【国際】 「ソニー・ミュージック、搾取しすぎ」 音楽のネット販売で、アーティストが提訴

★「デジタル音楽の売り上げ搾取」でアーティストがSony Musicを提訴

・原告は往年のロックバンド、チープ・トリックとオールマン・ブラザーズ・バンド。原告に
　よれば、Sony Musicでは音楽ダウンロード販売の売り上げから「コンテナ／パッケージ代」
　などを差し引いて、1曲当たり約4.5セントしかアーティストに渡していないという。

　AppleのiTunes Music Storeなどを使ったデジタル音楽販売でアーティストに支払われる
　取り分が少なすぎるとして、ロックバンドのオールマン・ブラザース・バンドとチープ・トリックが
　Sony Musicを提訴した。原告側の弁護を務めるLabaton Sucharow & RudoffとProbstein &
　 Weinerが4月27日、発表した。

　発表によれば、デジタル音楽のダウンロード販売では、音楽パブリッシャーへの支払い分を
　差し引いてSony Musicは1曲当たり70セントの売り上げを得ているが、そのうち約30セントが
　アーティストに支払われるべきだと原告側は主張。
　しかしSony Musicでは、音楽ダウンロード販売をCDやカセットテープと同じ物理製品の
　販売として扱い、「コンテナ／パッケージ代」として20％を差し引いたうえ、「オーディオ
　ファイル」代としてさらに50％を差し引き、アーティストには1曲当たり約4.5セントしか
　支払っていないとされる。

　Sony Musicがアーティストに支払うべき金額を払わないのは契約違反であり、多額の
　損害を受けたと原告側は訴えており、集団代表訴訟としてほかのアーティストにも
　参加を呼び掛けている。

　http://www.itmedia.co.jp/news/articles/0604/29/news002.html

これは２かもわからんね

３げっと

後の魔法使いである

sonyヤバスｗｗｗｗｗｗｗ

手数料の名称を変更しておけばよかったのに。

3かもわからん

ソニーはなんでつぶれないの？

4.5セントって酷いな

96962323

ルートキットの裁判やら、振動コントローラの特許侵害やら、大変だね。

なにも創造しないで右から左へコンテンツを移動するだけで金儲け( ﾟДﾟ)ｳﾏー

>>12なら
ハゲてきたら安いズラかぶる

背中を見せた奴は死ぬ

アーティスト＝製造者

ソニー　　　　＝卸業者


こう考えるとソニーは極悪。
マジで潰れて欲しい会社だな。

馬鹿だな・・貴様らの糞の様な雑音を、愚民どもに配信するために
いったいどのくらいの規模のシステムが必要だと思ってんだ？
糞が・・文句言うぐらいなら、自分でそのシステム作れよ。
あ？作れねーだろが、貴様らに作れるのは糞のような、小便サウンドだろが。
このＳＯＮＹ様の糞サウンド配信システムがあるおかげで、
その糞が４．５セントもの価値になるんじゃねーのか？あ？
それとも、何だ？お前らは、自分たちがひねり出した、糞を今から
露天で４．５セントで売れるか？売れるもんなら売ってみろよ、
話しは・・それからだ。

>>7
ソニーは松下なんかと違って生活必需品はまるで無きに等しいから、まったく
日本経済の繁栄が前提なのね。つまり日本経済がどん詰まりになってくると地
上から姿を消すわけ。もっとも機を見るに敏な会社でもあるので、その前に洗
濯機やドライヤーなんか出すだろうけど。自動車のホンダなんかとちょっと似
てるのよね。

ちょwwwww4.5セントってwwwwwwwwwwwwwww少ねwwwww

気に入らないならソニーから離脱すればいいだけのような気もするけど
無駄な宣伝費考えたら30セント要求するアーティストなんてどこもいらないか

オーディオファイル代ｗｗｗ

しかもソニーのDL販売は
使い勝手の悪い専用プレーヤーでしか再生できなくて
買ってもあまり聴けんのよな

>>15
馬
い
糞

上手い糞・・・ｽｶﾄﾛ！？

音楽配信では、糞ニーも中間搾取やり放題。

「話しは・・・それからだ」だけ読んだ

4.5セントって牛肉キロ当たりのBSE検査費用がそれくらいではなかったか。

オールマンブラザーズバンドがんばれ

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　　　　　　　　　__,,／　　_, ----｀ヽ　　：.
　　　　　：. 　／　_　　　　　___　　　､＼
　　　　　　 / ／　　　i　　　 　 ＼ 　 ＼＼　：.
　　 　 ：.　,'./ 　 　 　 i　　ヽ:.　 　ヽ:.:..　ヽ.ヽ
　　　　　 ,'/　　　 / .ハ ヽ　ヽ:.:.:.:.　ヽ::..　ヽヽ　：.
　 　 　：. |i .i　i　 .i /　 ヽ ﾄ ､ ＼､:.:.:. ',:.',:.:.lヽ}
　 　 　 　|i .i　l 　:Ｎ＿, -弋　＼弌弋ナ:}:.:}
　　　　：. |i∧ ',　:{　,ｨjモﾄ　＼　 ｲjミﾄｲｲＶ　：.　　な…
　　 　 　 .|　 :ﾒヽ.', `ozＺ} 　 　　 izN｡ﾊ::{　　　　　なんなんですか？
　 　 　 ：. |　 :ヾ_! ゝ　"ﾞﾞ　　　 ' 　｀ﾞ ハ.:',　：.　　　ここ、どこですか？
　　　　　　|　 :.:_ｲ .:.ヽ. 　　(二ﾌ　, ｲ :.:.:!:.ヽ　　　　　なんであたし
　　　：.　 / rｨｲ |　:.:.ヽ: ＞r／｀＜ノ .:.::.}ヽ､＼：.　　　貼られたんですか？
　　　 　 / ∧l;l　!　:.:.:.:/／{二￣ .} ..:..::ﾘ//ハ.:＼
　：.　 ／　.{. ',ヾ､ヽi .:.:.{ ／(^｀　　|.:.:.:./／: : :.}: . ヽ.：.
　　 /　/　 ） ヽ ヾ､ヽ:.ﾊ　ﾔ{　　 ∧／.-‐'": : |:.:.　i ',
　 ./ .,ｲ　.:..}　: :＼ヾレ'ﾊ　∧__ノﾉﾊヾ､　 : : : l:.:.: .ﾊ ',
　 { /｜ .:.:ﾊ　: : :i Ｙ {ヾ｀Ｙヽﾆン'ノ}: : } : : : :/:.:.:/　}:.}
　 Ｖ　| .:.:/:.:|_,ｨ'￣　 ヽ三{　｀ー-ノ : ｲ : : :/:.:i.:{　　リ
　　　 ヽ:.:{､.:.Ｖ　　　　 : : ﾍ　　　　 : : {: : :/:.::∧|
　　　　 ヽ! ）人　　　　: : :人　 　 　 : : : / ＼!　：.
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これは酷い

>>15
たぶん配信はiTunes Music Store等だから
本当に録音（収録）時にかかる費用を除けば
問屋業での中抜きがでかすぎな気がするな。

65�kで何曲売ればsonyがペイできるのかわからんけど

4,5セントって日本円でいくらくらい？
それは妥当な金額なの？

携帯にDLすると一曲、\300取られるんだが、
アーティストには一体、そのうち何％ぐらい払っているんだろう？

>>15
ジョブズおじさんが直販システムを作ってくれたので、
もーヘンな仲卸糞配信システムはいりません。
仲卸のテキヤのおじさんたちはとっととショバから出てって下さい。

>>26
しゃぶれよ

GK降臨まだぁ？

>>1
> 　しかしSony Musicでは、音楽ダウンロード販売をCDやカセットテープと同じ物理製品の
> 　販売として扱い、「コンテナ／パッケージ代」として20％を差し引いたうえ、「オーディオ
> 　ファイル」代としてさらに50％を差し引き、


えーっと、なんでこれが両立できるとソニンちゃんの中の人は考えてるわけ？

人材紹介といいネット販売といい
ピンハネ業がなんでデカイ面してんのかね。

日本ではJASRACの搾取がもっと酷い

お前らが考えてるソニーとこのソニーは別物だからｎ

日本のアーティストも提訴しろよ。

大事マンブラザーズバンド生意気！！

ｺﾝﾃﾅ/ﾊﾟｯｹｰｼﾞっておまｗ…………ｱﾎとしか言いようがない

「インターネット販売管理手数料」として20％を差し引いたうえ、
「ソニー税」としてさらに50％を差し引き、アーティストには1曲当たり約4.5セント


こうしておけば問題はなかったのに。

いずれにしてもｿﾆｰは裁判には負けるね、これだけは間違いない（ｗ

＞　しかしSony Musicでは、音楽ダウンロード販売をCDやカセットテープと同じ物理製品の
＞　販売として扱い、「コンテナ／パッケージ代」として20％を差し引いたうえ、「オーディオ
＞　ファイル」代としてさらに50％を差し引き、アーティストには1曲当たり約4.5セントしか
＞　支払っていないとされる。
うは、最悪。
キチンとコスト内容を提示せずにうわっぱねしてるな。

糞どもが、貴様らに想像できるか？

よーーく、考えてみろ、

まず、目の前に糞がある、どの角度から見ても、何度目をこすっても、それは糞だ。
夢なんてものじゃぁ無い、ましてや、幻覚でも、薬中でもねぇ！
見た目も、そして臭いも糞だ。　こんな確立は数字的には変なのはわかってるが
あえて言わせてもらうが、１０００％の糞だ。

これが、お前らの作ってる音楽の価値だ、

そこで・・このＳＯＮＹ様の登場だ。
ここで、奇跡が起こるわけよ、ＳＯＮＹ様のありとあらゆる知恵の結晶を
終結して、その糞をデコレーションしつくす。あぁ・・そうだ、
貴様は今、自分の目をうたがっただろう、俺は夢を見ているんじゃないか？と
（つづく）

日本の粕ラック体制に比べればまだマシかもな

>>38
つ【鈴木あみ】

バーニング工作員が「銭ゲバ」だのなんだの誹謗中傷してたが
やっぱりソニーのぴんはねは紛れもない事実だったんでつね

ソニーって、結局ウォークマンとプレステだけの会社。

>>24
http://www.google.co.jp/search?hl=ja&q=4.5%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%83%88&btnG=Google+%E6%A4%9C%E7%B4%A2&lr=

要は中間搾取が大杉ってことね
派遣労働みたいなもんか

ついでにカスラックも訴えてくれｗ

>>12
よう姉歯

どんどんソニーのメッキが剥がれていくな

ITmediaニュース：「レコード会社は強欲」とスティーブ・ジョブズ氏
http://news18.2ch.net/test/read.cgi/bizplus/1127291174/
http://b.hatena.ne.jp/entry/http://www.itmedia.co.jp/news/articles/0509/21/news023.html

レコード会社がiTunesストアで販売する楽曲の値上げを考えていることに
対し、「価格が上がれば消費者は再び海賊行為に走り、皆が損をする」と
ジョブズ氏は批判した。

Appleとレコード会社、iTMSの値上げめぐり対立
http://www.itmedia.co.jp/news/articles/0604/03/news051.html
スティーブ・ジョブズ氏が「強欲」と呼ぶ大手レコード会社は、iTMSでの
新譜のダウンロード価格を値上げしたがっている。昨年には音楽業界幹部
がiPodの売上高の一部をレコード会社に渡すべきと示唆したことも……。

まあ、ソニーは、外資企業だからな　すでに

いつの時代もどんな芸でも、
大儲けするのは芸人ではなくプロモーター。

ひどいね。通常のCD販売よりアーティストの手取りが少ないなんて・・・

ソニー糸冬　了

日本企業は外国人をこき使って荒稼ぎするのが得意だからな

　ジョブズ氏は、レコード会社は既に、iTMSを通した楽曲販売により、マーケ
ティング費用や製造費用が余計にかかるCD販売よりも多くの利益を得ていると
主張してきた。

　「だから、もしも彼らが値上げをしたいというのなら、それは彼らが少々強
欲になっているということだ」とジョブズ氏は9月にパリのApple Expoで語っ
た。

レコード会社がオンライン音楽およびCDの価格を共謀して操作したとして、
ニューヨークとサンフランシスコの米連邦裁判所で少なくとも2件の消費者訴訟
が起こされている。

　一方、ニューヨーク州検事総長エリオット・スピッツァー氏と米司法省は、
それぞれ価格操作疑惑を調査している。Warnerは調査に協力していると明かし
ており、ほかのレコード会社はコメントしていない。

>>29宛てでしたorz

さすがソニー

4.5セントって５円くらいか？
異様に安いな

「オーディオファイル」代って何だよ？

こっちのは何で配信しているかわからないけど、
日本ではソニーミュージック所属のアーティストは
ほとんどiTMSで配信していないはず。

それはmoraというSONYの配信サイトがあるからだが、
収益がどれくらいが非常に微妙。
いまどきiPODで使えない上にコピー制限がある音楽配信なんぞ誰が使うと？

だが困ったことに、日本でiTMS以外の配信はほとんどこれかlisten.jp。

>>55
まあ、ショウビジネスの世界は浪費が激しいし弱肉強食だからね。
社員の高給やら、プロモと称した飲み食いやら、売れっ子
アーティスト様が飲み食い浪費してるツケやら、昔取った
杵柄で居座り続けてる老ガイの年金wやらが無名のアーティスト
にまわされるのは仕方ない。

ソニーウィルス事件まとめ
（参照）http://www.itmedia.co.jp/news/topics/xcp.html

（１）種類
・問題になっているｳｨﾙｽは、XCProotkitとMediaMaxの２種類
・XCProotkitは210万枚、MediaMaxは2000万枚以上のCDに混入され販売された
・CDリストが公表されているのはXCProotkitだけ
http://cp.sonybmg.com/xcp/english/titles.html　※1枚を除き旧SMEレーベル

（２）機能
・どちらも、許諾無くインストールされ、削除できない
・常駐して、CDのリッピングを妨害（当該CD以外でも雑音混入。電子透かし？）
・ドライブに入れたCDの情報をソニーに送信
・XCProotkitは、Windowsカーネルを書き換え、深刻なセキュリティーホールを開く

（３）感染状況
・XCProotkitに感染したコンピューターがぶら下がるネームサーバ（ISPなど）
の数は世界で56万台以上　※感染パソコンの数は不明
・日本のネームサーバーは、世界の約40%の21万台
　　※輸入盤XCP入りCDが5万枚しか販売されていない事を考えると、この比率は異常
　　　輸入盤CD以外に、XCProotkt感染源がある事が強く疑われる
・MediaMaxの感染状況は全く不明

>>1
>1曲当たり約4.5セントしかアーティストに渡していないという。

法的とかそう言う事は無視して、この金額は世間的に最悪の安さだな……

複数の音声圧縮規格を試す公開テストが行われ、結果が発表されたが、
ATRAC3はオンラインストアで競合するiTunes AAC, WMA, 果ては
mp3にまで完敗してしまう悲惨な結果となった。
　　　And Atrac3 surprised by it's bad performance.
http://www.noveo.net/rjamorim/plot18z.png (グラフ)
http://www.rjamorim.com/test/multiformat128/results.html (詳細)

参考波形
（基準）WAV（無劣化）
http://www.watch.impress.co.jp/av/docs/20051031/dal11.jpg
iTMS（AAC）
http://www.watch.impress.co.jp/av/docs/20051031/dal12.jpg
iTunesでAACリッピング
http://www.watch.impress.co.jp/av/docs/20051031/dal15.jpg
Ongen（WMA）
http://www.watch.impress.co.jp/av/docs/20051031/dal14.jpg
Mora（ATRAC）最低
http://www.watch.impress.co.jp/av/docs/20051031/dal13.jpg

もう、音楽関係でソニーと見ると最悪企業としか見えないなｗ

Sony Music氏ねばいいのに

＞32

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　 　 　 　|i .i　l 　:Ｎ＿, -弋　＼弌弋ナ:}:.:}
　　　　：. |i∧ ',　:{　,ｨjモﾄ　＼　 ｲjミﾄｲｲＶ　：.　　し…
　　 　 　 .|　 :ﾒヽ.', `ozＺ} 　 　　 izN｡ﾊ::{　　　　　しゃぶれだぁ？
　 　 　 ：. |　 :ヾ_! ゝ　"ﾞﾞ　　　 ' 　｀ﾞ ハ.:',　：.　　　コノヤロウ
　　　　　　|　 :.:_ｲ .:.ヽ. 　　(二ﾌ　, ｲ :.:.:!:.ヽ　　　　　てめぇが
　　　：.　 / rｨｲ |　:.:.ヽ: ＞r／｀＜ノ .:.::.}ヽ､＼：.　　　しゃぶれよ
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ttp://ntd.way-nifty.com/blog/2005/09/post_da94.html
「ＣＤやネット配信楽曲の利益配分比率」

日本でもJ●SRAC著作権使用料の比率は６％なので
J●SRAC手数料を引いてから、作詞作曲者で折半するとさらに少なく…

ひでー扱いだ。
Indies Cafeの着うた(販売額31円/DL)でさえ、ロイヤルティは9円/DL入ってくるというのに。

http://www.five-d.co.jp/heatwave/blog/index.php?id=06010015

「mora」によって配信されていた、ソニー時代のアルバム2枚の音源が削除されて
いると報告を受けた。「満月の夕」が収録されているアルバム「1995」もそこに
含まれたので、今現在アルバムが廃盤になっている状況では、リスナーが新たに
その曲を手にする可能性はほぼゼロになったことになる。

事のいきさつはこうである。

昨年9月にソニーの法務を訪ね、廃盤になっている我々の過去のアルバム5枚を全て
配信して欲しいこと、それが叶わないのであれば、i Tunes music storeに門戸を
開放して欲しいこと、それにあたっては制作時とはコストのかかり方が違う訳だか
ら、新たに契約を結び直して欲しい事等を文書と口頭で申し入れた。担当者氏は口頭
で、i Tunesの件に関しては無理だが、少なくとも「mora」における配信は担当者
と協議して善処するとの回答を得た。

「ソニーの見解に賛同するならば、配信等を行うこともやぶさかではない」との内容
だった。

ソニーの文書には「送信可能化権を含む一切の権利を当社が保有すると理解している」
と記されている。そこの見解が大きく食い違っている。不本意ながら、話し合いがう
まく行かない場合、法廷で解決しなければならないと思っている旨、弁護士が先方に
伝えた。そして、最近。我々の音源は何の連絡もなしに削除された。

http://www.five-d.co.jp/heatwave/blog/index.php?id=06010015

Woke Up With A Monster 最高！

70セントから20%引いてさらに50%引いて、なんで残りが4.5セントになるの？

＞72
しかも、TV局などからまとめて入ってくる見込みで支払われる使用料は、カスラックの気分次第でアーティストに配分。
なので、演歌の大御所とかに大量に配分したりする。　　
やつらがヒット曲も無いのに、妙にはぶりがいいのは、カスラックの上納金のおかげ。
マージンえらいさんに戻したりとかしてるんだろうが。

>>72 >>77
だから巣鴨に「昔の唄の店」なんてものができてしまう訳で（ｗ
軍歌とか文部省唱歌なんて著作権切れてるからいくらカラオケ使っても無問題ヽ（´ー｀）ﾉ

どうしても、ソニーに対する逆風を屁とも感じずに
ソニー株価が上昇してるのが理解出来ない。
なんで？エラい人教えて。

ソニーとジャスラックのせいで日本の音楽は閉鎖されたままだ、内外ともに。

インディーズはレコード会社の取り分がないから、アーの取り分が多い。
１７５Ｒとかインディーズにこだわるバンドが少なからずあるのはそのため。

>>68

波形の綺麗さと音質の良さは正比しないよ。音楽は聴いて耳で確かめないと
わからない。
ソニーは耳で聞いて、感性で『よい音』を判断せずに、あくまで波形の綺麗
さに拘り、求め続けた。その結果、90年代以降の製品は最悪を極めた。
波形で優劣を決めるのは、ソニーがたどった轍をなぞる、くだらない行為だよ。

でも、ATRAC音悪りぃなぁ、正直w

>>80
童謡やインストにまでCCCDを導入した東芝EMIも忘れないであげてください

FAQ：ソニーBMG製「rootkit」CD問題のおさらい
http://japan.cnet.com/special/story/0,2000056049,20090811,00.htm

ソニー製CDには何が入っているのか。

このコピー防止用ソフトウェアがPC上に存在することを示す事実上すべての
痕跡は、rootkitによって隠されてしまうため、普通のコンピュータユーザー
はコピー防止用ソフトウェア自体を発見することができない。このコピー防止
用ソフトウェアは、CDのコピー回数を制限し、何の制約も受けないMP3デー
タが作られないようにするためのものだ。

iTMS値上げしろとか言ってるのって中間搾取業者じゃなかったっけ。
このうえさらにぼろ儲けするつもりか。

またＫの法則発動か？ｗ

でも、金を払うだけDownload板の糞どもより遙かにましだよな。

【もせ】音楽情報交換スレ★58【アルバム】
http://tmp6.2ch.net/test/read.cgi/download/1145599702/
【音楽】DVDISOスレ 12枚目【LIVE・PV】
http://tmp6.2ch.net/test/read.cgi/download/1140678264/
【PV】音楽動画総合スレ part.6【LIVE】
http://tmp6.2ch.net/test/read.cgi/download/1141352135/
【EAC】可逆圧縮音楽のすすめ Part19【？+cue】
http://tmp6.2ch.net/test/read.cgi/download/1142715593/

ソニーに騙されてる若いアーティスト（´・ω・）ｶﾜｲｿｽ

お前らみたいなＷｉｎＮＹ厨が買わないから
この人達みたいな生活苦の人が出て来るんだよ。

>>79
これの示すところは何かをよく考えてみれ。


ソニー、外国人持ち株比率５割超

　ソニーは二十八日、三月末時点の外国人持ち株比率が５０・１％と同社として
初めて五割を超えたことを明らかにした。昨年九月末時点（４９・６％）に比べ
０・５ポイント上昇した。海外投資家比率の増加で相対的な買収リスクも高まるが、
同社は「世界規模で事業を展開する企業として、株主のグローバル化をポジティブに
受け止めている」（広報センター）としている。

　株主比率の過半を外国人が占めたことで、
政治資金規正法上、同社は「外資系」企業となり、
実質的に政治献金が禁止される。同社のほか、同様に外国人比率が
五割を超えるキヤノン、オリックスなども政治献金ができない。
このため、自民党はこうした企業の献金規制を大幅に緩和する同法改正案を
今国会に提出している。

ttp://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20060429-00000020-fsi-ind

>>89
まあどちらも擁護する気はないが、
結局買わない奴はたとえｎｙがなくなっても買わないよ。

>>87
？
ユーザーの話じゃないぞ？

>>87 >>89
さっそくGKが降臨なさいましたね（ｗ

もせ使いでも手元に形として保存しておきたいアーティストは
ちゃんとCD買いますよ？（･∀･）

まったくの右から左で中抜きしてるわけじゃないだろうけど
CD時代と変わらない割合というのは再考すべきだろうね

ソニーはps3の失敗で自らにとどめを刺す。
間違いない。ｳｨｰ!

