【考察】現代スピーカーの４つのタイプ

現代スピーカーは４つのタイプに分類される。
（この４つのタイプは｢開発の姿勢｣で分類したものであり、
｢音色｣による分類ではないことに注意）

�@【最先端のテクノロジーを追求したタイプ】
ワイドレンジでフラットな周波数レスポンス、広大なダイナミックレンジ、低歪み、
スムーズな位相特性、優れた群遅延特性等々･･･代表的な機種はB＆Wの800〜805シリーズ。
その他では、フォーカルやKEFやマジコなどがこのタイプに分類される。

�A【設計者の嗜好や感性を積極的に反映させたタイプ】
カリスマ的な開発者の音を楽しむタイプ。
フランコセルブリン、ビビッドオーディオ、ウィルソンオーディオなど。
アンプにはあまり色の濃くないタイプを当てるのが吉か。

�B【楽器や奏者の質量と体積を感じさせるタイプ】
広大な音場にフワリと浮かぶ音像･･･みたいなオーディオは糞食らえ。
リアリティある実物大の音像がグワリと迫るタイプ。
代表的なスピーカーはJBLのEVEREST DD67000。

�C【オーディオ的な調整をあまり必要とせず音楽を聴くことだけに没頭できるタイプ】
非オーディオマニアにオススメのこのタイプ。
ハーべスHL Compact7 ES3やクォードESL2805など。
オーディオマニアには物足りない可能性も。

>>1
却下。

1乙

1丙

1丁

3と4がよくわからん

１甲

5と7がよくわからん

ヒュンダイブランドのSPなんてあったかな？
聴いたことない
イサジ先生は癒着してんの？

４つのタイプがあったとして、そこからどんな討論に持って行くつもりだ？

1と２の分け方も滅茶苦茶やん
Vivid Audioは形だけで決めているだろうけどない古いB&WでもM800
とかエンファシスなど個性的な製品はあった
３のリアリティ？ライブ聞いた事ないだけだろ

ハーベスの声の質感は３だろ。

ここには坊主とかオンキョーが入るべき。
メーカーにとっては不本意だろうがな。

そういう意味では木曽も４だな。
２に入れる奴は大佐認定。

木曽はタイプ�Dだな。
クソスピーカー。

この分類はよくできてると思いますけど、中間的なメーカーもありますよね。

例えばビビッドオーディオは�@寄りの�Aだと思いますし、
フランコセルブリンは�Aと�Cの間じゃないですかね。

ソナスファベールみたいに�Aから�@へとシフトさせようとしてるメーカーもありますね。

よし
�@寄りの�A　⇒�Eビビッドオーディオ
�Aと�Cの間　⇒�Fフランコセルブリン
これで�@〜�Fがそろったな

パラゴンはどこに入る？

>>1
「ステレオサウンド」180号での小野寺弘滋の文章そのまんまパクリじゃないか

現代スピーカーという言葉の定義が：重量級振動系、非力磁気回路、要高出力パワーアンプ。というスピーカーのことだな。

その定義の上だったら、>>1は正解。

ＦＯＳＴＥＸは�@かな？

>>17
自分で当てはめなきゃ　そこから盛り上がるかも知れないんだから

>>17>>21
パラゴンは「現代スピーカー」じゃないと思うよ

ハイ

�Cは究極のスピーカーだが

ハーベスを�Cと思ったことは一度も無い。というかそんなスピーカーに出会った
ことがない。

というか�Cを目的に1とか2とかが生まれるんで無いの？

�A【設計者の嗜好や感性を積極的に反映させたタイプ】⇒単一設計者とするなら
最近のSONY、クリプトン、フォステクス

>>26
どれもこれも明らかに�Cを狙って、芯を外してしまった系だな。
KEF、モニオがもっともこのカテゴリーの芯に近いかも。
技術は極まればこそ、その存在を消すからな。

