■■■　生録・マイクロフォン　■■■　

高校時代バイトで貯めた金で、SONYのDAT｢TCD-D100｣とマイク｢ECM-23F3｣を買った事が、
生録にはまった切っ掛け｡｡｡
社会人になった今も趣味が昂じて、ヤマハの安ミキサー、AKG｢C-4000B｣、SONY｢C-38B｣を
購入。ついには、憧れのNEUMANN｢U-87ai｣を最近購入。
ヴァイオリン・ピアノ教室の発表会、合唱団、アマオケ、吹奏楽団などの生録を楽しんでおります。

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　.__＿＿＿_∋oノハヽo∈　　　＿_／,-、＿_＼　|　/　／━━━━━━━…‥. 　　∋oノハヽo∈　
（）__＿＿＿|_日(´�D｀　)）(＠)＿二〉￣,ー' ゞ　⌒ヾ∠＿─────…‥　　　　　　　∩＾◇＾∩＜やぐやぐ♪
　　　　　　　＼|乙/∪∪＝/＿＿/__二二,新スレおめ〜　　=-　三ニ＝−──…‥　　（　　　）
　　　　　　　　　　＜＿,＜、二ニ_/￣￣　　　／/_　 く￣　━━━━━━━…‥　　　　　∪∪　ﾋﾟｮｰﾝ
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　　　((　 ,,;;"""　 "";;　　カバティ♪　 　　　♪　 ,,;;"""　 "";;　　))　　　　　　　 　　　　　　 | | ||
　　　　　ﾐ　 　　｀.∀´ミ　　カバティ♪　　　　　　ﾐ　 　０＾〜＾ミ　　　　　　　　　　　　　 　　 | | ||
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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　⊂' ⌒つ川o･−･)つ ﾏﾛｰﾝ

でっ、１は今、幾つなの？

>>1
生は良いよな

先日ピアノトリオ＋Ｖｏを録音。
Ｐａが入ったがラインで採らず２本で録音。
何とかカブらず撮れた。

生録初心者です…
Ｑ．吹奏のコンサートを録音したいんですが、無指向性マイクって、
　　どれ位マイクの間隔をとるもんですか？
　　楽団は、40人程の編成です。

楽　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　団





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　　　　　　　　　　　●　　　　　　　　●







　　　　　　　　　　　　客席のど真ん中（べすぽじ）




　　　　　　　　　　　　　客席の尻

>>6
３００−５００人位のホールなら間隔は１−１．５ｍくらい。あまり離すと中抜けの音になる。
前後間隔はヘッドフォン・モニターＳＰで確認しながらやるしかない。
高さは演奏する床の高さから２ｍ位かな？
なるべくバランスの良い音が撮れる高さにする。

AKG C450の復刻版のC451Bって使ったことある方いますか？
やはり困ったときのC450って言われていた名機の復刻版なので期待しているのですが、
どうでしょうね。値段も実売価格で38K位ですからなんとか買えそうです。

>>7&8さん
アドバイスありがとうございました

ここにもでていますがどうでしょうか？

http://www.sala.or.jp/~makihara/

>>1
比較mp3うpキボン。物音でいいよ。

ワンポイントで取るなら金田式DCマイクいいよ！カプセルは
ショップス！（良いけど高い）又はAKG CK-1（廃盤かも）451
のカプセル。

こんなんもあったよ！
http://page4.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/d22677002

>>13
金田式ＤＣマイクは録音ポイントのセッティングが難しい。
ＡＫＧのカプセルは指向性が狭いので音をとるには良いけど雰囲気が出にくい。

制作記事はどこかにないですか？＞金田式

>>15
ホントに自分でDCマイク作って実際に録音してみてセッティングが難しい
と思ったのか？私はCK-1で何度も録音したがそんなことはないと思う。

>>15,17
Vivaldiの調和と霊感持ってる。金田式マイクの録音。カプセルはショップスかな。よくはない。
マイクの性能を信じすぎという印象。

制作記事きぼん

あるネット通販専門の広告でグレースデザイン社の
バッテリー駆動が可能な高性能マイクプリアンプ
ルナッテックV3をハケーン

問い合わせたところ新製品につきバックオーダーになるかもとの事
さらにドンナ感じのものか聞くと
旧製品のルナッテックV2が貸し出しできるからと言うことで
貸してモラータ、「ついでにマイクも貸します使ってみて
良ければいかがですか？」て　貸していただける事となり
あのショップスの職人さんたちが独立して立ち上げた新しい会社
の製品MBHOのマイクを借りて某県立高校の吹奏楽部の演奏会を録音した

Cooool &　Gooooooooooooood!!!
正直ビクーリ　えらく素直でゆがみが無く感激
値段もショップスの2/3程度うーん買いたい！

ということで一週間ただで借りたものは

マイクプリ　GRACEDESIGN　LunatecV2
充電器など一式
マイク　　　MBHO　　　　　MBNM-410C-L 2本
PCOCCマイクケーブル３M　2本
マイクスタンド用ステレオバー一式

直接相談すると結構道は開けるもんだ。
ヤパーリ高い機材だし
使って納得してから買いたいよね。

保守します。

ピュア板ではマイクスレは育たなかったか。。
オープン担いでホールの録音会に出向いた経験のあるワシはじじぃなのか。。

じじぃage

20代前半ですが、自分でバイトしてSHUREのKSM32買いましたよ…
今時、オープンもなんなので愛用のサンクラの卓にパソコン担いで録音に行っています（ｗ
もちろん、SHUREだけではどうしようもないので、マイクは借りまくっていますが…
なんで、素人さんってみんなRODEなの？？激しく疑問…

RODEは同価格帯で最上質だから

>>24
そうですか？
AKGのC1000SやSHURE KSM27の出来は、傾向こそ違え、ムダに味付けされていないという点で
よっぽどRODEより良いと思うのですが？
RODEって、ぶっちゃけ質の悪いエフェクター内蔵している気がして…

>>25
味付けが少ないという点では、EarthworksのQTC-1もいいよ。最近のメインマイクです。

>>20
V2はどんな感じですたか?　V3、今年は買えんなあ..。ピュア板にマイクネタは相応しくない(?)という
わけでsage。

サンケンのCU41って、どんな感じですか？

》27
V2もV3はハードカバーの新書本くらいの大きさで、
インプットの調整は5デシ刻みのロック式で
サブボリュームに10デシの可変抵抗が付いています、
非常に扱いやすいのと堅牢に出来ているので、
ケースなしでスーツケースや鞄の中にぶち込んでも大丈夫といわれました。
残念ながらV2は製造終了で在庫にあるもので終了だそうです。
V2のほうは純粋にマイクプリアンプなのですが、
V3はV2のマイクプリに24bit192khzのADが付いています。
操作パネルの右2/5位をADとLEDのレベルメーターなどが付いているせいで、
インプットのボリュームコントローラーが操作し難くなってしまったのは残念
でも出力がデジタルがコアキシャルとAESの2系統のほかにアナログでXLRが同時に使用可能
内部のジャンパを変更することで、M-S式のステレオ録音も可能で、
正式にアナウンスされていないけれど、同じくジャンパの変更で
24bit192khzのA/Dだけで動作させることが可能だとの事。
内部処理で16bitに丸めるディザー回路つき、エコバッテリーとあわせると結構重いけど
TASCAM DA-P1と同じバッテリにつないで約3時間14分程度録音できた。
DA-P1にはAES端子が無いので、キンバーのデジタルケーブルでつないでみた、
音質はMBHOのマイクのせいもあるのか、素直に広域までしっとりつややかな感じ、

>>29=20さん
をを、詳細なレスをサンクスです。エコバッテリーと一緒に買うとお値段が結構逝くなあ。でも
欲しい。しかし、ゴージャスな装置ですね。うらやま〜。

Beyer MC833というマイクはどうなんでしょうか？
使ったことある方いませんか？
今度吹奏楽の録音に使うことになりそうです。

》31さん
輸入代理店の松田通商のＨＰによると
MC833 ｽﾃﾚｵ 30-20kHz ｶｰﾃﾞｨｵｲﾄﾞ
MC833は3つのコンデンサーカプセルを備えているため、
これ1本でMS、XY、モノレコーディングが可能です。
左右のユニットについてはレコーディングアングルを連続的に変化させることが
出来ます。ホールの吊りマイクやワンポイントステレオ録音に最適です。
とありますね。
なんか不思議な形の指向性のワンポイントステレオマイクですが、
もうお使いになったことがあるのでしょうか。
吹奏楽の録音は私も何回と無くやっていますが、

やはりマイクを設置する高さが結構重要なファクターだと思います。
マイクがカーディオイドということは若干オフ目で狙ったほうがよいのか、
どうだかご感想を是非聞かせていただきたいものです。

ところでマイクプリは何をお使いになるのでしょうか?
グレースデザインのルナテックＶ３は内部のジャンパピンを差し替えると
ＭＳタイプのステレオ録音に対応すると書いてありました。
ワンポイントステレオもＭＳ、ＸＹ両方使えるというのには、
なんとなく心惹かれますね。

吹奏楽はいいですよネェ、出来ればご一緒して私も録音したいなぁ。

僕は、ハードロックバンドのヴォーカルを
やっていて、今度マイクを買おうと思っています。
ところが、マイクって結構いろんな種類があって、
何に手を出せばいいのかわかりません。
どなたか教えてくださると大変嬉しいデス。

参考までに、僕が歌っている音源を貼っておきます。
よろしくお願いしまッス！
http://hmvo.hp.infoseek.co.jp/hmtears.MP3

育てるのであげ

》33
これはスタジオでMTRか何かマルチで録ったんですか?
Voだけ別録なのかな、
デモテープを作りたいのか、ライブを記録したいのか？
如何なんでしょうね。
デモテープを作るのでマルチトラックで採るなら、
楽器ごとに特性が違うから、一概に何が良いって言えないけど、
バンドのライブなんかで、ライブハウスのミキサー通して全体の
バランスを取った後なら、コンデンサーマイクで良いかもしれない。
ソニーのECM-999あたりがステレオワンポイントで便利な感じ、如何ですか?

