伝統芸能「ドリフ」について語ろう

七代目高木ブー、痩せすぎじゃね？

おい〜っす!!
２

ドリフ十八番ってなんだったっけ？
「授業中」「忍」「夫婦」「殿中」「雷」は覚えてるんだけど

髭舞は優雅でいいなあ。

石川五右衛門は加藤茶にかぎるお

碇屋を誰が継ぐのかね。

碇屋といえば唇をブ厚く塗る化粧だけども。
あれって初代碇屋のタラコ唇を模したものらしいな。

もう止めよう！なっちゃない。こんなの、いかりやが嘆くよ。
センス悪すぎ…

>3
「駄目打甲来」を忘れるなよ。
あ、だめぇだ〜こりゃぁ〜、っていう碇屋の睨みや
回り舞台を活用した舞台転換は至高の芸だ。

回り舞台から想をえて、仲本屋の工事がはじめた新機軸の「回る寿司」はすぐに終わっちゃったね。
あの小屋はなにをかけても客が入らないね。

仲本屋といえば、どうしてあの家だけ体操着なの？志村家の紋付羽織りにマゲはもとより、高木家のアロハシャツと比べても見劣りするんだけど

うしろー！うしろー！

>12
志村屋の大向うさん？いつもタイミング良くて尊敬してる。

＞七代目高木ブー

まだ死んでねぇよｗｗｗ七代高木ブーだろ

高木屋だけじゃねーか、もう七代まで数えてるのは。明らかにあの御家芸の体型が原因だろ？
七代目だって無理に太ろうとして、結果肝障害であの痩せっぷり、もう長くねーよ。

だいたい七代目なんて、小ブーの頃はイケメンでドラマ出ずっぱりだったのに、襲名したとたんにめちゃ喰いさせられたんだろ？

もう時代が違うんだから、高木屋だからってでぶじゃなくていいんじゃないのか？伝統芸だって時代に合わせて変化しなきゃ。

うっるさいな、痩せてやったよ

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初心者ですいませんが教えてください。

あの金だらいの所作は、昔は本当に頭に金だらいを落としていた、と友人が言っていたのですが、本当でしょうか？

昔の荒井屋も見たことなくて、ドリフを語るなんざ、１０年早ぇや。

「こは筆なるぞ」「なんじゃ、たわけ者」の見得をもう一度みたいよ。

荒井屋が絶えて台頭した初代志村屋の「東村山音頭」
10人斬りをノリツッコミだけで魅せたよな

>>19
初代志村屋見たって、おまいは火の鳥の血でも飲んだでつか？

おまいが80代２ちゃんねらだとしても、ぎりぎり名人三代目志村屋に間に合ったかどうかだろ。あの、アポロシアターで東村山音頭歌った伝説の。

髭踊りだってなんともいえない出囃子で寄席をわかせたお

>>18

志村屋といえば「外郎売り」の口跡が懐かしい。
それにしても、外郎売りなのになぜ「生麦　生米　生玉子　イェ〜イ」なんだろう？

三代目がウイーン公演中に口慣らしのために戯れに口ずさんでいて思い付いた、と聞いたけど＞志村屋外郎売り口上

>>19
伊勢音頭かｗ
ここもベネディクトくらいのびればいいのにな

当代志村屋よりも出世が早かった諏訪新児はどこいっちゃったの？
あっと言う間に抜かれてしまったが。

>>25
ネタスレ住人ほぼ一緒ｗｗｗｗｗ

ﾈﾀの質は落語系住人が秀逸なんだが、このスレでは歌舞伎の知識も
必要となるからベネディクトほどの良ﾈﾀはでにくいかと思われます。

>>17
頭の上でたらいを２回上げ下げするやつだっけ？

>>29
そうです。
いくらなんでも、あんな重いものを本当に頭に当てるはずがないと思うんですが？
初代についてはいろんな神話(ビートルズが来日した時にポール・マッカートニーと初代碇屋とで十八番「夫婦」を演じたとか)が伝えられていますから、金だらいの話も神話だと私は思うんですが、友人は「史実だ」と主張しています。
どうなんでしょうか？

