☆落語作家を目指すスレッド☆

２ちゃん住人出身の落語作家を輩出しましょう。
このスレッドでは、
・落語脚本募集などの情報交換
・成功例・アドバイス（本職からアマチュアまで）
・体験談・募集報告
などを行っていきます。ご協力よろしくお願いします。

国立演芸場は今年も募集するのかな？するならそれ。

落語を作るということに興味はありますが、
全くの初心者なので、どこから手をつければいいのかわかりません。
聴く方は、もう死ぬほど聴いているつもりです。

新作落語を手がける師匠に持ち込むというのは？
どの師匠が快く見てくださるかは知らないけど。
ＨＰや寄席に出入りして、「見ていただけませんか？」
と頼むくらいは出来そう。

公募ガイドなんかに募集が載ってる事があるな。

落語作家って、どんな素養がいるんでしょうか。
能狂言などにも詳しくないといけないのでしょうか。

>>6
能狂言なんか関係ないです。

伝統芸能に詳しいと深い作品が作れる。
もちろん能狂言もそう。

小佐田の他に落語家に演目提供してる作家はどうしてるんだろう。
この人はこのようにして落語作家になった、という実話はない？

小佐田とくまざわ以外に落語作家なんかいるのか？

ていうかくまざわを「作家」と呼んでいいのか？
あれは「作家の弟子」でしょう。

作家の弟子は作家じゃないの？
あいつは落語作ってるよな？

作ってるよ。

どっかのカルチャーセンターで喬太郎とか白鳥とかが創作落語講座の
講師してたよね。
で、優秀な作品は口演してくれたとか。
ま、高座にかけてるって話は聞かないけど・・・。

それじゃあ駄目だね＞高座にかけてるって話は聞かない

やはり枝雀と小佐田みたいな座付き並みの付き合いが出来る
落語作家ってなれないもんかな。

元木すみおは漫才だけだっけ？
めっちゃつまらんけど。
大野桂、稲田カズヒロ

＞枝雀と小佐田みたいな座付き並みの付き合い

上方では、笑福亭鶴笑とさとう裕もそうじゃない。
本出してたりするし。

いちばん簡単なのは、演ってほしい噺家に自分の作品を持ちこめばいい。
要は面白ければ、すぐ演ってくれます。
そこから次の作品へとどんどんつなげていけばいいだけです。
落語作家さんではありませんが、
創作落語で賞をもらったことのある方の話によると
演ってほしい噺家の喋り方のくせまで覚えるくらいきいて、
その人にあてて書くのがいい、とのこと。

ていうか、この中にほんとに落語作家になりたい人いるの？

いるよ。
とりあえず、俺。
作品書き溜めてるけど、口調が志ん朝・・・。

それは・・・、まあ門下の人に読んでもらえばいいんじゃない？

しかし何だな、結構作家と噺家ってズブズブなんだな。
広く新作募集してるってあんましきかないよな。

>>18
漫才とかだと、やってもらう人の癖とかでかかれるとやりづらいとか
ＮＨＫラジオで、誰だっけかがいっていた。　　澤田さんかな？

知り合いの新作系のあんちゃんに、こんなのどうよっていうと、
たいてい誰かが前にやっていたりするらしくかなり鬱

似たような話でも、場所や人物描写を変えていけば
擬古典なら作れそうな気も。
やはり発想力かな。

いきなり噺家に台本持っていって見てもらえるのかな？
打ち上げとか行かなきゃ駄目？酒、苦手なんだけど・・・。

個人ＨＰなど持ってる人もいるから、メールでも送ったらどうだろう。
公募って意外に少ないのかな？
新人落語作家の登竜門みたいな賞があればいいのに。

>>22
そうですよ。クセをセリフとして作品中に出すことが
「あてて書く」ことではありません。
ただ、演者のクセまで覚えるほどきいておくと、
いざ書こうと思った時に本人らしい、
本人が使いそうな言葉選び、台詞回しが自然とできるのです。

>>24
打ち上げに行くって？？？
寄席終わりで「よろしかったら読んで頂けますか」と
連絡先も一緒に入れておいて楽屋に持っていくだけでいいのでは？
面白ければ当然連絡あり。ダメならなし。
納得できなければ、後日あらためてどこが悪いのか尋ねてみる。
また同時多発でばらまくのはいけないが、
噺家Ａがダメでも噺家Ｂが「面白い！」と思うことがあるので、
ダメでもめげずに持ちこめ。頑張れ！

メールで送るのもいいが、心底その噺家にほれこんでいて、
座付きになりたいほどの勢いなら、顔を覚えてもらうために、
直接持参すべし。
・・・と思う。

座付き作家が置ける程人気ある噺家っているのかな？
もしいたとしても、もう数名座付きの作家や構成作家がいそう。
漫才師と違って、数分のネタを数多く出すっていうニーズとは
違うからねぇ。
また、なかなか楽屋に持っていくって難しくない？
「よくいるんだよ、新人の持込が・・・」みたいに言われそう。
噺家Ｂに持っていったら、「あいつ、どこそこの師匠にも来てた奴じゃねぇか？
節操ないね」なんて思われたら出る杭打たれちゃう気がするんだが。
杞憂かねえ？

国立演芸場のって毎年あってんの？
いまいち要領を得ないよな、募集時期とか内容とか。

>>27
もし作家志望なら、そういう心根ではまず大成しないですね。
どうして目の前のチャンスにまっすぐ飛びこまないのですか？
何か言われることを恐れるくらいなら、やめたほうがいいですね。
「節操ねえ」というのは余程度量の小さい人間でしょう。
またそれを「俺にも書いてくれよ」に変えるような
立派な作家になればいいだけのはなしだと思いますが。
噺家だって面白い作品をやりたいのです。
すぐには使えないが、もっと勉強すれば伸びると思う熱意のある人間を
邪険に扱ったりしません。

もし作家志望でないなら、おっしゃるとおり杞憂です。

>14、15
亀レスですが、今もやってます。
東急セミナーBE　ってところの「落語作家への道」という講座。
講師は喬太郎、白鳥、彦いちでHPの案内によれば

>落語界にとどまらず、多方面でも注目されている実力派三人が直接指導。
>実力をつければあなたの作品が高座で聞けます。

だそうな。

熱心に受講してそれなりの作品を書けば、道は開けるかも。
ま、この講師陣のメガネにかなう作品書くのは大変だろうとは思うけど・・・。

受講ということは逆にお金払うんですよね。
先行投資なのかもしれませんが、実際落語作家になった人（そこそこ食べれる人）
はいるのでしょうか。

演芸場ＨＰには何一つかかれてない。
東京かわら版に載ってた入選者の発表すらＨＰにない。
適当な話だ。

>>27
しかし、うっとうしがられたという話も聞くぞ。
どこかで受賞したとか、落語でこういう成果を収めたとか
そういう肩書き無しで「見てください」で陳腐な作品だったら
うざがられるだろう。色んな師匠に弟子入り頼んだ節操のない奴が
叩かれているのは知ってるよな？落語作家志望にもそれはあるのよ。
度量の小さいのかは知らないが、いきなり持ってこられたら迷惑なのは
確か。ある程度名前や顔を覚えてもらってからでないと。
チャンスに助走やアップなしに飛び込むことはある意味自殺行為だと
思うが。それこそ何か言われる事を恐れて慎重に行動するくらいの方が
初々しいと思うが。そして、そういう才能はあっても度胸のない人を
埋もれさせないようにするのが、このスレの意義だと思うがどうだろう。

>31
そもそも「落語作家」でそこそこ食えるなんて、極極極一部じゃないの？
それも演芸評論家、兼放送作家、兼落語作家みたいな。
大体、噺家が「買ってでも自分のネタにしたい」ってほどの作品を作らないと
いかんわけだし。
余程自信があるならともかく、「とにかく自分の作品を認められるようにしたい」
と思う素人なら、これぐらいの先行投資はやったるぐらいの覚悟がないと、いかん
のではないかと思うが。

私は作家（小説家)志望の者です。
趣味で寄席に通ううちにある噺家と知り合いになり、親しくなりました。
で、ある日落語について批評した所、「じゃあ君が面白いのを書いてよ」
ということになり、なんとなく書いた作品を次の自分の会で高座にかけて
下さいました。
もちろんその噺家がさらに構成などを変え、ギャグを加えて、
ホンより数段面白くなっていましたが。
（きくと、プロの作家でも
　ホン一字一句そのままってことはほとんどないらしいです）
いきなりというのはやはり難しいかと思いますが、楽屋に持っていくにしても、
ある程度の礼儀とクオリティがあればいいのではないですか。
肩書きは必要ないと思いますね。要はその作品が面白いかどうかですので。
また、いくら親しくても噺家の生命に関わりますから
チンプな作品は高座に上げてくれませんよ。私も２作目は却下されました。
小説家としてもダメですし。
でも、行動する事は悪くないと思いますよ。
本当に落語作家になりたい人は、噺家さんにみてもらわないと始まりません。
ここでうだうだ言っているよりも、何か得るものがあると思います。

経験者は語るか・・・。なるほど、説得力がある。
落語について批評した、という時点でよほどの落語の知識があるのだろうが
高座にかけてもらえたというのが凄い。
ただ、地方に住んでる者としては、仲良くなる機会などは少ないし
定席を見るにしても東京旅行の年一回なら難しい。
労力を惜しむ訳ではないが、地方の落語ファンで作家を目指している
私みたいな者は、どうすればいいのだろう。
また２ちゃんねるに来て大口叩ける人は実生活では寡黙な人や人当たりが
良くない人も多い。でも、文章やネタを書かせるとものすごい才能を持って
たり。そういう人への門戸開港の登竜門みたいな募集があると嬉しいのだが。
小佐田氏も確か、落語作家として独り立ちするまでは会社勤めだったと聞く。
仕事の合間に作品を書いて応募する、文学賞みたいなのはないものだろうか。
ヘタレと思われるかもしれないが、正直なところを書いてみた。

落語好きな初心者なんですが、手始めにここの三題噺で書いてみたら
多少は上手くなりますか？喬太郎さんや白鳥さんらは三題噺の会で
名作を生んでいるとききました。

>35
確か、小佐田定雄って、落語ファンが高じて、桂枝雀に「幽霊の辻」か
なんか書いて認められたんじゃなかったっけ？

＞36
うーん、たとえば、HPの師匠で掲示板の常連になってみるとか。
で、自分の地域に来たときに作品もってってみる。甘いか。

師匠にもよるわな。新作でも擬古典が好きな人もいれば
ＤＴ松本みたいなシュールなネタの新作を欲しがる人もいる。

やっぱり噺家の誰かと懇意になるべきなんじゃないでしょうかね。
その人の芸風に合わない噺でも、出来がよければ
別の噺家を紹介してくれるかもしれないし。

東京には「落語作家」で食ってる人っていないんじゃないかな。
新作派の若手は、ほぼ自作しか演じないし。
稲田なんとかが近いかもしれんが・・・面白くなかった・・・。

幸いにして、そんなに競争率の高くない世界だと思うので、噺家に直に持ち込む
というのはアリだと思う。
持ち込み原稿だって、しじゅうあるわけも無いだろうし。
地方の方なら、好きな（傾向の似ている）噺家のHPを見てメールで送ってみると
いうのがいいのでは？

