今更語る事もない竹村延和のスレ

今更語る事もない竹村延和のスレです。


子供と魔法
エレクトロニカとエレクトリカルパレード

いいやよくやった大好きだ俺は

ソナートーキョーでみました

http://www.childisc.com/
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%AB%B9%E6%9D%91%E5%BB%B6%E5%92%8C
http://www.kanshin.com/keyword/24136

関連検索:
竹村延和 こどもと魔法 竹村延和 機材 竹村延和 ほしのこえ 竹村延和 嶺川貴子
竹村延和 試聴 竹村延和 Child's View 竹村延和 ソングブック 竹村延和 10th

>>2
私は一日目に行っ時にもらったパンフに書かれてた彼のインタビューが無難すぎたので2日目にいってません

おすすめ何？

名古屋で1st売ってるとこ知らない？

もう一回、Child's Viewや
スピリチュアル・バイブスみたいな音楽演ってくれよ〜

>>6
今年1st再発されるらしい。
Ｒush!っていうレーベルから。

キクちゃんに歌わせろ

>>8
ソースが無いんだけど

竹村がよく使ってるヴォコーダーが好きになれない・・・
楽曲自体はすごく好きなんだけど

>>10
ここに書いてあるよ。新作と同時期にでるみたい。
１stとは書いてないないけど、このレーベルの傾向からして多分そうだろう。

ttp://blog.honeyee.com/alex/archives/2006/12/japan_in_full_e.html

ごめん…
×書いてないないけど
○書いていないけど

俺こないだやっと中古で1st見つけたんだからそういうのやめてよ

>>12
おおありがとう。
>Rush! is re-releasing some of the old classic albums of Takemura and a new album next year!
とあるから複数枚が再販されるのかな？だとしたらうひょー

>>11
ボコーダーじゃなくて音声合成だよ
Linuxの医療用音声合成ソフトに歌わせてるらしい。
感情を込めた歌い方が嫌いだから機械に歌わせた方がマシって言ってたけど
単調な声を延々聞かされるのは正直辛い曲もあるな

復活後は、もうロボ声やらないんじゃないの。
『10th』で区切りをつけたと思いたい、
っていうかあの声聴き飽きたよw
竹村なりの思想が背景にあるのはわかるんだけど…。

新作は、MOONDOGの後期〜晩年みたいなシンプルな音楽になると、勝手に予想…。
マリンバ多用で。

こいつ本当にﾛﾘｺｿなの？

ズー＆竹村とかいうのが店に出てたけど

大学入学1日で中退したらしいがどこ大？

つーか竹村に過剰に期待しすぎなんじゃないかな？
この人の他に現代音楽とかで面白い事やる若手とか出てこないのかな？

ZUとの新譜聴いた奴いる？

そーいや、恩田晃とAudio sportsなんてやってたっけ

>>22
今日買った。ソニックユースが好きな人は好きな音だろう。

フリージャズみたいなの？

>>25
ギターノイズかな。Zuがギターで竹村がエレクトロニクス担当
好きな人は好きだと思う。

ロック？

ゆーちゅーぶに短いけどあるよ

竹村ってビーフハート大好きだからな

　　　　|┃三　　　　 , -.―――--.､
　　　　|┃三　　　 ,ｲ,,i､ﾘ,,リ,,ﾉﾉ,,;;;;;;;;ヽ
　　　　|┃　　　　.i;}'　　　　　　　"ﾐ;;;;:}
　　　　|┃　　　　|} ,,..､_､　 , _,,,..､ 　|;;;:|
　　　　|┃　≡ 　|} ,_tｭ,〈 　ﾋ''tｭ_　 i;;;;|
　　　　|┃　　　　|　 ｰ'　|　｀ - 　 　 ﾄ'{
　　　　|┃　　　.｢|　　 ｲ_i _ >､ 　 　 }〉}　　　　　＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　|┃三　　｀{|　_;;iill|||;|||llii;;,>､　.!-'　　　／
　　　　|┃　　　　 |　　 　＝'" 　 　 | 　　　＜　　　話は全部聞かせて貰ったぞ！
　　　　|┃　　　 　 iﾞ ､_　　ﾞ,,,　 ,,　' {　　　　　＼　 >>1はシベリア送りだ！
　　　　|┃　　　　丿＼　￣￣　 _,,-"ヽ　　　　　＼
　　　　|┃　≡'"~ヽ　　＼､_;;,..-" ＿　,i`ー-　　 　￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　|┃　　　　 ヽ､oヽ/ ＼　 /o/　 | 　　 ガラッ

　　　　　　　／ ￣￣￣￣ ＼　　　　　　　　　　　　　　　／　＼
　　　　　 ／　　　　　　　　　　＼　　　　　　　　　　　 ／　　　 ／
　　　　 /λ　　　　　　　　　　　　＼　　　　　　　　／　　　 ／
　　 ／ ／ ＼　　　　　　　　　　　　ヽ　　　　　 ／　　　 ／
　　/　/　　　　 ＼　　　　　　　　　 　 |　　　／　　　 ／　　　　　　　　　／＼
　 /　/　　　　　　　 ｀ー 、　　　　　　 |　　 ＼　　　 ＼　　　　　　　 ／　　　 ＼
　 |　.|　　　　　　　　　　　ー―-、　　 |　　　　＼　　　 ＼ 　　 　 ／　　　　　　 ＼
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　 |　 |　　　　　　　 l 　　　　　　　＼　|　　　　　　　　＼　　　　　　　 ／　　　＼　　　 ＼
　,^ヽ.|　　,;;_llliiillli_iJ 　 ,;;iiillIIii_　　　|/=　　　　　　　　　 ＼　　　　 ／　　　　　　 ＼　　　,｀
　|i^.| |　　,彳てフ’　　 气.てフ'　　 | i | ＼　　　　　　 ／　　　　　　＼　　　　　　　＼／
　ヽ | |　　ヽ ￣'/　　　【 　￣ ,　　　|_//　　＼　　　／　　　 ／＼　　　＼
　　| ||　　　 ￣　　　　┃　￣ 　　　 |_l＼　　　＼／　　　 ／　　　 ＼　　　＼
　　｀-|　　　　　　/　　┃ 　　　　　 |　　 ＼　　　　　　 ／　　　　　　 ＼　　　＼
　　　 |　　　　 　| _,_＿i　)　　　　　.|　　　　 ＼　　　／　　　　　　　　／　　　／
　　 　 l　　　　　 i| ||;|||||||i　　　　　|.　　　　　　＼／　　　　　　　　／　　　／
　　　　ヽ、　　　|||||:|||||||||ll　 （　 /　　　　　　　　　　　　　　　　／　　　／
　　　　　|＼　 ￣￣二￣￣　|／/^＼　　　　　　　　　　　　 ／　　　／
＿ ,――|　　＼　　　　　　 ／　/　　　＼　　　　　　　　　　＼　　／
　/　　　 |＼　　ー――一　　／　　　　／￣￣￣￣￣＼　　｀ '
/　　　　 |　 ＼ ＿／　　　 ／　　　　／　　　　　　　　　　　＼
　　　　　|　　/　 入　　　／　　　　／　　　　　　　　　　　　　　＼

ZU&Takemura、
↓少しだけど視聴できるよ
ttp://www.ontonson.com/scb/shop/shop.cgi?No=1297

おまえらどのアルバムが一番好き？

迷うね

俺も迷うけど、『ミラノ』と『フィナーレ』が１位２位かも

子供の魔法ってどんな感じ？アンビエントな感じ？

いわゆる「アンビエントな感じ」ではないと思うけど･･･。

全体的には静かで、浮遊感があるけど。時々すごいノイズが入ったりもするし。
とにかく独特だから、聴かなきゃわかんないと思う。

こどもと魔法の途中のノイズは最初聴いたときステレオ壊れたかと思った・・・

レスありがと
BLEEPで10thとかきいてみたけどこれとは違う感じだよね？

だいぶ違うよ
やっぱり竹村の代表作だし、聴いてみれ

ありがと中古さがしてみる

　 ／⌒ヽ 　　　おっ！
　（　＾ω＾)
O┬O　)　　　　ｷｷーｯ！
◎┴し'-◎ ≡

　
　　　　　　　　　＿＿＿＿＿
　　　　　　 　 （＼　　∞　　 ﾉ
　　　　　　　　　ヽ､ヽ　　　 /　　パンティ発見！
　　　　　　　　　　 ｀ヽ)⌒ノ
　　　　　　　　　　　　 ￣

　　　＿＿＿＿＿
　　（＼　　∞　　ﾉ
　　　ヽ､ヽ　　 ／⌒ヽ
　　　　 ｀ヽ)__（　　　 .）　））　ｸﾝｸﾝ
　　　　　　　　と、　　ﾞi

signの長い曲はマジでトータスかと思った

え・・・

>>43
全部聞いた？w

竹村はｻﾌﾞﾚ…の頃のが音が素直に表れていた気がする。
芸術がどーたらとか今のこの人って音をつくる為の動機が不純な気がするんだが…。

サブレ、夜の遊園地からメテオ〜スコープあたりが絶頂期だった
ソングブック以降は低迷してるだろ
アニメイトだけは好きだけどsign、10thは微妙だなー

最近のは音の展開も似たりよったりでなんとなく先が読める感じだしな。
俺の友達（DJ時代から竹村を知ってる人）が以前この人の事を「静かなﾊﾟﾝｸ」と評していたが…。
もっとﾊﾞｶだなーと思うような概念を打破する様な事もしてもらいたいね。
やっぱｱｷﾂﾕｺとの初期ｱｾﾝﾌﾞﾗのﾗｲﾌﾞとか良かったね。

ほんと「静かなパンク」って、竹村のイメージにぴったりだよな･･･
ZUとの作品は未聴だけど、今年でる純粋な新作に期待したいよ。

>>47
俺もあの頃の作品の中だと、アニメイトが一番好きだった。10thよりずっと。
荒削りな感じがいいのかな。

初期作品群が欲しいなー
もっと早く知りたかったアーティストだわ

>>50
今年ほんとに再発されるといいね。
ついでにspiritual vibesも。
『ことばのまえ』は今でもソロと同じくらい好きだな。

再発するでしょ。
今月サイレントポエツの
廃盤からセレクトしたやつも出る事だし。
再発もいいけど、未発表音源とか出してくれないかなぁ
cmのやつとかその他イロイロ。

そういえばspiritual vibesの1st持ってないや
DJ takemura時代の音源はだいたい集めた気がするけどどれぐらいあるのかわからん

ttp://www.asciipr0n.com/m1a9366b/takemura/discography/index.htm

http://www.discogs.com/artist/Nobukazu+Takemura?anv=DJ+Takemura

ここらへんがくわしいね。
92年に出たHoping For The Sun / Kool Jazz Scene
ほしいなぁ…。

>>54
thx!
Hoping For The Sun聞いたことないなあ
初期のDJ Takemura時代の曲ではElmが一番好き
あとオーディオスポーツも聞いたことないわ

「Elm」いいよね。曲名も当時の竹村にぴったりな感じ。

remix５月号にちょっとだけインタビュー乗ってた

remixだけ何故か書店に無かったorz

自分の中ではものすごく微妙なところにいる人
嫌いと思うにはちょっとだけストライクはいってるし
好きと言うにはすごくためらってしまう。

サブレepしか持ってないんだけど、そんな俺ってどう思う？

俺は、サブレだけ持ってない

この人の作品はｻﾌﾞﾚとほしのこえだけ有れば良いと思う。

Songbookはどんな感じですか？
いま購入を考えてます。ご意見下さいー

>>63
かなり前に売っちゃったけど、いいアルバムだったとおもう。
ただ個人的にアキツユコって好きじゃない。西山のほうが好き。
彼女のチャイルディスクから出てる「ゆらゆらゆれる」を聴いたとき、
天才じゃないかって印象をもった。
でもできるなら、キクちゃんに歌ってほしかったなあ。

サブレってカップリングのグリルもかなりいいよね。
メテオとほとんど構成同じだけど

>>63
歌ものということで、Spiritual Vibes時代への回帰かな･･･
と、買う前は思っていた。
でも、なんか毒のある感じがして、全然違う気がしたよ。
例えるならBrigitte Fontaineの3rdあたりのひりひりした感じかも。
嫌いじゃないけど、黒魔術って感じがしました。

>>65
私はサブレのoriginalより、レイハラカミのremixの方にやられた

レイハラカミのサブレremixのアレンジバージョンが
「おかし」という曲名で「わすれもの」というアルバムに入っている。

>>68
でもあれ、アレンジしすぎ。
元のリミックスのほうがずっと良かった。

こどもと魔法を聴いたYO
細野晴臣の銀河鉄道を聴いたときと似たような感動を覚えたYO

それはねーよｗｗｗ

>>70
意味わかんねーから

めろんおいしい

>>71
おまえがねーよｗｗｗｗｗ７１だけにな

>>70
その感動とはちょっと違うと思うんだが

>>70
いまどき銀河鉄道はねーだろ

>>70
知らねえYO

>>70
いやいやそりゃねーYO！

>>70
YOYOうざいYO

>>70
YOYOですYO

>>70
一緒にしたら細野氏が気の毒だ

>>70
耳かけ

>>70
そんなもん聴いているやつはアホ！

>>70
これだから童貞は・・・

>>70
意味わかんね〜ヨ

>>70
それはねーＹＯ

>>70
きめえｗｗｗｗｗ

>>70 おまえなんもわかってねえ。こどもと魔法と銀河鉄道一緒にすんなよ。



マジキメエ

>>70
キモ過ぎ・・・
死ねよ・・・ｗ

>>70
おまえ生きてる価値ねーＹＯ

どっから湧いてきたんだよお前らは

>>70
ねーYO

いい加減にしろやキモヲタ

71 投稿日：2007/05/13(日) 16:37:46
89 投稿日：2007/05/13(日) 16:41:41

70の人気すごいな
こんな過疎スレでこんなに叩かれるとは…

ワロタｗｗｗ
1から70までくるのに3ヶ月掛かってるのにｗｗｗ

>>94
4分で１８レス、どう見ても暇人です

俺も人妻不倫でイチロー強制フェラを予想してたが、
イチローの性格考えると、金払ってでも口止めしそうだな。
とにかく俺はイチローに落胆しました。
まさに日本の恥だと思いました。

イチロー、結婚直前まで人妻と不倫！「性欲に勝てない」と口での処理を要求、慰謝料１２５０万円払う
http://ime.nu/web.archive.org/web/20010124075100/http://www.zakzak.co.jp/top/2t2000122701.html
　　　　　 　 　 　 　 　 ＿_,,,,、 .,、
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　 　 　 　 　 　（´゛ ,/　llヽ 　　 　 　 　 　 |
　　　 　 　 　 　 ヽ -./ .， lliヽ　　　　　　 .|
　　 　 　 　 　 　 /'",i" ﾞ;、 ｌ'ｉi,''く　　　　　.ヽ
　　　　　　　　　/ ...│　 ﾞl,　 ｌﾞﾞt, ''ii_　　　　:.!
　ﾋﾞｸﾋﾞｸｯ　　 : /.._　/ 　 　ヽ　＼＼.｀ﾞ~''''''"./
　　　　　　　 .|-ﾞノ/　　 : ゝ　.､　` .｀''←┬゛
　 　 　 　 　 lﾞ　/.ｒ　　　゛ .ﾞﾋ, .ヽ,　　￣ﾞ|

アキ・ツユコってどんな面してるんですか？
見てみたい

おれもみたいな

アキツユコは小さくて可愛いよ。
マジで。

フェラは上手いですか？
アナルはOK？

こいつのおかげでエレクトロニカ=へなちょこだ。
責任とれ。

基盤あり？
ゴックンは？

30超えてるんだからそりゃいろいろあるだろうな、アキツユコ
でも可愛い。これは確か。

まんこからつゆがあふれてんのかな

>>105
子供かとおもってた
しかし竹ちゃんはもてるよね

アキツユコタイプの女とセックスしたことないので、ぜひやってみたい。
化粧っけもなく、色っぽい下着もつけず、クンニとか嫌がりそう。
そんな女とどこまでやっていけるか。

イカ臭いスレになったな

バキ・ツユコ vs オリバ・メシアン

意味わかんないけど、
竹村はツユコのことメシアンみたいって言ってたんだっけ

「やはり範馬の血」と言ってたような

アキツユコってどっちが苗字でどっちが名前？

>>113
それ、前から気になってた。
アンジェラ・アキってひとがいるからアキ（安芸？）かなあ
ツユコって名前もすごいけどね・・・

アキツユコは芸名
本名はオクノアキだよ。

あき竹城ってどっちが苗字でどっちが名前？

>>116
あき竹が苗字で城が名前。

あき竹村ノブカズ城

あき竹村ノブカズ城みちる

アキ竹村ノブカズ城みちるツユコ

アキツユコのエレクトーンに、城みちるの甘いボーカルが乗ったら最高だろうな

久々に覗いたら、
なんだこの流れ(´・ω･`)

For Tomorrowも城みちるに歌って欲しいぜ

For Tomorrowっていや、リフレクションの新作出たみたいだけど、
聴いた人いる？

1stと比べると、生音よりもシンセが強い感じ。
でも、やっぱりリフレクションって感じの音。

そっか、サンクス
買ってみる
10年振りだもんな

で、キクちゃんは今何やってんの？

西山喜久恵アナのこと？
テレビにでてんじゃん

>>127
チャイルディスクの裏方だっけ
食っていけてるのかな

reflectionの2nd良かった！

リフレクション、1stとTone Languageを足して２で割った感じだな
涼しげだから、夏もこれを聴こうと思う

余呉湖で余呉湖にてをききたい

聴いちゃだめ！

【1087】家の中にストーカーがいます

Q: 38歳の弟のことです。
もう7〜８年、定職に付かず家にいます。
以前から、姉である私に対して、幼稚な嫌がらせをしたりしていましたが、
最近はそれがエスカレートしております。


林:　まさかとは思いますが、この「弟」とは、あなたの想像上の存在にすぎないのでは
ないでしょうか。もしそうだとすれば、あなた自身が統合失調症であることに
ほぼ間違いないと思います。
　あるいは、「弟」は実在して、しかしここに書かれているような異常な行動は
全く取っておらず、すべてはあなたの妄想という可能性も読み取れます。
この場合も、あなた自身が統合失調症であることにほぼ間違いないということになります。

アセンブラ２の良さが、最近やっとわかってきた俺が来たよ。

￣￣￣￣￣￣＼ミiiiiiヽ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　くく
　　　　　　　　　　 ＼iiiiiiiゞ　　　 　　　　　　　 ／￣￣　ヽ, 　　　　　　　　　 ／/
　　　　　　　　　　　　 ＼iiヽ　　　　　　　　　 /　丶　/　　　', 　　　　　　　　 ＼＼
━━━'/　　ヽ━━━ ヽミヽ　　 　 　 ﾉ//, 　{ﾟ}　 /¨`ヽ　{ﾟ},ﾐヽ 　　　　　　 ／／
　 ⊂⊃,.::　　::　⊂⊃　　ヽiiiii　 　　 ／　く　ｌ　　 ヽ._.イｌ ,　　ゝ　＼ 　　　　 ＼ ＼ヘ＼
　　　　　　　　　:::　　　 　 |iiiii　　／ ／⌒　ﾘ　　　ﾍ_/ﾉ　　　⌒＼ ＼ 　　　／　/ 　 ＼＼
　　　 （　●　●　）　 　 　 .|iiii　(　　￣￣⌒　　　　　　　　 ⌒￣　＿)　　　 ＼　＼　／ ／
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ヽ "_巛巛巛》》》》》》》》　／ :　:!／:::::: ⌒（__人__）⌒::::＼　　　　　　　　　　　　／　　/
　i ､ :.　ヽヽ_,,.....､,,,....._;/ ,;' 　 ;,.!| 　 　(⌒)|r┬-|　　　　　| 　 /＼＿＿_／ヽ
　 i.,　 ..;;;ヽ　　　　　　 ヾ ,;_ , / ,┌､-､!.~〈 `ー´/　 　＿/ ／ﾉヽ　　　　　　 ヽ、
　　ヾ_:::,:'　　 　　　　　 　 -,ノ　| |　|　|　 __ヽ、　　　　/　/　⌒''ヽ,,,)ii(,,,ｒ'''''' :::ﾍ
　　ヾ;. 　　　､,　 ﾉ_ ヽ,,._　,.､;, 　ﾚレ'､ﾉ‐´　　￣〉　　　|　| ﾝ（○）,ﾝ　<､（○）<::|　　|｀ヽ､
　　　 ;; 　　≦ﾟ≧,ﾐ::,≦ﾟ≧　;:　　｀ｰ---‐一'￣　　 　 　 |　 ｀⌒,,ﾉ(､_, )ヽ⌒´ ::l　　|::::ヽl
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　　　　　　　　　　　　　　　　Assembler 2

キクちゃんの無機質な歌声が好きだった

キクちゃんってもう歌わないのかな？
ずいぶん前にエルマガジンのインタヴューにのってた。
レコードレーベルの運営についてみたいな特集のすみっこ。
今さらだけど、竹村さんの奥さんって言っていいんだよね？

え、まじで
アキツユコとつきあってんじゃなかったの

>139
たしかスピリチュアルヴァイブスの頃は
公私ともにパートナーだったとおもう

スピリチュアルヴァイブスが活動しなくなってからのことは知んないんだけど

竹村が結婚してる(た？)とは初耳だ

しててもおかしくない年齢だけど、どうなんだろうな

だってロリコンでしょ？

竹村は意外と、思想・作品と実生活はあくまで別次元、
っていうスタンスじゃないの。

なんか、小室哲哉みたいな感じだな。

昔はremixとかのメディアで、色々紹介してくれてたな。
あまり音楽詳しくなかったから、参考にしてた。
今は自分の耳で選ぶようになったけど。

今となってはそんなremixも保守的なただのクラブ系雑誌だね

クラブミュージック自体がとっくの昔に保守化
ついでに言うと2chもマス化→平均化→劣化

ん？今のｸﾗﾌﾞ音楽が保守であるとか…じゃその反対の時期とか有ったわけ？（元々そんな盛り上がって無いって）
自分はｶﾞｽ抜きの為に一時期ｸﾗﾌﾞ音楽を聴いてたけど…ｶﾞｽを抜くために作られた不自然な曲の展開（Jazz的な高ぶりとは違う）やﾋﾟｯﾁに違和感を持ちはじめてから興味が薄れていったけどね。
竹村はｸﾗﾌﾞ的な音作りにまだ未練が有るのかな？

>>149
「ガス抜きの為に一時期クラブ音楽を聴いていた」だけの人に、
クラブの何がわかるの？

クラブ的な音作り(？)にもう未練は無いだろうけど、
元々DJなんだし、その過去はむしろ大事にしてると思う。

竹村氏はいろんな面で誠実な人なんだろうなとは思う。
言ってることも昔から全然ブレがないし。

そうなんだけど、誰一人として答えようとしないんだよな。
音楽ジャーナリズムからは完全に黙殺。
DJ / 音楽家が思想的な発言をする土壌も無いし。

でも、竹村の問題意識は教育・経済にまで関係してるから、
問題が大きすぎて、簡単には答えられないのも事実だよね。

しかし音での表現を突き詰めていくとやっぱり「能」とかに行き着くと思うんだが…。
この人がやろうとしてる音楽表現、リスナー側、共に有る時期から停滞してる気がする。
元々商業主義のレールに乗らない覚悟ならとことんやらないと…後に半端感だけ残る事になるぞ。

「能」って…。突き詰めすぎでしょw
でも、リスナーも含めた停滞感、ってところは痛いけど同意。

あ、でも、武満徹への共感を近年は語るようになったよな。
「能」ともまた違うけど、武満も雅楽作ったり、
それに深い葛藤があったような人だし。

>>1
エレクトリカルパレードを作ったのは実は電気グルーヴなんだって。
楽曲ごと買い上げられたってタモリの番組で言ってたらしい。

過疎ってるね…
竹村の新作は年末に出るの？

最近この人の「water's suite」ばっかり聴いてるよ

エクストリームのやつか。
あれは個人的にダメだった。
わざわざこの人がやらなくてもって音に感じたなあ。

>>159
俺も買った当初はがっかりだったんだけど、
でも急にハマッってしまった

あと、あれを竹村がやった必然性は、
彼が元々スクラッチＤＪだったから、
という事もどこかで読んだ
直接聴く時には、関係ないけどね

スクラッチまったく関係ねーだろ。
俺が思うに、海外でライブしに言っていろんな人に
日本のノイズミュージックの革新性みたいな話を聞いて
その影響でやってしまったんじゃないかと。

実際は日本のノイズバンドが革新的だったのは80年代までなんだけど。
MEGOとかそのへんの連中にそそのかされて惑わされたんじゃねーかな。
あいつらカスでしかないのに。
大友ってやつもそう。