デジタル音楽なんて買う奴が馬鹿

買うのはアナログ
デジタルはコピーできることが文明の進化

ついにスライドギターが怒ったか...

ネットの海賊行為を無くすなんて無理な話なんだから、曲を安価に提供して
海賊しても無意味に近い状態まで持っていけば良いんだよ

尾崎豊が、オレはアーティストという名の奴隷だった
みたいなこと言ってたな

搾取されてる感じするんだろうなー、やっぱ

グレッグ・オールマンの呪いが、ハワード・ストリンガーにかかります様に。

どんどんやれ！

このスレにもGKがたくさん居るなｗ

>>89
なんぼ買ってあげても、数セントの収入じゃどうにもならんわい
差し引き分の割合でほとんどが搾取されてしまってるぞ？

一極当たり４５円か。

ＳＯＮＹ・・・恐ろしい奴。
正に守銭奴。

>>98
ほんとにそう思うね。

いっそのことCDは唯で配って
ライブ演奏でカネ稼いだほうがいい。
ライブはコピーできないしな。

アニメのDVDだって初回特典にフィギュアつけたりするしな。

>>47残念ながら
26 ：It's＠名無しさん ：2005/06/06(月) 02:34:58
速く再生されること自体は 聴覚特性上さほど問題じゃない。重大なのは「高く
再生されること」のほう。 NW-HD5では、再生時に基準音近辺の周波数が原音より
2〜3Hz上がってる。 つまりA=440Hzで録音されたソースはA=443Hzぐらいで
再生されるということだ。 これがどういう影響をもたらすか。パッと聴きには：

・明るく
・派手で
・テンションの高い
・メリハリのある
・クリアな

音に聞こえる。これは全然オーバーな話じゃない。オーケストラの世界では
20世紀中盤以後、基準音が440Hz前後から442Hzへと上昇してきた。いわゆる
「基準音のインフレ」現象。大ホールでパリッとした音を聴かせるのに効果的
なので、世界的にこういう傾向がある（いわゆる絶対音感の訓練をした人々が
このインフレに適応するのに苦労するという話は『絶対音感』でも紹介されて
いる）。最近のクラシックCDはA=442Hzで録音されているものが多いが、このへんが
A=43xHz台で作曲されたクラシックをまともに演奏できる限界領域。これを
NW-HD5で再生するとA=444Hz以上になってしまい、「オーケストラとしての
音」が壊れてしまう領域に入ってしまう。そういうドーピング状態にあるのが
NW-HD5というオーディオ機器の再生音なわけ。

「楽しく聴ければそれでいい」という人なら、これでも構わないと思う。ただ、
ソニーからはAVメーカとしての矜持は完全に失われてしまったのだな、という
印象は否めない。

1米セント = 1.14169979 円

もっと音楽の単価は安くすべき。

特にＣＤなんてボッタクリだ。

ンニー酷すぎ

アーティストの権利を守ることはよいことだ。
レコード会社もさっさと金払えよ。おまえらもアーティストに利益を還元しない
新しい音楽が出来ないと消費者に同じことを言ったんだからね。

なんだよコンテナ代って　まあ大企業のやりそうなこった

同人やったほうがいい
ボロ儲けできる

国内のソニー・アーチストはよゐこちゃんばかりなのですねw

コンテナ／パッケージ代（笑）
1曲当たり約4.5セント（笑）

コンテナ／パッケージ代（笑）って　もしかしたらマスター音源からから
MP3なりAACなりにエンコードした時の手間賃のことかね？

同人系のダウンロード販売サイトだと、そのほとんどが

＞委託手数料と委託期間
＞実際に売れた本数分の登録定価（メンバー価格）の７０％(消費税込み)をサークルさんにお支払いします。

またソニーか

ひたすら平身低頭し、過去の侵略を謝り続けることが肝要。
常に謝罪と賠償を忘れず、相手側が十分に納得するまで続けなければならない。
日本国民が生存のギリギリまで節約し、賠償に努めるべき。
日本の将来を担う少年少女にもしっかりとした体験学習を義務付け、将来への禍根の根を潰しておく。具体的には15歳から10年間、侵略したアジア各地へ体験学習派遣し、強制労働、慰安婦として実地学習させる。
千年後に相手側の納得が得られていれば終了も可能とさせる。納得が得られなければ永久に謝罪、賠償、体験学習を続けなければならない。

上記のような、中国・朝鮮・韓国様の要求には、無条件に従わなければならない。

sonyは色んな部門でめちゃくちゃだな

rootkitの騒動やアメリカでの訴訟のボロ負けの件で
ソニーブランド全体の足引っ張ってんのアメリカ法人ばかりじゃねぇか！
ハワード体制になってからもっと酷くなっていき最終的には
切り売りするんだろうな。

アメリカの異常な訴訟社会の現状。
アメリカは裁判制度の後進国です。

>>104
5円13銭だよ？

CDもアルバムで2000円を超えると物凄く高く感じてしまう。

iTMSを最近よく利用してるけど、邦楽は高すぎで話しにならん。

ソニーは悪くないよ

正直他のところと比較してもらわないとコメントのしようが無いな
5セントって他と比べてそんなに少ないわけ？

そうだそうだ悪いのはソニーの下の方の社員だ

あの国の法則の大発動中w

吉本なんて
足元にも及ばないお

金儲けの為に音楽やるからじゃね

結局、著作権がどうのこうのいいつつ、中間搾取いっぱいってことだよね。
馬鹿じゃないの。

つーか、著作権がどうのこうの言うのは基本的に中間搾取業者

また銭ゲバソニーか

すごいトリックを使ってチープになってます。
ほんとうにありがとうございました。

70セントのうち4.5しかくれないというのは
sony以外の会社がどうかしらんが俺がアーティスト側だったら
やっぱりぼられすぎとおもうかなぁ
30セントが妥当かはわからんが

これはひどい。
大事マンブラザーズバンドも訴訟に参加するんじゃないか？

>>65
想像で語るなよ。
おまえはレコード業界のことが何もわかってない。

無名のアーティストは完全にレコード会社に「食わせてもらっている」立場。

例えば全米Billboard TOP30以下程度のアーティストは、全てレコード会社が赤字を出している。
プロモーション費、レコード制作費等を差し引くと、完全に赤が出る。
レコード会社が年間に出すアルバムは30000枚ぐらいだが、そのうち黒字になっているのはわずか100でしかない。
30000のアーティストの中、29900は赤字のどうしようもないアーティスト。
逆に言えば、残り100の数少ない売れているアーティストに残りのアーティストやレコード会社が全てのっかってるような状態。
そんなんだからレコード会社はメガヒットを作るのに必死だし、倖田來未とか浜崎みたいなアーティストを
あれだけプロモーションして流行らせようと必死なわけ。

ちなみに、アーティストに入るCDの印税は1600$のCDで1.44$。約0.1%。
ミリオンセラーを出しても1億5000万程度。
しかも印税は1枚でも売れたら入るというわけではなくて、諸々の費用が引かれて黒字になったときに初めて支払われる。
儲かってるイメージのあるアーティストだけど、100万枚売り上げてもやっと安い一戸建てがなんとか買えるかな程度。

もちろん、こういう歪んだ収益構造はレコード会社がプロモーション費用をかけすぎることに原因があることは否めない。
そこらへんはもう50年代以前からずっと続いた収益体型で、業界の常識なのでなかなかどうにもならない。

もう少しあげてもいいと思うがこういう風に金かねいわれると
なんだかがっかりするな

ダウンロード販売なのに、客からパッケージ代を貰ってるってことか？このニュースは。

ついでに、上はアメリカの話だが、日本のアーティストの場合損益分岐点はだいたい5万枚程度。
とはいっても、ここらへんはプロモーション費用によって全然変わってくるので、あくまでも目安。
力を入れてプロモーションしてるアーティストなんかは5万枚じゃ全然追いつかない。

>>137
だから何が言いたいの
それはアーティスト側が要求していることじゃなくて
レコード会社側の判断で決めていること。
レコード会社の判断で決めていることなのに、
アーティスト側が受け取れる金額が少なくなるのはおかしい。

　目　　　　　　　　　　　　　　　　　／妊_娠＼
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任天堂ﾏﾝｾｰ　任天堂ﾏﾝｾｰ　任天堂ﾏﾝｾｰ　任天堂ﾏﾝｾｰ
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ｰｾﾝﾏ堂天任　ｰｾﾝﾏ堂天任　ｰｾﾝﾏ堂天任　ｰｾﾝﾏ堂天任
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任天堂ﾏﾝｾｰ　任天堂ﾏﾝｾｰ　任天堂ﾏﾝｾｰ　任天堂ﾏﾝｾｰ

>>142
なんでこのスレで任天堂が出てくるんだ
お前バカだろ

>>137長々解説してるけど・・
自分達が食っていくために玉数増やしているだけの事じゃん
商品開発なんてどの業種でも当たり前だろ

業界に多い勘違いヤロウの典型だね

>>141
だから、それがイヤならインディーズでやればいい。
アーティストは全員最初の契約でそのことについて了解してるし、契約金ももらってる。
だから別に赤字になってもそれをアーティストにおっかぶせるような真似はしないし、
ちゃんと黒字になれば印税も払ってる。
それで何が不満なんだ？
権利権利と言いたいなら、それだけの売り上げを出してから言ってみてはどうか。
はっきり言ってレコード会社におぶさってるだけのアーティストがそんなことを言ってもしょーがないだろ。

逆に、大物アーティストがどーしてそれだけ搾取されながらもレコード会社に所属し続けてるのかというと、
自分たちも同様に売れてない時代にレコード会社に世話になった恩義があるから。
自分たちは売れたからもう出て行って自分たちで勝手にやるよ、なんて言ったらレコード会社は潰れるし、
そうなれば若いミュージシャンたちは出てこられなくなって音楽業界が崩壊する。
まー、そういう大物だってプロモしなけりゃ売れないって面もあるんだけど。
結局、もちつもたれつでうまいことやってんだよ。

>>137
アメリカの例を出して話をしてるのになんで途中で倖田來未とか浜崎あゆみとか出てきちゃうの？
支離滅裂ですぞ・・・。

日本の話をするならば、アーティストに入る印税が0.1%なんてことはありませんよ。
ミスリードを誘う書き方はやめましょうね。

>>141
いや、おかしいと思うならそもそもレコード会社と契約しなきゃいいだけのことでしょう。
自分で会社立ち上げてやってるアーティストも多数いるんだから・・・。

>>144
当たり前ならわかるだろ。
どの業界だっていろんな製品を出すものの、売れるものなんて一部だろ？
それなのに売れない商品ばっか開発してるヤツが権利がどうこう言い出したらどう思うよ。
商品開発や広告にかかった金額は会社におっかぶせて、売れた代金の何パーかよこせって言うか？普通。

ソニーに不当利得返還請求訴訟を起こせばOKではあるまいか。
サラ金と同じだなwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww

>>140
いつの時代の話を元にしているのかしらんが、今は「損益分岐点が5万枚」なんて話は通用しませんぞ。
もっと細かい話になっています。

>>145
あのですね、印税ってやつは会社（ここではレコード会社）の収益が赤字かどうかとは一切関わり無く
著作権者に支払われますよ。

>自分たちは売れたからもう出て行って自分たちで勝手にやるよ、なんて言ったらレコード会社は潰れるし、
>そうなれば若いミュージシャンたちは出てこられなくなって音楽業界が崩壊する。

大物ミュージシャンの大半は売れると独立しておりますが・・・？

>>147
貴方、「原盤権」と「著作権」の違い、わかりますか？

どうしてここまで自信満々に間違った知識を披露できるのか、とても不思議です。

>>144
だね。ネット配信で従来の形態に頼らなくても良くなってきたのに、
変化への対応が鈍杉。
CDレンタルが登場して依頼、消費者が本当に欲しいのはパッケージ
ではなくコンテンツだってことは明らかなのに、何故かいつまで
経ってもCD媒体のパッケージに固執する頭の固さ。
専門馬鹿に時折見られる傾向だが、現状は滔々と述べることは出来るが、
これからどうするかのビジョンが皆無。
変える意志がなければ何もかわらない。

>>149
いちいち揚げ足ばっかとってないで、ちょっとは自分から何か発言したら？

違います、通用しません、わかりますか？

これだけならアホでも無知でもいえるぞ。
大半もどこを見て大半なのかさっぱりだし。

>>150
コンテンツだけを売ると儲けが薄くなるから、でしょうね。
特にITMSみたいなものだと。着うたなんかだといいんですがね・・・。

>>151
あのですな、私は貴方のレスのどこが間違っているか具体的にしてきしていますぞ。
それにたいするレスはいただけないのでしょうか？>>146も見てくださいね。

ええと､箇条書きにでもしましょうか？ｗ

>>152
>コンテンツだけを売ると儲けが薄くなるから

音楽にパッケージをつける抱き合わせ販売・・・・ｗｗｗ

>>152
アメリカのニュースだからアメリカの話をしたんだけど、悪かったですか？
アメリカの売れてるアーティストの名前の代わりに浜崎の名前を出したら支離滅裂でした？
日本のは追記として後で書いただけですけど、見えてます？
で、他に何か。

>>153
まあ抱き合わせ商法の一種でしょうなあ。
商品に付加価値を多くつけ、利幅をあげようっていう。
成功してるとは言いがたいですがｗ

>>154
ええとですね、アメリカでの数字を出しながら突然倖田來未や浜崎あゆみの名前を出したらそりゃイカンでしょ。
アメリカのアーティストの名前を出すか、日本での実情に沿った話をしましょうね。

しかもですな、貴方は>>140で「日本のアーティストの損益分岐」を書いてますよね？
で、私はそれに対して「現状にあっていませんよ」というレスをしたのですが、それに対する返答が>>154なのでしょうか？

あとですね、そもそも「アメリカでは売れないアーティストが売れているアーティストに乗っかっている」って言う話をする過程で
なんで出てくる「売れてるアーティスト」が浜崎や倖田來未なんですか？意味不明ですよ。
その上に出てくる具体的な数字が日本のものであるのならともかく・・・。

あとですな、「印税は黒字になったときに支払われる」という点については訂正いただけないのでしょうか？

いくら２ちゃんだからってあんまりデタラメ書くのはどうかと思いますよ。

ではよろしくお願いします。

もう日本の会社じゃないから、どうでもいいや。

>>155
倖田來未とか浜崎の名前は、わかりやすくするためにあえて書いたんですが逆に混乱させてしまったようですね。
まあ、日本でも収益構造としては同じなのでどっちでも同じことなんですが。
まえあえてアメリカの話をしてる時に出すこともなかったですね。

アメリカではそういう契約なので訂正する必要を全く感じません。
嘘だと言い張るなら、このあいだやってたdigというドキュメンタリー映画でも見てください。

あ、漏れてた。
損益分岐点は現状にあっていませんよという話でしたが、てせは具体的にいえます？
2000年段階では5万枚を損益分岐点としてやってましたが、6年前なので様変わりしてるかもしれませんね＾＾

1600$のCDって何？

そもそもレコード会社って権威にアーティストが縋り付く時代が終わったんだよ。
レコード会社は今の事業形態じゃいずれ破滅する事にさっさと気づけ。

>>157
>まあ、日本でも収益構造としては同じなのでどっちでも同じことなんですが。

私はアメリカのことは良く知りません。
が、日本での現状はある程度知っているつもりです。

はっきりさせておきますが、「会社が黒字であるか、その事業で黒字になったか」と言うことと、
著作権者に印税が支払われるか、の間には一切関係がありません。

なのでもしもアメリカでは「黒字にならないと印税が支払われない」のだとしたら、日本とは収益構造が違います。
ということですので、訂正の必要がありますよ。

>>158
2000年の時点でも「5万枚」というのは数字のマジックでした。ただの平均値。
あまりにも当たり前の話なので馬鹿馬鹿しいことですが、5000枚で利益を出す人もいれば、5万枚で赤字の人もいます。
これは2000年でも2006年でも同じです。

しかしながら、現在（2006年）のほうが、00年よりも「少ない数字で利益を出す」という構造が定着しています。
各種制作にかかる予算が劇的に削られているのが大きな要因です。

つまり、あとは宣伝費さえケチれは00年当時では考えられない予算でCDが作れるんです。

ですから、最初っから非常に小さい市場を想定し、小さく稼ぐ・・・、ということも頻繁に行われています。
これがけっこう名前のある人でもそういう戦略をとることすらあったり。

ただ、名前に傷がつくのでそういうのって表に出しませんけどね。

Sonyの取り分が95%、アーチストには5%...酷過ぎ。

Sony Musicでは、音楽ダウンロード販売をCDやカセットテープと同じ物理製品
の販売として扱い、「コンテナ／パッケージ代」として20％を差し引いたう
え、「オーディオファイル」代としてさらに50％を差し引き、アーティストに
は1曲当たり約4.5セントしか支払っていない

>>161
だから、アメリカの話だってば。人の話聞いてる？聞く気ない？謝らせたいだけ？
つーかおまい知らないのに訂正しろとか言ってたの？

あと、損益分岐点の話は俺の言ってることと何が違うのかわからんかったわ、ごめん。
俺も5万枚は目安だって言ってて、プロモの仕方で違うって書いてんのにおまいもおんなじこと書いてるし。
目安ってのが気に入らなかったのか？損益分岐点はそれぞれで違うので目安なんてありません！と訂正してほしいわけか？

