?ＹＭＯ?

みんなも好きなんだろう？

大好きさ！

age

予想通りに立ったなｗ
確かにジャンルの幅は広いけど、こんなあちこちにスレッド立ててどうすんだよ。
これだからYMOヲタは嫌われるんだよｗ
伝説板か懐メロ板に帰れ。

↓以下、千のナイフの話のみ継続

AGE

NICE AGE

>>6
ナイスですね

YMOは大嫌いです

千のナイフの細野さんのライナはガチでヤバい

コチン･ムーンは安っぽいプログレ。

ｘＹＭＯｘ
↑
ザイモックスじゃないよ

「B-2UNIT」も「左うでの夢」もなかなかプログレなんじゃないかと
思ったりするが。

メンバーでプログレ好きだったのは坂本氏だけだろう

>>9
ライナって何ですか？

散開コンサートでなんで外人がドラムたたいてるの？

テクノデリックはどう考えてもプログレ
あのふにゃふにゃした音が萌え〜

http://www.yonosuke.net/dtm/5/10261.mp3

これなに？

再結成age

ＹＭＯ結成前夜の時代には、
みんなフュージョンのセッションばっかやってたみたいね。

でも教授はジャーマンプログはよく聴いてたはずだけど、
感情的で大仰なやつ（プログレ全般）は嫌ってたでしょ。

教授はピーター・バウマンの「ロマンス'76」のライナーも書いておりました

he

いわゆるage

>>15
ステージが上下するから怖くて叩きたくないし、歌に集中したいからだそうだ。

じゃ一時期のモトリークルーには絶対加入できないな

>>24
でもオイシイところはしかり叩いてたようだな。
しかしドラムの外人さんは漢だったと思うな。
解散していくバンドを手伝っても何のメリットもなかっただろうに。
自分のバンド辞めてまで来日したんだろ？確か

元々セッションドラマー志望だったらしいよ。
その割にTheTheに引っ張られたりしてたけど。

最初スティーヴ・ジャンセンを呼ぼうと思ったんだけど、
JAPANのツアースケジュールの問題から断念。
じゃあ、デヴィットでって言ったら本当にABC抜けて参加してきたらしい

いや。
＞らしい
じゃなくて。
ソースを。

アフター・サーヴィスのライナーの幸宏のインタビュー。

その年は高橋のソロツアーの時にもメンバーとして来日してるな。
おいおいＡＢＣは大丈夫なのか人気絶頂なのに、と思った記憶が…。
あと、その時のツアーはギターが何とあのビル･ネルソン！この人って
プログレ的にはどうなんだろ。俺はかなり好きだが

左党　だけが　どろぼう　だって　いったけど　（´〜｀）＠よしむら　も
結構　ひどい。　ひどい　と　いえば　
まつたけ　なるせK　　やぐちY　　にゃんた　たっけ〜　、加えて　戦犯の
ながせ〜・

>>28>>31
その頃のＡＢＣへのインタビューが雑誌「ＦＭfan」に掲載されてたのを読んだことが
あるけど、メンバーの一人はドラマーの脱退に相当むかついてたみたいだった。
あと思い出したけど、教授がロキシーミュージックの「アヴァロン」を聴いてドラマーを
ツアーメンバーにスカウトしようと思ったけど、実際にライブを観に行ったらあまりにも
下手だったんでガックリきたっていう話を当時教授がＤＪをやってた「サウンドストリート」
で聴いたおぼえがある。

>>33
数多くのセッション（トニー・レヴィンと組んだジョン・レノンとか）
とかスライへの参加で有名なアンディ・ニューマークだね。
彼は物凄く上手いドラマーなんだけど、なぜかロキシーのはヒドかったなあ。
88年ブライアン・フェリイ来日公演のときもハズしまくってた。
まわりのレベルに合わせたのかなｗ

>>31
当時ビル・ネルソンのオフィシャルファンクラブ入ってたよ
ユキヒロのコンサートにもいって踊ってました
ファンクラブ限定のシングル全部持ってるのは私ぐらいでしょう
私はプログレだと思ってます
いまはフリップのＤＧＭに拾われてＣＤ出してるね

レッドノイズのド傑作アルバムが商業的にコケて以降、
すっかり仙人になってしまったイメージだなー。
フリップとビル・ネルソンの組み合わせにはうなった。

Lotus Love。最初はつまらん曲だと思っていたんだが、今聴くとすごい名曲だと気づいた。
あと細野って詩にこだわらないと云ってる割に巧い。

「Lotus Love」ってエロ漫画のタイトルになっていたな。
買おうかと思ったが、嗜好が違ってたのでやめた。
あと、少女漫画で「Madman call」ってのもある。

　

>>37
ＹＭＯ中期〜後期に限っては歌詞にそうとうこだわってたと思うけどね。
ロータス･ラヴは確かに詞も曲も素晴らしいよ。
近作のティンパンやスケッチショウ聴くと、
あー、やっぱり詞にはこだわってないな、と思うけど

＞歌詞にそうとうこだわってた
BGMとTECHNODELICのは意味優先したおかげで
ほとんど韻を踏んでないんだけどな

セガのナイツって
教授に金払ったのかなあ
ttp://www2u.biglobe.ne.jp/~chammy/g-music.htm

昨日サンディー＆サンセッツのＣＤずっと聴いてた。
スティッキー・ミュージックとか、イーティンプレジャーとかいい曲だなぁ〜と思ったら細野だった。

YMO全盛期は小学生だったし、
細野の曲の良さが全然わからなかったよ。
なんであんなぐるーびーな曲が書けるんだ、細野って。

ベーシストだから。

>>44
細野は天才だよ
いまはＴＶに良く出るおじさんだけど
ＹＭＯも細野さんが作ったソロアルバムに
共感してみんな集まった

細野さんきっとシンセで曲書いてたんだよ
ＡＲＰの

細野とxtcのリーダーのコラボ聞きたい

高橋と鈴木慶一もまぜてやってくれ

＞細野とxtcのリーダーのコラボ
人脈的にありえない。

XTCのリーダーってアンディ・パートリッジ？
B2ユニットで坂本龍一と演ってるだろ

慶一（＆さえ子、ライダース）とも共演・客演歴はあるよ。でも細野とは直接繋がらない。

細野はJapanとも接点無いし。

高橋はビル・ネルソンとかトニー・マンスフィールドと交友があるね。

あり杉でビルに嫁盗られたしなｗ

「彼、凄くいい人なんで」
って再発した浮気なぼくらのライナーでネルソンのこと云ってたなｗ

あまりわだかまりはないと見るべきか、それとも…。

>>54
クラプトンとハリスンだってずっと「親友かつ穴兄弟」だったわけだしな。

でも結局高橋とビルはそれ以降一緒に仕事してないよね。

細野はブライアン・ウィルソンと何か演るべきだな。
お互い生きてるうちに。

細野ならホルガー・シューカイとのコラボやってほしいな・・・・

来週世界のサカモトが観れる。
うひょひょ。

ナイスAGE

神谷真由美

しかし何故にこんなにも眼が乾く気がするのかしらね
黄色の手一杯に広げられた地図には何も無い
そして何故に雨や人波にも傷付くのかしらね
魚の目をしているクラスメイトが敵では決して無い

線路上に寝転んでみたりしないで大丈夫
いま君の為に歌うことだって出来る
あたしは何時もボロボロで生きる

例えば少女があたしを憎む様なことがあっても
摩れた瞳の行く先を探り当てる気など丸で無い

徒に疑ってみたりしないで大丈夫
いま君が独りで生きているなんて云えるの
君は常にギリギリで生きる
あたしは何時も君を想っているのに
（省略されました・・全てを読むにはここを押してください）

なぜここに椎名林檎？

すまんスレ間違えた

平成維新軍

「千のナイフ」のライブはギターがロックでキーボードがジャズっぽい。
よってジャズロック。
うそ。フュージョン。

パブリックプレッシャーほど飽きの来ない盤は無いな
其の他のライヴ盤はすぐに飽きるのに・・・・・

＞飽きの来ない
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/techno/1072937123/

ＸＹＭＯＸ　（ザイモックス）

坂本とデビットボーイはやっぱｾｸｰｽしたの？

菊地だったら日記に書くだろうけどな。

>>71
坂本とデビットシルビアンはセクースしてるかも？

「デイヴィッド・ボウイー」
「デイヴィッド・シルヴィアン」

こう、表記して欲しいな

>>74
by中村とうよう

>>74>>75
byID:kf575Zld

書き忘れたことを補足しただけだろうよ

みたいね

御三方とも生きてるうちに「ＢＧＭ」と「テクノデリック」を
再レコーディングして欲しいな。
今のテクノロジー〜機材〜当時から２倍に近い年齢で、
あの音楽がどう変わるのか。

＞今のテクノロジー〜機材〜
クラフトワークはほぼソフト化したんだが。
＞当時から２倍に近い年齢で、あの音楽がどう変わるのか。
ｽｹｼｮだろ？ｗ

"Castalia"あたりはエレキギター使えばプログレっぽくなる気がする

「MASS」（『BGM』収録）という曲がプログレっぽいよ。
特にライブバージョン（『ONE MORE YMO』収録）はもっとそんな感じ。

プログレのバンドは、スタジオバージョンよりライブバージョンが良いことが多いが、
YMOもそうだ、特に「Cosmic surfin」のウィンターライブでの演奏はすごい。

キーボードを演奏する坂本氏の気迫は、アンコールでオルガンと格闘する
キース・エマーソンと双璧だと思う。

あの頃は事情がよく分かってなかったんで、
ウインターライヴのシンセの音はてっきりギターだと思ってたよ

＞ウインターライヴ
坂本がギター弾いたりドラム叩いてるパートがありますけど。

ウインターライブは実は観に行ったんですよ。コマ劇場に。
坂本ギター弾いてたっけ？記憶に無い。
ドラムは「キュー」で叩いてたね。下手だったけどTR808のサポートがあったから
何とかなったんでしょう。
暴力的なシンセの音作りは今聴いても新鮮だよね。
それ以前のライブ、散開ツアーとかはさすがに古く感じるけど。

＞坂本ギター弾いてたっけ？
DVDみれ。
安く落ちてたら
ビデオテープとかLDでも可。

NEUE TANZで坂本氏ギターをひいてますね。
たしかにあの歪んだシンセの音はエレキギターだと思われてもおかしくないですね。

YMOもライブのオフィシャルブートレグみたいなのを出せば、一定の数は必ず売れると思うのだが、、
すでに発表されていてもソロがカットされているのも多い様なので、その辺も復活させて、、

旧タイトルてって１回はDVDになってるんじゃないの？
http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/search-handle-form/ref=s_d_rs/503-0582946-4183156
１２個目は１８禁だなｗ

>>88
ライブは本人たちが出したくないらしいんで、無理かも。
去年は承諾なしにBOX出してひと悶着あったし。
特にDVDなんかはちゃんと出してほしいと思うんだけど・・。

>>86
坂本のドラムは味があったけどね。
あの人のボワっとした声と同じようなスネアの音で。
「左うでの夢」や立花ハジメの「Ｈ」、あとルージュマジックとか…
プログレ板で出す話ではないが、パンク〜ＮＷの流れだろうね。
技術的なある種の拙さから「斬新」な音楽が生まれ得た時代ではあった。

坂本−フレンチロック風（思想優先）
高橋−ブリティッシュロック風（ファッション性優先）
細野−ジャーマンロック風（変な音優先）

みたいな印象がある。
無理矢理な分類だけども。

そもそも84はコズミック・サーフィンのkeyのこと言ってたんじゃないか？

一番ラストの音とか。

>>93
ありがとうございます。その通りです。
アンコールで大村憲司辺りが出てきてギュインギュイン
やってたんじゃないか、と当時は思っていたのです。
実際ライヴは観に行けず、ＦＭのオンエアで聴いたのでした。。

>>94
たしかＮＨＫ−ＦＭだったかな？あのときはたしかコズミックサーフィン
の他にもライディーン、テクノポリスも放送されたと思うけど、
ウインターライブのＶＨＳ，ＣＤともに収録されていなくて残念。

>>95
当時エアチェックしました。細野さん絡みでイモ欽トリオの曲もかかったんだが、
その時間をウインターライヴの他の曲に廻して欲しかったよ…。
あと「バレエ」と「来るべきもの」が聴ければ、とりあえずコンプリートなんだが。
ツバキハウスの「中国女」は仕方ないとして。

”公的抑圧”と幸宏が編集したYMOのライブアルバム”ワンモアYMO”で
同じ音源が使用されている曲があるけど、ミックスの加減なのか、微妙
に違って聞こえますね。
散開までの各年のライブツアーで段々ツアーメンバーが減っていくけど
やはり手弾き中心の初期のツアーが良かった。

>>97
「公的抑圧」はレコード会社の事情により、渡辺加津美のギターが
シンセに置き換えられたスタジオ編終盤だからね。
クリムゾンの「暗黒の世界」みたいに。
元の音源は今はライヴBOXに入ってるアルバムで全部聴けるけど、
ギターがロック感を増して気持ちいい曲もあれば、
テクノ感を殺してしまってる曲もあって一概にどっちが良いとは言い切れない。
自分は中期のノイズを予感させる80年ワールドツアーあたりが一番好きかな。

>>98
８０年のツアーといえばギターは大村憲治ですね。
この人は数年前に亡くなったんでしたっけ？

8年くらい前にお亡くなりに。
80年のツアーは聴いてると基本的にロックバンドだったんだなーと。
まだ、所々ノイズは使ってるけどニューウェイブには浸ってない感じ。

nice age

デヴィッド・シルヴィアンを通じて、坂本龍一とロバート・フリップは交流がある。

>>102
それ、知らんかっとってんちんとんしゃん！

ねえよ。むしろ真逆だろが。
"GoneToEarth"にフリップ呼んだから
坂本参加してねえだろ。

教授フリップ嫌いなの？
そういえば周辺のメンバーとはすごく絡んでるのに、（デビシル、イーノ、ボウイとか）
唯一フリップとは一切なし。
不自然なくらいだった。

>>105
フリップの方が坂本を好きじゃないんじゃないか?

頭が賢そうに振舞う外人は嫌いみたいだよフリップ爺

俺らから見たらお前のことじゃって言いたくなるわな。

坂本とフリップってキャラ被んね？
賢そうに見えて実は微妙だったり、
女好きのところとか。

お高くとまっているが実は俗っぽいところとか
教授・紳士・貴族ぶってるところとかね。
同族嫌悪ってやつだろうな。

逆に細野とフリップはウマが合いそうだ。イヤ何となくだけど。
ユキヒロは純粋にクリムゾンとか好きそうだ。これもなんとなくだけど。

でもユキヒロはマイケルジャイルスのドラムが嫌いだって言ってたなあ。
テクニックにコンプレックスを持ってる希ガス。

ドラマーがマイケル・ジャイルズのドラミングを嫌悪する理由が全くわからない。
誰もが絶賛する魅力あるドラミングを素直に認められない天の邪鬼ぶっているのかな。

幸宏はドラマーである前にボーカリストってことかい？

まあ、そのあれだ
NW系のミュージシャンはオカズの多いドラミングを嫌悪する傾向にあったんだよ。
当時はね。

サディスティックスの時はそれなりに手数も多かったんだが。
ビートニクスではタム叩きまくりチューンもあるし。

＞ユキヒロは純粋にクリムゾンとか好きそうだ。
基本的にポップスの人なのでEG系ならロキシーでしょ。
”ニウロマンティック”でマンザネラ＆マッケイとやってるし。

好き嫌いとそれを自分がやるか否かは別物。
プロならば尚更。

＞好き嫌いとそれを自分がやるか否かは別物。
＞プロならば尚更。
また自分の信念＝事実厨かよｗ
幸宏がクリムゾン聴いてるなんて話は一度も聞かねーよ。
仕事としてやるかどうか別にして趣味はどっかで出すんだよ。
松原みきだって自分のFM番組でELPライブアルバム全部がけやってたし。

>>117
レスの流れをよく読んでくれ。
>>116はユキヒロが手数の多い演奏をしたこともあるからジャイルズのような
プレイも嫌いじゃないのではないかという>>115に対する反論だ。
つまりは基本的に多分ユキヒロはクリムゾンが好きではないのではないだろうか
と言う点においてお前と同じ立場だよ。

済まねえ。自分でもう一回読み返してみたら116は115の後半に対する
レスみたいに見えるから117みたいな反論が出るのはしょうがねえな。
では改めて、116は115の前半部分に対するレスなのでそういうことで。

(･ω･)ﾉｼ

大昔、YMOが太陽と戦慄をカバーしている夢を見た。
この夢誰か判断してください。
ちなみにどちらも大好きです。

ベストアルバムカタログ
http://best.jounin.jp/

＞YMOが太陽と戦慄をカバーしている夢
ギターとヴァイオリンは誰が弾くんだろう

ギターは香津美or鮎川かな? 個人的には故大村氏がYMOには一番合っていると思うが。

そういえば香津美って10年ぐらい前にＴＶで21馬鹿弾いたことあったような希ガス
しかもアコギだったかも
フジの深夜だったっけか

香津美はバリバリのロック少年の感性がしっかりあるからね。ライブでアドリブの時に
zepのリフが出てきたりするよ。70年代のインタビューで一番好きなギタリストは? って
問われて「ジェフ・ベック」って言ってた。あと、ライブでフリップ先生やブリューの
ものまねやったりする。

＞香津美って10年ぐらい前にＴＶで21馬鹿弾いたことあった
レゾナンスヴォックスでプログレカバーライブやったよ。
ピットイン行っときゃよかった。
バックがモラーツ、バーリン＆ブルフォードｗだったときもあったな。
http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/tg/detail/-/B000657NV8/
http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/tg/detail/-/B0000568L2/
８０年代クリムゾンは結構意識してたんジャマイカ？

お前ら妄想力だけやけに発達してて
結局YMO周辺もﾌﾟﾛｸﾞﾚもﾛｸに聴いてないだろ。
すぐにスレが伸びなくなるし。

メンバー３人の子供がＹＭＯを結成したりしないのかな？

ここの連中は高木ブーにウクレレ習った方がいいな。
もっと楽しんで演奏しろよ。

毎日ご苦労さん
そうやってツマンネ書き込み強要すんなよマヌケ

馬鹿の大将がお出ましか。
マヌケな書き込みは慎めよ。
な、コラ。

＞馬鹿の大将がお出ましか。
＞マヌケな書き込みは慎めよ。
＞な、コラ。
なんだコイツ
まるっきり自虐ボケwwwwwwww

巡回ご苦労さん。
お前の縄張りは汚ごさねぇーよ。
せいぜい寂しくゲロ吐いてろ。
お前が居るからマヌケな閑古鳥しか寄りつかねぇよ。

巡回？テメエがいちいちageるから目立つんじゃねえかよ∞バカｗ
＞せいぜい寂しくゲロ吐いてろ。
また自虐かよwwwwwwwwwwww

そんなにここが楽しみなのかよwww
コイツいい歳して2chに常駐ってかwwwwwwwwwwwwwwww
せいぜい覚えたての「自虐」を華麗に駆使して、
他人の揚げ足取って喜んでろ。母親は大切にな。

そういうオマエも常駐とか巡回とか解って書いてんのかよｗ
それ以前に無内容杉で揚げ足の取りようがないんですけどｗｗ
まあ徹頭徹尾自虐なのが解らないみたいだしなwwwwwwwwwwwww

