆け　
アホ呆け
アホ呆け　
アホ呆け
アホ呆け　
アホ呆け
アホ呆け　
アホ呆け



氏ねぇ〜
カスゥ〜

こんだけ相手したッタラ満足やろぉ〜

もう来んなぁ

やっぱり雲助かな

さん喬師匠はどうですか。

age

竜楽

>>252
え？襲名するんかい！？
円丈は1代限りでいいよ。
らん丈もな。

王楽さんに期待。

　このお噺の発端は、大阪の郭でございます新町の三つ扇屋さんといぅ店の、
奥の座敷から始ることになっておりまして……

▲幸助はん、さ、こっち入んなはれ。お座布当ててな……、ほんなら今から
お約束の三十両をあんさんにお渡しします。これはあんたの妹の小花ちゃん
を三年の年季でうちへお預かりする、そのお金でおます。よろしおまんな、
ちゃんと検めて受け取っとぉくなはれや……。さ、芳どん、このお金をな。

◆へ……、これが三十両でございましてな、どぉぞお検めを■えらいすんま
へん。女将さん、ありがとぉございます。これで一家のもんが助かります、
ありがとぉございます。

▲あのなぁ、そのお礼やったら、あてやなしにこの小花チャンに言ぅたげと
くなはれ。この郭には売られてくる女の子は随分居てるけども、自ら進んで
身を沈めよやなんて、そんな子ぉはまず居てたもんやないで。兄孝行やない
かいな。この子のこと思たら、あんたおろそかにはできまへんで。

■へっ、分かっとりまんので……。おい小花、済まんなぁ。こんな不甲斐な
い兄貴のために、お前には苦労かけて●兄ちゃん、そんなことかめへんのん。
その代わり、このお金で一旦潰れた大黒屋のお店、必ず立て直しとくなはれ
や。

■分かってる……。女将さん、こないして実の妹から意見されるよぉでは、
もぉわたいも形無しでおますわ▲あんたもこれに懲りてな、道楽はやめなは
れ。相撲の太鼓を聴いても「あら地獄からの呼び声や」と、こない思いなは
れや。

◆あのぉ、女将さん。ちょっとお伺いしますが……「相撲の太鼓が地獄から
の呼び声」とは、こらまた面白いご意見でございますなぁ▲芳どん、あんた
何にも知らなんだんかいな。いぃえぇなこの大黒屋はん、この人はな、長堀
きってのもち米問屋の大将やった。それが店を潰してしまいはったんや。み
んな相撲のお陰でな。

◆さいでございますか、派手に御茶屋で遊んだはりましたさかいなぁ、わた
いまた御茶屋遊びが元やと思とりましたが、へぇ、何でっかいな相撲が元で？
■へぇ、そぉでんねや。恥を話さなあきまへんねんけど、その相撲取りいぅ
のは……、女将さんよろしまんねん、わたいこないして人に話して恥かいて、
それを吉書(きっしょ)に道楽やめよと思とりまんねん。

■その相撲取りといぅのは雷五郎吉(いかずちごろきち)といぅ男でおまして
な◆おぉ、雷五郎吉。よぉ知ってまっせ、大阪の街中であの相撲取りの名前
知らんもん誰もいてまへん。えらい人気です■いま、修行でちょっと江戸の
方へ行てんねんけどな。その雷がまだ褌担ぎの時分から、わしゃよぉ知って
てなぁ。

■「こいつはどっか見所のあるやっちゃ」と思て、一生懸命肩入れしてやっ
た。すると向こぉもそれに応えるよぉにトントン拍子の出世や。そぉなった
ら肩入れしてても面白いやないかいな。向こぉが一人前になったっちゅうん
であっちこっち連れて回ってな、あいつの喜ぶ顔見たさに芸者総揚げにした
り小判撒きして、そらえらいオモロかった。床の間へ上がって小判をバァ〜ッ
と撒いて、そらもぉオモロイの何の……

■女将さん済んまへん……。そんなことしてたんで罰が当たったんでんなぁ、
金を粗末にしたらロクなことおまへんわ。まぁ、あいつからはあぁしてくれ
こぉしてくれと言われた訳やない、みぃ〜んなこっちが勝手にしたこと。し
かし、それがために商売おろそかにしましてなぁ、こんなことになりました
んで、へぇ。

■まぁ、これからはすっぱりと相撲も縁を切りたいと思います▲そないしな
はれ。それでな、あんたこの三十両のお金ちょっとでもえぇさかい返しなは
れ、早いことこの小花ちゃんを身請けしてあげ。わてもあんたに、義理立て
よやないか、古い付き合いやねんさかい。

▲その三年のあいだ、あんたがちょっとずつでもうちにお金を返しに来たら、
この小花ちゃんは店へ出さんとおきます。わての身の回りの世話させます。
ちゃんと縫い針、そぉいぅ女ひと通りのことも仕込みます。そのかわり、あ
んたがまた元通り道楽してるといぅことを聞いたら、わても鬼になるで。こ
の子を店に出すさかいな、そない思いなはれや。