「寺子屋」にご馳走で若山富三郎が登場したときには、大向こうからのかけ声がやまなかったよ。
三船敏郎がそそりで「髭舞」をひとさし舞ったのも楽しかった。

この一座の強みは、なんといっても各自が楽器の演奏にたけていたことで、
とくに碇屋の、胡弓ならぬベースを奏でながらの愛想づかしは天下一品だった。

ただ、碇屋はなぜか舞踏だけは嫌っていて、茶屋と志村屋の「髭音頭」や「合唱」には否定的だった。
その碇屋が最晩年に「踊る」で評価されたというのも皮肉な巡り合わせだった。

スレ違いかもしれないんだが、
志村屋が田代屋とやった「じいさんばあさん」なんてのもあったな

>>33
なつかしいぬ

志村屋といえば、年をとって呆けちゃった鳴神がよかった。

「とんでもねぇ、あたしゃ鳴神さまだぁよ」

舞踊の「雲蛇羅外」がかかるとついつい体が動いてしまうね

志村屋の大見得「合印（あいいん）」について誰も触れないのはなぜ？
だんまりで行き当たる者同士で、敵味方の確認で互いに合印をかわすのが愉快だった。

あと、法界坊の扮装で「ヘンなおーじさん」と唄うくだりも好きだなあ。

ｵﾓｼﾛｽｗｗｗｗｗ

ババンバ幡随院♪
　「風呂入ったかー？」
ババンバ幡随院♪
　「刀忘れるなよ！」
ババンバ幡随院♪
　「人をだますなよー！」
ババンバ幡随院♪
　「また来週！」

幡随院長介www

やっぱ宗論は大丈夫陀教にかぎるな

狂言演目も好きだったな　太郎冠者と次郎冠者が兄弟で太郎冠者はいつも背中に桃型の紙風船つけてるの

マンセーばかりじゃないよ。
加藤屋が傾城やるときは必ず「汰舞（たぶう）」が流れるけど
演目に合わせて変えるべきだって言われてた

>>39
一番秀逸だな
ﾜﾛﾀ

面白い！どんどん続けてください！

若い人は知らないだろうけど、この一座で人形浄瑠璃の通し狂言「西遊記」を演じたことがある。

孫悟空:志村屋
猪八戒:高木屋
沙悟浄:仲本屋
三蔵法師:碇屋
馬:すわ親治

なのに、なぜか茶屋だけがカトちゃんという不思議な役だった。

挿入歌の「絹街道西進の唄」が、道行のくせにやたらとにぎやかで、
胡弓や三味をジャカジャカ鳴らしながら、ニンニキ仁木仁木と
仁木弾正を讃える内容だった。

「車引」の狂言で、本当に舞台上に自動車が飛び込んで来たのには笑ったな。
ほかにも長屋がばらばらに解体されたり、猿之助もビックリの屋台崩しが多かった。

>>46
新派の桃色屋や飴屋が華をそえた気がす

志村屋や加藤屋の飛び六法には独特のリズムがあった。

ダッ・・・踏んだ、ダッ・・踏んだ、ダッ、踏んだ、ダッ踏んだ、ダッ踏んだ、ダッフンダ、ダッフンダダッフンダ、ダダダダダダ・・・・・

志村屋のニコニコ白酒売は最高だったな。ま"ぁー

>>18
荒井屋の「ジス・イズ・ア・ペン」は、ＧＨＱのフォービアン・バワーズに大ウケだったらしい。

ドリフ座の特徴として、夜の部の８時になると、どんな芝居をしていても、
「狂言あい半ばではございまするが、口上を述べさせていただきまする」
と出演者がずらりと並ぶという習わしがあったね。
このとき、大向こうが声をあわせて
「全員集合！」
と叫ぶのがお決まりだったらしい。

