カセットデッキをしみじみ語る会 PART37

まだまだ、現役でバリバリ、カセットデッキを使っている方も多いと思います。
メカとしての魅力、テープセレクトの楽しさなど、他には変えられない面白さは格別です。

メーカー、クラス、時代にこだわらず、カセットデッキ好きな方々の語らいの場として、しみじみ・・・時に熱くも！
メジャー機、マイナー機にかかわらず語らいましょう(^-^)b

前スレ
カセットデッキをしみじみ語る会 PART36
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1374914569/

いちもつ

>>1 乙X-9

3はDX3の3!!

>>1 GX-乙9100

乙です
TC-D5M

カセットってまだ作ってんの？

>>6
いまだに作ってるし、年間4000万本ぐらいは売れてるみたいですよ。

TC-K8B

4000万本ってマジかよ
何人が買ってるんだろうか

前スレ埋めたら？

なんかプレーヤーの話で埋まってるみたいよ

>>989
> ノーマルで3180μs EQ搭載のデッキって何処のメーカーが発売したの？

どこが最初に出したかということならわからない。
カセットの時定数が 1590 μs から 3180 μs に変わり始めたのは
1976 年頃の話らしい。
当然 JIS 規格や IEC 規格が変更になったからだが、正確な年は知らない。

L貸せ

Lカセというのは、実物を見た事が無い。

あれであろう？伝説であろう？W

LカセットではなくELCASET。
つまりELカセット。

CASSETTEじゃないの？

ELカセットは誤表記
エルカセット、ELCASETのみ認められている

エルカセットは電器店の陳列棚で見た
つかあの頃は色々弄くれたよなｗ
扉開けるとオイル臭が漂って、如何にもっていう感じがむんむんしてた
ソニーカセットデッキだとTC-K65が置いてた頃はあった

フィリプスの規格と関係ないからCASETって訳だな。

RS-M250が早送りと巻き戻し以外動作不能になって再生を押すとモーター音だけするんだが、
この機種ってモードベルト使ってたっけ?

開けてみれば？
ベルト溶けてるよ

Cassette は普通の名詞で別に使えないわけではないし、
想像どおり L-CASETTE からの造語らしいが、
とにかく造語を作って名称にしてしまった。

>>20
モードベルトがスリップしていますね。
このメカは前スレでも出てきたM255X世代と基本的に同じで、
リールモーターがメカ駆動も兼ねる構造になっています。

その駆動モーター側のモードベルト用プーリー径が小さいがために
少しでもベルトが劣化するとすぐスリップしてしまうという弱点が
あります。しばしば再発するので、私はプーリー径を若干大きいものに
改造して防止していました。

電磁ソレノイドを一切使わずにモーターひとつだけでヘッドの上げ下げから
リール駆動までを担う、結構トリッキーでからくり人形みたいな機構だよなｗ

その程度の機構で驚いていたら
VTRのローディング機構なんか
驚いて目が飛び出るんじゃないかｗ

>>21
ベルトは溶けてないけど、平ベルトはゆるゆるで角ベルトは型がついて滑ってた。
>>23
設計段階では発覚しなかったのかな。
ところで、このデッキは電源ONでキャプスタンは回る?
テクニクスのデッキは電源ONでキャプスタンモーターだけ動くと思ってたけど違うのかな。
そしてモーター裏の基板はコンデンサが液漏れしてた。カウンターも半分消えてるしOHが必要か…

>>26
M255Xだけど、キャプスタンだけは常時回転してスタンバってる。

しかし
カセットデッキが滅んでしまってから
世界で人気が出始めるというのは何とも皮肉だなぁ

確かに、ノーマルテープと普通のカセットレコーダーは今でも不滅だけれど

人気が出始めちゃいないだろw　残っているだけ。

>>27
カセット入ってなくても回るん？

>>28
滅んだから有り難がる層が根強いだけで、人気って訳じゃない

M250はカセットの有無関係なく常時回転だったような。
ブラシ摩耗などでモーターが死んでいるかもしれないね。

日本製のビンテージオーディオ機器に憧れ、かつ高額で買いとろうと
する海外のマニア（富裕層？）は一定数存在するようだね。
オクでもことのほか高額になった場合は、海外系の代行を通して入札されて
いることが多いね。
まあ海外に渡っても、愛好家の手で大切に使われるならデッキにとっても
幸せだと思うが、国内残存数が減ることにもつながるので、こちら側
としては複雑な気持ち。

>>27 >>30 >>32
やっぱり回るよね。新古品で7年前に買って少し使っただけで仕舞い込んでたから
使用時間は無いも同然だから経年劣化かな。軸が固着してるような感じ。
おまけに基板上のコンデンサは全てダメになって、周囲の部品まで侵食してる。
ストックのモーター(RS-B21のもの)と交換して劣化した部品も交換したら直るかな。
メインで使ってたZX-7とが落雷で壊れたから修理したいところ。

カセットデッキより頭を先に修理すべきだな

>国内残存数

こんなものに意味があるんか？
海外でも型番が違うが輸出されてたものも沢山あるわけだし
まあ海外で売れたから今があるわけで

同型機でも国内と海外では型番が違うことも結構あるけど、
海外では販売されなかったモデルも結構あるよ。
TC-FX606Rとかね。

http://www.cassettedecks.org/
各モデルの説明でYouTube動画へのリンクが張ってあるのもある。
http://www.cassettedecks.org/technics/rs_az7/videos
テクニクスってドイツではやはり「てひにくす」と発音しているんだろうか？

逆に海外のみのバージョンというのも多少あったかも。M250も国内ではシルバーパネル
しか見かけないが、海外向けにはブラックパネル仕様があったらしい。

わざわざ海外から代行を通して高額入札してくるのだから、それなりのマーケットが
あるのだろう。まあ、多少は国内に実機が残ってくれないと、リーズナブルな価格で
入手できる機会は減ってしまう恐れはある。

人気が無いから滅んだんだろ
カセットは全部Flashメモリ/SDカード/USBメモリ等に駆逐された

新しい物を売りたいが為に、古いものをどんどん潰していったからなぁ
そして行き詰まった＞日本の家電業界（普通のオーディオは家電の分類）

そして、あわ踊りした消費者のアホさ加減も拍車をかけた。

3ヘッドのカセットデッキ久々使おうとしたら、
再生モータが動かないけど。
CDデッキのオープンモータも、ダメだった。
修理代いくらぐらいだろ…新品の方が安い？

>>41
違うよ。せざるを得なかったんだよ(_ _;)_

いきなりカセットの生産を止めた訳でもなかろうに。
みんなが買ってあげてれば赤字にならずに潰れなかった会社もあったろうに。

カセットに取って代わる物って、しょっぱなはMDだったかな？

>44
据え置き用途では、レコードからダビングして聞いていたのが、
繰り返し再生しても傷まないCDの普及によりダビングの必要性が少なくなったというのが大きいかと
そしてPCの普及とともにPCでCD-Rを焼きやすくなったので編集用途でもカセットが不要になった
これで完全にライト層はカセットに見切りをつけ、デジタルへ完全移行を果たした

ポータブル用途では、CDから他のデジタル媒体へのコピーが容易になったのが一番の転機だと思う
MDはまだダビングと言える操作を必要としたけど、HDDやメモリ媒体ではコピーでしかない
PCの普及とともに、管理ソフトでCDから吸ってDAPに入れるだけの「簡単なお仕事」になっちまったからなぁ
それでライト層がこぞってカセットからDAPへ移行した

つまり、PCの普及とPCによる音楽ファイル管理環境がカセットの衰退の大きな柱となった、と思う
その証拠に、PCに疎いジジババ世代のカセット率はまだまだ高いが、
PCが日常的に使うツールでもある若者世代は殆どカセットを使わない

>45
媒体種別としてはDATが先だが、
テープ媒体に起因するダイレクト選曲が出来ないというしがらみから開放されたという意味ではMDだな
その後、HDDやメモリ媒体へとシフトすると同時にPCによる管理も普通になっていく
音質面からすれば、ポータブルの普及モデルでは未だにカセットには敵わないけどな

たしかにおっしゃる通りですなぁ
90年代の日常はレンタルビデオ屋（文字通りビデオ）
そこでCD借りてカセットに録音
当時からCDアルバムは3000円だしレンタルなら300円くらいか
よほど気に入ったCDじゃないと買わなかった
この借りてきたCDをロキシーだのプライベートなどのデッキで録った
持ってない奴はコブラトップで録ったりした
これをォークマンやカーステで聴いたのだ

パソだと、CD10枚くらい借りてもヘタすりゃ当日コピー→即日返却出来ちゃうしなぁ

カセットテープはレンタルレコードの時代で終わっていたな
レンタルCDはCD-Rだった

カセットを喰った犯人はPCだったのか。

いまは、CDが喰われてオルな・・・

>>45
そうだと思う

カセットみたいに面倒くさくなくて、
聴きたい曲を簡単に割り出して聴けるMDが魅力的だったからね…

PCでCD-RとDVDにハマって気がついたら
音楽用カセットが壊滅状態だったなぁ
TDK,maxellは海外製をweb通販中
AXIAは辛うじてPS1が残ってて
SONYは・・・

でもやっぱしカセットが手軽かつ録音が楽しいよな。

再生で右ch爆音ノイズ TR逝ったわ
久しぶりに秋葉行ってこよっと

MDが出てもカセットの高級機は（機種整理されつつも）しばらく発売され続けたね。
PCの普及とCD-Rが登場してから、カセットの衰退が著しくなったように思う。

MDも普及したのは日本国内での話で、海外ではCD-R登場までカセットが主流で
あり続けた。MD愛好家より、カセット愛好家の方が遙かに多いと思う。
今となってはMDの方がその存在意義を失っているようにさえ感じる。

圧縮音楽を聴きたいと思わないだろ

チラ裏で申し訳ないが、
おれは、カセットのリールが回って
テープが巻かれていくのを見るのが好きで、
メインでカセットテープを使ってる。

PCで音源の管理もしてるし、USB-DACもそれなりに持っているし、
foobar2000で再生環境も整えてるが、いくらクリアな音質で曲が聴けても
あのくるくる回るリールを見ないと、何か味気ない、
なので、ウォークマンも、テープ確認窓の大きいのばかり持ってるｗ

PCオーディオの普及で、プレイリストを作成して
カセットテープに合った時間に曲の並び替えとか編集が
サクサク出来る様になったお陰か、以前より編集済テープの本数が
増えるペースが上がったように思う、まさに本末転倒。

昔CDプレーヤーで、カセットの分数入れたら
自動的に割り振り計算してくれる機能があったけど、
今それに変わるPC用プログラムってないんですかね。
ウチは8トラも時々録音するので、
そういうものがすごく欲しかったりする。

昔は1-2-3とかExcelでそんなの作ってたけど、
その都度PC起動して・・・てのも逆に手間というか。
つかその間に電卓打った方が早かったw
今は良く聴くのはほぼPCにも入れてるから、
プレイヤーソフトに曲を投げ込んで表示される時間を見てる。
今となってはその手間すらも楽しいということに気づいた。

昔作ったマクロとかでは確か、元順優先と時間優先のパターンを作ってて、
元順優先(元の曲順を極力優先する)だと、単純に2分割してA/Bの時間差がある場合に、
最長時間の曲と最短時間の曲を入れ替えて・・・を繰り返してたかな。
時間優先(極力同じ時間に分ける)だと、時間の長い順にソートして、単純に長→短→短→長と並べる。
ex:10曲ある場合、長い順にA面に1/4/5/8/9、B面に2/3/6/7/10となる。
ただこれだと、曲の流れとかもあるので、結局最後には手動でソートするというw

foobar2000でやればいいじゃん

みなさんヘッドルームエクステンションしていますか？

>>54
ちょっとこれ聞いて…
みたいな、感じで音持ち運びが簡単。だった気が
今は、本体そのものの移動だったり、microSDみたいに紛失しそうなぐらい小さすぎたり。聴いてる機材環境が違ったり、何か大変

センダストヘッド搭載のカセットデッキが有難く思える今日この頃。
フェライトだと耐摩耗性と再生音の良さは期待できるけど録音性能が
良くないのでトータルの性能で言えばセンダストが吉かな？

カセットデッキはヘッドは擦り切れる寸前が音がいいので、ヘッドの磨耗限界ぎりぎりのところで
聞こえる天使の歌声を聞きたければ、やっぱりパーマロイが最強！！

GX HEADで天使の歌声は一生聞けない気がする。

>天使の歌声

またオカルトかよ・・・

チタンコーティングのヘッドが有ったと思うが、対磨耗性は実際に効果有ったのかな？

パーマロイヘッド搭載の高級カセットデッキなんて今や絶滅危惧種だろう。

1980年製造のKD-A66のSAヘッドは未だ磨耗の気配が見受けられないGX-HEADに迫る耐久性あり。

ソニーのLチャンネルだけ片減りするレーザーアモルファスは特許申請しなかったの？
あれはソニー特有の技術だと思うよ。

カセットデッキのヘッドは、磨耗しても音出るからまだいいよ。
MDなんかピックアップ劣化すると、ある日突然聴けなくなる。
録音用の加熱ヘッドも、機種によっては2-3年位でダメになる。

Aurexの一部機種に、ヘッド巻き線が断線してたことはあったが
これはかなりレアケースだと思う。

MDのピックアップは録音に多用すると寿命が短くなる。
ピックアップの寿命を延ばすこつは、一回当たりの録音時間のを短くすること
一回の録音時間を１５分以内にしてインターバルを一時間以上とれば２０％以上
寿命が延びる。

またソニー憎しの基地外かよ

アカイがＭＤ規格に参入していれば耐久性に優れたピックアップ搭載デッキを開発していたかもしれん。

何でソニーの一部のESデッキってＬチャンネルだけ磨耗するの？

>>75
SONYだから

>>76
なるほど流石ソニー。

ビクターのSAヘッドは結構堅牢な印象。減っている個体を見かけたことがない。

ソニーもF&FやS&Fまでは耐久性も良かったが、ES〜ESRに搭載された
LAヘッドは減りやすくていただけなかった。この時期のソニーデッキは
ヘッドだけESG以降のコンビネーションヘッド（確かキヤノン精機製で耐久性は
まとも）に換装されている個体をしばしば見かける。

>>65
ホゾ溝を掘ったような極限まで摩耗したヘッドだと、パッドが当たらなくて大変だぞ。
クローズドループでテンションを得てパッドリフターを装備したナカミチZXとかなら、
パーマロイ系のクリスタロイでも何とかなるし、元々摩耗も最小限に抑えられるが。

ソニーの独立懸架LAヘッドのコアは磨耗しにくいのだが、
それが仇となってしまうタコ設計をしてしまったのがいただけないんだよな。
なにしろ、コアのない側はモールドが丸裸でガンガン削れたのだから。

逆に言えば、磨耗したモールド部に肉盛りすれば……

消磁したらダメなヘッドを採用して故障機続出させたのはテクニクスだっけ?
パーマロイ/ハードパーマロイヘッドは音が素晴らしいが磨耗が激しいから
再生は実質3ヘッドのツインフィールドGXヘッド搭載のGX-R60。
ところでメタパームとMXヘッドは磨耗がやたら早い気がするんだけど気のせいか?

GX-R60ってオートリバースでしたっけ？
オートリバースをオクで落としたいんですけど(1kから2ｋ）
みなさんのおすすめ教えて

ダイソーハイポジ60分でJazz再生専用の予定

再生専用ならヘッドアジマスを弄りやすい2ヘッドのワンウェイ機でいいだろ。
その方がテープごとに合わせられるぞ。

>>81
＞消磁したらダメなヘッドを採用して故障機続出させたのはテクニクスだっけ?
この話、よく目にするけど、消磁したらダメな理由の説明を希望。

AZ7のMRヘッドは注意書が貼ってあるな

薄膜のペラペラHEADだからだよ。

再生ヘッドのトラック幅が0.49mmだから他のデッキで録音したテープでも
アジマスずれによる高音域のこもりを解消できる優秀はヘッドたったみたいだ。

トラック幅がいくらであろうと
ズレはズレ

ｷﾘｯ！ w

>>82
うん。オートリバース。dbxもついてる。
キャリブレーションとモニターが出来ない3ヘッドデッキと考えればOK
難点は電源平滑コンデンサとキャプスタンベルトは劣化しやすく、
未整備品は要交換。あと録音/再生出力ボリュームがスライドタイプでガリが出やすい。
俺は電解コンデンサ全交換、ボリューム交換、タクトスイッチを交換した。

コスモリバースは？

>>90
呆れるくらいつまんね、消えてくれ。

嫌だ

>>91
スルーできないおまえが消えろよ

SUPER HARD PERMALLOY HEADの開発に取り組んだメーカーは無いの？

パーマロイの素晴らしいところは使い込めば使い込むほどヘッドに3.81mm幅の溝が深く刻まれるところにある。

つまんね

つまらんつ

ねんまつと言えばねんまつ

>>95
しかも傾きながらな。
ハードパーマロイはその点ほとんど減らないな。

デッキとテープの相性って確かにあるね。

アイワのXK-009やS7000等はメーカー別で言えばソニーのテープと相性がいい。
ナカミチのLX-3だとTDK全般のテープとの相性がいい。

ビクターのKD-A66だと同じTDKのAEでも最終型とその一つ前の型では、一つ前
の型の方が遥かに相性がいい、高音域の再生音が格段に透き通って、同じメーカーの
同じグレードのテープとは思えないほど違いが出る。

>>99
XK-007のハードパーマロイは僅かに段差が見えるくらいで、溝までには至っていない。

222ESJはSONのテープでも初代のUX-Sと相性が悪かった。飽和限界が低くなるし全体域で音がこもる感じ
SONYのテープ全種類使った訳じゃないからハッキリとは言えないけど、使ったテープの範囲では相性悪い
テープはなかった。

ttp://audio-heritage.jp/TECHNICS/player/rs-dc10.html

ttp://audio-heritage.jp/TECHNICS/player/rs-dc8.html

これも我が家に一台ほしい。

RS-M255Xだけど、比較的無難で相性の良かったTDKのノーマルポジションでも
ODとは全くと言っていいほど合わなかった。思いっきりハイカットされてモコモコ。
ハイポジではTDKのSA-Xが一番特性がフラットだったな。メタルではTDKのMAや
MA-Rよりも、FUJIのMETALがレッドゾーンでもハイ落ち・クリップ知らずだった。

思い出しました。AXIAになる前のFUJI FR METALでした。

世界の松下（）

>>103
バイアス調整しての話？

>>103
ODはちょい曇りがちな音調だからね。
思い切りかどうかは微妙だが。

ttp://page6.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/f133975613

売れるかな？

コレクションの趣味はないから

>>100
段差が見えてる時点でもう交換時期。
>>103
RS-B60は合わないやつが多かった。TDKのAE、D代のUD、E代のXLII、
ソニーのメタル全種、太陽誘電OW系などなど。AD、SRも一部世代で使えないのがある。
で基本的に相性が良く中でも素晴らしかったのはFUJI DR、AXIA 90年以降のPS全種、TDK CDingIV。
なおdbxを使うことによって相性が悪いものも使えるようになる模様。

GX-Z7100EVの電解コンデンサー交換したった。

最近どうも低域にボリューム感が無いので、まぁこのデッキは元々低域の力感が少々薄いんだけど、もしやと思い交換実行したら、このデッキ信号ラインに無極性電解コンデンサー使ってるせいか効果てきめんだった。

無極性の銘柄はMUSEのBP、オーディオグレードの無極性電解コンデンサーって、一般人には殆どこれ一択なんだよね、ELNAのRDB使って見たかったけど、合う容量値が無い。

ついでにプリアンプ基板の電源ラインにシルミック2投入して、整流基板にはニチコンFG投下の物量攻撃、まぁ手持ち在庫がそれだったからなんだけど、ホント音化けた。

内部も再調整したんだけど上手く行ったみたいで、良いテープ使うとソースとテープの差が分からん位までに追い込めた、調整には最低でもミリバルは必須だな、あとAF発振機とオシロが有ればベストだけど、まぁPCがあればなんとかなるでしょう。

いま慣らし兼ねて動かしているけど、ドンドン音変わっていくのが俺の駄耳でも解る、低域はかなり厚くなって来たし音場の広がりもあるし高域も伸びてる、俺好みの感じでまぁ成功かな。

画像つけて自分のブログでアップしとけ

>>112
はい、どうもありがとう、アップしました、細部は探してね、他にも一般人の役に立つ情報あるから。

＞MUSEのBP
そりゃMUSE ESだろ
BPと書かれてるのはバイポーラ（両極性）って意味

>>114
はい、そうだね、MUSEブランドのBPは1種類しかないからESとは書かなかった、ありがとう

くだらねえ突っ込みだ。
MUSEのBPで十分過ぎるだろ。

>115
負け惜しみ乙
無極性とBPが被ってるし、ES以外にもMUSEの有極性の品種はある。

カセットデッキのスレでMUSEの講釈垂れられてもw

みんなご苦労さん。

当の本人はそういうレスやめときな

そうだね、ご苦労さん。

シングル・キャプスタン機の、供給側のリールの、バックテンションが、

いまひとつ、不安定で、Lチャンネルの音が、ふわふわしる。

巻き始めの、２〜３分だけ、ある程度、テープが巻かれると、安定してくる。

ちなみに、フェルトとかで押さえてるメカじゃなくて、テンションサーボとかいう機構だなん。

ヽ(´ω｀)ノゆびで、供給側のスピンドルを触ると、安定してるがの。。。なんか挟むかの？？W

>>122
デンオンかよ!