■分かりました……。何よりのお情け、身を粉にして働きます。ありがとぉ
ございます……。おい小花、女将さんもあない言ぅてくれはんねん、お前も
しっかり働かなあかんぞ。芳どん、こんな娘で、なりばっかり大きぃてもま
だ子どもでおましてな、どぉぞまぁよろしゅ〜にお願いいたします。

■ほな女将さん、わたしこれで失礼(ひつれぇ)いたします▲そぉか……、三
十両懐に入ったぁるねん、落としたらあきまへんで■分かりました、ありが
とぉございます。

　三十両の金を懐へ表へ出た。外は新町の郭でございます、両側にはズラ〜ッ
と提灯が吊ったぁって、昼よりも明るいばかり。あちらこちらから三味線や
太鼓の音が聴こえる、ときどき芸者とお客が遊んでおりますのか「ワァ〜ッ、
キャ〜ッ」といぅ声で、

　「面白ぉ遊んでよるなぁ。考えたらわしもあんなことして喜んでた時代も
あるなぁ。それに引き換え今のこの身の上」と、心細ぉなりながら北門を出
ます。すると向こぉの方で何や「ワァ〜ッ」といぅ人声。

　「何じゃいなぁ？」と、見てみますと「おぉ〜い、雷が戻って来たぞぉ〜」
声のする方を見てみますとやってまいりましたのが雷五郎吉。大銀杏といぅ
立派な髷を結(い)いまして、顔は色白で眉毛が太ぉて目は鈴を張ったよぉ、
鼻筋が通って口もと純情で、女の子がキャ〜キャ〜いぅはずでございます。

　白地に錨の模様を染め抜きました対の衣装を着まして幅広の帯を締めて、
分厚ぅ〜い雪駄草履に身を乗せて懐手をいたしますと、弟子二ぁ人を従えて
ちゃ〜らちゃらと歩いてまいります姿、さながら錦絵から抜け出したよぉで、

■お、お前、雷やないかい●これわこれわ、大黒屋の旦那さんでござります
か。いやぁ、またひょんなとこでお目にかかりましたなぁ■雷、お前いった
いいつ江戸から帰って来たんや？●はい、今朝早よぉに戻ってまいりました。
旦那さんも相変わらずお達者そぉで何よりでございます。

■いやいや、お前も立派になったなぁ……、二年の修行の間にそんな大きなっ
たか、えらいもんや。そこに居てんのは弟子の暗闇に夕立か、お前らも達者
そぉやな★旦さん、いつもご贔屓にあずかりましてありがとさんでございま
す■そんなベンチャラえぇがな……、今朝着いたんか？

●はい、今朝早よぉに三十石で天満に着きまして、その足ですぐに長堀のお
店の方へまいりましたが……、なんやら店が代替わりいたしておりました。
どぉにかなさいました？■あぁ、店なぁ、あんまり狭いもんやさかいな大き
な店に替わろと思て、こないだ引越ししたとこや。こんな汚い恰好(かっこ)
してるやろ家中まだひっくり返ったるねん、綺麗ぇな着物着てられへんねや。
ほんでまぁ、こんななりしてんねや。

●さよぉでござりますか。それでひと安心でございます。旦那さん、また大
阪で一生懸命相撲を取りますで、どぉぞよろしゅ〜■分かってる、分かって
るがな。しかし久しぶりやなぁ、ちょっと一杯……、へへ、さよなら。

●もし、旦那さん。久しぶりに会ぉたこの雷を袖になさいますか？■袖にす
る？　そんなこと言ぃないな、せやないねん、今日はちょっと急ぎの用事が
あってなぁ、ちょっと今日は……●旦那さん、わしゃ旦那さんに嬉しい話を
聞いてもらいとぉて、夜を日に継いで大阪へ戻ってまいりました。是非聞い
ていただきたいことがございます。

■何やねん、その話は？●はい、喜んでくださりませ。わたくしは二年の修
行のお陰で江戸で大関になって戻ってまいりました■え、お前が大関。そぉ
か、やっぱりなぁ。お前はどっか見所がある、わしゃ若いときからずっとお
前見てるから分かる。お前が大関、そやろそやろ、えらいなぁ。

■大関てなもんは誰でも成れるもんやないで、よかったよかった。そら祝い
酒をバァ〜ッと……、さよなら●もし、旦那さん。先程から何やら様子がお
かしゅ〜ござりますが、体の具合でも悪ぅござりますか？　それとも、この
雷に悪いところがあるならば、何でも言ぅてくださりませ。すぐに直します。

