小林亜星、逆転勝訴　「記念樹」の複製疑惑巡る裁判

　作曲家の小林亜星さんらが「自分の曲をまねされた」と主張して、作曲家の
服部克久さんに計約１８００万円の損害賠償を求めた訴訟の控訴審で、東京
高裁（篠原勝美裁判長）は６日、請求を棄却した１審判決を取り消し、服部さん
側の著作権侵害を認めて、小林さんと曲の著作権を持つ出版社に計約９４０
万円を支払うよう命じた。篠原裁判長は「旋律の相当部分は、実質的に同一と
言い得る」と述べた。

　小林さん側は、服部さんがテレビ番組のテーマ曲として９２年に作曲した「記念
樹」が、小林さんが６６年に作曲したＣＭソング「どこまでも行こう」の複製だと訴
えていた。

　東京地裁判決は、２曲のメロディーをフレーズごとに比較したほか、ハーモニー
やリズムの違いも検討して「全体としての同一性は認められず、著作権を侵害して
いない」と判断した。

　これに対し、高裁判決は「服部さんの曲は、小林さんの曲を原曲とする編曲にほか
ならない」と述べ、「（出版社の）許諾がない以上、著作権侵害が生じる」と認めた。　

　服部さんの話　逆転で一部敗訴と聞き、びっくりした。直ちに上告したい。

http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20020906-00001036-mai-soci

２げっと

2

2

２げｔ

こっちに昇格してｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━ !!!!!

ｶﾞｲｼｭﾂ

うちの学長がまた忙しくなりそうです

http://www.42ch.net/UploaderAnime/source/1031261069.jpg

ｳﾀﾀﾞまだー？

いやー、あれは似てないと思う

これ板違いだろ？→芸能音楽速報＋

それで、この両曲のmp3はどこに転がってるのよ？
みんなで判断しましょうっての。

これ、まだやってたの？

おい、宇多田ヒカルが電撃入籍ですよ

http://www.toshiba-emi.co.jp/hikki/from_hikki/index_f.htm

JASRAQの豚、亜星氏ね

パッとさいでりあ。

正直、宇多田もこっちだろ

2げっと!!
俺は今の瞬間のこの気持ちを生涯忘れない。
今まで何やってもダメだった俺。
学生時代も、ことごとく馬鹿にされてきた俺。
MXでエロ動画落としていても、途中でいつも切断される俺。

そんな俺がやっと今ひとつのことをやり遂げた。
2げっと!!
この言葉を噛み締めて、1歩1歩今日を生きていくんだ…。

>>16
逆だろ

ワイドショーが大喜び

死ねよ。マスゴミ。

>>15
マジかいな。初めて知った

>>15
ｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━！！

レンジで煮魚１分半！

別に似てねぇだろ。

ぱっとサイデリア〜

前に亜星が訴えたとき、「おめーは盗作ねーのかよ」と曲を調べたけど
それらしいのは、なかったな
大傑作は書けないけど、作曲家としては良心あると認めたよ
服部は大家ぶってる三流だが

ぱっとサイデリアー

正直、息子（隆之）の方が上

ｶｽﾗｯｸも亜星も逝ってよし

あっぱれ亜星大先生

判決はどうでもいいが、
大黒が橋石のCMで歌うヴァージョン、
聴いててムカつく。
あの曲にファストビートは合わんし、
大黒が歌いこなせていないしな。

ブランド君、元気かな。

こいつが昔山手線その他をE電と名付けたのは知ってるか？
まったく使われなかったが

小林亜星の顔は青カビの生えた豚マンのようだ。

パクリの女王浜崎あゆみにも誰か訴えないかな。

>篠原裁判長は「旋律の相当部分は実質的に同一で、構成も酷似。『記念樹』は
>『どこまでも行こう』に依拠したとしか考えられず、編曲権を侵害した」と述べた。
(asahi.com)

俺初めて聞いたとき別に似てないじゃんて思ったんだけど、「依拠したとしか考えられず」
とまで言い切ってるね。そこまで似てるかなぁ。

>>32
山崎まさよし（･∀･）ｲｲ!
大黒（･Ａ･）ｲｸﾅｲ!!

歌だのせいかな 重いな

来週食わず嫌いだろ

記念樹は名曲
元歌は知らぬ

事実認定に関しては、
これで確定だよ。

>>27
たしかに小林の方は盗作くさいのほとんどない気がする。
CM起用曲が多かったのか？大衆に覚えられるメロディーが多かった。
盗作くさい曲ならその時点で問題になってたはず。

例の　どこま〜〜でもいこう〜〜〜♪　ってやつも２５年前？
ぐらいにずっとCMで流れてたかなり有名なやつ。
一般大衆がメロディーを良く知ってるだけに小林が著作権に
敏感になるのは当たり前かと。

キダタローの『アホの坂田』はメキシコ民謡のパクリ（本人談）
前奏が本来の曲の主部で、「アホ、アホ、アホの坂田」と歌ってる部分が本来の前奏

うただひかる、電撃結婚だって！！

ていうか、服部克久の曲でこれだ、と言える曲は、自由の大地くらいなもんだ。
あとは、ちょっとランク落としてル・ローヌ、再春館製薬のテーマとか。

ミッシェル・ポルナレフ「悲しきマリー」

サントリー・オールドのＣＭ曲　非常のそっくりなので

google検索したら　他の曲にも　似てるって？

小林汗と鬱田が結婚したの？

正直、作曲ってのは鼻歌歌えればそれで成立するが
編曲ってのはかなり音楽の勉強こなしてある程度才能もないとなれないんだろ？

1回聞き比べた時は「全然似てねーじゃん」って思ったけど、
3回くらいよーく聞いたら「一緒じゃん」って思った。

>>36
最近、東京の判決はそこまで言いきれるのか？って感じのが多い気がする。
裁判なんだから白黒付くのは当然なんだけど…。

クイズ、ヒントでピント

速報が見れない、ウタダの相手だれよ？

小林亜星必死だな
最近「さいでりあ」のＣＭがまた流れるようになったし

なれないんだろ？
じゃなくて
出来ないんだろ？
の間違いですた。

他にも似たやつなかった？
宮崎県かなんかそんなやつで、
ピアノの前でにっこり
微笑む服部。最近みないなあ。
なんかの曲に激似でおいおい、っておもったんだけど。

>>52
写真家の紀里谷和明

俺はさんま大先生の歌初めて聞いた時、「どこまでも行こう」の曲に
別の歌詞つけたものだと思ったよ。服部なんて名前すら知らなかったし。

>>56　さんくす

「亜星、再逆転敗訴」になったりしてな。

このデヴは金目当てか？？

服部父＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞服部克久

>>61
服部父＞＞服部孫＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞∞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞服部克久

>>48
つんくが編曲しないのはそのためか。
パクリは得意だけど。

俺も山崎まさよしのﾌﾞﾘｼﾞｽﾄﾝのを聴いた時「記念樹」じゃん！とオモタよ。
逆だけど。

公魚もがんばれ。

確かに編曲次第でがらっと変わるらしい。

>>33
スペーシアは多少は使われているね

音大なんかの奴らは譜面いじくるだけは、できるけど
だからってアレンジャ‐が優秀なのかってのは、違うだろ
鼻歌やスリーコード程度で、「どこにもないメロ」を作れる奴がいるから
音楽は、おもしろいんだ

服部父＞＞小林亜星＞＞服部孫＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞∞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞服部克久

音楽は無限ではない。狭い表現領域だ。

まあパクリは横行してるし、これもどうせパクったんだろうが
旋律なんて有限なんだし裁判で訴えるってのはどうなんだろ

ダ・ダ・ダ・ダ・ダーイェッ♪

>>52
きりやかずあき　フォトグラファー

kiriya.com

当然繋がらないわけだが（ｗ

選考に当たった小林さんは「Eには、East、Enjoy、Everyday、Energy
などの意味が込められ、慣れ親しむとなかなかいい名称だと思う」
と話している。

ヒットする曲ってのはたいがい「どこかで聴いたことがある」もの。
斬新なものなんてそうそう出てくるもんじゃないわな。

TMNの小室も、ある時期よく一部分パクったりしてたんだけどまだ訴えられて
ないよね。訴えればいいのに、卒業写真創った人。

たしかにいわれれば似てるけど、
これで問題になるんだったら、ほかにもっと
ひどいのはいくらでもありそう

小林亜星が医学部出身とは、知りませんでした。
俳優とばかり思ってました
手塚治みたいですね

いいないいな
人間っていいなー

服部克久も不幸だよ。売れもしない曲が盗作騒ぎじゃ。
それに比べて「どこまでも行こう」は結構みんな知ってるからね。
ほんとに服部克久は才能がないんだな。

>>74
ワタクシは「首都電」と応募して却下されましたが、何か？

奥田民夫はビートルズのパクリ。

>>81
最後まで残った候補名は2位の「首都電」、9位の「ＪＲ電」、20位の「Ｅ電」
の3つだったそうです。

聴いただけでは二つの曲って本当そっくりだよな。ワイドショーで知識人の方が
楽譜を分析しながら「これは全く違う曲です。」って言ってたが、素人が聴くと
ほとんど同じ曲でも知識人が聴くと全く違う曲になるのか？

パクりパクラれる曲の多くは平易なモノが多い。

「どこまでも行こう」も、何かに似ているに違いない。
探すのは面倒だが・・。

小林亜星
応援します
心に残る歌をつくってください

>>84
素人は熱心に聞かないからね
半ば流しで聞いてるようなもんだし

民事もやるのかな。
記念樹は結構売れたからな。
小林はJASRACの古賀家独裁体制に反旗を翻した偉い奴。
まあ、JASRACのトップになれたとしても今のJASRAC体勢が
変わるとは思えないけど、利用者の意見を聞く耳はあると思われ。

>>84
聞いただけで似てると言えば
漏れにとって演歌なんてほとんど同じに聞こえる(w

デカメロン伝説ってこの事だったんですか？

服部のＣＤ買う奴って、どんなんだろうな？
やっぱ日曜の夜にワイン片手に、世界遺産とか観る奴なんだろうか

小林亜星って、最初俳優か何かかと思てたよ。

日本昔ばなしのエンディングの歌が好きだな。
｢♪いいな　いいな　に〜んげんっていいな〜｣

この２曲、主旋律を音符に並べたら楽譜上ではそっくり、でもアレンジは違う。
その違うアレンジに著作権があるとしたのが服部や一審判決で、
いや音符の並びに著作権があるとしたのが亜星や今回の高裁判決なんだよな。

最高裁はどっちの判断をするだろうな？

亜星、Globeに加入か?

>>84
例えば、クラシックの楽曲の一つのジャンルとして、変奏曲というものがある。
これは、一つの旋律に基づいて伴奏を変えたり、和声を変えたり、それこそ旋律に新たな
音を付加していったりして、文字通り変奏するわけだが、その手法によっては全く違う曲に
なってしまうこともありえる。

一般のリスナーは、大抵旋律しか正確に感知出来ないので、価値基準がそこだけに集約
されてしまうことが多々あるので、説明が難しいのだ。

宇多田ヒカル結婚したよ！

>>96
”遅報”に改名しる！

>>96
訴えてやる（ｗ

>>96
おせーよ。

小林亜星アニメソング
http://www.remus.dti.ne.jp/~astro/asei/asei_files/song-data/anime.html

天才だよ

>>93
それマジ？
主旋律の並びが著作権だってのは、世界中の盗作裁判で常識でしょう？
Ｇハリソンは「マイ　スウィート　ロード」で、それで負けたよね

http://academic1.plala.or.jp/umidani/

これは、田舎のひなびた小さな学校のＨＰを１００万ヒットの
人気ＨＰにしてあげようという運動です。現在のターゲット校は上記です。
多くの皆さんクリックしてあげて下さい。ブラクラではありませんご安心を。
ＨＰに飛んだら、２，３回更新していただくと、もっとありがたいです。
そしていろんな２chにコピー＆ペーストして広めて下さい。
ご協力よろしくお願い申し上げます。

金の像バッジをプレゼントします。

>>96
速報…、ﾌﾟｯ

つんく「呼んだ？」

そっくりだけど違う♪違うけど平気♪
なぜなぜ平気なの？そっくりだから〜♪

ガッチャマンやコン・バトラーV　ボルテスV　花の子ルンルン　キックの鬼など数々の名曲がある。
・・・克久？星界のなんとかでなんかやってたね。

「Ｅ電」、いまなら「ｅ電」にしたらいけるかも？

この２曲譜面で見るとそっくりだね

>>102
お前、まだやってんの？粘着だな。氏ね！

>>101
アレンジ、というのは旋律上の装飾のことだろう。
非和声音の付加で旋律はどうとでも変わるのだから。

２ちゃんらしく小林亜星と服部克久　ケコーンって言ってやれ

コンピューターで作ったら似てまうわな
だってフレーズごとにつくって（ストックして）
それを組み合わせるだけだもん…

>>1
それよりもこっちの方が似てるYO！

【ｱﾝｾﾑ】ポカリスウェットのＣＭ【パクリ】
http://tv.2ch.net/test/read.cgi/cm/1027157950/

どこまでも記念樹

ニュー速で２げっとしたの初めてだよ・・・。
ちょと感動つД｀)・゜・。。

>>88
そうそう、小林亜星はJASRACの乱脈経理を訴えたりと、音楽産業の近代化に努力している
実物も寺内貫太郎のキャラと同じだったんだな
日本の音楽産業がヤクザ支配から脱却するように小林を応援すれ

>>115
俺は自分で立てたスレでさえ取れなかったｗ

http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/what%20it%20takes.rm
http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/urei%20no%20gypsy.rm

http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/time%20for%20change.rm
http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/alone.rm

http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/Love%20in%20an%20elevator.rm
http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/mr.rolling%20thunder.rm

http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/live%20wire.rm
http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/gmme%20your%20love.rm

B'zも訴えられたらヤバいよな。

　今の小学生にも　受けますよ。

　ボボンボボン　是非　聞かせてやってね。

>>118
ほとんどが有名所からのパクリだからな。
今までの総売り上げの半分ぐらいは飛んでいくんじゃない？

2002FIFAW杯公式アンセム
ttp://bit.sonymusic.co.jp/Int/Arch/A/Anthem/SIxP-11/sound.asf

↑と↓を聞き比べてみてね♥

2002年ポカリスエットCM　氷河篇
http://www.otsuka-adview.ne.jp/po/po_fr.html
氷河篇15秒
http://www.otsuka-adview.ne.jp/po/po_cf/po_ct0202001.mov
氷河篇30秒
http://www.otsuka-adview.ne.jp/po/po_cf/po_ct0202002.mov
氷河篇60秒
http://www.otsuka-adview.ne.jp/po/po_cf/po_ct0202003.mov

今月出るこれの宣伝？

http://www.teichiku.co.jp/chronicle/cdcatalog/cd25482.html

と言ってみるテスト

偶然似ちゃうってこともあるだろうからなあ。むずかしいね

>>121誰の作品？

日本のミュージシャン壊滅？

>>78
有名な作曲家が音大出身ではないこともある
ドラクエや亜麻色で有名な、すぎやまこういちさんは東大教育学部卒
http://sugimania.com/profile.html
1931年4月11日：東京生まれ。

府立21中、成蹊学園高校、東京大学教育学部教育心理学科卒業。
高校在学中より、各種の作品を書き始める。

大学卒業後文化放送に入社。報道部、芸能部を経る。

1958年：フジテレビ入社（翌年開局）

ディレクターとして「おとなの漫画」「ザ・ヒットパレード」等、
多くの番組の演出を手がけ、同時にコマーシャル音楽の分野で作曲家と
しても活動をはじめ、その後レコード界にも進出、数多くのコマーシャ
ル音楽、ポピュラーソング、クラシック音楽を手掛ける。

アレとアレは似てるなあ　って思ってると
同じ人の曲ってのも良くあるパターン
才能の無い奴は、やらかす

ぱくるきなくても好きな曲に似ちゃうことあるだろうし　これから大変だな

限られたドレミファソラシドと限られたコードで作ってるにも関わらず、
天文学的な量の曲が今まで作られてきてんだからオタマジャクシの羅列を比較しただけだと、
そっくりなものはいくつも出てきてもしょうがないと思われ…

が、漏れが以前テレビで小林と服部の曲比較で聴いて思った感想は
「服部、メロディパクッたな」でございます。

>>127
す○やま○ういちですか？（ｗ

あの程度のごく短いフレーズのちょっとした類似で著作権侵害判決とは。
日本の音楽文化の発展を阻害するほどに危険な判決だね、これは。
やはり著作権とは文化の発展よりも著作者の利権を守る為にあるんだな。
小林もそんなオリジナリティ溢れる曲を作ってきたわけでもなかろうに。
やれやれ。

音楽界のルールを裁判所に決めてもらう、アフォか。

日本にそんなに芸術家がいてたまるもんかい！

この二人も昔は仲良かったんだけどね。
この他にも、かんたろうは著作権問題でたくさん裁判起したっていうし。

>>131
JASRACのやくざ発見

汗居先生の｢北の宿から｣はどう？

亜星、体自体は太っ腹なのに心は全然太っ腹じゃないな

>>124
内山 肇

日本の大衆音楽界の病理を知らないヤシらがピント外れなことを逝っているな

「記念樹」を先に知って、パクリで裁判してることを知って、
最近「どこまでも行こう」をCMで聞いて知った。

そりゃ訴えたくもなるわと思った。

高裁は常にアンチ

>>137
パクって平気なのはチョン

>>135
うるさいよ
どうも２ｃｈにはアンチＪＡＳＲＡＣが多いけど、嫌なら自分等でＪＡＳＲＡＣを叩き潰せっての

記念樹の旋律は全く同じじゃなく少しだけ変えてあるよね。服部にも
最低限の良心というか道徳があったということか。

服部もパクる相手を間違えてたな。
格下なら一喝できたろうに。

>>127
すぎやまこういちってクラシックからのパクリ多すぎだよな
それであれだけの名声得ちゃうんだから何とも

>>139
そんな病理如きでウジウジ言ってるのは２ｃｈねらーだけだよ

>>142
B'z松本も在日って噂が絶えないよな。

>>143
日本の音楽界に寄生するだけのJASRACは癌

>>145
曲作った頃は仲良かったんじゃないかな？
仲が悪くなったら訴えられたと。

>>146
すぎやまこういちの真価はPSGにあり。

>>138

え！
ヴァンゲリスじゃなかったのか！！

完全にパクリじゃん。

「ID:3qqAzku3」は、JASRACの糞野郎

>>149
そんな病理如きでウジウジ言ってるのは２ｃｈねらーだけだよ

>>154
そんなことねえだろ。
アマチュアバンドやってて演奏料（楽曲使用料）徴収された奴等も怒ってる。

仕事無くて景気悪いんだろう，(核爆）
景気悪くて仕事がないんじゃないよ，(核爆）
仕事がないから景気が悪い，(≧∇≦)/ ﾊﾊﾊ

この判決、要は著作権にうるさい権利ゴロの曲は真似るな、と
そういうことです

作者が亡くなって50年以上経った曲は、国際的にも著作権切れだから、違法ではない
クラシックの旋律を使うのは、そのためだ

語彙の少ないID:3qqAzku3燃え

あの曲を始めて聞いたとき思ったことは「服部センセイ、うっかりしたな」だ。

あのくらい忙しい人だと、次から次ぎへと曲を書く。
それでも過去にあったメロディーと同じになっていないかは普通チェックする。
ところが今回の曲は元ネタが古い曲だし本人も耄碌してたのか、過去に聞いた
メロディだということを忘れていたんだろ。
よりによって亜星のメロを（結果的に）パクっていたなんてね。
コレが同じ曲だということは服部センセイ本人が一番よく分かってるはず。
もう引っ込みが付かないだけ（ｗ

>>158
http://www.musiker21.com/clayawa002_1.html
いまや50年でも怪しいものだけどね。ディズニーなどの企業のせいで。

>>85
ビートルズのFrom Me To Youに似てるかも。次の標的はビートルズか？（ｗ

記念樹のmidiあったぞ。真ん中あたり。
http://www5.mediagalaxy.co.jp/kyoiku-shuppan/ongaku/text_/kinenju.html


たしかにハウスシチューのCM音楽と似てる…

この判決出した裁判官は音楽わかってないな。
あの手のオーソドックスなフレーズの類似まで盗作と判断したら
ポップスの曲なんかほとんど全滅だ。

似てるも何も「まんま同じ」だからな。

>>164
全滅でいいんじゃねーの？
なにか問題でも？

こんなんで訴えられたら、B'zなんかとっくに消滅してるぞ・・・。

亜星は、ハット〜リにパクリ代請求する前に、
フォスターに１０億円くらい払いなさいよ。
まあ、著作権切れてるわけだけどさ。
人類の遺産を独り占めしようなんて、
あんたは何様よ!?

>>126
すぎやまこういちは芸大作曲科の受験に失敗して東大行ったの。
実質的には、ちゃんとクラシックの勉強してる。

小林亜星って確か･･･
｢最近の音楽は盗作っぽい物ばかり､音楽文化を向上させる為に｣
と言うような理由で､見せしめとして訴えたんだよね？
実際に何を言っていたかは覚えてないが､当時それを聞いて感心させられたのを覚えてる｡
サリーちゃんの曲が小林亜星ってのが一番びびったね

2002FIFAW杯公式アンセム
ttp://bit.sonymusic.co.jp/Int/Arch/A/Anthem/SIxP-11/sound.asf

↑と↓を聞き比べてみてね？

2002年ポカリスエットCM　氷河篇
http://www.otsuka-adview.ne.jp/po/po_fr.html
氷河篇15秒
http://www.otsuka-adview.ne.jp/po/po_cf/po_ct0202001.mov
氷河篇30秒
http://www.otsuka-adview.ne.jp/po/po_cf/po_ct0202002.mov
氷河篇60秒
http://www.otsuka-adview.ne.jp/po/po_cf/po_ct0202003.mov


【ｱﾝｾﾑ】ポカリスウェットのＣＭ【パクリ】
http://tv.2ch.net/test/read.cgi/cm/1027157950/l50

>>164
＞あの手のオーソドックスなフレーズ

あれがか？
オマエ才能ないから音楽関係の仕事は考えるなよ（ｗ

「あれ」＝記念樹

しろブタは死ね

>>165
パクるんならもっと上手くパクるでしょ。無意識だから同じになった。

ところで
>>118と
>>121
これ相当ヤバイね。
訴えられたら一発アウト。
極東の日本だから出来るワザか。

四小節まではパクりOKなんじゃなかったっけ？

>これに対し、高裁判決は「服部さんの曲は、小林さんの曲を原曲とする編曲にほか
>ならない」と述べ


凄い断罪だな

それよりお前ら、まるはのちくわは何のパクりか考えろ。

>>178
おそらくバウムクーヘンのぱくりだ！

他人の空似・似た者同士
http://www.geocities.co.jp/Hollywood-Kouen/1714/kbe0.html

これってｶｽﾗｯｸが音楽家の著作権を守るためとか言って
細々に渡って印税徴収するだけして音楽家に対しては何の還元もしないで
私腹肥やしてるから、汗が怒って「著作権著作権てじゃあおめーらは
どうなんだよ」って見せしめに訴えたやつ？

東京高裁＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞東京地裁

つか、裁判なげぇ〜よ!!