テンションサーボも電子式と機械式がある。
機械式のは要するにフェルトとかで押さえるだけ。

今日ハドフでRS-M250を見つけてDUAD使えるじゃんヤッター状態で購入。
帰宅して異臭に気付き割腹したら電解コンデンサが全部液漏れしてた。
液漏れで基板は変色、パターンは腐食…松下のコンデンサってC国製なのか。
しかもハドフのチェック欄には動作確認済みと書いてあったが電源すら入らない。
8400円損した。

動作しないことを確認しますた

ハードオフで電源確認してとけばよかったのに
俺はいつもやるけどな
てかその機種ジャンクで8.4kとかありえね

ボッタオフ

ハードオフは動作確認させてくれるだろ
何台も何台も確認して買わずに帰るけど

私もハードオフで「電源入らず」を買って、
本当に入らなくて困った事が有りんす。

>>127
ハードオフってチョット珍し系はジャンクでも平気でぼった価格付けるよ。

先日もデッキでは無いがサンスイのAU-607が電源入らないにも関わらず36kの値が付いてたし、オープンだけど同じく電源の入らず外観キズだらけのメーター片方死んでるジャンクのアカイGX-635Dに42kの値段が付いてたのは呆れた。

昔は、高価な物でも電源が入らないような致命的故障があるものは、二束三文だったのにね、電源の入らないジャンクの1000ZXLが38kで近所のリサイクルショップに出てたのが夢の様だ、変わったのはオクがメジャーになって来た頃からだな。

ドフもヤフオクで似たような商品の値段調べて、それに比べて安くし過ぎないように売ってると思うよ

そうでもしなきゃドフも存続の危機なんだろうね。
もう生産されてないんだから年々流通量は減少で、売場面積の縮小と閉店がかなり進行してる。
ドフも無くなりネットでしか入手できない日も近いかも。

>>132
ヤフオクどころか、ぐぐってパッと出た価格付けてるんじゃないの？

M250や255Xなら、1k以内じゃないとな。
価格が高めのせいか、ジャンク品の回転もあまり良くない店舗もあるね。

HOは動作確認コーナーがなくても、カウンターに頼めば電源くらいは入れさせて
くれるので、（電源入れるのが危険な状態でもない限り）なるべく動作確認
してみた方が良いと思う。

うちの近所のHOでTEAC V6030のジャンクを6Kだった
8Kから引き下げられてた
1Kになったら引き取る

ハードオフも警戒するようになったということか
うちの近くのハードオフは、近くに大学があるので、学生が小遣い稼ぎにオクで高く売れそうな
ジャンクを暇にあかせて掻っ攫っていくので、本当にろくなものが無い

マランツの意欲作？SD930の故障品がヤフオクに出てオル。

(　ﾟ∀ﾟ)ノhttp://page16.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/u60365981

独自の自動アジマス調整、MAACがとってもステキ。
ピエゾ素子の働きで、とってもスピーディ。
直せる人はどぞーっ。W

ソニーのＭＤデッキJA〇〇〇ESシリーズ安っぽい音しかでないのに相変わらず高値取引されてるね。
期待して落札したが期待はずれでヤフオクで、たらい回し状態が継続しているだけだけどｗ

本当にイイ音出す動作品のデッキがヤフオクで頻繁に取引されていることに何故、疑問もたない？

ヒューズ交換で何とかなるんでね？
　↓
あれ？
じゃあコンデンサ交換で何とかなるんでね？
　↓
あれ？
じゃあTrやFETの交換で何とかなるんでね？
　↓
あれ？
マイコンの故障だと判明する
　↓
たらい回しｗ

>>125
当時の松下のコンデンサはほとんど松下電子部品製でしょ。
当時のは日本製だと思うけど、さすがに 30 年前のものだからな…。

MDで音とかｗ
もせｗ

PD-5000からJA-333ES（ディスクはES）とLX-3(テープはAE)それぞれに録音。

LX-3の圧勝だったよ。ソースがジャズやクラッシクだと話にならない歴然たる差。
J-POP聞く分には、その差は少ないけど、やはりLX-3に軍配があがる。

MDは中低音域の量感がまるで足りない。高音は確かに澄んだ音が出るけど全体的
にカセットデッキに比べると物足りない感じがする。

34Kで落札したJA555ESが1.8Kで落札したKD-A8の音に完敗した時の唖然となる気持ちは
お前らにはわからんだろうな。

>>144
好みの問題もあると思うのだが十分ありえる
俺はGX-Z6100っていうの使ってる、基板はスカスカでメカは
サンキョーの汎用品っぽい、なのに以前使ってたV-8000や
ビクターのV-711?だったかな、あとパイのT-858に勝ってる気がしてる
もうGXヘッド以外に興味がなくなっちまった
やはり好みなのかな・

>>145
摩耗感じることないのがいいと思った、それ
でも邪魔になってドフに持ってったら、クッソ高い値段つけててふいた
スレに書き込んだら嘘だろってレスばかりついたし

3ヘッドやデュアルキャプスタンに拘りがちだけど１番大きいのはアンプ部だよね。
ナカミチ以外で意外と好印象だったのはサンスイのSC-ｄシリーズ。

>>145
ローコストなデッキだけど意外と安定した性能で上級機より安心して使えるかも
GX-Z6100
リバースのR3500も悪くないし

>>127 >>129
よく行く3つのハドフ中2つが動作チェック不可なんだよ。
直営かFCかでマニュアルが違うのかも。
>>135
去年までは電源だけOKだったんだけど、店長変わってから
マニュアル厳守になったのかできなくなった。
M250は修理不能とみて生きていたトランス、メーターのIC(壊れやすいAN6870。
他機種で差し替えてチェックした)、ベルトが全部生きているメカを部品取りし
廃棄決定した。

動作確認済みといって売っていて動作しなければ不良品として返品可能だろう。

開ける前なら通用するだろね。

学生がやってるカセットのブログで叩いたら直ったっていうのがあってワロタ

ttp://page3.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/c406813594

ジャンクでここまで高騰するとは相変わらずの人気だ。

A&DがDOLBY.HX-PRO採用したのは9100/7100シリーズの最後の３世代だけだね。

>>153
いらないですね

AIWAの最後っ屁かぁ
みんな、ジャンクでも何とかなると思って、夢見て買うんだろうね

でも、本当に直せる技量のある人は、現実を知っているから華麗にスルーするという

フカザワに送る。　ヽ(・∀・)ノ

XK-S7000の動作品の方が遥かに安くて低リスクなのに奇特な人もいるんだね。

1000円でジャンク買って何とかなったのは今まで３台に１台くらいかな。
中には電源コードが切断されたデッキで電源コード付け替えただけで作動した
ラッキーな物もなった。

45000円も出費して修理できなかったらと思うとぞっとする。

>>158
治すのも簡単？
それとXK007より音いい？

>>160
カセットホルダーの開閉ベルト交換は結構面倒だよ。
キャップスタンベルト２本換えるのは比較的に簡単。

この機種の故障箇所は大体この辺りに治まるけど、古い個体なので今からの
入手だと電源部分のコンデンサの交換とか必要だと思う。

XK-007よりも音はいいよ　009よりも録音性能はいいと思う（個人的な主観による判断）

オクに出すほうは、もし動作すれば動作するっていって出品し、
動作しないけど電源が入る機種は、電源がはいるけど動作するかどうかは未確認って出品し、
電源が入らなければ、動作未確認のジャンクで出品するんだよ
できるだけ高く売りたいからね

動作未確認のジャンクって書いてあれば電源も入らない奴だよ

客観的に要求される相当の注意を払って発見できる瑕疵（商品の欠陥）は出品者に積極的な表示義務があるから
その瑕疵をしって表示しないことは特定商取引法に抵触するんだけどね。この義務の履行を怠った出品者には
例えノークレーム・ノーリターンの特約に合意して落札したとしても、出品者は債務不履行による
代金の償還義務が発生する。

違法な出品者を跳梁跋扈させないためにも自分の関わる売買契約の範囲は勉強しておいたほうが
得策だよ。

>>161
レスサンクス
ドフで安いのみかけたら入手すっかな

ここまで跳ね上がってるのはリモコン付ってのもあるんじゃないかな。

リモコンつきだと極端に跳ね上がるよね、リモコンなんて別に無くても構わないけどな
単なるオブジェとして入札している人もいそうな感じするよな

>161
ウチのS9000もS-AMTSベルトがダメになってるけど、めんどくさくて放置してるわ
ついでに言えば、適合するベルトをどうやって入手しようかと途方に暮れてるって野もある

トップのカバー外して手を突っ込めば回せるから、使いたいときはそれで使ってるしw

>>168
S7000使いだけど
広正の5番で桶

ttp://page4.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/d149118171

YAMAHA最後の力作の方が断然にお買い得だ。

いまどき無意味なh抜きで宣伝ですか・・・

>>170
すげぇ、まだヤマハの Webにのっているぞ

>>162
で、控えめに美品で完動品を程度普通の現状渡し、と書くと低価格で落札される
それがヤフオクの掟

プレイトリムって、具体的にどんな機構なの？

>>162
その3つの辻褄はどう合わせる？
片や確認して、もう片や確認がおろそかなのは何でだ？ってされたら

そうなんだよね…
カセットデッキの再生とCDデッキの開閉のトラブルって、（私もヤラレタ）
モーターでなくベルトなんだね…困ってる人多いんだろな。
中古品見ても大抵その手の注意書きが貼ってある。簡単に交換できないものだろうか…修理代高そうだし
　ゴムがダメなるのは猛暑の影響なのかな？

>>152
ハンダクラックか。
>>176
加水分解その他諸々。メーカーによって驚くべき耐久性を誇るベルト、
劣化したらブチブチ切れる親切なベルト、劣化しから石油に戻りたいのか
ドロドロに溶けて掃除が大変な不親切なベルトがある。

あれって時間がたつと必然的にブチルになるような気もする

最初から、一番ゴムがダメになるって分かってれば、
もっと簡単に自分できるようになってるか、或いは安く交換できりゃいいのにな。
他の機械なら、バックアップの電池交換とかもそうだし

>>179
大抵はさほど難しくないけどね
S-AMTSとかソニーのモードベルトはﾏﾝﾄﾞｸｻだけどね

ネットがあるから調べられるが、そうでなかったらほったらかしになるだろ。
そういう時代の商品だし

>>179
つ　糸ドライブ、ステンレスワイヤドライブ

糸ってなに糸？
結び目はどうすんだろ？　(・ω・`) ???

今となってはアレだが、当時は国内にゴム製品メーカーがいくらでもあったし、
需要もあるから単価も安かったし、
設計、製造、補修する上でも極めて効率的な材料だったわけで。

まさかゴムベルトひとつでこんなに苦労する時代が来るとは思わなんだな。

サンライト・イエロー・オバードライブ　貧弱ぅ〜〜貧弱ぅ〜〜〜

>>184
今も製造してくれてるメーカーに感謝だな。

>>186
秋葉の某店で聞いたところでは、
現在ベルト類は東南アジア方面から輸入してるそうな。
当然ある程度ロットがまとまらないととてつもなく高価になるので
仕入れが大変だそうだ。

都合で地方都市へ引っ越したため、
補修パーツ類の確保が大問題になりにけり。

>>187
某店とは千石○商のこと？

あれってオーディオ用に作られたゴムベルトなのかな
純正部品と比べて耐久性はどうなのでしょうか

>>188
千○さんではなくて、名物おばちゃまのお店です。

えーっ？

ゴムベルト類って、いまでは、日本では作ってないの？まったく？？？
下町の町工場とかで、いまでも作ってるのかとおもってたよ。。。( ´△｀)

秋葉も最近行ってないなあ
電車1本でいけるんだが
面倒なのでほとんど通販

問題はそのカセットデッキのゴムベルトの取り付け場所なんだが……。
開ければすぐ分かる？

この前、CDデッキの開閉がダメで開けたが、どうも裏っぽい気が…？
ビデオデッキはよくテープが出てこないから開けたが、即分かった。

>>192
CDプレーヤーはたいていトレイを外さないとダメ。
カセットは上蓋開ければ見えると思うが、だからといって
そのままチョイッと交換出来るものでもないよ。

>>190
全く作ってないかどうかはわからない。
そのお店の手配ルートの関係かもしれないし。

ただ、現在では日本で作るメリットが殆ど無いかもね。

>>192
ばらすのに悩むようならあきらめたほうが良いかも
結局いじり壊しちゃう

>>188
模型(ロボットとかラジコン)、産業機器用。
ただし材質は一緒。気にする必要はなし。
>>187
1mm角以上の角ベルトや5mm幅以上の平ベルトは中国、タイ、台湾、シンガポール製。
それ以下の極細角ベルトや精密機器用の高品質、高精度のベルトは国産。
千石のは海外製だろう。0.5mm角なんかは間違いなく国産。向こうでは精度が出せない。

>>196
千石も0.5角なんだが

ベルトを作ろう
http://tanoshiib.web.fc2.com/newpage21.htm
http://tanoshiib.web.fc2.com/newpage36.htm

ホムセンやハンズでOリングを買って代用ってのも

一本のゴムだと、繋ぎ目の影響とか出たりするもの？
CDの開閉ならいいけど、カセットの走行なら止めて、やはり修理に出そかな…

>>198
すごいなぁ〜、安く売って下さい。
家には電動ドリルもないよ…

>199
基本的にベルトやアイドラーゴムの代わりにＯリングは禁じ手だと思う。
あんなツルツルのモノは滑って使い物にならん。
一時的に動くようになっても、すぐに滑るようになる。

>200
キャプスタンベルトのような繊細な部分には影響が大きいけど、
モードベルトやS-AMTSベルトみたいな作動用ならよほど継ぎ目が雑でない限りは問題ない。

KX-9010とXK-007どちらかを買おうか迷ってるんですけど、どっちを勧めますか？

>>203
007だな

>>204
レス　サンクス！！

KX-9010はギア駆動 XK-007はアイドラ駆動だから駆動メカの耐久性でいえばKX-9010 音の良さでお勧めはXK-007。

KX-007は変な高級機よりも高音質なデッキ。上位機XK-009に迫る中級機

あくまでも俺の主観的な判断にすぎないけど

メーカー希望小売価格\79800でMDだとDM-7080 カセットデッキだとKD-A66

\100000だとJA333ES　カセットデッキだとXK-S7000

KD-A66バカ

KD-A66ってそんなに音いいのか？

>>209
音がいいかどうかは別としてヘッドとキャップスタンベルトは、やたらと丈夫。


定価６マソ〜７マソの間に１０マソクラスの高級デッキに並ぶデッキってないよね？

>>205
ｵｸくらいでしかベルト無いから買っとけ
メンテされてないならベルトﾕﾙﾕﾙか溶けてるはずだから

録音にハイエンドデッキ使って、別に千アロイヘッドや爺Ｘヘッド搭載機を再生用に一台確保して
おいたほうが今からの時代得策だな。

千石じゃもうベルト売ってないの？

>>213
いや 007の平ベルトの事ね
2本使うんだけど適切なテンションが掛からないと不安定になるさ

千石にないの？何φよ？

>>211
007のベルトって安いの？

>>216
一般庶民には高値の花だ。

ttp://www.kousendago.com/これと大体、同価格だ。

JA30ESの修理を個人の修理屋に頼もうとしたら基本工賃7万円　ピックアップを交換するとプラス５万円
って見積もりだされたけどメーカー修理の出来ないカセットデッキを修理しようとしたら、やっぱりこれくらい
の修理費用を請求されるの？

ぼった栗

ボロイ商売してる修理屋だな。
メーカー欠品部品を奥やドフで入手したドナーから移植って手法だな。
でなければ新品価格に近い修理費用なんてありえん。

久しぶりに試聴デッキのローテーション。

ずいぶん出番のなかったデンオンのDR-M9を引っ張りだしてきたよ。(･`ω´･)ノ
83年発売のデッキで、見た目デザインは、ソニーの555ES に似ている、
というか、これは、デザイン真似したな！W

適当に録音済みテープを、何本か聞いてるけど、このデッキは、
デンオンらしからぬ？いがいと高域重視の音質に感じる。。。

DRAGONで録音してあるローラブラニガンが、シャッキリ！スッキリと再生されるよ。
ドルビーCのせいもあるかもしれないけど、高域が同社のF-8や、M-4より、
目立っている気がする。。。悪くないんだけど。。。録音元のDRAGONのほうが、
しっとりして聴こえるかな？

DENONはテープがあれな分細身なんじゃね？

だいたい、中低域がふくよか。。。という印象が強いんだけどね、＜デンオン

DR-M9はデザインのアイデンティティー不在でいまいちチープ。
555ESから高級感を除いた感じ。中身はまじめに造られているのに惜しい。
このモデルあたりからDENONのカセットデッキは陰が薄くなったような。

>>170
儲かって良かったね
9800円で買った口でしょう

DENON は M4 を持ってるが、オープンかと間違える程のブ厚い低音がお気に入り。
他にもF3とかDR-70とか持っていたけど、引っ越しを機にまとめて処分した。

テープからアンプまでDENONにしたらどんだけの低音になんの

×：ドンドン
○：デンデン

デンオン時代は低音過多では無かった。
デノン以降の音作りと一緒にするな。

あれ、ヘッドが、、、確かオリジナルには「L」の刻印があった気が。
http://www.hifido.co.jp/KW/G2--/P/A1/J/0-10/S0/M0/C13-76592-00271-00/

電池入れるところがあるね
なにを記憶しているのだろう？

ゴムベルトなんだけど、好き嫌いはあるだろうけど、自分はココのブログをヒントに
ゴム手袋で作ったよ。
ttp://blogs.yahoo.co.jp/privile2013/68310025.html
自分の駄耳じゃワウフラとか分からなかったが、とにかく丈夫そう（溶けそうに無い）
なので、安心感はある。

>>231
オートキャリブレーションの値をメモリーするため。
数種類はメモリーできたはず。

>>233
なるほど

スタ〜ダストメモリ〜♪

今ならむしろ、
潮騒のメモリー〜♪

AKAIのTV
http://31.media.tumblr.com/29df07f12a1591625d287cd81f5d89e4/tumblr_mwspdikYYL1s02d45o4_1280.jpg

ＡＫＡＩのビデオもあれば完璧

ゲーム機もこんだけそろってると美しいな。

>>238
この板的にはパイオニアレーザーアクティブととパナソニック3DOもあれば更に良しｗ

ゲームがメインなのに何勘違いしてるんだろ
この部屋壁一面にゲームソフトが配置されてるんだよ

テクニクスのRS-M250というデッキの動作品をオクで落としたんだけど、
録音が終わって一時停止を押したときにテープに異音が録音されてしまう。
異音はキュインという感じの7KHz前後の高い音。
録音レベルをミニマムまで落としてから一時停止をしても同じだから
クリック音ではないと思う。
停止を押したら異音はしなかったから一時停止関係の回路がおかしい?
対策の方法、回路図読める人ご教授お願いします。
ttp://elektrotanya.com/technics_rs-m250_sm.pdf/download.html

AKAIのhifiビデオ結構デザインは格好よかったね。
外装はオリジナルだったけど中身はVICTORのOEMだったのかな。

>>237
ゲームが壮観だね
俺なんてPS2とPSPしか持って無いぞorz

レトロゲーム機のサイト見ても載ってないゲーム機が家にあった・・・

>>242
業者の癖に他力に頼るな

>>246
なぜ業者と決めつけるのかわからないんだけど。
自分は某Fラン大学の文学部史学科の大学生ですが。
これだけの文章からなぜ業者の決めつけるのか説明してほしい。
検知穴のないメタルテープを録音したくて、フェリクロームも録音できたら
後々便利かなと思って買った。マニュアルセレクタだし。
電子工作キットの組み立て程度しか経験がなく回路の動作原理までは
まだ理解できていない。回路図はまあまあ読める(高校は理系。大学で文転)

どこでボロが出たのか自分で考えてみなさい
お前は明らかに業者

>>248
これ以上業者と決めつけるなら法的措置に出ます。

まずは電解コンデンサーの全数交換だな、話しはそれからだ。

電源回路っぽいな。ACは100V来てるのか？
スライダックで105V程度に昇圧して症状治まれば確定

>>242
一時停止した時にヘッドに対するテープの相対スピードが非常に
早くなってしまってバイアスが録音されるのでは？
例えばバイアス周波数が70KHzで相対スピードが48cm/sなら
7KHzが録音されます。一度　一時停止をしたときのテープとヘッドの
動きを良く見たらどうでしょうか。

>>242
REC MUTE効かせてポーズしてみるとか

みんな業者に協力するなんて優しいね

スレチで恐縮なんだけどニンレコがオーストラリア向けのSAを一時期、販売していたけど
使われている磁性材は国内で販売されていた最終型のSAの磁性材なのかな？

>>249
誰?
>>250
コンデンサとベルトは出品者が全部交換してるみたい。
ベルトはオレンジ色のテカテカした自作っぽい感じ。
>>251
テスターで測った限り大丈夫そう。
>>252
これかもしれない。一時停止した瞬間にハブが一瞬早く回った。
カウンタが100から102まで一瞬で飛んだ…
これは何がおかしくなっているのでしょうか。
メカをパッと見た感じリールを巻き取る方のベルトのテンションが強いのか
モーターのプーリーが若干歪んで見える…
あとあまり関係なさそうだけどボリュームのピン付近がびしょびしょに濡れてる。

オレンジのベルトはバンコードだろうね。
通常のゴムベルトに比べると伸びにくいが、その分
テンション過剰になりがち。

ブレーキパッドが摩耗していないか見た方が良いかもね。
VRのべたつきは多分接点復活材でも注入したのでしょう。

>>256
バンコードや接点復活剤なんかで雑なメンテするような人が
ちゃんとコンデンサを交換したり、その後の各種調整をしているとは思えない。

>>257
ブレーキパッドというのはどこにあるものでしょうか。
テクニカルガイドと見比べて巻き取り側のM48リールもしくはM60のゴム部品が
それでしょうか。M48リールはフェルトがはさんであります。
>>258
松下製のコンデンサかと思ったんだけど電源部分は東信製105℃品、
他の部分はYECというメーカーのものに全部交換されているみたい。

>>259
わざわざ手間かけてYECに交換するって・・・信じられないな。

M60だね＞ブレーキラバー
M48はクラッチ機構がついているのだろう。再生時のテイクアップ
リール駆動用のはず。

YECをオーディオで使うのはあまり聞かないな。確か台湾メーカー。
かつてPC用マザーに盛んに使われたことがあって、液漏れ問題を起こして
印象が悪くなった。今は改善されているのかもしれないが。

もしかしたら巻き取り巻き戻し用モーターの
トルクを伝達するアイドラーのゴム径が不適切なのでは？

ここまで自演

>>259
252です。私も257さんが書かれているようにM60を一度調べたらどうかと思います。
一時停止をするとピンチローラーとキャプスタンをディスエンゲージしてテープ走行を
止めますが、それと同時にサプライ、テークアップの両リールをM60のブレーキで
止めるはずです。それが止まらなくなっているのでは？
でもこれが7KHzの原因か半信半疑です。なぜなら、確かにテープスピードは
速くなりますが私の計算ではこの程度のスピードでバイアス信号が聞こえるようには思えません。
この修理は必要ですが、もし修理してもまだ聞こえるなら「一時停止」時
ヘッド台盤が下がりますが、スムーズに下がるか、ひっかかって「パチン、カタｯ」と
なってないか調べてみてはどうでしょうか。成功をお祈りします。

>>262
アイドラーは純正のようです。少し表面がひび割れていますが
テクニカのクリーナーでの清掃のみに留めておいた。
>>264
M60を見たところ、ゴム表面はテカテカでツルツルしていて、
ブレーキの役目を果たしていないように見えたので、
釣りのウキゴムが似たような直径、内径だったからそれに交換しました。
それでも極まれに少しだけ7KHzぐらいの音が入るときがあるので
ヘッドの台座とメカのシャーシが擦れるところにスプレータイプの
シリコングリスを軽く注入して一応修理完了ということにしました。
まだ電源を入れた時にカタカタ音がしたり早巻き時のスピードが
不安定だったりするけどとりあえず修理前より状態が良くなりました。
みなさまありがとうございました。