>>162
「アーティスト」が何をやっている人かにもよるけど、日本で考えるならば5%もらえるってのは良いほうですよ。
日本では歌ってるだけの人は1%、作詞作曲を両方やって6%、ってパターンが多いので。

さらにそこから20%ｊほど所属事務所のほうにマージンもってかれることがほとんどです。

>>163
私はアメリカの話はよく知りません。

二点、はっきりさせましょう。

１）　>>157にある「日本でも収益構造としては同じなので」と言う部分は間違っています。詳細は>>161をどうぞ。
２）　貴方が語っている「日本における収益分岐点」の考え方が間違っています。詳細は>>161をどうぞ。

この二点について見解をお聞かせください。

アメリカの話だ！と言う部分はどうぞ勝手に言い放ってください。
私が引っかかっているのはそれを「日本の話」と絡めた部分についてのみです。

私は日本の話はよく知りません。

一点、はっきりさせましょう。

>>155
>>あとですな、「印税は黒字になったときに支払われる」という点については訂正いただけないのでしょうか？
詳細は>>157をどうぞ。

日本の話だ！と言う部分はどうぞ勝手に言い放ってください。

>>16
sonyのドライヤーなんかほしくもありません！！

>>166
2点質問いたします。

１)　何故「日本のことは良く知らない」にも関わらず、日本における損益分岐点がわかるのでしょう？
２）　何故「日本のことは良く知らない」にも関わらず、>>157において「日本でも収益構造としては同じ」と断言しているのでしょうか？

よくわからないのならば、日本の話を絡めないでください。
私は先ほどからアメリカの件については突っ込んでいないですよ。

間違った知識を自信満々に語られても困るので、その点においてのみ修正を求めているだけです。

質問に対する回答がないので、回答をする気が全く起きません！
人の質問は無視で俺の質問には答えろ的な態度は辟易です。

ごめん質問は何？

>>168
一応答えておくと、
>>収益構造は同じ
大物アーティストにのっかってる収益構造は同じだろ？俺間違ったこと言ってる？

レコード会社バイトがうろ覚え知識を披露。

他の会社がどれくらい支払ってるのか分からんから
まだ糞ニー批判ができん

「取り分が少ないからもっとよこせ」じゃなくて「その分値段を下げろ」ならｶｺｲｲのに。

他も怪しいのですが。
とはいえ、真っ先に訴えられたソニーﾜﾛｽ。

音楽業界じゃ、アーティストへの先行投資が結構あるから、それを武器にしてくる
とは思うんだけどね。
特に有名アーティストへの支払いは、前払いでまずある程度しはらっちゃうようだし、ハイリスクハイリターン的な商売だからねえ、そのへんを武器にされてアーテ
ィストが根を上げなければ勝つんじゃないかと思うけど、和解に持ち込まれて後は
うやむやじゃない？

いなくなった(´･ω･｀)
あきれられたのかあきたのか。
どっちでもいいや。

しかし日本でも契約次第で印税が払われたり払われなかったりするのなんて同じなのにね。
倖田來未とか子門真人とか。

>>116
レコードの印税計算にはPPD(パッケージ控除価格) =ディーラー向け卸値　に
ロイアリティーレートを掛けて計算する。

アーチスト契約も、全て対PPDレートで契約書に書かれるので、単価が安い
デジタル配信ではこのレートも原盤権者が調整してるって事だね。
ロイアリティレートは、おそらく今回訴えてる様な大物なら PPD x 20%
辺が相場。


>>137
ま そんなもんだけど。
お前意図的に１つ言って無い事があるだろ？
プロモーション費用は通常リクーパブル(要償還)って事だな。

つまり、プロモーション費用は、原盤権者の負担では無く、アーチストへの
不当な貸し付けだって事だね。

>>168じゃないけど。
＞大物アーティストにのっかってる収益構造は同じだろ？俺間違ったこと言ってる？
あんたがこれの証明(ソース付)してくれってことだと思うんだが。
ソースなしの外部の人間にはわからん話を正しいとミスリードすんなと。

で、あんたが言ってきた事に関してのソースはあるのかね。

ネット配信で買っても、アーティストに4.5セントしか行かないんだったら、買うのｱﾎらしくなるな。

こういう膨大な搾取をしてる企業を消費者が敬遠するしかないんだよな。
そうすればアーティストもほかに移れるようになる。

他へ移っても搾取されるだけだと思うが

インディーでしかやる気しない

またクチョニーか

最近のソニー好きって、マジで痛いよ

自分で鯖立てて直販すれば良いじゃん。

>>1
オールマンブラザーズバンドは現役じゃボケ〜

みんながwinny使う理由がわかった気がした

個人的にソニーは終わった会社。

「それが大事」

日本でもさ、掠め取られるのが嫌なら、自分で売ればいいんだよ。
マイナーなバンドとかだと、自費でＣＤ製作して委託販売とかしてたりする人も居るし。
ネットや高性能のＰＣがある現在では、昔とは事情が違うと思うんだ。

アーティストも馬鹿だな、無料で配布すればいいのに。

正直、着メロやカラオケ検収したほうがまだいいのでは？

原盤ビジネスには、大きく２つの損益分岐点がある。
音楽著作権の構造は複雑怪奇なので、おおざっぱに
解り易く書くと、原盤会社側のリクープと、著作権者のリクープ。
原盤会社が黒字償還でも対著作権者は赤字なんてのは業界の常識。

これを、リクープしないリクープと呼ぶ。

その辺のダブルスタンダードを理解していないと、印税問題は語れない。
なんか、損益分岐点で揉めてるみたいだけど、両者見てるとこが違うので、
永久に話が合わないだろうww

ソニーの株価は1000円になる

>>137
> 無名のアーティストは完全にレコード会社に「食わせてもらっている」立場。

> 30000のアーティストの中、29900は赤字のどうしようもないアーティスト。

これって、「売れるアーティストを発掘して、売り出す力量がありましぇん」
「時代遅れの歌手を、因果を含めて引退させる経営力がありましぇん」と泣き言
言っているようなもんだわさ。
コロンビアとか、最近売れないＣＤの８割を整理したとか以前話題になったもんだが。
音楽業界は何につけても、経営努力皆無。いまだに80年代に輩出したロートル歌手の
ヒットに頼っている状態だな。ＤＶＤが2000円前後という時代に危機感なさすぎ。

最近のアンチソニーって、マジで痛いよ

>>193
着メロとカラオケは、出版印税しか発生しない。
原盤印税も発生するのは、着ウタやiTMS等。

チープ・トリック

いまだ元気なのがうれしい

まぁアーティストの言うことばかり聞くわけにもいかんだろ
中にはDQNな奴も一杯いるわけだし。
こういう話題の時にはレコード会社が悪の権化扱いの割りに
アーティスト個人の時には容赦なく叩いてるのにはﾜﾛﾀ

ＪＡＳＲＡＣ元理事長は、自民党議員　小野清子。

そこで50%がアーティストに支払われるmagnatune(マグナチューン)ですよ。

http://www.magnatune.com/

なんのかの言っても、事態を改善するには
こういうところを盛り上げていくしかないのではと思うことしきり。

問題は、ダウンロード販売なのに「コンテナ／パッケージ代」や「オーディオファイル代」をSonyが盗ってる所でそ。

Sony Musicでは、音楽ダウンロード販売をCDやカセットテープと同じ物理製品
の販売として扱い、「コンテナ／パッケージ代」として20％を差し引いたう
え、「オーディオファイル」代としてさらに50％を差し引き、アーティストに
は1曲当たり約4.5セントしか支払っていない

>>203
パッケージ控除が 20% でPPDが80%ってのは、割とまともなんだけどなな。
大半のレコード会社がインディーズも含めて 70%〜80%

しかし、オーディオファイル代ってのは、謎だな。HDD代か？
それとも、mp3やaacの変換料？？

ほらやっぱりクソニーの悪事がようやくばれたｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

>>72
＞日本でもJ●SRAC著作権使用料の比率は６％なので
＞ J●SRAC手数料を引いてから、作詞作曲者で折半するとさらに少なく…

JASRACの取り分が６％ってことか
つまり、作詞作曲家の取り分は９４％

JASRACの取り分が意外と少ないな

>>206
いや、著作権使用料が6%で、JASRACはその6%の中の7%を手数料として引いて行きます。

1/15かよｗ

簡単に考えれば良いだけのことでしょ。

曲も作れないのが、やたら取り分が多いこと自体に問題がある。

>>203
ダウンロード販売用の契約結んでないんじゃない？
で、ソニーはCD用の契約をそのまま適用したと

あとは、契約書の書き方次第だと思う
CDのみ適用なのか、他の媒体でも適用されるのか

そもそもすごい勘違いしている人がいるんだけどね。

投資しているのは、アーティストの意見じゃなくてレコード会社の判断でしていること。
だから投資していることを理由に、アーティストが本来得るべきお金を減らすとかは問題外だろう。

そこを混同して、投資しているからアーティストの得るべき利益を減らしていいんだという論法は通用しない。
そんなのを容認するんだったら、一番レコード会社がアーティストを軽視していることになる。

ソニーもうんこだが
国内ではJASRACの方がもっとうんこだろ

著作権キチガイの小林亜星ですら、JASRACはひどすぎると
わめいているのを見るとよっぽどうんこなんだと強く感じるよ

>>204
オーディオファイル代ってたぶん音楽データをサーバーに置いておくコスト
として計算しているんじゃないの？ソニー的には

>>211
レーベル屋にとってはアーティストは只の部品ですから。

搾取ってサヨかよ。

海外の印税契約書は、割と細かく種別にロイアリティ決めてたりするんだけどな。
通常でも、普通のCDとTVアドバタイズドの２種類のレートは書かれてると思う。

確かに、古い契約だとDD(デジタルダウンロード)のレートは決めてないのかもね。
契約書にはPPDベースでしか書かれないけど、PPDは当然メディアの形態で異なるわけで。

売り上げのなかから６％しかアーティストに還元されないんだ・・・

ソヌーの搾取の影に甘利利権

SONYからいい話はなかなか聞かない。

文句があるなら勝手に自分で売ればいいじゃん。

>>211
それを言うなら、制作料、プロモーション料はリクーパブルなので、そもそも
投資でなくある意味融資なのに、原盤権を押さえられるって事が問題なんだな。

いっそ、原盤権を担保に銀行から借り入れして原盤権を持った方がいいかもね。
もう１つの可能性として、ブロードウェイのミュージカルみたいに、債券化して
ファンドを集めるってのもあるな。

もっとも、新人はデビューし難くなる。

音楽出版システムって、もろユダヤ商法なんだなこれが。

>>215
でも実際業界が「搾取」体質だからなぁ。
前TVでやってたが倖田來未、百億稼ぐが最近まで月15万しか貰ってなかったって。
理由が「下積み時（５年）年１億掛けてプロモ活動してたから。」
１００−１×５＝９５
９５億はどうしたんだよww

もっと課金を安くしろ

>>221
原盤権を押さえているのは音楽出版社じゃないの
でも、アメリカはレコード会社も著作権もってるとも聞くしなあ
よくわからんな

>>224
音楽出版社は、原盤の管理をする会社で権者じゃない

通常は、レコード会社が原盤権を持ってる(= 制作費を負担する)

日本では、所属事務所が原盤を持って(= 制作費を負担する)
レコード会社は、流通のみって事も多いし、事務所とレコード会社で
50%ずつ持つ事も多い

＞よくわからんな

素人さんは、音楽出版の仕組みは、一生知りえないかもしれない

>>225
でも、音楽出版社のサイトをみると

>レコード会社を中心に発展してきた日本の音楽産業の中で、
>音楽出版社が楽曲開発の有効な手段として活用してきたのが原盤制作です。
>音楽出版社は、リスクを負って原盤制作を行い、管理楽曲をレコード化し、
>多くのヒット曲を作ってきました。
http://www.fujipacific.co.jp/info/02.html

てな事を書いてあるぞ

>>226
>音楽出版社は、リスクを負って原盤制作を行い、管理楽曲をレコード化し、
>多くのヒット曲を作ってきました。

無理矢理リスクを負わされているような言い方だよな。こいつら。
無理矢理リスクを負わされたから、儲けたときはいっぱい搾取してもいいんだという論調かね？

>>226
本来の仕事は音楽出版権"管理" 別に原盤権を持っても差し支えは無い。
出版権手数料だけじゃ不足なんで、原盤権手数料も欲しいって事かな。
誰が持ってもいいのよ、ただし制作費を負担するって事ね。

>>227
そういう事。

ファイル代ｗ

ソニーに限らずレコード会社ボリ杉！

アーティストに直接、金が渡る仕組みを
早く作って星井。

さらにレコード会社の奴等は何でアーティスト気取りで
きもいんじゃー！！！！
ただの事務員だろボケ！！！！

アーティストが権利関係全部自分で持って
自分の作った楽曲は自分で管理するっていうのはできないもんなの？

それが一番自然な気がするが

もうレーベルとかの中間搾取業者は必要ないよね

日本じゃ、その位置を「天下り」が締めてるので、怖くて提訴なんて出来ません。
確実に潰されます。ｗ

メチャクチャ、ボってるなｗ
　
てか、今ってネット販売するのにレコ社なんて必要あるの？ｗ
今は機材発達して自分で完成品作れちゃうしさー、レコ社なんて
どうせたいした宣伝もしてくれないしさー、ただウワマエはねられるだけじゃんｗ
音楽ファイルを置くサーバーは大切だけど、そんなのレコ社じゃなくてもいいしねぇ。
　
音楽出版社とサーバー会社だけあれば、あとはイラネんじゃね？マジでｗ

>>222
最終的には、文化庁系天下り官僚の懐に。

>>231
レコード会社とか放送局との交渉が大変だろうし
利用したいお客さんと個々に直接対応しなければならないし
原盤の制作とかプロモーションとかも自前だろうし

なんといっても、立場が弱ければ搾取されまくりの上に
違法使用で泣き寝入り

つまり、何でレコード会社がiTMSを嫌がるかというと、
アーティストに１０％以下しか支払われない根拠としてきた
搾取の理由としてきた販促費や広報費、デュプリ代などの諸経費といった
名目がなくなるわけだからか。

ボリすぎっていうか、総取りだろ・・・・。
人のふんどしで金儲けしすぎの業界は滅びろ。

>>231
自動的にお金が集金出来るなら良いけど細々としたお金個々が確認集金は大変だよ

ちょｗｗｗｗボリすぎｗｗｗｗｗｗ
これアーティスト側が勝ったらどれぐらいの賠償金になるか楽しみｗｗｗ

そこまでグダグダいうなら自分らでシステムを作って
売れば(ﾟдﾟ)ｳﾏｰなのに


しかし>>1を読むとソニーもぼったくりバーと変わりないな〜
金取り過ぎや

【抵抗勢力】SCE代表取締役 秦幸雄 さん

秦さま名言集その１】
http://64.233.187.104/search?q=cache:jktO1FW6qPoJ:www.fmp.or.jp/express/attitude/a_03062.html

上出「iTunes Music Store（以下、iTunes）は驚くほど好調な立ち上がりですが、
こうした状況をどのように見ていらっしゃいますか」

秦「スタート時に好調だったと伝えられているのは、もともとアップル社に対する
ロイヤリティが高かったユーザーが、開始と同時に飛びついたという感じですよ
ね。インターネットで音楽を手に入れるという形は、今までファイル交換などでほ
とんどが無料で行われていましたが、お金を払ってくれるようになったという点で
は注目しています。ただ、数字的には最初をピークにどんどん落ちてきています
し、アルバムのダウンロードで考えるとそれほど多い人数ではないんですよ。レー
ベルゲートと同じくらいじゃないでしょうか。

【抵抗勢力】SCE代表取締役 秦幸雄 さん

【名言集その２】
http://64.233.187.104/search?q=cache:jktO1FW6qPoJ:www.fmp.or.jp/express/attitude/a_03062.html

上出「これまでの配信モデルでは、セキュリティがガチガチすぎて使いづらいとい
う声がありました」

秦「iTunesはガチガチどころか全然ですよ（笑）。CDに焼いた時点で、セキュリティ
はないと思ってください。ソニー・ミュージックインターナショナルでも、あれはあくま
でテスト段階という見解であって、どのメジャーも今後もあのまま楽曲を提供する
とは表明していません」

上出「1曲あたり99セントという値段は、アメリカのユーザーにとって安いので
しょうか」

秦「もともとはタダで手に入れていたものですからね。ユーザーにとっては、
音楽を楽しむ対価として、それほど安いという感覚はないと思います」

物理的な原版製作云々に関しては、自分でもできるな。最近のCDは流石と思える
音屋の録音もあれば、糞以外の形容ができない代物もあるし、パソコンの発達で
もはや普通のレコーディングくらいなら誰でもできるようになったし。

ライン動かしてCD作るのは確かに大変だろうが、委託したらやってくれる業者も
ある。レーベル等もがんばれば自分で作れる。

ということでレコード会社が苦労してやってると主張できることといえば専ら
「プロモーション」活動に限られるわけだ。

でもこれも結局は、有線で流しまくったりラジオで流しまくったりバラエティに
出しまくったりしたらどんなくだらないものでも十分元が取れるくらいに売れる。
昔からこの辺は一緒で、頭が必要とは思えない。

実力のある歌手は駆け出しのころ以外は「プロモーション」にあまり頼らないね。
むしろ流通網を担ってもらってるって感じで。

レーベルゲートCDは取り込み時にネット認証が必要
http://www.itmedia.co.jp/internet/guide/0302/newsbr/
　今回のレーベルゲートCD開発に中心的な役割を果たしたSMEの秦幸雄氏は、
「機器の再生保証という話でいえば、現状のCDでも100％の再生保証が
あるわけではない。また、同じ製品でも発売時期によって中のドライブが
変わることがあるので、『この機種ならば問題なく再生できる』と発表する
のも現実的に難しい。悩ましいところだが、
ごく一部の再生できない人のために、著作権やアーティストの権利を
ないがしろにするわけにはいかない。より多くの機器で問題なく再生でき、
より強力にコピーを防止できる技術が登場すれば、当然そちらに切り
替えていくつもりだ」（秦氏）

ソニーCDウィルス事件まとめ
（参照）http://www.itmedia.co.jp/news/topics/xcp.html
（１）種類
・問題になっているｳｨﾙｽは、XCProotkitとMediaMaxの２種類
・XCProotkitは210万枚、MediaMaxは2000万枚以上のCDに混入され販売された
・CDリストが公表されているのはXCProotkitだけ
http://cp.sonybmg.com/xcp/english/titles.html　※1枚を除き旧SMEレーベル
（２）機能
・どちらも、許諾無くインストールされ、削除できない
・常駐して、CDのリッピングを妨害（当該CD以外でも雑音混入。電子透かし？）
・ドライブに入れたCDの情報をソニーに送信
・XCProotkitは、Windowsカーネルを書き換え、深刻なセキュリティーホールを開く
（３）感染状況
・XCProotkitに感染したコンピューターがぶら下がるネームサーバ（ISPなど）
の数は世界で56万台以上　※感染パソコンの数は不明
・日本のネームサーバーは、世界の約40%の21万台
　　※輸入盤XCPが5万枚しか販売されていない事を考えると、日本の比率は異常
　　　輸入盤以外に、XCProotkt感染源がある事が強く疑われる
・MediaMaxの感染状況は全く不明

日本経済新聞　2005年8月9日　企業2面13版 ：2005/08/09(火) 04:54:39 ID:1TYUMskZ

　アップル効果は価格にも波及した。iTMSに楽曲を提供する東芝EMI、エイベックス・グループ・
ホールディングスなどは一曲当り２００円以上だった価格を１５０円−２００円に設定することで合意。
他の配信サービス向けの価格もiTMSと同じ価格帯に下げた。
　昨秋から各社別に具体化したアップルとレコード会社の交渉は決してスムーズに進んだわけではない。
「当初は春にiTMSサービス開始を予定していたが、価格の詰めで難航した」（大手レコード会社役員）
　音楽配信の価格はレコード会社など楽曲の権利を保有する側が決めるのが国内の慣例。従来の価格
水準に固執したと見られ、米で９９セント（約１００円）で配信するアップルとの主張の隔たりは大き
かった。