ごめん

幸宏が宝島でダモ鈴木とイギリスで喧嘩した事あるって言ってたけど、
どっちが勝ったのかなぁ。

テクノデリックがプログレってのは言い得て妙かも。
ソリッドもシンフォと言えなくも無いしなぁ。

　　　　　　　　　／:::,. -―-､::ｰ-､::＞一ｧ
　　　　 　 　 ／:::／,. -=ﾆ::￣::＼::＼―i:、
　　　 　 　 /:/:::/／::＼::::::::＼::::::,ヽ::::ヽ|､＼
.　　 　 　 /:::|, イ:'､::ヽ::::＼::::::::Ｘヽ:|ﾍ:::::ﾍ＼,ゝ
　　　　　 l／|:::::|::::::!､::＼ｰ`ー-,ｨf示ﾊ:::::ﾍ､,ハ
　　　　　く,.ｲl:::::斗┼‐` ｰ　　　 弋炒 ',:::::ﾊ:::l::|
　　 　 　 |/,!ﾍ::::::ﾍ:| ,ｨf心　　　　 　 　 !:::::::l::|::!
　　　 　 //:| |ﾍ::::::ﾍ代t炒 　 `　ノ　　 |:::::|:|_|ﾘ
　　　　く/l:::L|､::`:ｰ-ゝ　　　 ‐'´ 　 　 /ｲ/|:| ヽ
　　　　　|:!:,-､:::＼f^ヽ:≧z. ＿＿　.. ｲﾊ: : ﾘ|　|
　　　　　l:|:{　 ヽ:::;ﾑ　 ﾏﾐ､: : ＼　　　　ﾑ: : :∨
　　　　　ﾘ/＼　 ヽ,ﾑ　 ∨ヘ : : ＼ ／: /ﾍ: : :ﾍ
　　 　 ,.- ､ 　 ＼　ヽ〉　 ヽ　 ＼: : :＼:/／ﾍ: : :|
　　 　 ヽ、 ＼　| 〉 　 　 　 ＼　lヽ.／^)､ : : |: : !
　　　　　 丶、｀¨　　　　　/　　ァ'´ ／: : ヽr:| : ﾊ
　　　　　　　 ｀)　　　　　 l 　 　 ,.イ､ヾニ二7イ　|.ｨ
　 　 　 ⊂二´.. ＿　　　 　 __／ /　 ` ｰ-､_|/､__jﾆフ
　　　　　　　　　　 ヾｰ--='彡- '　　　　/´:j:_}::::/一`
　　　　　　　　　　 　 `ーr'´　　　　　 ,f-':j´:||｀′
　　　　　　　　 　 　 　 ／ヾ二トr‐_Tj-トｲ : l:!┐
　　　　 　 　 　 　 　 /: : : : : : 丁´ : : /:/: ://: ｀＼-､
　　　　　　　　　　　/: : : : : : : / : : : /:/: ://: : : : : :ヽ:＼
　　　　　　　　,. -‐': : : : : : : :/ : ＿/::f: ://: : : : : : ／ヽ７
　　　　　　　　ヽ: : : : : : : : : :|: : : :/:::::|: :!:|: : : : :／　　　＼

思うんですけど、AAって今だにルーズソックス穿いてる女子高生と
同じダサさありますよね。

ヽ(`Д´)ﾉｳﾜｧｧﾝ

>>140
>>142
荒らし死ね

しかし誰だこんなスレ作ったの。

妄想厨には違いない。

ＹＭＯ＝いも

お聴きになりますかぁ〜？

ごきげんいかが？
１、２、３〜！

さあやるぜ！どいつもこいつも　さあこい！ロクンロール

細野です。

まだ削除されてなかったのか。

>>151
http://qb5.2ch.net/test/read.cgi/saku/1115822638
依頼が出ていないようだが？

iTune Music Store にセニョール限定あるよ。

>>153
あれ買ったけど、あちこちで絶賛されてるけど、自分にはイマイチだった。
オリジナルの良さを再認識。

クリス・モスデルのソロアルバム「EQUASIAN」ってどんなもんだろう。
中古で見つけたんだけど。

>>155
俺的には印象に残らない凡庸なアルバムだった。

ユーアンドミー
ミーアンドユー
レッツロックンロール

>>156
ありがと。そんな気はした。


話は変わるが、サンディーの旧作が紙ジャケで出るらしいが、ボートラもないし、フンガーって感じだ

この演奏、衣装も含め、プログレッシブだな
http://www.youtube.com/watch?v=7THxY9XK6_Y&mode=related&search=yellow%20magic%20orchestra

>>159
コピーバンドもなかなかやるな

マジレスすると、この演奏の前に細野氏
「（シンセベースで無くて）エレキベースで演奏するのは初めてだ」
というような事を言ってた。

【ハンドルネーム占います】
http://hobby8.2ch.net/test/read.cgi/fortune/1151671647/l50

こんな駄スレ消えちゃえばいいのに。

>>163
と、書き込むことで、お前さん自身が延命に手を貸している訳だが?

ねぇ、裏2ch移転したの？
あっちのYMOスレで暴れようかと思ってるんだが。

＞裏2ch
名前欄に　
　go_ura#fusianasan
E-mail欄に　
　ageage
でおｋ

↑のようにやりゅと確か自分のIPが出るにょ

そのIPでググるとまたオモロかったりするしな。
つーかオマエIPって説明できんの？

まんこ

「the end of europe」とか「thousand knives」とかって、
ﾌﾟﾛｸﾞﾚのにほひがする。と思っゐるのは私だけでせうか？

「千のナイフ」は、ロシアの在野の某作曲家のパクリ．．．って、言っちゃダメか。インスパイアもの。
細野さんが、「みぃ〜つ〜けたぁっ！」って喜んでたw

ちなみに、「東風」は、某中国の・・・まぁ、広いところからネタを持ってくるよね。
メロディも進行も、オリジナルより練ってあるのがさすが。

嗚呼、そう言えばﾊﾟﾌﾞﾘｯｸﾌﾟﾚｯｼｬｰの「東風」の後半もﾌﾟﾛｸﾞﾚﾃｲｽﾄですなぁ。

なんかＹＭＯの元ネタ一覧表欲しくなった。

>>171
「千のナイフ」は、子供の囃し唄、「わぁ〜るいな、わぁるいな。い〜けないんだ、いけないんだ。」
が元ネタだとばっかり思っていたら、FMの番組で賛美歌にインスパイアされたと聞いて
驚いた覚えがある。
さらに云々される元ネタがあるとは...。

>>110〜
どうでも良い亀ﾚｽだけど、「レココレ」をパラパラ見てたら、
幸宏は演奏者としては、フュージョンよりはカチッとした構成のプログレ（っぽいもの）
の方が好きだったとか言ってた

--

ＹＭＯのＢＧＭを聴かないプログレファンはもぐり

幸宏はOMOYDE?でドラムを大道芸みたいに叩いてもしょうがないと言ってた

個人的には「（俺の）プログレ」とは真逆の人々。
不毛の80年代の象徴

不毛なのはオマエの方だろｗ
とくに頭部がなwww

ﾌﾟﾛｸﾞﾚﾅﾝﾃｼﾗﾈ---ﾖ

>>181
って感じだったろうな、本人たちにしてみれば。
本当の趣味は知らないけど、「プログレは無かったことにしたかった80年代の時流」に乗らなきゃなんないし。

細野：Apryl FoolではZepplinのカバーをやってたが、すぐに飽きた。アメリカ音楽にのめり込むが、飽きる。
　　　　　　　　70年代は音楽がつまらなくて、ひたすら昔のレコードを探して聴いてた。
坂本：シュトックハウゼン→CANを聴いてバカにする。 ロシア構成主義→クラフトワークはなかなかやるじゃん。 プログレ(笑)
幸宏：ミカバンドでRoxy Musicの前座をこなしヨーロッパで人気を得るも、バンド崩壊で尻すぼみ。
　　　　　　　　ツアーやレコーディング中に、結構大勢のミュージシャン(プログレ勢含む)と友達になる。

いやあ。本人達含む邦楽界にしたらYMOをなかったことにしたいらしいですから。
それはさておき子供の頃にミカバンドのライブをみてドラマーを志したステ坊と
フリップとデュエったデビシルの兄弟がやっていたバンドなんてプログレだけどなあ。
つーか８０年代はポストパンクのバンド全般が俺的には「プログレ」でしたよ。
ニューロマはニューシンフォｗだと思っていたし。

嫁が好きで（俺は嫌いだが）この間坂本のファースト？のジャケットの写真を見る機会があったが…
だいぶ逝っちゃってたんだねぇw

『千のナイフ』のことを言いたいらしいな。

YMO時代にはシーケンサーが暴走して、例のリフの無い演奏があったが
これは、逆に打ち込んだ音しか聞こえないなあ、、

ttp://www.youtube.com/watch.php?v=4b4h2nUwIUc

人間の方が暴走しとるがな

誰か坂本の女グセの悪さについて、くわしくおながいします。

ウラBTTBがヒットしまくりだったあの頃
噂の真相って雑誌が詳しく書いてたよ。
ネットにその電子本もあるから読めば？

酔ってグラミー賞とか叫びながら暴力を振るうとかは

やあ！

ポンタ曰く酒癖がとにかく悪い。
一人で帰らすと危険で気づいたら留置所にいたなんてのもあったので
これは不味いと思った。
だから山下達郎と家まで肩貸して送っていったりしたとか。

その曰くの当人が「お勤め」していた件

そんな彼が一番先に棺桶に片足突っ込むことになるとはな。

ＹＭＯはテクノじゃないの・・・？

それはそうとボーカルのあるなんばーは高橋氏がボーカルをとっていたのか。
ミカバンではどうだったのか。
サブメンバーで矢野顕子がキーボードとボーカルをやるのも好きだ。
アッコといえば、教授はあんな可愛い（当時若い頃）奥さんもらいながら
浮気をしていたなんて・・・凡俗には度し難いね。

>>196
覗いたことがないのでわからんが、テクノ板は旧い「テクノ・ポップ」ではなく、
90年代以降の「テクノ」を語る場じゃないかと思う。

矢野顕子は当時から可愛いとは思わなかったが...。
その前は大貫妙子と交際していたって言うし、教授はパートナーとしては容姿よりも
歌唱力なり音楽の才能のある人に惹かれるが、性欲は別に発散するタイプなのだと思う。

午前中から何でここまで萌え萌えなんだ？
と思ったら日曜か
それにしてもお疲れさん

フェイザーとかコーラスのかかったシンセ主体のドラムの爆発の無い音作りって
多分好きな人にはたまらんのだろうけど、俺は生理的に駄目だわ、歯痒くて。

200

http://www.youtube.com/watch?v=RGt-X3HAThE&mode=related&search=

>>197　テクノが好きって言うとテクのポップ世代のおじさんが必ず間違って絡んできて
イライラする事よくありますね。テクノのhpを作ってるんですけど地元の39歳のおじさんから
「僕もテクノ好きです〜バンドでテクノやってます〜」ってbbsに書き込みがあったので
メールで細かいやり取りするようになって段々相手が勘違いしてる事にこっちも気付きましたw
その人が言う好きなミュージシャンは「人生、電気グルーブ、シーナ＆ロケッツ、ナゴムレコード
全般、スネークマンショー、daf、ノイバウンテン、、、」との事でした。
で、その人がやってる音楽のデモも聴かせてもらったんですが、４trカセットマルチで
多重録音したものでリズムマシンの上にギター、ベース、ボーカルが被ってる
普通のロックでしたw　ライブの時は生ドラムでやるとか言ってて
ライブのフライヤーも見せてもらったんですが、なんとそこにはこんな事が書いてありました。

＊ツインベース＆ツインドラムのローパンクグループ！
「できるかぎりアナログでせいいっぱい人力のテクノポップ」！「愉快」！

、、、とw　根本的にシンセを一度も所有した事も無く鍵盤弾く事もできないし
打ち込みもやった事ないみたいですww　ドラムマシンの入力作業を彼は打ち込みと言ってますがw
こんな人ってテクノポップ世代の人から見てもなんかむかつきますよね？？？

オメーは
＞テクのポップ世代のおじさん
じゃないのかも知れないが
オメーのほうこそ
＞なんかむかつきます
ｗ

＞根本的にシンセを一度も所有した事も無く鍵盤弾く事もできないし
＞打ち込みもやった事ないみたいですww　
＞ドラムマシンの入力作業を彼は打ち込みと言ってますがw
他人貶すならオメーの作品うｐしてからにしろウスラwww

>>202
釣りにマジレス。

それはそのおじさんにムカツクのは筋違い。
かつてテクノと称された「テクノ・ポップ」なる音楽があることを知りながら、違う
カテゴリーの音楽に、紛らわしいジャンル名をつけたメディアに対してむかつくべき。

テクノポップ世代、今時の「テクノ」が好きな人、どちらにとっても混乱の元凶と
なってしまった。

DAF、ノイバウテンあたりは、現在云うところの「テクノ」としても
違和感はないと思うが

90年代のテクノハウス、デトロイトテクノあたりのクリエイターは
YMOリスペクトしてる人が多いんだけど、ここらにいる連中で
分ってない奴はそういうルーツを平気で貶すクサすんだよ。

テクノポップは従来のポップスやロックがベースにあるのに対して
今言われてるテクノはそれらをベースにしていない所がだいぶ違うように思うけど。
細かい事言うと勿論今のテクノも音楽の歴史の上に成り立ってるけど
コード進行から解放された音楽である事は確かじゃないかな？
テクノポップと今のテクノは考え方と構造、音色の扱い方、リズムが全く違うと思います。

>>207
だれも同じだなんて言ってないし

>>202 の句読点の少なさに息が詰まりそう。

そこまで音楽理論を逸脱した新しい超クールなものだと思ってるのが痛い

>>207
エレクトロニカあたりの連中がそういってるのなら
まだ笑って許せるけど、テクノ程度では明らかにそれをいうのは変。
エレクトロやトランスやミニマルテクノは、
まだ完全にルーツから離脱して発生して無いからね。
トランスなんかに限っていえば、よりポップになるために
音楽的な部分が追求されて、かえって逆行してる部分もあるし。

YMOマンセー

栗なんて引き合いにだすからこのスレも・・・・

インストルメンタル・ポップ・ロックやプログレッシブ・ニューエイジを
ユニークにブレンドし、さらにアップビートなナンバーをも含む、
アンテリウスのデビューアルバム。

作曲から演奏、アレンジ、エンジニアリング、マスタリングにいたるまで、
すべてをこなすマルチ・インストルメンタリスト、アンテリウス。

彼が扱うアコースティック/エレクトリック・ギター、金管楽器、弦楽器、
セレステ、教会のレスリー・オルガン、ハードドラムセット、オーケストラ用/
エスニック・パーカッションなどと共に、複雑なアンビエントの雰囲気が
織り込まれている彼の作品。

2006-01
Antherius / アンテリウス

http://www.cdjam.jp/cd-detail.php?cd_id=154683

YMOも初期のライブでは、
間奏が長くなって、アルバムバージョンよりも曲が長くなるのは、
音楽的理由というより、
当時のシーケンサーはデータをロードするのに時間がかかるため
次の曲の用意ができるまで、前の曲を間奏で引き延ばしていたため
と以前何かで読んだ。
プログレ的に見ればその間奏部分が聞き所なんだろうけど、
今聴くとなんか垢抜けないフュージョンくさい。
「テクノポップ」の爽快さがかなり損なわれている。

クラフトワークはどうやってたのかな
ライブできたのか？

>>216
録音テープだから無問題。

YMOも初期のようなサポートメンバー（ギター＋キーボード）が
いなくなって３人編成でライブをやるようになってからはほとんどテープ依存。
（81年のウインターライブと83年の散開ライブ）
９０年代に一時復活したときのライブではまたコンピューター。
（Macでシーケンスソフト使って）

>>218
93年のライブは、坂本龍一ががんばったみたい。
さんざ「だってテープじゃん」と言われてたのが癇に障ったらしい。

．．．ま、80年代のテープもコイツが作らされてたんだがw

>>219
じつはユピテル8のひとも・・・

>>218
確かにマックに打ち込みだったが、シンセの数が多い上にスクリーンのCGをからめた
システムだっただけに、リハーサルからトラブル続きだったらしく、本番中のトラブルに
備えてテープも用意していたらしい。

打ち込みでもシンセの生音のほうがテープには録音できないような超低音や超高音も
含まれて音が違うので、生音にこだわったとか、

猫って長くない？

　　　　　　　　　　　　　　　　　 .ﾉ′　　　 ｝ 〕　　　　,ﾉ　　　　　　　　　　　.ﾞ'┬′　　 .,ﾉ
　　　　　　　　　　　　　　　　　 ﾉ　　　　　 ｝ ﾞl､　　 」′　　　　　　　　　　 .,/′　　　.,ﾉ _,,y
　　　　.,v─ｰv_　　　　　　　　 〕　　　　　　〕 .|　　.ilﾞ　　　　　　　　　　　　《　._　　 .,,l(ノ^ﾉ
　　　,i(厂　 _,,,从vy　　　　　 .,i「　　　　　　.》;ﾄ-v,|l′　　　　　　　　　 _,ノﾞ|.ﾐ,.ﾞ'=,/┴y／
　　　l　　,zll^ﾞ″　 ﾞミ　　　　.ﾉ　　　　　　　.il|′ｱll!　　　　　　　　　　 .＞‐〕 ＼ _＞＜
　　　《　il|′　　　　 ﾌｰv,_ .,i″　　　　　　 ||｝ｰvrﾘ､　　　　　　　　　　　　　¨'‐.｀　　 ｛
　　　 ＼《 ヽ　　　　　.ﾞli ._¨''ｰv,,_　　　　　.》′　 ﾞﾞﾐ|　,r′　　　　　　　　　　　　　　　 ｝
　　　　　 ＼　,ﾞr_　　　 lｱ'　　　 .ﾞ⌒＞-vzﾄ　　　　.ミﾉ′　　　　　　　　　　　　　　　　 〕
　　　　　　 .ﾞ'=ミ:┐　 .「　　　　　 ./ .^〃　　　　 :､_ ﾘ　　　　　　　　　　　　　　　　　　 .｝
　　　　　　　　 ﾞ＼ｱ'　　　.--　　,,ﾉ|　　　 ､　　　 ﾞミ｝　　　　　　　　　　　　　　　　　　 :ﾄ
　　　　　　　　　　 ﾞ^ｰ､,,,¨ -　　 ''¨.─　　　:!.,　　　ﾘ　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ﾉ
　　　　　　　　　　　　　 〔^ｰ-v､,,,_,:　　　　 iﾞ「　　　｝　　　　　　　　　　　　　　　　　 .,lﾞ
　　　　　　　　　　　　　 l!　　　　 .´ﾞﾌ'ｰv .,y　　　　］　　　　　　　　　　　　　　　　　 'ﾞﾐ
　　　　　　　　　　　　　 |　　　　　,/ﾞ　.ミ;.´.‐　　　 .］　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ﾐ,
　　　　　　　　　　　　　 |　　　　 ﾉ′　ヽ　　　　　　〔　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ﾐ
　　　　　　　　　　　　　 ｝　　　　｝　　　　　′　　　 ｝　　　　　　　　　　　　　　　　　　　｛
　　　　　　　　　　　　　 .|　　　　.ﾐ　　　　 .<　　　　 〔　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 〕
　　　　　　　　　　　　　 .｛　　　　 ＼,_　　 _》､　　　 .｛　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 .｝
　　　　　　　　　　　　　　｛　　　　　　¨^^¨′¨'ｰ-v-r《　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 〔

漏れのプロフェット５はver.2でええ音するよー
ていうかフィルターが発振するくらいつおくないと
やっぱシンセサイザーじゃないよな

テクノデリックは微妙にビートルズ入ってて好き。
音楽殺人はバグルスに匹敵する傑作。

やっぱテクノデリックはあの
ふにゃふにゃしたプロフェットの音を発明した
坂本教授の才能が圧倒的に凄いと思う　今でも
もちろん作曲のほうもね

’81年ウインターライブのギュワーンとした音はどうやって作るの？
普通のシンセじゃあんな音なかなか出ないでしょ。

ギュワーンがよくわからないけど（あ、そのビデオは持ってますもちろん）
プロフェットであれをあそこにして・・・
あるいはアープオムニであれをああして・・・

ってせつめいできるかあああ！！笑

>>227 アムデックスのディストーションで可能

>>227
どの音か解らんが・・・教授がギター弾いてる曲？

あのライブの基調となっている音。
特に、「ミュージックプラン」とか「コズミックサーフィン」で
坂本が弾いてるディストーションがかかったような音。

>>231
プロフェットでオシレータシンクをかました音。

「B2-UNIT」の良さが未だに分からない
かなり実験的な作品だと思うが聴いてて面白くないし
そんな作品がチャートの上位まで上ったというのは
いかにYMO人気がすごかったかを物語っている
坂本作品では「左うでの夢」が楽しくて好き

