なんで深夜アニメって作画とキャラデザはいいのに

最終的にストーリーは「主人公の対話で世界の命運が決まる」みたいなセカイ系になるんだろうか
アルペジオ見たんだけどさ

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と＿_）__）　（ 　　　 ）　 どうしてこうなった!?
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>>1
アルペジオそんな内容だっけ？

>>3
うん
敵のラスボスと対話して和解してハッピーエンド、みたいな

マジェプリは最後までガッツリ闘ってたな

>>4
世界の命運は決まってなくね？
所詮コンゴウはぼっちだし

深夜アニメに限らずだけどさ
登場キャラがみんな世界に影響を与えるレベルの凄い力もってるのに
作中でやることは結局キャラ同士の対立とか会話とか和解、みたいなスケールの小ささ

エヴァは深夜アニメじゃない

脚本家がそういう世代だから

>>6
コンゴウと和解しなけりゃ主人公がアメリカに辿り着けなかったでしょ？
アメリカに持っていくアイテムは世界に影響を与えるなんちゃらかんちゃらだったし

>>7
お前がつくれば

すべて解決

ラスボスとかにも救いがあるように製作してるんじゃね？

>>8
そうそれよ
行き着く先はエヴァとかアキラだよね
全世界にとってめちゃくちゃ重大なものを背負ってる少年少女、
なのに作中ではやたらスケールの小さい葛藤しか描かれない

>>12
多分ね

>>10
振動弾頭ね
まあそうかもね

それともう一つ言いたいんだけど、作中に登場する「障害」が現実から乖離しすぎてるよね
たとえば悪役が宇宙から急にやってきたり、深海から急に登場したり(でも理由は明確にはならない)

そこは現実に寄せる必要ないだろ

現実に起きないからいいんだろ

現実的にしすぎると悪役がショボい犯罪者程度しかいないだろ
戦闘とかやるアニメならある程度ぶっ飛んだ敵出さないと盛り上がらない

セカイ系って言いたいだけだろ
最近はほとんどないわ

>>17>>18
むしろそこが気になったのよ
地球温暖化で海面が上昇して世界恐慌が起きる→世界各国が制海権を奪い合う
ってストーリーだったら割と現実にもありそうな問題で納得できるんだけど

地球温暖化で海面が上昇してなぜか人類の敵が生まれる→なぜか超強くて人間を理解しだして最終的に和解する、
みたいなストーリーではたして視聴者は納得できるんだろうか？って思った

サムライフラメンコ見ろよ

で、それは日本に勝たせるの？

アニメが変に社会派気取っても売れないだろ

アルペジオに限らないんだけどさ、
敵の作り方が凄くファンタジー臭いというか、
凄く突拍子もないというか、ご都合主義っていうか、なんか違和感あるよね

>>21
それアルペジオか
確かメンタルモデルが最初に考えたから世界観はあとから
元ネタは無人船と人が消える都市伝説的なの

こういう時のログ・ホライズン

それは偏見だと思うよ

笑えばいいと思うよ

くだらないハリウッド映画とかもそうだけどいきなり宇宙から悪役出てくるじゃん？
くだらない洋ゲーとかもそうだけど世界の命運がかかってる話なのに作中でやってることは主人公達の内輪話じゃん？

原作未完の作品を何とか１クールに収めつつ完結させるためにああなっただけだからな
例に出して文句を付けるなら原作読んでからにしろ

じゃあどんなんならいいんだよ

>>31
あああれそうなのか、納得したありがとう

いきなりじゃなくて宇宙から悪役が出てくるって言うと砲神エグザクソンとかか

>>32
完全に俺の趣向と好き嫌いでしかないけど、
少数のキャラクターの中で展開される物語だったら世界の命運とは関係ない方がいいし、
謎の敵キャラが作中で突如出現するんだったらあとあとその理由も明確に判明した方がいい