−リスク少なく−

　最後はiTMSの「規模」が多くのレコード会社を説得した。在庫などのリスクが少ないことが音楽配信
の特徴で、減少を続けるCD販売の収益を補うにはいずれは本格的に始めざるを得ない。「iTMSのビジ
ネス規模を考えると価格にこだわる必要は無い」（コロムビアミュージックエンタテインメントの広瀬禎彦社長）

　とはいえ国内最大手のソニー・ミュージックエンタテインメント（SMEJ）は今回、楽曲の提供を見送った。
「価格決定権は譲れない」。SMEJでデジタル関連事業を統括する秦幸雄コーポレート・エグゼクティブの
決意は固そうだ。

つーことでレコ社が負ってるリスクなんて無いに等しい。>>226みたいな考えも
一見正しいように見えるが、実際は洗脳に近い手法をもってしてでも元が取れる
くらいに売るわけだし。それでよほどじゃない限りは売れてるわけだから。

おまけに最近はライフスタイルの変化で上記の手法が通用しない場面などが
出てきて以前ほど売れなくなったのを自分たちに一切非はないみたいな顔して
「違法コピーが全部悪いﾆﾀﾞ！」でCCCD出したりしてもうぐだぐだ。

「1曲99セントの状況は長く続かない」：ソニーBMG幹部
http://japan.cnet.com/news/media/story/0,2000047715,20086294,00.htm

>>244
今、若い人は、ラジオとかあんまし聞かないし、バラエティーに出たから
ＣＤ売れるわけでもないし、ちょっとしたタイアップがあっても売れないし。
　
売れるとしたら、マスコミ仕掛けのブーム起こし
だろうけど、そういうのにもみんな飽きてるし。
結局、ほんの一部以外は、意味のあるプロモーションもされてない
はずだよね。
　
だから、
　原盤製作は自分で出来る
　プロモーションもよほど人気が出ない限り関係ない
　配信はネットでできて、ＣＤ作る必要ない
と来たら、あとは、自前でやりにくいのは著作権管理くらいのもので。

著作権関係は、主にカラオケと放送その他の利用だけどカスラックがやることだな。
　

■アップル社CEOが、「強欲」な音楽企業を攻撃（米フォーブス紙）
http://www.forbes.com/feeds/ap/2005/09/20/ap2233089.html

アップルコンピュータのCEOスティーブ・ジョブズ氏は火曜日、「強欲な」音楽企業に
よるiTunes音楽ダウンロードサイトへの値上げ要求に抵抗すると宣言、このような動き
は不正コピーを広めることになると警告した。
　アップルエキスポパリのオープニングの席で、ジョブズ氏は記者団に対し、いくつか
のレコード会社から現在米国で99セントの販売料金を値上げするよう働きかけられて
いたことを認めた。

　同氏によれば製造・マーケティングコストなどの違いから一曲の販売ごとにレコード
会社各社が得る利益はiTunesにおいてCDを上回っているという。

「つまり、さらに値段をあげたいというのなら、それは単に彼らがやや欲をだしてきて
いるということを意味になります。」
　アップル社の共同創業者で現CEOの同氏はこの要求に抵抗する計画だ。「我々は不正
コピーと戦っているのです。人々を不正コピーから遠ざけ、『公正な値段で合法的に購入
できますよ』と訴えようとしているのです。」と同氏は続ける。
　「しかし値段が大幅に引き上げられれば、人々は不正コピーを選択するでしょう。そ
れではだれも得をしないのです。」
　アップル社はこれまでに同社のデジタル音楽プレイヤーiPod約2200万台を販売し、
5億曲以上の音楽をiTunes Music Storeで販売した。これは米国において合法にダウン
ロードされたうち82％に相当する。

>>239
本来そんな時のためのカスラック･･･の筈なのだがｗ

>>251
JASRACが管理するのは作詞作曲と編曲だけだよ

＞JASRACが管理するのは作詞作曲と編曲だ

アホ
編曲なんか管理しとらんぞ

アーチストにもっと金が入るようにすべきだ。

>>231
やってる人もいるよ。
売れた後に独立って形もあるし、もともとインディーでやってる、って人たちもいる。

けど何から何まで最初っから自分でやろうと思うと大変。
最初がキツイんだよね。

>>247
リスクが無い、ってのは言い過ぎだろ。アーティスト本人よりはずっと少ないリスクだけどさ。
そういう言い方をするなら今の現状だと、レコ社よりも原盤だけもってる事務所や、原盤をもつもたずに関わり無く音楽出版社、
などのほうがローリスクハイリターンだよ。特に芸能系に強いところは・・・。

【謎のヒット曲】ネスミス「追伸」【自社買い疑惑】
http://music5.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1146381043/

>>255
たぶんアーティストのリスクに比べれば、リスクがないに等しいという意味で
リスクがないといったと思う。ご本人じゃないから真意はわからんけど。

ネット配信によるロングテール効果なんかちゃんと考えてるのかな、
レコード会社は。
物理的な輸送手段が必要なCDなんかのパッケージ販売しかなかった
から、流通コストで元が取れないマイナーアーティストや古い楽曲
を削ってしまうしかなかったのが今まででしょ。
ネット配信なら損益分岐点が下がって、その分、マイナーアーティスト
の楽曲配信とか古い曲の維持に使ってもいいし、アーティストへの
取り分を増やしてもいいし。

■アップル社CEOが、「強欲」な音楽企業を攻撃（米フォーブス紙）
http://www.forbes.com/feeds/ap/2005/09/20/ap2233089.html

アップルコンピュータのCEOスティーブ・ジョブズ氏は火曜日、「強欲な」音楽企業に
よるiTunes音楽ダウンロードサイトへの値上げ要求に抵抗すると宣言、このような動き
は不正コピーを広めることになると警告した。
　アップルエキスポパリのオープニングの席で、ジョブズ氏は記者団に対し、いくつか
のレコード会社から現在米国で99セントの販売料金を値上げするよう働きかけられて
いたことを認めた。

　同氏によれば製造・マーケティングコストなどの違いから一曲の販売ごとにレコード
会社各社が得る利益はiTunesにおいてCDを上回っているという。

「つまり、さらに値段をあげたいというのなら、それは単に彼らがやや欲をだしてきて
いるということを意味になります。」
　アップル社の共同創業者で現CEOの同氏はこの要求に抵抗する計画だ。「我々は不正
コピーと戦っているのです。人々を不正コピーから遠ざけ、『公正な値段で合法的に購入
できますよ』と訴えようとしているのです。」と同氏は続ける。
　「しかし値段が大幅に引き上げられれば、人々は不正コピーを選択するでしょう。そ
れではだれも得をしないのです。」
　アップル社はこれまでに同社のデジタル音楽プレイヤーiPod約2200万台を販売し、
5億曲以上の音楽をiTunes Music Storeで販売した。これは米国において合法にダウン
ロードされたうち82％に相当する。

　　　　　 ／彡ＳＯＮＹミ
　　　　　|　| / / /　　　＼＼
　　　　　|　 ＼　　　　　　 |
　　　　　 |　 /　 ,　~ー' 'ー）
　　　　　|＼ヽ─( =・-)(=・-)　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　 | 6　＼｀ｰ '/ ＼ｰ' 　|　音楽を聴きたいなら、ソニー製ソフトを使い、
　　　　　　＼)　 　 ／..＿）'　＜　ソニーに個人情報を差し出さなければならない
　 　 　　　　/＼　　__＿）　　　 ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　　　/　　 ＼＿＿(

http://www.itmedia.co.jp/news/articles/0511/09/news061_2.html
DRMソフトと、SONY BMGがDRM削除プログラムの入手を希望する顧客にダウン
ロードを求めているActiveXプログラムは、いずれも同社のサーバへの暗号通信
トンネルを作成するという。

顧客はSONY BMGのCDを同社のお仕着せのメディアプレーヤーではなく、自分の
好みのプレーヤーで再生できてしかるべきだ、とカリー氏。

＞「コンテナ／パッケージ代」として20％を差し引いたうえ、「オーディオファイル」代としてさらに50％を差し引き・・・

糞臭がする。

>106
＞アニメのDVDだって初回特典にフィギュアつけたりするしな。
出来がモッコス様級だったりすると辛いがな(´･ω･`)

>>15 意図がどこにあるのか分からんが正解ではある
それにしてもちょっと・・・
20セント前後で決着するんでないかな

というか過去の演奏でそんなに儲けようとする
生き残りのオールマンブラザーズもなあ・・・・
死んだオールマン兄は使えないんだぜその金を・・・・

よりソニー製品の不買をしなければならない
もっと多くの人が行動してくれないと

　　∧_∧
⊂（#・д・） 　わろすって言ってんだろ！！
　/　　　ﾉ∪
　し―-J　|l| |
　　 　 　 　 人ﾍﾟｼｯ!!
　　　　　　　＿＿
　　　　　　　＼　 ＼

ソニーの作曲ソフトＡＣＩＤがソニーになにか情報漏えいしているのは有名な話
ファイアウォールで防いでるからいいけど

>>220 文句があるんなら日本をでていけばいい。のやつですねw

オーディオファイル代なんてアーティストがエンコすりゃいい話。
それで５０％もボったくるなんて異常すぎる。

マイケルジャクソンもよく口癖のように
ペイッ！って叫んでるじゃないですか。
それだけペイは大事って事。ｑｑｑ

>>270
アダモちゃん？

1作品1GBまで使えて、売上の70%支払う
ttp://www.melonbooks.com/user_info_circle.php
ttp://home.dlsite.com/circle/invite
ttp://www3.llpalace.co.jp/dp/offerc.htm
ttps://ssl.digiket.com/circle_add/index.php?T=0

音楽業界は異常

音楽業界が偉そうにしてられたのは、昔は、
レコーディング機材そろえるのにも、オケ作るのにも、レコード生産するのにも、
流通するのにも、宣伝するのにも、大規模な組織が必要で大金がかかったから。

　音楽を発信しようと思えば、音楽業界に平身低頭で「お願いする」
しかなかったから、横暴、暴利を好き放題にやってたにすぎない。
しかし、時代は完全に変わってしまった。
　
レコード会社や音楽関係の会社の優位性は次の３点でもはや完全に崩れている
　
　１．レコーディング機材もオケ製作もコストが安く個人で市販のＣＤと同じものが
　　　出来るようになった。　
　２．配信も流通も非常にコストが安くできるようになった。しかも全世界に対して。　
　３．ネットやゲームやＤＶＤなど多様なメディアの登場で、音楽の存在価値が
　　　低くなり、大々的に宣伝すれば人が飛びつくというものではなくなった。
　　　他方、ネットの出現により、宣伝コストが安くなり、口コミ効果も倍増し、
　　　テレビや新聞やラジオ等の既存メディアの優位性が低くなった。
　
事実、インディーズで大量に売りさばくような現象は珍しくもなくなった。
良質の音楽であれば、もはや、音楽業界にお願いなどする必要すらなくなった。

音楽業界は、個人で発信できないような特別な音楽を作って差別化するしかないが、
実際のところ、大衆が好む音楽はごく普通の音楽であり、ごく普通の音質で良い。
しがって、差別化で生き残る道すらないのである。
　
音楽業界とアーチストの関係はもはや逆転している。それにいつまでも
気づいていないのが音楽業界だ。　音楽業界はアーチストに対して平身低頭しないと
今後生き残れないのである。

　　　　 ／彡ＳＯＮＹミ
　　　　|　| / / /　　　＼＼
　　　　|　 ＼　　　　　　 |
　　　　 |　 /　 ,　~ー' 'ー）
　　　　|＼ヽ─( =・-)(=・-)　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　 | 6　＼｀ｰ '/ ＼ｰ' 　|　音楽を売りたいミュージシャンは、 ソニーに
　　　　　＼)　 　 ／..＿）'　＜　売り上げの95%を上納しなければならない
　 　　　　/＼　　__＿）　　　 ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　　/　　 ＼＿＿(

http://japan.cnet.com/news/sec/story/0,2000050480,20090581,00.htm
Computer Associatesによると、ソニーのソフトウェアは、インストールされると自身を
デフォルトのメディアプレーヤにしてしまい、ユーザーのインターネットアドレスを通知し、
そのコンピュータ上で再生されているCDを特定する。
さらに、意図的かどうかは不明だが、そのコンピュータでは、コピープロテクトされていな
いCDを 「リッピング」する場合、きれいな音質でMP3化できなくなってしまうようだ

http://teary7mmmg.seesaa.net/article/10280331.html
ソニーDRMの隠し機能は、オープンソースコードを使いApple社のDRMを付加するもので
あると発覚した

ソニー・クオリティって感じだなぁ。

>>264
ソニー時代の音源だから、兄は関係なし
オールマン・ブラザーズ・バンドもチープ・トリックも、
活動歴長いから、レコード会社も複数から出してる。
ソニーからの音源だけ、ピンハネされてるから訴訟したんだろ？
ちなみに、どちらも現在はソニーに在籍していませんね。

>アーティストには1曲当たり約4.5セント

オイオイオイ、ソニーが日頃から拘っている「著作権」てのは
誰のためのものなんだよｗ

>>264
sonyから出てるのは昔のじゃなく最近のやつで、「死んだオールマン兄」は関係ない。
昔の音源は糞ニーからはでてない（一部のライブ例外）。

ちなみに、SONYから出てるメンバーの若手ギタリストのソロアルバムだが、

WEB直販　２枚組（12ドル）
http://www.hittinthenote.com/cart/pc-286-80-the-derek-trucks-band-live-at-georgia-theatre.aspx

ソニー国内盤　１枚（2,520円）
http://www.hmv.co.jp/product/detail.asp?sku=1821270

つまり国内盤は一枚少ないあげく値段は倍近いw
国内盤は買って欲しくないんでしょうな。

これがソニークオリティー。
腐ってるよソニーは。頭のてっぺんからケツのそこまでな。

補足すると、米ソニーの通販サイトではこんな素敵な値段で買える。
もちろん元の２枚組。
だが、













日本からは買えないppppppp

↑
http://www.sonymusicstore.com/store/catalog/MerchandiseDetails.jsp?selectionId=092598&sms=t1089399-s092598-ast

［WSJ］ 大手レーベルに召喚状、楽曲の価格操作疑惑で
http://www.itmedia.co.jp/news/articles/0512/26/news006.html
オンライン音楽の卸売価格を共謀して操作した疑いで、少なくともWarner Music、
SONY BMG、Universal Musicにニューヨーク州検事総長から召喚状が送られた。

64 ：日本経済新聞　2005年8月9日　企業2面13版 ：2005/08/09(火) 04:54:39 ID:1TYUMskZ

　アップル効果は価格にも波及した。iTMSに楽曲を提供する東芝EMI、エイベックス・
グループ・ホールディングスなどは一曲当り２００円以上だった価格を１５０円−２００円
に設定することで合意。 他の配信サービス向けの価格もiTMSと同じ価格帯に下げた。

−リスク少なく−
　最後はiTMSの「規模」が多くのレコード会社を説得した。在庫などのリスクが少ない
ことが音楽配信の特徴で、減少を続けるCD販売の収益を補うにはいずれは本格的に始め
ざるを得ない。「iTMSのビジネス規模を考えると価格にこだわる必要は無い」（コロムビ
アミュージックエンタテインメントの広瀬禎彦社長）

　とはいえ国内最大手のソニー・ミュージックエンタテインメント（SMEJ）は今回、楽曲
の提供を見送った。
「価格決定権は譲れない」。SMEJでデジタル関連事業を統括する秦幸雄コーポレート・
エグゼクティブの決意は固そうだ。

sonyはクズ

じゃあ海外では払ってあげましょう、でおしまいになる希ガス
日本人、同国人からも外国人からもなめられすぎ

そんなにぼったくりなら出版社変えりゃいいじゃん

どっちもどっちだなあ

こんなに少ししか渡してないのかよｗｗｗ本物のクズだなｗｗｗ

＞「コンテナ／パッケージ代」として20％を差し引いたうえ、「オーディオファイル」代としてさらに50％を差し引き

ええと、在庫のデジタルデータがパッケージに入った状態で
コンテナ山積みになっているということでいいでしょうか？

で、オーディオファイル　ってえのはどんなもので？

著作権保護を声高に掲げているくせに実際のところはこのありさまですよ
rootkit訴訟でいっぺん潰されたら？

［WSJ］ 大手レーベルに召喚状、楽曲の価格操作疑惑で
http://www.itmedia.co.jp/news/articles/0512/26/news006.html
オンライン音楽の卸売価格を共謀して操作した疑いで、少なくともWarner Music、
SONY BMG、Universal Musicにニューヨーク州検事総長から召喚状が送られた。

64 ：日本経済新聞　2005年8月9日　企業2面13版 ：2005/08/09(火) 04:54:39 ID:1TYUMskZ

　アップル効果は価格にも波及した。iTMSに楽曲を提供する東芝EMI、エイベックス・
グループ・ホールディングスなどは一曲当り２００円以上だった価格を１５０円−２００円
に設定することで合意。 他の配信サービス向けの価格もiTMSと同じ価格帯に下げた。

−リスク少なく−
　最後はiTMSの「規模」が多くのレコード会社を説得した。在庫などのリスクが少ない
ことが音楽配信の特徴で、減少を続けるCD販売の収益を補うにはいずれは本格的に始め
ざるを得ない。「iTMSのビジネス規模を考えると価格にこだわる必要は無い」（コロムビ
アミュージックエンタテインメントの広瀬禎彦社長）

　とはいえ国内最大手のソニー・ミュージックエンタテインメント（SMEJ）は今回、楽曲
の提供を見送った。
「価格決定権は譲れない」。SMEJでデジタル関連事業を統括する秦幸雄コーポレート・
エグゼクティブの決意は固そうだ。

所場代取るチンピラみたいだな

オールマン・ブラザース・バンドはこんな素敵なサービスもやってます。
プレイヤー側は色々と営業努力してるんですね。

http://bubble4.2ch.net/test/read.cgi/natsumeloe/1089302222/l50
275 名前：ベストヒット名無しさん 投稿日：2006/04/27(木) 21:09:56 JE31+T/T
> 途中で書き込みｽﾏﾝ
> >>271
> インスタントライブとは、ライブ当日の開演前に購入申し込みをしておくと、
> 帰る時についさっきまで観ていたライブ音源をCD-Rに焼いて渡されるサービス。
> http://www.instantlive.com/
> オールマンは2003年より開始。全部ではないが、かなりの割合のライブで買えるらしい。
> Laylaに限れば、2004/9/25がおすすめ。

著作権は過剰に守るのに、著作者はないがしろってのもな

それでもソニー株の下落は止まらない

海外ではiTMSでSonyレーベルアーチストの曲もﾀﾞｳｿできるんだな

漏れのポルノグラフィティのＣＤパソコンで認識してくれないんだけどこれも糞ニーの陰謀？ｉＴｕｎｅｓに落とす方法ありませんか？

これ漫画家に当てはめると
単行本一冊につき（単行本一冊が７０�kだとしたら）
７�kしか貰ってない事になるね
残りは全部うんこ出版社へ
どうでもいいことだが

生バンドはいまでもレコーディングに金かかるけど、
ダンスミュージックの場合ってテクさえあれば
ぶっちゃけ自宅で完結できるから金かからなくない？
ソフトウェアのエフェクターがかなり発展してるので初期投資でもかなり少ないよ。

>>298
つーか同じ実力なら商業紛いの同人のほうが儲かるって構図がおかしい

>>295
表の顔はSONYだけど、ほとんどがコロンビアの遺産とその延長だからな。
幕下付け出しごときが、他人のふんどしでふんぞり返って相撲とってるようなもの。
横綱より威張ってる。

楽曲公開配信サイト　インディーズ（プロ、セミプロ、プロ志望、趣味人、素人、のど自慢）


○NEXT MUSIC
プロレベルから素人まで。
http://nextmusic.weez.mu/

○プレイヤーズ王国 　　BY　YAMAHA
一般人もオリジナル曲だけでなく著作権のある コピー曲も
無料でインターネット公開出来る音楽公開、配信サイト。
http://players.music-eclub.com/players/