ヤフオクにいつ来るかヲチしておこう

>>266
うむ

おまえら土曜のこの時間は当然ジャズ聴くよな！

もちろん
録音しながら聞いてる
今日の録音デッキは333ESX

アニメのサントラで勘弁してくれろ。(･`ω´･)ノ

>>268
JORFだよな

いまオクに出てる700ZXEも断線確実◎だね。ヽ(^o^)丿

今まで582、660、670、680、682、ZX-7、700ZXEと10数台を落としたけど
全体の1/3がヘッド断線だた。 (*´∀`*)ﾎﾟｯ

単に運がわるいのか・・・
他社機にはほとんど無い事なのに、なんとかならないのかね。ヾ(^▽^ヾ)　ﾒ(ﾟ∀ﾟ)ﾉ

Victor KD-A5を久々に『置き物』から『現用機』に移したら、
REWが力なく廻る状態に陥っていた。アイドラ劣化ですな。
ゴムパッキン代用とか研磨とかいろいろ復活方法があるけど、
ケミカル系で良い方法はないものなのか?
半年に一度電源は投入していたとはいえ3年間動かさなかったのはいけなかったか。

交換までの応急処置として松脂を塗るってのが定番。

>>273
ヘッドクリーナーでゴムに浸透してってやつはあまり効果がなかったな
台所用洗剤で洗うのが割と効くよ

俺も洗う

うｎ

アセトンとかベンジンで洗うっていうのもあるよな。

クリンボーイがおすすめ
但し、去年ディスったので、在庫限り

>>273
今在庫切れだけどこれはいいよ

Amazon.co.jp： アメリカンレコーダーテクノロジー ヘッドクリーナーAmerican Recorder Technologies S-721H-4: 家電・カメラ
http://www.amazon.co.jp/gp/product/B004XAT0UY

>>280
それがｲﾏｲﾁだったワケだが・・・
最近のは以前のモノと成分がちょっと違うみたいなんで効きが弱いのかもな
揮発性高いんで一度開けると見るたびに減ってる気がするよ

>>281
有機溶剤の規制に引っかかって何回か中身が変わってる

ブレーキクリーナー最強！

コスモクリーナーD

サナダクリーナー

クリナップ

サランラップ

・・・てお前らw

ママローヤル、んぁー

カイロ用ベンジン

>>279
見た目は昔買ったホルツのマルチクリーナーに似てるな

何度も付け外ししてたらプラスチック部分のネジ穴がバカになっちゃったんだけど
なんか良い補修材料ないですかね？
木材の木ネジ穴がバカになったとき木工ボンドで補修するみたいな方法で。

貫通できるならネジ長いのに代えて裏側にナット貼るとか

ハンダゴテでテキトーなプラスチック片を溶かし込め。

ホットメルト当てて流し込めば？

アジマス調整ネジなら前スレで出てるが必要強度によるな

361 名無しさん＠お腹いっぱい。 [sage] 2013/09/29(日) 17:39:51.78 ID:lW89aNJd Be:
ネジ止め剤をネジにつけて（先端には付けないように）ねじ込んで、
調節したところでほっておくのが一番簡単。
木工用ボンドで試してみてみるのもいい。

プラスチックの補修には、プラモデル用のパテ、プラリペアがオヌヌメ。
プラモデル用はベーシックパテよりもエポキシタイプ、光硬化タイプがオヌヌメ。

>>292-296
いろいろ教えてくれてありがとう。単なる取付穴だから持ってるグルーガンでやってみます。

プラモデル用のパテっていうのも色々あるんだね。大昔戦車のプラモでセメントコーティングの真似
とかでチューブ入りのパテ使ってたのを思い出した。何もかも懐かしい・・・

プラリペアをネジに盛ってデカくなった穴に突っ込め

句読点野郎の自演がすごいスレだね

ネットでよく見る間違った情報の訂正Ver.01
Nakamichi CR-70定価　誤220,000円→　正238,000円
AKAI　GX-9のオートチューニング　誤バイアスのみ調整→　正、左記+イコナイザー、感度レベル、MOL特性

訂正Ver.02
誤　イコナイザー　→　正　イコライザー

GX-9のオートチューニングの早さは神

オートチューニングの性能が一番良かったのってパイオニアのFLATでおk?

有識者の方アドバイスをお願いします。

CT-A9Dのジャンクを手に入れベルト交換等をして一通り動作するようになったのですが、
再生開始直後は速度が速めで安定せず、数秒から数十秒後に正規の速度になり安定します。
自分ではDD基板のコンデンサが怪しいと思っているのですが、
他に考えられる原因はあるでしょうか？

また句読点

>>304
CT-A9系のキャプスタンモーターは、再組み立てが面倒という話しです。
綺麗にサーボがかかるように位置調整を根気強くやるしかないとのこと。
自前情報でなくて申し訳ないです。

>>305
ほ、ん、と、に、う、ざ、い、ね。
し、み、じ、み、し、た、い、ね。

>>306
大変有益な情報ありがとうございます。

そう言われてみれば思い当たるフシがあって、
キャプスタンベルトを交換しようとDD基板を外した際に
基板をメカに固定している3本のビスが3本共軽く締めてあるだけでした。
もしかするとメカ組み込み後に基板位置の微調整が出来る様に
あえてそうしてるのかも知れませんね。
私は緩んでるものと思ってきっちり締めてしまいましたがそれがいけなかったかも。
早速試して報告します。
ありがとうございました。

また自演

句読点うたないのは朝鮮人！。

今、中古でミニコンサイズのデッキを探してます
中高音重視でシャープな音質のデッキのおすすめありますか?

シャープ（株）のミニコン買えば？

ミニコンサイズ(死語？)だと、いろいろ制約があるからね。
ONKYOのINTECあたりで程度の良い中古品が無難か。
大抵は2ヘッドリバースデッキで高域の伸びはそれなり。

個人的にはテクニクスのRS-BX70が、オーソドックスな2ヘッド
リバースではあるがATC(オートキャリブレーション)があって
安価なテープでもそこそこ楽しめた。

かつてK-511THMという、INTEC275(幅275mm)シリーズの3ヘッド
カセットデッキがあった。ビクターにもTD-105という3ヘッドデッキが
あったね。高域特性は若干良いだろうが、良品を探すのは難しいかも。

>>306
その後、基板のビスを軽く締める程度にしてみましたが状況はあまり変わりませんでした。
具体的にどの部分の位置調整なのか、もし解りましたら教えていただけませんか？

ケンウッドもミニコンサイズ、フロントローディング式のデッキあったね

TC-K7(�U)Bがあこがれだった。

ビクターのDD-7って設計思想はAKAIのツインフィールドGXと同じでおk?
DD-7みたいに3ヘッドなのにキャリブレーションできないデッキって他にもあるの?

なぜツインフィールド GX と同じなのかわからないが、
DD-7 のヘッドはビクターの通常の X-cutSA コンビネーションヘッド。
単純にオートチューニング機構がないだけ。
録音 EQ 可変ノブがある。

>>316
デンオンのDR-F1とF2なんかは３ヘッド機だけどバイアスアジャスト等は無いね。
逆に２ヘッド機でもＡ＆ＤのGX-Z5000はバイアスアジャストだけは出来るし、
AKAI時代のGX-F51にはオートコンピュータチューニング機能が載っていた。

ツインフィールドヘッドと他社の３ヘッドの間に関係は無いし、
ヘッドの数とテープチューニング機能の有無とは互いに独立変数だよ。

何台か持ってるけど
結局TC-K75ばっかり使ってるな
音も澄んでいて悪くないし壊れる気配ないし

先日中古で状態いいやつ見つけてつい買ってしまったので2台になった

>>317-318
ごめん。書き方が悪かった。
バイアス調整がついてない3ヘッドだから、録音ヘッドと再生ヘッドを
別けることで2ヘッドより音質の向上を図ったものと考えると、
実質3ヘッドのツインフィールドGXヘッドに似ているという話。
で、ツインフィールドGXヘッドでテープチューニングができるデッキが
あるとは知らなかった。ツインフィールドGX＝GX-R系という固定概念を作ってしまってた。

DD-7の録音EQ可変って一般的なバイアス調整と比べて利点とか欠点でどんな感じ?

でもモニターはできない

すまん 誤爆な

上でも出てたが、マランツのUボート、SD930。

3ヘッドで15万円もしてNAACもついてたのに、録音同時再生モニターできない。
こんな残念なデッキって他にあるだろうか？
当時3ヘッドDUALキャプスタンで10万円以下が普通の時代だったけど。

「撃墜せよ」ってキャッチだったが、撃墜された気がした。

NAAC⇒MAAACだった。

ヤマハのKX-580で録音中勝手に止まる症状があるんだが、
KX-580ってカウンターベルトを使ってないよね。回転センサー検出か、
モーター制御基板のコンデンサ劣化を考えているんだけど経験者いる?
多分メカ的にはKX-640、493と同じペラペラメカだと思う。

また句読点自演

おそらくGX-Z6100とかと同じSankyoメカじゃないかと思うけど＞KX-580
レスポンスはそれほど早くないが、安価な構造にしては走行安定性は
悪くないね。

定番のベルト類チェックと、リール回転検出の光センサ部清掃、
誤消去防止リーフスイッチの接触をチェックしてみては？

>>313
お返事遅れてすいません。
CT-A9Dを修理した事がある友人に再度聞いてみましたが、
キャプスタンモーターをバラした時に速度検出の位置をずらしてしまい、
修正するのに随分手を焼いたとのこと。
>>304さんの症状とは違うので、あまり参考にならなそうですね。
ミスリードしてしまったみたいですいません。

そう言えばCT-A9Dってクォーツロックで電源投入時から
キャプスタンは回ってますよね。
動作モードでキャプスタンの回転数が変化するとは基本的には
考えられないですよね。
ヘッドブロックの微妙な固着とか別要因を探ってみてはいかがでしょうか。

>>328
度々のご丁寧なレスありがとうございます。

そうです､クォーツロックで電源が入ってる時は常時キャプスタンは回っています。
なのにテープ再生開始直後だけ速度が速めになるのは
おっしゃる通りヘッド廻りの動きが渋くピンチローラーが上がりきるまで時間が掛かるのかもしれませんね？
近いうちにまたチェックしてみます。

「すみません」だなんてとんでもないです。
何度もご丁寧にアドバイスを下さり感謝しております。
本当にありがとうございます。

またまた句読点自演
テープスレにもいるな

あのさ、初歩的な質問で申し訳ないんだが
ビクターのKD-A5で整備の時にドルビーレベルを自作基準レベルテープで合わせたあと
VUメーター読みで0dBで録音したらLEDメーターが振り切れて再生音も歪みまくりなんだが
メーターの微調整って315dB録音のテープでは駄目なの?
LEDメーターで0dBに合わせて録音すると針式メーターは-5dB付近を差す感じ

>>331
ビクターの基準レベルの周波数は確か1kHzだったと思う、メーター読み上の0dBのレベルはIEC基準レベル（250nW/m）から-4dBが0dB（160nW/m）だったはず、ドルビー基準は400Hzで200nW/mだから、ビクターのデッキだと概ね+2dB付近を指すと思う。

その自作テストテープ、多分レベル設定が正確じゃないと思うけど、レベルメーターが狂っている可能性も有るね。

KD-A5 のメーターは当時一般的だった 0 dB = 160 nWb/m, 315 Hz 。
ドルビー基準レベルは +3 dB に相当する。
ANRS のキャリブレーションに関しては知らない。
ピークインジケーターの 0 dB はメーターの 0 dB と同じ。
ピークインジケーターは +6 dB までで、音楽信号でメーター読みが 0 dB なら
ピークインジケーターが全点灯してもおかしくはない。

>>331
う〜みゅ、VUメーターとピークメーターの違いを理解した方が早いかも。

KD-A66だとピークインジケーター＋9dBまで表示するよ。

この場合はピークインジケーターは0dB＝160nWb/mってことかな
ニードルメーターは＋7dBまであるけど0dB＝250nWb/mってことなか？

正弦波1kHz基準だと315Hz基準に比べるとMOLに少しずれがでるよね？

ビクターのカセットデッキの基準レベル周波数が 1 kHz というのはどこからの情報ですか？
フィリップスのオリジナル規格は 333 Hz で、後に現在の 315 Hz となった。
この程度の周波数なのは、たとえば 1 kHz だと補償特性の影響を受けてしまうからで、
これを逃げるため 3,180 μs (50 Hz) と 120 μs (1.3 kHz) の中間付近の周波数となっている。
なお、低域の時定数は当初 1,590 μs (100 Hz) であった。

victorすべてかどうかわからないが後継機のKD-A55のサービスマニュアルでは
VTT-664で再生レベル調整することになってるから１kHz16ｍM/mmが基準テープだな。
VUメーターの調整はあるがピークインジケータは調整項目が無い。

追記
「調整時はテープセレクターをノーマルポジションにすること」と書いてある。

ビクターがどうかは知らないが、メーターの話とはちょっとずれた指摘だな。
赤井には反応する周波数を切り替えられるのもあったように思うが。
コンシューマー用は、あくまで録音レベルをユーザーが決めるための目安程度でしょう。

SONYのTC-K555ES�Uの評価はどうなのでしょうか？
これはいいものなの？

>>340
LA使ったSONYはみんな地雷

>>340
いいものなんだけど、悪名高い独立懸架LAヘッドのせいでヘッドが摩耗してない個体はほとんど無いのと
キャリブレーションがバイアスしか調整できないのが欠点かな。

>>337
VTT-664 で検索してみましたが、確かに 1 kHz ですね（他に VTT-662, 663, 665 というのもあるようです）。
本当に 1 kHz で 160 nWb/m の磁束だとすれば 315 Hz 換算で +1.8 dB ほどになり、
つまり VTT-664 で 0 dB に合わせると 315 Hz 160 nWb/m のテープを再生すれば -1.8 dB になるはずですが、
磁束の測り方によっても変わると思うので、これ以上はちょっとわかりません。

>>340
とてもいいデッキです
無印と�Uを買って未だに愛用中
キャリブレーション微妙なのでいいテープ使ってよい耳育ててください

今日買ってきました。
このデッキはメタルテープは調整不可なのですね。
正しいポジションでフェリクロムテープに録音をしてみたかったので。
皆様回答ありがとうございます。

>>343
再生レベルあわせはVTT-６６４再生時に６００Ω受けラインアウトレベルを−４ｄBに調整するように
なってる。
VUメーターは録音モードで１ｋHz−１０ｄBをラインインに加えて録音レベルボリュームで上記同様
ラインアウトレベルを−４ｄBに調整したあとメーター調整半固定抵抗を調整して指示値０VUに合わせるようになってる。
ピークインジケータの調整項目は無い。

>>346
「６００Ω受け」の記述は余分でした。６００Ωはラインインにつなぐ信号源のアッテネータにかますようになってます。

民生用オーディオ機器だと、出力は47kΩ終端が多いね。

もうちょっと正確に書くと「（接続先の）推奨入力インピーダンスは47KΩ」ということですね。
カセットデッキのライン出力の出力インピーダンスは数KΩ程度なので、
「出力が47KΩ終端」という言い方はちょっと誤解を招くと思う。

>>349
あ〜ゴメンごめん、サービスマニュアルなんかには出力を47kΩで終端して、抵抗の両端の電圧を測定するように指示がある事が多いから、話しの流れで47kΩ終端と書いた。

サービスマニュアルに書いてあるように別に誤解は招かないよ。
逆に終端は様々ですなんて方が誤解を招く。

>>346
それで、 KD-A55 のメーターは 315 Hz 160 nWb/m を再生したとき -2 dB 程度を指示するのでしょうか。
VTT-664 の実態がよくわからないので、そうなるのかどうかわからないのですが、
1980 年頃のデッキで平均値指示のメーターで 0 dB が 315 Hz 160 nWb/m 付近でないものはあまり知らなかったので。

ビクターつながりでちょっと質問
ドフにTD-V707他80年代中期からカセット末期のビクター製3ヘッドデッキ、
カセット部が右側の古いビクターのデッキやパイオニアのCT系が大量にあったんだけど
ビクターの3ヘッド機でイコライザでキャリブレーションするデッキと
レベルとバイアスでキャリブレーションするデッキがあるようだけど
それぞれキャリブレーションの大まかな手順を教えてください
あとTD-V707は発信機内蔵タイプなのかな。一番手頃だったから
キャリブレーションをやってみたいので購入を検討するもやり方がわかんない

ビクターのデッキか…KD-770SAが欲しかったな。

CCR-667とか、ドフで一度見かけたな。ちょっとメーターが小ぶりだった。
ヘッドもまだSAが登場する前でフェライトヘッドだった。
ビクターの卓上デッキでも、KD-669は左側にカセットメカがあるんだよね。

最近オク価格も上昇している気がするな。
ボーナスシーズンのせいか、あるいは海外からの漁りが活発化しているのか。
高値になった入札履歴を見ると、たいていsma****やらjeg****やら
jsa****やら海外系と思われる入札があるね。

>>353
V707はオシレーター内蔵だね。メーターの▲位置に来るようにBIAS/LEVELを合わせる。
ジャンク買うならメンテ前提で(特にDD駆動部の実装型コンデンサは要交換)。

>>352
残念ながらうちには１ｋHzの基準テープが無いのとA55は不動状態なので比較確認できません。
持っているサービスマニュアルを見たところでもビクターではTD-V711とかでも一貫して
再生レベル調整はテープの型番は違いますが１ｋHzのテストテープで行うようになっていますね。

>>353
カセットメカが右側の時代のビクターのデッキのキャリブレーションはコンピューター自動調整ですね。
録音イコライザ調整する機種はオッシレータとか無くて聴感調整だったと思います。

GX-Z6100の全電解コン交換などのメンテが完了。
見かけとメカは安っぽいけど、なかなか良い感じになった。
何より不人気モデルだからかアジマスをいじられてなかったのが良かった。
おかげで、そこそこのテストテープが作れました。

>>356
一応、ビクターには 333 Hz の基準レベルテープもあるようですね。
333 Hz は 315 Hz に変わったので、保守的にリストに載っているだけで
ほとんど使われなかった可能性もありますが…。
それにしても周波数が 1 kHz な理由がよくわかりません。
16 mM/mm という表記もなんだかなあという感じ。
ひょっとすると他社や IEC との互換性のために、文字通り 1 kHz で磁束が 160 nWb/m なのではなく、
単に EQ を通して 315 Hz 160 nWb/m と同じレベルになる 1 kHz という意味かもしれないと思います
（この場合他社とメーターの振れは同じ）。
ビクターはメカが右側にあったり ANRS NR とか妙な意地を張るメーカーだったですが、このテストテープもその口ですかね。

通常315Hzなり333Hzなりでレベル合わせしてから
EQ補正するだろうから、その際のチェックテープでは？
市販用テストテープでも最低315(333)Hz/1KHz/8KHz程度は
収録されている事が多いし。

しみじみ語るベクトルが違う方向みたいだね このスレ
あほー知恵袋スレかよ

>>359
ちゃんと再生レベルあわせだと書いてるんですけどね。
再生イコライザ調整にはVTT-675N（１ｋHz、１０ｋHz）が指定されてます。

ヾ(｀Д´)ﾉ 　なのうぇーばー、ぱーめたーっ！

瀬川さんの記事では、160pWb/mmとか
分母分子ともに1000分の１になってたりする。

>>331〜
以下も瀬川さんの文章から。

【VUメーターとピークレベルメーター】
VUメーターの定義については、細かくは、メーターのタイプや感度、
そして回路のインピーダンスその他の、専門的な取り決めがあるが、
ここでは話を難しくしないために要点を拾い出すと、第一に重要なのは「動特性」である。
メーターに0VUの電圧（正弦波）を加えたとき、0.3秒で正しい指示値の99%に達し、
ふれすぎは1〜1.5%以内。この規定に合致したものを正規のVUメーターと呼ぶ。
（　中　略　）言い換えれば、VUメーターの針は、0.3秒よりも短い時間内での
音の大小の変化には応じられないわけだ。音楽や現実音、ことに打楽器などの
衝撃的な音の場合ほど、ほんの一瞬にあらわれる音量は大きく、
これはVUメーターでは読みとれないということから、最近では、
ピークメーターが使われるようになってきた。（　中　略　）瞬時に針が往復したのでは、
人間の目には指示が早すぎて見えないので、ピークメーターの場合は、
最大値の指示が早いかわりに、針の戻りがうんと遅く（1秒から2.5秒ていどに）
なるように作られている。早く反応して遅く戻る。（　中　略　）統計的にみると、
VUメーターのふれとピークメーターのふれの差は、平均約8dBあるというのが定説である。
言い換えると、VUメーターの針が0を差しているとき、実際の音の瞬間のピークは、
それよりも平均約8dB高いと考えておけば、だいたいまちがいない、という考え方だ。
むろん音の種類によって一概にはいえないが、いちおうの参考になる。

ビクターと言えば、メタルテープの規格化の基準ヘッドとなったＳＡヘッド。

ここまで自演

>>366
どう言う理屈で自演になるのか説明せよ。

>>364
＞VUメーターのふれとピークメーターのふれの差は、平均約8dBあるというのが定説である。

俺も以前、VUメーター付きのデッキを使ってた時は、経験的に-8〜-10VUあたりで録音決めてたから、これは理解できる話しだ。

>>355-356
ありがとう
初の3ヘッド機だからいろいろ苦労しそうだけど気楽に楽しみたいな

>>367
キチガイに触れると感染るからそっとしとこうよ。

>>368
>>364 のふれの差というのは 0 dB レベルが同じ（正弦波で同じ値を指示する）場合の話で、
これが違う場合はそうではない。
音楽信号ではピークメーターの方が大きく振れることはわかりきっているので、
VU メーターよりピークメーターの方が 0 dB レベルが高く設定されていることが多く、
そうすると当然その分だけ振れの差は小さくなる。

今時、新品で買えるカセットデッキって、ＴＥＡＣしかないの？
しょぼいけど、AD-RW900でも買うかなぁ。
オートリバースなんて不要なんだけど。

3モーター3ヘッドデュアルキャプスタンのデッキ（トランスポートのみ）を出したら幾らで買う？
録再アンプはおまえらで作れ

TEACのR-550あるけど
ヘッド回転式のオートリバースはガチャコン煩くてな
音も微妙だししまいっぱなし

>>372
周波数特性が50Hz〜12KHzってラジカセ並だぞ?
ノーマルテープのみの対応だし。
TASCAMの202mkVの方が幸せになれるぞ。
ttp://tascam.jp/product/202mkv/overview/
ハイポジまで録音可能で周波数特性はハイポジで
30Hz〜18KHz。ノーマルで30Hz〜17KHzとまあまあの値。
民生用でW-890Rもあるが、202mkVの方が所々強化されていて
タフな使用でも耐えれる(W-890Rは耐えれなかった->2年であぼーん)

TASCAMにはいろいろ世話になってるわ

ハイポジをメタルで録音したらどうなるの?

