●○● Aquirax: 浅田彰 part9●○●

プレイアード版ジュネ戯曲全集　　02*12*24

ジャン・ジュネの戯曲全集がプレイアード叢書に加わった。
同性愛の泥棒作家も、ついに栄光ある文学の星座に迎え入れられたというわけだ。
ジュネと言えば小説が有名だが、戯曲もまた重要な位置を占めることは、日本でも
渡辺守章らによって強調されてきた通りであり、まず戯曲全集が出たというのは、
その意味でも注目に値するだろう。
ここには、ジュネのすべての戯曲が異なるヴァージョンも含めて収められているほか、
豊富な関連資料、そして渡辺守章演出の『バルコン』を含む様々な舞台写真も収録されている。
その中でも、読み直してみて面白かったのは、『屏風』をめぐるフランス議会での論争の記録である。
鵜飼哲との対談「裏切りとしての愛」（浅田彰『20世紀文化の臨界』青土社）でも触れたように、
『屏風』が1966年にパリのオデオン座で上演されたとき、アルジェリア戦争の文脈で反フランス的と
見られたこの作品に抗議して、右翼のデモ隊（若き日のジャン＝マリー・ル・ペンを含む）が
劇場の内外で騒ぎを起こした（1968年の5月革命でオデオン座が占拠されたことを思うと、これは
5月革命を先取りする事件だったとも言えよう）。
この問題は議会でも取り上げられ、国費の助成を受ける劇場で反国家的な作品が上演されることへの
批判が展開された。
ジュネとはまったく違う立場（ド・ゴール政権の文化大臣！）にありながら
それに堂々と反論したのがアンドレ・マルローである。
「この作品を読んだ者は誰であれ、それが反フランス的でないことを
よく知っております。それは反人間的である。すべてに反対しているのです。」
こう断ずるマルローは、「ゴヤが反スペイン的でないように、ジュネは
反フランス的でない」と念を押した後、ジュネの作品における「腐敗」
という問題に論を進め、ジュネに「腐敗」があるならボードレールにも
「腐敗」があると論じて、『腐屍』の末尾を暗誦する。
「『腐屍』、これは検事総長の気に入るタイトルではありませんでした、
『ボヴァリー夫人』のことは言うまでもなく。」
むろん、この詩を含むボードレールの『悪の華』とフロベールの『ボヴァリー夫人』が
検閲の対象になったことを仄めかしているのだ。

「私はジュネ氏がボードレールであると言うつもりはいささかもありません。
彼がボードレールだったとしたら、我々にはそのことがわからないでしょう。その証拠に、
ボードレールが天才だとは誰も知らなかったのです（笑）。」
こうしてイロニーをちりばめながらあくまで検閲を拒否するマルローは、
「自由は常にきれいな手をしているわけではありませんが、自由を選ばなければならないのです」
という結論で演説をしめくくる。
さすがにブリリアントと言うほかない。
もっとも、記録を読み直すと、右翼の反対論も単純ではないことがわかる。
われわれも表現の自由は重視している、だが、それを盾にとって反社会的な
言説が氾濫しているのを一体どうするのか。
われわれが求めるのは検閲ではない、このような作品を上演する劇場への
国費助成の削減に過ぎないのだ……。
こういう事実上の「検閲」こそ、現在も支配的なものにほかならない。
そのような意味でも、この論争は改めて読み直す価値のあるものだと思う。
もちろん、これはあくまで付録のひとつに過ぎない。
1400頁を越える本書を折に触れてひもとき、ジュネならではの華麗な言葉たちが
きらめきながら燃え尽きてゆくのを眩しく見つめながら、冬の夜々を過ごしたいと思う。