○Muzie
国内最大手。とにかく重い。プロレベルから素人まで。
http://www.muzie.co.jp/

○Artist-Debut.net BY　ONKYO　　http://artist-debut.net/
○kanaderu.jp 　　　　　http://www.kanaderu.jp/
○POSH MUSIC 　　　 http://www.posh98.co.jp/poshmusic/
○BeSonic 海外　　　　http://www.besonic.com/
○air beat.com 　　　　　http://www.air-beat.com/index.php
○Internet Bandest　 　http://www.gaou.ne.jp/bandest/index.html
○MOP 　　　　　　　　　http://www.mop.tv/
○Indies Collection 　　http://www.5town.com/incolle/
○musique-ミュージック 　http://musique.tok2.com/
○FREE MUSIC 　　　　http://shun.japal.co.jp/bgm/

>>7
潰れるよ。３年以内に潰れる。

音楽産業で売上に直結するのは曲の良し悪しよりも
プロデュースにいくら金かけたかだろ。
PVは自分で作ります、レコーディングは自分たちでやります
ラジオやTVの番組出演も自分でコネクションもってますし、あんたらは宣伝しなくても
結構ですとかなら流通代をのけた取り分で半分もらうぞってのもわかるが。

あの法則ですね

すげー簡単に言うと著作権違反だよな。
ソニーのやってる事。

日本だとソニーの音楽はソニー製品でしか聴けないように囲い込んでる屑企業
米国じゃ仕方なしにｉＴＭＳに配信してるけど、実態はこうだったってことだね
これでｉＴＭＳには値上げを強欲に強要し、終いにはウィルスＣＤをばら撒くって有様

>>140
そういう意味では、「涼宮ハルヒの憂鬱」みたいにをたくが一生懸命プロモーションした上、
売り上げにも貢献してくれるって、ありがたい話だよね。

というわけで、あなたも「 ハレ晴レユカイ」を買いませんか？
マジで元気になれる曲だよ。

http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/B000EPFRDG/

日本のレコード会社なんてみんなボったくりすぎなんだよ
ＣＤの値段だって価格カルテル結んでるようなもんなのに
何故行政指導が行われないのか

文句を言うとこうなるそうです。

http://www.five-d.co.jp/heatwave/blog/index.php?id=06010015

「mora」によって配信されていた、ソニー時代のアルバム2枚の音源が削除されて
いると報告を受けた。「満月の夕」が収録されているアルバム「1995」もそこに
含まれたので、今現在アルバムが廃盤になっている状況では、リスナーが新たに
その曲を手にする可能性はほぼゼロになったことになる。

事のいきさつはこうである。

昨年9月にソニーの法務を訪ね、廃盤になっている我々の過去のアルバム5枚を全て
配信して欲しいこと、それが叶わないのであれば、i Tunes music storeに門戸を
開放して欲しいこと、それにあたっては制作時とはコストのかかり方が違う訳だか
ら、新たに契約を結び直して欲しい事等を文書と口頭で申し入れた。担当者氏は口頭
で、i Tunesの件に関しては無理だが、少なくとも「mora」における配信は担当者
と協議して善処するとの回答を得た。

「ソニーの見解に賛同するならば、配信等を行うこともやぶさかではない」との内容
だった。

ソニーの文書には「送信可能化権を含む一切の権利を当社が保有すると理解している」
と記されている。そこの見解が大きく食い違っている。不本意ながら、話し合いがう
まく行かない場合、法廷で解決しなければならないと思っている旨、弁護士が先方に
伝えた。そして、最近。我々の音源は何の連絡もなしに削除された。

>>303
ならば、メジャーレコード会社の音楽が売れなくなったのは、
悪いプロデュースが多かったせいじゃないかなｗ
ＰＶも音源も実際に自分で作れるし、配信もできるよ。
その時点で、プロデュースしてるわけで。
　
あとはラジオやテレビのコネクションだろうけど、今はラジオってそんなに
聞かれてないし、テレビの音楽番組も視聴率あがらなくて減る一方。

要は、「テレビ・ラジオ・雑誌メディアにコネを持つ会社」
という点でしか誇れないんだよね、今のレコード会社。
それなら芸能事務所でいいわけでしょ。
　
そうなるとヤクザな世界だよね　

有料音楽配信サービスの認知率は62.7％--利用者は2005年秋以降に急増
http://japan.cnet.com/news/media/story/0,2000056023,20103747,00.htm

>>310
>ＰＶも音源も実際に自分で作れるし、配信もできるよ。

そりゃ作るには作れるけど、出来のほうがどうかというとはたして・・・。
muzieとかみてると暗澹たる気分になるよ。

>要は、「テレビ・ラジオ・雑誌メディアにコネを持つ会社」
>という点でしか誇れないんだよね、今のレコード会社。
>それなら芸能事務所でいいわけでしょ。

将来は知らないけど、現状ではまだまだCDの売上、というものは大きな力をもっているわけで。

パッケージがないのにパッケージ代も取るのか

>312
>そりゃ作るには作れるけど、出来のほうがどうかというとはたして・・・。

出来に関しては、プロとアマの差は物凄い勢いで埋まるよ。
昔と違って同列の機材とソフトウェアで作業するんだから。

FLUSHの世界では採算無視したアマにプロが負けかけてるでしょ？
あれと同じ事がすぐ起こる。

正直今の日本のプロモーションビデオの出来って、
あんまり褒められたもんじゃないしね。

>>314
実際は曲作って演奏するやつら以外が多数関わって売り出してるんだが
その仕事を理解できずに利益独占したいなら人頼らずに自分で売り出したらいい。
それだけの話だろ。

インディーレーベルにしろ俺らは金もらうがお前等ボランティアで頼むぜで済むわけじ
ゃなしで済むわけじゃなしあほか。

よく「パワープレイ」なんて称して、一日に何度も同じ曲が流れるだろう？
たとえば豚田ヒカルちゃんの新曲が出るときに、ラジオでは耳にタコができるほどかかるよな？

あれは、レコード会社が、新曲を出したときにキャンペーンでラジオ局に押しつけてるのさ。
「一日に10回はかけて下さいね」って。
ラジオ局はレコード（ＣＤ）会社に頭があがらないから、色々な番組で何度もその曲をかけるわけ。
一日に何度もかかれば、誰だって自然に覚えちゃうだろ。
そして、ＣＤが売れるっていう仕組みさ。
http://www.geocities.co.jp/SweetHome/8404/sono14.htm

>>252
喫茶店やエアロビ教室での「無断使用」を取り締まる、
「音楽業界の憲兵隊」です＞滓ラック

>>314
著作権行使目的で、ローカルに再利用可能な「生データ」をダウンロードさせないように
「Flash」が多用され始めている現状は、（著作権保護の観点から判らなくはないとはいえ）
実に窮屈な気がする＞期間限定プロモだったりすると、二度とその情報が得られないし

…確かに、配信データを軽くしたいのは判るけど、中には勘違いしてるのか
「丸投げ」なのか、酷い使い方している企業サイトもあるからなぁ

日本の政治家に比べりゃ
ぜんぜんましだとおもわれ。

>>318
こういうヤツに限って日本の代議士が何しているかぜんぜん説明できない。

>>315
だから、要は、プロモーションしかレコード会社の優位性はないわけでしょｗ
すでに自分で完成品つくれて配信できるんだから。
　　
そのプロモーションだって、今はメディアが多様化して、テレビやラジオに
コネがあればうまくいくってもんでもない。
テレビの音楽番組さえ廃止続出なのにラジオのヘビーローテーションなんてどんな効果があるのやら。
　
よくラジオでバカみたいにオンエアしてる曲があるけど、初動８０００枚くらいで
オリコン１０位くらとれる今の時代でも、ちっとも売れやしないｗ
一方、そんなコネがないインディーズが売れたりね。
　
もうレコード会社の優位性なんてないんだよ。　

>>312
muzieに売れる曲なんか出さないでしょ。基本的に無料なんだから。
配信が話題になれば、ＣＤの売上にも関係してくるわけでね。
　

金融屋ですが何か？

ﾒｼﾞｬｰﾚｰﾍﾞﾙの優位性は資本です。
ﾌﾟﾛﾓｰｼｮﾝとかはその一例にすぎない。

今ソニーって信濃町にあるんじゃなかった？
違った？

>>322
いくら資本があっても、要は音楽を作って売るだけだから。

作る部分は今は誰でも自分でできてしまう。ネットという共有空間すらある。
機材と人と配信手段があるのだから、残りはプロモーションしかありません。

つまり、ソニーが何だかんだ理由をつけて
ダウンロードで1曲当たり約4.5セントしかアーチストに渡さないという
チープなトリックに対し
それに気づいたチープ･トリックが
「そんなチープなトリックに騙されないぞ」って言ったという噂を
オールマン・ブラザース・バンドが大事マンブラザースに伝えたということでＦＡ？

>>316
J-WAVEなんか酷いよな。
そうやって一部の曲を何度も何度もオンエアーするんだが、
週末にやるカウントダウン番組では、「何回この曲が放送で流れたか」を基準にランキングする。
そうして必然的に、何度も何度も流して宣伝していた曲がトップに輝くという仕組みｗ
あまりにも露骨過ぎて笑っちゃうくらい。

>>324
DIY精神もいいけどさ、甘いよ、君は。
録音は誰でもできるが、その質がかわってくるんだよ。

で、記事中にはなんでAppleが出てくるの？
今回はAppleを訴えたわけじゃないんでしょ？

>>327
質がかわってくるか、かかわってくるの打ち間違えかしらないけどｗ、
変わってくる、だとすれば、音質なんて今のＣＤレベルで十分ＯＫ．
ミックスにしても、十分ＯＫでやれる人もワンサといる。
　
あとは楽曲の内容だけ。　muzieとかを基準に出されても論外で、
いっくらでも楽曲はある。　
　
ということで、音質もできあがりも楽曲も全部揃ってる。

>>328
i-tunesのダウンロード料金の話だからだろ

「偽装請負の搾取多すぎ」派遣労働者のストライキ始まる。



こんなニュースはまだこねえのか

>>329
前半まったく意味不明。

簡単なはなし、
新人がいいｽﾀｼﾞｵ・機材を使えたり、
有名なｵｰｹｽﾄﾗやﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰを使えたりするのもﾚｺ社の資本力に大きな一因がある。

まぁ、君みたいな腐った耳の持ち主はそこらへんの違いを一生わからないんだろうけどな。

さすがクソニー

あれ、ソニーはITMSに配信してたの？海外だけかな？

>>14
ソニーとしては、

アーティスト=著者
ソニー=出版社

のつもりなんだろうな。それにしても出版物は、小売価格の5%〜10%くらいが相場なのに、
卸価格の4.5%なんてありえない。

4.5%じゃないか orz

ソニーらしいね

こんなに搾取できるならたしかにウハウハだな。
--------
四国のCDショップは、ダウンロードや音楽配信の影響でＪポップスのヒットチャート＆新譜中心販売のお店から、
３月いっぱいで閉店と云う情報ばかりが入って来ます。
ある業界の記者が、大手のレコード会社の社長が新年会で
「今年は、音楽配信がメインで稼ぐので、問屋や小さなレコード店は軒並み消える事になるだろう。」
とこっそり発言した・・・と、そんな情報を伝えて来る。

２月に入り、洋盤の音楽雑誌編集長から電話が入りレコード会社は音楽配信の景気が良くウハウハ言っている。
そして、この４月からＣＤ工場を閉鎖してゆき旧譜に関しては、一括500枚オーダーが出来るレコード店のみ、
限定でプレスして出荷するとの事。
つまり、大型チェーン店や外資系のお店しか生き残れないとの事です。
そんな情報が入って来る度頭を抱えている毎日です。

CD店で買ったのって最後はいつだっけか…

少なくとも5年以上は前だ。ずっとネット通販。

モノがないのにカセットやＣＤと同じ扱い？

いくらなんでもひどいよ。

メーカーの資本力って言うけど
都合よく搾取してるからそういう構造になっちゃう訳でしょ？

大事なのはアーティストとリスナーなんだし
アーティスト本人にもっと金回るようにした方が健全な気がするけどな
可能な限り中間は排除すべき

4.5セントとか泣きたくなるな

ソニーからいち早く脱北し、iTunes日本開始時にいち早く新譜を提供しつつ
ソニーとは旧譜のリリースで大人の関係を保ちながら
アーティストの権利関係について常に問題提議しつづける佐野元春最強。

>>314
いやー、それが埋まらないから暗澹たる気分になるんだよね。
どうして映像分野のようにならないのか、ということで。

あまりに気軽に始められるようになってしまったが故の負の部分がかなり強くでちゃってるように思うよ。

別に「プロ」と呼ばれる人たちの全員が凄いってわけじゃないけどさ。

>>320
>だから、要は、プロモーションしかレコード会社の優位性はないわけでしょｗ

いや、制作全体を取りしきる能力を持っていたり、CDなどの流通を持っている、という優位性があるよ。
もちろん会社によってピンきりだけど。

>muzieに売れる曲なんか出さないでしょ。基本的に無料なんだから。

まあ、無料って観点からいくとそうなっちゃうのかもしれないけど
「アマかプロか」という例としてmuzieを上げたわけで・・・。

参考までに知りたいのだけど、個人で作って個人で有料で配信している優良な音楽ってどこにあるの？

>>324
「誰でもできる」は言い過ぎだよ。出来なくて苦しんでいる人がたくさんいるのに。
オーディションとかに送られてくるデモテなんか聞いても「できてる」「できそう」なんてものは本当に極一部しかないよ。

>>329
いやあ、そりゃ無理だよ。いくらなんでも。
宅録には宅録の良さってもんがあるけど、なんでもかんでもそれでやれるわけじゃないから。

楽曲の内容っていうけど、muzieじゃなくてもいいからどっか紹介してもらえないだろうか？
色々とサイト回ったり、個人で自分のサイトに音源晒したりしている人のを聞いたりしてるけど
「これは！」なんてのに出会うことはほとんどないよ。

良い楽曲を発掘するのは簡単だ！みたいに言われると非常に違和感を感じる。
そうじゃなくて「楽曲を探すのは簡単だ！」だったら別にいいけど、良いものじゃないならいらないから。

>>332
基本的に同意だけど、その資本もってくるのがレコ社じゃなく事務所だったりする、って場合もあるよね。

>>341
理想はその通りだね。搾取される部分がめちゃくちゃでかいから。
ただ、現状はレコ社自身も非常に経営が苦しいところが多い。
外部で原盤だけもって「権利ビジネス」やってるところが一番楽して儲けてるんだけど
２ちゃんなどで叩かれやすいのはレコ社だったりJASRACだったりするんだよね。

権利関係の話は小難しいし、話してて楽しいことでもないからしょうがないとは思うのだが。

>>338
八百屋、肉屋、薬屋、酒屋、文房具屋、オモチャ屋、洋服屋等々、他の業界はもう10〜20年前からそうですよ。
CD屋、本屋だけは今まで助かってたんだから、ましなほうでしょ？

日本のつもりでチョニーは商売してっから訴えられるんだよ
搾取を当然と思ってる日本の音楽業界になれすぎ

オーディオファイル代は酷い

中間で搾取する奴らばかりだな、日本は。

便乗してヤフオク出品料金も値上げ

>>332
確かにインディーズなCDはショボイ音のが結構有るね

>>347
ソニーbmgの経営主体はアメリカ、トップも役員もアメ人
>>349
ソニーの資本の過半は日本のものではない
法制上も実態も、もはや日本企業では無い

>>332 >>344-346
業界関係者が必死のようだけど、　
機材的には、市販のＣＤと個人録音と何も変わらないのは事実だよ。
　
実際、今は、プロの人は自宅で完パケ（完成品）まで作っちゃうのが真実。
今時オーケストラとか言っても意味ないし。
　　
それから、製作全体を取りしきるとか、プロデュースとか意味がない。
そういうものが悪いからＣＤ売れないわけだから。　
悪いものに金払ってもね。
　
それからデモテープとかいうけど、実際、デモテープなんてちゃんと聴かれてない。
この前テレビでやってたのなんか、全部５秒で判断してたなｗ
　
それに、有名歌手が曲をリリースするときは数百曲集めるが、
だいたいレベルは似たようなものばかり。　
曲の良し悪しよりも、最初に頼もうと思った作曲家の曲になるんだよ。
　
でもって、その数百曲はお払い箱。

つまり、普段リリースされてる曲より良い曲か、ほとんど違わない曲を作る人は
山ほどいるわけ。表に現れてこないだけでね。
　
ボーカリストなんかも同じ。売れてるボーカリストと同じくらいのボーカリストなんて
山ほどいるというのも事実なんだよね。　
　
つまり、今は、レコード会社のところに、同じようなレベルの楽曲、同じようなレベルのプレイヤーを
大量に集まって、ほとんど気分次第で大量に廃棄してるわけ。
　
それらの人々が、レコード会社に頼らず自分で発信しはじめたらもうレコード会社の優位性は
何もないんだよね。

>>354
正直宅録派だけど、誰でも配信できる時代だからこそ、別の意味での
レコード会社は必要だと思うぞ（ｗ

だって「良い曲」を見つけるのに９９％のクズ曲いちいち聞いてられないもん（ｗ
そこの仕組みができればいいけどな。

というわけで結論はこうなるんだよ。
　
　１．普段リリースされてるようなレベルかそれ以上の楽曲は
　　　大量にあり、プレイヤーも大勢いる。
　　　プロ、プロ予備軍、アマ問わず。
　
　２．機材の面では、市販のＣＤ並のものは完全にできる。
　　　
　３．配信も簡単で、今はインディーズのＣＤも全国流通できる。
　　　iTunesとか出てきてネット配信で売るのも簡単。
　
というわけで、レコード会社の優位性はやっぱりプロモーションしかないんだよね。
そのプロモーションも、テレビやラジオへのコネとかあまり意味がないわけでね。

あと、宅録派のみなさんが、１本１００万円のコンデンサマイクを
みんな持っているとは思えないので、まぁやっぱり品質には差が
どうしても出来るよな（ｗ　息継ぎの音とか拾ってるとちょっとなーて
思うもんなぁ。

さらに言えば、録音しているスタジオの壁の吸音素材も当然影響する。
ま、みんながみんなプロのスタジオ並みのスタジオ持ってて宅録してるとは
とても思えないけどな（ｗ

そいうわけで、機材面ではプロにはかなわねーよ（ｗ

昔のソニーはいったいどこいった？

>>353
>機材的には、市販のＣＤと個人録音と何も変わらないのは事実だよ。

いや、音の入り口と出口にある機材の質が全然違うんだが・・・。
HAの質が違うと圧倒的に音質変わりますよ。

それに楽器類はどうするんでしょう？まさかギターやらなんやらまで全部打ち込め！ということでしょうか？
まあ、やってもいいけどそれこそ「プロが弾いてプロが録ったギター」には太刀打ちできないかと・・・。

>それから、製作全体を取りしきるとか、プロデュースとか意味がない。

プロデュースの意味が無い理由がよくわかりませんよ。
あとプロデュースって以外にも制作を取り仕切るために、ミュージシャンを手配したり、スタジオを押さえたり、各種スケジュールを調整したり・・・
お仕事は山のようにございますよ。

>この前テレビでやってたのなんか、全部５秒で判断してたなｗ

貴方は何故貴方自身が「関係者」と断定する人物へのレスとして「テレビで見た話」をなさるのでしょうか？

向こうのアーティストは、レコード会社の不実を訴えるだけでいいからまだしもだな
日本ではレコード会社とさらにカスラックも相手にしなければならないから大変だ

１本１００万円のコンデンサマイクだから息継ぎの音がどうとか、変な話だなｗ
そんなのシビランスエンハンサーとかの問題だし、J-POPとかその辺で対して変わらない。
もちろん、数千円のマイクでとったら違うかもねｗ
　　
”９９％のクズ”が自動的に消えるシステムなんていくらでもあるよｗ
だいたい、９９％もクズが集まらないシステムもある。
そこにレコード会社なんて不要ですよ