タイプ�Dとして、音は二の次で材料や製造にコストが掛からないスピーカー。

ほとんどのスピーカーがこのタイプ�Dに当てはまる。

DALIは？

>>29

> DALIは？

タイプ�Dです。

アバンギャルドも�D。

ステラ・メロディーは？

�@【最先端のテクノロジーを追求したタイプ】
ワイドレンジでフラットな周波数レスポンス、広大なダイナミックレンジ、低歪み、
スムーズな位相特性、優れた群遅延特性等々･･･代表的な機種はB＆Wの800〜805シリーズ。
その他では、フォーカルやKEFやマジコなどがこのタイプに分類される。

�A【設計者の嗜好や感性を積極的に反映させたタイプ】
カリスマ的な開発者の音を楽しむタイプ。
フランコセルブリン、ビビッドオーディオ、ウィルソンオーディオなど。
アンプにはあまり色の濃くないタイプを当てるのが吉か。

�B【楽器や奏者の質量と体積を感じさせるタイプ】
広大な音場にフワリと浮かぶ音像･･･みたいなオーディオは糞食らえ。
リアリティある実物大の音像がグワリと迫るタイプ。
代表的なスピーカーはJBLのEVEREST DD67000。

�C【オーディオ的な調整をあまり必要とせず音楽を聴くことだけに没頭できるタイプ】
非オーディオマニアにオススメのこのタイプ。
ハーべスHL Compact7 ES3やクォードESL2805など。
オーディオマニアには物足りない可能性も。

�D【木曽タイプ】

�E【�@寄りの�A】
ビビッドオーディオ

�F【�Aと�Cの間】
フランコセルブリン

フォスはうんこだっしゅ(^^)。

フォステ糞

オカルトタイプの追加も頼む

あー、耳のかたちがどうとか太鼓みたいのとか

なかなか適切な分類じゃないの
しかし自分がどのタイプが好きなのか、実はよくわかってない(*´▽｀*)

ハーベスやクォードはポン置きでも鳴るから店頭の試聴では最強だと思う。
B&WやKEFやフォーカルを量販店で聴いても糞音しかしない。

分類しても無意味、
家に持ち込んでお気に入りの楽曲がお気に入りの状態で鳴るか鳴らないかだけです。
お気に入りの楽曲がお気に入りの状態で鳴らない物は全て駄品です。
1億円しても駄品は駄品です。

そういう話をしてないんだが。

何を言ってるんだこの馬鹿は。

パラゴンはどのタイプだろう

パラゴンは1950年代の設計だから現代スピーカーじゃないね
ただ現代スピーカーといったら
やっぱりアクティブモニター系が入るだろ
スタジオでもどこでも現場では
ジェネレック、ADAM、ATCなどラージからスモールまでアクティブが主流

主流というのはあくまで経済的理由によって主流になっているのであって、音が良くて主流になったわけでは決して無い。

音が良いとか言ってない
アクティブモニターは大抵イコライザー内蔵で
部屋や設置位置の低域補償が行え
正確なミキシングやマスタリングの為に開発されたもの
現代スピーカーのタイプの分類に入るだろ

SPの正しい姿というか組み合わせってやっぱりアクティブだと思うよ
SPメーカーだったらネットワークの不完全さに我慢ならなくなる筈だから

>>46
一部のメーカーのフラッグシップは、アクティブSPだったりするしね

>>43
主流ｗ
いいか？
音を一つできましたと。な？沢山の人達にこの音のまま聴かせたいですと。な？
じゃどうする？お前2chで釣りするのに過疎スレに態々行くか？誰も行かないよな。
今時どんなスピーカーが売れてる？どんなスピーカーで聴いてる？
安いPCスピーカーが9割以上だ、解るか？9割以上の人間が小さいPCスピーカーで聴いてるわけだ。
はい、聴かせたい音が一つできましたと、このまま聴かせたいですと。な？
その音をモニターするにはどうする？ショボイ小型のスピーカーながらも安定したものがいいよな？
それだけのもんだ。

