パラゴンとオーディオを語るスレ

パラゴンはスピーカーの究極を目指した形と言えます。

どういうところが究極なのか、突き詰めればオーディオ全般にも関わってきます。
そこで、パラゴンのみに限定せず広くオーディオ全般をも語り合う場所を作りました。

死ねよ

さて、先行のスレではスレ立人からじて私（お嬢弟子）の昔の名前を使ったり、
昔のカキコの一部を利用してそれに勝手な台詞を付け加えてアホなことを書き
連ねたりする人（多分同一人物）がいて、皆様も混乱を来していると思われます。
（あのスレでは、私は35から初めて出てきています）

そこで、そのスレでの私のカキコをここにペーストして、それ以外は私が書いた
ものではないことを明らかにしておこうと思います。

以下、私のカキコのコピペ。

（以下、私のカキコのコピペ）

35 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/10/25(日) 21:40:00 ID:raolhGlF
もう無くなったパラゴンスレで話題になっていたことについてですが、
このスレお借りして質問させて頂きます。

あそこでは、デッカのカートリッジに関して次の結論が得られたと思います。

即ち、デッカのＶＬ方式カートリッジは、ＶＬ方式で録音されたレコードは
勿論のこと、現在の４５/４５方式のレコードにもそのまま使える。
（パラゴンやオーディオをコテハンで語るスレ>>993）

従って、デッカのＶＬ方式カートリッジは普通のレコードでも使えるが、
巷では、デッカのカートリッジはＤＥＣＣＡのレコードを再生する時に
その性能を最大に発揮することができるとも言われている。
そして、聞いてみると確かに他の会社のレコードよりもＤＥＣＣＡの
レコードを聴くと非常によく聞こえる。

しかし、次のような疑問があった。
いくらＤＥＣＣＡのレコードと言っても、現行の４５/４５方式の録音
ならば、どこの会社も同じではないか。
これが良く聞こえると言うなら、デッカのカートリッジがＤＥＣＣＡの
レコードに適した周波数特性になっているとかの理由によるのであって
方式の違いによるものとは別の理由なのではないか。
あるいは、ＤＥＣＣＡにはＤＥＣＣＡが良いに違いないという迷信に
近い思いが感覚に作用しているのではないか。

それにしても、確かにデッカのカートで聴くＤＥＣＣＡの音は良い。
で、次のことを考えてみた。

（以下、私のカキコのコピペ）
36 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/10/25(日) 21:42:19 ID:raolhGlF
（続き）

即ち、ＤＥＣＣＡのレコードは、企画が４５/４５方式と定められた後も、
こっそりＶＬ方式の録音を続けていたのではないかと。

すると、現行の４５/４５方式のカートリッジでもちゃんと右は右、
左は左のステレオで再生できるから、そんなことはないと異論が出ると
思う。

それが、そうでもなさそうなことに気が付いた。
即ち、ＶＬ方式のカートリッジがＶＬ方式でも４５/４５方式でも、どちらの
録音の再生が可能であるばかりでなく、普通の４５/４５方式のカートでも
ＶＬ方式の録音を普通にステレオ再生可能なのである。

（私のカキコのコピペ）

37 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/10/25(日) 21:45:18 ID:raolhGlF
（続き）

どういうことかと言うと、
普通の４５/４５方式のカートでＶＬ方式録音のレコードを再生する場合を
考えてみる（この場合、ＶＬ方式録音は左右の壁が同一方向に運動すると
仮定する）。

４５/４５方式のカートの右出力は、音溝の右壁の４５度方向のピストン
運動、左出力は左壁の４５度方向のピストン運動を感知して出しているが、
右壁の４５°方向の運動は、右壁と左壁の運動の和の４５度方向成分となる
（あるいは、右壁と左壁の運動の４５度方向成分の和と言い換えてもよい）。
ここが少し難しいが、かつインポーイント（重要点）だ。

即ち、右が動かなくても、左壁が動くと針はその動きによって右壁からも
押されるからである。

従って、
右出力＝右壁４５度方向と右壁４５度方向の和
　　　＝右壁信号×sin45°＋左壁凸信号×sin45°
　　　＝（右＋左）×sin45°＋（右−左）×sin45
　　　＝右×２sin45

（私のカキコのコピペ）

38 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/10/25(日) 21:46:38 ID:raolhGlF
（続き）

同じく、左出力も両壁の和としたいところだが、そもそもデッカ方式の
録音では、４５/４５方式のカートでは垂直に関してデッカと逆位相と
なっているから、

左出力＝右壁４５度方向−左壁４５度方向の和
　　　＝右壁信号×sin45°−左壁凸信号×sin45°
　　　＝（右＋左）×sin45°−（右−左）×sin45
　　　＝左×２sin45

となって、右出力は右音源、左出力は左音源となる。

まあ、実際にデッカがＶＬ方式録音を使っているか否かは別としても、
ＶＬ方式録音でしていてもカートリッジはやはりどちらの方式でも
使えることになってしまいます。

間違いがあればご指摘よろしくお願い致します。




39 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/10/25(日) 21:52:40 ID:raolhGlF
なお、＋、−に関しては、設定で如何様にもなり得ると思いますので、
右は右、左は左で会うような設定を仮定して考えて頂けると幸いです。

（私のカキコのコピペ）

40 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/10/25(日) 21:54:57 ID:raolhGlF
あと、
パラゴンやオーディオをコテハンで語るスレ>>993
も貼っておきます。

993 ：お嬢弟子：2009/08/03(月) 23:18:00 ID:Tw2Dc4Yf
>>710の解答）

まず、同じ音（モノラル）の場合を考える。
横方向の運動を1つのユニットでまとめて拾うと、音溝の右の凸、音溝の左の
凹がちょうどうまく横方向に動いて、普通にモノラル信号を拾うことになる。

ここで、左右に少し音の違いがある場合を考える。
右の凸が＋αだけ多いと、＋αだけ左に押される（αを音溝垂直方向と考えても、
水平方向と考えても、cos45°をかけるか否かの違いに過ぎない）。
さて、左はそのままなのにどうしてαだけ押されることができるかというと、
上にスライドできるからである。
即ち、横方向の成分を１つのユニットで拾うと右＋左の信号であることになる。

次に、上下方向を考えてみよう。
モノラルでは、音溝の凸、凹が同じ高さになり、動きはゼロ（これがそもそも、
モノラルでは横運動になることを意味していましたね）。
次に、右にだけ音溝垂直方向＋βだけ多い場合を考えてみよう。
すると、βsin45°だけ上に動く。即ち、差分だけ上に動く。
従って、右の凸方向を（+）とすれば、１つのユニットで上下方向を拾うと
右ー左となる。

これより、普通の45/45方式でも、針の運動を横方向で拾えば、右＋左となり、
上方向で拾えば、右−左（決め方によっては、左−右となる）となり、
ＶＬ方式のカートリッジをそのまま使うことができる。

（私のカキコのコピペ）

41 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/10/25(日) 22:03:43 ID:raolhGlF
念のため、ミソは、

45/45方式のカートリッジは左右それぞれ４５度方向を感知する、
ＶＬ方式の音溝は、左右の壁ともに、水平方向、垂直方向へ信号が
刻まれている。
従って、ＶＬ方式の音溝で溝全体が上に上がったとしたら、45/45方式の
カートの針は壁から４５度方向の２つ（−４５度斜め方向、＋４５度斜め
方向）を受けることになるetcですね。


42 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/10/25(日) 22:47:29 ID:raolhGlF
>>38
> 左出力＝右壁４５度方向−左壁４５度方向の和
> 　　　＝右壁信号×sin45°−左壁凸信号×sin45°
> 　　　＝（右＋左）×sin45°−（右−左）×sin45
> 　　＝左×２sin45
のところ、サインでもコサインでも値は同じなので適当に書いてしまいましたが、
気分的にはコサインの方が良かったですね。
失礼致しました。

（私のカキコのコピペ）

43 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/10/27(火) 22:53:10 ID:ww8tlw2N
>>35-42
長々と書いてしまいましたが、まあ、一言で言えば、こんな問題に集約する
ことができるかと。

早い話が、ＶＬ方式の録音をＶＬ方式のカートリッジで、或いは４５/４５
方式の録音を４５/４５方式のカートリッジで再生する場合は、それぞれ
直交する座標系でそのままのベクトルを拾えばよいが、ＶＬ方式の録音を
４５/４５方式のカートリッジで、或いは４５/４５方式の録音をＶＬ方式の
カートリッジで再生するには、それぞれ４５度傾いた座標系への投影写像を
拾わなければならない。

そしてＶＬ方式録音はＬ＝右＋左、Ｖ＝右ー左となっていて、ＶＬ方式の
カートリッジ出力は（１）＝Ｖ＋Ｌ、（２）＝Ｌ−Ｖとなっている結果、
どういう組み合わせで再生しても、右は右、左は左の元音（の係数倍）を
拾うこととなり、どちらの録音方式をどちらのカートリッジでそのまま再生
することが可能である。

針の動きに注目して、その運動をどう拾うか考えれば簡単だが、言葉でいうと
難しくなってしまう。

まあ、写像というか、一次変換とすれば行列の初歩的問題、直角二等辺三角形の
斜辺が短辺の√２倍であること、または√など知らなくても直角二等辺三角形は
すべて相似であることを知っていれば、小学生か中学生の幾何学問題か。

（私のカキコのコピペ）

44 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/10/28(水) 22:20:43 ID:ca2jCY6m
という訳で、数学の問題風にしてみました。

問１
ｘ、ｙ座標系でのベクトルＡ（ｘ、ｙ）は、ｙ＝ｘをＸ軸、ｙ＝−ｘをＹ軸と
する直交座標ではどう表されるか。
ベクトルＡ（Ｘ，Ｙ）をｘ、ｙを使って求めよ。

問２
ｘ＝Ｒ＋Ｌ，ｙ＝Ｒ−Ｌとした場合、Ｘ，ＹをＲ，Ｌで表せ。

問３
ｘ＝Ａ，ｙ＝Ｂとした場合、Ｘ＋Ｙ、Ｘ−ＹをＲ，Ｌで表せ。

ここで、
問２は、ＶＬ方式の録音を４５/４５方式のカートリッジで再生した場合、
問３は、４５/４５方式の録音をＶＬ方式のカートリッジで再生した場合、
に相当する。

それぞれ、左項はＲだけ、右項はＬだけで表されますね。
どちらの録音もどちらのカートリッジででもステレオ再生できることが証明
されたと思います。

（私のカキコのコピペ）

45 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/10/28(水) 22:21:43 ID:ca2jCY6m
（続き）

普通、小問が続く問題は後に行くに従って難しくなったりするが、難しさの
順より過程を重視する場合、こういう場合もあり得る（問１さえできれば後は
簡単）。

昔、予備校の数学の先生から、数学の問題はただ解くための問題ではなく、
現実に解答が必要なことが問題にされている、何の役にも立たないように
見えて、実は現実に即した問題が多いと聞いたことがあります。
これなど、その１例になるかと。

にしても、高校数学の問題として立派に通用すると思うが、問題の意味が
分かれば、少し賢い小中学生にでも解ける問題ではあった。

46 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/10/28(水) 22:27:21 ID:ca2jCY6m
ところで、２ｃｈでは、問３では回転の方向が逆じゃないかとつっかかって
来るしともいるかと思うが、どうしても右周りにしたければ、Ｙ軸の＋−を
逆にすればよいだけで、本質的にはどうでもよいこと。

47 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/10/28(水) 22:34:12 ID:ca2jCY6m
おっと、失礼、
>>44
> 問３
> ｘ＝Ａ，ｙ＝Ｂとした場合、Ｘ＋Ｙ、Ｘ−ＹをＲ，Ｌで表せ。
のところ、
ｘ＝Ｒ，ｙ＝Ｌとした場合、Ｘ＋Ｙ、Ｘ−ＹをＲ，Ｌで表せ。
でした。
済みません。

（私のカキコのコピペ）

48 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/11/05(木) 22:17:58 ID:9l6INK0t
という訳で、ここまで読んで来た方は、つーか、ここまで読まんでも、品行
方正な美青年または美少年なら、途中で以下のことに気が付いたことと思う。

即ち、ＶＬ方式では水平、垂直方向の情報を取るだけだから、音溝の壁の
傾きは どうでもよいことはすぐ分かる。
しかし、４５/４５方式だって、ｘ＝ｙ, ｘ＝−ｙ方向の情報を取るだけ
だから、 ４５/４５方式も壁の傾きは４５度ずつである必要はない。

なにしろ、出力の式に壁の角度の要素はなかったではないか。
４５°というのは、運動の方向であって壁の角度のことではなく、針の運動の
角度であった（壁の角度に関係なく壁はどんな方向にも動くことができるので
針もどんな方向にも動くことができる）。
即ち、音溝は壁の傾きには関係なくｘ＝ｙ, ｘ＝−ｙ方向に情報を刻めばよい
だけなのである。

（私のカキコのコピペ）

49 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/11/05(木) 22:20:47 ID:9l6INK0t
その通りである。

最初４５°ずつだとそれぞれの動きは左右独立して刻取り出すことができる
から、それが４５/４５方式の優れた点だと私も思った。
しかし、理屈上、針がトレースできさえすれば壁の傾きはどうでもよい。
左壁が６０度、右壁が３８度だってよいのだ。

むしろ、左右の間の角度が９０度より狭い方が、針飛びしにくくなる。

という訳で、４５/４５方式の重要点は、壁の傾きには関係なく、情報を
直交座標で拾うことであった。
それゆえ、音溝は左６５度、右５５度（開角６０度）でも良い。

あるいは、直交座標に情報を刻むことができさえすればＪ字型の音溝でもよい。
最初、針を通すのは面倒だが、針飛びは皆無である。
ただし、いったん聞き始めたら最後まで聞き続けなくてはならない。なにしろ
途中で針を上げることができないからだ。
まあ、それでも途中でやめたり途中からから聞くこともＪ字の角度によっては
可能だ。
レコードをプラッターからはずして、Ｊ字のカーブに沿ってくるりと廻して針を
入れたり抜いたりしなくてはならないが。

（私のカキコのコピペ）

50 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/11/05(木) 22:23:24 ID:9l6INK0t
もし、情報をクロストークなしに拾うことが出来さえすれば、情報は直交
座標に刻む必要はない。
例えば、ｙ＝２/3ｘ、ｙ＝−４/5x を軸とする座標系に情報を刻んでも
良いのである。
ただ、現在の方式がＶＬ方式にせよ４５/４５方式にせよ、直交座標系に刻んで
いるのは、電磁力学の右手だったか左手の法則によれば、直交する運動は角度に
よって最大に拾うことができ、その際、それに直交する方向は全く拾う
ことができない理由によるだけである。
磁気シールドがうまく行けば、違う角度でも可能だが、面倒なだけである。


51 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/11/05(木) 22:26:06 ID:9l6INK0t
と、ここまで読んだ方は、また次のことに気が付くと思う。

気が付かれた方は、どうぞ　↓

52 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/11/05(木) 22:27:21 ID:9l6INK0t
と、ここまでは誰でもが気が付くことと思う。

本題はこれからだ。

（私のカキコのコピペ）

54 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/11/11(水) 21:53:06 ID:OZ9rbVys
まあ、着眼点や考え方の違いによって気が付くことも色々あるとは思うが、
４５/４５方式は、音溝の左の壁と右の壁に独立してそれぞれ左か右の音を
刻んでいると思いきや、実は音溝の左右の壁の動きはまったく一緒なのである。
早い話が、音溝をＶの形とすれば、そのＶの字がそっくりそのまま左右上下に
動くことになるのだ。。

この音溝のどこをとってもよいが、例えば、針を球としてそれに内接する
円の中心点の動きを時間軸に沿って軌跡を取ると、３次元的なくにゃくにゃ
した針金を伸ばしたような曲線となる。
これを時間軸に沿ってＸ，Ｙ座標を追えば、左右独立した音が出るのだ。
実際、レコードの音溝は、この曲線をレコードという盤にその曲線を同心円
状に巻いたようなものだ。

これを伸ばすと、くにゃくにゃした針金みたいになる。

世間にある曲がった針金、垂らした糸、その他自然界にある曲線状のものを
適当に伸ばして、その長軸方向を時間軸としてＸＹ座標を追って行くと、
自然音楽をステレオで再生することができる。

時々、自然の音楽とかいって、適当な数値の連続を音符に見立てて音楽を
再生してみたような実験があったと思うが、自然に出来た曲線などを
ステレオ音源とみなして再生すると、自然でありながら不思議な音楽に
なりそうな気がする。
低音過ぎたり高音過ぎて聞こえないなら、適当な可聴周波数となるように
時間軸をたどるスピードを変えればよい。

55 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/11/11(水) 22:15:35 ID:OZ9rbVys
>>54
> ４５/４５方式は、音溝の左の壁と右の壁に独立してそれぞれ左か右の音を
> 刻んでいると思いきや、実は音溝の左右の壁の動きはまったく一緒なのである。
> 早い話が、音溝をＶの形とすれば、そのＶの字がそっくりそのまま左右上下に
> 動くことになるのだ。。
と、書いたが、４５/４５方式で、もし一定時間内にドンドンという音が右に
２つ、左に３つあるとしたら、音溝の右側は２回、左側は３回それに応じて
動くから、左右の壁の動きは一緒にはならないのでは？という文句があれば
どうぞ。

56 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/11/12(木) 22:04:15 ID:ZyYYu4Je
文句がないところを見ると、皆さん、理解して頂けていると思います。

という訳で、今回のおさらいをしておきます。

即ち、
４５/４５方式の録音は、左の音、右の音をそれぞれ音溝の左右の壁に独立
して刻んだつもりでいても、左右の壁の動きは全く同じになっている。
音溝のＶ字型が、そっくりそのままの形を保持しながら上下左右に動いて
いるのだ。

従って、その音溝に接する球（針先）の中心点の動きだけをトレースできれば
よいので、音溝は、Ｖ字型の必要はなく、その上の天井が一部開いていて
カンチレバーが通れば、丸型でもよい。こっちの方が針飛びが無くてよい。

まあ、途中でやめたり始まることができる点で、>>49に書いたようなＪ字型の
方が便利かも知らんが。

57 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/11/14(土) 17:05:40 ID:u82OAK9F
という訳で、まとめておきます。

１）デッカのＶＬ方式のカートリッジは、４５/４５方式のレコードを再生
　　する場合、巷で言われていたように接続を換えてではなく、接続を全く
　　換えずにそのままで再生することができる。
２）デッカのＶＬ方式のカートリッジがそのまま４５/４５方式のレコードを
　　再生できるだけでなく、普通の４５/４５方式のカートリッジも、そのまま
　　ＶＬ方式のレコードを再生することができる。
３）４５/４５方式の音溝は左右の壁が全く別運動しているかと思いきや、
　　実は左右全く同じ運動をしている。
　　それを左右の音として区別して拾うことができるのは、針の運動を直交
　　座標での成分を拾っているからである。

おまけ）
　ステレオレコードの企画を定めるとき４５/４５方式となったのは、デッカの
　ＶＬカートリッジは４５/４５録音でも使うことができるため、デッカが
　すんなり 譲ったからと言われることがあるが、実は、譲る必要もなかった。
　４５/４５方式でもＶＬ方式のレコードをそのまま再生することが可能だから。

　実は、その頃、デッカ社も２）に気が付いていなかったのかも知れない。
　それに気が付いて、デッカはそのままＶＬ方式のレコードを作り続けて
　いたら面白かったのにと思うのは私だけであろうか。

58 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/11/15(日) 19:24:36 ID:Q1G26OvA
以前、とあるスレに信じられないコメントが載っていた。
それはアジア人を馬鹿にしているのが明らかなメーカーのＨＰの文章で、その
時は怒ったが忙しさに紛れ、後でもう一度読み直そうとしたが見つからなかった。

ほいで、まさか夢だったんだろうなと思っていたが、あるスレでまた見つけて
しまった。
こんな文章、本当に某メーカーのＨＰに書かれてあるのだ。

一部を掲げておく（２パラグラフ目）。

The wonderful noise generated by the forums about our DVD Players is certainly part of the effect.
In fact we love these guys... They made so much noise that everybody inquires about our now-famous DVD machines!
To help them, we are even showing below the inside of an Eidos 20 so they don't have to buy one to know what's inside. We even included the reference of all the Pioneer parts we use, aren't we nice?

（http://www.goldmund.com/news/2008/02/より）


59 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/11/15(日) 19:31:46 ID:Q1G26OvA
noize, guys 等、侮辱的な単語が使われている。

noiseは雑音、guyなどは、日本語でこいつ、あいつという意味だ。
よっぽど親しい間柄なら、友達同士で言うこともあるだろうが、それでも
大変失礼な言い方である。
日本人が米英人をよほど親しい友達と思って使ったとしたら、なにこの
イエローモンキーが英語も知らんのかと罵倒されてしまうだろう。

60 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/11/15(日) 19:47:50 ID:Q1G26OvA
中身１万そこそこのものを百何十万も出して有り難がって買う中国や日本等の
アジアの客を、それで成り立っているのに、非常に馬鹿にした書き方だ。

直訳しておきます（かっこ内は意訳）。

我社のＤＶＤプレーヤーを話題にしているＨＰでぎゃーぎゃー騒がれた
おかげでたくさん売れまくった（ざまー見れ）。

全く、愛すべきヤカラだとわしらは思っている...
あいつらが騒いでくれたおかでワシらのＤＶＤＰも今じゃすっかり有名に
なったし、誰もが注目するようになった。
そいつらがEidos 20の中身を知るためにをわざわざ買わんでも済むように、
中身を晒してもいるんだぜい。
使われているパーツ（実際は本体そのまま）もすべてさらしてるんだから
なんてわしらは良いしと達だと思わないかね？
（あっはっはっは）


61 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/11/15(日) 20:03:59 ID:Q1G26OvA
３パラグラフ目ではこう開き直っている。

極東の客たちからは、Eidos 20 がこんなに薄っぺらなもんだったのかと
おもすれー反応があった。
で、HDMI の線を短くして以前のモデルよりパフォーマンスをよくしたのだと
説明しといたのさ。

62 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/11/15(日) 20:06:49 ID:Q1G26OvA
> 極東の客たちからは、Eidos 20 がこんなに薄っぺらなもんだったのかと
> おもすれー反応があった。
以下に訂正します。↓

Eidos 20 が薄っぺらなもんだったと分かった極東の客からは苦情という
おかしな反応が来た。


63 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/11/15(日) 20:30:24 ID:Q1G26OvA
それともう一つ、重要な単語を欠いてしまった。
訂正します。

>>60
> 使われているパーツ（実際は本体そのまま）もすべてさらしてるんだから
> なんてわしらは良いしと達だと思わないかね？
↓
> 使われているPioneerのパーツ（実際は本体そのまま）もすべてさらしてるんだから
> なんてわしらは良いしと達だと思わないかね？


64 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/11/15(日) 21:43:04 ID:Q1G26OvA
まあ、自分たちにはどれだけの実体かよく分かっている製品をあんな値段で
買うアジア人の民度がよく分かったため、どうせそんな程度の知的レベルなら
英語も読めんだろうと、あんな人を馬鹿にしたような文章も書けたのであろう。

もし日本の輸出メーカーがあんな文章をＨＰに載せていたら、どれほどクソミソ
に叩かれるだろうか。

65 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/11/15(日) 23:03:34 ID:Q1G26OvA
ついでに言うと、おまけに薄っぺらな事実に気が付いて苦情を呈した人達が
極東の消費者などと言われている。
極東などと言うのは蔑んだ言い方なのだが、人の好い日本人は、自分達の
すんでいる地域を自ら極東などと言って憚らない。
そんなしと達には、あの文章がどれだけ、あの会社の上得意客を馬鹿にして
いるのかも分からないのだろう。

まあ、仲間内では馬鹿な客のおかげで助かるなといいながら、外向きには、
我社の顧客はすばらしい人達ですなどと言っているより、正直でよいのかも
知らんが。

7 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/12/16(水) 22:14:35 ID:n0I6ECpu
ところで、>>44、>>57 を読んだ段階で、次のことを考えた方はいなかったで
あろうか。

・・・ということは、即ち、
DECCAのＶＬ方式でも、45/45方式でも、（前者の音溝の角度が左右それぞれ
45度ずつなら）どちらも音溝は同じになるのではないか。
違うのは再生時にどの方向で拾うかの違いに過ぎないのではないか。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　と。

68 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/12/16(水) 22:18:22 ID:n0I6ECpu
あ、>>44＋>>47と、>>57 ね。

69 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/12/18(金) 23:13:44 ID:lwrAF9O8
>>67 と考えた方は正しい。

それなのに、今までどちらも同じことと言われたことがなかったのは
何ゆえだろうか。

70 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/12/18(金) 23:33:14 ID:lwrAF9O8
選択肢

１　デッカのＶＬ方式の壁の角度が違う。
２　理屈上は同じでも、現実的には違いがでる（例えば横方向への刻み方や
　　（拾う場合の感度の違い等による）。
３　誰も気が付いていなかった。
４　その他。

71 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/12/18(金) 23:35:56 ID:lwrAF9O8
>>２　は、以下に書き直します。
↓
２　理屈上は同じでも、例えば横方向と縦方向への刻み量や拾う場合の感度の
　　違い等による現実的には違ってくる場合がある。

5 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/01/23(土) 19:11:35 ID:PYkHXQJe
以前こ、のスレではなかったかもしれませんが、パラゴンをテレビ台にしたら
どうだというカキコがあって、それは高さが高すぎてNGだよと書いたことが
あります。

その節は浅はかな回答してしまったと思い、お詫び申し上げます。

というのは、最近DVDのオペラや音楽番組をTVで見ることが多くなった
からです。
せっかくの映像、パラゴンで聴きながら見たいと思うようになった。

前面パネルの上縁までは９０センチとはいえ、実際に乗せる天板までは
８３センチ。
映像が見れると思えば、それくらいの高さは全く苦にはならないと思う。

スピーカーの響きを損なわないように、適当なクッション材か敷物を介して
おいてみようかと思った。

76 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/01/23(土) 19:29:13 ID:PYkHXQJe
さて、>>74さんがとんでもない思い違いをしているようなので、それに対して丁度
よい過去レスを探していたら、以下の文章が目に止まった。
コピペしておきます。(パラゴンを語ろう〜パート３, No39)

39．
さて、
> 人間の感覚などいい加減案なもので、何十年も同じ環境に慣れ親しんでいながら、
> バーチャルリアリティの世界に入ってしまうと、あっという間にその世界の
> 環境に慣れてしまって、加速度の認識も視覚によってその世界用にリセット
> されてしまう。
我ながら言うのもなんですが、これも示唆に富んでますね。
私は、パラゴンを聞くとき、いつも同じ音なのだかどうか分からない、聞く
たびに、こんな良い音かと驚くと書いたことがあります。
実は、これも錯覚という範疇のものではなく、実際にそう感じるものなのだと
思う。
即ち、人間の感覚は１対１対応でそのまま外界を反映しているのではない。
明るいところで見る黒いものは、暗い部屋で見る白いものより照度は明るい。
しかし、黒は黒と感じる。環境との比較で脳で感じるのである。
それと同様、音も比較で脳が感じ取る。
低音が出ず、高音ばかりシャカシャカしている装置で聞いたあと、普通の
装置で聞くと、重苦しく感じることがある。
しかし、時間が経つと、普通に聞こえてくる。
慣れの現象である。

私は自分の装置でばかり音を聞いているのではない。
通勤のカーステレオや、家に帰ったらＴＶの音。
私が自分の装置で音楽を聴くのは日常生活のほんの一部。

多くの色んな音を聞いたあと、それらとの比較で音楽を聴く。
その時、私の装置以外の音に慣れてしまった耳には、私の装置で聞くたびに
驚くほどすばらしい音に聞こえるのも、その通りなのであった。

77 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/01/23(土) 19:45:41 ID:PYkHXQJe
即ち、本題とはずれてしまうが、
>>76
> 明るいところで見る黒いものは、暗い部屋で見る白いものより照度は明るい。
これである。
あるHPで見た図を思い出した。
同じ絵のなかで影がかかっている部分とそうでない部分に同じ明るさのプロックが
あるのだが、どう見ても前者のプロックの方が後者のブロックよりも明るく見えて
しまう。

同時に見ても、こうなのだ。
ましてや、時間がずれたら人間の感覚など当てになる筈はない。

私は、何かを比較する場合、接続を替えたりする時間がかかってしまうと比較には
ならないと考えている。
今まで比較実験した時は、すべてスィッチングで瞬時に切り替えて行ってきた。

そんな訳でカートリッジの比較も、微妙な違いはカート交換などしてはいられなので
同一タンテに同じアームか、せめて同シリーズアームでレコード聞きながらスィッチング
しながら聞き比べなくてはならないと思う。

78 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/01/25(月) 23:38:45 ID:GTMcEMu0
>>734さんのようなことをおっしゃる方は特にパラゴンを実際に聞いたことが
ない方に多いかと思います。

ちょうど良いレスを見つけたのでコピペしておきます。
（パラゴンやオーディオをコテハンで語るスレより)

79 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/01/25(月) 23:40:09 ID:GTMcEMu0
43 ：ホストＮｏ１：2009/03/07(土) 20:52:14 ID:jWnzlbi3
>>342、やすゆきさん、今晩は。

http://ime.nu/fukuroo3.com/paragoninfo.html
の、「JBLパラゴンについて☆その歴史と伝説=No1 」というところの
パラグラフ４段目（◎がついているところの４番目）の４行目に、
「また、パラゴンはハーツフィールドタイプのコーナースピーカーの間に置か
れるセンターチャンネルスピーカーとして考案されたものだった。」
という記述があります。

このへん、私にとってもなかなか興味深いところなのです。
２〜３ｍほどの間隔内の音場をパラゴンが受け持ち、その外側をさらに広い
間隔で置いたスピーカーで受け持たせようとした。
これは即ち、２〜３メートル以上離れるとセンターが薄くなるということを
すでに感じていた、というより、ステレオの最初の頃だったからこそあらゆる
ことを想定し調べて万全を期そうとした。
が、どこの家庭でも、実際はスピーカーをそんなに遠くに離して置くことも
なくパラゴン１つで十分となってしまった。

もし、人間の感覚では何メートル離しても、人間の聴覚でセンターが薄れる
ことがなければパラゴンが生まれることはなかっただろうと思います。
そして、スピーカーを２〜３メートル離してちょうどよいステレオ感が得ら
れるような録音が定着してしまった。

私の場合、多くの録音では、左右のスピーカー間が広すぎると、いくら遠く
離れて左右の角度を狭めてもセンターが抜けてしまうように聞こえてなりま
せん。
私の聴覚の場合、相対角度より絶対距離がものを言ってしまう。
思い込みによるのかもしれませんが、皆さんはいかがお感じでしょうか。

344 ：ホストNo1：2009/03/08(日) 10:47:30 ID:vG4EgBMp
>>343
> そして、スピーカーを２〜３メートル離してちょうどよいステレオ感が得ら
> れるような録音が定着してしまった。
これは仕方のないことではあると思います。
というよりむしろ、２〜３ｍでも、中抜けが必然的に生じてしまう。
というのは、本来左右に散らばっていた音源の音量が、左右合わせてモノラル
にした場合も音量バランスがくずれないようにするには、センターの音を
大きく録音する訳にはいかないからである。
即ち、こういうことだ。
例えば、左にピアノ、真ん中にベース、右にドラムがあったとして、みな
同じ音量レベルだったとする。
これをモノラル録音すると、みな同じ音量レベルとなる（左右に分けたとして
も左右それぞれの楽器の音量はみな同じ）。

これをステレオとして、左のピアノを１０、ベースの左からを５、ベースの
右からを５、右のドラムを１０とする。
すると、ベースの音は左右合わせて１０となり、みな同じ音量レベルに聞こ
えるかと思いきや、なぜか真ん中の音は真ん中に定位するが音量は小さく
聞こえる。
じゃ、真ん中の音１０を５ずつに振り分けるのではなく、６と６にすりゃ
いいじゃないかと言えば、左右スピーカー間距離が２メートルでは良いと
しても、幅５０センチのラジカセやイヤホン、あるいはモノラルにして
聞くと、真ん中にあったベースの音だけが大きくなってしまう。

即ち、イヤホン、ラジカセ、モノラル等で聞く場合も想定すると、モノラルに
した場合の音量バランスを崩さずにステレオに振り分けなくてはならない。

これが、汎用性を持たせる録音にとって中抜けが避けられない原因であると
私は思う。

81 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/01/25(月) 23:43:28 ID:GTMcEMu0
345 ：ホストＮｏ１：2009/03/09(月) 23:34:05 ID:S7YQRZKn
みんしゃまげてばんわんこ。

>>344
> すると、ベースの音は左右合わせて１０となり、みな同じ音量レベルに聞こ
> えるかと思いきや、なぜか真ん中の音は真ん中に定位するが音量は小さく
> 聞こえる。
まあ、なぜかというほど難しい話でもないですね。
５たす５が１０となるには、最大限、波のピークや谷がぴったり合った場合に
初めてなり得るのでありますが、実際にそんな位置にいられる訳ではない。

早い話が、ステレオ再生にとって中抜け現象は避けられない宿命であった。

それを回避するためには、湾曲パネルを使ったパラゴンやオートグラフのような
（結果的にだと思うが）後壁を利用したスピーカーが有利となったと私は考えて
います。

このへんについては、以前書いたことが（何度も）あります。
にしても、誰も中抜け現象を問題にしないのはなぜだろうか。

これを問題にしたところで、ケーブルやインシュレーターのようにはてっとり
早くボッタクリができないからであろうか。

82 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/01/25(月) 23:46:58 ID:GTMcEMu0
以上、>>79-81
は、「パラゴンやオーディオをコテハンで語るスレ」からでした。

自演だとか言う（バカな）しとが出て来るかもしれないので（W
念のため言っておきますが、ホストＮｏ１は、私であっても別に
不思議でも自作自演でも何でもありません（W

83 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/01/25(月) 23:57:14 ID:GTMcEMu0
>>78
> >>734さんのようなことをおっしゃる方は特にパラゴンを実際に聞いたことが
おっと失礼、
ここ、
>>74さんのようなことをおっしゃる方は、、、
でした。

84 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/02/03(水) 23:18:21 ID:iXLoOa+V
あげまして、ばんわんこ。