かわら版では三笑亭夢丸が今年も落語台本を募集していたよね（第２回め）。
年１回の募集で、「着物を着ている時代」とかいう制限はあったけど、こういう
のに応募してみるのも良いのでは？

うっかりメールで話し込んでいて、師匠の嫌いな噺家を誉めたばっかりに
その日以来連絡が途絶えた、という話も聞く。注意すべし。

>>42
それは江戸の出来事ですか、それとも上方の出来事ですか？

江戸だと思うが。
あそこは協会内での分裂が多いので。

>>29
遅レスだが、Ａという師匠に「使えません」といわれて
すぐにＢという師匠に見せに行くというのは、Ａ師匠にもＢ師匠にも
失礼だと思うのだが。何か自分に都合のいい意見を述べてくれる人の
ところに渡り歩いているような。

実際、作った落語を噺家に取り上げてもらって、金銭面はどうなのでしょう？
噺家さんは「俺がやってやるんだからそれだけで満足だろう」とは言わないと
思うのですが、版権などはどうなのでしょう？

くまざわあかねも収入の半分はライター業とみた｡

>>45
「すぐに」をどういう風に解釈するかがむずかしいですが、
Ａ師匠に「ダメ」といわれた（もしくは放置された）が、
再度検討してみて、どうしても自分では面白いと思うなら、
まずＡ師匠に「他の師匠のところに持っていきます」と
一言断われば最善だと思われます。
もちろんその際にＢ師匠に持っていく、
とまでは明言しなくてもいいと思われます。
私もＡ師匠に持ちこんだはいいが放置された状態ですので、
直接落語界ではないですが、近い業界の人に
>>45さんのような同じ質問をしたら、こういう解答を頂きました。
但し、これが正解とは限りませんが･･･。

新作一辺倒の人のほうがいいのかな？
擬古典チックなので、古典と新作両方やる人にみてもらいたいんだけど。
経験者の方はどんな芸の噺家に見せた？

やはり新作派の方が食いつきがいいみたい。
両方やってる噺家は自分の作品だからこそ演じる、言い方は悪いが手慰みに新作も
手がけているといった感じで。自作自演だからこそやってる感じがする。
新作派は言ってみれば、他の師匠連が古典落語を１００や２００持ちネタに
しているのに対し、自分だけで１００や２００の気に入った新作落語を手がける
のはかなり無理がある。誰かのネタを貰ってきたりもあるが、新作派としては
自分だけのオリジナルネタを一つでも増やしたいもの。だから、まずは
新作一辺倒の方に見せたほうが無難ではある。

新作派で行こうと思っている若い衆だと、まとまった作品というのでなくとも
何かしらネタになりそうなものを求めているので、雑談とかの時にこんなのどう？
みたいに振っていくと、けっこう噺の中に織り交ぜて活かしてくれたりする。

34さんのように、ひとつの話をまとめる実力の無い私には、それだけでかなり
うれしい。　

ま、近所に若い衆が住んでいるからできることですが。

>>46
この間の使わせていただきましたって挨拶されておしまいで、
二つ目になった時に手拭いもらうくらいですね。

＞この間の使わせていただきましたって挨拶されておしまいで、
二つ目になった時に手拭いもらうくらいですね。

何かそれってずるい感じ。著作料くらいいくらか払うべきだと
思うよ、二つ目くらいなら。せめて初演のワリの半分とか。
作ってもらった人に失礼。

あんまり需要がないジャンルだからねぇ。
たくさんの噺家に採用されれば、そのうち依頼が来て
お金がとれるかもしれない。

>>46
私は古典の改作ですが、著作権にきっちりしている方なので、
１回上演ごとに決まった額をもらっています。
>>53さんの場合はもしかしたら、
ネタの取り入れ程度などでそうなったのかもしれませんね。

>>49
その作品の作風にあった噺家さんにもっていけばいいと思います。
そうするとはまったとき、次につながりやすい（また書いてよ！）と
いうこともあり、座付きも夢ではないと思います。

やっぱり落語って演ってもらってナンボなんですよね。
作家噺家お互いが試行錯誤しながら活動する
小佐田氏と故枝雀さんのような関係はやはり理想だと思いますね。
もちろん作品の賛否はまた別の話です。

古典の改作

失敗しました。
古典の改作を手がけてらっしゃるそうですが、
どんな流れでその仕事を任せてくれるようになりました？
簡単でいいので教えてください。

そして、師匠によってきっちりしている方とそうでない方が
いるみたいですね。作家の関わる度合いにもよるようですが、
夢丸師匠の募集された新江戸噺は大賞が３０万円で、
だいたい２・３作品を佳作の形で折半されるようなので、
相場は一作品１０～１５万ということでしょうか（完全に作家が考えた
ストーリー）。

>>56
知り合いになったその噺家さんと世間話をしていて、
ポッとそういうことに、です。
ものすごく簡単ですいません。
でも、要はそういうことなんです。
噺家さんと知り合いになる→いろいろお話する（落語以外にも）→
「実は僕落語書いてるんですけど」→「じゃあ、みせて」から
はじまるのが一般的な流れではないでしょうか。
知り合いになる方法は、寄席通い、持ちこみなどさまざまかと思いますが、
意外とハガキ職人も有効みたいですよ。

夢丸師匠の募集の件は、「賞金」ですよね。
その中に、その後上演した場合の使用料も全て含む、
つまり公募などでよくある「著作権は全て主催者に帰属します」
なのかどうかはちょっとわからないですが。

>>57
やはり、その方は新作派の方なんでしょうね。
その「知り合いになる」「雑談が出来る」ほど寄席には行かないもので、
もっぱらＣＤやラジオで落語聞いて書いてるので、出だしが難しそうです。

新作やる方でも色々ありますよね。擬古典的な新作を好まれる方や
現代的な噺、ナンセンスなもの。色々書けなければいけないみたいですね。

いきなり「落語作家志望です、読んでください」という切り口でも
いいのでしょうか。どう思われます？
また、いきなり真打ち（師匠連）に持っていくより、二つ目の噺家さんに
行った方がいいのでしょうか。分かる範囲で教えてください。

古典の改作を頼まれるなんて、よほど知識や実績がないと頼まれないと
思う。すごい人なんだよ。

江戸と上方ではどちらが落語作家の需要があるのでしょう？

新作の一門が多いのはダントツ江戸でしょう。
芸協なんてほとんどだし。自作の人も多いが演者に個性があるので
特に古典の知識がなくても、センスで作った作品が生きる土壌である。
上方は三枝一門くらいで、あとは古典をベースの活動でたまに小佐田の
古典風作品をやるとか自作とか、ちょこちょこ新作をやるくらい。
でも、上方で新作を作ると、「遺言」「狐芝居」など枝雀一門他が
持ちネタにしてくれて、後世に残る可能性が高い。
その代わり、歌舞伎や浄瑠璃を下地にしないと食いついてこない。

俺、「雨乞い源兵衛」とか「まめだ」とか古典だと思ってた。
もし落語作家になるなら、それぐらいの作品を世に出したいね。

小佐田の芝居系の話は苦手だな。小難しくて。

清麿に弟子入りしなさい！

小佐田定雄さん以外の落語作家の名前御存知ですか？

くまざわあかねでしょ。中島らもも時々。
稲田なんとか言う人に・・・。あとは知らない。

くまざわあかねはイラストレーターだね(小佐田定雄の弟子だけど)
中島らもも落語より他が有名だし
他にいてないですか

http://www.ne.jp/asahi/data/japan/

大阪で主に中堅噺家さんに新作落語を書いています。
現代物・擬古典、１３人に４３本書きました。
けど全く無名です。お金にはなりません。
ただ、噺家さんと友人にはなれます。
他にも作家さんはいてますよ。

落語もぎた亭？（旧・落語一番しぼり？）に入りたいんですが、
それってやっぱり大阪シナリオ学校卒者しかダメなのでしょうか。
その他、落語作家勉強会に入りたいんですが、
一般ピーポーでも入れる集団が関西にあれば教えてください。

>>69
すごいじゃないですか！
それだけ書いてもお金にならないんですか？
お金はとらないんですか？とれないんですか？
１３人に４３本って凄い数ですよね。それでお金にならないって・・・。
戴いた方がいいんじゃないですか？

原稿料じゃないだろうけど、一作一万としても四十三万でしょ。
儲かってますやん。生活は出来そうにないけど、それだけ書いてたら
ライターの仕事も回ってくるだろうし、論評・批評も出来る。
お金にならない、っていうのはどの程度？
小佐田氏と比べたら、そりゃお金にはならないだろうが。

この板でよく話題になっている「よせあつめ」の不完全ネタ帳にによると
上方落語の新作の合計が178作品。
不完全ということで、２５０作品とすると、
>>69氏は上方新作総数の約５分の１を手がけてらっしゃる事になるが、
それでもお金にならないというのは、何か落語家の怠慢な気がする。

http://fry.to/momoka1000ll/

PC iモ－ド対応です！　
コギャル～？？？HHHな出会い

http://fry.to/momoka1000ll/

PC iモ－ド対応です！　
コギャルだよ全員集合
コギャルも時代だよHH
出来る出会い！！

>>69
Ｋ崎さん？
だったらファンです。

＞この板でよく話題になっている「よせあつめ」の不完全ネタ帳にによると
上方落語の新作の合計が178作品。

あれは１年間での話だから、もっと多いと思われ。

実際どれくらいなんだろうね・・・。
５００作品としても、１０％は６９さんが作ってるわけでしょ。
新作の１０個に一つは６９さん作品な訳で。
でも、仕事にならないなんて・・・。
もしかしたら、本当におもしろい作家がいても、お金の面で世に出せなくて
って事もあるかもね。噺家さんも先行投資のつもりで払ったらいいのに。
二人で第二の枝雀・小佐田を目指そうという気概はないのかな。

何か今のもぎた亭もそうだけど、おっさんとおっさんが作った
新作はもうお腹一杯ってかんじ。センスが悪いというか、
おそらく作家と二人三脚で「ここはこうしたらおもろい」
「いや、ここをこうしよう」って凄くこねくり回してるんだろうという
努力は伝わってくるんだけど、いかんせんターゲットがおっさんおばちゃん
相手なので、時代をリードするというよりも、時代の隅で空いてる部分に
新作という居場所を見つけて、「新作頑張ってます」といってる感じ。

最近の上方落語家のメディア露出も、何となく江戸の若手に比べて
野暮ったいよな。地方局の『生活密着番組』だとか。

＞落語もぎた亭？（旧・落語一番しぼり？）に入りたいんですが
＞それってやっぱり大阪シナリオ学校卒者しかダメなのでしょうか
新撰落語もぎた亭→シナリオ学校卒業生以外もいてるみたいですよ。

やっぱり、もぎた亭より「小佐田定雄」「くまざわあかね」かな？

>>80
そうですか。ありがとうございます。
>>78
でも、そうなんですか・・・ちょい鬱

噺家さんと二人三脚って、ものすごく理想ですけど、
>>78さんのおっしゃることも含め、
２人の世界になって、逆に客観的に周りが見えなくなりそうで怖いンです。
だけど、一人でやってもつまんないし、作家として切磋琢磨したいから、
勉強会があれば参加したいなあ、と思ったんですけど。
ん～。甘いのかな～。

