では、過小評価のアーティスト＆バンド

おるね？

筆頭は>>1
誰も知らない

ﾎﾟｰﾙ ﾏｯｶｰﾄﾆｰ
ﾋﾞｰｼﾞｰｽﾞ
ｱﾊﾞ
ｶｰﾍﾟﾝﾀｰｽﾞ

この手の中高坊向きｱｰﾁｽﾄは一度は卒業するが、たまに聞くとやっぱり原点な気がする。

グレイトフル・デド！

マウンテンで決定だろ

ニール・ダイヤモンド

QUEENだろ
フレディが亡くなった以上もっと評価されて然るべき

ブルー・オイスター・カルト

誰が何と言おうとSly

メレンキャンプ
ボブシーガー

フー、海外と日本の温度差。モントローズ、モットザフープル、フリー、アリスクーパー、ジョニー大倉。

>>7
亡くなって過大評価されてると思うが

70年代クイーンは過小評価、80年代以降のクイーンは過大評価という感じだな。
（創造性という面において。ライブパフォーマンスは別だが）

トレバー･ラビン及び90125イエス

フーターズ

ゲームでファンになった人は、その後の３枚でファン止めていたんじゃないかな。
ポスペ、ワークス、マジックと、シングルが惨敗したから、ＬＰもゲーム以前のようなロングセラーにはならなかった。
85年のフレのソロ、バッドガイもＣＭにこそなったが、大して売れてなかったな。
むしろつまらない部類のポップス扱いで、ロックファンの失笑を買ったくらい。
時代はデュラン系→メタル系だったから。
オッサン系で売れたのはデュランにくっついたパーマーくらいか。合掌。
80年代ずっとクイーンの話題は全英以外、パッとしたものはなかった。
ちなみにビトルズもＭＴＶ全盛の80年代には１度たりともメインになったことはない。
当時のポールは頑張ったが、その失速ぶりはあまりにも痛かった。

んでクイーンだが、フレ死んで追悼シングルのボヒミアンが全米２位まで上がったから、再評価につながった。

インフォメーションソサエティ

Ramones

16 まさにその通り。
ゲームまで最高！
ホットで興ざめ！
以後新作聞く気なし。
ただアンダープレッシャーは当時大嫌いだったが、今は大好きになったし、ベスト盤聞いてミラクルやショーマスト等わりといい曲がある事を知った。
アイワズボーンはノエビアで流れてる時は何とも思わなかったが今は好きだな。まああれをクイーンにするのは反則だろと思うが。
フレディの死亡記事なんて1段7行くらいで、とても今の評価に相応するものではなかったな。
大体フレディの名前なんてミュージックライフ、音楽専科愛読者くらいしか知らなかっただろうし。

ティアーズ･フォー･フィアーズ

イレイジャー

ジョン・ペイン在籍時のASIA

ａ−ｈａ

シックスペンス・ノンザリッチャー
L7

ＥＵＲＯＰＥ

イット・バイツ

ムーディーブルース

富墓林

ちょっと迷うとこだけど、
XTC
（ポリスやU2やR.E.M.などと比較して。）

ガーランドジェフリーズ

>>29さらに オアシス？ブラー？知らないね。じゃあXTCって知ってる？
と熱く語りたいです。

コーズ

ウィル・リッヒ・ロート

プリンス

グリーンスレイド

エニィトラブル

富墓林に同意
Gun
Tim Buckley
Creation
伊福部昭

ブライアン・アダムス

日本人が好きそうな美メロな曲多いんだが、
結構バカにする人多いよね。

>>38
世界歌謡祭でアラジンに負けたから。

ジョージハリソン。

art of noise

フーだな
ビートルズは別格として英ロックの最高峰だろう
楽曲、演奏力、パフォーマンス総てが最高
彼らが日本で評価されないのは聴いて評価するんじゃなく、マスゴミの評価で
聴くものを選ぶ“ロックファン”がいかに多いかということだな

　

42>その通り。ﾎﾟｰﾙﾏｯｶﾄﾆｰさえﾘｽﾍﾟｸﾄしてるのに。

グッチ裕三

プリンス

デビッドフォスターかな。

ロリー・ギャラガー

スウェード

断然バナナラマ

バナナマラ

TWISTED SISTERS　
あんな日本人好みのポップス歌うヘビメタバンドはいない

複数形ではなかったとおもうんだが…
Ｄスナイダーの歌うＡクーパーのトリビュートでのゴゥトゥヘルはかなりカッコいい。
ロニーＪディオのナイトメアは更にカッコいいけどね。

ご指摘感謝

livin' in a box

INXS

Don Felder

グレン・フライ

http://www.nicovideo.jp/watch/sm2858653

でしたら、
joe walsh のソロはいいよ！

faces

俺もﾌｪｲｾｽﾞが低評価なのは納得できない。

>>11
ジョニー大倉！禿しく同意。
キャロルは日本のロックが不毛の時代の数少ない客が呼べるバンドだった。
楽曲、演奏の良さも現在も色褪せないな。
日本のロック史でははっぴいえんどと並ぶ存在だ。
キャロルの楽曲の多くが矢沢とジョニーの共作だった。
またキャロルの魅力はワイルドな矢沢と甘いジョニーの
個性的で優秀なリードヴォーカリストが二人いたことだ。
海外ではビートルズやザバンド、イーグルスといった優秀なヴォーカリストが
複数いるバンドもあるが、日本ではキャロル以外あまりない気がする。
決して矢沢のワンマンバンドではなかった。
矢沢とジョニーは日本のジョンとポールに匹敵する、と思う。
それなのに現在では、矢沢＝スーパースター　ジョニー＝禁治産者

RCも思い出してあげてください

RCこそ過大評価だろ

>>63
>優秀なヴォーカリストが複数いるバンドもあるが、日本ではキャロル以外あまりない気がする。

クリスタルキング＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞キャロル(´･ω･`)

クリスタルキング　は数多くあるただの一発屋
キャロルと比べるレベルではない

63もあげてるはっぴいえんども個性的なヴォーカルが複数いたと思う

きょうしろうは、かだいひょか？かしょうひょうか？

お前ら板名百回読んで出直して来い

>>67
間取ってキャロルキングでどうだ

69の言うとおりや。
ここの連中はアホ。

ナツメロ洋楽(仮)＠2ch掲示板

ランディマイズナー
サミーヘイガー

プロコル・ハルム

日本と海外の温度差でいうとAC/DC

デペッシモードかな。ニューオーダー位評価されるべき

ALICE　COOPER

AC/DCの温度差って確かに凄スギだよなwww　　

AC/DCの温度差は聴かず嫌いが多いからかな。馬鹿ぽさにｴﾈﾙｷﾞｰﾋﾞﾝﾋﾞﾝのﾗｲﾌﾞ観ると評価変わるね。

ヒューマンリーグ レベル42

>>AC/DC

オーストラリアの国民的アイドルだからねぇ。
「オーストラリア人との初対面にはAC/DCとベジマイトの話をしていれば大丈夫」
て日本にいるオーストラリア人に聞いたことある。

邦楽ネタはこちらで

過大評価＠懐メロ邦楽
http://bubble6.2ch.net/test/read.cgi/natsumeloj/1208023170/

ウイッシュボン・ナッシュ・アンド・ギャング

REM

日本でのエルトン・ジョン

>>82 ＲＥＭは過大評価じゃね？

>>83
８０年代に関してはかわいそうなぐらい過小評価だったな。
「ブルースはお好き」「ニキータ」など全米ヒットはそれなりにあったけど。
ディオンヌ・ワーウィックの「愛のハーモニー」に参加してたが
当時はスティーヴィー・ワンダーばかりが話題にされてて
エルトンは「何？白人が参加して・・」みたいな扱いだった。

私がｴﾙﾄﾝを80年代から聴かなくなったのはMTVの影響かな。たしかﾆｷｰﾀの映像観てから離れたと思う。

ロバートパーマー

木村カエラ

羞恥心

>>88>>89
スレ違い邦楽はこちら
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1195379289/

スティーヴミラーバンド
Ｊガイルズバンド

10cc

コアーズもじゃね？

スティーヴミラーバンド ってジョーカーだけじゃと
ボズ･スギャックス在籍時を知らない俺が言ってみる。

よーしよーし、いままでの意見を総合してZZトップに決定だ。

スレ違いだが、イエスの『ドラマ』は過小評価だと思う。

ビージーズ
デュラン デュラン
ブロンディ

>>96
リレイヤーとかドラマとか
一部のファンが
過大評価しすぎだよ

>>98
イエスはサードアルバムだよな、他はくどすぎ

>>91
アブラカダブラに堕ちた天使

モット・ザ・フープル
バッド・フィンガー
ダムド
ブームタウン・ラッツ

PILOT

スティーブ･ミラーをアブラカタブラで評価してる奴を初めて見た。

>>99
どうしても「こわれもの」を認めたくないようですな

ロックバルーンは９９の人

スマパンは過小評価だと思うな。ビートルズ、フロイドと並べて語られてもおかしくないと思う。

もっと釣り餌を！

ポーグスかな。

この板向きのミュージシャンではトム・ジョーンズ？

イエスのサード、曲はいいと思う。

ﾌﾟﾘﾌｧﾌﾞｽﾌﾟﾗｳﾄ
ﾗｯｼｭ

ビューティフルサウス。日本盤さえ出なくなった晩年。

マリリオンは？。

ｻ･ﾞﾍﾗｺﾌﾟﾀｰｽﾞ
ﾍﾞﾙ･ｱﾝﾄﾞ･ｾﾊﾞｽﾁｬﾝ
ｽﾅｯﾌ
ｽﾄｰﾝ･ﾃﾝﾌﾟﾙ･ﾊﾟｲﾛｯﾂ
ｽﾃﾚｵ･ﾌｫﾆｯｸｽ
ﾌｪｱ･ｳｫｰﾆﾝｸﾞ
ｿﾌﾄ･ﾏｼｰﾝ
ﾀﾞｰｸ･ﾙﾅｼｰ
ﾘﾄﾙ･ﾌｨｰﾄ
ﾆｭｰ･ﾗﾃﾞｨｶﾙｽﾞ

↑ごめん。ﾘﾄﾙﾌｨｰﾄぐらいしかしらない。だから過小評価か。

>>113
ヘラコプタ
ベルセバ
ソフトマシーン
リトルフィート
は俺も好きだ
ベルセバあたりは結構知名度高いんじゃね

ジミーウェッブ

日本語wikiでは名前さえない
英語版ではギッシリなのに

ＴＨＩＮ　ＬＩＺＺＹ

ＢＯＳＴＯＮ

レナード・コーエン

カーペンターズ

クラウディオ シモネッティ

The Kinks の日本における知名度の低さは異常

キンクスが知名度低いとかいってたら知名度低くないバンドってRSやZEPぐらいになっちゃうね

ＲＥＯスピードワゴン

ジョージャクソン過小評価じゃないか？

ブレッド

日本におけるキンクスはちんかすなんだよ。
82年以前の曲なんて、バンヘイレンがやらなかったら、みんな１曲も知らないさ。

↑モットザフープルもやってるんですけど。こちらも過小評価常連だからウ"ァンへイレンがやらなかったらそうかも。

鳥

アバロン前のロキシーミュージック。ブライアンのサタデーナイトフィーバーばりのファッションが嫌われたのか。オールバックだからか。

Puddle Of Mudd

＞＞125 ：ベストヒット名無しさん：2008/04/30(水) 21:55:11 ID:Xrl94/ID
ジョージャクソン過小評価じゃないか？

禿同。。。。

>>114
ジャンルは全くもってバラバラだけど、一聴してほしいバンドばかり。
あ、New Radicalsに関しては1枚しかアルバム無いし要注文だけど、名盤。
Someday We'll Knowって曲だけでも、買う価値あると俺は思うよ。
ttp://www.youtube.com/watch?v=F8aCFYW5eUU

全部のバンド説明しようとすると長くなるからしないけど
どのバンドも、各シーンでどうも日陰になっちゃってる傾向が…勿体無いと思う。


>>115
確かにそうかも。でもグラスゴー出身でこの手のバンドといえば
Travisの方が知名度は圧倒的だろうな。でもTravisもいいよな。

何となく、>>115とは美味い酒が呑めそうな気がするわ。
ジャンル問わず、いいと思ったもんは聴くってタイプじゃないかと勝手に推測。

>>132
確かにジョーは禿だが.....。

マナサス・・はもっと評価されてええんちゃうのん？

>>132
verdictしか知らない。

SWEETは？

>>133
まったくそのとおり
よく人にipod貸すとカオスｗといわれる
とりあえず何でも聴くからなあ

あとはなんだろう
Quicksilver Messenger Serviceなんかもそれなりに有名だけど
同ジャンルのバンドの影に隠れてしまってる感があると思う

ラズベリーズ、ルビナーズ、チープトリック、ジェリーフィッシュ、ウィーザーなど
パワーポップ系全般（個人的には、すぐ消えたけどヘッドボーイズも加えたいが）

アランパーソンズプロジェクト
いかにも日本人ウケがよさそうな気がするんだけどなぁ・・・

カンサス
完成度の高さ、先進的な音楽性の割に、日本では今一つ認知度が低いように感じる。

DEVOが好きだったな。テクノのはしり？

フェイセスだな

OXO（オクソ）は？

ハート
いわゆる産業ロック系のソングライターによってシングルチャートを賑わすようになってから
急にビッグバンド扱いされだしたけど、初期からのファンには非常に複雑な思いがあった。
オリジナルメンバーの頃は、本国での評価の割に日本ではスルーされていた代表格。

>>146
アンの体重は過少評価

>>145
そんな特殊なグループ
最初っから誰も知りません

>>142

FENで「Power」を聞いて初めてKansasってバンドを知り、こいつは売れる！って思ったけど、そうでもなかったなぁ。

シンプリーレッドかな
よくBGMに使われるのに
ホール＆オーツに比べて評価低すぎでないか
音楽性は近いんだがなあ

マイク・オールドフィールドはなぜ日本での認知度が低いんだろう？

>>151
洋楽聴く人は知ってるでしょう。

COCTEAU TWINSだな

ツーリスト
ユーリズミックスの二人が在籍していた。
ふたりだけのデート（カバー）のヒットあり。
ヤズー
オンリー・ユーはよくカバーされているけど

Ambitious Lovers
「Lust」なんか名盤だと思うんだけどなあ

ボストン

UFO

もともとB級バンドだから日本でも評価されないのはわかるけど、
日本で超A級バンド扱いされてるホワイトスネイクよりは全然いい。断言できる。

ボストンはむしろ過大評価

ボストンはバンドっていうより一人ボストンだしなぁ。

>>157　同意。マイナーすぎて音源が入手できない。俺様の好みはNo　heavy petting.