皆様、その後いかがお過ごしかお伺い申し上げます。
私の方は、皆様のご要望にお答えいたしましてブログを始めました。

普通にネット上にHPを開いたのでは荒らしに襲われる可能性があり、
かと言って同業者内のWEB内のSNSではオーディオマニアは限られ、
特定されやすい等の理由より、その中間のwiki内としました。

もし、見かけた方は、お嬢弟子さんですか？とでもお声をかけて
下さい。
写真の一部にオーディオや楽器の一部が出ていたりします。

では、さいなら。

85 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/02/03(水) 23:29:33 ID:iXLoOa+V
> その中間のwiki内としました。
あっと、スツ例そますた。
mixi内でした。

今までのところ、訪れて下さったのは13人で、のべ２８アクセス２８（W
普通のネット上ではありますが、女房のHPは毎日１００人を超えるのと
比べると非常に寂しい限りであります。

まあ、何の宣伝文句もないし当然と言えば当然ではありますが。


88 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/02/10(水) 23:29:33 ID:ltrovz1f
さすがにブログには書けないので、今日の日記はここに書かせて貰います。

２月１０日（水）

激しい重労働の合間、さっと我らが雑居房へ抜け戻り同僚達とひと時の団らんを得た。
同僚１）今はDVDドライブ無しのパソコンならかなり安いですよ。
　　　　普段はUSBで、必要な時は外付けのDVDでなんとかなります。
同僚２）外付けだと電気代が余計にかかりますね。
同僚１）そうですね。

僕達はなんと貧しいんだろうと思ったのであった。


90 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/05(金) 23:23:14 ID:AFyTt8B+
当人にとっての宝物＝他人から見ればただのゴミ。

まあ、これはお互い様なんですけどね（W

91 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/06(土) 23:20:35 ID:/JvQDT1f
カートリッジスレでは、一瞬またインサイドフォースや針の曲がり等が問題に
なったようです。

割と良い流れであったし、せっかく良いコメントされている方がいらっしゃったが、
残念ながらやはりまた肝心なところで間違われていた。

誰か正すかなと思っていたが、残念なことにそうはならなかった。
良い流れで進んでいくと、てっきり皆真実かと勘違いしてしまう人がいるかも
知れない。
正そうと思ったが、私が行くと荒れるだろうと思って遠慮しておいた。

以前の本物お嬢弟子のコメントを読まれていた方なら、あのスレでの間違いが
お分かりだったと思う。


96 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/07(日) 13:49:09 ID:eLZUaI/s
>>95
レポのほどよろしゅうおねぎゃーしますだに。

99 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/13(土) 20:08:44 ID:SiS0Kgl3
パラゴンのことを知らない人でも、聞いてすぐに出た言葉が、どこで聞いても
ステレオ感が保たれてますねのようなことだったことが２回ありました。

私のパラゴン、聞いた人はそうたくさんいないので、かなりの頻度だと思う。

少しでもパラゴンについての蘊蓄を聞いたことがあれば、先入観を持って
聴くからそう聞こえるのも当たり前ではありますが、何の予備知識もなく
そういう言葉が出た時、最初はびっくりし、２回目もびっくりしました。

早い話が、聴く位置によらない定位感というのは、オーヲタでなくても
感知し得るほど大きなものなのだと思います。

さて、>>96は私なのですが、特にステレオ感や定位感について聞いて
きて下さいと最初は書こうと思いつつ、以上のことより先入観抜きに
聞いて頂きたくてレポだけをとお願いしたのでありました。



100 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/13(土) 20:14:35 ID:SiS0Kgl3
さて、本題はこちらにあります。

某お方から、パラゴンのことをバイオリンで言うならストラディバリじゃないか
と言われました。

値段的にはそこまででもないですが、比喩としてはその通りだと思いました。

バイオリンならストラディバリ、車ならジャガーEタイプかトヨタ２０００GT、
決してポルシェでもレクサスでもない。

時代に関わらない永遠の名器、名車。

103 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/14(日) 20:56:40 ID:ZwddMixC
>>101
> なかなか上手く鳴らすのは難しいスピーカーですね
そういうフレーズはよく聞きますが、少なくとも私はそう感じたことは
ありませんでした。
むしろ他のスピーカーより、何もしなくても良い音が出ていると思い
ました。

その性能を十分引き出すのは難しいという意味なら、それはあるかも
知れませんが、例えその性能を十分引き出せていなかったとしても
私には余りあると感じています。

永遠の名車も、素人には扱いは難しい。
ストラディバリも素人と玄人では出て来る音楽も違うでしょう。

そういう意味で私のパラゴンは可哀想な気もしますが、本人（パラゴン）は
私のところでのんびりできて喜んでいるようではあります。

104 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/14(日) 22:55:08 ID:ZwddMixC
あと一つ。

オーディオ製品を車に例えて言う人がいますね。
自分も言っておきながら、こんなこと言うのもなんですが、、、

カッコ良い車を手に入れたのは良いが、自分が運転していると
そのカッコ良さが自分には見えないことに気が付いた。
カッコ良い車は自分で運転するものではなく、他人に運転させて
その斜め後ろからついていって眺めるものだと言っていた人が
います。

車はそうでかもしれませんが、オーディオは音も姿も自分が
誰よりもちゃんと鑑賞できる。

そこに大きな違いがある。


105 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/14(日) 22:56:18 ID:ZwddMixC
まあ、車の醍醐味は姿形もさることながら、自分で運転することに
ありますが。

じゃあ、やっぱり同じかも(W

107 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/15(月) 22:32:54 ID:6KJZX6KV
>>106
> SPからの距離によって聞こえ方が違います
どんなスピーカーでも距離というか位置によって聞こえ方は違いますね。
その場合、ユニットの指向性、部屋の音響特性が位置によって違う等が
考えられます。
後者は、スピーカーの置き方によっても大きく変わると思います。
パラゴンでは位置によって定位感があまり損なわれないので、位置に
よる聴こえ方が少ない方だと思います。

従って「私には」パラゴンほど簡単なスピーカーはないと感じています。

108 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/15(月) 22:34:20 ID:6KJZX6KV
>>107
> よる聴こえ方が少ない方だと思います。
　　　 ↓
よる聴こえ方の変化が少ない方だと思います。


110 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/17(水) 22:15:06 ID:sjCp6CuT
>>109
どうも有り難うございました。
拝見させて頂きます。

112 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/20(土) 21:43:58 ID:4lR7aym6
>>111
ご心配どうも有り難うございます。

車もオリジナルそのまま乗る人もいれば、何か必ず改造しなくては
気の済まない人もいるように、まあ、人それぞれかと。

ただ、どうしようと個人の勝手ではありますが、歴史的名器はいくら自分の
ものだと言っても元に戻せない改造はすべきでないと思っています。
土地も自分の土地だと言っても、へんなものを埋めてはならない、たまたま
現在その人に所有権があるだけで、土地、地球は人類あるいは地球の生命
すべてのもの、というのと同じ意味で。

名画もそう。
いくらたまたま現在所有権があったとしても落書きしたり自分のサインを
入れたりしてはなりません。
芸術、あるいは人類のために大事に保管する権利と義務を有しているだけ。

ネットワークについては、私は他に試したことがないのでどんなのが良い
のかよく分かりませんが、そのままで何の不満もありません。
他のを色々試した人がいるなら、その時間的余裕が羨ましい限り。

私は、そのままで聴く時間すら足りないくらいなので。

116 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/21(日) 19:44:18 ID:BkXNHIHS
>>113
おっしゃる通りですね。
時間があれば試してみたいですね。
（しかし、まずは部屋の片付け、その他色々やらねばならぬことが
山ほどたまっているのでどうなることやら分かりませんが）

117 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/21(日) 19:48:39 ID:BkXNHIHS
>>114
> コンデンサーが劣化した場合は交換が必要で適切な手入れを行ってこそただしいオリジナルの尊重だと思います。
その通りですね。
法隆寺も宮島の厳島神社も、補修して来たからこそ今の姿がある。
構造は材料が変わっても普遍ですね。
私たちの体を構成している成分も日々再構築されているとか聞いた
ことがあります。

118 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/21(日) 19:52:40 ID:BkXNHIHS
>>115
> 殆どのコンデンサーが駄目に成っている？
かなりの確率で起きそうなことですね。
私のネットワークも、片方のツィーターの音割れが生じたため
ショップに見て貰ったところ、コンデンサーの故障ということで
左右ともコンデンサー交換と接点掃除して下さいました。
幸い、保証期間中でしたので無料でした。

あー疲れた。

以後、面白そうなところだけコピペしておきます。


99 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/13(土) 20:08:44 ID:SiS0Kgl3
パラゴンのことを知らない人でも、聞いてすぐに出た言葉が、どこで聞いても
ステレオ感が保たれてますねのようなことだったことが２回ありました。

私のパラゴン、聞いた人はそうたくさんいないので、かなりの頻度だと思う。

少しでもパラゴンについての蘊蓄を聞いたことがあれば、先入観を持って
聴くからそう聞こえるのも当たり前ではありますが、何の予備知識もなく
そういう言葉が出た時、最初はびっくりし、２回目もびっくりしました。

早い話が、聴く位置によらない定位感というのは、オーヲタでなくても
感知し得るほど大きなものなのだと思います。

さて、>>96は私なのですが、特にステレオ感や定位感について聞いて
きて下さいと最初は書こうと思いつつ、以上のことより先入観抜きに
聞いて頂きたくてレポだけをとお願いしたのでありました。

99 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/13(土) 20:08:44 ID:SiS0Kgl3
パラゴンのことを知らない人でも、聞いてすぐに出た言葉が、どこで聞いても
ステレオ感が保たれてますねのようなことだったことが２回ありました。

私のパラゴン、聞いた人はそうたくさんいないので、かなりの頻度だと思う。

少しでもパラゴンについての蘊蓄を聞いたことがあれば、先入観を持って
聴くからそう聞こえるのも当たり前ではありますが、何の予備知識もなく
そういう言葉が出た時、最初はびっくりし、２回目もびっくりしました。

早い話が、聴く位置によらない定位感というのは、オーヲタでなくても
感知し得るほど大きなものなのだと思います。

さて、>>96は私なのですが、特にステレオ感や定位感について聞いて
きて下さいと最初は書こうと思いつつ、以上のことより先入観抜きに
聞いて頂きたくてレポだけをとお願いしたのでありました。



100 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/13(土) 20:14:35 ID:SiS0Kgl3
さて、本題はこちらにあります。

某お方から、パラゴンのことをバイオリンで言うならストラディバリじゃないか
と言われました。

値段的にはそこまででもないですが、比喩としてはその通りだと思いました。

バイオリンならストラディバリ、車ならジャガーEタイプかトヨタ２０００GT、
決してポルシェでもレクサスでもない。

時代に関わらない永遠の名器、名車。

171 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/06/16(水) 22:38:32 ID:AaVgHsrf
>>170
> 案外いい音出たりして。
他のスピーカーとの比較なら、案外というよりはしかるべくという気がします。

以前、パラゴンスレで聞いた話ですが、パラゴンはそれ自体に音響空間を内蔵
している。
言われてみると、そうだと思います。
全面パネルは左右のスピーカー間の音響を作りあげている。
左右の側板も、左右の音響空間の外枠の一部を形成していると言えなくもない。

オートグラフ等のコーナーに置くタイプは左右の壁と後方の壁を、ホーンの延長と
して音響空間創りに利用している。
パラゴンはその後方の壁と左右の壁の一部を箱庭のように最初から持っていると
例えることができる。

そのまま置けば、その音響空間が再現できる。
パラゴンスレで聞いた言葉をそのまま借りると、あまり部屋の影響を受けにくい。

姿を見ていると、確かにそのように見えるし、音の迫力が他のスピーカーと違う
のもそういう音響空間だからこそと思えます。

あるいは、横幅が部屋の短辺と一致すれば、壁がホーンの延長となり、すごい
結果になりそうな気もします。（良い結果か悪い結果か分かりませんが）

191 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/08/05(木) 22:21:49 ID:nMyQAIsg
>>188
否定的な意見にも、ただ否定のための意見もあれば、再考する良い機会と
なる意見とがあります。

後者の意味で良いご意見だと思います。

> もう一方も強制的に不要振動を発生させられてしまう。
不要か否かは別として、接するものはには振動が伝わりますね。
その振動自体が音源に悪影響を与えたり、音を発して音響的に悪さをする
場合は問題が生じます。

さて、スピーカーの振動が伝わるのはパラゴンの前パネルと他方の箱だけ
ではなく、どんなスピーカーも接しているもの、例えば院シュレーター、
床、スタンド等にも伝わります。
振動云々するには、パラゴンについて以前にそれらの問題を心配する必要が
あることを示唆していて大変勉強になりました（と言っても、私は全然
心配してないのですが）。

次に、箱に振動を与えて、音を発するかという問題。
もちろん、発していると思います。
が、音の出ている箱にくらべて無視し得る音量だと思います。

万が一、無視し得ない音量、例えばミックスして同じだけの音が出ていたと
しても、3D（２ch＋低域）を思い出すまでもなく定位に関しては問題ないと
思います。

バスドラムやコントラバスの定位は中高域で行われています。

195 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/09/10(金) 22:06:42 ID:yZhSeHMc
>>193
ラファさん、今晩は。
> お嬢弟子さんの常駐スレッドはここですかね？
いえ、常駐というほどでもありませんが（と、謙遜しておきます）。

> お嬢弟子さんはパラゴンユーザーなんですか？
はい、取りあえず２chではそういうことにしています。

前回、あちらのスレに書いたことの正解を書いておきます。
ラファさんはご存知だったかとは思いますが、他の方々への
サービス。
「賞罰はザーと見捨てて逃亡し、不毛の砂漠に月がデる」
desert
１　賞罰
２　見捨てる、逃亡する
３　不毛の、砂漠

１、２、３は語源的には別々の単語だったのだと思いますが
同じスペル。
１、２の場合の発音はデザート（賞罰はザーと見捨てて逃亡し）
３の発音はデザット（不毛の砂漠に月がデる）
アクセントはそれぞれ、１、２はザーに、３はデにあります。

ちなみに、デザートブーツは砂漠用のブーツ。従って、デザットブーツと
発音するのが正しい。

食後のデザートはdessertと、sが２つあって上の３つの　dessertとは違う。
発音は、ディザートで、アクセントはザーにあります。

以上、豆知識として高校生の方には是非押さえておいて頂きたいと思います。

196 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/09/10(金) 22:12:18 ID:yZhSeHMc
おっと失礼。

デザートのィが抜けていました。

１、２の場合のdesertもdessertも、発音はディザートです。

念のため、次に全部書き直しておきます。

「賞罰はザーと見捨てて逃亡し、不毛の砂漠に月がデる」
desert
１　賞罰
２　見捨てる、逃亡する
３　不毛の、砂漠

１、２、３は語源的には別々の単語だったのだと思いますが
同じスペル。
１、２の場合の発音はディザート（賞罰はザーと見捨てて逃亡し）
３の発音はデザット（不毛の砂漠に月がデる）
アクセントはそれぞれ、１、２はザーに、３はデにあります。

ちなみに、デザートブーツは砂漠用のブーツ。従って、デザットブーツと
発音するのが正しい。

食後のデザートはdessertと、sが２つあって上の３つの　dessertとは違う。
発音は、ディザートで、アクセントはザーにあります。

以上、豆知識として高校生の方には是非押さえておいて頂きたいと思います。

198 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/09/11(土) 14:23:47 ID:oUss0XjD
>>197
ラファさん、今日は。

> さすがお嬢弟子さん、博識ですね。大したものです。
いえいえ、昔使っていた妙な豆単に載っていたもの、そのものなのです。
一度知ったら忘れられないので便利かと思います。
よろしければ、生徒さんにお使い下さい。

他には、
落涙もよおす（涙もろい、もの悲しい）・・・lachrymose
　これを知っていたので、lacrimal gland（涙腺）も難なく覚えられたと医学部に
　行った人が言ってました。

オンブすてねって、頑固な子・・・obstinate　頑固な
　これが出たら（これに限らず~ateで終わる単語が出たら）ついでに、〜ateに関わる
　３つの話（動詞は〜エイト、名詞・形容詞は〜イットと発音すること、
　アクセントはateのaから後ろから数えて３番目にあること、動詞を
　行為者（者）にするにはateのeを取って~atorのようにorをつけること）を
　することができます。
　私は~ateで終わる単語が出ると必ずこの話をしていました。

以上、よろしければ生徒さんにお使い下さい。

（続き）
> ただ、ひとつ。
> お嬢弟子さん、spell は動詞です。spelling と言わなければいけません。
> ｢名詞のspell｣は｢期間、魔法｣等の意味で、
>
> ｢a long spell of dry weather(長期間に渡る日照り)｣
> のように使用します。
了解しました。
なるほど、おみそれ致しました。

> しかし、英語の話はこれで止めにしましょう。ピュア板ですし。
まあ、気が向いたらまたやって下さい。
お付き合いします。

> 先程、クラ板の皆さんにお詫びをし、去って参りました。
> やはり素人ですから、長期間音楽と向き合い格闘してきた方々には、私の物言いが不遜
> 愚かなものに見えるようです。事実｢不遜で愚か｣でしたし、分かっておりました。
以前、絵画の見方を例に、音楽好き、音楽マニア、オーディオマニアの話をしたことが
ありますが、他のスタンスを経験したことがないとお互い理解できない性質のものだと
思います。

> JBLは昔はタンノイ、アルテックと並びオーディオの代名詞でしたが、最近はあまり
> 耳にしなくなりましたね。なぜなんでしょう？
新興メーカーとつるんだショップのキャンペーンによると思います。
ボッタクリ製品の方が利益率が高いので、必然的にそういう製品を売ろうとします。
老舗の製品は、実際にコストがかかっていて、利益率が低い。
それと、老舗の製品はもう持っている人が多く、中古もある。
新しく売るには、世間に出回ってない新興メーカーのボッタクリを売る方が
数、利益ともに大きい。

それと、新興＝老舗ではないというネガティブイメージを、新しいから良いのだという
イメージ転換を上手に行っていますね。

916 ：お嬢弟子：2009/07/30(木) 22:30:51 ID:LjB5+UR4
さて、音楽愛好家さん達の話を聞いてオーデイオマニアとの違いがよく分った。
絵画を例にとると、どちらの人にとっても客観的に眺めることができると思う。

絵を見ての感想。
１　わー、やっぱりすてき。この感じ、好きよ。この画家、私は好き。
　　（一番よい位置に立って絵全体から一部、また全体と一途に見る。
　　　美術書は読んだりしないが展覧会にはよく行く）
２　このべた感は印象派ながらに浮世絵の影響がみられる。それでいて空気の
　　存在が感じられる。
　　（まず、解説に目が行き、それからおもむろに絵を見る。美術書をよく
　　読んでいるて、同好の士と美術論を好む）
３　このタッチ、流石だ。しかし、2点透視もヴァルールも、遠近感がなって
　　ない。
　　（遠く離れて見てから近くによってまじまじと見て、また離れて見る。
　　自分でも絵を画いた経験がある）

これらは、
１　音楽愛好家。ラジカセだろうが、他人の携帯プレーヤーからこぼれ出て
　　聞こえる音楽であろうが好きな曲なら乗りに乗れる。本当の音楽好き。
　　ライブでの乗りもよい。主催者側には最も好まれる存在。
２　音楽マニア。音楽辞典、楽典、音楽の解説書が必携図書。音楽をお勉強
　　する対象としているため、音楽そのものを楽しむことができない。
　　が、自分の拠り所とする辞典と違う用法をする人は、少し前の自分みたいな
　　ド素人だろうと思い、待ってましたとばかりに誤用だ、御用だと大喜び、
　　おかっ引き根性が出てしまう。そして命より大事な音楽事典片手に解説を
　　始める。誰にも好まれない存在。
３　オーディオマニア。音楽は本来好きな筈だったが、特性、音質、定位等、
　　音にもに気が行ってしまい、まったり音楽を楽しむことがあまりできない。
　　オディオショップには最も好まれる存在。

・・・に例えることができると思った（W

424 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/09/24(金) 22:13:50 ID:lA0gcEwU
>>423
> 愚問かもしれませんが、パラゴンは最新のスピーカーと比べて、分解能や空気感など
> や楽器の質感の再現などの性能でどうなんでしょうか。
そのへんは詳しくなく、何も言えませんので他の方に任せると
して、私がパラゴンの特徴として最も重要だと思っていることを
勝手ながら説明させて頂きたいと思います。

それはまず第一に、>>416でも触れましたが、前面パネルです。
これが、左右単独スピーカー２つとの大きな違いです。

以前、これとは違うパラゴンスレでも述べたことがありますが、
左右独立したスピーカーは極端に言うと、それぞれが球面波を
出しています。
モノラルとして、左右同一の音が出ると、音量差がゼロという
ことで中央に脳内定位しますが、基本的には左右別音源の球面波。

それに対して、パネルがバッフルの如く作用すると、左右の音波は
極端に言うと、平面波に近くなります（もちろん、程度問題であり、
左右独立と比べると平面波に近いというだけですが）。

さて、左側にいて音を聴くとしましょう。
球面波では、左右のスピーカーから頭までの距離の差が、耳に
入る音のスピード差です。
それに対して平面波ではほとんど時間差がありません。強いて
あるとすれば、平面波に対する耳の角度によって生じる差に

過ぎません。


425 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/09/24(金) 22:15:38 ID:lA0gcEwU
（続き）
例えば、左右スピーカーを３メートル離して、左のスピーカーの
正面３メートルにいたとします（短辺３メートルの直角３角形の
片方の短辺両脇にスピーカーを置き、もう一方の短辺の他方端で
音を聴く）。
すると、球面波では、時間差がスピーカーからの距離の差になり、
３√２ー３＝３（√２−１）となりますが、平面波では、真っすぐ
前を向いていれば左右差なし、万が一、４５度右向いて右のスピーカーを
見ていたとしても、左右間耳の距離＝頭の幅＝Lとして、
L/√２となります。顔の幅＝20センチとしても、14センチ。
先の球面波では、３√２ー３＝1.2メートルです。
1.2メートルでは時間差が有意となるかもしれませんが、顔の向き
による最大値で14センチではあまり差が意味をなさないかも知れ
ません。むしろ、普通の点音源を聞いていても顔の向きによる
時間差がある以上、自然な聞こえ方かもしれません。

さて、以上では、球面波と平面波での時間差について書きましたが、
それは、球面波と平面波による違いのほんの一例を出したに過ぎません。
実際に球面波をどう感知しているかは、神経耳科学の先生に言わせると
（恐らく）、左右それぞれの耳たぶの複雑な溝により同一音同一耳でも
遅れが生じる部分があり、それと左右との関連から曲率半径、方向等を
感知しているのだろうというと思います（半径と方向が分かれば距離も
分かる）。
いわゆるDSPなどは、そういう時間差等を利用して色んな位置に音を
定位させているのはご存知かと思います。

426 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/09/24(金) 22:17:30 ID:lA0gcEwU
（続きその２）
私達は、左右別スピーカによるステレオ再生に慣れきってしまい、
左右同じ音ならその間に定位するのが当たり前となってしまってますが、
初めてステレオ再生を聴く人の場合どういう反応を示すか、実験して
みると面白いと思っています。
私は、生まれて初めて左右別スピーカーでモノラル再生を聞かせると、
聴覚の優れた人の場合、左右間に定位するのではなく、左右別音源と
して認識する人もいるだろうなと思っています。
実験してみないと分かりませんが。

これは、近くの音が方向、距離ともよく分かるのに対して、遠くの
音は辺面波に近くなり、方向はともかくとして距離は分かりにくい
ことにも関連すると思います（球面波は音源の位置が分かりやすい
ので、左右別音源として同定し得る可能性がある）。

前面パネルによる効能について、長くなってしまいますので今回は
球面波、平面波の観点から一部のみ書かせて頂きました。

432 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/09/25(土) 12:10:51 ID:D2GWpd6O
>>430
レス有り難うございます。

> パラゴン（及びその姉妹機）はこの空中での合成及び後ろの壁からの反射を
> 積極的にコントロールしようとした事が設計の根幹にあると思う。
>
> 音の特徴はソロ楽器やボーカルがセンターSPを加えたかのように生々しい。
全く同感です。

> >>424
> その説明だとパラゴンと通常のSPの関係ではなく
> 通常のSPとヘッドホンの違いになると思う。
比喩のようですので、そうお感じになる分には何とも申し上げられ
ませんが、
> 通常のSPでは放たれた音は左右独立して耳に達するのではなく
> 実際には空中で干渉しあい合成された波が耳に到達する。
それと、同一バッフルにある２つのスピーカーによる平面波とは話が
違って来ます。
球面波も空間内で合成されますが、時間経過を伴う波としては
それぞれ独立した波として振る舞います。
街角に立って聞く音は、あらゆる音波の合成波ですが、それぞれの
音源からの独立した球面波として感知してますね。

球面波２つでモノラルを聴く場合に問題になるのは、左右の耳に
それぞれのSPから球面波が届くというクロストークですね。
それに対して、平面波では、そういう問題がなくなるということが
大きな違いかと

437 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/09/25(土) 17:42:57 ID:D2GWpd6O
>>434
> >>432
> >同一バッフルにある２つのスピーカーによる平面波とは話が
> >違って来ます。
> >球面波も空間内で合成されますが、時間経過を伴う波としては
> >それぞれ独立した波として振る舞います。
> >街角に立って聞く音は、あらゆる音波の合成波ですが、それぞれの
> >音源からの独立した球面波として感知してますね。
> 言っている意味が理解できない。
球面波は球面波、合成されても左右別々の音源からの球面波として
振る舞うと言うことです。クロストークがある。
従って、人によってはモノラル音源が左右の中央から聞こえず
左右別音源からの同一音として聞こえてしまうかもしれないと
言うことです。
普通の人も、１個のスピーカーから聞こえるモノラルと比べて
違和感を感じて不思議はありません。
それに対して、同一バッフルの左右スピーカーから来る音波は
（極端に言えば）平面波にちかく、クロストークがない。
従って、モノラル音源も違和感がない。

438 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/09/25(土) 17:44:40 ID:D2GWpd6O
（続き）
>>434
> >同一バッフルにある２つのスピーカー
> 録音スタジオでの大型モニターで壁にSPを埋め込みまさに同一バッフルにある２つのスピーカー状態は良くある事だが
> 音の方向性は感知できないという事だろうか？
モノラル音源の場合、左右別々からの球面波としてではなく、
遠方からの平面波として感知しますね。
「遠方から」という言葉にひっかかるかもしれませんが、
左右別々の音源からのクロストーク有り有り２音源を無理矢理
脳内定位するより、よほど自然だと思います。

> もしくはブックシェルフスピーカーも本来まさに本棚に設置し周りを本で取り囲んで遣う事から
> その名が付いたのだがこれとどう違うというのだろうか？
本の出っ張り具合によっては逆に吸収、散乱してしまって
逆効果となる場合もあるかと思いますが、理想的なバッフル
効果が現れれば、平面波として働くと思います。

439 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/09/25(土) 17:52:18 ID:D2GWpd6O
>>435
> ただ気になるのが、左右のプレゼンスの幅が狭くないか？1.7ｍくらいしかないんでは？
> ということ。音の定位が前面に張り出してくること。
プレゼンスの意味が分かりませんが、前面パネルの幅を指して
いらっしゃるのでしょうか。
普通の左右別々のスピーカーでも左右の間1.7mもあれば十分
ですね。ましてやこれ以上離しては普通のスピーカーでは中抜けが
激しくなると思います。
実はパラゴンだからこそ、この距離でも問題なく聞けると私は
思っています。（多くの方は、中抜けがあってもそれが普通だと
思い込んでしまって気が付いていないと私は思っています）

> オーケストラ録音の場合のように音場空間がＳＰの後ろに広がるべきものなどでは、
> その再現性の忠実度はどうなるのか？などです。
前回、>>424-426 では、話を単純にするため、左右別音源の
球面波と平面波で説明しましたが、お分かりと通り、パラゴンの
前面パネルの曲面のため、中心定位は実は平面波というより、
「左右間後方に音源が実在する球面波」となっています。
従って、パラゴンでは後方に広がる音場感が自然に得られます。

440 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/09/25(土) 17:53:35 ID:D2GWpd6O
>>439
失礼しました。

> 球面波と平面波で説明しましたが、お分かりと通り、パラゴンの
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　↓
　　　　　　　　　　　　　　 　　　お分かりの通り

41 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/09/25(土) 18:01:09 ID:D2GWpd6O
>>435
> 最初の私の質問の
> ＞　愚問かもしれませんが、パラゴンは最新のスピーカーと比べて、分解能や空気感など
> 　　や楽器の質感の再現などの性能でどうなんでしょうか。・・・
>
> についてはどなたもお答えくださりませんが、やはり当時としてはいくら優秀でも、そこは
> そこそこなのだろうと推察しております。
お答えがないのは、音質の感想は自分の思い込み、好き嫌い等が
入りやすい等より（主張の強い人以外は）書き込みにくい点もある
からだと愚考しております。
あくまで私の個人的感想ではありますが、新しいからと言ってよい
印象を受けたスピーカーの記憶はありません。
勝手に作った椅子や文房具が人間工学的に設計などと言って、実は
非常に使いにくかったり体を壊すものがあったりします。
新設計などと言う言葉は、ことオーディオに関しては、新参入や
新製品の歴史のなさというデメリットをメリットに変換する効率の
よい宣伝文句に過ぎないと思っています。いい加減に過ぎる言葉です。
適当に作った自分勝手な考えはすべて新設計と言えばいいみたいな。
（「新設計」の一体どれだけが後生に残るんでしょうね）

パラゴンの音場感、定位感については実際に聞いてみると、私が述べて
きたことがなるほどと実感して頂けると思っています。

442 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/09/25(土) 18:06:55 ID:D2GWpd6O
というか、実はただ形だけに憧れて買ったのですが、音質、音場が
想像以上に優れていて、この音場はどこから来ているのだろうかと
考えてみたのでありました。

理屈が最初ではなく、現実の音が先にあって理屈は後付けです。

443 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/09/25(土) 18:46:30 ID:D2GWpd6O
中抜けに関しては、例えばB＆Wの大型スピーカーでは、内向きに
することを（私の記憶違いでなければ）メーカーが推奨していたと
思います。
ああいう大型スピーカーで値段の高いものは、大体が大きな部屋で
使われることが多いと思います。

その場合、メーカーの技術者の感想またはお客さんのクレームと
して中抜け感はどうしても避けて通れなかった。

そこで内向きとして、後ろの壁の反射を利用して脱却を計ろうと
した。
これは私の勝手な想像に過ぎないことを明記しておきます。

また、ソニーだったか、球面波を売りにした棒状のスピーカーが
ありました。
その宣伝文句では、普通のスピーカーでは指向性があるため
左右スピーカーの指向性が重なった一部のみが聴位置となるが
球面波のスピーカーでは、指向性が全方向なので位置はどこでも
よいということでした。
しかし、おかしい点があります。
普通のSPで聴く範囲が左右の指向性の重なった部分のみだと
文句を言うなら、その球面波SPなら広い範囲でステレオを
楽しめるからと、ステレオ再生のためとして売り出してもよい
筈。
ところが、それはモノラル専用として売り出しました。

私が思うに、球面波過ぎ、また無指向性を活かそうとして
壁から離しておかれては、球面波による違和感が大き過ぎて
ステレオには使えない。
以上より、モノラル用として出すしかなかった。
これも私の勝手な想像に過ぎないことを明記しておきます。

445 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/09/25(土) 23:17:23 ID:D2GWpd6O
>>443
> 中抜けに関しては、例えばB＆Wの大型スピーカーでは、内向きに
> することを（私の記憶違いでなければ）メーカーが推奨していたと
> 思います。
聴位置に向けて真っすぐより以上に内向きにという意味です。
（マニュアルの図でも確認しました）
即ち、適正な音場を得るために、SPの軸上という最善位置を
犠牲にまでしなくてはならない。

また、スピーカーの左右間距離は1.5〜3mを勧めていますが、
これ以上離すと、中抜けが内向きでは間に合わなくなるからだと
思います。

以前、別スレに書いたことがありますが、そもそもパラゴンは
センタースピーカーとして生まれたらしいです。
それは、それ以上左右離すとセンタースピーカーが必要となる
ことをそもそも意味していたと思います。

従って、1.7mで何とかパラゴンで中抜けが押さえられている
ならば、中抜けに関してお手上げの普通のスピーカーでは
それ以上離しては中抜けが避けられないことを示唆していると
思います。

実際、多くの方が普通のスピーカーで中抜けが気が付かない
ように慣れてしまっているのと同様、私はパラゴンの自然な
音場感に慣れてしまっているので、普通のスピーカーで左右が
ちょっと離れていると中抜けが気になってしまいがちです。

451 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/09/26(日) 20:08:56 ID:yQb39S4X
>>447
> 一つの長い器に左右ユニット同居で音が混じる混じる
残念ながら、１つのボックスではなく、左右分離しています。
私としては、左右１つでもよかったかもとは思いますが。
というのは、中域と高域はそれぞれドライバーとホーン、
ツイーターが外にあるからです。

低音の裏側は左右同一でも無限大バッフルのつもりとして
問題なかったのではないかと。
例え後方は同じ箱でも音は前方に出るから問題ない、万が一
音が混じたとしても、定位は中高音でなされるし。

しかし、左右混じるなんてことを認めるとするならば、
普通のコーンスピーカーユニットを使った２ウェイ以上の
SPはとんでもないことになる。
ウーファーの後方への圧がスコーカーやツィーターへどんな
悪影響を与えることになるか。
繊細に美音を奏でてるつもりでも、後ろから低音のエネルギーが
バフバフと圧力をかけて来るのである。
クロスオー近くでは、正相で電気信号通り動こうとしても、後ろ
から逆相で引っ張られ、蹴っ飛ばされるのである。
混変調やケーブルの振動や位相云々言っているしとは、一体
どうするつもりか。

ただ、分割して運搬できるようにか、敢えて密閉箱であの
大きさとして空気力学的ダンピングファクターを考えたのか、
ただ単純に右は右、左は左としただけなのか、私は分からない。

452 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/09/26(日) 20:34:10 ID:yQb39S4X
自分で書いておきながら言うのも何ですが、
>>451
> クロスオー近くでは、正相で電気信号通り動こうとしても、後ろ
> から逆相で引っ張られ、蹴っ飛ばされるのである。
> 混変調やケーブルの振動や位相云々言っているしとは、一体
> どうするつもりか。
クロスオー近くだけの問題ではないですね。