>>81
しいていえば、俺も小佐田派。
落語の新作っていっても、２０代からみれば、題材は親見た視点ばかり
で、例えば資格、参観日、お父さんと子供、パチンコ、スーパーのパート、
海外旅行・・・、どれを見ても内容が若々しくないし、スマートさがない。
これはもちろん、定席を持たない上方だけに、地方落語会や勉強会の
客がそういう世代だからだろうが、それにしても変化がない。
ひねったとしても、現実にはありえない設定の中に「それ、あるある」という
要素を組み込んだものくらい（宇宙旅行中に焼きそばUFO作ってて、お湯捨てる時
スペースシャトルがベコっと鳴るとか、その程度のくすぐり）。
もっと色んな切り口があると思うのに、おそらく今の落語作家の方は
シナリオ学校卒業とかのコネで職についているので、型破りできないというか
定石通りというか、落語一辺倒、コテコテ一辺倒な雰囲気が拭えないので
ありきたりな作品が出来てしまい、ありきたりな笑いが起き、ありきたりな
評価を得るに過ぎないと思う。
それなら、小佐田氏らの作品のほうが下地が完璧なだけに深いし、
印象も良い。面白さは二の次として。

落語作家の方、長文ごめん。でも、これが新作見てきた感想。

>>82
もぎた亭もちゃんと大勢集まって駄目だしの会やってるっていうよ。
でも、落語作家とか、この創作の分野って感性の世界だから、誰かに
技術は学べても、面白さだけは学べないと思う。
もぎた亭の会はおそらく似た感性の人が集まってきて、それで批評してるから
そういう評価になってしまうのかもしれない。飲み屋のおっちゃんが
喜ぶような、ね。
吉朝ファン５０名集めて批評してもらったら、おそらくあなたの作った
新作落語も吉朝風にアレンジされたものになるってのは予想できるでしょ？
それと同じ。
もし、そういう会に参加したいのなら、様々なジャンルの人と交流できる
会を選ぶ方が伸びると思う。

あまりこのスレが賑わってるので、新作落語スレを見てきたけど
挙がってるのが９：１で江戸が多かった。
２、３００も新作落語が出来ているのに、名作と呼べる噺が出てこないのは
上方が「質より量」の傾向にあるのか、それとも新作の落語家に技量がないのか。
福笑師匠の手がける新作はどれも凄いが・・・。

新作落語の名作は？スレッド
http://ton.2ch.net/test/read.cgi/rakugo/979896675/l50

新作落語で年寄りが出てくるってどうよ？
base芸人だって、同世代が出てくるネタだから人気があるし
古典落語の領分で出来ない事を新作に望む。落語作家はそれ、分かってる？

小佐田作品より小春団治のナンセンスな新作落語の方が好きやねんけどな。
ああ、小春団治は自作自演やね。

小春団治がいたなぁ、すっかり忘れてた。
文福や団四郎や福郎とかのおっさん連の新作と一味違う感じ。
自作じゃないのもあるはず。

小春団治の「日本の奇祭」は大笑いしたな。
確か何処かのお坊さんが書いた「新作落語」もやってるよ。
小春団治はおっさんとちゃうんかな？

何かおっさんはおっさんでも、
田村正和と河原さぶは違うみたいなもんか。
小春団治は目の付け所が映画好きだけあって新しい。
他大勢の作家は、題材が新しくて中身が古い。
「新発売！豚キムチラーメン」と「新発売！昔ながらの屋台のラーメン」
の差かな？よぉ研究して作ってはるけど、屋台が出てるから
ほな屋台で食いますわ、って感じ。

小佐田のは、その「新発売！昔ながらの屋台のラーメン」を
屋台のおっさんが調理してくれて「召し上がれ」と言ってくれてる感じ。

69です
72
>一作一万としても四十三万でしょ。
時と場合によります。ただ他のほとんどの人もそうでしょうが落語を書くだけでは
食べていけないでしょう。

>>92
その時と場合がよくわからないんですけど、それは
無料で譲ったり、印税みたくネタかけるごとに何円という形で
あったり、一作数万円という形であったり、様々ということですか？
落語を書くだけでは食べていけないのは、落語家が結婚式の司会
するみたいなもので、最初はそうだと思うのですが、
数十作書いて世に出してる作家でも、そうなんでしょうか？
プロの方だと思うのでお聞きします。

>>93
無料ということはないです。
>>様々ということですか？
例えば芸能事務所から依頼があった場合、噺家さんから特殊な会の依頼が
あった場合(某企業の設立何十周年記念の落語会用に書いて欲しいとか)
あるいは噺家さんが独演会用･勉強会用に書いて欲しいと依頼があった場合とか、
その場合場合によって色んな取り決めが発生します。
>>落語を書くだけでは食べていけないのは
落語の創作だけでは無理でしょう。落語より需要のある漫才作家さんでも漫才
だけで生活出来ている人は少ないですもん。

なるほど。場合場合で変わるわけですね。それにしても
依頼が来るようになるまででも大変そうですね。
ちなみに>>94さんは、どのようにして、その、依頼が来るほどの
作家になったんですか。やはり、シナリオ学校等のコネがないと
そこまでの作家にはなれないのでしょうか。
また、落語の創作以外ではどんなお仕事をされていますか？

>>95
シナリオ学校？シナリオ学校も行ってましたがコネというのはないですね。
確かに講師の漫才作家の先生とは知り合いになれますが、後は自分自身で
しょう。
学生時代落研でしたので、落語会に通いつめて知り合いになった噺家さんも
いてます。又、噺家になった人や、芸能事務所に入った人もいてます。
ですが、最初は全く面識のない噺家さんに台本持っていきました
(断られましたけど)。小佐田さんにも台本持って行きましたよ。
>>また、落語の創作以外ではどんなお仕事をされていますか？
テレビのコントを書いていたこともありますが、
本業はサラリーマンです。

>>89
>>91
笑福亭仁智はどうでしょう？スタデイベースボールは誰かが書いた
みたいですが。
桂三枝は？
月亭遊方は？

既成の新作落語（って変な言い方だけど）についての不満、
もっとききた～～～い。
お礼に、あたしがいい作品書きますから！

>>98
お礼にって、どこで発表するの？

>>98
あんた落語作家？
誰が演るのん？

ここは新作落語批判スレじゃなくて、落語作家を目指す人の
スレッドだから、批判は場違い。新スレたてるべき。

>>101
ごめんなさ～～い。誤解を与える書き方して。
「批判は場違い」、おっしゃるとおり！
ただ、既成の新作落語に対する不満の中から
→新しい落語への模索、ヒントを見つけ出す、
→そして、もっと面白い落語を書く、
→これからの時代を書ける真の落語作家の誕生、としたかったわけなんだけど。
せっかく何人かの方が今の新作落語に対する不満や、
作家に対する貴重な意見を述べてくださっているんだから。
これは、むしろ落語作家を目指す人に有意義ではないのかしらん？

なるほど。一理ある。
では、俺から言わせてもらうが、今の新作で名作といわれるものが
果たしてあるだろうか。はっきりいって「中沢家の人々」の方が
面白いという新作などごまんとある。
名作といわれる新作はほとんど噺家による自作自演である。
三枝しかり、柳昇しかり。
では、落語作家の新作が名作といえない理由はなんだろうか。
おそらく新鮮味がないのだろう。落語を研究しているがゆえに。
そして、その噺家にだけあてて書かれているからだろう。
確かに噺家と密に話し合うのは大切だが、そこには噺家全員が利用できる
普遍的な笑いが生まれない。「阿弥陀池」「ぜんざい公社」
の位置にまで到達できる落語は、今の二人三脚では生まれないだろう。

作家の作った作品には、落語家本人の愛情がないから
つまらないって聞いた事がある。
言い得て妙な話だ。

こういう意見を、１３人に４３本書いた方はどう思われるか
すごく知りたい。
>>69さんの作った噺は、依頼された本人とは別の噺家さんも
やっているということはある？

どういう仕草とかの演出も落語作家が書くんですか？

新作って、やっぱストーリー重視でいいのかなあ。
笑いがないと面白くないように思えてしまうから、
創る時、つい無理に笑いを入れようとしてしまう。
結果、無理が見えてやっぱり面白くない。
そういえば、古典だって「たちきれ」「まめだ」とか
爆笑ではない落語あるから、ストーリーでひっぱるのアリですよね。
（って、誰に聞いているのかわからないけど）

まめだは新作ですよ。
笑いの大小も大切ですが、やはり基本軸かしっかりしている噺
の方が面白いし、残っていくのではないでしょうか。

>>108
すみませぬ。恥ずかすぃ。逝ってきます。

>>105
他の噺家さんがやったことはないです。
話変わりますが、自作を演じてる噺家さんは、自分で試行錯誤して作り、
何度も高座にかけて新作を完成させていきますので、他の人が自分の新作
をやりたいと言っても、中々快諾しないことが多いみたいですよ。(もち
ろん、全ての噺家さんがそうだというわけではありません。三枝さんの
場合、お弟子さんがやってますし、小佐田作品は複数の噺家さんが
やってる場合ありますよね)
>>106
仕草まで演出することはないですが。二人であーだこーだ言ってる中で、
こういう仕草がいいんじゃないかなと言うことはあります。

やはり膝を突き合わせて考えるものなんでしょうか。
地方に住んでいるので、どうしてもあーだこーだ言う関係には
なれそうにないんですが、限界はあるのでしょうか。

新作がなかなか認知されないのはやはり、自作の噺家が自分だけの
もちネタにしてしまう（仕方ないことでしょうが）からでしょうね。
もう少し開かれた新作が出来ればいいと私は思います。

>>111
>>地方に住んでいるので、どうしてもあーだこーだ言う関係には
　なれそうにないんですが、限界はあるのでしょうか。
小佐田さんがその昔サラリーマンをしながら落語作家をしてた時、大阪から
広島に転勤になった時代がありました。しかしとぎれることなく書いていた
みたいですよ。休日は大阪に出てきていたのかな。桂つく枝が東京の作家が
作った落語をやってたことがある。離れていてもやりくり出来るのではない
でしょうか。

よ

すげぇ勉強になります。>>111さんありがとう。

>>112さんだ、すみませんです。

ねえねえ、皆さんは自分の創った落語、誰に演ってほしい？

絶対無理だが、米朝師匠。

>>115
円丈師にぜひとも

age

新作落語家さんにとって、素人が持ち込んでくる新作は
ありがたいのでしょうか、うっとうしいのでしょうか。
新作落語家さんは相対的にネタに困ってらっしゃるのでしょうか。
需要の面で気になります。

いい出来なら歓迎、箸にも棒にもかからないのはうっとおしい。

持ってくる・コンタクトをとってくる新人落語作家って
そんなに多いんですか？

少ないでしょ。世に出れるわけでも、金稼げるわけでもないから。

世に出れなくて、お金は稼げないんですか？
落語家さんがやって有名になれば、他の仕事も付随してきて
食べていけると思いますが。

だったらみんなやってるって

皆がやらないから商売になることもある。
儲からないからとあきらめるようじゃそれまでだと思う。

>>125
確かに。こないだナンシー関さんが亡くなったけど「消しゴム版画」
を芸術まで高めたのは、元々「消しゴム版画家」が大勢いたからでは
ないはず。今の落語作家は世に出れてないけど、自分が落語作家の
地位をあげてやる！くらいの勢いがなければ、そりゃ低迷するだろう。