簡単な話。一体型だからコストダウンにもなれば、一体型だからコストアップにもなる。
色々な商売を仕掛けてくるが、その解釈は好都合にも不都合にも解釈できる。
アクティブが良いか悪いかはその製品しだいだろう。
一体型なのか、同じ機会でもバラなのか、音質的に差はない。
製品とスタイルとしてどーしたいか、それだけのもんだ。
用途によっては、対、スピーカーになれたほうがつまみ弄りも好都合だろう。
つまむだのいじるといっても1000子の黒い乳首ではないぞ。
スピーカーのつまみを弄る話だ。
または持ち運べることが大事な場合もある。
まぁソース作りからピコピコサウンドで9割を占めるスピーカー＆ユーザーを狙ってるだろうからな。
そうじゃないと「良い曲だね！」という評判にも影響する。
逆にCD音源よりライブの音源のほうがオーディオ機器圧巻だな、そう感じるようになってきた。
大型フロアが生きてくる最良の音源のような気がする。そのリアル差が明瞭だ。

>>1
JAPANの銘器YAMAHA　NS-1000MONITORはどれに当てはまるのでせぅか？。

>>50
センモニ爺さんこんなとこで発見ｗ
そうかスレが回ってると休憩できるんだｗ
ごゆっくりどうぞｗ

エージングに熱中している輩がいるがただ単に性能を劣化させているだけ。
確かにバイオリン等の楽器は木やニスが年々硬化して音質が変わり響きが良くなることがあるがスピーカーは無理な力を加え続けるとコーン紙がグダグダになりまともな再生ができなくなってしまう。
ブログ等で良く「ただいまエージング中です」と見かけるが流行りで莫迦な行為をしていることを分かってない
昔の名機とされるスピーカーもエージングによって次々と酷い音にされている、日本国バンザイ！！！！

>>1 チミは伸びるね。かつての私を見ているようだよ。

�Aをタンノイとすれば、スピーカーが４種類必要と言っているだけに
過ぎない。そして実際には５種類必要になる。

フフフ、まだまだですな。

これだけのことだな。
�@コーン＋ドームのマルチウエイ
�A現代スピーカー
�BホーンSP
�C静電型あるいは英国系
------------------------
�DXRT、つまり円柱波

スピーカーなんて良いか悪いかだけそれ以外に何にも無い

黙れ間抜け

>>1は「ステレオサウンド」180号での小野寺弘滋の文章そのまんまパクリなんだが
お前らステサンも毎号ちゃんと拝読しないでオーディオやってるのか？

>>54
１は何か嫌だな

>>57
「ステレオサウンド」そんな下らない広告宣伝誌なんて読む必要は何処にも無い。

うるせーばか

スピーカーは２タイプに分類できる。ビンテージか近代型か。
なぜ近代型のB＆Wやマジコが鳴らしにくいかと言えば、それは部屋の力が必要だから。

【ビンテージ】
箱鳴りを積極的に利用したシステム。例えばタンノイ、ハーベスなど。
ごく標準的な残響特性でもミッドバスを抑え目にするだけで豊かな低音を感じ取ることができる。

【現代スピーカー】
箱鳴りを徹底排除し低音のスピード感を追求したシステム。
代表スピーカーはB＆Wやマジコ。
（フレッチャーマンソンの等感度曲線からも分かる通り）
ミッドバスと同じレベル、同じタイミングの低音域が、
聴覚感度が20〜30dBも高いミッドバスにマスクされてしまう。
そのため部屋の残響特性を、最適残響時間の形にキッチリ仕上げる必要がある。

まずは部屋ありき

当然だな

スピーカーの完成度が高まれば高まるほど
完成度の低い部分の粗が目立つのは当然。
セッティングに敏感、部屋がしっかりしていないと上手く鳴らない
とかそういうのは全部そこに行き着く