>>18
>Vivaldiの調和と霊感持ってる。金田式マイクの録音。カプセルはショップスかな。よくはない。
>マイクの性能を信じすぎという印象。

ひょっとして、それメディア−○○○とかいうアヤシイとこのＣＤじゃない。
それ、実は録音した奴が金田アンプを自己流に回路を改竄したもので
音が悪くインチキ金田式だと御本尊の金田明彦さんが怒っていたという話を聞いたよ。

>>36
そうです。emailでのやりとりは丁寧でした。
で、インチキっすか。うーむ、とにかく音が今ひとつで。マイクを新調しちゃたので、
当分金田式を作る予定はありませんが、金田式サンプルで他におすすめありますか?
できれば、演奏も良いものがいいですが。

>>35
これは家でカラオケで一発どりしたヤツです。
ええと、そのマイクの使用目的は、やはりライブや
スタジオでの練習でのときです。
説明が足りなくてもうしわけない。

あ、ひょっとしてスレ違いかしら…(汗)？

>>38
http://hobby.2ch.net/test/read.cgi/av/1016292750/

>>37
あのレーベルの音が悪いのは自明。金田式ＤＣマイクはマイクスタンドの真下に
デッキを置いて最短のケーブルで録音するのが基本、それでケーブルロスが極めて
少なくなり、ハイエンドの抜けが普通のマイクより格段に良い。
でも、あの録音は、そうしないで天井吊りにして何百メートルもケーブルを引きずり
回しているし、おまけにケーブルの超高容量負荷に耐えるためマイク回路そのものを
変更しているから、その両方が裏目に出て音が台無しになっている。
そういうオリジナルからほど遠いマイク録音を金田式と称して、金田先生は自分の名前
が意図に反して無断で使用されたと憤慨しているそうだよ。

今まで純然たるプロの大レーベルの録音でＤＣマイクで録音したものは、けっこう多い
けど、いずれもワンポイントマイクをマルチの一環としてミキシングして録音しているから
本当の金田ＤＣマイクの音を再現しているものないね。

ここで紹介しているシタールの録音も多重録音だけど、腑抜けの腰砕けサウンドの
メディアナントカの録音とウッテ変わってダイナミックで演奏も本格的で良い。
でもＤＣマイクとしては抜けがイマイチなので制作者に確かめてみたら、マスターは物凄く
音が良かったのだけど製盤過程で抜け落ちてしまったそうだ。デジタルはマスターから
劣化のないというのは嘘らしい。
本当のＤＣマイクの音を聴きたければ金田氏の記事に忠実に再現して録音活動を
続けているアマチュアの好事家に求めるしかないと思うよ。

ttp://www.sm.rim.or.jp/~konton/satabbs/sata.cgi?mode=single&dataNo=562

DATでナマロクするときは２台回した方がよい。ＤＡＴはよくメカが録音中に
ストップするのです。バックアップを用意すべきなのです。

>>41
同感。

>>33
うまいうまいﾊﾟﾁﾊﾟﾁ
エフェクターかけてる？マイクよりもエフェクターかとボクはぉもぅょぅ。
詳細はやっぱ楽曲板かな？

>>41
　ソニーのポータブルＤＡＴでは、よくストップするが、業務用ＤＡＴは
一度もストップしたことがないよ。

五六年まえから、sonyのTC-D100とSBM-1をかませたのを
デパックの中に放り込み背中に背負ったまま録音したり、
TASCAMのDA-P1、DA-45HRを使っていますが､
今まで途中でストップしたことはありません｡
TC-D100の場合東芝のニッケル電池で
TDKの180分テープを録音しても最後までいけます。
SBM-1も同じ電池なら何とかいけます。ただ物凄く熱くなりますが｡
DA-P1は付属のバッテリーでは最初から2時間持ちません。私の場合は45分程度です。
》41さんのケースはどういった状態で録音されているのでしょうか？
》44さんの業務用ってどんなのですか?

私は１９９１年以来．ＡＩＷＡのＨＤＳ−１０００からパイオニアのＤＣ−８８と
それぞれ準プロ級の表示のあ比較的高級なポータブルＤＡＴを使用してきました。
録音回数は年に１０−２０回．２００回くらいの経験があります。
１０００の方は数年使用してCAUTIONというインジケートが時々付くようになり
途中ストップするトラブルが多くなったので８８に乗り換えました。８８は１０００
のようなトラブルはなかったのですが、ある時、寒い屋外からホールに持ち込んだら
ヘッドにでも露が着いたらしく録音不能になったことがありました。
友人は簡便なソニーのＴＣＤ−７？（ＷＭＤ７？）でしたかウォークマンタイプ
の使っていますがトラブルはしょつちゅうあるようです。簡便なポータブルは酷使すると
一年と持たぬと言う定評が我々にはあります。

スタジオミュージシャンの友人によると業務用と称する高価な備え付けのデッキの
プロ用のＤＡＴで録音しても万一のトラブルがありうるので録音の際は複数のデッキと
マイクでパラ録りするそうです。

俺の場合はTCD-D100では一度もストップした事はないが、
DA-P1では何度も止まった。どうやら、テープを入れてから
すぐに録音を開始するとダメになる時があるみたい。
皆D100よりDA-P1の方が操作性・安定性が良いと
言っているみたいだけど、個人的には全く逆なんだけどなぁ。

でもD100の動作音はホントにうるさい。アレだけはなんとか
ならないものか。

業務用デッキには１８０分テープを受け付けないのがある。このテープは薄くて
信頼性が乏しいと言うことか
クリーニングテープのみの掃除では取れないのが汚れがあるので１年に一回は
メカを分解して掃除をします。これ、しくじるとメカを傷めるので推薦はできないけど


ＤＡＴはバージンテープは一度、早送り巻き戻しをしてから録音するとエラーが
少ないそうだ。ＤＡＴの保管も巻き戻さす巻き上げたままの方がいいという。
リーダーテープが痛みやすいからなの駄そうだ。

>>45
ＰａｎａｓｏｎｉｃのＳＶ−３８００を使用しています。音質も良いですよ。
ジョギングダイヤルで頭出しも簡単で、編集も楽ですよ。

>48
>>ＤＡＴの保管も巻き戻さす巻き上げたままの方がいいという。
いわゆるマスター巻きね。

>>50
その通りであります。ＤＡＴはテープと磁性層が薄いせいか保存性が悪いので要注意。
７−８年放置しておくとノイズが出たり音飛びが出る。定期的にチエックした方がよいです。
殊にＨＳ−ＤＡＴは劣化が早い。５年でダメになる。倍速にした分、寿命が半減した感じ
私は使用したことないけどＰＣＭプロセッサーとβやＶＨＳのホームビデオによる
デジタル録音はＤＡＴより保存が効かないそうだ。ＤＡＴが出る前に、これで生録
していた友人は１０年以上前の録音の大半が再生不能になっていたと焦っていた。
２トラ３８のアナログ・オープンは７０年代の物でも難なく再生できるのに．．．
軽薄短小のデジタルメディアは音の面でも保存でも、どこか落とし穴があるなぁ
デジタルは永久保存が出来るという話は信頼できない。

ｿﾆｰD-7/-8のﾄﾗﾌﾞﾙは、よく聞く話です。

つーか、今や、ＨＤ録音が主流だろ。
安く買えるし。
データとしてもＣＤ−Ｒ等にも保存できるし。

今のところHDはADコンバーターが音が悪い。

漏れはBeyerDynamicのリボン型が保守が簡単で
ボーカル用に音の柔らかな感じが好きです。
SHUREほどナローな感じではないのでオフマイクでの楽器録りにも使えて便利してます。
設置はRCA方式のワンポイントが手軽で間違いが少ないです。

テレフンケンＣＭＴＳ−５０１にステラＤＡＴのワンポイント。
ワンポイント録音でよい音を録る為には、デッキはともかく
マイクだけは良いものを使用しなければならないと思います。
マイクがよければそこそこの音がします。あとは自分の耳ですね。

ワンポイントのオフマイク録音はハイ落ちになるよ

マルチマイク録音やりたいけど、面倒だよ

>57
イコライザーで持ち上げるか、オンマイクの音をかぶせるかしてはどうでしょう?
(オンマイクの音はディレイを使って時間差を補正すること。)

>55
ベイヤーのリボンマイクってディスコンですよね。漏れは仕方がないのでフォスの
RPマイクを買おうと思っています。

>59
ベイヤーのリボンマイク。
ヨーロピアン・サウンドで結構気に入ってるのですが。
M160っちゅう高級機だけ松田通商で扱ってるらしい。
http://www.sanden-shoji.co.jp/mic/beyerdynamic/m160.html
http://www.forest-mi.co.jp/microphones.htm

友人からSBM-1を借りていろんなジャンルを生録
してみましたが、あまり変化を感じないんだよなあ・・・・。
クラッシックだと効果大みたいだけど、なんかイマイチ変化なし。
ロックもドラム帯がよくなる話を聞いたけど？な感じで・・・。
自分の耳は未熟にかんじちゃったっす！
まあ、使わないより使った方がいいはずなんだけど。

SBM-1使ってる先達の方々、ロックとかクラッシックとか生録
してみていかがですか？

クラリオンのカラオケセットは、ショップスのマイクが最適だった。

http://digikei.kir.jp/

>>62
クラリオンのカラオケにはアムクロンのマイクだろ！

>>61
SBM-1は発売開始にゲットし、D7-D8とのコンビでずっと使用してきました。
主に吹奏楽の収録に使用してきましたが、初めて使用したときは、
少し音が繊細に（細く）なる＝マイク直付けのときのゴリゴリしたダイナミズム
が失われるような印象を持ちました。確かにトライアングル等の余韻は良く拾うので
ダイナミックレンジの広いクラシック系には合うと思いますが、ロックには
あまり必要ないような気がします。現在使用しているのもただ標準ジャック
が使用できるからという理由が大きいです。ドラスティックな音の変化を
求めるなら、色々なマイクを試してみたほうがいいと思います。

>>65さん、どうもありがとうございます！
　勉強になります。マイク直付けでもSBM-1使用にはない
　ダイナミズムがるのですね、なるほどーー。
　
　この間、ピアノのソロコンサートに行ってSBM-1を試してきました。
　が、結果は？？？という感じでした。使っても意味無いのかなあという
　思いでがっかりしちゃいました。
　未経験のJAZZコンサートでも変わらないようなら、ホント使っても意味無い気がしてます。
　
　自分のなかで、SBM-1神話が崩壊してしまいました･･･(しょんぼり)｡
　そんな気持ちでおりますが、使う価値あるぞ！という心強いご意見・ご感想等
　ありましたら嬉しいです。
　

>>66
>自分のなかで、SBM-1神話が崩壊してしまいました･･･(しょんぼり)｡
ごめんなさい。言葉足らずでした(^^;　以下にSBM-1の利点を述べます。
　
1.ポータブルであること
　マイクプリとして見ると、D8内蔵のものより優秀だとおもいます。
　以前、ZA5ES（SBM/マイク入力付き）と比較したことがありますが、
　SBM-1の方が良かったような（細かい印象は忘れましたが）。
　前のスレでLUNATICの話が出ていましたが、お値段が・・・。
　電池駆動の低価格マイクアンプとしてはSBM-1が唯一の選択肢かも。

2.20dBのMIC ATT があること
　感度の高いマイクを使用するときにはこの機能が不可欠です。
　以前使用していたSONY ECM999では問題ありませんでしたが、この度
　購入したRODE NT4はアッテネーターを効かせなければ音が盛大に歪みます。
　試しでピアノ演奏を録音したときにはびっくりしました。

3.その他
　・D8本体のものよりもREC VOL の微妙なコントロールがしやすい。
　・パラレルで2系統の出力ができる：現在、大事な録音は変形角形コネクタ
　　から出した光ケーブルをCDRに、もう一方をD8につなぎバックアップしています。

という訳で、上記の理由からSBM-1は手放すことのできない愛機です。あまり機会はないですが、
ピアノや合唱を録るときにはきっと携帯すると思います。長文失礼。
　

>>66さん、詳細な御説明、とっても感謝です！有難うございます！
　
　ピアノや合唱、オーケストラなどやはり必需品ですね。
　使えるときはできるだけ使用していきたいとおもいます。

>>68
どういたしまして。
製造中止となった今、手持ちの機材で一番愛着があるのがSBM-1です。
お互い大事に使っていきましょう。

SBMは20bitを16bitに織り込むと謳ってはいるけど、かなり音に特色が出るよね。
20bitをそのまま聴くのとはまた違うSBMの音というのがかなり強い。
はっきり言ってJazzピアノとかには向かないと思う。
弦のシャリシャリする音を消したいとかそういう用途にはうってつけだけど。

2000ESでオケ録音した時、メインを2000WSで他をHDRで取ったんだけど後でミックスすることを
考えて2000ESのSBMはoffにした。
Onにすると音色がHDRの系統と違いすぎるから。かなり色がついてしまう。