タンジェリンドリームかな
テクノ関係にしか知られていない

UFOは激しく同意する。
マイケル・シェンカーは逆に過大評価だが。

ニールセダカ、ムーディーブルース、ホリーズも過小評価だ。

コーヒーまた飲みに行く

>>161

神に対して過大評価とか、この罰当たりめ！！！！

テクを超えた何かがあるのだ、彼のギターには。

Everything but the girl

>>163
髪はありませんが。

ロッド スチュワート
オリビア ニュートン
ブロンディ
ビージーズ

ロッドは全盛期以降の酷評も大体妥当な気がするが、渾身のヴォーカルを聴かせる『ロッドスチュワート』とカバー集『ウーララ98』だけは再評価されてもいい

Supertrampだろ。
ヤフオクにも専用のカテゴリがあるのになぜか人気ない。

1974年発表のクライムオブセンチェリーはプログレッシブポップの超名盤。
続くパラソルおじさんのジャケットのとピアノが雪かぶってるジャケットのとあわせて3部作。
完璧な楽曲ばかりだね。

ちなみに大ヒットしたふとっちょのおばちゃんジャケットのやつは全然たいしたことない。
この次の綱渡りのジャケットのヤツのほうがモダンポップ調で名盤。

ナザレス
ステイタス・クォ
フォガット
AC/DC


のタテノリ系は日本人には向かないのか

Neil Schon

ネイル・スチョンってだれ？

アドラブル
最近ベストが出てたけど

バッドカンパニー

エリックカルメン

テッド・ニュージェント
ダム・ヤンキースにも参加したのに．．．orz

>>173
Bad Companyはアメリカで評価されたからおｋ

マイケルラーンズ トゥ ロック

ラブ＆ロケッツ
とんでもなく過小評価

デフ・スクール
インスパイラル・カーペッツ

クリス・レアだな。
ほとんど日本で話題にならない。
もっと評価されるべき。

ラッシュだな。

ハリケーンナンバーワンはじめアレックスロウ

ジョン・フォックス期のウルトラ・ヴォックスだな
ブラーやブロック・パーティーが露骨にパクってるけど
その影響について語られてるのは見たことない
ブラーの禿とブロック・パーティーの二グロは影響を受けた事を素直に公言すべし

ソフトボーイズ
勿体ない処遇だ

ゲイリー・ニューマン

ビル・ネルソン

アンブロージア
David Packはもっと評価されていい。

ﾘｯｸ ﾃﾞﾘﾝｼﾞｬｰ 評価が低くすぎると思う！

リンジーバッキンガム

FleetwoodMacの黄金期に貢献したのにソロアルバムはミソクソの評価。

偉大なるバンドで同じ傾向
デビッドギルモアのソロ
スティーブハウのソロ

ビリーアイドルはどうかな。反逆のアイドル（Rebel Yell）ってアルバムは今聞いても素晴らしいできだと思うけど。

>>188
リックデリンジャーの音源って、Eat it! のソロくらいしかないんじゃないか？

> リックデリンジャーの音源って、Eat it! のソロくらいしかないんじゃないか？

それはあまりにも無知
ttp://www.rickderringer.com/discography/page7.htm

悪い悪い。

音源って、日本で商業ベースで聴取可能だった、って位のつもりだったんだけど、それにしても、これだけあるとは知らなかったよ。

ﾘｯｸ ﾃﾞﾘﾝｼﾞｬｰ がデテきたからついでに ﾀﾞﾝ ﾊｰﾄﾏﾝ！
ｴﾄﾞｶﾞｰも！！

Joe Cocker
>>180
同感。

ヒートウェーブ、シャラマー、スピナーズ、シックあたりは？

>>190
ビリーアイドルってドアーズのLAウーマン、カバーしてたよね
あれいい出来だった。

>>167
どのあたりを全盛期というのかわからないけど「Out of order」は傑作だろ、常考

RAM JAM

モット・ザ・フープルだな　
グラムロックのひとつだと思ってるだろうけど、ライブは滅茶苦茶ヘヴィ

>>199
ﾓｯﾄは個人的には大好きなんだが、ｲｱﾝ ﾊﾝﾀｰ のﾊﾞﾝﾄﾞって感じでｸﾞﾙｰﾌﾟの評価としては妥当なんじゃない！

KANSAS

モットザフープルをもっとね！

モップス
鈴木ヒロミツが三枚目タレントとして成功したためか？
星勝のギター、ヒロミツのシャウトは本物のロック。
逆にゴールデンカップスは過大評価。

サンハウス
日本のブルースロック、ストーンズタイプの最高峰
音楽性、ルックスともに村八分、外道より上

久保田真琴
この人が無名に近いのは納得できん
アメリカンロックタイプならこの人
桑田に劣るのは、時代と事務所の力？

>>203-205
板違いだし、少なくともモップスは過小評価なんて事は無い。

スパークスだな。
あんなに面白いバンドも、そうはないぞ。

スパークスは十分評価されてないか？

松原正樹のギターは最高。
超メジャースタジオミュージシャンのマイケルランドー並みだぞ。

goober patrol

マナサス

西 慎二 ♪

ブレット・スマイリーだな。

ブラックサバスは？

パズコックスって、まだやってるんだよな。
日本では、パンクを語る一ページで出てくるぐらいだけど

スレイドはいかが？

>>212
同意♪

テン・イヤーズ・アフターだしょ。
バッジーは・・・そうでもないか。

>>214 サバスは過小評価と言ゆより過大評価なんじゃない！？

THE FIXX

ザ・カーズ

ＡＣＤＣ

フーは俺もわからん。曲や歌詞はいいけど演奏はドラム以外ヘナヘナだし
ボーカルのヘタレ度が耐えられない。

>>219
影響力は絶大でアルバムも売っているのに日本で殆ど聞かれていないとか過小評価の最たるもの
AC/DCも状況が似ている
アメリカではストーンズの倍くらい売って、日本ではこの知名度

>>224
219です！ ｻﾊﾞｽもAC/DCも個人的には好きなので、評価も高いと思ってました。ｵｼﾞｰはそれほど歌がウマイわけでもないのに、なんで評価が高いのかなぁと！

サバスの影響を語るミクスチャーやオルタナ勢にはオジーより歌唱力に劣るボーカルが沢山いるし
90年代から、もろメタル風といったハイトーンボーカルは嫌われて久しいからでしょうか？？？
作詞家としての評価もあるみたいだし

サバスなんてメタラーはみんな聴いてるでしょうて

pal

RUSHだろ…
そんなにお高くとまってるわけじゃないし､日本でももっと売れてよかったハズ

>>207
スパークス！ほんと？ありえない！
まじ？　　　・・・涙ｗ

RUSHは過小評価と言うより、ニーズが少ないだけでは？

文字どおり無理に小さい評価されてんのは間違いなくポール・マッカートニーだな
ウイングスは固定でデニー・レインがいたのでポールのワンマンではないのだが、こちらも

>>232
ﾃﾞﾆｰ ﾚｲﾝってどんなｷﾞﾀﾘｽﾄ？

ジョン・マイルズだな。ソロではルパート・ホルムズやアラン・パーソンズを
交互にプロデューサーに迎え、プログレ、ＡＯＲ、王道ブリティッシュ的な隠れ名盤を連発。
かと思えばジミー・ペイジのソロ作品ではボーカリストとして大抜擢、はたまたティナ・ターナーの
ツアーギタリストとしても活躍。ギターにキーボードのマルチプレイヤーとしての才能も凄い。

マルコム・マクラーレン

>>231
演奏は兎も角、メロディラインが単調。

>>234
ジョン・マイルズは70年代は名の知れたミュージシャンだったようだね
プラントばりのハイトーンヴォーカルにキーボード、ギターだからなあ

ザ・バンド

どう考えてもスライ

テッド ニュージェント☆

日本でってことで考えるなら筆頭はディランじゃない？ あとはザ・フー、ザ・ジャムとか。

でもやっぱミック・ジャガーだな。スターであることは誰もが認めても
偉大なミュージシャンと言われることはあまりない気がする。
ほんとはヴォーカリストとしてはもちろん作詞家、ブルースハープ奏者としても
素晴らしいんだけどな。もっとみんなミックを評価しようよ。

>>240
そうだよな、Ted Nugentってアメリカじゃあ一流の
ロックミュージシャンなのに日本では．．．orz

Molly Hatchet

The Who って、過小評価ってゆうか、欧米での評価が、過大評価なんじゃないかと…そんな気がする

パティ・スミスは？

バークレイ・ジェイムス・ハーベスト
アル・スチュワート
マンフレッドマンズ・アースバンド
ラスカルズ
ストロウブス
スレイド

エイドリアン・ガーヴィッツもいいよ。10代でガンを結成して早くもヒットを出し、
その後、スプーキー・トゥースのマイク・ケリーとスリー・マン・アーミー結成、
ジミヘンのバンド・オブ・ジプシーのバディ・マイルズのバンドに参加、
クリームのジンジャー・ベイカーとベイカー・ガーヴィッツ・アーミーを結成、
ムーディーズのグレアム・エッジ・バンドでも大活躍。
そして突然ソロになりトト達をバックにいい感じのＡＯＲ路線に行ったかと思えば、
職業作曲家としてスティーブ・ペリー、ジョン・ウェイト、ＲＥＯスピードワゴン、
クリスティーナ・アギレラ他に楽曲を取り上げられ、特にケニーＧは大ヒット。
正にミュージシャンズ・ミュージシャンだよね。
バンド時代の彼のギターが又、ホントいい味でています。

TILL TUESDAY

Badfinger
Blackwidow
名曲　Without youのオリジナルがBadfingerて知らない人が多い気がする

ニルソンのカヴァーのほうがアレンジ、ヴォーカルとも全然出来がいいからだろうね
完全にカヴァーがオリジナルを超えてる稀な例だと思う。
以後のカヴァー（ハート、ホール&オーツ、エア･サプライ・マライア.....e,t,c）も
バッドフィンガーじゃなくニルソンverのカヴァーだもんね
バッドフィンガーも好きだけどね

>>250
同意です。ただね、ニルソンを聴いてると演歌の匂いを感じる。
自分がBadfingerを聴き慣れてるせいでしょうね。
Blackwidowは問題外だったかな・・・

Sonny Landreth

Ｊｏｈｎ Ｏａｔｅｓ

ニール・ダイアモンド
北米、ヨーロッパ、オセアニアなど日本以外の先進国ではスーパースター
だが日本市場だけは彼を正当に評価していないから。

>>221
カーズいいねぇ。Touch and go の不思議なリズムにはまったもんだよ

ところで、このスレ的にはOMDはどんなもんなのかな。パフュームのブレイクに合わせて再評価して欲しいんだが。

カンサスだろうな。
全盛期に弱小レーベルだったから、売り上げ面では他のバンドに劣ったが、音楽性はアメリカン
プログレハードでは一番だよ。

The Outfield　

The Pirot

DAMN YANKEES
BAD ENGLISH

Eddie Money

>>258
Pilotのこと？

>>261

はい、そうです　LとR間違えてました　すみません
ただ、>>102で出てますね

モビー・グレイプ
エイモス・ギャレット

>>262のものです
Julian`s Treatment
Orange Bicycle
これで勘弁してちょ

ソロになってからのLou GrammとPeter Cetera.
あとMr.Mister..Richad Pageの声いいけどなあ..

DIOは？

ロビー・マッキントッシュ

へヴィーメタルキッズ、ストーリーズ＆スパークス、スレイド

ワンダースタッフ

ヨーコ・オノ　なかなかどうして結構なもんだ　

ケヴィン・エアーズ
みんなプログレとおもってる。実はまっとうなポップス


シングル単位で聴けば

ストラングラーズ
まぁヒュー抜けてからはどうでもいいけど

70年代のキンクス。

クラナド

ニックヘイワード
「North of a Miracle」はポップのクラシック！　傑作！

Edie Brickell and New Bohemians
日本ではブレイクしなかった。

イレイジャー

フリートウッド・マック。
以前イギリスの音楽雑誌の「偉大なバンドランキング」だかで
100位以内に入ってなかったし。
黄金期マックって多分歌謡曲バンドって見下されてるのかな。

All About Eve

コックニー・レベル
スージー＆バンシーズ
レジデンツ
グレイス・ジョーンズ
ソフト・セル
バウハウス…etc

ペンカフェ

麺あっとわーく

>>270
ヨーコいいよね
他にはポール・マッカートニー（＆ウィングス）
ロックの精神だか信仰だか何だかに背いただけで異常にひどい評価

マーチ王のスーザでしょ。

お年寄りから子どもまで、みんな曲を聴けばああこの曲知ってるっていう
パターンが多いのに、
曲名も作曲者もなかなか出てこない。

実は偉大なメロディメーカー。

キャット・スティーブンス
ドノバン

当時は日本でも人気あったのに

ニックドレイク

>>268
お前とは絶対に仲良くなれる

HMK再販ｵﾒ

ピンクフロイドとかはどうでしょうか？
俺の世代は誰も知らないから。

ピンク・フロイドは寧ろ過大評価だと思う。
ま、この辺は賛否両論だろうが。

スウィング・アウト・シスター。avexだけど硬派で頭いい感じだよ。エリッククラプトンは過大。シンプリーレッドとフェイセズの山内テツ。そして内田裕也のセンス。

ｲﾝﾍﾟﾘﾃﾘ

キングスＸ

ルネッサンス

ｱｸｾﾌﾟﾄ､ｸｲｰﾝｽﾞﾗｲﾁ､ｽｰｻｲﾄﾞ､ｽﾃｨｯﾌ･ﾘﾄﾙ･ﾌｨﾝｶﾞｰｽﾞ､WAR、ｼﾞｭｰﾙｽﾞ･ｼｱｰ

誰も知らないだろうがブラジルのバンドLegiao Urbana聴いてみてくれ

LEGIA~O URBANA - FEEDBACK SONG FOR A DYING FRIEND
ttp://www.youtube.com/watch?v=Fh1_bHq8JnI

もいっこブラジルのバンドOs Mutantes

Os Mutantes - Voce^ Sabe
ttp://www.youtube.com/watch?v=FoH5oDkPlxE

ムタンチス聴いてたらバイト先の日系のネエチャンに「古っ！」と笑われたお

ミートローフとジム　スタインマンの二人はどうかな？

ムタンチス60年代のバンドだからなあ

ここまで名前がでなかったのが不思議でならない
Canned Heat
多分VoのBob Hiteの声が黒人くさいのと容姿が麻原ショーコーそっくりだから嫌われたか?
なんでも昨年お亡くなりになったとか・・・合掌
http://www.yourtube.com/Watch?V=V55FfDnkQ6o&NR=1
スライドしてるのがAlan Wilson(70年代後半にハンモックで寝てるうちに心臓麻痺にて・・・)
スゥイングしているBassは Lally Taylor、この二人でもってたってのは失礼か。
ドラムがメキシコ人のFite De La Parra<ギターがHenry Vestine

最近、非常に聞きたくなりCD9枚購入した。

ハリー・チェイピン

doorsかな ちょい暗いから受けないのか？ 日本じゃロック好きじゃないと知名度なくない？

なんか、過小評価とただのマイナーを混同してる奴がいるな、誰とは言わんが
クズバンドがマイナーの位置に甘んじるのは妥当な評価だぞ、どのバンドとは言わんが

Tommy Seebach大先生だな。

ttp://www.youtube.com/watch?v=GFGzGfym-7Y
ttp://www.youtube.com/watch?v=_O3_EOmbpmI&feature=related