■何を言ぅてんねんな、アホなこと言ぃないな。お前に悪いとこなんかある
かいな、相変わらずお前はえぇ男や。そらよぉ分かったぁんねん……、せや
けどもなぁ、それがなぁ、大関になったか……、そぉか、なぁ。ここで祝ぉ
てやらなんだら祝うときがないがな、なぁ……、はは、はははは、ここに三
十両あるねや。これ祝いや、取っとけ。

●だ、旦那さん、そんな大金■かめへんやないか、取っといてくれ。せめて
のわしの気持ちや、取っといて。お前ら二人にも何ぞやらないかん……、何
にも、おっ、ここに二分だけあるがまた入り合わせするさかい、端銭やけど
一分ずつ分けてんか★さいでございますか、どぉもありがとぉござりまする。

■ほんでな、何ぞおいしもんでも食べて……、そや、ここの料理屋うまいも
ん食べさしよんね、前に一緒に行たことあるなぁ。わしの名前で、勘定は付
けといたらえぇ、またあとで何とかするさかいな。今日はちょっと付き合い
がでけへんねん、えらいすまん。遠慮せんと行き、遠慮せんと。

■お、後姿も立派なもんやなぁ。いよっ日本一、いかずちぃ〜〜。はっはっ
はっはっはっはっ……、はぁ〜〜ア。とぉとぉ三十両やってしもたがな。

▼おい、そこに行くのん幸助やないか？■こら、上町のおじさん。えらいと
こで▼いぃやいな、いま革屋町のお前さんの長屋へ行てたんや。ほんだら、
お咲さんの言ぅのには「新町へ小花ちゃんを連れて行った」と、こぉ言ぅや
ないか、もらうお金も大金やし、もし万一のことがあったらいかんと思てな、
迎えかたがたこないして様子見に来たんやが……、どや、小花ちゃん、店納
まってくれたか？

■兄孝行なやつでおましてなぁ、ちゃんと三つ扇屋さんに奉公してくれるこ
とになりましたんや▼そぉか、そらよかった。ほなお前、三十両もろたんや。
その懐に入ってんのんか？■え、えぇ……▼ん、それでまた大黒屋の店がや
り直せるやないかい■へ、へぇ……

▼何やねんお前。何じゃ風呂の中で屁ぇ踏んだよぉな頼んない返事やなぁ。
おい、まさか大事な金を掏(す)られたとか落としたとか？■めっそぉもござ
いません。実の妹を郭に売ってこしらえた金でおます、掏られたり落とした
りはいたしません。いたしませんが、ただ、人にやっただけでございます。

▼えぇ〜ッ、何を言ぅたんや？　冗談も休みやすみに言え、冗談やろ■ホン
マにやりました▼「ホンマにやりました」？　おい、お前なぁ、どぉいぅ訳
でやったんや、誰にやったんや誰に？■はい、雷五郎吉に▼「雷五郎吉」そ
らお前、お前が身代を潰すその元になった男やないかい。そいつにやて、お
前は何ちゅうアホや、何でそんなやつに……

■それがなぁ、二年ぶりに大阪へ戻ってまいりましたら、何と江戸で大関に
までなったといぅやございませんか。ここで祝ぉてやらなんだら祝ぉてやる
ときがないと、思わずパ〜ッ。気ぃ付いたらやっとりましたんで▼何をさら
すねんホンマに、これからお前その三十両なかったらどないするつもりや。

▼この辺にまだ居てるはずや、最前やろ……。雷関は居りませんかな、雷関。
雷は居らんかな■これ、おじさん。雷を探してどぉなさいますおつもりで？
▼「どぉなさいます」も、こぉなさいますもないわい、頼んで金返してもら
うのんじゃ■そんな恰好(かっこ)の悪い▼何が恰好悪いねん。その金がなかっ
たらお前ら夫婦(みょ〜と)首吊らんならんねんで。その方がよっぽど恰好が
悪いやないかい。なんとしても返してもらう。

▼これ、雷は居りませんかいなぁ●雷はどこへも行きゃしません。ここに居
りますわい■お、お前は雷。ずっとその暖簾の陰に居ったんか？●はい、話
は全部、聞かせていただきました▼さよか、実はわたしこの幸助の伯父で安
兵衛と申します。話聞いててくれはってんやったらちょ〜どよろし、そんな
訳の金、まことに恰好の悪い話でございますが、ひとつその三十両返してい
ただきたいのんで、へぇ。

▼弟子っこのお二人も、頼んでおくんなはれ★わたしらも陰で聞いて涙流し
てましたんで……、そんな妹さんを売った大事な金をわたしらにくださると
わ、何といぅありがたい旦那さんやろ。もぉそのお気持ちだけで十分でござ
います、この一分お返しいたします。おい暗闇、お前も一分出せ★やっぱり
出さないかんか？　そぉか、なぁ一分、お前とは短い縁やったなぁ、またい
つ会えるやら……