>>33
アニメだと全部できないから世界観の説明されにくいんだよね。。。

>>36
てことは霧の艦隊って突如深海から出現したんじゃないの？

間違えた

>>37
原作だと不明
アドミラリティ・コード(名称はうろ覚え)とかいうのに関係してる
ちなみに原作は人間サイドもちゃんと書かれてる

>>39
なるほど…ありがとう

シリーズ構成がクソってことで満場一致だろ

あんまり具体例出しちゃ悪いんだけどビビオペとか
突如人類にとって強大な敵が出てくる→その中枢の悪役が人間の心を理解できる→主人公と和解してハッピーエンド、的な

>>41
構成も演出もクソってわけではないんだけど(むしろ面白かった)
どれもどこかで見たことあるようなストーリーとツクリモノっぽい設定なんだよね

>>42
それはクソ

>>43
ロボもの作らせるとエヴァとガンダムを混ぜてマクロス割したものみたいなあれか

>>17
本当これだわ
>>1の意見もそういう見方はありかもしれんとは思うが神経質過ぎる様にも感じる

世界の命運に関しては振動弾頭という理由付けがあるんだから納得も何も

言うほどそういうアニメばっかりか？

とあるが主人公無双を世界レベルでやりだしたらおしまいなんだよなあ

アルペジオに関しては敵の出自が割れるのは原作でもラストの種明かしになるんじゃないか
完結した作品でそこを曖昧にされたら怒るのも分かるが流石にこれは言い掛かり

その点キルミーは良いよな

謎の円盤とかいうコテ
何時も的外れな事言っているのに根拠の無い自信持ってて嫌い

ラスボスに関する肝心の謎や事件の原因なんかが解決されないままケリが付くのがサッパリしないって事？

NGすればよくね

突如人類の脅威になる敵を設定して、
それに対抗するための能力もった主人公を戦わせて、最終的に対話で和解させる
あるいは世界に影響を与えるレベルの能力者同士を戦わせて葛藤を作る
って設定したらたしかに起伏のある物語は作れるけどさ、
現実離れしすぎてるし共感できる部分が少ないじゃん？って言いたかった

>>54
サムライフラメンコの悪口はやめろよ

>>54
個人的に普通の人間たちが犠牲を払いながら戦うって話見てみたい

アニメは作品じゃなくて商品なんだから
話の整合性より、商品展開なんかのしやすさに重点を置いた作りになるのはある程度仕方ないと思うよ

>>51
スルーしていいぞ

>>49
ああ、進撃の巨人みたいに物語の核心と関係ある部分だったのか
知らなかったありがとう

コンゴウは敵であっても悪ではないからな
肉体言語によってどうこうできる問題ではないにしろやはり最終決戦が対話オチじゃ痛快さは損なわれるよなぁ

1クールで壮大風にしたいからしょうがない
世界懸けずにスケール感与える手腕がないからしょうがない

アルペジオには痛快さなんぞ求めてねーよ

>>54
それはお前が対話に関わる事柄にリアリティを感じていないだけでは？
世界的な問題をバトルで解決するのも場合によりけりやで
穀物モラトリアムをロボ戦で解決しようとしたガサラキというアニメがあってだな

そもそもなんで原作も読んでないのにわざわざイチャモン付けたのか

しかし反省はしないとな
2014年は切り替えよう

>>62
いやまぁ本スレでもこれはこれで別物として楽しもうみたいな雰囲気だったからさ

この問題はゲームでもJRPGでよくあるんだよ
主人公たちの動向で世界がどんどん変わって行くから世界に深みがない
重厚な世界の中でその世界の一部として自分がいるという感覚を味わえない

>>55
サムメンコってそういう話だったのか
>>56
すごくわかる
ただのホテルオーナーが紛争地帯から亡命する際に大勢の難民を救う話とか
テロリストが持ち出した核の居場所をつきとめるために奮闘するけど仲間がどんどん犠牲になる話とか
ってのは極端すぎるけど、なんていうかこうフィクションの中に現実味があってほしい