何とこの曲apache(1977)は、シュガーヒルギャングのダンスチューンとして
不朽の名作「Jump On It」の元曲。

コメント欄は

dskillzhtown：The greatest thing I have seen in all my life
ZacharyLacure：　BEST VIDEO EVER
fe3lmybum：　　　　this video is a lot better dubbed with cannibal corpse
bulampt：　　　Us white guys have NEVER been cool. Ever.
mushman05： LSD good old time

…絶賛の嵐！

cannibal corpse
ttp://www.youtube.com/watch?v=I2PzagXsD0Y&feature=related

LEVEL42は日本では過小評価だよな。

>>293
がルネッサンスと言ってるついでにキース・レルフとジム・マッカーティ。
キースをプロデューサーとして見ると結構いいんじゃないか、
とは以前から言ってる人はいたし、
http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/cafe40/1208606573/669-670
フェイス〜やイザドラの作詞・作曲はジムだし、
ジムのYouTubeの公式チャンネルを見てると、
自分達の仕事をもっと知ってもらいたいんだろうなと思ったり。
ttp://www.youtube.com/user/JimMcCartyandCo

Bad Fingerはすでに過大評価。やはり大した才能じゃない。

初期JAPAN

マルコム・マクラーレン

XTC

過大評価でしょ＞ＸＴＣ

ボブシーガーかな

ずうとるび

グレイスジョーンズ　すごいかっこいい

>>279
まさかこんな板でお目にかかるとは！
でも日本にだって根強いファンに支えられているのぜ

>>307
キース・レルフはひどい言われようだよね。なんでだろ？
確かにあんま上手ではないけどいい仕事してるよな

ロジャー・チャップマンのファミリーだろ

REMなんてどうかな？
俺TSUTAYAでバイトしてるけどない。

それレムって読んでない？ だいたいある

GINO VANNELLI
今年になって本格的に聴いたが
歌、演奏ともずば抜けて高度な内容だった。

stranglers
名曲多いがなんかダサいから人気ないの

>>322
んなこたぁない
日本だけだよ彼らの良さがわからない馬鹿揃いは

過大評価
ポリス
ボンジョビ
Ｕ２
エアロ

過小評価
ニック・ロウ
ディヴ・エドモンズ
モットザフープル
スレイド

ポリスとエアロは妥当だろ
ニックロウは日本じゃ過大評価もいいとこだ。

PILOTだな。
知ってる？パワーポップ

>>324
モットザフープル
好きだから同意

フェイセス、キンクス

Visage

殿下プロデュースのJILL JONES
知らんだろ

ジョンメレンキャンプ

ABC

リアーナ

リアーナ

フェイセズ

カジャ・グーグーとか
ニック・ベッグスのベースすごいよな

>>329
えー！ヴィサージュは十分売れてたろ

Talk Talk

5

シンプルマインズ
あくまで日本限定での状況ということで
つーかやっぱこういう音楽の良さがわからないってもったいないと思う

Dr.Hook

Divine っていたでしょ
http://www.youtube.com/watch?v=Kwh_yOzJ6AY
過小評価とおも。

前は声聞いてどんな生意気な男と思ってたら
今更だが最近ネットで写真見て不覚にも好きになっちた。

あの時代（70〜80年初？）にゲイっぽいデヴが
あんなカッコで・・。時代の先いってたなと。

ひと通りアルバムやベスト版とか聞いてみたら
楽曲もなかなかに良い （良曲多し

折れの思い違いかな？

検索しても全然出てこないけど
この人の情報のってるサイトとかわかるひといたら
我に教えてたもれ

ランブリン ジャック エリオット

ティモシェンコ首相

ブルー・オイスター・カルト

　　　　　　　　　　　　　 　_,.. ----　.._
　　　　　　　　　　　　　　,. '"　　　　　　　｀丶、
　　　　　　　　　 　 　 ／　　　　　　　　　　　　` ､
　　　 　 　 　 　 ,..-‐/　　　 ...:　 ,ｨ 　,.ｉ .∧　,　 　ヽ.
.　 　 　　　　　,:'　　.l　.::;',. :::;/..://:: /,':/　 ', l､ .i　　ヽ
. 　 　 　 　　 ,'　　..::| .::;',' :;:','フ'７フ''7/　　 ',.ﾄ',_|,　, ',.',
　　　　　　　,' 　 .::::::!'''l/!:;'／　/'ﾞ　 /　 　 　'! ﾞ;:|:､.|､| 'l
. 　 　 　 　 ,'. 　.:::::::{　ｌ'.l/　　､_　　_,.　　　　　　'l/',|.';|
　　　　　 　ｌ　 :::::::::::';、ヾ　 　　 ￣　　 　 `‐-‐'/! ';. '
. 　 　 　 　 !　:::::::::::/ `‐､　　　　　　　　ゝ　　　|'ﾞ　|
　　　　　　 | ::::::::／　　　＼　　　　､＿,　_.,.,_　ﾉ:::　!　　　ＢＴＯと書いてすぐに
　　　　　　 |::::／. 　　　　_rl｀': ､_　 　 　///;ﾄ,ﾞ;:::::./　バックマン・ターナー・オーバードライブ
..　　　　　　`´　　　　　 /＼＼　 `i;┬:////ﾞlﾞl ヾ/　　　　　　と答えられる世の中になりますように。
　 　 　 　 　 　 　 　 ,.:く::::::::`:､＼　〉lﾞ:l 　/　!.|　
.　　　　　 　 　 　 ／:.:.:.:＼:.:.:.:.`:､ｿ/:.:| 　 　| |
　　　　　　 　 　 /.:.:.:.:.:.:.:.:.:＼:.:.:.:У:.:;l　　 /./
.　　　　　 　 　 /:.:.:.:.:.:.:.ｒ'´`‐,`､:/.,.:‐{　　 |　!`:､
　　 　 　 　 　 ,'.:.:.:.:.:.:.:.:.';_,ﾟ.,ﾉ.:./,:':.:.:.:',　　|　|`､:|
　　 　 　 　 　 !:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.ﾞ､:.::／:.:.:.:.:.:.ヽ, /　,!:.:`､

ロギンス＆メッシーナ

>>346 四輪駆動という言葉はアルバム名から覚えました

ＯＭＤと書いてすぐに
ｵｰｹｽﾄﾗﾙﾏﾇｰｳﾞｧｰｽﾞｲﾝｻﾞﾀﾞｰｸと（ＡＡ略）

マーク・ベノ

LLACJWFFと書いて（ｒｙ
さあ知ってる奴はいるか？w

>>350
わかったぞ！
＞ LLACJWFFと書いて

Lisa Lisa And Cult Jam With Full Forceのことだな！ ｗｗ

但しそこそこヒットして認知されてたのはリサリサ＆カルトジャムまでだな

>>351
お前すげえ！大したもんだwww

リックアストリー
もっとアルバム出して欲しい。

斎藤桃子

Ｇラブ＆スペシャルソース
もっと評価されていいだろ

>>145
超遅レスだけど、ＯＸＯって偶然見かけたので。
ベストヒットＵＳＡで紹介されてたのを覚えてる。

♪ワラワラワラ　ワリィガール　ワリィガール
サビの部分が頭の中でループしてるｗ

ポコ、ママス＆パパス　、スリードッグナイト
カーラ・ボノフ

kajagoogoo
roman holiday
national pastime

アラーム
フーターズ
マノネグラ
ギザイアジョーンズ
リンボーマニアックス
暴力温泉芸者

ジェフ・バックリィ
天上の声とか言われてるので
「Grace」手に入れて聞いてみたら

めっちゃ鬱になるんですけど！
綺麗な声かもしれないがどんどんダウンしていくので自分には無理。

>>357
ママス＆パパスは違うだろ。妥当かやや過大評価に触れるかという程度。

他にも、ロックの殿堂入りしているアーティストやバンドは過小評価には当たらないと思う。

ロックキッド
CSNのS
ピ（一円）

>>361
たしかにママスアンドパパスはロックの殿堂に入ってるのが意外だなー
と思ったけど
過小評価されてると書いたのは「日本で」でのこと
ポコにしても同じく。

ｃｓｎのｓについては過小評価かもな
ｓに関してはマナサスについてもそうだけど
ソロ名義作の初期アルバムなんか相当いいね

ＴＨＥＮ ＪＥＲＩＣＯだな
こんなかっこいいバンドはもっと評価されていい

結局スポイルされてショボイ音しか出せなかった記憶があるなあ>>365

ＡＷＢとＡＢＷＨは似てるけどメンバーの知名度が雲泥の差

ArB=アレキサンダー・ラグタイム・バンド

>>366
シンガーのマーク・ショウがJUNONのファッションショーに呼ばれたイケメンだったから(アーハのモートンとデュランのジョンテイラーを足して割った感じ)
日本では安易にアイドル扱いされててまともにアルバム聴いて無い奴等に先入観で誤解されてたよね

アルバムにはTHE HITCHERていう(アメリカで実際にあった10代少女がヒッチハイク中にレイプ殺害された事件)を題材にした硬派な曲もあったし
ロキシーミュージックのprairie roseのカバーのチョイスのセンスもいい

実は元デュランのアンディ・テイラーがかなり彼らを買っていて後にマークのソロアルバムをプロデュースしたぐらい


ビースティーボーイズのアルバムを８０年代にいち早く日本に紹介したのもマークだったって噂ｗ
これは噂だと思うｗ

Blow　Monkeysかな
けっこう名曲多い

ブルーアイドソウル系なら自分はスウィングアウトシスターよりキュリオシティキルドザキャットが好きだった
一応ファーストは売れたんだけどね

>>371
あれは過小評価なんかじゃない、最初から小者だったよw

曲は良かったじゃん
ジャジーで洗練されてたイメージ
ﾏｸｾﾙのｶｾｯﾄのCMの曲が特に好きだった

BREATHEてバンドもいたなー
松田聖子がHOW CAN I FALL？ていう名曲をカバーして台無しにしやがったがw

Level42みたく確かな実力に裏打ちされた音楽と違って
いかにも素人が格好つけました感丸出しのB級
それがわからないというならお前と話す事は何もないよ

>>374
マークキングのスラッププレイは凄いし楽曲も職人的でポップな曲も作れるが
演奏者がイケメンてだけではなから決め付けて食わず嫌いの頭でっかちになってるのも
偏屈な音楽アナリストみたいで痛いぞお前ｗ
日本と事情が違うんだよ
キャーキャー言われても確かな演奏力と作曲技術持ってるのは英国にはわんさかいるんだよ
では聞くがアイドル出身だからてニックベッグスについても糞なのか？w
彼はその辺のフュージョンプレイヤーよりバカテクだ
それにスティックプレイも半端ない
まぁこれはテクニック面だけの話だがね

ちなみにあんたの大好きなLEVEL42のマークはアイドルバンドのブロスをいたく気に入って
彼らのサードアルバムでベースを弾いてるんだぜw

>>372>>374は渋谷ヨウイチさんですか？

ブロウモンキーズはわかる、あれは実力派だ
けどキュオリシティはちょっとなあ

どうせ夜のヒットスタジオデラックスでチラッと見たぐらいで
CKTCをOLのドライブミュージックと決め付けてアルバムKeep your distance聴いてねーんだろ？
ホーンセクションやジャズフルートの使い方とかうまいよ
確かに息は短かったがジャズ聴いてた連中と来日した時クラブのライブ見に行ってキャーキャー騒ぐオナゴはうざかったが無茶苦茶演奏巧かったよ
特にDOWN TO EARTHとRED LIGHTSて曲は渋い

ブロウモンキーズはDr.ロバートが日本の三島由紀夫や太宰治にインスパイアされて独特の歌詞を書くけどサウンドはスタカンと変わらんだろ？いや好きだけどね
そんなに差異はないよ
同時期にデビューしたＷＥＴ ＷＥＴ ＷＥＴは正に日本で過小評価だったと思う
イギリスや本国スコットランドでは近作を除いてアルバムは全て１位になったし
実は昔ウェンブリーで見たことあるがすげー感動したことを覚えてる

なんかキュオリシティのアルバムが歴史的名盤みたくなってるな
いやいくらなんでもそれはねーから悪いけどw

歴史的名盤？
ここって過小評価スレだろ？
そこまで下げてるんだから過小評価となるわけだが

まあこれは好みの問題じゃね？
あんたが忌み嫌うのも自由だが俺が良作と思うのも自由なわけで ねーとかもないな
それこそそっちの感性の問題だわ
ところであんたの思う過小評価アーティストって誰なの？
今度はこっちに意見させろよ
ﾚﾍﾞﾙ42は俺も好きだが過小評価ではないしな

とりあえず>>374が物凄く無知な割に自信家な事だけはわかった

恥ずかしいから晒しあげしとくわ

色んな意味でＤＵＲＡＮかな　

「ジャクソン5と同じようにたまには再評価してください」
ｂｙ　オズモンズ

THE 東南西北

http://www.youtube.com/watch?v=dmujI8fiDzc

>>384
過小評価だとは思うが、洋楽じゃねえじゃん。
10年世に出るのが遅ければ、もっと成功していただろうけどな。

TheCars
こいつらホントはすげーバンドなんだぜ
マイナー好きは馬鹿にしてたけどな

「THE 東南西北」は今聴くとすごくいい。

板違いでオマケにしつこいのは見てて痛々しい

ポーグス
oh!heyheyhey

ビッグ・オーディオ・ダイナマイトや
リック・ザ・ティンズ、モノクロームセットとかが
80年代は好き。
東南西北、いいな。

シュギーオーティスだな。３０年以上まえの音楽だけど全然古くないぞ。
まさにセンスと先見性のかたまり、繊細なミクスチャーロックだ。鳥肌たつから聞いてみて。

早熟の天才少年だったっけ
元祖二世タレントというのは失礼か

LOU REEDだろ
BOWIEと比べて評価低すぎる。

あと、PETER WOLF含めJ.GEILS BANDもな。

Lou Reedは既にカリスマ的評価を得ているだろ。
Jガイルズバンドは「堕ちた天使」の大ヒットが無かったら
ブルースバンドとしていいところへいたと思う。

The Alarm
Tony Burrows
10cc
X
Curt Boetcher
The Buzzcocks

日本で過小評価のThe Kinks, Todd Rundgrenは海の向こうで十分偉大。

ちなみに私はBrian Enoファン。

同じミュージシャンに評価されているかがいい判断基準だと思う。

例えばカバー曲。リスペクとされるべきミュージシャンは必ず誰かにカバー
される。その点商業成績は大したことないがヴァンモリソンなんか
他のミュージシャンから多大な評価を得ている。

ミュージシャンというのはある意味、深い音楽ファンだから。

基地外なファンを見ると嫌いになったりもする
昔クロスビートにヴァンモリソンの新譜をレビューしてないと
殴り書きのFAX送りつけた馬鹿（しかも会社のFAXだからといって匿名！匿名だぜw）
これ以来おれはヴァンモリソンは絶対に聴くまいと決めた