★二分お返しいたします▼おおきありがとぉ。雷関、さすがはお前さんのお
弟子衆じゃなぁ、心根が違います。誉めます誉めますぞ●あんまり誉めても
もらいますまい。弟子っこのやつらはお返ししたが、この雷ちゃびた一文返
すわけにはいきませんわい。

▼へ、そらまた何で？●さぁ、積もってもごろぉじませ。そちらはお客こち
らは芸人、お客さんにものをもらえばこそ「あぁ旦那さま」やの「ご贔屓」
じゃのと、無理難題言われてもこっちは頭を下げまする。顔で笑ろぉて心で
泣いてニコニコと通すが芸人稼業。そのご贔屓が「金の都合が悪なったによっ
て、そのやった祝儀を返してくれ」と言われて、こっちが「へぇへぇ」と返
してしもぉたんでは、下げた頭が承知せんわい。

●一旦散った桜花、もとの梢へ戻らぬたとえ。もぉあっさり諦めてもらいま
しょ〜かい■おい、ちょっと待て。お前いま何言ぅた？　よぉそんな水臭い
こと言ぅてくれるなぁ。わしゃお前とそんなつもりで付き合ぉたことはいっ
ぺんもないぞ。今のは冗談やろ、本気やないねやろ？

●本気、本場所、本仕切り。待ったと言ぅのじゃごんせんわい■ほんならお
前、本気で言ぅたんか「顔で笑ろぉて心で泣いて……」ほかの客の前で言え、
こら！　お前とわしとはそやないやろ。お互いに腹が分かってるさかいに付
き合ぉてきたんやないか。

■お前、そんな根性で大関やなんてよぉ言えるなぁ、大関といぅものは技が
あって力があってそれでえぇもんやないぞ、自分の心を磨いてそれで初めて
大関と言えるのんじゃ。お前らみたいなやつが大関とは、それでは大関の名
前が泣くわい。

●お目の届いた相撲の講釈、相撲のことはよぉ分かっても、我が身のことは
分からん意気地なし。花散る風にぶるぶると震えてござる旦那さん。まぁこ
れからは、道で会ぉても「この雷の贔屓じゃ」などと言ぅてもらいますまい。
痩せても枯れても江戸の大関、この雷の名前に傷が付きますわい。

嵐？

やはり志の輔さんでしょう。
今の落語ブームは、志の輔さんが人情噺をよくするようになったから。

小柳枝師匠は如何ですか？

馬生だね。

雲助

馬桜は？
文七元結、いまの噺家の中で一番だと思う。

人情噺って、昆布あたりでもそれなりにできるわな！

>>281
> 今の落語ブームは、志の輔さんが人情噺をよくするようになったから。

プッ

こないだバオリンの文七見たが　どこがどうってほどでもなかった、悪いけど。
末広で見た二階ぞめきとかはいいと思ったけど。

■おのれ、よぉそんなこと……●何さらすんじゃい！■お、お前、わしを地
べたへ投げ付けたな●ふん、何ぼもち米問屋の旦那か知らんが、ついた餅が
尻餅とは……、こいつぁ一番大笑いじゃ。はっはっはっは、こら暗闇、夕立、
わしに付いて来い。こんなとこに長居は無用じゃ。

■こ、こら待て……▼幸助、諦めんねや。いまの話聞いたやろ、あれが芸人
の本性やがな。なぁ、お前もこれを聞いたうえは心入れ替えてやり直せ■お
じさん、わしは、わしは……、悔しいぃ〜▼そぉじゃろぉが辛抱して……

　二人ながら涙を流しながら長屋へ帰りましたんで。

　ところが三十両といぅ元手がないことにはどぉにもなりません。しばらく
いたしますと、この三つ扇屋の方から使いが参りまして「女将さんがすぐ来
てくれ」「何やろ？」と行ってみますと先ほどのいざこざが、もぉ郭じゅう
評判になっとりまして「あんたも元手がなかったら困るやろ、これは二度貸
しの三十両や」と貸してくれましたんで。

　ありがたいことですなぁ。さぁこの三十両をいただいた。ここで心を入れ
換えまして、この幸助が働いたの働かんの、働いたんでございますけど。ほ
らもぉ、もち米問屋の大将でございますから、米を見る目はございますなぁ。

「こらもぉ、餅屋を始めた方がえぇやろ」といぅ訳で、さっそくあちこち
回りまして、なるべく値の安いえぇ米を仕入れまして、それで二人で一生懸
命餅を搗いて売って回ります。お上さんの方も普通の餅やったら値段が安い、
こらもぉ何か手を加えた方がえぇやろといぅ訳で別に餡をこしらえまして、
その味もちょっと工夫をいたしまして大福餅。

　これも普通の大きさやなしにちょっと小振りのもんをこしらえて幸助餅と
して売り出したんで。こらもぉ子どもやなんかが食べますのにちょ〜どえぇ
大きさでして、たちまち人気が上がる。そぉ〜ら繁盛いたします。