>>377
バイアスが深くなり過ぎるわけだから、後は自分で調べよう。

>>375

ヨドバシで、TEACとTASCAMブランドの現物を両方見たよ。
メカデッキ周辺は、たぶんまったく同じ物みたい。
電気回路は、多少違うだろうけど。

そもそも、自己録再ではないので音質に過度な期待はしていない。

ピッチコントロールと同じように、アジマスがつまみでぐりぐり調整
できる再生専用デッキがあればなあ。

つ　ユニバーサルジョイント

>>379
なんか出来の良い個体のメカは202mkV、宜しくないのはW-890Rに使われているという噂があるみたい。
で、W-890Rは故障頻発で修理が多いとサウンド○ルで聞いた。リバース系が弱いみたい。
TASCAMはほぼ一緒だけど、より丁寧に組立・調整がされているとか

>>381
そんな選別みたいな面倒なことはしてないと思うが。
TASCAM と TEAC で組み立てる人間が違うのか、あるいはたまたま違っただけなのかもしれない。

要求精度が違うくらいは有りそうだけどね

選別どうこう言うような定価じゃ無いし。

デッキのオートキャリブレーションについて質問。
パイオニアのFLATシステムはバイアス、レベル、EQを調整してるようだけど
ヤマハのオートテープチューニングやケンウッドのオートバイアスはバイアスだけの調整なのかな?
だとすると、キャリブレーションの精度は低くなるの?

EQ調整だって例えば315Hzと10kHzの2点だけの計測ではフラットにならないから気にするな。
少なくとも50Hz〜15kHzまでスイープし、3個以上内蔵したパライコで補正するのなら別だが。

>>379
NAAC搭載TD-1200�U持ってるのにアジマスつまみ付きが欲しいなと思い
Mobile Tuner Deck1をオクで落としちまったよ...。
（どっちもカーステレオだけど）
ジャンク出品だったけど問題無しなので、フルサイズコンポ規格の箱作って
電源やら放り込んで1200と同様にラックに入れたるw
流石にカセットデッキを能動的に手に入れに行くのはコレで最後
...と思いたい。

カーステは車内じゃ目立たないけど部屋だと摺動音うるさいぞ

>>388
そう（特に1200）。
でもこれらの用途の比重としては音源の保存目的の方が大きいんで
他にデッキあるしその辺は妥協している。

ヽ(・∀・)ノ 「電源入りました。」W

バイブのか？糞コテ

銀座

愛知

横浜湖

栃木

千葉

みんなの2ヘッドで一番お気に入りのデッキは何？
俺はテクニクスのRS-B60。明るい味付けの音でキュー/レビューが編集に便利だった。

>>393
TC-FX6C

>>393
お年玉と小遣い貯めて初めて買ったアイワのラジカセ、確かCS90Xだったと思う。

ラジカセにしてはテープのF特が良くて、メタルテープ使うとなかなか聞かせる音だったなぁ、テクニクスのアンプにつないでカセットデッキとしてしばらく使ってた、EQとBIASが個別に選べたんで、ソニーのDUADを使うときに便利だった。

1982年のFMゆく年来る年で放送した、喜太郎の聖天女卑弥呼の録音を見つけたので、懐かしくて記念カキコ

>>394
良いセンスだ

ケンウッドの880系とか、評判いいよね。ヽ(´ω｀)ノ

>>394
始めて買ったソニーのデッキだったような...
当時は、熱烈ソニー信者だったなぁ〜

>>394
A&DのGX-Z5000もイイネ

>>393
デッキじゃないけど、WM-D6　（初めて買った本格的な機械）
TC-D5M

ビクターKD-75SA

>>401
存在感が素晴らしいデッキだよね。漢というべきか。
俺も持ってはいるんだが、最近シュッシュッシュッシュッってなるから放置。
古いデッキはシュッシュッ率が高く直すのも苦労する。

>>398
あの頃はソニーいい仕事してましたよ。
まあサービスは当時からクソだったからハズレに当たると悲惨だったという話だが

>>399
AKAI時代のGX-F31とF51の後継だね。
ツインフィールドGXヘッド搭載のダイレクトドライブ機。
F51のほうは、コンピュータテープチューニングも搭載している。

アモルファスのこれ家にあったけど音モコモコ、内部のバイアスいじっても高域ジャリジャリで使い物にならず
挙句の果ては回転ヘッドの亜鉛ダイキャスト台座のアジマスねじが当たる部分がポッキリ
そらソニータイマー言われるわ
http://www.g-mark.org/award/describe/8893

>>393
ビクターDD-5、サンスイSC-D55、ローディD-77も力作だったな

ごめん、SC-D55は3ヘッドでした。

SC-77もイイヨ

2ヘッドならSONYの1/2サイズのやつ
再生専用だけど音は良かった

自分で壊しといてソニータイマーとかｗ
あほか

まあアホスレだから許してくれ
AKAIのグリス固着やVictorDDのコンデンサ液漏れもトンデモものだけどな

>>411
グリス固着はナカミチもな

家のTC-K777ESIIもグリス固着しておる。

この道は〜いつかナカミチ〜♪

>>411
両方ともうちに有る、が、メンテして完動品なのだ！

数年前ベルトがダメになってSONY,TEAC,VICTORなど
粗大ゴミで捨ててしまいました。今考えると大失敗。
でも逆に今ではベルト、ピンチローラーDDコンデンサ、グリスなどの
劣化で当時の人気機種も発売時の1%〜高くても一割以下で買えるのは
嬉しいような、悲しいような−−。

ローディと言ったらもうD-90Sが傑作ですた

D-5500とか、超弩級デッキもあったね＞Lo-D
ヘッド技術も結構なものを持っていた。ドルビーICも造っていたね。
80年代半ばで息切れしてしまったのが惜しい。

Lo-D ってカセットデッキでは R&P コンビネーションヘッドが有名だが、
一点豪華主義的というか、雑なところは雑でなんだかなあという感じ。
ドルビー IC は半導体部門が作ったもので、他のメーカーにも売っていた汎用品。

カセットこそ必須のクローズドループがよかた　＞D-90S

D-90S って赤井のデッキかと思うようなルックスですねｗ
もう少し後代になるとブラックフェイスとなりキモいルックスとなってしまう Lo-D のデッキ…。

日立は一点豪華主義で、その他のところにはあんまり神経が届かない部分があるような

TC-K222ESLとGX-Z6100の再生OPアンプを色々な種類に交換して遊んでみた。
結果、どちらもMUSE8820にしたときが一番好みの良い感じになった。
でもCDを聞いているのと大差なくカセットデッキならではの味（？）がなくなった感じ。

元のは何だよ？

自分で調べろや

知らないなら黙ってろよゴミw

Lo-Dで、好きなのは、D-2200MB,D-1100MB,D-99辺りかの？

とくに、2200MBは、カッコ良い。なんかカリスマ性があるデザインが好きだん。ヽ(´ω｀)ノ

222ESLはNE5532P
Z6100はM5220
どちらも当時は、それなりに良かったのかもしれませんが
全てにおいてMUSE8820の方が良かったです。

今ジャンクのTC-D5を修理してるんだけど
TC-D5とTC-D5Mじゃ全く回路構成が違うんだな・・・。
D5Mは一部IC化されてるんだが、D5はフルディスクリートｗ
D5Mのサービスマニュアルが参考になるかと思ったけど殆ど参考にならない

ガーガーピーピー言うだけで全く再生しなかったんだが
REC-PBの切り替えスイッチのを分解して接点磨いたらとりあえず左からは音が出るように
右はヘッドアンプ周辺に問題抱えてるようなんだけど
SM無しでディスクリートの回路パターン追うのは骨が折れそうだ

70年代の古いデッキはドルビー回路すら殆どディスクリートで
組まれていたからね。その後NR回路や一部のアンプ回路などがIC化
されていった。日立のドルビーICはAKAIが良く使っていた。

OPアンプICも多用されるようになったが、あえて上級機には
ディスクリートで組んで差別化した部分もあったね。
（7100と9100の差別化など）

70年代…オールトランジスターで基板が2層あったり、L字型だったり。
80年代…マイコンIC、OP-AMP+トランジスターで基板は1枚だが密度は高い
90年代以降…IC多用、DCアンプ採用で部品数自体が減少。
　　　　　　基板は従来の約半分のサイズになりスカスカ。
逆に言ったら規格があまり統一されてない80年代のデッキのICが逝くと
修理不能になってしまう確率が高いわけで、それを考えるとディスクリの方が
互換パーツが多く復活できる可能性があるってことか。
でもメカは構造が複雑なものが多く整備が面倒で、ディスクリート回路ゆえ
調整箇所が多く、測定器を買い揃えない調整すらできなかったり。
かと言って90年代のデッキはメカが言いようがないほど安っぽい。

AIWAの9000番も再生EQはM5220だった

682ZXを中道としてはエントリーモデルとかほざくボケがどこかにいたが
よくよく考えてみたら釣りで書き込んだとしか思えん。

>かと言って90年代のデッキはメカが言いようがないほど安っぽい。

S社のリバースダブルデッキのフライホイールがプラスチックで
驚きました（金属の粉を入れて成型しているのか。でも軽い！）。
しかしワウフラッタはあまり感じない。
リバースなので二つのフライホイールをまわしているからからで
しょうかね。

>>429
改良型で内部が全く異なる例は多いね。
カセットデッキじゃなく、DATデッキだが、ソニーの59ESと59ESJなんて外観は殆ど同じだけど、内部は実質的に別機種(>_<)

>>434
一部の廉価機種ではプラスチック成形(軸は当然金属だが)に
鉄の輪をはめて重量を増したフライホイールが使われている。

>>432
AIWAの9000番の音は実際に聞いたことありませんが評判的にはスペックの割りに平凡な音でしたっけ？
MUSE8820に変えるとピーク自体は10KHz以上に違いが少し出るだけですが聴覚上は別モノになります。
ベースラインが締まり、ボーカルが前に出てドラムのシンバル音が明瞭になる感じです。
ロック系中心ならお勧めですね。

ヘッドフォン部のオペアンプなら考えるけどライン側のやつ変えてまでって気がする

>>437
手許にあるSONYの222ESAは再生ヘッドからの信号をいったんFET(2SK170)の差動で受けてから
OpAmp 5532に渡していて、たぶん222ESLも同じです
一方でAIWAの9000はOpAmp直結です
9000については回路に興味があって過去に調べただけで、音は聴いていません
旗艦機なのに随分お手軽な回路だったのでちょいと幻滅した記憶がありますｗ

>>439
値段の割にお手軽回路のデッキってちょくちょくありますね。
まあ凝ればいいとも限りませんが。

>>438
まあ気が向いたら試してみてください。

>>439
はい、222ELもFET受けですね、だからOPA2604とかはダメダメでした。
直結のZ6100はOPA2134なら良い感じでしたが好みはMUSE8820の方でした。

アイワのS9000、回路的にはお手軽でも音は良かったよ。
高音域まで伸びきっているかと言われれば怪しい面もあるけど
がっつりした低音はソニー系（ミッドシップメカ以降）では聞いた事ない。
CDコピー（アナログ）で元音より躍動感が出るデッキは後にも先にもS9000くらいだよ。

ソニーはオープンデッキの頃から初段のFET受けが好きだったような。
ただ、効果のほどはよく分からないね。必須ではないのだろうな。

当然ながら、シンプルな回路が悪いとは限らない。
S9000の音は新鮮味があって私も好きだね。オク価格は
なぜか高値安定なので高価格帯なデッキと思われがちだけど。

テープデッキの再生アンプはフォノイコライザとかと似ていて、
FET 受けは悪くない選択だと思う。
バイポーラトランジスタとはノイズの音質が違う。

高値安定っていう事実が、本来の価格とは関係なしに、
そのデッキ自体の価値を証明している気がする。

カメラなんざ50年前の機種のほうが高値安定なんでザラだし。

カメラはメカがほとんどメタルパーツだからいいけど、
カセットデッキはプラ部品が少なからず使われているから、
金属圧入や成型部品の収差割れなんかが目に見えて多くなってる。
70年代デッキのプラギア風化を見た時には背筋が凍る思いだった。

50年経ったら、MDやカセットデッキより8トラやオープンデッキの生存率が
高くなってるかもしれん。

しょせんオモチャなんだよ

単純なプラ部品に対しては 3D プリンタという天啓がある。

3Dプリンタはガラス繊維強化プラ材を使えるのか？
ただのナイロンやスチロール材でコピーしたって強度不足で使い物にならんぞ。

>>414
ああ〜そうだよ〜おww

3Dプリンタで原型を造ってからシリコーンで型どりをして
あとは本格的な素材で

今年になって整備したデッキでBGMを流しつつ大掃除中。
今年はコンデンサ交換に明け暮れた１年だった気がする。
少し早いですが皆様、来年も良いお年を。

ドオフでジャンク五割引きでGX-Z9100かってきた 4200円
ほぼキズなしで、今録音中
L01Aの上で黒猫爆睡ちゅう

>>451
>>本格的な素材で〜

ぜひとも君の私財をはたいて量産しヤフオクで売って欲しいものだ。

>>443
FETで受けない限り、初段にカップリングコンデンサーが必須になるけど、
ヘッドのインピーダンスが低いと時定数稼ぐために容量の大きなものが必要で、
その結果、充電されるまでに時間がかかり、これが結構厄介なこと（下手すりゃ帯磁する）になるんだよ。
オペアンプの初段に性能の良いFETが構成されるのはだいぶ後になってからで、
それまでは、ディスクリートのFET差動で受けたほうが、有利だったということもあるかな。

この辺りの事情はフォノイコライザーアンプ（とくにMC）で同じだ。
K170差動＋5532は個人的には好きな組み合わせで、
カスコードやカレントミラーも加えたりして古いデッキのシングルのイコライザーアンプを載せ替えたこともある。
利得がかなり大きくなるので、NFBを欠けるときに位相補正が必要になるけど、
イコライザーカーブはかなり正確に出せるようになるので、多少有利かなと思う。

>>455
低域の時定数はヘッドのインピーダンスではなく初段の入力インピーダンスで決まる。
また再生ヘッドのインピーダンスや電圧は MC 型カートリッジより MM 型カートリッジに近い。
これはあたりまえで、再生ヘッドの巻線は MC 型のように軽量化する必要はなく、
固定されたコアに巻いてあるからである。

入力インピーダンスこそアナログ磁気音声記録の醍醐味。
回路図には書かれていないが巻き線のＬと巻き線間の
Ｃやヘッドからアンプまでのシールド線のＣと共振する。
そのＱダンプが実は入力インピーダンスなのだ。

明けましておめでとうございます
今年もよろしくお願いします

あけおめことよろ

あけおめ&ことよろ。>>all

今年はもちっとデッキを稼働させねば・・・

オメ！

正月休みにV-8000Sで久しぶりにカセットを楽しむか。

今からドフに繰り出すぜ！

手持ちのカセットデッキ、A&DのGX-Z9100EXなんだが、なにげにプレイボタンを長押しして見たら、なんと半速再生（多分半速）になった。

壊れたのかな？と思って他のA&DのカセットデッキGX-Z7100EVでも同じ事をして見たら、やっぱり半速再生になった！、録音は半速になるか試してないけどこれは仕様か？

多分ユーザーには知らせないメンテモードかなにかだと思うけど、サービスマニュアルにはそんな記述は全く無いし、この動作な謎だ！、それともここの住人には当たり前なのかな？

だれかなにか知っていたら、教えてくらはい。

>>464
仕様です。
スポットイレース機能などのために付いている。
カタログや取説に書いてあるはず。

>>464
下記ブログにGX-Z5000のやつだが、取説の主要ページがJPGで載せてある。
半速再生にすればスポットイレースで、最小0.2秒の間隔の消去が出来る。
読んでみそ。
http://nostalgiapassion.blog28.fc2.com/blog-entry-456.html

>>465
>>466

二人ともサンクス
そんな機能が付いてたなんて知らなかったよ。

>>467
目から鱗が落ちて良かったね。また新鮮な気分で愛せるし。

それを言うなら
ウロコから目じゃね

ウロコから目ん玉出てくるって、どんなホラーだよ
つか、GX-7100を使ってたが、値段の割には高級感
あって結構いいデッキだった
高音伸びなくて地味な音だったけど

ウロコから、目ん玉が、むりむり☆出てくるのを想像して、怖くなりました。（´・ω・`）

7100系はオクでもよく出ていて価格もさほど高くなく、比較的入手しやすいね。
不動の場合、大抵はグリス固着とモードベルト伸びが原因であることが多い。

LTDとEV以外はサイドウッドがない分、余計に高さが強調されるきらいはあった。
高域は別段伸びやかさをPRするタイプではなかったが、同時期の333ESGのような
詰まった感じはしなかった。

EVはサイドウッドじゃないよ

先日なくなった大瀧詠一
http://24.media.tumblr.com/cb7619b898d7d8503ed7ed5c180da24f/tumblr_myqyl0iE6R1qdndmio5_1280.jpg

CT-9（かな？）とデンスケ&スカイセンサーぽいっけどこのラジオなんだろ？

>>474
これは東芝のサウンドナナハンだな。

>>473
中身はプラでもサイドウッドと形容してもよかろう。

>466
GX-Z5000のレベルインジケータって、
常時点灯の「−∞」を含めても12セグメントしかないんだよ。
−−−−−−
　　↓
------------
みたいに１セグメントを２つに分割しているから意外と精細感はあるけどね。

>>477
訂正。13セグメントだった。

>>470
アンプとスピーカーにもよるんでない？

中身も外見も樹脂
シールなんか貼ってないし

>>470
＞高音伸びなくて地味な音

デーハーな音の高域つうのは７〜８ｋなんだぜ？
１２、１４ｋなんてほとんど入ってねえし
入ってても聞こえやしねえから
若けえのはーとかジジイはーとか
バカなこと言い出すやつがいそうだけどな

ああ、某メーカーのがなんで高値なのか
謎で謎で仕方なかったんだけど
ようやく意味がわかったwwww

>>481
12k〜14kあたりはドラムのハイハット音などで当たり前に入っているんだけど。

そんな行ってねえし　＞ハイハット
行ってるとしても聞こえねえゆうてるでそ
聞こえねえゆうことは
録れてなくてもかんけえねえ〜

>>484
句読点入れて日本語で頼む。

俺は50近いが、手持ちのオシレーターで15.5kHzまで左右明確に聴こえるのを確かめた、12kHzが聴こえないって余程お年を召した方か、耳に疾患が有るんじゃないかな？

>>484
色んな意味で残念な人だったのか、真面目にレスして損した。

みんなシステムがちがう訳だし。高音が出る出ないは、同じカセットテープ持ってみんなの家回って、それで聴き比べが本当はいいんだろうけど。

>>488
それだけじゃイコールコンディションにならないから、各家のデッキのアジマスも合わせないとな、録音は当然NR-OFFで

NRはなんとなく入れないともったいない気がしてさー

俺はWM専用にするテープは基本入れてる。
それ以外(主に車用)は、ノーマルだけ入れてるかな。
ハイポジはもともと低ノイズなんでoffでも気にならんし、
メタルはoffにしてレベル追い込んだほうが良いし。
ただ、現行の海外製のハイポジはNR必須だな。
あれと比べると昔のADとかの方が低ノイズな感じがする。

正月早々、T-1000Sを買ってきたぞ。
もちジャンクね。

この機種バラすのめんどくせ。

CT-7っていうデッキで再生時に左チャンネルはボンボンて感じの発振音がして
右チャンネルはホワイトノイズがザーザーうるさいんだが原因を推測できる天才はいる？
なお12年ぶりに電源を入れた(実家に置きっぱなしだった)
録音は不能になってた。思い出のデッキだから自力で何とかしたい。

とりあえず内部の録再セレクタの接点復活してからＴＲ類を疑う

この時代のデッキは録音/再生回路を内部のスライドスイッチで
切り替えていたからね。ここが接触不良になると音が出なかったり
発振することもある。もちろんこれだけが原因とは限らないが、
まずはスライドスイッチを点検した方がいいね。
軽度であれば、録音/再生動作を何度か繰り返すと接点が回復することも
ある。

A&DのGX-Z9100/7100系のデッキを、趣味で両手に余るくらい修理や調整をしてきたが、その感想を少々

メカはほぼ完成されていて、ベルトスリップや切れ、グリスの固着以外は信頼性は良いね。

回路の方はと言うと、録音EQの特性がフラットではなくて癖がある。

315Hz基準に考えると、50Hz付近では1.5〜2dB下降、800Hz付近から上昇して1kHz付近で0.5〜1dB程上昇、4〜5kHz付近がピークで2〜3dB弱上昇して
そこから下降に転じて、10kHz付近で315Hzと概ね同じになって（まぁここはサービスマニュアルで315Hzと1kHzを同じレベルにするよう指示があるからだけど）
後は20kHzに（調整にもよるけど）向かってなだらかに下降して行く。

1kHz付近のレベルは、逆に低下している個体も有って、再生EQ調整とBIAS調整の複合要因なんだろうと思う。

GX-Z9100/7100系は低域が薄くポップス向きと言われているのは、恐らく低域周波数帯でレベルが低下している事と
レベルが上がっている中高域が支配的なためだと思われますが、高域の伸びが無いと言われる方のデッキは、315Hzと10kHzを同じレベルになるよう厳密調整されている為に
カマボコ的特性になっていて、ソースによっては相対的に高域が弱く感じるためだと思います
これは、REC-CALLを使ったBIAS調整だけでは追い込む事が難しくて、ミリバルと発振器を使って厳密調整するか
最終的には結局聴感頼りになります。

GX-Z9100/7100系のデッキは録音EQの特性に癖があるため、調整にサービスマニュアルにはない一工夫や経験が必要で
低域が薄いのは調整では如何ともしがたいですが、中高域のレベルを揃える事で、高域の（聴感的な）伸びは改善可能ですが
個体によって程度の違いがって、一概には言えません、中域のピークと10kHzを同じレベルにすると、概してハイ上がりになります
REC-CALLを使っても、REC-CALLメータの調整如何で傾向が異なるので、中域と高域のバランスを取る事が重要です。

経験的には、再生EQの調整で1kHzと10kHzのレベルを揃える調整が一番バランスの良いサウンドに聴こえましたが
1kHzは再生EQの影響を受けるのと、音の聴こえ方は個人差があるので再現性のある調整は難しいですね。

続く

続き

A&DのGX-Z9100/7100系は調整自体はそう難しくないんですが、ナカミチみたいに、録音EQも再生EQもスパっとフラットだと調整も結構楽なんですが
癖のある特性だと、いい結果を出すのに苦労します。

ナカミチなんて、再生EQの調整周波数が20kHzですからねぇ、いっそのこと、ビクターのTD-V931みたいに再生EQは特性確認だけにして、無調整化しちゃえは楽なんですが、それでも1kHzと10kHzのレベルはピッタリ合っています。

なんかまとまり無くなってしまった、失礼

>>493
トランジスタ換えれ
それで直る

>>493
回路図読める？、オーディオ発振器やミリバル、オシロがあればモアベターだが有る？、回路図が読めて測定器類が有れば、原因を特定できる、そしたらトランジスターと電解コンデンサー交換しよう

CT-7の世代のデッキだと、>>495 のおっしゃるように
先ず内部のスイッチ類の接触不良を疑った方がいいと思う。
回路を弄るならそのあとじゃないかな。

>>496
ありがとう
一度見てもらいたいですは

>>498
前レスで7100は高音伸びないと言った者です
なるほどと関心させていただきました
ちなみにその前使ってたのがパイオニアのCT-970
これは、オートでrecレベル、バイアス、EQを自動チューニング
してくれて、とても元気で明るい音でしたが、それ比べると
7100は地味な印象でした
ちなみに現在のメインはナカミチ700zxl

失礼しました
>>496の方へのレスです

フジNEXTのばら・すでラジカセやってた
おもしろかった

ところで、国産のマクセルだとホルダーがちゃんと閉まるけどURとか、ダイソーのだと閉まらん。
ベルト変えたほうがいいんかな？

>>505
デッキはなにをお使いで？

9100です。

>>507
閉めるときは、手で押す。
老齢のAKAI（A＆D）デッキでのセオリー。

セオリーだたのか
わいの２台の」７１００もおんなじや
アキレス腱やね

>>508
でも、あの動きがなんとも言えんのよ。
リモコン使って、チョット離れたとこから閉めると、すごく可愛く見えて。

ポジション検出部の調整しなさいよ君たち

>>511
えっ　そこが原因だったっけ？

>>512 , >>505
うちの所有機だと、カセットドアが閉まるのとヘッド・キャプスタン等がせり上がってくるタイミングとが
微妙に合わなくなって、ドアが閉じにくくなっている感じだよ。
（ヘッドの上がるタイミングがちょいと早い or カセットドアが閉まるのが遅い）

>>513
ちょっと分かりにくい説明不足だった。

カセットドアが閉まるのが遅くて、カセットテープが所定の位置にセットされ落ち着く前に
ヘッド・キャプスタンがせり上がって来ようとするので、カセットハーフが中途半端な位置で
引っ掛かってしまって、ドアが閉じなくなる。
電動でなく、ドアを手で押して閉めるようにすると、カセットハブがデッキのリール軸にちゃんと嵌ってから
スイッチが入ってヘッドが上がろうとするので、ちゃんと閉まる。

くどい説明になってしまったけど、見たところそんな感じ。

〜カセットデッキの故障個所ランキング〜
メカ部
一位 ベルト(バックテンション、キャプスタン…溶解 カウンタ、モード…硬化)
二位 グリス固着
三位 アイドラ劣化
四位 センサー検知不良
五位 ギヤかけ、割れ

基板部
一位 切り替えスイッチ不良
二位 コネクタ接触不良
三位 電解コンデンサ劣化&液漏れによる基板腐食
四位 トランジスタ、ICのマイグレーション
五位 ハンダクラック

であってる?