ずいぶんつまんないことで簡単に嫌いになっちゃうんだなｗ
音楽関係ねーじゃんｗｗ

このてのひとは音楽そのものに対しての興味はずっと昔になくしちゃったんだろうな。
ただ惰性で義務的に聞いてるんだろうな。かわいそうに、哀れな人だ・・・・・・・

Torch Song

Willam orbit(Madonna - Ray of Lightプロデュース)が
知られてないのもあるけど
過小評価ていうよりアルバムそのものが売ってない
再販すべきだとおもう

>>398-399
別にそんなもん知らなくても面白い音楽はいくらでもあったからな
全然困らなかったよ

あなたは音楽が好きなふりをしてるか、もしくは音楽が好きではないことに気づいてないんだ

>>402
いいや違うね。何度でも言う
ヴァンモリソンなんて知らなくても全く、全然困らない。
だってこっちの時間も財布も無限じゃないんだから取捨選択するのは仕方が無いだろ

聴いた上で好き嫌いを言うのは、人好き好きの問題だけど、
本人にまったく関係のない他人のエピソードで食わず嫌いになったことは、
なにも自慢できるこっちゃないよ。

「邦楽に面白い音楽はいくらでもあったから、
洋楽なんて（聴いたことないけど）知らなくても全く、全然困らない
こっちの財布も時間も無限じゃないんだから」
って人に「洋楽なんて」って偉そうに語る資格があると思う？

>>404
あるだろ、それが事実ならな

>>405　それが事実であることは君にゃ証明できないな。
なんせ聴いたこともないわけだから。誰一人として説得できない。自分の脳内で完結するだけ。
つまり事実ではなく妄想ってこった。

>>406
いいや、少なくともパンクロック以降90年代までそんなもの聞く必要性は皆無だった
他に聴くものが山のようにあったからな
もちろん全盛期をリアルタイムで聴いた奴が思い入れるのは自由だが

つーかさ、まさにお前みたいな奴が嫌なんだよ

だからさ、
「俺が聴くべきと思ったもの>>>興味なかったモノ＝これは事実　ｷﾘｯ」
が痛くて見てらんないわけ。君の脳内かチラシの裏にでも書いとけ、って話だ。

あと俺は別にヴァン・モリソンをそんなに聴いた覚えはなく（The BandのゲストとTHEMくらい）、
思い入れはないので、別にモリソン叩きに反応しているわけじゃない。

>>408
どういう解釈だよw>>407嫁

ざっと読ませてもらったが、どうみても409の言ってるのはガキのたわごとだな。
ロクすっぽ聞いてない音楽を先入観だけで、しかも個人的なエピソードだけでわざわざ掲示板にたたきに来る精神の弱さははっきりしている。
そろそろ１日たったから、きっと頭も冷めただろ。

おれの「トヨタ車だけは乗りたくない。」「巨人と阪神は大嫌い」という感覚に近いのかな？

ヴァン・モリソンは大好きだけど。

トヨタ車に乗ったことがあって、その上で｢乗りたくない｣なら普通だが
例の彼は、例えば｢俺の親父ｸｿｳｾﾞｰあいつの乗ってるトヨタもクソ｣と、まあそういう感じだから
お前さんが同じ感覚で乗りたくないと思ってるんなら、彼と話が合うことだろう

このスレでやられるのは迷惑だが

スクィーズとクラウデッドハウス。

スクイーズは妥当なとこじゃねえか？

ロニー時代のブラックサバス。
あの２枚はよく出来ている。

ルパート・ハインが何故もっと評価されないのか不思議です・・
プロデューサーとしては成功したけど実は素晴らしいミュージシャンでもあった
７１年のデビュー作「ピックアップ・ア・ボーン」から９４年「ディープエンド」まで
サントラや自身のバンド活動も含めて１３枚もアルバムをリリースしているのに（笑）
特にＡ＆Ｍ時代の３作品は素晴らしい完成度を持っているのでオススメですよ。

ルパート・ハインは評価じゃなく認知度が低い。

典型的な一発屋として知られるボブ・ウェルチをもっと評価して欲しい
ヒット作「フレンチ・キッス」以降のアルバムも良いと思うしソロになる直前組んでいた
パリス時代のアルバムは２枚とも名盤！特に２ｎｄ「ビックタウン２０６１」は２１世紀の
現在でも充分通用する素晴らしい内容を持った作品、未来的なジャケットも大好き。

ルパートホルムズは確かにいいよっ。

ジェスロ・タルでしょう、どう考えても

ジェスロ・タルのベーシスト、グレン・コーニックのバンドで
ワイルド・ターキーの２枚のアルバムなんかは如何でしょう？

ジェフ・マルダーだな。
白人ジャグバンドの至宝、ジム・クウェスキン・ジャグバンドに在籍し、
マリア・マルダーとの傑作デュオアルバムを残し、
そして、あのポールバターフィールズ・ベターデイズで活躍、
エイモス・ギャレットとのコンビ作品も最高、
もちろんソロ作の素晴らしさは言うに及ばず。

通じたかな…

>>421
ジェスロ・タルを早々にやめて、ワイルド・ターキー、パリス、、、
グレン･コーニックってすごいな、このスレの申し子か。

通じましたよ（笑）
では、カフェ・ジャックスの１ｓｔ「ラウンド・ザ・バック」に一票

ミッシェル･ポレナレフ
ｵﾚが中学生の頃は絶大な人気だったのになあ…

>>420
タル、ムーディーズ、クォあたりは日本じゃ評価低いよね。
>>424
名盤だよな。２ndはイマイチだったけど。

BLACK WIDOWの「�V」は昔、よく聴いたなぁ・・B面１曲目の「The Sun」は名曲！

ドリームスなんていいグループだがな
ビリーコブハム、ジンアバークロンビー、ブレッカー兄弟と
今考えれば凄い顔ぶれというだけじゃなくて結構独創的な音出してたと思うが

マロもそうだな
サルサブームの起こる四半世紀も前からあんな凄い音楽やってたなんて
兄貴のサンタナもぶっ飛びそうだが

↑70年代初期ってまだファンクが商業的に成功する前でファンクバンドにしてもラテンロックバンド
にしてもグシャグシャにクロスオーバーした音楽性を見せているところがかえって魅力なんですよね。
ラテンロックつながりじゃアズテカの初代ドラマーは確かレニー・ホワイトじゃなかったですか。
もっとぶっ飛んでる曲もあると思うけどとりあえず動画が上がってるものを貼っておきます。

http://www.youtube.com/watch?v=HHGOwFlCx3k

今更だが本国における評価なのか日本でのそれなのかよくわからんから
何挙げていいのかわからないという

ジョンアバークロンビーとマイケルブレッカーは確か最近も一緒にやっていたな。
ドラムはピーターアースキンだったとおもうが。

>>418
YouTubeでパリス聴けるね
「Blue Robin」「Money Love」...　懐かしいな

ファーストはツェッペリン、プレゼンスの未発表音源みたいでおもわずニンマリ

ZEP好きには楽しめるよね
でもそんなアルバムを出しちゃうところが
評価されない理由かも。。

パリスの1st、好きなんだけど
ZEPにもろに似てると評価されにくくない？

「ビッグ・タウン2061」は418さんも推してるように
切なさと躍動感を併せ持った秀作だと思うな

そういやあの頃ディテクティブってバンドもあったな。こっちはまじめにツェッペリンの継承を目指してたとおもう。
バンドの音もソリッドにまとまってて完成度も高かったけどあの時期はもうＰＵＮＫ真っ盛りでさしたる注目もされず終わっちゃった。

>>436
だからデバレスはパンクに走ったじゃん。
ピストルズの残党とブロンディ(元シルバーヘッド)のナイジェル達と組んだチェッカードパスト。
まぁまぁカッコ良かったけどさw

duran duran 本国イギリスでもアンケートで過小評価されているバンド１位に。

Duranx2はパワーステーションで評価あげたのに。

デュランデュランは実は８０年代を代表するバンドだったわけだ。
まだまだ頑張ってかっこよくいてほしいものです。

HUBERT KAH

名曲が多いと思うんだけど…。
個人的には MIDNIGHT SUN が好き。

デュラン×２が過小評価と言われてる？　
「？」が出ちゃうところがオッサンなんだろうな、オレ

スゲー流行ってたという記憶しかない

>>442
売れてはいたけど音楽面では中身無しの馬鹿アイドル扱いだったろ当時

>>443
そりゃあニューロマンティックと言うブームの中心だったんだから仕方ないわなw

似たようなパターンで、グラムってカテゴリーの為に正当評価されなかったバンドも多いね。
ロキシーやスイート、モットとか。

デュランデュランってメンバーのルックスが良かっただけに、女性人気が
あり過ぎて正当な評価されなかったように思う。
でも３０年経過しても現役で根強いファンがいるのだから、すごいなあと
漠然と思うけどね。

>>444
スィートはそうだとしてもモットやロキシーはそれなりに評価されてるんじゃないの？！

>>442
中身なしの馬鹿アイドルって、あなたそう思ってましたか？
確かにアイドル的人気でしたが、楽曲の良さは際立ってたよ。
だからこその過少評価か。

>>446
っていうか、スイートに関しては低評価=正当評価と思わなくもない
あと、スレイドとかゲイリー・グリッターあたりも同類だなw

スイートっていうと、なぜだかエンジェルとかいうバンド思い出す
一回も聴いたことないんだけど

グラムロックって日本では人気あったよね！

当時を知ってるわけじゃないけど、なんか違った人気だったんじゃね。
マーク様〜、ボウイ様〜的な。

>>451
ボランは最初からゲイって知られてたから女子はスルー。
ボウイは一部で圧倒的に人気があった。たいてい漫画好きな女子な。

SWEETは時代によって音が全然違うけど、黄金期はもの凄いカッコいいけどな
そもそもテクニックハンパないし、ハードロック、パンク、メタルに少なからずとも影響与えてるし、フォロワーも多いんだからやっぱり日本じゃ正当評価されてねーな。
スレイド、ゲイリーグリッターは同列でいいけど。

エンジェルも売り方が悪かったよね、プログレハードロックの先人と言っても良かったのに。
似たようなのでチャーリーとか、変りどころでパブロフスドックとか結構面白い。

グラムはそもそも定義がバラバラだから
フラワームーブメントみたいなもん、ごった煮w
SUZYやELTON、STONESもグラムの仲間にされたし。

エンジェルに関して、ホントに聴いたか？　最近はトンチンカンな解説も多く「プログレ的」みたいに
本などに書かれているのを見ることあるが、エンジェルの音は基本的にはチープなハードロックンロールだよ。
後のジェフリアの印象（キーボード大袈裟）で「プログレ的」って思い込んでいる人が多すぎるような気がする。
エンジェル前にパンキーが組んだBUXなんて平凡なロックンロールバンドだったしさ。

SWEETもハードポップバンドに過ぎないし、演奏も上手くない。つうか下手。
ゲイリー・グリッターもインチキ臭いコミック音楽の色モノ系だしさ。
パブロについては、2ndのブラフォード繋がりで少し話題にはなる。あと歌唱力はないが
ボーカルの声質は個性があり、音もそれなりにプログレ的部分があってそこそこOK。
チャーリーはジャケが結構セクシーで好きだな。何枚か持っているが、最近購入した
チャーリーのアルバムはドラムにスティーブ・ガッドが起用されていて意表をつかれた。
スレイドはヴォーカルの声量が凄いな。マリオットやレオ・セイヤーに通じる
声の強さを感じる。いい曲もあるがアルバムとしての完成度は薄い。
別バンドを組めば大成したかもしれないよ、ヴォーカル人はさ。

過小評価？
Foghat、April Wineだろ〜

ジョンマーティン

Frank Marinoも過小評価されているな

エコバニ、a-ha、ジュリアンコープ、エブリシングバットザガール
独自の音楽性を持った優れたミュージシャン達が世の中には結構いるが
時代に潰されないユニークさで後続のアーティスト達に影響を与え続けて
いる点でもう少し評価れてもいいだろうと思うんだけどなぁ
そもそも商業レベルでモノを語ろうとする日本のマーケットが未熟すぎる。

>>454
SWEET下手って… どの曲、アルバム聞いて言ってんの？
ボーカルはまぁ好き嫌いもあるだろうし、どうでもいいが
他の三人、特にドラムのミックタッカーなんて相当上手いじゃんよ
70年代のハードロック系じゃ五本の指に入るだろ。

演奏力もさる事ながら、アレンジ・プロデュース能力だって高いよ。


あと、スレイドって本国じゃビッグバンドなんだけどなw
充分大成しただろ。

スティーブマリオットが出たから思い出したけど、ハンブルパイも過小評価かな？
玄人受けなんだよな…

うーん、やっぱりスイートだな
欧米じゃ知名度かなり高いし、ミュージシャンからのリスペクトも多いし
スイートをカバーしてるバンドだけでもメチャクチャいるもんな。

サザンロックの連中も、日本だとごく一部しか認知されてないけど
これはまぁお国柄の違いでどうしようもないか。
そんな俺のイチオシは、ダムドですがw

>>458
a-haも日本じゃ80年代のアイドルバンド的な扱いですよね
活動再開後の作品なんて日本でもじゅうぶん受けそうなのになぁ

マガジン。
メンバーが最強のラインナップと評された
のが納得できる独自の音世界。
演奏が格好良い、しかも巧い。　

>>462
ポストパンクの最右翼なわけだけど
過小評価されてたか？

テレビジョンにはなれなかったと言う事か

>>460
Sweetは確かに不遇だわな、同時期のチャートにQueenのBohemian Rhapsodyが入って
天使と悪魔（コーラス）みたいな感じの比較されたもんだけどね。
Dsの人はコージーみたいと思った、でもコージーよりカッコ良くてビビったな。
Gはリッチーみたいなんだけど、Jazzのバックボーンがあったみたいね？

Damnedも３大パンクバンドとしては評価低いかも、Clash Pistols ときて、Ramonesになっちゃうから。
いまだに現役で頑張っとるのにww　Bazzcocksもか。

アンドリュー・ゴールドかな。
ＡＯＲ＋西海岸＋ビートルズ系での数少ない成功例だと思うんだけど。

RoyHarper 一般にフロイドから知った人は多いだろうけど、
一人のVocalistとしてみた時、この人すごいよ。

時々、スカパーでスイートのビデオ見かけるけど
多分、向こうの音楽番組なんだが当時おなじみの口パクで
楽器の当て振り見ても、演奏力の高さは感じられないなあ

連投ｽﾏｿ

>>467
ロイ・ハーパーはツェッペリンの3枚目で
名前を知った人も少なからずいるはず
ってか、俺のことだが

そりゃそうさ468さん。
SWEETの演奏が上手いとか言ってる連中自体がニワカだからさ。
ましてSWEETの演奏力が「70年代のハードロック系じゃ五本の指に入る」
なんて思っている人もいる位のスレだもんなココは。　　ネタなのかこれは？

>>468
当て振りで判断しちゃだめですよ〜〜w
そんな事言ってたら、キースムーンなんて超下手っぴになっちゃうしww

>>470
おたくはまず、日本語の使い方と読解力をつけてから発言しような
「五本の指」ってのは、ドラムに関してな。
それと、「にわか」って言葉の意味知らないで使ってると恥書くぞ？w
どこのどいつが、2009年のご時世に突然Sweetのファンになるかよww