反目的な意見を言ってしまったが、原作の存在がある事を知らない人の、ひとつの感想としてはありだと思った

>>57
そうだよね
でも視聴者ってそれで納得できてるのかなあ
>>61
1クールっていう制約が大変なんだろうねえ
>>63
ガサラキってイノセンス作ったとこのアニメだっけ
>>64
アニメだけ見て「ああまたこういうタイプか…」って思っちゃったんだよ

現実味にこだわりながら見る事を否定はしないが
作品によって頭を切り替える柔軟さを持っていた方が、より多くの作品を楽しめるのではないか

>>67
そうそうJRPGとかまさにそんな感じだよね
世界の命運がかかってるのにキャラクターは遠足気分っていうか
あとBF4のキャンペーン

>>71
うん
アニメのアルペジオがこういう作品だってのは納得してる、脚本は悪くはないし
漫画やらアニメを見るとこういうタイプの作品がよく目に入るので、ぶっちゃけみんなどう思ってるのか聞きたかった

日本のアニメ・ドラマは製作時間が短すぎてどうしてもこうなるし発想が平和的なんだよ

情勢とキャラの素行のギャップって事？

>>42
ストパンの時点で脚本とかどうでもいいジャンルだってこと察しろよ

最終兵器彼女

ニュータイプが悪い
離れてるのに会話しだすという

脚本だって普通の人間なんだし
現実的な要素を失わずにスケールの大きな話なんてそら書けないよ
扱いきれる範囲まで都合のいい設定を付けて落とし込まないと

少年少女がすごい機械を動かす権限(あるいは超能力)を持ってて結末によっては世界中に影響を与えかねないのに、
作中では少年少女(敵味方含め)の精神的な葛藤くらいしか書かれない、って感じのストーリー

そういや冬はどれ見ればいいんだ？

>>79
ですよねー…

ずっと疑問なんだけどアニメってよく言われる共感とか感情移入とかしながら見るもんなのか？
俺はいっつもアホ面で画面眺めてテンション上がってるだけなんだけど
>>1の批判とかじゃなくそういう楽しみ方もあるよってだけな

>>83
儂両方

そもそも宇宙から謎の侵略者がやってくるのは宇宙戦争から始まり現代まで愛され続けているSFの王道中の王道
こんなに長く愛されてる王道が現実感がないという理由だけで視聴者が納得しないなんてありえないだろ

>>81
冬アニメなにが始まるのかわからん
>>83
ゆるゆりとか日常系アニメはそんな感じだよ
ただバトル系、ストーリーがあるアニメは無駄に構えて視聴してしまう

>>85
たしかにそうだなあ
しかしそこをもっとこう現実の問題に絡ませてほしいというか…

リアリティが高くてちゃんとエンターテイメントしていて売れている漫画もいっぱいあるけど
それを原作ファンが納得する形でアニメ化したところでエヴァやマドマギのようには売れないって事なんだよね。

>>88
ですよねえ
設定をリアルにしたところでそれが読み手にウケるわけじゃないし

感情移入必要なし

文学でいうところの中景をすっ飛ばしてるからじゃないか

<近景>登場人物/モノ…私、君、彼/彼女、誰それさんetc.
<中景or中間項>物語の背景…歴史的背景、政治的背景、文化的背景etc.
<遠景>登場人物が抱えてる大きな問題…愛の形とは、正義とは、豊かさとは、矛盾の解消etc.