>>512
誤消去防止、検出セレクタ両方とも
ネジ緩めれば上下方向に移動が出来るリーフスイッチなんで
ほんの気持ち上げてやるだけで解消する事は多い。
うちのでは93/Z7000/Z9000の薄型3台それで直った。
（症状が出てたのはTDKのハブが全部見える広窓タイプ全部）
なぜかその症状はウチのだと9100EXでは出てないんだけどね。

ウチの222ESAはテープ検出のプラがポロポロ落ちるわ。
ピンセットで摘んで そーっと嵌めてるけど、何か噛ませた方がいいのかな？

ハーフスタビライザーのないZ9000までの世代だと、
カセットドア手前両側のハーフ押さえバネが経年で弱くなって
いる場合がある。閉めるときにカセットが引っかかるのは
このバネの働きが弱くなっている可能性もあるので、
そこもチェックした方が良いと思う。

9100以降はスタビライザーでも押さえ込まれるので、9000よりは
症状は起きにくいように思う。

違うよ。
メカ左サイドの上下にスライドする部分の板バネの緩みが最大の原因。
バネの補強として、1mm厚さ程度のプラスチック片などを挟むとよろしい。
このGX-Zシリーズメカを250台ほど修理したオレが言うのだから間違いない！

潰れたAKAIの社員かよｗ

業務委託のカナズメ電気だなっ！！ｼｬｷｰﾝ!! (`･ω･´) W

いつも思うんだけど規格にまで詳しいのがいるのは元設計者なのか？

>>519
メカ修理のベテランさんにお尋ねしますが、Z9100EXで再生していると、時間経過とともに、ジーと言うビビリ音と言うか音が聞こえて来ます。

中開けてみてもモーターからの音では無いようで、録再音には影響は無く再生を止めると音も止まるのでメカ系の様な感じです、テープによって音の大きさが変わったり、音のレベルが上下する時も有るので、走行系の様な気もしますが、原因はなんでしょうか？

アース

>>519
そこって>>518の言う押さえバネの左側と同じ箇所じゃないの？
この板状の押さえバネ（左右）にシリコンゴム挟んでバネ力を強化すると
引っかからなくなった。

>>523
こういう症状は原因をさがすのがとても面倒なんだけど、
取り敢えずメカ後ろの電源基板を固定しているネジ4本を
一旦緩めて、またしめ直してくらはい。
ネジは基盤がグラグラする程度に緩めればＯＫ。
締める前に基板をカタカタと動かしてから締めればなおよろし。

>>525
>>518のバネはテープ挿入部のバネのことだね。
症状が軽い内はそれでＯＫ。
ただし、ハーフスタビライザー付きのメカでも
閉まり切らないように劣化していると>>519の個所の手当が必要になる。

>>519詳しすぎw
ドフでGX-R60の録再不安定品をゲット。これから整備に入る…

>>519
GX-Rシリーズの話もお願いします

>>520
潰れたのは社員のせいじゃない、デジタル化の波に乗り遅れたのと、その経営判断を誤った経営陣の為だ

アカイは社長が急逝して相続税問題がとかあったみたいね

>>529
ごめん。
リバースデッキに興味が無く、GX-Rシリーズはほとんど弄った事ないんだな。

一度、GX-R60か70を修理した時に、ベルト交換してもリバース動作がデタラメで
まともに動かなかったんだが、リール台裏側にあるエンコーダーの摺動子が
根本のプラスチック圧着部が割れて外れていて、それを元の位置に取り付けたら
調子良くなった事があったよん。

423ですがGX-Z6100の録音OPアンプをM5218からOPA2134へ交換しました。
再生側のMUSE8820の効果と合わせて録音＆再生時の音が、かなり良い感じになりました。
これでカセットデッキの方は概ね良い感じになったので、今は20年近く使ってなかったレコードプレイヤーをメンテ中。
まだメンテ途中だけど、やっぱりレコードの音は良い感じですね。

＞良い感じ
この言い方するやつは信用できねい

カセットデッキのクリーニングに、
AMERICAN RECORDER TECHNOLOGIES（アメリカンレコーダーテクノロジーズ）
型番 : S-721H-4

を考えているのですが、諸先輩方の評価は如何でしょうか？

現在は、オーディオテクニカの赤緑クリーナーを使っています。
ご教授をお願い申しあげます。

>>505
これ俺ですが、皆さんありがとう。
色々勉強になりました。

句読点使ってるやつは信用できない
ここ自演大杉だろ

ド過疎スレなんで許してあげてください
ここが生き甲斐の人がいるんです

>>537
バカッターの奴は句読点つかえんやろ？

キチガイはさわると感染るからそっとしとこうよ

カセットデッキの修理で故障個所が判明しない時、みんなどうしてる?
1 ひたすら故障個所を探す(あちこち弄る)
2 ひとまず休んで次の日に再挑戦
3 メカ完全分解or基板から回路図を書き出す
4 SMを入手する
5 ネットで情報収集
6 諦めて放出
7 イラついてor弄り過ぎて破壊

ちなみに俺は5->1->2->7が多い
完全動作を目指し過ぎて修理のつもりが破壊することもしばしば

>>541
オクで同一機種を入手してみる

>>542
あるあるｗ

>>541
その中なら大抵5だな

8 オクで同一機種を入手してみる

よくあるけど、ジャンクで入手したほうが単純な故障であっさり直ったり

うｎ

ジージービビリ音が鳴っていたGX-Z9100EXですが直りました。

原因はサプライ側リール軸に付いているスプリングの位置が微妙に悪かったらしく、そのスプリングからビビリ音が出ていました。

ピンセットで軽くスプリングをこじって見たら位置が改善されたようで、簡単に直ってしまいました。

ビビリ音が出ている時にカセットテープを出し入れすると直るケースが多くて、リール軸が怪しいなと感じていましたがストライクでした。

もしリール台そのものやブレーキに問題が有れば、諦めていたかも。

>>526
この方法も試して見ました、結果的には原因ではありませんでしたが、基板が付いている鉄製フレームの止めネジが一箇所緩んでいるのを見つける事が出来ました。

このデッキは整備済品を購入したのですが、最初から締め忘れていたのかも知れませんね。

続く

続き

実は、メカを取り出すのが面倒だったので（と言うかヘッド周りとシスコン基板周りの配線を外すのが面倒だった）
電源基板とトランスとリアパネルを外して長いドライバーを使って基板を外したのですが
電源基板脱着の際に、電源基板からプリアンプに接続されているケーブル（フラットケーブル？）のプリアンプ側が切れてしまい、組み立て後に音が出なくて焦りました。

そのケーブルには再生アンプへの電源ラインも入っていて、電圧が来なければ当然音も出なくなりますよね

このケーブルは抜けないようにプリアンプ側にてボンドで固定されていたのですが、ボンドが劣化して配線を侵していたようで、ボンドがボロボロと剥がれる有様！
ケーブルの配線も傷んでギリギリ導通を保っていた状態で、それが電源基板脱着の際のストレスで簡単に切れたようです。

ケーブルをハンダ付けしなおして音も出るようになったのですが、なんと音質が変化しまして、実に艶のある生々しい音に変貌！

ボンド劣化で部品の足が侵されて音が悪くなっていた例はサンスイのプリメインアンプ：AU-D907GExで経験が有りましたが

その時はトランジスターでもろ信号ラインでした、電源ラインでも同じ様な感じになるんだな〜と勉強になりました。

アドバイス頂いた>>526さんとヒントをくれた皆様に感謝です。

とりあえず適度に改行と、無駄な空行はやめてくれ。

>>549
恐らく携帯から撃っているものと思われ
携帯の感覚で改行すると>>548のようになる。はず…

laヘッドの磨耗ってなんやねんと思ってさっき見てみたら見事に段差ついてるのな
よくこんなんで音が鳴るわw

F&Fの頃はちゃんと片減り防止対策（ヘッドの周りも同じコア材をあてがう）
があったのに、独立懸架LAになってそれがなくなってしまったから、やたら
偏摩耗しやすい。LAもヘッドのコア材そのものは比較的丈夫なようだが、
その周辺のシールドケースが先に削れて段差になる印象。

パーマロイヘッドが一番

バルサのように削れて減るじゃん

硬さはピンキリだよ

ハードパーマロイは耐久性も音色も良かった

レコード再生用の針が消耗品なんだから
ヘッドも消耗品と言うことで交換し安くすれば良いと思う

結局カセットデッキは全部壊れたな
ビデオデッキも
テープはこりごり
ディスクだってビックアップが壊れたし
これからはシリコンパッケージの時代だよ

>>558
はいはい、お薬の時間ですよ。

>>558
フラッシュメモリなんか1年でアウトだろ

フラッシュメモリとかリフレッシュしない DRAM みたいなもんだからな。
しかも書くごとに絶縁破壊させるとか大丈夫かコレみたいな話

スレチだけど、MOは耐久性があった
けど、消えちゃった

ラジオ関係の搬入基準では番組の持ち込みは５吋ＭＯだったけど
変わったのかなぁ？

だからMDにしとけとあれほど

カセットが楽しい人は楽しめばいい、楽しくない人はカセットなんて放っておけばいい。
すでにほぼ終了状態のカセットに実用性のケチを付けてもしょうがない。
他人の趣味にケチを付けるのが好きな悪趣味な人でもなければ。

カセット使ってるって言うと、十中八九早くデジタル保存したほうが良いですよ！って言われるよね。

ここの板やスレッドみたいに趣味であることを前提として話がされているのと違って、
さすがにクラシックカーの域には達してないから前提条件を説明しないと誤解されるよね。

>>566
カセット使ってると言って、今までにびっくりした回答
1 デッキはどこのメーカーですか?
2 エアチェックとか生録をしてるの?
3 カセットよりもオープンリールの方が楽しいですよ

3を言われたあとにオープンリールに手を出した。確かにカセットよりも楽しい
けど、金がカセットの数倍かかる

はまり杉

お前ら使えるから使ってるだけだろどうせw

使えないものを直して使う話題は盛り上がるぜ。

能動的に記録する機器を自分で調整して維持していく場合
デジタル系は修理が困難
ビデオ・デッキは調整がやや難しい
オープン・リールはメディアが高価

となると、カセット・デッキはバランスのとれた趣味とは言えるな
ビデオ・デッキ（映像）はHDが当たり前になって、完動品でもやや物足りないと感じるけど、
カセット・デッキ（音声）は要求されるものが今もそう変わらないから、
修理して上手くいったときはそれなりの満足感を得られる

修理が一番楽しいのは真空管時代のやつだな。

オープンのメカがらみもおもろいでえ

私はカセットもオープンリールも復元を楽しんでますが
オープンでも１モーター機はカセットと同等もしくは
安くオークションに出てます。音質を期待するなら2T38
かもしれませんが３モーター機のメカ系は面白みに欠けます。
１モーターは復元しがいがありますよ。カセットは
「またSANKYOか」が多いですがオープンは
始めてみるメカが多いです。特にカセットには無い
３スピード切り替え機構が面白いです。

やはりＭＤが一番

なに俺になりすましてんの？

>>558
否定はしない、でもあまりに冷たいじゃないか、温故知新と言う言葉も有るように、一つ位古い物が有っても良いと思う、もう趣味の世界なんだし。

カセットやオープンリールはオーディオのＳＬ（蒸気機関車）なのです。
効率、スピードなどの性能、などどれも新幹線に負けますが
いまだにファンがいます。シリコンオーディオは何も動きません。
リールが回ったり、ＶＵ計が音楽とともに踊ったりするのは
まさにＳＬなのです。（な〜んちゃって！！）

>>578
触るなよ

>>579
アドレスユニット（ＡＤ−４）を挟めば、ＭＤデッキやＣＤレコーダでもＳＬっぽくなるかな。
あの緑色バックライトのアナログメーターはすごくデザインが良い。

AD４をプリアンプ代わりに使っていた事があったなぁ。
今思えばいろいろ暴挙だがww

大掛かりな事して音質は近頃のDAPにも敵わない

>>581
挟まなくても、そういうニードル・メーター（ないしそれを搭載した機器）をRec Outからライン引っぱってくれば
音のピュアリティを保ったまま視覚効果を楽しめるじゃん
照明落としてジャズとか聴くと、雰囲気最高

でも、ここまでやると、ターンテーブルとか、リールとかの方がゆらゆら揺れるのが薄明かりの中に見えていいんだけどね
ん？　ついでにチューブアンプのヒーターの輝きが・・・
まさにSLの世界だなw

　　￣￣＼|￣￣￣￣￣￣￣
　　　　 ∧＿∧
　　　　( ´･ω･`) 　　 　∧＿∧
　　　 ／ 　　　 ＼　 　（　　　　）
.＿＿|　|　　　 .|　|＿　/ 　　 　 ヽ そうだったのか！
||＼..∧＿∧　 　　(⌒＼|_＿./ ./
||.　 （ 　　　）　　　　 ~＼___＿_ノ|　　 ∧＿∧
　　/　　　ヽ　お前頭いいな！＼　 （　　　　）　そこには気づかなかった！
　　|　　　　　ヽ　　　 　　　　　　　 ＼/ 　　　 ヽ.

名無しさん＠お腹いっぱい。
　￣￣＼|￣￣￣￣￣￣￣￣
こんなことゆうつもりじゃなかたのに… （ノд｀＠）ｱｲﾀｰ

すまん
あぼーんされてて、584の存在に気づかなかった

もちろん、583に対してだよ

最近、再生時に、ジーッという、ノイズが連続して出る様になった、DR-M9。

デッキの横っ腹を、そこそこ力で、「ばんっ！」と、叩いたら、直りよった。

ヘッドフォンでモニターしていたので、ノイズが消えた瞬間を耳撃。W

（´・ω・`）ハンダ浮きとか出てるのかな？

>>588
ハンダ割れか、コネクタか、ビス止めアース箇所の接触か。
コンデンサ等の不良ということもあり得る。

>>588
ヘッドホン端子をGNDに落とすGND端子（ラグのネジ止めとか）の接触不良とかかな

機種は違うけど、同じようになって叩いても（！）治らず
探っていったらGND端子根本の断線だったことあるよ

>>588
メカのアースかもよヽ(´ω｀)ノ

>>588
>ジーッという、ノイズが連続して出る
インピーダンスが高く小信号のあたり（すなわち再生ヘッド周辺）で
静電誘導を受けているのではないでしょうか。
591さんがおっしゃるようにデッキメカのGNDが浮いている
可能性があるように思います。通常ビスや別ワイヤーで
GNDをとってますが不完全では？

色々、ありがちょね。(*´∀｀*)

とりあえず、今の所、ジーノイズは再発してないけど、自分で直せる、技術も知識も無いので

当面、叩いて直す！W　処置で対応しますのさ。WW　ヽ(´ω｀)ノ直す腕が無いよん。

むやみに叩きまくったらハンダクラックが多発しそうだけどな

ちょっとまて、>>588と>>591は同一人物なのか…?
あと叩きまくるとハンダクラックだけではなく半固定抵抗、
IFTなどの調整箇所やヘッドのアジマスがズレる原因になる。

あとメカのアースは、>>592の言うようにネジ止めが多いわけなんだけど、
シャーシが経年で酸化してきてアース不良になっている可能性がある。
この場合、メカを一度外してシャーシとの接触部分を目の細かい
サンドペーパーで磨いたあと、接点グリスなどを塗っておくといい。

眼鏡替えたほうが良いんじゃないか？
◆と◇の区別も付かないなら

うむ、叩くのはどうも不評なようなので、なるべく控えようか。ww　（　`Д）=３

案ずるな
CSIでも最新機器の不調を横っ腹たたいて直してる

RS-690U、12.5万だったな。
http://page2.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/b153040528?wr=1

shi***は海外からの入札だね。貴重な1台がまた海外流出か。

叩いて動作するからといって叩くのはよろしくない。
劣化を促進したり新たな不具合を誘発するので、百害あって一利なし。

修理の段階で故障箇所を特定するためにコンコンと軽〜く叩く事はあるが、
あくまでも特定するための手段に過ぎないし、特定できたら正しく修理する。

不良個所を探すために導電性のドライバーで基板を叩く奴いるよな。

輸送中に壊れるような柔な作りになってないかをチェックする落下試験や連続振動試験は
叩くなんてレベルじゃないが。
壊れかけは原因箇所を特定するのが難しい。
叩いたくらいで壊れるんだったら壊れてくれた方が特定し易い。

>602
試験した個体は試験用であって売り物ではないから、同列に並べること自体無意味だし、
バカみたいに叩いて余計に壊して再起不能になるケースだってある。

仮に原因がハンダクラックだったとして、故障箇所以外のハンダも念のため修正するのは当然。
特定の部品ならその部品だけでなく、同種の部品もそろそろ寿命と思って交換するのが望ましいし。

試験用の特別品であって、同列の性能じゃない無意味な試験をしてる訳だｗ

本体に直接衝撃を与えるのと
緩衝材で包んた梱包落下試験を一緒くたにしてるとか（ｒｙ

まぁ、民生用の梱包材なんて本体を破損しない程度の緩衝で、内部衝撃相当なもんだな。

＞民生用の梱包材なんて

それ以上を望むのなら軍需物資並みになるということだな？

梱包と言えば、ヤフオクなんかで、デッキを買うのは良いけど、

時として、とんでもない送り方をしてくる輩がいるよっ！　（　`Д）=３

まえに、いちど、デッキをぼろぼろのプチプチで、１重つつんだだけで、

箱にも入れないで送ってきた人がいた。　( - ""-)ぷんぷんっ！

そりゃひどい
しかしむき出しなら、宅配人が怖くて投げないだろうという高度な計算かもよw

>>608
俺はジャンクデッキならふつーの透明ごみ袋に入れただけで送るよ。
これが一番丁寧に運んでくれる。ちなみに俺はヤマトの人

古代君が死んじゃう！

>>610
ヤマトは梱包状態についてはうるさいだろ？

飛脚にクラフトテープで蓋したのを出そうとしたら怒られた。
同じようなものを猫で出したら受理された。
荷物飛ばしたり脚蹴にするから封印取れるのかな？

http://auction.rakuten.co.jp/item/11806786/a/10000688

http://auction.rakuten.co.jp/item/11806786/a/10000627

http://auction.rakuten.co.jp/item/11806786/a/10000628

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http://auction.rakuten.co.jp/item/11806786/a/10000630

質問ドロップうざい

あー、ヤマトの宅急便は、最近は、荷物に、オーディオと、書いてあると、

かなり、しつこく、梱包はシッカリしてるか？とか、色々聞いてくるね。

遠回しに、オーディオ製品は、扱いたくないとも、言っていたな。

お宅の業者が投げるからわるいんだろう！と、いいたい。（　`Д）=３　W

クロネコヤマトはこう言うのやっている。
延長保証サービス
http://www.kuroneko-kadendr.jp/hosho/index.html
家電Dr.メンテくん
http://www.kuroneko-kadendr.jp/about/

配送が悪くて壊れても、別料金払えば保証ってか。
疑わしいから止めるべきだな。宅配業者か、保険屋、修理業者のいずれかを。
修理の方は、事実上、PCだけかもな。
デジタルカメラは、修理が効かないことが多いから（廉価機種はメーカーでも交換対応）。

>>616
投げるのはバイト

TD-V505の回転速度が不安定になった。
ベルトは大丈夫そうなので、
例の実装型コンデンサの寿命かな。

>>613
郵パックも上から貼り足したりしている

秋田県立博物館、男泣き家電ランド第2期
「録音、録画に燃えた青春」開催中
http://homepage3.nifty.com/akitamus/kikakuten/2013/jinbun/jinbun_01.htm#kaden

TC-D5からDR-05にmp3ダビングちう

>>616
元から壊れているものを送りつけて
運送屋の所為にするクズもいるよ

>>622
> ダビングちう
JC乙

ソニーのカセットデッキの修理屋で、おすすめのところある？

>>625
自分では修理できんの?
ベルト交換、コンデンサ交換なら自分でやったほうがいい。
アジマス他各種調整は調整だけならメーカーでやってくれるはず。

調整用テープもディスコンだしそれもあとどれくらいもつかね

>>627
知り合い(業界人)がネットで自作テストテープを売ってるよ。

いわゆる副基準テープってやつだね、自己録再用とすれば、故障した時の調整用としては故障前の状態に戻すという意味では十分使える、各デッキ毎に副基準テープが必要になるけど本物基準テープはもう作って無いし、これからの時代作っておいた方が良いと思う。