ベンチャービジネスって事ですよね。
そう思えば、未来がある様な…。

すいません。落語作家の人ってやっぱ次世代の古典となるような作品を作りたいんですか？
それともその場その時その時節に一番あっているような作品を作ることを目標にしてるのですか？

でも、消しゴム版画家って後にも先にもナンシー一人じゃん。
そういう定員１名っきりの業界をベンチャーとか言うか、普通。

>>128
数自体少ないので正確には言えないが、現段階で作品を世に出そうと
思うなら、後者のような噺家に合わせたその場限り新作を作るしかない。
それ以外は、小佐田定雄並の歌舞伎・狂言などの古典芸能に精通しておかねば
活躍の場がない。だから、擬古典派が少ないのだと考えられる。
本来は次世代の古典となるようなもの、擬古典を作りたくてこの世界に
入ると思う。
擬古典落語家が輩出されれば少しは変わるかも。

>>129
ナンシー１人しか追随出来なかったということか。
もし、弟子入り希望などがあれば状況は変わったはず。
落語作家は水面下で山ほどいるのに、浮かんでこれないのは
落語自体の衰退もさることながら、才能ある作家がいないのか
才能ある作家は漫才・構成作家になってしまっているのか。

1は木下さん？

>130
擬古典≠次世代の古典
と私は認識してます。
古典か否かの差異は話の舞台設定でなくて、
いつの時代においても理解できる本質・テーマがあるか否かだと思っています。
例えば「代書屋」「ふぐ鍋」なんてネタは今でこそ古典扱いされてますが、
ともに創作であることは皆さんも承知の通り。舞台設定もそのできた当時と同じと思われます。
すなわち作られた当初は現代を舞台としていたはずです。
当然、時代の変化とともに噺の舞台は時代に沿わないものになりましたが、
その扱うテーマは時代の変化とは無関係なものであったため、
今の時代まで生き残り、古典と認知されるにいたりました。

で、それをふまえて現代の落語作家さんは
次世代の古典を創作しようとされてるんでしょうか？
それともその場その時その時節に一番あっているような作品を作ることを
目標にしてるのですか？

それは、

国立演芸場の「大衆芸能脚本募集」は今年はないのか？
六月も末なのに何の告知もない。

>>134
今年は漫才じゃなかったっけ？

どこに書いてあった？漫才でも応募してみたい。

>>134
そうだよな、あるならある・ないならないって書いて欲しい。

チラシには「漫才・浪曲部門」と書いてあった気がする。

小佐田定雄やくまざわあかねなど、本職の落語作家の方々は
下手に落語以外の古典芸能に詳しいので、話が堅いというか
作る噺にうんちくが見え隠れして素直に楽しめないのですが、皆さんは
どんな印象を受けますか？
漫才作家の方に一度、感性を生かして落語を書いてもらうと
面白い噺を書いていただけそうですが、どうでしょう。

漫才台本と落語台本ってそんなに大差があるののなのだろうか。
見たことないが掛け合いの点ではほとんど違いがないような
気がする。

>>139下手に知識がない下世話な新作よりよっぽどマシ。
漫才作家でも、ＤＴや99についてるような構成作家並みの
作家でないと、おそらく花月好みの落語が出来る程度。

２ちゃんねる落語作家って出ませんかね？
応援するのに。

三題噺スレの方々が本気を出していただければ・・・。

漫才作家と落語作家ってやる事似てますけど、かけもちみたいな
仕事はあるんでしょうか？とりあえず一般募集には脚本を送るように
しています。

過去ログを読むと、どちらをかけもっても儲からないみたい。

新作落語の名作と駄作を論じると、落語作家に何が求められてるかが
わかるのではないだろうか。

著作権なんて野暮なものが邪魔すると、新作落語は育たない。
でも、著作権がないと、落語作家という職業が成り立たない。
難しいやね。

著作権を基本的に一回１万円とかじゃなく、一律噺家一人につき
一万円で、名作を数出せばいいのでは？

つ～か、好き勝手に改作されていかないと、
最初から名作ってのは難しいと思うよ。

一人一万じゃ、千契約ぐらい必要だよね、食うには。
百人と契約できても、年間十本の名作。
やっぱ、難しいよ。

やってくれる落語家が１０人として、月二作としよう。
単純に24×10＝２４０万。これぐらいないと、生きてはいけないな。
副収入があったとすると、落語家５人に月2作で生きていけるか。

大体落語家はそんなにネタは覚えないか・・・。
その噺家が売れてきたら、副収入も増えてくるからそれまでに名作を
書き続けるしかないね。

もっと才能ある新人作家を育てたほうがいいんじゃない？
もっと落語募集するとか。
でないと、今の新作落語は落語家本人のウエイトが高くて、
何か農業の時期には戦にいけなかった地方大名みたい。
もひとつ、一度売れた作家の惰性作品では我々も笑えない。

年間２４０万じゃ、そっちが副収入だって。w

>>152
240万なら、月収20万でしょ？これでも落語作家には贅沢だよ。

>>153
贅沢かどうかじゃなくて、本業とは言えない数字だって事。

俺、月収１８万の会社なのだが・・・。本業ですよ。

リーマンと自営は違うって。
独立するには、リーマン時代の3倍稼げなきゃ苦労の甲斐がない。
ボーナス・昇給・保障も無いんだからね。

開業系の本・雑誌を見てごらん。

芸人とか芸術家とかと、独立開業を一緒にしたら駄目なんじゃない？
それこそ、月数十万稼ぐような落語作家の作品は怠惰な感じがする。

職業として成り立つかどうかを語るなら、別扱いはダメでしょう。
食うや食わずでも、あるいはパラサイトしてでも、好きだからやってる。
ってんなら、あかんねも立派な落語作家。w

なるほど。「ある程度生活できるほど、落語作家で稼げるか」ってことか。
しかし、そうなると、落語作家の地位というか収入面も、落語界が
歩み寄る必要はあるのでは。協会お抱えとか。

そうだね。
協会とは言わないまでも、小屋・スポンサー付落語会の
座付作家みたいなカタチじゃないと、難しいかもね。

噺家（真打ち）と落語作家ってどっちが生活大変なんだろうか？

落語作家でしょう。

ひゃあ、そりゃたいへんだ

結局、今の落語作家のあり方だと、どうしても落語家と親しく
なったり、何度も落語会に足を運んで楽屋に行って、落語家と
二人三脚で仕上げていく仕事という感覚がぬぐえない気がする。
友達を使う、ということがプラスなのかマイナスなのかは
わからないけど、落語作家の才能と収入を伸ばすには、もっと
無頼の新人を発掘できる環境は必要だと思うな。

真打はどのくらい収入があるのでしょう？
作家抱え込むほど収入はあるのかな？

中堅真打でも、そこそこ仕事がある人なら同年代の
リーマンといい勝負だと、小朝は書いてる。

「中堅真打でも、そこそこ仕事がある人」ってどのくらいのひとかな。
扇遊クラスくらいかな。

2chで名前が挙がるクラスなら、十分でしょう。

それなら、年間１２作（各一万円）くらいの新作を買い上げる
ことは出来るな。しかし・・・、新人のを買い上げるってどう
やってるんだろ？今までは「お金はいりません、師匠のファンなので
やっていただけるだけでも」という身分から、「次回からお金いただきます」
というにはちょっと勇気がいるのでは。
「俺が無償でかけたから有名になったくせに・・・。」
みたいな師匠の妬みとかがあるとか。

だから、もっと新人公募みたいなのを派手にすればいいんだよ。
たとえば、小朝や志の輔クラスが募集したら、腕に自信がある
素人も募集するでしょ？

趣味で落語書いてる人は、無料で提供してる人が多いと思うよ。
高座に掛けてもらう事が、報酬みたいな。

趣味で書いている人の落語って、それこそ「寝床」じゃないのかな？
同人誌で書いてた小説が無償で大手出版で取りあげられて
狂喜してるだけのような、寂しさを感じるな。
やはり商業としての落語の中に、名作なりが生まれてくるのではないか。
たとえば、読み物としての落語という形で、出版社が取り上げるのも
今後の落語作家の登竜門たりえるのでは？

昔、小説家が対象だったと思うけど、新作落語を書かせてTV（ラジオかも？）で
流す番組があったよな。単発だったと思うけど。
あんなのが、レギュラーで流せるようだと、変わってくるんだろうけどね。

＞173
そういうのいいね。素人にも「落語書いてるけど、稼げそうに
ないしな」とか思ってる人も多いと思うし。
成功しそうじゃないとやはり討って出て行きにくいし。

それに、落語作家と呼ばれる人たちに目標とするべき人がいないのも
原因じゃないかな。

最高峰が小佐田じゃあなぁ・・・。
落語家の志ん朝・小三治もしくは
漫才作家秋田実あたりに匹敵する落語作家がいないねぇ。

＞166
噺家と愛人観客スレだったかな、噺家はかみさんの収入を当てにしてる人が多い
ってカキコがあったよ。見た感じ、そんなに余裕なさそうだし。どうなのかなぁ。

リーマンは背広や靴は必要経費にならないけど、噺家の着物やパーティ用の派手な服
は経費だと思うし、額面だけではわからないと思うな。

仕事のない新作落語家なら、買うよりも自分で作るんじゃない？
下手な話ならお金出すの勿体無いよ。

>>176
付き合いや遊びに使う金がリーマンより多いから、余裕はないかも知れん。
安定した収入源として、かみさんをあてにしている人は多いだろうけど、
月数回落語会に呼ばれてれば、年収的にはリーマン並になるよ。

ということは、お抱え落語作家も雇えそうやね。

お抱え落語作家も必要経費になるんじゃないの？

ほぅ、なるほど。どうなんだろうね。
吉本はともかくとして、米朝事務所ならありえるな。

>>181
当然、必要経費になるでしょ。

なら落語作家を抱えたほうがお得かも

それならもっと皆で売り込みに行ったほうがいいやね。
実力があれば雇ってもらえるかも。

だよね。税について詳しい噺家って少なそうだから理詰めでいけば
雇ってもらえそう。

税に詳しい噺家ったら、楽太郎。w

漏れも詳しくないｗ

てか、アンタ等、必要経費ってもんを誤解してない？

＞189
必要経費って何なのでせう？

落語家としての必要経費は、新作ネタを書いてくれる人への
報奨も入るのではないのですか？

リーマン程度の年収の噺家が、お抱え作家を雇うってのは、
リーマンが私設秘書を雇うようなもんだよ。

必要経費ってのは、どっかが払ってくれるんじゃなくて、自分の
収入から払うんだよ。
経費になるからお得なんて言えるのは、稼ぎすぎちゃって
税金対策が必要なレベルの人。リーマンレベルには無縁。

