●●●●●日本最高の作曲家は誰だ●●●●●

>>950
あの時代、他のアイドルより10cmも背が高くてスポーティな雰囲気、
小学生の女の子が飛びついたんだよ。そんなユニット無かったから。
40代女性の大半がピンクレディーを今でも踊れるよ（歌える、ではないからなｗ）

ピンクレディーは文句なしにかっこよかった。
同性が憧れる典型。宝塚みたいな感じ。
今でも娘。やAKBよりスタイルよくてかっこいい。
男に媚びない（ように見える）大女というのがよかった。

ここは作曲家スレですｗ

ピンクレディーが売れたのは、あのへんてこな踊りのせいで、決して曲が良かった訳ではない。

昭和３０年代、日本にも空前のジャズブームがあって、
歌謡曲時代の作曲家はジャズ（理論・和声・旋律を含む）の下地がある。
６０代の作曲家・編曲家は大学のジャズ研やビッグバンド出身が多い。
ソングライターも、家庭環境によっては洋楽が今より身近だったから
どこかでクラシックやジャズの下地を無意識のうちに持っている。

ところが８０年代後半以降に出てきたソングライターにはその下地がない。

その下地の有無が気になるか気にならないかで評価はバラバラになるように思える。

自分のアイドルをひたすら布教するって
他でやれよ、いい歳こいてﾊｽﾞ。

>>928
その団塊ジュニアがガキの頃聴いてたのがピンクレディ

自分が最近の曲で一番気になるのはメロディラインよりもむしろハーモニー
どうしてこんな単純な音の重ね方しかしないんだろう。あえて使わないのか？
山下達郎やユーミンを初めて聴いた時の衝撃は忘れられないよ

>>958
いや、もうちょっと上の世代だよ。昭和３０年代後半から４０年代前半が
ＰＬど真ん中世代。６５〜６７年がコア。
７０年生まれだと小学校３年で人気ガタ落ちの頃だから苦しい。

>>960
幼稚園でドンピシャじゃねーかw

>>956
お前もさ、素人がちょっと音楽囓った人間だな。
恥ずかしくない？

素養とアイディア、個性はまた別もの。
優れたアレンジャーが自作曲でうまく行かないのは
よくあることだった。

自分で書いたスコアを演奏させたことがあるのか？
教則本でも抱いて寝てろよ。

>>956
言えてる

>>961
幼稚園じゃあ振り付けは覚えられないね。
実際、３０代女性よりも４０代女性、それも半ばより上の女性のほうが
ずっとよく振り付けを覚えている。
ちびっこ物まねコンテスト荒らしだった人とか普通にいるし。

それから、小学校高学年の時に出会ってしまった音楽やドラマ・映画は
その後の一生の趣味を決めてしまいかねないほど影響力があるものだ。
幼稚園生ではもちろん、小学校低学年でも苦しいよ。よっぽど早熟な子でなければ。

>>964
ここは作曲家スレで振り付けスレじゃないですよ。
好きなアイドルの布教活動なら他でやってくれませんかね。

布教活動してたのはミスチルヲタのほうだがな

>>965
このくらいの脱線は許してやれよ。話の流れに沿ってんだし。何怒ってんだかｗ

＞素養とアイディア、個性はまた別もの。

そうだけど、素養がなければアイディアの幅がどうしても限られてくるよね。
ミスチルがヤだと言ってる人らはその点を指摘してるんでは？

>>1
このスレタイに対しては筒美京平で決まり。異論ある？

ないれす

日本最高の作曲家：ミスチルｗｗｗｗｗｗｗ

ミスチル（桜井）はねえっつーのｗ

つかさ、おいらの周りには若手も含めてミスチルファンがいないんよ。
どういった層から人気あるの？どこがいいのか聴いてもわからないんだよねえ。

そろそろミスチルについても真面目に語ってほしいな
服部　中村　筒美　都倉　村井　ユーミン　達郎　桑田…
このスレのおかげでかなり聴きまくったが
どうしても桜井より凄いと思える人は見つからなかったｗｗｗｗｗ

>>973
桜井のどこがすごいのか教えて

>>973
釣り？

>>968
作曲のみだったら理論よりもアイディア、
ときに素養がないことが武器になる。
上手い人が物まねするとコピーになるが、
起用不器用の人がまねるとオリジナルになるからね。

なお、おれも桜井は大嫌いなｗ　それはそれとして。

>>967
駄目だろ
得てしてコの手はほっとくと調子に乗ってどんどんエスカレートしてく

>>976
なんか無茶苦茶な理論だな
そんなのアリかよｗｗｗ

>>977
ピンクレディーにドンピシャなのは団塊ジュニアではない。代理でそれだけ言っとく。

>>977
だな。>>964に到っては音楽と何の関係無い話しになってるし。

ピンクレディーみたいなガキ向け音楽の話しをここでされてもwww

だから筒美で決定なんだってば。
間違っても桜井なんかじゃないよ。

玉置浩二をもっと評価してやってほしい

小田、財津、谷村、さだ、松山あたりの名前がほとんど挙がらないね。中島も。
作曲家としての評価は低いのかな。財津なんて屈指のメロディメーカーだと思うが。

平尾昌晃

>>984
バンドやシンガーソングライター系が、ごっそり抜けてるのは前から気になってた。

バンド系はダメダメだろ
語るなら７０年代からやってるソングライターだな
やっぱユーミンかな

幅の広さ、歌い手に合わせた柔軟性を考えると、最強は筒美だよな

>>987
>バンド系はダメダメ
根拠は？

そろそろ次スレだな

うむ、歌い手に合わせて自由自在に曲を作れるという才能は重要じゃ。少なくともこのスレ的には。

「僕たちは大衆音楽の作曲家ですから、”僕たちの音楽”ではなく、多くの人が聴いて楽しく幸せな時間を過ごせるようなものが僕たちの目指す音楽なんです」

>>986
同感。
実際、筒美や都倉ら職業作家の曲より、ユーミンや中島みゆきといったＳＳＷ勢の
楽曲の方がはるかに歌い継がれてるじゃない？
「上を向いて歩こう」は別格だけどさ。
松田聖子の「赤いスイートピー」「瞳はダイアモンド」
中島みゆきはフェイウォンがカバーした曲がアジアで馬鹿売れしたりとかね。

フェイウォンはちょっと古い話だったか。
でもユーミンは日本一カバーされた作曲家と言われている。
ちなみに、中島みゆきの「悪女」をフランスの国民的歌手シルヴィ・バルタンがカバーしていて
フランス人には意外と有名。

http://www.youtube.com/watch?v=kmwCIECdQVA

渡辺栄吉

このスレ、なんか急に活発になったなｗ

売上「だけ」なら、作詞・作曲・プロデュースも全部して、シングル・アルバム合わせて１億7000万枚！！というコムロが最強だな。
小室はシングルだけでも筒美と差のない売上枚数。
文句ないだろう。
ＣＤバブル時代とはいえ、やっぱり凄すぎる。

歌い継がれてってんなら演歌系の作曲家を入れなきゃまずいだろ
あと筒美はやっぱりカラオケ定番が多い

ラウドネスの高崎晃

筒美・服部は別格で
その次が小林亜星　八大　Ｗ邦彦　森田ほか数名　あと都倉もここに入れていいだろう

やっぱ、こんな感じだよ。
ヒットを量産してきた作曲のプロと、作詞も作曲もしてアルバムも出すシンガーソングライターは比較でけん。

筒美以上の評価ができるとしたら唯一服部良一だけだろうな
日本の流行唄のオリジネイターという意味では無敵の天才

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