アニメ監督←ふんふんわかるよ　脚本←わかるわかる　構成←？？？　じゃあ前二人はなんなの？？

「Fate/stay night」新アニメの公式サイト公開、YouTubeでPV解禁
http://gigazine.net/news/20131227-fate-stay-night/

総監督ってなんや

謎の役職多すぎなんだよなぁ
ディレクターってのが何人いるんだよと

二人にあーせいこーせい言う役だよ

漫画原作の場合だと、シリーズ構成が
「全13話のうち、第1話はこっからここまで、
第2話はここまで」って割り振っていく。
４コマ漫画とかの日常系でも
「第8話は秋の話ね。秋のネタをまとめて1本にしよう」とか決める。
だから"構成"。名前の通りの仕事。
オリジナルの場合はまたちょっと変わってくる。

シリーズディレクターとかいう謎の役職

すごいよな
ほぼ何もしてないのにアニメーターの5倍の給料とっていくんだぜ

ヘイポーってすごいの？

原作監督構成脚本 ○○○ ←カッコいい
>>5
おまえよくつまんないって言われるだろ

>>9
何がお前の怒りに触れたんだｗ

全体の話を考えるのが構成で
1話ごとの話を考えるのが脚本で
1話ごとの演出その他諸々を決めるのが監督だろ？
1クールの深夜アニメじゃなくて、1年とか年単位でやってるアニメみればわかるだろ

で、結局誰が責任者なんだよ
クソだった場合誰を叩けばいいんだ

アニメ監督なんて誰がやっても同じじゃないの？
脚本、構成がいるのにすることあるの？

ストーリーボード←？？？

>>8
編集は神レベルらしい

>>2
名義貸しや

>>12
○○制作委員会の責任（分散・不明瞭化）

>>5がちゃんと説明してくれてた

>>6
東映では監督をシリーズディレクターと言う。
東映ローカル用語。

>>12
製作Pかな。最終決定権はこいつ。

岡田麿里とか吉野弘幸とか見たらシリーズ構成の重要性は分かるだろ

>>11
じゃあBLAZBLUEのアニメがクソだったのは構成の赤尾でこのせいってことでいいのか

>>13
監督は現場の指揮官

コント番組なんかでも
全盛期のダウンタウンを支えたのは構成作家だわな。
慢心してその作家陣を切って落ち目になった。

結局は監督が全てなん？
同じ物与えられても監督が違うとまったく別の物が出来上がるかどうかが気になる

>>18
東映はわかる。しかし最近はマングローブやシャフトなんかでもこの役職を見かける。しかも別に監督がいるし

音声監督が枕の恩恵に預かれるんだっけ

>>3
お前が知らないだけで謎でも何でもねえよハゲ
構成ってのは尺を決めてる奴

>>5
仕事量少ないな
原作があればチョロい役割だな

>>23
ドフリーの権限与えられてれば監督別なら残り全部同じでも別なもん出来るんじゃね
でも原作ありきで着地点これって決まってればそんなに変わらない

結局脚本作画演出の全てで、これはアリこれはナシって枠を作り続けてくのが監督の
仕事なのではなかろうか

>>5
そんな仕事誰でも出来そうなんだけど必要な能力とかあんの？

スーパーバイザーって何

監督　だいたいの話を決める人
脚本　それを清書する人
構成　その間くらい

>>30
好き勝手口出しするうるさい人

シリーズ構成がいないガリレイドンナ見ればなんとなくわかる

製作総指揮が監督より権限が上ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

>>2
フィクサー

監督がおおまかな方向性を決定して要望
構成がそれを受けて全体的なストーリーを作る
脚本はそれを受けて毎回それにつじつまが合って
なおかつキャラの設定、心情、展開、放送時の尺
などを総合的に考慮し微調整、再構築を行う

実際に細部を作るのは脚本と演出

これ読んで
http://www.madhouse.co.jp/column/oginyan/oginyann_07_a.html

アニメ制作現場で働いてる俺が教えてやるよ

シリーズ構成ってのは脚本家の長
全体の構成を考えながら各話の脚本家のシナリオをまとめる
監督と各話の演出家の立場に近い、いわば脚本監督
ただし日本アニメの制作現場の権限は監督が一番強いので
よほどのことがない限りシナリオには監督の意見が大きく入っている
あと、ときどき衣付き製作のPが監督以上の権限を発して
シナリオやコンテをに文句言ってくることが少なくない

後なんか知りたいことあれば教えるよ

奴隷と看守と商人

脚本とか音響って１０人くらいで回してるだろ
もっといろんなやつ使えよ

>>6
東映アニメ独特の役職だな
作品の方向性とか重要な権限持ってる

>>28
原作ありならそこまで変わらないか
原作なしなら監督の好きなように話やキャラを動かせるんだろうか

もっと謎なのは新房みたいに総監督で他に監督もいる場合だろ。
じゃあ新房は何やってるのか。
プロデューサーと何が違うのか。

>>29
脚本家を総括する立場だから自身も脚本書ける必要ある

西遊記でいう「ひっ馬温」みたいな役

>>38
なんで昭和時代には演出ってクレジットされてたテレビアニメのディレクター職が
今は総監督・監督・演出と３段階になってるんですか

局Ｐはうるさいって本当なのかね

構成は話の大まかなな流れを考えたり各話どの脚本家に発注するかを考えるポジ
監督の下に入って脚本を取りまとめる役

>>47
TBSはとくにひどいともっぱらの噂

>>27
仕事量といっても

〜の話くらいしかかない人もいれば
Ａ４何枚も書いてから脚本家に渡す人もいるからな
最近は代表脚本家くらいの意味しかないパターンもあるが

>>43
プロデューサーだと金集めとか営業、事務要素もあるからじゃないの？
製作をまとめてるだけなんだろ

制作進行って何なんだよ
監督の仕事じゃないのそれ

edにのる一番簡単な役職ってなんだろ

>>5
すげー楽そうｗ

ガンダム00は黒田が50話と二時間映画を
1人でシリーズ構成して全話脚本書いた
1人で丸儲けか…

>>38
シリーズ構成担当になれる人は脚本家の中でも凄いの？
あと会社の中で脚本家に対し「常にそこそこ良いクオリティの脚本家」
「凡作が多いけどたまにヒット打つ脚本家」「無難な仕事しか出来ない人」
とかランク分けされてる？

>>46
俺が業界入ったのは平成だから昭和のことは詳しくは知らない
ただし昔の東映システムでは演出＝各話監督という特撮と同じシステムで作られていて
作品や現場を統括する監督をちゃんとは置かなかった
今でこそ東映も普通にSDを置くようになっているが各話演出の権限はいまだに他会社より強い

総監督ってのはキチンとした定義はなくて
富野監督みたいに監督よりさらに強い権限を発する人もいれば
現場は別の監督に任せてお飾りになってる人などさまざま

>>52
昔西荻の駅前を動画袋抱えて走ってる人たちを進行って言うんだろうなと思ってました
今スタジオ減っちゃって全然見ねえけど

>>55
脚本家も企業脚本家じゃなくて
協会所属だとパッケージを作った本数＊定価の数％が手元に入ったりする

まぁ経費削減本気でやろうとしてない証拠だわな
で、ムダな人件費は削らんくせに円盤の値段は上げたまま
末端の仕事はチョンや中華に丸投げする場合もある
それならまだしも、ボッタクるのは日本人相手のみで、海外では適正価格で販売