えー、そんなの認めてたら、人脈をひろげるための麻雀なんかも入るわな。

>>191
だから、経費するには問題ないって。w

>193　なんで、そうなるの？

稼ぎすぎちゃってる小朝や志の輔には有効かも。

＞195
噺家としての仕事の経費ちゅーことで・・・だめかしら

少なからず税金対策になるんだったら、雇って
いいんじゃない？
おそらく、月に7.8回落語会に出てる落語家なら年収1000万
くらいでしょ？

>>196
彼等に認められるだけの物が書ければね。

>>197
打合せもしくは接待って事にすりゃね。

志の輔はともかく、小朝はイヤだな。
三枝・八方・きん枝・・・もイヤだが。
売れるためには嫌いな芸風の方ともお付き合いしなきゃいけないんでしょうね。

月に7.8回落語会に出てる落語家＝小朝・志の輔、小三治かぁ

＞201
お仕事だもん、キライなやつともおつき合いしなくっちゃね。

>>198
年収1000万じゃ、お抱えは無理だよ。
時々書いてもらって、報酬を経費にする程度だね。

お旦がついてる落語作家っていないのかな？

>197
そうじゃなくて、「そんなの認めてたら」って部分が疑問。

でも、あれだよ。
落語家のＨＰの予定表とか見てると、定席含めて月の半分は
何かの落語会に出てる人も多いよ。

文珍もそうだね。

定席は数には入らんよ。

自主公演もね。

関西の中堅芸人も月10回は確実に噺の会に出てるぞ。
あのあたりどうだろう。

小朝が新作募集したら皆さんは応募しますか？

地方公演が主な人は、お抱えなくても自分のネタが面白いと
自信持ってる人だからなぁ。

>206
そんなの認めてたらっていうのはね、談志が息子にしているような
「まず報酬ありき」みたいなののことを言いたかったんだ。
金のかかることを前面に押し出してゴリ押しする・・・っていう印象。

>>211
会の性格によるって。
定席・自主公演・仲間の会は、収入源として弱い。
大きな収入になるのは、仲間以外が主催者で要請を
受けて出演する落語会＆営業。

才能を発掘する大物落語家がいないの」は
ちょっといただけないな。
無駄な金使うなら、お抱えにしたらいいのに。

>>215
スケが儲かるってこと？

>214
どこからその話に繋がるの？
「そんなの」が指してるレスはどれ？

>>217
スケじゃ儲からないって事。
よく読んでね。はぁと

仲間以外が主催者で「要請を受けて出演する」落語会＆営業。

なるほど、やはりドサが儲かるのか。

>218
181を見てそう思ったのだぁ。
ちょっとでも金がかかるとすぐ「経費」と叫ぶ･･･みたいな感覚キライなもんで。

>>221
しかし、落語家に金がかからない＝落語作家の雇われ率が増えるから
結構じゃない。

>>221
落語家がネタの提供を受けた時に支払う報酬は、
紛れもなく必要経費だよ。
なんら、問題ないと思うが？

>222
うん、いまごろわかった。国の税の心配より自分の心配だった。ｽﾏｿ

まぁ、小説の作家と違って企業が雇うことがないからなぁ。

>>222　意味不明。w

>223
問題ありません。経費マンセー

落語作家協会みたいなものはないのでしょうか？

協会作るほど、作家はいない。

>>226
意味不明か？
落語家に金銭負担が少ない＝作家を抱えてみようかな？と
思う余裕も出来る、結果的に落語作家としての職が成り立つってこったろ。

>>229
結局、それが落語作家衰退の原因だね。
小佐田レベルに牛耳らせるから、落語作家の作る話はつまらないとなる。

>>230
なんで金銭負担が少ないの？

税金対策で経費を使うってのは、金銭負担が少なくなるんじゃないの？
税金に持ってかれるくらいなら、落語作家抱えてみようとかなるじゃない。

今、ここに書き込んでるのって、学生さん？

>>233
だから、それが出来るのは一部の売れっ子だけで、
経費になる＝作家を雇えるにはならないよ。

２５歳、落語作家志望。フリーターしながらちょくちょく落語書く。
見てもらう落語家さんはいることはいるが・・・、という感じ。

＞235
そうそう。経費になるからって浮き足だってはいられないよ。

>>235
意外に落語家は儲かってるから大丈夫だよ。
今回は、「落語家が経費として落語作家を雇うのは是か非か」という
内容に対し、「経費になるなら、落語作家も今後増えるかもしれないから
是だよ」といってるの。

お抱え作家がいたら浮き足立つ噺家なんているのかしら。

小朝あたりは、こんなの抱えてます！とか言っていっぱち風にあつかってくれるかも。

イーブンの関係でいたいな

>>233
>>238
あのさぁ。
人を一人雇うってのは、少なくとも年間500万は掛かるんだよ。
年間500万以上の税金を払ってる人じゃないと、税金払うより
マシなんて、状況にはならないの。
500万の所得税を払うには、どれだけ稼がなきゃならないか
わかってる？

俺、５００万もいらねぇよ。
年間その半分でいいよ。

>>243
500万そのままやるなんて、言ってないよ。
交通費・福利厚生費を考えたら、半分も払えないかもしれん。

しかも、お抱え作家の生活を保証するほどの金を
渡してやることもないだろう。
小佐田だってお抱えだったけど、ちゃんと当時から副収入を得ていた。

>>245
それじゃ、「お抱え」じゃないじゃん。

俺なら、税金が一万円でも落語作家に払える報酬に化けるなら
そうするがなぁ。国にとられるよりよっぽどいいっしょ。

お抱え作家って、ヒモになるのとも違うやろ。
一応面倒は見るし、新作もあんたのをやったげるよ、副収入は
お好きにやりな、くらいやろ？

>>246
でも、小佐田は枝雀の「お抱え」でしたよ。そう呼ばれてた。

話がゴッチャになってるよ。

作家の作品を買うのと、雇うのとじゃ、話が全然違うよ。
どちらも、経費にはなるが、雇ってお互いにペイできるのは
限られた売れっ子のみ。

http://tigers-fan.com/~pppnn

ヌキヌキ部屋に直行
　　コギャルとヌキヌキ
　　全国地域別出会い

そもそも、どの程度から売れっ子なのかがわからん。
個人で雇うなんてかなりでないと無理でしょ？
中堅芸人でも座付きみたいな形で仕事もらってる漫才作家が
いるからなぁ。

税金対策に落語作家を雇えるクラスって言ったら、
少なくとも、個人事務所（法人）を持ってるクラスだろうな。

>>250
応面倒は見るし、新作もあんたのをやったげるよ、副収入は
お好きにやりな＞これはあなた的には「雇う」なのかい？「作品買い」なのかい？

落語作家を「雇う」とは、どのレベルから言うんでしょう？
２月に１作の割合で買い上げて弟子にも回すくらいでは雇っているとは
いえませんか？

いくらぐらいで買い上げるかが問題になってくるよ。

>>254
どの程度面倒を見るかによるね。

あえて言うなら、嘱託か社外社員。
少なくとも、専属やお抱えじゃないね。

>>255
その程度じゃ「作品買い」でしょ。

256の言う通り、買い上げ額がデカけりゃ
話は別だけど。

だから皆さんの「雇う」ってどれくらいですか？
私は、>>255くらいでも「雇う」だと思いますし。

参考にはならないかもしれないけど、
夢丸江戸噺の大賞は30万円。でも、たいてい３作くらいが
佳作になって演じられるから、10万円くらいかなあ。

はっきり言って、小朝レベルにネタを提供しているだけで
「面倒見てもらっている」といえる。それだけの影響力はある。
専属やお抱えのように自由が利かないよりよっぽどいい。

>>259
賃金や料金を支払って、人や乗物を自由に使える状態におく。
これが、「雇う」って事。

>>262
具体的にはどんな感じ？収入いくらくらいとか。
自由に使えるのはもちろんだけど、>>254くらいのも十分
「雇う」だろ？落語界と一般社会は別物よ。

＞261
落語作家の地位って低い・・・
高田文夫とビートたけしの関係は五分五分に見える。

>>261
確かにそれだけで知名度、売り込み全てが格段に違ってくるよな。
名前貸しじゃないけど、その効果は絶大だしな。
面倒みてもらってることになるか・・・。

>>263
そうなってくると、個人の言葉の認識の問題だよ。
一般社会と別に考えるなら、好きに言えばいいさ。
経費云々の話は抜きでね。

>>266
お旦がいたりするからなぁ、あの世界は。
しかし、経費云々は現実社会と同じくかかるし。
その辺を考慮して「雇う」ってのは具体的にどう？
あなた、詳しいみたいだし。

>>267
安定した収入を契約期間中は保証し、その間は
時間・場所的拘束が可能な状態が「雇う」でしょ。

255のケースだと、2ヶ月間の収入を保証した上で、
1つの作品を作ってもらうなら、「雇う」。
単に出来上がった作品を2ヶ月間に1度買い取る
なら、「作品買い」。

額じゃなくて、契約期間とその間の収入保証が
「雇う」には重要だと思うね。
保証された額で生活出来るかどうかは、別ね。

なるほど。
>>268の書き込みは、今から落語作家になる人たちは
コピペして残しておくといい。
どうも新米落語作家は需要が少ない分、せせこましく金にありつこうと
するから。

自作落語を噺家さんに演じてもらった方に伺いたいんですが、
新作派の噺家さんでどの方が、そういう持込に愛想がいいでしょうか？
正直な話、落語作家予備軍としては、その辺の情報がほしいところです。
あと、どの噺家さんはどのタイプの噺が好みであるとか、この噺家さんは
持ち込みよりメールなどでやりとりする方がいいとか、この噺家さんは
持っていってもまず脈がないとか、そういうのを主観で書いていただければ。

「和」ブームか？ブームはブームで終わるわな。
俺の知ってる奴でも落語作家やってる奴がいる。
そいつ元々は放送作家でさ、俗耳に入りやすそうな
流行りのフランス思想とか囓っていたわけよっ。
葉書職人？粋だのぅ。フランス思想？頭いいと思われたいんかい。
でも所詮才能もないし、頭のいい奴じゃない。
単に奴のまわりに頭のいい奴がいただけの話。てめぇーはちゃうで。
ゴーストライターは山ほどいる…フランス思想は理解できない…。
でもって能狂言へ転向。何故か？やってる奴が少ないから。
名を挙げやすいだろうという安易な考えでね。
そしていきなり日本思想。禅だ、民俗学だ、って感じに。
奴は「西洋かぶれ」等と、西洋の演劇、思想を学ぶ人間を悪罵。
見事やのー。
じぁー、翻って、お前は日本の話芸、思想の何が分かるんじゃい。
そもそも教養のない奴だからまぁそれも分からない。
雅楽についても何も知らぬ。民謡然り。
禅思想なんて西洋思想より遙かに難しいのにねぇ。馬鹿かね。
この男は単なる俗物だよ、流行りに迎合する。
そんな俗物が、芸術とか言うから滑稽だね。こいつの特技は思い上がること。
でももう歳だし（27歳。そろそろ誕生日かな）、
能狂言やるしかないのかね、一生。勘違いしたまま。
奴は今東京の下町に住んでいる。「ノスタルジーを感じる」といいながら。
ノスタルジーって、つまり、元々いたところに帰りたいという気持ちやンか、
てめぇは西日本の人間やないか、って言ってやりたい。