> 繊細に美音を奏でてるつもりでも、後ろから低音のエネルギーが
> バフバフと圧力をかけて来るのである。
の一言で十分でした。

472 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/10/12(火) 22:56:31 ID:5lAXG5Kq
さて、どこぞやでは差音が話題になっているようですね。

いつぞやか、アームスレだったかでインサイドフォースやカンチレバーの曲
がりについてがやがややっていたことを思い出す。
あの時もそうだったが、かなり分かりやすく本質を突いた説明をされた方が
いらっしゃったが、誰も理解できずそのまま、あーだこーだと続いていたよう
だった。

今回、差音についても、とあるHPで言葉少なめながらかなり良い説明が
あったが、どれだけの人が理解されたであろうか。

すばらしい説明だったので、以下、勝手ながらコピペさせて頂きます（書かれた
ご本人さま、ここを読むことがありましたらお叱りでも結構ですのでコメント
頂けると幸いです）。

以下、コピペ
370 ：F!：2010/10/09(土) 13:16:53
同感です。
差音については、すでにそのサイトで初期の頃にリンクが貼られていた
http://members.ytv.home.ne.jp/alba2003/differnce%20tone.htm
の「「周期的に鼓膜が振動する」とせずに、「鼓膜が圧せられる」とした理由は、次のとおりです。
鼓膜が空気の振動を感じるのは、鼓膜の形が内向けに凸の形をしているため、押されるときの変位が
主な変位で、引かれるときは元に戻るだけ、という非対称の動きをするそうです。」
で耳がAm検波していることを言っていて終了しているのですけれど。

374 ：F!：2010/10/09(土) 18:30:46
>これはおかしな見解ですね。
細かい表現や動作は枝葉末節ですね。

要するに、鼓膜（細かいことも言えばその他の付属物も含め）の動きは正・負鏡像的に動くもの
ではないことが重要なこと。
同じ絶対値で押されようが引かれようが、鏡像的に動かなけれ検波されることになると言うことが
分かれば何の問題もないことだ。

377 ：F!：2010/10/09(土) 20:54:04
> 鼓膜が何らかの理由（耳小骨、蝸牛、等々の機械的影響）で音波（気圧変動）に対し
> リニアに動かないなんて考えられません。
逆ですね。
現実的なものでリニアなものの方が少ないでしょう。
バネ計りやトランポリンも大雑把にはリニアに見えるだけで、実際はバネや素材の物性的、力学的、
あるいは重さ的（慣性質量だけでなく、トランポリンの布の重さ等も含めて）にも上下的に非対称と
言えます。

ましてや、内外の圧力差もあり、３つの曲がった骨の組み合わせ、リンパ液の振動の仕方（減衰も
含めて）等を考えるまでもなく、鼓膜〜聴神経までの間にリニア性を求めるなど、歪みのない
アンプを求める以上に難しいことでしょう。

474 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/10/12(火) 23:00:42 ID:5lAXG5Kq
と、早い話が、
http://members.ytv.home.ne.jp/alba2003/differnce%20tone.htm
が出た時点で皆理解すべきものであった。このサイトが一番まともな説明を
しているというか、ちゃんと分かっている。

F1さん（あるいはそのサイトを書いた人）の言う通り、鼓膜は＋と−のうち
片方が音波通り運動する訳ではなく、その結果AM検波と同様に包絡線を取り
出しているということなのだが、まず包絡線という言葉が分かりにくい。
英語では envelope というそうだが、こっちの方が高周波数波形の外縁をたどる
イメージが一目瞭然に出て分かりやすい。そして、AM検波を単波整流のように
勘違いする人もいるかもしれないが、検波する以上、整流だけではだめで、
鋭いピークとピークをなだらかめにつながなくてはならない。

475 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/10/12(火) 23:03:26 ID:5lAXG5Kq
んで、私なら２chにいた甲斐性（W があるので、小学生にでも分かるように
こう説明すると思う。

カーテンを鼓膜と考える。 １点を持って動かす。窓の外側を＋、内側を−と
する。
早めに動かしても、しっかり１点を持ってすれば、＋にも−にも信号通り
動かすことができる。
次に、カーテンを持たずにげんこつで押すだけとする。
＋に押したあと、手を引っ込めてもカーテンはゆっくり−側に戻ることがで
きる。戻ったあとに押せば、また＋側に行く。これを繰り返せば、単波整流の
ままだから、高い周波数のまま−側がないだけで、周波数は変わらない
へんてこな波であるだけ。

ここで、カーテンが戻る前に＋側に押すとする。すると戻りきれないまま次の
＋へ押される。これは整流に軽い平滑回路がかかったようなもの。即ち、
ピーク同士がなだらかにつながり、検波されたことになる。
即ち、カーテンは envelope に沿った動きとなる。

内外対称のカーテンですら空気の抵抗等を考えると、対称にどころか＋から
−へすんなり戻らないぐらいなのだから（空気のような言わば場が振動する
ようなものですら振動通りに動くには限界がある）、鼓膜のように内外で
構造も全く違うものでは＋−で対称に動くことがあり得ないことぐらい、
子供ですらすぐに思いが及ぶ。

ここで、ピークを全くのなだらかではなく、なだらか「め」につないだとい
うのがミソである。
ピークが少し残るおかげでピークを検出することもできるし、envelope を
拾うこともできる。
これが、差音を生じさせる元周波数が聞こえて、同時に差音も聞こえる理由で
ある。

それにしても、差音についてはまだみんな分かってないですね。

きちんと音波どおり認識していないことを、非線形性などという言葉で
さも分かったかのように言うしとがいなくなって、非対称という言葉を
使う人が多くなったのは一歩前進ではあるが、まだまだ。

でも、もう一つのパラゴンスレの475（ここでは>>65にコピペ）を
読んだ人にはもう簡単ですね。

そう、非対称だけでは足りない。非対称だけなら周波数は対称なのと
同じ。ここ重要。

＋に押されて、戻るのが遅れること。
これが最重要。

信号（波形）どおり戻れない内に次の＋が来るから envelope のように
鼓膜が動く。
いくら非対称でも、この遅れがないと envelope はたどれない。

んで、戻りが遅れるなんて、そっくり波形通り動くより当ったり前。
あんぱんを考えたらよい。
押してすぐ戻る？

鼓膜が波形通り動く方が奇跡的なほど不思議。

単波整流？

昭和の異物パラゴミ

という訳で、
>>65-66
を読んだ方、もしくは読まんでも品行方正な美声年または美少年なら以下の
ことに気が付かれたかと思う。


差音と騒いでいたのはただ２つの音波の合成が、その平均周波数の
波の振幅を差の周波数で変化させたというだけに過ぎない。
そして、その差の周波数が可聴範囲にあれば envelope が差音として聴こえ、
それが可聴範囲外で平均周波数が聞こえる場合にうなりとして感知したという
だけの話。

即ち、鼓膜もしくはリンパ液をenvelope に従って動かしさえすれば差音で
なくてもよいではないかと。

その通り。
ただ差音が不思議がられて話題になったに過ぎず、実は１つの波でも
envelope が可聴範囲内にあればなんでもよい。

例えば、19000Hzと20000Hzの差音として1000Hzが聞こえるように、
最初から20000Hzの波が周期1000Hzで振幅変化していたとしても
1000Hzの音波として感知してしまうのである。

ここで、当然ながらスーパーツィーターが思い浮かぶであろう。
聞こえない周波数を出すのに、なぜか可聴周波数帯域に変化があるという
感想例。
今まで、ハイカットフィルター様の働きによると考えていたが、実は高周波
の envelope が聞こえることによるというのもあるかもしれない。

という訳で、実験例。

（取りあえず、非可聴ながら鼓膜を振動だけはさせることができる高周波数を
超音波と呼んでおく）

１　振幅一定の超音波（例えば21000Hz）のサイン波を聞かせ、聞こえない
　ことを確かめる。
２　可聴周波数（例えば600Fz）で振幅を変化させる。
３　聞こえた音をサイン波のサンプルと比較させ周波数を同定させ、聞こえた音の
　周波数は元の超音波の振幅変化の周波数と同一であることを確認する。
４　これらを数個の周波数で確かめ（Nは数人でよいと思う）、聞こえる場合の
　周波数（超音波の周波数と振幅変化の周波数）範囲を調べる。

そして、

（電気・音響系なら）
５　音楽でスーパーツィーターの有無で違いが生じた場合の超音波の envelope を
　調べ、スーパーツィーター無しに 可聴 envelope を取り出した音波を加えて、
　超音波なしでもスーパーツィーター有りと同等の効果があることを示す（音の
　大小に注意：envelope の振幅が大き過ぎると及ばざるが如し）。

（生命科学・心理学系なら）
６　脳波または脳磁図でサイン波、envelopeの感知場所、潜時を調べて比較。
７　鼓膜に機械的な＋位相、−位相だけの連続刺激を与え（強さはかなり慎重に)、
　音感知は非対称である（または−刺激では感知できない）ことを示す。

これらの実験途中、新たに分かったことや予想に反した結果を考察すれば、載せる
雑誌によっては修士や博士論文ぐらいにはなると思う（保証はしませんが（W）

>>70

> （生命科学・心理学系なら）
> ６　脳波または脳磁図でサイン波、envelopeの感知場所、潜時を調べて比較。
> ７　鼓膜に機械的な＋位相、−位相だけの連続刺激を与え（強さはかなり慎重に)、
> 　音感知は非対称である（または−刺激では感知できない）ことを示す。

ついでに、
８　鼓膜（またはリンパ）の戻りに時間がかかることを示す。

も出来たらなおよいかと。

誰もレスしないので（W

>>70
> （電気・音響系なら）
> ５　音楽でスーパーツィーターの有無で違いが生じた場合の超音波の envelope を
> 　調べ、スーパーツィーター無しに 可聴 envelope を取り出した音波を加えて、
> 　超音波なしでもスーパーツィーター有りと同等の効果があることを示す（音の
> 　大小に注意：envelope の振幅が大き過ぎると及ばざるが如し）。
まあ、そんなことするならこういうことも有りかと。
スーパーツィーターの代わりに、超音波を整流し軽い平滑回路をかけてスピーカーに
戻してやる。
その心は、
どうせスーパーツィーターから出る超音波そのものは聞こえず、envelope を聴く
ことになるなら、最初からenvelope を取り出して普通のスピーカーから普通の
音波として出しても同じこと。

以前、ハイカットフィルターを考えたが、それに平滑回路をつけるだけで
スーパーツィター並みの効果を出すことができることになる。

商売を目論む方は、一応スーパーツィーターらしいユニットを付けて、コイルか
抵抗やコンデンサー等は接着剤か何かで固めて仕舞い込み、全体的に高級ウッド
で仕上げ金のプレート等つけてボッタクリ価格にすることをお勧めします。
値段は驚くほど高い方が有り難みがあるかもと。

実際に効果あるし（場合によって本物以上に）、売れるかもよ。
パテントは放棄しますので、早いもん勝ちだよ。

とりあえずここまでの書き込みを三レス以内に纏めてください。
お願いします。

ほいじゃ、１レスでまとめてみますね。

１　デッカのVL方式と45/45方式は、レコードに音を刻む際のカッターヘッドの
　制御の仕方が違うだけで、出来上がった音溝は同じものとなる。
　　従って、どちらのレコードも、どちらのカートリッジでそのままステレオ再生
　できる。

２　普通の左右分離スピーカーとパラゴンが違うところは、前者では左右別個のSP
　から別個の球面波が出るのに対して、パラゴンでは前面パネルによりパネル後方
　の１つの焦点から出る音を聴くことになる（右か左か他方からしか音が出ない場合
　は別として）。
　従って、クロストークもないし、左右の中心から離れることによる音の到達時間の
　差もないので、自然かつ左右間に実体のある音を実感することができる。

３　差音もうなりも、２つの周波数が合成されることにより生じる。
　その合成波をそのまま聴く場合にうなりとなり、ピーク同士がつながり envelope を
　聴く場合に差音となる（どちらが聞こえるかは可聴範囲にあるかどうか）。

４　スーパーツィーターに効果があるとすれば、ハイカットフィルター効果と超音波の
　envelope を聴くことによる効果が考えられる。

３と４に関しては、それを証明する実験法を>>70-72 に示した。

と、書いたまではよかったのだが、ひとつ追加し忘れた。

>>72
> どうせスーパーツィーターから出る超音波そのものは聞こえず、envelope を聴く
> ことになるなら、最初からenvelope を取り出して普通のスピーカーから普通の
> 音波として出しても同じこと。
>
> 以前、ハイカットフィルターを考えたが、それに平滑回路をつけるだけで
> スーパーツィター並みの効果を出すことができることになる。
ただし、左右の音の差音による envelope も考えなくてはならないので、平滑
回路を通す前に超音波成分は左右合成しておかなくてはならない。
そして左右の音量差は出さなくてはならないので回路的には少し面倒になると
思う。

つか、>>74の３で、肝心なことを言い忘れていた。
全面的に書き直します。

取りあえずこのスレで言ってきた要点は以下の通りです。
個々につき詳しく知りたければ、このスレの該当箇所をお読みくらはい。

１　デッカのVL方式と45/45方式は、レコードに音を刻む際のカッターヘッドの
　制御の仕方が違うだけで、出来上がった音溝は同じものとなる。
　従って、どちらのレコードも、どちらのカートリッジでそのままステレオ再生
　できる。

２　普通の左右分離スピーカーとパラゴンが違うところは、前者では左右別個のSP
　から別個の球面波が出るのに対して、パラゴンでは前面パネルによりパネル後方
　の１つの焦点から出る音を聴くことになる（右か左か他方からしか音が出ない場合
　は別として）。
　従って、クロストークもないし、左右の中心から離れることによる音の到達時間の
　差もないので、自然かつ左右間に実体のある音を実感することができる。

３　差音もうなりも、２つの周波数が合成されることにより生じる。
　その合成波をそのまま聴く場合にうなりとなり、鼓膜またはリンパの戻りが遅れて
　ピーク同士がつながり envelope を 聴く場合に差音となる（どちらが聞こえるかは
　それぞれが可聴範囲にあるかどうか）。

４　スーパーツィーターに効果があるとすれば、ハイカットフィルター効果と超音波の
　envelope を聴くことによる効果が考えられる。

３と４に関しては、それを証明する実験法を>>70-72 に示した。

あれは見ていくら、聞いていくらの代物なので、
およしになった方がよろしいのでは。

Beatlesのｼﾞｮｰｼﾞ.ﾊﾘｿﾝがﾊﾟﾗｺﾞﾝのｵｰﾅｰだったとは知らなかった！。

●悪質な荒らし屋エロオヤジ

ＭＪエロオヤジ　　ハニカミオヤジ　　セクハラ課長　　セナ太郎
第２種電気工事施工”管理”技士　　坂本春美　　坂本夏美　　坂本秋美
私の息子はＥＬ３４　　ｵﾃﾞｵﾎﾞﾗﾝﾃｲｱ　　お嬢師匠の本弟子一番　　　ｾﾝﾓﾆﾌｴﾁ
筆談ロッカー　　内緒の秘密　　ﾚｺｰﾄﾞ廻して30年男
Pure　Audio香具師　　ﾀﾚﾝﾄの宝庫福岡県人　　偽善者ぶったハイエナ
ブラックアルバムさん　　ホワイトアルﾊムさん　　筆談ホスト
Ｔｗｉｔｔｅｒシロー　　Pure　audio　Twitter　　イケメン2号　　有言実行男
STAX　ELS-8X　　キムﾁ．ィィヨナ　　名無しさん＠ROCK54歳
中古乞食　バイク海苔　　ZAK.VALAN ◆PUn5aSYNJ6　　セクハラ課長 ◆5.l4uPu/Ng
イケメン2号 ◆5.l4uPu/Ng　　バイク海苔 ◆5.l4uPu/Ng　
私の息子はEL34 ◆5.l4uPu/Ng　ｵﾃﾞｵﾋﾟｭｱﾘｽﾄ　←【 New ! 】


これらはすべてエロオヤジ一人のコテだ。
コイツはコテを変えて板を荒らしまくっている
とんでもない奴だ。

http://hissi.org/read.php/pav/20100113/YnFZb21EREo.html
http://hissi.org/read.php/pav/20091210/NVVxNzNzci8.html
http://hissi.org/read.php/pav/20091003/VkM2ek1ZVlc.html


＊エロオヤジを発見したらコピペしてください。
（著作権フリー素材）

>>78
私も知りませんでした。
ソース教えて頂けますか？

昔の流行歌手が置物を一棹買っていたからって、それが何なんだ？
下らない雑談はsageで。

ｵﾃﾞｵｼｮｰでﾏｯｷﾝﾄｯｼｭの輸入代理店のｻｰﾋﾞｽﾏﾝから聞きますた。
彼がﾊﾟﾗｺﾞﾝを買った時の領収書のｺﾋﾟｰまで見せて頂きますた。
ｼﾞｮｰｼﾞはﾊﾟﾗｺﾞﾝとMC275のﾕｰｻﾞｰだったそうです。
また彼は'71年ﾊﾞﾝｸﾞﾗﾃﾞｼｭ難民救済ｺﾝｻｰﾄのPAにﾏｯｷﾝのｱﾝﾎﾟを多数使用した
らすいのです。それで彼がﾊﾟﾗｺﾞﾝと一緒に映っている写真は無いかと
この板の「困っている人の為の質問ｽﾚ」に聞いたら
回答がありますた。
回答はそのｽﾚを参照して下さい。

犯罪者は帰れ
二度と来るな

>>82
レス有り難うございました。

アルバムインナーの写真というのは、解散後のジョージ個人のもの
なのでしょうね。
20代後半以降のジョージハリスンは、見た目もカッコ良いし曲も
好きなのが多いのですが、彼自身のアルバムは買ったことも見た
こともありませんでしたので、気が付きませんでした。

さすがジョージハリスンというか、尊敬する人が自分と同じものを
持っていたというのは嬉しいものですね。

ｼﾞｮｰｼﾞがﾏｯｷﾝのｱﾝﾎﾟとD44000を所有していたことを示す書類です。
　　　　　　　　　　↓
http://www3.ezbbs.net/38/1000zxl_ko/img/1289745942_1.JPG

>>85
どうも有り難うございます。
Harrisonos Musicとか、Apple Records とかの社名入りのもありますが、
経費で落としてたんでしょうか（W？

グラマーなおねいちゃんみたいなパラゴンは高能率だから、
３ｗエレキットの真空管アンプでも十分に鳴らせる。

スコッチウイスキーとウッドベースうっとりする。
また名言を言ってしまった。

ハ゛ラコンでオーディオを語るスレ　なら有意義だが…
あの全盛期の遺物の用途なんて限定されている。
大型液晶テレビを載せる台としての値打ちしかなかろう。
なんたって音は何聞いてもモノラル臭いんだから。

家具調のパラゴンセンターSPとしても立派に通用することを
オーディオマニアは知らない。

パラゴンおいてある、喫茶店いきたいな。
一ノ関にある喫茶店が有名だっけ？

家具調のパラゴングラマーで良いな。

ソウルノートのsa1.0　出力10ｗ　8Ωのアンプでも良くなりますか？

パラゴンと真空管アンプの組み合わされたアンサンブルに包まれながら

スコッチウイスキーをストレート・ノーチェイサーで味わう。

正に、至高の一時だ！

また名言を言ってしまった。

ウッドベースとパラゴンのコンビ素晴らしい！！！

>>87-93
偽物おならぶrぃ＠いーちゃん様

そもそも私があなたのスレで35から書き始めたのが間違いでした。
お詫び申し上げます。

今後、あなた様のスレには関わりませんので、あなた様もどうぞ
ここにはいらっしゃらず、ご自分のスレでお遊び下さいませ。
　　　　　　↓
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/pav/1244217287/l50

お嬢弟子さんも、いろいろと大変ですね。
此方はもう｢スイカ頭｣には慣れました。
お嬢弟子さんの『misapplication! misapplication!』ではありませんが、『自演』とか、まあ｢煽りや釣りの類い｣なんでしょうが…
しかし、万が一本気でそう思っていたとしたら、それこそ『救いがたき阿呆』というものでしょう。

今日は入院中お世話になった看護婦(士)さんと｢秋の良き一日｣を過ごしました。女優の｢雛形あきこ｣さんによく似た美しい女性なんです。

また、たまに、お邪魔させて戴きます。

>>95
ラファさん、今晩は。
ご無沙汰しておりました。

> 今日は入院中お世話になった看護婦(士)さんと｢秋の良き一日｣を過ごし
> ました。女優の｢雛形あきこ｣さんによく似た美しい女性なんです。
なかなか良い暮らしされてますね。

> また、たまに、お邪魔させて戴きます。
最近、2chもマンネリ気味で飽きて来た頃でした。
たまには是非、おいで下さい。

お嬢弟子さんは覚えていらっしゃるか分かりませんが、2005〜2006年頃、2ch.で、私が『白鳥』と呼んでいた女性。

その女性｢そのまま(顔、体型、なんと声！まで)の女性｣を今テレビで見たのです、偶然。
情熱大陸という番組、｢水原希子｣という初めて知ったモデルさんでした。

私が、｢弱音を吐き｣、｢甘える｣ことができた、後にも先にも唯一の、まさにその女性そのものでした。

この半年、連絡は途絶えてますが…
ただ元気でいてくれれば、と願っています。

お嬢弟子さん、人生に於いて、女性の存在は、私には大きいです。

パラゴンを使っている者として皆さんに言いたい。
パラゴンについてはあっちこっちで｢鳴らない｣、「ダメ｣、｢高級花瓶台｣等々のご意見が書かれていますが、
果たして彼らは本当に調整されたパラゴンを聴いているのか疑問である。
パラゴンはご承知の通り普通のスピーカーとは姿形も違い、左右が分離されていない。
よってポンと置いただけでは｢鳴らない｣。
そもそも良い音とは何か。オーディオは個人の趣味、つり趣向なのであるから個々人によって良い音は異なっている。
当然、基本的な音は押さえてのことではあるが・・・。
それをまともな調整もしていないパラゴンしか聴かず、ましてや聴きもせずに論じるのは愚者としか言いようがない。

パラゴン使いとして、余りにも多い愚論に一言書きました。

Paragonは昭和に流行ったラジカセの超大型版といったイメージだ。
半世紀前に設計された太古の製品なので工作精度が低く大雑把で粗い。
左右のスピーカーがくっついてると低音が濁る等いいことは何もない。
また全体がホーンなので、ボーズのラジカセをも連想させる。

普通のラジカセはスピーカーが正面向いているからまだ救いがある。
Paragonはスピーカーが横向きに取り付けてあり、直接音を聞かせず
中央の曲がったベニヤ板に反射させて聞かせるという奇妙な代物。
そのため音像が中央にダンゴ状に集中し、ステレオ効果が台無し。

機能美とは言えない家具的造形に魅せられ見て楽しむ割高な中古品だろう。
これで現代的な高忠実度再生を狙うと挫折を味わう。

>工作精度が低く
これは違う。
木工は現在の最先端技術でも加工精度は名工レベルの手作りより明確に劣る。
木製楽器で演奏会レベルで使えるものはほぼ１００％手作り。
理由は幾つかあるが判りやすいのは材料の木自体一つ一つまた同じ板でも場所によって性質が微妙に違い
それを考慮しないと本当の意味でのハイレベルなモノは作れないという点がある。

パラゴンは流れ作業で量産していたのではなく向こうでも名工レベルが手作りしていた。
有名なのは江戸指物師（まさに日本木工の粋）の父から訓練を受けた日系２世の加藤氏がいる。

>99
そういうのを脳内パラゴンという

ヒノにパラゴンのレプリカがあって
鳴り始めると375で中音は、分厚いし
定位なんて同軸のSPより細かい

ネットで売っていたミニパラゴンの中身をみたら
10センチフルレンジユニットが入っていた。

なかなか風情があった。

>>97
> お嬢弟子さんは覚えていらっしゃるか分かりませんが、2005〜2006年頃、2ch.で、
> 私が『白鳥』と呼んでいた女性。
そんなこともありましたね。

> お嬢弟子さん、人生に於いて、女性の存在は、私には大きいです。
私も、女性には色々とお世話になってきました。
今にして思うと、ラファさんも私も純粋だったので、母性本能が
くすぐられたのだと思います。

そのへんについては、以前、回想シーンで少しお話したことがあったと
思いますが、ラファさんや私と違ってそのような良い思い出のないしと
からやめれコールがうるさく、続けられなくなってしまいました。

正しく設計された良質な低音ホーンからは
コーン型ウーファに比べて過渡特性に優れた
歯切れ良い低音が得られます。
しかし、ローエンドを欲張ると大型化します。
例えば30Hzを出すには一辺3m程のサイズです。

JBLパラゴンの短小ホーンでは低音は出ません。
ある周波数を境にしてストンと切れて聞こえません。
これではワイドレンジ再生は夢のまた夢です。

【参考】
「パラゴンでピアノ曲を聴いてみると、とても
グランドピアノとは思えない、重低音のない
ピアノになってしまいます。これは家庭用と
してのサイズに納めたことによるものですが、
やむを得ない妥協です。
http://www.netlaputa.ne.jp/~cadeau/senka05.htm

>>103
> 今にして思うと、ラファさんも私も純粋だったので、母性本能が
> くすぐられたのだと思います。
それと特に私の場合、イケメンだったことが大きな影響を及ぼして
いたと思います。

>>104
> JBLパラゴンの短小ホーンでは低音は出ません。
> ある周波数を境にしてストンと切れて聞こえません。
> これではワイドレンジ再生は夢のまた夢です。
これは大きな間違いですね。
あなたのスピーカーはどういうもので、それだけ低音が
出ているのでしょうか？

パラゴンは、ステレオSPとしては使えないが

AVのセンターSPとしては十分に通用する。

>>107
どうぞここにはいらっしゃらず、ご自分のスレでお遊び下さいませと
言っておいた筈ですが。

あなたのスレで、そういうことについて言っておいたのをもうお忘れ
ですか？

http://toki.2ch.net/test/read.cgi/pav/1244217287/79-81

念のため。コピペしておきます。

http://ime.nu/fukuroo3.com/paragoninfo.html
の、「JBLパラゴンについて☆その歴史と伝説=No1 」というところの
パラグラフ４段目（◎がついているところの４番目）の４行目に、
「また、パラゴンはハーツフィールドタイプのコーナースピーカーの間に置か
れるセンターチャンネルスピーカーとして考案されたものだった。」
という記述があります。

このへん、私にとってもなかなか興味深いところなのです。
２〜３ｍほどの間隔内の音場をパラゴンが受け持ち、その外側をさらに広い
間隔で置いたスピーカーで受け持たせようとした。
これは即ち、２〜３メートル以上離れるとセンターが薄くなるということを
すでに感じていた、というより、ステレオの最初の頃だったからこそあらゆる
ことを想定し調べて万全を期そうとした。
が、どこの家庭でも、実際はスピーカーをそんなに遠くに離して置くことも
なくパラゴン１つで十分となってしまった。

もし、人間の感覚では何メートル離しても、人間の聴覚でセンターが薄れる
ことがなければパラゴンが生まれることはなかっただろうと思います。
そして、スピーカーを２〜３メートル離してちょうどよいステレオ感が得ら
れるような録音が定着してしまった。

私の場合、多くの録音では、左右のスピーカー間が広すぎると、いくら遠く
離れて左右の角度を狭めてもセンターが抜けてしまうように聞こえてなりま
せん。
私の聴覚の場合、相対角度より絶対距離がものを言ってしまう。
思い込みによるのかもしれませんが、皆さんはいかがお感じでしょうか。

（続き）
> そして、スピーカーを２〜３メートル離してちょうどよいステレオ感が得ら
> れるような録音が定着してしまった。
これは仕方のないことではあると思います。
というよりむしろ、２〜３ｍでも、中抜けが必然的に生じてしまう。

というのは、本来左右に散らばっていた音源の音量が、左右合わせてモノラル
にした場合も音量バランスがくずれないようにするには、センターの音を
大きく録音する訳にはいかないからである。
即ち、こういうことだ。

例えば、左にピアノ、真ん中にベース、右にドラムがあったとして、みな
同じ音量レベルだったとする。
これをモノラル録音すると、みな同じ音量レベルとなる（左右に分けたとして
も左右それぞれの楽器の音量はみな同じ）。

これをステレオとして、左のピアノを１０、ベースの左からを５、ベースの
右からを５、右のドラムを１０とする。
すると、ベースの音は左右合わせて１０となり、みな同じ音量レベルに聞こ
えるかと思いきや、なぜか真ん中の音は真ん中に定位するが音量は小さく
聞こえる。
じゃ、真ん中の音１０を５ずつに振り分けるのではなく、６と６にすりゃ
いいじゃないかと言えば、左右スピーカー間距離が２メートルでは良いと
しても、幅５０センチのラジカセやイヤホン、あるいはモノラルにして
聞くと、真ん中にあったベースの音だけが大きくなってしまう。

即ち、イヤホン、ラジカセ、モノラル等で聞く場合も想定すると、モノラルに
した場合の音量バランスを崩さずにステレオに振り分けなくてはならない。

これが、汎用性を持たせる録音にとって中抜けが避けられない原因であると
私は思う。

（続き）

> すると、ベースの音は左右合わせて１０となり、みな同じ音量レベルに聞こ
> えるかと思いきや、なぜか真ん中の音は真ん中に定位するが音量は小さく
> 聞こえる。
まあ、なぜかというほど難しい話でもないですね。
５たす５が１０となるには、最大限、波のピークや谷がぴったり合った場合に
初めてなり得るのでありますが、実際にそんな位置にいられる訳ではない。

早い話が、ステレオ再生にとって中抜け現象は避けられない宿命であった。

それを回避するためには、湾曲パネルを使ったパラゴンやオートグラフのような
（結果的にだと思うが）後壁を利用したスピーカーが有利となったと私は考えて
います。

このへんについては、以前書いたことが（何度も）あります。
にしても、誰も中抜け現象を問題にしないのはなぜだろうか。

これを問題にしたところで、ケーブルやインシュレーターのようにはてっとり
早くボッタクリができないからであろうか。

種無しお腹おっぱい息子

www

種無しお腹おっぱい息子

種無しお腹おっぱい息子

種無しお腹おっぱい息子

kimoi

（私のカキコのコピペ）

44 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/10/28(水) 22:20:43 ID:ca2jCY6m
という訳で、数学の問題風にしてみました。

問１
ｘ、ｙ座標系でのベクトルＡ（ｘ、ｙ）は、ｙ＝ｘをＸ軸、ｙ＝−ｘをＹ軸と
する直交座標ではどう表されるか。
ベクトルＡ（Ｘ，Ｙ）をｘ、ｙを使って求めよ。

問２
ｘ＝Ｒ＋Ｌ，ｙ＝Ｒ−Ｌとした場合、Ｘ，ＹをＲ，Ｌで表せ。

問３
ｘ＝Ａ，ｙ＝Ｂとした場合、Ｘ＋Ｙ、Ｘ−ＹをＲ，Ｌで表せ。

ここで、
問２は、ＶＬ方式の録音を４５/４５方式のカートリッジで再生した場合、
問３は、４５/４５方式の録音をＶＬ方式のカートリッジで再生した場合、
に相当する。

それぞれ、左項はＲだけ、右項はＬだけで表されますね。
どちらの録音もどちらのカートリッジででもステレオ再生できることが証明
されたと思います。

99 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/13(土) 20:08:44 ID:SiS0Kgl3
パラゴンのことを知らない人でも、聞いてすぐに出た言葉が、どこで聞いても
ステレオ感が保たれてますねのようなことだったことが２回ありました。

私のパラゴン、聞いた人はそうたくさんいないので、かなりの頻度だと思う。

少しでもパラゴンについての蘊蓄を聞いたことがあれば、先入観を持って
聴くからそう聞こえるのも当たり前ではありますが、何の予備知識もなく
そういう言葉が出た時、最初はびっくりし、２回目もびっくりしました。

早い話が、聴く位置によらない定位感というのは、オーヲタでなくても
感知し得るほど大きなものなのだと思います。

さて、>>96は私なのですが、特にステレオ感や定位感について聞いて
きて下さいと最初は書こうと思いつつ、以上のことより先入観抜きに
聞いて頂きたくてレポだけをとお願いしたのでありました。



100 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/03/13(土) 20:14:35 ID:SiS0Kgl3
さて、本題はこちらにあります。

某お方から、パラゴンのことをバイオリンで言うならストラディバリじゃないか
と言われました。

値段的にはそこまででもないですが、比喩としてはその通りだと思いました。

バイオリンならストラディバリ、車ならジャガーEタイプかトヨタ２０００GT、
決してポルシェでもレクサスでもない。

時代に関わらない永遠の名器、名車。

（私のカキコのコピペ）

37 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/10/25(日) 21:45:18 ID:raolhGlF
（続き）

どういうことかと言うと、
普通の４５/４５方式のカートでＶＬ方式録音のレコードを再生する場合を
考えてみる（この場合、ＶＬ方式録音は左右の壁が同一方向に運動すると
仮定する）。

４５/４５方式のカートの右出力は、音溝の右壁の４５度方向のピストン
運動、左出力は左壁の４５度方向のピストン運動を感知して出しているが、
右壁の４５°方向の運動は、右壁と左壁の運動の和の４５度方向成分となる
（あるいは、右壁と左壁の運動の４５度方向成分の和と言い換えてもよい）。
ここが少し難しいが、かつインポーイント（重要点）だ。

即ち、右が動かなくても、左壁が動くと針はその動きによって右壁からも
押されるからである。

従って、
右出力＝右壁４５度方向と右壁４５度方向の和
　　　＝右壁信号×sin45°＋左壁凸信号×sin45°
　　　＝（右＋左）×sin45°＋（右−左）×sin45
　　　＝右×２sin45

（私のカキコのコピペ）

40 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2009/10/25(日) 21:54:57 ID:raolhGlF
あと、
パラゴンやオーディオをコテハンで語るスレ>>993
も貼っておきます。

993 ：お嬢弟子：2009/08/03(月) 23:18:00 ID:Tw2Dc4Yf
>>710の解答）

まず、同じ音（モノラル）の場合を考える。
横方向の運動を1つのユニットでまとめて拾うと、音溝の右の凸、音溝の左の
凹がちょうどうまく横方向に動いて、普通にモノラル信号を拾うことになる。