>>182
それは当たり前、逆だと怖い。

正直、宇多田の結婚話と同じくらいどうでもいい。
それにしても見苦しい争いだな。

>>55
遅レスでｽﾏﾝが俺もあれを聞いた時「ん？夜空ノムコウ？」ってオモタよ。

記念樹といえば　あーやん

>>176
　とてつもなく俗説です。

小林亜星は見るたびに早死にしそうと思うのだが
なかなか死なない。

>>188
いや、俗説じゃないよ。
ただ、2小節程度だったかな。旋律と動機との区別を計るための一種の基準だろう。

盗作して何が悪いわけ？法律に触れてないんだから何してもいいでしょ？俺は
お前等とは違うんだよ、くだらない道徳に縛られて金も名誉も儲けそこなって
るお前等とはな！

大体、一般人に気に入られるメロディなんて限りがあるだろ？盗作せんでどう
やって新しい曲作んのよ？

それにメジャーな所から盗んできても気が付かないお前等の音楽知識の薄さも
問題じゃないか？

こんなしょぼい曲
普通真似するか？

なんとなく
亜星がんばれ

あなた達ねぇー。２ちゃんでブツクサ文句いうぐらいなら盗作でも
なんでもいいから曲作ってみなさい。まぁーできないからここにい
るんでしょうけどｗｗｗ

つか まだやってたのかよ裁判

これって似てたっけ？
テレビで比較してるの聞いて
全然違うって思った覚えがある。

>>191
あなたは盗作云々依然にルックスが暑苦しいです。

似ているのって最初のフレーズだけのような…
器便濡

音楽に多少の知識があるものなら、今回の判決にかなり驚いたはず。
ポップスなんて、容易な親しみやすいメロディを使ってこそのもの。
似て当たり前だ。それがだめだというなら、ポップスのあり方自体を考え直さないといけない。
メロディーを極力排除するか、無調へと走るか、音色に固執するか、
要するにポップすらしからぬことをしないといけなくなる。
個人的には歓迎だけどね。

この曲よりも服部がＣＭでピアノひいていた自作の曲の方がスマップの
夜空のムコウにそっくりだったよ。
そっちのほうが訴えられてもおかしくないのに。
でも服部はパクり大魔王だな

>>198
プロでも驚かないよ。

もともと曲が似てる似てないじゃなく、ＪＡＳＲＡＣの件で
揉めて、貫太郎が一方的にハットリを恨んだ結果、
こんな裁判になったみたいだし････

>>198
信じられない！

>>198
細川周平が「レコードの美学」で主張していた事はいまだに理解されとらんみたいね。
俺は曲作らないから他人事で見られるんだけど、サウンド構成には著作権つけられず、
メロディばかり特権的に著作権がつくというのはいつまで続くのでしょうか。

サンプリングには印税かけられるけど、同じようなサウンドを再現するぶんには印税かからんのよね。

>>198は縦読みだろ熱くなるなって

音ポ似メ要個

俺は聴いたことないから何とも言えないな
もちろん「どこまでも行こう」の方は知ってるけど

どこかで「記念樹」とやら聴けんもんかな

や　っ　ぱ　り　Ｊ　Ａ　Ｓ　Ｒ　Ａ　Ｃ　か　

最高裁まで逝ったら確定かな？
服部は盗作作家のレッテルが貼られるわけだ。

そろそろセンセイの事務所の方たち降臨ですか。

>>198(・∀・)
>>202(・∀・)

っつーか全ての楽曲はバッハの模倣

裁判官が音痴かどうかで判決が変わります

そんなこと言ったら小室徹夜が作る曲なんて最初の２、３秒聞いた
だけで「小室」ってわかるよね。
全部、自分で作った曲を自分で盗作してるんだ。

>>181
ま、そんなところかと。
>>205
今でも「さんま大先生」のエンディングに使ってる。

1963年 From Me To You
1966年　どこまでも行こう

ジョンが亜星の曲にインスパイアされて
From Me To You書いたんじゃなくて良かった･･･。

記念樹歌ってたガキどももみんな大人になってるのにまだ争ってたか
佳奈子、綾佳、絵梨あたりは最近見ないけどいい女になってそう。

うーん、服部を擁護するつもりもないし、
小林を支持するつもりもないが、
これの判例がこれから参考に使われるかも知れないわけだろ？

やばいなぁ。
自分の首締めてるようなもんだぜ、亜星。

>>205　東京ローカルの秋刀魚の番組で、毎週流れているとか。

似ているといえば確かに似ているが、わざとではないだろう。
知らないでパクってしまったのだろう。
もと曲はＣＭで何度も流れていたものだから、頭に無意識に
入っていて意識しないでメロディを使ってしまったと思う。
（おれも作曲をするが無意識に既存の曲に似た曲を作ってしまう
ことはよくある）
亜星に指摘されて、はじめて気がついたのだろう。
そのとき「ゴメン、無意識にパクってしまったよ」と言って
謝ればこんな大事にならなかったのに、服部はバカだよ。

パクリバンドのどらごん亜種はまだ訴えられてないのか？

エアロスミスがB'sを訴えました！
http://pc3.2ch.net/test/read.cgi/jisaku/1026398298/l50

細川周平がなに言ってるのか知らないけど、
模倣というのは、創造するのに絶対必要なのよ。
メロディ以外に音色やコードやリズムに著作権が与えられるようになったら、音楽は死ぬね。
ただ、メロディばかりに著作権を与え続けるってことに合理的理由はないかもしれない。

>>213
From Me To You って、ジョンとポールの共作だろ

むしろ、亜星がビートルズの曲にインスパイアされて・・・
だろ

小林汗胃も相当な曲数を作曲してるのだから、どれか一曲ぐらいパクリ臭いのもあるだろうに。

http://music.2ch.net/test/read.cgi/compose/1031280918/

>>222
1曲なんてもんじゃないだろ。

服部が作ったと思われる”シーガイア"のCM曲。
あれは過去に似たような曲を聞いたような気がするんだが。

どのアーティストも盗作ばかり。音楽番組は口パク手パクが常識。日本の
音楽界は腐りきってるね。もうアメリカに移住するよ。

永六輔もジャ糞ラックの役員？を辞めて、仲のいい小林亜星と共に
ジャ糞ラック打倒に立ち上がって欲しいものだ。そして
２ちゃんねらーも支持できる音楽著作権者団体つくればいいのに
>>68 そうか？、ラップブーム以降の糞旋律は論外として
漏れは「今まで聴いたことないメロディやコード進行」の糞でない曲は
18年程前の Duran Duran / Reflex と Hall & Oates / Method Of Modern Love
同 / Out Of Touch 位しか浮かばないな
作曲者はクラシックに似た曲を探しておくのは大事なことでは？

>>172
ドレミーミレーレドドー
ドドファファファファララソファソー（記念樹）

これが「オーソドックスなメロディーじゃない」というなら
どんなのをオーソドックスというのか、是非御高説を拝聴したいね。
どうせレスはないと思うけど。

小林あせい で E電 を考えた人でしょ？

ビーズはモトリークルー、エアロスミス、ガンズをパクってたな。(俺が知ってる限り)
特にガンズが流行ってた90年代頭頃のビーズのファッション
見た時はまじでコミックバンドかと思った。本気で、コピーバンドかとオモタ。
それまでビーズの名前は知ってたのだがその時初めて見た。

ボーカルは上半身裸に白いスパッツ、バスケットシューズに赤いバンダナ。
ギタリストは上半身裸に革パンにレスポール。

奴らは曲だけじゃねえ。全てをパクってる。

我々のような「あっぱれ」を観てた世代(〜25歳くらい?)にとって
「記念樹」は名曲として心に残っているだけに、今回の判決は残念。

かといって本当にパクリだった場合の擁護は出来ないし、
微妙な心境だよホント・・・

>>213
年代が逆ならデブ爺さんマッカートニーとレノン（遺族のオノ・ヨーコ）
訴えてた鴨。

　服部の盗作曲一覧
１、記念樹。
２、ウィスキーのＣＭの曲。（ホルストの木星）
３、夜空の向こう。

明らかに確信犯だろ？

ついでにドラゴンアッシュは
I love rockn`roll(女がボーカルのバンド。名前忘れた)と
スマパンのtodayをパクってたね。これまた俺の知る限り。

おめでれうごらいますー。

あの曲を初めて聞いたとき、ソックリだと思ったよ。　＞亜星

>>220
程度問題だろ。
つーか、おれは根本的に流行曲は「消費」される
目的のものだからあまり聞かないけどな。

なんつうか、アニメやＣＭに名曲が多いのに歌謡曲は「北の宿から」「野に咲く花のように」くらいか。
不思議だ。

カッツと仕事した人の話だと、パクッテないし
阿政に恨まれて参っちゃったなぁ〜って感じらしいけど。

バルパンサーの親父はなにをかくそう小林亜星

ビーズのパクは当初から有名すぎるけど
結局パクも人気があれば、責めるヤシより許すヤシのほうが圧倒的に多ければ
許されるってことだな
ま、一般的平均的なファンってのはそんなもん

そういえば、清水ミチコの
「メリークリスマス・ミスター・一休さん」ってネタ知ってる？
坂本龍一の戦場のメリークリスマスのテーマ曲を演奏しながら、
アニメ一休さんのエンディングの歌（母上様〜♪）を歌うってやつ。
似てるんだよね。さすがに偶然だと思うけど。

>>241
おまえ失礼なこと書くなよ。
ミスター一休は
　戦　場　の　・　・　　と　一　切　関　係　な　い　

音符の並びを比較するだけで似てる似てないを検証できる時代じゃないと思うけどな。

どれもおんなじ８ビート演歌山本正之。

>>238
技術や学問の世界だと、故意じゃなくてもダメですね。

裁判所もどうしようもなくて１勝１敗にしたんじゃないか？
これで和解でもしてくれないかな〜って。

>>230
ガンズのwelcome to the jungleはツェッペリン（曲名忘れた）の
パクリだと思われ。みんなやってる。

↓「俺は音楽わかってる」人

最初の裁判は小林が負けたその時の理由は。
１　拍子が違う。（4分の4と2分の2）
２　テンポが違う
３　雰囲気が違う
４　フレーズの最後の一音が違う（これでイメージが変るらしい）

>>245
技術や学問とそもそも違う。

>>239
おかげで初代バルイーグルがテコ入れ降板くらったんだよな。

婆崎の歌は全部同じにしか聞こえない

>>242
失礼だっていうのは、おれじゃなくて清水ミチコに言ってほしいなぁ。
俺は紹介して似てるとこ見つけてるってことを書いただけだもん。

Ｂ´Ｚの曲もたまたま似ただけ。

>>220
レコード出現以降はメロの独自性とか構成の独自性なんかどうでもよくって、
パッと聴いた時の印象の善し悪しが消費されてるってさ。
それが「サウンド」。

>メロディばかりに著作権を与え続けるってことに合理的理由はないかもしれない

だろ？

小林と服部は仲よかった印象があるんだけど。
やっぱりなんか揉め事があったんだろうな。
絶対この裁判も裏があるよ。

漏れ的には盗作だと思う。
同一曲にしか聞こえないよ。
「どこまでも行こう」をちょっと編曲すれば、
「記念樹」みたいなのは、ちょっと能力があれば
誰だって作れるよ。
最近のJ-POPも「似てる」とかよく言われるけど、
あれはそういうレベルの「似てる」ではないね。

>>250
本質的には違わないよ。
なんでパクリが禁止されるかというと、経済活動だからだよ。
技術が特許で保護されるのも、文学や音楽の盗作が許されないのも、
パクられたら努力と投資が無駄になって、商売があがったりになるから。

しかしわざわざパクるほどの曲でもないしねえ＞どこまで

あんなもんフフンフ〜ンって適当にピアノでコード鳴らして
「こんなもんだな。はい次！」って作った捨て曲だよ。＞記念

俺作曲も何もしないごく普通の小市民だけど
ある時ふと綺麗なメロディが頭に浮かぶことがある
でも出来過ぎているので「きっとどこかで聴いたことあるんだ」って思う
勿論聴いた記憶などない（つもりの）メロディなのだが
その辺確かめたくなるのよね

でも“既存のメロディ”なんてどうやって検索すればいいんだよ！！

この世の全ての曲を聴いた“歩くメロディ事典野郎”を作って
そいつに「こんなの聴いたことある？　フンフ〜ン♪」って
唄って聞かせるしかないんじゃない？

ま、そうこうしてる間に小市民はきれいさっぱりメロディを忘れてしまって
以後未来永劫思い出すことはないのです

幻の名曲というと聞こえがいいな（ｗ

ブリリアントグリーンはパクリなの？カヴァーなの？それともオマージュ？（ｗ
洋楽にクリソツな曲があるんだけど、こいつらはあまり大沙汰にならないね

>>256
地裁判決時の会見を見たときの印象↓
よ〜するにＥ電オヤジはﾊｯﾄﾘ君が嫌いなのね。

バッハは亜星のパクリ

昔のフォーク見てみろよ
Ｃ Ａｍ Ｄｍ ＦくらいのコードでたまにGm入れてやりゃ１曲出来上がりだぜ

似てるといえば、
セーラームーンの主題歌と賠償智恵子の歌った「さよならはダンスのあとに」がそっくり。
サビがぜんぜん違うのですくわれるが。

セーラームーンで瀬戸の花嫁

もっとメジャーな所では
どんぐりころころで水戸黄門

パッヘルベルのカノンのパクリを探せばいくらでも出てきそう

>>258
音楽家は例外なく、なにかしらのパクリをやってるって
いうことを前提においてない。そこがまず違う。
ベートーベンとバッハ、ハイドン、モーツアルトを聞きくらべてみろ。
ベートーベンだって単なるパクリ野郎じゃんって思うからな。

あれは丸々パクってるからな。

>>265
http://www.sam.hi-ho.ne.jp/taepon/cm_txt1998-1999/cm_txt025.html

ttp://www.geocities.co.jp/Hollywood-Stage/3797/pakusora/pakuri.html

こんなサイトもあるしなー

キンキキッズのﾎﾞｹの方がソロでだした曲はミスチルに似ている・・・

>>264
Gm…

>>266
そりは音節数の問題でありますので今回の件にはあまり関係ありませんことかと。。

小林亜星は最高裁で決着が付く前に心不全で死ぬと思う。

そらみみアワー　ですか？

>>260
ポール・マッカートニーが「イエスタデー」のメロディを思いついたときに
既存のメロディではないかと不安になって、周りの人に確認しまくったと
自伝本に書いてあった　本来そのくらい慎重になるべきもの

>>255
＞レコード出現以降はメロの独自性とか構成の独自性なんかどうでもよくって、
＞パッと聴いた時の印象の善し悪しが消費されてるってさ。
＞それが「サウンド」。

まったくそのとおりだと思う。
しかし、裁判では、第５音と第６音は同一和声の別の音によってとって代えられているとか
第７音は経過音だとか、、、やっているわけだ。

ところで、細川周平は盗作のことについてなにか言ってるの？

昔と比べれば痩せたよな、亜星。

　　　　　　　　　　　　　　　　＼　│　／
　　　　　　　　　　　　　　　　　／￣＼　　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　　　　　　　　　　　─（ ﾟ ∀ ﾟ ）＜　さいでりあさいでりあ！
　　　　　　　　　　　　　　　　　＼＿／　　 ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　　　　　　　　　　　　　／　│　＼
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ∩ ∧　∧　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
￣￣￣￣￣￣￣￣＼∩ ∧　∧　＼（ ﾟ∀ﾟ）＜　ぱとさいでりあさいでりあ！
ぱとさいでりあ！ 　　＞ （ ﾟ∀ﾟ ）/ ｜　　　　/　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
＿＿＿＿＿＿＿＿／ ｜　　　 〈　｜　　　｜
　　　　　　　　　　　　　 /　／＼_」　/　／＼」
　　　　　　　　　　　　　 ￣　　　　 / ／

>>262
そうそう全く残らないＥ電を選んだの此奴だったね。

セーラームーンは「まはり〜く、まは〜りた、やんばらやんやんやん♪」に似ている・・・

昔ピアノを習ってて作曲が課題に出たんだけど、
何だか聞いたようなフレーズばかりが頭に浮かんで、
悩んで先生に相談したら
「昔から人間は何万何億と曲を作ってきたんだから、
その中で似た曲が出来てしまうのは仕方が無い」と言われた。
で。自分で作った曲を弾いていたら、母に「それはオリジナルじゃないじゃない」
って突っ込まれた。この人も、故意にパクろうとしたのではなく、
どっかで聞いたフレーズがふと浮かんできて、それを自分のオリジナルだと
思い込んでしまったんじゃないかなあ。

>>282
オリジナルなんて存在しない。あるのはパクリの繋ぎ合わせだけ。

8ビートや16ビートの基本リズムパターンを刻んだﾔﾂは皆パクリ。
ハウスで４つ打ちやったらパクリ。
ってなればオモロイのにな。誰も曲作れなくなるだろうね。
なぜメロディラインだけ権利が主張できるのだろう？
正直メロディ良くてもヴォーカルや演奏の技量がヤバければ
名曲も糞曲に聞こえるわけだし、編曲者の技量が凄ければ
ショボイ元曲も、違ったものに蘇らせることさえ出来るのにね。

>283
俺もそう思う。だから今回の事件も、何だか気の毒なような。
故意にやってるのなら勿論非難されるべきだが。

おい、宇多田のｹｺｰﾝのスレはまだか？

今の時代全く新しい曲を作るのは難しい。しかし、全く同じ曲を盗作して
金を得るのは法律上でも道徳的にも許されない。

結局線引きがいるってこと。

高裁の裁判官って、大体おじいちゃんが多い。
大体音楽の素養あるんかいな。
漏れも聞いたけど、まあ似ていることは似ているが・・・。
「単に似ている」ということを「格調高く」判決に書いただけやろ。
その点、地裁の方が詳しく検討している。
大体、上級裁判所に行くほど、審理は荒っぽくなるもの。
まあ裁判官もいい迷惑や。
こんな下らん裁判に国税使っていると思うと腹が立つ。

大抵の場合、和解勧告でるが、蹴ったんやろうな。

最高裁でまた国税使うのか。
最高裁は、もう事実審理はしないから、判決は早いと思うが・・・。

>>287
何をもって同じとするかが難しいんだよ。

メロディーのパクリなんて露骨なもの以外判別するのが難しいんだから
首つっこまない方が良いと思うけどね。


　　　　　　　　　　　　　　　服部が泣くのは嬉しいけど

　　　Ｅ電


　

音楽の知識もろくにない裁判官に
どこまでがパクリでどこまでがセーフか、なんて、
正確な判断なんかできるわけないんだよな。

結局
訴えられた人が服部みたいな有名な人だったから、
裁判でいい勝負になっているんだし、

無名な人だったら一発で敗訴
ってことになるんだろうな。

>>276
実際長年の疑問だったんですよ
プロの方々がどうやって自分のメロディのオリジナリティを
確認しているのかってのが（っつーか、事実上無理だよね？）

プロの方々って自分にいつこういう問題が降り掛かるかって
多かれ少なかれ怯えているような気がする
どんな曲でもある程度似たようなのって探してこられると思うから

でも確認のために発表前に他人に聴かせて回ると
下手すると横取りされちゃうな

>>78
亜星ﾀｿは慶応義塾大学経済学部卒じゃなかった？

亜星の応援するわけではないけど、記念樹はひどいよ。
曲を考える労力をつかっていないよ、プロのくせに。

あんなパチもん、作って恥ずかしくないのかな？

譜面見ればおんなじなのは一目瞭然だよ。
ここは真性の音痴が群れるスレかね。

東京のラジオの番組でたまに「音楽の偶然」ってやるんだけど
あまりの多さにビックリする。

http://www3.justnet.ne.jp/~ttashimada/36capricci-op20-no20.mid

お前ら、これ聞いてどう思うよ？

音大出の服部大先生が盗作なんてするわけないです。非音大出の小林・デブ・亜星
の被害妄想です。

>>296
確かにアレはパクったか無意識の内に聞いた記憶にあるものを再現したかの
どっちかだとは思うんだが、
音符の並びのみが判断基準になるのは変だと思わないか？

この裁判に心を痛めて前田愛ちゃんは去っていったのさ・・・・

>>276
というより、
メロディができた喜びで興奮していたと思われ。
宝くじの当選番号を確かめるような気持ちで回りに聞いたと想像できる。
うらやまし。

>>300
いや、だから周りにいる人間が、そのメロディーはガイシュツと
はっきり言ってやらないとね。

きねんじゅ

>>273 まあまあ。>>264はハ長調から無茶な転調をし…やっぱ無理だな
>>284 禿同。アレンジャーの技術はに依るところは大きい
狙いは５拍子か？悲愴とか Take Five に比肩する名曲をつくるﾁｬﾝｽ？

そのうちマンガにも音楽並みの著作権ができたりして（いや、今もあるけどね）、
絵やストーリーが少しでも似てたらアウトなんてことになったらどうなる？

記念樹ﾊﾟﾋﾟ子

裁判所も裁判所で、ちゃんと坂本龍一とか小室哲哉とかその辺の音楽家を
呼んで意見を聞いたんだろうな？
まさかド素人の裁判官の独断で決めたわけじゃないだろうな？

Ｂ'ｚ、ＡＩＲ、奥田民夫、ミスチル、桑田、ドラゴンアッシュ　びびりまくり

>>299 （　´,_ゝ`）

>>297
でもあの番組でもさすがにJ-WAVEゆかりのアーティストとか、
しゃれにならない人とかはあんまり取り上げないよね

調が同じD-ｄur
ここポイント。

まだやってたのか？

この裁判で服部側が勝ったら、それ以後はすさまじい数の
「メロディは同一だがアレンジは違う」曲が発表されそうだね
そこに気付いた音楽業界が亜星側に協力しはじめたのかな

人間は石ころだ！

というか現実的な問題としてメロディが似ていてアレンジが違う曲なんて腐るほどありますが

>>314
邦楽は昔からそうだったんだって。

>>312
どこまでも行こうってD-durだったか？

パクるにしても遠いところからパクってくればそんなに波風も立たないのに
亜星なんて身近なところをネタにするから問題がこじれる訳で…。

>>265
セーラームーン「ムーンライト伝説」（小田佳奈子／小諸鉄矢／寺尾広）
KEY WEST CLUB「夢はマジョリカ・セニョリータ」（川島だりあ／川島だりあ／池田大介）
この２つは全くの同一曲。

しかも「夢は〜」の方には当初「セーラー」と同じクレジットが書かれていて
後で「間違いでした。正しくは川島／川島／池田です」という訂正書きが付いた（ｗ
Being、この頃からゴースト使ってたぽ。

