＜Going for the one (究極) のみ語る…＞

ごおうぃんふぉ〜だわーん！

とくになし

こわれものスレ立てろよ

面子：あんだー尊師・すくわいあ師・這う師・上行男・白師

あのムチムチの肉体美で抜いています

あのジャケのケツ男だれ？
男のケツなんてハu・・じゃねく
禿げしくイラネんだが

振返ったらロバート・フリップだったら



やだ。

■YES〜イエス(10)究極■
http://tv3.2ch.net/musice/kako/1044/10440/1044022135.html
↑既にここで語りつくされているんじゃ。２年以上前のだけど。

究極が一番好き
世紀の曲がり角、アウェイ君は最高です

悟りの境地はおいらの常備薬

究極が成功したのは
パトリックが作曲に関わり、リックが演奏したから
この絶妙の配役は神様のイタズラとしか思えないよ
それと、スイスでレコーディングしたことも大きい
転地療養のように効果絶大だったと思うよ
この２点に尽きる気がする
悟りの境地は海洋地形学を完結させた最終楽章と言った評論家がいたけど
名言だと思う

アウェイ訓がやたらと評判よくてびくーり

AWAKENはパトリックの演奏で聴きたかったなぁ・・・
特に前半は。後半も彼ならもっと眠くならない演奏になっただろう。

パラレル微妙

世紀の曲がり角ｲｲ

パラレルはﾊｳ師匠のギターは悪くないんだが…
曲そのものが微妙？

糞アルバム
糞スレ

>>13
パトリックのソロアルバムにアウェイクンの元ネタになった曲があるらしい
イエスのアウェイクンとは全然雰囲気が違う曲らしいが
パトリック本人が言ってた

>>18
「Out in the Sun」に入っている「Time for a Change」だよ。＞元曲

>>19
その曲はアウェイクンに似てるのかい？

そもそも「究極」という安易な日本語題名が気に入らんだわん

>>17
同意

悟りの境地、かっこよすぎ。
後半も、少しずつ盛り上がっていくところが最高！

ヒゲ面ウェイクマンに萎えた

>>21は若いな。
「究極」という言葉が安易に使われるようになったのは
「美味しんぼ」のマンガやアニメが流行ってからのこと。
それ以前は今のような色が着いた語句ではなかった。

逆だろ

おいしんぼの原作者は洋楽狂いだから、イエスのアルバムからヒントを得た
可能性はあるな。
対抗してフロイドあたりが「至高」って邦題を付ければ良かったのに。

>>26
ﾊｧ？

キーズ・トゥ・アセンションの映像みて驚いた。
Going for the one の曲中、ハウがずっと平面の電子お琴ギターみたいなの
ぎんぎん弾いてた。あんなのでああいう音を出せるとは、すらんかった。

ハワイアン（スティール）でソロやってる！って昔ｼﾌﾞﾔが騒いでたな。

渋谷って人はあまり好きではないんだけど、
あの人は楽器できるのある？

シブヤって人は何の楽器やってるのかね。
なんでそんなに発言権があるの？

>>29
風呂井戸のOne of these days、聴いたことありませんか？

ブッチャーのテーマと言った方が通りが良い。>One of these days

ブッチャーの曲は、
二本のベイスが左右から三連符で　でんげ　でんげ　でんげ　でんげ。
中間あたりからギタアみたいな音が　ぎゅいーん　ぎゅいーん　ぎゅいーん。
あれがハウのと同じ楽器なのかいね。

個人的にイエスの最高傑作。

究極が一番好き
世紀の曲がり角、アウェイ君は最高です

「不思議なお話を」最後のクリスのハモリ最高！

わんだら物語ってそんなにいいかね。ま一応すきだが。

>>32
何も出来ない

>>31-32
楽器弾けない人を、それだけの理由で卑下するのは
凄く変だと思うよ？
楽器弾けない人は、何も言えなくなっちゃう
音楽ってそういうものじゃないでしょ？
ギター弾けなくってもギターの事にやたら詳しいひともいるし
キーボード弾けなくても分数コード進行にやたら詳しいひともいる
楽器弾けないけど、アンサンブルの専門家もいるよ？
そういうことで偏見持つのは自分のこと視野の狭い人間だと
言ってるのと同じこと

>>41
楽器ができなくても音楽を批評するのは自由だが、
自分ができもしないのに他人の演奏に文句を付けるのはおかしいということ。
間違っちゃいないよ。

>>42
見解の相違ですね
私は自分の意見間違ってないと思いますよ
自分ができなくても文句つけていいでしょ
そうじゃないとあらゆる批評家は首吊るよ

＞４３　吊ったほうがいいと思われる椰子ら多しと思われ

楽器といったらカラオケのタンバリンしか出来ない俺は…orz
42はクラッシュの演奏も有り難く聴けるんだろうな、うらやましいw
そうゆう評論家がプログレを恐竜扱いしたんだろうか

>>44
あなたは本当に社会に向いてない人ですね
自分がいったい何を発言しているのか判っていますか？
もう一回次のスレにその発言をおっしゃってください？

このスレですねー・・・ごねんなさーい

>>44
いいか？
お前はもう明日から何もいえなくなる
俺が１日中集中的に監視するからな
お前自身の主義主張にしたがって
お前が事実上実行不可能なことについて
ここでは一切何も発言できないように監視警告するからな

これは即時実行するのでヨロシク
オレをなめたらあかんよｗ
それが２ｃｈていうところだ
ＩＤサーチ開始中です

41みたいな人が出てくると思ったｗ

でも、批評でも技術や理論で語れない人は底が浅い感じがするね。
それに楽器出来ないと言っても、触ったことがない人もいれば、
多少の心得がある人もいる。
渋谷の事は知らないけど。

ワーグナーやベルリオーズはピアノをちゃんと演奏できなかった。
無論自己流では弾けたらしいが。

解析終了　マジモードです
>>44は私の逆鱗に触れたので
罰を受けてもらいますよ
私本当は2chの匿名性大嫌いなんだ
>>4１見れば判るでしょう？

ここスレ的にあんまり相応しくない・・・
ワタシの？スレ
ttp://music4.2ch.net/test/read.cgi/progre/1115839142/
今日中にこっちにくれば、もう少しだけおとなしく論争してあげるよ？

スレを元に戻します

このアルバムのあとウェイクマン抜けちゃうんですけど
彼はこのアルバムの完成度に不満があったのでしょうか？
大曲主義は確かで　ややポップス的な目覚めがあったのも確か
でもGoing for the oneってそんなにポップスとは思えない
なんで抜けちゃったんだろう・・・ウェイクマン

>>52
他からツッコミ入る前に説明を・・・

この次の「トーマト」というアルバムもリックは弾いてます。
前作よりさらにポップス色の強いアルバムです。
その後、次のアルバムのレコーディングセッションで
メンバーの意見が対立、ジョンと共にYESを離れることに・・・。
楽曲の方向性も主な原因だが、アランの足骨折事件も
きっかけのひとつでしたw

>>53
ごめんなさい、さっき気が付きましたけど
トーマトってキーボード二人いるのですか？
それはリーダーの責任？

>>44
マジで>>51読んで来なかったら死ぬでも永遠に付きまとうで
オレがどういうやつか知ってんのやろ？ニュースにのるで？
このスレようみてみい
オレがどういう人格かわかるやろ？

そして究極の駄スレと化したのであった

「吊る」という言葉を使ったのは、41/46氏が「首吊る」と使っていたので、
黒い例えとしては面白いと思ったので、自覚的にそれを受けて使ったものです。
当然、別に吊らなくても廃業や転業・転職の可能性はいくらでもあるわけですが。
誰もこんなことで死ぬ必要はない。
41/46氏が、何を、何故に、そこまで激高しているのか分からないのだけれでも
（もしかしたら何らかの意味でこの話題の図星の当事者なんだろうか）、
いくらなんでももう少しもちついて頂かないと、御相手しようがない。
「社会」云々と言うけれども、41/46氏の文体の異様な脅迫的な様相も｢社会に向いている｣人
のはずにしては、随分と偏狭なのではないかとも思われるのですが。
文言がまるでテロリストの様だ。何か特殊な自己愛防衛の必要でもあるのか？
それともファシズム的恐怖政治の志向があるのか。いわゆる｢2chに向いてない｣人なのか？

ともかく、いくらか時間をおいてもちつかなければ、どうにもしようがない。
私にとっては何ら必死になるような事柄ではないので。
「もまい必死だな」とさらに煽ることもできるかも知れないが、
何か必死にならなければならない言うに言われぬ実存上の理由があるのでしょう。
それとも単に何か間が悪かっただけのかもしれないし（PCネット上ではありがち）。
かと言って、テロリスト的な脅迫文言を撒き散らすことを甘やかす気もないけれども。
では、しばらく、こちらとは距離を置くかもしれません。みなたん、お元気でね。