ここで、左右に少し音の違いがある場合を考える。
右の凸が＋αだけ多いと、＋αだけ左に押される（αを音溝垂直方向と考えても、
水平方向と考えても、cos45°をかけるか否かの違いに過ぎない）。
さて、左はそのままなのにどうしてαだけ押されることができるかというと、
上にスライドできるからである。
即ち、横方向の成分を１つのユニットで拾うと右＋左の信号であることになる。

次に、上下方向を考えてみよう。
モノラルでは、音溝の凸、凹が同じ高さになり、動きはゼロ（これがそもそも、
モノラルでは横運動になることを意味していましたね）。
次に、右にだけ音溝垂直方向＋βだけ多い場合を考えてみよう。
すると、βsin45°だけ上に動く。即ち、差分だけ上に動く。
従って、右の凸方向を（+）とすれば、１つのユニットで上下方向を拾うと
右ー左となる。

これより、普通の45/45方式でも、針の運動を横方向で拾えば、右＋左となり、
上方向で拾えば、右−左（決め方によっては、左−右となる）となり、
ＶＬ方式のカートリッジをそのまま使うことができる。

>>114-117
成り済ましさん、他人の文章を勝手にコピペするなんていい加減
アホな真似はもう止めませんか。

自分というものが無いのでしょうか？

コピペをきっかけとして、面白いことに気がついた。

このスレで言うと、>>4-12をまとめたのが>>18であり、デッカの
VL方式のカートリッジをそのまま使用して45/45方式の録音を聞く
ことができ、また、45/45方式のカートリッジそのままでデッカの
VL方式の録音を聞くことができることを示した（証明は>>11-12）。

ところが、２者のカートリッジは他方の録音に使えることは示したが、
「両者の録音は同じになる」ことは言ってなかった。
しかしながら、>>23-24で突然私は、
「 DECCAのＶＬ方式でも、45/45方式でもどちらも音溝は同じに
なる」と言いだし、そしてあたかもそれが当然の如く話を進めて
いる。

ここで、問題である。

問１
突然言い出しているが、根拠はあるのか。

問２
根拠がないなら、真か偽か、どちらかを示せ。

問３
真とした場合、証明なしにどうして突然言い出すことができるのか。

>>118
たまに閲覧する者にとっては正直、自演だか何だか分かりにくいですね、
てっきり＞＞114〜も、お嬢弟子さんが間違えて名無しで書き込んだのかとおもいました。

君は　いろいろ詳しそうで、良い機材も持ってそうだと思う。
自演や悪ふざけなど、やってないと思うし（思いたい）

ただ、ＨＮが色々変わったり、（最近は無いと思うが）
長いＨＮになったり、（お嬢師匠の本一番弟子だったでしょうか？）

なのでイマイチ分かりにくいのです。
だから、君にレスが付きにくいのだと思います。
これが現状だと思います。

>>121
貴重なご意見有り難うございます。

> てっきり＞＞114〜も、お嬢弟子さんが間違えて名無しで書き込んだのかとおもいました。
名前を書き忘れて書き込んだ場合、今まで、>>・・・は、私（お嬢弟子）です
というように後で書き加えております。

> 自演や悪ふざけなど、やってないと思うし（思いたい）
自演はやっておりません（する必要がありません）が、悪ふざけについては
急に問題を出したり、２chに書き込むこと自体が悪ふざけと取られても仕方が
ありません。
が、スタイルはどうであり、内容については真面目に読んで頂いても決して
ふざけたものではないと思いますので、
>> たまに閲覧する者にとっては
とおっしゃらず、是非定期的にお読み下さいますと幸いです。

> ただ、ＨＮが色々変わったり、（最近は無いと思うが）
> 長いＨＮになったり、（お嬢師匠の本一番弟子だったでしょうか？）
>
> なのでイマイチ分かりにくいのです。
> だから、君にレスが付きにくいのだと思います。
> これが現状だと思います。
確かに名前を変遷して来たこともあり、その通りかと思います。

ちなみに、最近の「お嬢師匠の本一番弟子」さんは、私とは別人ですが、
パテント（Wを譲っておりますし、その偽物は今のところ出てはいないと
思います。
という訳で、今後ともよろしくお願い致します。

>>122
お嬢師匠の本一番弟子さんとは別人でしたか、それは大変失礼しました。

もしよかったら覚えてるだけでいいので君の過去のＨＮを教えて下さい。
時間があれば読んでみようと思うので。

>>123
いえいえ。

私のHNは、お嬢師匠の本一番弟子→おならぶりぃぷーちゃんが長い間
使っておりまして、その間（あるいはその後）一時的に、その都度適当に
替えた、「私の息子は845」とか、「若草の丘」とかの名前も使ったり
しましたが、短期の名前ではその場に合わせた会話しかしておりません。

「おならぶりぃぷーちゃん」は、偽物がいろんなスレでコピペやそれを
改編しておかしなことを書いていましたが放置しておりました。

私のコメントを真面目に読んで頂ければ分かると思いますが、自分で
言うのも何ですが（書き方はともかく）内容的にはスジが通ったことを
書いていると思います。
それと、偽物のは中身と品がないことで区別はつくと思います。

いつからかは覚えておりませんが、偽物「おならぶりぃぷーちゃん」が
出てきてから私はその名前を使っていません。
ここ２年ほどは全て偽物です。

という訳で、今後ともよろしくお願い致します。

http://toki.2ch.net/test/read.cgi/pav/1190904973/l50

>>124
> 私のコメントを真面目に読んで頂ければ分かると思いますが、自分で
> 言うのも何ですが（書き方はともかく）内容的にはスジが通ったことを
> 書いていると思います。
ここは、一部訂正しておきますね（W
ブログの代わりに書き込んだようなものもありました。

http://toki.2ch.net/test/read.cgi/classical/1282993194/l50/489

暇人の自作自演スレ

http://toki.2ch.net/test/read.cgi/classical/1282993194/489

プッ

http://blogimg.goo.ne.jp/user_image/2f/73/5628a06ba314e2afe35825b40d30de34.jpg

■左右のコーンユニットがシステム中央部奥にほぼ並べて装着されており
その悪弊として左右チャンネルの信号が相互に不要振動で揺さぶられている。
■低音はシステムとしてのfoが高いためサッパリ出ない。
中低音だけが洞穴の奥から時間的に遅れて出てくる。
■3つのユニットがバラバラの場所に取り付けられていて位相が狂いまくり。
■結論的には風変わりなデザインを楽しむ音響家具でしかない。

低域のﾌﾛﾝﾄﾛｰﾃﾞｲﾝｸﾞﾎｰﾝで有りながら音道を180度曲げて
ﾕﾆｯﾄが見えないｼｽﾃﾑは珍しい。

>>132
コメント有り難うございます。

> ■左右のコーンユニットがシステム中央部奥にほぼ並べて装着されており
> その悪弊として左右チャンネルの信号が相互に不要振動で揺さぶられている。
小さな図では、左右の箱がくっついているように見えますが、
実際は４〜５cm離れています。
正面から見ると前面パネルに隠され、また天板が左右接する
ように伸びていているので上から見ても分からないかとは
思いますが。

さらに、他の観点からも >44、>>60をご覧頂ければ幸いです。

> ■低音はシステムとしてのfoが高いためサッパリ出ない。
普通の人間には聞こえない低音があなたには必要なのですか？
25Hzより低い低音がもっと出てしまうと普通の人間には体調に
異常が出てしまうと思います。

> 中低音だけが洞穴の奥から時間的に遅れて出てくる。
50~60cmの距離での音波の時間差が気になるなら、オーケストラの
どんな録音が気にならないのでしょうか。
マイクから楽器の位置の差は何メートルにも及びます。
各楽器直前にそれぞれマイクを置いて時間差ゼロにした録音で
なければ聞いていられないでしょう。
ましてや実際の演奏会など、どんな位置で聞こうとしても
楽器の時間差がバラバラで聞いていられないでしょう。

> ■3つのユニットがバラバラの場所に取り付けられていて位相が狂いまくり。
楽器間の時間差もなく、音源間の時間差も位相差もなくすためには
シングルコーンのイヤホンがあなたにはお勧めです。

>>134
> 楽器間の時間差もなく、音源間の時間差も位相差もなくすためには
> シングルコーンのイヤホンがあなたにはお勧めです。
しかも録音に楽器間の時間差もあってはならないので、音源は
コンピュータミュージックに限られます。

頭が硬いしとですね（Ｗ

結局、シングルコーンのイヤホン（Ｗとかのレベルの話かっかかかかか（Ｗ
パラゴンって。

アホにはアホ用にと。

ラベルを合わせるとはそういうことを意味します（W

最近（Wを使うのは私だけなので、真似をしないでくらはい。

一体　誰が誰だか？

以下、コピペ

370 ：F!：2010/10/09(土) 13:16:53
同感です。
差音については、すでにそのサイトで初期の頃にリンクが貼られていた
http://members.ytv.home.ne.jp/alba2003/differnce%20tone.htm
の「「周期的に鼓膜が振動する」とせずに、「鼓膜が圧せられる」とした理由は、次のとおりです。
鼓膜が空気の振動を感じるのは、鼓膜の形が内向けに凸の形をしているため、押されるときの変位が
主な変位で、引かれるときは元に戻るだけ、という非対称の動きをするそうです。」
で耳がAm検波していることを言っていて終了しているのですけれど。

374 ：F!：2010/10/09(土) 18:30:46
>これはおかしな見解ですね。
細かい表現や動作は枝葉末節ですね。

要するに、鼓膜（細かいことも言えばその他の付属物も含め）の動きは正・負鏡像的に動くもの
ではないことが重要なこと。
同じ絶対値で押されようが引かれようが、鏡像的に動かなけれ検波されることになると言うことが
分かれば何の問題もないことだ。

377 ：F!：2010/10/09(土) 20:54:04
> 鼓膜が何らかの理由（耳小骨、蝸牛、等々の機械的影響）で音波（気圧変動）に対し
> リニアに動かないなんて考えられません。
逆ですね。
現実的なものでリニアなものの方が少ないでしょう。
バネ計りやトランポリンも大雑把にはリニアに見えるだけで、実際はバネや素材の物性的、力学的、
あるいは重さ的（慣性質量だけでなく、トランポリンの布の重さ等も含めて）にも上下的に非対称と
言えます。

ましてや、内外の圧力差もあり、３つの曲がった骨の組み合わせ、リンパ液の振動の仕方（減衰も
含めて）等を考えるまでもなく、鼓膜〜聴神経までの間にリニア性を求めるなど、歪みのない
アンプを求める以上に難しいことでしょう。

真空管は偶数倍の倍音、特性の良さ等より音が良いこと、大出力は小出力より歪が大きくなり
やすいので、よほど良いアンプでもない限り小出力アンプの方が歪が小さいこと等から、
エレキットの３Wの真空管アンプでも十分良い音でパラゴンを鳴らすことができます。

むしろ、良質のスピーカーには大出力アンプなぞ必要なし。百害あって一利なしです。

説明しておきましょう。

まず、分力、ベクトル等の言葉を使えばなんとなく分るかもしれないなどと
いう発想はやめましょう。これが大間違いの元。
某スレを見ていると、そういう言葉を使っている人は皆間違っている。
力の向きが実感として分ってないから、そんなのを持ち出せばなんとかなる
と思い込んでいるのだろうが、実感として分ってないからなおさらベクトル
だの分力だのの方向を間違う。
反作用、抗力などという言葉を持ち出したりする人は最悪。

さて、インサイドフォースとか、カンチレバーが曲がる方向については、
小学生にも理解できることです。

それについて必要な知識はただ一つ。
１）曲がった針金や紐の両端を引っ張ると、一直線になろうとする。
これは知識というより、原理、もしくは自然の摂理と言うべきもので、理解
できるとかできないとかの問題ではなく、子供でも間違いなく実感できること
です。
そして、大学入試レベルの力学では、これと次の常識さえ知っていれば、値を
計算することは別として、大概の問題は理解できる。

２）物は、遮るものがなければ落下する。
これも理解するとかしないとかの問題ではなく、自然の摂理です。
万有引力の法則など、この自然の摂理から考え方が導かれ、自然現象に照らし
合わせてある程度（かなりの程度だが）あてはまると認められたに過ぎない。
しかも、この、物は落下するものであるということだけから、値はともかくと
して質量間に引力が働くかもしれないことまで思考実験で導くことができる。
が、それについては今回は横に置いといて、ここまで述べておくだけにします。

>>140-142
このようなバカが出続けるので、本日以降、「お嬢弟子」で本物の
私が出てくることはないでしょう。

思うに、この真性の精神異常者は、「おならぶりぃぷーちゃん」の
名を使って色んなところにコピペや勝手なコメントを書き続けていた
しとやラファアさんの成り済ましと同一人物なのでしょう。

私には相手するつもりは全くありませんので、無視します。

今日以降、「お嬢弟子」で出てくるしとは全て偽物です。

私が「お嬢弟子」で出てくることは決してありません。

では、さようなら。

誰が誰なのか、どれが本当で、どれが嘘なのか、真面目に言ってるのか、悪ふざけをしているのか？

全く分かりません。

>>144さんのような方がいらっしゃるかと思いますので、今回だけ
これを最後に説明に出て参りました。

>>1-138まで、私は必ず「お嬢弟子」を名乗っています。
そしてそこまでの「お嬢弟子」は本物ですが、それ以降の
>>140-142は偽物です。

>>3-65は、私が「お嬢弟子」を名乗ってコピペしてますが、
>>114-117 は、私＝本物お嬢弟子が書いたコピーをペーストした
だけのものであり、私がしたものではありません。

今までも他のスレで私のカキコをコピペしたり、「おならぶりぃぷーちゃん」
の名で勝手なカキコをしたしとがいますが、偽物（多分同一人物）です。

さらに悪質なのは、私のコピペの一部やキーワード使って、さも
私が書いたかのように見せかけていたのがありますが、私はパラゴンスレ
以外には書いたことはありません。

という訳で、このスレでは>>140以降の「お嬢弟子」は偽物であり、
私がその名で出てくることは決してありません。

>>143-145の本物お嬢弟子は、>>1-138のお嬢弟子ですが、
それ以外は偽物です。

では、さようなら。

これ以上、アホを構っていられませんので悪しからずご了承下さい。

＞＞145
分かりました

なお、今後、「本物お嬢弟子」の名で偽物が出てくる可能性がありますので、
説明も>>145を最後とします。

今後どんなに私を見せかけたようなしとが出てきても全て偽物です。

もう私はこのスレも他のスレも、何があろうと誰がどんな誤解をしようと
放置します。
私を名乗るしとがどんな弁解をして本物だと言ったとしても信じないで
下さい。私は馬鹿馬鹿しいのでもう出てきません。
しょせん２ch、誰がどう誤解しよと他人が知ったこっちゃないし。

では、本当にさようなら。

はい、さようなら。

しと（笑）

www

今日はChristmas eveですね…

私が社員講師2〜3年目の時で、その時、中学2〜3年生、卒塾後、高校生になり、お互いに恋に落ちた。滝川クリステルさんにそっくりな美少女でした。
高校のパンフレットの制服のモデルにもなり見せてくれました。

白馬・ラネージュ、雪の清里・清泉寮スウィートにそれぞれ2泊した時に撮った写真ともども今でも所有してます。

逆なんですよ、滝川クリステルさんを見て、えっ、て。あまりよく似てたので。今は40才位かと。

ただ、彼女の面影は10代で消えてますから、今は滝川クリステルさんに近いかと。

別れた理由？それは言えません。私には大切な大切な美しい恋でしたから。

ヴィヴァルディー四季｢冬･3楽章｣、小海線が止まるほどの横なぐりの雪を、清泉寮スウィートの部屋から肩を寄せ合い、窓越しにいつまでも見ていた情景、その時の想いが蘇ります。

いまどうしているか？
きっと幸せでいてくれるよね。

そう信じている。ラファ。

バカ暇人うざい
出てくるな

11月22日以来の｢2ちゃんねる｣ですが、コピペくんにレスして…いやはや。

私が『トリップ無しで』書き込みをすることはない。

本物お嬢弟子さんも去ったようですし、私もこのスレッドはお暇します。

さてトレーニングに出かけてきます。

ではでは。

ラファエロさん
久し振りだね。まだ居るかな？
居るんだったらレスして欲しい。

>>153　違ったらごめんなさい。名前変わってるけどラファさん？お久しぶりです。よかったらお話しませんか？
体調はどうです?お元気ならいいんのですが。

やあフランチェスコ、久しぶりだね。

私は今は講習会の真っ只中で1日12時間労働(準備や移動時間を入れると15時間かな？)で、そろそろウンザリしてる。

12月30日で一区切りできるから、大晦日にでもまたレスする。

レス有り難う。

ラファエロさん
忙しい時にゴメン、
では俺も大晦日にレスする。
ありがとう。

フランチェスコおはよう。

習慣というのは恐ろしいものだね、12月20日以来睡眠は午前3時〜午前6時だったもので今日から3日間休みだというのにもう目が覚めてしまった。正確にはいま午前6時10分かな。

さてと何から話そうかな？
まず健康状態だけど心配かけて済まない。完全な健康体ではないが2〜3週間は3時間睡眠で12時間労働が出来るし、トレーニングも欠かしていない。
いま体重70kg、ウエスト78cm、胸囲110cm、体脂肪率一桁を維持出来てるし、腕立て伏せ・腹筋1000回も日課にしている。食事は23時頃に1日1食のみ。25年近く同じだからどうということはない。
アルコールは入院してから2年半一滴も口にしていない。事故でもなければまだ5年は生きられそうだよ。自分で言うのも可笑しいけど私に爺さん姿は想像出来ないし(初対面の人や生徒には40歳そこそこに見られれているし)、いい頃合いだと思っている。

あとは君のレスを待つ。君になら何でも正直に答える(155さんは誰なのかな？)。
ではまたあとで。

ラファエロさん
君が健康で何より嬉しい。

俺も　いろいろあって何から話そうかと思う。
一言でいえば、大きな、あるモノを手に入れたが、無くしたモノも大きかった感じだったよ。

正直　今の俺は辛い。
でも、最初は他人のせいにしていたが、最近では、自分自身が悪い事に気づいたんだ。

＞大きなものを手に入れたが
＞失ったものもあった
か。

具体的には何を指しているのかは不明だか、私も似た状態にある。

私の場合は、『形あるものはいずれ消える』ことを受け入れたと言えると思う。

今は欲しいものはない。評価とか、愛されたいとか、目に見えないものも含めて。

そして引き替えに手にしたもの。

君と同じものかもしれないし、まったく異なるものかもしれない。

ラファエロさん
君と同じ事かも、異なる事かもしれないが、
気持ちは一緒かもしれないね。
そうだとしたら、君とは不思議な縁を感じるよ。

不覚にも眠ってしまった。そして奇妙な(悪いではない)夢を見ていた。

そうか、私も君とレスしている時だけは普段の自分になる。普段の自分はあまり多くは語らない。2ちゃんねるでは｢虚像を｣演じてるが。
心境が似ているとしたら、安心した。そう、安心。

これから私をこの世界に送り出してくれた実母の所に行って来る。

気が向いたらまた夜にでもレスしてほしい。

天気予報が外れ、東京は穏やかな大晦日だね。

ラファエロさん
安心か。。。
こちらも少し寒いが穏やかな大晦日だよ。
では、また夜に。

155です。

こんばんは
ラファさん、元気そうで安心しました。
155の名前欄で気付いて頂けるかなと思ったんですが。

ラファエロさん
居るかな？
俺は人を安心させることが出来る程、強い男ではないかもしれない。
君には随分お世話になったね。
ありがとう。

強い男でないのはお互い様だよ。

変わったとしたら｢じたばた｣しなくなったこと位かな？すべてを受け容れている。あるがままに。

生も死も。


＞155さん、ごめんなさい。はて、どなたでしたか？詮索は苦手でして。

『嘘らしい誠は嘘であり、誠らしい嘘は誠である』

若い頃読み耽った小林秀雄さんの文章そのままの生き方をしてきたもので。

皆さん、良いお年を。

ラファエロさん
お互い様か、いや違う、君は強い。
君の言葉には感謝している。


話が変わってすまないが、そういえば、君は講師だよね、
人に教えるコツ（自分の子供に教えるコツ）みたいなのがあるのかな？

＞155さん。

おそらく『R先生』…
でしょうか？

ご無沙汰しております。

来年もご指導、宜しくお願いします。

残念ながら私は『R先生』ではありません。

分かってもらえなかったのは残念です。
よかったら暇つぶしにでも考えてくださいね。

155さん、失礼しました。ご容赦ください。

人を動かすことは難しいよ、フランチェスコ。

山本五十六の言葉だったと思うが…
｢やって見せ、やらせてみせて、褒めて使わねば人は動かず｣

生徒や講師によるけど、この言葉は常に心している。

始めに『承認あり』。

横から失礼します。
『やって見せ　言って聞かせて させてみて ほめてやらねば
　人は動かず』ですよ。
いい言葉ですよね。
この秋、広島に旅行に行き呉市戦艦大和ミュージアムで五十六氏に関する展示も見てきました。

ラファエロさん
承認ありか。
俺にとって　あまりにも深い言葉だよ。

Ptさん
こちらも横から失礼？します。
奇遇ですね。私も2日に呉に行く予定です。
広島と呉に縁が深いもので。

Ptさん、訂正有り難うございます。

よくご存知ですね。失礼ながらお若い方ではありませんね。その上教養も私の数段上とお見受けしました。

ここは潔く引き下がらせて戴きます。

フランチェスコ、ではまた。

ラファエロさん
本当にありがとう

>173
そうなんですか。是非楽しんできて下さいね。
縁があるのですか?私は10月に初めて旅行で行きました。
原爆資料館や大和ミュージアムはとても興味深く、映画を見たり自分で詳しく調べてからもう一度行ってみたいと思っています。

＞ラファさん
＞その上教養も私の数段上とお見受けしました。

とんでもない。そんな事はありませんよ。世間知らずの若造です。私はラファさんのお子様達ほどの年齢ですしね。

Ｐｔさん
原爆資料館や、大和ミュージアムですか。

呉や広島の事なら何でも聞いて下さい。
（軍事的な）歴史でも私に解る事ならお答えしましょう。
と言ってもＰＣで調べた方が詳しいかもしれませんが。

でも、広島、呉周辺の知り合いが多くて（御年配も含む）
ＰＣでは解らない、現地の声（名もなき人の声）は私のとって貴重でした。

また、原爆資料館や大和ミュージアムのガイドさんも　とても貴重な話をして下さいます。

皆さん、平成23年明けましておめでとうございます。

Ptさん、お若い方でしたか。それは大変失礼しました。
私が仕事以外の現実世界で｢これはかなわないな｣と感じた方は｢R先生｣と｢S氏｣だけでした。
しかもお若い方なのですね？だとすれば一人しか思い当たりません。申し訳ありません。

今年の初聴きは｢ネビル・マリナー/モーツァルトオペラ序曲集｣です。

最近は、演奏も、オーディオ機器も｢あれがいいこれがいい｣は失せ、音楽そのものを愉しんでおります。

｢こぶくろの流星｣をかけたりして、ある人の事を思い出したりしているんですよ。
私はTVドラマはめったに見ませんが、通常の仕事は休みの月曜日ということもあって見ておりました。
この歌はいいですね。

ラファエロさん
おめでとうございます。
こんなに君と話すのは本当に久し振りだね。
そういえばシランクスさんや物理学者さんは居ないのかな？

おめでとう、フランチェスコ。
そうだね、2006年頃以来だね、君とこんなに話すのは。
ただ、私はどこかにレスする時(8割は気晴らしの演技だけどね)、いつも君を背後に感じてる。何処かで見ていてくれると。

｢R先生｣とは色々事情があって(個人情報なので言えないけど)ご無沙汰してしまっている。
｢シランクスさん｣は、クラ板にそれらしき方がいたんだけど、否定されたよ。
どうされているんだろう？

このスレッドは｢本物お嬢弟子さん｣が立てたスレッドだからこんなスレ違いなレスをさせてもらえてる。感謝しないとね。

君と話せてよかった。私もあの頃から少しずつだが着実に変わってきている。無論より自然な自分に。

これからも時々はこんなレスの交換をしたい。お互いに時間も気持ちも｢そうなった時｣にね。

ラファエロさん
俺は　とても厳しい状況にある。
今はゆっくりしているが三が日が過ぎれば、また始まるんだ。

山本五十六の非常に有名な言葉さえまともに言えない低能自分語り荒らしにワロタ

ラファエロさん
俺の事ばかり話をし過ぎてしまった。
君のレスは　いつも見るようにしている。
元気になって本当に良かった。
ありがとう。

フランチェスコ！
私が、2ch.に居る理由は『君』と語れるのはここしかないからだよ。
R先生(君のことを音楽の専門家であり、感性と洞察力を備えた人だと先生は言われている)やS氏とは直接メールできるけど、君とは｢ここだけ｣なんだ。

老い、孤独なレオナルドの傍に最期まで寄り添い、絵画、デッサン、手記、その他もろもろのレオナルドに関する資料を分類・整理・保管しておいたのも、みなフランチェスコ。
彼がいなければ、今日のレオナルド像は、ヴァザーリの｢美術家列伝｣のみが頼りとなり、かなり歪曲されていたものになっていたと思う。

そうか、｢とても厳しい状況にある｣か。聞かないけど、仕事上の事か、家族を含めて人間関係かのいずれか、だろうね。

私も2007年の一年間は、｢心が凍ってしまった一年間｣だった。理由は言えない、少なくともここでは。R先生とS氏だけが知っている。ご心配戴きR先生やS氏からメールを戴いても返信できない程だった。そして2008年に吐血し緊急入院。
だから2007年〜2009.5(GW)までは2ch.も覗きもしなかった、いや、それどころではなかった。どう死のうか？ばかり考えていた。
フランチェスコ、私の場合、音楽は｢ぎりぎりの所｣では救ってくれなかった。モーツァルトさえ。その時思ったよ｢所詮音楽もぎりぎりを過ぎたあたりからなんだな｣、と｢やはり余裕があっての音楽なんだ｣、と。
前にも、後ろにも、左右にも進めなくなると、人間はあとは｢下｣しかないのさ。そして飛び降りる。

私は『仕事』から突破口を開いたんだ。大袈裟な言い方だけど、｢俺が本気になった時の力を見せてやる、君ら今更謝ってももう遅いよ｣、荒療治だったけど、自分を取り戻せた。その所為で年商60億の進学塾がひとつ吹っ飛んだ。

それからかな、｢いい日旅立ち｣｢昴｣｢乾杯｣｢みだれ髪｣｢川の流れのように｣などを口ずさみだしたのは。

しばらくしてやっと｢モーツァルト交響曲25番1楽章(ｱﾏﾃﾞｳｽ ｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸ盤)｣を聴く精神のしなやかな靭さを取り戻せた。

｢諦めと開き直り｣｢人生何でもアリ｣だったね、キーワード

フランチェスコ、君がいま｢ぎりぎりの状態｣なら、君に薦める音楽はないよ。それより何か私に出来ることがあれば何でもする。時間・場所を指示してくれたら直接出向くよ。

単なる｢精神的な疲れや萎え｣なら、もし｢癒し｣を求めるなら…
モーツァルトなら｢クラリネット協奏曲・2楽章(デロス盤のシフリンorプリンツ/ミュンヒンガー/V.P.O)｣｢フィガロ・フィナーレ・ｺﾝﾃｯｻ･ﾍﾟﾙﾄﾞｰﾉ｣、｢ピアノ協奏曲23番・2楽章(内田/テイト盤)｣
ブルックナーなら交響曲8番・3楽章(シューリヒト)、同7番・2楽章(マタチッチ/チェコフィル)だね。

逆に、｢よし、やったるか｣の元気が必要なら、モーツァルトなら｢ポストホルンセレナーデ終楽章(マッケラス盤かマリナー盤)、トスカニーニのジュピター終楽章｣。
ブルックナーなら何といっても｢クナのブル8終楽章(私はウェストミンスター盤のクナのタンホイザー序曲と並んで｢やったるか｣って時に聴く)、あとスウィトナーがベートーヴェン的アプローチで魂を燃焼し尽くしている｣
それから、｢小澤/サイトウキネンのブラームス1番終楽章、ヴァントのブラームス3番終楽章｣などもよく聴いている。

君は、私の数少ない理解者(賛同とか批判とか関係なく)。
つまり君は、私には大切な大切な…

忘れないでほしい。

フランチェスコ、君に伝えたい言葉はとめどなく溢れて…

ただひとつだけ。君は孤独ではない。R先生も、S氏も君のことは忘れていない。
今だから話すけど2005〜6年頃に僕が白鳥と呼んでいた人のこと憶えているかな？
僕がレイ、S氏がトキ、｢じゃあ俺は？｣と君が聞き、僕が｢君はケン！｣と言った頃の話。
あの時、R先生からメールが入ったんだ。私の心は白鳥から君フランチェスコに移ったと。｢無私｣が｢情念｣に勝ったと。

何かあったらいつでもいい、このスレッドがなくなっていたら、モーツァルト関連のスレッドかピュア・タンノイ関連スレッドのどこかにレスしてほしい。

下を見てはいけない。

『人生、山あり谷ありなれど、見上げる空はひとつにして、果てなし』

クナのタンホイザー序曲(MVCW-18001)を聴いてごらん。微動だにしないテンポ、｢山が動いた｣かのような巨大な精神。
所詮人間の世界、死ぬ気になってやって出来ぬことなどまずない。あとは「天の時」を待つのみ。
そして｢クナ・ブルックナー8番4楽章｣｢スウィトナー・ブルックナー8番の魂の燃焼｣。きっと何かを感じるはず。
ここまで来れば、｢小澤/サイトウキネン・ブラームス1番4楽章｣｢ヴァント・ブラームス3番4楽章｣に闘志に火が灯る。
そしたらあとは…
｢トスカニーニ・ジュピター終楽章｣で心が冷徹な青白い炎と化し…
｢トスカニーニ・ベートーヴェン7番終楽章ゴーダ ｣は、さながら白馬に跨り刄をかざして敵陣に先頭になり突っ込む謙信の如し。

私に出来たことだ、フランチェスコ、君に出来ないはずはない。

私だけを見ていてくれ。いつまでも。

フランチェスコ…、今、私の頬を伝っているものは何かな。

Ｐｔさん
今、思い出しました。そういえば呉では「入船山記念館」があります。
御存じかもしれませんが記念館とは昔の呉鎮守府そのものです。

呉鎮の他に英国風の建築や内装美、このスレの話題の？東郷家住宅が再現されています。他にも色々ありますよ。
派手さはあまり無い記念館ですが、内容は非常に濃いと思います。
興味があれば是非一度ご覧になっては如何でしょうか？ガイドさんもとても　お詳しいですよ。

そういえば、入船山記念館の隣にある公園はかつての呉海兵団の練兵場で、
同じく隣にある国立病院は呉鎮守府呉海軍病院でした。
なんか　そう見ると複雑というか、歴史が伺える街ですね。


入船山記念館で私が聞いて一番心に残ってる話をします。（小学校の頃に聞いたので間違いがあったらすみません）
ちなみに呉鎮は明治に出来て、小高い山の上にあります。（呉市街が一望出来る位）
当然明治時代なので航空機の脅威は無いと考えられていたとのでそういった所に設置したと思います。
所が太平洋戦争に3度も呉空襲がありましたが、何故か呉鎮は目立つ所にありながら攻撃はされなかった様です。
それは連合国が当時、戦争勝つ自信があり、日本を占領したら呉鎮をそのまま使おうと考えていたそうです。
だから当時の建物が多く残ってるみたいです。

入船山記念館に行くと、もしかしたら時代をトリップした感覚もあるかもしれませんよ。

vygerって奴、典型的なゴミ中高年だな。２ｃｈで懸命な自己弁護。情けない。
老醜とはこいつのためにある言葉だ。晒しage

フランチェスコ、君の長文は初めて見た気がする。余程想いがある街なんだろうね。
上で私の過去レスをコピペしている人がいるけど、そうか、｢厳しい状況｣に変わりなし、か。
しかし、今の日本で安穏としていられる人がどれほどいるのかな？

レオナルドは死が近づいた頃…
｢充実した一日が安らかな眠りをもたらしてくれる様に、充実した人生は(入魂の作品であるモナリザも、彼の最高傑作になるはずだった聖母子と聖アンナも未完に終わってしまったが)安らかな死をもたらす｣
と述べたと言う。
何をもって｢充実｣というかは人それぞれだろうが、私は、とにかく｢生き抜く｣、可能な限り｢自分を生き抜く｣ことだと思っている。
私の当座の目標は20代の頃の肉体と身体の動き(反動を使わず頭上30cmのボールを0.5秒で蹴りあげること)を取り戻すこと。

｢病は気から｣というけど、｢気は肉体から｣だと思う。自分の身体をイメージ通りに動かせる快感は何物にも代えがたいものだよ。

ストレッチを1時間するだけでも｢さっきとは別の自分｣になれるよ。

この人年中トレーニングしてるみたいだが、記録的にはショボいというか残念なんだよね。
パラゴンスレでみたけど、ベンチプレス100、レッグプレス150程度なんて俺の３分の２未満だわ。
年齢は倍ありそうだがｗ

ラファエロさん
そう、呉市は　とても思い入れがある街なんだ。
本当は今日、呉市に行く予定だったけど、体調が悪くて。。。
明日にでも頑張って行きたい。待ってる人達がいるんだ。

今、厳しいが助けてくれたり、理解してくれる人が大勢いる事に気づいたんだ。
恥ずかしながら、逆の立場だったら、俺は厳しい状況の人を助ける事ができるのだろうか？
少し自分が情けなよ。


自分を生き抜く、気は肉体か。
ありがとう。
ほんとうに
心に沁みる

いい年こいてラファエロ？フランチェスコ？
社会の末端の糞転がし共が傷口舐め合う姿をネットで垂れ流すの止めろや！

>>191　
無職ですか、フランチェスコさん？

>>187さん
詳しくありがとうございます。そちらは行った事がないです。
とても詳しいんですね、もっと事前に勉強してから行きたいと思います。

辛い状況のようですね
ラファさんにお話されてることですし詳細も分からないので大したことは言えませんが、考えすぎはよくないですよ。
考えてどうにかなることなんてないですし。
弱音や愚痴が言える人に泣き言いうのもいいと思います。
屏風は折れているから自立するんです。人間も張り詰めていると倒れちゃいますからね。
好きなもの食べて沢山寝たら気持ちがすっきりしますよ。単純だけど大切なことです。
横から失礼しました。

Ｐｔさん
他にも海自の基地も見学できます。確か日曜日だったら、やや旧式の自衛艦（現在の練習艦）の内部とか見学できると思います。
しかも、解説して下さる人は現役の自衛官ですから知識はハンパじゃないです。
ＰＣで一度調べてみて下さい。
詳しいって言いますが、ただの受け売りみたいなものですよ。

あと、私の心配までして下さって本当にありがとうございます。



いろいろＰＣで、ぐぐってみたら良いかもしれません。

訂正です。
×　いろいろＰＣで、ぐぐってみたら良いかもしれません。

○　「呉海上自衛隊 見学」をＰＣで、ぐぐってみたら良いかもしれません。
　　　潜水艦の情報とかもありますよ。

失礼しました。

すげーカオスw何じゃこのスレwww特にラファエロ＊フランチェスコなんぞと呼び合う二匹に笑いのツボを強打されますたwww

ラファによる一人芝居です。　キモい

キモいというか、なんというか、この世のものではないよね

197.〜199.