>>６７さん

　＞パラレルで2系統の出力ができる：現在、大事な録音は変形角形コネクタ
　＞から出した光ケーブルをCDRに、もう一方をD8につなぎバックアップしています。

　すいません、SBM-1使用者ですが、変形角型コネクター(７ピンケーブル）をD8
　に繋げて使用しているごく一般の使用です。
　このコネクターを繋げられるCDRというとSONY製に限られるのでしょうか？
　私ももう一方の光ケーブルを使いたいと思っているのですが、ケーブルの型番を
　教えていただけませんでしょうか。


　SBM-1の�@マイク標準ジャック用�Aミニプラグ用�BLINE　IN
　それぞれ生録による質感等違いがでませんか？
　最近微妙に違いがるように感じております。　　

>>71
またしても言葉足らず。すみません。正確には次の通りです。
　・SBM-1から直に出ている変形角形をD8につなぎ、
　・別売の専用光ケーブル（POC-DA12：7ピン←→光角形入力・出力）をCDRに
です。別売のケーブルはSBM-1のDC IN の反対側のDIGITAL I/O（7ピンメス）に
接続します。これだとCDR側は光角形を持っていればつなげます。型番は購入当時の
ものですので現在はどうか（販売しているかどうかも）わかりません。

標準・ミニの違いはわかりません（検証したことがありません：スマヌ）

ところでD7からD8に変えてうれしかったことが一つあります。
D7＋SBM-1のコンビではSBM-1のお尻に専用のワイヤードリモコンをさしても
使用できなかったのが、D8＋SBM-1のコンビでは使用可能になりました。便利です。

>>72さん、どうもありがとうございます。

＞別売の専用光ケーブル（POC-DA12：7ピン←→光角形入力・出力）をCDRに
　
　ということは、普段44.1khzで録られてらっしゃるのですね。
　当方48khzばかりですが、好みの問題でしょうかね。

>>73

>ということは、普段44.1khzで録られてらっしゃるのですね。

以前は48khzで録っていましたが、数年前にCDRを導入してからは44.1khzです。
音質についての葛藤はありましたが、テープものは基本的に信用していないので
SRCを介さずストレートに焼ける44.1khzを使っています。結局、音質よりも
利便性をとったということですが、昔録りためた48khzをSRCを通してCDRに落とした
ものもそれほど悪くはないようです。このあたりは微妙ですね。
メインをCDRに変えてからはランニングコストが大幅に減りました（リハーサルはCDRのみ）。
テープは高いですね。

>>74さん
　貴重なご意見ありがとうございました。
　非常に勉強になりましたです、ハイ！

>>67
P48Vなしの電池駆動のマイクアンプなら他にもあります。あと、20dBのATTは、
できればなしで済ませたいかも。ATTがある利便性というより、ATTなしで使えない
プリに問題があるような。

1年位前に､秋葉のダイナミックオーディオの中古館の１FでSBM-1を探してるんだけど
ありませんか？と聞いたところ､以前はたまにあったけど最近は全然ないねぇ。
といわれ､あきらめつつ２Fでケーブルでも見ようかと上がっていったら、
ちょうど検品が終わってショウケースに入れたばかりの、SBM−１がそこに･･･
3年近く探して、漸くのご対面でしたので感動してしまいました。
それ以来、使い続けていますが、私は指が太いので、標準ジャックを使用すると
マイクゲインのボリュームコントロールがうまくいきません。
あのつまみはどうも使いづらいので困ります。

↑よかったね！俺もさがしてるけどぜんぜんだめ。いくらで買えたの？
それで、使ってみた感じどう？感想聞かせて！

ついでに>>77さんに質問です。

SBM-1って、SCMSはどうなるんですか？
私はPCM-M1使ってるんだけど、SCMSの問題がなければ探そうかと思ってるんですが。
（コピーするなり取り込むなりすればいいのかもしれないけど、オリジナルテープに
SCMSかかってるってのはやっぱり許せないもんで）

≫78
他にいろいろケーブルとかワッタゲートのプラグとか買ったので、
定かではないのですが、3万はしなかったと思います。スマソ
使い勝手は先に書いた通りでちょっと･･･ECM999をフォンジャックでつなぐと
録音中にボリューム操作は不可能　うーん　でもマイクプリにもなるし･･･
大体生えている特殊ケーブルが、TCD-100とでは裏返しにデキテイル｡
ナンダこのデザインは･･･(怒)・・と強く言いたい。
両方を並べて接続しようとすると、ライン入力のケーブルがお互い機器の間を
通り、全く邪魔になって、クラインの壺状態、重ねて置けるほど塩梅もよくないし。
ただ音質面では､外部にDACが出た分安定しているのか？プチノイズも減り、
高音域も素直な感じがします。一緒に付いていたケースはD-8用かな、D100を入れると裏返しで、操作できない｡
リモコンRMTD100を付けるときはSBM-1をACで駆動させないと使えません。
≫79
TCD100の説明書によるとSBM-1はBSチューナーやHDTV,CSと同じく、1世代だけはデジタルでコピーできるとあります｡
これは、DATにSCMSが有ると言うことなのでしょう。
SONYが勝手にスーパービットマッピングなんて呼んでいるから混乱しますが､
所詮内部処理を20bitでこなす電池駆動ができるD-3,D-8,D-100専用DACです。
デジタルアウトが変態プラグだけじゃ･･･
うーーん　　結局　恋に恋していた感じなのかしら、
今は別のに惚れている?
売り出したころは本体と同じぐらいの価格
定価で8万ぐらいでしたか?
今考えると、めちゃくちゃ安いですよね｡
同程度のDACとマイクプリがひとつになっていて、
電池で駆動できしかも小型、携帯に便利な単3電池で動くのはざらに無いし
こんな仕様になると、いきなりプロ用の30万前後になってしまうものなぁ。
変態コネクター、RCAライン入力、ミニピン、フォンジャック入力、変態2連バリコン
ファンタム電源なし、何故かステレオミニピンヘッドホン端子がある。
やっぱり総合すると、初心者用の入門機なんですかね。
すごく良いけど無くてもそれほど困らない、そんな感じ。
やはりマイクを替えたときの吃驚するほどの効果は無いと・・・・

（＾＾）

ほんと、マイクプリでお手軽なのってないですよね。
べリンガーのミキサーは安いですが、「携帯に便利」とはいかない。
D8だと欲しくなるんだけど。

これちょっと気になる。
http://plaza.harmonix.ne.jp/~tacsys/okm/okm.html

マイクケーブルのシールドは、機器側にのみ落とせば良いんですよね？

http://www6.ocn.ne.jp/~endou/index2.html
　　　　　★YAHOOOプロフィール★

>>83　DSM買う予算ないからこれ買おうかな。

（＾＾）

ＳＢＭ−１＋Ｄ８とパイオニアのＤＣ８８の４８Ｋサンプリングとを同じマイクで
録音して比較したけど明らかに８８の方が音が良かったよ

>>83
激しく気になりますねえ。
ロック物でのゲイン＋低域過多問題など
どんな感じでしょうねえ
確かにＤＳＭ比べ安いし、何より国内代理店！
買いたいけどどうなんかな。

>>89
−２０dbのローカット付きだから爆音系も
いけるんじゃない？

>>90　　−２０dbのローカット付きだから

って、−２０ｄｂのＡＴＴとローカットが付いてるってこと?
意味不明。

パイオニアＤＡＴ撤収か？

NT1がバージョンアップでNT1Aになったそうです。サウンドハウスさんの情報だとノイズレベル
がかなり低くなったそうで非常にグレードアップしたとのことです。
どなたかに人柱になって頂きたいですね〜（笑

DTMにも結構有益な情報があるよ。

低価格マイクプリアンプ
http://pc3.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1007051747/l50

★コンデンサーマイク★
http://pc3.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1027233156/l50

>>９３
NT1A使ってますよ。僕はBPMmusicっていうサイトで
買いました。音質には結構満足しています。
NT1はもってないので比較はできませんが。

ＡＩＷＡのＨＤＳ−１０００、欠陥があって、
録音した波形を観測すると、片ＣＨの信号のマイナス側、下半分ちょん切れているものがある（ｗ。自分のがそうかどうか確かめるには、パソコンにデータを取り入れて編集ソフトでみてみな。
どうも音が変だと思った。どこが準プロ仕様なのか（爆）

D-C88の入力オペアンプ、ひどいやつだしねぇ・・・どうしようもない。
よくあれをあのまま使っているなぁ。
マイクどうこういうレベルではないね、この録音機を使っている限り。
友人は改造していたよ。

SONYのD7,D8も音はひどい。SBM-1は、A/Dが良くても、あれも
アナログ部分がひどいよなぁ。

やっぱプロ用録音機だよ。アイワのプロ用ポータブルはいいよ。
でも、もはやＤＡＴはバックアップとして予備にパラに走らせておくだけだな。ＨＤＤ録音の時代だよ。
パソコンでだって、録音できるんだからさ。

>>95
D-C88の入力オペアンプって何つかってるんですか?　LM833とか。マイクどうこういう
レベルでないほど酷いオペアンプってあるんか。オペアンプどうこういうレベルで
ないほど酷いマイクはあるが。

>>96

>>95は半可通だから、そっとしといてやれ。

>>97
了解(笑)。

あえて質問します。
U87ってそんなにに凄いんですか？

>>99
S/N も F特もたいしたことありません。

通りすがりですが、一応書くと
　オペアンプはＮＪＭ４５６５
　2昔前のもの。

最近生録やりだして知ったけど、ファンタム電源ってなに？
電源ユニットは高いし、嵩張ってスッゲー不便だし、何で電池内蔵させないわけ？

ファンタム電源はマイクトランス等の中点から３ｋΩ位の抵抗を通して＋４８Ｖの電圧を供給している。
この方式は古くから有り、電池内臓方式をしているのはＣ３８シリーズがある。
電源ユニットの値段が高いのはトランスが入るのと非常にノイズの少ない４８Ｖを作るから。

ファンタム電源方式のメリットって何ですか？

10万円くらいで買える、良いマイクない？

>105
あるよ。

>>106
教えて。

>105
あなたにとって良いマイクの「良い」とは？
漏れにとって良いマイクはSM57だから１０マソあったら１０本買うぞ。という答えも１つだよ。
「良い」定義と用途を教えてくだされ。

>>108
情報量の欠落、音色の変化が少ないこと。
抜けが良い（押さえつけられた感じがない）こと。

です。

ナマロクが古−い。

>>109
横レス、スマソ

例えば、素人さんにはRODE勧めとく。
オナニ−HPが一杯あるので、買った後で満足感がある。

ただ、NT1-NT2-NT3などの、中高音域ははっきり言って使い物にならない。
特に、ボーカル収録後、エフェクターなんて通したときには、そこら辺の不自然さが
浮き彫りになる。ので、10万以下だと、AKGかSHUREがウチでは重宝されている。

具体的にはKSM32/SLが4本、AKG 414が2本、C4000Bが2本、C3000Bが4本、ソリチュが4本

AT3035ってどうですか？

>>111
素直で使いやすいマイクが欲しいっす。

>109
C38Bを勧めようと思ったのだが値段改定されてしまったのね。以前は13マンくらいだったので、
プラス３マンで買えたのに、今は１８マンになってしまったのね。
最近知りますた。(T_T)