悟りで嫁をゲットしたおいらが来ましたよ。

>>53
トーマトもリック一人だよ。
それにべつにキーボードが二人居ても何も悪くないし誰の責任問題にもならない。
現に二人体制になりかけたことは何度もあるしね。
てか、誰が弾いてると思ってるの？
因みに海洋は一部アランがピアノを弾いてる。

個人的な推測だけどリックは、
“自分が暇な時（ソロ活動が無い時）はYESやってもいいよ、ギャラはがっぽりいただくけどなｗ”
的スタンスなんだと思う。
それは海洋後辞めて、究極で“復帰”した時からそうなんじゃないかと。

ごめ、>>52ね

後にクリスがラビンやビリーのようなマルチプレイヤーを欲したのも
気侭なキーボードゴリラ対策だったりして（＾＾;）

>>57
どうやらこの板では基地外で有名な人らしいね＞ID:Wigrgrk0

リックは究極を気に入ってたよ、かなり気に入ってた、物凄く気に入ってた。
当時のコメントは冴え渡ってたもんな。
「久しぶりにイエスと演ったらマトモな音楽に戻ってた、だからまた入ったんだ」
だって。
このアルバムの良いところは、良い意味で全員が集団高山病に罹ったみたいなとこだと思う。
心地よい舞い上がり方、みたいな。

>>44
あと１０分もないよ

これで最後です

>>53,58
単なる勘違いしてたみたいですみません
私の頭の中ではトーマトは亡かったものにされてたようです
ＦＭでリアルタイムで聴いたトーマトが許せなかったのかも

私も究極は好きです
当時のＮＭＭも９９点くらい付いてたと思う

ＮＭＭって何？

>>65
この板から消えろ

>>66
ニュー・ミュージック・マガジンでないの。

ところで、アウェイクンにはチャーチ・オルガンとクレジットされてるから
本物の教会のチャーチ・オルガンみたいだけど、危機のチャーチ・オルガン？は
本物のチャーチ・オルガンなの？
危機の方が音がハッキリしすぎていてシンセみたいに聴こえるけど、当時の技術からすれば・・・

シンセじゃないかなぁ＜「危機」
技術云々で言ったら、本物のチャーチ・オルガンの音をどうやって録音するのかって方が難しそうだし。
「悟り」の時は教会にマイク置いて電話回線でスタジオと繋いでダイレクトに録音したらしいけど。

え？あれはハモンドじゃないの？＜危機
確かチャーチ・オルガンっていう音色のスイッチがあったような・・・
倍音の設定しだいで結構本物っぽくなったとおもうけど。

危機は本物のパイプ・オルガンだよ。
教会の中で録音したとインタブーでリックが語っていた。

そうなの？長年勘違いしてたよ。失礼しますた。

カラヤン指揮のオルガン・シンフォニー（サン＝サーンス作曲）のオルガンパートは
わざわざノートルダム寺院で録ったのを合成したらしい。
音量差やら何やらで一発録りが難しい楽器なのかも。何せデカいしｗ

ハウの狂おしさ抜群のスティールギターが意味不明で笑った。

誰かが以下建ててくれたようです。
自治住民となんとか馴れ合おうとするchammyも出没中ｗ

★051016 プログレ板「chammy」報告スレ
http://qb5.2ch.net/test/read.cgi/sec2chd/1129423732/

ここの>>10が挙げてるa〜dに、具体的なﾚｽが出来る方は書き込みをお願いします。

ここでも派手にやらかしてんまんなー
オババの電波の迸りはやっぱり違うね。
目もあてられんｗｗｗｗｗｗ

まだいますんで
よろしｋね

私究極好きなのよ？
勘違いしないでね

> いいか？
> お前はもう明日から何もいえなくなる
> 俺が１日中集中的に監視するからな
> お前自身の主義主張にしたがって
> お前が事実上実行不可能なことについて
> ここでは一切何も発言できないように監視警告するからな
> これは即時実行するのでヨロシク
> オレをなめたらあかんよｗ
> それが２ｃｈていうところだ
> ＩＤサーチ開始中です

恫喝こえーよーｗｗ

> 私究極好きなのよ？
> 勘違いしないでね

だからここは（究極）のみ語るスレでつよ。
恫喝やめてね。
スレタイ100回音読しろよｗｗｗｗｗ

>>80
あなたは被害妄想ですか？

>>81
> >>80
> あなたは被害妄想ですか？

それって自問自答ですか？ｗｗｗｗｗｗｗｗ

http://info.2ch.net/before.html

頭のおかしな人の判定基準

頭のおかしな人には気をつけましょう

利用者が増えるに従って、頭のおかしな人もそれなりに出没するようになって来ています。
頭のおかしな人に関わるとなにかと面倒なことが起こる可能性があるので、注意しましょう。


頭のおかしな人の判定基準

・「みんなの意見」「他の人もそう思ってる」など、自分の意見なのに他人もそう思ってると力説する人
他人が自分とは違うという事実が受け入れられない人です。自分の意見が通らないとコピペや荒らしなど
無茶をし始めるので見かけたら放置してください。

・根拠もなく、他人を卑下したり、差別したりする人、自分で自分を褒める人
他人を卑下することで自分を慰めようとする人です。実生活で他人に褒めてもらう機会がないが
プライドだけは高いとか、匿名の掲示板しか話し相手のいない人です。可哀想なので放置してください。

・自分の感情だけ書く人
「〜〜がムカツク」とか自分の感情を掲示板に書くことに意味があると思っている人です。
何がどのようにムカツクのか論理的に書いてあれば、他人が読んでも意味のある文章になりますが、
そういった論理的思考の出来ない人です。もうちょっと賢くなるまでは放置してあげてください。

道路(公道・私道の別を問わず)を駐車場代わりに使うことについて、少し、思うことを述べさせて頂きます。

【きちんと駐車場を借りてらっしゃる方々へ】
皆さんは駐車場代として、幾らくらい払ってらっしゃいますか？ 仮に毎月5千円としましても、年間6万円ですね。
駅から近いところに住んでらっしゃる場合、地域にもよりますが、毎月2万円、年間24万円くらい払っている方もいらっしゃることと思います。

さて、道路に我が物顔で、車を毎日置いている方は、近所にいらっしゃいませんか？
彼らは、堂々と犯罪を犯し、年間6万円から24万円くらいのお金を浮かせているのです。
もしも、かれらの年収があなたと同じだと仮定すると毎年6万円から24万円くらい(もしかしたら、それ以上に)あなたより贅沢な暮らしをしているわけです。
あなたと同じ年収なのに、犯罪を犯すことによって、です。腹が立ちませんか？ 当然、腹が立ちますね。
しかも、近所にそういう方々が大勢いらっしゃいますと、結構、通行の邪魔だったりもします。

そういった方々を懲らしめる唯一の方法、それは、地道な通報です。
自分の家の近所で、そういう車両を見かけたら、出来る限り警察に通報し、彼らを懲らしめ、駆逐しましょう。
皆さんの力で、日本の道路を綺麗にしましょう。

>>84
ここは月極スレじゃなくて、究極スレですよ。

「危機」のパイプオルガンは、ライブで再現出来ないので
テープを回してたらしいよね。

「YESSONGS」の映像でも、ちょっと画と音がずれてるｗ

女性にYESを紹介する時には重宝するアルバム

>>87
そいや昔、彼女に究極貸しました(懐)。

結構はまってたみたいだけど、続いて貸した3rdこわれ危機は無反応だったわW

>>88
トーマトにしておいた方が良かったと思う。
でもリリース当時だったら無理か。翌年だからね。

3rd・こわれもん・危機で駄目ならどーしょーもねえーっ！
漏れはあえて海洋とリレイヤーで試してみる。

どうしても初っぱなのタイトル曲が違和感。
あれはトーマト辺りに入れた方がしっくりくる。
んで、こっちは


パラレル
世紀の曲がり角
ヴェヴィエ（1と2をくっつけて一つのインスト曲に）

不思議なお話を
悟りの境地


なんて構成にして、ジャケもロジャディに差し替えて…以上、妄想でした＾＾

そしたらタイトルも変わりますぜ

「不思議なお話を」を片面20分やればよかった。
ジョンがまるまる3〜4回歌って間奏入れれば十分それまでのイエスっぽい。
AWAKENこそ3分でいいんだけど。

Awakenは早くにクライマックスがおとずれるのがｲｲね！

>>90
当時の私にまさかそんな勇気はありませんでした。

>>92
ELPの頭脳改革もﾀｲﾄﾙ曲は別のｱﾙﾊﾞﾑに入ってますぜ。
そいや頭脳改革も一曲違和感だ！
。


もしもパトが抜けずに完成してたら、女性に紹介するのに重宝しなくなってたかな？

ZEPの「聖なる館」もそのタイトルの曲はフィジカル・グラフィティに入っているしな。

ジャケ、表題曲だけは合ってるんだよな…

まぁ、Veveyはかなり良い曲だな。
究極とトーマト及びこれらのボーナストラックで
きれいな曲ばかり集めると結構ｲｲﾈ(･∀･)