学園祭でコピーバンドをしても
道で鼻歌を歌ってもジャスラックに
引っかかるって知ってた？

つきつめるとロバートジョンソンとビートルズとビーチボーイズ以外は
みんなパクリになります。

>>308
そんなのに出廷を依頼しても、後で面倒なことになりそうだから
断るんじゃないか？

「北の国から」はパクリですか？

あーやんはおせわになりますた。

>>321
それもパクリ。

日本では昔から歌詞が違えばOKなのれす！


あしびきの　山鳥の尾の　しだり尾の
ながながし夜を　ひとりかも寝む

もろともに　あはれと思へ　山桜
花より他に　知る人もなし

>>326
詳しいね

個人的な恨みを音楽使って晴らそうとする亜製は逝ってよし

ビートルズのヘイジュードはぱくりだってよ

服部克久は名曲や有名曲がないと言っている香具師が多いが、
「昴」の前奏、間奏、終奏はこの人の作曲だという罠。

>>329
スバルは駄作。大げさなだけの完全に駄作

小説やゲーム、アニメはパクリマクリなのにな

こりゃもう微分音使うしかねぇな。

今、筒見京平さんが「ｶﾞｸｶﾞｸﾌﾞﾙﾌﾞﾙ」しているのは言うまでもない。

>>329
「昴」の前奏、間奏、終奏なんて、
演歌風の大げさなだけのものじゃない？
歌の部分じゃないんでしょ？

>>331
田口ランディが吊るされているッス＞小説
マンガは、パクリ多い．．．
ゲーム　知らない　やらないから

>>328
＞個人的な恨みを音楽使って晴らそうとする亜製は逝ってよし
そう？自分は実害及ばないから、どんどん吊るしてほしい思うヨ。
高く掲げろぉ！

名曲と思うか思わないかは人それぞれだと思うのだが

(´･ω･`) ｼｮﾎﾞｰﾝ　記念樹すきだったんだけどなぁ

つーか亜星だって盗作してるだろう。
「キャンディー・キャンディー」とディズニーの「小さな世界」の
最初が似ているのは有名な話。

ビーチボーイズのSurfin' USA はチャック・ベリーからパクったが
もめたので、後で著作者チャックベリーの名を入れた。

ジョージ・ハリスンはマイ・スイート・ロードをヒットさせたが、
シフォンズのShe's so fine とクリソツだったので、
訴えられて負けた。

birthday

>>249
拍子やテンポや上行下行をいじって雰囲気を変えるのは「編曲」だと思うわけだが。

>>292
あれはかなり明らかにパクリだと思うが。わざとではないだろうけど。
あと、裁判官は被告原告の主張を聞いて勝ち負けを決めるんであって、ひとりで裁判やるわけじゃないでしょ。
つか、そこらへんのシロートと同程度には音楽わかってるんじゃないか？　音楽業界の事情は知らんだろうが。

キャンディーは渡辺岳夫だろ

ライオンと虎は組織を改革しようとする仲間でした。
しかし強引に話を進めるライオンと組織の派閥争いに
疑問を感じた虎は、ライオンと距離を保ち始めます。
ライオンは一方的に虎を裏切り者だとして､
何か報復してやろうと思い、「これはパクリや〜」と虎を訴えました。
虎の方はライオンの事をあまり気にしてないみたいなんですが･･･

>>277
周ちゃんに限らず今の美学研究者で盗作なんてものを問題視する奴は化石。
「反美学」だっけ、そういうの集めた論集。

>>268
＞音楽家は例外なく、なにかしらのパクリをやってるって
＞いうことを前提においてない。そこがまず違う。
はあ？　文学や技術だって、神話以来の先人のモチーフや、
無名の技術者から連綿と続く先行技術を利用しているんだよ。
引用・利用・パクリ・盗作にも、ピンからキリまであるのに、
全部を「なにかしらのパクリ」なんて言葉で一緒にして開き直るな。
推理小説に密室トリックだって、まったく同じならパクリといわれる。
パクリ部分が主で、創作部分が従になってしまっていたら、
それは、その人の作ったオリジナルな成果とはいえない。
逆に、本当につまらない曲でも、絶妙のアレンジで復活させ、
原曲を凌駕するようなら、オリジナリティは高いといえる。
＞ベートーベンとバッハ、ハイドン、モーツアルトを聞きくらべてみろ。
＞ベートーベンだって単なるパクリ野郎じゃんって思うからな。
これに対して言いたいことは２つある。
１．過去の歴史的問題は、その当時のルールで判断しなければならない。
　　現在の基準でパクリ野郎でも、当時の基準で問題なければ責められない。
２．芸術には、本歌取り・引用・コラージュという高度なテクニックがある。
　　誰もが知っている出典を、あえて分かるように引用するのはパクリではない。
　　当然、鑑賞するほうにそれだけの前提知識が要求される。

>>312
まさか平均律の概念知らない裁判官が・・・・！！

>>343
面白いじゃん　血で血を洗う抗争カモーーン

>>344
＞周ちゃんに限らず今の美学研究者で盗作なんてものを問題視する奴は化石。
いや、古くて新しいよ＞盗作
がんがん出ているモン。腹立つヤツはどんどん告訴してみるべきだと思う。

あーれーかーらかぞえきれぬ男と
（セーイウィーズミーガラスの少年時代を）

以下略全部同じ

>>249
これだけで盗作にならなかったら、誰でも作曲家になれるぞ。
譜面をシーケンサに打ち込んで、条件１、２、３、４を変えればいいだけだ。
地裁判事逝ってよし。

>>345
＞１．過去の歴史的問題は、その当時のルールで判断しなければならない。
＞現在の基準でパクリ野郎でも、当時の基準で問題なければ責められない。
当時からパクリでした。

＞２．芸術には、本歌取り・引用・コラージュという高度なテクニックがある。
それらを抜いてもパクリはやってますよ。

坂本龍一だっけ、ポップスはもう限界に達しているとか言ってたの。

「北の国から」の途中、誰かの曲の「君に幸せあれ」と同じフレーズ。

昴はその後「川の流れのように」に思いっきりパクられたな
あれを美空ひばりの代表曲扱いするな〜

バッハやビバルディの時代は、よく聞くメロディーを集めてきて、
まとめるのが作曲だった。これが当事の基準。
だからいっぱい曲を作れるのだ。
今はもっとオリジナリティを求められるね。これが今の基準。

>>349
もし服部が勝ったら、それでたくさん種類作って２ちゃんで配布しような

>>353
今もそれは変わらんよ。

っていうかハットリが「著作権を守ろう」とかほざいてる
ジャスラックの代表だから訴えたんでしょ。
ジャスラックと関係ない人なら阿世も「しょーがねえな」程度で
裁判沙汰にまでしなかったんじゃないの？

>>349
ビートルズのデビュー曲のエピソードを思い出した。
パンチがないとプロデューサーに言われて、プリーズプリーズミーを
テンポアップしたら、馬鹿うけしたんだそうな。でも、
これ他人がやったらやっぱり盗作だよねー

テレビｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━ !!!!!

あんまにてねーべ。

>>356
マジ？
それなら小林が訴えたのも理解できる。

はっきり言って「替え歌」！
服部、往生際が悪いゾ！

これは替え歌だろ
服部も他のやつら見習って、海外の曲をばくればいいものを。

B'zがパクリで無いと言える人間しか支持できないだろ。
しかし、B'zより認めてないハットリの方が悪質か。

ズンズンズンズンズンズンズンズンピーンポーンパンポーン♪

亜星がんがれー

ニュースの度に流れる子ども達ののびのびした声がやるせない…

なんで盗作しちゃいけないんですか？

>>339
八神純子「パープルタウン」（誰だっけ？）
木森敏之「聖母たちのララバイ」（John Scott）

これも追加。

どちらかというと高裁の判決理由より地裁の判決理由の方が筋が通ってる気がする。

↑のせいで岩崎宏美はレコード大賞を取れませんですた。

>>366
在日だろおまえ

DA PAMP の Com'on! Be My Girl
は
ビゼー の アルルの女
のパクリ

ところで、小林亜星は今何歳なの？

小林は金に目がくらんで、やくざと同じやり方で
金を巻き上げたかっただけ。
こんなんがまかりとおるようじゃ日本の司法も正義は無いね
ちょっと似てる曲を見つけ、盗作だと難癖をつけ、
金を巻き上げようという考え
やってることは詐欺師ややくざといっしょ

小林念樹

http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/what%20it%20takes.rm
http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/urei%20no%20gypsy.rm

http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/time%20for%20change.rm
http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/alone.rm

http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/Love%20in%20an%20elevator.rm
http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/mr.rolling%20thunder.rm

http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/live%20wire.rm
http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/gmme%20your%20love.rm

B'zも訴えられたらヤバいよな。

知床旅情は早春譜のパクリだろ。

こんなもん、どうしようもないじゃんねー。
漏れも趣味で作曲するからわかるけど、絶対にパクってないなんて
メロディを思い浮かべたら、はちゃめちゃ、ぴこぴこになるよ。

小林亜星の天才だけど、
服部は凡才だよな。

「ちょっと似てる」くらいじゃないもんなあ。
一審で敗訴したのが信じられなかったよ。

演歌がどれも同じに聞こえてしまうのは俺だけ？

服部は元々編曲家

>>373
んならカラオケボックスやスナックやライブハウスに出向いて
「著作権の保護」を大義名分に、曲の使用料を巻き上げて
作曲家に還元することもなく私腹を肥やし続けるのは
ヤクザなことじゃないわけ？

>>377
絶対にパクってないなんて必要はないわけよ。
「ちょっと似てるかな〜」くらいは許されるもんだ。
記念樹は「どうみても真似」ってレベルだから。

しかし作曲家はこの手の問題大変だな。
テンポが違うという理由で全て退けられてしまうとすれば、
パクリと証明出来る手段が何一つ無い。
パクラれ放題もいいところだ。

　　　　　　　　　　　　　　　　＼　│　／
　　　　　　　　　　　　　　　　　／￣＼　　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　　　　　　　　　　　─（ ﾟ ∀ ﾟ ）＜　ｻｲﾃﾞﾘｱ ｻｲﾃﾞﾘｱｰ！
　　　　　　　　　　　　　　　　　＼＿／　　 ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　　　　　　　　　　　　　／　│　＼


　　　　　　　　　　　 　 　∧　∧　　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　　　　　　　　 　（ ﾟ∀ﾟ ）　＜　ｻｲﾃﾞﾘｱ　ｻｲﾃﾞﾘｱ　ｻｲﾃﾞﾘｱｰ！
　　　　　　　∧　∧　 　/　　　 ）　　 ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　　　　（ ﾟ∀ﾟ ）　０=┳=０　　　　 ∧　∧
　　　　　　０=┳=０ 　/　┃　ヽ　　　　（ ﾟ∀ﾟ ）
　　　　　　 / ┃　） 　＝ ‖( ノ　　　　０=┳=０　　　　　 ∧　∧　　　　／￣￣￣￣
　　 　 　 　ヽ ‖ノ 　　 　‖＝　　　　ｌ⌒┃　ヽ　　　　　（ﾟ∀ﾟ　）　　＜　ｻｲﾃﾞﾘｱｰ！
";;;ﾞﾞ;';'"ﾞﾞ;''"';;;ﾞﾞ';"'';;";ﾞﾞ''";;''"';'"ﾞﾞ';;'"';;;'"''"';';"'ﾞﾞ'";"''';;;,、０=┳=０＼　　　＼＿＿＿＿
''";''"';ﾞﾞ'"''"ﾞﾞ';'"';'";''ﾞﾞ";;''"ﾞﾞ;''ﾞﾞ"';'"'';''"';'　　　　　　　　　"''';;;,、 /　|　∧　∧
"ﾞﾞ';;'"';;;''"';'"ﾞﾞ';;'"';;;'"''"';';"'ﾞﾞ'";;''　　　　　　　　　　　　　　　　"''';;;,、（ ﾟ∀ﾟ ）
"';'"ﾞﾞ';;'"';;;'"''"';';"'ﾞﾞ'";　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　"''';;;,、=０
'"''"';';"'ﾞﾞ'";;　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　"''';;;,、

>>382
いちおう著作権料といったら、作者に還元される。歌手も

B'z最凶！

>>384
だから今回の亜星勝訴はよかった。テンポとか拍子の表記なんかで
パクリじゃなくなるなんて話はむちゃくちゃだったから。

>>386
還元されているかどうかぁゃιぃ人たちがいる訳ですが。
（例：鈴木あみ）

>>380
禿同
逆におっさん達は、今のヒット曲が全部同じに聴こえるらしい。
さすがに、それはむりやり否定したいだけだと思うが・・・
ラップはみんな同じに聴こえるな。

>>384
パクられる対象もパクってできてんだから誰も文句は言えない。

>>373
これ、ある程度有名な作曲家じゃないとできないよ。
そこらへんのアマチュア作曲家の曲と偶然似てしまったとしても、
著作権侵害にならない可能性が高い。

>>377
パクリが悪いわけじゃなく、有名な曲と似ているパクリが悪いんだ。
「絶対にパクってない」メロディは作れないにしても、
「絶対にパクリ」とまでは言われないものなら作れるだろ？

複製ってレベルかな？コード進行が似てるだけだと思うけど。

両方聞けるサイトはないのかね？

The Verveなんて(今のところ)最大のヒット曲について裁判に負けたしね。
それに比べればましだな。
http://www.google.co.jp/search?q=cache:hz1taiR9OYkC:www5.plala.or.jp/hachi00/BIOGRAPHY/biography.htm+Verve+%E8%A3%81%E5%88%A4&hl=ja&lr=lang_ja&ie=UTF-8

>>391
パクリとオマージュの線引きがあやふやだから。
オマージュとまんまパクリとは明らかに違うし。

えっ？ポカリスエットの曲はサッカーの曲と違う曲だったの？知らんかった。

間単にバレないパクリならＯＫ

>>393
メロディーがそっくりでしょ。もろ。
わざとパクるならもう少し変えるだろ、ってくらい。
気づかなかったんだろうなあ。

これだけ曲があれば似たような曲があっても
おかしくはない。というか実際にもあるとおもう。あたりまえだが。
無理にこじつけさえすれば、いくらでも。
だから金めあてなのはばればれ。きたなすぎ
一番わかってるのは服部本人だと思うが。盗作なら完全に真似する意思が
あってやったなら盗作だが、意思も無く似た曲が出来ることがあるはず
そんなんで文句言うのは音楽業界の人間のすることじゃない。
あせいはたいしたもの作ってないから、金稼げなくて
亡者になったんだろう。なんまいだ
似てるって言うから聞いてみたら、全く別のしろもんだよあれは。
金の亡者になると、ああなるのかといういい教訓だな

洋楽もパクリだらけだと知らないのは厨房だろ。

あはは・・・

今の時代に「メロディーラインが全て」というような主張はどうかと思うがな
編曲家に一銭も入らない著作権制度をまずはどうにかして欲しい

>>393
百数十音しかない曲中で、九十音以上同一の展開だと流石に不味いと思うが。

>>400
耳が悪いというか。編曲にごまかされてるんだろうな。

>>401
例をあげて言ってみよう。

北朝鮮は、国家ぐるみでテロを行うならず者国家であり、麻薬密輸よる日本国民の精神破
壊工作、日本人の拉致、日本からの多額の金の窃盗など、日本にたいしてとてつもない敵
対犯罪行為を行ってきた。

こんなならずもの国家に、名目はどうであれ、大金をやって、グロテスクな独裁体制の存
続を助けて、何かいいことがあるか？
・　北朝鮮の民衆にとって今の独裁体制が存続したほうがいいのか。答えはノー。
・　拉致された日本人は返ってくるのか。答えはおそらくノー。しかも、明らかになって
いる１１人の他にも１００人ほどの日本人が拉致されていると見られているが、その人た
ちは北が崩壊しなければ返らない。
・　金をやって援助すれば反日を止めるのか。ノー。独裁体制を維持するためには、憎し
みを向ける敵が必要だから。

ああ、崩壊しても金正日とその取り巻きしかこまらない体制、他のすべての者にとって崩
壊することが好ましい体制、放っておけば自然に崩壊する体制、
日本人の税金でこんな体制を永らえさせることに断固反対しよう。

総理官邸
http://www.kantei.go.jp/jp/forms/goiken.html
外務省
http://www2.mofa.go.jp:8080/mofaj/mail/qa.html
自民党
http://www.jimin.jp/jimin/fl/n_post.html
民主党
mailto:[email protected]
自由党
http://www.jiyuto.or.jp/

>>404
機能和声って知っとる？

死んだほうがいいな福部は

>>400
でも、作曲者にとって、金がどーだとか関係なく、
後になって自分の曲と似た曲が出るのはいい気分ではないだろ？

あのマルハのＣＭ
アレで金貰ってると思うと無茶苦茶腹が立つ。

>>408
なんで調性までクリソツなのねん。

知らずに耳に残った音をパクるのはたまにあることだと、芥川也寸志は言っていたな。
パクったことも、パクられたこともあると。
菓子折で詫びて終わりだとも言っていた。
今回は菓子折で済む人間関係じゃなかったってことか。

愛ちゃんの名前がこのｽﾚに>>301にしかないのにﾋﾞｯｸﾘ

>>351
坂本龍一は自分の凡才を隠したいがために、そういうエセ知識を植え付けようとするんだ。
よくいるでしょ。議論の時に評論化然とした、第三者的態度をする奴が。

>>376
早春賦は、シューマンのトロイメライのパクリとなるわけか？
単に出だしが完全4度進行で似ている印象を持つだけだ。

>>400
まったく別の代物なら、盗作してないってことも簡単に証明できると思うが。

♪ダ・ダ・ダ・ダ・ダイエット
♪カップでライス　マルハのカップでライス

>>351
一定以上のオリジナリティがある作品ってのは、一部の天才にしか作れない。
ﾊﾟｸﾘと見抜かれないようにパクれるのも、一部の天才だけ。
プロの音楽家になるのは、一部の天才だけでいい。


凡人が音楽家面している現状の方が不幸だと思うが。

>>413
真実だ。

これぐらいで訴えるのもなんかな〜。

>>418
天才と秀才という線引きは難しいんだ。

シュトックハウゼンは60年代以降、文字通り孤高の人になって誰も理解出来なくなってしまった。
ジャンルは違えど、手塚治虫も天才芸術家から量産の職人へと変貌していった。

そんなもんです。とりあえず、坂本龍一は凡人なんで辛い話ですな（w

これだけ曲があふれてりゃ制作時に既存の曲に引きずられちゃうのは良くある事なんじゃないのか
他の分野も同じでしょ？厨の行ってるようなオリジナルなんて存在しない。
厨房も自分で物作るようになったらわかるよ。

>>413
>>420
だからJASRACのごたごたが裏にあるんだってば。
あきらかに「うっかりパクリ」なんで、本来は服部が亜星に菓子折り持ってって
済んだはずの話。

>>423
そんなのにふりまわされる裁判所ってｶﾜｲｿ

>>422
引きずられる程度によるんだってば。
記念樹は引きずられすぎ。

>>422
そーそー。

創作芸術というのは、過去に開拓された表現手法を踏まえた上での拡張の事を言うんだ。
西洋音楽史なんて、誰が創始、開発して、誰が引き継いだ、という歴史でしかない。
一つ何か拡張すること……これが芸術表現で求められること。

厨の言うオリジナルというのは、まさにイデアであって、そんなもんは現実的に存在しない。

芸術は、数学、物理、その他の現代文明のパーツと同じで、時間軸上に進んでいくんだ。
全てを一から構築しようとしても、それは一人の人間には不可能だ。

亜星自身は、勝とうが負けようが、結構どうでもいいみたいよ。
目的は問題提起と暇潰し、あとはJASRACのごたごたとか。その辺。

イマジンとドントルックバックインアンガーは出だしのピアノがそっくりだから
訴えたほうがいいね(w

>>425
まぁ亜星の件はそうなのかもね。でも何か知らんが亜星もむかつく

なんでラオックスのテーマ曲は亜星のじゃなくなったんですか？

楽譜を見りゃ瓜二つ。

>>426
そりゃ今回の話とは関係ないなあ。
著作権ってのはそういうイデアとしてのオリジナルに対して認められている
わけじゃなくて、君のいう「拡張」のオリジナリティーに対して認められる
わけだから。

島岡譲必死だな（ｗ

オリジナリティーにこだわる厨が居るスレはここですか？

>>432
ああ、別に今回の問題に関して書いたんじゃないんだ。
ただ、オリジナリティについての講釈を垂れたかっただけ。

まあ、あれだな。俺はパクリと認定しても良いと思うよ。今回の場合は。

B　'　z　も　う　だ　め　ぽ

最高裁では服部勝つでしょ。

>>437
やくざJASRACが必死だな（ｗ

ま、服部小林はお大尽どうしのヒマツブシだからどうでもいいとしてだ、
メロディの類似性なんかポピュラー音楽にはどうでも良いんだよね。
だって客は良いメロディを買うんじゃなくって、サウンドとか神話とか
思い入れとかルックスまで含めた詰め合わせとしてのＣＤを買うんだから。

同じメロディを使った曲なら誰が売っても同じだけ売れるわけじゃないってことは
逆説的にいえばメロディなんか問題じゃないってこと。

shout to the top = young blood

>>403
メロディと簡単なコードしか書けない鼻歌作曲家が印税ガッポリで、サウンドの大部分を手がけた
編曲家がちびっとしか貰えない日本のシステムは改善すべきだね。
あと生の場合はバックの演奏者にも沢山還元すべき。
演歌とかって殆どこのパターンだろ？鼻歌作曲家がふんぞりかえってるってパターン。
あとアイドルや俳優が作曲者としてクレジットされてる場合とか。

そういえば、にんげんっていいなって小林亜星作曲だったっけか。
あわてんぼうのサンタクロースもそうだったな。
小林＞＞＞＞服部だろ。
鼻歌作曲家ってことはないと思うが

まあジャスラック問題の場外乱闘ってことでよろしいすか？

この際、リングの上で勝負してください

　服　部　さ　ん　本　人　が　い　ら　っ　し　ゃ　る　の　か？

最初から読めば何十回もたまたま似てただの、うっかり似ただの。そんなもん
プロなのに許されるのか？盗作は盗作。悪は悪。オマージュって何？リスペク
トって何？

>>440
スタカンですか。右側はわからんが。

>>441
全面的に同意

小林亜星の「どこまでも行こう」の原曲は？

　 　 , -―――‐-､
　　/　　＿＿＿＿_ヽ
　 / 　/-━　 　 ━-|
　 |　 /┌―‐┬─‐┤
　 |　/‐ヽ＿0人_0__丿
　（∂　u　 　 ◯　 　 |
　｜　　　　＿＿　　 ｜ 　
　 ＼　　　( ――)　 /　
　　　＼＿_￣￣　／　　　

キテレツ君のお父様がこのスレに興味をもたれたようです。

この際webにうｐして一般人に決めさせろ

>>445
たまたま似たことまで悪とするなら創作活動なんて
やってられないだろ。著作物は特許とちがって登録される
わけでもないし数もはるかに膨大だよ。（保護期間ながいし）
いままで出たすべての音楽をしってる音楽オタじゃなきゃ
プロになっちゃいけないのかよ。

　　　　　　　　　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　　　　　　|　パッと サイゼリヤ の野菜はまずかったぞ
　　　　　　　　　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿_　　＿＿＿＿＿＿＿_
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 Ｖ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　／￣￣|￣ヽ＼
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＜二＞‐‐- !＿___|　.|
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 　 | ＼　 ／　　　|￣ |
　　　／￣￣￣￣＼　　　　　　　　　　　　　　 　 |（・）　（・）　　　|　　|
　　 /　＿＿＿＿＿ヽ　　　　　　　　　　　　　　 /　　l⌒　　　　 　l,. ┤
　　|　 |　 ／　　　ヽ|　　　　　　　　　　　　 　 　 |　､＿＿＿＿　　　 6|
　　|　 | 　 （ ・)(・ ）|　　　　　　　　　　　　　　　　| 　＼＿＿_ノ　　　,.┘
　 ├､l 　　　　つ　 ヽ 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　　＼＿＿＿＿__／ |
　　|6　　＿＿＿＿_ﾉ　　　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　 └‐ ､ ＼＿＿ノ/　　　＜　サイデリア だっつーの
　　　　| ￣￣|￣　　　　　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