　一生懸命二人が働きます「稼ぎに追い付く貧乏なし」とはよぉ言ぅたぁり
まして、丸三年経って借金も返して小花ちゃんの身請けをいたしまして、今
では八幡筋にちょっとえぇ店の出物がございましたんでこれを借りまして餅
屋を始めた「幸助餅」といぅ大きな看板を揚げまして店もなかなか繁盛いた
しております。

▼こんにちわ、こんにちわ■これわこれわ、上町のおじさん。よぉ来てくれ
はりましたなぁ▼いやぁ、新しい店が出来たいぅて聞いたもんやさかい早よ
来ないかん思てたんやけど、とぉとぉこない遅なってしもてな……、立派な
店やないかいな■ありがとぉございます。何とか頑張ってやっとりまんねん。

▼繁盛してるそぉななぁ■へぇ、お陰さんでもぉ餅の注文がドンドンどんど
んまいりましてな、それも知らんとっからばっかりでございます。ありがた
いこってございます。今もうちの若いもんが餅を配って回っとりますんで。
今ちょ〜どひと段落したとこでございます。どぉぞ奥の方へ。

▼かめへんか？■どぉぞ、またお客さんが来られましたら声でもかけてくれ
まっしゃろ。さぁこっち上がっとぉくれやす……。おいお咲、上町のおじさ
んや◆まぁおじさん、よぉ来とぉくなはった。どぉぞこっち上がっとぉくな
はれ▼いやぁお咲さん、ほなまぁ遠慮なしに上げてもらお。

▼なぁ、えぇ店が出来て何よりや◆お陰さんで喜んどります▼せやろ、これ
もみんなあの三つ扇屋の女将さんのお陰やで■そぉでおます。あの三十両が
なかったら、こないならなんだ。なぁ、ホンマにあの三つ扇屋の女将さんに
は世話になりました。せやさかい新町の方へ足向けて寝られしまへん。おじ
さんにも世話になりましたで。

▼わしは何も……■いやいやお世話になりましたて、ホンマに。金は貸して
もらえなんだけど▼そんなキツイこと言ぃないな、わしもあったら貸したかっ
たんやがな■冗談ですがな、今日はお酒でも呑んでゆっくりと▼へぇへぇ……
何じゃ小花ちゃんの姿が見えんよぉな？

■喜んどくなはれ。今度、八幡さんの鳥居の脇にうちの出店だすことになり
ましてな。今その相談に行っとりまんねん▼そぉかいな出店まで、結構なこっ
ちゃなぁ。しかし幸助、お前だいぶ変わったなぁ■さよか？▼前、遊んでる
時分には気の短いとこがあったなぁ、何ぞ言ぅたらじっきに突っかかってた
が、今はお前、餅みたいに丸ぅなったやないかい。

■へぇ、短気ちゅうのはえぇことおまへんなぁ「辛抱すりゃこそ花が咲く」
てなもんでおます。せやさかいな、わてこの頃腹が立ちましてもね、すぐカッ
と怒れしまへん。この胸に習字しまんねん「ここが辛抱のしどころ、ここが
辛抱のしどころ、ここが辛抱のしどころ」

■三べんぐらい書きましたら、えらいもんでっせ、気分がス〜ッと落ち着き
まんねん▼なるほど、こらえぇこと考えたなぁ■ん……、なんかお客さんが
来たよぉで。おじさん、ゆっくりしてとくなはれ。お咲、お酒やなんか出し
て……▼ほなまぁ、ゆっくりさしてもらうわ■ちょっとお客さん見て来まっ
さ、ゆっくりしてとくなはれや……

ああ「幸助餅」か。「文七元結」の上方風かなあ。

>>288
バオリンは、顔が落語家じゃない。

音曲噺のほうが得意みたいだね。

1見るたび切なくなる・・・
もっと長生きしてほしかった。

扇橋師。　くどくないのがいい。

>>296
まだご存命だったですか？
頭ふりながら噺をするおじいさんですよね？

>>297
違うよー。
頭が耄碌してるのは米朝だよ。

>>297
あれはチック症状で、数年前に患われた後遺症かと・・

ある意味、黒師

↑うんこらくの自演乙

296　扇橋はセコです。よく聞こえるのは、年輪。才気も何もありません。
努力の賜物だな。鈍いんだよ。自分に絶望して放り投げるってことしなかったから。
その点では、偉い。