調整用のテープとか、欲しい欲しいと思っていたけど、
もう、ディスコンか・・・
まあ、持っていても、デッキの調整とか出来る訳ではないんだけどね。W

ヽ(´ω｀)ノ　ワタシには、猫に小判かな？

馬の耳に粘土

おかまに風俗店

溺れる者はわらわは姫じゃ

マジ豆腐

一寸先は前

猫にこんばんは

マソコにも衣装

Q「虎穴に入らずんば、虎子を得ず」この意味は？
A「虎も穴に入れないと子供が出来ない」！

おケツに入らずんばホモを得ず

「親父ギャグをしみじみ語る会」PART1

しじみ

石橋をたたいて壊す

石橋を 貴明渡る

石橋を　叩いて渡る　A型だ

石橋正次

ブリッジストン

ホイートストンブリッジ

ホイットニーヒューストン

カセットデッキの話しをなさい。( - ""-)

1000ZseXL子

キャプスタン　ホイールに溶けた　ゴムベルト
泣く泣く掃除の　侘しき午後かな

今日ゴムベルトがない

行かなくちゃ　アキバの街に行かなくちゃ
ゴムを買いに行かなくちゃ　金がない〜♪

「ゴムがない」
「ふざけないでよ」

ラバー（lover）とホテルでナニするので、ラバー（rubber）が必要なんだな

TC-K777のS&FヘッドをTC-K777ES�Uに乗せかえる事は
可能でしょうか？

可能です。

狩野舞子

>>657 ありがとうございます。

・・・載せ換える「だけ」なら。
音響特性だのその他諸々がマッチするかは別の問題。

KX-1000が欲しい
どこかのドフにないかなぁ？ジャンクじゃないやつ(こちら愛知)
オクの方が高くなる気がするんだがそんな事ない？

>>656
ヘッドのインピーダンスが合わないかもしれないから、高域補償のコンデンサーの値が違うかもしれないし、ポン付けは機械的には作りかもしれないが、電気的には色々と問題が有ると思う、両機の回路図入手して比較するがよろし。

>>662 ありがとうございます。テープものは機械的な部分を
得意と（というか必要）するところが多い様ですが総合的に
見れる修理屋さんを見つける必要がありますね。
少なくとも純正のレーザーアモルファスヘッドよりは
高寿命の様な気がするのですが。

てめえでやれよバカｗ

なに考えとんのじゃこのバカは
http://page5.auctions.yahoo.co.jp/jp/auctio
n/e127711540

ジャンク555ESGを全バラして組立直した。
アジマスを市販ミュージックテープで調整した後に、10kHzサイン波を自己録再してみると位相が135°ズレてた。
アジマス調整ネジを回してもL/Rの振幅が変わるだけで位相は変わらん。
サプライ側ピンチローラを回すと位相が変わるけど、ここで合わせてしまっていいんだろうか。
テープパスはわざとずらしても特に噛んだりしないからこんなもんかね。

アジマスはテープレベルの左右が最大になるポイントの真ん中に合わせて、
リサージュはその後確認じゃなかったっけ？
サプライ側のピンチローラーを弄たって有るけど、
サプライ側キャプスタンの後ろの軸受けが遊んでスラスト方向にガタついてる可能性もあるよ。
あそこがガタつくとテープ噛んだりテープパスが狂ったりする。
（うちのがそれだった）

テープパスは消去ヘッドの真ん中にテープが乗るようにサプライ側のピンチローラーを弄る。
キャプスタンのガタを確認してとテープパスが正しいのを確認した後に、
アジマスで左右レベルの最大ポイントの中間に合わせて、
その後リサージュで確認って流れだったと思う。

SONYの3ヘッド機のサービスマニュアルを読むと、
絶対に別々の調整箇所を一度に弄るなって書いてあるんで、
上の手順守って追い込んでった方が良いと思う。

>>667
＞テープパスは消去ヘッドの真ん中にテープが乗るようにサプライ側のピンチローラーを弄る。
なるほどですね。スムーズに動けばいいやとちゃんと確認してなかった。
キャプスタンの軸は問題無いと思うのでこれがポイントっぽい

位相と左右レベル差の最善ポイントが見つからなくてイライラしてたから、危うくヘッドの奥行き方向までいじってしまうところだった…(ヘッドベースは取り外しても個々のヘッドは一応そのまま触らなかった)

>>668
ヘッドベースをばらしてたらもう収拾つかなくなってたかもねｗ
TC-K333ESAのサービスマニュアルは検索するとすぐ出てくるんで、
それ参考に調整すればいいと思う（メカは同じ）。

イレースヘッドが基準になるようで、そこ弄っちゃったらもう絶望的。
サプライ側のピンチローラーと、録再ヘッドもそれぞれが基準になるので、
2つ交換する必要があっても絶対に1個づつ交換して調整後にもう片方交換しろだそうな。
アジマスは左下のねじなんで、それ以外を弄るとヘッドの傾きが変わってしまうんで注意ね。

俺もKA3ESで相当悩んで、テープパス調整用のテープ作ったよ。

高域の左右チャンネル間位相ずれはしょうがない。
ヘッドの左右ギャップ位置がずれていることがあり、無理矢理揃えるとギャップが傾いてしまう。
そもそも積層コア材のギャップは驚くほど汚いものがあり、
板１枚ごとにギャップが凸凹になっていたり、コアの厚さが食い違っていたりする。
同一チャンネル内ですらそのざまなので、左右チャンネルのコアの位置がずれていても何の不思議もない。

>>666
位相の確認はフルトラックで作成されたテストテープでの確認だと思います。
左右が2トラックでの自己録再では、録音ヘッドと再生ヘッドの左右インライン
や角度ズレで位相はそろわないと思います。

>>671
ディスクリート3ヘッドの機種だと、フルトラックのテストテープで再生ヘッドのアジマスを取った後、自己録再で録音ヘッドのアジマスを取るように、殆どの機種のサービスマニュアルに指示が有るよ、リサージュも見るようにも書いてある。

自己録再でも左右の位相は一致するよ、なんでかはチョット考えれば普通の人には分かるはず。

>>672
ぼくらは普通じゃないので説明おねがいします

>>672
カセットでは録音ヘッドと再生ヘッドが一体で作られており別々にアジマスを
調整できるのはほんの一部の独立懸架ヘッドしか無い様に思うのですが。
録音と再生一体ヘッドで再生のみ調整が普通ではないでしょうか。

録音と再生のヘッドが一体で調整できないから、
録音と再生のリサージュが良い所に収まるような中間のポイントを探すしかないんじゃないかな？
再生だけきっちり合わせ込んでしまうと録音の方がずれてしまうなら仕方ない。

磨耗の関係もあるかもしれないけどSONYのSA一体ヘッドは録再のアジマスのズレが大きい。
比べて、GXヘッドはズレが少ない感じ。

>>672
実質的に中道限定の話しだね。
他のメーカー品には通用しない。

GX-93のトレイが開かなくなった
蓋、あけたらゴムがフライホイールから落ちていた
これ直せるのかなか？

ヘッドのアジマスにこだわって申し訳ありません。
まず各社のサービスマニュアルが教えてくれるように左右のピークの
真ん中にすること自体左右のアジマスは違っているということです。
一見位相は関係ないように思えます。なぜなら10KHzの一波長は
3.4cmであり聞いてる位置から左右のスピーカーの距離が
1.7cm違えば180度位相が違って（逆位相に）聞こえます。
10KHzの位相を揃えるのは意味が無いように思えます。
たとえヘッドホンでも人間が10khzの位相を聞き分けられるとは思えません。
でもサービスマニュアルで位相の確認があるのはカセットがモノ（ハーフトラック）と
ステレオ（４トラック２ｃｈ）のコンパチ（互換）をうたっているからではないかと
思うのですがいかがでしょうか。

375 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2013/12/07(土) 13:07:05.70 ID:9eJ7oNuN
ttp://rating2.auctions.yahoo.co.jp/jp/show/rating?userID=aa1012jp

商品の傷　広範囲のサビ　正規部品ではないユルユルのネジ　内部部品の毀損（商品を動かせばカラカラ音がする）

全て簡単な注意をすれば発見できる欠陥を敢えて落札者に隠蔽する。

ジャンク品なら全てノークレーム・ノリターンだという自分勝手な思い込み。
最初は思い込みだとしても、落札者側が間違いを指摘したら開き直って
落札者を逆切れして非難する始末。

前スレでも落札者を冒涜する発言を載せている。

出品者の立場でありながら取引に必要な範囲での特定商取引法を学んでいない。
他の出品者が詳細に商品の欠陥について、表示しているのは、そのような積極的な
義務があるから、当該出品者だけに欠陥についての表示義務が免除になる法律は
何処にも無い。

当該出品者と取引しようと思う方は、くれぐれも注意して入札してください。

違法行為者でありながら出品者を罵る発言をするヤフオク市場最悪の出費者です。

訂正

違法行為者でありながら出品者を罵る発言をするヤフオク市場最悪の出費者です×


違法行為者でありながら落札者を罵る発言をするヤフオク市場（史上）最悪の出品です〇

今更ですがキャプスタンベルトのサイズって意外と重要なことに気がついた。
特に幅。千石の5mm幅だと張りが強めになるせいかモータへの負荷が高くなり回転が不安定になった。
直径サイズが5mm間隔だから、直径大きめにしたら緩めになってしまい、やはり回転が安定しない。
結局、元の直径サイズで幅を3mm程度に切り詰めてみたら回転が安定するようになった。

>>682
貴重な情報ありがとうございます。大変失礼な質問で恐縮です。
モータープーリーのツバ（ベルトが外れないように作られた）に
ベルトがタッチして回転が不安定になってることはないでしょうか。
やっぱり張りのせいでしょうか。

いろいろ使ったけど、コスパよかったのはケンウッドだった。
安っぽい作りながら、調整簡単で高音質だった。
パイオニアはソニーよりちょっと価格設定を落として対抗しているような気がしたが、
アジマスずれたり、録音開始時にちょっこっとノイズ入ったりと、微妙に完成度が低かった。
まあ機種や個体差はあるんだろうけどね。

もう使わなくなったので、記念カキコ。

>>684
同感！！
昔はSONY,TEAC党でしたが今KENWOODのデッキをメンテしてみると
実によく出来てますね。3ヘッドでデュアルキャプスタンでも
他社に比べると買いやすい値段設定。
パターン設計や部品配置も良いですね。ここまでしなくてもと思うくらい
高価なマイラーコンデンサ（フィルム）を多く使ってますね。
それが音質に出ています。私はKENWOODを処分しきれず４台持ってます。

↑
>KENWOODを処分しきれず４台持ってます。
この日本語おかしいですね。
KENWOODを手放せずまだ４台持ってます。
です。

さあ、黙ってそのKENWOODをよこすんだ。

と言おうと思ってたのに・・・

TRIO時代の3ヘッドで、録再同時モニターの出来ないやつなかったっけ？
ダブルドルビーでないやつは結構あったけど

>>682-683
ベルトってフ・シ・ギ
紡錘型じゃなくて樽型でも
一番太い真ん中のところで安定するのよねー
なんで？

ぷーリーの話？
角速度の一番大きい部分に引っ張られる現象。

プーリーの話にしたい奴は何なんだ？

>>691
ここにもいた。

ぷりりん

プーリーマニヤ

ホワイトデーにはプリンを送れという話

1000ZseXL子

ギブミーチョコレート

マイクロカセットのレコーダーは消去ヘッドがないけどさ、
コンパクトカセットもいらないんじゃないの？

昔はDC方式の消去ヘッド、さらにはマグネット付き消去ヘッドってのがあってな。
つーか、元はDCバイアスによる録音から普及し、やがてACバイアスに移行した。

安いラジカセとかいまでもDC消去なんじゃね？

>>700 DCてか、磁石だよ

ボイスレコーダークラスの簡易録音機だと、マグネットにギャップコアを付け足しただけの
構造をした消去ヘッドも珍しくないな。

３ヘッドの再生ヘッドの消磁って録音・再生ヘッドの配線入れ替えてRECにすりゃ消磁器要らんよな

正直

東芝のCDラジカセCUTEBEATの一番安いCK1ってやつは直流バイアス（！）・マグネット消去だよ

DCバイアス・マグネット消去のラジカセで録ったテープを再生してると
帯磁しやすそうな気がするんだけど実際のところどうなんだろう？

というか今現在、ラジカセで交流消去を採用しているのは殆どないんじゃないか?
殆どがマグネットむき出しの消去ヘッドだよな。
廉価品はマグネット面がザラザラしていてテープを削っていくしw

録音のときだけ出てくんのかしら　　(０дo)!?

今日暇だったんでミラーカセット作った、テープはソニーの現行HF、ハーフに糸ノコで穴開けて東急ハンズで買ってきたミラーシートをカットして斜めに貼り付け、ハーフが透明だから走行系が良く見えていい感じ。

テープガイド残すように加工するのがチョット大変だったな、HFのハーフって透明な材質の為か弱くてすぐヒビが入る。

しかし便利だね〜ミラーカセット！、今まではハーフくり抜いただけのカセットで斜め上からテープパス見てたけど、やっぱり真上から走行系が見えるのは段違いにチェックしやすい！

これで安心してピンチローラーの交換が出来るよ！、早速手持ちのデッキをチェックして見たけど、幸いパスに狂いは無くて安定してた。

コンポ用のビクターTD-EX50を入手したんだけど、
録音一時停止の時ってラインアウトからモニターできないの?
ビクターや他社のコンポ用デッキを持ってる人の情報待ってます。

>>710
何？出来ないの？

KDシリーズのほうがよかったな

チョイとぼやかせてくれ。

ベルトが無い、ですぐにバンコードを勧めるな。
溶着にひと手間かかるし下手な溶着しかできないならやらないほうがまし。
フライホイール用ベルトにまでバンコードたあどういう脳みそしてるんだ？

>>713
自分のを自分がやらなきゃいいじゃん。
てか、オクで落としたのがそうなってたのか？

事務用の平たい輪ゴムよりマシだろ。輪ゴムはカスをばらまくから。
そういえばカウンターベルトがゴムの端を切ったようなゴムベルトだったこともあった。

>>714
届いたその日に不動になり蓋を開けたら切れたバンコードが・・・・・
返品返金交渉のついでに文句言ったらネットで教えてもらったとかウンタラカンタラ。
結局逃げられた。

続き
教えて、であのQ＆Aを思い出したのでROMってたら性懲りもなくバンコード推奨ボケがいた。
こいつのせいかよ！！と。
怒りがふつふつと蘇ってきたもので。

失礼しました。

14,805 [16:10]

出来そこないのバンコード自作よりモビロンバンドのほうが良くね？

動かないデッキをとりあえず動くようにして、ヤフオクかドフに売るときは輪ゴムだよね(・_・)

>>720
いや、ホームセンターで買ったゴムシートを瞬着で輪っかに接着したベルトを使う。
ある程度使える(精度よく作ればワウフラも低減できる)から結構高く売れる。

>>721
そうなんですか
勉強になります
輪ゴムでも一年くらいなら持つのでそうやって売ってました

おいおい

>>722
てめーか。無理やり隙間から押し込んでプラスチックパーツを疲労させるのは。
プラリペアと光硬化パテは高いんだぜ?

輪ゴム使ったことが明らかになった場合に担保責任を負わせる特約が必要だな
こういうことやる奴に限ってノークレーム・ノーリターンとか言いそうだ

>>720-722
いい加減にしろよ
お前らみたいなクズがインチキするからオク出品の質が下がるんだよ
買い手の気持ちも考えろよ、考えないからこそ出来んだろうけどさ

輪ゴムで修理とか小学生かよ
よく恥じらいもなく自慢できるな
価値を上げるどころか下げている

無責任な詐欺出品はやめろ
貴重なオーディオ機器をこれ以上ゴミにするな

こういうことするヤツっていい歳こいた大人だったりするんだよね
頭ん中は小学生以下だけど

オークションだから何をやってもいいというわけでは無いからなぁ
そのうち、裁判沙汰になるぞ

パソコンを仲介しているもんだから、他人と金銭のやり取りをする・・・という事が、

なんとなく、もやもやに、なっているんだよね。＜　オークション。

直接の人とのやり取りなら、やらないような事も平気で出来てしまう人がいる。（ ･ัω･ั）

10年くらい前のオクだと、ネタで変な出品する人はいても、
そこまであからさまな(というか幼稚な)ことをするケースは無かったように思うけど。
当時落としたデッキたちは経年劣化こそあれ、今でもなんとか現役だし。

乞食スレ

下手な自前修理して出品するよりも
「ここが壊れてます。」と注釈つけてそのまま出してくれればいいんだよ。
落札価格は下がるけどそっちのが良心的だ。
ゴムバンドなんて論外だ。

バンコード愛な連中もいるがお前らもいい加減にしろ。

下手にバラされるとネジ止めが偏心して筐体が歪んだりするからな。

ジャンクだと3000円でも売れないからな
録再できますと言えば1万円位いくし
一応市販ゴムにて修理してありますが、音質を気にするかたは入札お断りと書けばいい

市販ゴムw

インチキ修理屋の3大仕事

1. ゴムベルトの代わりに輪ゴムを使う
2. 動きが悪ければCRC5-56を使う
3. ボリューム、SWに接点復活剤を大量に吹き付けてびしょびしょのだらだら

デッキが泣いている

今度から出品者は内部のベルト付近とヘッドの拡大をうpして出品する事だな
買手が付きたいのなら

「修理」という単語で取引単価を引き上げたいなら、修理に対する「約款」（どことどこをどのように直して、
修理のきっかけになった症状が再発した場合のその保証はどう置くか）を明示するべきだな。

それによって、「修理」への対価が担保されるという約束がないと、修理と言う言葉の独り歩きになってしまう。

輪ゴムなんて、腕時計買った時の、中に入ってる電池みたいなもんだな。
「動作確認のために工場出荷時にセットされたモニター用です。寿命は保証しないので新しい電池と交換してください」みたいな。

つまり、「落札してから本気で修理に出してください」って付け加えないと本来はいけない。

輪ゴム使うくらいなら、DIY屋で売っているＯリングを代用にしてもらった方がなんぼか･･････

それだと場所によってはちょっと固すぎるかもね

んで、修理も
オーナーの小手先、自前修理
なのか
メーカーサービスか修理業者（業者名明記）で有償修理したのかをきっちり表示すべき。
以前から「修理しました」の定義と境界線が無くなってる。

そうね
メーカーによる公式修理のみが、「修理済み」だからね

やっぱﾊｰﾄﾞｵﾌの様に実際見て触れるのが良いな。　EJECTポチッ、電動かよ！
カセットドア内を見る為に角度変えて見てるうちに、中でカランって音がしたりね。
まあジャンクでも値段と相談だけど失敗しても納得済よ。

TEACはこの前まで修理出来たと思うけどな
オクで買うより数倍マシ

オクで買う際はメーカー修理明細が付いてるものが良さそう
これも半分は博打だけど

３台落札して１台完動に仕上げるぐらいのつもりでな

>>744
リールモーターがないとかで断られた

SONYって昔からスロットインタイプのデッキ出してたんだな。初めて見た。

ttp://page2.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/b152960804

こっちはBELTEKのデッキだけど、先述のSONYとよく似ている。

ttp://page14.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/s375723477

上記オクのBELTEKデッキはSONYのOEMなんじゃないかな。
初期のカーオーディオ用デッキのメカ設計を流用したとか。

でもスロットインって据え置き型では殆ど流行らなかったね。
テープ残量は見えないしヘッド掃除はしにくいしであまりメリット
がなかった。
カセット登場初期〜普及期はカセットを水平で使用するのが念頭に
あったので、その影響もあったかもね。

どっちも木箱がぜえたくねー

もともと手軽に使えるのが売りのコンパクトカセットだったので、こういうメカニズムも考えられたような

SONYで水平仕様というと、
リニアスケーティングのTC-K88を思い出すな
あの薄さはメンテナンスを除けば魅力的だった

そういえば、この頃はESは使われてなくて、エスプリシリーズと言ってたな

あのリニアスケーティングはβやCDにも利用されたね

>>754
うむ、HF705は最高だった
β�Tsでダビング用のマスター機として酷使したなぁ

昔のカセットデッキやテープは、
横置きにして使わないと、テープの巻きが汚くなったんだよ。
たとえ等速再生だけで、一度も停止を掛けなくても、
早送り、ないし巻き戻しだけで、その他の動作は行わなくても、
巻き取られたテープはガタガタだった。

カセットハーフやデッキの送りの精度も関係したのだろうけど、
そのままにすると、段々と重くなって、指や鉛筆で廻らないくらい、
抵抗が増えて重くなった。
再生ボタンが戻って止まったり、張力が負けて、テープが切れたりしたものだ。
ラジカセなんかはひどくて、カセットデッキはそれよりは多少マシだった。
（或る時期から、寝かさなくても、倒立でも正立でも、カセットを立てて使えるようになった）

>>756
TDKのMA-R辺りかな
あれは究極にスムーズだったわ

TDKは全体にメカ負担がでかくて嫌いだった。

また極端なことを言う人が出てきたよ

TDKはテープがくさかったよね

おまえもな

ダイソー新ハイポジ120分が個体差が大きいみたいでテープの巻き取りが安定しなくて
途中で走行負荷が重くなって止まってしまうのがあった。

国産のテープからリールを移植したらかなりマシになったから
リールの精度が大事なのを痛感した。

ハーフの滑りシートに立体加工（丸・エンボス→山折り）がはいってからは、段巻きになることは少なくなったけどな。
それでも初期のものはまだうまく加工されてなくて、自分で折り目をつけたりしてた。
最後の方では、ハーフ自体のハブ周りが出っ張っていて、シートを押し出すようになってる。

段巻さえなくなれば、その他のテープ走行系は正立型が理想だから、これが普及したということだ。

理想は水平駆動だとわしゃ思うなあ

水平だと内部とヘッド上のテープパスが違ってくるから気分悪い

回転系自体は、水平のほうがいいんだけど、
テープ自体の走行系は、水平だとテープの自重でパスが狂いやすいんだよね。

SONY TDK Maxell　はいいんだけど　ただしFUJIはRengeまではメタメタ（ついでに紙ラベルとれるし）
あと　ディスカウント店で売られている歌手不明のテープはすぐ動きが悪くなる。
ピアノでなくてもワウフラがすごいってことがわかる。
まあそん時はねじを１周緩めて早送り巻き戻しを数回行ってスムーズにして戻す。
手動のリワインダー使うとテープが永久伸びする（ｗｗｗｗ

コロムビアはDX3を使ったと堂々と書いてあるMカセットがあったがDX3は安く入手できた。
SONYのBHF,FUJIのERやTDKのSDくらいじゃないかと

まぁ、通常のミュージックカセットはDX1クラスだから、セールスポイントにはなったろうね。
'70年代にはそれこそSAだのBASFのクロムだのを使ったミュージックカセットもあったみたいだし。
似た例ではVHSのビデオソフトで角川だったか、TDKのHGテープ使用、みたいなのもあったな。