アニメは日本に必要ない

何だかんだで監督が一番楽そうだなまあコケたら責任取らにゃならんだろうけど

>>53
サブタイトル題字・・馬越嘉彦

冒険王ビィトであった役職

>>56
聞く話によるとコネの力がでかいらしい
だからあかほりのコネを持ってる奴等はいまだに良い待遇を受けてるとかなんとか

>>57
なるほどー
ありがとう

>>56
基本的にはシリーズ構成ができるってことは
脚本家としてPや監督から信任があるということなので
必然的にベテランが多くなる

脚本家のランク分けはよくわからん製作だとしてるかもね
そもそもあまり脚本家は現場に降りてこないで
監督やPとしか会わないので馴染みが薄い

監督→顧客
構成→PM
脚本、演出→上流プログラマ(アーキ関連)
メーター→プログラマ(コーダー)

こんな感じ？

>>59
スタジオオルフェって会社の専務とからしいけど
超儲けてるのかな

アニメに限らずだがほとんどは仕事してるフリだけ
上のほうの人間みんなが本気出したら1/3くらいでも足りる

>>65
なるほど
あと超駄作や円盤爆死やらかした人はマイナスのイメージついたりするの？
構成の仕事が来なくなるとか

絵コンテがわからん
監督が書けよ

>>68
それはわかるわ
鬼のような数のリテイクが1日で直ったりするからな
制作は死ぬけど

監督と演出って何がちげーんだ

脚本全部一人で書けや

>>38
もうひとつ聞きたい
自分が関わった作品のネット上の反応とか、売り上げとかって
アニメーターは気にしてるもんなの？

>>52
アニメーター(在宅)から絵を回収するパシリって言ってた

>>52
簡単に言うとパシリ
全体でどの程度作業が進行してるかを把握しつつ調整するのが仕事
具体的な業務は仕事しないアニメーターや遊び呆けてる演出に頭抱えながら
夜の街を素材を持って行ったり回収したりバックれたアニメーターを探したり車で爆走する
徹夜で・・・

>>67
まあ、連盟入ってる人なら
そういう立場でも規定どおり貰ってるだろうけどねえ

アニメ脚本家がどんなルートで就いてるのかが気になるわ
整合性取れてない話がゴロゴロしてるのが不思議でしょうがない
その割に円盤や再放送で印税が入る数少ない役職らしいし

>>61
責任ってｗ二度と仕事こないわけじゃないし赤字分金払わされるわけでもないだろ
責任って具合的になんですかね？

>>70
絵コンテは平均で発注から1ヶ月かかるので監督が全部描いたら1年かかる
1週2週で描いちゃう超人コンテマンも稀にいるけど
遅れるのがデフォ
酷いのになると3ヶ月とか半年とか遅らせてくる
あと上がったコンテはちゃんと監督が全部チェックしてるよ
出来が悪いと監督が全修とかよくある

>>72
俺は絵コンテと演出がわからない
何をして何が違うんだろ…？？

>>13
人質みたいなもんじゃないの

ハリウッド映画の脚本分割に比べれば各話単位で持ち回りできるんだから
作りやすそうなのにgdgdになるってすごく情けないとおもう

>>80
なるほど。解説ありがとう
お禿げがコナンのコンテでパヤオに全修正食らってたんでしたっけ

>>74
する人はする
しない人はしないとしか・・・
ただメーターはまとめサイトの類が大好きのオタクが多いので
「あれは売れた〜」「あれは爆死で〜」とか会話してるのも見る
俺も自分の関わった作品が数百枚しか売れなかったときは軽くショックだったがw

無駄な役職もたくさんあるだろ
本当に合理化したら大量に人を切る事になる
いい歳して実力で勝負したくないって価値観もあるからね

>>85
>ただメーターはまとめサイトの類が大好きのオタクが多いので
>「あれは売れた〜」「あれは爆死で〜」とか会話してるのも見る

そうなんか・・・サンクス

>>78
学校やら、弟子入りしたりでコネ

>>81
絵コンテと演出が分かれてるのは
コンテとと現場で指示する人の仕事が分かれてるパターンってだけ

>>81
絵コンテは作品の設計図
演出は絵コンテを元に作画、美術、仕上げ、撮影に指示を伝えて映像を完成に導く仕事

>>84
当時関わってた人に聞いたんだけど
「富野さんだけじゃなくて他の人も全部直してたよ」って言ってた
とりあえず早く上げてくれるので現場では重宝されてたらしい

短期間で造るんだから
マンパワー使うしかないんでしょ
監督は構成脚本に発注する側だし、ダメ出しもするだろうよ

プロデューサー5人とか10人とか優柔不断で決められないの？

お前らEDに出てくる役職を箇条書きで説明してくれ

最近のオリジナルの稚拙なシナリオをましにするなら
どの役職を正せばいい？

>>93
見る方がバカになればいい

>>93
時と場合によるんじゃね？
Ｐがとんでもない内容決めて現場に押し付けるパターンも聞くし
監督が主犯もあるし、脚本がやらかす事もあるし
絵コンテが脚本を勝手に変えるパターンもあるし

>>89
総監督についてはわかった。
もう一つ教えてくれ。

劇場版作品の資料集でレイアウトってのよく見るけど、
あれって絵コンテと原画の中間みたいなものでしょ？
あれテレビシリーズでも全カット描いてるの？

立場的にはプロデューサー＞総監督だよね？
プロデューサーが資金を用意して総監督が指揮を取るって認識してるんだけど

構造的な問題なんじゃねーの
邦画がアレな理由みたいに

>>89
ストーリーボードって何やんの？

>>38
脚本家がシリーズコンストラクションとかいうのをやってたが、
なるほどそういう訳だったのか

富野クラスの大御所レベルならともかく
名前も聞いたことないような人ですら数年ぶりに仕事してまたしばらくいなくなったりするけど
金持ちの道楽なの？

構成が脚本のTOPで作画監督が絵のTOPってことは
ようするにアニメ監督は最終決定権ってだけで特に仕事はなく一番楽ってことか

>>89
横からだけど質問させて
コンテをまるチョン絵じゃなくてある程度書き込んだ場合、
1話通してのレイアウトはコンテに影響されてると考えていいの？

>>96
全部描いてるよ
背景のもとになる背景原図とキャラのおさまりを決めておくものがレイアウト
ハイジの頃宮崎駿が始めて90年代に押井守が広めて業界標準となった（らしい）
画面設計のコントロールには必要不可欠
そして今はラフ原画を描いて動きまで決め込んでから演出に渡すのがデフォ