やはり住んでる世界が違うようですね。

当方、感じたままをただ言葉にしたのみ。おかしな人達だ。2ch.ならではのレス。ほかにないんですか〜？

無論、実生活では「口は災いの元、言うべきか言わざるべきか？迷った時は口にしない」が【自戒10ヵ条】の1つ。黙して語らずとも見てる人は見てる。評価は付いてきますよ。

現在トスカニーニのモーツァルト交響曲39番を聴いてます。これぞ39番。

私がアバドのジュピターを挙げたら、即座に『ぬるい！』と R35先生に一喝！

なるほどトスカニーニのジュピターこそまさに『アポロ神殿』の如し。一聴して脱帽。
トスカニーニのベートーヴェン交響曲7番4楽章コーダ。軍勢の先頭に立ち白馬にまたがり剣をかざし敵陣に襲い掛かる謙信の如し。

R35先生こそ、私には「生きたレオナルド」であり、「生きた謙信」。
私の唯一の人生の師です。
私の感性が敗北した方は先生と、奥床しくも底知れぬ教養の所有者である S氏のみです。

>>200
一番の問題は、パラゴンもオーディオも語っていないこと。
なんで、パラゴンスレにこんなのが住み着いたんだろなー。

>1 ：おならぷりいぷーちゃん：2009/06/06(土) 00:54:47 ID:oO2yBKFs
>青い目をしたグラマーなおねいちゃんみたいな
>パラゴンについて語りましょう

おならの性格からして、御嬢弟子にスレ占領されたら、
おならが文句言ってくるだろうにねｗ

ぷぎゃああ。

おなら出てこいｗ

>>お嬢弟子＝おならの自演

487 ：坂本秋美：2010/10/14(木) 08:55:05 ID:h5UFxkTj
par・a・gon-模範，典型，手本，鑑かがみ；非常に優秀な人，逸材；逸品

ラフア氏、お嬢弟子氏　このｽﾚﾀｲを語るに相応しい。

フランチェスコってラファの肝臓癌は全く触れないな。冷たい奴だな

自演なんだろうが

＞205
それが｢心通じあえる人｣への対応というものですよ。私とて同じ、彼が｢直面している厳しい現実｣には敢えて触れない。
お互い子供ではない。

ここは｢匿名掲示板｣、距離感が大切なんですね。でも、彼の心が私には伝わってくる。それでいい、いや、それがいいんです。

直前講習会も終了し、やっと｢めぼし｣がついてきましたが、今夜も徹夜か。好きでしてる仕事でなければ出来ないでしょうね。手抜きなら、その気になればいくらでも出来ますからね。
それも今週で終了。やっと一息つけます。

高2にして今年のセンター試験150〜160点台がぞろぞろ、今年はどんな一年になることやら。

明日は検査通院日、3月は少しのんびりしますか。

ますます自演っぽい？

自演だろ､間違いないわ。大人と子供の会話内容なのに、文体が一緒

今度はここが隔離スレとしての機能を持ち始めたのか

カバゴンって昔いたっけね

>>206
高２でその程度って全然駄目じゃん。
東進じゃそんなもんかwww

高2のこの時期に160点台なら、高3の夏には10分余らせて190点以上とりますよ。
まあ、センター試験など｢頭の体操｣にすぎないですがね。

いよいよ上智→慶應→早稲田及び国立大となります。

最早することはありません。普段の力が出せれば受かるでしょう。

貴方にはもうレスはいたしません。

私はこれからトレーニングに参ります。では。

偽講師の嘘話なんかどうでもいい

>>211
東進かよ、ダ、ダセエ。このおじちゃん、もの凄く偉そうだし、すぐビッグバンやら
意識やら叫び出すから、本人の中ではペンローズやホーキングもぶっ飛ぶ大天才の
つもりだろうけど、現実は東進で細々講師やって生き延びてますぅ？
単にバカすぎて頭使う仕事に就けなかったもんだから、匿名掲示板で大口叩いて
虚勢張ってるだけじゃないすかｗ
しかし、大学合格なんて、今時客に提供するサービスとしてはちっぽけすぎなんですけどｗ
ガキ相手の仕事だと視野が狭く世界観もうすっぺらになるのは仕方ないすかねｗ
やれやれ東進だってばよwwwいや、そんなはずはない！
おじちゃん、ほんとはもっとすごい人ですよねえ？
ビッグバン理論、おじちゃんが完成させるんですよねえ？
社会的信用ゼロの落ちこぼれ職業、予備校講師程度が、自分は何も解ってないくせに
ネットでこそこそ空威張りしてるだけじゃないですよねえ？

↑♪(笑)♪

http://toki.2ch.net/test/read.cgi/pav/1173758367/l50

vyger
↑♪(笑)♪

何も言い返せなくて自分自身をあざ笑うしかなかったと。わかるわ。晒し上げ。

でもそんな社会的に何の意義もない浮き草稼業もいいかも。
子供と勉強ごっこして金もらうなんて詐欺じゃね。

>>215
おっさん涙目やんWWWWWW

389 ：Vyger ◆/mAMkEQNE6 ：2011/01/27(木) 09:03:55 ID:z/FHOzOW
クラ板は今年初めての書き込みとなります。ピュア板も年始にフランチェスコに書き込んで以来それきりですね。仕事が佳境でしたのでそんな暇も無かったですが…やっと｢めぼし｣がついて来た所です。
｢コピペ｣さん、ご活躍ですね。

↑｢名無しで書き込む恐れあり｣、それはないです。プライド高いですから(笑)『トリップ』無き書き込みは100%｢成り済まし｣と判断されたし。

↑確かに｢下らない人生｣だったかもしれませんね。しかし、私のしたかった仕事は｢レオナルドとモーツァルトがすでにしてしまいました｣から…いいのです。

心残りは｢ビッグバン理論の完成｣と｢精神と物質の境界領域の解明｣位ですかね。
まあ、｢したい事だけし、したくない事はしなかった｣、その一点は生涯一貫できましたので、不満はありません。

あ、｢K.550｣に｢パウムガルトナー｣を入れるのを忘れておりました。アバドと取り替えます。あの第1楽章を遅めのテンポで堪能したい方には、これがベスト盤でしょう。

＞心残りは｢ビッグバン理論の完成｣と｢精神と物質の境界領域の解明｣位ですかね。
＞心残りは｢ビッグバン理論の完成｣と｢精神と物質の境界領域の解明｣位ですかね。
＞心残りは｢ビッグバン理論の完成｣と｢精神と物質の境界領域の解明｣位ですかね。

vyger
↑♪(笑)♪

＞218

｢子供と勉強ごっこして金もらう｣

詐欺かどうかは別にして、まさに仰る通りですね。

しかし、需要があるから成り立つ商売ですからねー。

｢浮き草稼業(脱藩浪士)｣ですね、まさしく。だから、好き勝手が出来る。
社員(下士)時代は息苦しかったです。
どうも｢組織｣というものが、合わないんですね。

明後日からは｢勉強ごっこ｣はまた夕方4時〜夜9時半(現役生しか担当してません)に戻ります。

やはり詐欺かな？

ちょーｗ
レオナルドって何よ？？？？？？？？
２ちゃん中毒の燃えない生ゴミラファジジイ、
ついにお笑いの究極奥義究めちゃったの？
受験で自分のケツもふけねえウスラボケにお似合いなのはレオナルド熊だろ（古いｗ）
まったくツルハシで頭かち割らないと目が覚めないのかいな、この２ちゃんのガン細胞ｗ

まともな人間は、こんなところでコテで自分語りはしないよ。それは間違いない。

ラファさんにはとにかく己が浅学菲才をしっかり自覚してほしい。
還暦目前で純粋無垢と単なる幼稚を履き違えてるようじゃ永久に無理か。

Mr.Vyger ◆/mAMkEQNE6氏は教師なんですね。
尊い職業だ。恐れ入りました。

３歩下って師の影を踏まず！。

＞224

｢浅学菲才｣は自覚しております。ご忠告痛み入ります。

私は事に及び｢策を弄する｣ということをいたしません。

保身や建前無き言動は｢大人｣には目障りな存在でしょう。

しかし、建前無き気迫ある言動のみが若い感性に届き動かせるのもまた事実なのです。

｢純粋無垢と幼稚｣
これは難問です。ご教示戴ければ幸いです。

>>222
レオナルド、ウケた？こんなのもあった。

226 ：ラファ：2011/01/12(水) 00:00:02 ID:2a5EaJon
やはり住んでる世界が違うようですね。

当方、感じたままをただ言葉にしたのみ。おかしな人達だ。2ch.ならではのレス。ほかにないんですか〜？

無論、実生活では「口は災いの元、言うべきか言わざるべきか？迷った時は口にしない」が【自戒10ヵ条】の1つ。黙して語らずとも見てる人は見てる。評価は付いてきますよ。

現在トスカニーニのモーツァルト交響曲39番を聴いてます。これぞ39番。

私がアバドのジュピターを挙げたら、即座に『ぬるい！』と R35先生に一喝！

なるほどトスカニーニのジュピターこそまさに『アポロ神殿』の如し。一聴して脱帽。
トスカニーニのベートーヴェン交響曲7番4楽章コーダ。軍勢の先頭に立ち白馬にまたがり剣をかざし敵陣に襲い掛かる謙信の如し。

R35先生こそ、私には「生きたレオナルド」であり、「生きた謙信」。
私の唯一の人生の師です。
私の感性が敗北した方は先生と、奥床しくも底知れぬ教養の所有者である S氏のみです。

＞建前無き気迫ある言動のみが若い感性に届き動かせるのもまた事実なのです。

それを、こんなところでやるなよｗ

>>227
身の回りのちっさいコミュですら二人にも敗北してんじゃん。
こいつ、レオナルドがどれほどの超絶天才だったか知らないのか？
人類が生んだあまたの天才達の、さらにその頂点に君臨してる男だぞ・・・

＞229

レオナルドとは、画家・天文学者・大脳生理学者を目指していた(進歩した現代科学ではそれは無理とは承知してましたが)16〜17才の時に出会い、その生涯、絵画に完全に魅了されてしまいました。
命日が私の誕生日であったことも｢何か運命の出会い｣のようなものを感じたのも事実です。
画集(印刷ですね)ではその片鱗さえ再現出来ないスフマートの神技、岩窟の聖母、(デッサンしか所有しておりませんが)アンギアリの戦い、そして終生手放さず筆を入れていた3枚の絵画…
まさに私の理想の美そのものでした。手記、デッサン、関連書籍、洋書も含め、本棚はレオナルドだらけになりましたね。
｢π5000EX｣を購入したのもNHKが所有するレオナルドのハイビジョン画像が目的です。しかし、NHKに電話したのですが、当分放送もソフトの販売もしない(ルーブルとの契約が相当厳しいようです)との事。

とにかく彼は私の理想の人、作品は私の理想の美そのものなんです。

その理想の美に唯一匹敵したのが、17〜18才で出会ったモーツァルトでした。

クラリネット協奏曲・2楽章こそ、レオナルド｢聖母子と聖アンナの背景の山岳風景｣に流れる音楽でしょう。

元気なうちに仕事を辞め、半年くらいルーブル通いをするのが現在の夢(もう１つはこの手でモーツァルト(K.333･1楽章/310･1･3楽章/トルコマーチ)を弾くこと)です。
もうそれで十分です。

今、東京医科歯科大学の学生をしている元女生徒からメールがありました。｢もしもの時はよろしくね｣と返信した所です。

>>220
レオナルド＆モーツァルトの仕事とラファの仕事の格差>>>∞>>>ゲイツ＆バフェットの総資産とホームレスの総資産の格差

＞レオナルド｢聖母子と聖アンナの背景の山岳風景｣
とは、　”Sant'Anna, la Madonna e il Bambino con l'agnllo”（聖アンナと聖母子）
の事ですか？順番が違います。

>>229
受験一つとってみても、二人どころか膨大な人数の同年代に
ボロ負けしまくってますわ(笑)
御本尊は脳がかに味噌状態ですから記憶からリセットされてる
んでしょうけどね(笑)

＞232
訂正有り難うございます。｢聖アンナと聖母子｣ですね。
この聖母のモデルは、｢イザベラ・デステ｣だと、私は考えております。

構図が異なる有名な下絵がありますが、完成度はこの絵のほうが(構図も円錐形で)断然上でしょう。
聖アンナは｢岩窟の聖母に始まり聖ヨハネまで一貫したレオナルド特有の知的で神秘的な｣微笑を湛えてます。
絵画としては｢聖アンナと聖母子がレオナルドの到達点｣でしょうが、個人的に一番惹かれているのは、ロンドンナショナルギャラリーの岩窟の聖母の右下に描かれた｢天使ウリネル｣です。
まったく同じ構図の絵がルーブルにあり、絵としてはルーブルの方が素晴らしいですが…
(補修されレオナルドのオーラは消えてしまいましたが…どんなに慎重な補修であれ人の手が加わった瞬間、絵画はその命が失われるのです、最期の晩餐しかり、我々に出来るのは傷みを遅らせることだけ位かと)
天使ウリネルに関してだけは私はロンドン版を採ります。

大半は｢弟子達の作｣らしいですが、このウリネルだけはレオナルドが描いたと信じてます。私が求める女性美が、この『天使ウリネル』。
携帯の待ち受け画面にもしてます。

>>231
　まったくそのとおりですね

↑私もそう思いますね。

なまじ少しばかり才能があったりしたら、苦しんでいたでしょう。私の理想の美は二人で既に完結しておりますから。

あまりにも遠い存在ですからその絶景を心から堪能できる。凡人なればこそ味わえる幸福というものでしょう。この歳になりつくづくと感じる安堵感。


｢人間諦めが肝心｣と申しますが、｢家族も顧みず好き勝手させてもらった｣｢このご時世でまだ、腰掛けのつもりで始めたが｢向いているのかな？｣とも思えた仕事をさせて戴いている｣

｢後々の事に備え、贅沢は出来ないがそれなりの蓄えもある｣

｢後悔はまったく無いのか？｣と問われれば｢う〜ん｣とはなるが、｢そうしていたらより充実した人生になったか？｣となれば…
根が直感で動く人間ですから科学者としては｢大した仕事は出来なかったでしょう｣し、医者の仕事も現実は病人という汚い(言い方は悪いですが)もの相手の肉体労働ですからね。

消去法ですが、やはり｢この人生で｣よかったんだと思う今日この頃です。

ナンだ。こいつ基地外かよ。

何か明日にでも死にそ〜な悪感ｗ。

>>236
この世で最も汚いもの相手の肉体労働をしておられるお前の主治医に謝罪しなさい

パラゴンスレで、モーツァルトを語る奴の知能レベルを、だれか教えて！

知能も何も、単なる荒らしだから

＞パラゴンスレでモーツァルトを語る

確かにすれ違い、それは承知してます。
が、そこは｢スレ主が本物お嬢弟子さん｣ということで許して戴いております。パラゴンはちょい聴きしたことがある程度ですし…

｢R先生｣や｢S氏｣は直接メール出来ますが、｢フランチェスコ｣と語れるのは2chだけ(自演などと言ってる方もいますがね)でして、2006年頃、お嬢弟子さん、シランクスさんも交えてレスしあったことが懐かしいのです。

シランクスさんはどうしていらっしゃるんでしょうね？スレ主の本物お嬢弟子さんは2chに嫌気がさしてしまったようですね。私は2chは｢心のストレッチ｣のスタンスですから、束になって攻撃されても平気です。
困った人達はあの頃も居ました。原因は、｢妬み｣か｢頭が悪い｣か、のいずれかですし、｢はきだめに鶴｣の表現通り鶴のレスも時にあります(R先生やS氏とはそうして直接メール出来るようになりました)ね。
本物お嬢弟子さんともそうですが、フランチェスコと話せるのは2chだけなんですね。
と言うことで、スレ主の本物お嬢弟子さんには申し訳ありませんが、あれこれ勝手に書かせて戴きます。
本日よりピュア板はこのスレッド限定でゆきます。

板違いの自分語りばかりするのは、何でもあり板以外ではルール違反。
スレ主が誰であろうと全く関係ありませんよ。
そもそもスレ主にスレ違い板違いの話を許す権限などないのですが。
誰でも理解できる簡単なルールさえ自分勝手に解釈して踏み外して
開き直るのもどうかと。

>>242 どう言いつくろっても荒らしは荒らし

ラファエロさんいるかい？
ラファエロさんのおかげで俺は何とか持ち直してきた。
何とかなりそうだよ。

やあ、フランチェスコ！

それは、何より嬉しい言葉だよ。よかった。そして、有り難う。

私も苦しい時はあった。あれほど愛したモーツァルトすら救ってはくれなかった。

でも、耐えて耐えて、少しだけ光が見えてきたんだ。

君にも光が見えてきたんだね。よかった。本当に。

今日は嬉しいレスが二つもあった。
『今の君のレス』、そして
『クラ板:モーツァルトvsベートーヴェン(311.312氏)』

君が元気を取り戻してくれたことで、この板も去れるよ(ご覧のように非難の嵐だしね)。

クラ板も↑の｢311.312氏｣のレスで当分レスはしないで済みそうだよ(こちらも非難の嵐だし)。

レス、ありがとう。また、いつか何処かで会おう。

>>246
>>245がフランチェスコ氏のレスとなぜわかるのですか。

オエッ

＞フランチェスコだとなぜわかるのか

さあ、直感ですね。
私には分かる。もし、｢誰かの成り済まし｣だとしたら、私も｢焼きがまわった｣という事でしょう。

100％フランチェスコです。間違いありません。

本当によかった。

でも、本当に気力が回復し、外に働きかけてゆき、自信を取り戻すには、まだ少し時間が必要でしょう。

フランチェスコ、少しずつだよ。一筋の光を見据えてね、自分を信じるんだ。

本当の意味で自分を取り戻せたら、そして気が向いたらまたレスしてほしい。
他の人には迷惑でしょうが｢このスレッドに｣ね。

皆さんの｢パラゴンとオーディオに関する議論｣、邪魔はいたしません。

フランチェスコからレスがあった時にしか私もレスはいたしませんので。

そんなに都合よく意中の人からレスが来るものかねwwwwwwwwww

ウソを通し続けるって大変なことだ
よく分かったよ

そこまでしてレスが欲しいのか…

フランチェスコ(大爆笑)
大嘘つき釣りおやじラファの自演

＞○○だとなぜわかるのか
＞さあ、直感ですね。
＞私には分かる。
＞100％○○です。間違いありません。

使えそうだなw
これでいいんだからなw

>>249
あんなに短いレスでも直感でわかるなんて。凄い頭脳と魂の研ぎ澄まされ方だ。
短文からその人の心の状態や思考の流れ、世界観までも瞬時に喝破すると。
どんな修練を積み、どんな天分に恵まれたらそのような知的領域に到れるのか。
僕は若輩ですが、少しでも自分を向上させたい。できれば少しでも教えていだだきたい。

「直感」で済ませば何でもおｋ
100%と言い切ってしまえばさらに自己満足度は高い

一度でも自演に味を占めるとラファのようになる
自分で自分をごまかしているから、他人もだませていると思い込んでしまう

あちこちのスレで食言をくり返し、小突き回される始末
哀れと言うも愚かなり
今はクラ板に逃避中w

パラゴンスレで、センター試験だの講習会だのを語る人の知能レベルを、誰か教えて！

ラファエロさん
いつもありがとう。
君の言葉は　本当に俺の心に沁みるよ。
直感でわかる、か。
ありがたい。本当に。

↑｢成り済まし｣さん、ご苦労さま。

245も俺なんだが。焼きがまわりすぎだろ。
wwwwwww100％フランチェスコだ、直感でわかる、といってたなw
あんたの直感も実にたいしたもんだよなｗ
フランチェスコがあんたの自演である場合なども想定しつつこのあとのあんたの言い訳を
楽しむこととするわw

お、一回接続切れてID変わったが257は俺だよw

>>246 恥ずかしい！気持ち悪い！

早く言い訳しろよ、どこにコソコソ雲隠れしてんだ、ゴルァ!

＞259
仮にそうであるなら｢焼きがまわった｣んでしょう。私はそれで構わない。

しかし、君はジャコモ(サライ)。


フランチェスコが元気であってくれることを祈るのみ。

＞私はそれで構わない。

謙虚でよろしい。今後自分について二度と言い訳がましいことをしないこと。
こちらも直感で100％判るからな。

＞仮にそうであるなら　　　と
＞でしょう。

を潔く削除願いたい。

レスの真贋もさっぱりわからなかったあんたに祈られてもなw

いやあ〜、馬鹿づら下げてフランチェスコー！なんて馴れ馴れしく訓示垂れられたときゃ
ワロタわいWWW

私も｢焼きがまわった｣か！

上記削除了解した。


フランチェスコ、君の快復を心から祈る。
私に出来たことだ、君に出来ないはずはない。

ではこの板去ります。

君には賞賛すべきものは何もない
今後一切、偽善的独善的態度は慎むと誓いたまえ

＞フランチェスコだとなぜわかるのか
＞直感ですね。
＞私には分かる。もし、｢誰かの成り済まし｣だとしたら、私も｢焼きがまわった｣という事でしょう。
＞100％フランチェスコです。間違いありません。

百万回大声で復唱しなさい

>>266
プギャアアアアアアアアアアアアｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

＞267
了解した、誓う。

ただ、ひとつだけ約束してほしい。

｢私を｣晒しあげることは構わない。フランチェスコの名を用いることは止めてほしい。

それを条件に、ピュア板を去る。

え〜と、今日誰かフランチェスコの名を騙りましたか？
だ〜れも使わないと思います。
使ったとしても、ここは匿名掲示板です。コテハンでも何でも、使いたければ誰もが使えるはずです。
ここは無条件降伏となるべきでは？

＞271
わかった。無条件降伏する。

ピュア板去ります。

去りますと言って30分後にわいてきたギョウ虫の言葉の説得力について

賞賛されること、虚名に飢えているからこの有様
同情は一切いたしませんが、目を背けたくなるような醜態です
あなたの誓いなど、屁の突っ張りにも成りはしません。
結局、利に辛く仁や義に薄かったと。
自分をだますことは他人をだますより罪が重い
自分を大切にできない人は(省略
早く消えなさい　音楽もオーディオも一切匿名掲示板で語ってはならない
ああ、気持ち悪かった

>>273 多分、一週間も持たないw
コテ外して、いずれかのスレに常駐することでしょう
本来の自演好きな釣り人にもどるだけのこと

去れ！とは言いつつ、毎夜彼がｶｷｺして来てないかど〜かﾁｪｯｸしたりして
彼が居ないと本当は寂しく成るんじゃねぇ〜のｗ？。

刑法さえ存在しなければぶち殺して樹海に埋めちまっても、と思ってますｗ

クラ板から見物に来ました。本当にラファさん死んでますね。
これまで散々自慢していた直感（直観）が全然使えないゴミ屑だったと今度こそ自覚
してほしいですね。
今後は、ひも無しバンジージャンプなど新しいトレーニングに励んでほしいです。

山本五十六は米国ルーズベルトのスパイだったし、モーツァルトなんて、どうしようもない軽薄チンピラ人間だぞ。
こんな奴らに魂の救いを求める奴は、どうかしている。

Vygerさんはもう来ないの？　オリジナルオートグラフやリニアテクノロジー
のスピーカーを評価してたけど、ハーツフィールドやＥＳＬ、ウエスタンエレクトリック
については、どう思ってるんだろ。

ラファ自演かよw　↑

ラファのお馬鹿カキコなんか読んでどーする？
何の役に立つのよ。
そんなヤツに訊かなきゃならないほどの情弱か？

>>281
同感。あの基地外ならこういう卑劣な自演をやりかねないｗ

｢なんでもあり:セルスレッド・6｣

才谷梅太郎(673)

>>283
ラファ本人乙　醜悪な負け惜しみをコソコソ基地外隔離スレに書いて
ピュア板住人に単発IDで告知するこのセコさ。
これ以下はないくらいの屑にまで墜ちたな、お前。
お前より薄っぺらで情けない小物はこの世に存在しない。

ことわっておくが283を書いたのは俺でラファではないよ。セルスレッドおっさんのおっかけの一人。最近書き込みがないんでね。
あいつ(ラファ)は龍馬かぶれ、オールドTANNOY使い。オールドには興味あったんでね。なにがどう起こっているかはよく氏蘭がラファが去ったのだから、あんたの功績は大きいよ。そうかりかりしなさんな。

イタいwwwイタすぎるwwwww

自分の文体の特徴知らなすぎじゃねｗ

286と287が本当のバカに見えてきたのは漏れだけか？

でも、ほんとに自演なんですよねえ！

ラファは自演屑野郎だけど、さすがに>>284は勘繰りすぎじゃねえのかなあ

>>284>>>285
もう復帰ですかラファさん。三日と保たなかったんですね。さすがネット廃人(笑)

>>284は>>283でした。失礼

>>285がラファだと早合点してる奴らは、>>245がフランチェスコだと早合点したラファを笑えない。

なんか、ここ、不気味な感じになってるよ、疑心暗ラファ。

実際にラファの自演を何度も見てる人たちは、今回も具体的に根拠を幾つも挙げられると思う。
誰でも解るラファの自演の見破り方ｗ

えー、教えて下さい！　でも書きこしたら、対応されちゃうか。

なんか静かだけど、変な人も必要なのかもよ。

ラファエロさん
いつも有難う。
一歩一歩進んでいくことが大事だと痛感したよ。
色んなことをいっぺんにやろうとしても無理だから。
ラファエロさんはどうやって困難をきりぬけたのかな？
よかったら教えて欲しい。

やっぱ必要ないです、ごめんなさい、ちょっと気持ち悪いです！

みなさん震災の影響はないですか？大丈夫ですか？

A級アンプは地球さんの環境によくないと思って、電力効率のいいAB級のE350の考えました、
でも、AB級を選ぶならアキュと音の傾向の似ているヤマハCA2000系のAB級アンプがいいと
思っています。

私見なんですが本当に、本当に、原子力が地球さんに住む人々に安全なのかなあ？
原子力発電所がひつようなのかなあと考えています、はい。
どうして、電気をたくさん使う福岡や神戸や大阪や札幌や東京にないんだろうかなあ？

この事を考えても、福島原発事故から第一被曝地域にならないことが前提で作られている
だと勝手にそうおもっています。
能登などの地方の人を犠牲の上に生きている都会の人は、安全地域に避難することなど許されない
のでは？　これもお仕組みなのかなあと思っています。

東京電力の原発の放射能漏れで、空や海や大地をもつ地球さんを汚染しやがって！！！
放射性物質を体内に取り込んで肺に入ったらセシウムがじわじわ肺のDNAを苛め続けやがって！！！
地球さんに謝れ！！！

こんなつまんないスレで言われても

>>301
それをいうなら
パラゴンなど超高効率のSPにする方が良いのでは？
わずか数Wで大音量が出せるので小エネを考えるときマストアイテム。

日本の原発関係者は完璧で　スリーマイルやチェルノブイリィのようなヒューマンエラーは起こさないという前提だった
ところがその神話が今回崩壊した
少なくとも上部は外国並みのＤＱＮだと判明

もう完全に原発新設　増設の目はない
次の事故はおそらくもっと大惨事になるよ

高濃度放射性物質を海に流しやがって！！！

魚が食べられなくなるじゃないか！！！

東電と日本政府は地球さんに謝れ！！！

御嬢弟子＝おならぶりいぷーちゃんｗｗｗ

みなさん>35さんはつんぼでした

ラファエロさん
久し振りだね、震災の影響はなかったかい？
大丈夫な事を祈る。

＞309
やあフランチェスコ(君が｢成り済まし｣であろうと構わぬ、何処かで見ていて気持ちが伝われば…という気持ち半分で以前も書いたし、このレスも同じ)。
長野から東北大学に進んだ元生徒が数名いたので安否確認に手間取ったが皆無事でいてくれた。勿論私は東京在住なので大事ないよ。

｢人生一寸先は闇｣｢絶頂期が転落の始まり｣
いずれも私の人生観のひとつだが、この年齢(明日で｢8｣になる)まで生きてくると、闇も転落も、人生には必要で(それに押し潰されてしまう人も確かにいるが)、それがあってこその人生の感を深めている。
光は必ず影を生むし、光と影の間に色彩が生まれるように。今も尚、突然緊急入院なんてこともあり得る日々だけど、身辺整理は済んでるし、｢まずは今日を精一杯生きる、そしてまた明日｣の積み重ねさ。遠い先の事は考えずにね。これからトレーニングに出かける。

最近は｢2ちゃんねる｣も寂れてるね。君や R先生、シランクスさんやお嬢弟子さんのような魅力ある個性が少なくなった。

どこまでも　言い訳がましい　それがラファ
やるべきときにやるべきことをやらなかった人生ｗ
自分の資質の低さや能力のなさを認めたくなかったため、
努力しなかった、（やればできた）とボンクラがもっとも多用する言い訳三昧
２ｃｈではそんな彼の醜悪さが呆れかえるほど繰り返し繰り返し披露される

>>310
ラファエロさん、連絡がとれて良かった。
309は俺、成り済ましではないよ。
関東地方も計画停電などで大変そうだね。
シランクスさん達も大丈夫だろうか。。。

闇も転落も必要か、分かった、今の俺にとって大事な言葉だと思う。
君は明日が誕生日か　おめでとう。

いろいろありがとう。

フランケンシュタインキター

>>312
やあ、フランチンコ。久しぶりだね。私にもできたことだ。君にできないことはない。

え？私に一体何ができたって？何かまともにできた試しあるのかって？

訊かないでくれ、親友なら。

２ｃｈで探す魅力ある個性（笑）

食って寝て　糞しただけの　５８年

それはそれでかまわないのに、かっこつけるからおかしくなるんだよ。

人生とはバカバカしいものですよ

＞フランチェスコ

いま｢大河ドラマ・天地人・ｻｳﾝﾄﾞﾄﾗｯｸ/ﾄﾗｯｸ21『道』｣を繰り返し繰り返し、飽きもせず聴いている…

我が人生を振り返り、今の私の心情(その光も闇も含め)とこれほど重なる音楽もないと感じている。

｢何よりの大事は、揺るがぬ志(こころざし)、一時の感情でそれを棄ててはならぬ｣
生涯貫いてきた私の美学、無論そのために失ったものも多々あった。が、それでよい。自分を生きるとは孤独を引き受けることだからね。

今日、また新たな生徒(高2)との出会いがあった。授業時間の3時間前から私を待っていたと言う。
一目見て解った。おそらく彼女が私にその力の限りを尽くす気にさせてくれる最後の生徒になるだろうと。

あと2年、私に老後は不要。全力で疾走するのみ。

君の健闘を祈る。
『You can do it!』

奥が深いというより、段々わけがわからなくなるというのが個人的な印象

>>319
東進講師風情の連戦連敗言い訳三昧の人生に美学もへったくれもねえだろｗ

＞321
私は世間のあれやこれやには生来興味はない。
そなたは何をもって勝ち負けと言っているのか？金か？
どうでも良いことだが、｢T｣の時給は｢K｣｢S｣の2倍以上である。俗世に興味はないが俗世の評価とは稼ぐ金の大小か上辺の評判とやらではないのかな？愚かなことだ。

しかし私は、思う所あり、今は時給は激減したが｢まず生徒が私を選び、後に私が生徒を選ぶ｣個別の道を選んだ。私は金では動かぬ。
｢勝ち組だの負け組だの｣言ってる手合いには、｢闇｣の意味も解るまい。光無きところに闇も生まれないのが事の道理。言うても無駄か。

クラ板といい、ビュア板といい、寂れましたのう。

ずっと以前クラ板に書きましたですろ。｢モーツァルトの音楽の本質は『π』である｣と。

最も単純だか、同時に最も神秘に満ちた神からの暗号。
最先端の宇宙論＝最先端の奏粒子物理学(数物理学)は『π』抜きには進めないのでは？私はそう『直観』している。

ますば『左(右)とは何か？』それを｢科学的に論証してみたまえ｣、それ無きレスは今後、とるに足らぬレスとして一切お相手しかねる。
駄レスへの対応はこれが最後と心得よ。

あげ

>>322
世間由 此岸由 でなく 彼岸由 と言う事ですね。本当の自由の事ですね。

Ｔの合格実績はKやSの２分の１に満たない。悲しいね。

>>324
インチをセンチに尚してろよ

>>325
自分に縁のない大学群の合格実績を比較したところで、、、

笑

実績半分で時給２倍ｗｗｗ　講師は天国、生徒は地獄の予備校ワロタ

>>328
でも、粗悪品売りつけて暴利を得るなんて営利企業の理想だよ。
Vygerさんはやっぱりすごいところで仕事してたんだね。

>>322

２ｃｈという寂れた便所の穢れた便器にこびりついた糞、それがお前だよ。
還暦までに気づこうぜ。あとちょっとしかないけどｗ

大学受験当時も数十年後の今も高校レベルの数学物理をろくに理解できない脳味噌で
最先端の素粒子物理学ときたかｗ
新作ギャグですか？？

>>322
ラファエロさん、ダボハゼとはまさに君のことだね。
誰にでも釣れるが全く魅力のない雑魚。

まあ雑魚にも一文のだましいということで、、。

一寸の虫にも五分の魂（ごぶのたましい）ならわかるが、一文のだましいｗ
どこの国または地域の方ですか？

＞324
聞き慣れない言葉ですが、言葉の持つ姿は伝わってきます。
様々なリスクは常にありましたが、｢自分と折り合いをつける生き方｣を選択した、そういう事かと。
有体に言えば、家庭も顧みず｢好き勝手｣してきた、と同義ですから褒められた話ではありません。