先ず優秀な装置ありきですよ、
付帯音一杯の装置ではどんな優秀な部屋に持ち込んでもそんなものですよ。
お持ちの部屋で何処まで追い込む事が出来るか、何処までクリアサウンドに迫れるか
何処まで箱の振動を防ぐ事が出来るか　何処まで迫力の有る音に迫れるかが鍵です。
部屋のせいだなんて妥協している様では理想の音に程遠い事でしょう。
市販品で無ければ作れば良いだけの事です。

それは違いますね。
総額30万円程度のシステムでも、現代では極めて優秀な能力を持っています。

ウィーンアコースティクスは�Cですね。
オーディオ好きではなく、音楽好きに向いてます。
いいスピーカーですよ。

>>65
それは違いますね、
「総額30万円程度のシステム」　なんて金額の話では無い、方式の話しだ。
部屋のせいにする前にその装置を如何に追い込むかだ。
追い込んで追い込んで追い込む所が無くなったらそれは部屋のせいかもしれないが
部屋のせいとするのは相当に追い込んだ後の話だ。
部屋も追い込む事が出来る、部屋も追い込んで追い込む事だ。
そうやって装置と部屋を追い込めば相当のレベルに達する事が出来る。

完全に逆。
部屋がメチャクチャで装置を追い込めるわけがない。

それは初心者の考える事、その態度では永久に追い込めない。

部屋がメチャクチャでオーディオとかワロス
ヘッドホンでも使ってろｗｗｗ

メチャクチャの部屋で追い込んで美音にすれば良い部屋ではもっともっと良くなるよ。

それは違う

部屋を整えた時点でゼロに戻って全ての調整がやり直しになる

>>72
それは違う
貴方は音創りをしていますね、音創りをした装置ではそうでしょうね。
音は削いで削いで更に削いで行く物です、削いで行った物にはその言葉は当てはまりません。
広い良い部屋に成れば更に良くなるだけです。音は創る物では有りません削ぐ物です。
そうそう　こんな話しを聞きましたよ。
良い部屋を作った方が居たそうです、愛用の装置を持ち込みました、其の音は酷い物だったそうです、
なんでそんな事が、と思ったら、音を創って居たのでしょうね、　音は削ぐ物です。

�@【最先端のテクノロジーを追求したタイプ】
B＆W、KEF、フォーカル、マジコ、YGアコースティクス

�A【設計者の嗜好や感性を積極的に反映させたタイプ】
フランコセルブリン、ビビッドオーディオ、ウィルソンオーディオ

�B【楽器や奏者の質量と体積を感じさせるタイプ】
JBL、サーウィンベガ

�C【オーディオ的な調整をあまり必要とせず音楽を聴くことだけに没頭できるタイプ】
ハーベス、ウィーンアコースティクス、クォード

>>9
LGでマークレビンソン音決めホームオーディオSPがあった

LGで稼いだ
http://ameblo.jp/507576/entry-11489933504.html

hot

以前は中国LPでよく見たよなぁ...

タンノイは？

純邦楽を再生するには外国製だとかったるい。のろい。
そう言う意味では外国製のSPより紙のF*sで鳴らした方が
はるかにリアルで、イメージもつかみやすい。
やっぱり文化的背景が出やすいんだろうねSPって。
残響とか低音に関しては日本人は鈍感だが、音色に関しては敏感だと思う。
尺八や「さわり」なんて音を濁すという発送は欧米ではない。逆にそういうものを
鳴らすには欧米のSPではものたりない。

三浦は�@
傅は�@寄りの�A
菅野は�A寄りの�B
柳沢は�B寄りの�C

思い込み

>>81
ワロタ

ｗｗｗ

スーパーウーハーとミッドレンジの同軸２wayの組み合わせっていうスピーカーが
あったら面白いと思うのだけどダメかな？
ＳＷにはデジタルアンプ内蔵のもあるし、プリアンプから直に繋げる
なんてことも出来るかもよ。