　小里んの人情噺、いいぞ。
さん喬はくどい。ゴンは押しだけで汗臭い。
　やっぱ、枯れだした小里んだな。

さん八時代を>>302に聞かせてやりたいな。

>>303 ひどかったのでつね？

扇橋は,
いまでもセコで、いやんなっちゃうが。
何かってえと、「二人旅」ね。

　手ぇ抜くな、このヌーヌー野郎。

75・6の老人に手ぇ抜くなってトカ言ってもな…。

扇橋はああいうすっとぼけたのがいいの。
熱演する扇橋なんてみたかねえや。

小刻みに頭が揺れてるとこがラブリーだな。

瘤屁さんの一門笛を越える人情話を私は知らない。
あなたたちも、知ってはいけない。

瘤＝一門笛

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　　　　　　　,. ‐''"´　　　　　　　　　　　　　　　 　 ヽ、　　　　　　　　ことの意味・・・・
　　　　 , ‐'´　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 ,.ゝ
　　　∠..-‐''フ'~　　　　　　　　　　　　　　 　 　 　 　 ﾞ!　　　　それがどういう
　　　　　 ／　　　　　　　　　　　　　　 　 　 　 　 　 　 !　　　　　　　効果を生むか・・・・
　　　　 /　,　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 　 　 　 l
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.　　 ／/　,ｲ　　　 /! / ul !　ﾞ､ |. ヽ､!ゝ、 !　　　　　　　|　　　　　　わかってない・・・・・・！
　　　 / .// /!　 ./ l./.`‐､l　　ヽ!. ‐'´, k'ヽﾄ.、　　 　 　 .l
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　　　 !　 　 　 　 l`‐.､.__ﾟ/,:::　''' ヽ､ _ﾟ__,.. ‐'´:::| |´ ）}.　 　 l、　　串を変えて
　 　 　 　 　 　 　 !　 :::/,:::::::::. jv　 u　 　 ,／:::|.|~）/　　 　 l、　　　荒らせば荒らすほど・・・・
　　　　　　　　　　ﾉ! ,/,:::::::::::__::)　　_,,.-‐"　 u::||_ノ　　 　 　 i、
　　　　　　　　　 /　iｰ＿＿＿＿_ ,,. -‐''フ::::／! 　 　 !ﾞ!‐ ､._. ヽ、　奴は自分で自分の首を
　　　　　　　 　 I_,. ‐'i`‐ ､.＿＿＿_,,. ‐'´:::／: │ 　 │l　　　` ‐-　　絞めてるんだ・・・・・・！
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一門笛なんて安っぽいクソ噺だよ

>>312を読んだら、米朝師匠、悲しみはるやろな……

今は亡き米朝はんも天国で悲しんではるやろ

当代小さん

さん喬

バオリンの人情噺も泣けるよ。

動画upしました
up2236.zip 特捜最前線　乙種蹄状指紋の謎！
http://www.774.cc:8000/upload-pro/all.html?1165063568

遊雀の刃傷噺は？

末広亭中席
五街道雲助師の「子は鎹」
よかったあ
心にしみる何かがある

圓菊

うまいとかへたとかいうの超越してると思うんだけど。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ''';;';';;'';;;,.,　　　　ザッザッザ・・・
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　''';;';'';';''';;'';;;,.,　　　ザッザッザ・・・
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　;;''';;';'';';';;;'';;'';;;
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　;;'';';';;'';;';'';';';;;'';;'';;;
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 vymyvwymyvymyvy、
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　MVvvMvyvMVvvMvyvMVvv、　　VIPからきますた
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Λ＿ﾍ＾−＾Λ＿ﾍ＾−＾Λ＿ﾍ＾Λ＿ﾍ
　　　　VIPからきますた　　　　ﾍ＿＿Λ　ﾍ＿＿Λ　ﾍ＿＿Λ　ﾍ＿＿Λ
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桂都んぼ