あせいさんてもう70歳なのね。太っていると若くみえるのかなぁ。

>>445
あれはパクリかウッカリ似のどちらかだろうな。

＞プロなのに許されるのか？
んー難しいところだが売れる為には手段を選ばないって側面が
プロの世界にはあるってのも事実だね。
クリーンさを求めるならアマの世界の方がよほどクリーンでしょう

>>451
そもそもアートに著作権を付けるという発想自体19世紀末のヨーロッパ起源で
しかも大して深い議論もなく泥縄式にやってるから、メロディは著作物でも
スタジオマンの弾いた細かい即興フレーズには著作権つかないとか、
声に著作権つかないとか矛盾が起こる。

例えば大山のぶ代があの声をドラえもんと関係ない文脈で使っても
ドラえもんの権利者は文句言えないとかいう逆説も起こってそれはそれで笑えるが。

>>455
その曖昧な著作権を利用して暴利を貪るｶｽﾗｯｸが許せないんでそ？汗は。

そんな義憤じゃねーだろ。私怨だよ。
どっちもどっちやな。

c

>>439
アイドルの歌がメロディだけで決まるわけじゃないって見解には全面的に同意するが、
別に著作権制度はCDの売上を保護するだけのものじゃないから関係ない。

あと、同じメロディなら誰でも同じだけ売れるってわけじゃないのも激しく同意だが、
同じ芸能人が歌えばどんな曲でも売れるかというと、そういうワケでもないわな。

>>451
たまたま似てたのは問題ない。ウッカリ似せてしまったのは問題。
でも、今回のケースでは「たまたま似てただけ」なんて言っても誰も信じない。

阿世の耳はすでに腐り果てている。
この曲がパクリといわれるんならこれから先曲なんてつくれないんじゃない？

サザンの大ヒット「ツナミ」の錆び「見つめあ〜うと〜」の部分とAMBIENCEの「最後の約束」（プチヒット）のフレーズはまったく一緒。
そっちのほうが一発聞いただけでわかるが・・・。

>>444
寺内貫太郎が勝つに決まっているだろ。
西条秀樹だって投げ飛ばしてたんだから。

こんなスレ立てても
ウタダスレたてない
インポ記者。

日本は韓国と並ぶ盗作天国だからな。
こんな程度だったら、
大丈夫と思ったんじゃないの。

きみたちこんなところで パク パク 言ってないで、Ｊ−ＷＡＶＥグルーブラインを
聞きなさい。　　これはあくまでも偶然なんだから。

似てるなとはおもうけどパクったとは思えんな。
歌いやすいのは“どこまでもいこう”だな。

さんまさん、さんまさん、裁判負けたね、これもぼくがさんまさんと
友達だからなの？

欧米なら一発で訴えられるような似非作曲家ばっかり。

>>460
津波と汗ゐとどういう関係があるんかと。
つか、どこまでも逝こうと菩提樹は、ワンフレーズどころか全部似てないか？

亜星マンセー

>>460
外国の曲はいくらパクッてもかまわないんだよ。金でけりつけるだけだから。

>>467
欧米にもパクリまくる似非作曲家多いよ。

ああ、服部さん、他にもどこかで聞いたような曲多いのにやばいよ・・・

服部にとっては1000万円くらい本当はどーってことない。
彼が恐れているのは、同様の訴訟が続出して
地位と財産を全部失うこと。


服部は必死だなｗ

すぎやまこういち（亜麻色の髪の乙女）＞＞＞＞＞小林汗異（裸の対象）

ドビュッシー（亜麻色の髪の乙女）＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞すぎやまこういち（亜麻色の髪の乙女）＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞つんく＞＞＞服部ナンタラ（パクリ）

バッハ＞＞＞＞＞＞＞ドビュッシー（亜麻色の髪の乙女）＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞すぎやまこういち（亜麻色の髪の乙女）＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞つんく＞＞＞服部ナンタラ（パクリ）

> 同じ芸能人が歌えばどんな曲でも売れるかというと、そういうワケでもないわな

その場合でもサウンド構成は重要でしょ。
今はメロとコードだけ考えたって商品作れないわけで、実際のとこプロツール使えて打ち込みの
テクを身につけた奴が居ないとどうにもならん。
しかしそういうアレンジャーとかオペレータにゼニが回るような法律になってないわけでしょ。
作曲板の底辺プロが悲鳴上げてるのもそこが原因。

今日結婚した女が作詞作曲やったつうたって、あんなの半分以上アレンジャーの功績だぜ。

つまりメロの特権的な地位はもう時代にあってないんだよ。

フォイエルバッハ＞＞＞エンゲルス

パフィーのアメリカ公演を『日本のマドンナ』という触れ込みで見に行ったワシントンポストの記者が、
あまりにビートルズにそっくりなのでたまげたと酷評していたぞ。
　モ　ロ　は　や　め　ろ　よ

すぎやまこういち（ドラクエ）＞＞＞＞＞京本政樹（必殺仕事人）＞＞＞＞＞植松伸夫（ﾌｧｲﾅﾙなんとか）

身体でけぇくせに　ちいせぇおとこだな

>>477
そりゃそーだ。
つか、アレンジが重要なのは今に始まったことでもない。
大昔の作曲家は自分でアレンジやってたってだけで。

でもさー、法律上は、編曲者も演奏家も保護される仕組みにはなってるんだわ。
欠陥があるとすれば業界の慣習でしょう。著作権法に文句言っても仕方なし。

E電マンセー！

パクリだと思ったよ。
要はパクッた方が報われてるから問題になるのだ。

>>482
古い理論だけども、生産手段を握った奴が強いってことかね。
あとアレンジだけじゃなくてサウンドも重要じゃん？

同じメロ歌わせたってハマる声のやつとハマらない声のやつがいるでしょ。
今のジャリタレのレベルならどうでもいいけど（どうせエキサイタとコンプとオートチューンかけるんだし）、
本当にワン＆オンリーの音出せる人がもっと印税形式でゼニ取れるシステムが
必要なんとちゃうかね。

カネの亡者ども。

>>485
ワン＆オンリーで、かつ売れる音が出せる人は最近は普通に印税というか
パーセンテージ契約にしてると思うんだけど。アレンジャーであれオペレータで
あれ。
あと、売れてるCDじゃないと、オペレータやアレンジ料より作曲印税のほうが
安いのが普通と思う。スタジオ代が一番高い。

音楽もそうだが出版業界もなんとかして欲しい。
一冊につき一桁％だぞ、取り分。著名人でも８％程度。
９２％〜は何処へ消えるのだ？

>>488
まあ本の出版社は実際営業したり宣伝したり本を売るための仕事してるじゃない。
音楽出版社ってのは営業も宣伝もレコード会社にやらせといて、印税の
半分以上ただ取りするんだぞすごいだろ。

ウ リ ナ ラ は 危 機 感 を 抱 い て る み た い で す

絶対服部克久氏が有利な判決になるだろう　　　　



と思っていた

「曲全体は別物だけど一部のフレーズがソックリ」
ってのはよくあるな。
でもコイツの場合
「曲全体がソックリで一部のフレーズが違う」
だな。

どこまーでもーきねんじゅー♪

>>489
ロクでもねーなー
それでいてそいつらはデカイ面してそうだし

>>489
出版は中間層にも問題あると思う。
……と、言いつつニッパン、トーハン通さない方法が出来てきたのに、
何故か取り分変わりなし。ナメンナコラ。

＞４８８　え！　印税って１０％じゃないの？

ぱっと歳でリア

似てるぐらいで１億請求か…そもそもこの世に完全にオリジナルな
メロディなんてあるのか？
坂本龍一（？）だかもメロディは出尽くしたって言っていたが

一審であせいがまけたのが信じられん。
裁判官あふぉでっか？
さかだちしてもぱくってますわ。

>>496
それは有名な作家だけの話。
知名度に反比例してどんどん下がる下がる。
最初に契約を結ぶのだが、これによって金額が大きく変わる。

そりゃピアノで出せる音は11個しか無いし、リズムも和音もパターンは限られてるんだから
出尽くすのは仕方ないでしょ。
いっそのこと10Hz刻みで新しい音でも作ったらいいんじゃないかなあ。

>>487
なるほど。ちょっとは進化したのかな。スタジオ代が一番高いってのが楽しいね。
しかしミュージシャンの技術料ってのは安値安定？
いくらでも代わりいるもんね普通。

＞５００　１０％も貰えないなんて犯罪のような気もするが、、、
だって1000円の本のうち100円でしょ。
そういや漫画家も、新人なんかは数十万の金で1年縛りとかあるって聞いたことがあるなあ。
ホントなのかなあ。

誰も指摘していないけど、実は日本における音楽関係の
著作権裁判で、盗作が認められたのは、今回が初めて
なんだな。そもそも、音楽関係の裁判はJASRACが
カラオケ屋から金を巻き上げるために起こすケースが
ほとんどで、作曲家同士の争いが表面化することはなく、
過去に洋楽をパクったとして訴えられた裁判が1件あるだけ。
つまり服部は裁判所から日本初の盗作作家に認定されたわけだ。
JASRACの大物が盗作作家（藁藁
服部は上告するらしいから、最高裁判決が楽しみだ。

>>249
それを反証するために亜星側が大黒摩季と山崎まさよしに
依頼して「どこまでも行こう」の別バージョンを作ってもらった
ものと思われ。

>>498
坂本が才能ないだけでしょ。

>>504に補足。
その洋楽をパクったとされた裁判では、被告側が
勝訴している。つまり、パクリではなかった、と
裁判所が認定したわけだ。すでに30年以上も
前の裁判だけど。

そういう意味で、盗作を裁判所が認めた今回の
判決は画期的だといえよう。最高裁でもこの
判断が維持されるといいね。B'zには多額の
賠償金をエアロスミスに払ってほしいね。

盗作盗作ってうるせえんだよな小林も
てめえも誰かの影響受けて曲作ってんだろうがよ

これ裁判官が直に盗作認定するんじゃなくて、いろんな作曲家を証人として呼んで話を聞いて
判断するわけだから、法廷でボロカスに言ってるヤシらがいるんだろうな。芸大教授なんか厳しそう。
「こんなの作曲じゃないですよ」みたいな。

ときどき単純ながらも心に響く名メロディーってあるよね？
ああいうのは、今までなんでなかったんだ？って不思議に思う

をい、アセイ、私の「ピアノ協奏曲第一番第一楽章」をパクり、「北の宿から」な〜んて
適当な名前と歌詞をつけたのは誰？
そんでもってﾚｺｰﾄﾞ大賞をとってカネたくさんもらったのはオマイカ。

>>505
実際問題音階は１２しかないし、その中でメロディとして成立する音の高さとリズ
ムの組み合わせには限界があるよ
メロディとは言えない音の羅列を気持ちよく聞けるならいくらまだあるだろうけど

>>502
ミュージシャンのほうも、しばらく前から実演家印税（だったかな）が入る
ようになってるよ。
>>504
日本初だったのか！　すごいなあ。
最高裁って憲法判断するとこだと思ってたんだけど、上告できるのかな。

＞５１０　クラシックは著作権切れてるでしょーが
そういやビートルズの著作権が切れたら、どんな音楽が氾濫するようになるんだろ・・・
モロパクリが横行するのかな。

>>510
著作権って何年で切れるか知ってる？

うっかりパクリだろ、これは（意識的にやってなければ）。
非を認めて謝れば盗作などといわれずに済んだことじゃないのか？
アレンジの違いとしか聞こえなかったよ。

>513
訴えたのだから、自分もカミングアウトするのが筋。

アセイ「実は僕もショパン２世〜なのですぅ。
著作権切れてるから、訴えられねヨ〜
ザマミロ」
　　なんてね、一度言ってみろ！

著作権が切れたら同じメロディを自分がつくったことにしてよいのれすか？

設問1：下記の（　　）を埋めよ。
モーニング娘。の人気曲「そうだWe’re　Alive」のサビの部分は
（　　　　　　　　）のパクり風味である。

>517
それは困ります。名前をショパン三世とかにしてください。

>>504
上告しても、最高裁で上告理由がないと判断された場合、
上告自体が棄却されて高裁判決が確定する。
高裁の事実認定などが異なると判断された場合は
高裁に差し戻して再審理させることになる。

>>517
それは著作権の著作者人格権という権利を侵害するので
許されない。著作権のうち、複製権などは（日本の場合）
著作者の死後50年で切れるが、著作者人格権は
そのあとも原則的に保護されるから（何百年も経てば
消滅する場合もあるが）そういうことをやると間違いなく
遺族に訴えられてあぼーんされる。

　大きなのっぽの古時計

　　　　　　　　作曲　　服部　克久

>>511
中村八大も永六輔に似たような愚痴をいった
ことがあるときいたことがあるな。

>>517
いいけど、メロディをぱくってもたいした恩恵はない。

>>ショパン
パクリってのは、だから程度問題なんだってば。
「北の宿から」が似ているのは、出だしの「あなた変わりは」の音列だけ。
あとは全然違う曲。だから問題なし。似てるところが一部分だから自分の
創作物と主張できる。実際問題、どんな曲も一部は誰かの曲に似ているもの。
記念樹は1コーラス通してそっくりだからだめなの。

亜☆って７０だろ？髪黒すぎ。そめてんのか？

金魚屋がお似合い＞あせい

いままでは、盗作問題、あること分かっていながら
タブーになっていたものだ。

記念樹も裁判通り、亜星の曲にそっくりだし、
「昴（すばる）」という曲は賛美歌にそっくりなのがあるぞ。

まあメロディーとして成立する音の選択肢は12もなくて、平均５か６
だと思うのだけど、だとするとたとえば5音くらいの1フレーズは
5の5乗つまり3125通りくらいしかない。だから1フレーズがそっくりな
曲はたくさんあることになる。
でも40音くらいの1コーラスになると、5の40乗つまり…ええと？
40桁に近い数字になるんだよね。だからまったく同じ、というのは
まずありえない。記念樹程度の近似ですら、たぶん何億分の1の確率に
なると思うな。パクリでなかったら奇跡です。

それにしても、一審判決の裁判官、いったいどういう音感の
持ち主なんだろうな。

亜星必死だな（藁

>>499
JASRACが工作してたんじゃないの？
地裁判決の理由なんてﾜｹﾜｶﾗﾝかったし。。。

夜空ノムコウと、宮崎かなんかのキャンペーン
ＣＭのピアノの曲、そっくり。
服部が、夜空ノムコウ弾いてるのかと思ったら、
途中からちょこっとだけ変わった。
あれのほうが激似。クレームつかなかったのかなあ？
ＣＭ作った人も、「それまずいですよ」って
いわなかったのだろうか。

たとえば同じ曲でも、ボーカルがかわればまた違ったものになる。
フレーズやらメロディーなんて100ある要素の1つ程度でしかない。

じつに馬鹿げた裁判だ。

音楽をなめているとしか思えない。

盗作やるヤツは必ず他の曲でもやっているはず。
服部克久の曲を洗え！

>>505
人間の感覚が変わってきて、気持ちよく聞こえる音の組み合せ
が増えるので、可能な組み合わせは無限です。
音楽はヨーロッパや世界各地の民族音楽からヒントをえて、
どんどん進化してきました。

２年くらい前に２ちゃんで見た時ネタだと思ってたけど、
まさか本当だったとわ…。

>>532
CM作る人に「夜空ノムコウみたいな曲おながいします」と言われて書いたと
思われ。（そういう発注よくあるし。）
>>533
「同じ曲」の基準がメロディーにあるってことになってるんだからしょうがないしょ。
違う人が歌ったら違う曲だってことにすると、カラオケの著作権使用料とれないよなあ。

ジャパニーズポップはパクリ（物まね）
ジャパニーズロックはパクリ（物まね）
ジャパニーズヒップホップはパクリ（物まね）

演歌と浪曲が最強！これ定説。

亜星擁護がいることに驚いた…。

２ちゃん的に言うと、
亜星必死だな。

そういえば最近、森川美穂の「姫様ズームイン」のサビをそのままパクったのがあったがいいのか？

ぱっとさいでりあ〜♪

を服部がパクったのか？

>>538
演歌同士はパクリ合い

>>538
演歌は、音楽ですらなく、極めて不快な空気の振動レベルであるので、
日本のオリジナリティーあふるる楽曲は、アニソンだけ！（w

ニュースで聞いたが私的には似てるとは感じなかったな
聞く人によるんじゃないのか、裁判も裁判官でコロコロ変わるし。
まあ著作権は現状認めるが期間はもっと数年ぐらい短くした方がいい

やくざJASRACが日本の大衆音楽を食い物にしてダメにしている　亜星頑張れ！

「音の組み合わせは無限」とは言っても、一定の意味を持たせる組み合わせは有限。

問題は盗作をしたのか
はたまた偶然似てしまったのかのどちらかでしょ？
服部が盗作をしたという客観的な証拠が無い限り
盗んだという証明にはならない
もしこの判決がこのまま結審した場合
今後作曲家が作品を発表、商品化する場合
どこかで審査する機関がなければとてもじゃないが
活動できなくなる
そういった機関もないまま、こんな雑な裁判の判決を
ああだこうだ言っていても何も始まらないと思う

音楽業界　今度は告訴祭りですか？
なんか、自分で自分の首絞めてるような気がするのだが

>>545
似ていると感じないのは、失礼だが音感が養われていないだけ。
オレは３才の頃からピアノをやっている。こういう人が聞けば、アレンジ
でどうごまかそうと、盗作そのものであることはすぐわかるぞ。

どうみても別。同じに聞こえるか？

>>550
ﾌﾟ

>>548
偶然の確率としてはほとんど有り得ないので盗作と
断定できます。それだけ。

>>548
確率・統計を知っていれば、偶然の可能性が非常に低いことなど分かるだろ
厨房は逝ってよし

>>528
その膨大な数の中で「音楽」として成立するのは少ない、外出だけど
心地よいと思える組み合わせの中でって話だから
さらにその中から酷似している物から言われてみれば似ているという
レベルまでを抜かすと…
それに最初の１小節が決まった時点で次からの小説では単体で聞
けば成立しても１曲の曲としては成立しない…という組み合わせも出
てくる。短い間隔であまりにも違うフレーズが続くと人は一つの音楽
として把握できなくなるからね

というか、亜星も服部もＪＡＳＲＡＣ絡みの人間じゃないの？
亜星は違うの？

>>507
誰でも影響は受けるが
だから使ってもいいじゃんってのと
そこからオリジナルのものを作り出そうとする
方向の違いがある。

二人同時に歌ってみれ。

●どこま〜でも〜ゆこう〜　みちは〜きびしくとも〜
○こうて〜いの〜すみに〜　みんなでうえたきねんじゅ〜

●くちぶ〜えを　ふきな〜が〜ら〜　あるい〜てゆ〜こ〜う〜
○いつの〜ひにか〜とおいところで　おもい〜だす〜だ〜ろ〜

問題は盗作をしたのか
はたまた偶然似てしまったのかのどちらかだろう。
服部が盗作をしたという客観的な証拠が無い限り
盗んだという証明にはならない
もしこのまま結審した場合
今後作曲家が作品を発表、商品化する場合
どこかで審査する機関がなければとてもじゃないが
活動できなくなる
そういった機関もないまま、こんな雑な裁判の判決を
ああだこうだ言っていても何も始まらないと思うが、どうだね？

>>556
亜星は守銭奴(カラオケ、着メロ絡みは亜星派)
服部は穏健
だからこうなったのさね

>>554
確率統計を知ってれば偶然の可能性がそれほど低いわけでは無いことがわかる。
意味のある組み合わせはあまり多くない。

どこまでも逝けや！

服部のパクリが全てに渡ってあまりに酷いので、亜星は裁判に訴えたんじゃないの。

小学生の時に服部先生の作曲されたピアノ曲（恋風前線）を
姉と一生懸命練習した懐かしい思い出があります。
そんな私たちのピアノを両親もほめてくれました（遠い目
そんな両親も今では熟年離婚（以下略

一方の小林先生は、同じ塾員として尊敬しております。
小林先生といえば、ひみつのアッコちゃん（再放送）が好きです。

とりあえず、複雑な気持ちです・・・

>>559
盗作の認定では、盗作をしたという客観的証拠は不要です。
作品が酷似しているだけで充分です。

どうせなら、ガッチャマン盗めよ

サザンの東京だって、初めて聴いたときには、Lupin(1'st)EDを
連想したし、似てるって言い出したらキリがないと思うけれど。

>>556
JASRAC内で揉めてる２派の重鎮同士なんだよ。
日本の歌謡曲の歴史をひも解くまでもなく、たった１２の音階に対して
これだけの曲数があれば、この程度の類似例は腐るほどある。
作曲家ならその事をみんな知ってるし、今日パクられても明日は
自分がパクッてしまうかも知れないから、お互いに言いっこなしに
しようというのが不文律だった。
だからこそ今までこの手の訴訟は起こらなかったわけ。
にも関わらず、アセイ氏がハットリ氏を訴えたのは、お互いの
派閥が揉めているという社会的事情があるからに他ならない。
次はハットリ側の誰かがアセイ氏を訴えたりして、底なしの泥試合に
ならない事を祈るのみだよ。

服部の息子が作曲した大河ドラマのテーマ音楽が良い！

>>553
>>554
だからさ客観的な証拠の話だよ
たとえば実は服部が例の曲を発表する際に
小林ＣＭソングのテープを資料請求された機関があるとか
服部が「あれパクっちゃったよ」と話していたのを聞いた人がいるとかさ
じゃないと何でもかんでも乱暴に有罪にはできないでしょ？
裁判てもっと冷静なものでないと信用されなくなるって話
たとえそれが理不尽だなと感じても。

裁判の過程の中で両者の曲を専門家に鑑定を
してもらって、鑑定人の証言や鑑定書記載内
容等に基づいて判決を下したんだろうね。

裁判官は法律の専門家であっても音楽の専門家
じゃないしね。

小説の盗作裁判はよくあるのに、音楽がないのは不自然と言えば不自然だった。
小説はセンテンスが何行か似てるだけで有罪だ。

>>570
裁判についてはよくわからんが、そんなあからさまな証拠を残して
パクるような人はいないと思われ。

>>570
そんなものは不用です。

　　　　　　　　　　鈴木杏樹は鈴木杏をなぜ訴えないんだろう

音大の教授クラスならごまかしも含めて盗作かどうか判定できるんじゃない？
素人だとアレンジが違うと違う曲に聞こえてしまうけど。

>>576
曲が似てるかどうかを突き詰めても無駄。
「盗作」とするには「犯意」を認定する必要がある。
意図せずに似たのなら盗作ではない。

>>548
>こんな雑な裁判の判決

この高裁判決、６６ページに渡る綿密に書かれた素晴らしい判決だと思いますよ

>>578
読めないから枚数だけ数えたのか？

>>575
鈴木杏で検索すると鈴木杏樹も沢山出てくるから宣伝に利用できる。

俺ザ・ヴィーナスの「キッスは目にして」が
ベートーベンのピアノ曲「エリーゼのために」のアレンジだって
最近そう聞かされるまでまったく気が付かなかった

>>575
やさしいからですよ。

そうなると、ラップって訴え放題？

小室哲也全盛の頃○○は××に似ている！みたいな話が出
たとき更に調べるとその××も実は△△とほとんど同じで、さ
らにその△△でさえ□□と酷似していたって感じできりがない
という記事もあった
なんせその□□ですらそれがオリジナルかどうかなんてわか
らないってのが現実だからね