>>52
後見は藤村屋だったらしいね。

>>46
人形浄瑠璃で思い出したが、一時期、ドリフ座に木偶人形みたいな役者がいなかったっけ。
坂東弥十郎なみに身長がでかかった、あの役者の名前は何だっけ？

>>54
ジャンボマックス＾＾

独・楽・送・り・も・出・来・ま・す・よ

弥十郎ってそんなにデカイのかよっw
思わず失笑

ジャンボマックスの身長は1丈に及んだなんて言うけども、実際のところは
6尺程度だったらしいよ。まあ常識的に考えりゃそうだろうな。

>>58
伝説って誇張されがちだからね。

昔、たまたまトイレで隣り合わせた茶屋と先代中村勘三郎が、クシャミの芝居で喧嘩になったって芸談が好き。
ヘーックショイ、ハクション、オイーッス、とか。

ドリフといえば、幕切れの下座音楽。
誰でも知ってる名曲なのに、「邦楽全集〜下座音楽編」などのＣＤに一切収録されていない。

文部省は、文化継承のためにもこの曲を学校のチャイムなどに採用すべきだと思う。

志村屋と仲本屋が都合で出られなくて、三人体制で興行を打ったときがあったっけなあ。
その時の演目って、「点呼」しか覚えてないんだけど、ほかに何かやってたっけ？

三人ドリフのときには、「寺子屋」で時間を稼いだ。
教室にはいつもどおり四人分の机が用意されているのに、生徒（涎くり含む）は二人しかいない。
そこで碇屋の松王が、憎々しげに

「机の数が、二脚多い」

http://www.jwic.com/cemetery.htm
テーズ・ラッセルの墓の写真


http://www.jwic.com/abuse.htm
エホバの証人「せっかん死」事件の報道


http://www.d2.dion.ne.jp/~majinbuu/books3.htm
創設者ラッセルの虚像と実像


レイモンド・フランズ
統治体内部での「良心の危機」
http://www.jwic.com/franzbio.htm


http://www.jca.apc.org/~resqjw/index.html
エホバの証人の夫たち〜恢復へ向かう志

茶屋が一寸徳兵衛で「ちょっとだけよ」と言うのは書き抜きにあるセリフなんだけど、
続けて「アンタも好きねえ」と言ったのは、アドリブだったらしい。
今ではそれが面白いと言って、型として定着してしまったね。

寺子屋といえば、初代財前屋も出ていたな

財前屋って誰のことかと思えば、「時ハ金也六十秒衝撃」（じんせいはじかんとのたたかい・くいずたいむしょっく）の狂言回しで有名な田宮か。
五段目の勘平（二つ玉）をやらせたら、右に出る者はいなかったね。

オレはどうしても志村屋より茶屋なんだよなあ・・・。

勘平っつーかさあ、アンタ…。
個人的には、財前屋より模型屋と呼びたかったりする。

漏れは再放送のパーサーがかこよかったから鶴屋ってよびたくなる

ﾔﾎﾞですまんが

JALかよ！

>>37
７月松竹座中村勘三郎襲名披露興行夜の部の「宮島のだんまり」で、
染五郎と進之介がすれ違うときに、「アイーン」をやっていたのを見逃さなかった。

結局ドリフでいちばん息が長いのが、志村屋になってしまった。
今も巨匠といわれた堺屋と、二枚看板で仕事してるしね。

ドリフをつまんなくて高尚な伝統芸能と一緒にすんな！

>>62
>>63
馬で興業した時ね・・・
蚤に食われてかなり痒かったとか・・・

戦中歌謡や軍歌をアレンジして、しかも反戦色の強いコンバットコンとを演じたドリフの平和に対する貢献度は大きい
ドリフこそノーベル平和賞や人間国宝に匹敵する芸術だ
そんなドリフを敵対視したＰＴＡが情けない

主婦には反戦よりも目下の生卵だったのでしょう。

茶屋の牛乳、志村屋の西瓜は
当時の寺子屋通いのお子達がこぞって真似したもんだよ。

塩冶〜高麗屋
どっこいしゃんしゃん高麗屋

だからドリフをつまんなくて高尚な伝統芸能と一緒にすんな！
お前らは伝統芸能見て、高尚な芸だとか粋だとか野暮だとか、
高みにたった見方だけしてればいいの！
ドリフの領域まで入り込んでくんな、この権威主義者どもめ！

♪はぁ〜それからどうした

そもそも歌舞伎の回り舞台だってドリフを真似たものなんだろ？
なのに偉そうにしやがって。

誰かさんと誰かさんが、菊畑♪

ダダンダ団十郎
ダダンダ団十郎