>>98
いいね、それ。
マドリガル〜不思議なお話を〜オンワード〜世紀の曲がり角〜Ｖevey〜悟りの境地
の順でとりあえずＭＤに入れて試してみようかな。

『究極』は『海洋地形学の物語』と同じく、
本当に聴くべきはライブ版だと思う。
『リレイヤー』→スタジオ版『究極』と聴いてくと、
なんか音が高質化して（？）ヘンなベクトルに
行っちゃったみたいに感じるんだけど、
'77のライブ究極はそれを払拭するというか、
「らしさ」を取り戻したような感じで、聴いてて
「これぞ　yesだー！！」て叫びたくなるよ。

『SWAN LAKE STORIES』初めて聴いたときには
あまりの荘厳さとカッコよさで泣いた。

ああ…ライブシリーズとか銘打って、ライブテイク版
『こわれもの』〜『ドラマ』を出してくれないかな。
特に『海洋』『究極』『ドラマ』のライブアルバムは
高音質SB音源で欲しいよ。それが公式ならなおさら。
ジャケも全てロジャーによる新作新装だったら萌え死。

Swan Lake Storiesってなんだろ？って調べたら77年11月のGothenburgのやつね。
アレは結構良いオーディエンス録音だね。今聴き返したら漏れのやつは
若干ピッチがおかしい気がする。
自分としては最近某所でうｐされた77年ウェンブリーがお勧め。
曲の「究極」は確かにライブの方が良い！！
フロイドのアニマルズツアーと同様77年のはめぼしいSBD音源ないのかね？

『海洋』『究極』ツアーのSB音源のブートは見たことがないな。
『リレイヤー』ツアーならあるけど。

「究極」はスピード感が無いとイマイチ。
キーズ版はまた〜りな上にジョンも声が上まで出せないからorz
「光陰矢の如し」や「サウンドチェイサー」もそうだと思うけど。

だから結局「イエスショウズ」なんだって！
評価無さ杉にも程がある！
一番聴いたアルバムだけどなぁ〜。

>>101
tooleman?

>>104
リズムがバラバラ。特に錯乱の扉はひどすぎ。一回聴いてうんざりした。

>>106
ライヴならではの緊張感ある演奏だと思うけど。

イエスショウズ
1曲目パラレルでこける

クジラに愛を、がいかん。この一曲でイエスが嫌いになった。

クジラは次のトーマトだお

まあトーマト・スレは立たないと思うから、ここでもイイかなｗ
ちなみに漏れも日本公演でクジラを歌うジョンの神経を疑う
東洋の伝統文化を尊重しそうなとこもあるのにな

「クジラ」はリックも「いい曲だ」って言っちゃってるねぇ（；´ー｀）y-~

　　　は　　　　　い

>>105
そう。あの人はいつも実にいい仕事するな。
2002年のライブDVDも良かった。啓示見れてよかたよ

空耳…

♪強〜引、vodafone〜

聞こえませんがな

>>114
まあ強〜引（うふふ）

このアルバムのベースはクリススクワイヤにしては
何となくサウンドに埋もれている感じがする。

あのアルバムはジョンの色が強いっぽい。
ドラマの方がクリスのベースがこれでもかとばかりに
迫ってくる。

>>117　>>118
クリスのベース以外にも他の全部の音にソフトフォーカスのような（例えが微妙）ミキシングしてる気がする。
前後のリレイヤー　−　トーマト・ドラマに比べるとアランのドラムもマイルドだし。
何よりも昔某評論家が言ってたけど「かつてのハウならパラレルや悟りでイントロをリックに譲るというのは考えられない！」
と言うように、ハウがリックにかなり譲歩してる。
スイス効果でイエス史上最も和やかなレコーディングだったのでは・・・？

>>117
埋もれているという感覚とは絶対に違うけど、最高傑作「危機」での
クリスのベースもサウンドの中に溶け込んでいるような雰囲気はある
と思う。

究極はいいメロディが満載

リックが戻ってきたのもよく分かる

リックが乙女チックだってことも
最近になって、ようやく悟った
リックの居るイエスがスキなんだと
いうことも気が付いた

こわれもの
危機
海洋
究極
とまと
キーズ

これ以外に好きなのって、
ラダー
くらいだから・・・

リックが乙女チック・・・
リックが乙女チック・・・
ゴリクが乙女チック・・・
ゴリラが乙女チック・・・

確かに女好きではある
そして子沢山だ
何回離婚したんだっけ？

こわれもの　90125　閃光

↑
９曲

>>96
「恐怖の頭脳改革」も「作品第二番」に入っていたし。

タイトル曲とパラレルは「イエスショウズ」の様に
ライヴのパフォーマンスが活きる。

>>124
友達に薦めたとき「え？９曲じゃないんだー」（ニヤリ）って
必ず言われる。（ウンザリ）

　はい

>>124
究極＝９曲だということにいま気づいた

悟りの境地をﾌｷﾞｭｱｽｹｰﾄのBGMに使って欲しい！

はい

ジャケ以外、究極のイエス

モントルーもヴェヴェィも元から
入ってればすご過ぎ

>>91
パラレル１曲目賛成

パラレル
不思議なお話を
悟りの境地

モントルー
ヴェヴェイ
世紀の曲がり角

静かに終わるパターン
究極はとまとへ

『ザ・ニュー・イエス・アルバム』

彼らは地球に戻ってきた

究極対至高

　　　　　　　　　　　　　∧＿∧
　　　　　　　　　　　(ヽ（　　　　）ノ)
　　　　　　　　　　　 ヽ￣ ｌ ￣ .／
　　　　　　　　　　　 　|　.　. 　| 　　　　　
　　　　　　　　　　　　(___人__　）　　　　　
　　　　　　　　　　　　 ; 丿　し
　　　　　　　　　　　　∪
　　　　┬──┬──┬──┬──┬──┬──┬──┬──
　　　　　─┬┴─┬┴─┬┴─┬┴─┬┴─┬┴─┬┴─
　　　　　　┴─┬┴─┬┴─┬┴─┬┴─┬┴─┬┴

キーズの「世紀」の挿入映像って、何かの映画？
それともアレ用に撮ったものなのかな。
そして内容だけど、死んだ恋人が彫像から蘇ってハッピーエンド…と思いきゃ、
最後彫刻家は浮浪者みたいになってて女性は豪邸住まい（あの子供達は女性の？）。
蘇ったはいいけど、何らかの理由で女性は大富豪と結婚して彫刻家は落ちぶれた…
みたいな救いの無い話？

初めて観たときからアレ用に撮ったものだと思ってたけど、どうなんだろう。
何かの映画にしてはちょっと芝居がかりすぎてて(大根風味ｗｗ)
それとも監督がジョンだったりして(それならなんか納得）

おーぺえーーんーうぃーんどうーーーー

「パラレルは宝」の邦題のセンスがいい！
あと「不思議なお話を」の「を」がいい！
それ以外はそのままで良いと思う。

保守がてら
「悟りの境地」とマーラーの「大地の歌」の「告別」
に共通のものを感じます。
Farewell farewell...
とか、中盤で一旦静まってから終わりまでの流れとか。
ジョンが意識したんでしょうかね？

キーズ時の究極は音を下げているようだけど、半音下げ？

オクターブ下げじゃ？

もともと究極はアルバム全曲のキー高すぎだから
ヴォーカリストとしての力量が格段に上がった時期だと評されているし
お空に近いスイスで舞い上がっていた･････と推測

>>141
曲の大枠はパトリックが関わったらしいけど、イントロやラストを仕上げたのは
リックだったと書いてあったような。（みんなマーラーとか好きそうだし）
でも中盤での静寂とハープ入ってるとこなんかは、もろにジョンの趣味だよな。

ちなみにジョンはラヴェル、シベリウス、ストラヴィンスキーが好きらしい
クリスもストラヴィンスキーの春祭を挙げている
パトリックも春祭、あとショパン、リスト、ベートーベン、バッハ、ラフマニノフ・・・
アランもハウもクラシックは好きみたいだし・・・全体の総意かもね。
（この時期はみんな仲が良かったみたいだし。うわっ、また長文、ｽﾏｿ）

ゴーイングフォーザワンでクリスは８弦ベースを使用していますが
各弦（副弦）のチューニングは９０１２５のチェンジズのときと同じ
なのでしょうか？

やっと究極をCDで買いました
中古で1485円でした。AMCY-4036
いい買い物をしました。

帯に"新生イエス至高の一作"と書いてある。

究極と至高
おいしんぼはこれをヒントにしたのかな？

「Vevey Part2」が「悟り」の中間パートにちょっと似てるんだけど、関係あるのかな

五曲しか入ってないのに九曲なんて誇大広告だと思っていた中二の秋

70年代ってそんな人ばっかりだったのかい？

>>150
ﾜﾛﾀ

県が七つしかないのに九州、みたいなもんですか。

除く沖縄

だとするとｼﾞｮﾝの脱退直後のソロｱﾙﾊﾞﾑはお得に感じるかもね。

Yes暦の管理人さんは「悟り」に最高レベルの評価してるね。

>>153
('A`)・・・

(･ω･)ﾉｼ

ソロで世紀歌えばいいのにね。

アッー！

究極は名盤だが駄作も入ってる
全部がトータルで良いものを作れないから
YESは聴かれなくなった
大上段に振りかざした音楽スタイルが愚鈍でもあった
ポップになろうとした時期もあったがハズレだった
アウェイクンを聴いているとその中途半端な姿勢が悔やまれる