>>763
折り目加工か！参考になりました、ありがとう。
ちなみにどんな感じに折れば良いか教えて欲しいです。

薦田の120分テープでは巻き乱れが発生してないので
分解してみたら、ちゃんとシートに折り目加工されてた。
黒いシートだけどダイソー新ハイポジに移植してみます。

そうやって他人の施術体制伺わないで安易にハーフ開け閉めするのが歪みを作る元。

なんでも自分で試して経験積むのも良い。
繰り返していけば色々とカンが働くようになってくる。
自分で考えることの出来ないヤツは何やっても駄目。

Aのデッキで4分ちょうどの曲が
Bのデッキだと4分01秒の場合、何%のずれって事になるの？

同感
第一、ハーフの開け閉めで歪だなんて、BONじゃあるまいしw

>>773
1秒÷240秒(4分)＝0.004167・・・0.4%だね。

あくまでも相対的な偏差な
耳がよければ＆周波数によっては
楽音の高さも違って聞こえるから
どっちが正しいか楽器で判断してみ

>>775
>>776
ｱﾘｶﾞﾄ
しっかり聴くとかすかに違いがわかるくらいなんだ
モーターのお尻触ってもこれ以上は追い込めない

カセットどころかオープンだって
あまり気にしないほうが長生きできっぞ
業務用プロ用なんかでもなー
そこらへんはMDにすらかなわねいから

MDはJA555ES辺りで確かカセットを抜いたんじゃなかったっけか？
そしてそのMD音質は2003年頃にLAME3.64に抜かれる事になる

770です。
薦田のシートをダイソー新ハイポジに移植してみましたが
結果としては、巻き乱れを解消することはできませんでした。
シートを戻して、再びリールだけ国産テープのを移植したら解消できたので
やはり、リールの形状が悪かったみたいです。
何回もスレチでスミマセンでしたが、とりあえずの結果報告でした。

>>779
LAME3.96の間違いだった

MDとの比較は音質ｳｿﾇｿじゃないんですけど　(´-ω-`)

当時の雑誌では評論家も含め議論しててやっとMDの音質がカセットを超えたと意気込んでた

そりゃ大変だ

デジタル録音は、メディアのそれなりの容量を用意しないと微弱音がなかったことにされちゃうんだよ。テープ録音ならノイズにまみれながらもしっかり記録されているのに。

で、50年くらいのちに「今では聞くことのできないトキの声です」とか言って、木々や川などのいろんなノイズにまみれながらの
MD音源のその部分が切り取られて増幅されるも、ジュルジュルいうスイッチングノイズしかそこにはなかったっていうようなことが起こり得る。

「MDなんかに残すんじゃなかった」ってなる。

というか圧縮音源でもある程度まともな形式だったら、音質はアンプで決まる部分が大きいと思う。

そりゃそうだ。人間の耳がアナログで受け取ってるんだし。

ただね、音声の話から映像の話に変えてみよう。
「デジタルズームなんか使うもんじゃないよ。拡大したら、ありゃ、ブロックノイズの塊みたいなもんだ」
これ、とある有名な日本の写真家のお言葉。

ところで、簡単に圧縮音源っていうけど、可逆性だと思ってるんかね？元になかったもので補間して間に合わせてるのに。

はいはいみんな分かった上で話してますよおじいちゃん

まあ、しょうがないけどね。時代は後戻りできないし。

時代は後戻りできないけどね。

でも、自分の、好きな趣味環境なら、時代に逆行する事も可能である。(･`ω´･)ノ

趣味だからね。W

明日の朝起きたら、1000ZXL Limitedのアイドラーのゴムがマルタイの棒ラーメンに変わってますように…（−人−）

やめてーーっ　＞＜

なんで、輪ゴムより便利だよ？あれ。
今の人達はこういう乗りみたい。

ラックスマンのK-05 故障品・・・

ヤフオクに出てるけど、方チャンネル、音が出ないって、
例のヘッド内のコイル断線かな？
それにしても、８万円超えてくるのかな？　ガクブル。

http://page23.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/o26714612

よーしパパが輪ゴムでなおしちゃうぞー

うわ。。。入札に・・・

bid*****が来た。。。

>>797
「主人の遺品ですが、使ったことないのでNC/NRでおながいしゃす」ってヤオフクに出されて…

>>798
で、お約束のようにbid*****が落札、遥々海を渡ってどこかの金持ちへと。
ヤフオクは最近つまらなくなった。

そうなんだよね、競ってる感じがしない。。。

代行業者や、その手の商売の人間達が絡むと、勝てる気もしないし・・・( - ""-)金銭面で。。。

bidみたいな代行が、カセットデッキに限らず日本製の往年のオーディオ機器
を、片っ端から高額落札するのが目立つようになった。
マネーゲームみたいに、商売の道具のような側面がある。

このままだと、価格は上昇するし国内残存率は減少するし。
人気があるのは結構だが、長い目で見るとあまり好ましいことではないと思う。

奴らはミンスマンセーの売国奴だからな。俺らが阻止しなきゃな。
とか言っていたらデッキはすでに30台を突破(泣)

でもbidが取引相手だと安心するわ
今のところ揉めてないし
日本人のハズレ落札者に当たるよりよっぽどマシってのがなぁ
ハズレ落札者に当たると発送方法で文句ばっかりでスッキリした気分で取引できなかったり、
挙句の果てには返金要求までしてくるし

そうそう、それで思い出したんだが、カセットデッキ（MDデッキやHDDレコ）で録音レベルが正常ってのを
確認する手段ってあるかな？PC使うとか、もしくは何か使って定量的に示せる方法

カセットとMDで「私は合唱（楽器）やってて耳がいい（音にはこだわりがある）。音が遠い（録音レベルが正常じゃない）。返金しろ」ってのに2回ほど
あたってるんで、いい方法あれば教えてください

nanndetyakkarisyuppinnsyagairunnda?