そういや、オーテクって選択肢もあったな…
8xxシリーズは転がってるはずなんだが、あまり使用してないので、分からん（＾＾；

C48Bも琴を取るには良い！三味線もOKらしいが

素直なのは、「ストレート」だとAKG、「自然」だとSHUREのような気もするが、
SHUREは微妙に中音域が「温度感がある」といういみのクセ有と思う

AT822を使っているが、もっと良いものが欲しい。
で、AT3035はどうなのかな？と

ところで、C3000Bってどんな音ですか？
>>115にあるように、ストレートな音？

SBM-1の、変形7PINデジタル出力端子から、一般的なRCA同軸またはTOS-Link光端子に変換する場合、
市販のアダプターを使わなくとも改造することをお勧めする。
SBM-1本体から、尻尾のように出ている変形7PIN端子付きケーブルをチョン切って、RCA端子を接続
すればＯＫだ

>115
漏れ的には、邦楽器にはC38の方が向いていると思います。

Ｃ３８は音の立ち上がりと立ち下がりが優れているよ。
だから速い演奏も混濁なく撮れる。

>>119
C38B、所有していない
今度試します

>115
三味線にはリボンマイクが合うがリボンマイクは入手し難い。
C38などのコンデンサマイクで録るときはバチの当たる所からマイクの芯を外して、
いわゆるフレット（正式名称忘れますた・・）のあたりを狙うと適度に音のカドが
とれてリボン風に録れます。

スタジオプロジェクトってどうなん？

★ピンクエンジェルは男の情報局★
http://bbs.1oku.com/bbs/bbs.phtml?id=rantyan

ttp://www.digi-shibai.com/priv/turedure/hyou.htm
↑微妙に面白かった。ってか、相当、音家に恨みあるんだろうか…
まぁ、言ってることには同意するけどね…よりによって

単一指向性マイクを使いつつ、「近接効果」を避けるためのテクニックは何かありますか？

>122
まだ聴いたことないがリボンマイクで１０マソ台に落ちてきたのあるよ。
ttp://www.alpha-mode.co.jp/AEA_R.html
人柱ぼしうちう。。。

リボンマイクは扱いが悪いとリボンが伸びてしまって使い物にならない場合があるよ。
コンデンサーマイクも使用しない時は乾燥剤の入った入れ物に入れておかないとマイクカプセルが駄目になる。

リボンは寝かせるだけでも弛む原因になるようだな。

販売元のαmodeは米AEAで修理技術をマスターしてライセンスをとったそうな。
これからアフレコやボーカル録りにも増えてくんだろうな。
ttp://www.alpha-mode.co.jp/AEA-re2R44.html

息をふーっとかけるとリボン伸びるよ。

>130
リボンはRCAのオリジナル品のデッドストックということは数量限定？

直接聞いてみなきゃわからんな。
ともかく保守は国内ですんだろな。
そのうち大漁に売れればリボンも作るんでない？

ＤＡＴデッキの入力回路はディスクリートに置き換えて無闇に広帯域化すると
ノイズを拾いやすくなると聞くが．．．．

多分A/D変換付のマイクプリとかのことだと思うけど
マイクの過度特性がダイレクトに出てくるんじゃないかな。
タッチノイズに弱いもの、リップノイズに過敏なもの
低域の暗騒音をいっぱい拾ってしまうとか。
低域カットの付いてるコンデンサーマイクもあるし
ボーカル録りにポップノイズ防止の網掛けをしたり
エキスパンダーのように小音量をカットするものもある。
特性をわきまえて対処すると問題はクリアできるぞ。

１３５様
私が聞いた話ではホールの天吊りマイクの場合、照明の高周波ノイズが最も
拾い易いそうで、アンプの帯域を高い方に伸ばすと顕著になるとか

ホールの設備も街々ですからね。これはやっかいです。
ノッチフィルター掛けてもスタジオのような管理は無理ですね。
電送ノイズならトランスでアースを浮かすという手もありますが。
合唱やってた頃はNHKの収録はいつもスタンドマイクでしたね。
スポンサーを兼ねているので役得でしな。

>>135
電源回路の弱いマイクマプセルアンプの音をまともに拾ってしまうからだと思う。
そのため暗騒音を誇張して拾うし、マイクスタンドからの振動音も拾う。
対策はマイクカプセルアンプを金田式ＤＣアンプにすると解消する。

金田式は広帯域だから却ってノイズを拾うよ。
殊に照明の高周波ノイズは多かれ少なかれキャッチしてしまう。
それでＤＣマイクはプロに敬遠されるそうだ。プロ用マイクは余計なノイズを
拾わぬ事と安定性が優先、そういう意味で自作マイクアンプは忌避される

>>139
アウトプットトランスレスのファンタム電源のマイクはどうなのかな？
サンケンやテクニカのマイクには沢山あるが？

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基本的に生禄はコンデンサーマイクしかだめなのかなあ？リボンマイクと言う手もありますが屋外ではつかえませんが、ダイナミックマイクでの生禄はあまり聞かないですが、どうでしょう？

ホールの天吊りを利用して気になるのは、ケーブルの保守点検が悪く同じマイクを
使ってもホールによってノイズが多いところがあること
コンサートが少ない地方のホールに多い。
横浜の、みなとみらいの小ホールもノイズが出るのにはマイッタよ！

>横浜の、みなとみらいの小ホールもノイズが出るのにはマイッタよ！

どう対処しましたか？

対処法なし
早くケーブルを新調して貰うほかはなかろうよ

大きな音が入ったときに出てたからマイクじゃないの？

>>146
みなとみらいのことかな？
ふだん使用しているＳＭ６９がノイズが多かったから明らかにホールのケーブルの
メンテの問題。あそこは大ホールも小ホールも響きが悪いから録音には向かない。
オマケに色々規制も多い。

ザイトの2000Sってクラの生録にどう？
ラオックスで28000円/個（さらに10％OFF）で「お薦め！」ってなってたんだけど。

>>148
2000Sという型番が判らなかったのですが
Seideはノイマン型の大型ダイヤフラムでしょうか。
このタイプのエントリーモデルは多く出ていて
どれも十分なクオリティを持ってると思います。
マイクセッティングや暗騒音対策など十分に取れば
クラシックでも十分な威力を発揮するでしょう。
できれば指向性可変型であれば使いやすいです。
どの程度のアンサンブルを収録するのでしょうか？

>>149
アマオケ、他にはヴァイオリン＆ピアノとかです。
同じくらいの値段でAKG、テクニカ、スタジオプロジェクトとかがあるので、どれが良いのかな？と思いまして。

>Seideはノイマン型の大型ダイヤフラムでしょうか。

そうです。
見た目的には、どれも大差なしです。
ちなみに、2000Sは真空管式だそうです。
でも、検索してみたら、出てこないのでザイトじゃないかも（見間違い?）。

真空管マイクは使ったことがないのですが、真空管マイクプリを使った感じだと
音がウォームになる一方で２〜３年で機器のノイズレベルが劣化するようなので
多分メンテなどで手間の掛かる気がします。代理店などに相談できるといいですね。

アマオケの収録が多いのであれば、RODEのNT4みたいな同軸ステレオ型だと
練習会場に気軽に持ち運び＆設置ができて意外に便利です。
ヴァイオリン単体であればAKGも悪くないと思いますがピークノイズも結構拾うので
店頭でモニターしながら使い勝手を調べられるといいですね。

これまでSBM-1をデスクトップPCに繋いで使っていたのですが、これを使って生録にも
挑戦しようと思っています。で、ノートパソコン（FMV-BIBLO LOOX S9/70 ; Windows2000)を
HDDレコーダとして使えればいいかなと思うのですが、手持ちのCanopusのDA-Port USBは音が
途切れることがあって今ひとつ信頼できません。

SBM-1とパソコンを繋ぐためのインターフェースとしてお勧めのものはありますか？
アドバイスよろしくお願いします。

>153
USBのオーディオインターフェースでバスパワー（USBから取る）式はいいこと有りません。
外部電源を使うモノのほうが安定するみたいです。

参考記事
http://hobby.2ch.net/test/read.cgi/av/1044459342/97

>>152
どうもありがとうございます。

>154
ﾚｽどうもありがとうございます。
非常に参考になりました。教えていただいたスレがかなり良いポインタになっていたので、
いろいろ調べられました。note PCで安定したレコーディングということになると、たとえば、
DigigramのVXpocket(CardBUS）とか、emagic の emi6|2mまたは　emi2|6 (いずれもUSB)
あたりがコンシューマレベルではそこそこのクオリティが得られそうです。

が、その後自分のPCで実験した結果、DA-PortUSBが正常動作しないのは、どうやら
使用しているPCのCPUがCrusoeであって、その省電力設定（long runの設定）に問題が
あったためと判明しました。電池駆動の際にCPUの省電力機能を「自動」に設定するとだめな
ようです。（自分の環境はやや特殊で、Fujitsu USAのサイトからダウンロードした、
"Fujitsu Battery Aid"を使用してます。このドライバをインストールした際に「電源オプションの
プロパティ」に追加される「Fujitsu Battery Aid (2/2)」タグのrunning on batteriesを「auto」以外
にすればokです。

長文ｽﾏｿ。

ファンタム電源ユニットって色々ありますが、音はやっぱ違ってきますか？

>157
そりゃ違うでしょうね。
詳しい説明はどなたかお願いします。　←無責任（藁

>>157
音が違う要素としては
１．４８Ｖ電源回路による違い。
２．中に入っているトランスによる違い。

>>159
それは違いの原因ですね。
実際にはどういう音の違いとなって現れるのでしょうか？

要素は掲示したんだから自分で考えたら？

コンデンサーマイクの「ツインダイアフラム」ってスピーカーで言えば2ウェイのことなのかな？

ツインダイヤフラムというのは固定極板の両側に振動板が付いているタイプのマイク。
ノイマンのＵ８７やＵ４７系、ソニーのＣ４８。
なぜこうするのかというと指向性が可変出来て指向性パターンが綺麗に出来るから。
２ウエイマイクは２カプセルの事でサンケンのＣＵ４１。
２０Ｈｚ以下から約４０ＫＨｚまで綺麗な単一指向性。

サンクス

>>163
ところで、C-38Bも指向性切り替え（単一/全指向）ができるようですが、
あれはツインダイアフラムではないんですか？

Ｃ３７・Ｃ３８系はシングルダイヤフラムで固定電極の背面のシャッターを開けると単一指向性。
シャッターを閉めると無指向性となる。
固定電極には背面に空気が抜けるように沢山穴が開いている。
この穴のおかげでどの周波数でもダイアフラムのダンピングが良くなるようになっている。
よく測定用の無指向性マイクで録音すると良いというが、決してダンピングは良くない。

>>166
ってことは、もしかしてC-48はC-38よりもダンピングが良くないとか？

プロ用コンデンサーマイクには必ず固定電極にはダンピング用の穴は開いている。
但し２枚のダイヤフラムが全く同一に動くかどうかは疑問。
だからノイマンの１インチマイクはパルシブな音は弱い。
１／２インチのマイクはシングルダイヤフラム。

周波数特性はここを参照。
http://www.sala.or.jp/~makihara/micindex.htm

C-38Bのダイアフラムは何mmですか？

Ｃ３８Ｂのダイアフラム径はＣ３７と同一径の１インチつまり約２５．４ｍｍ。
ノイマンのＵ８７もほぼ同一径。
つまり約１３ＫＨｚが共振ポイント。それ以上の高域は保護スクリーン内部の共振も利用して延ばしている。
Ｃ３７Ｐはマイクの軸に垂直にカプセルが立っているが、Ｃ３８Ｂはカプセル前の保護スクリーンと平行になっているのでマイク軸より上向きになる。
これはステージの立ちマイクに使用されるのを前提に設計されており、口のちょっと下にマイクを置くとカプセルと口が丁度向き合う。