中景の理解＝教養が必要
既存のメディアや知識人()が構築した権威主義大嫌いな今の若い子に受けるには
前時代の権威に依拠するような物を徹底的に匂わせない事が重要

あいまいみーバカにするのやめろよ

フィクションにリアリティ求めてどうするんだっていうかさ
作品作る時にそこは重要視されてないんだな、じゃあどういう事を描写したいんだろうとかの疑問は持たないの

作画は昔より本当に良くなってる
ストーリーは昔とそんなに変わらない
つまりこのタイプの作品が最も沢山の人に好かれる・支持される、イコール王道ということなのかもしれない

>>93
客観的に世界を正確に描写してるかどうかはわりとどうでもいいんだよ
より多くの観る側が「あっこれリアルだな」と体感する事が重要
「主観的な合理性」とか「間主観性での主観側の認識」というやつだ

>>91
なるほど…難しい…
>>93
主要キャラの葛藤とか成長とかだよね
そういう面で見ればセカイ系の作品は最も効率的な表現方法のように思える

つってもまあ
受け手にしても許容できる範囲ってのがあるしな
あまりにも主人公とか話の展開に都合がいい世界だと見てて萎えるわ

>>97
自分としてはSAOのアニメは目も当てられなかった

作画いいつーか
動かす方はイマイチな作品が多いな

演出と作画の齟齬もあると思うが
ストーリーに見合っていれば僕はそれでいいです

美少女が死ぬのは苦手です

>>96
アニメに限らずキャラクター文化が強いよね
だからそれが物語の中核に絡む劇が多くなるのはあると思うよ
キャラとは関係ない所で世界の行く末が決まったりするといまいちドラマとしても地味になるというのはありそうだし

あと頼りのある大人、主人公を支えてくれる周りの人間があんまり登場しないのはなんでだろうなと思う
(アニメしか見てないけど)進撃の巨人の大人キャラなんかは敵対的な上司、利己的な人物、主人公の味方だけど変人、あるいはろくでなしが大半だし

>>101
なるほどたしかに
世界を描写するよりキャラクターの動向を描写する方が重視されてる

>>102
原作にそんな作品が多いって事なんじゃね。
あと１クール程度の尺だと、どうしてもキャラクターをたくさん出せない＆展開が駆け足になりがちだわな。

>>104
そうだねえ

深夜アニメは扱いきれるキャラクター数のキャパシティの大半を美少女に持っていかれるからな・・

あるキャラの造形がそのまま作品の持ってる命題と結びつくとなかなか気持ちいい

まず深夜アニメが作画良くなったのはついつい最近のことだと何度言えば

>>96
近景(登場人物)の葛藤とか成長を表現するぞ！みたいな暑苦しい「大きな物語」は
80年代で既に息の根を止められてしまった
勧善懲悪的なヒーロー物、戦隊物、ロボ物作品の魅力が死んで
スポーツ物なのに葛藤や摩擦が無駄にさわやかに片付けられてしまうマンガ
(ex.タッチ)なんかが流行っちゃう時代

その後の90年後半〜00年代は、80年代の軽いノリが手を変え品を変え
究極まで突き詰めた「新世代」
普通はちょっとで前時代との作風に変化があれば気付くようなものだが、
90年代後半〜00年代はそれを意識させないほどの技術の進歩があったので
あまり意識されなかった

しかし2010年代に入って「昔の『大きな物語』を求める時代の作品にも
何かしら得る物があったんじゃないか？」という反省が出てきた
その代表作が最近ではキルラキル

でも受け手のリアリティの感じ方ってアバウトなんだよなあ
偶然モンゴル軍が活躍しなかった歴史を歩んでる地球の人々なら「騎馬遊牧民が活躍する歴史アニメなんて嘘臭い、馬はそこまで役に立たない」って思うだろうし
もしキューバ危機の時に核戦争が起きた歴史を人類が歩んでたら「平和な2014年の恋愛学園小説はリアリティがない」って言うだろうし
そもそも大半のポストアポカリプス作品は権威ある学者が当時提唱した人類滅亡論をガチで考察してる内容だし

世界はでかすぎるよな　国ぐらいがちょうどいい　1億人ぐらいの

まぁ最後ら辺のマトメをうやむやっぽくしちゃいがちなのは、円盤が売れて２期が決まった時のためでもあると思うけどね。
未完の原作付きなんか特に。

>>102
なんでや！
マジェプリの大人たちはメチャメチャ頼りになったやろ！

ガンダムに対して「二足歩行ロボットが戦場で戦うのは非現実的」みたいな批判をやるのはお門違いと言われるけど
割とそれと似たリアリティ批判をやってそうな人はいるのではないか