>>161
スクラッチ関係あるよ。
あの作品は、まず普通に作曲したMIDIデータを、
YAMAHAのMU-30のスクラブ機能で仕上げたらしい。
スクラブ機能は、それこそ手や指を使ってモニターを
擦って（スクラッチして）音を変化させるもの。

だから竹村のあの作品は、ノイズ系のレーベルから出てるにしろ、
根底にヒップホップＤＪの経験が生かされている。
日本のノイズの連中の作品ともあまり関係が無いよ。

water's suiteはまだいいが
大友とやったやつは本当にカスだな。
あれを評価できるやつがいたら聞かせてほしい。

YAMAHAのMU-30ってやつを検索してみたが見つからなかった。
いったいどんな器材なの？

>>164
ゴメン。俺が間違えてた。
YAMAHAのMU-15です。

あと、正確にはMU-15にスクラブ機能がついているのではなく、
MU-15からの音を、外部のスクラブ・コントローラー（機種は不明）で
スクラッチしたらしいです。
重ねてごめん。

なんかすごい安いサンプラーのスクラブ・コントローラー使ってなかったっけ
名前忘れたけど
あとカオスパッドも使ってたような

カオスパッド使ってるんだ。
そういえば『夜の遊園地』のインナーに、高そうなビンテージ・シンセが
列挙されてたけど、結局ほとんど処分しちゃったんでしょ。

『10th』や『Animate』は、確かに音色面ではグレードダウンしてるもんな。
メロディーとアイディアで勝負って感じで。

アルバムは来年かな
次はどうくるのか楽しみだけど
牧歌的or電子ノイズ以外で

夜の遊園地欲しいなあ

Funfairは何か違うんだよなー。
サブレが入ってるだけで雰囲気変わってしまってるし。
ジャケはかっこいいんだけど。

なんだかんだいって、1stアルバムが一番良いと思わないか？

チャイルズビュー？
名盤だけど、以降と路線違いすぎだからなー

俺の中の竹村1stはこどもと魔法

1stいいよな
今でも時々聴くよ
"Rill"とか凄い名曲だと思う
今は"Serene"が好き

こどもと魔法はmirrors in mirrorのせいで聞くの躊躇するし人に勧め辛い
あれは心臓に悪い

こびとのくに

竹村延和もミックミクにされてます

【初音ミク】星のはなし【竹村延和】
http://www.nicovideo.jp/watch/sm1488818

グーテフォルクは水の中二年位前に友達に貸して以来返ってこない‥
で、買いなおそうと思ったら廃盤みたい‥

だれかまだ置いてる店知ってる人連絡下さい！

新譜が来月でるね

こびとのくに？
数年前から出る出る言われてて全然でなかったが、本当に出るのか？

おめこと魔法

>>181
下らないこと言ってる暇があるならおれの欲しがってるグーテフォルクは水の中探して来い！

来月こびとのくにがでるみたいですね

>>182
レンタルなら新宿ツタヤにあった

>>184
ありがとう。でもぼく関西なんですよ。
あのアルバム二年くらい聞いてないけど名作ですよね。

Spiritual Vibesのファーストとセカンド借りた。すごい良い

DQN男の家族死ね　DQN男の親死ね　DQN男の友達死ね　DQN男の親戚死ね
DQN男の家族死ね　DQN男の親死ね　DQN男の友達死ね　DQN男の親戚死ね
DQN男の家族死ね　DQN男の親死ね　DQN男の友達死ね　DQN男の親戚死ね
DQN男の家族死ね　DQN男の親死ね　DQN男の友達死ね　DQN男の親戚死ね
ニヤニヤ(・∀・)　ニヤニヤ(・∀・)　ニヤニヤ(・∀・)　ニヤニヤ(・∀・)
死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね
死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね
死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね
死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね
死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね
死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね
死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね
死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね
死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね
死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね
死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね死ね
死ぬとき　このレスの事思い出してくれよ
ニヤニヤ(・∀・)　ニヤニヤ(・∀・)　ニヤニヤ(・∀・)　ニヤニヤ(・∀・)

「ことばのまえ」ってすごい良いアルバム。
おすすめ

あれいいよな。
音の響きもよく聴くと凄いし。

今掘さん＞＞＞＞＞＞＞＞シュトックハウゼン＞＞＞＞＞＞＞＞竹村延和

ことばのまえは肝心の詩があんまり好きじゃないな

こびとのくに買いました。
竹村サウンド健在です。(八年も前の音源だし当たり前か)

じゃ買おうかな

いつのまに出たんだよ
通販で買えるとこない？

タワレコとかamazonでも売ってると思う。
いやーかなりいいですよこのアルバム。

ライブもあるな。たぶんアルバムと違うだろうけど。

未発表曲集とはいえ、すごい久しぶりだよな
今日買ってくる、楽しみ

>>156

そんなわけないだろうが。
原曲はアメリカ人でディズニーが無断で使用。

スピリチュアル ヴァイブスしか聞いてない

>>156
>>198
キングスレーはアメリカ人
ペリーはフランス人らしい

http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B8%E3%83%A3%E3%83%B3%E3%83%BB%E3%82%B8%E3%83%A3%E3%83%83%E3%82%AF%E3%83%BB%E3%83%9A%E3%83%AA%E3%83%BC

こびとのくに発売されたばっかなのにアマゾン見たら、
在庫状況（詳しくはこちら）: 通常1~2週間以内に発送します。
ってなってる。
なんでこんな時間かかるのよ？

思ったより未発表曲集ぽかった。
好きだけど。
クラスター＋ウェーベルンって感じかな。

内容

シンプルで穏やかだが、聴きこむほどに味わい増す、99年以前とは思えない普遍性、長年付き合うことができる好アルバム。
竹村本人の思い入れ深く、世に出す機会を見計らい長年あたためてきたインストばかり、十曲集めた作品。
アルバム10th以降、日本では沈黙気味だったが、全英ツアー、パリやローマ、ベルリンでのコンサート、美術家としてインスタレーションやアニメーション作成、
ギャラリーでの個展。夢見る機会などの映画音楽、大友良英、山本精一やイタリアのZUなどとの一連のコラボレーション等を終え、いよいよ08年、
オリジナル新アルバム発表に向け、自らの楽団での演奏活動も本格再開する。竹村の新たな活動再開の序曲となりうるアルバム。

情報提供：ダイキサウンド

こびとのくに、凄くいいね

こびとのくにってビートのある曲ありますか？買おうかどうか迷ってるんですけど。

１９８０.４.２〜８１.４.１生まれ
松坂大輔、キングコング、小島よしお、藤川球児、夏川純、朝青龍
広末涼子、優香、眞鍋かをり、田中麗奈、小池栄子、酒井若菜、矢沢心

１９８１.４.２〜８２.４.１生まれ
滝沢秀明、柴咲コウ、安倍なつみ、内山理名、佐藤江梨子、MEGUMI
ブリトニー・スピアーズ、鈴木あみ、荒川静香

１９８２.４.２〜８３.４.１生まれ
宇多田ヒカル、倉木麻衣、倖田來未、加藤あい、深田恭子、中島美嘉
オリエンタルラジオ、矢口真里、三船美佳、北島康介、イアン・ソープ
酒鬼薔薇聖斗（少年Ａ）

１９８４.４.２〜８５.４.１生まれ
えなりかずき、赤西仁、速水もこみち、若槻千夏、石川梨華、藤本美貴
アヴリル・ラヴィーン、タトゥー、木村カエラ、hiro、綾瀬はるか、白鵬

１９８５.４.２〜８６.４.１生まれ
亀梨和也、山下智久、ウエンツ瑛士、小池徹平、まなかな、ギャル曽根
上戸彩、後藤真希、中川翔子、宮崎あおい、相武沙希、加藤ローサ、宮里藍

１９８６.４.２〜８７.４.１生まれ
亀田興毅、ダルビッシュ、松浦亜弥、井上真央、石原さとみ、上野樹里
沢尻エリカ、リア・ディゾン、YUI、あびる優、上田桃子、BoA

１９８７.４.２〜８８.４.１生まれ
長澤まさみ、安藤美媛、辻希美、加護亜衣、木下優樹菜

１９８８.４.２〜８９.４.１生まれ
斉藤佑樹、田中将大、亀田大毅、福原愛
堀北真希、新垣結衣、戸田恵梨香

>>205
ビートは皆無
現代音楽っぽい、不思議で静かな曲が多い

ありがとうございます。　参考にします。

過去のアルバムのどの曲に似ているとかあります？

レス読んでたら新譜ほしくなったからHMVで注文しました
竹村さんの曲でビート無しは初なのでｗｋｔｋが止まらない

え？ミラノとかもビートなしじゃん

1曲目とか聴くと、やっぱ他のエレクトロニカと呼ばれてるような
アーティストとは根本的に違うなと。

>>211
210ですけど、勘違いさせてしまったみたいです。すみません
「僕はビート無しの曲は初めて聴くことになる」という意味でした。

>>212
一曲目いいよね.
短いけどすごい不思議な感じ…

トータスが竹村の曲カヴァーしたんだな

しかし期待したほどではなかった。
お金に余裕が有る人は買ってみたら？という程度。

過去のアルバムだとどれに近い？

お前らが絶賛するから期待してたけど「未発表曲集」以上のものではなかった
過去のアルバムではフィナーレかアセンブラー2に近い気がする

フィナーレの方が緊張感があって好きだ
今回のは個人的にほしのこえに近いと思った
なんか、昔話でも聞いてる感じっていうか

好みはそれぞれ違いますね。
俺なんかchilds viewが一番好きだし。

ｻｲｴﾝｽﾌｨｸｼｮﾝとかたまに聴きたくなる。

ラップが入ってないヴァージョンの方が好き

↑同意だけどﾗｯﾌﾟのも聴けるよ。

ちなみにこのﾚｰﾍﾞﾙとか好んで聴いてる人はﾗｲﾋやｲｰﾉ周辺とかやっぱり聴いちゃうわけ？

チャイルディスク好きな人って現代美術とか好きな人多そう。
ルソーとかバルテュスとか。
イーノなんか聴かないでしょ。

ﾍﾟﾝｷﾞﾝｶﾌｪとか聴きたくなる。

サイエンスフィクション日本語のラップいまいちだと思う

ﾌｧｰｽﾄなら10曲目が好き

>>228
PaptralWaItz、俺も好きだ。

日本語のラップなんて入ってた？

オーディオスポーツのは日本語ラップだった気がする

アセンブラー２が、一番エクスペリメンタルなの？

多分そう

scopeよりも？

scopeの１曲目と、３曲目はコンクレートみたいでかなり好きだ
フィナーレも良かった

water's suiteは未聴

child's viewは当時ドキッとしたよ。
センシュアルなサウンド　悶々とした中帽のころの屈折した時代に逃避した
世界観に近かったから。

今の中学生で、竹村とか聴いてる子っているのかな。

残念だけど、あまりいない気がする
ハラカミあたりは結構いそうだけどね
今年でる新作が話題になると変わるかもね

ファンフェアと夜の遊園地ってどういう関連性なの？
収録曲ほとんど一緒ぽいんだけど

チャイルディスクから出たのが夜の遊園地でバブルコアから出たのがファンフェア
ファンフェアの方がサブレの元バージョンが入っててお得

お得だけど、統一感が無くなった気がする
オレは夜の遊園地の方が好き

fanfairにはサブレが入ってる
夜の遊園地には代わりに無ビート無メロの音響曲が入ってる
あとは同じ

竹村のSongbookとOvalのSoだったらどっちだろ

so聴いたこと無い
そんないいの？

夜の遊園地のトラック3いいね
おっぱいちゅーちゅー
おっぱいちゅーちゅー

それ空耳に投稿されたらしいけど
誰か動画持ってない？

俺は、おっぱいどーぞーに聞こえる

だよね

DJ時代の竹村の事って知ってる人いる？

DJブースで文庫本読んでたという噂

ｽｸﾗｯﾁとか選曲はどんな感じだったんだろ

DJタケムラが、「こどもと魔法」（と、それ以後の作品）
のようなアルバムを発表するだろう、ということを
予想していた人は、当時いたのかな・・

初期のﾁｬｲﾙﾃﾞｨｽｸの作品（ｻﾌﾞﾚや音楽室）やﾐｭｰｼﾞｱﾑｵﾌﾞﾌﾟﾚｰﾄの初期とかｼｰﾝ全体に活気が有ったように思う。
今聴いても音に冴えが感じられるしね。

初期チャイルディスクは凄く良かった

でも全部廃盤だから、新しいリスナーの付きようがない

ﾊﾞｳﾊｳｽの運動みたいに復活を望む声が高まれば良いのにね

竹村にやる気がないからどうしようもない
一番いいのはiTMSとかで再発してくれることなんだが
OSX以降apple嫌いになっちゃったみたいだから無理だろーな

>>252
予想はできないだろうけど、当時の他のクラブ系の曲とは明らかに違ってはいた。
DJプレイは聴いた事がないのでわからない。

知り合いのDJに聞いたが竹村のDJ時代の選曲、（良い意味で）かなりかわっていたらしい。
どﾏｲﾅｰなｼﾞｬｽﾞとかかけて格好良かったって言ってた。　

しかし今思えば変な時代だったな。
ｼｰﾝ全体がどんなにくだらないものでも創作ならいい、みたいな流れ（ﾚｺ屋とか）にのっかってる節が有ったもの。
まーその中から自分で手探り（耳探りか）で面白そうなのを掘っていく感じとか面白かったしね。
今は作品よりも誰の作とか名前や知識が先行しすぎていてきっと売る側も買う側もﾏﾝﾈﾘしてるんだね。

それに傷付いてるのが竹村のイメージだけど、
作品出して、リスナーの耳に届けてこそ音楽家なわけだし。

酷い状況を逆手に取るか、音楽やめるか、
どっちかしか無いのかも。

Childiscって、一瞬の奇跡みたいなものだったな
あれをずっと続けるのは無理な気がする

確かにそうだな
どんどんマンネリ化するしフォロワーばっかりになっていく
あれぐらいでやめといて正解だったのかも

若くて自由な時間が有りｲﾍﾞﾝﾄに行きまくっていた時期が今となっては幸せか…。
ﾜｰﾙﾄﾞ牧場だっけ？山の上のやつとか大阪の美術館のｲﾍﾞﾝﾄとか面白かったし。

竹村の今年でる純粋な新作に期待するしか無いよ

チャイルディスクはもう終わったものと考えるべきなのかもな

ニコニコに来てた

【初音ミクアニメ】Resign【竹村延和】
http://www.nicovideo.jp/watch/sm2667618

星のはなし作ってた人？
誰が得するのかよくわからないがとにかく乙
途中Wiiがでてくるのはなんなの？

空耳で任天堂に聴こえるからじゃないの？
元曲だと微妙だけどミクのだと「任天堂」って言わせてるんだと思う

微妙すぎるだろその空耳・・
星のはなしみたいに肉声をミクにするのは面白いけどもともと抑揚のないロボットボイスを
ミクにしてもあんまり面白くないな
アニメは面白かったけど

前に竹村をニコニコで検索してもなかったのに増えてるんだな　

竹村さんがhiphopのdjだった頃の動画が某所にあがってるね。
１５年ほど前の動画ですが。

当時のhiphop dj達が紹介される中に、プレイ中の竹村さんが出てくる。
１分弱くらいの映像ですが。

著名dj達の中に竹村さんも混ざって出てくる。
噂には聞いてたけど、本当に当時から有名だったんですね。

他に出てくるのは、dj seiji, dj beat, gm yoshi, dj saori etc,,,

貴重な資料乙
７分ぐらいに出てくる赤Tシャツね

関係ないけど他のDJが足あげて手をくぐらせて擦ってるのﾜﾗﾀ
鞠突きみたい

竹村さんのhiphop dj時代のプレイをもっと見てみたいですね。
暇ならold school,middle schoolの８０年代音源でmixcdでも製作販売して
いただければ。

・mantronix「album」85年1stLP sleeping bag records
・just ice 「back to old school」86年1stLP fresh record
・v.a. 「masters of the beat」85年LP tommy boy
・eric b & rakim 「paid in full」87年1stLP 4th&bway

・eric b & rakim 「Eric B Is President」86年12inch 4th&bway,zakia
・latee 「This Cut's Got Flavor」 87年12inch wild pitch

上記は確か竹村さんが常時お気に入りのＬＰ，１２インチとしてエレキング
や、groove誌、その外の媒体であげてたはず。

あと、センターレーベルがエンジ色だった８５年くらいまでのdef jamの
１２インチとか、chill rob gの１２インチもお気に入りだったらしい。

まだ他のインタビュー等で、気に入ってたhiphop作品を更に挙げていた気が
しますが、とりあえず私が覚えてるのはこれくらい。

それでは、失礼。

竹村『さん』ってなんだかな

数年前、David ToopがOKFREDで竹村のミラノを
（中途半端な西洋化という観点から？）日本的過ぎると
酷評してたけど、それって当たってんのかな、ズレてんのかな

どうでもいい質問なんですが、相手にしていただければ幸いです。

竹村氏の出た高校って、進学校っぽい（ほぼ全員が大学に進学）
高校みたいですが、どこの高校なんでしょうか？
地元京都の高校？

あと進学した大学を、身体測定だけ受けて辞めたと聞きましたが、
同じくどこの大学でしょうか？

「スレの趣旨から外れる質問をするんじゃない」と怒られそうですが、
ご存知の方いらっしゃいましたら、ひとつご教示ください。
ひとつお手柔らかに。

あと、ご本人の中ではAUDIO SPORTSて、どんな感じだったのかな。
中古市場でも、廃盤アイテムは極端に見なくなりましたね。

竹村の地元って大阪だろ

>>277
wikiで調べたら、大阪出身で現在は京都在住との事でした。
私の勘違いでした。

ミラノが「日本的過ぎる」って、
どういう批判なんだろう

あれを西洋の人が聴いたら、奇妙な音に響くんだろうか

>>279
引用すると・・・「that as music,it's far less interesting or important
than anything by Takemitsu」、「When I listen to a record like Milano,
it sounds very "Japanese" to me in it's regurgitation of European classical cliches」

要するに、表面的で安易な
疑似クラシックに聴こえるってことか

武満の音から退化してしまった、と感じたんだろうな
その辺は鋭い指摘かも

でも別にクラシック的な調で作ってるわけじゃないだろうし

scopeとかassemblerを、聴かない上での批判なのかもしれんね・・

西洋音楽の美味しいとこだけ器用にパクる、
それが「日本的」って皮肉でしょ。

年寄りはそこに苛立ちを感じるんだろうけど、
それって竹村本人が誰よりも気付いてそう。
武満にも同じ葛藤があったはずだけど、
竹村の場合、西洋的な楽典に対して、
ノイズや間のような東洋的なものを安易に融合させないから、
誤解されるんじゃないのかな。
そういうのは別枠でやってるし。

AUDIO SPORTSアルバム持ってるけど、ボアダムズの山塚愛（確か当時はこんな名前だった）
の微妙なラップが入ってます。
EYE、TWIGY、竹村延和、恩田、ZAKっていう超豪華面子が参加。
今ではTWIGY以外は誰もHIPHOPやってないのがすごい。

すごい面子だ
ZAKってフィッシュマンズのエンジニアかなんかやってるので知ったけど、元々はヒップホップ寄りの人なの？

ＴＷＩＧＹがまだひぷほぷやってたことに驚き

ほんと凄いメンバーだなw
再結成してほしいw

Child's Viewのレコードをさっき店で偶然見つけたから買った
作風が全くちがうけど、いいな〜

独り言すまんです

オーディオスポーツの頃はそれこそベタベタなヒップホップのネタ擦ってたりしたのに

後年のショタコンぶりとは全然イメージ違うな
まあツィギーやEYEもそうだけど

竹村もラップするの？

竹村ップ

10thの声は全部竹村ップです

竹村のラップって、いつ聞いても、しびれるよね。

むしろ竹村が何故ヒップホップを捨てたのかの方に興味がある
竹村延和・半野喜弘・ヤン富田
みんなヒップホップから逃げて、なんちゃって現音に走って、でも本当にアカデミックな
知識はないから行き詰って……
メジャーフォースの流れとも微妙に違う（？）この辺の業ってなんなんだろうな

竹村と半野を一緒にするなよ。
竹村の最初のソロとかすでにヒップホップじゃないし。

竹村はヒップホップ捨ててないだろ。
「大好きだけど、自分では作れない」って言ってたよ。

事あるごとに褒めてたな、８０年代のhiphopを。
確か「独創的で前衛的だった」とコメントしてた気がするかな。
「衝撃的だった」と。

逆に、hiphopは御自身の中では８０年代の作品で終了したとも
インタビューで答えてた。

９０年代以降はジャンル自体が進化しているとも思えずに、
「近視眼的な作品が多くなった」とも述べられていた。

良く覚えてないが、hiphopに関してはこのような意見を
持たれてるみたいだＹＯ！

後、大絶賛していたhiphop作品の中に、下記のタイトルがあったはず。
ttp://www.discogs.com/release/1190926
それでは失礼。

hiphopは洗練されたトラックを作るアーティストは増えたが、
面白みは無くなったよな。

よく言われる、「テクニックはあるが、アイデアは無い」ということか。

でも竹村は、90年代のアーティストでも、
ヒップホップの精神を受け継いだ人には共感を示してたよね。
その辺が、ただの懐古趣味の親父とは違うと思ったな。

STOCK,HAUSEN&WALKMANを「本当のヒップホップ」と言ってたし。
あとはPLUG、DJ CAM、NINJA TUNE、初期METALHEADZなんかにも
「ヒップホップ」って言葉を使ってた。

その目気色悪すぎ。バケモン。身障。DQN男。死ね。その目気色悪すぎ。バケモン。身障。DQN男。死ね。
その目気色悪すぎ。バケモン。身障。DQN男。死ね。その目気色悪すぎ。バケモン。身障。DQN男。死ね。
その目気色悪すぎ。バケモン。身障。DQN男。死ね。その目気色悪すぎ。バケモン。身障。DQN男。死ね。
その目気色悪すぎ。バケモン。身障。DQN男。死ね。その目気色悪すぎ。バケモン。身障。DQN男。死ね。

ジェフミルズはジャズとも言ってたね

＞STOCK,HAUSEN&WALKMANを「本当のヒップホップ」と言ってたし。

あー、いかにもニューウェーブ経由つうかメジャーフォース系の人が言いそうな台詞だな
別に間違いだとも言わんけど
結局（パンクと違って）ヒップホップの精神性を無視して、技法にだけ目が行っちゃった所に
この辺の人らの行き詰った原因があるような気がする

流れをぶったぎってすまん。
今日初めてTENORI-ON という新しい楽器（？）を知ったのだが、
是非日本からは竹村にプレイしてもらいたいと思った。

http://www.yamaha.co.jp/tenori-on/interview/index.html

ジム・オルークのプレイとインタビューが出てるけど、
日本語上手くなったよねｗ

ジム・オルークって東京に住んでるんじゃなかった？

日本来て三年ぐらいかな？
彼女が日本人だったよね確か。

>>304

精神性って・・・。
初期のヒップホップが面白かったのは純粋に新しい音を楽しむ、その姿勢と態度だから。
ヒップホップも（ロックもクラシックもジャズもも含めて全部だけど）駄目になったのは、
「精神性」とか言い出す輩が増えて、純粋に音楽を楽しめなくなっただけじゃないの。

初期ヒップホップに影響されたメジャーフォースもヤン富田も決して精神性が欲しいのではなく、
純粋に新しい音を楽しんでいただけだと思うけど。
行き詰まったわけじゃなくて、もうやる必要がないからやらないだけ。
だって同じ事やるなら別に繰り返しやる必要はなくて、昔の聞けばいいじゃん。

コルトレーンもバッハもバムバータも、突き詰めれば新しい音が欲しかっただけで、
そういう意味で純粋に音楽を愛していた訳で、精神性が欲しかった訳じゃない。

精神性とか言い出したら、ヒップホップも浜田省吾も変わらないよ。

308の人の意見は興味深いね。
しかし純粋に音楽を楽しむっていう言葉って枠が広すぎるから色々と誤解されそう。
安易にだらだらやっているのも含めて何でも有りと勘違いされてしまいがちだけど…。

ハマショーはリアルだよな

>>308
この手の発言を見るたび思うが、こういう人はヒップホップのリリックを全部まともに聴かずに聴き流してるのかね？
まあそれがいけないとも言わないけど。ただ、本当にちょっとでも歌詞が耳に入ってれば
「純粋に音楽を楽しむ」とか軽々しく言えないと思うんだけどね

モッズもパンクも単に「新しい音が欲しかっただけ」な訳じゃない。
ヒップホップはアティテュードでもあるんだから、やっぱ
純粋に音云々とか言い出すのはズレてると思う。

ヒップホップにおけるリリックが重要というのは理解できるけど
それを乗せるトラックが所謂ヒップホップというジャンルに
カテゴライズ出来る音楽である必然性は全く無いだろ。
精神性を重んじるなら尚の事。