ｐ

絵コンテと演出って何が違うの？
絵コンテが設計図でそれに基づいて作るんでしょ？じゃあ演出は何してんの？

クソアニメって決まって前半ギャグやって中盤にお色気回やって終盤に何故か雰囲気一変させたシリアスやりだしてナンダコリャ状態になるんだが

この現象ってシリーズ構成が悪いのか？

>>79
機動戦士ガンダムSEED（2002年）監督、演出、絵コンテ
機動戦士ガンダムSEEDスペシャルエディション（2004年）監督、演出、絵コンテ
機動戦士ガンダムSEED DESTINY（2004年）監督、演出、絵コンテ
機動戦士ガンダムSEED DESTINYスペシャルエディション（2006-2007年）監督、演出、絵コンテ
機動戦士ガンダムSEED HDリマスター（2012年）監督、演出、絵コンテ、原画(ノンクレジット)
機動戦士ガンダムSEED DESTINY HDリマスター（2013年）監督、演出、絵コンテ

こんな仕事しか来なくなっちゃう

ダメなアニメはだいたい監督が無能で
構成脚本が縁故採用だから全部叩けばいい

>>38
アニメ業界内におけるヤマカンの評判はどうなのか
差し障りのない範囲でいいから教えてほしい

>>106
がっつり噛み砕くと上がってきたものにケチつけるのが演出
言ってもダメなら自分で直すしかなかったりするポジションではある
その話数の責任者

>>95
現実的な対応策は職務分掌をきちんと定めることか
定型業務が少なければ取れる策も少なそう

>>106
実際の絵に立ち上げる仕事

>>99
「ストーリーボード」ってのは絵コンテをかっこ良く言ったものだと思ってOK

>>103
今敏のコンテ並みに描き込まれていたら間違いないと思う
それに今は糞原画に当たってもクオリティの確保のため
拡大したらそのままレイアウトに使えるような絵のうまいコンテが重宝される傾向はある
もちろん丸ちょんコンテも多いしコンテの良し悪しは絵では決まらない（と監督が言ってたｗ）

上手いアニメーターは描き込まれてるコンテだと「自由がない」と嫌がる人も多い

そういえば脚本流出とかやらかすカスいるけど
ああいうのって犯人特定されて干されたりしないの？

>>114
へえ、サンクス

>>104
サンクス。ああやっぱり全部描いてるんだ。すごい労力だよなあ。
俺もハイジや三千里のパヤオのレイアウト雑誌で見たことあるけど
そのまま原画に使えるくらいすごかった。

>>110
そんな気にされてないというのが実情かと・・・
だけど実際関わった人は結構文句言ってるね
コンテ遅い、ワガママでスケジュール崩壊させてるetc
ただし人格に関してはツイッターで吠えてるほど奇人ではないという話はよく聞く

たとえば手塚治虫はアニメにはどういう形で関わってたの？

>>118
ホリエモンみたいなもんだな
TVで騒がれてたころも本音の部分もあるだろうけど宣伝兼ねて変なこと言ってた
普段は割りと普通な人なんだよな

>>38
業界的にかぐや姫の評価ってどうなの？
素人目には凄さがあんまり分からない
公共事業みたいなものなんだろうけど、
50億かかってるって言われても深夜アニメ25本分の手間がかかってる様には思えない

スタッフロールで毎回訳わからないのが
オンラインとかオフラインって役職なんだけど
こいつらなにやってんの？

>>88
ありがとう
なんか納得

>>117
まあどの作品でもあんなに描き込んでるわけではないので・・・ｗ
ほとんどパース線しか描いてないようなレイアウトも上がってくること多し
それでも背景さんはちゃんと描いてくるので凄いと思う

>>121
俺の交友範囲ではとても高いと思う
ほとんど絶賛しか聞かない
「（前2作がアレだったので）期待してなかったけどとても良かった」
という意見も多いね
俺も良かったと思うし技術的にも人材的にも最高峰が投入されてる
ただそれが伝わらない部分はあると思う
ラフな線のままアニメートして色までつけるのは至難の業だが
普通の人にはラフ＝手抜きに見えるかもしれない

WOWOWでかぐや姫の制作ドキュメント見たけど
高畑みたいに絵かけないけどコンテから何まで全部
最初に明確なビジョンが見えないままにリテイクしまくる作業の中で最善を見つけるってやり方は
本当に現場にとっては地獄でしか無いだろうなぁと思った

>>122
オフライン編集＝上がってきた映像素材をファイナルカットやらアビットやらで
監督演出と立ち会いのもと繋いだり切ったりする昔ながらの編集マン

オンライン編集＝納品用のテープを作るポスプロ作業（V編）をする人

これでよく思うのが大河内一楼がすごい人なのかどうなのかって事
ギアスやプラネテスとその他で考えれば監督次第って感じか

>>69
横からだが爆死しようがくるもんは来るよ
アニメは一人の力じゃないから脚本一人に、作画監督一人に、監督一人に、と責任を押し付けることはしない
強いて言うならプロデューサーの首が飛ぶぐらい
求められるのは最低限のクオリティーで納期をきちんと守れる人
それができなくて1つにこだわりまくる人は劇場版づくりに専念する(あくまで独立できる力とコネがいるが)

雑魚→声優しか知らない

俄か→監督と脚本、キャラデザまで知ってる

中堅→作画監督とスポンサーまで解る

ベテラン→プロデューサーまで把握済み

玄人→原画、担当パート及びその人脈まで（Twitter、ブログの常時監視は当たり前）常識の範疇レベル

プロ→スタッフとリアルで知り合い（コネ有りは除外）

細かな作画作業以外
全て一人でやってる尾田栄一郎先生は神ってこと

ラフな線画でも凄さはわかったけど制作費も期間も桁違いだし、背景とかも当然背景動画?なのかなあとか無理な期待しちゃったんだよな

俺が今まで見てきた中で一番意味不明なスタッフロールの肩書は
「監督の父」
だったな

かぁー、これだからにわかは

>>111,113
なるほど、ワークフローとしてはボトルネック必至じゃなイカ…

>>119
手塚は口出ししまくる原画マンって感じ
指揮は全部他人に任せるけど上がってくる絵に対してはダメ出ししまくる
んでもって社長だから誰も逆らえなくて納期ギリギリ徹夜続きにさせる
後半は上記の理由ではぶられた

ポスプロって何？

ヴヴヴのキムタカの協力ってなに

>>126
ネット使う何かなのかとか漠然と思ってたが全然関係なかった

>>5
これで金貰えるとかいい世の中だな
まだまだ現世は捨てたもんじゃないわ

>>124
一般的に作画崩壊と言われてるものの中にも実はラフなアニメートなものもある？

脚本版作画監督とか思っておけば

アニメを作るときに
スタッフで絶対必要な役職ってドレなの？

>>104
ラフ原画が第一原画で、それを清書する人が第二原画、で合ってる？

>>137
多分、元々はキムタカがキャラデザしてたけど色々揉めて解雇されてその名残。

監督クラスが変な役職でクレジットされてたら、大体そんなパターン

>>140
「作画崩壊」に関しては
あれは作画ではなく現場が崩壊しているのだとしか言いようが無いわ
ほとんどのアニメ作品はキツイスケジュールの中
放送できるクオリティにまではなんとか持っていけてるわけだが
それすら無理だったということだし