馬遊、キウイ

福團治

歌武蔵
小勝
寿輔
菊輔
圓王

まぁありきたりだけど人情噺ならこの辺かな

次点で左橋、とん馬、さん喬、生之助、八朝辺りかな

好みの問題ですねえ

こりゅうし

川柳、喬四朗、紫文あたりは甲乙つけがたい

寿輔いいね

そら桂福團治師匠ですがな。

しじみ売りや藪入りはかなりいいですよ。

雲様かな。
それにしても古いスレだね。
スレ立ての日がおいらの誕生日ってのも気に入った。

今小学校三年生ぐらいか
ま人生頑張れよ

8歳で「夜鷹そば屋」に泣いてるン

正雀で聴きたくなった「水神」

上手いか下手かはわからんが
談春は独演会では１席は人情話しをかけるね。

でもさん喬師。
高座の間中、客席が物音ひとつたてずに聞き入る様を初めて体験した。

×）男手一つで育てあげた娘と2人つつましく暮らしている

◎）親子ほど歳の離れた嫁さんもらって鳴かず飛ばず

人情噺にもってく？嫁方の新潟でも苦戦続きの年季婿・・・

談春の紺屋高尾なんか聞いてらんねーぜ。へぼくて。

当代正蔵…。

志の輔

柳家さん喬さん

権太楼

まあ、人情噺に限らず、さん喬、権太楼は今一番上手いのであって。

寄席やCDでしか接しないと、そうした評価になるのか

立川流狂信者でもなけりゃ妥当な評価かと

世間が狭くてかわいそうだな。大きなお世話だがw

鳳ry)…

>寄席やCDでしか接しない

地方の公民館だとやっぱり違うかんじですか

さん喬さん
くさいとかやりすぎって意見もわからなくないけど
やっぱり引き込まれる。

円輔師。
火事息子は八代正蔵スタイル。
押し付けがましくなくていい。
「人間はなぁ、いつまでも若くっちゃぁいないよ」
説得力あり。ジンときた。

＞まあ、人情噺に限らず、さん喬、権太楼は今一番上手いのであって。

喬権雲は過大評価されすぎ。当人はさぞ幸せだろう。
袁燕の方が噺の体をなしてる。351同様、噺は押し付けがましくではダメ。
特に人情噺は。
袁「柳田格之進」、燕「唐茄子屋政談」「百年目」ナイス。

面白いとか好みは置いておいて
さん喬を上手いと思ったことはあるが
権太楼を上手いと思ったことはない

雲さんが押し付けがましいと思ったことはないな。

急に大声を出すさん喬
学芸会で張り切りすぎの児童

誰か騒音計で何dBか測定してみてくれ

＞権太楼を上手いと思ったことはない

あのヒト「出れる」「来れる」のら抜き言葉使うからＮＧ。
細かいことだけど、言葉を売る商売だからちゃんとにしなきゃ。

雲助の「丹波哲郎」みたいな喋り方、苦手。恐い。
口を横に開いて喋るから、ああなる。

あ、いけねぇ、人情噺のうまい噺家だったね。ここは。

現役では「いない」かもしれない。
みんな「語り」であるということを忘れ、「一人芝居」だと思っているのでは？
稲荷町みたいに、叙事的に淡々と語ってジンとさせるのが人情噺だと思う。

ここは現役限定のスレですから、稲荷町はスレチです。お亡くなりになった噺家のスレでも別に立ててそちらで語って下さいませね。

春雨や雷蔵
なんてのはどうよ
浜野なんかいいぜ

>>356
そうそう。権太楼は言葉遣いがいい加減なんだよ

身分や立場による言葉の使い分けもいい加減
侍や商人をやっても最後は職人風になっちゃう

落語で言葉の遣い分けが出来ないということは
演じ分けが出来ないってことだから

>>353 >>356 >>361 は同一人で、権太楼のことになると異常にマイナス反応する輩。
どこのスレにも出没するキチガイｗ

認定厨乙

はっきり下手って書かれる前に退散したほうがいいよ

権ちゃんといえば、昔偶然永谷ホールで隣り合わせた美人がファンだって
言ってたなあ。
その後かわら板に就職したらしいが。

談春はしつこい

＞ここは現役限定のスレですから、稲荷町はスレチです。お亡くなりになった噺家のスレでも別に立ててそちらで語って下さいませね。

いえいえ、例えに「稲荷町」を出しただけで、現役で人情噺の名手はいないと言いたかったんです。

＞春雨や雷蔵なんてのはどうよ。浜野なんかいいぜ

目のつけ所がいいすね。
聴いたことないけど、雷蔵は噺がしっかりしてる上、演技過剰じゃないから、
人情噺はいいかもしれない。
金遊なんかもイケルかも。「文七」やるらしい。

３６１さんに大いに道灌。
だけど事によったら、そのうち志ん生みたいに「大化け」・・ってないか。

３６２さん、残念ながら同一人じゃありません。
権太楼もアンチがいるってことは、それだけBIGになったって事。
それは認める。

>談春はしつこい

立川流なら、志らく、談春に期待するより、
立川従来型のぜん馬、談幸あたりがひょっとしていい噺やるかも。

金馬の鼠穴聴いて泣いた俺ってアマキン？

人情噺じゃないかもしれないけど、さん喬の井戸茶。
彼の高木はまるでモリケンだよ。

元気だった頃の扇橋
心眼、文七、芝浜、火事息子

喬太郎の「おせつ徳三郎・通し」を前に聴いた。
ラストは助かるのではなく、心中してしまうという演出。
「三味線栗毛」も、錦木がウタ様の前で絶命。「錦木検校ここに眠る」と
結んでいた。
さん喬ほどくどくなく、味も少し薄く、感動した。

最近寿輔さんが文七元結を演るらしいんだけど、どうなの？
聴いた方、ご教示下さい。

追伸。桃太郎の「鰍沢」の感想もお聞かせ下さい。

誰かを褒めるために、誰かをくささなければならないのは、
褒めるところがほかにないからなんだろう

１５分で子は鎹が出来ちゃう茶楽は上手い、っていうか省略が見事。

>>376
でもさ、自分の物差しだけで良し悪しを決めちゃうと、結局「生理的な好き嫌い」になっちゃうのでは？
どうしても、他と比較検討したうえでの評価になっちゃうのは仕方ないかと