究極よりもむしろその後のアルバムの方が、、

　　　　　　　　　／:::,. -―-､::ｰ-､::＞一ｧ
　　　　 　 　 ／:::／,. -=ﾆ::￣::＼::＼―i:、
　　　 　 　 /:/:::/／::＼::::::::＼::::::,ヽ::::ヽ|､＼
.　　 　 　 /:::|, イ:'､::ヽ::::＼::::::::Ｘヽ:|ﾍ:::::ﾍ＼,ゝ
　　　　　 l／|:::::|::::::!､::＼ｰ`ー-,ｨf示ﾊ:::::ﾍ､,ハ
　　　　　く,.ｲl:::::斗┼‐` ｰ　　　 弋炒 ',:::::ﾊ:::l::|
　　 　 　 |/,!ﾍ::::::ﾍ:| ,ｨf心　　　　 　 　 !:::::::l::|::!
　　　 　 //:| |ﾍ::::::ﾍ代t炒 　 `　ノ　　 |:::::|:|_|ﾘ
　　　　く/l:::L|､::`:ｰ-ゝ　　　 ‐'´ 　 　 /ｲ/|:| ヽ
　　　　　|:!:,-､:::＼f^ヽ:≧z. ＿＿　.. ｲﾊ: : ﾘ|　|
　　　　　l:|:{　 ヽ:::;ﾑ　 ﾏﾐ､: : ＼　　　　ﾑ: : :∨
　　　　　ﾘ/＼　 ヽ,ﾑ　 ∨ヘ : : ＼ ／: /ﾍ: : :ﾍ
　　 　 ,.- ､ 　 ＼　ヽ〉　 ヽ　 ＼: : :＼:/／ﾍ: : :|
　　 　 ヽ、 ＼　| 〉 　 　 　 ＼　lヽ.／^)､ : : |: : !
　　　　　 丶、｀¨　　　　　/　　ァ'´ ／: : ヽr:| : ﾊ
　　　　　　　 ｀)　　　　　 l 　 　 ,.イ､ヾニ二7イ　|.ｨ
　 　 　 ⊂二´.. ＿　　　 　 __／ /　 ` ｰ-､_|/､__jﾆフ
　　　　　　　　　　 ヾｰ--='彡- '　　　　/´:j:_}::::/一`
　　　　　　　　　　 　 `ーr'´　　　　　 ,f-':j´:||｀′
　　　　　　　　 　 　 　 ／ヾ二トr‐_Tj-トｲ : l:!┐
　　　　 　 　 　 　 　 /: : : : : : 丁´ : : /:/: ://: ｀＼-､
　　　　　　　　　　　/: : : : : : : / : : : /:/: ://: : : : : :ヽ:＼
　　　　　　　　,. -‐': : : : : : : :/ : ＿/::f: ://: : : : : : ／ヽ７
　　　　　　　　ヽ: : : : : : : : : :|: : : :/:::::|: :!:|: : : : :／　　　＼

>>161
ハァ･･･?

アッー！

AWAKENは名曲なんだけど
ELPのピアノ協奏曲のひとなつっこさも
併せ持ってるから凄いな
まあアンダーソンにしては良い出来だった
売れ線を狙うとトーマトになっちゃうバンドなのにな

トーマトで思い出したんだが
トーマトには銀色のステッカーが付いてたんだけど
これって値段ついてるのかしら？
そういえばヴァンヘイレンのステッカーも
tiltかなんか買ったときに石丸電気で貰ったっけ。

>>167
なんだ、本物のトマトじゃなかったんかw

>>168
きょうはラッシュ大好きというコテじゃないんだな。笑

音楽的には次のトーマトとの方が隔たりが大きいのに、イメージ的には前のリレイヤーとの方が
隔たりがあるように感じられるのは、やっぱメンバー構成のせいなんだろうか？

ピアノがかっこいい

ﾓﾉﾎﾝﾁｬｰﾁｵﾙｶﾞﾝもね！

正直、エディ・オフォードが抜けたのがどうしようもなく大きい。

ﾛｼﾞｬｰは？

このアルバムでアランホワイトは５年かけてやっと自分のスタイルをイエスの音楽に
溶け込ませることに成功したと思う。
このツアーの危機を聴くとよくわかる。
リレイヤーツアーまでの危機はビルの手数の多さに張り合おうとして空回り気味だったけど
かなりシンプルに彼の持ち味であるタイム感を持ったドラミングをしてる。

なるほど、この時のツアー聴いて危機が良いと感じたのは
アランが自分の味を発揮しだしたからなのね

ひぷのし酢なんて大っ嫌いだー！

イエスのイメージからかけはなれているヨー。
何あのアダム野郎？！あのシャープなビル群・・・でも内ジャヶはまあまぁかな。

>>177
ピンク・フロイドならいいんだけどねー。

保守がてら
スタジオ・ライブアルバムなど含め
「Awaken」のベストって
どのバージョンだと思います？

自分は正規アルバム版に一票。

>>179
スタジオ版は本物のチャーチオルガンが入っているからな。

youtube の Going for the one session　初めて見たけどなかなか面白い。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ヽ(　 )/ 　アッー！
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　( * )
　　　　　　　　　　　 　 ∧＿∧　　　　　　　ノ　ゝ
　　　　　　 　 　 　 (ヽ（　　　　）ノ)　　　　　 ∧＿∧
　　　　　　　　 　 　 ヽ￣ ｌ ￣ .／　　　　(ヽ（　　　　）ノ)
　　　　　∧＿∧　 　|　.　. 　|　　　 　 　 ヽ￣ ｌ ￣ .／
　　　(ヽ（　　　　）ノ)(___人__　）　　　　 　　|　.　. 　 |
　　　 ヽ￣ ｌ ￣ .／　 ; 丿　し　　　　　　　|　.　. 　 |
　　　∧|＿∧ 　| 　 　∪　　　　　　　　　　∪　 ; 丿
　(ヽ（　　　　）ノ) 　 　　　 　∧＿∧　　　　　　∪
　 ヽ￣ ｌ ￣ .／　 　　　(ヽ（::::::::::::::::）ノ)　　∧＿∧

>>179
正規アルバム版以外ではという条件付きなら
ハウス・オブ・イエスのライヴ版に一票

>>183
ﾊｳｽｵﾌﾞって正規じゃ無かったの？

世紀の曲がり角もいいよなぇ！

>>184
正規アルバム版＝スタジオアルバム・究極のバージョン、という意味で>>179氏も使ってたので。
ハウス・オブ・イエスは正規「盤」ですね。

悟りの境地はブートで良いバージョンが一杯ありそう。
これとかみたいに
http://www.youtube.com/watch?v=1SXPyzFfqds&mode=related&search=

78〜79年よりも77年の方が良い希ガス
厳密に色々調べてないけど究極ツアー時のほうが
聴いててテンション上がる

>>187
円形ステージのせいもあるのかな?

振り向けば、ロバート・フリップ

>>183
イゴの演奏がいいの？
シンフォニックな音の広がりがないじゃん。

http://music6.2ch.net/test/read.cgi/hrhm/1163070452/l50

究極って年間16位だったんだ・・・売れたんだなぁ・・・

で、あのケツは誰の・・？
ついつい裏返しにしてこっち向いてないか確認したっけな。

>70
その電話回線がどこの会社が作ったものかが気になってしょうがない。
日本製らしいが、住友電工？藤倉電線？沖電線？

このアルバムはアウェイクン一曲に尽きる。それ以外は音的にエッジがたちすぎていて神経に障るので余り好きじゃない。まあアウェイクだけでもアルバム一枚分の価値は十分にあるんだけどね。

ジャケットの話といえばケツ男ばかりで、
グラフィカルな5本の線について誰一人発言しないのにはつくづく呆れるわ

あと、この後のオバサン化してしまうクリス・・

この頃から寝食忘れて作っている感じがないな
プログレサラリーマンみたいな

スイスで作ったのに途中でスイス人がいなくなった

ヒンテンのケツジャケのパクリ

>>195
概ね同意

１曲目イイな、ポップで。

ブラインドフェイスそれと同様ジャケットがエッチだけど
究極のジャケもロジャーディーン作？

>>203
ヒップﾉｼス

腐女子受けしない？＜ケツジャケ

性器の曲がり角

Awakenリピートでもう彼是9時間きいてる
もうこうなってくると
どこが始まりでどこが終わりか分からなくなってくる
──
な訳無いし（笑
オープニングのピアノがいいんだ