カスラックか．．．orz
そのうち脳にも課金されそうで怖いな（ｗ　HDDにみんな課金しようとしやがって！
奴らだけは許せんぞ！（ｗ

SONY MUSICが高い金払っても、グレッグ・オールマンの
ヤク代になっちゃうが。

>>362
ムリムリ（ｗ　１００万のマイクと１０万のマイクじゃ違うよ（ｗ

自動的に消えるシステムなんてないですよ。
だって、良い曲なんて人によって違うんですから（ｗ

まぁ厨房丸出しをまともに相手にするのは大人気ないと反省してるけどさ。

>>364
まだヤクやってんのかな。
もういい加減トシなんだから、やめりゃいいのに。


どうでもいいけど、オールマンよりレーナード・スキナードのほうが好き。

>>360
来たね。デモテープスレでも暴れてるエイベックス関係者 ID:pi0uPfhC0。
　
音が違うのは、生で録音するものだけでしょ。
ところが現代のJ-POPとかその手の音楽には、別に厳密な生音は必要ない。
　
個人でも使用できる機材で録音したギターの音と、よりコストの高いシステムで
録音したギターの音の差なんて、一般リスナーには何も関係ないものなんだよねｗ
　
＞ミュージシャンを手配したり、スタジオを押さえたり、各種スケジュールを調整したり・・
　
そんなことも必要ない。それこそ、muzieや２ｃｈじゃないけど、平気でコラボが行われているわけでねｗ
　
＞貴方は何故貴方自身が「関係者」と断定する人物へのレスとして「テレビで見た話」をなさるのでしょうか？
　
そりゃテレビで関係者が判断する様子が流れてたからさ。
関係者だと言ってここに書いてもなんの説得力もないだろ？ｗ
　
テレビで流れたものなら、証拠あるわけだからさｗ

>>353
>それに、有名歌手が曲をリリースするときは数百曲集めるが、
>だいたいレベルは似たようなものばかり。　
>曲の良し悪しよりも、最初に頼もうと思った作曲家の曲になるんだよ。

え〜、実際にそのような作業に関わっておりますが、「似たよなレベルのものばかり」とはとてもいえません。
一定のレベルに達しているものは多いですが、それは「プロの人たち」から集めたデモなのでそうなっているわけです。

これは「コンペで集めた音源の質」と、「デモテープオーディションで集めた音源の質」を比べればおそらく誰にでもわかることかと・・・。

>>354
>つまり、普段リリースされてる曲より良い曲か、ほとんど違わない曲を作る人は
>山ほどいるわけ。表に現れてこないだけでね。

これは「コンペにかかっている曲のなかで」ってことですかね。
だったらある意味、一定のレベルに達しているがリリースにいたらない音源というのは多数ある、ということで同意ですが
それらを作ってる人たちのほとんどは「プロ」もしくは「いわゆるセミプロ状態」ですよ。

>ボーカリストなんかも同じ。売れてるボーカリストと同じくらいのボーカリストなんて
>山ほどいるというのも事実なんだよね。　

なにをして「同じ」とするんでしょうか？歌唱力のみ？
だったらいますね、多数。けどそれじゃどうにもならないのが今の世の中なわけで。

>つまり、今は、レコード会社のところに、同じようなレベルの楽曲、同じようなレベルのプレイヤーを
>大量に集まって、ほとんど気分次第で大量に廃棄してるわけ。

「大量に集まるような同じようなレベル」を脱しきれてなかったらそりゃ破棄されますがな。
そこを抜けて上を目指さないと。

>>365
１００万円のマイクと１０万円のマイクの違いなんて、一般リスナーには関係ないんだよｗ
　
自動的に消えるシステムなんていくらでもあるんだよｗ　まだそんなことに気づかないんだろうね。
　　
良い曲が人によって違うなんて意味ないんだよ
売れるかどうかで判断するなら、「より多くの人が良いと思うかどうか」、なんだからｗ
　

＞別に厳密な生音は必要ない

はぁ？（ｗ　一般のリスナーは関係ないと来たかぁ。
漏れは少なくとも宅録版とスタジオ版は聞けばわかるぞ（ｗ

あーもうちょっと良い機材でやって欲しいなぁってよく思うな。

まぁ音なんてどうでもいいって奴は音楽界に必要ないでしょ（ｗ
一番いてはいけないのがキミだろ。

>>369
＞売れるかどうかで判断するなら、「より多くの人が良いと思うかどうか」、なんだから

お前（ｗ　こんな話してたのか（ｗ
だったら今のレコード会社と変わんないジャン。

良い曲かどうかなんて関係ない。とにかく金掛けてプロモして
売ってしまえば良い曲になるのだからってのが今のレコード会社だろ？

なんだ、同じことやってるだけじゃん（ｗ　おっくれてるねぇ。

>>368
＞ それらを作ってる人たちのほとんどは「プロ」もしくは「いわゆるセミプロ状態」ですよ。
　
セミプロのほうが圧倒的に多いわけ。
その人たちは、別にレコード会社に所属する必要もないわけね。
コンペで集まる曲は全体的に似たようなレベルのものであることは否定できないだろうねｗ
　
ボーカリストにしても、楽曲にしても、一定レベル以上のものが大量に
存在することを認めてるわけでしょ　ｗ
　
で、リリースされている楽曲やデビューしてるボーカリストが、その中で
特に抜きん出ているもの、とも限らないのは、よく知ってるはずですよね？ｗ
　
つまり、市販のＣＤよりもっと優れたものを出すことはいくらでも可能なわけ。

競争がたいしてない上に
アーティストが簡単に移籍出来ない業界構造だから中間搾取が大きくなる

>>372
優れたものって売れなきゃ優れたものじゃないジャン（ｗ
君の言い方をするならね？

宅録でもアーティストとリスナーが納得してれば別に問題ない罠

>>370
宅録っていうけどさ、今は録音機材だってコンパクトでそこいらの練習スタジオに持ってくことだって
出来るんだよｗ
　　
今の機材では、一般リスナーにとって、レコード会社なのか個人なのかわからないレベルまで
持ってくことはいくらでも可能なんだよね。　
そもそも一般リスナーはそんなこと気にしない。
　
>>371
＞良い曲かどうかなんて関係ない。とにかく金掛けてプロモして
＞売ってしまえば良い曲になるのだからってのが今のレコード会社だろ？

そう、ただプロモーション力だけねｗ　それでも売れないのが現状。
　
そういうのとは違う方法で、”９９％のクズ”を自動的に消す方法なんていくらでもあるっていうことだよｗ
やっぱりわかってないんだな。バカだねｗ

サラ・マクラクランら、レコード会社対抗の団体結成
ttp://www.itmedia.co.jp/news/articles/0604/27/news042.html

>>376
そういうのとは違う方法？（ｗ　そんなもんあるわけねーだろ？
だったらグーグルの検索結果からくだらないHPを自動的に消してみてくれよ（ｗ
出来たら褒めてやるから。　どうだ？　出来まい？
できねーこといってんじゃねーよ。

その上お前が言ってる方法は、レコード会社がやってることをやろうとしてるだけじゃん（ｗ
うまくいくと思ってるのか？（ｗ　１００％うまくいかないね。
そんなのすぐわかる。

>>356
とりあえず2に関しては無理ですぞ。
せめて「似たような物ができる」というくらいで。
ちなみにプロとかアマとかいったって、お互いピンキリなのでもっと具体的に例を出して比べてかなきゃ正確な話は出来ませんがね。

>>362
いやあまあ、マイクとかプリとかアナログな部分はいまだに値段差が如実に出ますよ。
別に数千円のマイクで録音した音楽＝価値の低い音楽、とはいいませんが。

>>367
>来たね。デモテープスレでも暴れてるエイベックス関係者 ID:pi0uPfhC0。

えーっと、なんのことなんだ？ｗ
どっかのスレで嫌なことでもあったの？

>ところが現代のJ-POPとかその手の音楽には、別に厳密な生音は必要ない。

いや、普通に必要として使っているんだが・・・。
まあ場合によるからね、もちろん全部打ち込みでギターもラインでいれて、歌だけスタジオでってパターンも多いから。
けど「必要ない」って言い切っちゃうのはだめでしょｗ

あとどっちみち歌とるときには大きな差が出るし、ミックスするにもそれなりに音のわかるスタジオがあったほうが良いよ。
せまーいプリプロルームでミックスやらされるときの悲劇といったら無い。

>そんなことも必要ない。それこそ、muzieや２ｃｈじゃないけど、平気でコラボが行われているわけでねｗ

いやー、さすがにそれは・・・。
俺も２ちゃん上で知らない人とやり取りして音楽楽しむこともあるけど
一定の期日までに責任をもって一定のクオリティの音源をあげる、ってのは無理だよ。

糞ニー伝説がまた一つ誕生か…

何か、売れない自称アーティストが逆恨みっぽい
業界批判をしてるみたいだな。

SONY・ミュージックは、強欲！！！！

Appleは、消費者&アーティストの味方！！！

で、クソニーのそんざいかちは
たかいきざいをつかえることなの？

もう少しまともは話かと思ったら、実にしょうもない話だった（ｗ
１週遅れてるな。

ソニーに良心なんてあるか！

>>378
やっぱり分かってないんだな。
グーグルの検索結果でくだらないＨＰを自動的に消す方法なんていくらでもあるよｗ
　　
>>379
＞ えーっと、なんのことなんだ？ｗ　どっかのスレで嫌なことでもあったの？

２ｃｈで叩きやすいものがどうたら、とか、えーとなんのことだ？とか言ってるのは
このスレで暴れて追い出されたエイベックス関係者と同じだろｗ
http://pc8.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1139895937/l50

>>367
>関係者だと言ってここに書いてもなんの説得力もないだろ？ｗ
>テレビで流れたものなら、証拠あるわけだからさｗ

そりゃそうだよｗ
ってことは貴方は俺を「関係者じゃない」って思ってるってことでいいのかな？
そこがよくわからなかっただけで。

>>372
>つまり、市販のＣＤよりもっと優れたものを出すことはいくらでも可能なわけ。

えー、じゃあなんで出てこないのでしょうか？
市販のCDって、それにしてもずいぶん幅広い定義を出してきましたね・・・。

>>376
>今は録音機材だってコンパクトでそこいらの練習スタジオに持ってくことだって
>出来るんだよｗ

例えばどんな機材のことを想定しているの？
そりゃあ練習スタジオに機材もってくことはできるけどさ・・・。

>>386
あっはっは！　じゃー教えてくれその方法を！
一発で否定してやるよ（ｗ　俺が「消えてねージャン。これもこれもくだらねーよ」
って言えば否定されるだろ？　お前が「くだらなくない！」っていったって
しょうがねーだろうに（ｗ　ばかだねぇ。

いくらでもあるんだろ？　ひとつでもふたつでも言ってみ。
どうせいえねーだろ？　ほら言ってみな？　特許とったりしないからさ〜。

>>386
えーっと、どれ？ｗ
そのスレでなんか嫌なことでもあったの？

さらっと見ただけでよくわからんが、俺と同じことを言う人がいたら俺と同一人物なのか・・・？

>>379
数千円のマイクと比べてもね。
「厳密な意味での生音は必要はない」っていうのは、「数百万円のマイクで特別なスタジオで録った音」
なんて必要ないってこと。
　　
＞ 俺も２ちゃん上で知らない人とやり取りして音楽楽しむこともあるけど
＞一定の期日までに責任をもって一定のクオリティの音源をあげる、ってのは無理だよ。
　
２ちゃん上の遊びなんて例に出されてもね。
そもそも全部無料だし。　根本的に違うよね。

>>387
あんたが関係者だっていうのも嘘かホントかわからないわけだろ？
俺が関係者かどうかといってもわからわないわけ。
　
だから、実際にテレビで放映されたものを書けば証拠があるでしょｗ
　
＞ えー、じゃあなんで出てこないのでしょうか？
　
そりゃ今までは機材も配信手段もネットも発達してなかったからねぇ。
録音機材の話は自分で調べたら？

>>386
もう一回さらっと見てみたけどやっぱよくわからんな。
「どこのレコ社がどんな風にデモテあつめてるのか」みたいな話をしてるスレなんじゃないの？

まあいいけど、つまり貴方は業界関係者ではなく（テレビの件から想像）、
しかしながらそこに入りたい、または興味がある（デモテスレをチェックしてるところから想像）
ってこと？

それでいて「レコ社には意味はない、売る方法はある」的な発言をなさるのならば
まずご自身がそれを実践なさればよろしいかと思うのだがいかが？

１００万でスタジオで取ったのが必要ないのか．．レベル低いな（ｗ
宅録派でもプロはこの程度持ってるわなぁ。

何だか光ファイバーが有ればどこへでも行けるなんて思っている人みたいだな。

>>388
いくらでもあるよ。　ここに書けるわけないじゃんｗ　
絶対に否定できない方法がいくつもあるんだよ。
ヒントは株式市場かなぁ。ｗ
　
で、結局明らかになったのはこういうことだね。
　
　１．市販のＣＤかそれ以上の楽曲、プレイヤーともに
　　　プロ・セミプロ・アマ問わず山のようにあり、
　　　それらは、今は、レコード会社のコンペその他で毎日大量に
　　　廃棄されている状況にある
　　　　　したがって、いくらでも楽曲もプレイヤーもいることは認めざるを得ない
　
　２．機材は十分発達していて、一般リスナーには、個人で作れるものと、
　　　市販ＣＤとの違いが関係ないレベルになっている。
　
　３．配信手段も簡単である。
　

ルサンチマン狂いのワナビーが暴れているスレはここですか

>>391
ムリムリ。　レコード会社と同じ事を出来るわけがない。

売る方法は他にもあるというのは同感だったからつついて見たけど
売れた曲が良い曲だつー昔ながらの発想ではムリでしょ（ｗ
からかって損しちゃった。

>>390
まあ俺も「数百万のマイク」なんて使ったこと無い・・・と思う。
エンジニアさんが勝手に使ってたら知らないけどｗ

>２ちゃん上の遊びなんて例に出されてもね。

え、貴方が「2ちゃんでできる」みたいなことを言ったからあえて書いたのですが・・・。

>俺が関係者かどうかといってもわからわないわけ。
>だから、実際にテレビで放映されたものを書けば証拠があるでしょｗ

テレビで放送されたこと＝事実、ならいいんだけどね・・・。
特に「デモテープを聞いてるシーン」なんて、あまりにも抽象的ですよ。
そういう「ポイすてしてるシーン」を抜き出して編集することだってできるんだから。

実際にですね、ポイポイ捨ててるような会社もあるし、そういう人物もいます。
しかし、全部がそうではないです。あと「ポイポイ捨ててるように見える」ような場面でも、ちゃんと選んでることだってあります。

>録音機材の話は自分で調べたら？

具体的なお話をしていくとご自身のなさるレスの信憑性が多少なりとも上がるかと思いますよ。

>>391
さらっと見なくても ID:pi0uPfhC0　が、
　
http://pc8.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1139895937/l50
　
のスレで暴れて追い出されたエイベックス関係者だというのは
スレ読んだ人がすぐにわかるだろｗ
　
ご苦労なことだね。

>>394
あははーそんな方法ありませんよ（ｗ　大体いくらでもあるっつーなら
いいじゃんひとつぐらい。　どうせだれもそんな方法取らないから大ジョブ！

何が株式市場だ（ｗ　まさかミュージックファンドとか寝言言ってんじゃ
ねーよな？　映画でもまともにペイするものは少ないな〜ゲームならときめもか？（ｗ


あと、音楽配信のための一番重要な要素が抜けてるよ（ｗ
キミはそこがわかってない。　１週遅れといわれるゆえんだ。

>>394
うーんと、「ある」のならば、まずご自身が実践なさればよろしいかと・・・。

ちなみに私の知り合いで大手のレコード会社、レーベル、事務所などと一切関係なく曲を出したらけっこうヒットして
それを機に自分で会社立ち上げた、って人は数人いますよ。

けどそれもまた会社を立ち上げた時点で「既存の売り方」と言う風に括られてしまんでしょうかね。

>>398
あの、もうそういうレッテル貼りはお腹一杯なのですが・・・。
で、貴方はデモテスレに出入りしている人で「売り方」を知ってるんですよね？だったら何故それを実践なさらないのでしょうか？

結局ID:Io/KqNA20は、クズを自動的に排除する方法などいくらでもある
なんつってたったのひとつも提示することが出来なかったな（ｗ

カンタンだ。　そんな方法はないの。　あるなら、ひとつでもいい。
提示すればいいのに。　提示できないなら、ま、提示できるようになってから
出直しておいで〜どうせ既に考えつくされた陳腐な方法だと思うけどね。

世の中そんなに甘くないよ。

>>397
＞え、貴方が「2ちゃんでできる」みたいなことを言ったからあえて書いたのですが・・・。
　
２ちゃんでさえコラボできるのに、ということですよｗ

　 　
＞ テレビで放送されたこと＝事実、ならいいんだけどね・・・。
　
事実かどうかは、「実際の映像が放映された」番組見た人ならわかるんじゃない？
まあ、必死なのはわかるけど。
　
録音機材の話も、このスレを見てる人が調べればわかることだよね。

>>400
俺もそいう人知ってるよ〜。　宅録から初めて凄い売れるようになってきた。
その人は宅録だけど１００万のマイク買ったな。　確かに音違うよ（ｗ
聞けばわかる。

そういう人たちにとっては配信できるようになったのはひとつの武器だけど
まだ完璧じゃない。　もっと売るにはもう一押しが必要だ。

>>400
そうそう。実践するつもりですよ。まもなくね。
でも、似たような発想で米国の企業が準備中なんだけどねｗ　
ちょっと違うかな。

>>399 >>401

ID:LuF4i08S0は必死だなぁ。
その「”９９％のクズ”を自動的に消す方法」っていうのが、一つのビジネスアイデアだからねｗ
そんなものここに書くわけないでしょｗ
　
ちなみにヒントは出したからね。あとは自分で考えましょう。
ちなみにそれをレコード会社とかが阻止することもできないと思うな。
方法によっては、阻止することができるかもしれないけどね。

>>402
いや、「コラボ」じゃなくてね、スケジュールを調整してお仕事を円滑に進めることができるのか？ってことですよ。
レコ社がそういう仕事することあるよ、って書き込みに対して「そんなの２ちゃんでもできる」ってレスを返してきたのは貴方ではなかったでしたっけ？
違うならいいんですけど。

>事実かどうかは、「実際の映像が放映された」番組見た人ならわかるんじゃない？
>まあ、必死なのはわかるけど。

>>397に私が書いたレスのうち、貴方が引用した
>＞ テレビで放送されたこと＝事実、ならいいんだけどね・・・。
の下の段を読んでいただければよいかと。

>録音機材の話も、このスレを見てる人が調べればわかることだよね。

よく見ると貴方は今までに一つとして具体的な機材名などの話をしていないですよね？
例えば「数百万のマイク」って、何を想定してるんですか？

4.5セントって5円くらいか・・・

1万ダウンロードがあったとして、450ドル。
5万円ほどか。
ｶﾜｲｿｽｗｗ

えーと、4.5セントわろす、ｱﾌｨ並？

えーと、カラオケで変わったみたいに、超お手軽DTM
とかリミックスが大衆文化として根付けば、
おもしろいかなと思います。
それぐらいないと、共通基盤としての大衆文化は
マスたるところにこそ意味があるので変わらないと思う。

あとは、ロングトレイン？長いしっぽ。
マイナーな人が食えるような方向へ変わるといいね

>>406
そりゃやる気なくなるよなｗｗｗ

>>404
なんで？　沢山あるんでしょ？（ｗ　だったらひとつぐらい書いたら？
大体グーグルの検索結果からくだらないもの消去する方法なんて関係ないでしょ？

大体そんな重要なビジネスモデルなら特許とってないんですか？（ｗ
あ、遊びでやってんだ〜。　で、後からレコード会社が大資本で追っかけてきたら
それ防げないけどどうするつもりなの？（ｗ

ま、ガキの遊びでしょ。　そんなんで実践できるわけねーじゃん。馬鹿じゃね？
どうでもいいけど矛盾が多すぎだよ（ｗ

それより、iTMSは欲しい曲が1曲から買えるって宣伝してたくせに
オールマン・ブラザーズ・バンドのマウンテン・ジャムは
アルバムでしか売ってくれない件をなんとかしてくれよ。