＞裁判官
面倒くさいから有罪でいいじゃんｗ

>>581
サビで気付くでしょ！（ｗ

>>584
その□□が実は○○のパクリでふりだしに戻る罠

>>583
ラップの場合ノーメロディなので、無罪でしょうね。
似ていても当たり前と言われるでしょう。
ただし歌詞の方は別。

>>333
筒美は確かに既存の曲をパクるが、そのほとんどが原曲よりも良くなっている。

>>589
そう思うのは君が日本人だから。
嘘も突き通せば、粉飾されて美しく見えるわな。

筒美＞＞＞＞＞＞＞＞∞＞＞＞＞＞＞＞＞服部

>>555
>>561
どの程度少なくなると思うかな、って話なんだけど。
意味のある組み合わせが全体の1億分の1くらいしかないとしても、5の40乗が
5の30乗に減るだけなんだよ。
全体の10の30乗分の1つまり天文学的な数字にひとつしか意味のある組み合わせが
ないとして、ようやく数億通りに減るわけで。

あと、刑事訴訟じゃないんだから有罪も無罪もないぞ。
十分似ていれば故意だろうがなかろうが著作権侵害になる。先に発表したものに
権利があるからね。

まったく最低な裁判だな！
だいたい曲のコード進行なんて限られてるんだよ。
３コードとか、ダイアナ進行って言われてるヤツの事な。
その限られたコード進行の中で、適当に作った曲が似るのは当然だし。
しょせん、こいつの曲なんて、鼻歌に毛が生えた程度のもんしかねえじゃん。
そりゃ、似たような適当な曲なんかが、後の世に出てきても当然だろう。
まったく、なんなんだ、この利権まみれの豚野郎は…。
アーティスト面してんじゃねーよ。

【ﾊﾟｸﾘｽﾍﾟｸﾄ】Dragon Ashその10【ﾊﾟｸﾘｽﾍﾟｸﾄ】
http://cocoa.2ch.net/test/read.cgi/musicnews/1026657522/l50

>>587
タイムマシンですか？ｗ

しかしもし亜星が勝つと、ミュージシャンってやつは作曲の能力＋
作ったメロディが誰とも似ていないか、見つかって訴えられない運
が必要という事になるんだな

こんなの認めてたら大変だよ。
音楽で作曲やってた人間ならわかると思うけど、コード進行なんてものは、
もうパターン。うるさい理論もあるさよ、解決するときゃ�X→�Tみたいなね。
旋律とリズムを除けば、世の中の曲はほとんど一緒みたいもん。
この２曲は確かに似ているけど、こんなの許容範囲だろ。
服部も、わざわざ似せたわけじゃないと思うよ。
頭の隅っこの方の記憶がたまたま出てきて似ちゃっただけ。
それで大きな損害が出たわけでもなし、こんなんで訴えるなよ。って感じ。

服部良一
服部克久
服部隆之

物事には限度がある。
記念樹は俺には「恥知らずの仕事」としか思えない。

そうだ！！ いろんな組み合わせで 短い曲を沢山作っておけば

訴えまくり！！

>>592
遊びでも良いから作曲をかじってみればわかる

>>593
同意。こんな裁判してたらキリがねーっての。

コバもハセもヘタレだから作る楽曲の範囲が狭くそれにより確率は天文学的まではいかなかっただけ

「どこまでも行こう」自体、ジャズのスタンダード、確か「Mississippi River」
って言ったな、あの曲のパクりだろ？
「記念樹」よりよっぽど似てるぜ。

極端な言い方すれば、音楽は、すべてパクりですよ。
元ねたよりも何百倍もエネルギーを注入できれば
いいんですよね。

今回の件は、服部さんの曲が阿世の曲より
つまんないとこが問題。

ま、しかしだ、誰が聞いたってそう思うのに、
服部いじめをするのは、阿世が
もう終わってるってことだよ。

どんなに天才な人でも創造力全開なんて、
ほんの数年なんだからさ。
もういいじゃん、二人とも、
爺さんなんだから。

コード進行の制限とメロディーの制限を一緒にしてはいかんって。
コード進行には著作権ないしね。

自分でバンドとかやってる人ってパクリ容認派が多いね
素人の漏れから言わせてもらうと、サザンとかミスチルとかハイローズとか
昔、洋楽で聞きかじったフレーズがバンバン出てきていやな感じです
そんなもんなんですか

>>596
斬新なメロディが出てこない君は、ゲーム音楽でもやってないさい。

>>592
もっと豪快に減るよ。
１小節目のコードが決まったら２小節目の選択肢は数十あるコードの組み合わせのうち
数種類になるし、２小節目を決めたら３小節目はもっと減る。
メロディーにしても同じように、時間と共に選択肢が減っていく。
それに、ビートを４拍子とかに決めた時点でメロディの譜割は数千億分の一にまで減る。

>>600
一応作曲家ですがなにか。
同じコード進行でいくらでも違う曲がつくれますがなにか。

>>528 漏れは音楽の専門ではないが、「メロディーとして成立する音の選択肢は…」は
コード進行に乗った不協和音でない音の組み合わせで計算ということか？

坂本龍一を盆栽という香具師は何様だよ！ここに書き込んでいる香具師の中には
優秀なスタジオミュージシャンもいるかもしれないが、お前ら束になったって
坂本龍一の才能の足下にも及ばないよ。
天才をして出尽くした」といっている例だろ！とマジレス

ポピュラー音楽界の常識とはかけ離れた判決だと思うが。
山下達郎の曲なんて全部クラシックからの借り物だし、
「いそしぎ」が「五木の子守唄」から出だしをパクったことは有名だし、
「青い影」がバッハ作曲じゃないんなら「記念樹」も小林じゃないだろ。

>>608
コードから考えてはだめ。
というか、おなじメロディーでコードだけ変えて違う曲にすることも
できるわけだしね。増えちゃうよ。
で、10の30乗分の1以上の豪快さってなに？

>>609
それがどの曲にも似てない保証は？

とりあえずもう著作権なくせよ

それで決着つけよう

１小節や２小節たまたま似てしまったのとは訳が違う。
「記念樹」は、ほぼ全編にわたって亜星の曲に酷似している。
こんなことが許されるのならば、日本に音楽著作権などないも同然だ。

>>611
山下達郎の曲は全部クラシックからの借り物ですか。
これは初耳です。具体的には？
>>613
周りにいる人に確認する。以前の曲に似ていないか。
それでも似ていることが後で分かったら、誤まる。

ところで「どこまでも行こう」ってどんな曲だったっけ？
聞けるとこない？

>>613
そういう誤解が多いなあ。どの曲にも似てない、なんてことは必要ないの。
「有名な曲にそっくり」でなければいいのよ。

>>615
はげどう。

　おれは記念樹を最初に聞いた時に「何処までも」だと思ったよ。
古い曲に新しい歌詞を付けてちょっとアレンジ変えて又売り出しているっ
てね。
別の歌だと聞いた時は、驚きました。
それじゃパクリじゃないですか。恋の追跡完全版だ。
そのうち教科書にまで載っちゃうんだから、教科書の選曲もイイカゲン
だと思ったな。
今日知ったんだけど、何処までもは２拍子だが記念樹は４拍子だから違う、
というのが最初の判決だって？（Ｗ
３拍子のマイボニーを８ビートで歌ったビートルズは新曲を作曲し
たんかい。
一審の判決じゃ１つの原曲で即６曲くらいは新曲が出来ちまうね。
記念樹テイクファイブとかね。

>>610
坂本を信奉してるんなら、坂本自身が信奉しているクセナキスやら色々聴いてみたら？
坂本が凡才だってすぐ分かるから。

>100
呼び捨てにできなくなりそうなくらいスゲーな…

明日があるさはあわてんぼうのサンタクロースのパクリニダ

「悲しい色やね」がサンタナの哀愁のヨーロッパの
パクリともいわれた。
でもつんくのパクリはすごい。洋楽からどんどんぱくり。
スマップの「ライオンハート」も何かあったよね洋楽で。
「ラビングユー」か。そっくりだぞ。

洋楽からならいいのか。

>>620
そういう言い方は非常に感じ悪い。
逃げを打たずに、自分で説明しろよ。

＞611
山下や「青い影」の場合、バッハや遺族が訴えてないから裁判所的にはＯＫって事じゃないの？

>>611
ポピュラー音楽界を中心に世界が回っているとでも思っているのか？　ｗ

なんか勘違いしているﾔｼがいるようだが、
裁判所は、小林とア星の喧嘩を眺めて「法律に照らして、より説得力のある主張をした側」を勝たせるだけ。
有罪だの無罪だのと決めているわけでもない。
喧嘩が始まらない限りは裁判所の出番もないわけで、パクられた側が不満を持たないような人間関係ができていれば
真似したっていっこうに構わない。

意図的にマネするんだったら、ネタ元の作曲者にひと声かけるのが世間一般の常識だと思うが。
今回は、有名な作曲家どうしの話だから、小林に同情する人もいるようだけど、
これが「アマチュア作曲家の作品を盗作した」ってケースだったらどうよ？
ポピュラー音楽界の常識（つーか、勝手な都合）で無断盗用が許されるとすれば、
もはや法秩序の崩壊としか言いようがなくないか？

反靖国　日本テレビ　久能靖は　日本人警官が大嫌い

服部克久って漫画家で言うとCLAMPみたいなもん？

>>625
だから言ってるじゃん。
坂本の作品とイアニス・クセナキスの作品を比べてみろと。
両者のピアノの作品を比べるなり、管弦楽の作品を比べるなりしてみろと。

一聴すれば既に決着はつく。
坂本はコケオドシ。
ポピュラーの中で近現代のクラシックの手法を持ち込んでデカイ顔してるだけで
クラシック側では相手にされてないから。

パロディとパクリの境界線があいまいだなあ。
まんがもそうだけどね。

楽譜見つけたけど読めない罠
http://home9.highway.ne.jp/music/humen72.htm

山下や「青い影」の場合、はっきり分かるようにやっている。
本人も元ネタを公開している。パッヘルベルのカノンだと。
これは盗作とは言わない。
服部はばればれなのに、認めないから問題なんだよ。

ほんとに。フレーズレベルでの「似てる」とコーラスレベルでの「そっくり」は
質的に違うことを理解しようぜ。
ワンフレーズ似てるのは、よくあること。（ほめられたもんでもないけど。）
ワンコーラスそっくりなのは、恥ずかしいこと。（訴えられたら負けるぜ。）

オレの知ってるポピュラー音楽界の常識には合致した判決でやんす…。

財津和夫の「切手のないおくりもの」と「どこまでも行こう」は
ほとんど一緒に歌えるね。

日本の国歌とドイツの国歌も似てるね！　

森昌子の“せんせい”をうたっていると途中で小柳ルミコの“私の城下町”に
なってしまいます。

>>623
上田正樹の『悲しい色やね』は、旋律の作り方や編曲などのサウンドプロデュースを
含めて、クリストファー・クロスの『ニューヨークシティ・セレナーデ』に近いと思います。

確か、作曲者の林哲司氏の著書でそんな記述があったと思います。
イメージをパクるという、音楽的にも非常に高度なパクリですが。

ついさっき記念樹聴いたけどひどいな。
盗作というレベルじゃない。
アレンジ変えただけ。

水戸黄門のイントロと珍走の音も似てるぞ

有名じゃなきゃいいのかﾌｰﾝ

どうでも良くなったから俺は眠いからそろそろ寝よう…
まだ続ける人はがんがってください

>ポピュラーの中で近現代のクラシックの手法を持ち込んで

それだけでも素晴らしいことだと思うが。
君の頭の中では
クラシック＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞ポピュラー
という感じなんだろうね。権威主義者だね。

確かにワンコーラス丸ごとってのはもう反論のしようがないね。
服部はやっぱ恥ずかしいよ。小林氏の訴えが認められて
よかったと思うよ、この場合。

【社会】元少年ジャンプの人気漫画家、島袋光年容疑者を児童買春で起訴 横浜地検
↑

このスレだけ書き込みできません。
ひろゆきの陰謀ですか？

うる覚えだったので、今ｴﾑｴｰｸｽで仕入れて両曲聴いてみる
素人ですがほとんど同じ曲に聞こえました
裁判官が漏れほどの音楽スキルしか持ち合わせてなかったら
間違いなく有罪だと思ふ

>>635
それはいくらなんでも無理があると思うがｗ

2つの曲をききくらべたけど、単に移調とリズム間が違うだけ。
これを違う曲と言い切ってしまうには無理がありすぎると思う。
服部には絶対音感やリズム感がないのかな？って疑ってしまうよ。
とりあえずピアノは12の鍵盤しかないんだから、似た様な
曲調になってしまうことは多々ある。たとえそれが自分が創作
したものでもね。
とくにジャンルをとわなくてもバラードなんかの局はクラシックの
技法を多用しているし、そっくりそのままの曲もある。
盗作じゃなくても、自分が作曲した曲に似た曲がかなり前に
存在していたのは事実なんだから、みんながいうように認めれば
いいだけの話。

しかし裁判所としては下手にこの手の裁判を増やしたくないだろう。

>>642
は？ｳﾏｼｶですか？
じゃ、ポピュラーの世界でクラシックで再現出来ない音世界を作ったアーティストは
クラシックの作曲家よりもダメなんですか？
すっごい論理ですね。

あのね、ジャンルをクロスする場合には表面的な手法を持ち込んでも誰も評価しないの。
喜ぶのは、聴く耳を持たない単純なリスナーだけなんだよ。

例えば、ロックのリズムをオケでやってもつまらないでしょ。あれと同じ。
ま、実際にそういう作品も昔結構あったんだけどね、結局殆ど忘れられてるわ（w

坂本がクラシックの世界から持ち込んだモノと、ビートルズやイエスその他の過去の
ポピュラーの天才たちがクラシックから持ち込んだモノには、遥かな差があるんだよ。

服部さんは山下達郎みたいに高度に租借、というわざを
できなかったのかね。
まあ曲自体が単純だからねえ。

>>624
八神順子が「パープルタウン」なる曲をヒットさせたとき、アメリカ人から
抗議が来て、共同作曲者のクレジットが入ったことがあった。
洋楽の場合、なかなか作曲者にはばれないが、やりすぎはだめらしい。

記念樹を歌った子供たちの立場は・・・・・

>>649
はいはい、君の脳内音楽には付き合ってられません。

ID:VEdBXvL1君の反論放棄ということで、じゃ。

悪いけど音楽著作権について基本的なことを分かっていない
人が多いね。

ジャンルがどうとか、外国の曲なら大丈夫だとか幼稚すぎ。

ショック
マスコミ板が　

原曲は「ちゃるめら」

ポカリのCM曲ってアンセムにソックリなんだけどヴァンゲルスに訴えられないのかなぁ。

>>652
だからさいしょから、ひでー、カワイそうにと思ったよ。
企画を立てた関係者もイイカゲンだよな。

>喜ぶのは、聴く耳を持たない単純なリスナーだけなんだよ。

と、言われながらも数々の音楽賞を取っているわけだが。

>657
へいおまち！

ビーズはパクリで売れすぎなんだけどこれは放置なの？
エアロスミスと亜星の懐の違いなの？

八神はその他の曲でも盗作疑惑が絶えなかったよね。
あれだけ露骨にやるのは逆に意図的でない証拠で、要するに素人。
自分でいいメロディーを思いついたつもりで、実は頭の中に残ってた
いつか聴いたフレーズが湧き出してただけだったんだろう。

>>660
映画音楽だけでしょ海外で評価が高いのは。
YMOだったら、細野氏の方が和声の感覚も断然に上だしね。
90年代入ってからの現代音楽にアプローチする活動も嘲笑ものだし。

おふぁー！！
IDがF1V8だ、ちと（・∀・）ｲｲ!!

>>647が言い始めたわけじゃぁないけどさ。
直近発言なんで。

>>とりあえずピアノは12の鍵盤しかないんだから、似た様な
>>曲調になってしまうことは多々ある。

って音階だけを捕らえて大雑把に語るのやめようよ。
ピアノにだって12平均率以外のあるんだからさぁ。
純正調ピアノっていうの。ちゃんとあるよ。

まだやってるんかい！
今のJ-POPは全部パクリ。

服部はＤＱＮだぜ…
若い頃は酒に溺れて薬に手出す寸前の状態になりながら編曲してたって言ってる
しな…
これもどこかでふと聞いた「どこまでも行こう」のメロディを「思いついた！！」
とか自分のひらめきだと勘違いして音繋げたちゃったんだろうな…

これを祝して記念樹植えろ

>>666
とりあえず著作権法上は調律は関係ないぞ。譜面に書いたら一緒だし。
それより「似たような曲調」と「そっくりな曲」は全然違うってことを
理解すべしだ。

>>668
いや、成蹊かどっかの高校出て、パリのコンセルバトワール行って、ノエル・ギャロンに
和声を習った（←ここの経歴、作風的に未だ信じられん）というくらいだから、それは
ないと思うけどな。

父親もあれだし、結構毛並みの良い生活してたと思うよ。

音楽は世界共通言語なんだよ！

似ててアタリマエだろ〜

>>664
坂本を否定することで、「俺は偉いんだぞ」と威張る半可通の
椰子がいることも、彼のデビュー以来一貫しているな。

ちょとまて！
ちょとまて！

誰が裁いてるの？

裁判官？

プッ

>>670
俺が言いたかったのは、

音階だけを捕らえて大雑把に語るのやめようよ。

ってこと。

パクリっていってもいろんなパターンがあるよな
例えば、声質が似てるとかそういうのは法的には何も問題はない
ウタダとクラキのパクリ騒動が一時話題にはなったが、
別に曲自体は全く別ものなので法廷で争われることはない。
バンドスタイルの似てる似てないはは著作権外の分野である
あと、4小節や8小節くらい似てるのは、音楽を作ってる人間なら意識しなくともだれでもあること
問題なのは、16小節以上とか、全曲同じパターンだな
こういうのはもうパクリと認定していいな

服部って性格悪そうだ。　オヤジが偉大だったせいで性格が歪んだのかもな。

>>673
それは坂本がやってたこと。
既に国際的名声が高かった武満徹の批判は有名だったろ。
まあ、当人から目立った反論がなく、まるで相手にされてなかったがなあ。

でさ、坂本だって、ご多分に漏れず邦楽のアーティストなんだから、別に
批判しても良いじゃないか。君にとっては、批評を許さないほどの人なのか？

>>671 主席で卒業したし、息子が同じ学校に入ったとき
　　　克久のスコアがお手本、としてあった、と聞いた。

>>666
純調整ピアノと普通のピアノの違いって何？
あと音階だけでおおざっぱにかたるってのもな。
音階はあくまでもツールであって、その音階から
音楽をつむぎだすわけだから。

>>609 ラップでもない限り、メロディーは全てコード進行に乗るぞ。
コード進行パターンには限りがあり、
コード進行のパターンに乗るメロディーにも限りがある。
コード進行を知らない香具師が作った曲でも、
駄曲?やラップでない限りコード進行に従う。
曲を無限に作れるかのような書き込みからして、
ピアノすら習ったことない素人だろ？一応作曲家様

メガネドラッグのＣＭソング（亜星作曲）と隣組の歌
・・・似てないか。

そうなのか、俺には違う曲にしか聞こえないんだが・・・。
何度も何度も聞き比べている内に、だんだん脳が共通点を肥大化
させて同じに聞こえてくる、ってことはない？

そういえばキダタロー（西のＣＭ曲王）なんかは、「メロディーなんて
限られたものなのだから、意識しなくても似た曲が出来る事はよくあること」
って斬って捨ててたけど。（亜星へのライバル心もあったりして）
後、石井達也もこの件に関して発言してたけど、「自分が作って発表した
ものの中に、ある有名曲とそっくりだってことに気付いてアチャーと思った」
なんてコメントもしていた。

その程度のもんじゃないの？

ところでﾊｯﾄﾘってそんなに非難されるほど、人格もダメな人なの？

>>680
>>647の発言に、（１オクターブの範囲に）
>>ピアノは12の鍵盤しかないんだから
といってたから、純正調ピアノってのもあるよと書いた。

それに続いて、>>似た様な曲調になってしまうことは多々ある。

ってあったから、大雑把な感じがした。
結論がどうであっても、引き合いが大雑把なら、意見も大雑把に感じるよ。普通。

純正調ピアノについては、ネットで検索してね。

>>679
向こうの大学の首席というのは単なる称号なんで、同学年に首席なんてゴロゴロいるよ（w

しかしね、この人、宮川泰や、小六禮次郎その他のポピュラーでオケ専門にやってる人と
よくコンサート開いてるんだけども、彼の編曲には、そういうアカデミックな勉強をした人に
ある感じがあんまりないんですよね。

>>609
もしかして、小室さんですか？

>>685 そうかなあ。勉強した感じがよくでてるとおもうけどなあ

>>678
君の批評は面白くないし、人を不愉快にするんだよ。

っていうか、曲のパターンはかなり存在はするが、これだけいろいろ
音楽が成長してきて膨大にでてきたら、似て非なる曲がでてあたりま
えだと思うが。

ある曲を聴いて「この部分なんかあれににているな」と思っても別に
同じジャンルでない曲だったり、同じでも和洋で違ったり。

そもそも裁判資料がどういうものなのか気になる。

よく「リスペクト」や「オマージュ」といった言葉があるけど、、、
確かにキナ臭さは否めないですなぁ。
商業主義の奴隷としての美しい「言い訳」に思えてしまう。

単純に作品を聴いて商品を評価することが難しくなってるんでしょうか。
感動した歌なり曲が誰かの模擬だったと知れば、やっぱりテンション下がってしまうし。
「リスペクト」や「オマージュ」というのを一概に否定する訳じゃないんですけどね。
かといってはっきりした境界線があるわけじゃないし。。。

>>681
だからメロディーが無限だとは言ってないよ。
有限、だけど十分多いと言っている。
記念樹とどこまでも行こうが偶然似ない程度にはね。
コードはワンコーラスで８つかそこら。機能の制限もあるから
コード進行は1000くらいのオーダーだろうね。メロディーはそれに対して
たぶん数億ある、というのがオレの推測。まあ数百万かもしれんけど。
コード進行が少ないことは、メロディーが十分少ないことの理由にはならないんだよ。
（ひとつのコード進行でいくらでも違うメロディーがわいてこないと、
作曲家にはなれないと思うなあ。）

どこまでも逝こうmidi
http://www.d-b.ne.jp/green2k/midi/md31/md31.htm

記念樹midi
http://www.interq.or.jp/guitar/akaya/ayaka/7.html

両方聴くと素人の折れには記念樹はどこまでも〜の編曲に過ぎない気がする

あ〜ま〜色の〜
な〜が〜い　髪〜を〜

どうも、元メンバーです。

亜星はJASRACの敵

>>687
例えば、オケを主に使った作品では、『自由の大地』とか『朱鷺色の夢』とか色々あるじゃないですか。
でも、和声に凝るでもなく、管弦楽法で魅せるでもなく、言うなれば、演奏者が演奏技術を誇示出来る
ような曲があまりないんですよね。
どの楽器の使い方も普通の使い方で、対位法的なやり方もあまりやらないんですよね。
で、どの楽曲にも、大抵8ビートのドラムが入ってきて、私はむしろそういう管弦楽的な拙さを覆い隠している
ような印象を持ったわけです。

NHKのBSでの特番でやっていた、大橋純子のシルエットロマンスを、服部克久、宮川泰、前田憲男の3人で
編曲するといった場合にも、やはりそういう技術的な面でのストックの薄さを感じたんですよね。
まあ、ちょっとマニアックな会話になりましたが（笑

聴くよりも、譜面を弾き比べたほうがわかりやすいよ。
そっくり。

>>688
ID変えてお出ましですか？

>>692
比較しにくいんですが...