現実にはちょっとでも枠から外れたり、異端だったりすれば
あんなものヒップホップじゃないと言わんばかりに興味を失う聴衆。
結局求められているのは様式美なんだよね。
もう既成概念と固定観念に囚われた哀れな連中としか思えない。

ヒップホップのために押韻されてるんだから必然性おおありだろ。

　　 　　　／￣￣￣＼
　　　　／　─　 　 ─ ＼
　　 ／　 （●） 　（●）　 ＼.　 　 頭で考えるんじゃない。
　　 |　　　　（__人__）　　　　|　 　心で感じるんだ。
　　 ＼　　　 ｀ ⌒´　　　　／ 　　気楽に楽しもうぜ！
　　 ／ 　 　 　　　　 　 　 ＼

　　 　　　／￣￣￣＼
　　　　／　─　 　 ─ ＼
　　 ／　 （●） 　（●）　 ＼.　 　 頭で考えるんじゃない。
　　 |　　　　（__人__）　　　　|　 　体で感じるんだ。
　　 ＼　　　 ｀ ⌒´　　　　／ 　　気楽に楽しもうぜ！
　　 ／ 　 　 　　　　 　 　 ＼

ラップとヒップホップっていつの間にか類義語になっちゃったよな。
いつ頃からだろうか。

ヒップホップの中に、ラップが包括されてるんだよね。
あくまで、ビートとかスクラッチとかグラフィティとかと並列。
どの切り口を楽しむかは個人の自由。

>>311とか>>312みたいに、リリックやアティテュードを理解しないと
ヒップホップじゃない、と思う人もいるだろうし。
竹村はそうじゃないだろうけど。

竹村自身は今時珍しいぐらい、モロにアティテュードがあるタイプのアーチストだと思うんだが。

うん。
そういえば、なんか本を書きたいとか言ってたけど、
どうなったんだろうか

童話みたいなのは嫌だけどw
音楽に関するものならぜひ読みたい

昔のサンレコのヒップホップ特集のコメントやアナログリストを見れば解るのでは？

feaderの連載つまらんかったからあんまり本書く才能ないと思うなあ
あと人形アニメもつまらんかった

ことあるごとに、音楽業界のひどさを批判していたね。
この人ぐらいしかそういうの言わなかったし、貴重な存在だった。
最近は彼を取り上げるメディアも無いが。

活動休止直後にサイトに載ってたインタビューがひどかった
活動休止なんて言ってないのに音楽メディアに勝手に休止するって書かれて
CM音楽とかの仕事もなくなったので営業妨害で裁判起こしたいとかなんとか
音楽業界批判もここまでいくと被害妄想みたいだった

あのインタビューは変だったね。
でも音楽産業に対する怒りは、もっともだと思う。
問題の構造が大きすぎて、一朝一夕にはどうにもならないけど…。

基本的に根がパンクなんだよなこの人。

モノレイクやキットクレイトンを聴いてないのに批判してたけど
せめて聴いてから批判しろよと思ったｗ

身体にくる音楽への嫌悪感があるよね

ZUとの共演盤を出した時のREMIX誌のインタビューもひどかった。批判する対象がなくなったので、無理矢理批判する対象を見つけだして批判している感じ。しかも、言ってる内容はポストモダンの現代思想かぶれ。

物凄く才能があるのに、考え過ぎ、怒り過ぎで
うまく生かしきれてない感じだよな。

とはいえ、99年くらいまでの作品は
どれも素晴らしいよね。

「音楽」を頑張ってほしいんだけどね。

>>329
生真面目すぎて、それが邪魔してる感じだよね。
周りの事なんて適当にやり過ごして、持ちつ持たれつの関係を維持しつつ、
音楽制作だけに集中してればいいのにって思う。

>とはいえ、99年くらいまでの作品は
>どれも素晴らしいよね。
確かに。彼がDJ及び一リスナーとして膨大に聞いたであろう様々な音楽を換骨奪胎しつつ、
更に新しい音への発見に向き合った作品群は今聞いても本当に瑞々しい。
しかしそのほとんどが廃盤になっているのが悲しいところ。

CDで作品を聴かせてる時点で終わってるじゃん。
おまえら御託並べてないで演奏を聴きにこいや！

でも今年はスリルから新作だすんでしょ
楽しみだな

CD出すだけで終わってるならミュージシャン全員廃業だわな

メジャーフォース系列（？）ヒップホップの流れで、今一番まともな道行ってるのはパードン木村だと思う
昔のソロはヤンのエピゴーネンとしか思えなかったけど、今や
ケイボンやＤＪクワイエットストームとコラボするような仲だもんな

ちなみにＤＪクラッシュとか何してるの？
アキツユコとか他のチャイルディスクの人達の活動もわかりづらくなったし…。

クラッシュは、もうここ何年と世界中でツアーやってるみたいだな

メジャーフォースw
ヤン富田w

かなりインチキ臭いよね。
竹村もヤン富田について
「おじさん、ヒップホップやるんですか？」
とか書いてて笑った。

竹村w　インチキ現代音楽 自分と武満徹を比べてるところは、かなりイタイ。

>>339
イタクない現代音楽家を教えてくださいー

ヤン富田は良く思ってなかったのか　少し意外

>>340
現音板行けば？
ここ現音板じゃねーし。

ヤン富田には肯定的な意見だったはず。
大好きなDave Brubeckの「Summer song」のカヴァーにもやられたって書いてたし。

>>341
竹村はヤン富田を高く評価してる。

「おじさん」発言は、まだ竹村が大阪でDJをやっていた頃にヤン富田が彼がプレイしていたクラブに来て、
ヤン富田の名前は知ってたけど実際はどんな人か知らず、その場で初めて紹介された時に
こんな人がヒップホップをやるとは思えなくて、思わず「おじさん」発言になってしまったらしい。

この話は当時ヤン富田の「Music For Living Sound」が出たときにele-kingか何かのインタビューに載っていた。

ちなみに「Music For Living Sound」は6月に再発される。

>>343
すいません。かぶってしまいました。
Summer Songのカヴァーは本当に素晴らしかったですよね。
昔のRotary Connectionのカヴァーも素晴らしかったですが。

344さん、詳しく書いてくださってどうもです。
記憶のみだったのですが明らかに事実と異なる意見が有るのはどうかと思い書きこみました。

DJクラッシュ（←元暴力団員）つうかB-FRESHの体育会系の面々って80年代は完全
アンチメジャーフォースだったと思うんだが
今はどうなんかな。共演とかしないのか
まあ今のクラッシュもかなり駄目になってるけど

そういえば竹村氏もDJクラッシュも同じMOWAXから12”出してたよね。
やっぱ今は入手不可能？

DJ TAKEMURAだっけ？
確か勝手にリリースされちゃたんじゃなかったっけ？
10年くらい前に\500で見かけてスルーしたな。。

これだよね。
http://www.discogs.com/release/38204

川崎遼の「TRINKETS & THINGS」をサンプリングした「Hoping For The Sun」が入ってるやつ。
たまにヤフオクとか中古で出てる。

「Hoping For The Sun」は違うMixで収録されているのがCDでも発売されたけど、
アマゾンで中古で1200円で出てた。「The Quest Is A Reward」ってミニアルバム。
http://www.discogs.com/release/979892

>>347
元暴力団員とか、音楽に目覚める前の若気の至りを引っ張り出して貶すなんて必死だな。
恥かしくないんか。

>>351
何切れてんだ？別に貶める意図なんかないよ。文系のメジャーフォースと
路上発のクラッシュポッセとの対照を際立たせるのにちょうどいいと思って書いただけだが。

「The Quest Is A Reward」持ってる。
川崎遼のサンプリングしてるのか。
「TRINKETS & THINGS」ってどのアルバムで聴けるんですか？

>>353
「Mirror of My Mind」で聴けます。アナログも再発されてたみたいです。
CD化もされてるので入手しやすいのでは？と思ってAmazon見たら、
Amazonには在庫はないみたいですね。中古はあるようですが。

「TRINKETS & THINGS」は竹村がフレーズサンプリングした部分ももちろん素晴らしいですが、
冒頭のパーカッションから一曲通して本当に素晴らしい。
フルートが奏でるメロディも美しい。名曲です。
　

竹村って音楽の才能あって良かったな。
一般社会じゃ絶対生きていけなさそう。

魔法のひろば、いい曲だな

魔法のひろばが中古で53円で投げ売りされてたのはいい思い出

竹村の音楽の才能は語る程のことはない

魔法のひろば、for tomorrowが代表曲かな
この2曲は本当に素晴らしい。
ラテン音楽を自分なりに昇華していって新しい世界を
作ったって感じがする。

>>359
meteorも忘れずに

代表曲はそうなんだろうけど
昔、Child's Viewが名盤という話なんで
聴いたんだけど、ニカ色が好きな自分にはあんまりでした・・・
Child's Viewを名盤といっているのは
spiritual vibes時代が好きな人なんでしょうか？？？
ちなみに、こどもと魔法は自分にとって名盤です
竹村氏の実験的な作品、scopeなども好きです

素直に聴けるいい曲が多いじゃん

所詮主観です

江森氏のヨ〜ガアンツ よい

竹村がダメになったのは、DJやめて新しい作品を聴かなくなったからじゃないの？
思うところは色々あるんだろうけど・・・。
Childisc以降はなんか閉鎖的な発言が増えた気がするし。

remix誌の９０年代のベスト作品に、自分の「meteor」を
挙げたあたりで？？？と思ったけど。

>>355
本人の性格はそんなに知らないけどここの評判聞く限りは適応性なさそうだ
でも音楽やってなかったらそういう性格にはならんのでは
根がそうだとしてもイヤでも順応していくはず

今が社会に反するような思考のまま生きていけているのなら、それはそれで羨まれることかも

まだまだ素人リスナーだけど
Scopeから入った自分は今のところそれが名盤

>>365
remixの９０年代ベスト特集で自分の作品を挙げてたのは覚えてるが、メテオだったのか
佐々木敦も竹村の作品を挙げてたと思うけど、何だっけ？

子どもと魔法じゃなかっけ

子どもと魔法をあげてたのは若杉とかいう人で
佐々木敦はchild's viewの何かだった気がする・・・

いや、確か若杉実はChildisc vol.1だったよ。

クラブジャズの名盤を紹介する豪華な本が
あったので立ち読みしたらchild's view載ってなかった。
音楽評論家なんてそんなもん。

ttp://blog.nobukazutakemura.jp/?eid=914256

ドイツに引越したそうな。
もう日本で活動する気なさそうだな・・・

ますます現代音楽チックになりそう

今更ながらクラシックの大御所のヘンデルの「メサイア」のリミックスは良かった。
クラシックや現代音楽の影響は受けつつも、こういう感じでやってくれれば全然OK。

新作は、どんな内容なんだろう？
ほんとに今年出るのかな

その「メサイア」のリミックスは
どのCDで聴く事ができるんですか？

>>375
いや新作が本当に今年出るかは怪しいところ・・・。
これ当時のChildiscのHPに載ってたやつの転載だけど、既に1年半以上も経ってる。

http://music8.2ch.net/test/read.cgi/dj/1148881037/164

確かに新譜の内容は気になるよね。

>>376
竹村のメサイアのリミックスは上にもある「Bang On a Can」のレーベルCantaloupeからの
「Messiah Remix」のリミックス集に入ってるよ。

ttp://www.cantaloupemusic.com/album.php?catno=ca21020

竹村のリミックスは上のこのレーベルのページ中で一曲丸ごとMp3でフリーで
提供されているので、ダウンロードして聴くことが可能。

Meteor、もっとノイジーにRemixしたらかなり格好良くあると思うんだけどなぁ。

リミックス集を出して欲しい。
TortoiseとかSkylabのリミックスとか、名作多い。

Skylabのリミックスは良すぎ
竹村のダークな面が炸裂してると思う

「リミックスはお手軽なポップアート」って言ってたね
俺が印象的だったのはロニサイズ

リミックス集良いね！
是非聴いてみたい。
っていうかこういうのってどこのレーベルが出せるんだろうね？

多分出ないだろw
ベスト盤商売とか批判してたし
自分で集めるしかなさそう

リミックスは国内外、数多くやってるから、
最近のファンは集めるの大変そう・・。

リミックスでは結構その時の流行の音を取り入れてたよね。
Camのリミックスでは後半はドラムンベースになってたし。

俺はキリンジのロボ声リミックスが好き・・

深キョンのリミックスもやっていたような気がする

Silent Poets
Skylab
DJ Cam
Roni Size
Tortoise
UFO
Coldcut
DJ Food
Dylan Group
Mice Parade
Him
Arto Lindsay
Yo La Tengo
Flare
Herbert
Steve Reich
嶺川貴子
キリンジ
スペースカンフーマン

思いついたの挙げてみた。
補完頼みます。

あと
Dragibus
サンガツ
深田恭子

追加
さかな

キリンジのリミックスがおもしろかった憶えがある。
生歌が途中からロボ声にバトンタッチw

>>386
まとめてるサイト見つけた。

ttp://www.asciipr0n.com/m1a9366b/takemura/discography/remixes.htm

まだあったような気もしないでもないけど。俺はyo la tengoが好き。
深田恭子も聴いてみたいねｗ

すまん。まとめはこっち見たほうが簡単だった。

ttp://www.discogs.com/artist/Nobukazu+Takemura

Friends From Rioとかもあったね。懐かしい。

Yo La Tengoのリミックスいいよな

http://www.myspace.com/chicopido

↑
お宅ニートって曲笑っちまったｗ

Merzbowのリミックスもやってるね

ライヒのリミックスの時は最初に仕上げたのが
あまりにもライヒっぽくて向こうのレーベルの人にボツにされたそうだが、
むしろそれを聴いてみたいね。

最近ここのレスが延びてるし

しかし新しい話題も特に無いのでおじーちゃん、おばーちゃん達がアルバムをめくるみたいに懐かしネタで語るしかわけで…。

>>397
まあね。他のスレは更に語る事ないし、懐かしいネタでもさせてくれ。
海外のブログでも未だに「Child'sView」のアルバムを欲しがっている人いるしね。

きっと、音楽史に残るような作品を作れる人だと思うんだけどな…。

音楽雑誌の読みすぎが集うスレ

寂しいけどこのスレタイの通りだね
でもまた復活するだろ、きっと

次作は生楽器系の音になると勝手に予想

竹村ってボアダムスに比べたら、海外での認知度は
全然低いのかな。

ボア、メルツは別格だと思う。所謂「ジャパノイズ」は認知度高いからね。

アセンブラでノイズやってたよね
1は良かったけど、2が糞過ぎて泣いたorz

確かにアセンブラ２は酷かった

ノイズでもカタルシスがないんだよな・・
襟を正して聴くノイズほど辛いものはない

アセンブラ2は、
タイトルの"KINO-Ear"とか、ロシアアヴァンギャルドの影響かな。
竹村は好きな画家にマレーヴィチを挙げてたけど、
あーゆー無対象絵画を音楽でやろうとしたんじゃないか？って思った。

でも失敗してる気がする

ドイツに移住したらしいが、竹村さんドイツ語喋れるの？

アセンブラ２は難しい以前に作った本人も
作品としてまとまっていない出来だと
気付いていたんじゃないかなあと思う
オレは期待して買って聴いたら泣けたよ

Animateも中途半端な気がした
10ｔｈへの布石だったのかも知れないけど

アセンブラ２があまり良くないのは、
きっと人間の生理的感覚から、かけ離れ過ぎたからじゃないか？

どんな実験的な作品でも、そこを外すと失敗する気がする。
人間って、頭だけで音楽聴いてるわけじゃないし…。（特に子どもはそう）

初期の作品や、「子どもと魔法」「ミラノ」なんかは、
生理的にも気持ち良かった。

animateは10thより好きだが

俺も。ANIMATEは荒削りだけど好きな作品。
10thは、なんかガッカリした。

俺はメルツバウのファンだけど、
「アセンブラ２」は好きです。
ノイズとしては弱いけど、コラージュ／カット・アップ的なノリがいい。
メルツバウも、元々はテープ・コラージュ的なものから始まってる。

「こどもと魔法」も、雑多な音楽の混交という感じで
好きです。

アセンブラ、２しか持って無いけど好きだよ
でも、ボーナストラックありきでかな。

1のが評判いいのか。

アセンブラ2が好きな人は、逆に1は好きになれないかも知れない

>>415
俺は輸入盤しか持ってないんだけど、ボーナストラックっていいの？

1は、2の三曲目に少し似てる気がするよ。
（あれの超ロングバージョンって感じかも）
でもよく聴くと水の音とかが薄く重なってて、繊細。

日本盤のみボーナストラックとして移動遊園地での
アキツユ等との貴重なライブセッションを収録。
曲名：Fun Fair Live sessions At Kyoto

オレは輸入盤で買ったので聴いたこと無いんだけど・・・

liveと言えば6,7年前のケンブリッジでのliveと、
大阪か神戸かでやったliveを録音したやつを持ってる。

両方ともにlive用に作成した作品みたいだけど、後者はAki Tsuyukoのヴォイスから始まる
1曲79分の電子シンフォニーでアンビエンス漂う作品。こっちは良かった。
時間制限あるからYoutubeは無理だけど、ニコニコにでもUPしようか？

たのむ

変換に時間かかりそうなので待ってて。

当日ライブに行った人がDATか何かで録音したやつだと思う。
最初に「ごめんなさい」「あっ、すみません。ありがとうございます」
ってお客さんの声が少し聞こえますw
音質はそこそこ良いよ。でもUP用に音質は落とします、ごめん。

Aki Tsuyukoはサンプリングではなく、ライブでの生ヴォィスです。
当時どのライブかネットで調べたんだけど、もうどのライブか分からない。
時期的にもWater's Suiteみたいな感じかな。

ありがとう。楽しみに待ってる。

メルツバウと一緒にしないで欲しいけど。
あんなのゴミじゃん。
しかしゴミを大量生産して世界中のレーベルから発売する行為自体が作品なんだよ。
作品そのものに音楽的なおもしろさなんて本人も求めてない。
多くの人はノイズミュージックを勘違いしている。

それノイズスレで言ってこいよ

>>421
そのライブ、多分
響コンサートホールだと思う

>>425
あ、それだ。

>>422
仕事終わって家帰ったらUPします。
やっぱり音質落したくないので他の所で。

UPしておきました、>>422

http://zoome.jp/185k11g/diary/2/

liveはweb archiveで調べたら大阪市立芸術創造館という所で演奏したものでした。
http://web.archive.org/web/20010604040800/www4.osk.3web.ne.jp/~kaaai/hibiki/ja/main.html
（文字化けしたらエンコードを「日本語」にしてみてください）

「響」ってのはイベント名だったみたい。

>>423
なるほど
メルツバウはCDを聞かないで、秋田の活動を眺めることこそが
鑑賞行為なんだね

そういやsignも輸入盤と国内盤とで少し違いますよね
国内盤では表題曲signがJapanese editだったけど
輸入盤のsignと結構違うのでしょうか？（長さが少し違うだけ？）
国内盤で持っているんだけど輸入盤はsignのアニメCD-ROM付きで
今でも尼とかで普通に売っているので結構違うのなら買おうかなと

輸入盤をiTunesにぶちこんだら
アーティスト名がデフォルトでNobekazu Takemuraだったよ

>>429
ほとんど同じだったような気がするよ。
もう処分したので、うろ覚えだけど・・

でも今YoutubeであのSignのアニメ見ると面白いね。
あのアニメ好きだったら買ってもいいんじゃないかな。

>>431

ありがと！ようつべ見てみます

若野桂は竹村の音楽のこと、
「１５年先に行ってる」って言ってたな

1994年の1stがまだ出ていない頃のdictionaryの記事
ttp://dictionary.clubking.com/%E7%94%BB%E5%83%8F:dic0037_0016-0017.jpg

言ってることは昔と変わってないんだよね

こういうの読むと応援したくなる。

今よりまともな気がする

ドイツに引っ越してもChildiscは続けるんだろうか

もう終わってるじゃん

アキツユコとか今のままで食っていけるのだろうか？

アキツユコは他に仕事持ってるんじゃなかったっけ？
もう結婚してるかもしれないしね。

何かは忘れたけど仕事はあったと思う。
アキツユコにとって音楽は趣味みたいなものじゃないの？
2ndアルバムで兄か弟が歌っていたのにはドン引きしたが。

引くほど悪いとは思わないけどな。
家族が参加ってとこで嫌悪感あるのかもしれんが。

音楽だけで生活していけるのはごく一部だけだろう。
以前話題になったけど、ザ・フーでさえ老後の不安があるなんてね・・・
ttp://www.barks.jp/news/?id=1000033122

ていうか竹村自身はどうなんだろう。
音楽で食えてるのかな？余計な心配だけど。

芸術家に理解があるヨーロッパ、日本はダメみたいな発言も、
案外そこに発してるんだろうし。

一時期膨大にある機材や多くのレコードを処分したって言ってたが、
生活厳しいんかな？って思った時があった。
音楽活動を休止したってメディアが流したからCMの音楽の仕事とかの
依頼がなくなったじゃないですか！って怒ってたのもこの時期かな。

日本でも文学者や美術家は文芸美術国民健康保険組合の国保に加入できて、
ある程度国の理解があるけれど、一般の音楽家にはないんじゃないかな？
雅楽とかの伝統芸術は別だろうけどね。

＞芸術家に理解があるヨーロッパ、日本はダメみたいな発言

海外で活動してるミュージシャンは皆それ言うけど、何なんだろう。

>>446
フィンランドの例。
ttp://www.performingarts.jp/J/pre_interview/0512/3.html

（抜粋）
大学教育は誰でも無料で受けられます。
芸術家の地位も充分に補助されています。
教育省とアーツ・カウンシルが、芸術家を支援しています。
アーティスト・サラリーという制度もあります（月額1,000ユーロ）
これによって、生活の基盤を思い悩む必要はなくなり、
さらに仕事によって収入を得ることも可能なのです。

このページは国際交流基金のページだけど「Bang on a Can」の時は
竹村も助成してもらってるみたい。

竹村さん〜ドイツ〜バッハ？
竹村さんの音楽聴くと
「この人いったいどこまで音楽に没頭していくんだよ！」と
ちょっとコワい反面でもそこが魅力（楳図かずおのマンガと同じく）で聞きいっちゃうんですが
なんかバッハとか目指してんのかな？、よくわかんないけど・・・
ドイツといえばＡＯＫＩ・ＴＡＫＡＭＡＳＡも今ドイツ
音響とかエレクトロニカとか言われていた音楽から
時代がどんどん変わって行っちゃいますが
これから音楽はどうなってくんだろ？

ＤＪtakemura、若っ！！！
http://jp.youtube.com/watch?v=JldHm5KtN9o
スゴイ初々しい！
提供「かみたに」ｗｗｗ！

すげー。 ほんとにヒップホップのDJだったんだな。
いいもの見たYO！

股の下に手をくぐらせていたなんて
今ではちょっと想像できませんね

昔の竹村は顔がキリッとしてる

顔だけじゃなく作品もストイックでスピリチュアルだった
スピリチュアル・ヴァイブスの1stの中の「OneBlueMoment」「ToFeelIsTheKey」とか
そして1stの「Child'sView」のアルバムみたいな感じの曲は今は作れないんじゃないかな。
若さと言えばそれまでだけど。

でも英語版のWikiの写真はもっとましな写真に差し替えて欲しい。
あれじゃまるで宅八郎だ・・

魔法のひろば久しぶりに聴いた…
やっぱり名曲だね

ツジコノリコとアルバムつくってるらしいね

たぶんノイズっぽい感じになると予想。
最近の竹村氏って過去音源やZUや大友との即興コラボとかのリリースばっかだし
ちゃんと作曲した歌物を作るところをあまり想像できないな。

ツジコノリコって大嫌い
和製ビョーク気取ってんのか知らんけど
節操なく日本のエレクトロニカ関係とコラボばっかりやりやがって
リョウアライとかアオキタカマサとのやつ最悪だった
ついに隠居中の竹村まで引っぱり出したってのか
胸糞悪いニュースだ

やっぱりツジコノリコの方からアプローチしたんだろうね。
竹村が彼女の音楽に興味があるとはあんまり思えないし。

ツジコ、竹村コラボってどこ経由の情報？

ま、いいじゃん。
ていうか隠居してるって誤った情報なんでしょ？
あんまカリカリすると良くないよ。
竹村聴いて落ち着け。

別に誰とコラボしても良いけど
そんな余力があるならソロでも出して欲しい

>>459
今出てるイントキシケイト読んでたらツジコノリコの四コマコラムがあって、そこの近況に書いてあった。

意外だなあ。
コラボって一曲とかじゃなくてフルアルバムなの？

ノブチンも大人になったのかな

もうすぐ40歳だしね

久々に情報を。
タルコフスキー（映画監督の）のトリビュートアルバムに参加してます。

Various Artists - "In Memoriam Andrey Tarkovsky"（他に参加はNoto等）

■レビューのページ
http://www.electro-music.com/forum/post-196045.html

■レーベルのページ（ロシアのレーベルかな？アルバム全曲mp3ファイルで無料配布しています）
http://www.excentrica.org/

竹村延和はタイトルトラックを作っています。
アセンブラ路線かな〜と思いつつ、ダウンロードして聴いていましたが、
枯れたギターが全面的にフィーチャーされており、実験的要素もなくエレクトロニクスは少なめ。
ちょっと意外でした。個人的にはじわじわ好きになりそうな曲。