>>804
発想としては、注意書きを工夫してそういうキチガイ落札者を遠ざけるほうがいいと思うが

どのように書けば？

>>806
一応そういうキチ当たってから、くどいくらいに保証しないって長文で書いてるｗ
そうしたら質問欄から曖昧な質問してくるやつが増えた

大丈夫でしょうか？、とかｗ

返品キチの片方も曖昧な質問でそれを根拠にしてきたのもあって、そういうやつらには「気になるなら入札をお控えください」で
門前払いしてる


今のところそれ以降は揉めてないんだが、録音のレベル等、定量的客観的な測定でもできないんかな、と

そういう奴に限って、輪ゴムでインチキ修理だったり
整備済みでジャンク品とか意味ワカンネ

キチンと整備してるとこはいいんじゃね？
ベルト付近とヘッドの写真を載せてるとこなら、博打だけど入札してもいいかもしれない

なんでいつも単発くんが沸くんだかｗ

♯♪
.∧W∧　
（*＾−＾）≠)n=ｮ
（　 ▽ つ ,ノ
/""　 ﾞﾞヽ　
~~~UJ~~~　


赤井グラスヘッドついてたデッキ

異人（いじん）さんに　つれられて　行っちゃった　〜♪♯

横浜の　埠頭（はとば）から　汽船（ふね）に乗って

異人さんに　つれられて　行っちゃった　　〜♪♯

でもさ、あっちの国の方が大事にされてるかもよ？
日本は、今まで自国で作ってたのにそれをデジタルの名の下に叩いて潰しちゃった馬鹿な経営陣が五万といる。

>>804
テストテープ、オシロスコープ、ミリバル、周波数発振器あたりを使って、
周波数特性やS/N比、ワウフラのデータをプリントアウトすればいいけど、
投資金額に比べて売り上げが…な。動作したけどジャンク扱いNCNRとしか言えないよな。

「お手元に届いた時にこの特性が出ていることを保証します」
「万一輸送時の衝撃などで特性が落ちていた場合は同レベルまで戻すよう努力します」
みたいな文言がなければ、修理という言葉の独り歩きになってしまうかもね。

>804
そういう輩は、ライン信号の振幅で言えばデジタル機器のフルスケールで6Vp-p位出てる音と比べてるだけだろ。
カセットデッキは0VUだと2Vp-p程度しか出ないのだから、規格としては正常なものにケチつけてるだけだ。
なので、オシロを持ってるなら正弦波の波形画像を、なければテスターの測定値を見せて、
「デジタル機器に比べると音が小さく感じますが、これが正常です」で済ませろ。

>>814
サンクス
PC1台じゃどうしようもないんかｗ

>>802
マネーゲームはそのうち終わるよ

ビットコインもあやしいしなー

え？
Mt.Goxってサイト閉めて夜逃げしたんじゃ？

>>816
レベル関係に関しては IEC 基準レベル (315 Hz 250 nWb/m) で -6 dBV (0.5 V RMS) が一応の標準となっている。
これは CD プレーヤーなどのデジタルオーディオ機器の -12 dB FS に相当するレベル。

オクのジャンクは狐と狸の化かし合い
騙して売った奴から買った奴は、また騙して売りさばく
正直者がバカを見る世界だな

ヘッドやピンチローラーの状態がわかる写真載せてる出品ってほとんど無いしな。
わざとぎりぎり写らないようにしているとしか思えない写真ばかりだわ。
カセットデッキで一番肝心な部分なのに。
.

>>823
そういうのは完全にスルーしていいと思う
博打だとしても大きすぎる代償

オレもかつてはカセットデッキを出品していたことがあったけど、
ヘッド回りは必ず載せていたな。

あんな出品画像でヘッドの絵見せられたって
ほとんどなんもわかんないんじゃ？
みなさんどこどこ見てんの？

>>826
いいや。
「特性見ようとクリーニングしっかりやったのかな？」「大事にされてるな」って見て取れる固体もあれば、
「うわーーー…」そっ閉じなヘッド周りの固体もある。

ピンチローラやテープガイドに磁性粉残りが多少ってのは許せるとしても、テープパスやシールド・ハーネスあちこちに綿埃が…ってのは、
大事に扱われてこなかった個体。あとは、入出力接栓かな。

バッチリとメンテして、クリーニングもして、
ヘッドのアップ写真も載せて、Ｆ特もきっちり測定して出品しても
外観が良いものでないと安く終了してしまう。
ほとんどの人は外観重視だから無駄な労力で終わってしまうよ。
それでも後からクレームは嫌だから、きちんとして出品するけどね。

>>826
そのとおり。
クリーニングしてるかどうかだけしか分からないよ。
ヘッドの状態の判断はは顕微鏡レベルの写真が必要だ。

一時期、このくらいのマクロ撮影写真を載せた事あるけど
http://music.geocities.jp/kk761769/akai/GX-Z7100EX-20120103/7100-006.JPG
これでもクリーニングしてるかどうかしか分からん。
それでも無いよりましだから載せてたけどね。

>>827
汚ないほうが変に弄られてない感じがするな

ラジカセなんだけどちょっと質問。
ナショナルのRX-F20というモデルがライン入出力を備えていて、
メタルテープの録再にも対応していたから中古で購入。
テストをしていたらテープセレクタがメタルの時は録音レベルが
左右共に-6dBぐらいなんだけど、セレクタをノーマル、クロムにしたときだけ
録音レベルが左は-10dB、右は0dB(ドルビーレベル)という差がでてしまう状態。
基板上に左右のバランス調整と思われる半固定抵抗が1つあるものの
それでは調整不能で他は録音バイアス調整?のIFTが1つだけ。
録音レベルは自動調整のモデル。この場合どこが怪しいのかな?

>831
スイッチを含めたポジション切換え系統。
というか、ラジカセならノーマルでもドルビーレベル程度までぶち込んでてもおかしくないのに
-6dBとか-10dBとかになるって……低すぎるから接触不良とかを疑うレベルだ。

>>830
これでもか！ってぐらい汚れていたデッキをクリーニングしたら
ヘッド磨耗がなく、ピンチローラーやキャプスタンベルト、
アイドラーゴムの劣化もほとんどなかったことがあった。

テープパスやアジマスとかも変にイジられてなかったし、
ダイレクトドライブBSLモーター基板がほとんど新品みたいで
コンデンサの液漏れが全くなかった（予防交換しましたが）。

たぶん前オーナーがメーカー修理した後、
ほとんど使っていなかったんでしょうね。

>>832
ポジション切り替えスイッチに接点復活剤を注入したけど変化なし…
電解コンデンサ、抵抗も異常なし。というか再生時は問題ないから正常なはず。
録再切り替えスイッチかなと思ったけど、こっちでポジション別に
切り替えているとは考えにくい。
あとモノラル、ステレオ切り替えでモノラルにしても依然レベル差が出ている。
カセットデッキ以上に修理しにくいかもしれない…

>834
AGC回路だろ。
ノーマル／ハイポジとメタルではレベルの設定が異なるのだから、
そっちにも切換えの制御が行ってる。

あと、はんだの状態にも注意すべき。
複数基板に分かれてるなら基板間の接続部も忘れずにな。

このPDFのファイルは、なかなか面白いのさ。
カセットやデッキの事がけっこう、載ってる。

∀・)ノ http://www.jas-audio.or.jp/jas_journal_archive/pdf/1205_all.pdf

>>835
そうか、ラジカセだからAGC回路があるんだった。ありがとう。
AGC回路が原因としたら一番怪しいのはどこになるのかな?
ハンダクラックはなさそう。

追記
液漏れ跡のある電解コンデンサを5つ交換(録音回路)したら、
ノーマルポジションで左が-4dB、右が0dB(ドルビーレベル)になった。
電解コンデンサは見た目は大丈夫なんだけど年代的(1982年製)には
全部交換したいところだけどダイヤル糸が邪魔で交換不能…

連投ごめんなさい。
CDからライン入力をするとメタル、ハイポジは左右共にドルビーレベルで
録音されるんだけど、ノーマルが左はドルビーレベル、右は+5dBで
録音されるようになってしまった…よって右chの音が割れます。
テストテープはメタルはPSメタル、ハイポジはXII、ノーマルはAEで
録音レベル確認用のデッキはケンウッドのKX-4520。
とりあえず第一関門突破かな。

某ハードオフでz-6000発見。
整備済みで65k円。
買う気はないが、天板の明細で近所にこんな古いデッキも調整してくれる
サービスセンターがあることを知ったのが収穫。

カセットで65k、、、。

しかもソニーやパイやアイワのドルビーS搭載最上位機種でもなく
ましてや中道でもない。
TEACのダイキャストフロントパネル末弟機で希少性が高くても
年式考えればぼったもいいところだ。

デッキの廃材でポータブルデッキを自作しようと考えているんだけど、
テープのポジション切替えをディスクリで組む場合の基本回路図ってある?
テープはノーマルとハイポジの録音とメタルの再生を考えていて、
ドルビーBとdbxの付加を検討中(IC探し。ドルビーBもディスクリでいけそうだけど回路が判らん)

メカ部安物のラジカセ　FF/REW/Pauseができるもの
勿論再生専用　でLINEOUTは必須　Phoneは任意
NR　Dolby B（ANRS)/C SuperANRS DBX　Adres　(ほか)
ができればデジタル化に遅れた漏れも作ってみたいと思う
がんがれ！　

Z-6000の当時の定価を考えれば、整備の内容と機器の状態
によっては65kもありかもな。ジャンクでは明らかに高いが。
S9000やKA7ESが65kでもちょっと高いと感じる。

話は変わるが希少なDD-9にまたbidが入札してきた。
いつも終了間際に出てくるのに、そうでないときに入札する
のは珍しいかもな。また高騰しそうだ。

>>843
メタルの録音を考えていないなら、80年代までの古い手動オペレーションのデッキの回路図を参考にすればいい。
定数自体はヘッドに何を使うかによるから、参考程度にしかならないとは思うけど、
再生に関してはピーキングコンデンサ以外はほぼ流用可能なんじゃないかな。

>>845
Z-6000ナツカシス。
中3の時の担任(音楽)の先生が自宅にこいつを2台+巨大なステレオセットとドラムセットを置いてた。
もしメーカー整備済み完動品なら10万でも安いと思うがなぁ。つかこれ以降はこの価格帯の機種ないでしょ?

>>843
ポジション切替で切り替えるのは再生イコライザ（120 μs, 70 μs の２通り）、録音レベル、録音バイアスの３点。
実際の製品の回路は調整の手間を減らすために調整箇所を共用していたりして
（たとえばハイポジテープで調整すればその当時のノーマルテープにもだいたい合うように
ヘッドの特性などを勘案して定数を選んである）、コピーするのがいいわけではない。
阿部美春氏の「カセットデッキ」にいくつか回路例が載っているが、
自分で考えられないようでははなはだ心もとない。

>>843
NR 系は NR の研究でもするのでなければ専用 IC を使うのが良い。
ディスクリートで組んでも特性が良くなるわけではない。

余談だがティアックの C-3RX はディスクリートで dbx を組んだ基板が載っていて、
制御系と録再アンプが載ったメイン基板より多くの半導体がびっしり載っていたのに笑ってしまった。
この基板にいくらかかってるんだよと

>>849
後半

別に、出来合いのdbx基板を乗っけただけだが、後で箱の蓋開けた奴が重箱の角を突いただけだろ？

ディスクリートではノイズが入るだろうな

質問させてください。

TEAC W-790Rですが、ダビングするときは、ドルビーは働かないのでしょうか？

Wデッキのダビング時って、NR回路はスルーされるのが
普通だったような。ダビング時に送り出し側と録音側で個別に
NRかけられるWデッキはごく少数だったはず。

>>852
送り側DOLBYオフ再生で、受け側DOLBYオフ録音でも、
送り側のテープがDOLBYオンで録音されていたものなら
ダビングで出来たテープはDOLBYオンのテープになるよ。

N.R　　　　PLAY　　　REC　　　Fin
DOLBY　DOLBY　　DOLBY　DOLBY
DOLBY　OFF　　　　OFF　　　DOLBY
DOLBY　OFF　　　　DOLBY　×
ｄｂX　　　OFF　　　　OFF　　　×
Adres　　OFF　　　　OFF　　　×
S.ANRS　OFF　　　　OFF　　　S.ANRS
DOLBYとSuperANRS程度のぬるいNRはOFF同士でもおｋ
ｄｂXとかの高次元NRだと無茶苦茶になる。
下手すると録再とも同じデッキを推奨してるとこもある。
Adres テープの録音前にAD基準信号を録音しておいて
のちに再生するときにVU指針がADマークに来るように再生バリオーム
を調整する。

>>855
＞ ｄｂX　　　OFF　　　　OFF　　　×
リニア対数圧縮伸長なdbxはOFF-OFFなら○だろ。
それだけでなく録音側のMOL値に合わせてレベル調整が可能。
それ故にウォークマン向けのデリンジャーってのがあってな。
Dolby/ANRS/Adresは録音側のレベル上げ下げは×。

>>856
dbxでもtype2はレベルを基準に閾値のある高域補正が複雑に入ってるから、
必ずしもOFF-OFFが○とはいえないよ

dbxはレベルに関係ない固定エンファシスじゃね？

固定エンファシスですね。

TEACのZ系はレックボリュームのノブが失われているのが大半。
あれだけで萎えてしまう。

そんなに壊れやすいノブなの?
単にヘビーユーザーが多いとか?

Victor TD-V711なのでですがレベルメータ表示が独自規格のようで
他メーカーのデッキで0dBで録音したテープを再生すると
V771では8dBの表示となってしまいます。
これで正常なのかな？

>>862
他のメーカーのデッキで、0dBがドルビーレベルから-3dBのとこにあったとして
V711の0dBがドルビーレベルから+1dBにあったとしても差は4dBだから、
ズレている可能性が大きいね。ドルビーレベルのテストテープを使ってみては?
テストテープがなければ一番新しい若しくは最近整備した若しくは一番信頼のおける
テープデッキで適当な音源をピークがドルビレベールになるやうに録音してV711で
再生してみれば問題ナッシング

80年代を思い出すカセットデッキ型iPhone用スピーカー
http://otakei.otakuma.net/archives/2014030503.html
カセットデッキ型？

>>862
ビクターのテストテープ自体は変態仕様なようだが、
結果として 0 dB 位置はほぼ同じ。

>>864
ポータブルカセットレコーダーだわね。
でもよく再現してるね。

>>862
V711のサービスマニュアルによると、標準テープVTT724(1kHz -4dB)再生時にLINE OUT出力が-8dBm±0.5dBになるようVR102, 202で再生レベルを調整。
その後、VR903でレベルインジケータを調整し、0dBインジケータの点灯は-8dBm+0.3-0.7dBの信号レベルであることを確認することとあります。
実機は持っていないので確認出来ませんが、正しく調整されていれば+4dBあたりを指すのではないでしょうか。

862です、レスありがとうございました！
皆さんのアドバイスは大変参考になりました。
この土日で色々と調整してみます。

TD-V711のレベル表示調整とコンデンサ＆オペアンプ交換が、とりあえず完了しました。
レベル表示調整は>>867さんのアドバイスを参考にして調整したら、概ね+4dBを指すようになりました。
アドバイスありがとうございました。

記念に写真をうｐ。
http://uploda.cc/img/img531ae71ba960d.jpg

写真では、PBのヘッドアンプも交換してますが、通常のDIP-8Pオペアンプに交換すると
音が出なくなってしまったので、結局、元のオペアンプに戻しました。

>>869
９ピンのIC901は他のICとピン配列が異なるけど、合わせている？
１番に+Bがきていて後は一つずれになっているようだね

１番ピンを飛ばして、２〜９の所に通常の１〜８を刺せば良さそうだけど
問題はパターンの９ピンの所に+Bが来ているかどうか
私の持っているPDFだとわかりずらいけど来ていないのでは？

>>870-871さん
今回入手したサービスマニュアルを、よくよく見直してみたら
9番ピンに+7.5Vとは書いていますが、配線は書かれていないようです。
てっきり電源がきているものと思い込んでテスターで確認する基本チェック
を怠ったのが間違いでした・・・。
明日、再チャレンジしてみます、アドバイスありがとうございました。

景気づけに一杯飲んで作業してDolby IC壊しちゃった人いるから気wつけてね。

>>872
プリアンプ用ICだったら、OPアンプと置き換える必要はないんじゃない？
意外と高性能なものもあるし、なんといってもその目的の専用ICだから

プリアンプ用 IC なんてろくなもんじゃないですよ。
OP アンプ IC は品種が豊富で高性能指向ならそういうのを使えば済むから、
プリアンプ用 IC は低コスト指向しかない。

872です、9番ピンにジャンパ線で7.5Vを供給したら無事に動作するようになりました。

>>873さん
音が出なくなったときは、DolbyICなりが壊れたかと本気でアセりました。。。

>>874
他のデッキの改造のときに買ったOPアンプが色々余ってたのも交換理由のひとつですが
プリアンプ用OPアンプの交換だけでも、変えたなりの変化は楽しめますよ。

>>875
コスト以外にも、当時はOPアンプなんて種類が限られていたのも理由なんでしょうかね。
でも今は、わずか数百円で色々なOPアンプが手軽に買えますし効果の変化も楽しめる、
良い時代（？）になったものです。

連投すみません。
今回、TD-V711はパルスサーボのダイレクトドライブですが
テープスピードが1KHzに対し約10Hz程度ブレているみたいです。

PCのWaveSpectraでの計測結果ですので精度のほどは？？？ですが
同じように計ってもSONYのTC-K222ESLのクォーツロックの方は
ブレが全くでなく回転が安定しているようです。

とは言っても1%程度のブレですので、実際に音楽を聞いている分にはわかりませんが。

>>875
型番忘れたけど、東芝のモノラルICは別途外付け部品が必要で、
トランジスタのチップを集積した、いわばトランジスタ・アレイのような石だった
初段FETの3段構成で、カップリングCレスのDCアンプ構成のEQアンプといえばこれを意味するくらい使われていた
S/Nも優秀で、左右独立して使うことも相まって、決して安物の音ではなかったよ

>>877

カセットデッキならテープスピードの1％のずれは許容範囲。

セラロックと水晶の違いかしら？

ブレとズレは違うと思うが

どんな発振子にも誤差があるから。
クォーツロックだから誤差無いなんてこと無い。
レコードプレイヤーと違ってキャプスタン直径の誤差も考えなければならないし。
TC-K88はクォーツロックだけど速度調整ができる。設計者はこだわったんだろうね。

>>877
パルスカウントのみのFGサーボ方式なら原理上、±1カウント誤差が発生しないと
回転数上げ下げのフィードバックができないから仕方ない。
高級機ではより高い周波数のジェネレータと短い計数間隔で誤差を減らしてた。

その後、フェーズロックループ・サーボに発展していった。
高級機はさらに比較用の原発にクォーツ発振源を採用して温度変化にも強くした。

ちなみに、サーボ方式とクォーツロックは別もの。
初代パルスサーボのDD-9はクォーツロック。

クォーツロックもサーボの一種なんでないの？

部品に水晶を使ってるかどうかのこと

>>877
1 kHz に対し 10 Hz もぶれていたら 1 % （または 0.5 %）で、
ワウフラッターが 1 % もあったら大変である。
聴感補正がかかっていないので実際のワウフラッター値は違うと思うが、
とんでもないのは間違いない。

877です。
皆さんレス、ありがとうございました。
昨晩、キャプスタンベルトを交換したところテープスピードが安定するように直りました。
元々付いていたベルトは劣化していないように見えたので交換しなかったのですが
伸びていたことが原因かもしれません、お騒がせしてスミマセンでした。。。

>>887

カセットデッキで1%の速度偏差は当たり前だよ。少ない方かも。

>>889
速度偏差はテープの走行速度（平均）が基準に対して何ぼずれてるって話であって
ワウフラッター（回転ムラ）は別
10Hzなんてサイクルで速度が変わるのはワウフラッターだから
通常は有っても0.1〜0.01%位だよ

>>889
ブレって書いてあるだろ？読めんのか？

> 1%程度のブレですので、実際に音楽を聞いている分にはわかりませんが。
これを見て、速度偏差じゃないと判断するのは難しいだろう

ブレ＝回転偏差ね

>テープスピードが1KHzに対し約10Hz程度ブレているみたいです。
って書いてあるだろう
そもそも回転偏差やワウフラッターって単語知らなかったとしか思えん

速度偏差が3%ってのを知ってうれしくなって自慢しちゃった系か？

何が言いたいのかよくわからん

おつむの回転がワウフラ状態

おつむの回転がまさに24kbpsのMP3状態だね。

ステレオ・44.1kHz/48kHz/96kHzのまま、24kbpsのMP3を作ると、
金属的なノイズまみれの悲惨な音！とても聞けたものではない。

877です。
私の書き方が良くなくてスミマセンでした。
まず、222ESLでもV711でも自己録再の場合では、どちらも1KHzで安定していましたが
222ESLで録音した1KHzをV711で再生した場合に、1000Hz〜1010Hzの幅で小刻みにブレていました。
逆に、V711で録音した1KHzを222ESLで再生してみたところ、990Hz〜1000Hzでのブレになりました。

結局、極わずかに222ESLよりもV711の方がテープスピードが早かったという単純な結果でした・・・。

オートリバース機で回転ヘッドじゃなくてウォークマンみたいなヘッドのデッキってない?
もしくはアジマスが狂いにくい回転ヘッド機か。

周波数や位相の揺れ（ワウフラッタ，ジッタ）と、スピードの
定常偏差みたいなのはきっちり区別して話すほうがいいね。
でないと今回みたいな悲劇が起きる。

スペアナの周波数分解能が低いんじゃないの？
2台の周波数偏差がちょうど閾値付近にあってブレているように見えてるだけとか？

オートリバース時において、音が途切れないメモリーリバースは確か、デジタルマイクロカセット：NT-2に採用されていましたね。
リバース時にメモリー処理を行い、瞬時に音をつなぎ合わせるので、音が途切れません。

アナログカセットの場合はクイックリバース機能というのがあるが、一瞬だけ音が途切れますね。

NT-2現役（汗
NT-1はエラストマ塗装が加水でベタベタorz

NTの存在意義は薄かった印象があるな。技術的には面白いところもあったが。
バッファメモリにデータを読み込んで再構築するから、頭出しようとすると
微妙にズレが生じる弱点もあった。

Wカセットデッキでダビング時に録音レベルをコントロールするALC回路が
機能していない感じなんだけど、原因がよく判らない。
コンデンサ、半導体は異常ないんだけど回路上にサーミスタと思われるものがある。
サーミスタって温度関係の部品だよね。円盤型でオレンジ オレンジ 赤の印が
打ってある。ALC回路にサーミスタを使うことってあるの?

>>905
ダブルデッキでのダビング時は、ALCやAGCの様な自動レベル／利得調整の類は動作しなくて正解なんじゃないか？、理由は自分で勉強してみて！

>>906
それが珍しくダビング時にレベルを調整することが可能なデッキなんだよ…
業務用の放出品らしく型番は判らないけど基板にウーヘルって書いてある。
あと半導体に異常が見つかった。サーミスタを電流制御に使ってるみたいで、
サーミスタがぶっ壊れてトランジスタが保護されずに逝ってた。
一応自己解決したよ。

業務用なら録音レベルの管理はALCじゃなくて使用者の自己責任じゃないのか？

TD-V711のOPアンプ交換を色々と試してみて、とりあえずこんな組み合わせとなりました。

PB HEAD AMP：LME49860
PB NR DEFEAT AMP: MUSES8820
REC NR DEFEAT AMP: LME49860
REC AMP: OPA2134PA

REC AMPはMUSES8820よりもOPA2134PAの方がベース音などの低音が締まって良い感じでした。
ただOPA2134PAだと高音域が物足りない感じなので、EQ調整で高音を上げ気味に調整しました。

PBアンプはMUSES8820の方が、低音から高音までのバランスや各楽器の定位感が良い感じでした。

これで、安物テープでも結構良い感じで楽しめるようになりました。

まあ、夏と冬では様相が変わって、さらに来年の今頃になったらなったで、
今時分の状態の再現性さえ怪しくなるんですけどね。

このデッキ好きでよく狙ってるんだが
あまり出てこないうえに高値になっちまう
http://page18.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/w98610529

じゃあ、おいらは手を出さない。

>>911
何でこんなデッキが高くなるのか、俺には理解できない。

オクのページいらね
具体的な型番だけ書けばいいのにわざわざ載せるのは意図的なのか？

宣伝だろ

入門機に毛が生えたような機種だね

俺にはゴミにしか見えない

>>916
いや、入門機から毛をむしり取ったような機種じゃん。

毛＝バイアス調整つまみ　（ ･ัω･ั）

AKAIコレクターがいるのかねぇ。
一応ツインフィールドだし、ある意味レアモデルだが。
せいぜい1kくらいなら・・。

GX-R60って位置づけは普及機でおk?

そういうの、廉価版って言わね？

確かに、デジタルメーターと逆に新鮮なピアノスイッチが目立つね
でも、実物を手に入れたら思いっきり後悔しそう

いや、意味わかんないもの集めてるような人だったらぜんぜん平気

IDがVU　(´･∀･`)

ふらりと立ち寄った電気屋でアイワのAD-7300が新品で置いてあったんだけど、
デッドストック品で2万でどう?一応録再はできるけどメタル未対応

7800なら即買いなのだが…。

完動品ならまぁアリかもしれない・・・
旧いカセット(つかFeCr)専用に使うのもいんじゃね?
ただ1976年頃の発売だからなぁ・・・40年近く前か・・・動くのかしら。

ZILBAPが付く前のCF-6500はよかった。
SONY-O-MATICの録音レベルが低すぎだったけど・・・
手動録音レベル設定があれば・・・変なコンポに進化することはなかったと思う

>>929
CF-6500は初代ジルバップだったはずだけど・・・

ジルバップ持ってたよ。CF-6600の木目調の奴。
ヤフオクで3000円で買えたのだ。ヽ(・∀・)ノ

いつのまにか昭和ラジカセスレに・・・

ウチの初ステレオラジカセは日立パディスコ(TRK-7600)。
メタル録音対応だったが当時はとても買えず、
購入から20年後に初めてメタル(ソニーMetallic)に録音してみたら、
ナロー気味ながら以外に骨太な音に驚いた。
メタル調整不能のK555ESIIで録ったMetal-XRより良く感じたほど。
(あちらはMetal-S標準のためXRではハイ落ちになって音がこもる)
尤も、それが最後の録音となってしまったが・・・(T-T)

カセットデッキ(アイワAD7300)を修理中なんだけど、
リール巻き取り軸の先端についてる直径3.5�o内径2.0�oで
端が一か所切れてる樹脂製のワッシャーの名前って何?
分解中に飛ばしてしまって行方不明に…

Ｃクリップのこと？

樹脂のスプリングワッシャだと
１つのみ買うのは・・・

止め輪かと思ったらワッシャだったかｗ
樹脂のだとロット売りじゃない？

>>933
ポリスライダー。

リテールはしてないと思われ。

ねじ専門店探してそこで黒亜鉛処理したEリングかなんか見つける方が早いんじゃね？

おもちゃ屋のミニ４駆なんかの保守パーツに使えそうな物があるかも

>>934-939
ありがとう。みんなの言うように1000個単位からの販売だった…
Eリングはナニワネジで小売してたけど、今回は取り付け不能(厚すぎる)
よってコンビニ弁当のフタをカットして1.9�oのピンバイスで穴をあけて自作したよ。

ポリスライダー本郷猛は改造人間である

>>940
その代用法でおｋ
もう少し厚みが欲しいなら、おもちゃやLEDライトなどのブリスターパックの素材がおすすめです

ついつい、ポチってジャンクデッキが部屋にあふれてしまう。
昨夜数えたら48台もあった。　ちなみに部屋は６畳。

そんな同志は居るかな？

大変興味があるので、４８機種全ての、型番を、書いてクレロ。

ヽ(・∀・)ノ すると好みの傾向が解るよ。W

騎乗位、後背位、正常位、なんだっけ？

AKB48
SKE48
あとなんだっけ？

デッキのピンチローラー付近でテープの走行が怪しい感じで、
ピンチローラーが硬化していたから外さずに♯400で研磨したら
ガタガタになったんだけど良い方法ある?

外して洗う。以上。

>>944
48機種じゃなくて、48台だよ。

＜アカイ､Ａ＆Ｄ＞GX-F90、GX-C760D、GX-93、
GX-Z7000が2台、GX-Z9000が3台、GX-Z7100EX、GX-Z9100EX、
GX-7100EV、GX-R99が3台

＜ソニー＞TC-K666ES、TC-WR965

＜ヤマハ＞K-1、K-1a

＜パイオニア＞T-3050

＜アイワ＞XK-009が2台

＜ナカミチ＞480Z、580、481が2台、482、582が5台、670ZX、680ZXが2台
LX-5、ZX-7が2台、ZX-9、CR-30が2台、CR-40が5台、CR-50、CR-70

以上、48台だ。

実は近いうちに、Casset Deck 1.5と700ZXEが来る予定！

>>948
ベースのプラとかが経年劣化でヤバいから外せそうにない。
ベルト交換だけでプラリペアを大量に使ったよ。
機種はAIWA AD-7800

そんなこと言われても
どうすりゃいいのさ
コロ・・・・コロ・・・・

>>950
飾っておくだけにしたほうがいいんじゃないか？

流石に冗談でもこんなもんを部屋に置いて聴いたりできんだろう
基地外かと誰にも相手にされなくなるぞ

腐ったアンプと腐ったデッキとカセットテープって音質の劣化マニアか基地外の変態か！ｗｗｗ
世間様は口を揃えてそういうだろうが、それを真面目な顔をしてやってるというのだから
知的障害者、一種の知恵遅れとするしかないわなｗｗｗ

世間がお尻を綺麗にしましょう！ウォシュレットを使いましょう！っていうのに
大便をしたらしりも拭かずに出てきて「これが最高なのだ！！」と言ってる状態だということに自覚持てないのかねしかしｗｗｗ

呆れてものも言えんｗｗｗ

2ちゃんという孤独な世界には精神障碍者も知恵遅れもこうして存在しますが
だからこそ社会とは接点を持てないわけでアーメンWWWWWWWWWWWW

録音さえしなければMDが一番長生きかも・・・カセットのヘッド部分も３０年以上使っても磨耗の磨の字も
感じさせないデッキもゴロゴロしてるけど、ベルトやピンチローラーがヘッドと同じくらい経年劣化に強いと
もっと助かるよね。

GXヘッドほどの耐久性のあるピンチローラーの開発メーカーはなかった
ビクターの34年前に製造されたデッキもってるけど一度もキャップスタンベルト交換してない
一度アイドラーゴムの研磨とカウンターを駆動するベルトを交換しただけ

>>949

お、いい感じに偏りがあるね。WW

ナカミチと赤井が好きなんだね、置く場所も大変だろうと予想。

(´･∀･`)うちも家中にデッキが点在してるけど。WWW

>>956
わけもわからず腐ったポンコツ機器ばかり集めて何がやりたいのかｗｗ
カセットテープのあなに指を入れてカリカリ回して
テープがぴひょろひょろ〜〜〜〜〜ん♪ガシャボッコ！録音開始！ｗ
赤丸ボタンをポチっとな！ぐわしゃんぐわしゃんぐわしゃザザザザ・・・・
ブチブチブチブチブチ・・・テッテ〜テテテレレレ♪　
くちづけ〜　じ〜らしてぇ〜　♪　さそおっただいびんぼおどぉ〜♪
キュルキュルキュル♪ザザガガガ！！すぃ〜すぃ〜すぃ〜♪　う〜わさの
すぃ〜すぃ〜ぐあぁ〜〜♪　ま〜ぶしさ〜のかけらぁ〜ササササガガガガ！！
フェッテンフェッテン！！ガシャボっと♪ポチっとな♪
キュルキュルガガガガッ！・・・騙したあなたが悪いのか♪
騙された私が馬鹿なのか♪酸いも甘いもあるものか♪ポチットな！
きゅるきゅるきゅるががががが！！

ええかげんにせい！！　もう寝なさい！！　しゃしゃりでてくるな！！ｗｗ

>>954
MDはCDなどと同じく経年劣化によるバインダ劣化でディスク基板と
反射膜、磁性体膜が剥離することによって再生不能になるよ。
90年代後半から出現し始めた韓国製はもちろん国産でも初期のものは
経年劣化で再生できなくなったディスクが増えてきた。
一番長生きなのはレコードだね。針は最悪竹針でもなんとかなるし。
レコードの耐久性は太陽系外へと旅を続けているボイジャーが示してる。

ボイジャーに載せられたADはビニール製じゃなくて、
銅に金メッキをしたものだから、単純には比較できないよ

うん
レコードは反ったりしやすいし

>>960
でも反ってもレコードは音は出るでしょ、かたやMDなんかは完全に再生不能になるんだぜ！

デジタルは一定以上の信号欠落で再生不能

アナログはノイズが増えても（一応）音として聞きとることができる

劣化なしダビング不能症

反ったレコードの方が始末が悪い
なまじ、音が出るだけにとても悔しい思いをする

中身がなんだか忘れたＭＤの場合は、再生できなければそれで諦めが付く

そうだな、それできれいさっぱり諦めがつくもんな。

ありがと

反ったレコードは程度次第だけど外周をセロテープでテーブルに張り付く
ようにすると結構聞けるようになるよ。

なんとかTOCが読み込める状態のときに上書きすれば大抵は解決できる。
バインダが劣化して再生不能になっているMDは今のところ一枚もない。

CDも手持ちで一番古い1985年に買った中森明菜のD404MEがまだ再生可能。

同年代の同製品でも当たりハズレもあるのかな？

>>968
SONYの金色のやつで録った、グローブやら華原朋美やらのコムロ全盛の時代のがチラホラダメで読めない。
MDデッキのピックアップも怪しいけど最近録ったやつは読めるからな。

SONYはATRACの開発をTYPE.S（実質TYPE.R）でやめている。
JA333ESがハイエンド機としての最終型になる。

しかしシャープはATRACの開発をVer8.3(2005年　32bit処理)
まで継続している。

シャープはソニーのようはハイエンド機の製造には着手していない。
つまりシャープ製のVer8.3のATRAC ICを搭載したラジカセやミニコンポ
でも録音能力ではソニーのTYPE.R機搭載を上回ることになる。

シャープのATRAC Ver6の時点でソニーのVer4.5以上 TYPE.R以下の評価
する声が多かった（私の耳では、どれも聞き分けできない程度の差）

ただシャープ製のVer8.3は高域の歪が、かなり改善されていると思う。
暗騒音が目立つと言う意見もあるが、私の耳では認識でいない程度。

つまりシャープ製Ver8.3で録音してJA50ES JA555ES 333ES DM-7080等
のハイエンド機で再生すれば、よりオリジナルＣＤに近づけたと思うが
はっきり言えばカセットデッキXK-007のほうがヒスノイズをはぶけば
オリジナルのＣＤに近い音に聞こえる。

カセット・デッキ万歳！！

SONYヲタは何かと変な理屈つけて最強音質を謳いたがる

777ES 777ES�U KA7ESとJA555ES JA50ES JA333ESがそれぞれカセットと
MDの最高峰と言い張るヲタが多い

俺的にはXK-S9000とDM-7080＋ARTIST SYSTEM(MJ-D5で録音)がそれぞれの
最高峰デッキになる

同じ銘柄の製品でもロットによって品質があきらかに違う製品もある
外見は全く同じカセットテープでもキャリブレーションするとEQ/BIAS
を調整するつまみの位置が異なる場合もある

どなたか教えろください。
かなり昔にTechnicsのRS-B70を使用しdbxで入れたテープを
いまさらながらに起こしたいのですが(最終的にはmp3)
中古を探すしかないのでしょうか？
良い方法を教えてくだちゃい(>_<)

MDなんて加工に加工を重ねてるんだから、アナログと比較すること自体ナンセンス
つかCDでさえ不満なのに、更に劣化してるMDは論外だな

>971
個人的にはESR＞7ES
777ES/IIは聞いたこと無い

MDはビットレートが低いので周波数レンジ　ダイナミックレンジの抑揚が激しい
ソースは苦手。シンセサイザーを用いたような音楽、極端な例で言えばYMOの
テクノポリスとかライディーンのような規則的で抑揚の少ない音楽の再現では
ＣＤと聞き比べても大差ない。

クラッシック音楽のようにピアニシモからフォルテシモへの変化の激しい音楽や
やピアノや弦楽器の微細な余韻をひくような音の再現は苦手。

デジタルは音圧やS/Nでは圧勝だけど、音の繊細さを表現するにはアナログが圧勝。
レコードからdbxオンでカセットテープに録音した音はＣＤの音圧も上回るし、ノイズに
埋もれそうな微細な音まで聴感上で綺麗に再現される。ピアノの音さえ巧く再現してくれる
こととデッキ同士の互換性が確保されるなら文句なしなんだけどね。

そのレコードの音源がデジタル

マスターがアナログでないとレコードの意味もない
今時MTR使ってマスターテープ録っているところも少ない

>>974
ESRは故長岡鉄男が最後に買ったカセットデッキだった
ソニー謹製ヘッドはこれが最後じゃないかな？
7ESはアルプスのコンビネーションヘッドだ

故長岡氏MDレコーダーだとDMF-7020を絶賛してたね
CDプレーヤーだだとDP-1100を所有してたみたいだ

TC-K555ESJを絶賛する評論家はいなかったのかな？

>>980
Jまではマイルド調になって劣化方向
Rが最頂点だと思う
ヘッドは劣化しやすいけどね

次スレ、建てようと思ったけど、建てられなかったよ。。。_|￣|○

>>981
GICフィルターも評判が良くなかったね
555ESJの音を聞いたことないから少し
興味あるよ

222ESJ持っていたけどGICフィルターが
ついてなかったけど　そんな酷な音には
聞こえなかった

ESJのJは冗談のJ なぁ〜んちゃってのESJ

TEACさん　もっとましなカセットデッキ作ってください。
中華ラジカセメカ＆HEADだとナメクジになってきた耳にもわかってしまいます。
あとDOLBY C もライセンスきれているだろうから（ｒｙ

>>978
キヤノン精機とか聞いたが ｺﾝﾋﾞﾍｯﾄﾞ

俺が組み立ててやるから部品を供給してくれ＞SONY

>>973
dbxデッキの入手難か。だったらデッキ + dbxユニットだな。
デッキはどうせなら自分でアジマス弄りやすいのにしておけ。
dbxの様な高圧縮だと、アジマスずれの影響が極端に大きい。

>>988
そこでナカミチのドラゴンやCR-70、DR-1の出番ですよ。

>>968
韓国製とMD-XGとかXAが読めなくなってきているよ。ESですらエラーが多発する。
あの頃貴重な音源をなぜオープンテープからMDに移したんだろう…

しらんがな(´･ω･｀)

>>990
スレ違いだがドライブの能力高いヤツにしな。
安物だがMDS-S39のは読み取り能力高めだったぞ。
LP未対応だが。
あとはポータブルの方がはるかに読み取り能力高い。
音質？しらんがな。

ケンウッドのKX-4520というカセットデッキで録音時に
キーンという超音波のような音がするんだけど何が原因だろう？

どこから？
メカから？ラインアウトから？

>>994
おそらくメカかFLディスプレイ。再生時に鳴らないことから
録音ヘッドか消去ヘッドのアースが浮いているのかと思ったけど、
テスターにてシャーシとアースが取れてることを確認。
録音時もずっと鳴っているわけではなく鳴ったりならなかったり。
音は18KHz前後だと思う。

次スレ立てられない…
>>995
接地では

コンデンサでは

だね

次スレ立てたお

カセットデッキをしみじみ語る会 PART38
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/pav/1396887704/

と書いた後で俺のV731に超音波病が発覚

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