>>171
おおぉわかりやすい解説ありがとうございます。
やっぱり大口径ダイアフラムは高域が厳しいのですね。
その代わり中域は美味しいのでしょうね。

Ｃ３８Ｂはマイクカプセルへの高電圧はＤＣ−ＤＣコンバーターで作成し、信号はＦＥＴとトランジスタのエミッタホロワでマイクトランスをドライブしている。
この部分の回路はあまり良くないのでメーカーはバージョンアップして欲しい。
まだノイマンのヘッドアンプはよりましなようだ。
テクニカのプロ用マイクは出力回路が新しくマイクトランスを使用していない製品もある。こちらの方が音が良いのでは？

Ｃ３７Ｐ改造でよくチェンバロを録音するが、ほぼ同じ音が録音出来る。
中域のトランジェントとマイクアンプのトランジェントが良ければ１インチのラージカプセルでも納得する音がするよ。

そうですか。

実はAT4040（16mm?）かAT4050（1インチ）を考えているのですが、値段もありますし総合的にAT4050かと思いますが、
高域特性などはAT4040なのか？（あと構造や回路もシンプル分、鮮度の面では有利かも）
とか思いまして。

指向性が可変できることを考えればAT4050がベターなんでしょうけど。

>>174
話はもういいから、音のうpよろしく。

>>177
どういう意味かな？

>>175
録音する方法により選択するマイクが異なると思う。
録音したい音のみ撮るならツインダイヤフラムの可変指向性マイク。
なるべくその場の雰囲気まで撮りたいのならＣ３７やＣ３８のような古い単一指向性でも超低域は無指向性に近いマイク。

>>178
教えて君ですみません。
とりあえずAT4040かAT4050に絞っていますので、
録音したい音のみ撮るならツインダイヤフラムのAT4050、
なるべくその場の雰囲気まで撮りたいのならAT4040ということでよろしいでしょうか？
演奏の音色や起伏、細かいタッチがより録れるのはどちらでしょうか？

演奏の音色や起伏、細かいタッチがより録れるというのはＡＴ４０５０だと思う。
これはラージカプセルでなければ出しにくい。
但し、この部分はマイクヘッドアンプ・マイクアンプ・録音機器のアンプの電源回路が強力であればある程より出てくる。
特にマイクヘッドアンプとマイクカプセル用のＤＣ電圧供給部分をパワーアンプなみに強力にするとコーラスのハモりや一流の演奏者が弾く和音が綺麗に録音出来る。

>>180
>特にマイクヘッドアンプとマイクカプセル用のＤＣ電圧供給部分をパワーアンプなみに強力にすると

「ファンタム電源ユニットに良い物を使え」ということですね。

とりあえずDAP1の内蔵ファンタムを使おうと思っていますが、外付けにするとぜんぜん違いますか？

ファンタムって、6.8kぐらいのシリーズ抵抗が入ってると思うけど、それでもパワーアンプ
並に強力にすることのメリットて何でしょ?　出力インピーダンスを下げるのはほとんど
意味ないように思えるし。

ファンタムにせず、マイクロフォン本体から改造して電源を製作する事だよ。

マイクにバッテリーと変圧トランスとかを内蔵させるスペースはありますか？

>>184
了解。そういう意味だろうと思ったけど。しかーし、その改造C37Pの音を聞いてみたい
ものです。どこぞのサイトで、C38B vs U87　の比較ファイルがあったけど、それは
U87のほうがはるかに好みの音だったな。

ttp://www.sala.or.jp/~makihara/makihar2.htm

これか？
しかしプロは絶対こういうことはしないな。
（録音中にこけたら困る、信頼性第一）
アマチュアならではのメリットだね。

>>185
中を見ないと判らないが、まずはぎっしりアンプ基板が入っていると思う。
当方のように下に弁当箱をぶら下げていくしかないだろう。
ここにバッテリーを入れておく手もある。
>>186
マイクカプセルの方法もあるがＵ８７のほうがカプセル感度が高く、マイク回路の電源が定電圧化されている可能性がある。
Ｃ３８Ｂは９Ｖの電池とファンタムが兼用でお世辞にも良い回路とは思えない。

>>187
そうかな？
アメリカのスタジオではやっていそうだし、機器の改造が出来ないようなプロは進歩がないよ。

ttp://www.geocities.co.jp/MotorCity-Circuit/5087/phantom.html

こういうのじゃだめ？

Ｃ３７Ｐは改造して約２０年になるが、３年程前にやっと壊れて修理したし、スペアの機器は必ず携帯していく。

回路的にはファンタムとどう違うのでしょうか？

>>188
レスサンクスです。ちなみに、興味本位で聞きますが、金田式についてはどうお考え
ですか?

>>190
9Vで動かないマイクもあるし、電流食うマイクだと、006Pをシリーズで使うのは
ちょっとキツイです〜。

ファンタム電源はミキサー側の入力トランスの中点に約３．３ＫΩの抵抗を介して＋４８Vを供給している。
マイク側は出力トランスの中点から約３．３ＫΩを介して電源を受け取り、ＤＣ−ＤＣコンバーターでカプセル電源を作り、そのままあるいは定電圧電源を介してマイクカプセルアンプに供給している。
ＡＴ４０５０は消費電流が３．５ｍＡくらいなので約２３Ｖ位電圧が下降し２４Ｖ位になる。
マイク側のマイクトランスの中点から出ている３．３Ｋオームの向こう側にＤＣ２４Vのバッテリーを接続すれば相当良い音になると思う。（確認して欲しいが）
但しこのバッテリーにパラレルに１００Ｖ１０００μFのコンデンサーを付けたほうがより良いと思う。

>>194
いまでもミキサー入力ってトランスが一般的なのかな。電子バランスのほうが
多い気がしますが。どうでもいい話ですけど。

>>193
金田式の９０度ステレオマイク（カプセルＡＫＧ）を友人が製作したので聞いた事があった。
たしかに音は良いし遠近感も良く出る。
但し回路上２０Ｈｚ以下は下降して出ないしカプセルの指向性が良好なので暗騒音は全く拾わない。
これは普通なら良いと思う。
当方は暗騒音まで拾わないとなぜか違和感を感じるので採用しなかった。

回路的にはこれが一番良いと思うし、メーカーも刺激されてサンケンやテクニカもトランスレス出力のマイクもある。

>>195
ごめん。当方の認識が古いようです。
入力端子に大きいコンデンサーをかましてファンタム供給をしていると思います。

なっなんてタメになる良スレなんだ。
一期一会に感謝

>>C-37P使いさま

C-48についてはどう思われますか？
某所で96000円/個なのですが。

>>196
ＤＣマイクは．金田氏が単一指向性を指定しているから２０ヘルツ以下がでない。
無指向性のマイクカプセルを使用すれば低域が伸び暗騒音も聞こえるはず。

亀ですが、
》１５３今までどうやって、SBM-1をデスクトップにつないでいたのですか？
SBM-1のデジタルアウトは変型７ピンしかないはず・・・・
変型７ピンのインレット付きサウンドボードを知りたいモンだが。

>>200
この２０Ｈｚというのはカプセル容量（約６０ＰＦ）とゲートリーク抵抗との低域時定数より算出したよ。

>>199
Ｃ４８は使用したり聞いた事がないから判らないが、いくらツインダイヤフラムでもソニーマイクの音質の延長線上である事は確か。
このソニー音質でよければどうかなという範囲です。
当方としてはサンケンのＣＵ−４１を改造してみたいです。

>>202
>ソニーマイクの音質

とは、どういう音質ですか？

ソニーの振動膜はポリエステルフィルム？に金を蒸着させている。
サンケンのＣＵ−４１は確かチタン膜。
それと固定電極の取り付け方、風防の材質等々でメーカートーンが出る。

言葉では簡単に言い表せないが、ＡＫＧはＡＫＧトーンはあるので聴くと判別できるよ。

AT-822を開けていじってたら片チャンの調子が悪くなりますた。つД｀)
レベルが半分以下になったり、大丈夫だったりします。（日によって）
コンデンサーってデリケートなのね…

>>205
使用してない時は乾燥剤を入れたアルミのカメラケースに入れておくと良いよ。
そうしないと精密なマイクカプセルがたるんだり変形する。
だから中古のコンデンサーマイクは怖くて購入出来ない。

ttp://page3.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/c32506811

cosがヤフオクに出ていますよ。

>>202
単一指向性マイクはもともと５０ヘルツ以下がダラ下がりです。
ＣＲの定数を変更しても低域は伸びません。

>>206
私も放送局放出のコンデンサーマイクを買ったことがあるが中を開けて振動膜を
みたら真っ白に変色していた。

タダ同然のジャンクのC38Bをオーバーホールに出したら２本で１５万円かかったよ。
でも心臓部のカプセルをはじめ、外側のケース、フレーム金具、アミ、ケーブル等々の
総交換だったので新品同然。
つまり総オーバーホールでも１本８万くらいまでなので、オークションに出ているジャンク
品で３〜４万円なら修理したほうが安上がり。

AT-822のダイアフラム交換したら、幾らくらいでつかね？

>>210
これはメーカーに聞いたほうが速い。

>201
変形７ピン←→光コネクタ のオプションケーブルってなかったか？

>>127

Oktavaの新型リボンマイクは、なんと定価\99,800（税別）だって！

http://home.att.ne.jp/yellow/fiveg/fukusan/products/oktava/ML-52.html

この前ヤフオクでC-38Bが２本セットで出てたけど漏れが見た時点で６マソぐらいだった
が、結局いくらで終了したのか気になる。入札しておけばよかったかな？

>>214
これですね：
http://page3.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/c32268884

>>184
分解しないと出来ませんか？

>>216
残念ながら分解しないと出来ないし、分解したらメーカーの修理サポートを受けられなくなる。
その点を考慮した上でやるかやらないかを考えて。
方法は１９４を見てチェックして下さい。

超初心者ですみません
ラインインにマイクさしこんでも使えますか？
標準プラグです

>>218
駄目です。これ買ってください。
ttp://www.audio-technica.co.jp/products/dj-plus/at-ma2.html

>219
こういう荒技もある
http://www.protech.gr.jp/manu/lcm500/lcm-500.html

マイクアンプ内蔵？

しまった！！！入札しようとしてすっかり忘れてた。。
http://page3.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/c32506811
終わっちゃってる・・・はぅ〜〜ぅぅ・・(t公T;)

リボンマイクの音質ってどんな感じなんですか？
非常に軽いダイアフラムなので、「重量感のある低音は出ないが、反応が速く繊細で解像度の高い音質」という想像をしてます。
無伴奏ヴァイオリンなんか録音したら、それは美味しい音が録れるのでしょうか？

>>222
まだSBM-1は安いですよ。

ラジ館2Fのプロショップで「ファンタムユニットで音は変わらないよ。」って言われますた。
ラオックス楽器館でも。

ところで、ショックマウントは普通にスタンドに固定して生録する時にもあった方が良いですか？
（スタンドからの振動をカット？）
主にどういう用途の時に用いられるものなのでしょうか？

ショックマウントは
、スタンドからの振動というより寧ろ、舞台板の振動が
スタンドを伝わってくるのを防ぐためのものでしょう。
ショックマウントのゴムは切れることがままあるので、時々チェックしましょう。