>>405
＞ いや、「コラボ」じゃなくてね、スケジュールを調整してお仕事を円滑に進めることができるのか？ってことですよ。
＞ レコ社がそういう仕事することあるよ、って書き込みに対して「そんなの２ちゃんでもできる」ってレスを返してきたのは貴方ではなかったでしたっけ？

適当にスケジュール調整してコラボやって曲完成する、なんていうのは、
別に仕事もってるような人が空き時間に２ちゃんで遊んでる例でも行われてるでしょｗ
そんなもの、今はネットがあって、ネットでやり取りできるのにｗ
　　
あんたが関係者で、そういう実例ばかりではないとかいっても、ここでは意味がないわけ。
テレビで放映された内容なら、証拠がわるわけね。
　
数百万のマイクっていうのは俺が出した例じゃないしねｗ

こんな事よくやるよ
時代劇の悪代官みたいだな
助さん格さんぶった切ってあげなさい

>>409
＞で、後からレコード会社が大資本で追っかけてきたら
＞それ防げないけどどうするつもりなの？（ｗ
　
そんなこと考慮済みに決まってるじゃんｗ
いくら資本があっても無関係ですよ　ｗ
まあ、そんな必死になるほど興味ある？
　
そのうちたくさん出てくるから、レコード会社大変だと思うけどねｗ
　

>>413
そんで特許とってあってまねできないなら、なんで「公開」できないんですか（ｗ
考えてあるんでしょ？　笑えるね（ｗ

ほら、書いてみ。まねできないんでしょ？（ｗ　どういう理由で書けないの？

>>404
>そうそう。実践するつもりですよ。まもなくね。

おお、それはすごい！
ではもうしばらくリアルの社会を眺めていれば、貴方が誰であるかわかるってことですよね。

ここでのやり取りは口外しないから安心してくださいｗ
楽しみにしています。

>>411
>適当にスケジュール調整してコラボやって曲完成する、なんていうのは、
>別に仕事もってるような人が空き時間に２ちゃんで遊んでる例でも行われてるでしょｗ

え？いや、２ちゃんで行われているようなことじゃ
「責任をもって仕事を遂行する」ってのは無理だ、的なことを貴方自身がさっき書きませんでしたっけ？

>数百万のマイクっていうのは俺が出した例じゃないしねｗ

スレを検索したところ「数百万のマイク」ってのは貴方しか書いてないように見えるのですが・・・。

>>414
まねはできるだろうけど、資本があるなしで差がないし、
追撃もできないわけ。　
なんか必死だねｗ　

そのうちいっぱい出てきて、レコード会社ってものが不要になってくから
そのときに、「あー、こういうことだったのかぁ」と気づけばいいんではｗ
書いたけど、すでに米国企業が似たような活動しはじめてますよｗ
　
気をつけてねｗ

>>416
必死って言うか．．漏れは業界的になんの関係ないから必死になる理由もないのだが（ｗ
面白いから問い詰めてるだけだが。

まねできるんですか（ｗ　あはは、ビジネスモデルなのに特許も取ってないの？
ままごとやってるんじゃないんだからさ〜。

で？　どうして書けないの？　どういう理由で？
俺が考え付く理由はタダひとつ、そんなもんねーんだよ（ｗ

説得力のある理由を書いてみてね？

永田議員の親戚がいるスレはここですか

>>415
＞ ではもうしばらくリアルの社会を眺めていれば、貴方が誰であるかわかるってことですよね。
　
そりゃどうかなぁ。　いっぱい出てくるみたいだしね。すでに準備中のところもいくつか。
　
＞ え？いや、２ちゃんで行われているようなことじゃ
＞「責任をもって仕事を遂行する」ってのは無理だ、的なことを貴方自身がさっき書きませんでしたっけ？
　
別にそんなこと書いてませんけど？
　
＞スレを検索したところ「数百万のマイク」ってのは貴方しか書いてないように見えるのですが・・・。
　
じゃあ百万のマイクでもいいですよ、別に。例にすぎないからね。
やっぱデモテープスレで暴れてた粘着君だね　ｗ

どのようないいわけをしても、レコードメーカーが理由をつけて
アーティストが本来得るべきお金を搾取しているのが現状だからな。

ID:Io/KqNA20氏の発言集
http://stick.newsplus.jp/id.cgi?bbs=newsplus&word=Io%2FKqNA20

録音機材にしろ作曲や演奏にかかる労力にしろ、売れる売れないやらアーティスト（ｗ）に
金が行く行かないやらに関係ねーだろ。
売上に音の良し悪しなんてどれほと影響するかよ。
金がまわるまわらないは売り方が全ての肝じゃん。


＞70セントの売り上げを得ているが、そのうち約30セントが
＞　アーティストに支払われるべき

ちょっとした写真一枚とんのにだって化粧屋やら衣装屋やら写真屋やらがいんのに。
そういったもろもろの人差し置いて6.5%（4.5c/70c）もふんだくれるのにあほか。

＞そりゃどうかなぁ。　いっぱい出てくるみたいだしね。すでに準備中のところもいくつか

た、楽しいなぁ（ｗ　一杯出てくるんだ。　それは追撃じゃーないんだね。
ならいいじゃん。　もうみんなやる奴は気がついてる方法ってこったよね？

ほら、書いてみ（ｗ　なんで書けないの〜？？？　いくらでもあるんでしょ？
いくらでもってのは３個とか４個のこっちゃないよね？　少なくとも１０個以上。

そのうちのひとつのアイディアでいいって言ってんだから書いたら？
モノにならなそうなやつでいいからさ〜（ｗ

ここで、自称レコード会社関係者 ID:pi0uPfhC0 と ID:LuF4i08S0　がいくら
粘着しようと、明らかになったのはこういう事実だったね。
　
　１．市販のＣＤかそれ以上の楽曲、プレイヤーともにプロ・セミプロ・アマ問わず山のようにあり、
　　　それらは、今は、レコード会社のコンペその他で気まぐれに大量に
　　　廃棄されている状況にある。
　　　　　いくらでも良い楽曲もプレイヤーもいることは認めざるを得ない
　
　２．機材は十分発達していて、一般リスナーには、個人で作れるものと、
　　　市販ＣＤとの違いが関係ないレベルになっている。
　
　３．配信手段も簡単である。 　
　
で、あとはプロモーションの違いだけですねということで。
でもそれも、今はいろんなメディアあるからね

まあ朝鮮人のビジネスなんてそんなもん。
近江商人の双方得なんて思想はチョンには100万年たってもわからないさ。

中国人もいっしょで、あいつらは盗める時に盗めるだけ盗んでいく。
商売人の思想じゃなく盗人とか泥棒の思想で商売してる。
まともに相手してたら損するだけ。警察官が犯人に対するような態度で
接するとビジネスが非常にうまくいくよ。

まったく小売を通さず、ネット配信のみで数百万DLの大ヒット！一躍トップアーティストに！
なんてことが今後出てくるんだろうか。

LuF4i08S0 と Io/KqNA20 は1万ダウンロード売れても、アーティスト
には5万円しか入らないという問題の本質から話をそらす為にやってん
のか？両方とも迷惑だ。

あとレコードメーカーさんの高い機器を使ってまで聞くに耐えられるアーティストがどれだけいる物か・・。
DVD-AUDIOなどもコストの問題もあるけど、結局今の大部分の歌手じゃDVD-AUDIOで作ったとしても
CDとの差別化が出来ないくらい器がないから。

>>419
>そりゃどうかなぁ。　いっぱい出てくるみたいだしね。すでに準備中のところもいくつか。

え？なんだ、一杯でてくるんですか・・・残念。
じゃあどっちにしろ、しばらく見てたら貴方がここで書いたことが真実かどうかはわかりますよね。

既存の売り方と違い、既存のレコード会社が関わらない売り方を探せばよいわけで。
ちなみにいつ頃でるの？

あと「たくさんの人がやれる」っていうような方法なら、既存のレコ社もすぐに追従するだけのことなのでは？

ところで百万のマイクって何のことですか？名前をここに書くくらい一瞬だと思うのですが何故していただけないのでしょうか・・・？

>>427
ごめん。　結局Io/KqNA20はなんら有効なアイディアを持ってないことは明らかだし
ビジネスを起こせるとも到底思えないのでいいや。

悪かったね。ちょっと遊びすぎた。

印税１割ももらえないのか
ひでーなオイ
売れない小説でももうちょっと貰ってるぞｗ

あ、でも日本のソニーミュージックはアーティストに
とって基本いいかいしゃだと聞くよ。
しがらみでｱｲﾁｭﾝｽﾞに出さないのはアレだけど

>ID:Io/KqNA20さん

質問を重ねておいて申し訳ないですが、私はちょっと落ちます。
ではリリースへ向けてがんばってください！

>>429
はいはい、 ID:pi0uPfhC0 と ID:LuF4i08S0は交互に同じこと書いても意味ないんじゃないかなｗ
LuF4i08S0　に対する答えに書いた通り。
　
百万のマイクは ID:LuF4i08S0 が出したんだから、聞いてみて、エイベックス関係者さんｗ

ピンハネ中抜きで不当不労就労がまかり通る唯一の先進国の企業だからな

>>429
１００万のマイクは俺だろ俺。
名前は知らない。えっとマイクの周囲を三角形みたいなパイプでガードされてるやつ。
放送局とかで見る奴かな〜。

パッケージ代ってなに？
オーディオファイル代ってファイル鯖と帯域分？

>>431
曲ひとつ作って演奏すんのに小説一冊書く労力なんていらねぇ。
せいぜい２０ページぶんの労力だろｗ

>>426
UKの何かのチャートでCDに先行してネット配信で出したら
1位になった記録がある。この3月か4月ぐらいの
ことだったかと思う。

誰かネット上のレコード会社作ったら？宅録やＤＴＭで作ってる奴から
曲集めて課金と著作件手続き引き受けてマージン取るみたいな
よく知らんまま適当に言ってるけど無理なんかな

>>436
外でコンサートをすればすぐ騒音で苦情がくる音楽にそんな高価なマイクを使っても実際は意味がない。

>>424
個人でDL販売になると色々きついんだろうけど
無料で配布してるサイトとかなら結構あるし曲も音も全然悪くないからな
そういうのがみんなに知れ渡ってくれば変わってくる気がする

>>434
ああ、答えられないってことね（ｗ　それはよくわかったよ。
そういうのは答えって言わないのよ。
答えられない理由も答えられないんだよね（ｗ

もちょっと遊んであげてもいいけど、他の人からクレームついちゃったからなぁ（ｗ

ソニー血祭りか
あんまし好きじゃないけど
日本代表企業のひとつとして応援したいと思ってるから
浅ましい行為は控えて欲しいｽ

>>442
課金などをまとめてくれる会社が出来ればいいんじゃないのかね？
配信したい人間は、申請すれば放送禁止用語や差別用語がなければ原則配信されるという形で・・。

１曲登録に付き１万で、売り上げあった場合は２割ほどマージンで取られるような形で・・。

何か記事の比較が変なんだよな、誤訳なのかな？

Sony BMG社がラジオ局に贈賄，ニューヨーク州検察局が不正行為の停止命令
http://itpro.nikkeibp.co.jp/free/ITPro/USNEWS/20050726/165278/

　ソニーとドイツBertelsmannの合弁会社Sony BMG Music Entertainment
は，自社の楽曲を放送してもらう見返りにラジオ局に贈賄を行っていたことを
認めた。本件の調査に従事していたニューヨーク州検事総長Eliot Spitzer氏が
米国時間7月25日に明らかにしたもの。

　またSony BMG社の社員は贈賄の事実を隠すために，虚偽の「コンテスト優
勝者」をねつ造し，ラジオ局の社員に対する不正な支払いや贈賄が，番組の視
聴者に贈られるものであるかのように見せかけていた。

　ニューヨーク州検察局によると，Sony BMG社のこうした行為はラジオ番組
のチャート情報を操作し，消費者の関心を高め，レコードの売上げを伸ばすこ
とを目的としていたという。このような贈賄は，州法と連邦法の両方に違反す
る。

円盤売ってる人たちは本当に中間搾取が好きだな

>>>444
でも外資の株主比率が５０％超えちゃったもんな。　あれは日本の企業なんだろうか。

海外アーティストに全部逃げられたら笑えるな

>>444
残念だが外資が50.5%ほど株を保有してるんで日本企業じゃないのよね

>>445
99cから70cがレコード会社だから
配信してるだけのアップルが30%のマージンとってるって記事だろ。
それじゃ駄目なのか？
プロモも何も自分で持ち出しになるがｗ

>>452
そもそも音楽にプロモが必須とは思わないけど。

アップルが今後配信だけじゃなくて売り上げの分配と確定申告する場合の証明書なども発行してくれるようにしてくれればいいんだけどね。
そうすればインディーズさんたちも喜んで音楽配信しそうだけど・・。あと配信頼んだ場合歌詞などに問題なければ原則配信許可にして。
ただし登録するのに１万から３万くらいかかるけど・・。そこまでの配信システムはアップル出来ていないしね。

>>452
違うでしょ。

売り値　９９ｃ　
　　↓　アップルが３割マージンをとる
ソニーに　７０ｃ
　　↓　　ソニーが９割以上マージンをとる
アーチストに４．５ｃ

ってことでしょｗ

ＳＯＮＹがこんなにも腐った企業だったとは。

>>452
配信可能にする為に継続的にかかる設備等の諸費用はアップルもちなんだから、
３割ってのは問題があるほど大きいとは思えん

SOEとネ申だったのに
MMORPGで唯一運営が客から絶賛されてるのがソニー系だけという現実

>>1
さすがソニーだよ










氏ねやヴォケ

まぁアップルが今後インディーズのために配信システムを作ればいいんじゃないのかね？
曲を登録する際に１年１万円くらい取って売り上げあった場合はマージンで４割ほど取れば、
ビジネス的に成功しそうだけど・・。その代わりインディーずさんのために、売り上げがあった場合の
金の分配と確定申告で出すときの証明書を発行するような形で・・。

まぁ、もうちょいネットが成熟したら、音楽業界に残るさして音楽好きでもないようなｼｬｲｰﾝたちが
アーティストの生殺与奪を決めかねない状況が無くなるだろうね。時間の問題。
それがわかってるアーティストはもうレコード会社に寄り付いても意味ないと思っているだろう。
カスしか残ってないから斜陽産業といわれているんです。
若いアーティストはネットを駆使することにもっと目を向けるべき。

>>453-454
アーティストの金ばかりいうが
アップルは何のリスクもなく30%手に入れることができるが
レコード会社は1万曲じゃ持ち出しだろ。
6500ドル（70万円ぐらいか）の投資で1万枚売れる世の中だと考えてるアホは
そりゃ素人でもできるだろって考えるだろうな

100回ダウンロードされも4ドル50セント（≒500円）ｗｗｗｗｗ

安い海外のCDでもこの問題なんだから、
糞高い国内ＣＤがどれだけボッタ食っているか・・・

>>461
アップルが配信しているだけね・・
それでアップルにはリスクがない？

アップルはこのシステムを作るのにかなりリスクを冒しているけど。

>>464
具体的にアップルのリスクを書いてみ
ひろゆきじゃできないことか？

>>465
iPodの販売なんて一番リスクを冒しているだろう。
あれなんて使っている部品を見てわかるけど
ほとんど利益のない商品だぞ。

ご返答どうぞ。

>>466
どんなリスクだ？

あとは全くリスクがない証拠を具体的に挙げろよ。
ID:uxe72XXT0

>>427
>1万ダウンロード売れても、アーティストには5万円しか入らない

やっぱそうやって具体的に数字を出すと恐ろしいな
筒井康隆なんてネットで1部100円で書き下ろし小説売って5000万稼いだこともあるってのに
これがカスラックの理想する著作権が保護された世界なのかね

>>466
アップルはiTunesとミュージックストアでは儲けようとせず、iPodで利益を得ていると思ったんだが。

>>468
iTuneで売れない曲をいくらならべてもリスクにならないのが理解できんのか
いくら売れなくてもそれがリスクにならない仕組みがわからんってのは
可愛そうなやつだなとしか言いようがない。

小売り…アップル
問屋 …ソニー
生産者…アーティスト

小売りが問屋から七掛けで仕入れるのは常識の範囲内
問屋が生産者からの仕入れ値に10倍の利益を乗せるのは異常

>>467
馬鹿？iPod売れなくちゃ配信システムが成り立たないし
iPodを開発するのにどれだけお金がかかったことか・・。

それにiPOD自身は利益が大してでないし、そこまでの投資をしてまで
アップルの音楽配信システムを普及させているんだから・・。
リスクがないなんてアホとしか言いようがない。

>>465-466
そう、そこが一番キーポイントだよね。
　　
ＰＣでダウンロードして聴くとかいうシステムはそれほど普及しない。
iPodという形にしたから爆発的に普及しはじめたわけで。　
それをどうマージンに反映していくかだよね。　
　
あまりアップルの独占状態になるのはよくないだろうけど、
マージン３０％というのは、米国でインディーズのＣＤを出すときよりも
良心的だったりする（高いところは７０％くらい要求する。最も安いところは９％）.

>>473
250Gのハードディスクが小売で1万円だぞ。
売れない曲をいくらい詰め込んでもリスクになんぞならねぇよ。
DLされなきゃ帯域も使わんしなｗ

アップルがやってるのは配信だけで、曲を作ったり他のメディアに紹介したり
するわけじゃあ無いからどんな曲をラインナップに並べようとリスクにゃあならんのだよ。

リスクが少ないからマージン30％。
利益は出てません。

>>1に書いてあるアーティストが、どれくらい売り上げたのか
分からないけど、原盤制作やプロモート費用をレコードやCDで
すでに回収し、なおかつ十分な利益をレーベルにもたらしたのなら
この比率はボッタクリだよね。
ってか、何故全アーティスト一律の契約にする？
元が取れてる＝レーベルへの貢献度高いアーティストには配分を高くして、
そうでないのは下げればいいじゃん。

>>475
あんた馬鹿でしょう。
iPodと言う端末を音楽配信を普及させるために
原価に近い価格で売っている時点で相応の
リスクを負っているの、わからないの？

アップル第2四半期決算--iPodの売上好調、利益が予想を上回る
http://review.japan.zdnet.com/news/c20102008.html

１万６千円です
あげあし

>>475
ハードディスクの小売値段と比べても意味ないでしょｗ
　　
実際、iTunesがダウンしないように管理しなきゃいけないだろうし、
そこで売買がなされているなら、アップルのシステムはそれに関連してるだろうしね。
　　
全世界で音楽売買するシステムを一挙に引き受けたら、たいへんなものだと思うけどね。
マージン３０％が妥当かどうかは知らないけど。
　
それに比べて、レコード会社の70c →　4.5cは酷いだろｗ
「ファイル代」なんてそれこそハードディスクの小売値段で比較できるんではｗ
　

>>478
ん？逆でねーのか。iPod売る為のiTMSでしょ

＞「コンテナ／パッケージ代」として20％を差し引いたうえ

鬼だなｗ

>>481
実際、売上が１万ダウンロードだったとしてレコード会社に70万円が手に入る
70万円から人件費3万(そんなに安くできるのかしらんが)で5人（メイクその他含めてなｗ）それに
関わったとして5日で赤字だが。

そう考えりゃ５万円はむしろ多いくらいだろｗ

Appleのリスクが少ないって書いてる人はアホ？

リスクが少ないなら、配信＆再生機販売のコンボを真似して成功する所が、
じゃんじゃん出てきても不思議じゃないのにねw
しかも再生機を造ってる所（の子会社）の中には、Appleにはできない
原盤制作も行なってる所もある。つまり、制作＆配信＆再生機販売が
可能なんだよ。

Appleが大成功したからリスクがないように見えるだけだ。
あの会社は昔から、リスクの少ない商売なんかしたことねーぞw

>>484
そのレコード会社は一人のアーチストしかいないのか？ｗ
　
それとも、アーチスト一人に専属のメイクつけて、他のアーチストのメイクを一切させずに
待機させてるのかよｗ
　　
１万ダウンロードのアーチストが１００組いれば１００万ダウンロードだろｗ
そっからいくらでも人件費でもなんでも出るじゃん
　