>>233
オレは坂本のソロでは、「B2-UNIT」が一番好きだけどね。
ってゆーか、自分の好みを世の中の標準みたいに語るなや。気持ち悪い。

ちゃみーです
リアルタイムだけど、私もＢ２ーＵＮＩＴが一番好き
あの時代にあんなアルバム出すこと自体が信じられない
（ちょうどパンク全盛時代）
最初聴いたときは背筋凍った

>>226
>ふにゃふにゃしたプロフェットの音を発明した
デビシルとの「バンブーミュージック」の間奏でも使ってたやつかな？
ビートニクスの「RIVER IN THE OCEAN」のイントロでも鳴ってたやつ。
あれはおれも大好き。

バンブーハウスがいい曲なんだよな。

細野作品は、テクノ開眼前の、「泰安洋行」「はらいそ」の方が面白い。

実際にはたいして面白くもない。

実のところ細野関連作品では、はっぴいえんど「風街ろまん」がいちばん面白い。

ＹＭＯは全曲聴けるぶんのＣＤを持っているが、ソロは教授数枚、
細野は「銀河鉄道の夜」サントラだけ、ユキヒロは持ってない。

「銀河鉄道の夜」は気に入って、あとでアニメのＤＶＤも買った。
（両方中古だけど）

ユキヒロもいいよー？
来日した元ビーバップデラックスのBill Nelson（今はフリップの傘下）が
サステインギター弾きまくって感動的ですた（マグネットで遠隔操作するのー）
（彼自身はステージで流血したりして散々だったみたいだけど＜ドジ子なんだもん）
客席全体がダンスホールと化してましたよーー
その時もらった直筆サイン色紙もいまだに持ってる私ってｗ
ちゃみーですた

教授は歌が下手すぎ。
天才的作曲・演奏家なのに歌が駄目ってケースもあるんだ、と思い知らされたよ。
「戦メリ」「ラストエンペラー」の演技も酷かったし。
肉体的パフォーマンスの才能には恵まれなかったんだね。

鍵盤引くのもなんだね

まあ、鍵盤は別か。ドラムは酷かったけど。

>>243
だからこそ、自分にないモノを求めるというか、歌唱力のある女性に惹かれるのかもね。

ウィンターツアー時の教授のギタープレイも
素晴らしいノイズでした。

私もプロフェット弾きだけど
教授のやつはっきり言ってすごいぞ
ピンク・フロイド並に真似できない

現在ギター練習中のちゃみーですた

教授て何でアホアホマンとかやってたの？

アホちゃうねんパーでんねん

>>247
アート･リンゼイのパクリ奏法はみっともなかったですよ

教授は歌下手だけど、細野も幸宏も巧いってほどではないんだよね。
細野の歌は、はっぴえんどとか、初期のソロには合ってるけど、
現代的なテクノポップにはちょっとミスマッチだし、
幸宏はメインボーカリストだけど、音程感がイマイチあやしいところがあった。

いや、ＹＭＯって全員がいわゆるヘタウマじゃないの？
それで人気あるんだって思うんだけど
ちゃみーでした

歌は確かにヘタウマかもな。
俺の中でだけどperspectiveは
YMOの中でも1、2位を争う名曲。

あと、YMOの英語って聴き取れる人いんの？
外人は無理っていってるみたいだし、
日本人にも無理っぽいし、
本人とクリスモスデルorピーターバラカンくらい
しか分からないんじゃないかしら (笑)

鼻風邪ひいたような声にフランジャーを高速で掛けたようなヴォーカル

ここはキモイ人ばかりですね。さようなら。

>>255
あと元JAPANのデヴィッド・シルヴィアンとスティーヴ・ジャンセンも加えてあげて。

>>255
ボコーダーボイスでも、
それなりに聞き取れると思うけど。
日本人だからかえって分かりやすいのかな。
「マッドピエロ」だけは全く分からないけど。

THE MAD MAN で細野氏が卑猥な言葉を連発していますな。

>>257
まあ、そもそも板違いですからね。

>>254
ペースペクティブいいよねー
教授の番組に投稿してた佐々木さんが
オマージュとしてセガのナイツのテーマ曲で
あのフレーズを使ってたと思う
私が一番好きな曲は２ｎｄ？で幻想的な曲・・・何だっけ
タイトルがでてこねえｗちゃみーですた

>>262
"castalia"か"insomnia"のこと?

キャステリアです　ありがとう

2ndなら雷電かテクノポリスだろ……常識的に考えて|　　　 （ ●）（●）

その辺は趣味の問題だと思うぞ
前も書いたけどＢ２−ＵＮＩＴとか大好きだもん私

テクノポリス、ライディーンは、今聴くと、さすがに古くさく感じる。
ディスコ臭濃厚なゴージャスな音作りが。
1stの方が音はチープだけど、そこがかえって味になっているというか。

というか？

細野氏は、おそらく日本で最初にラップをやった人。『BGM』の「ラップ現象」
HIP HOPの導入も最初ではないか『SFX』
いずれも、テクノポップとしてのアプローチだったから、あんまり評価されてないけど。

ラップといえば、「咲坂と桃内のごきげんいかが1,2,3」の方が「ラップ現象」より
早くなかったっけ?
まあ、こちらも細野氏がからんでいるんだが。

最初のラップは南京玉すだれだろ

age

おら東京さ行くだ

>>270
確かに。
あの曲のリズムパターンは、
ジェームスブラウンの「リッキンスティック」に酷似しているしね。

>>274
つーか、BlondieのRaptureのパロディだろ。

ラップといえばドリフターズじゃない？

加藤茶ってドラマーだったの？
なんかシンジラレナーイ

うそおお！！！！ﾏじかよ
離婚？？？？

ここはキモイやつしかいないな。。。

プログレの世界は
魑魅魍魎百鬼夜行
それを覚悟して飛び込んだんじゃなきゃ
早く帰れｗ　ちゃみーが語る

それにしても教授とあっこちゃんが離婚だなんて
・・・なんでかなあ？

>>281
教授が他所に女作って、そちらに住み出したから。
身も蓋もない話だが。

そっかあ　たしかに身も蓋もないな

とっくに離婚したと思ってた

とっくに離婚してたと思ってた。
それより、アッコちゃんが再婚なのは知っていたが、教授も再婚だったのは知らなかった。

教授はいつ頃誰と×1だったんだろう。

ttp://news.www.infoseek.co.jp/topics/entertainment/divorce/story/29nikkanspettp00611290006/

>>離婚はともに２度目。坂本は７２年、東京芸大２年の時に２歳年上の女性と結婚したが、離婚。
>>一方の矢野も７４年にミュージシャン矢野誠と結婚したが、破局している。

世界のチン●

教授は大貫妙子とも同棲してたしなぁ。
全くお盛んだこと。

イチコも

へんな女ばっかりだな。
なんて言うと失礼だけど。

歩く生殖器の異名を持つ方ですから
よく言えば英雄色を好む

教授はでかチ●。

>>290
橋本一子とも同棲してたの？

教授（笑）

>>294
アンニュイな美人だね。
つか、ホント？

矢野顕子〜・・・惜しいなぁ。
＃ナイスエイジでのコーラスとか、好きなんだうな。
ライブでもサポートメンバーとしてキーボード使っていたし、なんかキュートでいいな。

そのころ、おいらのズリネタナンバーワンだったお

今日も寒いね

ツアーサポートメンバーに、セッションミュージシャンじゃなく、
それぞれ一流の人を起用していたのがすごいと思う。

例えば一流じゃないセッションミュージシャンって誰よ？

>>301
キーボードの、さかも。。。

>>302
そりゃわかってるけどw
メンバー以外の話だよ

>>289
同棲しないとお互いのことなんか分からないだろ？
オマエら童貞かよ。

「戦場のメリークリスマス」で、ホモ的魅力をアピールするような役をやってたけど、
本人はホモ大嫌いの女好きなんだよね。

やっぱりデビットボウイの役が最高w

ホモ大嫌いかどうかは知らんが、女装は好きだよな。

あと繰り返しも好きだよな

「千のナイフ」はもともと明るい曲調だったのに、
「ＢＧＭ」収録のバージョンではダークな感じになってるよね。
自分としては後者の方が好きだね。

根強いファンをキープし続けていたＹＭＯだが、
この２〜３年はファン離れ現象が加速しているという。

世論の保守化で、日本文化を見直す気運が高まっており、
、無国籍サウンドのＹＭＯから心が離れてきたというもの。



細野氏＿保守
坂本氏＿左派
高橋氏＿ノンポリ

>>310
>根強いファンをキープし続けていたＹＭＯだが、
>この２〜３年はファン離れ現象が加速しているという。

そんなもん、どうやって計測してるんだ？

ファンっていても30年近く前のグループだもんな。
単にＣＤが売れ行きが落ちたとか、そういうことかね。

ＩＤ　Ｙｍｏなので着ましたｗ

>>310
マルチやめろ

相手してくれたのこのスレだけです。
アリガトウ

54 ：TR-774：2006/10/22(日) 12:05:22 ID:GRdTq1sN
ああいう胸キュンみたいな曲作ったりしてるっていうギャップがかっこいい
ほんとリスナーなめすぎててウケるじゃん、そういう姿勢今のアーティストに見ないだろ

56 ：TR-774：2006/10/22(日) 14:51:51 ID:???
違うよ。
海外でもっと売るつもりで莫大に余計な金使いすぎたから
歌謡曲とかキモオタ相手に回収せざるをえなかったんだよ。

59 ：TR-774：2006/10/22(日) 19:25:25 ID:???
>>56
テクノは日本ではスノッブな層よりもキモオタに売れる
というのを発見しそれを確立した先駆的存在になるんだな

胸キュンだけでなく、全体的にリスナー舐めてウケ狙ってたんじゃないの？
冗談みたいな演歌メロディーに最新鋭シンセにミニマリズム、それをやっている芸大卒。
これら要素に日本中が騙されるかを楽しむという。

楽器売り場のモノシンセで、ライディーンを真顔で必死に弾く
中高生を増産して冷笑するとか？

俺はそんな楽器売り場で煙草燻らせてTongPoo弾いて
ライディーン弾いてるデブヲタの嫉妬を買ったけどな。

>>319
楽器売り場でタバコ吸うバカに、呆れてたんじゃね？

デブヲタ
釣れたよ！
ぴちぴち
（坂本）

サケノメサカモト

再結成ｷﾀ━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━ !!!!!

1970〜80年代に一世を風靡したミュージシャンを起用し、
“時代を超えて愛される”キリンラガーの変わらない価値を
継続して訴求しているキリンラガーＴＶＣＭ。
シリーズ2年目の第1弾は、伝説のグループ
“ＹＭＯ（イエロー・マジック・オーケストラ）”を起用し、
彼らならではのユーモアを生かした新しい表現のアプローチで
話題を創出いたします。 （チラシより抜粋）

http://shiwa396.exblog.jp/4355592

顧客を創出したいだけのくせに。

前回のミカエラバンドでもユキヒロ参加してたし、メジャーでの露出が
続きそうだな。

YMO周辺の人達って良い音楽性を持った人達が多かったよね。
影響を受けた電気とかじゃなくて、彼らと時代を共にしてた人。
カツミとか矢野とか達郎とかポンタとかそこらへんのさ。
今の実力者達が一番輝いてた時代だった。
今はほとんどが第一線を退いてるけど。

>>326
何様だよ
YMO周辺しかちゃんと聞いて無いクセに...

何か知らないけど気に障ったようでサーセン＞＜

きっとコマーシャル見たら
ああ、この話し忘れてたって思いそう。

しかしキリンラガーのCMを手掛けてる人って、よっぽど業界内の大物なんかな。
ミカバンドとかYMOを再結成させるなんて。

>>330
３人がそれぞれ行き詰まりを感じてるんじゃない？
もう落ち目だから。

そういえば、音楽をやらない(アルバムを作らない？)再結成ならいい
とかなんとか言ってた気がするな坂本が

土曜日にあっこちゃんのライブが放送されるよ。

デビュー30周年・矢野顕子ライブ
1月27日（土） 16:30〜18:00
NHK衛星第二

今再結成しても、枯れた三人からは何も出てこない。
せいぜい、ライディーンをＢＧＭにＣＭでおちゃらける位。
そのユーモアも今じゃ痛いしい・・・・・

わかったよ！
じゃーＵＴを演奏してやるよ

UTの「すごい」ドラムは難しく聞こえるが、ディレイの音を混ぜているだけで、
素のドラムパターンは、むしろシンプル。

再結成時に東京ドームライブで演奏する話があったが実現しなかったのは、
BGM収録時のテープはデジタル録音初期のものなのでフォーマットが後に
普及した機器と異なり、再生できる機械が無かったため。

個人的にはhuman audio sponge＝再再結成YMOだと思っているので、同じ
メンバーでキングクリムゾンと21世紀スキゾイドバンドをやっているみたいで
違和感を感じるのだが、、

今再結成しても「君に胸キュン」のPVの再現とか、思い切りひねくれたことを
やっちゃいそうだ、、

削除要請だした方がいいんでしょうか？
なんだか場違いで痛痛しいです。

>>336
わかったよ！
ポ前みたいな、オタの為にInDoをやってやるよ!

>>338
いいや、Immoral Prophetをやれ！

ゲームミュージックの演奏は遠慮します！

２０００−２０ツアーで演奏された謎のインスト曲キボンヌ

どんな曲でしょう？思い出しません。
私はそこにいなかったかもしれない。

稼ぎ時で忙しい料理店の厨房。
捨てられた残飯に群がるドブネズミ共。
それがオマエたち。

>>343
ベケット？

これまじ？

◇◆4/28 再々結成YMO New Album-Sound Sketch発売決定!!◆◇
http://sakura01.bbspink.com/test/read.cgi/megami/1168148582/

もういいよ……

>>341
RIOT IN LAGOS ?

>>341
マジレスです。このCDに2000-20のテーマは収録されてますよ。
ttp://www.hmv.co.jp/product/detail/654907

>>348
あれはイントロが省略されてるし
YMOのメンバーが演奏してないし
そんなバチもの紹介すんな！

松茸が参加してたよな

Ryzeenでも演奏してればいいよ

>>317が総括しているw

初期のライブ映像見ると今の感覚からするとお話にならないくらいダサいな。
電子楽器やら何やらゴテゴテ並べて積み上げて。
音楽的必然性（当時のシンセは音色メモリー機能がなかったから音色だけ台数を増やさざるをえない）
というより視覚的効果（はったり）の意味合いも大きいんじゃないか。
散会ライブの大掛かりなセットも仰々し過ぎて白ける。
その中で’８１年のライブだけは今見てもカッコいいと思える。秀逸なステージデザイン。

>>348
持ってる、新宿のレコード屋でサインもらった。

>>353
ウィンターライブのステージのデザインが秀逸なのは同意だが
初期のシンセ並べているのほうが好きだな。
プログレッシャーとしてはハモンドやメロトロンが並んでない分
物足りないぐらいだw。

もちろん、ノートパソコンとMIDIコントローラー（今はUSBか？）の鍵盤と
カオスパッドとミキサーぐらいを小さな机に置いてるのが今の感覚なら
時代遅れであることは間違いないが、、

あ、Sketch showが、そんな感じか。

昔のこ○ろなんて、
ステージ上E○Sだらけだったな。

EMSだったら凄いけどな。

スゴクねーよｗ
骨董屋じゃあるまいしｗｗｗ
ちょｗｗｗ

UTのドラムって１６ビートでタムをハイハット代わりにしてるだけ？
スネアはただのダブルストロークだよね？

8ビートで叩いたのにエフェクターのディレイをかましてるだけだよ。

らいでぃーん

甲子園の入場行進曲はTOKIOなのにね。
ライディーンは時期を考えて発売して欲しかった。

http://www.kirin.co.jp/brands/RL/cm/index.html
細野氏はアープオデッセイを、坂本氏はMoogのLittle Fattyとおもちゃのピアノ（？）
松武氏所有のMoog III Cも登場しているね。

レコ買ったのでビデオのDVD化作業をしてたら、
live at Hurrah,NYってのが出て来た。
あっこちゃんも出てるし、ギターの音も入ってるのでDVDにした。
ギターの人はビデオOKなのにどうしてCDはNGなんだろう？

この人たち無理やりプログレ板でYMOスレやってます！

>>364
おれもきゃつらは大嫌いだし板違いだとおもうけど、まあいいんじゃないの？

プログレに限らず基本的に音楽好きの人でYMO嫌いって人は少ないんじゃない？
自分が音楽に目覚めたのも厨房のころYMOを聞いたからだし。
嫌いな人は音楽そのものというより売り出し方のあざとさ見たいなのが鼻につくのかな。
流行りものだから嫌いとか。リアルタイム世代だと確かにそういう感じもしてて、
解散のころにはだいぶ興味を失ってはいたが、今音楽として聞いてもぜんぜん悪くない。

>>366
＞プログレに限らず基本的に音楽好きの人でYMO嫌いって人は少ないんじゃない？
んなことないだろう。80年代がロック体験リアルタイムな人に限定するなら別だけど。
ちなみに俺は>>317

>>363
「パブリックプレッシャー」では、ギターの音を差し替えられたが、
後になって出たワールドツアーの音源「フェイカーホリック」では
ギターも収録されているよ。

>>367
おれは70'sROCKどっぷり派。
YMOを聴いて、それまでの音楽が全て老人の音楽に聴こえるようになった。

>>369
世代的には80年代リアルタイムだけど、それを否定して過ごした派w

>>366の言う「売り出し方のあざとさみたいなの」は痛快で楽しかったが
どちらかというとサウンド自体が生理的に駄目だった。

今ではそれも含めて懐かしい。

渡辺香津美、すごいな、でぶっちゃって
あれじゃYMOにもう入れてあげられない

そのくせ、ミカバンドの高中、何あれ
２０代の体つき、鍛えてんなー

売り出し方、あざとかったか?
その時代の歌謡曲や90年代の小室系に比べれば、売り出しが下手というか不器用な気がするんだが...。

他の(海外、本邦を問わず)テクノ、ニューウェーヴ系と比較すれば別だが、それとて、
上には上が居るし。

少女隊にくらべれば

>>372
あざといんじゃない？
俺は子供だったから細野がプロデューサーだったなんてずっと後で知ったし。
向こうで売りやすくするために坂本が作ったバンドみたいな宣伝したんだろ？

>>372
リアルタイム世代だが、「坂本が作ったバンド」みたいな宣伝など見たことも聞いたこともない。
海外向けにもそんな宣伝してなかったと思うよ。

(ただし、コンサートを見た外人さんは、矢野顕子か渡辺香津美のどちらかをリーダーと
思う事が多く、その次に勘違いされるのが坂本だったらしい。
ステージで地味な細野がリーダーと聞いて皆驚いたとか。)

http://www.nicovideo.jp/watch/utjBSlB_lQmns
これって元の演奏も芋？

>>374
時空を超えてるな。ある意味すごい。

坂本が有名になる前だもんねw

>>375
()内の情報源は？
外人さんに限らず情報もなしにライブを見れば()のような反応は普通かと。

そもそもバンドを見て、必ずリーダーがいるはずだと思い込み、
だれがリーダーかを決めたがるって言う感性自体が
79年〜80年当時でもずいぶん古くさい感覚。

そんなのを掘り返してあーだこーだ言うのは限りなく無意味。

>>379
音楽感受性の低い米人に向けてアメリカ公演で香津美を全面に出したのは
単なる戦略、もしくはその場しのぎ。

海外でライブをして（時には無料ライブ）
「海外で大人気！！」って形で売り出したのは、事実。

すでに海外でも売ることが決定していたが、
「海外のレコード会社の人が日本のライブを見て即決した」
という話を作ったのも事実。

もちろん、最近よくある、レコード会社の持つ海外のレーベルで
ちょこっとだけ売り出して
「アメリカでＣＤだした○○が日本でメジャーデビュー」
なんてのに比べればマシだが。