「ラフなアニメート」といえば代表的なのは大平晋也氏だね
業界にも信奉者が多い
使い所を間違えなければ天才的な作画力の持ち主なんだけどね・・・

>>143
合ってる
基本的に「二原」という場合は一原の担当者と別の人が描く場合を差す時がほとんどだね

>>142
必要というのはどういう意味あい？
俺らにとって？スタッフにとって？
俺らにとってだと、そりゃ監督。監督の采配１つで話も脚本も大概決まる。
実力ある監督は一貫して言えることは「トークが上手い、もしくはカリスマ性が高い」のどちらか。
このどちらかあるかで予算の鍵を握ってるプロデューサーを納得させられるかが決まる。

スタッフにとってだと、そんなの決められない。皆必要

>>146
虚淵玄とニトロプラスの業界内での評判教えてください

やっぱアニメ業界ってコネ8割で仕事回って来るんかな。

名指しすると、仕事が速いだけで爆死だらけの川崎逸朗に
いまだに監督が回って来る割に、結構良作作ってる
八谷賢一にいい仕事回って来ないとか。話聞くばかりで
ほとんど自己主張しない性格らしいのが災いか>八谷

>>145
なるほどなるほど
答えてくれてありがとう
ちなみに長年の疑問なんだけど鉄腕バーディーのあれは・・・？

>>148
関わったこと無いのでよく知らん
でも普通にオタクは多い業界なのでFateとかまどかとか普通に好きな人が多いよ

PAアニメだとEDクレジットに専務ってあるよね

>>146
所謂2原撒きを嫌うアニメーターさんがたまにいるけどどういう理由からなの？
収入が減るから？

でも例えスケジュールなくてもそんなに変な絵になるの？ってのがあるけど、
あれは本当は、アニメーターは多くがあまり絵が上手く無くて
いつもは必死である程度の絵に修正してる物が
時間無くて修正しきれなくて暴露されてるって事…？？

>>104
そう言えば押井はパト2演出ノートとかいうレイアウトの書籍を書いてたな

>>150
バーディは知ってることや聞いた話をまとめると

赤根監督がweb系と呼ばれるサイトでgifアニメを公開していた素人から
直接原画マンに引き立てられた人達の新しい雰囲気の作画を気に入って
ノエインの頃からよく使うようになった
↓
バーディでそうした人達にチャンスを与える意味もあってメインに据えた
↓
赤根監督はスケジュール崩壊の常習犯で
バーディの後半はどんな作画でも通ってしまうような状況だった
↓
調子に乗った若手たちが修正する時間が無いのをいいコトに
キャラ表も見ないで好き勝手暴れ作画をした
↓
赤根監督マジギレ

という流れらしい

>>156
結局監督が意図したものではなかったって感じなんだね
長年の疑問が腑に落ちた
細かい説明ありがとう

>>156
それだけ聞くと戦犯は監督っぽいな

一原を二原が清書するのは分かったけど
清書が必要な絵ってどう言うのか分からない…

>>153
自分のカットを他人にやられるのが不本意なのは当然かと
ラフ原画の場合は細かいニュアンスは後回しな点もあるので
それを知らない他人が二原したら本人がやるより劣化する可能性が高い
もちろん二原がえらく上手い人も多いし
海外も二原なら良い仕事する会社けっこうあるよ

>>154
残念ながらその通り
若い人が下手とも限らないし
業界歴ン十年のベテランが上手いとも限らないのが頭の痛いところ

シリーズ構成って脚本のリーダーみたいなもんだろ

業界のひとがいるなら聞きたいんだが
劇場版Zってなんであんな中途半端な感じになったの
あんだけ興行収入あって予算不足は嘘やろ

>>160
ありがとう、また一つ賢くなったわ

アニメ会社はもうＴＶに頼るなよ
なんたらの巨人とかはそりゃＴＶで大々的に出版社が宣伝したいんだろうけど、もうほとんどのオタは
ニコニコ動画で都会地方関係なく見れればいいんだよ
自分らでアニメ作ってネットでクソ画質で配信すれば、円盤だってもっと売れるんじゃねーの？
アニメ会社はもうＴＶと縁を切れ

そういえば若手の給料がやばいってニュースになってるあれはどこまで本当なんだろ

知らないけどテレビでやんないとスポンサーが付かないんじゃないの

>>166
ネット動画でとばせないＣＭを入れることも可能だよ

アニメによって構成が何処までやるかは変わるよ
監督によっても
権限弱い監督や自分で全て決めたいタイプの監督まで様々だし

ここの馬鹿が思いつくようなことをやらないってことは
思いついたけど採算が取れないからやらないということだろ

>>164
ニコ厨なんて金出さない連中の筆頭だろ。

ニコ絶賛のパンストはどうだった？ ニコでやってない
ガルパンは？

>>165
アニメーターで食べていける人は
１：手が早い
２：作監、演出などの責任職を任されている
３：上手いので会社に抱えられて拘束料もらってる
４：実家住まい等の外部サポートがある
のいずれか

若いうちは下手で数も上がらないから食べていくにはギリギリだろうね
最近は画力のある若手が増えてるので若いうちから拘束や作監になる人も多い
ただメンタルが異様に弱いと感じる

>>170
ニコ厨は確かに小学生とかも多そうだけど、本当に面白そうなアニメを委員会方式で作り、
いまの艦コレみたいに激しいネットステマを展開すれば、アニオタ層も食いつくと思う
いろいろ搾取されるよりネットで円盤プロモーションという名の放映したほうが安上がりだろ

シリーズ構成が居ないとシナリオぐだぐだになるってのはガリレイドンナで知った

監督になる人って、どの分野から抜擢というか、出世というか、なんかそういう立場になるの？

絵も話も他にも色々できなきゃいけないんだろうけど、特に下積み時代のどういう経験が必要になることが多い？

極端な話、ずっと脚本だけやってる人が監督になることもあるの？

fateの劇場版って何の話やるの？　新作？

>>162
興行収入って結果論だろ

>>172
過去にネットオンリーのアニメいくつかあったけど全部爆死してたような
角川がニコ生先行とか実験してたけどほとんど爆死だったような

>>171
ニュースになってるのはだいたいあってるんだね
まぁ今はどこも厳しいとはいえ年収100万とかじゃ行きていけないよなぁ

このまま円盤ビジネスでいいと思ってるんかな

>>177
それは多分ネットというより作品自体がクソだったからだと思う
本当に面白いアニメなら最初はパッとせずともクチコミで人気でるはず
まだアニメといえば深夜枠買うという風習が惰性で続いてるから、どこが最初にそれをやるかだな

花田十輝の悪口はもっといえ

>>171
業界の人なら一つ聞きたいけど
今のアニメは監督以外に副監督、助監督、シリーズディレクターみたいな役職がいるみたいだが
その人たちは具体的にはどんな仕事をしてるの？

赤尾でこってシリーズ構成がプリリズや謎の彼女Ｘでいい仕事してたけど

今期ブレイブルーとメガネブってそびえ立つ意味不明アニメを２つもこしらえたみて
やっぱ監督次第なんだな

>>180
そうそう最終的には作品の地力で決まる、けど宣伝無しでも売れるような本当に面白い作品なんて稀にしか出ない
宣伝重要超重要
単発のアニメ映画が大抵しょぼい数字なのは宣伝が足りないから
ネットアニメも似たようなもん、TV地上波に勝る宣伝など存在しない