人間には｢器｣というものがありますよね。私は小物ですから、器が小さいだけにこんな程度の人生で満ち足りております。身の丈に合った生き方の心地よさを知った、とでも申せましょう。

｢天地人・道｣｢龍馬伝・クロノスの刻み�U｣、いいですねえ。
前者は｢自分の生涯を顧みての現在の心情｣を、後者は｢在りし日の我が姿｣を蘇らせてくれます。
やはり日本人なんですねえ。
さてと、その他の方々は｢左(右)とは何か？｣のお答えがありませんので、スルーさせて戴きます。

では。

>>335
そのお尋ねには、貴方の身の丈にあったある天才の言葉を以て答えましょう。
｢太陽は右から昇る（太陽の昇る方角が右）｣ｂｙガッツ石松

＞336
おー！
｢そこの交差点を右に左折してくれ｣
と言われた心地ですね(隣で生徒が微笑んでおります)。
まさに、考え方が｢380度｣変わった！

いやいや、せめて『CP対称性』辺りからお願いできればと…

仕事・仕事…

>>331
高校の数学や物理も解ってないのは間違いない。
現役でマーチ。浪人して上智。
医学部再受験しようとしたら、行けそうなとこがやっと筑波程度。
実際受けてたら惨敗必至（笑）
宇宙論とか137億年間勉強しても無理（笑）
内容を全く理解しない上での受け売りしかできないが、
自覚症状なく、知ったかぶってボロを出して馬鹿にされる。
出来がよろしくなかった18のころから還暦目前の今も学力と知力は進歩してないと思う。

既にツンボじゃないかな

>>338
え？Vygerさんって、これだけ偉そうにしててそんな程度なんですか？
それじゃ単に虚栄心が異常に強いだけの低能じゃないですか？
浪人したのなら私の出身大学（国立一のマンモス大）くらい出て下さいよ。

ところで、彼ほど我が身可愛さだけで生きてきた人間も見たことがありません。
いい年して、出てくるのはボクチャンはボクチャンが大好き、という類の話だけ。
私の職業は、彼が過去に何度か話題にしていた○葉演じる○井と同じで、現在、
映画２作目までの○井同様、○○関を出て都道府県○○幹部として出向中です。
自分の指揮次第では部下と対象者の生命まで失うおそれのある仕事、自分が辞職し自殺した
程度では全く責任を取れない仕事をしています。
でも、２ｃｈで５８歳の幼児の寝呆けたレスを見るにつけ、我執だけの人生も虚しいものだと
痛感するとともに、東京に戻る前に現場で倒れるのもありかな、と感じるようになってきています。

ラファの人生って、転落と言うより最初から超低空飛行、いや、底辺這いつくばってるだけだろ。
予備校なんて悪徳商法まがいの稼業でがんばっちゃいるんだろうけどさｗ　
ま、バイトだろ。一生賭ける仕事じゃない。

あいつの戯言見るのもかと
生徒にとっても俺らにとってもいい反面教師だな。こんなふうに歳取ったら最低という。

＞反面教師
そうですね、良くも悪くも、私は自分に対する人の評価には無頓着ですね。
｢私はこう思う、こうした｣｢君がどう思うかは君の自由、どうするかも君の意志｣
これが大教室での講義であろうと、現在の｢個別ブース内での1:1の授業｣であろうと私の生徒に対するスタンスです。
いずれも監視カメラは着いてますから、話の内容は筒抜けでしょうが、私は一向に気にしません。

基本、私は本音しか口にしませんが、生徒にはそれが新鮮らしく、生徒に受けが良ければ会社も文句はないはずです。学校ではこうはいかないでしょう。

バブル前期位からフリー講師になり、2000年〜2007年2月までは進学塾との掛け持ち。生徒数200名〜100名(高1・高2のハイレベルクラスでは20名〜30名)
→進学塾ハイレベルクラス(10名〜20名)ときて…
→現在はトップクラスの生徒との｢1:1｣。週に担当出来る生徒はせいぜい20名。
生徒とのコミュニケーションのありようは集団授業ではあり得ない程深いです。それがとても新鮮なんですね。だからお金は二の次なのです。
昨年までは女子が90%で気を遣いましたが、今年は男子が40%ほどになり楽しくやってます。

さて、今日は男子のみの日。べらんめー調で、英語半分/小林・益川理論半分でいきますか…

日本一出来の悪い物理教師の足元にも及ばないスキルのオヤジが語る小林･益川理論の有り難みについて

>>340さんとVygerの仕事の圧倒的な格の差について

>>344
そうだよなｗ
そこらの高校生より物理できないおっさんの御託聞かなくても、両教授の著書は簡単に読めるのに。
やっぱり｢先生スゴい。もしかしてその道に進んでいればノーベル賞も！｣なんて、
無知なガキにおだてられて｢私のような自己を貫く人間は共同研究には向きませんから。フッ｣
とかうそぶいて、実力の裏付けのない優越感にでも浸っていたいのかなｗ
実際は入試の時点で木っ端微塵。門前払いのくせによｗ

ビッグバン後38万年以前は次世代H.S.Tたる｢J.W.S.T｣でも迫れない。元素すら存在しえないのだから、光も電波も捕えようがない。

｢押して駄目なら引いてみな！｣

｢L.H.C｣は、ビッグバン後10のマイナス10乗秒までは 迫っているらしいから、宇宙の質量の凡そ25%(因みに全宇宙の全ての銀河の質量を合わせても0.5%)を占めるダークマターの生成期にあたるのでその正体を明らかに出来るかもしれない。

しかし、しかし、ビッグバン後10のマイナス44乗秒〜マイナス33秒後に起こったとされるインフレーションにはまだ迫れない。

ってな事を息抜きに笑い話しただけのことでしてね、若き才能は興味津々でしたね。

私はと言えば、改良された高性能カメラを搭載した｢H.S.T｣の画像にもう夢中でして。美しいですねー。


レスしてる方々はご機嫌がお悪いようですね。いけませんねー。仕事や家庭でストレス蓄めてません？

そんなイライラしていたら女性にもてませんよ。

何が起こっても慌てず騒がず、いつも微笑みを絶やさないように心がけましょう。で、いざ！という時にはビシっと決める。

今日もお疲れさまでした。では。

>>340
まじめに相手することないよ。虚栄心が強いだけの低能ｗ　御明察ｗ
>>342
>見るのもかと
見るのも昆虫の観察みたいなものかと　に修正。

パラゴンを誰も語らないスレ

おはようございます。

結局、｢左(右)とは何か？｣は出てきませんでしたのう。
まあ、えいですろ、たかが2ちゃんねる、遊びですきに。
それにしたち、レッテル貼りに忙しいですのう。わしは自分で｢わしは低能じゃ｣言うてるですろ。おまんらーしつこいぜよ。
しつこい男はおなごには嫌われる、よく覚えときー。
世の中にはお偉いお人らーが沢山いるぜよ。｢フェルミオン｣だの｢ボソン｣だの、果ては｢ヒグス粒子｣ときた。
わしのような単細胞頭脳にはついてゆけん。


さてさて、難しい話はこればーしときましょ。

では仕事ばあ、出かけて参ります。

バラコンでもいいんじゃね

　　　　 　　　 　　 _, ._
　　　 　　 　 ⊂(　ﾟ∀ﾟ)つ-、＜JBLと死体画像はｻｲｺｰ
　　　　　 ／／/　　　/_/:::::/
　　　　　 |:::| ⊂⌒ヽﾉ|:::| ／」
　　　 ／￣￣旦￣￣￣／|
　　／＿＿＿＿＿＿／ | |
　　| |-----------| |

いざというときにビシッと決める〜ある男の歴史
�@大学入試編
天文学や大脳生理学に興味のあった彼。そんな学科を目指し、いざ入試！
現役時　惨敗！受かったのはマーチのどれか→医学部なし＆天文学学ぶ学科なし
浪人時　また惨敗！受かったのは上智→医学部なし＆天文学学ぶ学科なし
根拠なきプライド粉砕！　ビシッ！　結局何しに大学行くんだこのバカ？　
�A交通事故編
バイクで子供をビシッとはねて血まみれに！殺るときは殺る！
�B再受験編
社会出てから金貯めて目指せ医学部！リベンジ成るか？
予備校サイコーたのちいな＆学力不足で受験断念！
以後三十年余｢医者は汚いもの相手の肉体労働｣と、矮小化＆愚弄に懸命！
奔流のようにあふれ出す！負け惜しみがビシビシと！
�C対人関係編
人の恨みを買いまくり！包丁ビシッと突きつけられた！

講評　うーん。たしかにビシッとしてますな。最低最悪の意味でｗ

http://www.kek.jp/ja/news/topics/2010/ICHEP2010.html

＞353

娯しく読ませて戴いた。

そなたがそう思いたくば、それもそなたの自由。勝手にされるが宜しかろう。

だが、ひとつだけ教えてさしあげる。

『人は会ってみなければ分からぬもの』

一日一日を大切にされよ。

このおっさんいちいち涙目で反応しておもろいな

つーか、一日一日を大切にせんと自分のやっすい自尊心だけ大切しよったらおっさんみたいな
たわけができあがるっちゅう話やろ。みんながしとるのは。読解力ゼロかこの馬鹿。

＞354
興味深く拝見いたしました。
CERNの｢L.H.C｣が宇宙の謎解き
�@この世界は如何なる物質(＝エネルギー)でできており
�Aそれ等を支配する物理法則は何か
をつきとめる事においては、｢H.S.T｣/｢日本のすばる｣等とは両面作戦なのだと期待しております。

さらに次世代の観測機器である｢J.W.R.T｣や｢I.L.C｣/日本の｢XMASS｣が本格的に稼働すれば、さらに一歩｢真理｣に近付けるかもしれませんね。

私の仕事は言わばこのような研究者の卵を育成することでして(医師、教師、女子アナ、女優になった元生徒も多々おりますが)、その生徒の興味・隠れた才能を引き出し、その夢の実現のお手伝いをすることに尽きます。

彼(彼女)達(中にはTVでお馴染みの者もおりますから詳細は控えますが)からは今も時折連絡があり、その活躍ぶりを知ることもこの仕事の魅力のひとつなのです。

さて、以後、妄想くん達には、昨夜のレスを繰り返すのみ。｢一日一日を大切にされよ｣。

では。

お前が「育てた」訳じゃないw
バカなの？

バカじゃなくて 嘘つき だったな

たかが東進の英語講師にしかなれなかった能なしが生徒の隠れた才能を引き出す？
授業中に低レベルの雑談して、生徒が興味を持ったら才能を引き出したことになるの？
自分の仕事を過大評価し過ぎだろｗ
それにさ、あんた、自分の才能は何で引き出せなかったのかねえｗ

>>358
以下は妄想ではないよ。
○そこらの理系高校生にも劣る数学と物理の学力
○浪人した挙げ句結局上智文系でお茶を濁す
○｢医者は汚いもの相手の肉体労働者｣などと医者を貶める発言を繰り返す
あなたはたいした頭脳も感性も持ち合わせてないのにふんぞり返りすぎなんだよ。
あなたに｢一日一日を大切に｣なんて能書き垂れていいだけの力量はないぞｗ

>>353
追加して下されｗ　前の方々のレスの真似してみましたｗ
健康法編
栄養補給とうそぶいて食事代わりにアルコール！
孤高の天才健康法！　
ビシビシビシビシビシビシビシッ！
肝臓に走る悲鳴にぶっ倒れ！！
肝硬変で死にかけるっ！！！
今じゃ肝臓６割がビシッと繊維化！廃人さｗ
おつむも肝性脳症で、バカに磨きがかかってます！
ガンで死ぬ死ぬ泣きわめき、みんなに期待させといて
結局チンタラ生き延びる
早く死んでよVygerさん
早く死んでよVygerさん

>>361
生徒が雑談で夢を語る→生徒の夢実現→こいつはワシが育てた

なんて本気で思ってそうだよね、このボケ老人wwwww　星野かよwww
他人の夢聞いただけでも生涯の恩師気取りwww
超弩級の馬鹿マスターにしかできない大勘違いｗ

＞私の仕事は言わばこのような研究者の卵を育成することでして、
その生徒の興味・隠れた才能を引き出し、その夢の実現のお手伝いをすることに尽きます。

本人の才能と努力の賜だろ
お前の塾講師の話が嘘だというのはこういう美辞麗句を並べ立てるところからバレる

さてさて、
｢阿呆｣もここまで揃うと壮観じゃのう。

そなたら、皆｢自分と折り合いがつけられぬ(この言葉の意味することすら分からぬかもしれぬが)ウツケ｣とみた。

職場や家庭でのそなた等の姿、しかと目に浮かぶ。充足した人生からは決して↑の如き言葉は出て来ぬもの。哀れと呼ぶしかない。


前にも書いた。
｢天地人・トラック21『道』が我が人生を顧みた時の現在の心情｣
｢龍馬伝2・トラック19『クロノスの刻み�U｣が大事に及ぶ上での我が心の有り様｣であったと。
此れ程まで私の心にピタリと一致する音楽も少ない。

時間と金銭的余裕があるなら、是非聴かれよ。そこに私がおる。

私は日本人であるから、モーツァルトでさえ｢西洋音楽として｣、その中でも自分が最も魅了される音楽として聴いている。だが、目に見えぬ程薄いが、そこには日本人の心との間に何かを隔てる膜がある。
魅了はされるが｢外にある｣音楽である。

不思議なことではあるが、レオナルドの絵画、人生ではそういう事は起こらぬ。
ヴィヴァルディのヴィオラ・ダモーレ協奏曲(RV394･2楽章/RV397･1楽章)、調和の霊感(8番･1/3楽章、10番･1楽章)、四季(夏3楽章、冬1楽章)を聴いてもしかり。｢内なる｣絵画/人であり音楽なのである。
空が蒼いのと同じ。理由などない。

そい言えば車は私はフェラーリ派である。

ネタは飽きたよ

フェラーリは持ってないだろ

事故って被害者の親に「あなたが『加害者』でよかった」と言わせたヤツが車の話とは笑止千万
イイ釣りネタを見つけたなw

＞研究者の卵を育成すること
＞その生徒の興味・隠れた才能を引き出し、その夢の実現のお手伝いをすること

これらは、塾講師にはできない。
そんな思い上がりをしてはいけない。
まっとうな人間でないことを自覚されているようだが、他人である卒業生のことを自慢げに書くものではない。

＞充足した人生からは決して↑の如き言葉は出て来ぬもの
それはご自分のことだ。

卒業生が立派だの、○○○派だの、ご自分の価値とはなんの関わりもない。
自分が哀れではないかな？

あなたには何も語ってあげることはない。オーディオ板で語るのも音楽を語るのも時間の無駄だ。

虚言癖を直すのが先。それには２ちゃんを止めることだな

>>363
ワロタｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
肝臓悪くして死にかけたって話は知ってたが、もっと深い理由でもあるのかと思ったらただの飲み過ぎっすかーｗ
ただの飲んだくれが悲劇の英雄面してやがったとはｗ
さすが実績半分時給二倍の東進英語講師ｗ
馬鹿、ここに極まるｗ

>>366
少なくとも、このスレであなたの小物ぶりを嘲笑している人たちの何人かは、あなたがこれまで語ってきたとおり
　　　浪人して上智出　
　　　再受験は諦めた
　　　東進英語講師
　　　オーディオに2000万ほどかけた
ということを疑ってないよ。
　その上で、馬鹿、低ＩＱ、低学歴、身の程しらず、俗物etc.と小突き回して遊んでるわけで。

疑っていないのではない。基本的に嘘つきだから、「設定」としているだけ。

は？俺や>>640さんは全部真実だと認めた上で小物だと言ってるんだけど？
>>640さんが内心どう思っているかはわからないが、あの人のレスはそう読める。
俺は、Vygerおじいちゃん、オーディオは金かけてすごーいｗと思ってたよ。素直に。
ただオーディオすごくても本人がゴミ同然なのが痛々しいとｗ
俺の出身大学や職場からすれば、あのおじいちゃん、同窓会出席できんしｗ

>>640さん？

>>340だったｗ失敬ｗ

そうだったのか、釣り大会か。失敬

予備校の先生が大事に及ぶ？？？？？？？
世間一般の基準でも大した場面に出くわすことなど皆無の職業だと思いますが。
いつもいつも実に大袈裟な人ですね。
ちっぽけな人生を針小棒大に語るのがこの人の流儀なんでしょうね。
謙信や竜馬の生涯に取るに足らない自分の生き様を重ね合わせるとは笑止千万。
ヨルムンガンドのつもりになって汚らしい身をよじらせる糸ミミズ。といったところですね。

＞生涯貫いてきた私の美学、無論そのために失ったものも多々あった。が、それでよい。＞自分を生きるとは孤独を引き受けることだからね。
＞私は自分に対する人の評価には無頓着
＞若き才能は興味津々
＞研究者の卵を育成する
＞(医師、教師、女子アナ、女優になった元生徒も多々おりますが)
＞その生徒の興味・隠れた才能を引き出し、その夢の実現のお手伝いをする

お前ほど他人からの賞賛を欲しがっている俗物はいない。自分で早く気付け。
無理だろうがな。
いやー、今更ながらギャグオンパレードに腹筋必殺w

>>378
イトミミズｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
絶妙杉ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ←イトミミズよじらせてみました。

＞＞私は自分に対する人の評価には無頓着
では毎回涙目で反論してくるのは何故？
こんなところで自慢話ばかりしたがるのは何故？
斯界一流の人びとを「育成」した方々に失礼でしょ？
wwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww（←蚯蚓）

おっ。ラファ復活してたのかよｗ
醜態晒して『無条件降伏』なんて泣きながら消えたけど、
やっぱり守る気さらさらなかったわけだｗｗｗ
いつもながらお前は軽いし薄っぺらだよなｗ
58ってじじいじゃねえかｗ
そんな歳になってよ、
お前の言いぐさは幼稚園児以下だなｗ
だせえｗ

>>379
お前ほど他人からの賞賛を欲しがっている俗物はいない。

ドンピシャだね！

ひとって、物事わかってるようで、なかなかね。
この世代はとくに、なんかちょっと可哀想かな。

かつて、ある男がおった。

その男は力ですべてをねじ伏せようとした。しかし、ひとつだけ零れ落ちたものがある。

それ故に自ら滅びた。


それが分からぬ者には天は味方せぬ。


その男の名は…

織田信長。


詰まらぬやり取りは即刻止められよ。それが分別。
よろしいな。

糸ミミズ乙

かつて、ある男(笑)がおった。

その男(笑)はビシッとすべてを決めようとした。

しかし、ひとつだけどころか何をやっても>>353>>363ｗｗ　生き恥を晒した。

それ故に自ら滅びたｗ

とにかく、その男(笑)には天もそっぽを向いとったｗ

その男の名は･･･

イトミミズ(笑)、って男どころか人類じゃねえってーのｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ←イトミミズ

生涯美学を貫き，自分に対する人の評価に無頓着な人

なんですよね？
図星を指されるのが恐いのですね。哀れ。

誰が織田信長だって？>>384を見る限り自分自身でしょ
よくもまあモオツアルトだの直江山城だの，恥知らずなコテハンを名乗れること。
いい歳こいてヒーローごっこ気分？

掃き溜めに紛れ込んだ鶴か白鳥に、爬虫類やなんかが纏わりついているかの
ようなスレになってしまったようですね。
一体どういう生き様をして来たらそんな罵声を出せるのか感心する程（W

さて、そういう爬虫類達に邪魔されずにラファさんと話をするには関門を
通り抜ける必要が有ると思いました。

アホらしいと思えば無視され、認めて貰えた人はラファさんからレスを貰える
ということで。
では、取りあえず本日のスルーゲイト。

意味にしろ語法にしろ、常々、英語あるいは言語の文法は、実に数学と同様の
構造があると思っています。
取りあえず、よく使うものではありますが奥深い前置詞の中から in で。

例えば X が in a〜b で規定されている場合、数学で a ≦ X　≦ b　と言うのと
全く同じ構造がある。
即ち、X が a〜b のどこか１点に存在していればよいのか、a〜b の範囲全てに
渡って満たすべきか文脈で判断しなくてはならないが、逆に文脈から厳密に
判断できる。
１）He is in the kitchen.
２）No smoking in the kitchen.
ア）a ≦ X　≦ b で X が次式を満たす場合、、、
イ）a ≦ X　≦ b で X が次式を満たすように、、、

それぞれ １）がア）に、２）がイ）に相当しますが、無意識のうちに意味が
分かりますね。
当たり前のようでいて、実は深い意味があります。
１点で良いのか、全てに渡って満たさねばならないのか、偉い違いがあるのに
英語も数学もどちらも１つの表現で済ませている。
意味取りは人に任せている。
時々大きな間違いをするしとがいてもおかまいなし。

他に面白いのがクジラの方式。

no less than とか no more than、non the less とか、受験生には
お手のもんではありますが、初学者には難しいところ。
無理矢理覚えてしまうのも１つの方法ではありますが、数学的に
考えてみれば、それ以外の意味はないことが分かりますね。

none the less でしたね。

また、岡っ引きが現れてしまうかもしれないので（W

さて、岡っ引きと言えば、自分のちっぽけな辞書に載っている用法しか
理解あるいは信じることができないしと。

大昔、ファーストネームは辞書によれば苗字しかあり得ないとか、それが
間違いと知ったら、個人名だとか言い直したしとがいた。

しかし、それも間違い。
英語でも場合による。

数学や物理でも定期など文脈や時代によるのは、少し知能があれば中学生
にも分かりますね。

>>392
失礼。
定期ではなく、定義ですた（w

別に岡っ引きを呼び出したい訳ではないので。

また誰とも話の噛み合わない廃人が一人。

自業自得をじぼうじとくと書いて激烈馬鹿ぶりをアピールしてた
イトミミズのお友達？ドジョウすくいとかいう名前だっけ？

＞少し知能w

＞ラファさんからレスを貰えるw
ミミズ君の痛のいところをつけば直ちに涙目でレスが来るよ。
２人で空き地の隅っこ行って一言しゃべっては「失礼、訂正」とか
「トリップじゃないですよ、トラップですよ」って気持ち悪いやりとりしてなよw

怪獣パラゴン、寂しさと劣等感で精神が破壊されたグロテスクな生き物。
からっぽのからだにあらゆる芸術文化科学を詰め込み、ごちゃまぜにして
くちから吐き出す。あとふつうにごはんも食べる、無駄飯食い。

蚯蚓と泥鰌が暴れているスレはここですか？

お嬢弟子さん、｢タワケ者｣など放っておけばよいのです。いつぞや、お嬢弟子さんやフランチェスコが私の自演などと｢宣っていた阿呆ども｣なのですから。

お嬢弟子さん、また薔薇の季節になりました。
私のお気に入りの｢ｲﾝﾄｩﾘｰｸﾞ｣は増えに増え今や数十本、それぞれにこれまた数十のワインレッドの大輪を咲かせダスクスモダンのあの芳しい香りを放っております。
時を同じくして神代植物園で苗木を購入した｢ｶﾞｰﾃﾞﾝﾊﾊﾟｰﾃｨｰ｣は弱い品種らしくまだ3本までしか増やせておりませんが…
ハイブリッドティー特有の清楚な気品を帯びた20cmはあろうかという大輪から、より清楚でクリーミーな仄かなダスクスモダンの香りを放っております。
その他神代植物園で知り合いになった女性に紹介された薔薇園の経営者から同じ年に｢ﾐｾｽ･ｱｲﾘｽｸﾞﾛｰ｣｢ﾌﾞﾙｰﾑｰﾝ｣｢ﾃｨﾌｧﾆｰ｣ほか10種の苗木を購入し、もう今や拙宅の煉瓦の小道のある30坪程の庭は薔薇園状態です。

音楽はと言えば、クラ板｢いま聴いている曲を書き込むスレ｣なるスレッドにも昨日書きましたが、モーツァルトの次に昔から好きなヴィヴァルディを最近はよく聴いております。
『気品ある哀愁』は格別ですし、その無垢で清楚なメロディーと｢タンノイGold｣が奏でる弦楽合奏の響きは、えもいわれぬ美を湛えており、まるで｢ｶﾞｰﾃﾞﾝﾊﾟｰﾃｨｰの風情｣を感じています。
お時間があったら、お嬢弟子さんにも是非次の3曲だけは聴いてほしいです。

｢ｳﾞｨｵﾗ･ﾀﾞﾓｰﾚ協奏曲 RV394/2楽章｣
｢ｳﾞｨｵﾗ･ﾀﾞﾓｰﾚ協奏曲 RV397/1楽章｣ (PHCP-9028)

｢調和の霊感 RV522/1楽章｣
｢調和の霊感 RV580/1･3楽章｣ (私はLPのｼｪﾘﾝｸﾞ盤を愛聴しておりましたが、ﾐｹﾙｯﾁ＋ｲ･ﾑｼﾞﾁ盤でも不満はありません)

いいねえ匿名掲示板って
みみず君

まずは関門を超えなくては。

例えば、She is no more than a child. なんかも、不等号で考えれば
間違うことはありませんね。
not [ she > a child ] → she ≦ a child
即ち、最大値を取っても（ at most)、彼女は（せいぜい）子供に過ぎない
となる。

さて、
>>400
ラファさん、今晩は。
ラファさんの薔薇、奇麗そうですね。
私の方は最近、あんまり構っておりませんでした。
が、ふと気付くと、大きな花を咲かせて驚かしてくれてます。

> お時間があったら、お嬢弟子さんにも是非次の3曲だけは聴いてほしいです。
>
> ｢ｳﾞｨｵﾗ･ﾀﾞﾓｰﾚ協奏曲 RV394/2楽章｣
> ｢ｳﾞｨｵﾗ･ﾀﾞﾓｰﾚ協奏曲 RV397/1楽章｣ (PHCP-9028)
>
> ｢調和の霊感 RV522/1楽章｣
> ｢調和の霊感 RV580/1･3楽章｣ (私はLPのｼｪﾘﾝｸﾞ盤を愛聴しておりましたが、ﾐｹﾙｯﾁ＋ｲ･ﾑｼﾞﾁ盤でも不満はありません)

了解しました。
バロックは私も好きな方で、調和の霊感は持ってましたが、ｳﾞｨｵﾗ･ﾀﾞﾓｰﾚは持って
ませんでした。
早速注文しますた。

匿名掲示板のミミズとドジョウ
誰にも確かめようのない美辞麗句と受験生レベルの知識を書き並べれば鶴とかw
釣るの間違い

お嬢弟子さん、｢英語を数式で｣とは中々ユニークですね。まあ、英文の構造を因数分解することはよくさせております(笑)。

取り上げられた表現ですが…
『no more 〜 than …グループ』と『no more than 〜 グループ』は、形は似ておりますが、実は｢石と亀｣ほど違います。

英語スレッド化しない範囲で申しますが、前者は二文から成る構文であるのに対し、後者は数量や金額に対する話者の主観を示す表現にすぎません。

後者について、生徒には次の事だけ覚えておけばよい、あとはイモズル式に意味は出てくると話してます。
�@ no → ピッタンコ/ not → ≦ or ≧
�A more → ｢少ないなあ｣ / less → ｢多いなあ｣

つまり、no(ピッタンコ)で、more(少ないなあ)、だから、｢no more than 〜 → たったの〜 ＝ only 〜｣

not(≦)で、more(少ないなあ)、だから、｢not more than 〜 → せいぜい〜 ＝ at most ｣
となります。

\1000000 は、お嬢弟子さんにとっては｢no more than \1000000 ｣、誰かさんにとっては｢no less than \1000000｣ ですね。

どうしてそうなるのか？

それは、ここでは控えます。ただひとつだけ。

no → 〜だなんて｢とんでもない！｣
not → 〜では｢ありません｣
に由来します。

レス、有り難うございました。

代償行為w

さて、昨夜は高１で最近行った授業のほんの一部でしたが、それでは余りに観客の方々に失礼故、次に高２で最近使用した問題をひとつ。

【問い】適するものを選べ。
When we are told not to come, we became ( ) eager to go.

1.too far 2. the more
3.too much 4.instead of it

ついでに高３で先週使用した問題もひとつ。

【問い】和訳せよ。

The knowledge gained by a practical experience of the operation of the machine enables me to affirm that there is no genuine economical advantage in the use of this ingenious article.

まだこの時期ですので、オリジナルテキストから、入試の基本問題を選んでみました。

それぞれに一問を解説するだけで30分はかけており、徹底的に基礎を鍛えております。｢我こそは｣と思う人は解答お待ちします。学校や市販受験本では決して得られないが、大学入試対策には不可欠な解説をして差し上げます。

元々ここはピュアAU板、上述の事は無視してオーディオ関連の話題にしたいのなら一向に構いません。どうぞどうぞ。

さてと、天気も上々、トレーニング → 仕事 と参ります。

　

代償行為

年金暮らしでこれかよ　絶望だな

まずは関所通過儀礼。

>>404
> お嬢弟子さん、｢英語を数式で｣とは中々ユニークですね。まあ、英文の構造を因数分解することはよくさせております(笑)。

「因数分解」は中々ですね。気が付きませんでした。
この概念を使うと構造保持の説明も分かりやすくなります。
Ax＋x=x(A＋1) で（　）内に１が出てくるのは簡単に理解して貰え
ますが、行列でAB＋A=A(B＋E) のEように最初の式で表面に出て
いない要素（場合により構造保持式とか構造転換機と呼んだりして
います）はなかなか理解して貰えないいことがあります。
そんなとき、因数分解を例に出すと分かりやすいですね。

では、本題に。

誰も答えないでしょうから、、、
>>406
> さて、昨夜は高１で最近行った授業のほんの一部でしたが、それでは余りに観客の方々に失礼故、次に高２で最近使用した問題をひとつ。
>
> 【問い】適するものを選べ。
> When we are told not to come, we became ( ) eager to go.
>
> 1.too far 2. the more
> 3.too much 4.instead of it
選択肢２が all the more となっていれば受験生なら 即 2 を選ぶでしょうね。
しかし、all が無くても前節が the more に前方照応しているとして 2 で
正解と思います。
でも、それに気が付かない人は 3 を選ぶかもしれません。
意味的にはどうかわかりませんが、文法的にどうなんでしょうか。
無理に訳すと、
来るなと言われると、行けなくなるほど行きたくなり過ぎる（？）

> The knowledge gained by a practical experience of the operation of the machine enables me to affirm that there is no genuine economical advantage in the use of this ingenious article.

非常に素直で分かりやすい名文だと思いました。
これが原発問題をよく表している点が出題動機なのか、それとも何か
落とし穴があるのか、興味深いところです。

補足）
>>410
> そんなとき、因数分解を例に出すと分かりやすいですね。
例えば、The rich is not always happy.