そもそも1stはひっそりと発売されて全然売れなかったわけだが

>>376
10回リピートして聴いてみたが（ｒｙ
ピンクレディーのUFOをご愛嬌で演ったのは知ってるが。

世界ツアーで細野さんがリーダーと思われないのは
当時の世界ツアーを放送した番組で聞いたおぼえがあるよ。
今、ライブ映像を観ると細野さん落ち着いたステージワークが光っています。
メンバーの中で一番ステージ経験があるからでしょうね。

ピンクレディーのUFO演ったのか？

テープ持ってまーす

ウォンテッドじゃないのか

周知の事だけど
歌謡曲を考察する為に
当時ヒットを飛ばしていたﾋﾟﾝｸﾚﾃﾞｨｰの「ウォンテッド」を研究して、
「テクノポリス」が出来たと教授がコメントしたよ。
ｳﾞｫｺｰﾀﾞｰの「TOKIO*TOKIO」は
「Woo,ｳｫﾝﾃｯﾄﾞ！」
がヒントだそうです。

YMOがカバーしたのはラストプリテンダー。

紀伊國屋ホールでのライブが公式にＣＤとしてリリースされていて
そこでウォンテッドのカバーを聴く事が出来ます。

このＣＤを聴くと途中で細野氏がメンバー紹介をしているので、このライブを
見た人なら細野氏がリーダーであることは分かると思う。
海外のライブを見て誰がリーダーか分からない人がいたのは分かるけどね。

そういえばファーストアルバムも「細野晴臣＋ＹＭＯ」って帯があったような。

↑なにこの素人

大漁じゃぁああああああああ

>>389
> YMOがカバーしたのはラストプリテンダー。
それはユキヒロさんが提供したんじゃ>ry

このスレは「YMO入門講座 」と改名されたほうがよさそうです。
オン・タイム組のつっこみ解説が妙に懐かしく感じます。

YMOぼけつっこみ

YMO金トリオ

YMO金トリオ

同じかよ

トリオ・ザ・テクノ

教授はは演奏に没入で真面目そうな顔、幸宏はドラマー兼リードボーカリスト
としてそれなりに表情豊か、細野はほんの少し笑ったようなニヒルな表情で
黙々と演奏しててちょっと不気味だった。

>>オン・タイム組のつっこみ解説

芋本で読んだ知識ばかりな訳だが…。

5月19日（土）
パシフィコ横浜で
再結成ライブ決定

頑張れ！
負けるなリアリル・タイム組
「イエマジ」などと言ってる人達に
バブリーな８０年代パワーを見せつけて欲しい。

>>403
リアルタイム時は80年代ではあったが、まだ「バブリー」な時代ではなかった。
むしろ、YMOどころか、テクノ、ニューウェーヴ自体が「なかったこと」にされた時代が
バブル期と一致する。

プログレがなかったことにされた時代がYMOの全盛期
つうのは奇遇だなw

YMO活動時期にﾌﾟﾛｸﾞﾚの親玉、新生「ｷﾝｸﾞ・ｸﾘﾑｿﾞﾝ」があったんじゃない？

>>406
あることはあったがね。

そういえば70年代にはビートルズはなかったことにされてたな
10年ごとにブームは封印されるのか

>>408
70年代、ビートルズは根強い人気があったし、普通以上に評価されていたと思うが...?

70年代ビートルズはかなり過小評価されていた

と何かで読んだ

どうでもいいよ、ずーとるびなんて

>>404
「無かったこと」なんていってるけど、
マーケットが盛り上がるから、そういう風に言ってるだけだよ。
消費者を飽きさせないような戦略に載せられてる君は
いつまで経っても、音楽雑誌の記事を読んで、
レコード会社のキャンペーンに載せられる毎日を送ってるんだろうなぁ。
オー！ジーザス！お気の毒…。

YMOが何となく恥ずかしいのは、当時の軽いサブカルとシンクロしてたから。
「ビックリハウス」という雑誌とか、コピーライターブームとか、
そんなのの一貫としてYMOも存在してたから、リアルタイム世代にとっては、
今にすると当時のあれは恥ずかしい感じがする。

リアル世代に恥ずかしい人が多いのも

>>412
>>404と内容が噛み合っていないんだが...?
アンカーミス?

お前らもシャツをズボンの中に入れて、パーカーの袖を胸の前で結んでたんだから文句いうな

ほよよ？

んっ、ちゃ！

★貴重！！★
★HUMAN AUDIO SPONGE 坂本龍一+細野晴臣+高橋幸宏 5/19 LIVE　チケット
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リアル世代は小森まなみの番組聴いてた奴が多そう。

若いこだましか聞いてませんでした

http://seiyu-shop.com/shop/data/img/22_2_l.jpg
今でもわかいw

ＹＭＯが恥ずかしいのはゴテゴテした８０年代のにおいがぷんぷんするからでしょ

「ゴテゴテした80年代のにおい」と言うほど、80年代の主流の音じゃなかったと思うが...?
どちらかというと70年代から80年代の過渡期の音というか、どちらの年代も代表していない
音というか。

代表曲が　胸キュンｷｭﾝ　だしｗ

ヌッポさんもｷｭﾝｷｭｰﾝ

音もシャワシャワキラキラキュピキュピごてごしてたよ。８０年代のYMO

YMOのいろんなスレ見たけど、ここが一番マトモ。ここはプログレ板？
20年ぶりにYMO聞いたけど、Winter Liveが新鮮だった。
Music plansのセッションがいいよ。

「ゴテゴテした音」でイメージするものも人によって違うかもね。
俺がイメージするのは、80年代中盤以降の、エフェクト過剰のドラムとか、生音を意識した
(けど微妙に違う)PCMシンセとか、重低音を強調した音作りとか。
それと比較すると、YMOは80年代ぽくないし、薄味に感じる。

高橋幸宏がメンバーじゃなかったら、もっとフュージョン的方向に行って面白くなったと思うんだが

幸宏いなかったら、あそこまでPOPじゃなかったかもな。多分売れてないだろうw
ドンカマっていうか打ち込み中心になってたかも。
ちょうど「千のナイフ」が坂本＋細野（+渡辺）で近そう。

「千のナイフ」ってポップでしょ

アルバム「千のナイフ」の方。と思ったけどあれほとんど坂本一人だね。
幸宏いないとVocalどうなったかな。

坂本は致命的に歌が下手だしね。
細野の声はオーガニックというのか、テクノポップには合わない声質だしね。

アルバム「千のナイフ」は最初と最後がポップで。
教授もビビッテたのかな

しんでください

俺は当時はPlastic Bambooがあの中で一番POPに聴こえたよ。唯一16Beatsで。
千のナイフとThe end of asiaは、レゲエのアクセントだからかPOPには聴こえなかった。

>>436
お前が有名な「インテリぶったバカ」ですね

>>438が千のナイフのライナーを読んでないのはわかった

「千のナイフ」のオープニングはtangerine dreamのパクリなんだけどな。

>>438
下層民のクセに情報発信するな

>>441 IDがまずいw

>>431
しかし、ユキヒロ氏がクリック音に合わせて演奏するのをいやがらないドラマー
だったからこそ、打ち込みと生演奏の融合ができたわけで、、

>>443
あんなドラマーいないよね。クリックと完全にジャストか、ちょっと早いのかもw
逆に打ち込みの方が溜まって聴こえるのかもしれないw
「Live at フラー」のRYDEENの一発目のスネアはビビる。

ああ、そういえばラジオで昔、坂本氏が「幸宏は乗ってるときは走る」って言ってたかな。

YMOに限らないんだけど、あの時代のゲートリバーブかましたスネアや
打撃音スネア（ドラム缶ぶっ叩いたような音）は今聞くとなんか萎える。

どーでもいいが
「Live at ハラー」
じゃないのか？
わざとか？
そうか・・・・

>>441
チケット乞食の貧相民キタ〜

ヒュラーじゃにか？

Hurrah・・ハラー・・ヒュラー・・・w　10年程前に一度見たきりなのでww
あれって今絶版中なんだね。探したらオクにあった。
中野サンプラザのNHK FMで放送したやつ、聴きたいなあ。
「こんばんは、よしみゆうこです。」ってやつ。

あれはいい。かっこいんだ。
ライラゴのOPのSEとか1000knivesのソロとかいいなあ。

あ〜ごめん、多分「from Tokyo to Tokyo」とごっちゃになってる。
まだ人民服着てた時の、ギターが鮎川誠のLiveが放送されてた。
OPはBehind the maskだと思う。

付け加えると、Day tripperの前に虫の羽音がするライブ。
坂本氏がVocoderでメンバー全員を紹介してたな。
シーナ＆ザ・ロケッツの曲もやったような気がする。
全体的にすごく良かったよ。

調べたら、TECHNOPOLIS 2000-20 at NHKホールだった。
ttp://sound.jp/dbymo/history1980.html

orz

そのツアーだけCDやDVD(ビデオやLDも)で発売されていないんだよな、、
同時期に「夜のヒットスタジオ」に出たときの映像はDVDになっているけど、、

橋本一子さんのクールな演奏（矢野顕子がホット？）をもっと見たいなー

>>456
鮎川氏のギターがラフでノリノリだったのを覚えてる。
全体的にリラックスした印象だった。
この放送が自分としては初めて聴いたYMOだった。
エアチェックしたのをしばらく聴いてたんだけど、紛失してしまった。

HurrahのRYDEENはテンポが少し遅いんだ。（打ち込み無し？）
それでファンキーに聴こえるんだな。再発してほしい。

http://www.youtube.com/watch?v=_6Rb14kyYYw
http://www.youtube.com/watch?v=fCizQz1daSs

夜のヒットスタジオのライディーンとテクノポリス

よく考えると「テクノ」の「生演奏」というのも変な話だ。

>>459
ttp://www.dailymotion.com/relevance/search/ymo/video/x12m7_ymo-1980-technopolis-rydeen

マニアの方thx

完全にキワモノ扱いだね。
自分はリアルタイム世代ではあるんだけど『BGM』から入ったんで、
こういう醜悪な場面を見なくてすんだ。
それ以前も、存在も曲も知ってはいたんだけどなんか積極的興味が持てなかった。
『BGM』でガツンとやられた感じ。

リアルタイム世代ってのもあいまいな表現だよな

>>459
この映像のアッコちゃん美人だね。

>>465
矢野じゃなくて橋本一子だよ

東風のライブバージョンにはいくつかパターンがあって、
初期の、間奏でギターソロが長々入るフュージョンっぽいバージョン、
散会ライブの間奏がごく短いものなどがあるが、
自分が好きなのは第２回ワールドツアーの案外知られてない？バージョン。
矢野顕子がこの曲を歌にしたのを逆輸入したようなバージョン。
東洋チックな感じが一番出ててなかなか良い。

俺はあれは一番嫌いだなあ
フェイカーホリックのパリサイドのが好きだ

って全然プログレ関係ねえや……

>>468
俺もアレは一番嫌いだったなあ。
俺は2回のワールドツアーの間の時期のが、一番好きだったな。

矢野顕子バージョンは変奏曲だよね。元を知ってるからおもしろい。
俺は結構好きだが。

東風は公的抑圧バージョンだな

東風のライブ演奏は全部糞

「千のナイフ」とか「エンドオブアジア」なんかは苦手。
聞いてて喜多郎とかの東洋的シンセ音楽と同じこそばゆさを感じる。

そうかな　ライディーンやテクノポリスなんかのほうがよっぽど恥ずかしいと思うが

恥ずかしさの性質が違うんだよ。

NHK教育の中国語講座（？）の番組の宣伝で「東風」が
流れてたけど、YMOじゃなくて
ttp://www.neowing.co.jp/JWAVE/detailview.html?KEY=AVCD-17485
こっちのほうのようだ。
東風のカバーのなかでは、結構気に入ってる。

東風のライブといえば、グリークシアターのもいいね。
初の海外公演で、最初は硬かった演奏。
客の反応が良かったのか、だんだん緊張もほぐれてくる。
で、ラストの東風だ。

グリークシアターの細野ベースは最強！

散開ライブや矢野っぽいのも嫌いじゃないが、
テクノドンライブのときもアンコールの東風で細野さんが
ベース弾いたときは感動したな。

Live版の東風はいつもエレベじゃなかったっけ？

>>478
いや、矢野と散開のときはシンセベースだった筈
YouTubeにあったので貼っておきます

矢野バージョン
http://www.youtube.com/watch?v=fUu3YF1htsQ
散開バージョン
http://www.youtube.com/watch?v=C2gZHhEoxYA

細野のベースの弾き方は「長介弾き」＝親指弾きで、
素早いフレーズ、パッセージには向かない弾き方。
ブライアンウィルソン（ビーチボーイズ）も親指弾き。
だから、二人ともベーシストとしてよりプロデューサとしての手腕を評価されている。

>>473
嫌いだって事ではないが、その感覚はわかる。
演歌のような恥ずかしさなのかな。

大嫌いだがその二曲は特に恥ずかしくない。

あんな弾き方、いくらでもある
もっと上手い無名のプレイヤーですらいくらでも居る
ＹＭＯファンが細野のベースを神聖視して力説するのは
自らの見識の狭さを披露する行為に等しい
誰かの書いた本を読んで凄いんだと思っちゃったガキが
いい歳こいても多いね
もっと他の音楽聴けよ

神聖視する書き込みでもあったのか？

>>483
誰かの書いた本ってなんだろ？　該当作が見あたらないが。

最近YMO本をいろいろ見かけるね。30周年記念ってことであちこちから出されてるのかね。

>>485
一冊の公式インタビュー以外は、シンコー、レココレ、徳間、宝島から出てるYMOと名の付いた本は
全部、田山とかいう下手な文章のオッサンが出しているｗ
このオッサンが酷い。とにかく伝説版の自作自演が今問題視されている。

>>480
昔は他の指も使ってたよ。

神聖化というより、どっちかっていうと大衆的な存在だと思うが。
音楽家は皆そうだが。

指マンは指紋が膣内の粘膜を剥がしてしまうので、糜爛の原因になりやすいよ。

爪のほうが問題だと思うが

爪なんて論外だ

『テクノデリック』別にそー好きじゃ無いけどぉ、
細野さんのEベース凄いと思う。
あれは親指だけでは弾けないっしょ。

細野さんは演奏姿がかっこいいね。
ごくわずかに微笑しているようなニヒルな表情で淡々とキーボードやベース弾いたり。
幸宏はドラマー・ボーカリストとして普通。
教授はオーバーアクションが自己陶酔的でちょっと何だか。

そんな細野もすました顔で間違える訳だ

>>495
違うよ。神に於いてそれはないだろ。
間違いに聴こえる様に狙ってるんだよ。断じて。

早引き＝神ベースという発想は素人

細野＝神ベースという発想は老人

細野のブリブリしたチョッパーにはしびれるよね。

細野氏のベースは、超絶的テクニックや、
トリッキーな奏法（タッピング、ハーモニクス奏法など）はないけど、
リズム感やノリの非常に良い、実にベースらしいベースだと思う。
YMOだとあえて機械的に弾いてる所もあるので７０年代のソロアルバムを
聞けばそれが判る。

なあー、おい、おまえらYMO周辺以外も聴けよな。
腹がよじれそうだ。

よじれて切れちまえお前の腹

うわぁ・・素人ばっかりだ・・・orz

そんな言い方しなくたっていいでしょう

周辺というとなんだろう。サンセッツとかモスデルとか？

彼はスネークマンショーと言いたかったんでしょう。1,2,3！

正直ベースといえば細野しか知らないけど、
リズム感やノリは絶対に世界一！
いや、俺の中では世界一？

YMOのメンバーのように全員作詞作曲が出来るバンドは
他に探しても居ない！なんて豪語してたサイトがあったけど、
いっぱーいあるよね。チューリップですらやってるのに。
もう芋ファンってそんなアホばっか。

まぁ、リンゴスターだって曲作ってるしな

なんかテレビやってたのにレスなしかよ。

>>508
芋に限らず、邦楽ファンはそういうのよく見かける。
「こんな独創的な音楽は他にない」の類いの感想。

こんなカラオケ見たことないやい
歩きカラオケウォーキング

教育テレビの菊池がやってるマイルスデーヴィスの話を聞いたら、
ＹＭＯがナンボノモンジャイと思えてきた。

そんなところから持ってこなくとも
なんぼのもんじゃい

けつのあなからてぇつっこんで

なあ？田山ってムカつかないか？

伝説板でやれよ。あちこちでやられると
菌が増殖してるみたいでキモチワルイ。放っといても滅びるさ。

うわさには聞いていたが、菊池ヲタっているんだな

京都で YMO名義でやるのか。

金剛地とか平沢がYMOに加入しねぇーかな。

戦メリに歌詞をつけてみた

繰り返しー
もう一回繰り返しー（場が持たない）
繰り返しー
何べんでも繰り返しー（何回目だ）

線メリに歌つけたのあるじゃん。
デビッドシルビアン「禁じられた色彩」
確かに単調な歌ではあるけどあの人の歌はみんなそんな感じだし。

戦メリに歌詞をつけてみた

テクノドン
テクノのドンは
テクノドン（テクテクテク）
テクノドン

戦メリに歌詞をつけてみた

やらないか〜？
やれば免許証を返し （てくれるんですね〜）
やらないか〜？
ｵﾗｵﾗﾁﾝﾎﾟﾁﾝﾎﾟ〜　（ｾｲﾔｾｲﾔ）

何？このスレ？

戦メリの歌詞といえば
「だめなのよ〜」
だろうが

龍一は
世界の教授サカモトさ（×２だよ）
龍一は
継子が一人実子三人（複雑だ）

スレの流れ、くだらな過ぎ。

くだらない
スレの流れがくだらない（しょうもない）
くだらない
スレの流れがくだらない（しょうがない）

オヤジギャグ（死語）全開w

くだらない
スレの流れがくだらない（しょうもない）
くだらない
音楽自体もくだらない（しょうがない）

YMOはラ・デュッセルドルフをパクってる節がある。
「体操」のピアノのリフは「2000年のチャチャ」のピアノ？シンセ？のリフに酷似してるし、
「UT」「KEY」のリズムは「LIEBER HONIG 1981」にそっくり。

パクリ厨
何を聞いても同じだね（パクパクパク）
パクリ厨
聞き分けるだけの耳がない（パクパクパク）

UTは春先小紅の換骨奪胎

ま〜さ〜か〜

UTのドラムは曲中で「凄いです」と言ってるほど凄くはない。
普通に8ビートで叩いたのに16分になるようなディレイをかけてるだけだから。

ま〜た〜か〜

京都LIVE　EARTH行けない。
BShiやフジCSも観れない。

残るはネット配信。
でも観れるだろうか？

http://www.hmv.co.jp/news/newsDetail.asp?newsnum=706070073
おまえら買うのか？

>>539は買うのか？

俺は93年の再結成のときも、いまさらYMOかよって、萌えなかったからたぶん買わない。

YMOはファーストで終わってるよ

つーか始まったんだろ。

本CMの為だけに集まった3人によって新録された「RYDEEN 79/07」を配信。
・・・今となってはセピア色の想い出だな。

今日NHKのプレミアム１０はYMO特集だぞ

板違い

【ｻｳﾝﾄﾞ】今晩は坂本龍一です【ｽﾄﾘｰﾄ】
http://bubble6.2ch.net/test/read.cgi/rradio/1066299442/l50