節操のない、自意識過剰の豚の豚のお話。

覚悟のない奴はヤメトキナ。落語作家。

↑
すいません、どこのコピペですか？

どこのだろうね？
初めて見たよ。

http://tmp.2ch.net/test/read.cgi/rights/1032205040/l50

>>270
新作落語作家はもし知っててもここには書かないよ。
だって商売敵だもん。

だよな。
人が当たって砕けろで得た情報を2chで
得ようなんて甘いよ。＞270

でもそれが２ちゃんのいいとこでもあるだろ。
そんなすすけたしみったれた了見だから、落語作家は
しみったれた作品しか書けないんだよ。

じゃ、２ちゃんらしく、ガセでも流すか？（ﾜﾗ

ヘタレの落語作家のやりそうなこった　藁

へタレの情報に頼る予備軍って。ｸｽ

素人作家はいいんだよ、いろんなことを吸収してがむしゃらで。
落語作家の方が大人気ないというか、象牙の塔でチマチマむさぼりやがって。

その大人気ない落語作家って、誰？

ここを覗いておきながら、後輩作家に道しるべを示そうと
しない、大勢の落語作家たち。

いるのか？そんな人？
大体、落語作家を職業にしてるのって、おさだぐらいだろ？
ここを覗いてるのなんか、駆け出しか冷やかしだろ。

マジで、落語作家が相手してると思ったの？

馬鹿だね、落語を一度でも本職に提供して報酬もらった
ことがあるなら、そいつら全員落語作家だよ。
駆け出し冷やかし、大いに結構じゃねぇか。

持ってる知識や経験を書くことがそんなにいけないことか？

おめぇもちったぁ精進しな、煽ってねぇで。

>>285
まず、自分が情報提供したらどうだ？
まさか情報が欲しい側が、デカイ態度取ってるわけじゃないよな？

漏れは冷やかし。
報酬もらった事ありません。w

はっはっは、こりゃおかしい。
言うに事欠いて、
「まさか情報が欲しい側が、デカイ態度取ってるわけじゃないよな？」
まぁいいや。ともかく、この場合、情報ほしい側提供する側って
いうより、どこぞのＨＰみたく「持ち寄り散在」だと思うしな。

俺も報酬はもらったことないけど、芸協の真打の方に
ネタを送って見てもらっている。いいのは上演してくれるけど
まだお金もらえる出来じゃないと思ってるので。
その人以外にも見てもらった方が幅広い意見が聞けそうで
頼みにはしてる、ここ。

http://wqll.jpn.ch

http://sakayasan.net/zjjj1/

　　中高生とHな出会い
　　即アポ即H出来る
　　超最高なH＆Hが・・　

で、270に対しての情報提供は？

そうだな、夢楽系列は比較的受け取られやすいかな、全体的に。
あまり理事噺家に持っていくと敬遠されるので、弟子に提供して
射止めたほうが無難。

>>286
で、あんたも冷やかしなりに意見を述べて言ったらどうだ？
こっちに言わせてさようならみたいなことはねぇよな？

さようならされたみたいだな>>291

>>285
>落語を一度でも本職に提供して報酬もらった
>ことがあるなら、そいつら全員落語作家だよ。

新作落語の脚本賞を受賞してプロに演じてもらい、
賞金もらったってのは含まれますか？

まあ私にアドバイスできるのは、
「獲ったところで、何も変わらない日常が待ってる」
ってことぐらいですが。

野望さえあれば、入賞と同時に売り込み可能ではないかと。
ぃえ～ぃ氏は無欲なのでは。

>>293
>>落語を一度でも本職に提供して報酬もらった
>>ことがあるなら、そいつら全員落語作家だよ。
>新作落語の脚本賞を受賞してプロに演じてもらい、
>賞金もらったってのは含まれますか？

某くまざわあかんね嬢ってまさにそれでしょ？
ここぞとばかりに「落語作家」って肩書きで売り込み攻勢かけてるよ。
本人がもっと可愛いとか、作品の質のひどさをおぎなうほどの売りが他にあれば
もっともっと落語会に食い込んできてるところだが、おさだのコネだけだからな…。

あかんね嬢は・・・どうしようもないからね。
でも、落語の内容はしっかりしてるんじゃないの？
落語家もひどすぎる脚本はやんないでしょう？突っ返すんじゃない？

義理があるから突っ返すなんてしない。
「演出」として演者が大幅に直して演じるよ。

おそらく、それが愚の骨頂なんだね。
義理があるから、くだらない作品でも掛ける。
おもろないものはおもろないと言える関係でないと
落語作家と落語家の仲はズブズブとしかいえない。

あなたが落語作家だとしたら、どの人に原稿を見てもらいますか？
またどうやってみてもらいますか？

tesuto。
　　　

そりゃあ三枝に認めてもらうなぁ。

自分が演じてもらいたい噺家に見てもらう。
漏れの場合で悪いけどさ。そして批評なりしてもらって
悪い部分は筆を入れなおしてる。できたネタも高座に掛ける
前に大きく変わって行くなぁ。どちらかと言うと初稿は原案に近い
気がするな。漏れと演者で練って作品になるって感じ。
>>299　まず高座に通って話すきっかけを探して、何度か
話をして見てもらった。一人そんな人ができると、他を紹介
してもらえた事もあるよ。いきなりネタを見てくれでは駄目。
向こうも引いちゃうから。

しかし皆さん、楽屋によくいけますねー。
何か師匠連や会の関係者が大勢いるところに話に行くなんて
ちょっと怖いです。高座ではやさしくても実際はぶっきらぼうかも
しれないと思うと・・・。
それに定席の楽屋ってどこにあるんですか？
鈴本なんかは客入り口から噺家さんも出てくるからそこで
渡せたり話せたりしそうですけど。
話すきっかけって皆さんはどう作りました？
「あの話の演出は？」とか聞くんですか？何か最初は
「面白かったです、さようなら」ぐらいしか言えない気がします。

やっぱり打ち上げ参加でしょう。

打ち上げ参加って、一人で初めてって行きにくくないですか？
その人のファンだけど何度も足を運んでるわけじゃないし
知り合いも誰もいない中でその芸人さんべったりってわけでも
ないだろうし、「落語作家するのに前座のこの人の名前も知らないの？
あんた在方のお人でっしゃろ、今年の米の出来はどうでおます」
なんて言われた日にはこたえると思います・・・。

人見知りしてるようじゃ、作家なんて無理だよ。

元来作家は口下手だろう、でなきゃそれだけ落語好きなら
落語家になってる。

口下手と人見知りは違う罠。

似たようなもんだろ。
人前に出るのが恥ずかしいから作家として貢献したいんだろうし。

全然違うと思うよ。
打ち上げは人前ってわけでもないし。

今まで噺家さんとやりとりした事があるんですが、やはりメールが
主でした。その人の噺は聞きに行くんですけど、どうしても合いに行くと
なるとお土産なりを持ってきちんと挨拶しなきゃと思ってしまって
なかなか楽屋へ足が向かずに結局帰ってしまいます。
落語家さんとどんな噺をすればいいか分からないし、お酒も飲めないし
その人の落語は好きでも趣味まで一緒じゃないしで、頭こんがらがって
しまうんです。すごく不安になります。

打ち上げはその人の関係者がいるからなぁ。素人でも年若には
つらいかもよ。
「落語台本をあなた用に作ってみたんですけど」って個人面談は
無理なのかねぇ？

個人面談を申し込む方がつらいと思うが？
まずは数回打ち上げに参加して、馴染んだ頃「落語台本書いてるんですが」
ってふれば、お愛想にでも「今度見せて」ぐらい言ってくれるもんだよ。

それこそ「こいつ、そのために近づいたな」と思われる気が。
それだったらハナから「落語台本書きました」の方が早い。
個人面談で用件もはっきりしているなら、その話をすればいいし
そこから世間話も出るだろうし、個人的に趣味なんかも分かってきて
打ち上げも参加しやすくなる。「今、僕の落語書いてくれてるんですよ、師匠」
なんて輪の広げ方もしてもらえそう。いきなり大勢の関係者や御贔屓連中の
末席で打ち上げはつらいよ。

じゃ、それでいけば？

いや、俺じゃないし。>>305＝311さんね。

>>316
君はいつも314みたいにやってるの？

しかし、打ち上げがあるとかってどうやって分かるの？
「これから打ち上げですか、参加していいですか、飲み明かしましょうよ」
とか言っていくわけ？

>>317
うん、まだ奢ったり偉そうに話せるほど年長じゃないし、やっぱり
打ち上げってそれなりの御旦が脇を固めるじゃない？
だから、やっぱり若者が抜けぬけと入っていったらあつかましいと
思って。

318は誰？

>>319
端っこで大人しくしてても、芸人は満遍なく声を掛けてくれるもんだよ。
ま、君は君のやり方で成功してるんだろうから、それでいいけどね。

何か連れのいない飲み会って嫌じゃない？
たとえ満遍なく声をかけてくれてもさ。
君はどうなの？結構打ち上げに参加する方なの？

あ、318は知らない人。俺じゃない。

イヤだ。１人でぽつんと噺家に声かけられるの待つのはつらいよ。

参加するよ。
ガキの頃からの落語ヲタだから、知り合いも多いしね。

落研や落語仲間についていってもらうとか？
それぐらい一人でいけよ、っていわれるんだろうけどさ。
よく行くＨＰのオフ会でも怖いのにさ、なかなか芸能人と
飲むなんて肝いるよ。

>>323
君はどうやってるのさ？

323は懸賞応募だけだよ

応募だけじゃ埒あかんだろ？

だから困ってるんだよぉ

>>324
それは強いね。大阪近鉄の小学生応援団みたいなもんだったのか。
マジで知り合いもいない中には、きっかけがないと行きにくいもんよ。
参加慣れしてないと、「俺も行っていいの？」と思うもの。

>>329
だったら、直接アポ取るとか、辛くても打ち上げに出るとか．．．．
なにもしないと、なにも変わらんよ。

>>330
場慣れだけはしてるから、知り合い無しでも行っちゃったり
するけどね。　慣れだよ慣れ。w

＞331　アドバイスありがとう。そうだね、何とか動き出してみるよ。

そういう会を作ったらどうだろう？
「２ちゃん伝芸板・落語家打ち上げに勇気を出して参加する
落語作家志望の会」。

>>332
素人があつかましいとか、いやな目にはあってない？
っていうか、君と知り合いになりたいよ。

主な活動内容は？ﾜﾗ

＞336
皆で計画してその寄席へ→打ち上げへ→皆で「こんにちわ、落語作家志望
です、見てください」→知り合いを増やす

>>335
嫌な目には遭った事ないよ。
爺さんの相手も得意だし。w

>>338
もしかして御贔屓に祝儀出すくらいのお旦ですか？

>>337　ﾜﾛﾀ

>>339
差し入れぐらいはするけど、祝儀は正月に前座のお年玉ぐらいだね。

>>338
やっぱりそれなりに話が合うんでしょうねぇ。
気難しい師匠とかいません？
前座とか会の関係者とか、他の素人お旦那の顔も覚えるんですか？

>>341
やはり素人じゃなかったですね。
フリーターで落語作家志望って訳じゃなさそうですね。
経済的に余裕があるのはうらやましいです。

>>342
気難しい人もいる事はいるけどね。
お目当ての弟子筋は一応把握してる。
会の関係者は、ほとんどの場合有力お旦だからね。
これも把握してる。

素人気弱落語作家志望のために何かアドバイスしてくれない？
勇気を出せとか抽象的じゃなくて。

アドバイスって言われてもなぁ．．．．
寄席じゃ無理だけど、落語会だったら世話人を見極めて
その人と仲良くなる事かな。
打ち上げも参加しやすくなるし、師匠と繋いでくれたり
するしね。