>>466
サンクス。早速聴いてみた。
中盤あたりから結構きたなー。

情報ありがとう！
全曲無料配布って太っ腹だなー
やっぱむこうはこういうのに支援金とか出るのだろうか

トータスの1st見たいな曲だね
こういうの好きだ

でもなんか、予想の範囲内の音だよね・・・

いいねーシカゴ音響ぽくもあり、でも竹村の構築美って感じ

頼まれたからしかたなく2時間くらいで作った、みたいな感じ。
WATERFORMやアローツアーにちょっと似てるけど彼等の方が
まだちゃんと作曲してる。なんか情熱を感じない。
この人が本気で作曲した時は必ず圧倒的な良い曲を書くから。
HEADZとかから中途半端な即興物とか出し始めてからダメになりつつある
ような気がする。

本気の曲ってどれ？

まあ2時間で完成したものでも良いものは良い、
2週間かけて作曲しても駄目なものは駄目なわけで。
それが才能だと思うんだが・・

なんか迷いを感じる曲だな。

チャイルズビューの次にこどもと魔法が出たとのような衝撃はもうないんだろうな

失礼。「出たときのような」ね

しかし子供と魔法を評価している人が多いのだけど繰り返し聴きたいと思わないし表現としては一発屋的なものだと思っているんだが…。
ｻﾌﾞﾚとかの方が今でも十分に楽しめる良作だと思う。
やっぱりこの頃はｼｰﾝ全体に活気があり他のﾚｰﾍﾞﾙの作品とかも良作が多かった様に思う。
しかし1stが良くてそれ以降駄目になっていく人の多いこと…

>>476
あの衝撃は凄かった。
1stと本質は変わってないと本人は言ってたけど、やっぱり飛躍を感じたし。

>>478
表現としては一発屋的なものって、意味不明なんだけど。
でもシーンに活気があったってのは同意。

90年代はまだまだ音楽には可能性があると思えたし、
竹村含めてそういうふうに思わせてくれる才能が出てきたけど、
00年代は何か駄目だったね・・・

でもネットの普及で更にどんな音楽でも簡単に手に入れて聴く事ができる状況ができたから、
その状況下で育った世代がまた風穴を開けてくれるんではないかと期待してる

90年代はコンピュータの発達と普及で急速に音楽が進化した
00年代はネットが急速に普及して、音楽の流通は進化したが、
音楽自体はあらゆる方法がやり尽くされ、あっという間に消費し尽くされ、
逆に停滞した時代だった
方法論の目新しさだけで注目される時代はとっくに終わった
竹村も、あらゆる方法論をやり尽くしたあと音楽に興味をなくしたように見える
１０年間停滞した音楽業界にこれ以上新しいものなんて出てくるんだろうか？

>>466
なんか行き詰まってるなー。

竹村の曲ってわかってて聴くと結構イイと思っちゃうんだが、もしこの曲が全然知らないアーティストの曲だったら、なんとも思わずにスルーしてる気がする。あっ・・音楽を音だけで、判断していない俺がここにいる。

竹村さんって掟ポルシェと同い年だたっけ？
関係ないけどニコ動にあがってる掟さんの最新パフォーマンス最高！
竹村さんも一度はあれぐらい弾けてほしい。

>>483
わかる。
竹村っていうだけで、期待してしまうんだよな。

483のそれは期待というのとは違う気がする...

そうかな
先入観と期待ってほとんど同じだと思うんだけどね

竹村氏の曲ってコンピューターの発達とか関係なしに単純に良い曲だなって
思うものが多い。
まほうのひろばとかFOR TOMORROWとか。
エレクトロニカとかに同調したのがいかんかったのかも知れんな。
というか「個人的な音楽」をエレクトロニカと呼ぶならそれは正解なのだけれど。

Mouse On Marsのことも、「ピアノで弾ける」からって評価していたね。
でも一方で「自分はメロディで音楽を聴かない」みたいなことも言ってたな。
西洋（メロディ）と東洋（ノイズ）みたいな対比もしてたし。
両極端っていうか、日によって違うんだろうな。

西山のパイドパイパーが新宿のレコファンに売っていたよ
今なら180円で買える！

買う価値がないからその値段なんだろ。
西山は他の作品の方が良いよ

新作はどうなったんだろ

今日が40歳の誕生日だったんだね、おめ。
たまには1stのような作品もリリースしてください。

今年も新譜は出ないんだろうな…

age

近年ヨーロッパのジャズやスピリチュアル・ジャズの再発が多くて、
自分も色々聴いたりしてるんだけど…

それで思うのは、竹村の1stは凄かったんだな、ということと、
もしあのままジャズをメインにした形で創作を続けたとしたら
ものすごく美しい作品が生まれたんだろうな、ということでした。

でもあえてそうせずに探求していった竹村が好きだ。
もう燃え尽きちゃったのかな。また新作出して欲しいです。

竹村は昔、Dictionaryという本で色々なジャズを紹介していたっけ。
コルトレーンとかファラオ・サンダースとかマッコイ・タイナーとか。
今はやりの(？)スピリチュアル・ジャズが殆どだった。

でもある時、竹村の選んだテーマが「肉体に来ないグルーヴ」みたいなものだった。
何となく竹村らしいなーと思った。
その頃からクラシックに傾倒していったんじゃないだろうか。

俺は竹村の音楽を聴くと、何となく肉体への拒否感みたいなものを感じる時がある。
どこかキリスト教的な価値観というか・・・。
アセンブラ２とかはその究極じゃないかなと思う。

10年くらい前のスタジオボイスに載ってた竹村のベスト10最高だったなぁ…

1. Robert Wyatt "The End of an Ear"
2. John Coltrane "Meditations"
3. Claude Debussy "Preludes Deuxieme Livre"
4. ZNR "Traite de Mecanique Populaire"
5. Just-Ice "Back To The Old School"
6. Moondog "More Moondog"
7. Brigitte Fontaine "�V"
8. Terry Riley "HappyEnding"
9. Olivier Messiaen "Des Canyons Aux Etoiles"
10. Carla Bley "Tropic Apetites"

今年は新譜出るはずじゃなかったの・・・？

最近は石橋英子とアチコのデュオのリミックスをやってたぐらいかな

>>499
ボサノバとかは挙げてないんだね。
一番影響受けたのはジョピンとかだと思ってたけど。
定番すぎるからかな？

ライヒとかジョビンはいつもあえて挙げないよね。

でもどこかでジョビンの"Urubu"ってアルバムを挙げてたな。
ライヒでは"The Four Sections"が一番すきとも言ってたね。

>>499のリストは面白いけど、物凄く暗いなぁ
2002年くらいのに挙げてたベスト10にはザッパとかミヨーとか入ってて
少し明るくなってた

>>503
ジョビンは、トム・ジョビン名義で出した「Matita Pere」をエレキングの特集であげてたね

「Urubu」もそうだけど、どちらも単純にボサのアルバムじゃなくて、ドビュッシーみたいな曲が入ってるよね。

あと同じエレキングの特集ではカンタベリー周辺、ジャズではコルトレーンとオーネット、
そしてジェイ・クレイトンのソロなんかも。

日本のアルバムではEP-4の「昭和大赦」を影響受けたアルバムとしてリストアップしてた。

おお、情報が集まってきてる。
子供と魔法が出る頃の昔の"GROOVE"ではMoondog、Soft Machineの
２nd、Phillip Glassの「music in similar motion」、シェーンベルグの
「月に憑かれたピエロ」など。
あとはパウル・クレー、ブランショの「文学空間」、ヨハネス・ケプラーの「宇宙の神秘」とか本も挙げてました。

ロックだったらキャプテン・ビーフハートの1stをあげてたね

Hip Hopはやはりオールド・スクールものが多かった。マントロニクスとか

テクノは全体的に好きじゃないみたいだけど、エイフェックスとジェフ・ミルズは誉めてた

特にエイフェックスのアンビエント・ワークスのvol.2は絶賛

ARCHIE SHEPPのQUIET DAWNって曲とか、スピリチュアルヴァイブスぽいかな。
子供と魔法以前のリリースはジャズやブラジル音楽の影響ははっきり出てるよね。
子供と魔法から現代音楽の影響が多くなってったのかもね。
個人的に大ファンだが、ZUや大友とやってるやつはあえて聴いてない。
たぶん良く無さそうだからw

えー竹村ってブランショ好きだったんだ…
なんか意外だな

愛読書にはシュタイナーの「病気と治療」も挙げてたね
なんか不思議な人だなと思った

俺も思い出したの挙げてみる

好きな画家はクレー、マレーヴィチ、ミロ、レジェ、ピカビア
共感できる人はDJケンセイ
あと「児童音楽」のテーマで８枚挙げてた

・Moondog "Moondog2"
・Bartok "Three Village Scenes"
・Aki Tsuyuko "Sprout"
・Mike Westbrook "Love Songs"
・Jan Steele / John Cage "Voices and Instruments"
・Gilles Weinzaepflen "Toog"
・Cornelius Cardew "Nova Musicha n6"
・Roedelius "Jardin Au Fou"

色々難しい本読んだりする人なんですね。
やっぱ元々がDJだから音楽以外も徹底してDIGっていってしまう性格なのかもね。
底が見えてくると他の事に興味が移行してくみたいな。

ハイデガーの「存在と時間」も愛読してたらしいよ。

でも2003年頃にはホームページのインタビューで、
あらゆる思想／信条は不必要みたいなことも言ってた。
突き詰めては諦め、また突き詰めるみたいな気質の人なんだろうなと思う。

同じインタビューで死について聞かれて、
「死ははじまり」って答えてたのが印象的だった。

>>510に挙がってる、Gilles Weinzaepflen/TOOGのインストを
Childiscから出すってインタビューで言ってたよね？
あれどうなったんだろう…

German Groove magazine
June/July 2003のインタビューの翻訳が手元にあるんだが、
これ相当面白い。

勝手にここにのせてもいいのかな。
かなり長いんだが。

ちなみにそのインタビューであげていた
オールタイム・フェイヴァリット

EricB&Rakim paid in full
Latee This Cut`s　Got　Flavor
Mike Westbrook lovesongs
Carla Bley tropic appetites
Ornette Coleman ScienceFiction
Darius Milhaud string quartet
Karlheinz Stockhausen Kontra-Punkte
Frank Zappa Hotrats
Tortoise 1st

tp://nobukazutakemura.jp/

NEWS
12月6日　甲南大　ギャラリー・パンセ 　ニシジマアツシ展にてミニライブ＆レクチャー

tp://www.konan-cdc.jp/pensee/index.html

ニシジマ　アツシ展　"Third Perspective"

2008年11月16日（日）-2008年12月13日（土）
休館日なし／入場無料
平日・土曜　9:00〜18:00
日曜・祝日　9:00〜17:00

12月6日（土）　15:30〜17:00
作家・ゲスト・インタビュアーの3人による
トーク＆サウンドパフォーマンス
ゲスト：竹村延和氏（当初予定から変更になりました）
終了後、カフェ・パンセにおいてレセプション・パーティ（参加無料）も行われます。

問い合わせ先
甲南大学文学部事務室
[email protected]

>>514
ぜひのせちゃってください

>>516に行った人いないのかなー

childiscのサイトどうしちゃったのよ

Childisc自体もう消滅したんじゃないかな？
元クルーもレーベル代わったりバンドやってたり音楽辞めたりと

竹村がブランショって。ハイデガーって。
読んでなさそうだな。

そもそも
映画は「聴覚と視覚を同時に刺激するから見ません」
みたいな単細胞な発言する人だからね。

インタビューとかで話せば話すほどトホホな感じのノブちゃん。

まぁ発言内容と音が正比例しないとこが、音楽のおもしろいとこだが。

>映画は「聴覚と視覚を同時に刺激するから見ません」
>みたいな単細胞な発言する人だからね。

俺はこれよくわかる。
竹村がそうだという意味じゃないけど、発達障害の人にはこういう人多い。

確かに常人と違う感性持ってたり極端に人の好き嫌いが激しかったり
勉強はできたのに大学は一日でやめたとかいうエピソード聞くと
発達障害とはいわないけど軽度のアスペルガーとかその手の人な気がしないでもない

良スレ

マレーヴィチの「無対象の世界」という本を読んでみたんだけど、
なぜか竹村のアセンブラ２を思い出したよ。

最初聴いた時は、
「うわ、聴きにくいなぁ…」と感じたんだけど、
この音楽から、何らかの思想や感情、さらにはイメージ（記憶？）を喚起することが
不可能だからなのかな…とこの本を読んで気付かされた。

純粋に聴覚だけの体験を目指した作品というか…
そういやジャケットもマレーヴィチぽいw

http://www.japansociety.org/event_detail?eid=238c7dcf

New Yorker/Nihonjin: Contemporary Cross-Cultural Dialogues Series
Steve Reich and Nobukazu Takemura
Thursday, March 19, 6:30 PM

行きたいけどそのサイト英語だから
よく読めんわ。つかジャパンソサエティって東京にあるの？
行きたいのは山々だが、いかんせん英語は困る

マジレスするとニューヨークの日本人街

ほしのこえや10thなんかの評価はどうなの？
子供と魔法よりは好きなんだけど

竹村は、日本と海外どっちが人気あるの？

>>529
ほしのこえや10thあたりは、日本のメディアでは
あまり取り上げられなかった記憶があるなぁ
どう評価していいのかわからないって感じだったのかも

子供と魔法、ミラノ、ソングブックあたりが
聴きやすくて人気が高かったと思うし
少くともオレは最初はこれらの方が好きだった
でも、最初ピンと来なかった10th、ほしのこえも
聞込むと良いと思えるようになったよ
メテオやAssemblerとかでもそうだけど
10th、ほしのこえは聴きやすい曲も含んでいるし
（stairs in starsやsignとか）
バリエーションがあり飽きない魅力があると思う
一般受けするかというと難しいとも思うが

海外での人気は知らないんだけど、どのように
受け取られてきたのか興味があるなあ
あと、エレクトロニカでの新譜は今後出るんだろうか
音楽活動は止めてないわけで気長に待つけど

>>531
TOYSやワーナー時代のは雑誌にもよく載ってたし広告なんかも見かけましたね。
結局Childiscからのリリースだと自主制作だからじゃないでしょうか。
音楽雑誌なんかは広告出したり何かしないとまず記事になることはありません。

誰のレビューか忘れたけど10thの評価は高かったよ。一般的には人気イマイチだけど

10thいいよね

自分の曲をDJミックス（コラージュ）した作品を作ってほしいなぁ
名曲いっぱいあるからすごい作品になると思うんだけど...

星の声を久々に聴きたくなった。

竹村さんは真摯な姿勢が好きです

今のエレクトロニカ世代では，なかなか彼クラスの人は出て来そうにありません．

エレクトロニカは既に音楽の世界のばい菌のようにウヨウヨ増殖しているな
理由はPCで簡単に音が作れることになったのが大きいかな
アーティスト気取りが多すぎ

その通りだよね

なんか偽善的な優しい音楽がふえた

この人の音楽キャリア全体から見たらエレクトロニカ的な音楽に傾倒してたのって
ロボ声使ってた時期のほんの2〜3年なんじゃないでしょうか。
DJカルチャー以降の世代のジャズミュージシャンというイメージです。
セリーや現代音楽に傾倒してったのもDJ的な目線で発掘した結果だと思います。

そうだろうな
エレクトロニカって言葉は嫌っていたね

ロボ声は、ロバート・ワイアットとかマントロニクスとかの影響を
自分なりに解釈して表現した感じ

昔から、音楽業界にはどこにも居場所がない、
みたいなこと言ってたしw

ジムオルークとかスリルジョッキーの人たちが
評価してくれた時は本当に嬉しかったんだろうね

animal show聞いて一発で惚れた
ドイツからCD取り寄せたわ

Animal Show俺も好きだ
すごい不思議な感覚

ttp://www.commmons.com/staff_blog/index.php?entry-id=4996a009b4930&view_c=Blog::Entry.html

09. 春の小川　ムッシュかまやつ＋竹村 延和
凄い組み合わせで聴きたいが、一曲のためだけに買うのは・・・

聴いてみたいw

アイチューンだったら1曲でも大丈夫！
試聴できるようになったら教えて！

すごい組み合わせだねw

この手のアルバムは図書館に入りやすいので
リクエスト出しとけば買わなくても聴けるだろうな

>>536
それ聴いてみたい
再構築って言うより、メガミックスみたいなやつ
元ヒップホップDJだもんな

DJ竹村のミックスCDとか聴いてみたかったな

ジャズ、オールドスクール・ヒップホップ、エイフェックス
とかなのかな、やっぱり

Perfumeのシングル２曲目が竹村というか
昔のidyllic系まんまの音で泣きそうになった

ttp://blog.nobukazutakemura.jp/
ニューヨークであったライヒとの講演の雑感がアップされた。
まだ、雑感は続くようなのでちょっと楽しみ。

ブログ更新したみたい
ちょっと鳥肌！
もうちょっと更新頻度上げて欲しい

竹村の代表作は廃盤になっていて中古でも手に入りにくい。
だからこそ聴いてみたいという好奇心が喚起されるというのはあるね。
簡単に再発されたらそんな聴く意欲が今更起きない気もする。

初期２枚は聞き継がれるべき名盤だと思うがなぁ
特にChild's viewは忘れられるには惜しい
昨日たまたま久しぶりに聞いて泣いたよ

再発の話はどうなったんだろうね

ソングブックが出る時、
もしかして1stの頃に戻ったのかと期待したけど、
なんかダークな感じが漂ってて違ってたな

ソングブックも凄い作品だとは思うけど

一枚目作ったとき全部で30数曲作ったらしいね。
再発するんだったら２枚組みにして全部入れて出して欲しいなぁ。

後､リミックス集とかコンピレーヨンや人に提供した曲も
まとめて出して欲しい。

>>561
moonstone、lethe、open out、crossとか
アルバムに入ってない曲でも好きなのいっぱいあるなぁ…

リミックス集は出たら絶対買う（出そうも無いけどw）

久しぶりにscope聴いてるけど、美しすぎる

SIGNの歌詞わかる人いますか？

Signいいよね
スリルジョッキーのオーナーが
竹村で一番好きな曲だと言っていたけど共感

サブレが一番良い

サブレはドラムが壊れててかっこいいな
ロニ・サイズのリミックスも凄かったけど

メテオとサイン、アニメイトとかも好き
竹村のビートものはどれも好きだな

サブレとブラウンペーパーバッグのドラムは
有名なアーメンブレイクだよね
あの壊し方はAphexのgirl/boyの翻案という感じはするけど
素朴なメロディがいい

オーディオ・スポーツの頃の竹村さんってどんな感じなんすか？
ＥＹＥさんと一緒にやってたってだけでビックリなんすけど

ひさびさにCHILD'S VIEW聞いたよ。このアルバムは絶品だな。
改めてびっくりだ。
子供と魔法も相当すばらしいが、そんなもんじゃない。。
竹村はやっぱ天才。

箱崎さんのスレは無いのかな。

この人生きてる？

ドイツでなにしてんのかなー
そろそろCDつくってほしいぜ

http://www.nicovideo.jp/watch/sm7232872

急に漫画が始まったけど字が多すぎて読むのがめんどくせー

子供と魔法は軽く試聴したことしかないが、CHILDS VIEWの方が良いの？
あの頃はクラブJAZZが流行ってたけど竹村のはクオリティーが抜けて高い感じがする。
その頃リチャードと対談もしていたけどいまいち会話が噛み合ってなかったね。

ブログ読んだけど最近の彼の近況が気になる
あと漫画は本人が描いたのかな

>>576
その２枚は甲乙つけられない感じ
どっちもすごく良い…

あの漫画は何なんだろう、字がやたら多い…
竹村って天才だろうけど、どこか発達障害の子を思わせるな

Child's View聴いてみたけど、すごく良い
才能のある人は最初から違うのね

秩序無きオマンコパンチ

「子供と魔法」をちゃんと聴いてみたいのだが、リマスター再発はしてくれないのかなぁ。

時期を逃して聴いてない人など需要は多いと思うんだけど。

需要は少ないでしょ。

Child's Viewリリースした時たしか24歳とかだから
制作時は22〜23歳頃だろうか？

この人がいなければサンラやビーフハートを聴くことも無かったかも知れない…。
雑誌で色々なレコードを紹介していたのも今となっては懐かしい。

>>585
竹村さんsun raの何というアルバムを
薦めていましたか？

SPACE IS THE PLACE
SUN RAといえばこれやね

でこの人が押していたHIPHOPも他のDJ達とは毛色の違う物ばかり上げていたね。
ﾏﾝﾄﾛﾆｸｽとか今聴いても十分楽しめるし…

http://zoome.jp/hanahana0116/diary/6/

Sun Raで挙げていたのは『Lanquidity』でした。
いまならCDで聴けますね。

>>590
情報ありがとうございます

Sleeping Beautyもおすすめするよ

元チャイルディスクだったアーティストって今はどうしてんの？
リリースとかあんま音沙汰ないけど。

もともとチャイルディスク意外受け皿がないような人たちだからねぇ
スローリーミニッツは病気して引退したとか別スレで本人か関係者らしきカキコあったけど

なんだかんだ音楽続けてる人多いんじゃないの
谷村コオタとかバンド組んでるっぽいし
スッパとかも割とmyspace更新してるし

ただchildiscがほぼ死んでるから追うのが辛い

にしやまひろのはグーテフォルクとして他のレーベルからリリースしてるよ。
あとヤベミルクもどっかから出してた。
他の人たちはどうしてんだろ。

俺はリリースない間昔のジャズやゴンチチ聴いてます

小沢健二のインスト聴いてます

ミラノは新品で手に入れる事は出来る？

京都のケージのイベントに竹村出るみたいだね。

今週末だっけ？
一時帰国かな？

ノブカズじゃなく延和に戻したのかな

なんかしょっちゅう変えてるよね
竹村のぶかずだった時代もあったし
どう考えても延和が一番いいだろw

竹村延和は字面かっこいいと思う

DJ TAKEMURAはダサい

NOBUKAZU TAKEMURA だと平凡な名前

今日のケージのイベント、うんこだった。
あんなんで満足出来る客いるんか？
現音＝病んだ作風みたいな流れはいい加減飽き飽き、表現としても個人的なオナニープレーの域を出ていないように聴こえるのが残念でならない。

ケージは、コンセプトだけみれば面白いんだけどね
現代音楽のトリックスター

が、その音が耳に心地良いとは限らない

ケージはサティのヴェクサシオンを18時間かけて上演したので有名だけど
その場にいた客はきっと退屈で地獄だったろうと思うな…

竹村さんどんなかんじだったんだろ
げっそりしてないか心配

竹村さん、相変わらずでした。
イベントでは、パーカッションやったり、ビンとビンを擦ってノイズ出したり、
ギター弾いたりで、頑張っていました。

う〜ん何がしたいのかまったくわかんねえ
どうやって食ってんのかもまったくわかんねえ

というかCDが欲しくても、廃盤になっているものが多く買えない。

ミラノとフィナーレはかなりええね。

でもチャイルズビューがなんやかんやで一番ええわ。
竹村は再発はしないんじゃないの？
ええとこの坊ちゃまだし、廃盤にしたままの方がイメージが良い。

公式廃盤でリリースって方法もあるんやけどね。

ツユコﾀﾝ、結婚してたんだな…

音楽室よかったよね。

チャイルディスクってスタートは95年からだっけ？
一応10年くらいやってたことになるのかな。

活動約10年か。
もっと早く知っておけば代表作が手に入った。

スリルジョッキーから出す前が全盛期かなあ。
駄作と言えるものも無いけどね。

1998年の夏からだよ

音楽室は今でも定期的に聴いている。
今は京舞、歌舞伎、お能とかに接する機会が増えたのでそれらの音の中にハッとさせられる事が増えた。
富山の風の盆の音色とか国内にも良い音、良い文化は有るのにね…