>>692
禿同

羽栗！！

演歌は、入りと出の部分が聞き分けにくいのは、難聴ですか？

パクリについては「ドロボー歌謡曲」という本に詳しくのってるよ。
もう１５年も前の本だけどさ。

東京涙倶楽部、誰か覚えてる人いません？

著作権って何年で期限切れるんだ？

>>695 そうですか、わたしは全然勉強していないんでなんてあれですけど
服部さんは弦楽器は金管楽器（ホルン）などろ生かした作曲をしてらっしゃると
思うんです。

>>696
変わっているね。意図的に変えたわけじゃないんだが。
接続はＡＤＳＬだよ。

>>692
これが同じ曲じゃないというのなら、ジャズミュージシャンの
テーマの「フェイク」は全部、新たな作曲っていうことになるぞ。

>>703
50年

>>704
確かに、ハイファイセットの『卒業写真』その他でホルンが巧く生かされた作品は
あると思いますが、ただ、それもジョン・ウィリアムスのような洗練度にも欠けると
思いました。ただ、この洗練度の低さは、久石譲氏にも感じることなので、日本人の
好む作風がそういうものである、という意図に基づくのであれば、私の理解不足という
ことにもなりますが…。

>>684
そうかな。私はおおざっぱには感じない。というか今世の中に
出ている曲で似ているような箇所はたくさんあるというのが実情。
おおざっぱなのは音楽業界のことじゃないの。
これは絶対音感保持者が作れば回避できるミスなんだけどね。
絶対音感保持者は聞いたフレーズを事細かに覚えていることが
多いから。

「木綿のハンカチーフ」（松本隆）は「スペイン皮のスペインブーツ」（ボブ・ディラン）
の歌詞のパクリ。

>>708 かなりお詳しくていらっしゃるのですね。
　　　服部氏のご子息の“利家とまつ”はどう思いますか？

マールーハーのーちーくーわ♪

素人の短観ですが。

小林亜星の「どこまでも行こう」のほうが圧倒的にいい曲、服部克久の「記念樹」は
どうにもぎこちない出来だと
思う、「どこまでも」の方はメロディの上がりかたが、次への展開を用意する高揚感
があるよね。
「記念樹」は平板な印象、歌かいな、って感じ

「どこまでも行こう」
- - |C - - - G - - - |C - - - + - - - |F - - - + - - - |C - - - + - - - |

「記念樹」
- - |C - - - G - - - |C - - - + - - - |F - - - G - - - |C - - - + - - - |

「どこまでも」ではこのGのコードのなかでメロディが「B - C D 」と動くことにより、
がぜん躍動感が出て来ている。これは、まん中にCというGの和音に属さない音が出て来
ているためだ。一方「記念樹」のここのメロディは「D - D C 」、C音はコードがGから
Cに戻る直前に登場するので、単に次の和音を導く効果しかなく、結果として平板な印
象となっている

とかいうことを亜星氏が考えて作ったかというと、多分そうではなくて、それは身に
ついていたものではないかと思う。自然に、体で覚えた文法でさらっと書いたらこうなった
という。音楽するって、えてしてそういうことだと思うのだ。特に歌なんかの場合。

逆に、克久氏の作品は、どう見ても「どこまでも」(もしくは似た進行の他の曲)をベース
に、盗作にならないようにいじくりまわした、としか思えない。なぜなら、より良い
チョイスがあり得るところを敢えて避けて、しっくりこない作りにしてあるから。克久氏は
「(どこまでも行こう、という曲の)存在は知らなかった」と言うが、冗談も休み休みおっしゃい。
音楽業界にいてあの曲知らなかったら、そりゃモグリでしょう。

でも、これが盗作かというと、そこは微妙な線で、「似てるけれど、より劣る楽曲」と
いうところが実は問題なのかな、と。

服部くんが小林亜星に改名すれば問題なし。

1.パクリだよ派
2.パクリじゃないよ派
3.パクリだけどべつにいいじゃん派
4.亜星むかつく派

あなたはどれ？

だから亜星の作ったメガネドラッグの歌はドリフ大爆笑のパクリなんだって。

globeに小林・服部加入！！

>>65
いや、こいつは頑張らなくてもいい。

キダタローの立場は？

>>711
『利家とまつ』の音楽は、渡辺俊幸さんです。
既に、NHKでは『大地の子』や、大河ドラマ『毛利元就』を手掛けてらっしゃいますね。

元赤い鳥かなんかのフォークグループのドラマーの方で、80年代くらいにバークリーか
ジュリアードに留学なさって、ハリウッドオケの手法を学んだそうです。

弦パートと金管パートの音の厚さはさすがハリウッド的という印象です。
オーケストレーションに関しては、日本人の作編曲家の中でも独特なものを持っていると
思います。

ただ、私見ですが、私の知り得る彼の作品は、主旋律や和声のインスピレーションに
いまいち欠ける感があります。

それが、テンプトラックや制作者側の意向によるものなのかは私にはわかりませんが。

　同じコードで無限のメロディーが作れますか、揉めてますね。
同じコードでいくらでも曲を生産するブルースを例にとって見ましょう。
１２小節のブルースで、一小節を単純に４つの同じ長さの音で構成し
各々の音は和音の３つの音程だけを選べるという制約をかけて計算して
ます。
この時のパターンの数は　３の１２×４乗
＝８×１０Ｅ２２　つまり
８００００００００００００００００００００００とおりの違った曲が
作れるわけだね。
ただし、１曲中で何個かの音が違っていたって別のメロディーとは言い難い場合
が有ります。聞き比べてみたら、各々に似ている曲が１兆個あったとしましょう。
そうすりと、１兆で割って１００億に減ってしまうが
１００億とおりの曲を作れれば十分でしょう。

実際は最初に書いたような制約は無いから、パターンの数は遥かに多いでしょう。
ちなみに、各々の音について６の音程を選択出来るとし、８ビートを基本に小節を
８区切りの長さで考えると、宇宙の全原子の数とどっこいくらいの数になります。

>>721
THcompで圧縮できますか?

>>720 レスありがとう。なんか服部氏の息子と渡辺俊幸が頭のなかで
　ごちゃませになっちゃう。“さだまさし”つながりだからか？

>ただ、私見ですが、私の知り得る彼の作品は、主旋律や和声のインスピレーションに
いまいち欠ける感があります。

んー、こんど良く聴いてみますね。渡辺さんは映画“未知との遭遇”をみて
映画音楽の道を志そうとしたそうです。

>>691 推測で語らないで欲しいな
糞でないフレーズが「数億」「数百万」「ある」というなら
聴いたことないフレーズは、まだ膨大にあることになり
盗作や似ている云々と揉めることも少ないはずだ
糞でないフレーズが「数億」「数百万」「ある」というなら
20世紀初頭、当時の作曲家が「ベートーベン時代風のメロディーは出尽くした」
として、それまでとは違うメロディーをつくる必要はなかったはずだ
糞でないフレーズが「数億」「数百万」「ある」というなら
実力のある音楽家をして「1980年代半ばで出尽くしたと」と語るまい

>>713
何年か前に見た記憶が･･･
コピペですか

パクられたら、もっとよい物を作る！
ソニーを見習え！

>>709
君、思い入れを伝えるのは上手だけど、文章書くの下手だね。
こっちに気分は伝わるが、文章のなかでいいたいことが飛び飛びになってる。
どこにどう答えていいのかこっちが悩んじゃう。

>>647の発言中
>>2つの曲をききくらべたけど、単に移調とリズム間が違うだけ。
>>これを違う曲と言い切ってしまうには無理がありすぎる。
と服部への批判ととれる発言後に、

>>とりあえずピアノは12の鍵盤しかないんだから、似た様な
>>曲調になってしまうことは多々ある。
ここで一転服部擁護の雰囲気を感じちゃう。

>>とくにジャンルをとわなくてもバラードなんかの局はクラシックの
>>技法を多用しているし、そっくりそのままの曲もある。
>>（服部の場合）盗作（したつもり）じゃなくても、自分が作曲した曲に似た（”どこまでも行こう”という）曲がかなり前に
>>存在していたのは事実なんだから、みんな（裁判官？）がいうように認めれば
>>いいだけの話。

ここが一番よくわかんない。
類推していれた括弧部分、これであってるかな？

んで、俺はこの文章を読んで、「音階は少ないものだから似たような曲はできちゃうんだ。
服部は盗作を事実として認めろ」という論旨なのかな？と考えた。

大雑把な意見だなぁと思った。

純正調ピアノってどんなんかわかった？

>>723
大河ドラマは、邦人作曲家の素晴らしい遺産ですから、一通りテーマだけでも聴いてみると
面白いかもしれません。ていうか、テーマしか今は入手出来ないかも…。

私の印象では、池辺晋一郎氏も親しみやすい旋律という意味合いでは創意に欠けると思いますが、
その旋律を変幻自在に操る旋律作法と、オーケストレーションが非常に素晴らしいです。

一審判決の裁判長は、基本的な音感がない上、楽譜も読めない
音楽障害者だったということで。

小林亜世　勝訴記念に　記念樹を植える

>>729
第二審の裁判長は、テレビで見たら明らかなヅラでした。関係ないけど

>>729
一審は複製権と同一性侵害を争ってたから、機械的にフレーズごとぶつ切りにして判断したからああなったということで

>>721 音楽のたしなみのない学者ｾﾝｾｲみたいなこと書くなよ
５度も音階が飛んだメロディーを最初から数えるなよ…
「ド・ソ・ド」(ソはドの５度上の音)なんてメロディ?は、
キダタロー先生にいわせれば「イモ！円も作らない」だよ
駄メロディもいいとこだよ

パリ音楽院出身の服部先生が盗作などするはずがない

>>728 ほんとそうですね。過去の作品をきいてみたいです。
　　　 小六禮次郎さんの秀吉の音楽が好きでした。

小林亜星の曲がインスパイアというか
記憶の中に刷り込みされていて
自分の曲作る時に自然に出て来てしまい、
自分が産んだメロディーラインだと勘違いしてしまった
ってことはないかな。
うっかりそれが既存の曲だとは気付かなかったとか。

でも、小林亜星の曲だと気付かなかったなんて
ことは有り得ないか。

>>735

池辺晋一郎　『黄金の日日』、『元禄繚乱』
三枝成彰　『花の乱』
三善晃　『春の坂道』
山本直純　『武田信玄』
一柳慧　『翔ぶが如く』

ここら辺は私のオススメです。
単体で聴いても本当に美しい楽曲ばかりで素晴らしいです。
何かの機会がありましたら、どうぞ。

服部のパクリはこれだけじゃないって聞いたが…。

小林が提訴したときに記者会見で提示してた楽譜をみて、小林に分があるなと思った。
そして、>>692紹介のmidiを聴いて、二審の判決がもっともで、小林を敗訴にした一審
は異常だと思った。
692のmidiを聴いても二審の判決に反対する人っているのか？

たしかに、小林は盗作だ。

しかし、服部も盗作だろう。どっかで聞いたことあるぞ。
たしか、欧米の民謡だ。

ひねりがないから、かぶるんだよ！

ＣＭソングの作曲を小林に頼む馬鹿企業！
不買運動起こすぞゴラ。

既出かも知れんが、ＴＢＳではピアニスターのＨＩＲＯＳＨに右手で記念樹、
左手でどこまでもう行こうを演奏させて、聞き比べをしていた。彼によると、
どこまでも行こうで下がっていくところは、記念樹では上がっていく傾向が
あると。

キース・リチャードがALL ABOUT YOU を生み出した時、自分の曲とは思えなくて、
「これは誰かの曲じゃないか？」と幾人にも聞かせて、数年経ってから発表したそうだ。

>>737 山本直純さんは亡くなってから凄いひとだったんだなぁとしりました。

せいぜい3〜5つの音で構成される和音の
可能な組み合わせすべてを機械的に並べた曲を登録したら、
ありとあらゆる曲を著作権違法で訴えられますか？

コンピュータでくみ上げれば、その組み合わせが億あろうが兆あろうが、
作ることは可能なわけで。

プロレスゲームで、「実際の使用曲に似せたパチもん曲」
みたいなもの？B'zとかこの服部の曲とかって。

訂正：ゲーム音楽とかインストルメンタルなら５度飛びもある
追加：歌のメロディーなら、５度飛びや、「ド・ファ・ド」(ファはドの４度上)もない
イモだし音階が飛ぶと歌うのも大変。
それと、コードとは不協和音(２度や７度等)は普通に出てくるぞ

知床旅情
http://www.biwa.ne.jp/~ueno-yo/midi3/siretoko.mid

シューマン　楽しき農夫
http://www3.justnet.ne.jp/~ssyomura/mid%20files/tanoshikinouhu.mid

こういうパターンもあるわけですがね。
難しいもんですね。音楽って。

最初の騒動のときに、某コンサートに
オーケストラ付きでゲスト出演していた＞服部
もう見ることもないだろう…つか、出ないで。

>>743
私もリアルタイムで知った世代ではないですけどね（w

小林、服部等の老大家が
C→F→C→G7→C みたいな、枯れまくったコード進行の曲をつくり続ければ
メロディーラインがかぶるのは当然の結果である。

少しでも音楽の心がある人間なら、小林、服部の両氏のぼろい商売は
音楽に対する冒涜である。はっきり言ってころしてやりたい。

その点つんくはすごいよね。(おれは嫌いだけど)
おなじコード進行の曲は全くない。

複雑と言われるモダンジャズのコード進行を髣髴とさせる。

小林が著作権協会だって(激藁)
おまえは、替え歌歌って調子に乗っている小学生と同じレベルだよ。

そういえばチェッカーズの「星クズのステージ」と
似ているなあと思った。「雪国」だっけ？？

>>750
つんくの曲なんてどれもどっかのパクリじゃねーか。
特にここ数年（へんなガキどものプロデュースを始めてから）は
本当に酷い。

>>750
いや、「どこまでも」は小林がまだ若かったころの作品ですよ。
それをパクったのはすでに大家（退化）になっていた服部ですが。

隆之さんはセルフパロディやりまくり。

オリジナリティ、という面で山本正之氏の曲はどうですか？
“燃えよドラゴンズ”“名古屋はいいよ！やっとかめ”“涙のカレーライス”

>>755
名古屋のフラッシュ面白かった。関係ないけどさ。

確かに両曲ともありがちなメロだわな。小学生が作曲してもこれぐらいは作るだろ。
もうちっと複雑な曲で裁判やってくれたら面白かったのに

譜面をひっくり返して演奏すると同じになるとかね

>>733
　単に数を減らす都合上書いただけだ。７ｔｈとか６ｔｈとか９ｔｈとか
本当の曲みたいに繋ぎの音まで考えても意味無いでしょう？
長さのくぎり４つだって現実的じゃないす。
ブルースやロックにはベースランみたいな曲も有るから、４つ割りの音オンコ
ード３つで出来ないと思っているわけじゃないけど。
それより１００億のうちで、聞けるメロディーがどのくらい有るかの方を指摘
されると思っていたんだけど。

戦後日本の三大作曲家
・山本直純
・小林亜星
・キダタロー
次点、瀬尾一三

元の曲の譜を関数で表し、それをフーリエ変換して圧縮して
復元して作った曲とかどうよ？

>>758
「イムジン河」と「悲しくてやりきれない」（だったか？）

>>750
禿同！
このスレの中で最も的確なレスだと思います
きっとあなたは素晴らしい音楽を生み出せる人ですね

アセイも服部も単純すぎるよ。
まさかメロディの縦読みか？

この校歌はどうでしょうか↓
www1.biz.biglobe.ne.jp/~meisei/jiman/kouka.mp3

十五年ほど前に、同じ頃ＣＭソングとしてよく聞いたこの２曲。

　日本マクドナルド：「世界の言葉ぁー　マクード ナールードー」

　ジャスコ　　　　：「ジャスコで会いましょー　ジャスコでーねー」

似てると思ってた少年時代のオレ。

>>43
俺、その元ネタのメキシコの曲を初めて聞いた時、聞き覚えある曲だと思った・・・
映画にでてきた曲だったかなぁなどと思いを巡らせた結果・・・それが
「アホの坂田」と気づいた時は驚愕した。

志村けんの“へんなおじさん”は
沖縄の“ハイサイオジサン”なの？

>>720
ちなみに俊幸氏の父君はアニソンの大御所、宙明氏。

単純で印象的で、かつ、オリジナルなメロディーを作るのは、物凄く大変なことだと思うんだが・・・
その辺勘違いしてる人多すぎねえか？

>>770
そのとーり！
すっぴんで勝負できる曲は強いよ。

>>726
ソニーを見習えって言っても、「保証期間が過ぎたら壊れる」
楽曲を作るのは無理だろう。

>>768
逆。
志村は年を誤魔化してるから。

記念ｶｷｸｹｺ

盗作には触れないみたいなタブーに挑戦した
亜星に拍手！

あと、アリスの「昴（すばる）」も賛美歌からの盗作だからね。

【最高裁判決】

主文

パクった相手が悪かった

昔の「森永製菓」のＣＭソング（当時、世界一短いと評判だった「ピポピポ」って奴ね！
あれって「アマリリス」の最初のフレーズのパクリじゃないのかな・・・。

まぁそんなのは無数にあるな。
だいたいﾗｰﾄﾞ亜星のなんか、その辺のｵｯﾁｬﾝがﾃｷﾄｰ口ずさむのをﾊﾟｸったんだろ？
ああいうﾒﾛﾃﾞｨは公共物扱いだろ。権利主張すること自体犯ｽｲ。

極端な話、今世代の音楽はほとんどパクリといっていいでしょう。
今時の作曲者は小さい頃から多くの音楽に囲まれ、感性が培われてきたからこそ存在する。
まあ、完全な無から音楽を作れる神のような作曲者がゼロとはいいませんが。

で、そーゆーことを考慮しつつ作曲者の権利をうまく保護するために著作権がある。
死後50年ルールも裏を返せば作曲者に合法的なパクリの手段を与えているわけだ。
ということは、将来作曲者を目指すためには可能な限り著作権の切れた曲を
聴き込んで作曲者としての感性を養っていくのがベスト。権利の影響下にある
曲は聴いても聴き入ってはいけない。間違って権利の影響下にある曲から
インスピレーションを得たりしたら今回の件みたいに侵害呼ばわりされる罠。
だから作る側は余計な気を遣う。そしてチキンハーツになって作品まで萎んでしまう。
こんなんでいい曲なんか作れるわけないがな。

# なんか論旨が分裂気味だ…　まあいいや、愚痴だし(ぉ

>>778
亜星が偉大な作曲家だなんて言っているヤシはこのスレにも
いないよ。
オレ的にも彼は安っぽい曲を量産しただけの作曲家だとおもう。
それと、盗作問題とは全く別の話。

当スレにおいて、記念樹が盗作か否かという問題は、
既にけりがついています、悪しからず。

>まあ、完全な無から音楽を作れる神のような作曲者がゼロとはいいませんが。
ゼロ。
自分で前提条件からして不可能と認めてるじゃねぇか。

有史以来は全員無理だよ。

以降ですた（鬱

真偽はともかく、
同業の作曲家から、
盗作で訴えられた段階で、
もう作曲家生命は終わりだよ。
盗作していても、
裏で解決できるのが、
大作曲家だよ。
世界的に見ても。

692は分かりにくいです。
原曲をうｐしてください

汗

豆電球

>>45
よく知ってるね。

こりゃ他の音楽家も真っ青だにゃ

聞き比べた。盗作っていうよりそのまんま。
サビのフレーズもそのまま。
へたすりゃ、コード進行もそのままじゃねーか。

少なくともまったく同じコードで歌えます。
違う曲だっていうヤシは、いったいどういう感覚してるんだ?ってかんじ。
これで安易なパクリがなくなればいいのだ
が。。。

なぜ同じ日本人の曲をパクるんだ？
外国の無名作曲家からなら安心だろ

著作権が切れた作曲家のをパクれ

筒美京平(やったかな？)を吊るし上げれ！

あせいはとっとといけよ、、、

　次は、つ○くのトウサク裁判か？
　いっぱいあり過ぎてわからん。
　今度はレコード業界が抵抗するかもね。

ぱっとサイデリアは才能だと思うが。

そいや、服部のウイスキーのＣＭの曲
ワシントン広場の夜は更けてっていう曲に
似てるよな

　いい加減な判決をした裁判官が殺害される・・・

　　　　　　　　　　　　　まもなくそういう国になるよ、日本は。

>>790
コードが同じ曲なんてくさるほどあるよ。

写真に霊が見える、見えないというような「心霊写真」のようなものかもな。

「見える」　人＝同じ曲に感じる
「見えない」奴＝全く別物に聞こえる

見えない奴に対して説明は難しい。
音楽の才能も似たようなものだ。先天的な部分が大きい。
どんなにアカデミックな教育を受けようと、埋まらないものがある。
プロと呼ばれる人でもな。

ほ〜ら〜チェルシィ〜
も一つ〜チェルシィ〜

>>800
それにしてもあまりにも似すぎだ。
服部もこんな有名な曲は知らないはず無いんだから
わかってたろうに。

ポールマッカートニーが「イエスタディ」を作曲したとき
あまりにもｲｲ曲が短時間にできたことで
知らずしらずに盗作したんじゃないかと自分自身に疑問を持ち
いろんな人に聞かせて回ったそうだけど、そういった
疑問は持つべきだと思う。

>>724
フレーズは少ない、と前にも書いたね。5の5乗くらい、1000のオーダーだと思う。
坂本龍一の発言もそういう意味。
でも、フレーズを組み合わせたコーラスのレベルになると、
飛躍的にケタが増えるんだよ。単純計算で10の30乗くらいいきそうなんだから、
数百万から数億ってのは少ない見積りかもだ。
（コーラスレベルになると爆発的に量が増える、というのは>>721も指摘してるね。）
だからいくらでも「新しい曲」は生まれてくる。新しいフレーズは
ほとんどないけどね。
記念樹は、ワンフレーズ似ているのではなくて、ワンコーラスまるまる
そっくりだからだめだ、と言う話なんだよ。