>>471
キース・ムーンはライブ映像見ても
叩き方はおんなじだからな
よくあれであの音が出るもんだ、と感心するわ

ってか、当て振りから技量をある程度判断できるくらいの
経験と知識はある、と自負しておるわけだが

ちなみに、スタジオ音源ではバンドの演奏力の
証明にならないことは周知の事実だよな

>>472
> ってか、当て振りから技量をある程度判断できるくらいの
> 経験と知識はある、と自負しておるわけだが

それはそうかも、うん。
でもさ、当時の特にイギリスの音楽番組ってふざけてるじゃん
昔から思ってたし、ようつべとかで改めて観ても口パク番組じゃ演者は遊んじゃってるもんねw

まぁ、ライブも一応観た上での話なんだけど
上手い下手って基準も、スポーツじゃないし曖昧なもんだからね　特にロックは。

ほれ！ ミックタッカーで一発で出てきたし。

http://www.youtube.com/watch?v=WGwd3o0rc6k

http://www.youtube.com/watch?v=Q033lQ1EtYk

ジェフ・ヒーリー

ロスロンリーボーイズ

ルビコン

シドバレッド

>>447 同感。
当時の曲で今聴いてもイイ曲、たくさんあると思うけど。

パットトラバースバンド。

フランクマリノマホガニーラッシュ。
コロシアム。

ジョンマイルズ。
過小評価か微妙だがスティーブウィンウッドソロ。

旧トラフィックもいいが、再結成トラフィックのＣＤ評価がイマイチだったが、ウッドストック９４の完全版ライブＤＶＤ見てハマりまくった。
公式盤ラストグレードジャムより良かった。

ライブならではの長尺生演奏。

クリーム、ツェッペリンその時代のライブ好きファンなら極上の１枚なるよ。

しかも輸入物で安く１９８０円、探せば１０００円であるかも画質音質最高、今すぐゲット。

83年の来日時の記者会見
記者「人気の秘密は？」
ジョンテイラー「おれたちがハンサムだからさ」

これじゃ馬鹿呼ばわりされても仕方が無いだろw

馬鹿なんじゃなくて、イギリス流の諧謔趣味だと思うけど。

質問「デュラン×２は何故過小評価なの？」
解答「音楽面では中身無しの馬鹿アイドルだったからさ」

>>483
その解答だと過大評価になるんじゃﾅｲ？

判っちょらんなぁ・・・。
デュラン・デュランは80年代に活躍した当時のアイドル系バンドの中では
かなり音楽的には完成されていたグループだったのさ。ジョン・テイラーが
パワーステーションのあのメンツの中にメンバーとして入れてもらえた事からも
それを物語っているだろう。
ただ、だからと言って俺はデュラン・デュラン好きじゃなかったな。
それよりもスパンダー・バレエの方が全然センスの良さを感じたし、好きだったな。

>>485
アンディテイラー「ジョンは何も貢献しちゃいなかったしおれは知ってるんだ
　　　　　　　　　　　そう、奴がSomeLikeItHotでベースなんか弾いちゃいないってねw」

>>486 じゃあ、誰が弾いていたんだ!?

>>487
Chicのメンバーだって噂

適当な事を書くな、488よ。
第一期パワーステーションとして、当時シックのドラムとリズムセクションを組んでたのは
ジョン・テイラーだし、その組み合わせでライブもやっているよ。
シックのベースであるバーナード・エドワーズがベースを弾いたのは、
パワーステーション第二期での時だからさ（90年代半ば頃の再結成時）

>>489
下手な擁護すんなよ
じゃアンディがホラ吹いたってのか？

君はアンディー・テイラーと親友同士みたいだから、彼の言葉を信じたい気持ちは判るよ、
でも現実にパワーステーションはジョン・テイラーとトニー・トンプソンのリズムセクションによって
いくつかライブは行われた。有名なイベントの「LIVE AID」とかね。その他の単独でもあるしさ。
もちろんその時のライブでギターを弾いているのは、君の親友のアンディーだからそれで一目瞭然の説得力だ。
誰にでも間違いはあるものさ、それを素直に認めるか認めないかによってその人の成長の有無は決まるよ。

パワーステーションはDDとの競演本当は嫌だったって
生前のロバート・パーマーがコメント残してる
人気絶頂アイドルと組ませてヒット出そうと画策した
レーベルの思惑を低迷してたパーマーは断れなかったらしい
再結成の噂が何度か流れたが元々企画モノだったから
実現しなかったけど、自分は当時ヘビーローテしてたなぁ
DDの世間の評価って妥当じゃない?やっぱビジュアル系で
ニューロマの代表格ってイメージは拭えないんだよね
コラボやカバーだと秀逸な作品結構残してるバンドだなと思う

DDは中古になってバカ安値でCDを全部買った程度で、偉そうなことは言えないけど、
彼らのピークの過ぎた時代は、世界的に洋楽衰退の始まる頃でもあり、レコード会社が
相次いで抱えたミュージシャン切りを開始していたと思った。当時DDのメンバーは
来日時、米国市場を辛らつにけなしていた。「奴らに音楽の評価は出来ない。世界で
まともな耳を持った国と言ったら、英の一部と日本くらいさ。」と言っていた
のを思い出す。結局米国でも大した成果はなかったんじゃあ。
創作にもレコ会社が口出すようになり、演りたいことも出来ないんだよ。」
そんな発言を音楽誌で読んだ記憶があるよ。

>>491
スタジオテイクの話だぜ、お前馬鹿だろ…

最後にもう一度だけ答えてあげるよ。

　◆　まずココまでの話の流れでは、スタジオテイクともライブテイクとも一切限定して書かれていない。
　◆　次に仮にスタジオでもライブでもどちらにしても、その答えは映像であれ、音源であれ西新宿界隈に
　　　転がっている。それが全ての真実だよ、一度その界隈に行って自分の目で現物を見てきてごらん。

己の無知さ加減を力ずくで肯定しようして、そのために全てを否定する君を不憫に思うよ。
まあ、君の親友のアンディー・テイラーとそのアンディーの言及したとコメントを日本語に
対訳してメディアに公開した名も無きライターと仲良く過ごして欲しいな。

お前ら何でそんなにムキになってんだよｗ
デュラン×2とか糞もいいとこだろ
あんな商業主義の薄っぺらい音楽なんか評価に値せんわ

デュランはいいバンドだぞ。

曲がいい、良く練られてるけど。

>>496
母が高校生の頃から彼らのファンだったそうです。
その影響から私もデュランデュランの音楽好きですね。
あなたには薄っぺらであっても、私は彼らの曲大好き。

DDは懐メロ世代からは馬鹿にされ、現行世代からは古臭く疎んじまれかわいそう。
今から聞けっていわれても曲以前に音が８０年限定で今の耳は拒否応を起こしてしまう。
当時３,４年間くらい聞き続けたファンだった人たち限定で評価が高いみたい。
同情票として・・・たしかに過小評価かもしれんな。

デュランはダンス系とかユーロービート聞いてる人からも楽しまれてたりするね。

ビートルズ風な所もあるしフアンキーだし。
チェリーファイブを思い出す。
あの時代のグループの中では完成度高いね。

当時俺は嫌いだった･･しかしツェッペリンのトリビュートアルバムのデュランを聞いて自分の思い違いに気がついた。

その後、偶然ＴＶで再結成ライブ見たが、渋くなってたね。

結論は曲が良い楽しい。

プロだね練られてる。

アマチュアにはとても真似出来るもんじゃない。

訂正→チェリーファイブはゴブリンだ笑。

ワイルドチェリーね。

new moon on monday
はいい曲だ…

何だ？
ゴミ信者がわらわら現れる、現れるｗ

ずいぶん滞留時間のながい通行人さんだね。

デュランてさ、ボーカルのぽっちゃり具合いがどうも気持ち悪くてw
曙みたいじゃね？

デュランに悪態に近い表現する人は、大抵は男性であり、
ジェラシーからでは？男性でデュランを評価する人は、
どちらかと言うと平均以上の容姿の人が多かった気がしてました。
そのうちのひとりが現在の夫です。

アーティストの音楽のあれが嫌い、これが嫌いとか言ってる状態の自分って何故なのかを考えて見るとその時は解らないんだよな。

虫ずが走るくらい嫌になる。

でも後から解って来る人もいる、あるいは嫌いな部分を許せてそれぞれの音楽の良さを楽しめ出したり。

これだ〜と言うグループを見つけてその音楽にハマってる時はそれが出やすい気がする。
自分は勝手なもんだ･･ｗ

な〜んだ、やっぱ音楽を理解できないバカ女が支持してるだけじゃんｗ
アホクサ

音楽を理解するって事はどんな事を言うのでしょうかねー

女性のダンサーをよく見た事ありますか？

私の知り合いに練習を繰り返し続けて、音楽に合わせて完璧な踊り、振りをしたいと言う女性がいます。

女性ならではのフアッション、こだわり、音楽を踊りと衣装で表現しようとします。

踊りを見てますとリズム感もジャストでないと綺麗にキマリません、

楽器を演奏する人と同じくらい音楽を聞いてます。

色々な女性がいます、女性の感性をなめてはいけません。

女性ってなにやらせても今一つなんだよねぇ。
楽器も料理も運転も・・・

感情的にデュランを過小評価って主張するのも頭の悪さを露呈してるよ。
そもそもが容姿に惹かれただけでしょ。（笑）

それは一概に言えないよ。
世界で最初にクイーンを評価したのは日本の女性ファンだからさ。
まあ、動機はアーティストのルックスを含めてのイメージだと思うが・・。
日本の女の子は昔から美形や外人（特に白人）には弱いからね。

それにビートルズだってやっぱり女性ファンが先に目を付けているんじゃないかな？

ルックスは大切だと思うけどなー
逆にルックスが良くなくても実力ある人もいい。

カッコ悪いよりカッコいい方がいいとは思う。

ビートルズとか、ジミーペイジの若かった頃みたいに
好き嫌いは誰にもあるけれど･･

ジャズピアニストとか、サックスでアドリブ弾きまくる女性プレイヤーも居るもの。

デュランは論外にしてもクイーンやビートルズもかなり微妙だけどな
ビーは明らかに過大評価だしクイーンは・・・まともなのはギターだけだな
フレディーは確かにいい曲を作ったし歌唱力もあったが、所詮はAIDSで死んだホモ野郎
残りのリズム隊は糞だし

>>511
まあ、クィーンの1枚目あたりはルックス先行でウケただけで
楽曲的に見るべきものはほとんどなかったけどな
｢グラムの見た目でプログレやりたがってるが腕が追いついてない｣

JAPANなんかもそうだが、ルックスで日本のオナゴにウケた後
音楽的成長を遂げなかったバンドは消えてるのが事実
どっちも3枚目で本国の評価を勝ち取ってる点、象徴的といえるが
ごく少数の成功例というしかなかろうな

ちなみにビートルズも、サージェント・ペパーズやホワイトアルバムで
それまでの女性ファンは離れていった現実がある以上
｢ルックスで選ぶ女性ファン｣の存在は、売り上げを別にすれば
バンドの音楽性にとっては、阻害要因以外の何者でもないと言える

>>514
まあな。
福山雅治がいつまでたっても歴史に残るような曲を作れないのはそこだ。
作る気もないのだろうけど。

>>515
桜坂だめっすか？

顔の話しはもういいっしょ。
俺もイケメンになってみてーよ。
いじってみるか。
音の話しに戻ろ。

80年代のニューロマを否定されてもなあ。ABC,カジャグ、スパンダーバレー
Visage、C・club,バナッシュ、Hリーグ、UltraBox等はビジュアル志向、
丁度打ち込み志向が蔓延して楽器のテクより打ち出すコンセプトが重視された。
その時代の彼らに技術が劣ると言うのはちょいと違う気がする。
アレンジが今聞くと恥ずかしい点はあるけど、楽曲は充分楽しめるよ。

>>518
時代の徒花が、時宜を逸した後に否定されるのはやむを得ないなあ

ニューロマンティックなんてのは、ロキシーが持ち込んだコンセプトを
よりお手軽に劣化コピーして拡大再生産しただけのシロモノだしな
技術やコンセプトを語る以前に、志の低さが致命傷となって
現在の低評価につながっている、と見るべきだろう

マンザネラのクワイエット・サンや801、イーノのアンビエント・ミュージックのような展開は
元々、音楽的素養に乏しかったニューロマの連中には望むべくもない

まあ、思い出補正込みで楽曲を楽しむ気持ちは俺にもよくわかるんだが
残念ながら、ここは｢客観的な評価として｣過小評価されているミュージシャンのスレであって
ニューロマに対する現行の低評価は、過大でも過小でもない妥当な評価だろう

>>518
バナッシュ（B)じゃなくてパナッシュ（P)だしUltravoxだしそこまで出て
アダム＆ジ・アンツやソフトセルの名が無かったりとなんとも中途半端なレスだなあ…


でだ、過小評価といえばジョン・フォックスだが
おれはあえてアソシエイツを挙げる。いや本国では十分にスターだったけど日本では…

パナッシュの裏ジャケに写っているドラム（？）の奴、あれって日本人だよな？
顔のベースが東洋系だと思うが、メイクもかなりキモいよね。
ポールが超美系だけに、アイツが同じバンドにいるのはかなりイメージダウンだよ。

ジョン・ケイルのソロ作品は良質なものが多いのに何故か評価されない
ルーリードが今ではあれだけ高評価されてるのになんでだろう？？

スティーブウィンウッド。

The Who だろう〜

日本では異常なくらい人気なかった…
その最大の理由は曲のツマラナさかな？！

スザンナホフス

>>519
RoxyだってスタートからAvalonに至るまで、けっしてテクのある集団じゃなかったよ。
優劣を語るとき決まってでてくるのはテクだけど、スタジオミュージシャンが
大して活躍できないように、素人の染まらない感覚の方が断然、斬新で面白かった。
H・LeagueはテクノにBluesを持ち込んだ最初のバンド。あの時代、ビジュアルにこだわっても
何かしらの興をそそるものは、それぞれ持ち込んでいたよ。
Roxyはピーク時に至ってもBassや一部にうまい人を暫定的に入れこそすれ、
もはやベテランになっても、FerryもマンザネラもYMOに疎まれたように、ほんとにうまくなかった。
でも最後までヘタ路線を突っ走ったんだし。

>>524
いや、The　Whoは人気あったよ！もう１５年ぐらい前にCDショップで
働いてたんだけど輸入CDの旧譜在庫を全タイトル２枚揃えしてたアーティストは
ビートルズ、クイーンそしてザ・フーの３大アーティストでした。