久しぶりに夜の遊園地を聴いたけど、やっぱり天才だと思った…

夜の遊園地、scope、ミラノ、フィナーレとか
1999年頃に発表した作品はどれも素晴らしいよね。

scopeは当時よくわからなかったんだけど、
今聴くと一番いい気がする

俺もfinaleが一番好きだなぁ

竹村のオススメしてるクラシックのCDってほとんど入手困難なの？
昔QJに載ってたの欲しいがどれも売ってないよ…

>>623
クラシックのCDは廃盤→再発のサイクルが早いからなぁ…

でもQJに載ってたウェーベルン全集は、今ならAmazonで買えるよ。

他のも、演奏者が違うのも含めれば、探せば殆ど手に入るはず。

QJ以外で竹村がすすめてた、サロネン指揮のメシアンの「峡谷から星たちへ」と
ブーレーズ指揮の「春の祭典」は、今なら国内盤が出てるよ。

QJで竹村さんの記事が載ってたのって何号かわかりますか？

>>624
ありがとう〜
参考になります

クラシックは演奏者によって内容とか大きく違ったりする？
初心者なもんで…

>>625
３１号だったと思うよ

>>626
３１号ですか
ありがとうございます！探してみますー

>>626
演奏者によって曲の表情が少し違って聴こえたりすることはあるのかも…

でも竹村は、自分は演奏者にはこだわらないって言ってたよ。

最初は手に入りやすいのから聴いていくのもいいかも。

>>621
scopeは実験性と叙情性のバランスが良いね

竹村さんがオススメしていたクラシックの
作曲家や曲名をもっと教えてください〜

・ドビュッシーの前奏曲集第２番
・フランクのオルガン全集
・レーガーの弦楽四重奏曲全集
・シェーンベルクの月に憑かれたピエロ
・アイヴズのピアノソナタ２番
・ケックランの歌曲集
・ミヨーの弦楽四重奏曲全集
・シュトックハウゼンのコントラ＝プンクテ
・カーデューのピアノ曲集
・ノーノ
・シェルシ
・ダラピッコラ
・カスティリオーニ
・デュティーユ
・ペロタン

>>631
ありがとうございます！m(__)m

Bartok「Mikrokosmos」
Igor Stravinski「Apollon Musagete」
Anton Webern「Sinofonie Op.21」
Kurt Weill「三文オペラ」
Darius Milhard「Le Creation Du Monde」
Cesar Frank「Andre Isoir」
Franco Donatoni「Emsemble」
Luigi Dalapiccola「Hayrabedian」
Pieere Boulez「Domaines」
Henri Dutilleux「Musique De Chambre」
Josef Matthias Hauer「Klavierwerke」
Salvatore Sciarrino「Lohengrin」
Nicolo Castiglioni「Inverno In-Ver」
Salvano Bussotti「La Passion Selon Sade Le Bal Miro」
Franco Donatoni「Alkamari,Flag,Nidi,Toy,Ave」

>>631 >>633
リストありがとうございます
そっち方面無知な若造なんでありがたいです

スコープよりミラノみたいなの方が好きだな。

バンビーノが美しすぎる。

今ドイツでなにやってんの？

>>622
フィナーレは竹村さん自身、発売当時一番の自信作だと言っていたね。

フィナーレいいよなぁ…

kobito no kuniも最近よく聴くんだけど、不思議と飽きない

child's view　と　こどもと魔法　しか持ってない・・・
竹村さんのCD、近所の店であまりみないんだよなー

Steve Jansen、Richard Barbieriとやったやつは？

フィナーレは夜の工場辺りからがいいね。

フィナーレは名作だよね

当時ハイラマズの人も絶賛してた

二曲目や四曲目も好きだけど、
確かに後半は素晴らしい

flumpool、世界一長いCD発売…マライア抜いた79分58秒

ってニュースをさっきYahooのトップで見たけど、
竹村のソングブックて80分15秒あるよね？

当時もビックリした思い出があるけど

ソングブックはbubblecore盤の曲順の方が聴きやすい気がする

魔法のひろば名曲過ぎ

自分も魔法のひろばは今でもよく聴く

あのメロディーと、珍しく激しい感じのドラムの組み合わせも素晴らしいな

気付けばもう8年も前の曲になっていたのか・・・早いな
しかしこの曲に限らず歌詞を公表してもらいたいものだ

何かのオムニバスに入ってた、Crossっていう曲好きだったな

夜の遊園地やフィナーレを聴き直したけど、
やっぱりこの頃の作品は才気走ってるなー

竹村の音楽には、コルトレーンや宮沢賢治に通じるような、道徳的な美しさがあったよね
若々しさというか…

久しぶりにブログ更新したけど何がなにやら・・・
遠い世界に行ってしまったようだ

無理に堅い言葉使うことないのにな

天才とは凡人には理解されないものなんだな

音楽でならなにかしら伝わるものがあるけど、言葉では伝わらないよね

頭でっかちなんでしょ…。
ｹｰｼﾞ好きが陥りやすい「禅」とかのｷｰﾜｰﾄﾞ…。
今の竹村じゃ良作を作れる気がしない。

言語の世界にここまでズブはまりしちゃったら、もう音を純粋に楽しむ機能がおかしくなっちゃてるかも。

ﾊﾟｿｺﾝから出す破壊音とか幼稚に聴こえるしﾘｽﾅｰを甘くみすぎじゃないかなこの人？

竹村がわざわざ「客」を想定して音作りするのってどうなの
そんなのを期待しているのか

はぁ？
作品を聴いていて音楽表現として未熟だと思わないんだ…。
ｵﾅﾆｰﾌﾟﾚｲの域を出てないでしょ。
この人は作品を構築する素材の一音、一音がちゃち。

音素材のチープさは確信犯じゃないのか。

「夜の遊園地」のスリーヴには高価なビンテージシンセが列挙されていたし、
この頃までの作品はエンジニアもプロの人に頼んでた。

でも翌年の「ほしのこえ」あたりから、もろにMIDI音源なチープな音に変化した。
高価な機材を大量に処分して、エンジニアリングも自分でやるようになった。

なんか音楽に対する心境の変化があったんじゃないかな。

長年のテーマに「子供」があるからじゃないのか
完成された、研ぎ澄まされたものには興味が無い感じ

なんか近年は子供を通り越して、ロボットみたいな感じになってる気がするけど
人間機械論みたいな…

>>658
作品そのものがちゃちなのは問題だけど
「素材の一音、一音がちゃち」というのは、結果がよければ問題ないと思う
竹村の作品がどうかといえば、俺はあまり気にしたことが無い
音響系で「リスナー云々」というのは、お門違いにも程がある

「ﾊﾟｿｺﾝから出す破壊音」ってのはどの曲で使われている？

破壊音といえばアセンブラ名義のアルバム？

あの路線なら、大友との共演盤が一番好き

blog更新されてるね
大友良英とのやつは自分も好きだ

おお、またblog更新してたのか
年賀状みたいな絵描いてるね
今年なんか出してくれねーかなあ

たけむーは何の為にブログを綴っているのだろうか

コミュニケーションのため

竹村作品は90年代の「Child's View」や「こどもと魔法」が最高だった、
みたいな人がたまにいるけど、俺は2000年以降の作品もすごいと思う。

若野桂（signの映像を作ってる人）が
竹村の音楽は15年は先にいってるとか言ってた気がする。

確かに10thとかAnimateあたりを聴いてると、
今でも全然新しいなぁと思う。
ってかそれ以前の作品もどれも古びてないけど…

「10th」って素っ気ないタイトルだと思ってたけど、
「テンス」って「時制」って意味もあるんだね。

10thやAnimateはサイロブの影響モロであんま好きくない。

AFXはともかく、Cylobの影響強いか？
よくDJでかけてたのは覚えてるけど…

10thは１曲目がなぜかすごく好き

あと12曲目の変なヒップホップみたいな曲が訳わからない、
っていうか壊れてると思う

Funny Illustrated Bookって曲かな？
このアルバムだと一番か二番目に好きな曲だが
この曲かCons [Album Version]しかこのアルバムだと普段は聴かないなぁ
一曲目も悪くはないけど、ちと長くて飽きる

>>673
うん、その曲です
なんか不思議な曲、というかぶっ壊れた曲だなぁと思って…
Consも好きだ
10thは摩訶不思議な気持ちになれる、凄いアルバムだと思う

でもスピーチマシンが歌う作品では、オイラはPicnicがベストだと思うので、
いつかCD化して欲しいな…
オバQジャケットの７インチのやつ

>>674
Consは好きなのに、そっちは不思議な感じなのかぁ難しいな
確かに、壊れてるけどそれはConsも同じに思える
ただ壊れ方として、Funny Illustrated Bookは題名のとおりfunnyというおかしさで
自分のイメージとしてはカートゥーン的なおかしさかな

アニメの例で悪いけれども、『アキラ』の鉄雄の病室で暴走するおもちゃとか
『カウボーイビバップ』の宇宙遊園地のマスコットロボットが銃で撃たれて
顔面や行動が異常事態になるとか、そういう気色悪さに近いかもしれない
たしかに、そういう意味でも摩訶不思議さはこのアルバムにあるのかね

Child's Viewとこどもと魔法を聞きなおしてたんだけど、
やっぱ天才としか思えないな

なんか昔のインタビューで
「田舎にいても破壊衝動は無くならない」
みたいなこと答えてたね

>>676
そのニ作品は、D竹村が膨大に聴いた古今東西の音楽の影響が
いい意味で素直に出てる感じがして好きだな
すごく豊かっていうか

新譜はもう聴かないとか、音楽自体に懐疑的とか、
そんな主旨の発言をするようになってから、
彼の音楽はどんどん痩せていって、骨だけになっちゃた気もする

気持ちはわかるし、2000年以降の作品もそれなりに好きだけど、
やっぱり初期の希望に溢れた感じが素晴らしかった

D竹村w

>>676
えー
骨格のない音色の人って感じだけど
器用に音色図鑑やってみせるけれど
作品としては焦点がぼやけてまるで魅力が無いんだよな

焦点がないと言ってもメロディに対して禁欲的という訳でもないし
単に音楽的欲望が薄いのに完成度が高いものを作れないのに
不相応に手を広げてしまったという印象しか無い

ミニチュアならそこそこ良いのに
少し大きなものや複雑なものを作った途端に
才能の無さが現れてしまう人
メニューの豊富なまずいレストラン

>>631
その辺の名前出してて
ラヴェルのカルテットが無い時点でうんこだな
ノーノとかゴミも挙げてるし

自分が完成度を追えない凡才だとしたら
天才と違う職人でありながら
美学を追求し具現化してしまうラヴェルなんかは無視したいんだろうかねえ

こういう凡人にミヨーとか名前挙げて欲しくないなあ

あれあれ？なんかガス汚太臭いぞ

>>681
ラヴェル無視って…
竹村は、一時期ラヴェルとドビュッシー以外は聴かないとまで
発言してるんだが…

あと、音楽的欲望は決して薄くなんか無いと思うぞ。
むしろ濃かった、コルトレーン尊敬してた初期は特に。

>>683
ほうほう
まあ当たり前だな

ならば益々あの器用貧乏ぶりはなっとくいかないわ

豊富な音色を見せるのに何故印象に残らない音楽ばかりなのか？
過不足のない編集なのになぜ魅力が皆無なのか？

毒がねーよ毒が
ラヴェル並の美意識を持っているにもかかわらず
創作の手が貧困なんじゃないのこの人って
リスペクトリストに縛られて下品な事ができなくなってるのかねえ

ジャズと並んで音楽家の素材としての興味しかない
個人的にはこんな魅力の無い音しか作れない奴はジャズ同様に聴いてらんない

>>684にとっての印象に残り、魅力的な音楽を作る
聴くに値する音楽家を教えて下さい

plaidとかravelとか昔の坂本龍一とかかな？
少なくとも焦点がぼやけて音色の趣味でごまかすような事はしてないだろ？

素材を並べるだけなら素人にもできる
音楽にどうしようもなく魅力を感じてしまい
自分でそれを構築しなければ気がすまない人

という人達には数えてあげられないんだよね
竹村って自身が作る音楽がぼやけてるから

豊富な引き出し開けてさ
馬鹿を騙すなんて簡単だけれど

音楽に欲望を感じてる聞き手には
脈絡のない意味の無い音色博覧会なんだよね
で、これは竹村自身も感じてると思うよ
自分の音楽はつまらないってさ

でも頭でかっちの器用貧乏だから
毒がまるでなくても下品さを丁寧に除去すれば
それが作曲って作業だと勘違いしてるんだろうね

kettelとか安っぽいのもいっぱいあるえけれど
この人は音楽が好きなんだなってよくわかるものね
竹村は人と会うときに着る服を選ぶように音を選んでる感じ
つまんねーよマジで

>>687
お前にとって魅力が無かっただけじゃないのか？
その感性だと、コラージュとか嫌いだろ？

竹村の音楽は、お前のいう通り、冷めてると俺も思うよ。
情熱を表に出さないというのか、
あまり個を感じさせない音楽だと思う（いわゆる個性とはちがう）

でもそこが逆説的に、他の人には無い魅力なんだけど…。
上手くいえなくてスマン。

それに、plaid、ラヴェル、昔の坂本龍一…？
彼らの音が素晴らしいからといって、同じ基準で竹村の音を判断するのは、
何の意味も無いように感じるなぁ。

俺は、ラヴェルと坂本龍一の音楽は大嫌いだな。
あんなの単なる表題音楽じゃん。
聞き手にこれを聞けと示してみせる嫌な音楽。
積極的に嫌いな音楽。

竹村さんは大好き。

>>687
＞ 豊富な引き出し開けてさ
＞ 馬鹿を騙すなんて簡単だけれど

坂本龍一がまさにその代表なんだが
まあ坂本龍一は黒人音楽の要素はないけどね
彼のリズム感覚は盆踊りレベル

>>688
はあ、、坂本龍一聴いていてコラージュが嫌いねえ、、
しかもその3人は音色の引き出しが半端無い人選でもあるんだけれどねえ、、
なんか全然わかってない馬鹿が教祖様の為に文章こねくり回しただけだな

＞彼らの音が素晴らしいからといって、同じ基準で竹村の音を判断するのは、
＞何の意味も無いように感じるなぁ

この手の発言て心底馬鹿だと思う
他人なんて完全に理解なんかできっこないんだから
ただ自分の批評を言葉に置き換えていくしかできないのに
>>689
何を残酷な事を言ってるんだか
竹村は表題音楽の失敗作だよ
それでも良いというのなら
君は竹村を裏切っているというか勘違いしている
>>690
ああ、受け売り馬鹿はみんなその台詞言うよな
黒人に叩かせていてもそれを言うんだからマジ馬鹿
打ち込みでだって面白い事やってるっての

坂本はリズムが駄目とか言うのは
アンチで音楽知識の無い奴が無根拠に言えそうだから言ってるだけだろ
お前、1/32の聴き分けとかできるの？

あれだろ？
1/16の聞き分けもできなくても
具体的な事は一切言えなくても
とりあえずかっこつけたいから

日本人の癖に黒人音楽とか虎の威を借りてるだけだろ？
「坂本にはグルーヴを感じない」とか
「坂本のリズムはキモチヨクないよね」」とか
あれだろ？
玄人気取りたいんだろ？
DDRとかで修行して対象化してから発言したほうがいいんじゃないか？

つうか竹村はもっと乏しくて小さい作品を作れば悪くないと思うよ
ただそれは再生産と感じてしまっていて
既に美しいものがあるのにリライトする必要があるのだろうかと
自分を追い込んだりしてしまうのかもしれない

でも巨大なものや複雑なものや豊かなものを
作る力量には残念ながら恵まれてない人だというのは間違いないよ

だから竹村は自分の美意識に殺されている人だなあと思う
耳と目が優れていても手は凡人なんだと自覚すべきだ

竹村が嫌いなら、聴かなきゃいいだけじゃないの。

嫌々ながら聴いてるの？
それとも、ろくに聴かずに批判してるの？

どっちにしろ辛そうだね。

好きな曲もあるが全体としては乏しいし無理してるって印象

つーか人格攻撃に切り替えないでよ
つまんない

でも坂本は自らリズムにコンプレックスがあると言っているよね

>日本人の癖に黒人音楽とか虎の威を借りてるだけだろ？
それを言ったら、PlaidもHipHopの影響無しには語れないでしょう
イギリス人だったらいいのかな？

竹村を
>脈絡のない意味の無い音色博覧会なんだよね
と評し、
坂本、Ravel、Plaidを
>しかもその3人は音色の引き出しが半端無い人選でもあるんだけれどねえ、、
と評してるよね。

その違いをあなたの言う「音楽知識」で語って欲しい
煽りじゃないよ。どこがどう違うと感じてるか単純に知りたい

>>696
は？なに言ってるんだ？読解力あるのか？
だから日本人にある運動能力のコンプレックスを逆手に取って
坂本もそうであるかのようにレッテル貼ってるだけだろって指摘だよ？

坂本にもplaidにも黒人音楽の要素が無いとかなんて
馬鹿かコンプレックスを逆手に日本人同士で批評の優劣を競いたい馬鹿しか言わない
運動能力の違いがリズム感でそんなに著しく違いが出る訳が無いっての
子供の頃から慣れ親しんだ文化って奴が差を生んでいくんだよ
で、訓練し対象化までしている坂本が劣ってるとかあほ過ぎるんだよ

＞その違いをあなたの言う「音楽知識」で語って欲しい
＞煽りじゃないよ。どこがどう違うと感じてるか単純に知りたい

質だろ？知識では決して追いつけない
で、標題音楽としての質を捉えられないならお前がアホなだけだよ

質って言われてもなぁ…
それならなおさら、竹村には、坂本やPlaidには無いセンスを
感じる瞬間が多々あるわけなんだけが…

個人的にはハーモニーが美しい曲が多いと思う
俺には楽典の知識が無いので説明できないけど…

ヒップホップの解釈にしたって三者三様だし、
それぞれにいいところがあると思うよ

ついでだけど、人格攻撃のような言葉を織り交ぜてたのは、最初から君の方。
竹村の挙げ足を取って、「玄人気取り」なのは君の方では…？

久々にのぞいたら、変なのが紛れ込んで来てるなｗ
自家撞着に気づいてないのが読んでて痛々しい

しょうもない事でけんかするな

俺は竹村の音楽好きなんだけど、
なんていうか、彼の音楽にはエロスが決定的に欠けてるなぁとは思う。
そこが個性的というか…

ヨーロッパ由来の、肉体を超えた精神性（天使性）みたいなものが
体質的に合う人なのかなって、昔から思ってた。
アジアが苦手です、とも言ってたし…

DJ時代に、雑誌で「肉体に来ないグルーヴ」というテーマを掲げて
ジャズのレコードを紹介していたことも忘れられないです。

ああ、ジャズみたいなもんだな
音色とスケールとビートはあるが吟味が無い
でも一部の馬鹿がはやし立てたせいで
ジャズをジャンルや音楽だと勘違いした馬鹿ども

ジャズのほとんどは素材レベルのものであって
それは確かな耳と手を持つ者によってリライトを保留されているものだ

竹村に秀でた個性は無い
彼の個性は劣った者の悲しい自己肯定に過ぎない

そんなものを無能とサブカル気取りで褒めあって
互いにちんこしゃぶりあって何になるんだ？

>>702
何でそんなに竹村とそのファンに苛立ってんのよ？ｗ

ジャズまで全否定かよ。
文章読んでると、年の割に早熟で、クラスで孤立してる高校生って気がする。

ジャズも竹村も全否定なんかするもんか
良い瞬間はあるし良いフレーズはある
聴きなれない音色に知らない異国の風景を浮かべるような瞬間もある
でも作品全体としてはどうよ？
ミニマルとか規格を使えば品質は安定するが
基本的には拠り所の無い羅列が垂れ流されてる印象しか俺は持てない
支配力、構成力が無い
時間が固定されてる中では良いが
流れてる時間の中では作曲者が全体を見渡せてないのがよくわかる
まあ単純に頭悪いんだろ

頭の悪い気取り屋と音楽が好きじゃないサブカル馬鹿とで
贋作市場やってるようなもんだ
サブカル馬鹿だって別に愛妾がいそうだしな
世間向けの本妻だな

>>705
それじゃあ黙って自分の信じる音楽聴けよ。
竹村だけじゃなくそのリスナーまで批判して、何がしたいのかわからないな。

自分はspiritual vibesが一番好きでした
個人的には「ことばのまえ」が竹村の最高傑作だと思う
でもあれは、kikuの力が大きいのかな…

「ソングブック」が出たとき、spiritual vibesの再来みたいな
感想を書いていた人もいたけど、全然違う感じがしたなぁ…

>>705
で、あんたは竹村のどのへんの作品を評価してんの？
具体的な曲名を教えて

ラヴェルや坂本みたいな専門教育受けてる人間と
無教養な黒人や高卒DJ上がりの竹村を比べて
「頭悪い」って批判はあまりにも的はずれじゃないか？

「知識」と「知恵」の違いみたいなものだろうか。

竹村はDJ上がりの過去を誇りにすれど、決して否定しないし、
「こどもと魔法」もDJミュージックだと称してた。

芸術家の主観性よりも、リスナーの客観性に根差した表現の可能性を
模索してたんだと思うけど…
好きな音楽を歴史的文脈から切り離して、並列に並べたり、組み合わせたり、
壊したり、といったDJ的発想が根本にあるというか…

批判的な書き込みも読んだけど、
竹村に全てを求めてどうすんの？って感じがした。

>>709
絵画の世界で言えば、フェルメールとバスキアを比較するようなもんで、
比較対象にする事自体が的外れだよね

確かにハイ・カルチャーとポップカルチャーはあると思うが、
しかし既に構造主義で言い尽くされてるけど、
それは単に複数の差異の体系でしかないわけで、
ジャンル自体のどちらが優れているかという比較自体が無意味な話

教育受けてきてハイカルチャーが楽しめる人は楽しめばいいし、
ポップカルチャーが好きで楽しめる人は、それを楽しめばいいし、
それは頭の良し悪しとは別の話

東浩紀は個人的な好き嫌いは別として知識人と思っているけど、
彼も普段はアニソン聴いてるらしいし

竹村延和は、ジャンルを超えたありとあらゆる音楽を吸収してポップ化できる
稀有な存在だと思っていたけど、個人的にはChildiscぐらいの音から苦手になった・・・
もちろんChildisc辺りの音が一番ピッタリって人は多いと思うけど
でもソングブックやScopeは好き

>>711
絵画の世界？
音楽はシリアスもポップスの素材も同時間に存在させて機能できるものだろ？
比喩として時間を伴わない絵画を用いるとか頭弱いんじゃないのか？
音楽は芸術に分類されているが
他のお芸術と比べて時間を伴う分、かなり異質だろ
もっと自分が語ろうとしているものの構造を見てから言えよ
>>709-711とかはもっとに酷い
plaidの名前も挙げてるんだがそういうのは無視なのか？
純音楽と大衆音楽というありきたりな二項対立に話を持っていくのとか
ミクロに一曲一曲に対する分析力が無いのに
ジャンルとか大雑把なマクロでは語りたがる

＞芸術家の主観性よりも、リスナーの客観性に根差した表現の可能性を
＞模索してたんだと思うけど…

ぶはははははははははああああああああああああああ！
馬鹿すぎて笑えるわ
DJミュージックとかなあ、
本人は恥ずかしくて恥ずかしくてしょうがないから自嘲してrんだよ

ravelを敬愛しているがそんな精悍な技術も無い
plaidのように自分の手足のように使える範囲で最上を求める欲望もない

ただ美学と広く浅い知識がある人間だけの人間の
クズみたいな自意識の産物
それが竹村の音楽だよ

美意識だけある才能の無い奴が高卒とも芸術家ともどちらも名乗れずに
半端なものをDJミュージックとか言い訳と共に発表するんだよ

サブカル馬鹿は本質を見抜けずに金を回収できるからな

馬鹿がジャンルとか本質的でない言葉をこねくり回して擁護するなんてやめろ
竹村は完成度は低くて糞なのはわかるが
その切り取ってきた音色や部分的には褒められる部分があるとか
その程度で竹村を擁護する自意識を満たせばいいじゃないか
竹村なんか君が言い訳をせずに褒められるような才能なんか無いんだよ
わかれよ馬鹿

>>712
だからその一曲一曲に対するミクロな分析を聞かせてよ
そこは無視なの？

マジかよ。。。ショックだわ
俺、もう竹村ファンやめるわ
おまえってスゲェな

って言わせたいのか？ｗ

もう何年も前に活動をやめてるんだからいまだに聞いてる人って相当好きな人だけだよね
好きで聞いてる人間に対して誰それに比べて才能がないとか劣っているとか
熱心に説いて回る原動力は何なんだろう

単に欲求不満なんじゃない？

竹村を偉そうに非難してるけど、自分にはもっと才能が無いという…

無視すればいいのに

なんかDJミュージック自体に無理解というか、偏見がある人みたいだからなぁ…

竹村といえば、95〜96年頃の作品が、自分は一番好きです。
（『Child' View』と『こどもと魔法』の間の時期。作品数は少ないけど…）

"Open Out"とか、プレミア風のビートに、ライヒが乗ってるだけみたいな曲だけど、
とても好きです。
あとは "The Scenery of SH"、"やわらかな風"のリミックス、Skylabのリミックスとか…
どれも珍しくビートが強くてかっこいい。