レ〜ナウ〜ン　レナウン娘が
この〜木なんの木気になる木〜
サークルＫ！
やっぱり〜俺は〜菊正宗〜
ずんずんずんずんピンポンパポーン
暮らし安心クラシア〜ン

ＣＭソングは５００曲以上あるらしい。
他に何を作ったのか知りたい。

26日にCMソング・アンソロジーが出るらしい
http://www.remus.dti.ne.jp/~astro/asei.html

ｱﾎﾞｼ

ｺﾊﾞﾔｼｱﾎﾞｼ

漏れ、トム・ソーヤーの冒険の歌が好きなんだが、あれもパクリ？

この２つの方が似てると思う。

いいことあるぞ〜　ミスタ〜ド〜ナッツ
やっぱこれだね〜　ロッテのトッポ

作ったの同じ人？

>>804
JASRACのデータベースで権利者名に「小林亜星」を入れて
検索してみましょう。1059件あります。
ttp://www2.jasrac.or.jp/

>>809
キミは「見えない」人だね。

>804
パッとサイデリア〜

オギノメ・ヨーコを囲っていたという話は本当なのかな。

純正律のピアノの話が解決されてないみたいなので簡単に言っておくと、
調によらず、音階の周波数が一定。2^(n/12)*Base(Hz)みたいな式で
各音階の周波数は数学的に算出できます。
まず、家や学校にあるほとんどのピアノは、この平均律ってので調性されます。
理由は、移転調が楽だから。そのかわり和音が汚い。

純正律は、5度づつ整数比倍(C:E:G=4:5:6)になる様に調性してゆくので、
調によって音階の周波数は異なります。当然、演奏する曲調によって、
楽器の調律を変える必要があります。そのかし、和音はとても綺麗です。

それと今回の話はほとんどカンケーありません。
興味のある人は、googleで検索なさってみてください。

昔、NHKの大河ドラマのオープニングの曲が、もろにショパンのピアノ曲の
旋律の盗用だったよ。
　そどーれみれしそー、どらそふぁみれー、れれみー、らしどしらー、ららー
そふぁみれみれ、
　そどーれみれしそー、どらそふぁみれー、れれみー、らしどしらー、ららー
そみれみれど、
　しどれー、れれふぁー、ふぁふぁみー、れど、れみれー、れれー、れれふぁー
ふぁふぁー、そふぁそらー、らどーど、しらそー、そどー、れどしらそー、
そそー、そそー
（繰り返し）

>>724
糞でないコーラスは無限とみなしてよい程度にある。
糞でないフレーズも、１フレーズ＝４小節、コードは１小節を単位として進行する、
メロディは一の楽器によって演奏される、日本語になじむ、といった制約を取っ払えば
膨大にある。
ただ、凡人は聞いたことのないメロディを作れないし、
実力のある音楽家であっても、一つの脳が一生のうちに思いつけるメロディは有限なんじゃないかと思う。

>>815 題名、おぼえてないですか？

昔、朝ドラの“はね駒（斉藤由貴主演）”のオープニング曲が
まるで大河ドラマのオープニングだったなぁ。

こういうのってどうなんでしょうねぇ

記念樹／どこまでも行こう　の両Ａ面カップリングにすれば万事解決！

なんか、まともな証拠もなくて裁判長が勝手に判断するクソ判決が
最近多い気がする

一応灰色は無罪なんだが

>>821
今回の件の判決文読みましたか？

つんくﾔｳﾞｧｲ

ディズニーはジャングル大帝と不思議の海のナディアを訴えれ！

ガイナックスじゃねーの？

挿入している現場をおさえられて尚、挿入状態のままで
『浮気はしていない！』と白を切ってるみたいに滑稽なﾔｼだな。ﾊﾄｰﾘって。

>>821
＞まともな証拠もなくて裁判長が勝手に判断するクソ判決

盗作の証拠って具体的にはどんなものですか？

アニヲタしね

>>821
なんか、まともに判決文も読んだこともなくて裁判を勝手に批評するクソ２ちゃんねらーが
夏休み明けにしては多い気がする。

まあ亜星は編曲センスがないので現状まったく他人任せだが。

亜星さん、最近“さくら”に出てないね。さびしいですわ。

作品数有限というのは、俳句がよく話題になりますね。
17文字で表現できる句は限られてるわけですから。

「古池や蛙とび込む水の音」という著名な句があるにもかかわらず、
「古池に蛙とび込む水の音」なんていうそっくりな句を作っておいて、
「『古池や...』の句は知らなかったんだ。『古池に...』は私の
独創だ」と主張しているのが、服部くんですね。

>>821
お前頭悪すぎ。裁判長が盗作認定したんじゃなくて、実際には作曲界の権威筋の参考人。
裁判官に音楽のプロがいるかよ。医療事故裁判なんかと同じ。

>>830
>なんか、まともに判決文も読んだこともなくて裁判を勝手に批評するクソ２ちゃんねらーが
>夏休み明けにしては多い気がする。

>>834
>お前頭悪すぎ。裁判長が盗作認定したんじゃなくて、実際には作曲界の権威筋の参考人。
>裁判官に音楽のプロがいるかよ。医療事故裁判なんかと同じ。

「まともに判決文も読んだこともなくて裁判を勝手に批評する」人は、なにも
8月で夏休みを終える中学生や高校生に限ったことではないですね。
大学生や、既に働いている人もいるでしょう。

結局のところ、「2ちゃんねらー」の大多数には、判決文を読んで理解する
学力はないんですよ。
大した教育も受けてきていないし、大した仕事もしていない、かわいそうな
人たちなんです。

そういう知的水準の低い人たちが、今まで遊ぶ時間を惜しんで勉強し、高い
論理性を身につけるべく努力してきた裁判官が書いた文章を、批評すること
なんてできるわけないですね。

そっとしておいてあげましょう。

>>803>>816 この世で音楽に最も長けている天才が揃って
「(糞でない音楽は)出尽くした」
といっているのに、君たちは余程天才なんだねぇ。そこまで言い切るなら
早く、新世紀の天才作曲家として華々しくデビューしてくれよ
そして、膨大な数のパクリでない名曲を残して下さい。応援するよ
まず、手始めに、MIDIかMP3で試聴ｷﾎﾞﾝﾇ

俳句なんて、似たのしか出ない。素人の類句を分類した面白い本があったな。
詰将棋に至っては短手数の奴は同じものが繰り返し出る。こっちはまあ仕方ないけど。

>>836
昔ならとても音楽とはいえなかったような旋律や和音が
魅力ある音楽として脚光を浴びるってこともあると思う。
ジャズもロックも昔の人から見れば、とても音楽とは
いえないだろうが、我々はその旋律や和音に陶酔できる。

>>836
> >>803>>816 この世で音楽に最も長けている天才が揃って
> 「(糞でない音楽は)出尽くした」
> といっているのに、君たちは余程天才なんだねぇ。

>>803や>>816への反論の材料として扱うには、あまりにも弱すぎます。

また、>>803や>>816は、単に「まだ生まれていない旋律がたくさんある」と
主張しているだけで、「自分がそれらの旋律を生むことができる」とは言っていません。
したがって、

>君たちは余程天才なんだねぇ。そこまで言い切るなら
>早く、新世紀の天才作曲家として華々しくデビューしてくれよ
>そして、膨大な数のパクリでない名曲を残して下さい。応援するよ
>まず、手始めに、MIDIかMP3で試聴ｷﾎﾞﾝﾇ

というのは意味がありません。

正直、はじめて聞いた時に、「あれ？（似てる・・）」と思った。
あっぱれさんま？でやってた時だから、もちろん裁判以前。

>>836
その「この世で音楽に最も長けている天才」という事実認定に問題ない？　ｗ

一人の人間が思いつきうる「新しい音楽」には限界があるの。わかる？
個々の人間にとって音楽は必ず出尽くすものなの。これもわかる？
だから、〜〜が音楽は出尽くしたと言った、なんて証言集めても意味ないの。

（あくまで俺の場合だが）同じコードだとしても、>>840の様な感覚に
なることはあまりない。俺的には相当似た曲ではある。

亜星の曲がインプットされていない若い奴には判らないかもしれないが。

底辺の量産パクリ作曲家諸君。必死だな。（ＷＷ
だけど考えようによっては、パクリまくって稼ぐだけ稼いで、たまに裁判で負けても結局得するって事。
つんくを見習おう。

>>816
>メロディは一の楽器によって演奏される、日本語になじむ、といった制約を取っ払えば膨大にある。

歌唱曲の場合、歌い易さが最も重要。これが考慮されていないのはクソ。
だからこの場合、日本語になじむといった制約は取っ払っちゃいかんのよ。
それでいて独創性を持たせるのって至難の技よ。
"歌い易さ"を考えると、どうしても既存の曲に似ざるを得ない。
とはいえ、記念樹のアレはいくらなんでも似すぎってのは解かる。
たとえ本当にパクリじゃなかったとしても、

運 が 悪 か っ た な
ア　キ　ラ　メ　ロ

…としかいいようがない。

>>839
836は単なる煽りでしょ。ほっとけ。

1.ごく一部のフレーズが同じ
　　　よくあるパターン

2.全体の感じがそっくり、だけど細かく見ると全然違うメロディー
　　　つんくや奥田民生のパターン
　　　ラットルズなどのパロディーも同じ

3.コード進行が一緒

　こういうのはよくパクリといわれるが本当はパクリじゃない。

全体がほとんど一緒、細かく見るとごく部分的に違うところがある

　これぞ真のパクリ

>>844
「どこまでも」は歌詞に即したメロディーだが、「記念樹」はそうは思えないな。
すごく無理してメロディーに歌詞を合わせている感じ。
無理矢理くっつけた替え歌みたいだ。

>>844　"歌い易さ"を考えると、どうしても既存の曲に似ざるを得ない。

その通りだと思う。
でもさ、最近は日本語のアクセントや区切りをあからさまに無視している曲って多くないか？
初見だとすごく歌いにくいわけだけど、CDやテレビで繰り返し聞いていると、それなりに歌えるようになるんだよな。
音域もどんどん上がっていってるし、フレーズの頭と前のフレーズの尻がかぶる曲とかもある。
そういう作品が音楽として優れているかどうかは見解が分かれるところだろうけど、
とりあえず、制約を緩めても聴衆の要求に答えられるようになってきてはいるんじゃなかろうか。

キダタローはズラ？

俺は「記念樹」という歌が好きだったんだがなぁ〜
もう聞くこと出来ないの？残念。

>>848
本人公認のヅラ

アニメソング作ってる人って、なかなか優秀な人が多いような気がする
アニソンは才能が無いと無理なのかね

田中公平はやはり素晴らしい

とちょっと煽ってみる

「歌えバンバン」
「誰も知らない」
「一年生になったら」

これみんな山本直純だったとは・・・・・・・
なんでマスコミはトラさんのようなどうでもいい映画の作曲者として紹介したんだろう

「五番街のマリー」とメリケンの歌の「ロックロモンド」は
導入部が「似てる」どころじゃなくて「おんなじ」だけどな。

この事件、やっぱりアセーはハットリ君が「嫌いだ」ってトコから来てるような匂いが
プンプンするんだよね。
小林亜星のインサイドな理由ってのは多分「服部にあの時こんなコトを言われた」ってのが
何かあるんだと思う(w

>>842
俺は逆だなぁ。
記念樹を聞いた時、「どこまでも」のニューバージョンに聞こえた。

おれは「どこまでも」がパクリではないかと思った事が有る。
最初に聞いた時、聞いた事が有るような気がした。
（勿論それを更にパクった、記念樹は最悪だが。）

これほど簡素で自然な曲を素で作ったとしたら、天才だろー
性格の悪いやつほど才能が有るって事か。
ただし、今CMで流れているのはアレンジが最悪だな。
簡素、自然、という美点を殺している。

>>853
権力闘争でしょう。
でも、喧嘩としてみるなら服部の負けじゃない？
訴えられる前に
「うっかり似たものを作ってしまいました。ごめんなさい」
「意図的ではありませんが、恥ずかしい失敗です」
「子供たちの気持ちも考えると、CDを廃盤にするのではなく、
　小林先生に許諾をいただけるようお願いする方法を取りたいと思っています」
って謝っとくのが最善だった。と、思う。

ここまで言われると亜星は叩けない（叩いたらイメージ悪くなる）。

>>853
盗作されたら訴える権利は発生するけど、訴えないといけない義務はないわけでね。
ほかの作曲家が同種の盗作を訴えなかったからといって、訴えてはいけないということもない。
じゃすらっくをめぐる権力闘争だと思うが、この個別の事例で、阿世のしたことは正しい。

>>855
だよな。
思いついたフレーズが、自分が意識せずに過去に聞いた曲なのか、
自分の発想なのかは自分でもわからない。
服部が故意に盗作したのでなければ「いきなり横から車をぶつけられた感じ」
なんて横柄な反論をした時点で負けだな。

菅野ようこは糞

音楽関係者がパクリ認定したんだろうけど、それが亜星に近い人間とか・・・。

と妄想してみる。

>>847
それは俺も気になってる。
進行が不自然な曲でも慣れりゃ歌えるようになるってのも同意。
んでも、まともに歌えるようになるまでの練習量は大きく違うとみた。
歌ってる側はきっと必死なんだろなと思いつつ。

俺的には、無駄に歌い手の負担を増やすのは却下だな。
あくまでも"俺的"。そのへんはポリシーの問題でんがな。
そのポリシーを破って質の向上を目指すことも大事ですけどね。
歌いにくい歌が質の向上に繋がるかは別として。

んな事言ったら今の若手バンドはメロやらサビやら全部パクリやぞ!!

音楽関係者って多分どっかの音大の教授とかだろ。
亜星に近い人間だったと考えられないことは無い。

この曲全体聴いたことないけどもしあの似てる部分が一部だけだったんなら
大問題だな。曲全体が似てるって事なの？

「ほんまもん」で坂本龍一のRainって曲のパクリ聴いたときはオイオイって思ったね。

「ほんまもん」かよ。

>>854
「コード進行が同じ」って程度を遥かに越えている、
つまり、「似すぎている。」と言いたかったのよ。

>>834
俺は821じゃないが、言っておくよ。
日本の裁判において事実認定をするのは、裁判所（裁判官）だよ。
作曲界の権威筋の参考人がパクリであると主張しても、裁判官は
パクリでないと認定することができる。
医療事故裁判でもそう。事実認定をするのは裁判所（裁判官）だよ。
「お前頭悪すぎ」とはあきれるわ。

普通パクリ裁判って、ぱくった側が元曲を「そんな曲知りません」といえば
裁判にならないもんなんだが、元曲が有名すぎたな

自分の作曲した曲を自分自身でパクル場合は盗作にはならないが、
スポンサーが別のCMのおんがくだったりすると、道義上は疑問が
残る場合がある。

確かに、事実認定するのは裁判官だが、裁判官はそんな音楽に詳しいわけないんだから
参考人は盗作と言ったらそれを信用して裁判官は盗作と認定するだろ。

>>862
民事だと、原告、被告（でいいのか）両方から、それぞれ有識者が証言すると思います。
判事が誰かを指名することはないでしょう。

>>866
司法なんか金でいくらでも買収できるけどな

>>864
坂本龍一もラストエンペラーのテーマでパクってるわな。新日本紀行のテーマ。

ベルセルクパクってる漫画とか、
稲中パクったたけしとかも裁判やったら勝てるの？

>>873
司法が認めたらね

>>872
どの辺が？ オーケストラを使用したことか？

韓国のパクリを認めてくれる裁判所はどこですか？

>>875
旋律そのまんま。

>>866
だから、裁判官が、曲を聴いて、勝手に、認定するんじゃなくて、
専門家の、意見を色々聞いた上で、最終判断するのが、裁判長の、役目。

>作曲界の権威筋の参考人がパクリであると主張しても、裁判官は
パクリでないと認定することができる。

やろうと思えば出来るだろうけど、専門家の意見を全く無視する事は普通しないだろ。
それじゃ何の為に呼んだのかわからんじゃない。

>>866 の言うことにも一理あるが、
>>821 の頭が悪いことだけは動かし難い。

>>869
まぁそれを言い出すと、結論が出ない罠
その論理で行くと、医療裁判にしろ何にしろ専門性が高い分野の
訴訟になると結局裁判自体が成り立たなくなるわけで。

原曲自体が、音楽界ではお決まりの旋律＋コード進行の寄せ集めという罠。
「しかし、やっぱり、いわゆる一つの、言うなれば、馬鹿」
という文に著作権を認めろと言っているようなもん。

>>881
そうでもない

めんどいので、このスレ、ﾅﾅﾒにしか読んでないんですまそ。
さっき、判決文と双方の主張をざーっと読んでみた感想。

・大人同士のケンカって大変だね。
・盗作であると証明する為に、「裁判の書式で」音楽を表現すると
あんなにめんどくさい書き方になるんだ？
漏れはプロだけど、難しすぎて＆あほらしくて、全部読んでらんなかった。

・服部氏の反論としては、自曲のこの部分は誰、この部分は誰のフレーズと
似てる、と、クラッシックの作曲家のフレーズを持ち出し、別に「どこまでも〜」
を聞いたことが無くても、作曲することは可能である、ということだった。

一言…

服部先生、ごくろうさまでございました。
なんか読んでて涙が出てきたよ。(w

・ここで言われているように、JASRACの権力闘争の代理戦争という見方も、
ある一面では、（というか、多分９割方）当たっているだろう。
でも、これまでの日本の「盗用、盗作」に関する考え方があまりにもザル
すぎた、っていう風潮を打破すると言う意味では、小林氏の行動にも
ある普遍的な正当性があると思われ。

・で、漏れが２つの譜面を比べてどう思ったか…。

服部先生、これ、やっぱりまずいでしょう？
なんで、もう少し、うまくやらなかったのかな〜？

と、思いますた。でも、ここまで露骨にあの巨匠がやれちゃったってことは、
逆に言うと、ホントにうっかりそっくりな曲が「出来てしまって。」
それが某有名曲に似ていると検証する間もなく、音源化してしまった。
という可能性も考えられなくもない。つまり、悪意は存在しなかったと。
ただ、２人のこれまでの歴史、置かれてきた状況、活動してきたフィールドを
考えると、「盗作だと言われる可能性があるかもしれない。」と、本人、
もしくは回りのスタッフが気づかなかったのが、最大のミスだったかも。

最近のパクリでは、なんといってもｗ−ｉｎｄｓの新曲だね。
http://my.netian.com/~tomoayu1/winds.asf

パクられてもエアロスミスみたいに寛大な気持ちを見習え。
本当ならB'zは訴えられてたのに。

ループしてますなあ・・・

自称「音楽わかってる人」「裁判わかってる人」「それらをまとめる人」達が
罵りあって終わり。2ちゃんっぽいな

で、漏れ自身が盗作を意図的にしたことがあるか？
これは、「無い」と言いたいが…

実は食えないときＢＧＭの作曲の仕事やってて（スーパーとかファミレス
とかの）、その時の制作会社のスタンスは、そりゃもうひどいもんだった。
「洋楽ぱくってもまず訴えられないから。コードとリズム、テンポ同じで
メロだけ３度上でつくりなさい。たまにリズムを替えなさい。」
ってもんだった。勿論、ここは悪徳中の悪徳会社だから、とっくの昔に
つぶれてるけどね。

でも、皆さん、スーパーで買うときによーく聞いてごらんなさい。
あれ、この曲、どっかで聞いたことあるけど、なんか違う？って。
まったくひどい文化だよな。漏れはこのことだけは懺悔したい。

最近、本当にプロになって(w　盗作するつもりはないけど、
結果的に似てしまった曲はある。多分、訴えられたら負けそうな位。(w
でも、それに気付いたのはレコーディングが終わってから。
だって、しょうがないじゃん、毎朝「○○」って番組でかかってて
繰り返しきいてんだからさ。

服部先生の場合も、こういうことだったら許せるんだろうけどね。
ただ、結果的に裁判で負けても、文句は言えないだろうね。

こういう「盗作」裁判は、結局、双方の人間関係によって、結果が
大きく変わってくる。大半の盗作曲が訴えられないのも、訴えても
双方にとってそんなにメリットがない、っていうことが挙げられる
と思う。今回は、そうではなくて、訴えた方がメリットがあったんだ
ろうね。

>>883は典型だね。
あれだけ書くのに10分くらい費やしたんだろうね。
まあなんつーか暇ですな。

エアロスミスはビーズを同業者と思っていないから。
田舎のバンド、東京に行ったら前座にビーズが来ました、程度。
だから相手にしないの。

>>885
聴いてみたけど、原曲？とされている方の曲もなんだかどこかで聞いたことあるような、
どこにでもあるような曲の気もする。掘り出していけばそれの原曲の原曲もあるんじゃないの？

>>872

確か、ラストエンペラーの「どーしれーどーみー」ってフレーズ、
ジョー・サンプルのピアノの曲にも似てるよね。
と、昔からｵﾓｯﾃﾀｶﾞ…。

音楽なんてパクってパクられてそうやって進化してきたもんだろ。
元を正せば全ての曲はうん千万年前のとある1曲のパクリのパクリの・・・って事なんだ。
そりゃ丸々パクるってのは問題だがこの程度なら黙認するってのが筋ってもんだろう。

>>890

日本のアーティストの曲を東南アジアのアーティストがぱくってても、
「あちゃちゃー」って思うくらいで訴えないのと同じことかな？

でも、勝訴することによって膨大な金が動くことがわかれば
訴訟が増える可能性はあり。

>>893

まるごとぱくってるから問題なんだよね、この場合。
って、無限ループすまそ。

>>878
仮に小林側の参考人が「盗作である」と主張して、服部側の参考人が
「盗作でない」と主張したとして、考えてみよう。
この場合、裁判所（裁判官）どちらの意見を真実と考えるかは（これ
はまさに事実認定だ）、裁判所（裁判官）の自由心証による。

もうわかるね。とにかく事実認定をするのは裁判所（裁判官）なの。
834はお粗末なの。言い訳は不要。

ちなみに、歌が盗作かどうかの事実認定に関して、専門家の意見を聞
くことは法的に強制されていない（はず）。
よって、小林が専門家を呼ばないこともありうる。

そういや、田中公平も鷺巣さんも庵野にパクらされたとか言ってたな
テレビ局が「どこまでもいこう」の様な曲を書いてくださいって言ったんじゃないの？

>>897

日本の音楽業界では９割方「資料曲」という名目の
参考曲、つまりパクリ元の曲が発注時に作家に手渡される。
これも、日本が音楽の後進国である一つの、そして極めて重大な
原因。

>>897
まさかそんな失礼な頼み方はしないと思うよ。
子供が簡単に歌えるようなほのぼのした歌ぐらいの言い方だったと思うよ。

900！

>>885-899
バーカ。せっかくなんだから900取れよ。

>>899

もしかしてご本人、もしくは回りのスタッフさんですか？

因みに庵野氏は、オリジナリティーよりもポピュラリティーの
方を優先します。誰でも知っているフレーズ、曲、大好きです。

どうしても作曲分野で盗作はあり得ないという珍説を貫きたい輩がいるみたいだな。
じゃビートルズの曲かけながら鼻唄で譜面書いて、ちょっとだけ変えて一丁上がりでＯＫなの？
それじゃ楽し過ぎだよ。