>>526
誰がテクニックの話をしてるって？

俺が言ってるのは｢コンセプト｣であり｢音楽的素養｣であり
さらに強調したいのは｢志｣なんだがな

もちろん、そういったものを判断するには
聴く側の経験や見識が必要になることは言うまでもない
まあ、素人さんは底の浅い技術論語ってなさいってことだ

ちなみに、｢素人の染まらない感覚｣のどこが面白いんだかw
ベーシストですらないシド・ヴィシャスを崇拝するタイプの人ですか？

>>527
輸入盤と国内盤の売り上げ数の差が
一般的な人気を得られなかった証といえよう

ライブでこそ本領を発揮するザ・フーが来日しなかったんだから
人気が出なくてもやむを得ないっつーか

>>524の言うとおり、同じ曲でもスタジオ盤のつまらなさは異常だし
オリジナル版Live at Leedsは選曲が大失敗だった、ってのも
デラックス・エディションの発売でバレちゃったしな

ちなみに、わずか15年程度前の話でThe Whoを語られても困る
30数年前、絶頂期のザ・フーの話をしてるんだが

Firefall。美しいメロディと土臭さを併せ持ったいいバンドだった。

イヤ、524が言ってる「曲のツマラナさかな？」というのは強ち間違ってはいないよ。
好みにもよるが俺の場合はマイジェネ〜フーアーユーまでは一時は全部揃えたが、
結局ほとんど手放してしまい、今はトミーとフーズネクストしか残っていない。
　→　実はそこまで手放してしまった事にちょっと後悔があり、今後ライブ・アット・リーズと
マイジェネは年内中にもう一度買おうと思っているが・・・。

フーの場合、演奏技術は別としてもピートはソリストタイプのギタリストじゃないから
ずっと聴いていると単調になりやすいから魅力に欠ける。でも一番のツマラナさの要因は
ロジャーのボーカリストとしての魅力の無さだ。歌唱力、声質、身長など全部だめだよ。
フーにとって最も演奏力があり、サウンドの要はやっぱりベースのジョンだな。
アイツのベースはイエスのクリスに匹敵するほど存在感がある。

>529
微妙な位置にいるなぁ、FIREFALL。中古盤屋で常に安売りしていても売れ残っている印象がある。
ある意味、パブロ・クルーズに近い中古盤店での存在かもね。

うん

みんなワイパーズ評価しようね

うん

みんなワイパーズ評価しようね

ヴェイパーズっていたな

ZZ TOP最高〜

　　＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊　　KINKS 　＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

果たして日本にキンキーはどれだけいるのか？　TheWhoに負けず劣らず、
本国の知名度とのギャップ！英国臭が強すぎるのかな、と思ったけど、
中期LowBudgetあたりから米国でもチャート上位に上るようになったし、
当時の同業者の中には英米で崇拝者がいた。もはやBigと言っていいバンド
だと思うけど。私の近所の本屋にKinksの本が置いてあるけど、3年間、立ち読み
する人ばかりでぼろぼろ。でも買う人がいない。時代により音楽が全然違うので
とらえどころがないのは分かるけど、本国ではStones並のはず。

うるせーよ、ハゲデブ

キンクスも聴いててつまらんという点ではザ・フーと似てるな。
俺はアメリカンよりブリティッシュ派だけど、イギリスにもつまらんバンドがいるんだなぁって思った。

セックスピストルズのジド

>>521
今、昔の雑誌を引っ張り出して確認してみました。
なんとなく安藤和津っぽい？？

>>537
そんなにムゲにせんでも//////。Kinksはさすがに初期のものは特にファンでないと
古臭くて聞けないかもしれない。でも取り付きやすいのでは「Everybody's In
Show Biz-Everybody's A Star」がいい。その後では大ヒットした「State Of Confusion」
あたり、最終的に名盤「Muswell Hillbilies」の良さにたどりついたら、
立派なKinkyになってるはず。Kinksは多くのバンドに影響を与えているし、何かしら
英国のバンドを聞いていれば、それらはKinksの影響下にあるはずだよ。

キンヲタが嫌いなだけです。
ベスト盤に入っている曲の素晴らしさは認めるよｗ

キンクスもフーも楽曲の面白さならストーンズにも負けないと思うけど、
何をもってつまらないと断言するかな、この人達ゃ。

過小評価というならロビー・ロバートソンだな。
コンポーザーとしてならポール・マッカートニーにも匹敵する。
バンドのイメージが一般ウケ（特に女ウケ）しなかっただけで。
ギタリストとしては過大評価な気がするが。

ヴァンモリソン

Brian Setzer

スティーブウィンウッド

>>542
単に好みの違いだろ。
キンクスもフーも楽曲の面白さなど全く感じられないぞ。
ストーンズの方がずっとマシだしいい曲も多い。

ロビー・ロバートソン？コンポーザーとしてポールに匹敵する？ｗ
俺はポール大嫌いだけど、いくらなんでもそれはないわ。
ザ・バンドこそまさに過大評価の糞バンドだろ。
Music From Big Pinkには呆れ果てたな。

ザ・バンドは妥当だとオモフ
ロビーのソロ作好きだけどなー

昔リッチーがピートは過大評価されてる！
ってよく言ってたよね…

バンドの良さを感じられるようになるまでには大方の音楽リスナーは時間を要すると思う。
まして、「ブリティッシュロック最高、アメリカンロックはイマイチ」って思うような
タイプのリスナーだと永久にバンドを好きになる事は難しい（厳密にはバンドはカナダだが）
取りあえず、「ブリティッシュロック最高野郎」はクラプトン辺りから
スワンプを経由してバンドに辿りつく事が近道じゃないかな？
但しスワンプのハードル自体がブリティッシュロック最高野郎にとっては高いかもしれんが・・。

>>549
すまんけどもう少しわかりやすくおねがいします

驚いた、ザバンドは最高だろ。

初めてラストワルツを見た時感度した。

俺はスティーブウィンウッドでブリティッシュからアメリカっぽいのも少し経由出来た。
グランドファンクやミーターズなんかはツェッペリンから。

ブラックファンクとか最高じゃん。

おっとボブディランも日本じゃ評価低いよな

ツェッペリンを聞いてペンタングルやフェアーポートを知り、ザバンドの良さが解ったと言うパターン。

ラストワルツのディランも最高。

BS&T

>>554
懐かしいなおいｗ

日本人のメロディ好きには閉口するよ

アルクーパーでトドメ刺し

マーク・ベノ。

アーティスの名前だけ書く奴らって、無知なの？　他力本願なの？
名前の羅列だけ見ていると本のインデックス見ているみたいで不毛だな。
どこがどうなのか、そのアーティストに何を感じたのかとかアンタら自身の思いを
書かなければ全く意味がない。　オイラはアンタら独自の意見が聞きたいんだよ。

ジューンテイバー

現在の日本で過小評価：

アン・マレー、ブロンディー、ダン・フォーゲルバーグ、デビー・ブーン、ドン・マクリーン、
エミルー・ハリス、ゲイリー・ニューマン、ゲリー・ラファティー、ゴードン・ライトフット、
ジャッキー・デ・シャノン、キース・クリスマス、リトル・フィート、マッチング・モウル、
スクイーズ、スージー・クアトロ、ザ・ローチェス、トーマス・ドルビー、イヴォンヌ・エリマン

ま、今日はこんなところで勘弁したる




あ、タニヤ・タッカーも追加

やっぱり無知だったのか。

いくらなんでも「ゲリー・ラファティー」はないよな。

まして561の上げているアーティストの羅列パターン見ていると
モロ何かの本を見て、アルファベット順に適当に選んでいるのが判り、ダサダサ。

自分の作ったリストじゃ、ヴォケ！
ゲリー・ラファティーとマッチング・モウルを同時に扱う本なんかねーよｗ
ちったぁ考えてから書き込めや

ｵﾚの知らない名前ばっかり…

スージィ クワトロ は35年位前はｴﾗｲ人気あったよ！

ああそうか、分かった
バンドなんか持ち上げてるようなカスだからマッチング・モウルって知らないんだろうなｗ

マッチングモールはSoftMachine周辺のカンタ好きなら知らないものはないはず。
絶対数は少ないだろうけど、その辺の趣味の人はみな知ってるよ。カンタの中で
突出していいバンドというわけでもないし。ワイアットの未完のバンドに過ぎない。
それにワイアットがああなった以上、2度と再結成することもないよ。
しかも2枚とLiveしか出してないのに。むしろワイアットはその後のソロだろう。

ああ、ジェリー・ラファティーはいいな。

だから過小評価の定義を曖昧にしたまま進行させるからこうなるんだろ
本国では立派にスターだったバンドはいくらでもいたわけだし

でも「その手のマニアの間では」ってのは十分過小評価といっていいのかもね

おぉ、ようやくアーティスト名の羅列ではなく己の意見を述べたな、566よ。
そうだよ、そんなアンタ独自の言葉が聞きたかったよ、いいぞぉ〜。

ただマッチング・モウルをあえて上げるなんて、そこで一杯一杯って感じなのかな。
オイラはフィル・ミラー参加のナショナル・ヘルスの「D.S.AL CODA」辺りも所有しているから
モグラちゃんを知らない訳ないだろ、何をいっちょる。ザ・ローチェスもフリップが制作の
アルバムをシンプリーレコードの180ｇアナログ盤で持っているし、
ローレンス・ピーター・フォーゲルバーグ（ダンの父）の顔もビデオ内で見ている。
イヴォンヌ・エリマンがRSOの社長の奥さんになった事も知っているよ。
アンタの羅列したアーティスの音盤は全て購入した事があるよ。
ドルビーとかはつまらなかったから手放したけどね。

さあさあ566よ、アンタの伝えたいアーティストをもっと言ってくれ。
もちろん独自の解釈の下、己の意見を加えてね。期待しているぞ。

>>570
うるせー馬鹿ここは貴様のコレクター自慢するスレじゃねえよ

デビーブーンもカンタベリーもLフィートも買ったことがある人間（570）は信用できない。
本人の勝手だとは思うが、いったい何が聞きたいのかわからない。

デビー・ブーンはジョー・ブルックス関連だけ良いね。
カンタベリー系はワイルドフラワー（だっけ？）あの分派で考えるとソフツよりキャラバンが好きだ。
でもマイク・オールドフィールドがカンタベリー系では一番いいな（マイクも一応カンタの一派になる）
フィートはやっぱりローウェルの時代かな（特にライブ盤）、それ以降はペインがリーダー的だが
ペインは顔が怖いし、女のメンバー入るし、タケットも入るしでフィートも今や混沌な気がする。
俺はジャンルを拘らずに無節操に聴くタイプだからさ。　さあ、このスレから離れるよ、さいなら。

ヨーマコウコネン

それで自分の意見、独自の解釈は充分伝えたのかい。さようなら。

>>575
詳しそうなんで質問あるんだけど、ダメかな(^_^;？

>>565
気にしなくていい。知識のひけらかしに過ぎない。自己満野郎の
自慢など取るに足らない。分野も特徴も趣味も無茶苦茶な羅列だ。
音楽の趣味じゃないよ。

えー、カンタベリーの話をしたい人は
プログレ板のカンタスレにおいでください

過疎板の中では比較的流れの速いスレですが

Mike Oldfield VS Mike Bloomfield

Michael Jackson VS Michael Johnson

山下達郎 VS 山本達彦

浜田省吾 VS 濱田金吾

Japan VS Djavan

VS＝に対して

>>579
なるほど。

山本達彦はデビューの際レコード会社の音楽理論テストで100点満点だったらしいね。

ジャズピアニストで完璧主義。昔ＦＭに出演してスティーリーダンのＦＭをバンドで演奏してた。

それとスティーブウィンウッドのファンで海外のコンサートに行った事あるらしい。

曲目忘れたけど山本達彦の曲にスティーブウィンウッドの青空のバレリーのイントロをモロにパクった曲をシャレでやってるね。

８０年代の初期の曲だったと思う。

>>579
あまり意味は分からないけどジャヴァンは大好きだよ。代表曲が“Samurai”
なんでブラジル人の中じゃ日本で知名度のある方じゃないかな？

ブラジル人のミュージシャンで、ボサノバの人より
知名度のある奴なんているわけねえだろ

>>578
561がおかしいんだよ。羅列の中で明らかにマッチだけは浮いてるし、ここに書く
バンドじゃない。積極的に好きになる種類のバンドでもない。
>>563の言うとおりで、図星なのに怒鳴ってごまかしたんだろう。

↑無職が泣きながら反論ｗ

でも音楽性と商業性の遊離が顕著になったのはパンク以降だと思うんだけど
プログレその他は過小評価に当てはまるわけ？

ごめん。もう一回言って。

ヲタの妄想過大評価＝ビートルズ。

ジョーン・バエズ（日本で？）

うまいし、包容力がある。いい発声してるわ。曲も良い。

ジョーン・バエズは良いね。ピート・シーガーの「勝利を我らに」の
バエズのバージョンも気に入っている。
でも我が国にもバエズを凌駕する美声の持ち主、日本のジョーン・バエズと
誉れ高い良子さんがいる。フォーク（プロテストソング）に重要なのは
メッセージだから日本語で伝わる良子さんの方がバエズよりニーズがあるね。

ジョーン・バエズのどこが過小評価なんら？
おまえらあほ過ぎらｗｗｗ

別に全てのフォークが歌詞志向って訳でもないよ。あの時代の、特に
米国でプロテストの内容を語るのに、フォークが旋律に載せやすかったと言うだけでね。
フォーク自体は一つの民謡のジャンルに過ぎない。

ツェッペリンでバエズ知った。

ドナドナ

>>591

米国〜の文章だと歌詞志向なんじゃないの？

バエズは声がいい。

>>589
美声の良子といえば榊原

過小評価と言えば、
森高千里だろ！

全米No.1になってほしかった…

The Fifth Dimension

名前はなんかカッコイイのに無名

おい！

　　　　　The Fifth Dimension

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　が無名だってよ　！

ワザとなの判らなかったか。wikiぐらい見て書いてるけど、まあしょうがないか。
有名ではないと思うけど正直詳しくないから、いろいろ教えて下さい。
もう寝るんでお礼は先に言っときます。ありがとうございました。

↑過小評価という事は無いと思う。実際1969年に一番目立っていたのは誰が見ても彼らで
ポップなスタイルは日本でも非常に人気があった。ただ彼らの前の名前のようにヴァーサイタル
な音楽性なので一部のソウル・ファンからは白人に迎合したスタイルという偏見がある。
自分を含めほとんどの人はかえってそこに魅力を感じていると思うが、ソウル・ファンからすると
70年代以降のベル時代の方がソウル色が強くて評価が高いと思う。

過小評価なのか知られてないだけなのかB級なのか・・・・それが問題だ
スパークスや10ccとバグルズの間の過渡期のバンド

Sailor - A Glass Of Champagne 1976
http://www.youtube.com/watch?v=FeISAc9j0WE

>>599
っていうか、リアルタイムで知らない人が
Wiki(Wikipediaのことだと思うが)見ながら
｢有名ではない｣って、どういうことだよw

レストレス・ハート

脇毛がかわいいNENA

The Shocking Blueを忘れるな！
Mariska Veresは最高のボーカル。

これもまた過小評価ではないと思うんだけど　...
むしろ実力以上の評価を貰ってたという気がする

http://www.youtube.com/watch?v=l2C9lv5t0yQ

真のＲｏｃｋｅｒ

やっぱりホットワックスレーベルの看板娘グループハニー・コーン。
エドナ・ライトの歌声は40年近く聞いてても飽きない。

レインボー

カルチャークラブ。当時は評価高かった気もしたけど、日本でだけ？

スパンダーバレー

この前、NHKで全盛期のライヴ観たけど、演奏がしっかりしてた

ニューロマンティック系は、当時が過大評価で現状が適正評価

演奏力はごく普通だし音楽的にレベルが高いわけでもない
もちろん後進に与えた影響も皆無に等しいから
脳内懐メロ補正以外に高評価を与える要素は、ない

まあ、ZTTみたいなもんですぜダンナ

>>612
ZTTをそんな風にしか捉えられないって結局ポップメディアについて何も解っていない証拠だな

セ・ラヴィを歌っていたロビー・ネヴィル
グロリア・エステファン、a-ha、ヴルース・ホーンズビー&レインジ
シーナ・イーストン、ポーラ・アヴドゥール・XTC
ジュリアン・コープ、こいつら過小評価されすぎだろ