作曲←監督
作詞←脚本
編曲←構成

こんな感じ？

>>184
まあそりゃ宣伝範囲が広ければ越したことないけど、金との折り合いだわな
今期みたいに爆死クソＴＶアニメが多ければ、そろそろ委員会も方向転換を模索しはじめてもおかしくない

秋葉原にあるようなどでかい広告とかラッピング電車とかって宣伝効果あんのかな
たまに新聞一面広告やるけど意味あんのかなと思うわ

>>182
副監督、助監督は監督の補佐をする演出家のリーダーみたいな立ち位置だが
お飾り監督の代わりに代理で監督してるような人もいるし
助監督以外に演出チーフ置いたりする作品もあって
どういった権限を与えられてるかは現場によって違うと思う

シリーズディレクターは東映の「監督」だと思っていい
東映は古い会社の分システムがややガラパゴス化していて
「監督」は劇場作品の場合にのみ使用される場合がほとんど
もし他社で使われてる場合、「監督」より権限が弱めみたいな意味合いだと思う

新聞一面広告は画像キャプってネットに上がってアフィにまとめられるまでがワンセット

>>187
ビビパン一話の視聴率が良かったのは新聞広告のおかげかもしれない

このスレためになるな

IS2期ですらバカみたいに調子良いし、電撃のも毎期円盤良いから完全に広告が大大前提でしょ。
ニコニコでしかやれないような小資本ならやるだけ無駄。

>>188
答えてくれてありがとう

(IS二期は続刊どうなるか分からないけどね)

良スレ

構成って設計みたいなものだから能力ないと出来ないぞ

前にもあったんだけどねで、売りスレの住人が答えてた

今はネット検索でわかるけど、
90年代の大半のアニメのテロップに流れてた、タイトル　マキプロ　ってのが謎だったなw

最近見かけないけど倒産したのかな？

ざっとスレ読んだ限りではアニメでは監督は殆ど仕事してないいらない人なんだな
実写なら絵コンテ描いてカット割決めてカメラワーク決めてとまさに監督の作品なのに
庵野とか押井とかこれでなんで神扱いなのかわからん

>>199
実作業じゃなくて、ジャッジを下す人が全体のクオリティーを
決めるもんだよ。

他業者で言えば、経営がクソで技術者が優秀な家電業界とか。

作画監督・演出家による違いはプリキュアを3シリーズも見れば何となく分かってくる

>>199
だから実写のクオリティ低いんじゃないの
1人で何でもかんでもやりすき

作詞作曲と編曲のスレに通ずるものがあるな

キャラデザインとかメカデザインくらいならわかるが
プロップデザインとかデザインワークスとかメインアニメーターとかなってくるともうわけわかめ

>>200
島本和彦の漫画読むと庵野は絵自体の才能も構図の発想も天才らしいのに
監督としては作画には全然タッチしてないんなら才能無駄にしてるし意味わからん

プリキュアは回によって別アニメかって違う回があるよな
序盤は修正入ってるから似てるけど中盤以降クセが出まくる

ひと目で分かるクセの強い一人だけど何十年もこの枠でずっと一人だけで原画やってる青山充って何者なんだ

>>199
Pは銭集め
Dは人集め

一番重要なお仕事はコレでしょ

>>206
手が速いので重宝される

アニメ界では売れる作品を作る能力より、手が速いことが
重視される。だから売り上げを最適化できない

エヴァに関して言えば庵野は脚本にもかなりクレジットされてるし結果的には脚本も天才と言えてしまう

といってもエヴァの脚本家自体が超有能な人だからなあ
薩川はほとんど作品がないからよくわからんところはあるけど

>>18
東映のシリーズディレクターは監督とはちょっと違う
芦田豊雄が北斗の拳のSDやってたころはPの権限が強くてSDは立ち上げだけやって後はローテの演出と大して変わらなかったそうな
今は他社の監督に近いもの相変わらずPの力が強くてSDと合議で決める分他社の監督より権限は弱いらしい

Fateといえば前やってたzeroが前半ゆっくりでこれいらねーだろみたいな話もやってたくせに
後半駆け足でよく分かんないことになってたがあれは構成が悪いのか？

1クールでストーリーあるアニメは9,10話辺りでシリアスさせないとクライマックスを演出出来んのかね

>>199
お前はこれだけ数あるアニメ全部同じに見えるのか？
例えばこのアニメテンポいいなとかグダグダだなとか思わない？
それを良くするのも悪くするのも監督次第なんだよ
>>205
絵の才能も構図の発想も天才的だから意に沿わない絵コンテや原画はバシバシ修正を求めるんだよ

シリーズ構成次第なことあるよな
何だかんだで全体決めてる奴

監督とシリーズ構成は同じ奴がやれよって思うよね
無理なのかな？

>>85
実際アンチスレの類も業界人ばっかなんだろうな
私怨こもってるしｗｗ

>>216
サトジュンとか天斎とかオリジナルは兼任多くね？

>>216
兼任してる人も多い
というかシリーズ構成は監督も深く関わる仕事内容

シリーズ構成のなかった頃の70年代80年代のアニメを一気に見てみると、
設定表一枚だけで書いていたらしいから、脚本家によってキャラの性格がバラバラだったり、
主人公とヒロインなどの人間関係の距離感が回によって違っていたり、
名称が微妙に違っていたりと、名作と言われている作品でも
シナリオ的には滅茶苦茶で意外と面白いよｗ

原作者がやればいいだろ全部

ディレクターがしていい仕事だが

ディレクターはよしそれでゆこう決定のみでもいいので。シプノシスを、構成に。

誰がどう見たって話メチャクチャなのは　誰が悪くてどうしてそんなデタラメなことになるのか教えてくれ
とりあえず今期ならヴァルヴレイヴは誰が戦犯なのかと

>>38
>あと、ときどき衣付き製作のPが監督以上の権限を発してシナリオやコンテをに文句言ってくることが少なくない

頭悪いプロデューサーのせいで台無しになったアニメとかあるだろ
ぶっちゃけ京騒戯画のことだが

こち亀のアニメ作る話しでそこらへん説明してた
http://touch.dailymotion.com/video/xnpa3s_%E3%81%93%E3%81%A1%E4%BA%80-ep178-%E3%82%A2%E3%83%8B%E3%83%A1%E3%81%A7%E5%84%B2%E3%81%91%E3%82%8D-hd_shortfilms

>>223
企画やスタッフの座組の段階で失敗しているんでないかい

となると戦犯はプロデューサー
一番権力を持っている人が一番責任を取る

ディレクターてのは、作品の　好み　決める係。

やっぱ本物の岩手さんのキモさアホさは一味違うぜ
安価なんか付けなくても一発で分かる
芸風パクってる薄っぺらいやつがいるけどあいつじゃこの知的障害な感じは絶対に出せない

ゲームだとディレクターって一人だけどアニメってディレクター無駄に大量にいるよね
TV番組の制作みたいに

>>28
> 結局脚本作画演出の全てで、これはアリこれはナシって枠を作り続けてくのが監督の
> 仕事なのではなかろうか

ビビッドレッドんときにそんなような取材記事漫画があったな。
脚本とか演出とかが「こんなんどうすか？」っていうのに、
一つ一つ高村が「だめ」とか「よし」みたいに判定を下していくみたいな。