>85
こういうことか？
ttp://www.madisoundspeakerstore.com/pdf/KingRO4Y%20Kit.pdf

test

>>1
いや、その分類だと意味が全く分らんことになる。
大半が�@、�A、�Cはあてはまるもの。

�Cはすくねーだろ

貧乏自作タイプ

age

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削除日時：2017-02-22 20:53:21
https://mimizun.com/delete.html

なぜ在日芸能人が日本には多いのか？
済州島出身者（白丁）が多数なのか？
2014年の最新情報一覧・・・

https://www.youtube.com/watch?v=SFsWADh_3xM

94

流行ってた当時は、アポジーは(1)と思ってたけど、今にして思えば、あれは(2)だよな。

�@と�Aの間がソニー

気に入るかいらないか2つしかない

ティールやアバロンも、１なのか２なのか、間なのかは？

□五木寛之(作家
　佐村河内守さんの交響曲第一番HIROSHIMAは､戦後の最高の鎮魂曲であり未来への予感をはらんだ交響曲である
　これは日本の音楽界が世界に発信する魂の交響曲なのだ
□野本由紀夫 玉川大学教授(音楽学者) HIROSHIMAについて
　言ってみれば1音符たりとも無駄な音は無い　これは相当に命を削って生み出された音楽
　初めてこの曲を聴いた時に私は素直に感動した｡そして非常に重い曲だと思った
　言葉で言い表す事自体が非常に薄っぺらになってしまう　本当に苦悩を極めた人からしか生まれてこない音楽
　1000年ぐらい前の音楽から現代に至るまでの音楽史上の様々な作品を知り尽くしていないと書けない作品
□許光俊(音楽評論家､慶応大学教授
　最も悲劇的な苦渋に満ちた交響曲を書いた人は誰か？耳が聞こえず孤独に悩んだﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝだろうか
　ﾍﾟｼﾐｽﾄだったﾁｬｲｺﾌｽｷｰか。それとも妻のことで悩んだﾏｰﾗｰか｡死の不安に怯えていたｼｮｽﾀｺｰｳﾞｨﾁか｡あるいは…
　もちろん世界中に存在するすべての交響曲を聴いた訳ではないが､知っている範囲でよいというなら私の答は決まっている
　佐村河内守の交響曲第1番である
□三枝成彰(作曲家､東京音楽大学教授 「作曲者はﾍﾞｰﾄｰﾍﾞﾝ並の才能の持ち主
　私は予備知識なしにこの作品を聴いたのだが大きな衝撃を受けた
　まずは曲の素晴らしさに驚き､その後､彼のﾌﾟﾛﾌｨｰﾙを知って更に驚いた｡曲のｽﾀｲﾙが新しいか古いかと言われれば
　「交響曲第一番」は確かに古いｽﾀｲﾙにのっとって書かれた作品かもしれない｡しかしそんな事は作品の良し悪しとは関係のないことだ
　初演の時はテレビ等でも取り上げられたようだし､その前年､彼は曲のﾀｲﾄﾙ通りの『交響曲第一番』という自伝を出版されている
　これを読むと彼のここまでの努力の積み重ねがよく分かる｡彼にはどこか私がめざす音楽と共通するところを感じる
□吉松隆(作曲家
　全ての聴き手を巻き込む魅力に富むと同時に見事に設計された傑作だと確信する
□大友直人(指揮者
　これはねぇﾍﾞﾙﾘﾝﾌｨﾙでやったら絶対お客さん喜ぶよって……
○新垣隆
　あの程度の楽曲だったら現代音楽の勉強をしている者なら誰でもできる どうせ売れる訳はないという思いもありました

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　　　　　　　　　　　|＜・＞）=（＜・＞￣|　　　|　　⌒）.|
　　　　　　　　　　　|_＿_／/　＼＿＿_/　　ノ　　　6） | 　　　　　　100ゲットですって？ 　　
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　　　　　　　　　　　＼ |　んつ　　〉　　　|　　　　　|　　|　　　まぁ･･･
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　　　　　　　　　　　　　　　　　柳沢先生