>>613
ZTTの価値は、フィル・スペクターの手法を現代的に焼き直した
プロデューサーやエンジニアの腕前に尽きる

工業製品としての楽曲に価値はない、と言い切ってもイイと思う
あ、思い出補正なしでの話だよ
スレタイで｢評価｣と出ている以上、客観的であるべきだからな

成毛 滋
あの時代にあれだけの技術を持つ人は他にいるのだろぅか

>>615
ほらわかってない、音楽しか見てないじゃん
トータルなメディアとしてのポップスをあそこまで鮮烈なブランドに仕立てた鮮やかさは
音楽馬鹿には逆立ちしたってできない面白さにあふれていた。

ZTTとかゴミだろｗ

>>618
ええそうですねさようなら

NewRomaは90年代に入ってから今日至るまで、中古屋でバカ安値になりがち。
逆に70年代は一定価格はだいたい守られてる。この差は何かな？

Uli Jon Roth

進む方向を間違った？！
最近、自己破産したみたいだね…

>>617
鮮烈wなブランドに仕立てたとしても
あっという間に消えたんじゃ仕方がないなあ

>>622
いいじゃん、一発屋で何が悪い？

>>620
ニューロマの糞さを理由に一体何を正当化できる？
どっちにしてもパンクロックで一掃されたゴミだろオールドウェイヴなんて

>>620
ニューロマは需要が無いからな
特に日本では最初から腐婆向けだし

ニューロマもゴミだなｗ

＞パンクロックで一掃されたオールドウェイヴ

少なくともチャート上での話なら全くそんなことはない。特にアメリカでは。
パンクの影響力を過大評価するのはプロパガンダを鵜呑みにし過ぎ。
市場への影響力という面では90年代のグランジ･オルタナティブの方がよほど強かった。
80年代→90年代の生き残りよりか70年代→80年代の生き残りの方が全然多い。

>>626
アメリカなんて糞田舎のことはどうでもよろしい
まぁ遅れに遅れてニルヴァーナでようやく追いついたけどな
つーかUSアンダーグラウンドの連中が何に影響受けてたか知ってれば
そんな間抜けなレスはしないはずなんだがね
あと何よりチャートだとか市場だとかもうアホかと…
お前は何を基準に音楽を評価してんだよ

"一掃された"なんて言い方してる時点でチャート･市場の話だと思ったんだがね。

パンクなくして80年代アンダーグラウンドの連中を語れないのも確かだろうが、
彼等はまた｢オールドウエーブ｣とされた音楽からも大きく影響を受けている場合が多い。
音楽的影響力の話で言っても"一掃された"という表現は全く適切ではないと思うが？

いずれにせよニューウエーブとオールドウエーブなんて分け方で物を語って
片方をゴミ扱いしてる奴に音楽に対する姿勢をどうこう言われたくないけどね。

不思議なのはコテコテのパンクは一過性で終わったバンドばかりで、
パティースミスとCrashくらいかな？比較的長かったのは。
パンクの様式だけ頂いた確信的模倣バンドがその後長く生き残る。
コステロ、heads,ブロンディ、JoeJackson,Jam・・・・・・・。
彼らは一部を除いて実に幅広い音楽性を取り入れるのが特徴なんだな。

ウォレント
ただのイケメンバンドじゃあない

ＰＩＬ

ニューロマ馬鹿がいないと過疎るってのも笑えるな
結局糞スレだったってことだｗ

>>632
↑スレを読んでない馬鹿

>>633
↑ニューロマ馬鹿降臨ｗ

>>634
ニューロマ至高なんてどこにも書いてねーじゃん馬鹿だろお前

ニューロマは90年代以降は完全に下火だね
バブルの象徴だったから不況には勝てなかった
その代わりにニューウェーブは生き残ってる
元々洗練されたサウンドだから今でも普通に聞けるね

ニュウロマの中にOMDは抜いて欲しいなあ。この二人だけは盤がでるたびに
どんどん成長していき、傑作を物してた。Universalなんか何度聞いたか。
似た様なので、PetShopがあるけど、今聞くと退屈、単調。でもOMDは
違う！

ビリー・スクワイア

ニューウェーブが洗練されている？？　はぁ？

>>639
お前はビー板にでも籠ってろ

日本はalphavilleのことも少しは思い出してあげてください・・・・。

ニューロマに限らずニューウエイブ全般は技術革新で安い機材が出回って、
それまでにやりたいと思ってたことをイメージ先行でやってみましたって感じで
音が悪いものが多いし、過去の音楽の引用が多いので曲自体がイマイチだったりする

それは悪い面、でも各楽器にそれほどの技術が求められなくてもプロバンドとして
デビューできるようになり、それまでになかった発想やアイディアの曲が世にでる
ようになった貢献は大きい。極端な話し、鼻歌で思いついた旋律をすぐに
宅録→バンドアレンジに置き換えられたんで、素人発想の大胆な方向性や
Rockの可能性を開拓してくれた。楽器と業界に精通してないので、下地が弱かったことが
寿命を縮めてしまったけど、Rockのコマーシャルな部分と、俺にもできるかも
という親しみやすさを聞き手に提供していた。

＞＞それまでになかった発想やアイディアの曲が世にでる
ようになった貢献は大きい

新しいアイディアっていうより元ネタが透けて見えるようなのばっかりだろー
オマエはもっと過去の音楽をいろいろ聴いたほうがいいと思うよ

>>644
わかったからビー板にカエレ
それともプログレ板か？

ニューロマは音がカスカスで古くて聞けないもんばっか
自然淘汰されてむしろ良かったよ

うむ、ニューロマは糞だな
消えて当然

>>643
それはある意味音楽的には退化とも言えるのでは？

ベリンダ･カーライルが歌うリック･ノエルズの作品はポップスの極致

GULOLOは？

>>648
でも肥大化の末に空洞化したハードロックや
教養主義とテクニック主義に溺れて腐敗したプログレの不毛さに比べたら
それらははるかに新鮮でエキサイティングな事だったよ

なんか、論理構成と用語がどこかで読んだ評論家の駄文に似てるな

まあパンクだがグランジだか知らないが、元々頭の悪い音楽に
取って付けたような理論武装の厚化粧をしても説得力は、ない

>>652
気が済んだら巣へお帰り

常駐ニューロマ馬鹿が泣きながら必死なスレですねｗ
薄っぺらいクズ音楽はどうやったって評価されることもないのにｗｗｗ

自尊心肥大化の末に空洞化したID:Nn0z4kddの頭蓋骨哀れ

いい加減スレ違いなの気づいて欲しいんだけど

うるせーんだよカス

なにこの夏の風物詩

あえてテイク・ザットであるまいか。

じゃああえてニュー・キッズ・オン・ザ・ブロックを推す。

また微妙なところを上げたなあ
ニューロマといい勝負してるわこりゃ

90年代組を見ていると日本ではすでに英米のチャートを見放した頃。
Take That、NewKids~もNewRomaの残渣を汲み、70年代テイストを加味したという感じかなあ。
すでに世界に君臨した英米チャートはとっくに衰退。
そうみるとNewRomaのおかげでかろうじて英米のチャートは80年代に
延命できた気がする。現在は英米チャートを追う日本人は殆どなし。
オリコンすら気にしている人も減ってる。

はぁ?昔も今もチャート厨は相変わらずいるが?
チャートの需要がないならランキング番組なんて
とっくに終わってるわけだが・・・

ミニ・バニリも推しておこう

>>664
替え玉騒動でグラミーも剥奪されたカスのどこが過小評価されていたと？

>>665
あの大胆不敵さはすごいだろ。ロックだ。

そういえば最近、マドンナは口パクなのにＱ誌のLive部門で賞取るの
おかしいだろってエルトン・ジョンが吠えてたな〜

ミニ・バニリの名前久しぶりに聞いたわ
ロックじゃなくてあれはうんこだろ、う・ん・こ。

グレート・チキン・パワーズも

ミートローフも。いかにもアメリカンヘビメタオペラなんだけど。
あのドラマがあんまり広い理解を得られない気がする。

ﾐｰﾄ･ﾛｰﾌと言うより
ｼﾞﾑ･ｽﾀｲﾝﾏﾝじゃない？

>>654
クズはてめぇだろ
さっさと死ねよ

>>654
「あなたはみんなに厳しいけど、自分にも厳しくなろうよ。」Bｙ広末

>>672
広末ってひょっとして涼子ちゃん？

涼子ちゃん来てくれはりましたーー！

>>654
広末さんの言うことは聞け。おれも聞くから。

広末？

スザンヌ・ベガ晒しとくわ

スザンヌベガは俺も好きだけど、たっぷり評価されてるよ。
むしろ米国で落ち目になってからも日本がだいぶ支えてる。

そうかそうか

Sヴェガはむしろ過大評価なのではなかろうか

http://www.youtube.com/watch?v=dmujI8fiDzc

ミンク・デヴィル

カーズって出た？　メンバーの誰か、死んじゃったんだっけ？

カーズなんて10年ぐらい前の80'sブームの時に再評価されまくってたじゃん
今のメトロステーションとかってその頃の焼き直しでしょ

っていうかカーズは英国70年代エレポップをパクリまくりなんだけどね

>>681
例えば？具体的に挙げてくれる？

>>671
さっさと死ねやクズ

CarsがNewWaveに与えた影響はすごいよね。パクリは認めるけど、
70年代に打ち込み的なリズムを早くから導入していて、人工リズムマシーンを
やってた（途中からモノホンマシン使ったけど）。複雑なリズムを使って
曲の深みを作るというのも先を行っていた。初めて聞いたときは安っぽい
イメージと面白みとが混在した不思議な気分になった。SteelyDanと並び
アメリカンインテリグループだよね。

Carsを馬鹿にする奴はクズ、あれはすげえバンドなんだよ
表向きポップだからって本質を見誤るなかれだ

パクリっていう見方をしたことがなかったが、君らの書き込みを見て、カーズファンであったことを改めて自信を持ったよ。
エレポップでいうと、OMDあたりとどっちが先駆者なんだろう。ELOとはまた方向性が違うし。
ところで、人工リズムマシン・モノホンマシンって何？

カーズって完全に消え去ったよな

>>681＝>>687
要するに馬鹿が粋がって適当こいただけってこった

　　　　　　　　 ,,-―--、
　　　　　　　　|:::::::::::::;;;ﾉ　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　　　　|::::::::::(　」　＜　Carsを馬鹿にする奴はクズ、あれはすげえバンドなんだよ
　　　　　　　　ﾉﾉﾉ　ヽ_l　　 ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　　　　,,-┴―┴- 、　　　 ∩_
　　　　　／,|┌-[]─┐|　＼　　( 　ﾉ
　 　 　 / ヽ| | 　バ　 | '、／＼ /　/
　 　 　/ `./| | 　カ　 |　 |＼　　　/
　 　 　＼ ヽ| lゝ 　 　|　 | 　＼__/
　　　　　＼ | ￣￣￣ 　 |
　　　　　 ⊂|＿＿＿＿__|
　　　　　　　|l＿l i　l＿l |
　　　　　　　| 　 ┬ 　　 |

リックはプロデュースでも良い仕事してるし
エリオットイーストン他メンバーも優秀

ミルクウッドを知るものにとってはカースへの変貌もまた驚き

カーズと言ったらゲイリー・ニューマンだろ

ゲリマンは過小評価はされてないよ
少なくとも英本国では。

やっぱりデュランデュランでしょう。イギリスのあるアンケートでも
史上最も過少評価されているバンドの１位に選出されていますから。

sageも満足に出来ないような奴の意見は信用できないね。

日本での話しだが

バディ・ホリー
ヴァン・モリスン
ザ・スミス
シンプル・マインズ

あたりかね

日本なんかを基準にしたら名前挙げてるだけでおれの余生は無くなっちまうよw

ヴァンモリスンをその中に同列で並べるのはあまりにも失礼だけどね。

ヴァンモリソンは逆だろ、日本では過大評価だと思うw

http://www.youtube.com/watch?v=OG3PnQ3tgzY

ヴァン・デンバーグ
クローカス

ヨーロッパ出身の８０’ｓハードロックバンド

楳図かずお

ジ・アニマルズ

スティーブミラー

ランディ・ニューマン
フェアポート・コンヴェンション

プリファブスプラウトってどう？

どうと言われても英本国じゃ普通に売れてたし過小評価とは違うと思うよ

ランディ・ニューマンっていいよね。ニルソンつながりで知った。
都会派フォークって言うのかなあ？　本国ではミュージシャン内で
すごい評価。
Unhalfbrickingのジャケが有名で買ったけど、数度聞いてやっと面白さ
が分かった。なれない人は私のように時間がかかるかもしれない。
このあとリージを買って集めだした。

初期のエルヴィス・プレスリーは、もっと評価されてもいいと思う。

>>708
評価とか超えてるでしょ・・・
スタンダードなんだから

マンオブセンチュリーと呼ばれていてもまだ不満か

以降、>>708を評価するスレとなります

ランディ・ニューマンはトイ・ストーリーなんかのアニメを通して日本の子供たちは
ほとんど知ってるだろ。だろ？　だろ？？？

鮎川誠はリック・オケセイックに影響受け過ぎ。

>>712
知っているのと評価されているかとは別

ランディニューマンの場合欧米では評価もされてると思うけど

日本では過小評価だというならそうでしょう

でもエルヴィスは日本ではいろもの。

フーターズもたまには思い出してあげてください

Molly Hatchet

プレスリーはもっと敬意を持たれていいと思う。

ビラビラが付いた衣装を着た太ったおっさんでは無い。

ビラビラが付いた衣装を着た太ったおっさんであったことも事実

エルビス、悲しいな。

http://www.youtube.com/watch?v=4LE2jmW9XdY

個人的にエルビスのイメージはこれ。

プレスリーって普通にかっこよく見えるんだが

プレスリーって完全にイメージだけで評価してる人が多そうだよね
日本で言うと矢沢とかみたいに

プレスリーの評価については、ビートルズファンの悪意も感じる。

Beatlesはエルビス本人に会って、なんだ普通のアンちゃんだと知って失望したらしいね。
こういう「伝説の」有名人に同じくあこがれてたという有名人が、直に会って失望した
というケースは多いね。ボブディランもそうだった。