大衆向けで世界設定とか歴史的背景がメインの作品ってそもそも売れるんだろうか？
ガンダムとかスターウォーズとかそんな感じだけどいかんせん時代遅れって気がする

>>113
マ、マジェプリ見てないんや…

>>110
実は今も昔も受容までのプロセスは変わってないんじゃないかな

リアリティを検証できるだけのオタが震源地「これはガチ」→広く普及→大ヒット
この構図自体はほとんど変化してない

ただ検証能力＝権威でもあるから
権威主義への反発と、権威への信頼性
その絶妙なバランスの兼ね合いじゃないかと

脚本を軽視してストーリーを練る人材を育てなかったから
それとストーリーを重視する視聴者がもう殆どいない
SWは過去の遺物扱いだしガンダムもすでにキャラアニメ

いいと思うけどねキャラアニメ

>>115
ファーストガンダムから続いている宇宙世紀作品のガンダムUCがアホみたいに売れてるが
まぁ実際、作品を通して培われてきた歴史があっての事なんだよね。

第二次世界大戦の頃に「将来ロシアとアメリカは超大国になる！」って小説をある小説家が作ったとしても
当時の人たちから見ればあまりにもファンタジーすぎてファンタジーモノとしてしか受け入れられなかったと思うし
逆に今信じられている予想(世界人口の増加で食料問題が発生とか)が将来外れた時には
未来の人々にファンタジー小説の烙印を押される作品もあると思う

>>121
びっくりするほどポストモダン！
びっくりするほどポストモダン！

>>117
なるほどたしかに
>>118
ストーリー(というか歴史的背景とか)を考察するアニメが不必要、元から需要がないからあまり発達しなかったのか
もしくは人材が育たなかったから次第に需要が消滅したのか

ガンダムユニコーンってそんなに売れてるんだ…知らなかった

アルペジオ途中から面白くなりすぎだろ

マヤちゃん好きだったのに死んでもうたん？

セカイ系に走りがちなのは寧ろストーリーを矮小化、単純化させて感情移入させやすくする為だと思う
スケールが大きくて複雑なストーリーになると筋を追うのも大変で視聴者が離れやすいって考えてるんだろうね
ストーリーに整合性や合理性を持たせるよりキャラにフォーカスを当てたほうが分かりやすいというかさ
それが物語の陳腐化に繋がりガチだから厄介なんだけど

話のスケールはでかいのに作中では敵味方合わせて10人くらいの対立や葛藤しか書かれてない、ってのは洋ゲーでも皮肉られてたなあ
CODのパロディーゲームみたいなので

>>127
キャラ＞ストーリー
言語化できるかできないかに関わらずその通りなんんだよなぁ

あとは出資者が現実的で複雑な作品を好まないってのもあると思う
売れなさそうだから
上で例に出してたホテルルワンダも最高の映画にも関わらず日本では売れないって判断で配給会社にスルーされてたくらいだし

売れないからやらないって、素人のお前らはにちゃんで気軽に言うが
でも実際売れなさそうな企画最近たくさんやっているよな

>>125 死ね

>>127
それはかなりあると思う
世界考証にそれなりの人員と費用を割けばある程度のリターンが見込める、というのなら
大手はもっと気合入れて世界観を練るはずなんだよね
でもダイソンスフィアの定義を間違う某アニメがあるくらいだし読み手にはほとんど重要視されてない
商業向けの作品ではまじめな世界考証ほど視聴者の重荷になって売り上げとは逆効果なのかもしれない