坂本龍一さんは小山田圭吾さんと一緒にやられているそうですが、
小山田さんの過去の障害者へのいじめを知っているのでしょうか？
これはとてもひどいです、人間じゃないです
「ロッキンオン・ジャパン」平成８年１月号(1996年)、小山田圭吾２万字インタビューより引用
「あとやっぱりうちはいじめがほんとすごかったなあ」
●でも、いじめた方だって言ったじゃん。
「うん。いじめてた。けっこう今考えるとほんとすっごいヒドイことしてたわ。この場を借りてお詫びします（笑）だって、けっこうほんとキツイことしてたよ」
●やっちゃいけないことを。
「うん。もう人の道に反してること。だってもうほんとに全裸にしてグルグルに紐を巻いてオナニーさしてさ。ウンコを食わしたりさ。ウンコ食わした上にバックドロップしたりさ」
●（大笑）いや、こないだカエルの死体云々っつってたけど「こんなもんじゃねえだろうなあ」と俺は思ってたよ。
「だけど僕が直接やるわけじゃないんだよ、僕はアイディアを提供するだけで（笑）」
●アイディア提供して横で見てて、冷や汗かいて興奮だけ味わってるという？（笑）
「そうそうそう！『こうやったら面白いじゃないの？』って（笑）」
●ドキドキして見てる、みたいな？
「そうそうそう！（笑）」
●いちばんタチ悪いじゃん。
「うん。いま考えるとほんとにヒドイわ」
http://www.myhomepage.vgocities.net/aoiryuyu/cornelius.htm

つか、坂本自体「歩く生殖器」の異名をとる女狂いだからなあ

>>549
セックス依存症なんですか？

★「細野晴臣と地球の仲間たち」　〜空飛ぶ円盤飛来６０周年・夏の音楽祭〜

★お１人様４枚まで／雨天決行、荒天中止
■Pコード：264-047

■公演日：2007年7月28日（土） ■開演：6:00PM ■開場：5:15PM
■会場： 日比谷野外大音楽堂

■席種・料金： 指定・8800× 立見・5000×

プレリザーブ受付終了 予定枚数終了

■備考：
５歳以上は、チケット必要。雨天決行。荒天中止。

［出演］細野晴臣/ヴァン・ダイク・パークス/坂本龍一/高橋幸宏/小山田圭吾/
カヒミ・カリィ/ジム・オルーク/嶺川貴子/コシ　ミハル/ＷＯＲＬＤ　ＳＴＡＮＤＡＲＤ/
高野寛/ＳＡＫＥＲＯＣＫ/畠山美由紀/小池光子/寺尾紗穂/Ｂｏｐｈａｎａ/片寄明人/
ヴァガボンド　ｃ．ｐ．ａ．/□□□/たまきあや/といぼっくすｂｉｔｓ/ｍｉｒｏｑｕｅ/
浜口茂外也/徳武弘文/高田漣/鈴木正人/伊賀航/ＭＩＣＡ　ＢＯＸ/他

Ultravox - Passionate Reply.mp3

TELEX - Something To Say.mp3

あ

ＹＭＯ
スレほとんどなくなってきた
昔は僕もＢＧＭやテクノデリックにはまりマニアになったが今は金稼ぎ集団ＹＭＯなにあのＲＥＳＣＵＥって糞曲もう再結成するなよ

金稼ぎ集団は結成当時からだろ。

HASYMOとか言ってもHASとちっとも変わんねえんだからもうだめだな
YMOの名前使うんだったらそれなりの変化見せてほしかった
スケショの方が好きだったわ

>>555
ゆとり乙

自分はいわゆるリアルタイムだが、
普通のアルバムは聴けるが、ライブ盤は恥ずかしくて聴けないね。

自分が叫んでる声が入っているからか？

’81年暮にやった『ウインターライブ』には、
「ホソノー」「ユキヒロー」「キョージュー」「ゲゲゲゲー」「モーオワリカヨー」
みたいな叫び声が入ってるね。

>>561
ウインターライヴで脳みそが止まってるな(w

「君に胸キュン」で呆れたからそれ以降聞かなくなった。
あの歌自体は悪くはないが特にYMOがやる意味もない。

でも浮気な僕らはともかく、サービスは良作

SETのコント以外は・・・

ライブだとただでさえ下手な坂本の歌がモロ下手に聞こえるから耐えられない。

なんかゆとりが充満してるな。
このスレ。

>>563
ああいうのかやりたかっただけだろ
だからといってymoぽくないとわざわざ別名のグループ立ち上げたりはしなかっただけだ

PURE JAMの木琴アレンジってある？
この前ぷっすまでそれっぽいのが流れてて気になったんだけど。

700 名前：昔の名無しで出ています[] 投稿日：2007/11/02(金) 20:20:41 ID:jc1tBRCG
ぷっすまでそれっぽいのが流れてて気になったんだけど、PURE JAMの木琴アレンジってある？

701 名前：昔の名無しで出ています[sage] 投稿日：2007/11/02(金) 20:58:02 ID:???
Senor Coconut じゃないのか？
ttp://www.hmv.co.jp/product/detail/1264206

他のイモすれよりもゆとり度が高いな
このスレ

ゆとりゆとりと手垢のついた形容をバカの一つ憶えの如く用いる人間こそ、
それこそゆとりなる者と思うけどね。

所で細野氏の新作を聞いた人はいる？

>>572
田山乙

リンボの16分のアルペジオが転調するところが気持ちよーい。

足かけ3年もスレが在るなんてｽｺﾞｽ
このまま行けば足かけ4年

昼に みのもんたがやってる番組で
YMO散開日に合わせた特集をやっていたぞ

俺も見た。

槇原じゃない人を出して欲しかったよ

テクノと関係ない人ｷﾀー!って感じだった。

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　　 |:::::::::::l|　〃示ミ､　　　　　.ｨ行ミ�_. |.:::::::l :::::::::::::|
　　 |:::::::::::l ｲ lrﾍｲcﾘ　　　　　 lrﾍｲﾘ〉l} |.:.::::::! ::::::::::::|　おじちゃんたち、
　　 `､:::::::::ﾊ 弋Zン　　　　 　 弋zン '　|.:.::::: l::::::::::::::|
　　　`､::::::::{　　　　 　　,　　　　　 　　　l:.:.::::::|:::l::::::::::|　　どうしてＹＭＯおたくなの？
　　　　ﾊ::::人　　　　　　　　　　　　　　j:.:.::::::::|:::|:::::::/
　　　　ﾊ::::::::::ゝ,.　 　 　‘’　　　　　　,;':.:.:::V :l::::|::::/
　　　　 ﾍﾙﾍVﾄ:丶､_ 　　　　　　_,イ:::::::ｲ:::j:::Nﾙ:/
　　　　　　　　ﾊﾙﾍﾘﾅ:ト-.-‐ '''　 ﾄﾘlルﾍ/V
　　　　　　　　　　／ .､|__　　　_／　 ＼
　　　　　　　　　/　　　.＞冂＜.　　　　 ＼
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　　　　　　　/　 ＼___/　 .|o|　　ﾍ___／　　 .`､
　　 　 　　 /　　　　 　 　 |._|　　　　　 　 　 　`､

それはね、わかいころのおもいでと、ひとせっとだからだよ。
おじょうちゃんも、おおきくなれば、わかるひがくるよ。

「浮気なぼくら」で試した、リンドラム流してオカズだけ生で演るっていうのが、手段でなく目的としてのテクノに聴こえる。

単に新しい機械（楽器）を使ってみたかったという一種の稚気では？

凡人だったらそのまま使ったりプログラミングを凝ったりするけど、
彼らはプレイヤーだから、
生でやった方が音楽的に聞けると思ったんじゃないのかな。

テクノデリックは出た当時はスゲーと思ったけど
今よく聞いてみると結構音が安っぽいというか薄っぺらい。
ドラム缶だか石油缶だかを叩いた音をサンプリングしたのを
スネアに使ってるというあの音が実にショボイ。

要するにHELDONってことだろ

ペンギンカフェトリビュートに参加したという事実を
無難な仕事とするか、可能性を望んだ結果とするか。

まあなんにしても板違い

>>585
当時と今を比べてるお前の耳の方がショボイ

>>589
それじゃプログレ板の自己否定だ
40年近く前の音楽について音楽性や音についてあーだこーだ言ってんだから
まとめて懐メロ行きだ

じゃあクラ板もいらないねw

むかしNHKのBSで放送されたイエローマジックショーがDVDになったんだね。
当時ビデオに録画したが、買ってみようかな？
どてら着た三人がライディーンを演奏したのが印象的。

NHKで正月の「サラリーマンＮＥＯスペシャル＆蔵出し」で教授が出てたね。
今日の深夜（正確には明日）再放送するから、見逃した人はどうぞ。

あーだこーだいう一環としての板違い

クラシック音楽などは考古学的遺物。

TECHNODONってプログレじゃね？

>>594
音楽そのものを、勉強するために、
大事なことだから、あえて釣られましょう。ジャズの方は、いかがなもの？

>>594
マジな話、テクノもプログレも、
クラシックに「なって来てる」じゃないのか？

いや。クラシックが歩み寄りみせてるんだよ。

>>598
うん。それなら、生々しいね。

ジャズ（モダンジャズ、ハードバップ）が発生した時期もロックが発生した時期も同じ頃
５０年代の始め〜中ごろ、だから古さで言えば両方とも同じようなもの。
そこから進歩がないような音楽をやってれば懐古趣味でしかない。

「みきみきにしてアゲる」

才能の限界を超えて先輩は来たんだよ？
イモはもういないけど増殖x∞して欲しいな♪

あのね、早くロリ声に萌えてよ
どうしたの？
単行本ずっと見つめてる

君のこと→
みきみきにしてアゲる
原稿はまだね、頑張るから
みきみきにしてアゲる
だからちょっと☆も増やしてよね(はぁと)

みきみきにしてやんよ
最終回までね、頑張るから
みきみきにしてやんよ
あの〜ｽﾝﾏｾﾝちょっとだけ取材もさしてください(一応)

レココレも→
みきみきにしてアゲる
編集者のY.Tより
みきみきにしてアゲる
だからもっと先輩にパクらせてね(はぁと)

http://human7.2ch.net/test/read.cgi/subcal/1198246479/

ＹＭＯ 幻の未収録曲！（明和水産・音楽板）
http://bbs39.meiwasuisan.com/bbs/bin/read/music/1199849622/

あちこち貼るのはいかがなものかと・・・・。
おもしろくないよ。

YMOよりKraftwerk
YMOは軟弱

今テレビでやってる「学校へ行こう」科学実験の米村でんじろうさんが出てて
BGMがYMOだらけだ。

今そんな番組やってないぞ
嫌がらせは止めて！

プレイングジオーケストラみたいなのをＹＭＯでもやってほしい。

こういうのはどうですか？

ttp://www.amazon.co.jp/East-meets-%E3%83%90%E3%83%A9%E3%83%8D%E3%82%B9%E3%82%AF%E3%83%BB%E3%82%AB%E3%83%AB%E3%83%86%E3%83%83%E3%83%88/dp/B00005IEKH

カルテットもいいけど、バンド名どおりオーケストラで演ってほしい。

はぁ？
オレはティンパンアレイ、ザッパのほかはブラジル、フリージャズ（NY一派）、
ノイズ、筒美京平、イタリアのプログレ、南米サイケなどを聞きますが何か？

こんなＹＭＯはイヤだ：

ＹＭＯ2だ…
全曲インプロヴィゼーションだ…
増殖してるのが温水洋一だ…
ライブで「変態〜」と声を掛ける観客に豚の血を浴びせる…
本当は環境問題に全く興味が無い…

こんなＹＭＯはイヤだ：
・坂本が本当は中卒

イヤミで教授と呼ばれる

同じ音でも売れなかっただろうな

未発表じゃ無いけど、資生堂アウスレーゼのベートーベンの曲
未CD化ですよね？演奏YMOのテロップあったけどドラムもシンセだったし
教授がアレンジして松武さんが録音しただけって気しますがｗ

えっ、あれってYMOが演ってたの?気が付かんかった。俺もあの曲好きだったから
ぜひCD化して欲しい。でもそうなるとまたベスト盤買わなきゃならないかも。

もういらない。

アウスレーゼのCM曲が入ってるCDなら買いますね。
教授のCM集CDに入ってるかなと思ったんですが、
名義がYMOなんでダメなんでしょね。

ベートーベンの皇帝のやつ？

どんな音だっけ？
音源とかないの？

上を向いて歩こうのメロディのやつだろ

皇帝だな

>>621
皇帝を上を向いて歩こうってｗｗｗｗ
すごい。気がつかなかった。

有名だよ

細野の名言
「YMOが好きならYMOのレア音源を漁るのではなくYMOのメンバーが好きな（聴いてきた）
音楽を聴いて欲しい」

>>625
名言だが、それを漁るのも膨大だし、ある意味難しいと思う。

>>625
Kraftwerkのことですね。

しかし細野は「ヨーロッパ特急」を一番紹介したくないアルバムだと言ってたんだよなあ

さすがにパクリの元ネタは晒したくないと見える

クラフトワークてすごいと思う。ＹＭＯみたいに保守的演奏じゃないし。ﾕｷﾋﾛの今のドラムのたたき方なら最低。

全盛期のYMOは基本的にロックだけど、クラフトワークはロックをそれほど意識していない。

新YMOは４人なのか
http://www4.airnet.ne.jp/nobuhiro/diary/shu1_diary/188_1.jpg

>新YMO
2007年の話？

なん？

コントしてたアルバムがあったような気がするのだがあれに一緒に出てたのは三宅祐司？

>>634
Snakeman Showとやった「増殖」と
三宅裕司のSETとやった「Service」の2枚

新ＹＭＯはメンバー三人に布袋寅泰を加えた四人。

坂本がピアノで千のナイフ弾いてたな

なんかピアノにこだわりすぎじゃないか？

ｻｶﾓﾄは結構ﾌﾟﾛｸﾞﾚ
ﾎｿﾉもﾜﾘﾄぷろｸﾞﾚ
ﾀｶﾊｼもｿﾚなりにﾌﾟろｸﾞﾚ
なのに三人集まるとYMOになってしまうのは
天邪鬼だから７日な…？

それぞれが嗜好するものにハシルと売れないものが出来てしまう。三人集まれば善くも悪くも匿名性の中でそこそこ売れるものを世に出せる。
過去の作品も反応してまた売れる。

スケッチショーはフログレ♪

ライディーンやテクノポリスは昔、竹の子族が踊ってた。YOUはアラベスク
だとテレビでいってたが。ほんでもってYOU
http://ja.wikipedia.org/wiki/YOU_(%E3%82%BF%E3%83%AC%E3%83%B3%E3%83%88)

HASYMOの新曲

｢The City of Light｣
http://jp.youtube.com/watch?v=HqmSk8KNb6w
http://www.nicovideo.jp/watch/sm4468423

｢Tokyo Town Pages｣
http://jp.youtube.com/watch?v=386JJiG-eVg
http://www.nicovideo.jp/watch/sm4468142

あげいん

YMOの曲最近ちゃんと聴いてみたけど、超絶ダサ過ぎてびびった
YMOより前のティンパンなんかは今聴いても全然格好いいのに
新しいことに固執しすぎて、音づくり疎かにしてたのかね
あの時代だからこそ意味があった音楽であって
時代を超えて愛される類のものではないな

ＹＭＯは良いけど細野のトロピカル物は恥ずかしくて聞いていられない

新曲が普通に音響でつまらんね。

新曲はじじむさいだけだね

スケッチショウでもう止まったな

普通のリズムでつくらないのかな？スネア裏打ちしたりして、使ってる楽器も綺麗すぎるおもろくない。松武にタンス借りてつくらんと。

>>645
俺はそのダサさも含めて、今でも愛しているけどね。
まぁ、ノスタルジー故の愛情であって、今の時代に合ったものとしてではないが。

そうそれ
ノスタルジーを持って聴かないと、とても聴けなたもんじゃないね
つまり音楽としては屑ってことだよ

人それぞれでしょ

どっちにしてもプログレ関係ないからなw

プログレに関係あろうがなかろうが
性癖が偏向してるのは確かだろうよｗｗｗ↓

おすすめ２ちゃんねる 開発中。。。
YMO◇◆イエローマジックオーケストラ◆◇その13 [懐メロ邦楽]
TECHNOは進化する　YMOはもう古い [TECHNO]
葵龍雄と少年犯罪　其の壱拾壱 [少年犯罪]

それでも音楽性・世界的な影響力・キャラクター・ファッション（流行）センス、どれをとっても抜きんでていると思う。

わかったから懐メロ邦楽板で思う存分語ってくれw

>>657はくそしてねろ。

>>656
世界的な影響力って一体何だ？(笑)国内での影響力なら解るが
YMOの世界的な影響力なんて皆無だろ
クラフトワークの日本版コミックバンドくらいの認識
つうか認識すらされてねえよ(笑)

>>659
いや、英国のニューウェーヴ連中には影響与えたみたいだよ。
もちろん、「世界的な影響力」と言うほど大したものではないけど、
「皆無」ってわけでもない。

日本でも、英米ではなくマイナーな国のアーティストを発掘して楽しむマニアな人はいるが、
あちらの国のそういう人たちがちょっと目をつけ、その中の何人かがニューウェーヴの
アーティストとして活躍したってところかな?

海外進出の報じられ方がピンクレディほどは誇張されていない、という程度？
まあいずれにせよ懐メロ邦楽板で思う存分語ってくれw

当時リアルタイムというより、のちのテクノの連中に与えた影響が大きい。

世界的影響はあると思うな。
>>659見たいに影響受けてるのにきずかないやつがいる。
ﾜﾗﾜﾗ

いや影響力なんてないよ(笑)
細野のイメージ戦略を間に受けてるアホがまだ結構いるんだな
大体YMOみたいな電子音楽なんて60年代70年代からある訳で
奴等の音楽なんて一部のオタに、色物的に面白がられていただけに過ぎないし
それを影響とか言っちゃってんだから藁ける
PUFFYが色物として、アメリカで小ヒットしてる事情と大して変わらないよ
むしろ知名度的にはYMOはPUFFY以下だしな
PUFFYが世界的に影響力があるグループというなら、もう何も言わないが(笑)

ようするにポップコーン

｢群盲、象を撫でる｣

ま、デビューから今に至るまで売り込み方があざといな〜
と思うことは確かにあったよ。
曲は好きだけどその辺の狡猾さは自分も嫌いだったなぁ。

>>666
言い得て妙だ

ここはまだ削除されてなかったのか
資源の無駄だな

おならちゃんにヨロシク♪

MC-4によるマルチトラックシンクロ録音の方法論の確立だけでも評価に値する

あげ

コンピューターが演奏、がキャッチフレーズでも、ライブでなくても半分以上が手弾き、シーケンスフレーズ含めて、だったそうだ。

聴けばわかるよ

本日、ＹＭＯのキャッチフレーズは「コンピューターが演奏」に決定いたしました。

モロダーとウルトラヴォックスの影響を色濃く受けてるのに
あまり口にしないのはどちらも下世話な音楽だったからか。

BGMはいいアルバムだが、ULTRAVOXやVISAGEの世界にすり寄り過ぎてちょっと…
かえって、増殖やTECHNODELICの方がオリジナリティーがあり、ハジけてて好きだな。

リアルタイムで聴いていたけど今聞き直すと
BGMはTR808の音とか安っぽい
テクノデリックはサンプリング音が安っぽいんだけどそれがマイナスになってない

TR808はBGMでは使用せず、テクノデリックからじゃなかったっけ?