NeumannのU-87やTLM-50は、ショックマウントに取り付けると、見た目的にも
いけてるでしょう。

>>227
では、舞台上に設置しない限りは、特に必要ないのですね。
もちろん、ないよりあった方が振動が遮断されて良いのでしょうが、結構良い値段（1万円くらい）するので、
その分（+1万円）良いマイクを買った方が良いのでしょうね。

こんなショックマウントどうでしょう？お使いの方居ますか？
http://www.sony.jp/products/Professional/AUDIO/products/yusen_mic/sad-28.html

Ｃ３７・Ｃ３８シリーズはショックマウントは初めから付いているよ。

サイズ･形状･重量バランスを問わず､ラベリアからガンマイクまでこれ1本でＯＫ、らしいです。
http://www.paradiserecords.net/proaudio/pages/sabrason.html

みんなどうやってマイク隠してる？
まあ717使えば良いんだろうけど。

>>232
ＸＸＸに隠してる。
そんな糞マイク使うなよ。

そんなに糞かな？
低音は録れないけどさ。

>>174

通常の25mm径ツイーターでは、チタンやアルミ程度ではブレークアップが20kHz付近に出てしまい、
可聴帯域に影響（歪や位相回転）を与えてしまいます。
ソフトドームでは分割振動領域が下がってリニアリティが悪くなってしまいます。
それがダイアモンドツイーターでは、ブレークアップが可聴帯域よりずっと高い周波数になってくれるわけですが、
25mmツイーターで厳しいところが、32mmツイーターではもっと厳しいのでは？
同じことはマイクロフォンでも言え、高域ピークは13kHzでも、位相の回転はもっと低い周波数から始まっているはずです。
ダイアモンドツイーターの威力は、イーディ○のおやぢさんやむーぱぱさんが言うには、
「チェンバロを聴いてくれれば分かる。」「どうしてもダイアモンドツイーターでしか出ない音がある。」
と言っていますが、このように難しいチェンバロの録音再生を、
高域が厳しいマイクと、同じく高域が厳しいスピーカーを使って「ほぼ同じ音が録音出来る。」ものでしょうか？

>>235
皆さんは殆ど高域特性や位相回転ばかり話題にしています。
ところがトランジェントや分解能・Ｄレンジ（電源回路も含む）の話題は出ません。
こちらほほうがより大事で、チェンバロにかんしては立ち上がりの速い音への対応・分解能・楽器の構造上超低域が出るので超低域の録音再生能力がより重要です。
ハンディのある装置で色々工夫した結果、ほぼ納得する音が出せた分けです。
勿論マイクも口径の小さいマイクを使用すればより高域特性はよくなりますが、低域特性は？でしょう。
また口径が小さければどの周波数でもよりトランジェントが良いかという保証はありません。
スピーカーもよりユニットの数を増やしていけばピストンモーション帯域は広がりますがクロスオーバーという厄介な位相回転のでたらめな部分が増大します。

>>236 位相回転
それを嫌ってFIRフィルターを実装されている方もいますよね。
なお、録音系ももちろん問題ですが、再生系の問題のほうが大きいような気がすることも
あります。ちなみに、モニタリングするときのヘッドホンとか、何をお使いですか?
あと、「納得できる音」ということですが、この種の表現は特にベテランの方が好んで使う
ようですが、所詮は当人の自己評価です。録音された音を公開するのが話が早いと思います。

と、こんな偉そうなことを言うのは、マイクロフォンではありませんが、過去に「これは
素晴らしいものだ」と開発者自らが言うものを購入して、さっぱりだったという経験が
何度かあるので。以来、特にエンジニア自らの評価は信用しないようになっています。

ヘッドフォンはエレガのＢＴＳ仕様のＤＲ６３１Cで６００Ω仕様。
ヘッドフォンアンプは自作で１２０Ｗ１０Aのトランジスタを使用。
エンジニアの自我自賛はあるかもしれないが実験もやらずに批判ばかりする連中の話は信用外の事だね。（笑）

録音された音の公開というが著作権法があり簡単には出来ないよ。
いい加減な事は言わない事だね。

>>239-240
別に実験もやらずに批判ばかりしているわけではありませんが。
著作権法の問題はありますが、例えばチューニングしている最中の音なら問題ないはず
ですが?　

著作権法については、詳しく調べたわけではありませんが、曲についてはバロック時代など
死後〜年経っているものはokですよね。あとは奏者がプロの場合、問題になってくるのかな。
それともホール側の許可も必要だったりするのかな。詳しい方、コメントよろ。
ご自分でチェンバロが弾けるんであれば(あるいは他の楽器が弾けるんであれば)、それを
公開してもらってもいいですし。何にせよ、どんな音で録れるのかわからないような改造
なんてそうそうできるものではないような気がします。元のマイクも高価ですし。

なお、余談ですが、237で書いたFIRフィルタ実装その他で国内最高レベルの自作派と
思われる某氏は(当然、ご存知ですよね?)、音の主観的判断をカキコすることについては
かなり慎重なように見えます。では。

>>242
氏が音の主観的判断について慎重なのは技術的議論の場で主観的判断を入れないで話を進めようという配慮だが、
この場では、その音が重要なのであるから、問題ないと思われ。
そもそも、
>>283
>「これは素晴らしいものだ」と開発者自らが言うものを購入して
主観的判断で
>さっぱりだった
訳でしょ？

>>236

ttp://audiofan.net/mroom2/c-board.cgi?cmd=one;no=2076;id=audio

ここを読んでいくと録音に関する話題が出てくるが、原則的に20kHzまでの再生が可能なCDや22kHzまで再生が可能のDATですら、
それ以上の周波数レスポンスがないことによる可聴帯域のリニアリティが問題とされている。
ましてや13kHzに高域限界を持ったマイクと20kHz以下に高域限界があるトゥイーターを使ったスピーカーでは、とても生と同じレスポンスは望めないはず。
可聴帯域に再生限界があったのではトランジェント、Dレンジ以前の問題だろう。
たぶん耳の要求レベルが低いのか、もしくは本当に生に近いレスポンスの再生音を聴いていないために、現在のシステムに何が足りないかを理解できていないと思われる。
そこでイーディオかアヴァロンのダイヤを聴くことを薦める。

>チェンバロ…楽器の構造上超低域が出る

チェンバロは客席で聴いたことがあるが、超低音など感じられなかったが？

デムパをﾊｹｰﾝしますた。
こういう話題って深入りすればするほどデムパになるね。

>>244
チェンバロで超低音というのはピアノと異なり弦が薄い響版から直に沢山の弦を張っているため、弦を弾くと瞬間に響板が縮み微妙に音程が下がる。
そしてゆっくり響板が元に戻るので良く聴くと音程は一律ではない。これが他の弦を弾く時にも起こるためウナリを発生する。このウナリまで再生出来ないとチェンバロの音の感じが出ない。
このウナリまで出すような演奏をするのは一流奏者でないと出せないよ。
１台でも勿論２−４台１度に演奏すると特に出てくる。

こちらも人が良いというマイクを購入して直ぐに改造にかかったよ。当時としては大変高価だったが自己責任にて行った。

>>246
そのウナリって何Hzよ？（実測値で）

Ａの弦で４４２Ｈｚプラスマイナス０．５Ｈｚ以下。

>>249
つまり、「ウナリ」とは、「Aの弦を弾いた瞬間は441.5Hzで、ゆっくりと442.5Hzに変化する。」ということね？
この「441.5Hz〜442.5Hz｣のウナリを上手く出せないとチェンバロらしい音にならないと。

あってる？

そうだね。
これは厳密にはピアノも同じ。但しピアノは１個のハンマーで３個の弦を叩くが。

だから調律でも鍵盤を叩いた瞬間の音程で合わせるか後の響きで合わせるかで音の出方が全く違うし、アンサンブルの場合は各パートがはっきりするかハーモニーが綺麗にでるかも変わる。

>>246-252
自作自演ご苦労様。他のスレに自分のHPのURL貼る真似だけはやめてくれ。
クソスレ終了。

違うんだが、言ってもしょうがないか？

当方のＨＰのＵＲＬを載せたのはなかなかマイクロフォンの周波数特性は見る事が出来ないと思って乗せたんだよ。
マイクカプセルサイズの討論は他の方にも参考になるし、マイクを購入して録音しようと思う人への参考にはなるよ。
只、ろくに実験や実証もせずに他人の言葉で論争されるのには慣れているけど。（笑）

>>244は無視か？

>>255
「他のスレ」って書いてあるの、見えないの?

他スレは当方は書かないよ。
別の連中だよ。

何でいちいち質問に答えなければならないのか？
そういうなら中野振一郎クラスの演奏者の演奏を録音してみてから言いなよ。
自身の言葉で。
但しその時こういう機器とこういう楽器（銘柄）とこういう演奏者・録音場所はどこでという事も記述して。
そしてどこに問題があり、どうしたらその問題が解決できるという返答も添えて。

録音再生の再現性や問題点を探るのに演奏者のランクは関係ないだろ。

ピュア板ってなんでこうなるの？↑

>>260
全く同意。一流奏者は「一流」だが、それを録音したり聞いている人間が一流なわけでは
ない。なんか勘違いしてんじゃないの?　>>259

ともすれば録音は演奏の表情まで変えてしまう。
その録音に対して関心のない演奏者は少ない。
つまり一流演奏者に録音を任されるということは、一流の録音技術を持っている証だ。

周りに録音趣味持っている変態があんたしかいないというだけの話かもしんないよ。
世界的な演奏家でも録音にさほど関心のない人もいると思うけど。何人の一流演奏家を
知っての話？

「自分で実験してみろ。」という時に、「ただし中野振一郎クラス。」と付ける必要性はなんだ？

自分が知っているのが中野振一郎だっただけの話だろう｡

実験しろってか。
では、ステージ上でAT-822とD8でギターソロを3ｍくらいで録音したが（レベル6）、
録音レベルが低く（4くらい）なると抜けが悪くなり、音色もザラッとしてくる。
これは使用ビット数が落ちて、高域の再現性が悪くなるからだろう。
とは言え、10kHzそこそこまではある程度の再現性があるはずなのに、それでも厳しい。
とすると、ギターは20kHz以上まで倍音のスペクトルがあるはずだが、
10kHzちょっとに高域限界があるマイクではそれ以上を録音できないのだから、
倍音の再現性が不充分だと思うのだが、この意見についてはいかがかな？

>>265

一流の演奏者は何気ない一音一音に深い意味を込める。
その濃やかなニュアンスまで何も足さず、何も引かず録音できるかが重要。
だが、レベルの低い演奏者はそれができないので、表面的な録音でも事足りてしまう。
つまり録音に求められるレベルが低いので、それでは経験にならないわけよ。

>>268
ちとあんたしつこいんだけど。
レベルが低いとかどうかって、何が基準?　たかがエンジニアの分際で、演奏のレベルが
どうのこうの語れると思っている神経がウザすぎ。なんか音楽教育でも受けんの?　演奏経験は?
トーンマイスターなんかだと、演奏経験は言うまでもなく、作曲理論その他についても見識が
要求されるらしいけど、そこらへんはどうなってんの?　頭のなかはトランジスターで一杯か?