ところで♪さかな、さかな、さかな〜の元歌あったらおせーて。

何でも盗作盗作と言って処理してしまえば、
新しいメロディラインが出尽くしてしまったら終わりだね。
上手な再利用は認めていかねば、音楽が死ぬのでは。

盗作みたいなメロディばかりになるのは、
今の作曲家が能なしだからだろ。

>>903
＞上手な再利用は認めていかねば
ちゃんと「アレンジです」って言えばいいじゃん。

騒動が勃発したとき、図書館でＣＤ借りて聞き比べたっけ。

さだまさしの北の国からの主題歌は
モーツァルトのホルン協奏曲第1番第1楽章のパクリだ

>>904

平たく言えば、その通り。いろんな意味で。

01.　ワンサカ娘'64／弘田三枝子≪1964年 レナウン≫
02.　どこまでも行こう／山崎唯≪1966年 ブリヂストン≫
03.　サントリー･オールド｢人類みな兄弟｣／サイラス･モズレー≪1968年 サントリー≫
04.　イエ･イエ／朱里エイコ≪1967年 レナウン≫
05.　世界の味の素／前川陽子､ハニー･ナイツ､ヤング･シスターズ≪1967年 味の素≫
06.　愛情はつらつ／平野英之､シンガーズ･スリー≪1971年 丸井≫
07.　ホンダN-360AT≪1968年 本田技研工業≫
08.　サントリー名画劇場≪1968年 サントリー≫
09.　サントリー･ジン／ジャック･ヴィアル≪1970年 サントリー≫
10.　ゼブラ･ボールペン(インスト)≪1968年 ゼブラ≫
11.　ゼブラ･ボールペン／ハニー･ナイツ≪1968年 ゼブラ≫
12.　日立企業篇≪1968年 日立製作所≫
13.　ブルー･ダイヤ／シンガーズ･スリー≪1969年 ライオン≫
14.　不二家 ウメ星デンカ(インスト)≪1969年 不二家≫
15.　不二家 ウメ星デンカ／ヤング･フレッシュ≪1969年 不二家≫
16.　タバコ･ライオン／ハニー･ナイツ≪1969年 ライオン≫
17.　ブルー･ダイヤ(夏篇)／小林亜星≪1969年 ライオン≫
18.　不二家パラソルチョコレート／朱里エイコ､ヤング･フレッシュ≪1969年 不二家≫
19.　モクセイの花(ふるさと篇)／デューク･エイセス≪1969年 日本生命≫
20.　積水ハウスの歌／スリー･グレイセス≪1970年 積水ハウス≫

21.　サントリー角(猫/波止場篇)≪1970年 サントリー≫
22.　酒は大関こころいき／加藤登紀子≪1970年 大関酒造≫
23.　紀文はんぺん バター焼き／シンガーズ･スリー≪1972年 紀文≫
24.　ふりむかないで／ハニー･ナイツ≪1972年 ライオン≫
25.　日清カップヌードル｢ハッピーじゃないか｣／笠井紀美子､デューク･エイセス≪1971年 日清食品≫
26.　丸美屋のりたま／東映児童≪1972年 丸美屋≫
27.　レナウン･ダーバン'72(朝の光篇)≪1972年 レナウン≫
28.　モクセイの花／デューク･エイセス≪1972年 日本生命≫
29.　タイガー･マイン･ポット｢せめてお名前を｣／ハニー･ナイツ､草山ルミ≪1972年 タイガー魔法瓶≫
30.　アクロン(拝啓ボクは篇)／深町純､ムーン･ドロップス≪1973年 ライオン≫
31.　カゴメ･ケチャップ｢赤いキッス｣／はしだのりひこ&エンドレス≪1973年 カゴメ≫
32.　サントリー･レッド(世の中は〜篇)／デューク・エイセス≪1973年 サントリー≫
33.　日立の樹(この木なんの木)／ヒデ夕木､朝コータロー､シンガーズ･スリー≪1973年 日立製作所≫
34.　ちょっとうれしいカローラ／ハニー･ナイツ､シンガーズ･スリー≪1973年 トヨタ自動車≫
35.　ダーバン'77｢ジタンの香り｣≪1977年 レナウン≫
36.　VIVAエメロン／レモンパイ≪1978年 ライオン≫
37.　カメラのさくらや／山川ユキ≪1978年 さくらや≫
38.　明治チェルシーの歌／サーカス≪1979年 明治製菓≫
39.　雪印ネオソフト｢仲よしソフト/おいしい顔｣／トランザム≪1980年 雪印乳業≫
40.　ダーバン'80｢愛のワルツ｣≪1980年 レナウン≫

41.　ゼブラ･シャーボ≪1980年 ゼブラ≫
42.　サントリー･ローヤル｢陽はまた昇る｣≪1981年 サントリー≫
43.　レナウン･ウィンブルドン≪1981年 レナウン≫
44.　新三共胃腸薬サウンド･ロゴ(顆粒つき)／ダーク･ダックス≪1982年 三共≫
45.　新三共胃腸薬｢それぞれのダークたち(ｹﾞﾀさんとﾏﾝｶﾞさん)｣／ダーク･ダックス≪1983年 三共≫
46.　新三共胃腸薬｢それぞれのダークたち(ﾊﾟｸさんとｿﾞｳさん)｣／ダーク･ダックス≪1983年 三共≫
47.　日清チキンラーメン(誕生篇)≪1983年 日清食品≫
48.　中村さんちもマックロード(入学式)／富田伊知郎､バズ､川島ｺｰﾗｽ ≪1983年 松下電器産業≫
49.　ナショナル･マックロード･オリンピック／富田伊知郎､バズ､川島ｺｰﾗｽ ≪1984年 松下電器産業≫
50.　ダイハツ･シャレード1300(大地と鳩篇)≪1988年 ダイハツ工業≫
51.　パッ！とさいでりあ／富田伊知郎≪1990年 新興産業≫
52.　マルハ竹輪(Art face篇)／小林亜星≪1994年 マルハ≫
53.　ゼブラ･ジムニー／ジャッキー高橋､スージー･キム､宮下文一≪1994年 ゼブラ≫
54.　オーマイパスタ&ソース／ジャッキー高橋､宮下文一≪1995年 日本製粉≫
55.　ファミリーマート／ジャッキー高橋､JIVE≪1995年 ファミリーマート≫
56.　カップdeライス／小林亜星､内田心≪1996年 マルハ≫
57.　勝ち！勝ち！ノック！ジムノック／ジャッキー高橋､宮下文一≪1997年 ゼブラ≫
58.　マルハさんま蒲焼き／小林亜星≪1999年 マルハ≫
59.　ラオックスの歌／小林亜星≪1999年 ラオックス≫
60.　クラシアン･プライスソング／森末慎二､宮内美枝､小野貴子､井出真理≪1999年 クラシアン≫
61.　クラシアン･ダイヤルソング(クラシアンです500･500)／森末慎二､宮内美枝≪2001年 クラシアン≫
62.　パッ！とさいでりあ／小林亜星≪1992年 新興産業≫

>>907
まさにその通り。

使えるメロディが枯渇すると考えている奴は、作曲しなければいいだけ。
自分の想像力は無限だと信じている奴だけが作曲をすればいい。

『似る』と『盗作』とは違うと思う。作曲家は膨大な過去の楽曲のデータの引き出しを、
頭の中に持ってるわけで（本当はだけど）、曲を作る時に一部が似てくるというのはありなんだけど、
パクル目的で元歌見ながら書けばやっぱプロが見ればバレるもんだと俺は思うけどね。
小林アセイは天才だよ。服部は凡才のパクリ屋。最高裁まで逝って裏付けて欲しいね。

会心の一曲を完成させたとしても、
10年前ぐらいの売れないアイドルがようやく出したような
無理矢理なアルバムの10曲目あたりに、たった２小節だけ同じだった
というだけで、会心の一曲が日の目を見ない世の中って、どーよ？

http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/what%20it%20takes.rm
http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/urei%20no%20gypsy.rm

http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/time%20for%20change.rm
http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/alone.rm

http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/Love%20in%20an%20elevator.rm
http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/mr.rolling%20thunder.rm

http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/live%20wire.rm
http://zoo.millto.net/~rassy/realaudio/gmme%20your%20love.rm

>>915
そこをいじって変える。または元歌の作曲者に相談して、
許可をえるか共同作曲者になってもらう。

>>913

漏れも同位。数列組み合わせでメロディーは出尽くした、というのは
安い言い訳にしか聞こえない。
勿論、知識として過去のメロディーの引き出しも必要だけど、
作曲に必要なのは「直感」で得られたなにか核になるイメージを
具体的な音列に具現化できる力。

元曲参考につくるなんて、作曲とは呼べないと思うYO!

だから、ある部分はベートーベンのフレーズ、ある部分はバッハのフレーズみたいな曲でも一向にかまわないけど、
ある楽曲の大部分をコピーしたような作品はアカンと言う事で…。

>>917
その時点で、音楽には自由な表現は認められないということにならん？

このスレほぼ全部読んだが、話はループしてますね。
多少音楽をたしなむものとしては、当初、亜星のいいがかりかと
思っていたけど、実際に全部を聞いて比較すると、確かにパクったと
言われても仕方ないですね。ただ亜星も大人げないなぁと思いますが。
真似されてナンボって余裕で構えてればいいのに。

ところで、今回の裁判で気になるのは、音のうち、いくつ以上同じ音が
あるから似ているとかいう、判例が残ってしまう点。今後も似た様な
裁判があったら、同様の尺度で判定されてしまう。上告して、もっと
マシな判定をして、判例として残してホスィ。

>>914
プロセスが違っても、結果が同じようなものなら
判別出来ないと思われ。

>>915

２小節なら問題にならないと思われ。
充分、「会心の一曲」を、オリジナルとしてﾊﾋﾟｮｳできるよ。

一般的に問題になるのは４小節以上の類似。

どこまーでもーゆこおー

みちはーきびしくともー

くちぶうえをぉふきなあがあら

あるいいてゆうこおおお

>>923
（　´_ゝ`）ﾌ−ﾝ　作曲家ですか？

>>920
誰かの曲に似ていても、個人的に楽しむ分にはいいんじゃない？
それで金儲けするのはアウト。

>>921
でも、曲が似ているかどうかを判定する決め手なんて
あるのか？

とにかくぱくりとは思えんが・・・
これがぱくりだったら、井上用水は氏刑だな。

>>923
確か、２小節で盗作にされた例がアメリカであったような。
マイケルジャクソンがからんでたやつ。

>>915
たった２小節似がどこかの曲と似ているだけで没にしたの？
おたく何処の人？
何の意味があって没にしたの？

で、服部せんせーって、「編曲」にも著作権を認めようという
急先鋒なのよね。

もしかして、音楽業界でキャリア重ねていって、もう現役を
続けまくると、最後はこういう権利関係の不備？に興味の関心が
移っていくもんなんですかねー？

まー、あちらでもガンズアンドローゼズとかローリングストーンズとか
かなり派手な訴訟を起こしてなかったっけ？

数年前も「サンプリング」の著作権に対する考え方など、混沌としている
時期があったし、最終的には「声の大きな人」の言い分がまかり通ると
いうことになるんじゃないかな？

「メロディー」vs「アレンジ」の論争は、まだ序の口かも。

>>929
に、二小節で？　それは厳しい・・・
メロディとして成り立つ音階の組み合わせは有限なんで
もはやどの曲もどれかの曲に似てしまっているのが現状
(作った本人は意識していなくても
最初から最後までまったくのオリジナルなんてありえないよ

名販促ソング♪魚、魚、魚ー、魚をたべーるとー♪
の元歌があったら出してよ。
実際にはそんなに似ることあるわけ？

まぁ素人から言わせてもらえば
「似てるんじゃね？」
ってことだ。

>>932

まー、そういうことなんですよね。

ひょっとして、同じって、もろに同じだったの（W

>>927
移調とテンポを一致させて譜面を書いて、重なるかどうか調べればかなり分かるよ。
晩年耳が聞こえなくなったベートーベンに調べてもらうにはこうするしかないだろう。
書面だとこうなるだろうね。
大体素人でも聞けば分かるよ。耳がついていればね。

>>937
いや、そうじゃなくてさ・・・・・
和音・リズム・旋律のそれぞれにどの程度重み付けするかとか、問題になるでしょ。

たとえば、メロディが完全に一致する部分は70％しかなくても
のこりは原曲の３度上か５度上だったりした場合、譜面は一致しなくても似て聞えない？

何を書いても特定の一曲に殆ど似てしまう、というのは［才能がない］と逝ってもよろしいですか？
作曲家の皆さん。

そういう意味では、メロディーがない、たとえばノイズだけの曲とか
パーカッションだけの曲って、今の法律では盗作は証明できないから
らくっちゃ楽なのかな〜？

てか、そんだけ、法律ってのは、後手後手に回ってくもんだって
ことだよな。

その内「フレーズは同じだけど音色が違うからOK」とか、
わけわかんない世界になりそうだな、２１世紀のこの問題。

それこそシンセの音色にも著作権を認めよう、みたいな話も
聞いたことあるし。（多分、近い将来はムリだと思うけど。）

>>939
特定の一曲に殆ど、っていうことになるとそうだわなぁ。
そこまで落ちぶれたヤツぁここにはいないと思うけど。

「ワン・レイニー・ナイト・イン・トーキョー」の判例よりも
強くなるのかな。

>>938
ああ、言っている意味が分かった
どの程度で似ている・もしくはパクリと聞こえるかって言うのは
聞く人の判断に負うところが多くて不確定だから
ちゃんと数値などのデータとして残して判例にすべきってことか
コード進行、メロディ、意図的にメロディを移調させているか？など
でも、パクリかそうじゃないかのライン引くのって難しそう

>>931
ああ、そうだっ!!編曲にも著作権!!おくちあんぐりになったYO!!
「この曲が私のアレンジではなかったら、あんなに売れはしなかったかも」
とか言ってたような・・・

>>938
同じ部分が特定の場所に偏っていたらアウトじゃない。
ＡメロとＢメロを別の曲から引っ張ってきて、一つにまとめることも可能だし。
和声とリズムは著作権の範囲外ですよ。

しかし小林亜星も金目的じゃなくて音楽業界のためやらこの裁判は歴史に残るだなんだ
言ってるが、こんな裁判音楽業界のためにならんよ。
音楽なんてものはパクってパクられてここまできたものなのに。
この裁判のせいで色んな連中が訴えまくったらそれこそ業界が終わるよ。
ＪＡＳＲＡＣのなんかで揉めてるんだかなんだか知らないが、和解するのが
１番音楽業界全体の利益になるよ。

コード進行と曲調を指定して自動的にメロを作ってくれる
音楽ソフトがめちゃくちゃ過去の曲に似てる曲を作ってしまったら
訴えられるのはソフト会社なのだろうか・・・・

>>943

アレンジに印税が基本的に発生しない現在、曲書かないでアレンジだけ
してる人が、「鼻歌歌って作ったヤツ」より稼げない現実を訴えたくなる
気持はわかるよね。

で、それがいやな人は曲も自分で書いて、その問題をスルーしている。

「編曲」だけで食っていきたい人じゃないと、そこまでの運動を起こす
エネルギーがつづかないんじゃないのかと、他人事ながら…。

特に、最近世の中に出てきているクリエイターは、曲、アレンジ、
最初から同時進行で作る人が殆どだから、あんまり意味が無くなっていくような
気もしないでもないけどね。

てか、アレンジにも印税発生するようになったら、両方やってる人は、
今以上においしいってわけか。ふむふむ。

>>947
アレンジ - 音大で勉強すれば誰でもできる。オリジナリティも必要ない
鼻歌作曲 - 無学でもできるが、才能がないとできない。

鼻歌 ＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞ アレンジ
てことじゃないの？

>>947
いやー、アレンジにも「独自性」が認められて印税が発生しちゃったら
パクリ問題はもっとワケ分からんことになるような・・・
アレンジにはオリジナルも何もないと思う
そもそもロック、ボサノバ、アシッドなんてジャンルも大きな意味で言えば
パクリから派生してるわけだしね？(パクリっていうかなんと言うか・・・)

まあアレンジ上手下手っていうのは確かにあって、他の楽器の人が
やりやすかったりとか・・・　アレンジ料払う価値は確かにあると思う
(生オケとは入る場合、ギターやシンセしか分からん奴には無理だと思う)けど
印税となると難しいなあ・・・って話ズレたかも

>>948
アレンジが誰でもできるなんて思ったらそれこそ大間違いだぞ。

>>944
ああ、そうか。。。
でも、和声とリズムは単体では著作物性がないってだけで
楽曲の類似性判断では顧慮されるのではなかろうか。

>>948
アレンジって作曲そのものだと思うがな。
ありゃ才能大いに関係あるよ。

作曲がよくても編曲が悪かったら粕になるけど
作曲が悪くても編曲がよければなんとか聞かせる曲にはなるんじゃない？

漏れはトーシロなわけだけども、ロンブーの深夜の番組で、
アレンジだけＴＫの子分に作ってもらって、アツシが作曲してたよね。
あれがＴＫの手法なんだとさ。

あれを見てから、作曲＜アレンジと思うようになりますた。

菅野よう子ってパクリばっかだけど、アレンジはずば抜けてるからな〜。

どこま〜でも、行こう〜♪

>>950
悔しかったらメロディーを作って世に問いなさい、ってことで。

メロディを物語としてアレンジを演出とすると
いい物語をダメダメな演出で上演したら見るに耐えない
ありきたりな物語でも演出しだいでは感動できるかも
見る人が見れば中身ないってバレバレだけど・・・って感じですかね

で、スレも終わりに近いので本筋に戻りつつ・・・
これってパクリだと思う？パクリ認定された方がいいと思う？
パクリとは思わない？パクリでも、パクリ認定されない方がいい？

>>956
どんなメロディーも、もはやパクリでしかないよ。

>>884

>つまり、悪意は存在しなかったと。
>ただ、２人のこれまでの歴史、置かれてきた状況、活動してきたフィールドを
>考えると、「盗作だと言われる可能性があるかもしれない。」と、本人、
>もしくは回りのスタッフが気づかなかったのが、最大のミスだったかも。

同意。ちなみにスタッフは・・・（略

>>957
これはパクリじゃない。ソックリ。

後一つ、言えるのは、「メロ」と「アレンジ」が一体化している曲も
沢山あるんだよね。いわゆるポップスでは「メロディー」って独立
しているけれども、オケの曲、その他は、メロとアレンジが重層化、
多重化してるというか…。

スレチガイすまそ。

山下たつろうも、カーティスメイフィールドからパクってる

>>962
昨日は山下は全部クラシックからパクっているという椰子がいたな。
つまり山下のある曲は、カーティスとクラシックの両方からパクったことに
なるわけだ。
しかし山下と坂本はよく攻撃されるね。何でかな。劣等感？

>>952

漏れは、両方とも５０：５０で大事だと思う。
いいメロって、どんなアレンジを施しても、やっぱりいい曲だよ。

>>960
ﾜﾛﾀ･･･｡

坂本龍一って偉そうだけど、パクリ関係はクリアなの？

>>964
それはない。

http://academic1.plala.or.jp/umidani/

これは、田舎のひなびた小さな学校のＨＰを１００万ヒットの
人気ＨＰにしてあげようという運動です。現在のターゲット校は上記です。
多くの皆さんクリックしてあげて下さい。ブラクラではありませんご安心を。
ＨＰに飛んだら、２，３回更新していただくと、もっとありがたいです。
そしていろんな２chにコピー＆ペーストして広めて下さい。
ご協力よろしくお願い申し上げます。

>>966
わりとパクラー。

>>963
たんに認められなくてひがんでるだけだろ。
かたや御活躍されている御仁たち、かたやどこぞの馬の骨の意見。
自分が見えてないﾔｼは恥ずかしい

しかしパクリが話題になるだけ大物のあかしなのか・・・
小物は誰も気にしてないというか
傷つけられるだけの権威があってこそ、攻撃されるわけか
パクるより、パクされる方が幸せ・・・なのかな・・

>>970
そういう短絡的な思考って恥かしいな（w
教祖を馬鹿にされて怒ってる信者みたい。

>>963

> 昨日は山下は全部クラシックからパクっているという椰子がいたな。
> つまり山下のある曲は、カーティスとクラシックの両方からパクったことに
> なるわけだ。
> しかし山下と坂本はよく攻撃されるね。何でかな。劣等感？

山下とカーティスどっちも大好きです

一部除いてほとんど此処にいるﾔｼはなにがパクリかもわかってないと思われ

小室哲哉は凄い才能の持ち主でしょうか？

ﾃﾞｳﾞ

>>975
自分ではそう思ってるんじゃネーノ？

このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。

以前何かの番組でバッハやモーツァルトの時代そのままの音楽ってのをやってたけど
俺の知ってるバッハやモーツァルトとは全然違ってたよ。
楽器も違うし、オーケストラの編成も違うから当然なんだろうけど、
いずれにしても作曲者はバッハであり、モーツァルトなんだよな。

有名な例では「ラプソディー・イン・ブルー」とか「パリのアメリカ人」、
作曲者のジョージ・ガーシュインはシングルトーンのメリディーを書いただけで、
初演のオーケストレーションは全部ポール・ホワイトマン楽団のアレンジャーがやった。
今世界中で演奏されてるのも誰かのアレンジなわけだが、作曲者はガーシュイン。

アレンジってのは１を１０にしたり１００にしたりする行為で、職人芸。
作曲は０から１を作る行為で、芸術。

音楽で金を稼ぐ事では奴らが権威でも、
音楽を楽しむ事に関しては
俺は奴らに負けない自信が有るなぁ。

このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。

>>979
職人芸と芸術の違いは何ですか？

>>980
音を楽しむと書いて音楽。
君のような香具師がいてこその音楽業界だ。

>>979
ラプソディー・イン・ブルーって最初はピアノだけの曲じゃなかったっけ？

>>983
ありがとさん。
がんばるよぉ。

編曲のすごさがわからん香具師はラヴェルのボレロを聴け。

>>982
職人芸はシステマティックに作るもの。
芸術はエモーションが生み出すもの。

音楽を楽しみつつ、音楽で金を稼ぐﾔｼが最強なんだよ
リーマン風情が奴ら以上に音楽を楽しめるわけない

きもいんだよ馬鹿が

979じゃないけど
人に分かる・受ける・実用性のあるものを作ろうと心がけるのが職人
職人が追求するのは技の向上と効率
芸術家は人に分かる・好かれる・実用性があるとかは(たぶん)念頭になく
作りたいものを作り、己の道を追及する・・・のではないか？

http://2next.net/swf/R3_temp.swf?inputStr=%82%A4%82%E9%82%B3%82%A2%83f%83u%88%9F%90%AF%81A%8B%C8%8D%EC%82%E8%82%B7%82%AC%82%C4%8E%81%82%CB%81I

>>987
システマティックな作曲が評価されているバッハやモーツァルトはどうして芸術なんですか？

このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。
このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。1000とった奴は死ぬ。このスレに呪いをかけた。

一昔前までは、欧米音楽のコピーは常識だった。今はどう？

うんこ

モーツアルトは天上の音楽を音符化した。

1000

100

1000desuka

糞尿

このスレッドは１０００を超えました。
もう書けないので、新しいスレッドを立ててくださいです。。。