BGM冒頭の「バレエ」の冒頭からチャッチャカ鳴ってるのが808では。

>>677
リアルタイムで聞いてたの？
ヴィサージがYMOのマネをしたんだよ。UVもCUEだけだろ。
ビリー・カーリーやスティーブ・ストレンジは本気でYMOに傾倒してたんだよ。
>>679
BGMではプロトタイプのを使ってた筈

>>679
ＭＵＳＩＣＰＬＡＮＳのハンドクラップを聴け！

リアルタイムで聞いてた。
ＶＩＳＡＧＥの１stはＹＭＯの影響をモロ受けて、モスクワの月という曲はmultipliesそっくりだった。
しかし、２ndとULTRAVOXのVIENNAでＹＭＯをぶち抜いた。
そっちがそうならこっちはこうだと作ったのがＢＧＭ。曲や演奏力などはウワテだったけど、NEW WAVEとしてはおとなし過ぎてちょっと。楽曲の勢いや音色では向こうの連中の方が魅力的だったな。
CLASSICS NOUVEAUX,JAPAN,FLOCK OF SEAGULLS等、英の方が刺激的だったな。
ＹＭＯより幸宏のアルバムの方が良かったよね。当時はね。

「自分の声が〜自分を追いかけてくるんです〜！」
幸宏、病んでるな

ＢＧＭの頃はＹＭＯよりユキヒロのソロの方がイギリスでも注目されていて、何回かプロモーションで欧州に行ってたよね。
ユキヒロは本気だった！？

そら、唯一海外で顔の売れてたメンバーだからね。

ボーカリストが一番目立つからね。ドラマー兼というのも珍しいし。

ニコニコに激震

>モスクワの月という曲はmultipliesそっくりだった。

似てるかなぁ〜？

あれはどちらかというとソリッドステイトサバイバーまでの模倣だろ。
って俺YMOアンチだけどつい答えちゃったw

数年前、極秘にＹＭＯのメンバーと布袋がスタジオ入れしてセッションしたと聞いた事あるんですけど、どなたかその内容知りませんか？

極秘の情報は2chには流れません。

国民的美少女

リアルタイムの感慨や『初めての…』という冠を外して改めて並べて聴くとＴＥＣＨＮＯＤＯＮが最強アルバムと思えるのですが…
一番丁寧に創られた感じもするし。

k

わかるけど
テクノドンはそれ以前の音楽を取り入れてる
テクノデリックはそれ以前に無かった質感
気合いの入り方が違う気がする

テクノドンはクラフトワークのThe Mixの位置なんだよね

この三人でピアノトリオのジャズやってもらいたいな。
エレクトロニカよりもなんか面白そう。

>>697
賛成賛成ﾕｷﾋﾛはパーカッションで

テクノに拘らなくてもいいから三人で全世界で愛される様な名盤を創作して欲しい。細野のあらゆるジャンルに精通した見識と坂本の美しいメロディと幸宏の優しい唄で。トロニカなんてもういいから歴史に残る『一家に一枚ＹＭＯ』を今こそ再現して欲しいものです。

７０

>>699
ぶっちゃけ無理
今の三人の音楽活動をみてれば解ると思うが、既に皆才能は枯渇した

３人が出す音も今や枯れ果てているし

細野にはRoedeliusみたいに体力のいらないアンビエントを極めて欲しいけどね

ひたすら退屈

ＹＭＯは終わってます。ＨＡＳＹＭＯは現存してますけど…
お三方は今や三人集まっても過去の様なＹＭＯとなり得ない事を自覚してるのでしょうか。　
いっその事ＨＡＳＹＭＯ名義でＹＭＯのカバーアルバム希望。

腑抜けたアルバムになるんだろうなあ…＞カバー

ゲストのミュージシャンも昔ほど魅力のある人は出ないだろうねｗ

>>705
かつてのYMOをアンチアナクロの３人に求めるなよｗ
おまえもBGMで切り離されたファンと同じだと早く気付け
ＣＤ聴いてひたすらあの頃を懐古してた方が幸せだろ

じゃあ教授とシルビアンでアルバム作ってくんないかなぁ。

おもうに、市場に出てる楽器がわるい。ヤマハ、コルグ、ローランド、音がきれいすぎだからアンサンブルでソフトになりすぎる。
昔でいうシンセってのがないよなぁ。

>>707
えらそうに後追いがｗ

JPOPはヘッドホンミュージックだからね。
楽器も小さくまとまっちゃうよね。
もっとPAが対応出来ないような倍音が出まくる楽器が出て来い。
その真価はライブでしか聞けない、、、みたいなね。

PUPA解散！
ツアー終了を持ちまして解散の模様…

ありがち。
いっその事、幸宏がフロントマンすれば良かったのに。
悪い意味でみんな遠慮がちなユニットだったもんな。

みんな後が無いんだから開き直ってガンガンやろうぜ！

>>709
そういう問題では無いよ
実際テクノドンでもアナログシンセ集めて作ってたし
レコーディングの現場では大体の機材は手に入る
使うかどうかの問題

>>714　アナログといってるが、アナログをデジタルに変換して録音してるから意味ない。メインで使うものがキレがないコルグじゃな。フィルターの切れ味がないというのかな。またサンプリングつかいすぎ。せっかくの3人のプレイがじやまされてる。

シンセはツマミがいっぱいないとダメだよね。
画面でエディットなんて邪道。

どうかんツマミを前にしないと第一興奮しないし、パラメーターとニラメッコじゃ萎えちゃう。

最近のはアサイン自由なツマミコントローラ付いてるの多いじゃん

確かに

ライブ演奏向けのコントローラにしたってコルグのカオスパッドやローランドのテルミン様の奴とか
そういう自由度はより一層高まってる。

アサイン式だとメンドいから微調整しなくなるよね
アナログだとこまめに色々いじるんだけど

自由度は高まってるけど、まだ一般に話題になる程の音が自由には出せない。
歌うように演奏できるといいのにね。

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,. -──-'､　　,人　　　　｀i`ｧｰ-- ､　　/l/l/l |　　　 !.　|　 |
　　　　　　 ヽ.ｿ　 `: ､. 　　ﾚ'　　　　', 　 u　,/|　　　 |　 !　 |
　ジ　　み　　i　　/ｰﾅ= ､ '､　　　　ﾉ　　,.イ,ｶ　　　 !　 |　 |
　 ャ　　 ょ 　.|ﾍ./|／レへ｀＞-r　 =ﾆi´､.,_　|　 i　 ﾊ　 !　,'
　ム　　 ん　　 !　　　　 _,.イ´ヽ.7　　 ／　 /:::|　/ﾚ'　 ﾚ'ﾚ'
　で　　み　　　| 　　／7:::::!　　○Ｏ'´　　/::::::ﾚ'ヽ.　　　　　　　　___
　し　　 ょ 　　　|　 /　 /:::::::レ'/ムヽ.　　/::::::::/ 　 ヽ.　　　 ,. '"´　　｀ヽ.
　ょ　　ん 　 　 ! ./　 ,':::::::::::!/　ハ:::::｀´:::::::::::;'　　　　',　　/　　　　 　　 i
　! ?

でも作品に反映した場合以外と制約があった方がいい面が多かったりするよね。
テクノデリックでのサンプラーや１ｓｔ世界ツアーでのサウンド（シンセのプリセット音で演奏）、教授の仕事も人への楽曲提供やアレンジの方がいい味出してたりするもんね。ＹＭＯしかり。
細野さんの設けたテーマ（制約）の中だからこそ、良質なものが生まれたんじゃないかな？

子供の頃、シンセサイザーで教授が繰り出す東洋風の旋律に
かなり痺れたけどな。シンセサイザーがブレイクするきっかけになったのがYMOだね。

シンセを導入しているアーティストを探しては聴いてたっけ。
喜多郎、富田勲、ゲイリーニューマン。ＦＭのクロスオーバー・イレブンでも良質の楽曲が結構流れてたよね。色んなシンセ音に興奮したものです。
ゴダイゴのミッキーも以外と早く取り入れてたっけな。

モンキーマジックの冒頭を、MC８でつくったとき
あまりのつかいにくさに、切れたらしい

ミッキー親分は切れると怖そうだな…

ＹＭＯのシンセって変態的ポップセンスを形にする手段に過ぎなかったと思うね。
その後三人ともシンセ音楽家になっちゃったけど。

まーた何もしない奴の妄想で埋まってるよｗｗｗ

>>727
で、結局シーケンサー使わないで自分の手で弾いちゃった。

いずれにしても、R社の製品にはいい宣伝になっていた。

若い頃からの愛機
「ＰＯＬＹ-800」が遂にくだばってしまった…

ポリなのにフィルターが一つしかないのは故障じゃないぞw

ストリングス系だけは凄くいい音出してたんだけどな。

>>727
あの取って付けたようなイントロか。

まだ効果音的な用い方だよね。
ってミッキースレになってるじゃんか。

あのイントロは同時期の欧州のシンセアーティスト並みのレベルの低さだ。
やっぱりマツタケに無茶な注文をして、彼をコキ使ってたYMOは
moog IIIcとMC4の可能性を存分に引き出してたよな。素晴らしいことだ。

LMD-649

ロジックをアピールしすぎだな
マツタケ

どうやら君達には『浮気なぼくら』の素晴らしさが理解できないヨーダ。
三人とも一番本気で作った勝負作！
もう一回大音量で聞いてみるべし。
名曲を５曲も包括しているのだ！

浮気な僕らは83年にしてはシンセの音がイージー
曲は良いんだけどね

>>741

×83年にしては
↓
○83年だから

さすがに板違い。
地球の裏側

ymo

ＨＭＯですか？

>>741
ソロ作と比較しても解るが原因は高橋幸宏の音楽性の変化だな
Vocalのミックスがオン過ぎる
それもコンセプトの一部なのは判るが…

ﾕｷﾋﾛの歌い方あの頃からきもくなりすぎ。

しゃくれのしゃくり上げです

http://51373.l-3-l.me/essay/?guid=ON

てめーらYMOをこえてみろ！！

幸広はやはりフーマチュワン唱法が一番だな。
ぞくぞく来るもんなｗ

フーマンチューだと完全に目が座ってる…

ＹＭＯにミッジ・ユーロが加入すれば最強！

なんかしらんけどLiveやってる＠BSフジ

>>751-752
wwwwww

　 ＿＿
　　��） ） ）　　
　　 （ （ （
　 （＿＿＿）

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758(名護は)GET

↑名古屋でいいんじゃねーの？

760GET

プログレなのか？

そだよ！

YMOは日本最高のプログレ

3.26 - 3rd Anniversary of Tayama Thread

HMOライブします。ユーチュブみてね。

YMOって世間一般では坂本龍一のバンドということだが、ライブを見ると
細野、高橋の方が目立つのがわかる。
そして更にサポートメンバーの渡辺香津美や矢野顕子の方が目立つ。
あまりにも目立ちすぎるので、ライブアルバムでは香津美のソロがカット
されるということがあった。

坂本龍一は作曲はともかく、演奏は凄くつまらない。
下手とは言わない。　とてもつまらない。

子供のころ、YMOを初めて見た時、歌う人＝リーダーという認識があったから
中央でドラム叩きながら歌ってる高橋幸宏が中心人物かと思った

リーダーは細野晴臣で本人も自分のバンドっていう言い方
結構してるの聴いたけどな
少なくとも教授なんかは完全にそういう認識だったみたいだよ

香津美のギターカットは正解だったと思う
無い方が無機的機械的なYMOのイメージに沿うからね
契約上の問題がかえってあのLIVEアルバムにとっては
いい結果になったんじゃないか

ギターカットに録音し直してなんだあのアルバムは

でもライブって香津美やアッコちゃんや細野晴臣のせいで無機的でないような・・・

あのアルバムのシンセベースは龍一なんだぞ。

YMOはライブでもシーケンサーやテープを使ってたから
ドラムとかエレキベースとかじゃないと何が実際の演奏なのかよく分からないネ

Winter Live以前ならシーケンスだけだったから手弾き頑張ってたけどテープ使い出してから無茶な手弾きが無くなってスリルが無くなったよね
初期の忙しすぎる坂本は好きだったよ

YMOは無機的でないというかかなり雑なライブに聞こえる
機械の演奏に無理やり合わせたノリがぎくしゃくしてて

ソフバってどうよ？

>>775
初めて聴いた時の印象は、ノイズ/インダストリアルに色目を使いつつも日本語でデペッシュ・モードやると、なんとも演歌っぽく聞こえるなって感じかな。

>>775
パフォーマンスの印象が強くて
音の印象があまりない

ソブバはこの曲が好き
http://www.youtube.com/watch?v=DKe5Rfg4sVM

ソフバって何かと思ったらそういうバンドがあるんだ。
YMOの後継みたいな扱いをされてたのはTMネットワークじゃないか。

リアルタイムでは、TMネットワークをYMOの後継のように言っていた言説は聞いていないな...
まぁ「シンセを使いまくった音楽のヒーロー」というくくりで、語られることはあったけど、
YMOや喜多郎がELPなり富田勲の後継でないのと同様。

音楽業界？的には、スピードウェイというアメリカンなロックバンドがリューアルしてTMネットワークって感じなので、テクノ云々の流れでは語られなかったのかも。

ビートルズがソロになってから結局ビートルズを越えられなかったように
YMOも解散後はYMOを越えてないね。

テクノデリックで解散してたら、かなり違った語られかたをしていたと思う。

確かにYMOで歌謡曲をやらなくてもよかったと思うけど。
ギャグもいらんし。
スネークマンショーは愉快だけど。

♪きーっときーみーは　いつものよおーにいー

♪てーれーびをーみーて　ひとりわらあーいいー

♪のーみーかーけーの　おちゃをおいいーてえー

♪べーるーのおーとーに　またたちあがあーるうー

>>780
喜多郎って、クラウス・シュルツェからシンセを学んだんだよな…。
意外と富田の後継だったりして。
松武は師事してたし。

難波弘之が、富田の流れで語っていなかった？
＋ベンチャーズがどうとかって。

昨夜の国営教育番組スコラで、
三人揃って「千のナイフ」演ってた。
イントロがカンタベリーしてた。

ただサポートギターの小山田猿は、反則技で逃げてばっかり。
丁度ディヴィッドアレンがエフェクターで遊んでる時の真似だった。
プロなら、無理してでも香津美のギターソロをコピーしてから演らないと飽きる。

高野とどっちがいいんだろうね？

ギターテクだったら高野
以前インタビューで正式デビュー前に
大村憲司とビートニクスかなにかのツアーに
一緒に参加してかなり鍛えられたと
読んだような記憶が
かなり曖昧な記憶だがｗ

>>788
「無理してでも香津美のギターソロをコピーしてから演らないと飽きる。」

わざわざコピーしてるのを聴きたいか？
そんなもんより、渡辺香津美本人にやってもらえばいいと思うのだが。
まぁ、そうなるとバックバンドみたいになるだろうが。

独創的なソロが弾ければ別にそっくりコピーする必要はないよなあ。

渡辺香津美はジャンルを越えても日本のギタリストの中でもトップクラスの技巧者だと思うが、あの人が出てくると、その時点で渡辺香津美とそのバックをつとめるYMOになってしまうと思うのだが。
これは初期のライブを聴いてても感じてたことなんだけど。

渡辺もそうだし、大村憲二、矢野顕子、橋本一子、デビッドパーマー等YMOのサポートメンバーはやたら豪華だった。

教授のソロ左うでの夢では、
エイドリアンブリューのギター入りＹＭＯになってる。
クリムゾンみたく重さも実現してる。

クリムゾンにおけるブリューの役割は、重さではないと思うのだが。
どちらかと言えば器用さ。

威勢が良かった頃の坂本龍一が、フリップとコラボしたら面白かっただろうに…。

音楽的接点があるとしたらニューウエーブやってたころか。。。（B2ユニット、左腕の夢あたり）

それ以外は双方あまり音楽的関心がなさそう。

双方にその気があれば、David Sylvianを介して接点があったかもしれないが...
実現していないってことは、少なくとも一方は関心がなかったのだろうね。

坂本はプログレ嫌い公言してるから、機会があってもやんなかったろうな
一番好きなロックアルバムは「No New York」って言うくらいだし

その時々の時代の気分で発言なんてコロコロ変わってるから、機会があればやってそう。

まだ二人とも生きて現役だから共演の可能性が無くもないが
でもなんか、一緒にやらなきゃいけない必然性があまり感じられないな。

やっぱり共演するのならば、B-2unitの頃にやってほしかったな…。
ギターが、XTCの人じゃなくてフリップだったら…。

案外音楽的よりも、金銭的理由があったのかも。
XTCのアンディパートリッジよりもロバートフリップの方がはるかに高くつくわけだし。

>>804
そうかもしれませんね…。
オリジナルなチューニングのギタリストを好んでるようなフシのある教授だったら、その道の求道者のようなフリップに目がいかないわけないだろうし。

>>800
でもファウストとかクラウス・シュルツ、カンは好きで聞いてたって言ってたぞ
ピーター・バウマンの日本盤のライナーにつまんない文章書いてたし

>>806
だからこそ、>>801がコメントしているわけで。

あ、文脈としては、「テクニック重視のプログレが嫌い」だった気もする
クラウトロックは聴いてたのか

教授はガブリエル好き。
これはインタビューから間違いない

ジェネシス‥となると
これは好きかどうかわからない

ちなみにロバートフリップは
クリムゾンをプログレの範疇に入れられたくないんだよｗ
自身の音楽もプログレと思われたくない。
プログレは極めて狭い限定サークルのごときで嫌だとｗ

プログレで神の如く扱われている人物が実はプログレ嫌いｗ
なんとも皮肉だね。

ガブリエルが好きなのも、ワールドミュージック路線みたいなのが好きってことなんでしょ
ジェネシスについては絶対嫌いだと思う

>>808
ちなみに「テクニック重視のプログレ」って、どの辺りを指すのだろう？
UKとかかな？

いわゆるプログレっていう音楽の技巧的な側面って、自分達の世界観を表現するためには、結果として演奏技術が複雑にならざるをえなかったっていうぐらいの印象なんだけど。
大前提としてテクニックがなければ話にならないのは、フュージョンだと思う。

話それて、すみません。

教授がテクニック重視のプログレが嫌いだったら、
香津美のキリンバンドにも参加してないと思う。

アドリブを嬉々として演奏してた。
幸宏さんはストレス溜まったらしいが。

アドリブでも、坂本は形式に固まらないものを求めてたけど、
香津美はテクニックの申し子みたいなものだったって批判してる。
香津美くらい膨大なテクニックと知識があれば、
その先に豊かな可能性が広がってると思ったけど、うまくいかなかったって。
マハビシュヌも「センスの悪いフュージョン」呼ばわり。

教授って幸宏さんにサウンドストリートで、
「ジャズ喫茶に入り浸ってた人」って皮肉っぽく称されてたね。

２ちゃん参加して、ジャズ珍どもを懲らしめて欲しいw。

↑「ジャズ喫茶に入り浸って、それを見限った人」が坂本さんてことになるね。

香津美に駄目出しするほど、アドリブ内容にも厳しい教授は、
ＹＭＯで譜面起こし担当してたけど、
他の二人のために、クラ出身としては嫌いなコード表記とかを書いてたのかな？。

細野さんのベースはもちろんキーボードパートにも、
幸宏のドラムにもまさか注文付けたりしないだろうし、
ＢＧＭ、テクノデリックでのリズムを絶賛してたし、
やっぱり任せられるメンバー同士なんだろうな。

普通、誰だって誰にだって注文するだろ。
「ここはこういって欲しい」とか「ここはこんな感じで」とか、
「何となく適当にね」なんてのは、譜面の読めないアマチュアの方達の手法。

そんなもんケースバイケース・人による

坂本は、クラシックというよりそもそも現代音楽・前衛音楽の人だから
垂れ流し的ソロみたいなのは嫌いだと思う。
様式美的ポップス・ロックも本来はそんなに好きじゃないと思う。

