「悪魔の手毬唄」を超える邦画が現れないのは何故か？

　

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↑07.シコっとるやん　←クックックックックッ

相手にされてないから。

悪魔繋がりでデビルマン

デビルマンの監督が干されずに監督を続けられるような業界だから

犬神家の一族の方が面白いだろ

才能を磨く前に荒廃した爛れた生活をしてしまうような、意思が弱く雑念を直接発散させることばかり憶えてきた若い子しか勧誘できない職場だから。

手毛求口貝

病院坂の首くくりの家の方が
題名のインパクトが強い
おどろおどろしさが出てる上に、
病院が面してる坂が近くにあったからなおさら

岸田今日子の「とおりゃんせ」と金田一の助清君が超トラウマ

>>1
角川春樹先生ですね

>6
むしろ同情の声が。
元々は、特撮畑の人でアクションとかに定評があった人で、その人を監督に指名しながら
殆どを3DCGで処理してしまったので、あの人が監督する意味があったのかと同情されている

ｵﾏｲﾗ､まず文句言わずに「下妻物語」見てみろや。

病院坂の方が俺は好き

ｵﾏｲﾗ､まず文句言わずに「幻の湖」見てみろや。

ｵﾏｲﾗ､まず文句言わずに「北京原人」見てみろや。

「四月怪談」も好き

ｵﾏｲﾗ､まず文句言わずに｢花とアリス」見てみろや。

獄門島はもう絶対に映画化できねえだろうな
何せトリックが

り…りか‥さんか？

なぜ、フランス映画にやれることが日本では出来ないのか？
映画を観るっていうのが暮らしと結びついてないから、映画作りの世界も小さい世界（虚弱な世界）になってしまうのかな？
映画だけじゃなくて、なにかを作るってことが弱っていってるのかな？
なにかを作ってる異世界の人間が、あーだこーだと交流できるようなサロン文化（パリのカフェもそういう機能を果たしていたよね）も日本では育たなかったしね・・・

横溝原作の映画って、面白くないだろ。話の運びが下手なんだ。横溝は才能がないんだろ

>>23
横溝作品は日本の村社会のオドロオドロしさを楽しむモンなんだよ

ところでキャシャーンって映画はヒットしたの？音楽も含めて。

中尾彬の本陣殺人事件は意外といい。

悪霊島やってくれよ

なんたら製作委員会ってのを作って。
責任の所在を明らかにしないからだよ。どんなに駄作を作っても
責任の所在が曖昧だからだーれも責任を問われないでのほほんと業界にいられる

>>25
ぐぐったら興行収入20億超えたらしい
マジかよ

季違いじゃが仕方ない

横溝のミステリーは一発トリックの構造なのに、そこに収斂するまでに不要な装飾が多すぎるからダレるんだよ。
そこがおもしろいという人もいるんだろうけど、小栗虫太郎や夢野久作ほどの徹底性もないし、
乱歩の長編のようにトリックなんかどうでもよくなるほどの娯楽性もないし。
ミステリーにはまる初期ならまだしも、ある時期を境に読めなくなる作家だな。

シャイニングだな

>>25
なんだかんだ言っても黒字

>>32
洋画じゃん

邦画は結論が出てからぐだぐだ続きすぎ。
幽霊物なら対象をのろい殺す、事件物なら事件が解決したら、そこでエンドにすりゃいいじゃないか。
あとの人間関係は、視聴者が好きに作ればいいじゃないか。
ぐだぐだ、作り手のオナニーを見せるんじゃねぇ！！。