小学生が弾くピアノでも涙が止まらないこともある。純技術的に劣っていてもね。
それを録音すると、その感動が蘇らない、そんなことは結構あるんだが、そこらへんはどう
なってるんだろうか。音がどうこうとか、深い意味とか、ニュアンスがどうのこうの、わかった
ような話を書くのはやめてくれ。マジで死ぬほどウザイ。

くだらん突っ込み受けてもウザイので、一応書いておくが、>>269で書いた「小学生が」
というのはあくまでも「純技術的に劣る演奏」の例示に過ぎない。ガキが一生懸命弾いてる
から、感動した、とかいう感傷的な意味で書いているわけではない。

いずれにせよ、生での感動を再現するのが録音の(少なくとも)一つの目的。
俺は一流の演奏じゃないと感動しないってか?　アホらし。そんなに自分の録音に自信が
あったら、とりあえず販売しろよ。買ってやるから。

人からＥＣＭ-ＭＳ９５７を譲ってもらったので、ポータブルＤＡＴ買って生録しようかと思ってますけど、
ＴＣＤ-Ｄ８を買うか、がんばって投げ売りされてるＤＡ-Ｐ１を買おうか迷ってます。
どれくらい音質差がありますか？
それとも、ＤＡ-Ｐ1買うくらいなら同じ金額でマイクアンプ+ＴＣＤ-Ｄ８買った方が音が良いでしょうか？
携帯性は重視しないので大きくても構わないです。
知り合いにアマチュアでギターをやってる人がいますので、その人とその人の知り合いの演奏などを録音するつもりです。

ちなみにＴＣＤ-Ｄ８は約５万円、ＤＡ-Ｐ１は約１０万円でした。

隠し録りが出来る音の良いマイク教えてちょ。

阿呆の269=270がいるスレはここですか?

マイクプリの話題がないね。

DMP3ってどうよ？

ネット上の評判は良いみたいだね。

>>274
にげるなよ

>>239
エレガのヘッドホンを使っている同志ﾊｹｰﾝ。
漏れもDR631C使ってるけど首が鍛えられますな〜。

>>272
DA-P1の方がイイと思うよ。

>>272
D-100にしといて
余った金を再考慮＜D-8のマイクアンプ良くない。

》２７２　ソニーの小型DATはADもマイクアンプもそこそこです。
しかも入力系が貧弱なので、それ以上のステップアップは難しいと・・・
DA-P1はファンタムが弱いし、ADやマイクアンプもそこそこですが、
一応アナログのXLR入出力・RCA入出力があり
外部ADやマイクプリなどの接続は、デジタルの入出力は同軸しかありませんが、
ソニーよりは拡張性があります。
たとえば、デジタルインのデータを、XLR・RCAの両方にパラアウトできるし、
保険掛けて２台以上デッキまわすとき便利ですよ。
問題はバッテリーかなぁ。
ソニーは単３電池だからどうにでもなるやろが、
タスカムは何処かで充電せにゃならんもなぁ。

ご意見ありがとうございます。

LAOXの店員に話を聞いたら、
「DA-P1は古いのでA/D、D/Aが弱く、音（アナログ入力の録音再生）はD8に劣る。」とのこと、
「DA-P1のメリットは、ファンタムが使えることと、入出力系がD8に比べて充実していること。」
と言われて、激しくDA-P1を買う気が失せました。
もちろん意見は様々なんでしょうけど…
現在、マイクアンプ+D8かD100、に傾いてます。
別の場所で聞いたところによると、D100はD8よりアンプが弱いので、音はD8の方が良いとのこと。
値段もD8の方が安いし、D8を買おうと思ってます。

>>283
DA-P1を売っているLAOX楽器館の店員の話なので、嘘は言ってないと思います。
（本当そうかは別として）

Ｄ８使ってみれば判るけどメカが弱くナマロクの酷使に耐えない。
その点、ＤＡ−Ｐ１は堅牢に出来ていると思うよ。

ヤフオクだとD10PROが10万円くらいで出てるけど、D10PROって音は良いの？
D10PROの発売は91年、D7が93年だから、D8とD7の内部が一緒だとすると、
そんなに年数が離れてないから、デジタル部の見劣りはあまりない？
アナログ部では圧勝だろうし。
けど、ノーマルのD10の発売が87年だから、D10PROがそれに準じているとすると、
デジタル部が古いということになると思うけど？

>>286
Ｄ１０ＰＲＯ．新品未使用なら１０万円は安い
中古なら程度によりけり、酷使されているとヤバイよ

>>287
>酷使されているとヤバイよ

問題はそこなんだよね。
オーバーホールに出すと7〜8万円はかかるらしいし。
そこまでする価値があるか知りたい。
D7orD8と聴き比べた人はいないかな？

http://www.trewaudio.com/consign_recorders.htm
　　　　　　　　　　　　　↑
FOSTEX PD-2ってどうかな？中古でも$2500もするし・・・
でもその下のほうにずらっと勢揃いしたNAGRAも気になります。欲しい〜

》２７１　
迷っているという割には、もはや決めてるね？
D-8とマイクプリその相性と接続方法はいかに？
いったい君を魅了したマイクアンプは何？

>>290
質問しておいて、すいませんでした。
LAOXでDA-P1の話を聞いてしまったので、ほとんどD8+マイクアンプに決めています。
webでチョコチョコと調べたのですが、>>276-277で言われているDMP3というのが、
安い割に評判が良いので惹かれています。
というか、持ち歩けてそこそこ安いマイクアンプとなると、ほとんど選択肢がないのですね。
接続は自動的に、RCA→ミニジャック（ステレオ）になります。

DA-P1とD8　両方持っていますが、

D8　　所詮民生機のポータブル
DA-P1　プロユースのポータブル　なので、
本格的に生録するのであれば、絶対にDA-P1をオススメします。
DA-P1の方が大きいので、持ち運び等不便ですが、
48Vファンタム供給出来る＆キャノン入力有り、リミッターもあり、
SCMSの問題もなし。Digital Out（コアキシャルのみですか）もあるし。

ただ、ＥＣＭ-ＭＳ９５７程度のマイクだとねえ。例えばRODE NT-4のような
格安ステレオ・コンデンサーマイクでも、かなりいい音が録れますよ。

>>292
単純にD8とDA-P1の音の違いはどうなんでしょうか？
絶対にお薦めという事はDA-P1の方が良いのですか？

そういえばD8は専用ケーブル買わなきゃいけないよね
＞デジタルケーブル

>>289
中途半端な気持ちならナグラは止めといたほうがいいよ。
とにかく金がかかる。保守部品の値段はやたらと高いし、日本の代理店で持っていない
部品は本国からの取り寄せで時間がかかる（半年〜１年待ちなんてザラ）等々。
でも、それを納得の上で使うなら大変素晴らしい機械ですよホント。勿論実用品ですが、
スイスの精密機械製作技術の見本みたいな芸術品のようでもあります。

>>283
どこの意見か知りませんが(ｗ
録AMP　D-8＜D-100　です
D-100を設計するに当たってD7/8のAMPを見直し
SBM-1とおなじものにしたらしい
SBM効果も＜多少は＞あるだろうがD7/8にSBM-1をつないで
｢おお！｣なんてリアクションを見ると…

当方生録＝ライブ・ダマテンなので
頑丈＝信頼性ではDA-P1などのセミプロ機のほうが
良いかも知れませんね
パイオニアは？

>>291
DMP3ってこれだよね：
http://www.m-audio.co.jp/products/dmp3/dmp3.html

これ、9V AC電源なのでバッテリー駆動できないけど、いいのかな？
電源確保できる室内使用なら大丈夫だけど、フィールド使用は難しいよ。

>>296
そうですか…
ただD100はD8よりも値段が高いのがネックですが。

>>297
DC9V入力に、バッテリーで9Vを入れるつもりです。

>>286
D-10PRO使っていますが、困った事に
AES/EBUを無理矢理付けています。
サンプリング周波数は44.056KHzで認識されたり
いい事無いです。修理も特機は高いです。

民生との混同はお勧めしません。

>>298
DMP3にDC9V入力なんかないっす。

>>296
さてA/D・D/Aコンバーターみたいなデジタル回路は小型化は容易かもしれないが、マイクプリみたいなアナログ回路は難しいんじゃなかろうか？
SBM-1と同じ回路構成だったとしても、実装で全然音が違うのがオーディオの世界。
それをあんな狭い所に詰め込んでるからなぁ。
まあ聴き比べた事ないけど。

>>300
あれ？ACアダプター方式ですよね？
ということは、本体の入力はDCじゃないんですか？

ＤＡＴはアンプ回路やＡＤコンバーターだけでなく走行系も音への影響が大きい
ＤＡ−Ｐ１の方がＤ８より走行系がしっかりしているから、音の面でも良いと
思うよ

>>271
音も比較するまでもなく、DA-P1のほうが良いです。

古いったって、何年発売なのよ？＞DA-P1

>>302
ACアダプターで交流のままブチ込む方式です。
私もD8、D100、DAP1で悩んだ口ですが、んー、難しいですね。予算に限度がなく、重さや
バッテリーがokなら、DAP1なのは間違いないでしょうけど。音については、某ショップは、
「大差なし」とのことでしたが、比較したわけではないので知らず。
音については、D100>D8という話はよく読みます。D100だと、仮に後にDAP1を導入しても、
お手軽軽量ポータブルとして使えるので良さそう。リミッターも優秀とのことらしいし。
D8はヘッドホンアンプにも問題があったりするので割高感はあるけど、D100がいいかな?

あと、マイクがMS957なら、ファンタム不要で、とりあえずDMP3はいらん気がします。
D100で暫く遊んで、不満が出たら、金ためてマイクとプリを新調する、という案もありかと。

あーでも、ファンタム付きのバッテリー駆動プリに金かかるから、やっぱ、とりあえず
DAP1持っておくほうがいいかな。これだとマイクだけ買い換えて、という発展もしやすいし。
つーわけでDAP1に一票。

>>306
>ACアダプターで交流のままブチ込む方式です。

あれ？そうでしたか。
とりあえず頂いたMS957で行きたいと考えていましたが、いろいろ読んでいると
なんだか本格的なコンデンサーマイクが欲しくなってしまいました。
あぁお金が…

MS957をあげた人もおんなじことを考えていた。

>>308
こういうのもある：
http://www.mtc-japan.com/products/sounddevices/mp-2.htm
チト高いが。

>>310
高い。
先にマイクにまわした方が良いのでは？

VP88の話題ってほとんどないけど使っている人居ますか？

age

>>312
ちょっと値段が高い。
話題が少ないのは「それだったらNT-2系に行く」ってことじゃないかな？

DATとハートーディスク録音．どっちが音が良いの？

DATは16bit48kHz、HDは24bit192kHz録音。
後はA/DやD/Aの問題。

だから、どっちが音がよいの？

ていうかプロツールスでいいじゃんｗ

高ぇじゃん？

>312
電池駆動も出来るし、カゴ、グリップ、ジャマー（何れもライコート製）を装備すれば
屋外使用ではこわいもの無し。シュアーらしい繊細さの無い音ですが、さすが一寸高い
だけあって、SE録りから音楽モノのワンポイント録りまで、100点満点は取れなくとも
確実に60点(合格点)はとれるという実用本位の業務用、そんな感じです。
どなたかご指摘のように値段が中途半端に高いのが泣き所。ワンポイント物でこれより
上の物となると、サンケンやノイマンになってしまい全く別のランクになってしまいます。

保守

　緊急浮上！！
　　　　　　　　＿＿＿
　　　　　　／＿＿＿＿ヽ
　　　　　　／／　　　　　　　　ｻﾞﾊﾞｧ!!
　　　　 ／／l|　○_○　　　
　／／ ◎ 　　 ( ・(ｪ)・)　　|l　　　
　　　　　＼＼　/つつ¶¶　　　　
　　　　　／￣￣￣￣￣￣ヽ　　／／
人人　 /　　 　 　 ●　　　● 、　
　　　／　 　　 〇 　 　 　 　▼　l　人人人
　 ／　　 　 ＝　 　 　 , ､_ _人_ﾉヾ　
人人　　　　　　　　　　　　　ノ　人人
　　　人人人　　人人　　