大学生でも真面目に仲良くしてくれるんでしょうか？
若造がまた冷やかしか、みたいに思われるなんてないですか？

世話人やるような人は世話好きだから、大丈夫だよ。
こんにちは～！って明るくやってれば、顔ぐらい覚えてくれるよ。

なるほど、おっしゃる通りだ。

世話人にはどう話しを切り出せばいいんだ？
「いやぁ、いい落語会でした」じゃあ話終わっちゃうよ。

>>350
初対面の時から話を切り出すなよ（ｗ
何度も通って、仲良くなった５～６回目とかに
「じつは落語の台本書いてるんですけどー」って
切り出すんだよ。

ということは、年に何度も開かれる会の世話人でないと
いかんな。でないとねぇ。

世話人やるような人は普段の寄席にも来てるよ。
そんな時こそチャンス。
「こんにちは、いつもお世話様で～す！」ってね。

何をお世話したっけ？ってなる気も。
落語会の世話したけど、客の世話まで気がまわるもんなんでしょうか。

社交辞令ってもんを知らんのかっ？！w

>>354
君は少し社交性を身に付けた方がいいよ。
顔見知りに明るく挨拶されて怪訝な顔する人はいないよ。

つーことは客も
「こんにちは！いつもあの落語会で楽しませてもらっています」
なんて話していけばいいんですな。

いい感じだよ！

「また寄せてもらいますね。」
「こんにちは、こないだはどこそこの寄席でお会いしましたね。」
「あ、また寄せてもらってます。」
「僕らなんかでも打ち上げに参加させてもらえるんですか？」
「実は落語台本かいててあの師匠にみてもらいたいんですよ、でも
いきなり持っていくのもこわくて。」
という会話予定でどう？いけそう？

いけるよ！

ちゃんと段階を踏めば、そんな感じでいいんじゃない。
いきなりはダメだよ。

>>360
ありがとう。何度かその主催か噺家さんの寄席に足を運んでみるよ。
いきなり大物落語家は狙わない方がいいよな？

せっかくいい本が書けたら、自分が一番やってもらいたい噺家を選んだほうがいいと思うよ。

寄席に通うという事はお金もかかるけど先行投資と思えば
いいよね。

とりあえず狙われた小物落語家だとバレるのもいたたまれないしね。

そうだな。噺家のなかには本寸法でなく微妙に変えて
面白くしてる時もあるから参考になる時もある。

自分の作品に合う人って分かるものですか？
けっこう大御所の口調で書いちゃうものでなかなか
そういう人に出会えないのですが。
人間国宝に持っていくわけにも行きませんし。

kj

>>368
何？
桂　雀々？雀三郎？雀松？

桂雀司

落語作家で食べていけるのでしょうか？
とりあえず私は月収八万あれば生活出来る自信はありますが。

そんなに儲からないと見た。
小説家とか脚本家として名が売れて、落語も書くとかなら
まだ分かるが。

国立演芸場の漫才の結果が来たよ。ダメだった。
来年は落語と講談だとさ。

最近の上方落語家のメディア露出も、何となく江戸の若手に比べて
野暮ったいよな。地方局の『生活密着番組』だとか。

>>371,372
稲田和浩のHP見ると、一応演芸作家の生活ぶりが見られるよ。
儲かってはなさそうだけど、それほど悲惨な生活でもなさそうだ。

（＾＾）

もっとおもろなりたい

落語作家というほど、たいそうなものになりたいとは
思わないのですが、自分の作った落語を本職の落語家さんに
演じていただくにはどういった方法があるのでしょうか。
お金は別にいりませんけど、著作権など後々の問題になるのを
防ぐためにいただけるならありがたいとは思います。
少しでも自作落語を落語家さんに演じていただいた方の
ご意見を御願いします。

>>379
既出ざぶが、日本芸術文化振興会の「大衆芸能脚本賞」。
受賞したら国立劇場演芸場でプロの噺家が口演してくれるざぶ。
第１回は応募総数１６５編中３編が入選。
著作権は受賞後１年間主催者、その後は作者に帰属ざぶ。

追記すると、今年は確か第５回で、カテゴリは落語と講談ざぶ。
９月くらいが〆切だったと思うざぶ。

>>380-381
大喜利スレッドの方ですよね？レスありがとうございます。
国立演芸場には毎年挑んでいるのですが・・・。
あの賞は本職演芸作家さんが挑んでいるので、なかなか受賞は
難しいようですね。稲田さんとかきちんと稼いでる方も作品で参加されている
ようですし。

他の賞で、受賞が即プロによる口演に結びつくのは…
あまり聞いたことがないざぶ。力になれなくてごめんざぶ。
っていうかざぶもしりたいざぶ。
他のスレ住人ならいいの知ってるかもしれないざぶ。

公募以外の方法となると…やっぱり過去レスにあるように、
寄席に足しげく通って噺家とコネ付ける、ってことになると思うざぶ。

メールアドレス公開している落語家さんに無差別に作品送って
反応を見るのはどうだろう。よければ返事が来ると。

つーか、団体で押しかけるのは良くない。
弟子入りするつもりで出待ちして読んで下さいと原稿渡すんがいいんじゃ
ないの?もちろん、落語家によっては読んでもらえない可能性が高いけど。

東京の事情は知らないけど・・・大阪じゃ米朝事務所の落語家はやめといた
方がいいかも。小佐田氏とその弟子に書いてもらう機会多いだろうから。

最初は痛い奴だと思われるだろうし、どうせ「おもしろくないだろ」と読まれる
だろうから、かなりハードルは高いと思うが。

ほっしゅ。

>>385
小佐田作品が面白いとは思わないけど・・・

とりあえず、自分が知り得た新作落語の公募情報は
適度にここに挙げていくと、一般の落語作家の道が少しでも
開けるのではないかな。
そういえば、落語台本の同人誌ってないのかな？

（＾＾）

夢丸新江戸噺には皆応募しました？

したけど駄目だった。
俺は小佐田系よりも神崎京一みたいなのが好きやから
江戸話には向かないのかも。

　　　　∧＿∧
ﾋﾟｭ.ｰ　(　　＾＾）＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　＝〔~∪￣￣〕
　　＝ ◎――◎ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎渉

そもそも、勝手にパクられたらやられ損ではないか？
これって著作権料の回収がかなり難しいと思うのだが。

去年もそうだったが、国立演芸場の台本募集は何でＷＥＢに載らないんだ？
今年は何募集してるのかすら分からない。どうなってるんだ？

それはいえる。
俺も昨年の脚本募集は「公募ガイド」で知った有様だよ。

http://homepage.mac.com/hiroyuki44/

告知まだかぁ

募集は始まってるぞお

>>398
締め切りは今年も９月末くらいざぶか？

HPには何も変化なしだな＞国立演芸場

思うが、こういう台本募集で演芸作家が入賞するのってどうよ？
全然公募になってないじゃん、地方の埋もれた素人落語作家を
発掘するためじゃないの？クオリティを求めるのは分かるが
「のど自慢」にプロの歌手参加可能みたいなもんで、演芸作家は
そういう演芸作家だけの脚本大会みたいなのをすべきだと思う。

◎無修正画像をご覧下さい◎２日間無料です◎
★http://endou.kir.jp/betu/linkvp2/linkvp.html★

>>401
＞地方の埋もれた素人落語作家を発掘するためじゃないの？

全然違います。使える台本を募集するのであって、そこに「地方の人かどうか」
「素人であるか」ということは関係ありません。
発掘した新人を養成する立場であれば、「素人である」ことに意味はありますが
養成するわけではありませんし。

>>401
だからよ、国立演芸場の大賞、第１回なんか、
小佐田定雄が審査委員・受賞が熊沢あかねだ。
それで要項には「本文には作者名を一切書かず、別紙に明記してください」だ。
誰が応募してきて誰が受賞するか決まってたのが透けて見えるようじゃねえか。
>>403のいうとおり、新人育成なんてものは初めから目的ではない。
今現役の活躍している作家にご褒美を上げようってコト。

ということは、出しても出しても我々の作品が日の目見ることはないって事？

http://homepage.mac.com/hiroyuki44/jaz06.html

>405
とってもよい作品を書けばよいだけのこと。
しかし応募して落選した新作派の某師匠の立場って。

http://homepage.mac.com/hiroyuki44/hankaku08.html

でも、半分デキレースみたいになってるんでしょ？
そういう純粋な素人のための公募ってないんでしょうか。
また演芸作家さんもそういう公募の会で入賞して嬉しいんでしょうか。
食べていくためとはいえ、そういうのは醜いです。

>>409
デキレースってことはない
プロとアマが同じ土俵で勝負してるんだから、プロが勝つのはある意味当たり前。
「プロを締め出して、アマだけで公募したらロクな作品が集まらなかった」では
国立の機関としてまずいだろ

一般の部とプロの部とに分けるとどうだろう。
だいたいロクな作品かどうかの判断は、一応審査員がするんだろうけど
だいぶ感性に左右されるからね。
選に漏れた作品は閲覧可能にするのとかは出来ないのかな。
おそらく審査員の感性に合わなかった優秀な作品がゴロゴロありそうな
気がする。

　__∧＿∧_
　|（　　＾＾）|　＜寝るぽ（＾＾）
　|＼⌒⌒⌒＼
　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

>>411
全部審査員が目を通すわけではなく、他の賞同様、
職員の下読みである程度はふるいにかけられるみたいざぶよ。
だからいくら面白くても、誤字脱字が目立ったり噺に脈絡がなさすぎたりすると
一次でハネられると思うざぶ。
ただ残念なのは選考過程を公表していないため、自分の作品がどの段階で
落選したかわからないところざぶ。

なるほどね。

己がどの程度のレベルかも知りたいしね。
せめて「貴殿の作品は第○次選考まで云々」という落選結果の手紙に
してほしい。

選評公表希望。

今年の国立演芸場の募集要項はどこのサイトに行けば分かりますか？

>>417
告知とかは↓ここで行われるはずだけど、まだないざぶ…

日本芸術文化振興会ＨＰ
ttp://www.ntj.jac.go.jp/

ざぶ師匠、乙！
でも、そこのＨＰ、毎年脚本公募の要綱は出てないよ。主催のＨＰなのに。
世に憚って公募してるのかねぇ？

かわら版にでてたよ、9/2までだったかなぁ？
今手元になくてすまん

　　　　∧＿∧　 ∧＿∧
ﾋﾟｭ.ｰ　（　・３・） (　　＾＾）＜これからも僕たちを応援して下さいね（＾＾）。
　　＝〔~∪￣￣￣∪￣￣〕
　　＝ ◎――――――◎ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎渉&ぼるじょあ

　　　 (⌒V⌒)
　　　│ ＾＾ │＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　⊂|　　　　|つ
　　　（＿）（＿）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎

国立の脚本って、枚数とか、書式とか決まってるの？
サイトにまだ載ってない？ようだし、応募用紙をどこでもみないし。

国立はおそらくサイトに載せるのがいやなんじゃないかな？
応募数がはねあがるのを恐れているとか。

>>423
もし今年も例年通りだとすれば、Ａ４四百字縦書き黒インク１５～２０枚ざぶよ。
要ノンブルの右上クリップ綴じ。それを二部。
応募用紙とかも必要なので、国立演芸場に直接問い合わせるのが良いと思うざぶ。