ちょっとスレ的に横恋慕して
危機とか挟み込んでみたが
──
合わないorz・・・

やっぱ板的にイエス総合スレが
飲みスレだけでいいと思うのであった（笑

結局14時間鳴りっぱだった
途中4時間くらい寝たけど・・ヽ
不思議に飽きないのは謎

まさに不思議なお話を

>>966教えてくれゃ！！

究極のジャケとリレイヤーのジャケって
似てるよね？？？

Awakenライブ映像クリスのトリプルネックベースが笑える。
ハウみたいに持ち換えたりスタンドに載せて置いたりより力技っぽくて良い。

ハウだって、音色ぴったりのとりぷるネックギターがあれば使っているだろう。

おまえらはジョンジーをばかにしてるのか？

>>214
体力的に無理。巨人のクリスだから持てるトリプルネック。
シンフォニック・イエスのステーブみてみろよ。ひ弱で、ガリガリ。ツインネックもむりだよ。

そのジョンジーは｢パラレルズ」にヒントを得て
「インジイブニング」と「ケラウズランブラ」を作った。

イエスソングスのころはハウも
ギブソンのダブルネック使ってたけどな。

あのトリプルネックはウエイクマンが特注で作らせたのを
スクワイアが譲り受けたんだよね。

不思議なお話を、いいですね。Hearing,hearing your wonderous story
と耳から離れぬ

>>219
PVもいいから是非観てみて
イエスのPVで一番好きかも

音と映像が微妙にズレてるのが残念だけどね。
キーズ程じゃないけど。
あとアランが殆ど映ってなくてｶﾜｲｿｽ（´・ω・｀）

個人的には『究極』のベストテイクは
究極・世紀の曲り角・不思議なお話を
だけど、この３曲を捨て曲とみなす人
も多いに違いない

捨て曲はないだろう。
みんな味は違うけどそれなりの出来だ。

>>223
究極は何か変な感じ。ベストテイクは悟りの境地と不思議なお話を

究極をシングルで出したら大ヒットしたかも。

>>225
あの曲では無理。不思議なお話をがシングル化し、イギリスではそこそこヒットした。
そのB面は何だったか知ってる人教えて

Single: Wonderous Stories
Artist: Yes
1977 Atlantic
ATL 10999
1. Wonderous Stories (3.45)
2. Parallels (5.52)

大ヒットは無理でもＣＭ曲として使うといいかも。

リック曰く
「俺とジョンの二人が『不思議なお話を』を推してて、あとの３人はそれぞれ
バラバラの曲を推してた。で、多数決で『不思議なお話を』に決まったのさｗ」
悟りは外れるだろうから、
究極：アラン
世紀：ハウ
パラレル：クリス
と言ったところかな？

B面って、お金もらえるの？

↑当然だと思う

何気にトーマトもいいね。

輝く明日のアランはいいプレィしてる。

人イねー

最高作だよ〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

>>234
何が？

このアルバム、めまぐるしく上昇と下降、静と動の連続だけど、
これは前作の前衛的な趣味をPopアレンジした結果じゃないかな。でも
あの時のKeyだったMoratzの代わりにウェイクマンがきちゃったんで、
華やかなアレンジになっちゃった。この作にもMoratzが参加して
いたなら,もっと魅力的な作品になったと思うなあ。

アルバム究極はリハーサルまではモラーツが参加していました
モラーツは悟りの境地は僕が作った部分もかなりあると言ってた
前半がモラーツ在籍時にできてて、後半のクライマックス部分は
リックが後で付け足したというようなことも

とにかくキーボードが多すぎ

>>278
イエスらしくてGOOD！

「ワンダラス〜」と「アウェイクン」は未完成ながら
モラーツ在籍時にライブ演奏されている。

なんてブートできけるの

俺、ウェイクマンがやるパイプオルガンが嫌。
曲のつなぎや、切り替えで悶着した時、これでごまかしているように聞こえる。

確かにclose to the edgeのパイプオルガンはしつこいな

諸先輩方、教えてください。

いちおうyesファンで、危機や錯乱の扉は大好きなのですが、
（危機は初めて聞いた4年前以来変わらず、favoriteなロックアルバムです）
ここで好きな方が多いawakenの良さがいまいちよくわかりません。
何かぱっとしないというかもどかしいというか地味というか。

awakenはどんなとこが魅力的なのでしょうか？実はスルメ曲？

>>245
たたみかけるような演奏が魅力

>>146
俺もそう思う

>>244

まずは長ったらしい海洋地形学の物語を３回くらい通しで聴きなさい。
ところどころいい所はあれどとりあえず苦痛でしかないだろう。
それをぎゅっと短くまとめたのがawakenと思って間違いない。

>>246
まあ発売当初のLP盤は既に持っているんだけどな

>>244
私もライブＤＶＤで見るまで良さが分からなかった。

アルバムのスタジオバージョンだとWONDEROUS STORYで眠くなり
ＡＷＡＫＥＮで徐々に眠りから目覚めるってイメージだったのだが、
ライブ映像を見ると眠くなる暇が無い。

クリスのトリプルネックベースを振り回すプレイとジョンのタンバリンの
タイトな音に打ちのめされました。

う〜ん、初めて聴いた時期がモロにYESにはまってた時
だったからか、危機やこわれもの、サードアルバム同様
普通に良かったと思うんだけど。
このアルバムって、一般のプログレファンからすると
分かりにくい部類のアルバムなのかね。
俺なんかはリレイヤーが一番違和感があった。
特に錯乱の扉とか。まあ好きなんだけどｗ

時代的にシングルヒットの無いプログレバンドが試行錯誤の頃じゃないかい？
フロイド/ジェネシスしかり、イエスにとって最後の大曲にロマンを感じて
いる、という意味で採点が甘いのもしかり！ジャケットのデザインをヒプノシス
に変えたのも、彼等にとっては一代転機とおもわれるぜ！
此の曲を危機ながらよく寝たものさ１

トマトやドラマよりも、むしろ究極の方が、
エイジア一歩手前の、ほのかな産業ロック臭を感じる。

わかる、初の全英1位に輝いたしね
むしろ産業ロックに直接影響を与えたというか
ボストンのセカンドや、スティックスのグランドイリュージョン・コーナーストーンとか（年代前後未確認）

究極はいい曲だ

パラレルズのイントロ聴くと、ワム！の「フリーダム」が頭を回って仕方ない

awakenの後半聴いてると一瞬to be overかと思う箇所があっておもろい
ボートラのvevey寝る前に聴くとなかなかいい
あげ

awakenのイントロ聴くと一瞬、「輝ける七つの海」かと思って仕方ない。

awakenの後半の盛り上がり、特にリックのパイプオルガンが絡んでくるところが最高。

パラレルの邦題そのままでいいのに｢パラレルは宝｣って・・・

「悟りの境地」…凄い邦題だが、イエスの大曲で１番好きだ。ユニオンツアーの価値はこの曲をあの八人で演った事にだけあるような気がする。

このアルバムが出たころ、日本の一般レコード店に試験的なのか
直輸入盤が置かれていた時期があった。普通の街の店に日本のレコード会社が仲介する形だったが。
値段はイギリス盤が、円安に関わらず3500円程と割高で売れずに企画倒れだった。
既に当時新宿や渋谷に多くの輸入盤店が賑わっていたせいもあるけどね。
このアルバムを見ると思い出す。

何度聞いても昔からこのアルバムは好きになれない。褒めている人は
どうにも過大評価しているようにしか聞こえない。
Yesパロディーに見える。

海洋地形学のオカルトサイエンスっぽさを引きずりつつも、
突き抜けた透明感や風通しのよさを感じる。
ほんとうのことを言うと、イエスでいちばんよく聞くのはこれ。
その次がセカンド。

>>262
好きな人がいるのも結構だし、貴方の様に気に入らなければそれでいい。
でも、他の人に強要したりするのはごめんこうむる。
俺は、好き。

parallels
初めて聴いたときパイプオルガンがあまりにも大仰でミスマッチ、違和感ありまくりだったけど
今は仕事中だろうがなんだろうが１日に何度でも頭の中で反芻しっぱなしの状態になっちゃった

世紀の曲がり角　のアンダーソンの歌に絡むハウのＡギターはちょっと凄い！
エンディングのフレーズも彼にとってのベストプレーの1つでは。

究極で一つの完成型に辿りついたと思う
危機とは違ったところで

素晴らしいアルバムにして、イエス最後の輝き。
これ以降は、ロクなアルハムがない。

トーマト、ドラマ、ABWH、90125、……なんだ。まだまだあるじゃないか。

YES : Wembley Arena October (BEST from 24 to 29), 1977
http://sharebee.com/edc840f6
http://sharebee.com/5f92daa8

保守

不思議なお話おｗは」個人的に好き〜！！
タイトルチューンは・・・イエス的には何か無理してるような感じっすねー。
「悟りの境地」は安心・納得のナンバーでありますが、
タイトル（とくに邦題的に）「危機」の本来的な、または別の解釈としての邦題と
オーバーラップする・・・ような感核！