それにさ、一人のアーチストだって、何曲も出すわけ。
　
仮に全世界で１万ダウンロードくらいのアーチストが１００組いて、
アルバムも含めて年間１０曲くらい出すとするだろ。
　
一曲あたり７０万レコード会社に入るなら、それだけで、「７億」だぜ？ｗ
７億あって、メイクさんの人件費もでない、ってどうなってるんだよｗ

>>485
100組も所属してるとこなんかあるか？
というか、インディーがそれこそ存在できなくなる話だなｗ

かかってもいないパッケージ代を差し引く。文句を言うと売りません。
それがソニー、SME商法。

http://www.five-d.co.jp/heatwave/blog/index.php?id=06010015

「mora」によって配信されていた、ソニー時代のアルバム2枚の音源が削除されて
いると報告を受けた。「満月の夕」が収録されているアルバム「1995」もそこに
含まれたので、今現在アルバムが廃盤になっている状況では、リスナーが新たに
その曲を手にする可能性はほぼゼロになったことになる。

事のいきさつはこうである。

昨年9月にソニーの法務を訪ね、廃盤になっている我々の過去のアルバム5枚を全て
配信して欲しいこと、それが叶わないのであれば、i Tunes music storeに門戸を
開放して欲しいこと、それにあたっては制作時とはコストのかかり方が違う訳だか
ら、新たに契約を結び直して欲しい事等を文書と口頭で申し入れた。担当者氏は口頭
で、i Tunesの件に関しては無理だが、少なくとも「mora」における配信は担当者
と協議して善処するとの回答を得た。

「ソニーの見解に賛同するならば、配信等を行うこともやぶさかではない」との内容
だった。

ソニーの文書には「送信可能化権を含む一切の権利を当社が保有すると理解している」
と記されている。そこの見解が大きく食い違っている。不本意ながら、話し合いがう
まく行かない場合、法廷で解決しなければならないと思っている旨、弁護士が先方に
伝えた。そして、最近。我々の音源は何の連絡もなしに削除された。

>>484
金を生み出す最大の功労者が５万円で一般労働者が３万/日ってどういう
感覚してるの？

>>486-487
100組も所属してるとこなんかそんなにあるか？
というか、インディーがそれこそ存在できなくなる世界だな

>>488
ソニーはインディーとは違うだろｗ
Sony Musicは所属する全アーチスト合計しても１００組もいないのか？ｗ
　
それに大群化効果というのもあるんだよ、数学的にね。
売れる奴と売れない奴がいるが、
抱えてるアーチストの数が多ければ多いほど、平均売上は毎年あまり変わらなくなる。
　

>>491
わざわざレスし直すなら何曲も出しているって言う点にも答えればいいのに

>>490
は？

一般労働者は歩合給で無いかわりに３万/日ぐらい
どうしてもかかるだろ。
最大の功労者（ｗ）は５万ももらえんだぜ
金だした資本家は赤字なのに。

とりあえず、ソニーが終わってるってことはわかった

この期に及んで著作権ゴロを擁護してる人ってなに？

>>493
一曲ごとに宣伝費かかるし、B面とセット売りで無いから
リスクあがんだろ。よくわからんが

466 名前：名無しさん＠６周年[sage] 投稿日：2006/05/02(火) 19:18:06 ID:3GY7DQN10
>>465
iPodの販売なんて一番リスクを冒しているだろう。
あれなんて使っている部品を見てわかるけど
ほとんど利益のない商品だぞ。


ニュー速＋ってアホ多いのかな

>>497
わかんないなら粘着せずにおとなしくしておけば良いのに

>>498
Macはハード売ってナンボってのが時として忘れ去られる不思議ｗ

>498も>500もどっちも正解。

AppleはiPodで利益を出すビジネスモデルを作ってるけど、
iPodの販売価格自体は極力低く抑えた薄利多売形式。
大勢から少しずつ貰う方式なんだよね。

それを実現する為には大勢が買ってくれなきゃならない。
その為にはハードだけじゃなくてソフトの充実も必須。
だからiTMSを立ち上げた。

訴訟の危険もあるのに敢えて音楽ビジネスに首を突っ込んだ事は、
Appleにとってかなりのリスクだっただろうと思う。

http://techon.nikkeibp.co.jp/article/NEWS/20050913/108518/

"ipod""コンデンサ"で14万件もヒットする商品で、「薄販売価格自体は極力低く抑えた」
も何も無いだろ。国産のmp3プレイヤーでいくらだよ。
mp3プレイヤーなんて韓国や台湾の弱小メーカーが売りはじめたもんだし
ipodは韓国製だｗ

天賦の才に莫大な印税など払う必要なし

負けない事、投げ出さない事、逃げ出さない事、信じぬく事。

それならiPodと同スペックの機種名挙げて値段比べてみろよ。
あれだけ安くできるのは部品が安いからで、利益はたっぷり
だとでも言うのか？明らかにiPodは薄利多売だよ。
それから、14万件のトップ100を流し読みしたけど、半分以上は
「iPodのコンデンサ」の話じゃないんですけどw

>503
ヒット数の多さが正に「薄利多売」を象徴してると思うけど。
iPodは昨年くらいまで、同一スペックの他社製品の中では、
いつも一番安い価格で売っていたしね。

それでも利益を上げ続けると言うのは、適正価格に対する感覚と、
在庫のコントロール能力に優れているということ。

そしてその「適正価格に対する感覚」が、
少し前に報道された様にレコード会社側の値上げ要求を撥ね付けてる。

潰れかけた会社をiPodで立て直したまさにその口で、
「レコード会社はもっと安く売っても利益が出る」と言ってる訳。
かなりな説得力だと思うよ。

誰かﾎﾟﾀＡＶ板とSONY板で定番の、「中国の小売り店主の話」を貼ってくれ。
SONYの方が５倍儲かるってヤツ。

英アップルとの訴訟問題を抱えてるしね。
そもそもappleという商標を使用しながら音楽事業を
スタートさせること自体がリスクそのもの。

まあ、完全直販ってのがネットで可能になったんだから
仲卸の取り分は昔と違って少なくなるわな。

バカな事やってると存在自体否定されかねないぞ

>>20
ソニックステージ酷いよな。あんな使いにくいソフトは他に無い。

俺が昨日唱ったI believeをitunesでネット販売するにはどうすればいいの？

ttp://it.nikkei.co.jp/internet/column/enjoy.aspx?n=MMITbn001008092005&cp=4
ソニー不利な状況は変わらないが、ソニーにとってポジティブな材料もある。
それは量販店による販売力だ。アップルのiPodシリーズは量販店のマージンが少なく、
ソニー製品の方がマージンが多い。そのため、店頭ではソニー製品が推されることが
多く、実際この春発売されたスティック型のネットワークウォークマンは売れている。

中国から巻き返し狙う、ソニーのコンシューマ市場戦略
http://nikkeibp.jp/wcs/leaf/CID/onair/jp/elec/406516

「現在、ソニーのMP3はディーラーの価格設定に柔軟性をもたせているため、iPodより
もはるかに利益を出せる」。徐文正氏は、高級機種のMP3製品の中では、ソニーが今後
の選択の重点になると語った。

iPodを扱うには大量の資金を必要とするが、アップルはディーラーにわずかな利幅しか
残していない。「1台のソニーHD5の利益はiPod数台分に匹敵する。
それどころか、数百元の国産のフラッシュメモリータイプのMP3を扱っても、iPod以上
の利益が出ることもよくある」と徐氏は言う。

“ウォークマンの父”である高篠静雄（副社長兼中国総代表）は、世界のデジタルオーディ
オ市場の盟主の地位を取り戻すためには何でもすると、繰り返し公言している。

　　
　このスレを
　
　　ID:/HWI3uc30
　　ID:pi0uPfhC0
　
で絞ると、エイベックス関係の話題に脊髄反射する、
すごく傲慢なエイベックスの作曲家さんの投稿が見れます。　
　
なぜ作曲家とわかるかというと、同じ人物の投稿が、
http://pc8.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1139895937/l50
で見れるからです。（「・・・。 」でレスを絞ると見やすいです。）
　

ネット時代になり、もはや音楽出版社は必用ありません。
さっさと解散させましょう。

ﾚｺ社の、
ﾈｯﾄ配信が増えるとﾃﾞｨｽｸ売上量が減る、
という仮説が崩れたけど、
これってﾈｯﾄ配信推進派の一部の人にとっても痛い事実だよね。

>>511
どのバージョンかによるぞ。
最近のは良く出来てる。

>>1
日本円に換算して5円程度か。。。バロスｗｗｗｗ

市場を大きくするためとはいえ薄利多売ほどリスクある売り方はないからな。
それを知らない。
ID:uxe72XXT0や時代遅れのアップルをよく知っている>>500はアホと言うことだな。
ついでに>>498もかなり恥ずかしい。

そもそも、
配信メインになったら、レコード会社は必要ないんじゃねいの？
プロツールズあれば、作品つくれるし、
事務所がＩＴＭＳで配信すればすむんじゃね？

すでにレコード会社に過去作品の権利にぎられてるアーティストならしかたないけど。

たぶん、もう少ししたら、レコード会社通さずに
ジャニーズなんかは直にＩＴＭＳで配信しだすと思うな。
秘蔵映像とかつけたら、絶対ジャニオタは買うだろう。
なんせ、シングルのジャケット、6種発売したら、ゼン種類買ってくれるファンがいるからな。

>>353
だかさぁ、
君みたいな腐った耳のやつには著名なプロデューサーや有名なオーケストラが出す音とその他が出す音の違いがわからないだけであって、
意味なくなんかないから。
完成品を作るだけなら幼稚園のおゆうぎ会の演奏でもいいわけだしね。

>>520
ジャニーズがそんな単純な売り方するわけないじゃん。
ネットとパッケージの両方で違う特典をつけて発売していくでしょ。

ソニーも酷いとは思うが、
不満があるならレコード会社替えればいい。
ソニーが契約不履行というなら訴えればいい。

果たしてこの音楽家とソニーがどういう契約を
していたかが問題となる。。。

ま、早晩アーティスト（音楽？）を大事にしない
レコード会社は淘汰されていくだろうね。

>>521
野外コンサートをするとプロと言われている人たちの音が騒音騒ぎで
抗議がくる中でプロと素人じゃ出す音が違うか・・。

>>522
たしかにｗ
稼げるとこはすべて使うな。ｗ

UKのバンドってさ、
インディーでシングル出してメジャーでアルバム出すパターンが多いんだけど、
同じ曲でもメジャーで再録音した音の方が（好き嫌いは別として）、
素人の俺の耳でもはっきりわかる位大概音がいいんだよね。

デヴィッド・ボウイかなんかが自分のアルバムへの投資ファンドで失敗しているように、
スポンサーとしてのレコ社の資本力ってのも結構重要だと思うよ。
ある程度の資金的余裕があればいらない所にまで時間を割かなくてすむ事にもなるわけだしね。

ただ、ネット配信によってアーティストとレコ社の力関係が劇的に変わってくる可能性は多いにあるのはいいことだと思う。

ケチな企業は潰れろ

コンテナ／パッケージ代ってなんだ？

>>520
あくまで楽曲の流通手段が増えたって話のはずだが…＞音楽配信のそもそもの骨子

音楽配信でメジャーデビューを目指す新人もいれば、『作品性』を守るために頑なに
CDなどの「旧来メディア」でのみ楽曲を発売し続けるアーティストもいる…
（ジャニーズは、『ノベルティー』特典で売れてる所があるから、『両存』戦略だろうな）

それがアーティストと、事務所や音楽メディア販売会社の間で「平和的に」取り決められ、
メディア戦略に乗っ取って売り出していく中で、それぞれの『個性』として認識されていく
べきものだろう…

…当然、一般人の失笑を買うような「露骨な」メディア誘導や販売操作をすれば市場で
叩かれ、やがて退場していく事になるのも致し方が無いことだろうがｗ


>>528
アンダーグラウンド・ガーディアンが、新規開店したスナックに要求するらしい
『オシボリ代』や『ミカジメ料』みたいなものでは？

何でチープトリックとオールマンブラザーズは、Big3/DefJam/Universal/Arista/Sanctuary等々
他のレーベルでの作品もITMSで配信してるのに、SME「だけ」を訴えたの？

>>530
そりゃ、SMEだけ、ピンハネが度を超してるからだろ。

作家同士が企業の情報を簡単に交換できるこのご時勢に
極端に悪い条件を進んで提示するとは・・
このスレでとりあえず君の立ち位置がわかったんで
あとは共に在ってくれる人たちの期待に答えるだけか

>>526
>ある程度の資金的余裕があればいらない所にまで時間を割かなくてすむ事にもなるわけだしね。

その「資金的余裕」に頼る余地を減らそうとしてるのが、
実はPro ToolsでAppleがやろうとしている事なんじゃないかという気がする。

制作はプロツールズあればだいたいのことはできちゃうもんな。ホンモノオーケストラ入れるとかだと金かかるけど。
で、ＩＴＭＳ。

配信の浸透がすすめばだけど
レコード会社は入る余地なくなるんじゃね？

音楽業界も二極化だよなぁ。
CD等の音源ファイルの収益力がごっそり削られるからなぁ。
新規のアーティスト連中は悲惨極まりないよなぁ。
20年位前だったら、一曲ヒット出していれば、10年位は食いつなげてたんだけど、
今じゃ、ヒット自体が小規模だし、ヒット後数年で完全消滅もザラ。

それに、「過去の音源」っていう勝負になると、ここ20年で出てきてる奴らなんて、
最盛期のビートルズやストーンズなんかの「過去資産」との勝負になるわけだから、
もう絶対に勝ち目ないよなぁ。
過去の名盤が新品で1000円前後で買える時代なのに、かたやこれからデビューする連中はアルバムでも
その倍の金額で出さないといけない。
こりゃ、本当は勝負にならないわ。

そういう意味じゃ、ヒット後出した後はCD販売よりもライブで全国ドサ回り+ラジオのパーソナリティ
で飯喰ってる嘉門達夫なんて、物凄く賢いなぁ、と思う。

一人のアーティストが、数万人の不労所得者を養うか。
まるで、共産主義国家みたいだな。大手レコード会社って。

>535
そういう形でアーティストの淘汰が行われるというのは、
リスナーの側には有り難いことだと思う。
クォリティの底上げがされるからね。

それに、質の低下による減収とか過去の音楽との対比と言うのは、
ダウンロード販売が始まる前から既に問題視されていた事。
iTMSがあってもなくてもその流れは一緒だった。

むしろ販売コストを激減させるダウンロード販売や、
Pro Toolsに代表される音楽制作プロセスの簡略化、低コスト化は、
そうした厳しい状況下でも音楽を世に出し続ける助けになると思う。
ヒットが小規模でも制作コストが安ければペイするからね。

「新規のアーティスト連中は悲惨極まりない」というのは、
レコード会社が既存のアーティストに使ったのと同じビジネスモデルで
これからも通そうとしているからだと思う。

音楽の内容に関係無く、パブリシティによる露出を競う事で
売上げを伸ばそうと言う考え方だね。
これは確かにお金がかかる。

けれどネット上での露出って既存媒体と比べてずっとコストが低い。
リスナーからのフィードバックも早いから、「内容に力があれば」
波及効果で売上げを伸ばす事は既存媒体よりずっと容易な筈なんだ。

一曲あたりの制作コストが安ければ、余ったコストを他の曲、他の
アーティストに廻す余地も出て来る。
「宣伝に力を入れないと売れない」音楽ではなく、
「聴けば気に入ってくれる人が出る」音楽を今よりも多数紹介できる。

そういうスタイルに転換できるか否かが、レコード会社という形態が
これから生き残って行けるかどうかの鍵にもなると思う。

逆を取るともう制作コストは掛けられないってことですか。
デフレスパイラルだね、こりゃ。

というか、新人バンドのツアーや対バン、あれだってレコード会社が
負担するツアーサポートで成り立ってる。

アーチスト契約出来れば、数年はバイトせずに、活動に専念出来る。

レコード会社が無くなると、そういうのも当然期待出来なく成る。

ツアーの費用って事務所が出してるんじゃないの？
そうじゃないと、アーティストに5円しか渡さないソニーなら

オレたちが出資してるんだから、コンサートでもうけた金、半分よこせや！ゴルァ！

って言うんじゃねｗ
今のレコード会社は、流通宣伝会社でしょ？

>540
ツアーを一切やらずに名が売れたアーティストも沢山いる。
地元のライブハウスに遠方から客を呼べるインディ系だっている。

レコード会社が契約する時点のアーティスト達だって、
バイトの傍ら作って演奏した音楽を見出されて契約する訳。

二足のわらじを卒業する過程が、
「まっとうに人気を得て専念できる程の収入を得たから」なのか、
「てっとり早くレコード会社に囲われたから」なのかの差でしかないと思うよ。

これまでの最大の問題点って、最初に書いたライブハウス時代と、
マスに名が売れる様になることとの間に、「レコード会社」を通す道しか
用意されていなかった事だと思うんだよね。

ダウンロード配信は、また別の道を指し示してると思う。

オー！ジャパニーズマフィア！！

CDにスパイウエア入れたり


手間も掛かって著作権守ってるんじゃ？

チョニーはスパイウエアの件は解決したのか？

やっぱりクソニー

rootkitだけはガチ

技術空洞 Lost Technical Capabilities 光文社ペーパーバックス
http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/4334933793/249-2209827-5780303
いまやソニーは昔のソニーではない。この現実を私はＶＡＩＯ開発に携わってつぶさに体験し、
絶望して退社した。新ＣＥＯハワード・ストリンガーが立て直そうとしているソニーは、
ソニーという一流ブランドを持った三流企業でしかない。数字至上主義、歪んだ成果主義、
社内の派閥争い……これらが、ソニーから企業存立の根幹である技術を奪い去ってしまったからだ。

著者・宮崎琢磨
1972年、福岡県生まれ。東京大学教育学部卒業後、 ソニーに入社。ＩＴカンパニー等でVAIOの開発に携わる。
2005年に退社し、現在はインターネットを使ったソフトウ ェア事業を手がける。

この方
http://www.watch.impress.co.jp/av/docs/20030602/dal102.htm
http://plusd.itmedia.co.jp/products/0306/09/cjad_kodera_2.html
http://pcweb.mycom.co.jp/cgi-bin/print?id=24910
http://www.watch.impress.co.jp/av/docs/20050509/dal189.htm

It's a Sony.

ITMSって個人でもアップルにメールして音源送ればノーチェックで売ってくれるのか？
それともレコード会社通さないとダメ？

>>550
例によって日本と海外で事情が異なっているかも。

iTMS に参入したい!
http://music5.2ch.net/test/read.cgi/mdis/1123829906/l50

なんかややこしいんだね、応援したいアーティトの場合はＣＤ買うけどこんなんなら
インターネットで無料でダウンロードしてアーティストに直に２０００円送った方がいいのかな
ＣＤ買って金送れっていわれるかもしれないけどそれだとたくさんお金かかっちゃうからなあ

>>552
そういうシステム欲しいね
簡単に寄付できるような
糞高いCDを買ったってアーティストに届かないんじゃあね

ソニーがのさばってる限り、無理

http://www.five-d.co.jp/heatwave/blog/index.php?id=06010015

昨年9月にソニーの法務を訪ね、廃盤になっている我々の過去のアルバム5枚を全て
配信して欲しいこと、それが叶わないのであれば、i Tunes music storeに門戸を
開放して欲しいこと、それにあたっては制作時とはコストのかかり方が違う訳だか
ら、新たに契約を結び直して欲しい事等を文書と口頭で申し入れた。担当者氏は口頭
で、i Tunesの件に関しては無理だが、少なくとも「mora」における配信は担当者
と協議して善処するとの回答を得た。

「ソニーの見解に賛同するならば、配信等を行うこともやぶさかではない」との内容
だった。

ソニーの文書には「送信可能化権を含む一切の権利を当社が保有すると理解している」
と記されている。そこの見解が大きく食い違っている。不本意ながら、話し合いがう
まく行かない場合、法廷で解決しなければならないと思っている旨、弁護士が先方に
伝えた。そして、最近。我々の音源は何の連絡もなしに削除された。

>>554
表現の自由に対する挑戦ですね。アーティストさん可哀想だね。