ヴァルヴレイヴは作品世界の歴史とかに根ざしてセカイ系じゃない重厚ななんかをやろうとして失敗した例？

>>130
ホテルルワンダって日本でそんな扱い受けてたのか…

>>131
まああくまで傾向としてな
勿論そういう企画があるのは知ってるけど、やっぱり目につくのは売れ線を意識した作品が多いように見える
またそういう企画はなんだかんだで低予算で割食ってたりするんじゃないか？

今更なんだけどキャラデザってなんか変じゃね？

>>135
当時はそうだったらしいよ
ネットで署名活動行って何とか配給にこぎつけたみたい

アニメに関しては絵と音のメディアなんだからそこに現れない所で「こういう設定があります」とか言われても「はあそうですか」としか言いようがない

直近ではアルペジオぐらいしかなくないか

じゃあただのオッサン2人が喧嘩するだけの逆シャアが最高ってことで

わざと物語のバックグラウンドを単純化させることで
どんな視聴者にも話を理解させやすくする・受け入れられやすくする側面もあるんだろうなあ

ちょうどヴヴヴ見てた時期に銀英伝みたからヴヴヴを見てられなかったわ
そういえばあれも最後対話だったな、政治的な話もストーリーの一つだからだけど

ゆーびろんとぅみー

>>138
へええそこまで…

真ゲッターとかキングゲイナーとかジャイアントロボとか
いい意味で馬鹿っぽいのが好き
変に理屈こねるからツッコミまくられるんだよ

理屈はわからないがそうなんだからいいじゃないかってノリが好きです

ジャンクフードみたいに、手軽に安くパンチのある味で腹を満たすって感じの作品が多いって事なんだよな。
小綺麗にまとまってはいるけど深みはありませんよって事を客も解って受け入れているというか。

ヴァルヴレイヴはどう考えてもキャラ重視の作劇だろう

>>139
そう言われたらそうかもしれない
ゲームだったらいくらでも寄り道要素として詰め込めるけどアニメはそうでもないし
映画は大金かけてるから説明しなくてもあって当然だよね、みたいな扱いだし

ヴヴヴキャラ多すぎて捌けてないと思ったんです

ヴァルヴレイヴは欲張って何もかもしようとして何一つなっちゃいなかった感じ

>>148
ジャンクフードへの例え方は好きではないな作っている側を否定しているようで
ジャンクフードが作り手の手間を省きコストを抑えているし雑なのに対してチープなアニメなんかあまり見向きされない
だいたいその深みとやらが曖昧でよく分からない

ヴヴヴはなぜ脚本がああなったのか本当にわけがわからない
>>148
だよね
すぐとっつけてすぐ理解できてすぐ楽しめるって作品を誰もが求めてる
それが最もビジネスに適したストーリーの形態なんだなって思う
世界考証を煮詰めるのはステーキのパセリを豪華にするくらい無意味

全部のせスイーツ（大味）って感じだったな

ヴァルヴレイヴは初見で「ん〜？」って思う事は結構あるんだけどそこで投げずに向き合えば面白さが見えてくるんだよ

とっつき易いとは言っても他に見るべき、見せたい部分を作りこんである手間の掛かった作品が
多くの人に手に取ってもらえる条件のひとつなのでは
ジャンクフードの例えは適切ではない

>>1
が物を知らない
知的障害バカってことは分かった

一方、ATXはブラクラで新年を迎えていた

めめもい 死ねや

>>157
タンポポ(菊)の乗ってない刺身というか、ピクルスの入ってないハンバーガーというか、パセリのないステーキというか
好き嫌いが分かれるものを最初から除外して食べやすくした料理みたいなもんじゃない？