形容詞に the を付けたり形容詞が動詞の主語になったりできませんが、
the rich ＝ the rich person
の person のような構造転換機があるというか、そういう構造を持つ。
これは AB＋A=A(B＋E) の Eと同様、表面には現れていません。
person が省略されていると考える方法もありますが、そう考えること
自体、E のような構造の概念があることを意味しますね。

代償行為の応酬

さすがお嬢弟子さん、高２の設問は、the more が正解です。早稲田・理工学部の問題です。

普通、｢the＋比較級｣1つ型は…
�@ all the 比較級 for 〜
�A none the 比較級 for 〜
�B none the less for 〜

という具合に｢for 〜 ｣だけに目が向いてしまう。しかし、入試はそこを突くんですね。
上記の�@�A�Bのような型を、私は｢表バージョン｣と呼んでおり、生徒には、表があれば裏がある。難関(上位)大学は裏バージョンが出題されるんだ、と話しております。
我々の仕事はこの｢裏バージョン｣を生徒に伝える事なんです。

｢〜｣が語句なら、この forは相当理由ですから、for 以外に、｢because of/ owing to/ due to/ on account of …｣等、なんでもアリです。
｢〜｣が文なら、当然接続詞になる。早稲田は｢When｣で来た。更に｢all the 比較級｣の allは強調の副詞ですから｢省略可である｣ことも知っておく必要があります。
早稲田に表の｢all the 比較級 for 〜｣が出るはずがありません。
｢来るなと言われると、ますます行きたくなる｣の意ですね。まだまだ、この件に関しても授業の1割しか述べておりませんが、長くなりそうなので(笑)止めておきます。

高３の英文は某国立大学の和訳問題です。お嬢弟子さんには楽勝でしょう(笑)。

おはようございます。
昨日は｢今年一番｣と呼べるほどの好天でしたね、風もなく、まさに｢春真っ盛り｣の一年に10回あるかどうかの清々しい1日(無論東京地方の話ですが)でした。

さて、お嬢弟子さん、高３の授業で使用した英文ですが、難関国立大学の和訳問題の３割は｢名詞構文｣であり、しかもそれに｢無生物主語構文｣を絡めて出題する傾向が高いのです。
故に私のオリジルテキストによる特設単科講座では1学期にこのジャンルを徹底的に鍛える構成になっております。｢1学期は『ofだけやってる(笑)』｣と申しても過言ではありません。

名詞構文は私の分類によれば十数パターンあり、無生物主語構文もまたしかり(つまりそれらを組み合わせると100パターン程になる)、その全パターンを高３・1学期に修得させます。

夏期講習会では自ら作成した『合否を分ける最重要構文BEST100・その裏バージョン全パターン』と題して高２で取り上げた比較構文を始め否定・倒置構文に至るまで表バージョンは無論、その裏バージョンを…
｢語整序→条件英作→和訳｣問題を使用し徹底的に鍛えます。
その際に｢そうは問屋がおろさない｣とか｢彼とは馬が合う｣とか言った、�@｢日本語にやられてしまうタイプ｣
�Aパターンの処理に従っても｢日本語化しにくい表現(昨日の英文では｢a practical experience 等｣を随所に含む英文タイプ｣のみを取り上げております。

高３・2学期以降は、評論文/解説文/随筆文/物語文…と、タイプに応じた速読速解法→志望校の出題傾向に応じた指導へと変わります。

さてさて、かなり以前にも書きましたが、｢You should improve your knowledge of computers.｣も典型的な名詞構文であり、私の分類では｢形式他動詞＋所有格＋他動名詞＋of＋具体名詞｣となります。
私の講義を受けた生徒なら｢この場合の improve は副詞だね｣の説明に皆ピンときます。｢え、動詞なのでは…｣などと言う頭の回転の鈍い生徒は一人として居ません。

講師として当たり前にすべきことを何故こうも得々とスレチで書き続けられるのだろう。
かわいそうに

内容はさすがと思うが、こうまでダラダラとスレの内容に関係ないことを書いているのはみっともない。
そうまで仕事自慢をしたいなら教育スレに行ってみればいいのに。

受験勉強は大変だね、お気のどくさま！

まずは通過儀礼。

>>414
> 普通、｢the＋比較級｣1つ型は…
> �@ all the 比較級 for 〜
> �A none the 比較級 for 〜
> �B none the less for 〜
>
> という具合に｢for 〜 ｣だけに目が向いてしまう。しかし、入試はそこを突くんですね。
おっしゃる通りですね。
あと、so、as、等の比較する対象があるものの他、最高級ですら比較対象が
あって、そこが突かれることもありそうですね。

比較級や so、as etc. は、前方照応、後方照応の概念があれば終了。
ただ、照応するものには単語、語句、節、文章の他、文脈から出て来る
ものがあって、本当に理解してないと難しいものもありますね。

また、as much なんて、as much ( as that〜）の（　）が省略されて
いたりして、文に現れている as は（　）内の as 後方照応し、後者の
as はその前の文に前方照応して等々、現れている単語だけで考えては
正解が出ません。

その場合でも、前方照応、後方照応の概念があるかないかで全然違って
きます。

>>419
> いたりして、文に現れている as は（　）内の as 後方照応し、後者の
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　↓　
　　　　　　　　　　　　　　　 　（　）内の asに 後方照応し、
でした。

次に、最高級の比較。
The most intelligent man would not be able to solve the question.
would not であたふたしてては論外。なんとか叙想法（世間で言うところの
仮定法）と気が付いて、
＊　最も賢い人にはこの問題は解けないだろう。
で喜んでいては失格。the most が何に照応しているか考えなくては。
文法的にも正解はでますが、数学的にも解けます。

賢さをX軸方向にとれば、他の人々 ＜ 最も賢い人
なので、最も賢い人が解くことができないならば、なおさら他の
人にはできない→ 最も賢い人でさえ解くことができないだろう
となり、この「さえ」が訳出できなくては訳したことにはなりま
せんね（場合によって意味が全然違ってくる）。

さて、本題。

>>414
> ｢〜｣が文なら、当然接続詞になる。早稲田は｢When｣で来た。更に｢all the 比較級｣の
> allは強調の副詞ですから｢省略可である｣ことも知っておく必要があります。
そうですね。
英語（に限らず）では、当たり前のこと、文脈から明らかに分かるもの、
言わなくても分かるが言葉に出すのが難しいものは、省略されることが
ありますね。
ただ、どの場合でも、ただ消えるだけでなく、その構造は残されますね。
The rich is not olways happy. の場合、the rich の後に person とかの
言葉はなくても、そういう名詞構造が残っているというか、the rich に
その構造がある。
行列の因数分解で E が出て来るようなものですね。

olways は always の間違いでした。

まあ、どうせラファさんには分かることだろうし、岡っ引きは無視するとして
今後はこの程度の文字違いはいちいち訂正しないことにします（W

>>420
> The most intelligent man would not be able to solve the question.

> なので、最も賢い人が解くことができないならば、なおさら他の
> 人にはできない→ 最も賢い人でさえ解くことができないだろう

ラファさん相手にへたな訳をしてしまいました。
どんなに賢い人でもこの問題は解けないであろう
とすべきでした。
まあ、素人はこんなもんだということでお許しを。

お嬢弟子さん、今晩は。いま、帰宅の車中です。
女子生徒は、時間通りに終了するように心がけてます(私にも高１の娘がおりますので親御さんの気持ちが分かります、遅れるとやはり心配です)が、今日は男子日ですので少し延長授業をしてしまいました。

上で何方かがスレ違いであると言われておりますので、英語の話はそろそろ遠慮しようかと思います。お嬢弟子さんの実力もすでに天下に示されたようですし(笑)。

『最上級が出たら譲歩、最上級の意味は、否定語＋so〜as…/否定語＋比較級(than〜省略アリ)』

高１生徒に常に言わせております(笑)。

あと、solve だと、objectは problem(頭の痛い問題(今の福島のような)が適切かと。question なら 動詞は answer かと。

answer a problem とは言いません。また、solve a question とも言いません。念のため。

先生・教育スレ、受験・学校スレetc.の専門スレでは馬脚をあらわすので、こんなところで自慰に耽っているのですね。
はしたない。

＞olways は always の間違い
あり得ねーw

＞お嬢弟子さんの実力もすでに天下に示されたようですし(笑)。
えらい皮肉だな。
しかも「天下」って…、どんだけ狭い天下だよwwwwwwwww（←ミミズ）

皮肉じゃないとしたら、天下に向けて二人の実力とやらをお披露目したつもりですか？
正気ですか？
自惚れも甚だしい…

革籠原から西に引き返した家康、追い討ちをかければ関ケ原は、徳川の世はなかったかもしれぬ。

が、謙信公が追い求めておられたのは天下にあらず。義の心である。敵を背後から追い討ちするは義に背く行い、謙信公は最も嫌われた。それは目先の利、それのみを求める輩のすること。

義に背いてまで敵を討てば、いずれ天は我等を見離すであろう。


それが上杉。
直江山城

書いてみたけど恥ずかしいですよね。
あなたに義はない。

お嬢弟子さんの名誉の為に一言。

ほぼ同じ意味で｢question/problem｣をObjectに取る動詞には次のようなものがあります。

approach/clear up/confront/discuss/face/resolve/work out/etc…

お嬢弟子さんがイメージしていた『問題』が、数学の入試問題とかなら、｢解く｣は｢work out｣が、漠然とした問題なら｢clear up｣が適切かと。

但し……

I hope we can solve the question to everybody's satisfaction.

というような英文は可能な訳で、WWWWWの方々、お嬢弟子さんは、それを承知の上でレスしてくれたんですよ。

今日は午後4:20〜からの生徒が都合で30分早退したので携帯でレスしてます。
あ、午後6:00〜からの生徒が来ました。では。

＞天下w
お前が軽々しく使うなよw

>>424
では、通過儀礼は省略ということで。

> 上で何方かがスレ違いであると言われておりますので、英語の話はそろそろ遠慮しようかと思います。お嬢弟子さんの実力もすでに天下に示されたようですし(笑)。

了解です。
では、私もこれを最後とします。
なお、私の実力などどこにも示されてはおりません（W

> あと、solve だと、objectは problem(頭の痛い問題(今の福島のような)が適切かと。
> question なら 動詞は answer かと。
こういうことがさっと出てくるところ、さすがプロだなと思います。

>>431
> お嬢弟子さんの名誉の為に一言。
> 但し……

> I hope we can solve the question to everybody's satisfaction.

> というような英文は可能な訳で、WWWWWの方々、お嬢弟子さんは、
> それを承知の上でレスしてくれたんですよ。
お心遣い有り難うございます。
しかし、ご心配無用です。
間違いを犯したぐらいで名誉がなくなるとは思っておりませんし、
そもそも最初から自分に名誉など考えたこともありません。

solve に question を使ったのは、problem だと原発問題、汚職問題の
ような現実に困った問題というニュアンスが強いので、
To be or not to be, that is the question. のような純粋な問題の
意味を出したかったからでした。

お嬢弟子さん、すべて承知しております。
私もこのような時に｢2ちゃんねる｣で、いま日本が抱えている深刻な事態には出来るだけ触れずにおります。
何度も申しますが｢2ちゃんねる｣は所詮『遊び』ですからね。
私も英語の話題はこれで終わりにします。

ただ、つくずく思うのですが、ピュアAU板もつまらなくなりましたね。やはりまだ経済力の無い若者が多数派になったのですかね？

オーディオはもともと趣味(道楽)の極地のような世界ですから、1000万単位の投資は普通でした。

それでも｢お前、美に値段はつけられんのだよ、女房を質に入れても欲しい音ってーものが無けりゃあ、いけません｣なんて怒られたものです。

ほんと、つまらんなー。

>>434
ラファさん、今日は。
今回も、通過儀礼は省略しますが、今後、通過儀礼なしにラファさんに
話しかけることはありません。
私を装って話かけるしとがいたとしても、すべて偽物です。
万が一、通過儀礼らしく装ったことを言っても、poor な内容なら
ラファさんには偽物と分かるでしょうから、無視されて下さい。

では、本題。
> オーディオはもともと趣味(道楽)の極地のような世界ですから、1000万単位の投資は普通でした。
>
> それでも｢お前、美に値段はつけられんのだよ、女房を質に入れても欲しい音ってーものが無けりゃあ、いけません｣なんて怒られたものです。

趣味の世界は本来そういうものだと思います。
私の知人でも高価な美術品を収集している方がいて、そんなもの買うより
オーディオを（w と勧めましたが、in vain でした。
他人様の趣味に余計なおせっかいは無用でした。
他人がどう思おうと自分が好きならそれで良いのですね。

自分の趣味、選択眼に自信がないのか、無理に他人にも納得して貰おうと、
振動が、位相が、などと余計なことを言う人がいて、そんな言葉を理由に
したアホな製品が出て来る。
そんな値段吊り上げ工作など必要としない、良い製品がなくなってしまった
感があります。

>>435
> 自分の趣味、選択眼に自信がないのか、無理に他人にも納得して貰おうと、
> 振動が、位相が、などと余計なことを言う人がいて、そんな言葉を理由に
> したアホな製品が出て来る。
というか、無用に高価な製品を売りつける為の宣伝文句を自分の頭で考える
ことができず、信じてしまうしとが多くなったのかもしれませんね。

お嬢弟子さん、昨夜は忙しくしており失礼しました。
私の体験授業を受け入塾を決めた新入生(女優の堀北真希そっくりの高２生です)やら、今年進学を決めた生徒やらからやたらとメールが入り午前3時過ぎまで対応していて｢2ちゃんねる｣忘れておりました。

お嬢弟子さんにしか出来ない英文の捉え方、すぐに偽者だと判りますからご安心を。

話はオーディオですが、やはり耳が出来てない方々が多数派になったのかと。
クラ板でも音楽というものが解ってない方々が、やれ楽譜だの音楽用語だのを振りかざし噛み付いてきました。
オーディオにしろ音楽にしろ耳と心で聴けば、音の良し悪し(生音との差)、演奏の良し悪し(演奏家がその音楽にいかに共感し音楽に出来ているか)は開始30秒で解りますよ。

｢DALI･ﾛｲﾔﾙﾒﾇｴｯﾄ�U｣にしろ、｢庄司紗矢香さん｣にしろ、何の予備知識もなく、片や偶然ショップで耳にし、｢DALIﾍﾘｺﾝ300｣と交換しましたし、片やこれも2006年に偶然｢UCCG-1273｣を購入し、存在すら知らなかった彼女のファンになりました。

N響アワーで放送された｢ベートーヴェンVn.ｺﾝﾁｪﾙﾄ｣はｳﾞｧｲｵﾘﾆｽﾄが音楽に負けてましたし、マリナーのブラームスはモーツァルトの音になっておりいけませんでした。
しかし、名も知らぬ指揮者のベートーヴェンの交響曲7番は素晴らしかったです。
映像系は世界最高画質(ﾊﾟｲｵﾆｱ5000EX)ではありますが、音響系はハーベスSHL5、ピュアAU的には決して趣味の域には達していない代物(音はわたしの嗜好に合ってはいます)ですが演奏の良し悪しはすぐに解ります。

またお嬢弟子さんとレス出来るのを楽しみにしております。

そろそろトレーニングに参ります。180度開脚、片手懸垂10回、握力75kg …までは来ております。

そろそろ古巣に道場破り(笑)に行こうかと…。

＞音楽が分かっていないwお前が言うなよ

虚言癖なおしてからな、ウソつきミミズ

通過儀礼とともに、追加説明。
（通過儀礼は、詠みたくないのに間違って読んでしまったしとにも、
読んで損したとならないよう、ためになる話になっております）

>>421
> ただ、どの場合でも、ただ消えるだけでなく、その構造は残されますね。
> The rich is not always happy. の場合、the rich の後に person とかの
> 言葉はなくても、そういう名詞構造が残っているというか、the rich に
> その構造がある。
> 行列の因数分解で E が出て来るようなものですね。
ピンと来なかった方もいらっしゃるかもしれないので、説明しておきます。

行列と普通の数字は足したり引いたりできませんね。
次元というか形式が違うというか、重さと音程の関係のように足したり
引いたりできません。
それゆえ、行列 A B＋ A ＝ A(B ＋１）とはできず（カッコの中でBという
行列と１という数字が足されている）、 A (B＋ E）の E という無味無臭で
行列の構造を持つ構造維持式というか構造転換機が出て来る。
それと同様、本来 rich という形容詞は the を付けたり主語になったり
動詞になったりできないのであるが、名詞への転換というか、名詞の構造
が the ＋ 形容詞で生じる（person etc. の省略と考える場合、person の
ような名詞への構造転換機というか名詞の構造維持式がある）。

このように、数学と同様、まともな英文というものは、構造が必ず維持
されています。

さて、本題。
>>473
ラファさん、今晩は。

>お嬢弟子さん、昨夜は忙しくしており失礼しました。
そんなこと、気にしなくてよろしいです。
お互い、都合の良いとき、気の向いたときでよろしいかと。

> 話はオーディオですが、やはり耳が出来てない方々が多数派になったのかと。
ラファさんのように、自分の耳で自信を持って言える人は確かに少なく
なりましたね。
私も、ラファさんと同様、気にいるか、気に入らないかは一瞥してすぐに
決まります。
外観だけで少なくとも機能美、洗練度、設計者のセンスは分かります。
それで気に入ったものは大体失敗したことがありません。
むしろ、形だけ気にいって音は期待してなかったのに、音を聞いて
驚いたり。

見た目が悪いものは、どういう神経で作ったか呆れたり、ある意味
感心したり（W
万が一音が良かったとしても、家に入れたくもなければ見たくも
ありません。

>>441
> 外観だけで少なくとも機能美、洗練度、設計者のセンスは分かります。
> それで気に入ったものは大体失敗したことがありません。
ラファさん以外のしとに念のため言っておきます（W

私の言う、見た目の良さとはぎんぎらぎん、いかにも高価そうな
ものではありません。

どこぞやのどっしりしたCDPやCDトランスポートなぞ、私的には
ひどいデザイン。
それに対して、エレキットの真空管CDPなんか、非常に美しいと思う。

念のため言っておくと、パティックが高価なのは、ケースが美しい
からではなく、中身の機械が非常に精巧にできていて、アフター
サービスもしっかりしているから。

＞デザインだけで音が分かる

私もそう思います。オートグラフも、まずあの美しさに私は惹かれたのです。｢この美しいスピーカーから変な音が出るはずがない｣

そこが出発点でした。

出なければ、此方が出せずにいるだけだ。
それを疑ったことはありません。


不思議なもので｢生徒も｣同じなんです。この子なら出来るとまずピンと来る。そして｢君なら出来る｣と言い続けるんです。

実際に、本当に英語が今まで苦手だった子が3ヶ月もすると偏差値が10アップするんですね。オーディオ機器同様、この感覚はまず外れません。


小林秀雄さんが面白い事を書いてます。
『真らしい嘘は真であり、嘘らしい真は嘘である』

私もそう思います。

2ちゃんねるという｢遊び場｣で、初めて意見なるものを書かせて戴きます。

今回の東北(関東の一部)大震災で、確実に｢今までの日本｣が断絶され、善かれ悪しかれ何とか続いていた｢のほほんとした、されど閉塞感に覆われた日常｣が途切れた。
東京首都圏が巻き込まれたからである。
この国は東京首都圏が無事な限りどこか他人事なところがある(私も含めて)。関西や九州からボランティア活動に参加している方々を報道で知り、改めてその感を深めている。

阪神大震災と決定的に異なるのは放射能の脅威がこの先100年は続くことだろう。
専門的な事は解らないが、今までの日常が途切れ、｢フィクションの世界にだけあった非日常が常に同居した日常｣が｢3.11｣を境に始まったのである。

私の青春時代は1970年代である。1980年代前半までが若者だった時代と言えるかもしれない。

歌謡曲では｢山口百恵｣世代である。｢いい日旅立ち♪｣今でも好きでよく聴く。
いい時代だった。

そしてやがてバブルに踊り(私は変な時代だな、と思った)、はじけ、失われた10年、リーマンショックときて、格差社会到来。
しかし｢その閉塞感の中でさえ、のほほんとした日常｣は続いていた。

今回こそ、日本人がその生き方を根底から我が身に問う時代が到来したと心底感じている。

今日は生徒の都合でお休みになり、久しぶりに音楽をゆっくりと聴いております。
と申しても5分足らずの小品を繰り返し繰り返し飽きもせずに。

『ショパン・ノクターン20番嬰ハ短調』

ショパンは、私はこの曲だけで十分なのです。

だから、日本人ピアニストも含めありとあらゆるピアニストを聴いてきました。

この曲の美しさを余すところ無く弾いてくれたのが｢ピリス｣。
クラ板である方から薦められ気に入りました。

が、その次がなかなか無い。｢バレンボイム｣を次点としていましたが、ついに今日、確かな次点と出会いました。

｢アリス・紗良・オット｣

やや強弱に意図的な不自然さはありますが、まだ若い方ですし、それより本物の才能を感じます。

この感覚、2005〜6年頃、偶然手にし聴いて即座にファンになった｢庄司紗矢香さん｣以来です。

お嬢弟子さんにも是非この曲、聴いて欲しいです。

まずは｢ピリス(UCCG-70033)｣で。

まずは通過儀礼。

例えば、
She had no sooner enter the room than she cried.

まず、これは叙想法（世間で言う仮定法）ではなく、叙述法（ありのままの
事実を述べている）なので、cry が先でenter the room が後ということは

あり得ない（部屋に入って来る前のことを知り得ないから）。・・・(A)
次に、横軸を時間軸として 英文を表すと、
not [ entered the room < cried ]
だから即ち、entered the room ≧ cried
これと、(A) から導かれるentered the room ≦ cried
この両者が同時に満たされるのは、
entered the room = cried
のみである。
従って、部屋に入ったのと泣いたのが同時、即ち、
彼女は部屋に入るや否や泣き出した
となる。

という訳で、
>>445
ラファさん、今晩は。

> 『ショパン・ノクターン20番嬰ハ短調』
> この曲の美しさを余すところ無く弾いてくれたのが｢ピリス｣。
> クラ板である方から薦められ気に入りました。
>
> お嬢弟子さんにも是非この曲、聴いて欲しいです。
>
> まずは｢ピリス(UCCG-70033)｣で。
了解しました。

中学・高校の頃に好きになった曲だと、最初に買ったレコードを
何度も聞いてそれだけに慣れてしまったせいか、最初の盤とは違う演
奏だと違和感を覚えたりしたものですが、ショパンのノクターンの
ような有名な曲は、知らず知らずのうちに色々な人の演奏が耳に入って
しまい、特に好きなアーティストがいるという訳でもなく、誰のでも
聴けてしまってました。
その分、客観的に聴けるかとも思います。

ラファさんには、モーツアルトの可愛らしいピアノ曲を紹介して頂いて、
すっかり気に入ったこともありました。
今度のも、きっと素晴らしい演奏だと思います。

早速注文したいと思います。

なお、前回注文させて頂いたCDは７月発売のため、まだ届いてなく
まだレポできず申し訳ありません。

なお、
>>446
> まず、これは叙想法（世間で言う仮定法）ではなく、叙述法（ありのままの
> 事実を述べている）なので、
のところ、「叙述法」と書くと漢字では「叙想法」と似通ってしまい、区別が曖昧と
なってしまうかもしれないので、はっきり分かりやすく、
「直接法」
と言った方が良かったと思います。
という訳で、訂正させて頂きます。

なお再び。

今回と、前々回当たりで、

not [ ]
としましたが、英文では no ~ とあったので、

no [ ]
とした方が良かったですね。

この方が、[ ] なんてとんでもないという意味が出て、ラファさんの
言ってらしたニュアンスが良くでますね。

これで行けば、
She had no sooner enter the room than she cried.
も、「同時」の意味ではなく、
部屋に入ったのが泣いたより早いなんてとんでもない
→　ほとんど同時
→　入るや否や泣き出した
のニュアンスが良く出ますね。

お嬢弟子さんらしい解説ですね。

私など｢had＋p.p｣は｢Vp(これ、授業で使用する過去形動詞の記号です)｣の『前時(ぜんじ)』。
で、sooner なんて｢とんでもない｣から≧になり、｢〜するとすぐに…した｣の意ですね、とやってます。

ところで、お嬢弟子さん、｢〜するとすぐに…した｣は受験英語では as soon as 〜以外に｢13通り｣言えないといけません。
私は生徒の前に両手の指を広げて言わせております。

別に知らなくても人生では困りませんが、大学入試では困るんです。

お嬢弟子さん、漢字変換ミス(私もよくやります)ですよ。

『直説法』ですね。事実を述べる場合のTenseですね。

>>450
> ところで、お嬢弟子さん、｢〜するとすぐに…した｣は受験英語では as soon as 〜以外に
> ｢13通り｣言えないといけません。
このへんは、やはりラファさんには敵いません。

> 私は生徒の前に両手の指を広げて言わせております。
すんまへんが、またいつか私にも教えて頂けないでしょうか。

>>451
> お嬢弟子さん、漢字変換ミス(私もよくやります)ですよ。
>
> 『直説法』ですね。事実を述べる場合のTenseですね。
そうでしたか。
すっかり忘れていたというか、昔から間違ってたかもしれません（w

いえいえ、私はdocomo携帯なもので、カナを打ち込むと画面下に｢選択欄｣が出てきて矢印選択するのですが、指が少しずれると、とんでもな事になるんです。

いつかクラ板で、｢コーダ｣と書いたつもりが｢ゴーダ｣が先に出て来て、こいつアホか？とか散々でした。


｢〜するとすぐに｣以外にも
�@｢決して〜ない｣をnot＋at all /not＋in the least以外に｢5通り｣

�A｢出来ない｣をcannotを用いずに｢5通り｣

�B｢結局、ついに｣を at last / in the end / fainally 以外に｢5通り｣

とか他にも多々あり、いま英語で書いた表現は入試には出ません(設問にならない)。

いずれ機会があれば…ということで、今夜はこれで失礼いたします。

月曜日はお休みを戴いてますので今日もゆっくりと音楽を聴いておりました。

先日は｢ショパン・ノクターン20番嬰ハ短調｣でしたが、今日はヴァイオリン小品集から聴き始め(その音楽的な感想は｢クラ板・ﾓｰﾂｧﾙﾄvsﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝ(829)｣に書きましたが、ここはピュア板ですから)たのですが…

所謂シスコンでもピアノ曲はそれなりに聴けるのですが、やはり『弦』はいけません。これはもう装置(とりわけスピーカー)にあるレヴェル以上という条件がつきます。
今更な感想ですが、つくずく感じた次第です。

それだけ弦の音に拘ってきた天罰かもしれません。

ピアノの音に拘っていたらやはりシスコンでは不満だったかもしれません。左手の強靱な響きや、コンサートグランドの豊穣な和音などシスコンではとてもとてもですからね。


という事で、シスコン(DENNON D-AJ03)は止めて｢�VLZ(ｺﾞｰﾙﾄﾞ)｣に代え、現在は｢ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝ･ｳﾞｧｲｵﾘﾝ協奏曲・2楽章｣を繰り返し飽きもせず聴いております。

捕手

｢ヒーローと、その実像｣を考えた時、正しい遠近法でその真実の姿を捉えることは中々に難しいものである。それは映像記録やネット情報が飽和状態にある現代においても事情はさして変わりは無い。
日々の生活はドラーマではないのだからBGMは流れないし、ある一人にスポットライトが当たることもない。視点は無数にある。幕が降り、｢さて｣と後に続くあれこれが人間の生の営みの真実に近い。

私は世の中というものの怖さの話をしているのである。

｢世の中で成功するとは世の中に成功させてもらうことである(小林秀雄)｣

どうもそういうものらしい。

歴史に名を残した偉人達の人生もある面では無名の大多数(無論私も含む)の人々と似た日々の苦労や喜怒哀楽があったはずである。決してドラーマに描かれたそれとは違っていた。

彼等(彼女等)をただ奉り上げるのではなく、一度｢日常生活｣という同じ平面の視点から捉え直してみるのも、彼等(彼女等)の偉さを改めて知るひとつの解答法かもしれぬ。

私は政治には疎いが、今の日本には、どうやら龍馬さんも西郷さんも居ないようですね。

Vyger ◆/mAMkEQNE6 [sage]：2011/02/06(日) 09:44:24 ID:lxxdu1KF
昨夜｢ピュア板・パラゴンとオーディオについて語るスレ｣にて、｢己の愚かさ｣を痛感いたしました。
これまでこのスレッド及びクラ板に書き込みしました私の全てのレスを撤回すると共に、私のレスで気分を害された皆様に心からお詫び申し上げます。
更に、ピュア板及びクラ板におきまして、コテを変えたり名無しで書き込みをする事も今後一切しない事も誓ってお約束いたします。

昨夜、私は｢自分への過信｣と｢その愚かさ｣を痛感いたしました。遅きに過ぎたことも恥じております。
しばし、これまでの自分のアホレスと向き合い、その愚かさを肝に命じる所存です。

ピュア板は昨夜｢去る｣と明言いたしました(長期入院を期にオーディオ道楽とも決別いたしましたし)が、クラ板におきましても、音楽は素人ですので｢去る｣ことをここに明言しお約束いたします。

長きに渡り不快感とご迷惑をおかけした事を改めて謝罪いたします。

2011年2月6日

お、出ましたね、｢白痴的コピペレスラー｣！

君には『クラ板異様に過疎る スレッド・121＝123＝129氏のレス』を紹介しておけば足りる。

コピペレスラーは白痴的一行レスラーに通じるものがある。

君がコピペした文章は、その後フランチェスコからレスがあった(本当に安心した)時点で不要になった。従って撤回する。

さあ、このレスもあちこちにコピペしてくれまいか。面倒が省けて助かる。

私の精神構造は君には解らんよ。無駄な抵抗というもの。

さて、そろそろ下車。

まずは、通過儀礼。

以前、ラファさんもおっしゃってましたが、不定師のなんとか用法なんて
言い方はナンセンス。

例えば、
I was surprised to hear that.
の to hear は、「聞いて」驚いたのだから、副詞的用法だなどと言ったり
するしとがいるというかいた（いまだにいるかどうか知りませんが）。

しかし、これは構造的におかしい。
to 不定師は、to起点のベクトルでしかあり得ないのでsurprised の原因
としておかしい。

構造維持のためには、
It surprised me to hear that. なら許される。
即ち、 It = to hear that となって構造が保たれる。

生成変形文法（発話されるセンテンスは深層構造＝言いたいことから
生成・変形を受けて生じるとする考え方）的に解釈すると、

It surprised me to hear that.　の I t surprised me が
I was surprised と変形を受け、to hear that が残ったのである。

これはソシュールの言葉を借りると、通時的（歴史的）共時的（地理的）にも
確かと考えられます。

さて、
>>458
ラファさん、今晩は。

通過儀礼のない無礼なしとは構う必要はないのではと。

なお、先ほど、
> 以前、ラファさんもおっしゃってましたが、不定師のなんとか用法なんて
とやってしまいましたが、（いわずもがなではありますが）
不定詞の間違いでした。

272 ：Vyger ◆/mAMkEQNE6 ：2011/02/06(日) 02:01:14 ID:O1c17oOP
＞271
わかった。無条件降伏する。

ピュア板去ります。

Vyger ◆/mAMkEQNE6 [sage]：2011/02/06(日) 09:44:24 ID:lxxdu1KF
昨夜｢ピュア板・パラゴンとオーディオについて語るスレ｣にて、｢己の愚かさ｣を痛感いたしました。
これまでこのスレッド及びクラ板に書き込みしました私の全てのレスを撤回すると共に、私のレスで気分を害された皆様に心からお詫び申し上げます。
更に、ピュア板及びクラ板におきまして、コテを変えたり名無しで書き込みをする事も今後一切しない事も誓ってお約束いたします。

昨夜、私は｢自分への過信｣と｢その愚かさ｣を痛感いたしました。遅きに過ぎたことも恥じております。
しばし、これまでの自分のアホレスと向き合い、その愚かさを肝に命じる所存です。

ピュア板は昨夜｢去る｣と明言いたしました(長期入院を期にオーディオ道楽とも決別いたしましたし)が、クラ板におきましても、音楽は素人ですので｢去る｣ことをここに明言しお約束いたします。

長きに渡り不快感とご迷惑をおかけした事を改めて謝罪いたします。

2011年2月6日

お嬢弟子さん、今晩は。

先ずは｢白痴的コピペレスラー｣を、高みの見物とゆきましょう。

きっと来ますよ、あの言葉、そして、あれとあれ。あれもアリですね。


まるで解ってない(笑)。


さあ、どうぞどうぞ。

おやおや、もうお終いですか？がっかり
いいですか、レスは想定外で頼みますよ。気晴らしなんですからね、｢おや？へーそう来たか！｣を期待してますから。

さて、現在｢松田聖子・Best of Best 13(SRCL-5976)｣試聴中。

オートグラフで｢SPUﾏｲｽﾀｰvsｲｹﾀﾞ9Rの比較試聴に使用したアナログディスクの青い珊瑚礁のCD盤が唯一の目当て｣で再度ヴォーカルの質感チェック。

石川さゆりさん同様、最近再録音した声を比較すると、やはり｢声の張り、艶｣は十代の瑞々しさが失われております。

｢青い珊瑚礁｣、この曲好きですね。当時色々と言われておりましたが、私はこの曲を歌っていた松田聖子が好きでしたね。

レオナルドとモーツァルト、ヴィヴァルディーと16才〜17才の滝川クリステル似さんと過ごした雪の清泉寮、仕事の厳しさ、極真の地獄稽古、オートグラフ…その他様々ありました。

その場面場面でまったく私は別の世界に没入出来ました。一瞬でモードが変わるんですね。

さて、強制睡眠とゆきますか…

｢白痴的コピペレスラー｣、根性無しですねえ、仕方ないんで午前3時に強制睡眠(ｱﾓﾊﾞﾝ･1/ﾊﾙｼｵﾝ･1/ﾛﾋ･4)、午前7時には起床、もう｢ふた仕事｣は片付けてしまいましたよ。何をやってんだか？
講習会期間中は、午前9時〜午後10時まで仕事(あいだ食事はしない、1日1食)がある。それでも日々のトレーニングは欠かしませんよ。

コピペレスラー、おそらく言うに事欠いてポチポチやってる｢ポチラー｣、｢茶々入れポチラー｣、あーがっかり

石川さゆり、松田聖子と比べると、井上陽水、小椋佳、谷村新司…等男性陣は衰えませんねえ。

やはり華には旬があるんですね。だからこそ美しい。刹那の命だからこそ櫻が美しいように。

無条件降伏w
ラファ苦し紛れだな

パラゴンならスピーカー・ユニット付いてなくても売れるな

懐古のバカオヤジも持ってるのかな？
この粗大ゴミ

ラファが一番必死こくのは、自分のレスがコピペされた時
醜いその場しのぎを繰り返してきた自分との戦い

↑すべて想定内、がっかり
しかも｢一行レスラー｣というおまけ付き…ですね。

クラ板｢クラ板が異様に過疎ってしまったスレッド・121＝123＝129氏のレス｣を再度読むことをお勧めします。まさに貴方達そのものですから…

しかし、121＝123＝129氏、この方が頭脳明晰な方であることは、『一行レスラー』というこの one phrase だけで明らかですね。


さて、一行レスラーさん、『臥薪嘗胆』の心地のようですな。
この言葉は恐らく中国由来でしょうが、当方は『花鳥風月』を愛でる日々でございます。
確証は有りませんが、こちらは日本起源だと、私は直感しております。

｢花鳥風月｣、これは日本人ならではの自然観ですよ。直感ですからねー、理由なんか有りません。

さて、今夜のメニューは『諏訪内晶子』。

まずは｢デビューCD・エリーザベート・コンクールでのパガニーニ(CRCB-10001)｣と、同じ｢パガニーニのDVD・ジョバンニ・アリエル・ホールのライブ(DEBC-14805)｣の比較試聴。

さらにSACDの｢シベリウス(470 622-2)｣｢サンサーンス/クライスラー他(475 6189)｣で、彼女のこの期間の変遷を見極めたい。

声と異なりヴァイオリンは如何に？


感想はいずれ良き折に…

なりすましを見抜けない方が何を仰いますのかw
お戯れもほどほどになさいませ。

＞｢成り済ましを見抜けなかった者がお戯れ｣とな？
此れは為たり。

あの折のレスはフランチェスコとは｢不即不離の関係｣を保ちたいが為の、まさにお戯れ。その内憂が晴れた今、外患はない。

｢朝令暮改｣とでも言いたげだが、それはとんだ見当違い。まだ解らぬようですな、あの大芝居の意図が。


さて、今日土曜日は通常授業が90分×5コマ連続日(講習会ともなれば7コマ連続の日々)、そろそろ支度をせねば。

｢エリーザベート・コンクールの諏訪内さん｣、弦が瑞々しくフレッシュですね。
紗矢香さんとは方向性が異なりますが、2つのSACDをまだ聴いておりません(購入したのは4〜5年前ですが)ので断言しかねますが自分の道を着実に歩んでいるのは｢紗矢香さん｣と見た。

ピアニストでは｢アリス・紗良・オット｣ですね。

ショパン・ノクターン20番嬰ハ短調、テンポ/タッチ/音色が見事に私の要求と一致しております。
惜しむらくは、強弱に若さ故の不自然さがあること。

が、才能は本物ですね。誰とは申しませんが日本を代表する女性ピアニスト達、もうテンポからしていけません。
あれではこの曲が持つ美が失われてしまう。

その折(２月)の就床狼狽ぶりもコピペ廚が曝しててくださるでしょう。
朝令暮改？
認知症がいでしょうにw

242 ：Vyger ◆/mAMkEQNE6 ：2011/02/04(金) 11:00:40 ID:MIm0yeRB
＞パラゴンスレでモーツァルトを語る
確かにすれ違い、それは承知してます。 （中略）