>>715
めんどい
できないんじゃなくて、めんどい
>>716-718
人格攻撃に走るのはよせ
馬鹿なレスに返してるだけろ

基本的に本質的じゃなかったり
幼稚な比喩を用いたり
竹村への誤解に次ぐ誤解が俺様のレスを誘う訳だよ
自分達がどんなに知識を得ても知性になり得なかったり
自分の教祖様への擁護の為に
動機ありきで人格否定や破綻した論をかますのはよせ

片っ端から馬鹿だろお前ら
まあ竹村を肯定するようなのは馬鹿しかいないと思ってるけどな

>>720
そのDJミュージックをトランスに変えて言ってくれ
質的にはたいして変わらん

まずいもんばっか食べてるから批評性が無いんだよ
批評性とか否定するのか？
自分はオンリーワンだからとどのような方向性における序列も拒否したいのか？

ravel聞けよ？教祖様お勧めだろ？
それとも教祖様のお勧めよりも、
教祖様の作りしものの自分がわかる範囲で良い、という訳か？

ravelの協奏曲聴けよ
質とはなんなのか、多少はわかるよ

ある序列においてラヴェルより竹村が劣ってるからなんなんだ
ジャンルや時代性を含めて竹村みたいな音が他にないから未だに聞いているんだよ
坂本やplaidが質的に竹村より優れていると言ったって
好きなのは嗜好性の問題だからどうしようも無い
別に序列を作ったり批評がしたくてここに書き込んでいるわけじゃないからね
トランス好きな人を否定する気もない

さらに幼稚な比喩で言わせてもらうと・・・
ファーストフードのどれが美味しいか語っている人に
「フランス料理の方が圧倒的に質が優れているのにファーストフードが美味しいとかいうやつは馬鹿」
って言ってるようなもんじゃないの？
ラヴェルと竹村なんて影響を受けてるのは確かだけどそれって
ファーストフードがフランス料理の影響受けてますっていうレベルの話でしょ

おそらく「音楽というものは普遍的なものであるからより質の優れたものを聞くべき」
っていう考えの人なんだよね？
でも結局のところ音楽の好き嫌いってのは聞いてて心の琴線にグッとくるかどうかなわけで、
自分の耳が未熟であるが故により質の優れたものを聞き取れないってのはあるかもしれないけど、
それが理解できたからといってグッときたものを否定する気にはなれないんだよね。
批評とは別次元の好き嫌いの話だけど。

今更語る事もない人のスレとは思えん賑わいだ

盛り上がってるな〜w
どちらかというとたけむー信者への批判ぽいけど。

まぁでもおおむね賛同できるかな。
やってることは表層というか記号的なのに、本質をやってるような発言。。。
インターネットの時代になってこの人のやり方が通用しなくなったのは確かかな。
kettelにあって彼にないものってのは的を得ていると思う。

>>725
そうそう。
俺は竹村の作品が好きだ。全てではないけど、心に響く。
稚拙な部分も含めてね。

>>721
ラヴェルのピアノ協奏曲は大好きだし、DJミュージックも大好きだ。
同じ土俵で比べる方がおかしいよ。
それぞれに発想も楽しみ方も違う。

あと人格攻撃はやめろと言うけど、
最初にお前の方から、他人をさんざん馬鹿呼ばわりしてきたんだが…
レス読み返してみろよ。

表層ー本質ってのは安易な考え方だけどわかえいやすいんで。一応補足。

kettelにあって竹村にないものってクラシックの素養じゃないの
やっぱり子供の頃から専門教育を受けてないと到達出来ない領域があるんじゃないか
竹村はニューウェーブ＞ジャズ＞クラシックと興味が移行していった人なので
クラシックは素材の一つとしてしか見てないと思う
音楽がそんなに好きじゃないってのもその通りだろう
もうだいぶ前に飽きてやめてるぐらいだから
でもそんな人間が作った音楽が心に響くこともあるんだな

>>730
>>音楽がそんなに好きじゃないってのもその通りだろう

この決めつけはさすがに酷くない？
確かに、音楽への興味を失った的発言は何度かしてるけど…
好きだからこそ、葛藤も大きいんじゃないかなぁ。

批判してる人たちは、一度エレキングの竹村ロングインタビューを読んでみてもいいと思うな。
勿論、それで作品への評価が変わる訳ではないけれど、
音楽へ向かう姿勢はとても真摯なことがわかる。

音楽といっても、狭義にいう音楽と広義にいう音楽がある
竹村は狭義での音楽をしているように俺には思えないな
というか、竹村がどう考えているかとかそんなのかなりどうでもいいのだけど
俺は竹村のものはほとんどを音響として聴いている
『Child's View』辺りはふつうに狭義にいう音楽をやっていると思うし、つまらないから好きじゃない

>>732
まぁそういう考え方もあるだろうな。
でも俺は竹村のメロディーセンスが好きだから、『Child's View』は大好きだな。
普通に美しいって言うのか。
ノイズや音響作品も好きだけど。

ちなみに個人的な竹村最高傑作は『ことばのまえ』
これは何年も変わらない。

>>723-725
だから君らはステレオタイプは止せよ？
嗜好性とか個性とか言い出せば批評なんてもの一切を拒否できる
では一切拒否するか？
違う、問うべき事、応えるべき事はあるんだ

そもそも俺も>>695で述べているように
ファーストフードも好きだと言ってるんだけどね
純音楽と大衆音楽のような二項対立の文脈にはまるのはよせ
フランス料理ファーストフードなんて例え話は
何回も聞かされた受け売りだよ、恥ずかしい

あ、でも音楽に料理の比喩を用いるのは間違っちゃいないよ
料理の比喩としてハーモニーって言葉を良く使われるだろう？
異なる素材が同時に存在する事により
1+1以上の機能性を発揮するのは音楽に同じ

いいかい質という問いは嗜好性方向性を超越するものだ
それは問わねばならぬものであり
音楽を鍛えるものだ

ひたすらそれしか言ってないのに
アホみたいな二項対立の誤解はいつまで続くんだ

>>734
音楽に普遍的、客観的な『質』があるのは何となくわかったよ。

それなら、俺の耳には、坂本龍一よりも竹村が上だと思う。
（坂本龍一には良い曲がたくさんあるけど）

それは俺の耳が未熟なせいかも知れない。
でも、俺の耳ではなくて、君の耳の方が、絶対に正しく音楽の『質』を
識別できるという根拠はどこから来るの？
学習？経験？

君は自分の嗜好性や、主観性を完全に排除した感覚で、音楽を聴取できるの？
もしそうなら、そこにどんな意味があるのか教えてください。

好き嫌いでしか物を語れないってのは最近の風潮やな。独我論から抜け出さないと批評性は生まれないんじゃないかと。
主観てのは当然の話しでそれを踏まえた上で客観的に考えないと。

たしかに、竹村が半引退してからちゃんとした批評の場に竹村の音楽が出てくることがなくなってしまった感はあるな。
今こそ評価を定めるべき時期なのかもしれない。だからこんなヤツが突然出てきたのだろう。
ひとつ聞きたいのはどれぐらい竹村の作品聞いてんの？ってことなんだけど
この時期に突然出てくるのはずっと作品追ってたファンじゃないだろうし

というか竹村の作品って最初から批評に晒されてこなかったように思う。
名前が売れたのも海外のミュージシャンが絶賛しだしたからだし
竹村自身が批評家というものの存在を否定していたから誰も積極的に語ってないような。

スポーツみたいに絶対的な価値って音楽の優劣にはないと思うんだけど。
複雑だったら優れていて、簡潔だったら劣っているというものでもないし。
アマチュアバンドがプロの曲を忠実にコピーしようとするなら正確さが重要
になるのはわかる。でもDJミュージックなんて楽器を演奏するでもないし、
センスとかフィーリングが殆ど全てみたいなものじゃん。
このリズムパターンがどうのこうの、音色がどうのこうの。
絶対的な正解は無い。

だからこそ音楽批評なんて何の意味も無ければ価値も無い。
せいぜい箔付けや、宣伝に使われる程度の駄文。二次創作的なポエム。
信用の度合いで言えば無名な批評家の言葉よりも、有名な批評家の言葉、
音楽素人より音楽玄人（演者、経験者）の言葉に重みがあるぐらいだろ。

音楽は芸術じゃなくて嗜好品だよ。食べ物だってそうだし。好き嫌いが全て。
スポーツでもエーターテインメントの要素が入っているフィギュアスケートは
純然たるスポーツではなく採点する個人の好みが大きく入ってくる。

絶対的なものを求めるなら数字しかない。
数学者になるか、陸上競技で速さを競えばいい。数字は絶対に裏切らない。
批評家なんて何もやってないくせに何かやった気になってる単なるバカだよ。

�A「理系バカ」と呼ばれる10の事例
　理系バカ�@できれば他人と深く関わらないで生きてゆきたい
　理系バカ�A新型、最新テクノロジーの商品を買うために徹夜してでも並ぶ
　理系バカ�B相手が関心のないことを延々と話す−女性との会話も下手
　理系バカ�C独善的で、いつのまにか相手を怒らせている
　理系バカ�D「もっと分かりやすく説明して」と、よく言われる
　理系バカ�E分からないことは、何でもネットで検索してしまえ
　理系バカ�F感動するポイントが人とズレている
　理系バカ�G文系より理系の方が人間として「上」だと信じている
　理系バカ�HUFOや心霊現象について語ることは犯罪に近いと思う
　理系バカ�I以外とオカルトにハマりやすい

>>738
どこか腫れ物に触るみたいな感じがあったよね。

『こどもと魔法』までは、クラブ雑誌に頻繁に取り上げられていたけど…
若杉実、佐々木敦あたりは竹村をよく取り上げていたっけ。

でもChildisc設立して以降、国内ではほぼ黙殺に近い気がする。

>>739
また出たよ馬鹿が
正解なんて一言も言ってない
俺は質という曖昧な言葉に委ねているに過ぎない

今度は絶対的数値化を対極にした二項対立か
これもまた見たパターンだなあ
「音楽は！人の心は！数値化！できない！」(ジョジョ風味
何べん聞いたかわからん
なんでステレオタイプは
勝手に人をステレオタイプの枠に当てはめて同じ言葉を繰り返せるんだ

お前らの勝手な誤解による暴走
更には受け売りをためらいなく書ける恥知らず
自分で一度も観察した事も思考した事もないんじゃないのか？
反論するなら真面目に読ん思考しろよ

まあ質について言及するなら
その方向性において最上を目指す事って感じかな？
だから好き嫌いに話を還元しても報われないよ
複雑であれ簡素であれravelであれplaidであれ
質の高いものは高いんだ

竹村は好きな事を突き詰めたのか？
突き詰めるだけの妥協できない欲望やそれに応える技術があったのか？
この問いに答えるのは容易だ

>>735
ああ、こっちもやっかいなタイプだな
予防的に突っ込まれないように文章書いてるな

＞君は自分の嗜好性や、主観性を完全に排除した感覚で、音楽を聴取できるの？

ぶっちゃけてしまえば嗜好性も主観性も客観性も言葉であって
その言葉が指し示す意味を人が持ち得る事は無いよ
嗜好性も主観性も客観性も全て記憶に根ざした誤解に過ぎないからね

＞もしそうなら、そこにどんな意味があるのか教えてください。

影響だよ影響
何が一番建設的かと言えば音楽が鍛えられる事だろう
音楽そのものや言葉に音楽がより深く広くなればそれでいいよ
俺は俺に無い面白い論が聞ければそれでいい
だからステレオタイプな発言しか聞けてない現状は不満だよ

竹村の言葉すべてに同意するわけじゃないけど
耳の肥えた、批評することを目的に大量消費的に音楽を聞いているような
批評家による音楽批評を全否定していた姿勢は支持する。

それに、こんな匿名掲示板での「批評」とやらに価値があるとは思えない。
音楽批評なんて批評家のバックボーンに信頼がおけるかどうかがすべてであって
こんなとこでいくら言葉を重ねたところで、素人の感想以上のものにはなりえない。
（素人の感想にはそれはそれで価値がある。）
自分の中では整合性取れているんだろうけど、
お前をまったく知らない他人から見ていかに滑稽に見えるか、客観的に読み直してみろよ。

>>744
全く同感だな。

それに、この人の場合は「批評」じゃなく、
ただの乱暴な「批判」なんだよな。

もし、人に伝わる（信頼される）、生産的な「批評」がしたいのなら、
良い点も公正に挙げなくちゃいけないと思うしね。

蛇足だけど、DJミュージックという立場を、
茶番・トランスみたいなものだと一括する無理解も悲しい。

予防線というか理論武装するのはタケムー自身もそうだな。ただ哀しいかな、その理論自体も危ういというか。

中途半端ってのは特徴だと思うが、この人は新奇なものを取り入れることに興味があったんだろうね。突き詰めて自分の中で消化するってよりも。

ライヒのリミックスのダメだしの話ってそこらへんにリンクすると思う。

>>744
いやそんなに滑稽とは思えないが。
口調は悪いけど的を得ていると思えるけど。


タケムーが全否定していたのは知らないが、単に批判されたり批評されるのが嫌だったんじゃないかなぁ。

>>747
自分への批評に対する発言じゃなくて
世にはびこる批評、レビュー、レコ店のおすすめコメント等の類がまったく信用出来ない、
という文脈での発言だよ

竹村には、巷に溢れる「洗練された音楽」や「上質な音楽」に対する
不信感があるんじゃないかな。
（勿論そこには形骸化したクラブミュージックも含まれる）

だからアマチュアリズムを掲げて、自費でChildiscを立ち上げたんだろう。
未熟さ・稚拙さが持つ可能性を、追求したかったんじゃないかな。
竹村自身、高価な機材を一斉に処分してるし。

その実験を、リスナーとして魅力的に感じたか、言い訳・失敗と感じたか。
竹村の評価は、そこで真っ二つになってるんじゃないかな。

>>744
自分の足元を笑ってでも優越感というものを得たい人にしか思えない
＞音楽批評なんて批評家のバックボーンに信頼がおけるかどうかがすべてであって
これ。これは酷い言葉だ
自身に検証能力がある人間ならば決して口にしない台詞だ
示された言葉と聞こえてくる音楽が符合するか、だけでしょ？
場を問わず人を問わず、優れた論は優れた論だよ

反論される方に共通してるのは本質的じゃない表層にこだわるよね
批評と批判とか「こんな場所」とか
>>748
マジで？
あまりにも安い批判だなあと思ったけれど
まあネット時代を通過してない頃ってのは
確かにそういう糞みたいなものに権威があったよな

>>749
馬鹿みたい
ravelを尊敬してんでしょ？
あれほど洗練された上質な音楽はないよ？

前にも書いたような気がするが
擁護するためにトンデモ理論を発明するのはやめなよ
そうしてそれは彼に対する酷い誤解であると共に
彼の音楽は素人目にすらアマチュアくせえ
という残酷な通告でもあるわけだよ？

動機に喋らされる前に観察しようよ
酷い誤解は修正される事なく
一貫として彼を貶める方向に向いている擁護者達の残酷な事残酷な事

>>751
childisc立ち上げ以降完成度を追求するのは放棄してアマチュアリズムに走ったように見えるけど。
作風が変化したのは誤解でも何でもなく事実でしょ。
その変化をどう捉えているの？

ravelを尊敬しつつも同時にMoondogやザッパみたいな素朴なもの、雑然としたもの、奇妙なものへの指向性も持ち続けていたわけで
その辺抜きに洗練された上質さだけを評価軸に語ってしまうと、竹村なんて評価出来る要素がほとんどなくて当然と思う

>>753
＞素朴なもの、雑然としたもの、奇妙なもの
これはravelにもあるだろう？
洗練された上質さと並行して存在しているのに
なんで対立項とするのかわからん

素材やら方向性そのものに対しての評価なんてのは無意味だ
その材料を用いてどれだけ追求できたかだけだろう

竹村より良い音楽は沢山有るよ（完）でいいじゃん。
信者に説教とか随分と頑張り屋さんがいたもんだな..。

>>749が言っている「洗練された音楽」や「上質な音楽」てのは
表面的に整っている、耳障りのいい音楽を「洗練された」とか「上質な」っていう
風潮に皮肉を込めた言葉だろう
そういうものに反発した結果、竹村はアマチュアリズムに走ったわけで
具体的には高価な機材を手放して手軽な機材とラップトップだけで作曲するようになったり
マスタリングもプロに頼むのはやめて自分でやるようになったという話

もちろん本質的に上質なものがravelのようなものだというのはよくわかるが
その方向に到達できなかったのは、そもそも飽きっぽくて何かを追求するような
性格じゃないんだと思う

新奇なものを次々と取り入れて、表現の方法を次々と変えていたのが2000年代初めぐらいまでで、
その後音楽界全体が停滞して新奇なものが出て来なくなったときに、自分の持っているものを追求して深化する
方向には行かずに音楽を発表する事自体をやめてしまったんだから

個人的に評価している作品は
夜の遊園地、Scope、Meteorなんだけど
他の作品は好きな曲もあるけど、全体的には中途半端な印象
>>754の人もせめてもうちょっと、作品名を上げて具体論を語ってくれないかな
じゃないと抽象論ばかりで何の前進もないよ

>>754
ムーンドッグ、ザッパ、キャプテン・ビーフハート、ZNR、ブリジット・フォンテーヌ
これらは竹村が高く評価する人たちだけど、
彼らの音楽的達成が、ラヴェルのうちに包含されるとは考えられないな。
それはちょっと乱暴過ぎるだろ。

あと竹村を批判するために、ラヴェルを基準にするのは、
坂本龍一を批判するために、武満徹の名前を出すのと似てる。
具体的には比較しようがない。恣意的に過ぎる。

>>758
＞彼らの音楽的達成が、ラヴェルのうちに包含されるとは考えられないな。
俺も考えられねえよ
>>754読めてないだろう？
こう書けばいいのか？
「ravelは新奇なるものを素材としても上質なものを完成させた
音楽において問われるのは材料でなくその質だ」
人の言ってる事を誤解してばかりだなこいつらは
何回でも繰り返してくるのは反論の為には意図的に誤解したいから？
>>756
もうやめとけ>>749は擁護に値しない超理論だ
あと高価な機材云々はちょうどその時代の
PCの発達によるダウンサイジングつうんだっけ？そういう側面も十分にあるだろ
エピソードを切り取って君の都合に沿った物語を綴ってるに過ぎないんだよ
そのエピソードも言い訳の多い竹村の発言が元だったりするから性質が悪い

>>759
高価な機材云々の話はその時期アマチュアリズムに走っていた一例として出しただけ
YAMAHAの一番安いサンプラーの機能をあえてずっと使っていたりとか
OSXへの以降に反発してリナックスに乗り換えたりとか権威とされるものへのアンチが根底にあるんだよ

未熟さ・稚拙さに価値を見出していたのはChildisc初期の音を聞けばわかることで超理論でも何でもないだろ
それを質が低いと評価するか、面白いと感じるかじゃないの
それでも質が低いからダメだというのなら、好き嫌いの問題に還元するしかなくなる

音質が悪くなれば低質になるのか？
そういう前提を元に理論を展開してるように思える
誰がそんな事を言っているんだ？俺か？また馬鹿みたいな誤解だな

つーかエレクトロニカを通過している耳なら
音質なんてエフェクタの一種だろ

付け加えて言えば権威とかOSとか音楽に関係ないから
あと音楽にアマチュアリズムとプロフェッショナルの垣根なんてあるのか？

誰かが便宜的に馬鹿げた言葉を発明して
馬鹿がそれに沿ってしか思考や観察ができなくなってるだけだな
つじつまを合わせる為に本人かのごとくに超理論を語り出す
おいおい、お前と竹村は他人だろ

もはやタケムー分析やなｗ

>>760
権威へのアンチというよりかは、コンプレックスじゃないかね。

まぁコンプレックスてのは動機になるわけでそれを克服することで
次の段階へ進めるのだとは思うけど
克服せずに（音楽的な話で言えば、新奇なものを消化できずに（または消化する意志もなかったのかもしれないが））
放り出してしまうところが彼らしい、というか。

というか、この人はあまり発言しなければいいのにな、とは当時よく思った。
やってる音楽と矛盾するような発言が多いので。

>>761
お前、竹村の作品どれくらい聴いたの？
具体的な作品名を、一度も出していないけれども。

「Child's View」「こどもと魔法」は勿論だけど、
「夜の遊園地」「scope」「meteor」「ミラノ」「フィナーレ」
あたりは当然聴いたうえでの批評だよな？

質がどうとか、お前の言い分はもうわかったよ。
後は、どの作品のどこがおかしいのか、具体的に論じてくれ。

あとChildiscの作品にも、ちゃんと耳をとおしたんだろう？
好きなアーティスト、もしくは駄目だと思ったアーティストを
挙げてみろよ。

>>761
アマチュアリズムて言葉はChildiscのコンセプトをわかりやすい言葉で言ってるだけで厳密な垣根なんてないよ
初期2作とそれ以降の作品に対する姿勢がChildisc立ち上げを挟んで明らかに変わったように感じるから、
作品の完成度を語る上で重要なポイントかと思って問題にしていたわけだがどうやらそれは誤解らしいな

そういう表層的な話でなくて本質的な質について語りたいのなら、
>>757でも言ったように具体論を語ってほしい
ただ質が低いと言って信者を馬鹿にしているだけで具体論はめんどいからできないとか、
そんなんで優れた論が出てくる訳ないじゃん

>>763
こんな時期に出てくる時点でリアルタイムで聞いていた人じゃないだろうし、
数作聞いてつまらないと思ったアーティストを全作聴きこむなんて拷問じゃないか
どう考えても代表作とされる数作品しか聴いてないと思う
たぶんどっかで高く評価されてるのを見てちょっと聞いてみてつまらなくて失望した人なんじゃないか
で腹いせにスレに書き込んでみたら信者どもがホイホイ釣れたからあとに引けなくなったと

信者というほどの人間がここにいるだろうか。ここにいる人は割と
竹村氏を突き放して見てるように思う。

一体何を相手に闘ってるんだか。理解できん。

批評がどうとかほざいてる奴は２ｃｈの雑談スレでチラ裏連投してないで
とっとと音楽雑誌なりサブカル雑誌なりに論文送れ

別にここで批評してもいいと思うけど…
ただ、ろくに聴かないで批評してる予感はするな

一日に何回も連投して長文書き連ねてる奴はダメだろ

竹村より「質」の低い音楽なんて、巷に溢れてるだろ。
その中でこの人が、竹村に噛み付いてる理由は？

竹村がクラシックの作曲家の名前を挙げるのが、単に気に入らないだけじゃないの？
「DJ出身で無学のお前が語るなよ」みたいな。変なプライドを感じる。

竹村への初期ヒップホップやNW、ジャズからの影響についてはスルーみたいだし。
批評としても片手落ちじゃないかな。

最初からレス追って読んでみるとそれなりには認めてるみたいだよ
ただラヴェルを筆頭とする上質なアーティストの序列に入れてもらえる程ではないと
それなのにろくに知識もない素人が天才だとか持ち上げてるのが気に入らないんじゃないの

古いファンです
タケムラ氏が活動しなくなって長いですが、今でもこのように活発に議論されているようですね
うれしいです

>>770
その通りでしょう
上からざっと読ませてもらいましたが、この人は単なるポップ・ミュージック童貞のクラヲタでしょうね

童貞だから必死なんですよ
私自身がクラヲタだったので、彼の言説は昔の自分を見ているようです

以前の私もそうでしたが、クラヲタはポップ・ミュージックでは過剰に坂本龍一さんを評価する傾向にあります

Plaidを評価してるのも、坂本龍一の「Riot In Lagos」をリミックスしたから、
って単純な理由ではないかと推察します

私はクリスチャン・マークレイとレジテンツで、初めてピンサロの花びら回転を味わった時のような衝撃を受け、
以降はポップ・ミュージックの自由さにズブズブに嵌ってしまいました