似たような役職を複数置くからそれぞれやりたいことを主張しあって
ぐだぐだになるんじゃねーの？

ビビッドレッドも話酷かったな　いまどきそれなりに金と時間があれば
見た目はそれに比例してまともだけどとにかくお話がダメなのが多すぎる

>>232
ストーリーがダメなのは構造の問題だと思う
今は脚本家一人の資質と能力に頼りすぎている
ストーリー構成が天才で凄腕ならいいけど、ヘボならグダグダになってしまう

川の流れが構成、漁が脚本その他。

構成＝脚本統括

わかったかﾊｹﾞ

>>220
今でもあるな
具体的には岡田麿里の関わる作品がそう
前回の話で解決したことが次回以降の話では巻き戻ってたり

音響監督ってなんや？
声優と枕する仕事か？

>>237
ぶっちゃけはい
アニメを作るうえで一番ラクで一番必要なくて一番報酬ボッタクリしてて一番おいしいのが音響監督

搾取の構造
意味不明のポスト作ってカネ掠め取るぐらいなら、その分アニメーターに給料やれよ

>>232
あのカラスの存在意義が、地上波用謎光線しか無かったからなあ。

・私はこの世界を見守るものの、中立なる代弁者
　　←ふむふむ
・あなたちが示現エンジンと呼ぶエネルギーを使うに値するか試していました
　　←ほうほう
・あなた方が黒騎れいを抹殺するか、共に歩むか。
　もしあなた方が黒騎れいを抹殺していれば試験は失格でした
　　←なるほど、危なかったな
・じじい「ならば我々は合格じゃな？」
　　←ですよね
・いいえ、試験は失格です
　　←え？
・あなた方には示現エンジンを扱う資格はないと私は判断しました。
　　私の意思はこの世界その物の意思です。
　　←おいちょっとまて

とかかなりむちゃくちゃ。

ある地位からうえいきゃあれもんでこれもんのおたすけあいねっちょりくゎんけひなじゃね。おとすときはおとす。

>>２４０
そんなオーパーツおじゃまむしなだけ。そんな香具師居なくても普通に進化してたのを居場所求めてあきちづくりやめますつんだしそれでいいの。

http://livedoor.blogimg.jp/otaku_blog/imgs/e/d/ed7aaae5.jpg

>>198
あれ本当に凄かったよな
月極定礎グループと併合してもいいレベル

むしろアニメって一人の天才に引っ張ってもらうか原作付きでないと総じてストーリー糞じゃない？
合議制みたいなオリジナルでまともなのほとんど無い気がする

会社っていうのはムリヤリにでも出世させないといけないからね

おっさわやかえがお。

>>245
んなわけない。
ディズニーとかピクサーとかのアニメみりゃ分かるだろ。

↑アスペ

ディズニーとかピクサーのアニメって一人の天才脚本家が書いてるだろ？
糞アニメみたいにクレジットに謎の集合体が原作に書かれてるの見たこと無いけど

とあるアニメで、アドリブについて
声優が「頑張った」、監督が「凄かった」
って言ってたけど、脚本を読めない視聴者に実感はあんまりないんだよね
PDFだのTXTを収録なり公開なりすると、別の印税が発生しちゃうんだろうね

>>250
なんでちょっとググるどころかWikipediaみれば分かることも調べないのか

トイストーリー
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%88%E3%82%A4%E3%83%BB%E3%82%B9%E3%83%88%E3%83%BC%E3%83%AA%E3%83%BC

トイストーリー2
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%88%E3%82%A4%E3%83%BB%E3%82%B9%E3%83%88%E3%83%BC%E3%83%AA%E3%83%BC2

>>252
謎の集合体じゃなくて複数人名前載る形だったか
ジャップはブレインストーミングの仕方が下手なんかな

　　　 　　　　　 ＿
http://blogblog生.blog.fc2.com/blog-entry-2469.html

アニメギガ5/2422囗：金巻兼一（脚本家）
之丈
衲といて
好加減覚て

妄想代理人見ろよ

>>253
そういう問題でもないと思う。
作家性を前面に出す個人作品の延長なのか、集団作業で一つの商品を作るのかっていう
考え方とかそのやり方が違うんじゃないのか。

例えばの話として。
ディズニーの「ファンタジア」や、「白雪姫」を知っている人は本当に多いけれど、
誰が監督で誰が脚本で、なんてGoogleやWikipedia使わずに答えられる人が
果たして何ppm存在するかって話だわな。

>>253
複数人の知恵を投入して工業的に脚本を作る構造ができてないんよ
ハリウッド映画やピクサーや昔の黒澤映画はそういう風に作っている

ハリウッド映画って監督の作家性は全面に出すけど
脚本は個人で書いてるけど表には出ないのが大半じゃん
ディズニーのアニメは合議制ってよりブロック制なんだろうな多分

>>255
全く同じこと書こうとしてた

>>217
ていうことにしたいアンチ多いよね

>>258
いやいやハリウッド映画は個人ではなく分業制になっているよ
ギャグが得意な脚本家や会話文が得意な脚本家が居て、その人にシーンを任せて書いてもらうんだ
プロデューサーと脚本家の間で脚本が行き詰まった時は
スクリプトドクターという外部の専門職を呼んで脚本を見てもらい
どこがおかしいのか指摘して治してもらったりする

俺が今年見たハリウッド映画どれも脚本は一人か監督も一緒にクレジットされてる形ばっかだったぞ
パシフィック・リムとかアイアンマン3とか

>>262
ハリウッド映画の場合はクレジットが一人でも複数人が関わっている
クレジットの仕方によってその脚本家がどこまで書いているのか分かるようになっている

>>261
＞プロデューサーと脚本家の間で脚本が行き詰まった時は
＞スクリプトドクターという外部の専門職を呼んで脚本を見てもらい
＞どこがおかしいのか指摘して治してもらったりする
めっちゃ高度ですやん

それにくらべてジャップと来たら相変わらず個人芸頼みの中世

なんか分かりにくいな
日本の謎集団や謎名義原作よりはマシだけど

押井守が演出の肩書でうる星やつらをやったとき、ラジオのインタビュー番組にでて「アニメの演出ってなにやるんですか？」って聞かれてたな。

演出ってなにしてるの？

ピクサーもジョンラセターの一発屋だったよね

>>267
あがってきた原画を見て演出的意図に合ってるか確認、修正指示
キャラクターの表情とか動きの細かいところを見る

プリリズとか絵コンテ、ストーリーボード、演出、演出協力、アニメーション演出、作画監督、作画監修が別々にクレジットされててもはやわけわからん

>>264
ハリウッド映画は脚本家のギャラ数千万円
日本じゃ100万足らず。
予算全体もそうだが、日本は大作でも脚本家を軽視し過ぎてる。

枕セッティング係だろ・・・

お前らそんな事もわからないで監督やら脚本やら叩いてたわけ？
匿名ヤローってのはまったく無責任だな

>>253
脚本でブレストなんかしてねーから。
それは映画会社に企画を出す更に前の話。
脚本家は一通り書かせり直させた後にクビにして別の人が直すスタイルが多いみたい。