本日よりピュア板はこのスレッド限定でゆきます。

245 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2011/02/05(土) 01:33:09
ID:hRKf8fUj
ラファエロさんいるかい？ （後略）

246 ：Vyger ◆/mAMkEQNE6 ：2011/02/05(土) 02:06:19 ID:JjewlROO
やあ、フランチェスコ！ （中略）
今日は嬉しいレスが二つもあった。
『今の君のレス』、そして
（後略）

249 ：Vyger ◆/mAMkEQNE6 ：2011/02/05(土) 08:38:01 ID:JjewlROO
＞フランチェスコだとなぜわかるのか
さあ、直感ですね。 私には分かる。
（一部略）
フランチェスコからレスがあった時にしか私もレスはいたしませんので。

266 ：Vyger ◆/mAMkEQNE6 ：2011/02/06(日) 01:19:18 ID:O1c17oOP
私も｢焼きがまわった｣か！ （中略）
ではこの板去ります。

>>242　すら食言となっているではないか！
いい歳の大人がフランチェスコだのラファエロだの気持ち悪いこと甚だしい。

「大芝居」？　これはしたり！
嘘と演技の区別をしていただきたい

シャドウボクシングはよそで

ふ〜ん。こんな過疎、コテハン専用スレにわざわざ御越しになった上に、何を宣われますのか？
不思議な方だw

まずは通過儀礼。

>>459
> I was surprised to hear that.
> の to hear は、「聞いて」驚いたのだから、副詞的用法だなどと言ったり
> するしとがいるというかいた（いまだにいるかどうか知りませんが）。
>
> しかし、これは構造的におかしい。
> to 不定師は、to起点のベクトルでしかあり得ないのでsurprised の原因
> としておかしい。
「to 不定師は、to起点のベクトル」であるからして、
He went school to study mathmatics.
の to study が、目的の to 不定師だというのも間違い。
その目的で学校に行ったとしても、数学の勉強をしなかったら、
He went school to study mathmatics.　とは言えない。
彼は数学の勉強のために学校に行った。
ではなく、
学校に数学の勉強をしに行った（学校に行って数学の勉強をした）
である。

私が最初に言い始めたことではないが、
To know is to love her.
は、「to 不定詞の名詞的用法だから
彼女を知ることは彼女を好きになること」だなどと説明する
教師は失格。

この本来の意味は、to 不定詞はto 起点のベクトルと考え、
彼女を知れば（やがて）彼女を好きになる。
である。

おっと、すつれい。

>>481
> To know is to love her.
は、もちろん、
To know her is to love her.
ですね。

さて、ラファさん、今晩は。

音楽もオーディオも、レストランも貶すことって簡単ですね。
それに、なかなか良いと思っているところにあれはヘタクソだとか、
酷い音だとか、あそこは不味いなどというしとがいると、えっ？
そうなのか、と悪く言うしとの方がよくわかっているのかのような
錯覚をしたりしますね。

そんな、特に悪くいうのが偉いみたいなしとがたくさんいる２chで
ラファさんは時々良い曲や盤を推薦して下さいますね。

アホは無視しているだけではなく、本当に良いと自信があるからだと
思います。

が、今回推薦して下さった２枚、まだ届いてなくて済みません。
１つはもうそろそろ、もう１つは７月になると思います。

お嬢弟子さん、今晩は。

何方かが言われたように｢人生いろいろ、人もいろいろ｣ですし、この国では言論の自由も有る訳で、ストレスを溜めた人のガス抜きの一助となれば、2ちゃんねるも世の中の役に立っているのでは？と思っております。

私にとっての大事は『自分と折り合いをつける』生き方が出来ているか否か？でして、『よそ様との折り合い』は、所詮よそ様の意向も有りますから、よそ様次第ということになります。

結果、誤解を受け、損得勘定では損多き人生でしたが、｢なんちゃー気にしちゃおらんぜよ｣という所でしょうか。


あ、不定詞を含む英文訳、｢〜したら、…しちゃうよ｣で正解です。

不定詞→近未来の具体的行為
動名詞→経験上知りえた概念

中学生の授業から徹底しております。

インチをセンチ直しただけのやつがほざいておりますな

>>459
> 構造維持のためには、
> It surprised me to hear that. なら許される。
> 即ち、 It = to hear that となって構造が保たれる。
> 生成変形文法（発話されるセンテンスは深層構造＝言いたいことから
> 生成・変形を受けて生じるとする考え方）的に解釈すると、
> It surprised me to hear that.　の I t surprised me が
> I was surprised と変形を受け、to hear that が残ったのである。
似たように変形を受けた形は他にもありますね。
例えば、
It is difficult for him to drive a car.
このforは、「彼にとって」の意味だ、いや違う、「彼が」と主語を
表すのだとか喧々諤々するしと達もいたりします（W
地震後に倒れたレンガの塀のうち、１個だけが反対方向に向いていた
のを発見した地震学者達がこういう理湯でだ、いや、こうだ云々したと。
実は子供が１つだけ遊びがてら動かしただけだったと。
(1) This cofee is too hot for me to drink.
このfor me は私「にとって」であり、熱さは私以外の人には丁度良い
かも知れない（しかし、主語は当然私である）。いずれにしろ、この
スタイルがそっくり真似されて、
(2) It is difficult for him to drive a car.
となった。
こう考えると構造的にもすっきしします。

なお、
It is kind of him to do that.
なんかは、構造上どうしても of でなくてはならない。
これについてはいずれまた。

>>486
> のを発見した地震学者達がこういう理湯でだ、いや、こうだ云々したと。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　↓
　　　　　　　　　　　　　　　　　理由

> (1) This cofee is too hot for me to drink.
　　　　　　↓
　　　　　 coffee

さて、通過儀礼の後は、
ラファさん、今晩は。

ラファさんお勧めの｢ピリス(UCCG-70033)｣、アマゾニャラスでは、
さんざん待たされたあげく、入荷がさらに遅れるとのこと。
他のお店でも入荷困難というところがありました。
幸い、在庫があるお店があったので注文し直しましたが。

思うに、ラファさんが勧めたので買う人が続出してしまったのでは
ないかと思いました。

>>484
> 不定詞→近未来の具体的行為
> 動名詞→経験上知りえた概念
> 中学生の授業から徹底しております。
なるほど。
中学生の頃から徹底されていれば覚えられますね。
私の構造法は、記憶力の衰えた(W 高校３年生や浪人生向けなので
なるべく場合分けによる記憶は避けて、構造一辺倒ですべてを理解する
方向でいっています。

お嬢弟子さん、今晩は。

お嬢弟子さんの英文法解説は｢Chomsky の generative grammar｣理論に基づく解説ですね、楽しく拝読させて戴いてます。

CDがなかなか届かないとの事、私も経験があります。
私はHMVに注文することが多いのですが、洋盤の場合、ある数の注文が無いと取り寄せが出来ないと言われた事があり、｢ではその枚数でよいから注文します(笑)｣と言ったことがありました。
『ﾊｲﾄﾞﾝ･交響曲44番/49番(CHAN 6590)』
がそれで、私にはハイドンはこの2曲だけ(あとｽﾋﾟｰｶｰの試聴用にﾐｭﾝﾋﾝｶﾞｰ＋ｳｨｰﾝ響の交響曲100番)あれば十分で、モーツァルトは無論、｢これは｣という演奏は保存盤として必ずもう1枚購入しております。

『ショパン・ノクターン20番嬰ハ短調』
ハイドン同様、ショパンは私にはこの曲だけあれば十分です。

今は『アリス・紗良・オット』を聴いております。

｢4:14秒｣とピリスの｢4:02秒｣より呼吸が深く、ピリスのクリスタルな響きに対して、私がピアノが弾けたら恐らくこんな響きを求めたであろう温もりのある余韻が美しいです。
演奏の完成度はピリスが上ですが、疲れている時は｢アリス・紗良・オット｣の温かい余韻に惹かれます。

まずは通過儀礼と思ったのですが、面倒なので、内容そのものが儀礼を
果たしているか判断して頂くこととして、
ラファさん、今日は。

>>489
> お嬢弟子さんの英文法解説は｢Chomsky の generative grammar｣理論に基づく解説ですね、
> 楽しく拝読させて戴いてます。
有り難うございます。
｢Chomsky の generative grammar｣、懐かしいですね。
彼の理論自身が生成変形を繰り返していましたね（笑）
まあ、私の方法は、ソシュールにも反せず、チョムスキーの
根本理論にも反せずという、いわば良いとこどりです。
「言語というものは基本的には理屈、構造を数学的に維持している」。
これを根本において、表面的なスタイルが構造を維持していないように
見える文の場合、構造を維持するような変形が発話以前の脳内処理に
あったと考える。

他人の説で、いくら合理性があるかのように見えても変形文法的に
整合性がなければ採用しない。

これが私の基本スタンスです。

実はその昔、大修館の「言語」に、チョムスキーの特にUG(Universal Grammar）
を批判する原稿を書いたことがあります（私の本職の分野の論文より
先にそれが私の初稿でありました（W）
（巻、号は特定されてしまうので書けませんが）
その論が今後は主流になるかと思いきや、そのまんま（W

今にして思えば、彼のいわゆるUGは、出来上がったものではなく
それ自体も生成変形（w し得るものであったのだと。
それを私は、生成変形するものではないと考えたのが間違い。
彼自身が。generetiveに備わっていると言っていたことを
そのまま信じてしまっていたのが失敗の元（W

実はそれが間違いだったのは、彼自身の理論が生成変形を続けた
ことが照明しています（W

一言で言えば、私のUGへの批判は、UGは固定されているものでは
なく、生後、環境と赤ちゃんの相互関係で発達して行くという
大陸合理論と経験論とを統合止揚させた弁証法的言語論という
形でした。

>>491
> 彼自身が。generetiveに備わっていると言っていたことを
当然ながら、generativeね。

>>492
> >>491
> > 彼自身が。generetiveに備わっていると言っていたことを
> 当然ながら、generativeね。
おっと、大ミステイク。
generative でないと思いながら、そのスペリングミスに気を取られ
その間違いを訂正して終わってしまった。

先にあった言葉や後で言おうとした言葉に気を取られて、言い間違いを
することを言語学で何と言うのか忘れてしまったが、これはその良い例。

しかも、内容的には全く逆のことになってしまった（W

彼自身が言っているのは、UGは (generative ではなく）genetic に
備わっているのであります。

従って、本来は、
>>491
> 彼自身が。generetiveに備わっていると言っていたことを
のところ、
彼自身が、genetic に備わっていると言っていたことを
に変更します。
（なお、generetiveはgenerative のスペリングミス）

とすべきでした。

寸真損。
いずれにしろ、彼は生成変形文法の生みの親（parent of the see)、
なおかつ自身の理論も生成変形しっぱなし。
彼がgenetic に備わっているなんて言っても信用できません。
generative なんですから（W

お嬢弟子さん、こんにちは。

私は只の｢受験英語屋｣にすぎませんので、学問としての英語は｢通過はしましたが理解はしておりません｣。ただ、お話は楽しく拝読させて戴いてます。

今日は仕事がお休みということもあり、少しばかりオーディオ装置をいじっております。他のスレッドを覗いてみると、｢あれがいい、これがいい｣と相も変わらず賑やかでして、この手の議論には私はもう飽きました(笑)。

『モノの価値を決めるのは相場である』

近代を維新期に｢欧米から買った｣この国は、江戸中期にはすでに庶民にも浸透していたこの分別を黙殺した。

｢モノを比較して、そのハダカの価値を見る精神｣

少なくとも龍馬さんにはその精神があったはずで、龍馬さんならどんな装置を好んだか？大変興味があります。

｢わしは、せせこましい部屋でオーケストラなんぞ聴きたくないぜよ。聴きにゆくがじゃ、ウィーンに｣

…とでも言いそうですが(笑)。

>>494
> 私は只の｢受験英語屋｣にすぎませんので、学問としての英語は｢通過はしましたが理解は
> しておりません｣。ただ、お話は楽しく拝読させて戴いてます。
とんでもありません。
〜屋という職人気質、これこそプロの世界、artisan→artist ほとんど
芸術の世界と思います。本気でそう思っています。
私自身、バイトで予備校講師していたとき、アマチュアでしたが気分は
恥ずかしながらプロのつもりで、素晴らしい講義は芸術だとばかり
予習に精一杯時間をつぶしました。

層の厚い英語や例えばピアノの世界でプロとして生きていくのは
並大抵のことではないことはよく知っております。

とろこが、不思議なことに、言語学の世界ではよく分かっている
人が少ないことに気が付きました。

今回、変形文法はどれほど研究が進んだのかネットで見たところ
根本的なことが分かってない「教授」さんがHPでおかしな解説を
していました。
その他でも、本当に分かってるんだろうかと首をかしげたくなる
ようなへんな文章を書いているしともたくさんいました。

受験の世界で教鞭をとるのは優劣が分かりやすいですが、言語学
となるとおかしなことを言っていても誰もおかしさを指摘しない
（できない）こともあるようです。
それだけ、何も分かってないしとが多過ぎると思いました。

もうたわごとはそのへんで

お嬢弟子さん、お褒め戴き有り難うございます。

人間に｢器｣というものがあるとしたら、私の器は小さいと言わざるを得ません。

その小さな器に数々の恩を重ねて今日(こんにち)まで生きてきた、というのが正直な実感です。

｢その恩に報いる為に自分の為すべき事をお前はやりきったのか？｣と問われれば、甚だ心許なく、まだまだ往生出来ずにおるのでございます。

何やら気付けば夜が明けてしまいました。
少しばかり眠り、また今日一日を精一杯生きようかと…

明け烏の声が何処からか聞こえてきます。

>>486
> It is kind of him to do that.
> なんかは、構造上どうしても of でなくてはならない。
> これについてはいずれまた。
という訳で、
of については、色々な用法が言われていますね。
ひどいのになると、所有の of だとか（W
そんなことをやってるから、
ラファさんも問題にしていたことがあったと思いますが、
The picture of my father.
を間違ってしまう。

まず、of と来たら「切り取りの of」を思い浮かべるべき。
これでほとんどが説明できます。

a cup of cofee
これはコーヒーが入った１個のカップではありません。
そんな意味の用法はありません。
コーヒーという液体をカップ一杯分切り取ったのです。

a desk made of wood
木という物体を切り取ってできた机。

ついでにfrom は「〜から」と覚えるのではなく、「由来の of 」と
覚えましょう。

He is from Africa.
今日はインドからやって来た、その前はモンゴルに居たかもしれないが
そもそも彼はAfrica出身である。

チーズは牛乳を切り取って作ったのではなく、由来が牛乳だから、
Cheese is made from milk.

という感じで私の授業は話が飛んでしまい、最初に言おうとしたことが
中々始まらなかった（W

という訳で、通過儀礼かたがた、ラファさん、今晩は。

>>497
> ｢その恩に報いる為に自分の為すべき事をお前はやりきったのか？｣と問われれば、
> 甚だ心許なく、まだまだ往生出来ずにおるのでございます。
まあ、やり切ったと言える人は滅多にいないでしょう。

私なんか、恩を返そうとしても余計またお世話になりっぱなし。

まあ、そういうお気落ちを持っていれば、それだけでお仕事や
行動に結果が現れて、間接的にご恩返しになるのではないかと
思います。

それより、ラファさんのおかげで英語の力がつき、入試に
成功した人がどれだけラファさんに恩があることか。

別に、恩を返せと無理強いをお勧めしている訳ではありませんが（W

>>498
> ついでにfrom は「〜から」と覚えるのではなく、「由来の of 」と
> 覚えましょう。
また大ミステイク。
from の話をしておきながら、なんで of になるのかと。
すんまへん。

ついでにfrom は「〜から」と覚えるのではなく、「由来の from」と
覚えましょう。

に訂正します。

お嬢弟子さん、今晩は。

｢切り取りの of｣！特に珈琲のくだり、映像が目に浮かびます。中学生には受けそうな解説ですね。

現在２人だけ中学３年生の女子生徒を担当している(他はみな高校生です)のですが、面白いんですよ。

今日の授業なんですが…
先生、｢太陽は東から昇り西に沈む｣→｢The sun rises ( ) the east and sets ( ) the west.｣ の ( ) は、なんで from と to ではないんですか？

中学生らしい質問ですね。

そこでヒントを与えたんです。｢from は、動作や状態の移動の起点/ to は動作や状態の帰着点｣なんだよ。

暫し沈黙した後、『あ、東/西という場所ないですね。あっても溶けちゃう。だから For Tokyo なんだ、電車、To じゃ駅に激突しちゃう』と来ました。

まあ激突はしなくても、彼女達が ｢from と to ｣ の語感を理解したことは確かですね。

be frozen to death (to＋抽象名詞→状態の帰着点＝結果)までは1分とかかりませんでした。

｢切り取りの of｣も試してみます。

>>501
> ｢切り取りの of｣も試してみます。
有り難うございます。

では、本題に戻りますね。
>>486
> It is kind of him to do that.
> なんかは、構造上どうしても of でなくてはならない。
について。

そもそも kind とか、 wise と かstupid とかは、彼が同じ do that を
しても、見る側面によって違いますね。
同じ行為でも、親切ではあっても、愚かな行為であったかもしれない。
例えば、泥棒の逃亡を助けた場合、（泥棒に対しては）親切だったが、
社会的には stupid であったかも知れない。あるいは、泥棒社会で出世を
たくらんでいたなら wise だったかも知れない。
従って、捉え方によっては、
(1) It is kind of him to do that.
(2) It is stupid of him to do that.
(3) It is wise of him to do that.
でもある。
即ち、彼の色々な側面のうちの１つの局面を切り取って言っている。
エンゲルスだったか誰だったか、詳しい台詞は忘れましたが、
特性（個性 or 特徴 or アイデンティティ or other）は、あらゆる性質の
交点であるとのこと。この言葉（の概念）は強く頭に残っています。

彼は親切心の程度、賢さの程度、素直さの程度、頭の程度、、、色々な
性質の軸の交点にある。
その色々な線のうちのどれかを切り取って評価している。
イメージ的には、彼の性質のどれかを切り取ってみたことを想像すれば
よいのでしょうか。

通過儀礼＋追加

もうお分かりかと思いますが、
(1) It is kind of him to do that.
と
(A) It is difficult for him to do that.

で、of とfor が違うのはなぜか。

上で言ったように、(1) では、彼のすることによる「彼自身」の評価を
述べていますが、(A) では、「彼のすること」の評価である。

言い方を変えれば、彼から評価を切り取ったのが (1)、彼に関する文
（for him to do that=that he does that) 全体を評価しているのが(A)。

ただし、

(1) It is kind of him to do that.
は、
米　It is difficult that he does that.

とは書き換え不能です。
いくら変形文法とは言え、叙想法を it is difficult 構文のような直説法に
入れ込むことはできません。

彼がそんなことをするのは難しいと「叙想」しているだけで、現実に
やっている訳ではありませんから。

>>504
> いくら変形文法とは言え、叙想法を it is difficult 構文のような直説法に
> 入れ込むことはできません。
これは言い方がまずかったですね。

いくら変形文法とは言え、叙想内容を it is difficult 構文のような直説法に
直説法で入れ込むことはできません。

と書くべきでした。

> 彼がそんなことをするのは難しいと「叙想」しているだけで、現実に
> やっている訳ではありませんから。
という訳で、直接法に叙想法で入れるなら有りです。

例えば、
I cannot imagine that he should do that.

お嬢弟子さん、こんにちは。

すっかり英語スレッド化してしまいましたね。そろそろ｢茶々入れ一行レスラー｣が現われそうな気配がしますが、お嬢弟子さんの仰る通り…
difficult→行為そのものに対する判断形容詞
stupid→人物評価形容詞

だということが、まず出発点でしょう。

『of の原義は→分離』ですから、｢切り取り｣もその範疇に入りますね。

元来｢格関係のof｣は｢主格関係→起点表示(分離)｣しか無かったのですが、ラテン語→フランス語への変遷を経て、フランス語の｢de｣が英語の｢of｣に影響を与え、｢目的格関係のof→到達点表示｣に到ったようです。

l'amour de la mere(母の愛)
la peur de la mort(死の恐怖)


It is 〜 of 人 to(V)… (私は馬鹿親切構文(笑)と呼んでおります)/ It is 〜 for 人 to(V)…の違いは高校受験英語では時に見受けますが、大学入試では『Itの識別問題』として登場することが多いです。
当然この両者は異なります。

木曜日〜土曜日はバタバタしておりましてレスが遅れてすみません。今日土曜日も午後2時半より90分×5コマでしてそろそろ準備しませんと。

>>506
> 『of の原義は→分離』ですから、｢切り取り｣もその範疇に入りますね。
>
> 元来｢格関係のof｣は｢主格関係→起点表示(分離)｣しか無かったのですが、
> ラテン語→フランス語への変遷を経て、フランス語の｢de｣が英語の｢of｣に影響を与え、
> ｢目的格関係のof→到達点表示｣に到ったようです。
そうですね。
ソシュール的に言えば通時的な変遷、チョムスキー的に言えば表層構造が
発話に至る過程にそういう変形を受ける。
生物学的に言えば、個体発生は系統発生を繰り返す。
しかし、｢目的格関係のof→到達点表示｣に到ったことしか頭にないと
おかしな of の解釈になってしまう。

ラファさんから同意を得られると自信が持てます。

> 木曜日〜土曜日はバタバタしておりましてレスが遅れてすみません。
全然気にしないで下さい。
半年だろうと３年だろうと、気が向いた時、お暇なときでよろしいです。

という訳で、ラファさん今日は。

ピリス聞きました。

メトロノーム的な進行でなく、緩徐のあるリズムですね。
それを真似して素人さんがやると、ハラハラしてしまいますが、
さすがに安心してというかそのまま乗れて、逆にそれが確かな
リズムとして聞けますね。

>>507
> > 元来｢格関係のof｣は｢主格関係→起点表示(分離)｣しか無かったのですが、
> > ラテン語→フランス語への変遷を経て、フランス語の｢de｣が英語の｢of｣に影響を与え、
> > ｢目的格関係のof→到達点表示｣に到ったようです。
> そうですね。
> ソシュール的に言えば通時的な変遷、チョムスキー的に言えば表層構造が
> 発話に至る過程にそういう変形を受ける。
> 生物学的に言えば、個体発生は系統発生を繰り返す。
この際、ついでに言ってしまっておきます。
そもそも of の深層構造は、おもちをプチっとぶっちぎる感覚で
あったのです。あるいはつまみとるというか、引きちぎったり、
液体ならすくったり、ぺろっと舐めとる感じでしょうか。
もちろん、人間の祖先が言語を持つ以前にも、そういう感覚は
あったでしょうし、言語化された後も of とは違う音声で発語されて
いたとは思います。
しかし、元祖 of の深層構造はそういうものだったでしょう。

さて、そういう感じで
eat a piece of cheese、take a handful of dirt
のように、切り取ったのが最初であった。

take a picture of my father
も、上記のような用法が、父という像から写真を取った（撮ったでなく）
感覚で使われるようになったと考えられます。

従って、目的格とされている of も根源的には「切り取りの of」で
あることが自明ですね。

このへんのところ、何の説明もしていなかったのに分かっていらした
ラファさんは無意識的に変形文法をよく理解されていたのだと思います。

おっと、そういえば、
>>507
> ソシュール的に言えば通時的な変遷、チョムスキー的に言えば表層構造が
の表層構造は、「深層構造」の善い間違いでありました。
すんまへん。

お嬢弟子さん、今晩は。

お嬢弟子さんの解説を拝読させて戴いていると、つくずく私は｢感覚的な｣人間なんだなと思います。

何も考えていないんです。時に｢裏を取る｣ことはありますが、九分九厘は感じているにすぎません。

演奏も同じです。
『ショパン・ノクターン 20番嬰ハ短調』

先ずはテンポが私の呼吸と一致するか否か？

そしてなんと言っても、三部形式・中間部の最終の一音、もうこれは絶対に『消え入りそうなピアニッシモ』でなければならない。

少女の恋の告白をそこに私は聴くのです。

再現されるあの美しいテーマも直前のピアニッシモがあればこそ胸に浸み入るのです。

『アリス・紗良・オット』のピアニッシモは｢更に消え入りそうなビアニッシモ｣です。

雪降る清里清泉寮・スウィートルームで肩を寄せ合い窓越しに外を見つめていたありし日そのままに…

>>509
> 従って、目的格とされている of も根源的には「切り取りの of」で
> あることが自明ですね。
さて、ここで「剥奪の of」が問題になって来ますね。

切り取りの of というなら、
He was deprived of his purse. 　ではなく
* He was deprived his purse of him.
となるではないかと。

日本の文法教育では分離（切り取りの成れの果て）の of と「剥奪の of」が
一緒くたに「分離・剥奪の of 」とされることが多いですが、ここは
きちっと区別されなくてはなりません。

もし、「切り取りの of」がそのまま「剥奪の of 」になるなら、確かに、
* He was deprived his purse of him.
となっていた筈です（ブチっと彼の延長の持ち物を切り取った）。

実は「剥奪の of 」の構造は、
H e was knocked by the sholder.
He was patted on the back.
He was caught by the arm.
等と同一構造であり、この用法が転用されたと考えられます。

即ち、彼が何かされたと言っておいて、次に前置詞〜で何をどこで
されたかを言っています。

それ故、上記の転用から来た of「剥奪の of」は、「切り取りの of」から直接
来た「分離の of」とは区別する必要があります。
語順が誓ってきます。

まあ、
He was deprived of his purse.
を、強引に切り取りの of として説明できないこともありません。

即ち、彼が財布から切り取られた（繋がっていた彼と財布から彼が
切り離された）
と。

さて、
>>511
ラファさん、今日は。
> 何も考えていないんです。時に｢裏を取る｣ことはありますが、九分九厘は感じているにすぎません。
> 演奏も同じです。
本来、直感で分かるのが本当の姿だと思います。
分からない人に無理に分からせようとするために、説明というものが
生じたのですね。
教養時代、数学の先生が言ってました。
こうやって我々は証明をやっているが、天才に撮ってはこれぐらいのこと
「明らか」済むんでしょうねね。私達には明らかではないから、一々証明が
必要になるだけで。

言葉、説明、理屈抜きに直感で理解、感じることが一番だと思います。

また見捨て一句。

>>513
> こうやって我々は証明をやっているが、天才に撮ってはこれぐらいのこと
> 「明らか」済むんでしょうねね。私達には明らかではないから、一々証明が
　　　　　　　　　↓
こうやって我々は証明をやっているが、天才にとってはこれぐらいのこと
「明らか」で済むんでしょうね。私達には明らかではないから、一々証明が

の書き間違いでした。

すんまへん。

そう言えば、以前、アームのインサイドフォースやの針の曲がり等の
話のとき、子供にとっても明らかなことですら、サインやコサインや
ベクトルを使わないと分からない筈だなどと言っているしとが
いました。

おかしな説明を読んで、言葉だけで理解しようとした結果などだと
思いますが、分かってない上になおさらサインとかコサインだとか
分力だとか、おまけに反作用だとか、余計な言葉を出して増々混乱して
いました。

直感で分かる、感じることが重要だとつくづく思います。

お嬢弟子さん、こんにちは。
この１週間、夏期講習会のテキストの締め切りに追われて２ちゃんねるはご無沙汰でした。

｢分離の of ≠ 剥奪の of｣ですか…

私は｢分離→起源｣として片付けております。

｢除去動詞(私の造語です)rob/deprive/rid/clear/strip/ease/break/relieve/cure等は、S＋V3＋A(対象物) of B(除去物)の構文をとり、(略)この of は｢起源のof｣で｢Aを起源にしてBを除去する｣の意になる｣としております。例えば…

clear B ( ) A となれば｢from(移動の起点)になる｣

She was caught by the arm.
→これは(He) caught her by the(her不可) arm. が受動変換された文ですね。

この by は｢経路(正式にはby way of)のby(byの原義は｢経路/近接｣)｣ですね。

かように受験屋とは『大学入試には何がどう出るか？』『文法問題は秒殺、長文問題は本文を読むことを最小限に止め如何に解答するか？』にしか興味は無く、11月になれば生徒もゲーム感覚でやっております。

一仕事終えた後のモーツァルトは格別です。音楽はこうでなければいけません。

ラファさん、今晩は。

>>516
> この１週間、夏期講習会のテキストの締め切りに追われて２ちゃんねるはご無沙汰でした。
お疲れさまです。

> ｢分離の of ≠ 剥奪の of｣ですか…
>
> 私は｢分離→起源｣として片付けております。
実は、from が出た際、由来の from に対して、（私の言葉で言えば）
「出所または出処 （でどころ）of 」の話をしたかったのですが、長く
なりそうなのでやめたのでありました。
恐らく、概念的にはラファさんの「起源のof」と同じもののような気が
しております。

私が、わざわざ「出どころ of」と言うのは、from が「由来の〜から」であるのに
対して、of は「直接の出どころ」を意味しているからです。
He is from Africa.
彼は（昨日モンゴルから来たがそもそも）アフリカ出身である。

The cat came out of the dirty box.
その猫は（良い血筋の出ではあるが）（つい今しがた）その汚い箱から出て来た。

さて、ここで「切り取り of」 と「出どころ of」がどう関わるかが本題となります。
結論から言えば、「切り取り of」 →「出どころ of」となったと考えられます。
即ち、以前、
>>509
> そもそも of の深層構造は、おもちをプチっとぶっちぎる感覚で
> あったのです。あるいはつまみとるというか、引きちぎったり、
> 液体ならすくったり、ぺろっと舐めとる感じでしょうか。
と書きました。

この感覚は、人間の先祖、まだ認識が人間ほどには確立されていないとき、
ぶっちぎった除去物（A）と、ぶっちぎられた対称（B）の関係は本人にも
よく分からなかったと考えられます。
例え対称が自分でも、鼻クソやおでき、ヒゲや顔についた虫、イボや傷の
カサブタ、等々、ぶっちぎったのが自分の一部なのか、違うのか、よく
分からなかったと考えられます（私は今でも鼻クソを取ったり髪を切ったり、
鼻毛を抜いたりする場合、自分を取ったり切ったりしているのか、自分とは
別のものを取ったり切ったりしているのかよく分からない）。

ましてや、動物が生まれて出て来る場合、
God take a part of the cat. なのか The baby came out of the cat.なのか、
区別がつかなかったと思います（猫の一部が切り取られて分身が
出来たのか、別の生命体が出て来たのか分からない）。

という訳で、現代人には「切り取り」 と「出どころ」の違いが明らか
でありますが、切り取った（と思ってた）のが実は別のものだったことが
分かるほど知能が発達して「出どころ of」の概念が出たと思われます。

早い話が、（A）の本体＝（B）の本体と思っている時（あるいは区別が
ついていない状態）が「切り取り of」であり、（A）の本体≠（B）の本体
と区別がついた場合に「出所 of」になったと。

というか、本題はこっちの方だったかもしれません。
>>516
> 一仕事終えた後のモーツァルトは格別です。音楽はこうでなければいけません。
おっしゃる通りかと。

お嬢弟子さん、今晩は。

学問としての英語は｢通過はしたが理解はしてない｣私には、お嬢弟子さんの解説は新鮮であり、また勉強になります。また機会があればお聞かせ下さい。

話をオーディオに戻しますか…

私が初めてオーディオの醍醐味を経験したのは｢JBL/ｵﾘﾝﾊﾟｽ｣でした。
尾崎紀世彦の｢♪また逢う日まで｣、それはそれはまるで｢唾が飛んでくる｣ような臨場感でした。

結局私は｢ﾀﾝﾉｲ/ｵｰﾄｸﾞﾗﾌ｣を生涯の伴侶に選んだオーディオ人生でしたが、あの頃のJBLサウンドは熱かったですね。

TANNOYも同様ですが、物理特性は進歩しているのでしょうが、どうも最近のオーディオ機器(特にスピーカー)は、『詰まらん』です。

まあ、ここまで来るともう｢慣れ｣の問題なのですかね？

ラファさん、今晩は。

>>516
> She was caught by the arm.
> →これは(He) caught her by the(her不可) arm. が受動変換された文ですね。

> この by は｢経路(正式にはby way of)のby(byの原義は｢経路/近接｣)｣ですね。
このように、前置詞は実は句が元々あって、省略により前置詞だけが
残ったのがたくさんありますね。
省略されても構造が残る。ここが大事なところだと思っております。

（１）This is superior to that in quality. これは実は本来、
（２）This is superior to that in the meaning of quality.
でないと意味が通じない。
以前、in は数学的な ≦ ≦と同じ構造があると言いました。
ぱっと考えると（１）でもいいじゃないかと思えますが、実はThis も
that も、品質とは同じ構造（形式）ではありません。This や that は
現実的なもの（恐らく物体）であるのに対して、quality は物体や
空間のような現実的に存在するものではなく人間の頭の中にある概念
ですね。
実在するものが概念の中に存在できません。
そこで、in the meaning of quality という構造が必要となります。
「〜という意味の中においては」this も that も存在し得ますね。

まあ、普通は、This is superior to that in quality. で、自然と
This is superior to that in the meaning of quality. の意味に取れるので
ありますが、それはその文が出来るまでの間、意識的にしろ無意識的に
しろ、頭の中でそういう変形（省略される前の状態から）があったから、
言い方を変えれば、その文での in には、in the meaning of の構造が
含まれているからと考えられます。

という訳で、本題に戻ります。

>>520
> 学問としての英語は｢通過はしたが理解はしてない
こだまではありません。
だれもです（笑）

> TANNOYも同様ですが、物理特性は進歩しているのでしょうが、
> どうも最近のオーディオ機器(特にスピーカー)は、『詰まらん』です。
物理特性も大した進歩はないのでしょう。
お風呂のお湯がどんな新式お風呂でも変わらないのと同じかと。
コーンの振動を空気の振動に変えるだけです。
どんな物質を使おうが所詮は大差ないのではないでしょうか。

それよりも、昔のダイナミックな箱を使ったスピーカーの方が
よほど空気振動（音）にはよいのではないかと。

> まあ、ここまで来るともう｢慣れ｣の問題なのですかね？
それもあるかと思いますが。