竹村延和はやはり子供と魔法は楽しくて好きですね

通りがかりの上に、スレ汚し失礼しましたm(_ _)m

んー、結構的を得ていると思うけどな。

そもそも竹村スレッドなんだから、竹村に噛み付くのはおかしくないでしょ。

で、どこを評価するか？て議論の中で、
評価する側の挙げているポイントが、ほんとに評価できるようなポイントなのか？て所で
話がかみあってないか、というか。

影響については、色々あるのはわかってるけど、
それを消化できてないのに、影響されてるからいい、みたいな論調がどうなん？
みたいなことでしょ。

まぁでも根本にあるのは、竹村自身の発言と
竹村の発言に反して、彼のリスナーにはステレオタイプな人が多いということかなぁ。

ほんと気持ち悪い

どんな音楽でも、自分の好きなように、感じるままに聴いていいと思う。
何かが共振できればそれでいいし、できなければそれでいい。

安易に「質」とか持ち出すと、竹村に限らず、
その音楽を楽しんでいる人の感性まで否定し、ランク付けすることになってしまう。

例えば、多くのJ-POPは嘘臭いけど、それを聴いて勇気付けられる人が多いのは確かだし。
それを「お前、それは違うだろ？」とは言えない。

だから自分には批評の意味がわからない。

例の人は現代音楽板を荒らしてる選民気取りの基地外どもと同じ匂いを感じる

例の人は伝説の荒らしの選民気取りの基地外ガスオタと同じ匂いを感じる

>>776
お前、それは違うだろ

>>779
自分の身の回りにあるものは、ほとんど商業主義の賜物。
服も、靴も、車も。今使ってるこのパソコンも。
どうせまた、新しいものに買い換える。

それらの恩恵はちゃっかり享受しながら、「芸術」の観点から、
J-POPとかを非難するのも、おかしな気がする。

「芸術」という純粋な美の世界なんて、相対的な産物だし。
一方に陳腐な俗世間があって、はじめて成立する世界だと思う。

それはそれで必要だけど、俗世間（J-POP的世界）を、
内心で馬鹿にしてる自分にも、なんか罪悪感を感じるよ…

クラシックもJ−POPも今日的には並列的なものでしかないのに
ウダウダ高等とか下等とか相対化してるようなナルシストは終わってると思いまふ

ぶっちゃけ竹村が才気走ってたのは99年頃までじゃないか？
作品で言うと「フィナーレ」まで。

2000年以降だと「魔法のひろば」は特に胸に迫るものがあるし、
他の作品も決して嫌いじゃないけど…

「子供」「アマチュアリズム」っていうキーワードに
逆に足をすくわれて、何かを失くした印象がある。

>>781
ああ、同意同意
今更、全ては並列だし
ジャンルを口にする奴は馬鹿だし
結局個々のその作品の到達度だよね

ジャンルという垣根を作って作り込みが甘い事の言い訳をしたり
アカデミックな文法やオケを使えば
なにか芸術という言葉を既に果たしているように見せかけたり
本当に贋物たち、そして偽者たちは性質が悪い
ポップミュージックとクラシックと分けてる時点でアホなんだよ
>>776
耳が無ければ砂糖汁を飲んで甘い甘いと言えば良い
苦い汁を飲んで苦い苦いと言えば良い

誰も君みたいな馬鹿の意見は参照しないが
それでも自意識から自分の意見を表明するのに価値を見出すのならば
お前ごときが「だから自分には批評の意味がわからない。」と表明すれば良い

>>773
plaidはralomeとget what you gaveがやたら好きなんだよ
竹村がこれ以上の質を果たしている曲があるのなら教えて欲しい
http://www.youtube.com/watch?v=QfLfDm2dgAQ
http://www.youtube.com/watch?v=GxV-fviqRfA
まあ彼がこれ以上を満たせる事が無いのは確信しているけれどね

kettelだとこれが好きだ
http://www.youtube.com/watch?v=6Y6-WjHadkY
ravelなら弦楽四重奏の第二楽章
http://www.youtube.com/watch?v=CBy4f5DE-yk&feature=PlayList&p=457A9573D0F07EB0&playnext=1&playnext_from=PL&index=4
坂本初期なら音楽図鑑のparadise lost
http://www.youtube.com/watch?v=yV_dxcTTMXA

こういう質を知った上で竹村を至上の一つと数えられる？
俺はできない
彼の作るものはどれもこれに並ばないガラクタでしかない

僕は乾いているがただの水ではもう満たしきれないほど乾いている

ravelのカルテットはこっちのがまだいいかな？
http://www.youtube.com/watch?v=59FxNll7sY0&feature=related
正直なるべく録音が若いほうが硬いピチカートだったりするので
もしも買うならそのほうが良いと思う

ravelってさ神経質で母親想いで
背が低くて独身でナルシストで愛情深くてさ
あんたらがクラシックとかそういう言葉で定義しようとすると気持ち悪くてしょうがないよ

知ってる曲ばかりだけど、いい曲なのは認めるよ
ラヴェルだと俺はクープランの墓の方が好きだけど、坂本のその曲は音楽図鑑の中でも一番だね

ただお前の嗜好はもうわかったから、いい加減竹村の曲について具体的に語れよ

ジムオルーク、トータス、ハイラマズ、ヨラテンゴ、ヨルグフォラート、
竹村を評価した海外のアーティストはたくさんいる。

細野さんのラジオにも出演したし、俺の知る限りだと、
蓮見重臣、鈴木惣一郎、中原昌也、DJクロックは竹村を絶賛した。

お前の理論でいくと、彼らの耳は総じて腐ってることになるね。

それらの曲が素晴らしいのは確かだがそれに及ばないからといって
ガラクタ扱いする感性が分からない
そのレベルの質しか許容出来ないのなら、この世に満足出来る曲なんて数えるほどしかないんじゃないの？

あとなぜ竹村のどの作品を聞いたのか、具体名を上げるのを徹底して拒否するのか？

個人的に好きな曲を上げるのでどのへんがダメなのかぜひ教えてください
The Cradle of the Light
http://www.youtube.com/watch?v=RKERz81oSYs
kepler
http://www.youtube.com/watch?v=YiYGCF7ZfPU
Elm
http://www.youtube.com/watch?v=JeoqhCSCVf8
Let My Fish Loose
http://www.youtube.com/watch?v=LkZ2z1QIwro
Rill
http://www.youtube.com/watch?v=Jox1czBuc4Y

あとYouTube漁ってたらこれ初めて聞いたけどなかなかいいな
Signの使い回しっぽいけどこっちの方が好きだ
Picnic
http://www.youtube.com/watch?v=z1INfPJt4a4

picnicいいよな

>>790-791
酷いのばっかりだな
基本的に全て冗長
ここにあるのは全て音色趣味と音色編成趣味でもっているだけ
そういう縦の構造なんてのは誰でも時間をかければ到達できるよ
同じ音色編成を用意して適当に弾いてごらんよ
自分が作ったものと竹村が作ったものの区別が付かないから

時間の中に音を置く才能が無い奴が音楽やっても駄目だな

詳しく

＞僕は乾いているがただの水ではもう満たしきれないほど乾いている


キモすぎワロタ

>>793
作れねーよw俺はミュージシャンじゃないんだから
一時期竹村のモノマネみたいなのは大量に出てきたが表面だけ真似ても、つまらないものばっかりじゃん
それとも「この程度の音楽簡単に作れるのになんで竹村は評価されて俺は評価されないんだ」ってこと？

>ravelってさ神経質で母親想いで
>背が低くて独身でナルシストで愛情深くてさ
>あんたらがクラシックとかそういう言葉で定義しようとすると気持ち悪くてしょうがないよ

これも相当気持ち悪いな
音楽性を評価するのは理解できるがこういうのはちょっと、気持ち悪い
何勝手に感情移入しちゃってんの？
竹村の言葉引用して勝手に竹村の気持ち語っちゃう信者を批判出来ないよね

>>793
批評にも質はある。
残念だけど、あなたの批評はあまり質が高くないと思う。

頭ごなしに全否定じゃ、どんな正論でも人には伝わらない。
良い点、悪い点を、できるだけ客観的な視点で提示してから、
自分の結論を開示しないとね。

良い点が全く見つからないというのなら、単なる悪意に受け取られても仕方がない。
信者の心理構造を、そっくり反転させただけだからね。

>>796
＞一時期竹村のモノマネみたいなのは大量に出てきたが表面だけ真似ても、つまらないものばっかりじゃん
それはない
竹村自身、表層的なもんだよ
>>798
音楽以外の言葉遊びが好きならどうぞ
つーか君みたいな奴らばかりだな、ここは

凡庸な一生送って世間に埋もれるんだろ>>799は

どうすればこの人は満足してくれるんだ？
このスレで一体何をしたいのかわからない

布教だろ布教
音楽はただ一つの曲に向かうべきだとか
全ての音楽はもっと切り詰められねばならないとか思ってんじゃねーの？俺は

大体俺って竹村は2枚ぐらいを総計でも5時間も聴いてないしな
釣りとか言う気はサラサラ無いけどいやあ、みんな頑張って書いてくれて先生感激
張られたyoutube見ても竹村は見限っていいってのは再確認しちまってるが
なんで薄っぺらいものを聴きたがるのか俺にはマジでわがんね

音色編成的にmumとかちょこっと似てるなあと思うのもあるけれど
竹村のはつまんないのはなんでなんかな？
メロディーセンスと言ってしまうとカタルシス構造の有無という気がしてしまって
自分を貶めてしまうから避けたいがそういう事なのかなあ

plaidとかリンクを張った後にでもそういう指摘が来るかなとも思ってたんだけれど
竹村ファンの方はそういうのは自覚してなかったのか来なかったし
よぐわがんね

あれを甘いものとして聴いているのか
人口甘味料のようにコクの無さが別物として好きなのか
でもまあ主題やそれに類するもの以外の部分がガラクタなのは間違いないんだけどね

>>802
>大体俺って竹村は2枚ぐらいを総計でも5時間も聴いてないしな

やっぱりな。然るべき別のスレに行ってくれないか？
ここでオナニーを続けてもいいけど、はっきりいって説得力無いんだよ。

そうかな？言葉は残るだろう
plaidや坂本やravelを聴いちまった奴もいるだろう
俺が示した視座を獲得した奴もいるだろう
君は仕切り屋で暑苦しいな

あと、残酷なこと言って悪いけど、
自分で作れないから、批評家気取ってるんだろ？

それにしたって、誰一人納得させられてないじゃないか。
どこが布教なんだか。

高い理想があるのなら、自分で作って発表すればいいと思う。
才能さえあれば、今の時代、手段は色々ある。
そっちの方が効率的だし、お前の目的に叶うだろ？

お前が竹村をいくら攻撃しても、
音楽への貢献には全くならないし、他人の感性を変えることも無い。

>>806
暑苦しいのはどっちだか…

俺はラヴェルも坂本もplaidも、お前に言われなくても昔から聴いてたよ。
ただkettelは知らなかったし、聴いてみたら良かったな。

でも竹村も同時に聴いてるし、両方楽しめるから、それでいい。

＞それにしたって、誰一人納得させられてないじゃないか。

2ちゃんねるはromが9割ですよ？
いいやもう喋りすぎると恥ずかしくなる
つーか俺は作ってる側だっての
先走って色々さべりすぎなんだよお前
恥ずかしいなお前

それより好きな曲張ろうぜ
http://www.youtube.com/watch?v=13xqK4OYmr8

>>809
作ってる側なのか？
それならお前の作品を、近い将来楽しみにしてるよ。

>>810
竹村リスナーに向けて教育でもしたいのか？
好きな曲を張るのはいいが、竹村と関係無いなら、
然るべきスレを立ててやってくれよな。

うぜえな仕切り屋
これでも喰らえ
http://www.youtube.com/watch?v=HVj84msuvOI&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=FfzQLZtCZSY
http://www.youtube.com/watch?v=TEzmU7YSXJs

残酷なこと言って悪いけど
自分が一定水準のもの作れないから批評家気取ってプライド保ってるんだろ
(・∀・)ﾆﾔﾆﾔﾆﾔﾆﾔﾆﾔﾆﾔﾆﾔﾆﾔﾆﾔﾆﾔ

ついにあんまり聞いてないことを白状したと思ったらいろいろ壊れてきたみたいだな
5時間しか聞いてないミュージシャンをここまで粘着して叩くのはちょっと病的じゃないか

まあでもいってることは分かる部分もある
竹村の支配力、構成力が弱いのは事実だと思う。ムダに長い曲が多いし
ただ以前、竹村はコード進行により感情を支配するような曲は嫌いだと何度も言っていて、
そういう押し付けがましくないところが心地よくて何度も聞いてしまうんじゃないかな？と思う

のれんに腕押し

基地外に燃料与えてる時点で共犯

>>814
後半すごく同意だ
感情を揺さぶられるんじゃなくて、
なんかこうフラットな状態に戻れるというか…

竹村の曲は無駄に長過ぎるという意見は
海外のレビューでも目にしたことがある。自分もそう思う。

例えば、「Wax & Wane」はかなり好きな曲なのですが、
アナログでは約14分だったのが、CD化された時は22分になってる。

聴き比べてみて、これは改悪としか思えなかった。
追加された終結部がやたら長くて、ダラダラと曲が終わらない。
表記によるとこっちがオリジナルみたいだけど、
12inchヴァージョンの方がずっと良かった。

竹村好きな人って他は何聞いてんの？逆に

>>818
DVDでディレクターズカット版が出たら
カットされてる劇場公開版の方が良かったみたいなことだな

高価な機材を手放したとかマスタリングを自分でやるようになったとかあったけど、
そこからさらに進行して即興で構成した曲を、編集しなくなったような気がする。
音楽を作る上で面倒なことをどんどん否定していって結局やめちゃったみたいな印象

>>821
それはあるね
単に収録時間の都合なのか、曲の完成形という概念が希薄なのか
「ANIMATE」あたりは、もうそれが極端になってる印象

「ほしのこえ」は日本盤とUS盤で曲の尺が変わってる
竹村にはそういう曲が割と多い
これは他のアーティストには見られない傾向だと思う

>>819
自分が天才だと思うのは、キャプテン・ビーフハートかな
「トラウト〜」みたいな前衛っぽいのだけじゃなく、普通のバラードも好き
無人島に持っていくならサンエレクトリックのライブ盤

イルリメとか好きだったなー
でももう音楽自体に興味ないな

>>823
「他に何聞いてるの？」ってレスに何で
「自分が天才だと思うのは〜」から入るの？

好きなアーティストってことだろ

今日本屋でミュージックマガジンの「90年代の日本の名盤」みたいな本を立ち読みしたら
竹村のアルバムが結構大きく取り上げられてた

竹村のページのアインザムカイトってどういう意味かと思って調べたら
「孤独」とか「寂しさ」って意味だった

選民意識丸出しのニワカが集うスレだこと笑

1997年の時点で「こどもと魔法」の音は素直に凄いと思うけどね

西山、アキツユコの方が凄いと思うけど。
このレーベルに惹かれたのは作品から感じる「素直さ」
だったのにね・・。

『こどもと魔法』をリアルタイムに聴いた時の衝撃は忘れられないなぁ
他の作品は時と共に消えても、この作品は残ると思うんだけど…

そんなにいいアルバムだったっけ？と思って引っ張り出してみた

過少申告した視聴時間の頃と相変わらずの印象しかないな
音色的に当時的に新しかったりするのかもしれないけれど
このぐらいサンプリングCD買ってきて
ただ音楽CDとして流すだけで味わえる非日常だよな？

音色とかメロディーとか二次元的なものなんて誰にでも作れるものであるし
そこから一つ上の次元を感じさせてくれる瞬間なんかどこにもない

まあ、往々にして例えば>>832みたいな素人ほど
音色的に慣れてないものを新しいとか衝撃とか勘違いしやすいものだけれどさ
97年てのがどういう時代なのか知らないけれど
現代音楽やブライアンイーノとかペンギンカフェとかシネオケ聞いてきた耳には衝撃なんか無いけどな

こんなのどこにでも転がっている音色選択だろ？
大事なのはその音色選択をした上でどういう高次元を為したかだと思う

plaidやkettelやravelは好い
その音色にとうに耳慣れてしまったのに
その上の高次元で果たした構造に音楽というものに
耳はいつまでも理解不能な美として存在し続ける

まだいたの？

お前はちっぽけな観察者だろ？
一言以外になにか言えたりするのか？

安っぽい言葉が表面すら形に添って撫でる事無く誤解と偶像を積み重ねる
酷いスレだよ
虚像を褒め称えようとするからこうなる

ぶっ壊れて消えたかと思ったらまた聞きたくなって戻ってきたのかよw
よくわからんやつだなあ

俺が子供と魔法聞いたのは98年頃だけどそんなに衝撃はなかったけどね。
エイフェックスとかの音が当時は刺激的だったし。
それ以前の竹村の音楽がセンスのいいクラブミュージックの範疇を出るものではなかったから、
2ndアルバムとしてこういうのが出てきたのが当時としては衝撃だったんじゃないの。
その後の数年間に出した小品と1stの方が俺は好きだな。

キチガイ頑張れよ

>>834
お前にとって「無価値」な作品についての文章をしつこく書いてるけど、
貴重な時間を潰して何がしたいの？

竹村をダシにして、自分の耳の良さを声高に主張してるけど、
他人の耳にまで干渉したいのか？
傲慢で哀れな奴だな。

ここで千万言を費やすより、さっさと自分の作品を世に問えば。

また同じことを書いてる
何度も書いたからって言葉の強度が増すわけじゃなかろう
お前の考えはよくわかったからなんか新しいこと思いついてからまた書けよ

普通に病気なんだろう

「ミラノ」聴きなおしたけど、やっぱり凄く良いな。

上の人は単に、竹村と価値観が決定的に違うだけだろう。
神様じゃあるまいし、「音楽の絶対的な質」がどうとかの問題じゃない。
自分にとって質の高い（＝心に響く）音楽を聴けばいいだけだろ。それが一番生産的。

ビートルズでいえば、ポールの曲は良いけど、ジョンの曲は一切認めないって人もいるくらいだし。
（ジム・オルークのことだけど…）

youtubeのリンクを張ってくれた、
ラヴェル、坂本、plaid、kettelの曲はどれも嗜好性が似てるもん。
基本的に、甘酸っぱくて切ないメロディーがツボなんだろう。

あーどのように解釈も自由だけれどさ

部分が全体を作るような気がしてならない
どこを切り取っても名曲なのは
そのフレーズが全体のフレーズを律するからだろうと
靴に金かけたらそれ以外の部分もそれなりにしないと違和感が生まれちまう

挙げたのはいずれも奇跡のようなメロディーなのは事実だ
甘酸っぱいってのも確かだろう
でもそのメロディーが音楽的強度を要求しそれを果たしたのだろうと考えている

俺は思う
何の拠り所もなしに
手癖や知識の再生産で完成度は果たされるのどうか？と

こんな気持ちの悪い文章を書いて許されるのは高校生まで
普通ならはずかしくて自殺するな

なんという厨ニ病・・・

オイラはすごく好きなんだけど、ANIMATEとかAssembler 1,2とか、
後期竹村の作品ってあまり評価されていないのかな？

例えが稚拙で申し訳ないけど、
なんか文系的感性みたいなものを嫌って、理系的感性へ移行してったよね
ソングブックもspiritual vibesとは似ても似つかないと思うし

1st、2nd、ミラノあたりを絶賛した人たちは、それで離れてしまった感じがする

ニコニコにシリーズでうｐしてくれている投稿者に心から感謝します。

おおー聞いた事ない曲がいっぱい

竹村っていえば"Brown Paper Bag"のリミックス最強だったな
あんな狂ってるドラムンベース聴いたことない

竹村は96〜00ぐらいのリミックスが最高
本人はやっつけのつもりらしいが

同意
リミックスは破壊衝動丸出しの挑発的なものが多くて良かった

あまり言われてないけど、竹村のビートメイキングはかなり独特で格好いいと思う

壊れてる系ではColdcutとDJ Foodのremixが好き

Friends From RioのBebeのリミックスもぶっ壊れててカッコ良かった

http://www.youtube.com/watch?v=TGuOtvkcXnU

http://www.youtube.com/watch?v=qDYLKeC7YoU

かなり前から聞きたかったんですけど、和泉希洋志さんと竹村さんはどういう関係なんですか？
それと、現在は活動されてるんですか？

リアルタイムで聴いていない学生なんで何も知らないんです。
優しい人教えてください…

>>855
いつ交友関係が始まったのかは判らないけど（ボアダムス繋がり？）、
97年にrephlexから出た和泉希洋志の12inchを竹村が絶賛して、
翌年に竹村の『こどもと魔法』のリミックスをしてたよ。

その後２人でartwankというユニットも組んでた。それはTransonicのオムニバスに入ってるよ。
さらに谷口一郎を加えて3人でアルバムを製作中という話もあったけど、それはまだ実現されてない。

和泉ソロではasymmetry名義でよくライブしてたけど、最近は知らないです。
音楽以外の活動が忙しいのかな？

知ってることばかりだったらｽﾏｿ

>>856

ありがとうございます!!
知らないことばかりでした。

竹村さん関係のＣＤは入手が難しいのが多いですが、
頑張って探してみようと思います。

竹村の影響でカンタベリーが好きになったんだけど、
竹村が紹介してたTony Coeの"Zeitgeist"ってCD化されてないのかな…？

すごく聴いてみたいんだけどやっぱりレコードプレーヤー買うしかないのかorz

>>858
置く場所とか金に余裕があるのなら
レコードプレイヤーは絶対にあったほうがいいと思うよ
レコードが絶対的に良いとは言えないけど、新しい音響の発見があるはず

>>859
今は昔の名盤も当たり前のようにCD化されてるし、
自分はDJなんかもやらないし、ずっと必要無いと思ってたんだけどね
Tony Coe一枚のために買うのは正直、勇気もお金もいるし…

でもやっぱり、音質とか全然違うんだよね、きっと
boredomsのEyeがCDの音は疲れる、アナログの音は疲れないって言ってたっけ

>>860
「勇気」がいるってのはちょっと分かる
でも、アナログに手を出すってのは音楽を掘り下げる・新たな一歩を踏み出す
というような感じで、前進的なことだと思っている
「アナログを聴かないから素人だ」というようには思わないけど、こういう音楽を聴いているなら
それほどのオタク趣味の持ち主であるなら、是非レコードでも聴いて欲しい

ちなみに俺はDJに憧れて、
高校一年くらいの時にバイトして貯めた金でプレイヤー二台とミキサーとヘッドフォンを買った(総額１２万円くらい)
結局クラブでDJをやったりとかはしていないけど、
買ってよかったと思っている(なんでその金で楽器類を買わなかったんだ！と後悔もしている)
レコードのノイズは、ひどくうるさくもあるけど最高に気持ち良くもある

こだわらずに安く揃えようと思ったら、プレイヤーが一台とミキサーだけで３万円くらいには収まるんじゃないかな

>>861
確かにレコードプレイヤーが一台あってもいいかな
進化の早い他のメディアとは違って、一生使えるだろうし

自分は新譜をどんどん買う訳じゃないから、昔の名盤で本当に好きなものだけを
少しずつ手元に置いて、のんびり聴くのもいいかも知れない

３万円くらいなら検討してみようかな…
レスありがとう

>>862

リスニング専用のアナログプレイヤーなら新品でも7000円とかで買えるん
じゃないかな？ミキサーも5000円くらいからあるし。
いずれにせよアナログプレイヤー持ってると聴ける音楽の範囲広くなるから
良いよー。
アナログでしか出てない物たくさんあるしね。

この人の音楽って一番好きってわけじゃないんだけど、何故かシックリ
くるんだよね。
個人的にAFXとかが最高なんだけど、聞きすぎて飽きた時とかに何故か
聞きたくなる。
凄い不思議なポジションにいる音楽だと思う。

Aphexが竹村に与えた影響って凄く大きいよね
なんか自明のことみたいになってるけど

最近Drukqs聴きなおしてみたら、やっぱり天才的な瞬間が多々あってびっくりした
アルバムとしては？だったけど
竹村も当時「彼はこんなもんじゃない」って言ってたな

いつか復活するの
もう音楽止めちゃったの

『ソングブック』って稀代の名作だと思うんだけど…
古い童話みたいに毒がある怖い感じがして、頻繁には聴かないけど…

「魔法のひろば」「おばおば」「soleil d'eau」
「bell buoy」「blab lala」とか最高

個人的には澁澤龍彦訳のペロー童話集を読むと、
不気味な挿絵と共に『ソングブック』を思い出してしまう

ソングブックは暗過ぎる
ブリジット・フォンテーヌとかスラップハッピーとかZNRの暗さが好きな人に響きそう

自分はメテオとかピクニックとかの方に可能性を感じるなぁ

自主制作のオリジナル曲です。
http://www.youtube.com/watch?v=XYrP3gbl39o
http://www.youtube.com/watch?v=dSiKDmFLT7k

>>868
meteorは自分も好きだ
あういうポップなビートものをもっと作って欲しかった

昔ヒップホップ好きだったって言ってるけど
マッドリブ/ストーンズスロウとか聞いてないのかな
スリルジョッキーとか最近のエイフェックスよりよっぽど面白い音やってるのに
もう現音方向に行きすぎちゃってポップミュージックには興味が戻ってこないか

そろそろ新譜が聴きたい。

これはアメリカのゲームです。１度やってみてください。
これは、たった３分でできるゲームです。試してみてください。
驚く結果をご覧いただけます。
このゲームを考えた本人は、メールを読んでからたった１０分で願い事が
かなったそうです。このゲームは、おもしろく、かつ、あっと驚く結果を
貴方にもたらすでしょう。