ノイマンU67とプロツールスで録ってる者です。

質問ですが、クラシックのピアノコンチェルトのピアノの音を
録る場合、フルコンだと3本立てますよね？　そのマイクの位置なんですが、
オンマイク気味にしないと、他のオケの音を拾ってしますのですが、
どうすればいいでしょうか？　オンマイクで近づけすぎるとちょっと
クラシックの生録りっぽくなくなるので・・。

>>323
ここでそんな質問してもねぇ。
ここにいるのは、あなたレベル以下の人達ばかりですよ。

で、逆に質問したいのですが、DATとハイビット・サンプリングのHDを比べて、明らかにHDが勝ってますか？
スペックでは比べるべくもないわけですが、実際出てきた音としてはどうなのかと。
「HDのハイビット・サンプリングは、いかにもな数字だけ並べて、実際の処理や精度はインチキくさい（と思っている）」
と言う人がいるんですが、まあその人はDATしか使わない（使えない?）ので、すっぱいブドウ的なところがなきにしもあらずですが。

http://yahooo.s2.x-beat.com/linkvp/linkvp.html

DA-P1の底値っていくらぐらいなのだろう？
￥９９８００が私がみた最安値でした。

>>326
どうやらそれが底値のようです。

>>324
使用するADによるのではないでしょうか？
数万円の24bit／96kHzのADより、100万円近くするｄCS900の16bit／44.1kHzの
ほうが遥かにいい音すると思いますよ。
つまり、DATデッキ内臓のADだったり、数万円のオーディオポート位では
大した変わりは無いってことでは。
あと、デジタル録音の場合、ピークレヴェルが限りなく0dbになればなるほど
歪が少なくなるわけで、フルビット生かせる録音をすれば、それなりの効果が
出るのでは？

>>323
ここに書かれているだけでは、どのようなマイキングなのかが分かりませんが、
あくまで、オケ全体は三点吊で録って、ピアノソロをクロースで録るということでしょうか。
ピアノだけに３本も立てる必要は無いともいますし、ピアノ用のマイクが
オケの音を拾うことは避けられません。あえて避けたいのなら遮音板を
立てるしかないでしょう。あくまで、ピアノの音像を中央に定位させるために
マイクを立てるのであれば、１本で十分でしょう。ステレオ感は三点吊のマイクで
十分出来上がると思いますよ。

>>328
dCSまで行かなくても、そこそこのA/D、例えばFOCUSRITEのVOICE MASTER PROクラスのデジタル出力をそれぞれHDとDATに入れた場合はどうでしょうかね？
（出力にもそこそこのD/Aを入れて比べたら）
（どこの情報か知らないが）「最近、HDの数字（24bit192Hz）がこけおどしだという事がバレて来てるそうだ。やっぱりDATだよ。」
というのがそのDAT使いの人の話ですが。

フルビットについては、理論上は24bitで録音すればマージンをかなり取っても、DATの16bitよりbit数を確保できるのでは？

これは安い新品アダルトDVDが一枚なんと900円！
http://www.net-de-dvd.com/
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Ａ／Ｄ，Ｄ／Ａのアナログ回路が本当に２４ビット分のＤレンジがとれているのか疑問。

結局、最後は自分の耳だぁ。　いくらハイビットデジタルプロセッシング処理でも
耳に聴こえてくる音はアナログだっぺよ。うぃうぃ。

>>329
AV板で24/96と16/44の比較ファイルうpしてくれた人がいるよ。とりあえず聞いてみれば?

>333
これのことかい？
http://hobby.2ch.net/test/read.cgi/av/1044459342/88

>>329
まだ　HDD VS DAT なんて媒体で熱くやってるのは、もうこの板だけだと思うよ。
コンバータやMICプリ、MIXERとかそれぞれ単体の音質論争なら分かるけど。
個人ベースでも携帯DATとMICで簡易録音してそのまま・・・てな時代は終わってる。
録音はマージンの大きい媒体。中間、編集はHD。持運びや、最終成果物は任意。
って感じでは？

>>331

マイクから出る最大信号レベルが +0[dBu] = 0.776[Vrms]とする。
マイクのインピーダンスR=600[Ω]、周波数帯域B=96[KHz]、温度T=300[K]とする。
このとき、マイクから発生する熱雑音Vnoiseは

Vnoise = √4kTBR [Vrms]
≒1[μVrms]
＝-117.8[dBu]

※　k：ボルツマン定数 1.38x10^-23[J/K]

信号の理想的なS/N比は、0+117.8 = 117.8[dB]
24[bit]オーディオの量子化ノイズを含めたS/N比は144[dB]
つまり、普通の信号には24[bit]も必要ないことがわかります。

ただし、音のダイナミックレンジが広い場合には24[bit]あったほうがいいです。

>>335

結論としては、DATでとって、PCで編集。保存はDATとHDD。
生録は機動性が重要視される場合が多いので、録音できるシステムが単体であったほうが望ましいです。

私も一度ノートパソコンを使ってHDRしたことがありますが、ノートパソコン、マイクプリ、A/Dコンバータ、
マイクを持って移動しなければならず、ほとんど作業になりませんでした。

コンサートホールなどで移動しない、その場だけ、というのなら上記でも構わないと思いますが、
数回場所を移動するような場合には、ポータブルDATは絶対に必要です。

あのぉ・・・・・・　３３６の先生に質問ですけど、マイクの熱雑音より小さい信号って
記録できないか記録してもむだだってことなんでしょおかあ?

そろそろポータブルHDDレコーダーの登場　き　ぼ　ん

確かに８ＣＨ以上のＨＤＲはもうピンキリに揃ってるけど
２ＣＨ専用のコンパクトなのは何故か見かけないねえ。

>399
HDDじゃないけど８ｃｍDVD-RAMを使ったポータブルレコーダーがFOSTEXにあります。
PD-6。高い！

>>336
熱雑音以前に、マイクの自己雑音が〜(以下略)。
DATで録音、PCで編集、CDRに焼いてま。ノートパソコンとかで録音しても、聞くのが
面倒になっちゃいそう。SACD規格で、MDみたいな手軽な録音機、ま、出るわけないしなー。

>>336
ビット数が大きければ、録音するときにレベルを余裕を持って設定できるでしょ？

>>339

激しく同意！

なんで出さないの？
DATドライブの在庫をなくすまでは出さない？
談合してるんじゃないの？

http://www.trewaudio.com/mixerjan03/fostex_pd6.htm

Price: $8500　プロなら手が届く範囲ですが・・・

> 336
16bitじゃあんたの計算した117.8dBにも満たないよ
SBMの仮想20bitで満足すれば別だけど

それに生禄じゃ常に16bitフルに使いきれるわけでもないんだから
リハでレベル合わせても本番では音量が下がったりすることもあるしな
解像度は高いほど楽、大は小を兼ねる

別板の情報によるとDA-P1がディスコンになったそうです。
どうりで最近投げ売りしてると思たよ。

>>347
この板の情報じゃん？

>>347>>348

それでDA-P1を具体的に幾らで投げ売りしているの？
９９８じゃあ安くはないよ！！

RODE NT4のオプションケーブルっていくら?
音屋で探したけどNT4MCで検索してもみつからん
それとも自作するべきか

10kΩ 1/4Wの抵抗と言うことですが音にこだわれば何を使うべきでしょうかね?

>>349
十分安いだろ？
プロ機は値引きが少ないのを知らないのか？

>>350
小容量巻線(1/4Wがあるかどうかは知らず)。Digikeyで入手可。試したことはないけど(w

容量って関係ありますか?
1/2でよければ理研のが使えそうだけど

（＾＾）

保守

あかさたな

>350
>>音にこだわれば何を使うべきでしょうかね?

金属皮膜タイプ

あかさ

test

　　 ∧＿∧
　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

人大杉とな。

盛り上がらないね。

DTMに引越しますた

MDで電車の音を録音する鉄ヲタですが、暫く使ってなかったらマイクを紛失しますた。
なくなったのはソニーの1万円弱くらいで売ってたMS方式のステレオマイクですたが、
代わりに買うならどんなのがいいんでしょうかね？街中の雑踏や電車の音が主な
録音素材でつ。たま〜に山の中で鳥の声やら葉擦れの音なんか録ってますが・・・。

そもそもMDなんか使ってるのに音を云々するな！というツッコミは無しで（ｗ

>>364
以前のマイクで不満がなかったんなら、ソニーの1万円弱くらいのＭＳマイク907でも買えばええ。
て言うか907使ってたの？

>>365
たぶんそうだったと思う＞907
音は低音が軽い気がしたけど、まあ気に入ってたから、また同じの買おうかな？
本気で音を追求するんならDATと高級マイクになるんだろうけど、そんな金ないでつ・・・

たぶんって、自分で使ってたマイクを憶えてないのか？

そんなにお金がないんだったら、パナ\2000マイクでも
あくまで値段からすればだけど良い音録れるよ。
ＭＤがプラグイン対応でなければいけないけどね。

あんまり気にせず買ったんでね（笑）>>367
その頃は特に拘りもなかったんで、とりあえず小型マイクじゃないものをと思って
買っただけだったんだわ。無くしてから1年近く経つんでね・・・。でも最近になって
また録音熱がぶり返して、再度マイクを入手しようかと思ったのよ。

ＤＡＴウォークマンどっかに落ちてないかなぁ、それとも電車や雑踏の音ならＭＤでも
さほど問題ないのかな・・・

>>368
ありあとでつ。MDはソニーのMZ-R30（これも古いなぁ）なんでプラグインパワー対応でつ。
パナかぁ、全く気にしてなかったなぁ（笑）。マイクと言えばソニーかオーディオテクニカって
イメージだったからなぁ（笑）。でも松下も業務用とかは結構いいマイク作ってんだよね？
一度現物見てみますね。

>>370
現物を見ると買う気が失せるかも。
ダメ元で買って（売値1600円前後）、ダメならヤフオク出せば？
800円なら売れるよ。

しっかりした低音を出そうと思ったらＡＴ822以上じゃなきゃ出ないよ。

最近マイクでも買おうかと考えているんですが、リサイクルショップでふと目に留まった
マイクがあったんですよ…

「SHURE 100WD」というセットで、マイクはSHUREの8900Wというやつが入ってるみ
たいなんですが、これを使っている方にお伺いしたいんですが、このマイクってどんな感じ
ですか？6500円って買いでしょうか？教えて下さいm(_ _)m

用途としてはネットラジオやアフレコでの使用を考えています。録音側には
TCD-D10PRO2を用意してあるんですが、マイクを持っていなかったもので…

>373
\6500ならあと\2500ほど足して、新品のSM57を買ったほうがいいんでないかい。

>>374
なるほど…個人的には100WDならマイクスタンドまでついてるからな〜とは思ったんです
が、やはりけちらないほうが良いかもしれないですね。ありがとうございます。

>>350
DALEの無誘導巻き線

>>373
D10PROが、かわいそうです。
58くらい、買ってあげてください。

>377
57じゃだめですか？

>>378
ラジオかアフレコでしょ。
これ1本なら58でしょ。
ウインドスクリーンも買うなら、57でも良いかも。
でも、1本だけなら58持ってなきゃ。やはり。

最近復刻されたAKGのC451Bって使っている方居ますか？当方AKGのマイクは使った
ことがないのでインプレキボンヌです。