監督は部長みたいなもん？
部下の成果の決定と責任を携わるもの

>>273
匿名だもの

>>275
違う。一番近いのは、工事現場にいる現場監督。
現場のトップであって、企画レベルでら一番下っ端。

君が言うポジションはプロデューサー。

機材扱いなのになんで声優ってイキってんの？

アニオタも映画オタも監督持ち上げるけど

一番権限持ってるのは昔も今もプロデューサーだから。

じゃあ映画製作会社の社長はもう何なの？

ここまでのレス読んでるとアニメって無茶苦茶効率悪いやり方やってるんだな
末端から上流まで全ての人間が作成の効率上げてコストを下げる意識が皆無なのがすごい

>>280
経営者

>>251
金にならないものを公開するメリットねーから。
脚本集なんかは稀に発売されるし、金を出せば手に入る。

制作進行って進捗管理のエクセル塗り潰してるSEみたいなもんか

>>226
作品全体の失敗はPだけど話が糞なのは脚本家だろ。
口出しする奴がいくらいてめ最後にまとめんのは脚本家なんたから。
コンテマンに勝手に直されたなら同情するが。

施主　製作委員会
施工主　プロデューサー
現場監督　監督
ってことか

わかりにくいから、ソフト開発に例えてよ。

プロジェクトリーダーが監督にあたるの？

まあ監督は全ての現場と企画レベルにも顔を出すんで
自分の意見を言いやすいってのはある。
一番偉いプロデューサーは現場に出てこないからね。

>>285
視聴者はそれがわからないんだから監督なり製作Pを批判するべき

その役職も、制作会社や現場によって仕事内容が違ったりする
結局は現場の流れで個々に仕事を振ったり
お前らの会社でもそうだろ

http://www.dailymotion.com/video/xnpa3s_%E3%81%93%E3%81%A1%E4%BA%80-ep178-%E3%82%A2%E3%83%8B%E3%83%A1%E3%81%A7%E5%84%B2%E3%81%91%E3%82%8D-hd_shortfilms?search_algo=2

1話は1ページ目から70ページ目までやる
とか決める仕事
俺でもできる

お前らが脚本ガーって言ってるのはだいたい構成の仕事

>>289
分からないから批判するなは思考停止だな。
クレジットに名前が出るってことは、その立場の責任者になる訳で
メディアなりを通じて反論すりゃいい。
首藤みたいにコンテマンに勝手に直されて不満な回はペンネームにしてる奴もいるし。

プロデューサーってのは責任取るだけの仕事で
かわいそうだから見かけ上偉くしてるだけで
実際は偉くない

>>295
人事権持ってますが。

ギアスはおまいらがよく叩いてる大河内と吉野の二人がシリーズ構成やってたけど
ギアスが面白くてヒットしたのは谷口監督とＰのおかげなのか？

例えばある原作をアニメ化するとしてどの立場の人間が原作レイプしようとか忠実に作ろうとか決定してるの？
けんもーではやたらと脚本家や監督が叩かれてるけどさ

>>297
脚本は企画レベルの色んな人が口出しする権利を持ってるから
脚本家が糞でも徹底的に叩けば良くなる余地はある。
会議で出席者から叩かれまくってひたすら修正する仕事だから。

ヴヴヴは叩いてくれる人がいなかったんだと思うよw

命令するんや、こうせい！ってな。ガハハ！

>>298
脚本より前の会議。自由にやる、という事は原作者サイドの同意なしではありえない。
原作者が怒ってるとかは、交渉窓口になってる出版社や担当編集が悪い。
原作者は希望すれば毎週の脚本会議にも出て直接口出しできるくらい力があるからね。

原作レイプってほとんどは原作者の合意あり
原作の進み具合でそうせざる負えない場合もあるかなら
そのおかげでハガレンは大ヒットした

>>297
そうだよ

構成が居なかったからガリレイドンナは糞だったってマジ？

>>301
つまり銀盤やゴンゾヘルシングは全て出版社が悪いゴンゾは悪くないということが

>>297
谷口が書き直しさせまくったらしいからな
吉野も大河内の暴走を止める役だったみたいだし

しかし原作者が口出ししたからと言って出来が良くなるとは限らないのは何故だろう？
例
神知る、ガンスリ二期

>>305
原作に忠実かどうかの点についてはね。

面白いか面白くないかの責任はアニメ制作側に文句言ってもいいんじゃね。

アニメ業界ってホント効率とか金についての基準とかキメるのが下手なんだよな
1枚につき幾ら、じゃなくて線1本につき幾らとか、動きの多いカット幾らとか、正しい料金設定を決めていかないから
コストが全く予測つかないで、結局納品ギリギリまで品質あげられるだけ上げるみたいなことになってんだろ

>>13
脚本と構成で物語の解釈や方向性に意見がわかれた時に
どうするのか決めるのが監督

物語の雰囲気や方向性、世界観、作画を同一方向に誘導して
場合によっては構成や脚本を監督自らが書き換える。

構成や脚本にはそこまでの権限は通常無い。

プロヂューサーは予算と放送枠を取ってきて
さらにそこにスポンサーやテレビ局など
外部からの意見と要求を物語に入れてくる。

どこまでスポンサー意向を物語に組み込むかは
監督や他のスタッフとの丁々発止のやりとりで決まる。

さて、作品の良し悪しはどこで決まるのか
http://i.imgur.com/aIaem9U.jpg

絵コンテが設計図書く人で
演出が現場で実際の出来上がりを見たり絵の芝居を指示する人ってのは分かったけど、
演出と絵コンテが別人の場合、絵コンテの意図と演出の受け取ってる解釈がバラバラとか
絵コンテが頑張っても演出のせいで…とかあるの？

>>306
まあ、吉野がやったギルクラも作画や音楽は良かったけどｄ
脚本はボロボロだったけどな

>>279
ラインPと製作Pと局Pの違いわかってる？？

wowowのぷらすとアーカイブで「アニメ制作の役割分担」というそのまんまのやつがあって
宮地昌幸が色々語っていたけどなかなかわかりやすかったよ
ちょっと長いけどね

これ
http://st.wowow.co.jp/a/2578/?utm_source=wpark&utm_medium=social&utm_campaign=park

>>309
成果物しか見ない業界だからねしょうがないね
もっと人を見ないと
まあ人の出入りが激しい業界だから難しいんだけど

>>314
あい。立場の違う人達をPで一括りにしたのは謝る。

>>312
絵コンテが読めない演出とか普通あり得ないと思う
プラモデルの設計図みたいなものだから、無視しない限り大きく外れることは無いよ

>>271
ハリウッドは脚本コンペをしたり、内容も成果も求められる苛烈な競争社会だろ

クズでも業界コネだけでのうのうと生き延びる日本が異常なんだよ
100万でもたけーよ

アニメの脚本って同じ人しかいないの

さよう。音響監督も同じ人間しかいない。
とどのつまりアニメーションは終わってるってこった

>>237-238
TVアニメの音響監督はBGMや効果音、声優の手配までほぼ1人でこなす謎職業。
だからセンスが優れてるとか以前に圧倒的な作業量を処理できる人間が主流になる。
能登やら釘宮、若本みたいな声優が同じような声ばかりやらされるのもここが原因