おまえが一番無理してる感じがするお

3日くらい前にFMでプログレ特集やってたけど究極が流れてたな。他にもいろんなバンド流れてたけど飛び抜けてイエスがよかったね

１つになろうよ！あーげ

「パラレル」と「不思議なお話」を初めて聞いたとき
うんっと小さい子供のころに耳にしたことがあるような気がしました
リアルタイムで聞いたはずはないんだけど・・・
なぜか何回も聞いたことがあるような気がしてしょうがない

だな

http://www.nicovideo.jp/watch/sm6006636

>>276 言われてみれば確かに何か懐かしい感じがあるますね

>>276
世紀の曲がり角とパラレルのつなぎの部分に、自分はずっと子供の頃の昼寝のまどろみを感じてました。
不思議なお話をは子供会(ｗ)のクリスマスパーティーって感じが、、

281(二杯)GET

>>279 >>280　そう！
あの「つなぎ部分」は子供のころ、熱を出してモーローとして
寝ていた時を思い出します
そしていきなりのオルガンは急に襲って来る吐き気・・・失礼！

ところでawakenの後半ってとっても中途半端な気がするんですが
後半がなければピリッと引き締まったいい曲になったんじゃない？

>>282
今度パラレルを聴く時に吐き気を催してしまうじゃないかｗ
でも熱を出してモーローとした感じ、には同感

悟りの境地はモラーツ在籍時に曲の多くのアイデアが出来ていたらしいから
前半がモラーツの遺産部分で、後半がリックのスタイルに合わせてアレンジされた部分かなと思ってる
モラーツは悟りの境地があんな風な作風に仕上がったことに驚いていたというし

>>278
公式PVかとｵﾓﾀよ。
究極のテクだね。

9曲

強引不応座腕

悟りの境地だけは　ビルに叩いて欲しかったなあ

アウエイクンより
世紀の曲がり角の美しさに惚れたよな当時

nn、何Awaken?名曲中の名曲だ
何回リピートしてもこの曲を抜けるのものはecho

ウェイクマンが一番輝いているのがこのアルバムだったり。
技術が進んで鍵盤がいろんな音を出せるようになってからはダメだ。

Don't Kill The Whale

シーシェパードのテーマ

>>290
ウェイクマンに限らずこの頃のキーボーディストは皆デジタルに上手く対応できず
魅力を失うようになったと思う。上手く対応できた奴って誰かいたっけ？

トニーバンクス

ヤン・浜ー

エディー・ジョブソン
マイク・オールドフィールド

トニーケイ
メロトロンは嫌いだがMIDIは大好きなんだそうだ。

ロンリーハートの時期に
復帰したトニーは意欲的

ジェフ・ダウンズを引っ張ってきたのは慧眼だったけどあのグラサンが・・・

トニー谷と谷啓？

リレイヤーからこのアルバムにかけて
ハウのギターの音が良くなってる
サードの疾走感が戻ってるというか

ハウのソロはトマトのリリースが最強。次点はヒーオブサモオメントか？

>>301
トゥ・ビー・オーバーが最強。次点は世紀の曲がり角

アウェイ君て前半カッチョイイのに、後半お経になっちゃうのが惜しい。

いいじゃん。召還呪文の詠唱みたいで。

ＵＮＩＯＮツアーのラストが悟りの境地で

当時のライブレビューで評論家どもから何でこの曲なんだと
結構叩かれていた記憶があるが、その時は日本ではまだ
悟りの境地は名曲として認知されていなかったのか？

悟りはリックのパイプオルガンソロから後半が素晴らしいのにな。
判らんやつは判らんだろが…
確かに好み別れる曲かも

音楽雑誌の究極レビュー読み直しても
しっくり来ないとか
逆に聴き易いとか上辺ばっかの評価

当時は聴く側の求めてる音の範囲が狭かったのか

going for the one と Awaken の取り合わせが悪かったようにも思うけど、
リック復帰作だし、前作リレイヤーが危機を意識したとも取れる構成だったから、危機的な作品が望まれてたのかな？
ジャケとかプロデューサーとかいろいろ変ったし、そのあたりでアレルギー的に受け入れられない人は今でもいそうだけど。

個人的には究極の時点でキーボーディストでなくギタリストに入れ替わってほしかった。

>>309
究極はリリース当時は危機の頃のイエスが戻ってきたという歓迎ムードだったような
具体的にはリックの復帰が手放しの大歓迎だったということに帰結するんだけど
イギリスでチャート1位を獲得したりして
リレイヤーは少なくとも70年代には海洋と並んで問題作扱いだったし(個人的にはリレイヤーはイエスの最高作だと思ってるけど)

>>310
おっ、その発想はなかった
具体的には誰？
母国を追放されたハケットとか、それとも逆に当時のロックシーンに衝撃を与えていたヴァン・ヘイレンみたいなタイプのギタリスト？

目覚めよ

20年LP~CDと聞き続けてきて、未だに好きになれないアルバム。

スイスでレコーディングをし、リックに至っては、
電話を聴きながら教会でチャーチ・オルガンを弾いた。
けっこう金がかったアルバム。

ヒプノシスとイエスの素性が悪かったということよのう

ヒプノシスはどうしようもないジャケは本当にどうしようもないからなあ。
ロジャーのほうが安心して見れる。

ヒプノシスも明らかに手抜きという作品多いぞ。
力が入ってるなと思うのは80年代まで、それ以降、
考え抜きで惰性でやっているとしか思えない作品ばっかり。

目覚めよ

最近のロジャー・ディーンのジャケは書き下ろしの新作かどうかも判断しかねる
同じような絵ばっかで正に考え抜きで惰性でやってるような作品だけどな。
ストーム・ソーガーソンの方がずっとましだと思うわ。

今 45才ですが27年前短大の頃　寮のBAND仲間の先輩とパラレル　コピーしてました。
Gレスの４人でした。

>>320
ほぼ同世代です
Gレスということはベース、ドラムス、キーボード、ヴォーカルの四人編成?
パラレルはベース主導の曲だけど、もしそうならキーボードの力量が問われる編成ですね

自分はラウンドアバウトやユアーズ・イズ・ノー・ディスグレイスをGu(自分).Ba.Drのインスト三人編成で演ってました
悟りの境地を完コピするなんて、夢のまた夢だったなあ、、

賛否分かれるが、awakenはイエスソングスの最高峰とジョンは語ってます。

私はイエスを究極が最初でタイムリー、その後トーマト、危機、ドラマ、海洋〜、ロンリー〜　ですが、
究極が衝撃的だったので、危機はそれほど。そのため、こわれもの、サードはアルバム全体はパスで今に至る。

３０年経ってもいいですね、イエスの最高傑作はやっぱ究極ですね。

究極を明け方に森の中で聴くと妖精が見える
と、誰かが言っていたとか

不思議なお話だな

上高地の大正池の湖畔で聴いてみたい。

スイスのユングフラウやドイツの教会の礼拝堂で
悟りをウォークマンで聴いた時はマジ感動した

究極の白眉は、

実は

世紀の曲り角
だと思う
あの繊細さとスケール感の同居
最高の出来

日本人は世紀の曲がり角好きだよなー

だからキーズの評価も高いのかも

悟りの境地名曲だけどオルガンのところテーマパークのパレードみたいに聴こえてなんかなーってなる
前半のハウのギターソロが最高にかっこいいからそこまでの曲だな
後半はひたすらだるいし

>>329
リレイヤー好きでしょ？

>>330
よく分かったな

前半最高で後半だるいって辺りで嗜好が判るよ

錯乱の扉もスーん辺りになると眠くなるわ

全く真逆だ、
ピアノ以降が良いんじゃないか
むしろハウのギターの出だしは、不安定でチープで
あまり評価できない

タイトル曲が無ければかなり魅力的なアルバムになるんだが
あのズッコケそうなイントロを聴くと萎えるわ
かわりにｳﾞｪｳﾞｪｲ入れて、ジャケットはロジャーディーンなら良かった

感動せーへんのかよwたしかに中ジャケはスイスだが

トリプルネックのベースってどのくらい重いんだろ…
クリスは軽々と弾いてるけど

悟りはモントルーライヴのアレンジが好きだ

このアルバム、曲云々以前に音質最低！

>>335
同感、いつもタイトル曲だけスルーして、「世紀の曲がり角」から「awaken」まで聞いている。

イエスの最高作は、究極？危機？リレイヤー？ロンリーハート？ドラマ？

皆さんどれ選ぶ？

海洋一択

ていうか、海洋を忘れるなよ

こわれもの忘れんなよ

FLY FROM HERE　に決まり

グルグルの貧点と並ぶケツジャケ、良く見ると肛門が見える

こないだヒマラヤの御来光を見に行ってきたんだが
見通しのきかない樹林帯をひたすら下っていたとき
悟りのリックのソロが脳内で延々と流れていた

グゥオオインフォーダワーン

グゥオオインフォーダワーン

グゥオオインフォーダワーン

Yesのアルバム ベスト５には入れたいです『究極』

楽曲のベストは勿論「悟りの境地」
次にタイトル曲
３番目に「不思議なお話を」が私見
４番目は「パラレルは宝」

日本でも完全再現してほしい

>>350
タイトル曲を二番目に評価する意見は珍しいね、自分も同感
不思議なも、パラレルも、世紀のも無論素晴らしい楽曲だけど
タイトル曲の「究極」にこそイエスがデビューしてから現在に至るまでのイエスミュージックの一番大事なエッセンスが現れていると思う