垂れ流し的ソロも嫌いだろうし、
形式に固まらないものを求めてるんだから、
コード表記を頼りにアドリブ練ったり弾いたりするのも嫌いだろうなあ。

「いーからとにかく任せろよ」みたいな自信もないと、
やって来れないだろうし。

そういった意味でYMO千のナイフの
シンセソロは名演。
香津美が様式的で見事なギターソロを披露したことへの
アンチかパロディーかわからんけど

率直に言って、初めて初期のライブ音源を聴いたり映像を見た時には、かなりガッカリしたな…。
アルバム聴いて受ける印象と違いすぎたから…。

初期のライブはなんか音がスカスカだよね。
でもあのショボさがかえってテクノだと思うようになった。

それで、テクノなんだけど、ギターソロが始まった途端、ロックになる。

ロックっていうより、フュージョンっぽくなる。

ただ海外公演だと、受けがいいんだろうね、ギターソロとかあったほうが。特にアメリカは。

演奏だけ聴いてた欧米人は、渡辺香津美が中心人物だと思ってたりして。

ライブでもシーケンサーを走らせていたから、データが機械に読み込まれるまでの間を持たせるため
ある程度長いソロをやる必要があったと通説ではいわれているようだ。

なまじテクがあると、そうなるのかな…。
個人的にはギターソロに逃げるより、アンサンブルで聞かせてほしかったんだけど。
腕に自信がある人って、とかくアドリブしがちなので醒める。

>>825
実際に当時のコンサートの後、米国人に聞いてみた人の話だと、彼らの想像した中心人物は

・歌っている矢野顕子
・メイン楽器のシンセを操る坂本龍一
・ギターを弾きまくる渡辺香津美

の3人にほぼ集中したそうな。
一見最も地味なポジションにいる細野氏がリーダーと知ると意外がられたと。
まぁ、ごく一部の人に訊いただけだろうからあまり参考にはならないが、妙に納得した。

>>828
いや、さもありなんって感じですよ、それは。
バンドに対する事前の知識が乏しいと、そう思われても仕方がないと思う。
後年、「フェイカーホリック」を聴いていても、そう思う。
矢野顕子や渡辺香津美のパートがハイライトに聴こえるし。

フェイカーホリックのロンドンパリサイドでは
司令塔の細野さんがバンドをクールに抑えることが出来たんだけど、
ボトムラインサイドでは香津美につい乗せられたのか、
教授とアッコでリズム刻み過ぎたり、幸宏も手数多くなったりで、
熱い演奏にはなったけど、想定外というか失敗の部分もあるかも。

司令塔？？
バンマスと言えバンマスと！！

細野はベースソロもチョッパーもほとんどやらず、もっぱらリズム隊に徹してたね

>>832
チョッパーという呼び方は「ナルチョ」なんで、ちょっと…。
余談ついでだが、黄金期のカシオペアにYMOをカバーさせてみたいって、少し思ってたことがある…。

ボトムラインでのラスト曲
ジエンドオブエイジアのダラダラジャムセッションは
新路線でもあるし
アルバムではやらないことやってるから
結果として可能性が広がってる

YMOは81ウインターライブを見に行った。子供心に衝撃的だった。
多少音質画質は悪くとも完全版でDVD出してくれないかな。

ライブでの名演、成功例

１回目世界ツアーの東風
２回目世界ツアーのライオットインラゴス
ウインターライブのハッピーエンド

貴様とは気が合いそうだな

ネットで映像見てみたけど別にどうってことない感じだ・・・

>>833
うますぎるんで、やらなくて正解。

どうでもいいけどこのスレは板違いだから早急に削除するべき。

さすがにそればかりは同意ｗ

ではここからは、コスミックインベンションについて語るお。

3人そろってCMでてるね。びっくりしたお。

ボッキーか

増殖がモチーフだな

いまさらなんだけどUCYMOのテクノポリスってあれなに？
SOLID STATEにはいってるのとぜんぜん違うんだけど

ぜひ、パフュームのバックバンドをお願いしたい

>>845
シングルバージョンな
ミックスがしょぼいので有名だ

UCはオリジナル基準だから東風も歌無ししょぼいバージョンｗ

俺はシングルバージョンの方が好きだな。

中間の８小節のトリルっぽいリフにフランジャーがかかっててヮャヮャ聞こえるほうだっけか

>>847
なるほど、やっぱりシングルか
YMOのキャリアは30年近いがシングルは聴いたことなかった
レス、サンキュー、すっきりした
ちなみに1stはアールデコのほうが毒気があって好きだな

ラジオで聞いたやつだ

YMOファーストオリジナル国内盤のミックスってかなり独特で
その時期の細野のソロアルバムくらいにしか例のない変わった音質。
それ以降はわりと普通になった。

　

↑なんか書けよ

11/11
ポッキーの日CMも見納めか。

1月1日、1月11日、11月1日もポッキオ〜の日にすればいい。

　

X∞

いまニュースやってる
昨日、中国で林家三平の公演があったようだ
通訳はちょっと遅らせろ

はやーちやー　まぁんぺい！

ひそひそひそひそﾋｿﾋｿﾋｿﾋｿﾋｿﾋｿﾋｿﾋｿ

>>828
トーマス･ドルビーは坂本を全然知らず矢野顕子のファンだった、という。
これプロレス板から引用した豆知識ね。

>>864
確かにアルバムで矢野をゲストに呼んでから坂本とコラボだったな
てかなんでプロレス板やねん

隣のスタジオでいいフレーズ弾いてた奴が東洋人なのにルイージなんて名前でへんだなと思ってたら
リューイチだった、道理で！って話ね

なんでプロレス板やねん

>>865-866
確執とか裏切り等々のYMOの演出がプロレスそのものだからな

>>862,863
そういえば、あのひそひそ言っている通訳って、正しい中国語なの?
それとも、でたらめなの?

どのネタの時も最後の方に「...ｳｫﾝﾁｮｰ､ﾎﾝﾜｼｰ....」とかいう同じフレーズの後に
大爆笑が巻き起こるので、ひょっとして通訳が、「さぁ、皆さん、笑うところ
ですよ、はい、せーの...」とか言っているのかと当時は想像していたんだが。

>>868
多分タモリと同じシステム

>>847
あ、そうなんだね、亀だけどw

そういえば第一次ワールドツアー「フェイカー･ホリック」のアルバムも
ロンドン･パリサイドとニューヨークサイドがあるけど、曲目が番うのは
別として、なんとなく前者の方が音色が好きだな、個人的には。
"RADIO JUNK"は絶対ロンパリサイドがいい。

>>870
フェイカーホリックはミスを修正してたりミックスとかが糞なんだわ

FMで放送したボトムラインは神音源

正規のなかならハラーが生々しくて一番好きだ
モノラルなのはアレだけど

「パブリック・プレッシャー」プロモ用にレコード店で掛かってた
渡辺香津美がちゃんと弾いてる「千のナイフ」のビデオと同じ音源ってどれ？
「フェイカー・〜」は持ってる

予約開始日の放課後にすぐさま店に出向いて、いきなり鳥肌モノで見入ってしまった
ちょうど今頃の季節で、雨がみぞれになったところまでは覚えてるが
ビデオに食い付いてる間、帰りまでにものすごい積雪になってた
それなのに頭も体も火照ってしまって走って帰った
まさに脳みそクラクラみぞおちワクワク下半身モヤモヤ

手に入れたLPには満足したけれど、あのテイクが無かった……

>>871
＞正規のなかならハラーが生々しくて一番好きだ

激しく同意。
教授がタバコくわえながら弾いてたり、観客が激しく踊ってたり、
何度見ても飽きない。幸宏のドラムも若々しくてカッコいい。

ファイアークラッカーで教授がミスタッチした節があるけど、ご愛嬌。
プロのカメラマンじゃないせいか手ブレが気になるけどね。
モノラルなのはあんまり気にならない。

93年にVHSビデオで発売されたの、早速ブルーレイに録画して
アーカイブしといたw

>>872
ハラーかTrans World Atlantic Tour以外にあのツアーのちゃんとした映像は残されてないっぽいけど

その2本だったら中国製のDVDが安く手に入ったりもする

VHSビデオ化されたYMOのライヴの映像は多いけど、DVD化はあまりされていないorz
散開ライヴでさえVHSの完全版はないよね？

無駄な宇宙開発に金使うより子ども手当とか福祉の拡充に力いれて欲しいわ

母ちゃん、子ども手当もらってるんならウンコもらしちゃうよ

コテハン入れてID変えて

しかもスレ違い www

豆腐 支那女 ハゲ期な祝女 ミシン電信 左手のマス 僕のこけし F-16

>>878
＞コテハン入れてID変えて

タバコを消してぇ〜
大事な小指を詰めちまったら〜
七つの牡丹に花札〜
キャラメルママに〜
活きてる魚を〜
さばいてみよう〜

>>876
宇宙開発は地球の質量が減ったりするから実は大問題

ピエロのコンピューターゲームが久しぶりにやりたいなあ
スペースインベーダーならいくらでも復刻やクローンがあるのに
ゲームウォッチのやつは音が違うから却下

>>875
そこはプロパガンダで我慢

>>883
YMOといえばピエロなんだけど、難しかったのでトラウマw
平安京エイリアンとかはクレイジー･クレイマーは楽だった。
スレチにならんで云うとスケッチショウの「スペースインベーダー大作戦」はいいと思う。

プログレ板チなんだけどdocomo REGZA phoneのCMの曲がモロ80年代ニューウェーブテイストをあまりに再現してて
ついYMOスレに来てしまいました
誰だあれ

>>885
ttp://www.youtube.com/watch?v=adCFIYTVOF8

フジカセットCMも磁世紀もニューウェーブだよね。
カセットブックのアートさがこれまたニューウェーブ。
ハラーのロケットファクトリーの立ち方もね。

NHKと朝日が絶対に放送しない映像
http://www.youtube.com/watch?v=UB2oX07FpnI&feature=grec_index


62 ：名無しさんといっしょ ：2010/09/07(火) 18:44:31 ID:fV29PfP9
テレビ関係図
http://mamorenihon.files.wordpress.com/2010/05/tv_kankei.jpg

64 ：名無しさんといっしょ ：2010/09/15(水) 15:05:22 ID:HpuV3WgP
シナ人の特徴は、以下のようにまとめられると言う。
１．平気で嘘をつく
２．平然と恩人を裏切る
３．歴史事実を故意に改変する
４．約束を守らない


22 ：↓ブックマークせよ：2010/12/20(月) 16:04:47 ID:wb+m0BM90

NHKの極左売国捏造路線何とかなりませんか？24
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/nhk/1290627237/


チャンネル桜のYouTubeはこちら(当分の間)

前スレ(＝644まで)
【皇室】チャンネル桜の姫？高清水有子【秋篠宮】
http://kamome.2ch.net/test/read.cgi/mass/1285123794/
【皇室】チャンネル桜の姫？高清水有子【秋篠宮】2
http://kamome.2ch.net/test/read.cgi/mass/1293222079/

>>887
＞カセットブック

懐かしいなw

カセットブックとOMIYAGEはリア厨時代の宝物だったなあ。

さらに同じくフジカセットの応募者プレゼントのYMOバッヂ
リアルに当選したけど実家に置いといたら価値を知らない５歳下の弟に破壊されてた
どうしても欲しくてヤフオク２年ウォッチし続けて２万５千円で競り落したよ

あれ設計したのって藝大の学部生当時の藤幡正樹なんだろ？
藝祭でプロトタイプを売ってたのが関係者用のツアーグッズに起用されてそれが景品化

シャツは当たらなかったけどカセットレーベルは何タイプか貰った（もったいなくて使えなかったがこれも弟にやられた）
広告の宣材写真のもあったがカセットブックのインナーデザインや「パブリック・プレッシャー」の羽良多平吉のやつが凝っててよかった

あのシャツって紙で出来てるんだっけ

>>892
プ板のYMOスレで、
再生YMOの頃のオークション(芝浦開催）のレスがついていたけど、
あのシャツは紙製みたいね。

木材パルプ製の不織布だから洗濯にも耐えられる

>>893
プ板といってもプログレ板じゃなくてプロレス板だなw

>>894
そうすると教授がデザインしたというソトコトの「マイバッグ」と同じ素材なんだな

>>873
チャゲはいい奴

YMOの曲をエイドリアン･ブリューがフィーチャーしてほしいな。
HMOとかそういうの飽きた。

バラネスク・カルテットが弾いたのを聴いて初めてInsomniaって曲が理解できた気がする
オリジナルはディスコ色の強いSSSに入ってたせいもあってただただ変化に乏しくて似非オリエンタルな退屈な曲にしか思えなかった

でもカバーやパロディはやり尽くした感があるな
あるいはアナログシンセ＋アナログシーケンサーというYMO前夜のスタイルで再構成とかしてみると新鮮かもしれんが

マイケルジャクソンのビハインドザマスクとか、
テクノじゃないバンドやアーティストがＹＭＯやると、
改めて名曲なのに気付く。

教授とトーマスドルビーの共作曲フィールドワークは、
ネットラジオのプログレチャンネルでよくかかってる。

音があんまり古くならないな

>>899
ヘビメタ版のYMOはけっこう新鮮だった。アーティスト名など詳細は忘れたが。

マイクオールドフィールドとかＹＭＯの曲を直接やらなくても、
アレンジとしてならプログレアーティストもやってるね。

８０年代のジェスロタルはアルバム「クレストオブアネイヴ」で、
ＭＣ８的ピコピコシーケンスにイアンアンダーソンのあの渋いボーカルを乗せて、
しっかり１０分以上の大作をやりながら、ついでにグラミー賞も獲ってしまった。

準メンバーの松武JSPA会長ネタだと、
ロジックシステムのアルバム「ヴィーナス」にロジャーパウエル参加させてユートピアの音出してるし、
冨田師匠のナゴヤドームでのイベントで、
来日したリックウェイクマンと共演。

>>902
それはMETAL SERVICE。MASSを弾けるんだと感心。

MASSで思い出した
詞はモスデル派？ バラカン派？ それ以外？

俺はバラカン派かなあ
モスデルのほうは英詩でありながらフランス文学臭い独り善がりな芸術志向が漂うところがちょっと苦手だ
バラカンの詞は現代日本人にとって把握しやすく（客への迎合、と取れるかも）フレーズにビート感があるし何より作曲者との共同作業を感じる
その、MASSでのロシア語のつぶやきの後段は間違ってるけどね

まあ最初期からのファンとしてはYMOはインストで十分満足なんだが

幸宏バラカン共作のピュアジャムの歌詞は、
スタジオで取った出前のジャムトーストが不味かったっていうw
他愛もない内容だと本人達は言ってるけど、
英国ではそれを偶然的出来事と捉えてウケたそうだ。

バラカンはほとんど三人のか書いた日本語の歌詞を訳してただけって思ってたけど歌詞考える段階から参加してたんだ

多分内容は三人が考えてちゃんと英語の歌になるようにバラカンがうまくまとめたんだろうね

バラカン共作詞個人的ベスト５
　
ＢＡＬＬＥＴ
ＳＥＥ−ＴＨＲＯＵＧＨ
ＰＵＲＥ ＪＡＭ
ＬＩＭＢＯ
ＰＥＲＳＰＥＣＴＩＶＥ

バラカンのYMOへの功績は大きいな。
細野･幸宏･坂本のソロアルバムでもバラカンが噛んでいるし。

NHKのスコラ音楽の学校の出演も過去の功績があったからこそ、かな。
YMOの詩が出来あがるまでとかエピソードとか「作詞編」があっても
面白かったかも。

　　　　　　　　　　　　　　　,,ｨ=''"´´｀｀```ヾ､､
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　　　 ＿＿ﾍ__,,, --　/　{　＼　　　　　　　＜: :/　　　|＼
　　　|　　　　　　 　 /　　ヽ　　｀`ー ''".: : : : :./. 　 　 |　 ｀＞､

レコーディングプロセスのいわば「オープンソース化」はYMOの功績の一つだけど作詞・作曲プロセスはあまり語られてないな
ユキヒロが白黒時代劇のイメージでライディーンを書いたりカラーの花からバレエを書いたりと発想の源を明かしてたり
昔NHKの「YOU」でメンバーが揃わない状態でのレコーディングの引き継ぎについてちょっとやってたぐらいか
糸井「（細野が書き置きしたメモを朗読して）『適度に挿入』って難しい注文ですね（笑）」

プロデュースで多忙だった頃に似たような作風の歌謡曲を連発してた事情とか分析してる人はいないのか

８１年に教授の脱退未遂騒動があって、
８２年のソロ活動の延長として、
８３年にＹＭＯの活動を再開するためにバンドスタイルを解放したので、
険悪なムードはなくなったけど実験的なぶつかり合いも減った。

幸宏さんは当時オールナイトニッポンで、
「またやるからにはヒットさせたい」と１番意気込んでて、
自信作のリンボ、シースルーを他の２人と共作したり、
三宅さん達連れて来たりして「サーヴィス」のほとんどをプロデュースした。

>>914
YMOがJ-POPやったらどうなるか、というのもある意味実験的ともいえるかなw
教授はテクノデリックがベストアルバムといってるけど、
細野さんは息苦しくて煮染めたような暗いアルバムとメッタ切り。
まるでロシアのアバンギャルドの暗さ、だとも。

やってる再中は三人ともけっこう暗いの好きって言ってたけど
やっぱり細野さんは根っこがカラッとしたカントリーだったから

>>914
\ENは教授抜きのYMO(とそのファミリー)だもんね。

>>916
禁区と過激な淑女で売れ方を比較検証したり、
オジサンたちが胸キュン踊りしたらどんな反応を示すかとw

>>917
片やジョン･ケージとかハロルドバッドだからね。
そんな細野さんもその後「坂本君の気持ちが分かってきた」と、
アンビエント志向になってきたり…
再生YMO前の細野さんのアルバム「メディスン・コンピレーション」
なんかアンビエントそのものだよね。

鈴木慶一曰く、「再生ＹＭＯのテクノドンは最高傑作」。
音楽的進歩はともかく、３人の成長ぶりが素晴らしい。
ソリッドステイトの頃には到底作れなかった楽曲と音。

>>919
逆に近田春夫は再生YMO当時「週刊プレイボーイ」で
テクノドンを批判してたな。あれはYMOじゃないよ、などと。

近田春夫の接点は初期のYMOの頃で、音楽性が違うから当たり前なんだろうけども。
近田の初アルバム「天然の美」ではYMOは一切作曲をせず、編曲と演奏のみ担当という
不思議な関係である。

東京ドームのライブ行ったファンも賛否両論だったね。
「もっと過去の曲が聴きたかった」との声が半分、
「ナンガデフ？とビハインドザマスクの新バージョンに驚いた」との声も半分あって、
前座でやってたオーブも注目されてたな・・

そろそろ死期の近い３人だが
坂本が死にました、程度のニュースの扱いで終わるんだろうな

あとの二人は加藤和彦なみの扱いかな

接着剤だった生田朗さんが亡くなってヨロシタミュージックでまとめてマネジメントできなくなった事情もあるんだと思うよ

「ロシアンアヴァンギャルド」って表現はまんま「B2ユニット」への評価とイコールだろう
暗さだったら「BGM」のほうが暗いと感じるのが一般的な感覚じゃないかな
でも俺も「BGM」と「テクノでリック」が最高の到達点だと思うなあ
フュージョンバンドっぽさを払拭して唯一無二の存在になってるし、実験もふんだんにやってるし、日本語ヴォーカルとか要らん（「nani ittennno?」）
でもそれと引換えにライヴには馴染まなくなっていったと思う、「テクノドン」含めて
（逆にサカモトのライヴは散会程なくしてのメディアバーンが断然よかった。一度は捨てたグルーヴ感を再獲得した判断はライヴ演るには正解）

>>918
天河神社でブライアン・イーノ＋細野晴臣とかあったなあ（やっとプログレ板っぽい名前が）

「ポケットが虹でいっぱい」のアレンジがピンと来なかったんで再結成は全般に印象よくないわ（ドームの「〜スーパーマン」には圧倒された）
実は「デイ・トリッパー」はYMOの後で原曲を聴いてアレンジの妙を知ったクチなので、あれくらいの大胆さがあればよかったのにと思う