監督「んあー」
脚本家「らしいです」
プロデューサー「なるほど」

監督・プロデューサー「んあー」
脚本家「こう？」
監督・プロデューサー「そうそう」

ガリレイドンナはどうしてダメになったのか

今期は倉田脚本のアニメが軒並み酷いのばっかだった

音響監督さんのお仕事〜長崎行男さんに聞く〜
http://popoyumi.web.fc2.com/index/hataraku_occhan/sp/N-20131025.htm
長崎さんはラブライブとかガッチャマンクラウズとかプリティーリズムとかやってる


アニメの音響監督ってどうやったらなれるの？
http://woman.infoseek.co.jp/news/entertainment/20fujizak20131220003#

>>40
田中理恵って人良く見るな

>>327
声優や体操までやってる天才だもんな

>>328
宮村優子以上に多彩なんだな

藤原啓治がなんか音響スタッフ？で名前見ることがあるけど
あれは本当に同じ人なんだよな？

期が変わるごとにキャラデザ変えるのって絶対変えなきゃいけない決まりでもあるの？
ネットで定期的にいらんUI変更するみたいにキャラクターデザイナーに仕事あげるためにやってるんじゃないのか

プロデューサーと監督の違いって何よ？

>>314
キルラキルって業界的にどんな評価？

@nishi_ogi: どうも「脚本家に権利なんてない」と言いたがる方々がおられるようだが、
例えばＴ映さんの場合、バラエティ番組に作品映像が数秒使われるだけで、
わざわざお電話いただけて許諾を求められるわけですよ（これはこれでメンドくさい）。
まして無料配信なんてことなら……まあ、そういうことです

別にアニメだけじゃないけど脚本家はどこまで映像的な演出に関与してるもんなの？

例えば音楽とか構図とか絵の動かし方とか映像的な演出や意味でストーリーが成り立ってる場合って
それを前提に脚本が作られなきゃそれこそ構成がおかしくなりそうだけど
そういうのは脚本書く段階で脚本家がこういう話だからこういう映像的な演出でって指示してんの？
それとも監督が脚本出来てからこういう映像的な演出しようって改変すんの？

でもやっぱり監督があとから改変したら構成がおかしくなりそうだから
脚本家が映像的な演出まで考えて脚本を作ってるのか？

映像的な演出するにはある程度それに沿った脚本が必要で
脚本には具体的で映像的な演出が必要でってバラバラにやるとどっちも成り立たないから
別々にやるメリットなくね？って感じなんだが

>>332
監督は作品の取りまとめ
プロデューサーは金を集める人

こんなことも知らないでウダウダ言ってたのか
嫌儲ってレベル低すぎｗｗｗｗｗ
他板から馬鹿にされても仕方ないな

構成←みんなの焼きそばパン買ってくる人

>>335
アニメの脚本は台詞が中心で他は必要最小限の描写しかない
映像面を踏まえた脚本となると字コンテになるな

脚本家は印税を貰えるから美味しいよな

監督　「（ｶﾞﾁｬ） どもー！スタッフの皆さんおこんち！さてー第１話でございますけれども〜・・ｴﾍﾍ、なんと魔法少女が敵の魔王をぶっ殺しちゃいます♪」
ゲンガマンＡ　「おおー！」
ゲンガマンＢ　「ヒャー！魔法少女物でそれは斬新ですなっ！？」
監督　「んじゃ原画の人よろしこ〜♪」
ゲンガマン　「ファッ！？あっ、あのコンテは・・」

コンテの人すごい、つまりそういうこと。

>>335
ドルアーガで「小説の出身だから戦闘描写も詳しく書いてしまう」って賀東が言ってたから普通はかなり簡略化してるんだろう

生意見ありがたいっす
やっぱアニメ制作現場も気持ちいいものじゃないねぇ

制作部門の収入・待遇

音響監督＞＞シリーズ監督＞脚本家＞コンテ・演出処理＞作画監督＞原画＞動画


音響監督の高収入ぶりはガチ

>>330
声優→音響監督って人他にもいるよ、有名どこだと三ツ矢雄二とか千葉繁とかもだし、
宮村優子も音響監督目指してるっていう話を聞いた。

>>335
画面が切り替わるカットだけなら脚本でも指定できるけど
映像的な演出は監督ほか作画方面の人の仕事。
脚本家が細かく指示したら越権行為。
監督が脚本の意図を汲み取って演出するし、テンポを決めるのも監督の仕事。
ちなみに、映像的な指示は映画よりアニメの方が細かい。

改変じゃなく、演出は脚本に書いてはいけない。
脚本は構成とセリフだからね。
それだけで面白くて監督の想像力を刺激するものがベスト。

>>345
宮村は今はあのあれだけど元々は動的な表現の持ち主だから面白そう
「そんな置きに行く演技しないで好きにやってみて」とか言いそう

エグゼクティブプロデューサー
↑
素直に事務所社長って書けやジャップ丸出しやが

映像に繋がるものは書いても大丈夫だよ
というかむしろどういう絵にしたいのかが伝わる様に書かないといけない
書いちゃだめなのは人によって捉え方が違う感情的な事だとか絵として伝わらないような事

詳しい人がまだいるなら教えてほしいのだけど
最近よく見る文字演出はト書きで指定していいの？

それと、ラインなどを使った文字での会話の場合
声を出す出さないにかかわらず台詞として書いたほうがいいのかしら

境界線がわかるようなわからないような。
アクションシーンのアクション監督みたいなのはわかりやすいけど

今いる場所の説明をするときって
セリフで場所を言うのと、場所が書かれた看板とかプレートをさりげなく撮すのと、文字のテロップで出す
とかあるけどそれぞれ演出違うし脚本も変わってこないのか？
このくらいのシーンなら脚本家と演出家とどっちが主導でもいいんだろうけど
もっと高度な演出とかストーリーに深く関わるような伏線的な演出するときはどうやってんの？
ていうかギャグシーンみたいなのは脚本家と演出家の境界線なくね？

なんか考えれば考えるほどよくわかんなくなってきたな
脚本家が演出まで考えて書かなきゃスマートにならなくてダメじゃんって気もするし脚本家いらないじゃんって気もする
糞みたいな駄作と超面白い作品が同じ脚本家だった時にモヤモヤするのと似た感覚がするのは偶然ではないなきっと

>>351
＞今いる場所の説明をするときって
セリフで場所を言うのと、場所が書かれた看板とかプレートをさりげなく撮すのと、文字のテロップで出す
＞とかあるけどそれぞれ演出違うし脚本も変わってこないのか？
それは見せ方の問題だから脚本は変わらんよ
同じ話でも演出が違えば全然印象が変わる

アニメの脚本に関しては結構出てるんだから買って読めばよくね
原脚本だったりARに近かったり段階はバラバラみたいだけど

>>79

アニメーション制作進行くろみちゃん　見よう
どっかに転がってる

脚本によっては絵作りや演出まである程度書いてあるんだろうなあってのがたまにあるな
高山文彦なんて典型的にそうで元が監督だからかもしれんけど
ラーゼフォンのブルーフレンドやガンパレの悲しみよこんにちはなんかは
明らかに脚本で創りこんでんだろうなあってのが分かる
特にブルーフレンドはフランス国旗で青と赤を対比させるのとかまで脚本にあったらしいし