明るく、ノリがよく、肯定的で、楽天的で、でも高揚感と神秘的なイエスらしさも絶妙にミックスしてて

危機、こわれもの、リレイヤーのようなイエスサウンドは70年代のあの時期にしか作りえなかった傑作だけど
究極にはタイトル曲もアルバム全体としても60年代、70年代、80年代、90年代、2000以降のどのイエスにおいても不変で普遍的なモノが体現されてる作品だと思う
イエスが今も新譜をまだリリースしてる現役バンドという嬉しい現実を前にして、今年は特にそう思う、、

誰もSACD聴いてないんだね…

世紀の曲がり角が最高です
SACDもって末世

こわれもので興味を持って
危機とソングスで良いなと思って
海洋ではまり
リレイヤーで変化に戸惑い　違うとイエス熱が冷め
究極でやっぱりイエスは良い
となった１枚だったな
リアルタイムの話ね

>>355
当時の雰囲気が垣間見れますね
究極の当時のレコードのライナーノーツはリックが帰ってきたという嬉しい事実と
イエスらしいイエスが戻ってきたという、当時のイエスファンの雰囲気が文面から伝わってきますね

自分は究極がほぼリアルタイムで、究極が初めて買ったイエスのレコードだったので
当時はリレイヤーはまだ聴いてなかったけど、あのライナーを読んで「リレイヤーって駄作なんだ」「パトリック・モラーツという人はリックより劣るんだな」と素朴に思い込んでた(当時、中学2年生でした)
今では個人的にはリレイヤーがイエスの最高作だと思うくらい、大好きになったけど、、

連投と長文失礼

>海洋ではまり
>リレイヤーで変化に戸惑い　違うとイエス熱が冷め
>究極でやっぱりイエスは良い

おっと大事な一文をスルーするところだった
リアルタイムで海洋でイエスにはまった人って案外いたんですかね?
リレイヤーに違和感を感じて、海洋と究極が好きという人も結構昔からのイエススレではおられた感じもします
例えばラダーよりもマグニフィケーションが好きなタイプの人とか
(ちなみに私はどのアルバムが好きかと聞かれれば、ここ五年は海洋だと答えてます、四十代を過ぎてからやっと色々な意味で良さが分かってきましたw)

危機は、ハウのギターがうるさすぎで、忙し過ぎで落ち着かない
むしろＢ面の二曲の方がしっくりくる
そういう私にゃ、茫洋として広大な空間感に身を任せ、たゆたう様な海洋ですんなりはまった
まあ、全編聴くには、冗長だが、神の啓示がお気に入り。
そんなんだから、クールでシャープでせわしないリレイヤーには軽い違和感を感じ
イエス離れした。
連れ戻したのが、まさに完璧な仕上がりの世紀の曲がり角とアウェイクンだったね。
まあ、昔の話さね

冒頭の曲はリレイヤーで見せた曲のジェットコースター感覚を、短曲ボーカル曲で
やって見せたんだろう。それは面白いんだけど、アルバム全体ではあまり馴染めなかったなあ。

>>359
究極(曲)は新しいイエスのラウンドアバウト的な指針になる曲を目指したと言ってたね
ただ、目新しすぎてアルバム全体から見れば浮いてるけど

特にイエスが好きというわけではないプログレファンの友人は「究極はイエス最後の輝きだ、イエスは究極で終わったバンドだ」と言って、トーマト以降は全く聴かない。
ドラマやABWH、ラダー、FFHも良いじゃないかと言っても「究極までのイエスとは比べ物にならない」と反論してくる。

まあ気持ちは分かるけどね。
あと、パンク全盛の時期だからこそ逆に究極はこれだけ充実したアルバムになった気がする。

その友人とまったく同じ意見だ・・・て、俺か？

急→緩→急→緩→急緩総合という展開だよね。Awakenだけがいつもの大曲志向。
ジェットコースター路線をこの一曲で展開してる。そしてこの曲の仰々しさが
どうもなじめなかった。ゆったり流していながら、ギターだけがキーキー耳を劈く。
RelayerのSoonにうるさいギターが入ったような曲で、これがこのアルバムの印象を決めた気がする。
この曲になじめなくて、アルバム全体のイメージも下がった。

イエスファンは、嗜好で二派に分かれる
象徴的な踏絵は、海洋肯定派かリレイヤー肯定派かで分離
実はこの二派は、嗜好、感性が真逆。
両派が共に評価で合意するのが、表面上では危機と究極だが、
危機は唯一全面合意だが、究極は中身の支持曲で2派に分離してる。

�@海洋肯定Gr　・・世紀の曲がり角、アウェイクンを高評価
　
�Aリレイヤー肯定Gr・・究極、パラレルズを高評価

完全分離でお互い相容れない
究極は、イエスの嗜好派閥を見極める試金石、リトマス試験紙的アルバムです。

ちなみに、自分は第一派閥。
・世紀の曲がり角と悟りの境地は、大好物
・究極とパラレルズは大嫌い　特に究極は要らない、飛ばして聴きたい派

�@海洋肯定派　・・・ABWHは大好き
�Aリレイヤー肯定派・・・ABWHは嫌い

海洋は古代文明以外は概ね好きでリレイヤーはB面が好みなんだけど
究極はタイトル曲と悟りの境地が好きで、世紀の曲がり角とパラレルズは苦手（特に後者）って感じかなぁ

>>364
何でお前の決めた枠にはまらないと行けないの？

海洋とリレイヤー、同じくらい大好きだ。というか危機から究極まではどの曲も全部ほぼ大好きですね。
唯一苦手だった追憶が、去年くらいから心地よくなって「このヌルさが心地良い」という心境になれたのには自分でも驚いた。

しかし究極のタイトル曲が苦手だという人がいまだに多いのは発売以来ずっとなんだなと感じますね。
いつか海洋が再評価される日が来ても、究極(曲)だけは違和感を感じる人の方が残りそう。

だって最初のへなへなギターでこけるなっしー

この頃の師匠のギターはヘナヘナなんてしてません＞＜

その出だし、昔アナログではじめて聞いた時「ハワイアンか?」と思った。
直後にクリスのベースがコントみたいなのりのリズムを弾くんで「なんだこれ？」となった。
続いてジョンが天上からまっさかさまに落ちてくるような唄いっぷり。今聞くと、
とにかく唐突に開始して聞き手を驚かそうとしたんだなとわかる。つまりPop宣言なんだよ。

スイスで集団高山病に罹ってハイテンションになったんだろう
そしてトーマトで一気に下界のテンションに戻る、と、、

ライブで聴くとストレートなロックになっててウケる

実は「ラウンドアバウト」ってイエスの楽曲の中ではあんまり良いとは思えない、「オール・グッド・ピープル」もそう。
「ラウンドアバウト」と「ゴーイングフォーザワン (タイトル曲)」なら２：８ぐらいで後者に軍配です。これは昔から一貫してそう思うんだよなｧ。

>>372
うまい表現だなー確かにそんな感じｗ
でも俺はカッコイイ！と思って聞いてたよ
クリスのコーラスとか後半の展開とか好きだなあ
今後聞くとは笑っしまいそうだけど

このアルバム、キーボードはウェイクマンじゃなくて、リック・ヴァン・ダー・リンデンに参加してもらいたかったかなｧ

究極(曲)を「貧弱なレッド・ツェッペリン」と酷評した評論家もいたらしいけど
これからは「ハワイアンでコントみたいなレッド・ツェッペリン」って感じで聴いてしまいそうw

自分は初めて聴いたときからずっと、究極(曲)は大好きだけど

むしろ、ブルースにブリティッシュフォーク、ファンクやレゲエ、クラブミュージックと手を出してきたのに
ハワイアンとかまでには手を出さなかったZEPは偉いというべきなんだろうか。

イエスだってアルプス一万尺や、お経や、エスニックや、ケチャにまで手を出してきてたから
ハワイアンくらいは想定の範囲内だったはず

ハワイアンというよりも、カントリーのスライドギターに近い感覚じゃないですかね。
究極(曲)をそんな風に酷評した感性の鈍った評論家がいたとは。ツェッペリンにはあの楽曲みたいなアレンジは不可能。やりたくても助っ人なしでは不可能。プラントのヴォーカルではアンダーソンのような艶やかさは出せないと思うよ。