茶楽の文七で泣いたことがある。

茶楽師って、本気出せばいい落語家なんだけどねぇ。
文七は当たってないけど、トリで品川心中聴いたときに思った（人情噺じゃないけど）。
何しろ「茶楽≒紙入れ」のイメージ強くて。

スレチだが、真打ち昇進の口上に並んだ茶楽が
後輩に自分の名前を間違えられてもサラっと流してたのに感心した
人情噺もサラっと綺麗にやってくれそう
紙入れしか当たったことないけどw

>>381
都内屈指の進学校出身。東大以外は行きたくなくて、浪人ののち噺家に。
アタマのいい師匠だから、そんなことでいちいち立腹しないんだろうね。
実は楽屋へ帰って、その後輩張り倒されてたりしてｗ
スレの趣旨に戻ると「たちきり」なんかもいいらしいYO。

さらくかと思ったらちゃらくなんだな

さらくは落語協会

パイチュー師が今年あたりから人情噺をかけるって云ってたな

今日喬太郎が子別れ演ってた

ここも半可通ばかりだな。

性格悪い落語家の人情話に涙するバカ

そもそも人情話なんてのはありゃ落語じゃないよ

その通りです
「人情噺」と「落とし噺」は根本的に違います

自分は「落とし噺」しかできない落語家ではなく、
噺家だと主張する人もいます

スレタイは
ちゃんと「噺家」になってるもんね

お、絶滅危惧種たちが、まだここで喋ってら

人情噺が好きな人って、講談は興味ないのかな？
政談ものとかいいのいっぱいあるけど。

>>389

先代円楽師は
自分は人情噺も演るので
落語家ではなく噺家だと言っていた。

円楽の「浜野」
トリでぞろぞろ客が帰ったことがあったなあ

ほんとに泣いちゃいけませんよ

有名落語家がトリで大ネタ熱演してるのに客が途中で帰ってしまう、なんてことがあるかねえ。

川柳だか円状だかの中傷ネタを真に受けてる人がいるとは

当代正蔵の場合にはあるよ。

当代三平が人情噺をしたら、別の意味で泣けるだろ。

寄席に出ないが、八光亭春輔がとても良いね
語り口に重厚感があって大変聴きやすい
志ん朝が後輩の春輔に大仏餅を習ったそうだが納得した！

何で寄席に出ないんでしょうね。

>>399
長講派なんですよね
彦六師匠の演目を継承してる感じだから、寄席向きでは無いなぁ

5月に浅草に出てたな。
黒門亭にはよく出てる。

>春輔

>>400
師匠の八代目正蔵にそっくりだもんな、ありゃ影法師だよ
ある意味、貴重な存在かも・・・

それを考えると正蔵の客分弟子で円生の影法師
春風亭一柳も生きてて欲しかったね

>>402
自殺したんだよな
ニコニコに音源あったけど中々良かった

美るく

やっぱり、林家正雀だな。師匠の彦六のネタをきちんとできるのはこの人。

正雀、なぜか評価は高くように感じるが、好きだな。

正雀師は好きだけど、人情噺より怪談噺が好き。音曲噺も素晴らしい。スレチスマソ。

正雀師の人情噺は客より先に師匠が泣いてるから、なんか逆にさめてしまう。客として物語に入り込めない。先代円楽と同じ現象かな？

まあ、好みの問題だけど。

創価�死ね
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なぜ人情噺限定？

一回やめて復活した、おかまバーのママっぽいおっさん落語家が結構いいな。
何だっけ名前。

野花鹿真生？

キウイ師匠の芝七

人情噺がうまい噺家さんは？

柳家喬太郎

>>410
ひな太郎か？

噺家さんは？

ほむほむ

長寿スレだなｗ
911も311も起こる前の平和な時代
右朝さんも元気だったのか　　早期発見してたらまだ存命？

ぬるぽ

人情噺がうまい噺家さんは？

雲助

>>1に挙がってるのが右朝さんなのね
時の流れを感じたわ

（現役限定）

2001年w

正朝との二朝会毎回行ったなあ・・・
常連のブタ男にナンパされた

>>425
ふーん、相変わらず下らない無差別大量絨毯爆撃カキコしてるんだね。元気でなによりだ。
話は変わるけど、


神戸市の東、芦屋西宮の知的障害者施設で未成年利用者に性的な行為をして淫行条例で逮捕された三田谷学園元職員の堂垣直人(西宮市老松町)は、結局どういう罪になったの？
被害者家族のケアを芦屋市役所と兵庫県警はちゃんとやったのか？
差別や虐待は環境を選べない子供には関係ない。

http://www.youtube.com/watch?v=JxMzW3ZlV4g&sns=em



まあ、こっちに座れよ。薩摩白波のヤクルト割りでも奢るよ。一杯呑んで落ち着くんだ。