歴史的背景とか政治的背景は一見必要なようにみせかけて実は視聴する側の足かせになるっていう

アニメでストーリーを練るにも限界あるからなあ
今だに根強い人気があるエヴァだって矛盾だらけだしイマイチよくわからん

漫画なら原作者が十何年でも構想練れるけどアニメはそうもいかないよなあ　それが当たるかどうかは別として

エヴァの設定はなんとなく意味深な雰囲気を作るための衒学的なものだって聞いた
もはや考証ってなんのためにするんだろうね

ローファンタジーこそ最適解なんだろうなあ

そんな設定なくても面白いアニメは成立するし、裏設定を考証したり想像したりという部分の面白さはアニメとしての面白さからは離れた所にあると思うね

でもエヴァQ冒頭の宇宙での動きはどっかの大学が検証して科学的に正しいと認められたりしているしね。
設定の考証にも現実からのアプローチとフィクションとしてのその作品独自のものへの二種類があるし。

>>167
うんその通りだと思う
リソース振るべき部分じゃない

>>164
　　　ムサシ　　　　　ヽ　丶　　＼
　　　ロウニン　　　＼　ヽ　　ヽ　　　ヽ　　(閃光GUNDOH)
／　　/　　　　ヽ　う　 ＼　ヽ　　　ヽ
　/　　　| 　ヽ ＼　　お　＼　　ヽ　　ゝ　　　　　　　　(いい銃)
ﾉ　丿　　　　　 　＼　　っ 　＼　　　ヾ
　ﾉ　　| 　　| 　丶　 ＼　　ま　＼　　　　　　　(GUN道の舞)
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　 ／　　　　　　＼　　　　　￣￣￣￣　　　　　　　 （　　 ）　　　　　すげぇあの爺さん…
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￣　 | 思　今 と |￣　　　　　 　　 ノ⌒￣⌒γ⌒￣⌒ゝ　　　　　　　　　　　/　/
　　　| え　期 て |　　　　　　 　　ノ　タ ク ア ン 和 尚　ゝ　　　　　　　　　 /　/
　　　| な　新 も |　　　　　　 　丿　　　　　　　　　　　　　　ゞ　　　　　　＿/　∠
　　　| い　作 B |　　　　　　 丿／|／|／|／|＼|＼|＼|＼|＼ゝ　　　　 .＼　 ／
　　　|　 ゜ ア　S |　デスペラード↓殺害　 │　　　　　　　　　　　　　　　 V
――| と 　ニ の|――――――――――┼―――――――――――――――――
　　 / い　 メ　 　　　巛巛巛忍者五郎巛 人巛巛巛巛巛巛巛巛巛巛モンキーパンチ
　　　 う　　と
　　　 気　 は　　　　　　＿　　　　　　　　　　　　　　　＿　　 　　|　　.┼┼ 　　|　　┌┐
　　　 持　　　　　　|　　/ 　丶　ノ―┬　　日　日　／| 　丶 ￣木￣ 土土 ￣木￣├┤
　　　 ち　　　　　 　|　　　　/　 　┌┼　　 | 日 .|　i　/　 　|　ﾉ　| ヽ ┌┼┐.ﾉ | ヽ ├┤
　　　　　　　　　　　|　 　／　　 ￣￣|￣　　　　　 　V　　 /　 　 | 　 ├┼┤　　　　└┘
.　　　　　　　 　　　　　　￣￣ 　　　　　　　　　　　　　　 　　　 　| 　 ┼┴┼　ﾉ ＼　い

ところでアルペジオのヒュウガさんは人気なんでしょうか
タカオとイオナとコンゴウの名前はよく聞くけど

キャラスレ見てきたら168しかレスがないっていう
この子不人気だったのか…失礼しました

なんだかんだ言って結局キャラ≧ストーリーだと思う
自分の嫌いなキャラが活躍したところでつまらないし

キャラクターの成長や葛藤はキャラクター書いてりゃなんとかなるからな
世界観を只管描く作品ってのは、世界観を作りこんだ上で
脚本を書かなきゃいけないから大変。マリーなんかがこれをやると帳尻合わせのために
時々デウス・エクス・マキナが登場する始末

世界観やジャンルはまったく違う作品で
実はリンクしてるアニメとか無い？

元が小説だけど、新世界よりなんかはキャラを世界観説明のためだけに使ってたイメージ
そのせいか最後まで主人公がモヤってしてたけど