ところで
・落語王主催「新作落語大賞」
・潮出版（？）「桂文珍の新作落語大賞」
・吉本/日清食品「チキンラーメン夢大賞」
の３つについて、その後の動向とか知ってる人がいたら教えて欲しいざぶ。
ぐぐってもここ２・３年のが出てこないざぶが・・・。
もうなくなったんざぶかね？

｡･ﾟ･(ﾉД`)･ﾟ･｡この過疎ぶりがなんともまた。

｡･ﾟ･(ﾉД`)･ﾟ･｡ひょっとしてこのスレ、もう誰もいないざぶか？！

いない事もないんだが・・・

>>428
(=ﾟωﾟ)ﾉわーい、人がいたざぶ。
国立演芸場の脚本募集は誰か出した人いるざぶかね？

> ・落語王主催「新作落語大賞」
そういえば以前落語王から「自由落語」って不定期刊の雑誌が出てましたな。
中野のタコシェで買ってたけど、これも最近出てないですな。

>>429
出したよぉ。あんまし期待してないけど・・・。
また噺家の知り合いとかがちゃっかり入賞するんだろうか。

>>430
情報さんくすざぶ。ということは「落語王」はもう活動休止中、
ってことざぶかね。
そう考えると落語の公募って主催者側にはあまりメリットがないのかも
しれないざぶね。

>>431
ざぶも出したんざぶが、原稿用紙２０枚以内、
っていうのがちとつらかったざぶね。
ただ、まったくコネのない素人さんとかでも、
佳作とかには引っ掛かってるみたいざぶし、そう悲観したものでも
ないと思うざぶよ。

いえ、落語王は活動休止ということはないです。
若手新作派の会なんかをを二月おき位にやってますよ。
落語王って、個人の方の趣味で運営されてると聞いたことがありますんで、
そこまで手が回らなくなったんですかね。

>>433
(=ﾟωﾟ)ﾉ　なるほど、個人運営ざぶか。落語下火な世の中に、そんな人も
いるんざぶねえ。頑張って欲しいざぶ。
貴重な情報さんくすざぶ。

新たな情報募集と共に保守しとくざぶ。

age

国立演芸場の脚本賞、ぼちぼち発表ざぶねえ。
誰か通知とか来たざぶか？

「受賞者には１月中旬発表」で２月に入っても連絡がない、というのは、
これはつまり、何をどう考えても、今年も落ちたざぶね？
そういうことで問題ないざぶね？また２年後にチャレンジざぶね？

難航してるんじゃないでしょうか。
便りがないのがよい便り、では？

今日あたりに連絡くるよ。たぶん。

ざぶ師匠、どないでした？連絡来ましたか？

>>441

( ￣ー￣)　あるわけもなく今宵も焼酎を。

封筒こねぇよ、うわあん

>>443
本日「選考の結果、落ちました」の通知が届いたざぶ。
また２年後に再チャレンジざぶ・・・（´・ω・`）

今年の結果はニュースか何かで出ていますか？
国立演芸場ＨＰにはアップされてないみたいですが。

スポーツ新聞か何かに出てましたよ。

>>446
ネットではソース転がっていますか？ググってもなかったんで。

新作落語書くときのコツってありますか？

創作落語の参考になるような本はありますか？

現時点で確認される落語脚本募集は
・「夢丸新江戸噺し」（三月末まで）
・「落語協会台本募集」（前期　4月1日～5月31日　後期　8月1日～9月30日）
・「全国落語台本コンクール（六人の会）」（６月３０日まで）
ですね。

夢丸のところは締め切りになったね。
みんなは出しました？

437 ：重要無名文化財：04/04/01 19:03
新作落語を募集してるのはいいけど、
噺家は噺の数を増やせばいいってもんでもないと思われ。
また、はしたがね目当てで、ヌードより恥ずかしい文章を書き送る輩が出るのﾓﾅｰ。

噺の数を増やす噺家といつまでも同じ漫談で場を濁す大御所
まだましなのは前者かな
あとヌードより恥ずかしい文章は噺家の検閲により世に出ないから安心せよ

次から次へと落語台本募集があるね、このところ。

6/28の鈴本（落語協会台本募集前期発表会）に行った。
作者がほぼ同じ年代（30～40代）男性ばかりだったのが印象的だった。

まぁきっと応募者自体、男性が多いのでは？

それなりにちゃんと受けてたみたいだったね。

>>455
当日のレポ求む。参考にしたい。

浅草お茶の間寄席で志ん五が、応募は１２０だと言ってたYO

圓丈サイトを見るといいのでは？
当日のことも応募についても色々書いてある。
今後本当に寄席でかけるのかな。
見てみたいもんだ。

六人の会、応募数800ナンボとか。
すごいな。
もう受賞作は決まったんだろか。

>>460
それはどこ情報？８００越えはすごいね。

大銀座落語祭でもらった９月の研鑚会のチラシに書いてありました。

その後の情報は？

落語協会同様、六人の会でも、選考に漏れた中から拾いあげた敗者復活作品会をやるんだろうか。800越えから３作品なら珠玉の作品が埋もれてる可能性がおおいにあるし。

知り合いが、最終審査まで残ったが落選という電話をもらったらしい。受かったのかとﾋﾞﾋﾞるからそういう電話は披露会後にしてくれと。

国立演芸場の落語脚本の部、見に行った人はいますか？

西の落語作家が小佐田なら、東の落語作家といえばだれだろう。
上方落語協会が脚本募集しない理由はそこにあるんじゃないだろうか。

小佐田の息がかかっているということかね？
仕事がなくなるからとか？
もぎた亭の連中もいることだしそれはないだろう。
でも、確かに新作落語で上方でこの人！というのはいない気がする。
もちろん三枝は除くが。あれは別格。

群を抜く新作落語家がいない上方

>群を抜く新作落語家がいない上方

桂あやめや、桂小春団治は？
一時期の桂文珍の新作に賭ける才能と意欲は顕彰に値する。
兄弟子・三枝が新作の覇道を歩みだしたので、古典に回帰
したんだろうけど、三枝が古典に回帰したら、文珍はまた
新作に専念？

>桂あやめや、桂小春団治は？
>一時期の桂文珍の新作に賭ける才能と意欲は顕彰に値する。
前者はまだ東京の志の輔・喬太郎・円丈レベルに達していない。
１人で客を呼べるカリスマがない気がする。特に小春団治。
いい作品もあるのに、そのネタが他の落語家に広まっていかない。
後者文珍は同意。
現上方落語家では小松・小枝・つく枝・かい枝・小米朝・勢朝・春菜
などが新作落語に意欲を示せば（京都府立文芸『名づけ親はあなたです』とかでなく）
面白いと思う。上方落語家は自分で作るほうに専念しすぎか。

落語協会の年間優秀賞、１２月１３日にあるそうだけど
１０作品のうち確か６作品選ぶはずが、５作品しか選ばれてないな。
あとの１作品はどうなった？

正直、後期のすべり具合から言うと、この選出はおかしいよな。
「屁の河童」とか前期にはいいのがあったのに。「噂の尾ひれ」なんかもしっかりしてたのに。

>>473
やんわり同意。俺は「屁」よりは「噂」を推すかな。
時蔵で聞いたよ、「噂」は。

時蔵って誰？

最近の作家はアイディア勝負で技巧が足りない。落研が作ったような。

東京ばかりみたいだけど上方落語は募集ないのでしょうか？
何か募集しているコンクールあればお教え下さい

いまは落語台本どこも募集してねえの？

>>471
喬太郎も昇太も好きだけど、
作る噺の内容は三枝、文珍のレベルには全然
達してないと思う。

特に喬太郎は、演者として
飛びぬけたものをもっているだけに、
中途半端な出来の新作でぐだぐだな姿を見るにつけ
勿体無いという気持ちを禁じえない。

六人の会の募集終わったな。
今年は協会の方はどうなってんのかな。
去年、次回は年一回募集にするとは言ってたけど。

ひさびさ

落語協会 9月15日必着

新作って難しいねえ。
分解してみると
小さいギャグというか、洒落の頻度がずっと高いのが多い。
むずかしいなあ・・・

あげ

age

台本募集っていうけど、そしたらそれが寄席で頻繁にかかってるのかといえば、６人の会にしろ落語協会にしろ、ほとんど演じられてないよなぁ。
台本自体の出来と使い勝手は違うんだろうか。
俺なんかはせっかく集めて選んだわけなんだし、何回も何人もで高座にかけて磨いたほうが単なるイベントで
終わらなくていいと思うがなぁ。

あげ

こいつ偉そうなこといってるけど、
ttp://www7.plala.or.jp/dagya/sinsaku/sinsaku.html
ttp://www7.plala.or.jp/dagya/diary/diary-tobira.html
自分の漫画ちゃんとしろよ
つまんねー

age

国立演芸場は今年も募集するのかな？するならそれ。

くまざわあかねは小佐田さんと結婚してたのですね
なんだかなー

うむ

浴槽に生後９か月の秀太朗沈めて死なせる…夫婦逮捕 (読棄新聞)
川署は８日、生後９か月の長男を浴槽に沈めて死なせたとして、
無職岡村慎太郎、妻あいの両容疑者を傷害致死容疑で逮捕した。

調べによると２人は、７日夜、アパート自室の風呂場の浴槽に、
秀太郎ちゃんを沈めるなどの暴行を加え、８日午後、死亡させた疑い。
あい容疑者から７日夜、１１９番通報があり、搬送先の病院が、
秀太郎ちゃんの体に複数のあざやたばこの跡があることを不審に思って、
８日朝、同署に通報した。同署が両親から事情を聞いたところ犯行を認めた。

調べに対し、岡村慎太郎容疑者は「金銭面と、夫婦関係でうまくいかず、
むしゃくしゃしてやった。死ぬとは思わなかった」、あい容疑者も
「泣き声がうるさくて眠れなかった。湯船につけると静かになったので、
これまでも何回かやった」などと供述している。

>494
これで上方落語は死滅するなw

>>497
おいおい、今時分何を言うてんねん。
結婚して何年になると思てんねん。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ノ　　　＿,　'
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　／　 , - '
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　最近　　　　　　　　　　　　　（　　(
　　　　　　　　　　　　　　　　　　,,.ｒ'' ゛~~` ''ッ,,　　　どーも　　　　　　　　　　　　　) 　）
　　　　　　　　　　　　　　　　　､゛　 ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, ヾ.　　ﾀﾞﾘｨんだよね　　 ,.、　　　/ ／
　　　　　　　　　　　　　　　ﾐ　　ﾐ゛,へ.__, ,_ﾉヽ i.　　　　　　　　　　 .| |l　　　l ,´
　　　　　　　　　　　　　　　ﾐ　　　ﾐ,　( ・) {・ﾌ〉ﾐ.　　　　　　　　＿-､i::| |ニニii '
　　　　　　　　　　　　、,,,,ツi:　　　　ﾐ,｀~´ ヽ~〈　 .ﾐ　　　　　　　　/,‐ヽヽ`､||
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ご挨拶代わりに。
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