ABWHのteakboisはカリビアン？

最初聞いたときどっから出た引き出しなんだと思った。
何でもありだね。

ハワイアン・カートゥル
カリビアン・カートゥル

聴いてみたい

イエス最後の輝き

最後の輝きはラダーかな

究極(アルバム)とラダーはなんか似てる

nine voicesとかいい曲だよね。
https://www.youtube.com/watch?v=UUSqIqpnULE

>>386
これ初めて観た、つくづく良い曲だと思うわ

究極とラダーは明るいポップさと、昔からのイエスらしさの配分が絶妙なところが良いな

最近のジョン・アンダーソンだけど・・・キーが変わっててもやっぱりかっこいいし、なにより上手い。

https://www.youtube.com/watch?v=LzGIN61INaQ

>>388
半音下げてるだけでかなり重厚な雰囲気になるものなんだな
究極(曲)はかなりキーが高いからもっと下げないと

ロキノンによるとジョンの持ち込む曲はひどいものばかりでとてもストレートに
世に出せる代物じゃなかったというね。それを芸達者な周りがアレンジして
商品にしたというけど、ジョンのソロを聞くとそれがわかる気がする。
フックのない、ボーっとした退屈な曲ばかり。でもそれがバンド全体の
アレンジ力を高めた、いい曲につながっていった気がする。このバンドは
エゴの強い人ばかりだけど、牽引者がしょうもない奴だったんでまとまったようだ。

なんかしょうもないレス読んでしまった

「Awaken」で一番のファインプレーはクリスのベースなんじゃないかな。
あのベースラインが楽曲を更に格調高くしている感じ。
テンションが高くなる曲展開の部分は特に。

>>392
悟りの境地のベースラインは結構複雑だものね
クリスが子供の時に親しんでた聖歌隊や教会音楽ぽいベースラインだね

振り返れば、イエス最後の輝き

さっきAwakenを聴いてたんだけど、やっぱり凄い曲だと思うわ
海洋の悪い点を修正して、リレイヤーの良い点を洗練させて
奇跡のような曲が出来たんだと思う

海洋はビルが抜けてアランが入ったばっかりだから、アランはビルっぽくやろうとして失敗してるし、
クリスはアランに合わせるのに苦労するし、リズムセクションの方向性が定まってない時期だったのが効いてると思う。
あとリレイヤーに比べてジョンがベースを作ってる曲が多い気がする。リレイヤー以降、ラフな構成はスティーブのアイデアが多い感じ。

究極ほどリックが弾きまくってるアルバムは他にないかな。次点はトーマト。

海洋のアラン、全然ビルっぽいと思わないが
一体どこが真似てると言うんだ？

リレイヤーの間違いじゃないの？

>>364
タイトル曲と悟りの境地 どちらも激好きなんだが、という事は両方の感性を兼ね備えている という事になるのか！？

因みに世紀の曲がり角がなぜもうひとつなのかは、やっぱりメロディーなんですよ。メロディーにあまり魅力がない ように思います。
サウンド・プロデュースは凄く良いので、ホントにもったいないです。

世紀の曲がり角はメロディー、アレンジとも最高だと思う。大好き。

sukisuki大好き世紀の曲がり角
イエスで一番好きかも

究極のあと、イエスも曲がり角に・・・

イエスに好きじゃない作品などほぼ無い。
トーマトは傑作。
ユニオンも世間でいうほど悪くない。
トークは名盤。

だがHeaven & Earth、これは駄目だ。次点はOpen Your Eyesだ。

トーマトは全体として今一
個別の曲はそこそこいい

トーマトはジャケットデザインのセンスが納得いかないかなｧ
80年代以降のアルバムは、ジャケットデザインでこれは素晴らしい!! っていうのが個人的にはないかな。
ロジャーディーンなんだけどいまひとつなのが多い。

クリムゾンやジェネシスの80年代のアルバムのジャケットも酷かったけど。

危機の後の海洋の違和感(長すぎる、退屈)と
究極の後のトーマトの違和感(短くてサッパリしずぎ)は、似てるのか、似てないのか･･･

連投スマソ

>>405
そうか、海洋も全体としてはイマイチだけど
部分的には良い所もあるし、ある意味似てるかな＜海洋とトーマト

トーマトは過渡期だったから、XYZとかドラマ・イエス的な方向に行くか、究極のようなアルバムをもう一回やるかで迷いがあったように感じる。
海洋の場合はたぶん大筋で「危機みたいなアルバムを作る」ってとこは合ってたように思うんだけど、
シベリアンみたいなので行くか、同志みたいなので行くか、タイトルトラックの中でもどのパートをフィーチャーするかで、
ウェイクマンとかハウあたりはモメてたんじゃないかな。

>>409
トーマトのレコーディングではハウとリックのどちらが多くソロを取るかで火花が散ってたらしいね
結果的にリックが脱退してるから、その点も海洋とトーマトの共通点かな

だから危機と究極っていろんな葛藤や競争心が良い方に向かった奇跡のようなアルバムなんだろうな

↑
>> トーマトのレコーディングではハウとリックのどちらが多くソロを取るかで火花が散ってたらしいね

それは嘘。リック本人から聞いた。

>>411
そりゃトーマトの直後に脱退したリックは否定するでしょ。
その発言はクリスの発言だし、ハウもレコーディングでリックと衝突したと言ってる。

というかリックといつ話したの?　羨ましいなあ。

師匠本をよく見たら、トーマトだけディスコグラフィにジャケット写真が無かったのを気がつかなかったw
ジャケも嫌いで、一部を除き曲も嫌いだと。

師匠本61ページにこうあります。

On Yes's Tormato,which we recorded in 1978,I got the distinct feeling that Rick Wakeman and I were groping around for some of the time - Rick for sounds,and me for parts.
Also,this was the time when I felt that the synthesizer really began to interfere with my guitar work and impinge on my territory.
So I loved it when we came to work on 'Madrigal',where Rick played harpsichord and I played my Kohno,because I knew the sound was right.

師匠、ビビッてますwww
事情としては、最近のモラツのインタビューによれば究極はモラツがいた時に結構出来てたので、リック復帰後の本格録音はトーマトとなる。
そして師匠はここではじめて和音を出せるポリシンセが、特にこれをリックが使うことによってこれまで自分のギターだけの領域だった所にも入って来れる威力を目の当たりにし脅威を感じたんだと思う。
79年のレコーディングにはリックは開発段階から協力してたと言うプロフェット5を間違いなく使っただろう。
このレコーディングの失敗の原因の一つかも。
よく考えてみると最初のリック復帰後から師匠とレコーディングでマトモに成立した物がほとんど無いな。
ABWHだって、元はマット・クリフォードが弾いてたし。そう思うと師匠とリックで最後にちゃんと成立したのって危機までさかのぼる様な気が・・・。
あと書いてて今思ったんだけど、多分もうこの時点で師匠には後のGTRのアイデアの種がまかれたと思う。
師匠のインタビューで、GTRのプロデューサーとしてのジェフについてキーボードを弾かなければ良い奴だwなんて言ってたし。
そうそう、以上のことを考えると今のイエスがあれだけ批判されてるのジェフがキーボードをやってるのか解るなw

師匠にとってはチャーチオルガンは脅威ではなかったが、シンセの進化には脅威を感じていたのか。
危機では後半のオルガンソロのパートは本来はギターソロが入る予定だったがリックに譲ったなんて余裕かましてた師匠だけど。

Awaken頑張ってた乗っ取られまいと

師匠にとってスティールギターは対キーボーディストの最強アイテム。
普通のギターにはない音の持続力と奥行きが出せるから。
同志や錯乱の扉あたりまではシンセに負けてなかった。

ケツ

日本盤「究極」の初盤を当時、予約して買った。ポスター付きだった。
３面開きのジャケットは日本印刷だったが、レコード本体はアメリカ盤だった。

>>418
どんなポスターだったのか気になる

>>419
これだよ。
http://i.imgur.com/BvMdMtU.jpg

>>420
ありがとうございます。
これは究極の三面内ジャケのジョン、リック、アランの写真と同じ服装の写真ですね。
確か日本盤LPレコードのライナーノーツでこの服装、場所で五人が並んだ写真もありましたよね。
(歌詞付きの内袋でしたっけ?今はもう持っていないのですが、あの写真は大好きでした)

究極のレコーディングが和気藹藹とした充実したものだったのが伝わってきますね。
良いものを見せてもらいました。

あのポスターの写真って、当時のイエスのファンクラブでかなりいじられていた。
なんでリックは半袖にマフラーなんだ？　頭おかしいの？
とか、
おぉ「見返りクリス」！だ、亀にそっくり！
とか。

危機の頃までは情報が少なくグループ自体が神格化されていたけど、究極のころからは今に近いイジリが増えてきたねぇ

危機、海洋はジョンの難解な歌詞もある意味で神憑っていたから、ヘッセやらヒンドゥー教やらとの関連を真面目にとらえて、あの歌詞と無意味な格闘をしてた人もいたんでしょうね。(自分もちょっとハマりましたが・・・)
究極は悟りの境地以外は歌詞は一気に現実的な歌詞になりましたね。