約束してください。絶対に先を読まず、１行ずつ進む事。
たった３分ですから、ためす価値ありです。


まず、ペンと、紙をご用意下さい。
先を読むと、願い事が叶わなくなります。


�@まず、１番から、１１番まで、縦に数字を書いてください。
�A１番と２番の横に好きな３〜７の数字をそれぞれお書き下さい。

�B３番と７番の横に知っている人の名前をお書き下さい。（必ず、興味の
ある性別名前を書く事。男なら女の人、女なら男の人、ゲイなら同姓の名
前をかく）

必ず、１行ずつ進んでください。先を読むと、なにもかもなくなります。

�C４，５，６番の横それぞれに、自分の知っている人の名前をお書き下さ
い。これは、家族の人でも知り合いや、友人、誰でも結構です。

まだ、先を見てはいけませんよ！！

�D８、９、１０、１１番の横に、歌のタイトルをお書き下さい。

�E最後にお願い事をして下さい。さて、ゲームの解説です。

１）このゲームの事を、２番に書いた数字の人に伝えて下さい。

２）３番に書いた人は貴方の愛する人です。

３）７番に書いた人は、好きだけれど叶わぬ恋の相手です。

４）４番に書いた人は、貴方がとても大切に思う人です。

５）５番に書いた人は、貴方の事をとても良く理解してくれる相手です。

６）６番に書いた人は、貴方に幸運をもたらしてくれる人です。

７）８番に書いた歌は、３番に書いた人を表す歌。

８）９番に書いた歌は、７番に書いた人を表す歌。

９）１０番に書いた歌は、貴方の心の中を表す歌。

１０）そして、１１番に書いた歌は、貴方の人生を表す歌です。この書き
込みを読んでから、１時間以内に１０個の掲示板にこの書き込みをコピー
して貼って下さい。そうすれば、あなたの願い事は叶うでしょう。もし、
貼らなければ、願い事を逆のことが起こるでしょう。とても奇妙ですが当
たってませんか？

家電.com
ＨＰ
http://Kadencom.chochouo.com

輝け甲子園の星（2010早春号）より
選抜高校野球選手権大会出場選手「好きなタレント」アンケート

１位　北川景子　４９票
２位　上戸　彩　２４票
３位　香里奈　　２３票
４位　佐々木希　２２票
５位　松本人志　１８票
６位　新垣結衣　１７票
７位　南　明奈　黒木メイサ　１５票
９位　木下優樹奈　１２票
１０位　市川由衣　１１票
１１位　ＥＸＩＬＥ　１０票
１２位　ダウンタウン　相武紗季　９票
１４位　宮崎あおい　８票
１５位　柴咲コウ　戸田恵梨香　井上真央 コトリッチ　７票

Signのプロモ久々に観て感動したけど、もう10年前なんだね
なんか信じられない
竹村以降好きになれた音楽家いないし

ブログでもここ10年の音楽の停滞について書いてたね
最近は哲学にしか興味ないみたいだ

kobito no kuniの3曲目のタイトルは
レヴィナスの『存在の彼方へ』の原題と同じだね

今も作曲はしてるんだろうか

assembler 2 と1stどっち先に買おうか迷ってるんですがどちらが良いでしょうか？
songbookが好きです。

>>880
ソングブックが好きならきっと1st

いやいや、assembler 1と2どっち先に買うかってことだろ
1はほとんどノイズなんでおすすめ出来ない
2も似たようなもんだけど音色がきれいなんでまだ聞ける

いや、1stとassembler 2の比較でお願いします。
1stはsciencefictionとか聞いてなんとなく感じはわかるんですがassembler 2はどんなのかなと思って。

>>883
1stとassembler2は天と地ほど違うよ、少なくとも表面上は…

assembler2は電子ノイズ系
もしscopeや夜の遊園地を聴いたことがあれば、
あれをミクロ視点から分解し尽くした感じと言えばいいのか

竹村の作品中では最も実験的だと思うし聴き易くはないけど、好きな人は好きだと思う
itunes storeで試聴できるよ

1stは、ジャズ、ヒップホップ、ラテンの影響が大きくて、
棘っぽい曲はあえて外したと竹村が語ってる通り牧歌的で美しい
女性Voの歌ものも数曲あるよ

blogまた更新されてた

若野桂さん、タモリ倶楽部に出てた。
竹村さんもひょこっと出てくれないかな？
最近の、動いて話す竹村さんをもの凄く見たい。

若野桂といえば、竹村の音楽は15年は先に言ってるって発言が印象的だった

外で録音した音をコラージュした曲があったと思うんですけど、
なんてアルバムに入ってるんでしょうか

>>888
「こどもと魔法」のTimewarp
その他あったら補完お願いします。

>>889
ありがとうございます
この曲です探してたのは

過去のジョン・ケージのイベント公式動画がつべにたくさん上がってるよ。

>>891です。
http://www.youtube.com/user/JCCE2012
現音初心者の僕には難解すぎるので、ネットで気軽に見れてありがたいです。

picnic傑作だし、CD化かダウンロード化して欲しいな…

>>893
PICNICもいいけどSIGNも好き
というかあの映像が好きだ
ここ10年くらいで見たPVの中では最高だと思う

今日喫茶店で休憩してたら竹村さんのpastral waltzが流れてなんか嬉しかった

そろそろ新譜を出してくれ

子供と魔法のアナログがユニオンで900円だったから買った
みんなも買うっしょ

unionたまにchildisc系が100円とかで売ってるから買いあさってる

http://page13.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/r64774751

高い。竹村関連は値崩れしてるから、頑張ればその半額以下で揃うかな？

全部持ってるわ

へぇー　このアルバム2年くらい前に持ってたよね　2年くらい前に持ってたわ

竹村作品を全部通過した後に辿り着く音楽って何？

静寂

そろそろ新譜を出して欲しい。

サイトなくなちゃったな

え、どしたん竹村はん

もう語りたいことすらなくなって、干涸びてしまい、ドイツの森の奥に潜む妖精になった

でもそれでいいと思う

それでもいいけど、
やっぱり新作を期待してしまう
竹村の代わりなんていないし

でもリスナーの勝手なエゴはともかく、
音楽を作らなくなって竹村さんが幸せなんだろうか…
とか気持ち悪い心配をしてしまう

竹村さ〜ん
新譜つくって〜！

和泉さんがASYMMEDLEY名義で12inch出した。
ttp://www.altzmusica.com/altzmusica/AM00.html
配信もしてくれないかなぁ…

言葉の前がどうたらこうたらっての読んだ人いる？

>>912
なにそれ？
すげーきになる

kwsk

ブログで長い文章投稿してたでしょ

>>914
いつか読もうと思って何個かコピーして残してあるんだよね

あの人の文章読むのたいへんだ

コピペここに流してください

2010.06.20 Sunday
「ことばの前」とは何か

(↑ラスコーの洞窟壁画を、夜空の星の写影、動物達のなぞらえと仮定し、天文学側から研究したドキュメント番組。
独ZDF局アーベントイヤーフォーシュング　０９年夏の放送から引用)

　私達は母国語のコトバの枠から逃れることは不可能なのでしょうか？
言語の役割の一つに、一義的信号処理を超えた意味の取得-解読があります。
未知の対象との遭遇時、星雲のようにモヤモヤした塊を、分類しようとする行為「分けること」が、
”わかること”、つまり「理解すること」の前提なのか、参照先はいつも母国語の統治下なのか。
他者間通信はもとより、人の内側からのあらゆる情動が、コトバのグリッドに添って振り分けられ、
曖昧なモノも近似値点へと吸着させるよう習慣化され、全てをコトバの枠へ強制格納（留保を許さず即投獄）
しようと働く志向性、この強固な篩のシステムの残酷さについて、長い間考えていました。
専門的には、後のカタログ文化にまで連なる語源、発端のアリストテレスのカテゴリア/ Kategorieや、
カントの判断力に遡れる話ですが、もう少し経験に即した事柄を書かせてもらいます。
　前回の続き、外国語について少し想像してみます。一人の人間に複数言語が共存する場合、脳における各語彙の格納状態や文法指令、
階層の在り方は、母国語領域が、新たな学習言語を包含した状態を連想しがちですが、
（成人後に外国語を習得した人は皆気付くことですが）学習開始時は、日本語で蓄積してきた、
頭に既にある辞書を参照しながら一つずつ語彙を対応させ習得していきますが、
ある時点で英英辞典、仏仏辞書、シソーラスなどを用い、 母国語から離れようと学習法を切り替え、暫く続けていると、
新たに外国語独自のグリッド、処理領域が生成され、 日本語を経由せず（飛び越えて）直接、
外国語の文字なり音声と往来できるようになります。原書読書の愉しみというのは、あらすじなど内容、情報摂取というより、
母語の枠を経由せずに文字や新語彙が次々に入ってくる直接的で例え難い刺激にこそあるのです。

この比喩は脳の機能局在論に近いですが、ＭＲＩなど無い大昔から、外国語学習の経験則として、
新語用の新たな領域生成をイメージするよういい伝えられてきたようです。
また楽器の演奏の習得、楽譜←→身体運動の往来、スポーツの勘のようなモノも同様に、
処理領域の生成、組織化をトレーニングで促進獲得していくものといえるでしょう。
ポランニーの暗黙知や、昨今の認知言語学など別分野で研究されてきたものが、
実は同じモノを別角度から眺めているようにさえ見えます。
　このような新たな技能の獲得が独立して脳にマッピング可能であることから、私達は母国語にそれほど
縛られていないようにも見えますが、単一作業時の脳の稼動領域は棲み分けられ無関係に写る行為でも、
あらゆる場面で私達はメタファーを活用し、効率的に習得作業を行っていることが認知言語学などで指摘されています。
新規参入に排他的ではないけれど、極や配分比率は一定以上動かしがたく、
コトバは見えない所、隅々にまで私達について回っているといえそうです。
　意識下で私たちの母国語（日本語）システムが、分類や解剖へ追い立て、比較検証まで行う、
ある傾向をもった機関、情報処理装置として常駐作動しているとしたら、無意識下ではどうでしょう？
言語システムの介入が、切り離されうるのでしょうか。
人が無意識下で発話する場面というと、日頃思わず出てしまう独り言や、睡眠中、夢の最中に発せられる
”寝言”というモノがあります。そこで発せられる言葉は、当然のことながら各人の生まれ育った環境、
通常母国語になるわけですが、日常生活において音声でなく、手話を通じてコミュニケートされている
聴覚障害の方々は、寝言も手話で行うのだそうです。
これは人間が他者とのコミュニケートに限らず、独りで思ったり、考えたりする際も、
コトバのグリッドを通過せざるを得ないと結論付けたくなる興味深い報告です。
深く人を縛るシステムとしての母国語、その役割が明らかになりつつも、あえてここで異を唱えたいのです。
　抽象的な記号操作と未分化で噴き上がる情念を並置するのは適切ではないかもしれませんが、
アインシュタインはコトバにならない思考が存在すると言い、前言語的なるものの存在を仄めかしていますし、
人間の想いや情緒がコトバの枠に全て収まるなどあり得ないと、僕は子供の頃から肌で感じてきました。
小さい頃から口数少ない性質で、話す速度もゆっくりな自分が、なぜこれほどまでコトバに拘るのかというと、
言語システムが切り捨てるモノ、コトバに分類される前の微細でいて、＜うごめいているモノ＞の存在、
その気配をいつも感じてきたからです。 それは実時間で言えば、発話前０コンマ数秒の間、私達の心内で起こっているミクロな、
しかし生をも司る根源と思える現象のことです。
こういう想いからコトバの役割、外延の設定、線引きにおける立法者の意図、その粗さに疑念を持ち、
会話中語彙選択に時間を要してすら、どこか言い切れないモヤモヤした想いがいつも残存し、 時に意気消沈してしまうのです。
そしてその無念さがコトバの余韻として、自分は誰とも通じ合えない異邦人であるという ＜孤独感＞が伴ってやって来ます。
チュッチェフSilentium!のように、コトバにしたとたん それは嘘に化け、喪失感だけが残ってしまうのです。
コトバの裏切り、残酷さに苛まれる時、音楽を奏でたり、絵を描く方がしっくりくる自然な表現方法になります。
逆に日常、早口にまくし立てれる人は、既存のコトバを信じきって全く疑わない、
コトバから「こぼれ落ちるモノの存在」に意識が向かないのだなぁと、社会生活を送る上では快適そうである部分、
羨ましくも思っていました。心における言語システムの占有率は、その人物の性質を大きく方向付け、
特定職務への適正具合など、 おのずと社会の役回りへと大きく反映されてゆくものでしょう。
　誰しも子供の頃は、「ことばと対象のあいだ」を揺れ動きながら、少しずつ語彙習得し、
集団生活における条件、各種勉強を積んで社会適合を目指します。
この過程で非合理でコトバの篩からこぼれ落ち、掬えないもの、計量不能なものが、
同時に＜教育不可能な領域＞でもあり、それゆえ不要烙印を押されカリキュラムから排除されます。

しかしヘラクレイトスの言う ”遊戯する子供”を成立させ支える、おのずから湧き上がる
”好奇心”というものは、一旦殺ぎ取られると、後にどんな擬似メソッドを導入し、
取り戻そうと努力したところで、元の湧き上がる泉へは到達できないのです。
存在そのものが職務に最適化され、娯楽やレジャーなどカタログやマニュアルがないと、”遊び”方が分らず、
休日どうやって過ごしてよいのかわからない大人が大半の世の中になってしまう のです。
勘の良い人はお気付きと思いますが、コトバとは情報-技術の源でもあり、
今私達の身の回りで目まぐるしく進化するテクノロジーと、それをとりまく＜野蛮な信仰＞を疑い、
資本や欲望の総体として現出する「大きな声」に掻き消され、死に絶えそうになっているモノを 汲み上げ救わねばなりません。
　いくら科学技術が進歩し、身体をくまなく観測、データ収集できたとしても、心で起こっている現象と、
脳の血流に相関関係の付与、定義立法するのは他者でしかなく、その意味付けには、最終的にコトバの篩に因らざるをえません。
　ウィトゲンシュタインの「他人の歯の痛み」や「語りえぬもの」はどこまでいっても私秘的なもので、
ミラーニューロンが発見され、他者との連関、連鎖を立証できても、それは過去の記憶を各自呼び出し、
相互参照しているに過ぎず、あくまで切り離された間接的なモノなののはずです。
またその経験や素養がない、全く異なる文化圏で育った人種の間では
それすら起こらない可能性もあるのではないかと現時点では感じます。
この連帯を説明するには前に書いた主語（主体/個）を隠す日本語の特異な文法構造や、
古来の語源「おのずから」と「みずから」の差異に示されているように＜文化の範疇＞にあり、
日々軽々しく飛び交う文化という言葉の意味するものがどれほど重いものか、再認識させられます。
文明が文化を推進すると標榜して急普及し、結果逆に根絶やしにしてしまう事例は 農薬の在り方など様々な分野にあります。
　スティーヴ・ライヒのオペラにも登場したリチャード・ドーキンスの知人で、数年前来日もした
進化心理学者ニコラス・ハンフリーの「喪失と獲得−進化心理学から見た心と体」という本に、
約3万2千年前 に描かれた人類最古のショーヴェ洞窟の壁画と、自閉性障害の中のサヴァン症候群と呼ばれる
子供の絵が非常に似ているという興味深い比較研究報告が載っています。
　言語未発達な状況の子供が、先天的には持っていないとされる空間認識力、
遠近法技術を学習せず自力で見事に描けてしまう謎。
これはゲシュタルト能力に該当するような何かしらの認識能力の原型が遺伝子レベルで埋め込まれ、
数万年も継承されてきたということなのでしょうか。さらに興味深いことに、そのような患者さんに、コトバを強制習得させると、
自発的には絵を描かなくなるという旨の報告が書かれています。
これは題名通り、新たな技術獲得が、同時に過去の何かを喪失させることを意味し、
絵を描く欲求が言語使用に置き換わったということ。
この失われた欲求は、非合理ではありますが、湧き上がる好奇心の泉と同様、生の活動において重大な衝動で、
その場から発せられ描かれたモノは見るモノにもそれを分け与えてくれる点で個を超え、 公益な存在ともなりうるはずです。
　では落書きレベルであれ、こういう子供達が絵を書く欲求とは一体何なのか？
アウトサイダーアートにも言えるようですが、彼らは自分の絵を他人に見せようとしないそうです。
つまり名声や富目的に社会化することを望んで描いたわけではなく、創作過程それ自体に喜びを見出し、
社交性を拒む傾向すらあるようです。 そこには無邪気な遊び心と同時に、祈りに近いモノが込められているのかもしれません。
歴史上、美術や音楽の創作動機は、社会における個の誕生を境に、大きく意味役割が変化しますが、
源になっている、深い部分、創作へと向かわせる動機は同じでなかろうかと感じています。
政治体制のシンボライズや経済活動そのものを目的とした文化は除き、動機が内発性のモノ、
自発的に生まれたものに限ると、それはコトバの枠からこぼれ落ちるモノ、
「語りえぬもの」であるからこそ、絵であり音であるはずなのです。
　そこにはデュオニソスの化身ゾーエーがあり、死の欲動、父母未生以前など
様々な呼ばれ方をされつつも、いつも個を超えた大きな生命、死の気配、ある種の祈りに近い、
宗教的な情動へと通底してゆく何かではないでしょうか。 文化-芸術の起源について興味は尽きません。

連投ごめん

すごいな、ありがとう
あとでジックリ読む

うん、後、何個かあるから読みたくなったらいってね

オイラもサンクス
ゆっくり読もう

語り得ぬことを言葉にしようとすると話がどうしてこうも長くなってしまうのか
文体が生真面目なせいなのか読み始めるまでおっくうな感じだ

今までやってた音楽に通じるものがあってそれなりに面白かったけど

既出だと思いますが…
過去の雑誌の記事集でしょうか。
ttp://dictionary.clubking.com/%E7%AB%B9%E6%9D%91%E5%BB%B6%E5%92%8C

フリーペーパーのアーカイブでしょ
そういえば最近見かけないけど、どこに置いてんの？

Z：竹村延和は、ホントにすごいですよ!
若い頃によく一緒に遊んでたんですけど...スクラッチやってくれ！ DJ PREMIERで！ 言ったらやってくれるんですよ。
しかも、それがPREMIERより上手いんですよね（笑）。
当時はワンルームマンションに住んでたんですけど、壁一面がレコードでしたね。
自分はTRIBEが好きだったので、TRIBEの○○の元ネタどれ？ って訊くと、普通はレコードってパタパタパタッて探すでしょ？
竹村は違いますよ、スゥ...って息を吸い込んで...バシッ！！！ て抜きますからね（笑）。全部ある場所が分かってるっていう。
あと、JERU THE DAMAJAの"COME CLEAN"水滴が落ちてるような音があるじゃないですか。

B：はいはい、分かります（笑）。

Z：この音は？ って訊いたら...『ちょっと待って...』ピシッ！！！って引き抜いて『これのこの部分』って聴かせてくれるんですよ。

B：すごいですね（笑）。

Z：そうそう。それで...本人がいきなりDJだったらダメだ！って言い出して、MACとシーケンサーを買ったって言うから、
お前に曲なんか作れるわけないやん？！って茶化してたんですけど...1？週間後には曲が出来上がってて、それがジャズネタのすっごく格好良い曲だったんですよね。
それで、レコードをリリースしましたね。GILLES PETERSONが来日した時に、『ノブカズタケムラ...どこに居る？』ってGILLESが探してたぐらいですから。

B：ええ？！ すごいですね...。

Z：おい、竹村！ GILLES PETERSONがお前に会いに来てるぞ！ って言ったら、『俺...英語喋られへんから、ええわ』って軽く流してるんですよ（笑）。
アホか！？ 会え会え！！ って言って、英語喋れる奴が通訳して話してましたけどね。

B：へぇ？、竹村さんって大阪なんですね？

Z :そうそう。

B：一度、フランスで一緒になったんですよね。あの人は、今何やってるんですか？

Z：今はドイツに居るみたいですよ。ドイツはアーティストを国で保護するというか、そういうのがあるみたいでドイツで住んでるらしいですよ。
友達に聞いたんで...本当か解らないですけど。

B：ちょっと早過ぎますね！すご過ぎる...。竹村さんは本当にすごい人ですよね。

Z：10代から22？歳頃まで、よく遊んでたんですよね。

B：AUDIO SPORTSのメンバーは、EYEさんと...。

Z：あと、恩田君がプログラミングをやってましたね。
恩田君はHIP HOPというより、もっとTECHNO寄りな感じの人なんですけど、初めはNOONの店長の陽平君って居るでしょ？

B：はい。

Z：あの人が最初はやってたんですよ、3人で。でも、陽平君はスクラッチできなかったんですよね。
ライブになると、やっぱりスクラッチが必要ってことになって、竹村君が入ったんですよ。
竹村君はスクラッチに加えて、曲も作れるから、じゃあ...陽平君はいらんねってことになったんですよね（笑）。

B：そうなんですね...（笑）。

Z：でもAUDIO SPORTSのアルバムは1枚しかリリースされてないですけど、半分ぐらいは陽平君が作ってますよ。
運悪いな...いつも持って行かれてる...って（笑）。

B：へぇ？、AUDIO SPORTSメチャクチャ聴いてみたいですね。

Z：1曲ゲストでTWIGYもやってましたよ。ライブは、10回もやってないんじゃないですかね。ホント一瞬だけでしたから。

B：EYEさんもすごいですよね。

Z：EYEちゃんは、何でもしますもんね。AUDIO SPORSは結局、PUNKを聴いてた人ばっかりでしたね。
竹村君もNEW WAVEとかよく聴いてたし。

B：竹村さんって、もともとどういう人か分からなかったんですよね。でも、MIX TAPEは持ってましたよ。
ジャズとインストを混ぜた感じで、当時としてはかなり早かったですね。

Z：あの人は高校生の頃から、きちんとしたクラブでDJしてましたからね。ロン毛で（笑）。

>>925
この人こそパンクだな
パンクなんて手垢のついた言葉だけど

しかし、アーティストとしてドイツに援助してもらってるんなら何らかの表現活動は定期的にしなきゃいけないはずだし、
そういうのがあればネット上に情報出てくるはずなんだよなあ・・・
数年前にドイツでライブやったという情報以来まったく出てないよね？

あ、そうなの？ そういう滞在方法なんだ
それなら活動しなくちゃなぁ
この時代にどんな音を出すのかすごい興味ある

むしろ水墨画とか描いてそうな気がする

上のインタビューのBはDJBAKUだな

ぞうきん

竹村がたまに見せるポップなセンスが好き
メテオやサインやピクニックみたいな…
10thは期待したけどまぁまぁでした
ほしのこえやアセンブラ2は聴きようによってポップな感じがするね

picnicのCD化きぼう

picnicとsignって似てるけど、両方とも途中で一か所転調するところがすごく好きだ
竹村以外の作品では聴いたことの無い感覚

ドイツでは音楽活動してるの？

それとも本でも書いてるの？
数年前に本を書きたいと言ってたけど…

日本での情報源が消滅してしまったからな
ドイツのグーグルでnobukazu takemuraで検索しても何も出てこないし
マジで消息不明

しかし、京都の自宅兼スタジオはどうしたんだろね。売っちゃったのかな？
この人今どうやって生計たててんだろ？CM音楽とか結構やってたから、金はあんのかね。

長いこと沈黙してたOvalも去年復活したし、いずれ復活すると信じたい

今気付いたけど、このスレも今日で４年目ですね…

あの程度の売上やCM作曲で何年も食っていけるほど音楽業界甘くないだろ
まあ何枚売れたとか知らないけど、いくら全世界で知名度あると言っても
ああいうジャンルじゃ10万枚とかは売れないだろどう考えても
実家が金持ち説か、ドイツに援助してもらってる説かどっちかだな

このスレものこり50，これがなくなったら日本の情報源はクラブDJ板のスレしかなくなるな

こういう人は労働なんかしなくていい
っていうか組織労働なんか馬鹿馬鹿しくて出来ないだろうし
俺らの税金使ってもいいから、日本は芸術家を援助すべき
それで良い作品をじっくり作れるなら

俺らの税金という言葉の気持ち悪さ

気持ち悪いけど…他に何もないし

日本はもう終わり

Sign今でも好き
Thrill Jockeyのオーナーの人も一番好きだと言ってたが同感
マスタリングの違いなのか、竹村のUS盤はどれも国内盤より音が太い気がする
ANIMATEとかもこの音質だったら良かったかな

Last.fmとかでなんか情報入らないかなぁ…。

蛇足だけど、青木孝允のブログ(５年以上前のやつだ！)に竹村さんがいた。
http://www.aokitakamasa.com/blog/archives/2005_04.html

何年後かは知らないがきっと復活するでしょ
そんな気がするよ

裏方の仕事とか結構してたりするのかなあ

ボカロで曲つくってニコニコに上げてる