デヴィット・シルビアンはロバート・フリップにクリムゾンのボーカルやらないか
っつって断られたんだぜ。これ豆な。

ジャパンのミック･カーンは最近死んだそうだ。

>>924
＞でも俺も「BGM」と「テクノでリック」が最高の到達点だと思うなあ

同意。
細野さんも何だかんだ言いつつ、あのアルバムで楽しんでるよね。
ケチャは絶対サンプリングでやってみたかったとか…
細野さんと教授とが仲悪いと言われつつも、「体操」では教授に
ミニマルでピアノ弾いてよ、と頼んで教授も快諾してるし。

ただ細野さんいわく教授がこの頃作品にフュージョンっぽい手法使いたがって精神的に弱ってる
んじゃないかと、暗に批判してたりする。どの曲のどの辺がそれに該当するか分からんけどw
むしろ細野さんがフュージョン批判して、ブライアン･イーノとかスティーブ･ライヒを傾聴するといった
逆転現象が不思議で面白い。

教授のメディア･バーンは「浮気なぼくら」を強いられての反動だと思うな。
たぶんああいうの散開後すぐにやりたかったんでしょうね。
ヴァラエティー・ショウなんかサンプリングの見本市みたいだし。

だいたいプログレファンなら
BGM~テクノデリックだろうね。

メンバーのソロ以外だとどうかな。
立花ハジメのH、HmはアルバムよりNHKでやったスタジオライブの方が好きですw

>>926
坂本は過激なWarheadから歌中心のコンサバに向かうけど細野は逆に歌ものからインスト、ミニマルな方向に行くからYMO中期あたりで一番上手く噛み合ってたんだろうね

>>926
「階段」の教授の低域を重視したピアノソロは、
細野さんの注文でもあるんだけど、
「軽〜くやっちゃってるねw」と想定以上の結果を絶賛してる。

↑ピアノコードとおまかせのソロ

細野さんは24時間ぶっ通しでサンプラーと格闘してて朝入ってきたエンジニアが床に倒れてる細野さんを発見したって話もあるんだから楽しくなかったはずがない

そのダイイングメッセージを再生してみたら「うぉううぉううぉううぉううぉう……」「ばかぁばかぁばかぁばかぁ……」とか入ってたわけですか（笑）

個人的にはテクノデリックの良さっていうと、
シンセ音色に関して箪笥を１度引っ込めて、
プロフェット５だけを使い倒したのが潔い。

サンプラーと

>>926
＞どの曲のどの辺がそれに該当するか分からんけどw

サマー･ナーヴスあたりかな。
キッチュなジャケデザインの予想を裏切らず、中身の曲もコテコテのフュージョンだよね。

今さらながら良スレの予感

そんでホソノさんはEmulatorを手に入れてLDKスタジオで「フィルハーモニー」や「S-F-X」
MIDIとの相性もいい機材だったのでフットワークよくどんどん使ってた

一方サカモトは会社のフェアライトCMIをよくスタジオに持ち込んでいたようだけど、現実音を採り入れた製作への関心以上に
使ってるうちにサンプラーが現実の音響が自然に持っているコンテクストをぶった切ることの哲学的な面白さに目覚めたようだな
ちょうどこの頃に浅田彰や吉本隆明など言論人との交流が多々あって、そこでそういう話をよくしていた
あと「作りたい音楽のために新しい楽器を創る、それもデジタル技術を使ってライブ用に」という発想もここで出てきたのかもしれない
その成果がメディアバーンライブで使ったMIDIアコピや岩井俊雄や原田大三郎らとの共同作業なんだろう

ドラマーとしてのユキヒロには演奏者としては正念場だったんだろうけど、案外と本人はシンガーソングライターとして
鈴木慶一や高野寛やスティーヴ・ジャンセンなど他のミュージシャンとのコラボ（と釣り）を楽しんでた感もあるね
この時期のユキヒロの書いた歌は佳曲揃いだ

>>935
再発モノはややこしい
>>926の指してる楽曲がどのあたりなのかこちらにも判らないけれど
「サマー・ナーヴス」に関する事実関係は調べれば一目瞭然で、YMO最初期の頃の録音／リリースだよ(1979年)
YMO日本版ファーストのリリースの半年後、US版リリースの翌月〜３ヶ月後
ホソノさんが苦言してるというトラックがこれでないことははっきりしている

デイジーワールドのゲストで教授が、
細野さんを「右脳で音楽出来る人」って評価してたな。
それで自らも、無調音楽のライオットインラゴス作曲に挑んだと。

あれを聴いて細野さんは「右も左も両方使えたら平伏するよ」と。
教授に対して、既成に頼らない音楽を期待してるようだね。

>>936
坂本がずっと使ってるMIDIピアノを、浜松で開発に協力してたころはいつだろう

>>935
>サマー･ナーヴス
時期が違うでしょ

細野さんが楽屋から逃げ出したカクトウギセッション

>>932
それはBGMだからサンプラーじゃなくてディレイだな

＞フュージョンっぽい手法

よくわからんが、BGMの千のナイフと違うか？
シンセソロやってるから

教授「幸宏の曲になると昔の癖がでちゃう」

>>943
それも違うと思う
あれは「『千のナイフ』っぽい曲を書いてくれ」とホソノさんからリクエストがあって
なんかカチンときたらしいサカモトが「千のナイフ」をギスギスしたアレンジでそのまま収録した

俺はイントロの無伴奏・フリーテンポのボコーダーに始まってオリジナル版の緻密さや、何というか天下無敵っぷりにやられてたけれど
「BGM」版をさらに過激にギターアレンジしたSUGIZOのバージョンを聴いて目から鱗が落ちた

>>938
「/04」でピアノ８台の多重録音で「ライオット・イン・ラゴス」をレコーディングし直したやつすごいよね
よくぞこの曲を生ピアノ作品に選んだと思ったし、改めてこういう曲だったんだと理解できた
そんで>>939にも関係あるけどライヴでそれをMIDIで再現したのはさらに一段上をいく凄みだった

開拓アルバムであるＢＧＭに、
千のナイフ＝過去のセルフカバーが入ってるのは安易だなとも感じたけど、
>>945のそんな爆発ギリギリの気持ちを音にしたような、
過剰なスケールアウトが合ってるし、収録は正解と思う。

あれないと教授のやることなくなっちゃうしね
Music Planぐらいか

細野さんのこれらの発言元なんだけど、
細野晴臣著/北中正和編『THE ENDLESS TALKING』(筑摩書房/1992年発行)
という本から引用したものです。読んだ人も多いのでは。

ステージで腕章付けたり、腕を振り上げたりのファシズムっぽい舞台演出は、
坂本君の発案だったとも。
教授をボロクソに批判してるのに、この本が出版されて1年後に再生YMOやる
と思わなかったw

でも同じ時期、教授はハウスな曲調のソロアルバム「ハート･ビート」を出し
てるんだよね。YMO再結成の予感を感じた。
沖縄音楽中心の「ビューティー」やってる頃は、YMO再結成ありえないと思ったけど。

確かに中期YMOでフュージョンっぽいとこって千のナイフのシンセソロくらいしか思い浮かばないな
そもそも楽器のソロって発想自体が細野さんにとってはフュージョンを感じたのかも

再生ＹＭＯが負担になったのは、
今度は細野さんなのも皮肉。
「ストレス太りしちゃった」なんて言ってボヤいてたし。

>>926の「この頃作品にフュージョンっぽい手法使いたがって」の『この頃』がいつを指してるのか依然不明瞭なのだな。
前ノリのリズム感やスケーリング、大胆すぎる音程移動など、「1000 KNIVES」のソロはフュージョンの音楽的引き出しからは出てこないよ。

ファシズム的演出についても、そのままそれを全体主義への志向に解釈するのは深読みしすぎだと思うな。
ホソノさんよりも共著者のミスリードの可能性もある。数々の化粧趣味・コスプレ趣味の一環ぐらいに理解してればいいんじゃないかと
（男のウエディングドレスや看護婦コスは当人がノリノリでないと成立しないものだから）。
ワールドツアーの学生服にしても二人に比べてサカモトは襟開けて着崩してて、そのあたりはファシズム的服飾センスとは整合しない。
意に反するほどにカリスマとして持ち上げられてしまうと反発したくなるもので（TV版エヴァンゲリオンの最終２話とかも多分……）、
散会ライヴではファンの前でまるで神輿に乗ってみせたような皮肉さでそれが表現されたのでは。
映画「プロパガンダ」では最後はあの演壇セット焼いてるし。
そんな皮肉を了解していたとも思えないサポートドラマーで呼ばれたデヴィッド・パーマーが一番衝撃を感じていたんじゃない？ 気の毒だ。w

デモとかリハーサルの段階でその手法を使ったかも知れない。
衝突したからこその傑作でもあるし。

教授が先に"SELDOM ILLEGAL-時には違法"っていう89年に出した本で、
教授が細野さんに対して先制パンチ的に批判してるんだよね。
細野さんが宗教に興味をもって宗教バンドっぽくなるのに抵抗してた、とか。

教授が嫌がってるのに「永遠に繰り返す」とか「のど元に呪文」とか宗教っぽい
歌詞があって細野さんも結構頑固w

教授曰くテクノデリックに関しては、BGMのヘビィな時期を乗り越えて重苦しいんだけど、
YMOをやめる気分でつくってるから、ヘビィなものを引きずりながら陽気な顔してて良い
んだよね…とあるね。
教授のいう「陽気」さが細野さんにはフュージョンに映ったのかもしれない。
でもテクノデリックでそれっぽい曲が見つからないんだよね。
教授単独のLIGHT IN DARKNESSなんか反フュージョンって感じだし…
細野さんの発言はたぶん根拠のない教授叩きかね？

こちら側ではBGMとテクノデリックをほぼ一括りにしてるけど、
細野さんと教授にとっては別物のアルバム、みたいな認識みたいだねぇ。
そんな頑固な二人に挟まれ、神経症発症の幸宏には乙としか言いようがない。

ＵＦＯを見て作曲したというシャンバラ通信も、

黄色魔術楽団の曲でもある。

それまで鬱屈してたのが韓国旅行してきたらすっかり元気になって戻ってきた。
その成果が「ソウル・ミュージック」なんだと。だから「テクノデリック」製作中かその直前には復調してたみたい。
それにしても韓国で一体どんな楽しいことしてきたんだ教授！ やっぱりタクシードライバーから世話してもらったのか！

……いや、サムルノリやナム・ジュン・パイクと交流してきたんですよね？ ハイカラなミョンドン娘とかじゃなくて。

教授のワガママの方が理解できるし、細野さんの方が陰湿で意地悪をしている様に感じられて一気に好きじゃなくなった。VISAGEやULTRAVOX、JAPAN等の方が刺激的だったな。BGMは微妙に時代に遅れてたんだよね。

ストラヴィンスキーがガーシュウィンをライバル視したように、
細野さんにとって教授はビタミンなんだと思う。

>>957
それはいえる。
逆に細野さんの現代音楽志向を強めれば強めるほど、それから離れるように、
NEOGEOとかBEAUTYとかで細野さん的エスニック志向になってるね。
細野さんが「はらいそ」でやった安里屋ユンタを教授がやるとは思わなかった。
この時期の幸宏は、そんな二人に嫌気がさしたのか、
原点のサディスティック･ミカ･バンドに回帰してる。

>>956
当時は教授が意地悪をしていたように感じていたな。俺は。
今となってみれば、どっちもどっちだったんだろうけど。

サーヴィスの炭鉱コントも、全員で細野さんにツッコミ入れたり、
教授の「細野〜!貴様〜!」って台詞を言わせたのは幸宏さんの配慮だったっていうw
教授もノリノリで演じてスカッとしたそうだ。

細野さんと教授は、お互いに構えあっていて、それがYMOの魅力だったと思う。
沖縄やエスニックなど共通する興味があって、それが逆に反目しあってお互い
敵対視するようになったのでは？

細野坂本共に「自分のライバルは日本ではコイツしかいない」という意識が過剰に
あったと思う。それがYMOの魅力。

稀にみる良スレだよね、ここは。
YMO関連スレの中でも良レス多し。
ということで、そろそろ次スレ立てます？

とりあえず文字化けしないタイトルでお願いします

教授の「ＮＥＯ ＧＥＯ」発表当時は、
テーマが難しく見られて理解されず不評だったと教授本人が言ってるけど、
ツンデレwの細野さんはアルバムちゃんと聴いてて、
「地下水脈で繋がる音楽と世界」に共感してる。

>>961
メンバー間の緊張感が名曲の数々を生んだともいえるね。
でも幸宏の存在がなければ、細野さんのジンクスである3年で終わったと思う。

>>962-963
スレタイどうする？
【BGM】YMO【TECHNODELIC】
【ﾃﾞｨﾚｲ】YMO【ｻﾝﾌﾟﾗｰ】…2ch風のタイトルにするとパッとしないんだよね。

この際、邦楽グループ板のYMO-HAS-Sketch Showスレを使うのもありかと…
でもプログレ板にもYMOスレ残したいし迷うな。

>>964
細野さん作「S･F･X」はオーヴァー･ザ･トップという手法を多用したけど、
「坂本君のアルバム『未来派野郎』もボクの音楽手法を取り入れたのかな？」
と言ってしまい、教授に対して火に油を注ぐ結果に。
細野さんがNEOGEOで共感してるのは、たぶん事態の収拾をはかるのもあると思う。
いずれにしても細野さんはしっかり教授のアルバムを聴いてるのね。
「S･F･X」も「未来派」も名作であることは間違いない。

>>965
この板での、厳しいレスゆえの良スレなので、
スレタイは極々オーソドックスに、
単に「ＹＭＯ」でお願いします。

ご要望に応えて新スレ立てますた。
↓シンプルすぎるんだけど、これでいい？(今さら聞いても遅いかw)
=YMO part2=
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/progre/1298318324/

>>967
乙です。見事です。十分過ぎます。

>>968
お褒め頂きサンクスです。
最近はスレ立てしなかったので(実際はスレ立てすると叩かれるので…)、
ちょっと緊張。
当方少々不眠症、もといINSOMNIAで午前3時半に起きたけど、
無事次スレ立てられて良かった。

スレ立て乙。流れ的にこっちで続けてみる。

伝説のトリオ・ザ・テクノの締めのネタではサカモトが眼をぎょろつかせて首を鶏のように動かすユキヒロを、
ユキヒロがなんか意味ありげに咳払いするホソノを、ホソノが「スタジオに美人が入ってきたときの」サカモト（ヘアスタイル直してる）を真似してた。
時期としては「浮気なぼくら」や関係シングルのプロモーションのタイミングだったので一段落を経てこその絡みだったのかね。
そしてひとネタ終わるごとに真ん中のユキヒロが両方からビンタwww

日本生命のCMでサカモト本人が出演（日本家屋で髭剃られてるやつ）もしながら音楽「きみについて」(1983)を提供してたシリーズが終わって
直後にオンエアされたCM曲が「Perspective」のイントロそっくりで、気になったサカモトが調べたらホソノさんの曲だった、なんて話もあった。
「Coincidental Music」(1985)に収録されてる「Normandia」。CMに提供した音楽のコンピレーションアルバムで、タイトルを略すと「CM」になるのだが
このアルバムタイトルを翻訳すれば『たまたま似ていた音楽』と解釈できるもので……。
ただしオカルト好きのホソノさんよりも、“coincidence”という単語はむしろユキヒロのヴォキャブラリーだね。“serendipity”とか言いそう。

「BGM」→「テクノデリック」の流れの期待に最も忠実に応えてくれたのはYMO自身でもホソノやサカモトのソロでもなく
ユキヒロと鈴木慶一のザ・ビートニクスの「出口主義」だったという、これも皮肉な面白さだ。

>>970
まぁこの二人の因縁はThe End of AsiaとWorry Beesの偶然の一致から始まってるから根が深い

>>968
乙です！
INSOMNIAといえばソリッド･ステイト〜の曲なわけけど、
BGMかテクノデリックあたりでも使えるようなテイストの曲だよね。
再生の時のキャスタリアの編曲は秀逸だったと思う。

>>970
反目されているという細野さんと教授って、音楽以外でも嗜好が似てるんだよね。

細野さんが中沢新一と「観光〜日本霊地巡礼」なんていう本を出したかと思ったら、
最近は教授と中沢で「縄文聖地巡礼」なんてコンセプトがほぼ同じ本を出している。
もう中沢抜きでも細野さんと教授だけで「パワースポット巡礼」っていう本出せるよw

教授は細野さんのオカルトや宗教じみてる所が嫌いなんだ

>>973
本本堂の高橋悠治との対談「長電話」によると、教授もワールドツアーとかで疲れて、
一時はチベット密教とか神秘世界に飛び込んだらしいね。
NHKのサンストにも中沢新一を呼んだことあるし。
チベタンダンスはそういう気持ちの時につくった曲じゃないかな。

法王のレセプションで乾杯の音頭とってた

ファーストソロアルバムのライナーに「一緒に死んでください」って書いちゃうひとの宗教観は興味深い

「実践家」としても知られる彼による究極の「殺し文句」でもある
えっちねぇw

>>965
そうだな、緊張感と言えるね。
天才肌の細野さんと学理では誰もかなわない秀才の坂本龍一。
お互いに共通する何かと、お互いに優越感劣等感が混じり合って複雑で微妙な
空気ができあがったんだろうな。
勿論幸宏の役割がキチンとあって、BGMなんて幸宏の曲がなければすごく殺伐とした
アルバムになってただろうしね。

縄文聖地巡礼
坂本 龍一、中沢 新一

諏訪、若狭・敦賀、奈良・紀伊田辺、山口・鹿児島…。坂本龍一と中沢新一が、
縄文時代の人々がつくった石器や土器、村落、神話的思考をたどり、縄文的世界を案内する。
『ソトコト』連載に対談を加えて書籍化。

出口主義のクオリティは異常に高い。

次スレで１００レス分使って語りたい。

世界アーティストサミットでの教授のコメント
「社会や国家に対して、アートやアーティストは陰陽の関係にあるべきだと僕は思うんです。
相手が「陽」と言えば「陰」を主張する。それは結果的に俯瞰して見れば、
その社会や議論を活性化することになるわけで、つまりはカナリア役なんですよ。
自分でも「僕は天邪鬼」って言ったけど、悪人の役割をサミットの中でやったことも、陰と陽ですね。」

埋めるか？

>>979
確かにあれはいいな

ジャケ写はアレだけど

>>979
俺は音楽殺人で100レスいけるな。あの逆さジャケは幸宏の今を…やめとこw
加藤和彦プロデュースのベンチャーズ「カメレオン」なら200レス位消費しなければ、
語りきれないと思う。

>>981
埋めは咲いたか？といえば…

梅は咲いたか　YMOはまだか
by糸井重里

去るの家に去るが済
逝きの家に逝きが済
ゴミの家にゴミが済
by糸井重里

くうねるあそぶ
by糸井重里

おニューのY・M・Oどすえ。

BGMを聴くふりして、ヌードを見る。
勉強をするふりして、BGMを聴く。
どちらにしても、BGMはBGM。

当時の糸井さんは、

日本語を変えた。

音食人種。

音楽は磁性紀に入った。

プログレっぽく埋めようよw
1000とったら1000のナイフ＠BGM

1000とったら頭クラクラのコンセプト

1000とったらみぞおちに腹パン

1000とったらケイレンの運動

1000とったら国歌ライディーン

1000とったらＵＦＯ襲来

1000とったらキューの合図

1000とったら来るべきもの

1000とったら耳が冴えて来てＹＭＯを聴く

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　　　　 　 　　　|迷　　　　..:+　..　　　ありがとう1000行ったよ・・・
　　　　　∧∧　|: |　　　　　　　　　　　　次スレもconfusionしようね
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