エルヴィスは稀有なパフォーマーだけど、いわゆるアーティストじゃないから、
ロックジャーナリズムとかからは評価されなくなっちゃったんだろうな。

アーティストだろ
作詞作曲だけがアーティストじゃねーよ
パフォーマーだってダンサーだってアーティストと呼ぶ

ロックジャーナリズムはビートルズが好き。

でも、エルヴィスがロックしてた時期がすごく短いのは確か。歌う映画スターの時代が長かった。カムスペ以降も、ピュアなロックとは少し違うし。晩年は、ファンにとっても、つらいんじゃないかな。

Dread Zeppelin - Heartbreaker
http://www.youtube.com/watch?v=16LI4TUucW4

腰の動きが扇情的で電波に載せるのはけしからん、と言われて
規制されたというエピソードは当時の世相をよく表す。そんな時代
に反抗したことは、現代の反抗レベルとは桁違いだろう。そこを評価
しないとならないはず。Rockが反抗の代名詞だった時代に、誤解と偏見に
彼は戦っていた。レコードの売り上げが州により大きく差が付き、彼の
コンサート場も州別に選んだというように、時代の苦労の理解も必要なはず。

スコッティ・ムーアこそ、過小評価の最たるものじゃないかな。元祖ロックギタリスト。ギター音楽としてのロックは彼から始まった。

おぉぉ、ムーアさん登場しましたね。
じゃあ僕はムーア繋がりだが、オスカー・ムーアがあまりにも過小評価すぎると思っている。
ウェスやパスのようなソリスト的な印象は薄いが、コール・トリオの中での
ムーアのギターは絶妙なバランス。本当にセンスのいいギタリストだと思う。

あと日本での事だが、バッファロー・スプリングフィールドも過小評価され過ぎだな。

バッファローは評論家あたりからは過大評価されてる気がする。

バッファロー・スプリングフィールドはどんなに評価されても過大ではないぐらい重要だろ
後期ビートルズと同じぐらいじゃないかな
７０年代のロックは彼らとバーズ人脈が主流となったわけだから

西海岸というアメリカのごく一部でだけ、な
そもそも、70年代ロックの主流はイギリスだから

バッファローがバラけてバーズを追い出された人と組んだ結果
CSNYができて当時バカ売れしたが、それだけ

影響はイーグルスあたりにも受け継がれたが、あくまでバンド単位
21世紀には忘れ去られる程度の重要度しかなかったわけだ

まあさ、736さんが　↓　↓
　　　　　＞　　そもそも、70年代ロックの主流はイギリスだから

と言い切ってしまっている所に悲しいものがあるね。
バッファロー・スプリングフィールドのアメリカでの評価は、735さんが言う通り絶大だよ。
US版ローリング･ストーン誌が以前に出版したレコード評価本で、アルバムが一万枚以上掲載されていて
それを著名な音楽評論家達が評価している、赤い表紙の百科事典みたいな分厚い本でも、
バッファローの公式発表した作品はほぼ全部が満点評価されているよ。
日本での評価はそれに比べると、旧譜の新装盤発売時に音楽雑誌で評論家が一時的に絶賛する
印象しかないなぁ。それだって評論家が海外の評価を見ての強迫観念にかられての評価に見える。
とにかく本国では異常な位にバッファローの評価は今でも高いと思うよ。

＞70年代ロックの主流はイギリス

UK過大評価しすぎ
ロックでUkが主流になったことなんて一度も無いよ。
ビートルズ全盛期に一時的に肩を並べていた程度で
それ以外の時期は総体で判断すると常にUSが主流

こういう勘違いUKロック偏重がまかり通る日本では
US全体が過小評価とも言えるね

確かにロックの本場はアメリカ。イギリスがロックの聖地とか言いながら、アメリカで売れなかったバンドは、あまり取り上げられなかった。考えてみれば、変な話し。

日本人は真面目だから、その性格上どうしてもロックに対して気難しさのような、
理論のような理由付けを求める傾向がある気がする。
だからゼップやパープル、イエスやクリムゾンのような日本人には判り易いロックバンドから
リスナーの多くが当たり前のようにロックファンとして入ってくる。
初心者の多くはブリティッシュロックからだ（まあ、キッスとかの色物系は別として）

その点アメリカンロックは、ある意味ルーズだったりラフだったり、真面目で神経質な日本人には判り難い。
でも、実はアメリカンロックって、ブリティッシュロック以上に奥が深いと思うし、アメリカの地に根付いている。

ブリティッシュリスナーから、アメリカンロックも聴けるリスナーになるかどうかが、
その後のロックリスナーの人生としての大きな分かれ道だ。
実は僕もサザンロックやスワンプに辿りつくまでに、15年以上かかってしまった。

今、凄く納得して感じているのは、アメリカの田舎道を長距離トラックで飛ばした時に聴く音楽は、
絶対にパープルの「ハイウェイ・スター」ではない。
やっぱり、イーグルスの「テイク・イット・イージー」や
ウィリー・ネルソンの「オン・ザ・ロード・アゲイン」が絶対に気持ち良くマッチする。
但し、僕はアメリカの田舎道を長距離トラックで飛ばした事はないから、あくまでもイメージなんだけどさ。

あっ一応言っておくと、これは70年代のロック全盛期の話だから、今は知らないよ。　
とにかくブリティッシュロックも良いが、アメリカンロックも良いね。　　長文失礼しました。

>>740
> ブリティッシュリスナーから、アメリカンロックも聴けるリスナーになるかどうかが、
> その後のロックリスナーの人生としての大きな分かれ道だ。
> 実は僕もサザンロックやスワンプに辿りつくまでに、15年以上かかってしまった。


こんな事を言い切れるって凄いなw
ロックに限らず音楽や映画・絵画など、どんなタイミングやきっかけでのめり込むかなんて千差万別。
最初からレイナードにはまった奴も知ってるし、きっかけホテルカルフォルニア→Dr.ジョンなんてのもいるw
たまたまあんたが15年かけてサザンロックに辿り着いた（？）だけで、一般論として当てはめる事かい？
まぁ、せっかく辿り着いて優越感に浸ってるところ悪いが、すげーとんちんかんですよw

>>740
貴様にはジム・フィータスとビッグブラックとコップシュートコップの良さなんて永久にわかるまいな…

トッドラングレン、でしょ

>>743
逆に日本では過大評価気味w

ブルーオイスターカルトなんか日本人も好きそうなのにね

トッドはベスト他数枚持ってるけど、あまり楽しんで聞けない。
数曲いいのはあるんだけど、アルバム通して聞くと詰まらない。
でもGrandFunk、TheBand等この人のプロデュース作はそれまでの彼らの
作品を一変させる。確かに仕上がりにいいスパイスを加味させる何かが
あるのは認める。この人プレーヤーとしては一人よがりすぎるんだな。
コステロとアトラクションズのような距離感をバンドの間に作れないみたいだ。
メンツみんなが自分の号令で動かないと我慢できないんじゃないか。

>>744
あなたの世代は知りませんが
じゃ、誰を推します？

参考まで
http://www.livefromdarylshouse.com/index.php?page=ep23
ダリル・ホールとトッドのセッション

>>746
「トッド信者」以外は
それが、天才マルチプレーヤー、Todd、への評価なんだよね。
ロイ・ウッド、プリンスも天才マルチプレーヤーであるが。

コステロとユートピアは、比較しようがないがw

トッドにはいくつもの多彩な顔があるから、音盤数枚持っているだけじゃ理解できないだろう。
SSW的内省モノ、抜群のポップロック、ソウル的側面ほかイロイロ。
ユートピア一つとっても、初期の実験性に富んだ時期と中期以降のコンパクトな
ポップ路線からしても別人の如き違うからな。
根底にブラックッミューックがあるのが、また重要だ。
コステロと比較できる程、トッドは単純ではない。
単純な見解になってしまうが、トッドに近い日本のアーティストって
やっぱり山達さんになってしまうのかな？まあ、ドールズのプロデュースとか
した時は、加ト和さんとちょっとダブったけどね。

でも、コステロも初期のニューウェイヴ先駆的位置から、現在のアダルトボーカリストまで
中々いいな。歌はトッドよりも上手いし。
コステロのバカラックコラボは最高に素晴らしい。

トッドはトータルで見た場合センスが悪いんだよな
美メロは書けるんだが

>>749
必死に語る人に対して、文法上の誤りを指摘するのは野暮かな

バンドならビートルズが最強だが、ソロでみると、ジョンもポールもエルヴィスに及ばない。この辺が、ビートルズファンのエルヴィス無視の原因なのかな？

そもそもビートルズが最強という前提が間違っている。

>>748-749
コステロは昔から好きだった。彼のアトラクションズとの関係性は、反目協調
の2面性により初期の数枚の傑作が出来たと思う。バックの彼らは単純に
コステロを信者じゃない。だから付かず放れずとなり、できるサウンドに
独特の躍動感が生まれてる。人間関係調整の疲弊がコステロに抜群の製作心
養ったようで、近年のルーツ回帰型コラボシリーズができてる。
私がトッドに感じるのはイメージの固まりかけた泥臭いバンドにモダンPOPと＋αの
前衛加味といった天才気質。少し似たイメージで今気に入ってるダニエルラノワと
なんとなくダブって見える。でもソロやユートピアとの音楽他はいただけない。
とにかくいろんなことやってますね。
既聴「Something,Wizard、Back~,2nd,NoWorld・・・・・・」

人は自演することで、どこまで考えを発展させることができるんだろう

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ボブ・ディラン

フェアポート・コンヴェンション
トーキング・ヘッズ
ソフト・セル

トーキングヘッズは過大評価

http://www.youtube.com/watch?v=utxHMzyqHqw

この人はものすごくエルビスの影響を受けているんだろうな。

ポール・ウィリアムス　どうですかね。

Marc Benno

Andy Fairweather Low

ポール・マッカートニー

スザンヌ・ヴェガ

マッカートニーもスザンヌヴェガも過大評価だろうに何考えてんだこいつら

デイヴ・クラーク・ファイヴ

ジュリアン・レノンもお父さんがあの人でなければ・・・

ちゃんと評価してもらえたのではないだろうか。

いや、十分評価されていたんじゃないかな
ぶっちゃけつまんなかったし

ヴァロッテ（だっけ？）、あの曲だけは良かった。ジョン自身の曲にも負けないクォリティだったな。
でも、アレが本当にジュリアンの曲なのか疑問だ。　→　あの曲がジュリアン作曲と考えた場合だけども。
あまりにも良く出来すぎているから、「ラモーンのブレーンが作ったんじゃないのか？」
と思いたくなるのだが・・。

George Harrisonのダークホース時代。
耳に心地よいAORなんだけど、この人というと美しき人生、My Sweet Road、
アルバムはAll Thing〜時代ばっかり。

ジュリアンはフォトグラフ・スマイルだろ
ヴァロッテなんていってるやつは典型的なジョンのムスコだから聴いてみるかタイプ

ジュリアン・レノンがデイヴ・クラーク・ファイヴをカバーした、
ビコーズが良かった。

チープトリックのサレンダーがFMでかかってた。
案外いい曲だったので驚いた。

デイヴ・クラーク・ファイヴってCDベスト盤しか出てないからなぁ
その割には公式サイトでほとんどの曲がフルで聞けちゃうとか、よーわからんわ

フリー、バドカン含めてポール・ロジャースって本国イギリスやアメリカじゃどうなの？
殿堂入りとかまだしてないんだよね？

a〜ha
TakeOnMeのあまりのクズさに完全にレッテル貼られてしまったけれど
（あと良すぎるルックスも災いしてw）実はかなりの実力派
特にスローでメランコリックなナンバーが光る
HountingHigh＆Lowなど素晴らしいし、アルバムも2nd以降大化け。
今だからこそ偏見抜きに聴いて欲しいバンドのひとつ

DavidBowie Black Tie White Noise〜Reality　一連のアルバム。
さすがにこの人のアルバムだから、嫌った人が多いといえど、結構売れていた。
でも一般にされる評価の悪さほど悪いという気がしない。
Heathanあたりまで、惰性で買い、聞きもせずに放っておいたが、最近聞きなおし、
どれもいいのに気がつく。若い頃のひらめきのセンスでなく、しっかり作りこんだ
魅力といえる。そこになじめなくて、嫌われているのかな？

サイケデリック・ファーズやドリームアカデミーを今聞き直すと
新しい発見がある。

ファーズは十分、人気者だったじゃないか。

まぁどんなアーティストでも、お前らより人として評価されてるから安心しろwww

>>779
おれらより上という程度では救いようがない。

邦楽とか洋楽とかを超越していると思うので書くが・・・。
五島良子ってマジで過小評価され過ぎだ。
「家へ帰ろう」を始め隠れた名曲多過ぎ、マジ良いな。

評価は高いんじゃないか？
認知度が低いだけで

おぉ洋楽スレで五島良子を知っている人がいて良かった。
で、「五島良子って評価高い」の？
僕は基本的には洋楽ファンだが数年前に衝動買いで買った彼女のアルバムが良くて、
今は彼女のアルバムのコンプリートを目指している。
洋楽ソフトロックファンにも好まれそうな声とファンタジックな楽曲。
かと思えば、尾崎亜美始め日本の女性SSW系でも語れる存在だし、
日本語でダイレクトに歌詞も入ってくるから詞と曲の両面で楽しめていいね、邦楽もさ。

http://www.youtube.com/watch?v=aOKU5DkaPr0&feature=related

ネスカフェの人よね。

どーでもいいな

板違いだしね

洋楽とか邦楽で区別したり、ジャンルとかで区別してそれに囚われ狭い壁を破れない連中って、
音楽リスナーとしていつまでたっても成長しなさそうな感じがする。
はたから見ていても悲しいものがあるな、井の中の蛙って感じでさ。

ん？どした？バナナでも食べる？

おや、蛙が一匹現れたみたいだな？
蛙の通常のエサは昆虫だが、この蛙ばバナナを持っているのか？
不思議な蛙だな、突然変異か？

わかったから邦楽板でやってくれる？

板違いもいいとこだろ。邦楽板があるだろ。
少なくとも五島良子という人にいい印象は持たなくなったよ。
宣伝ごくろうさん。

ここでわけの分からん女歌手宣伝するのにその口調はマイナスだ。
さりげなく誘導してやられてという宣伝をするアパレルメーカが別スレに
いたけど、あれだけうまくやったなら、だまされても悪くない。
あんたの幼稚でお粗末な宣伝は、只腹がたつ。

レオン・ラッセルが結婚した時出したウェディング・アルバムがCD化されてないんだけど、
アルバムの評価が低くない？
http://www.youtube.com/watch?v=XreurSdHICY
この曲なんかが好き

Nightnoise
Dr. Feelgood
REO Speedwagon
Keren Ann
Robert Palmer
Rin'（凛）

>>795
Lady And Bird 新譜でたね

>>795
どこが過小評価されてたの？

>>794
その辺の年代のアルバムは2007年にＣＤ化されてるよ。
ウエディングアルバムは俺も好き。

Thin Lizzy

うそ８００

801get

>>768
うそ！？
じゃ再発も廃盤になったのか。

Lynyrd Skynyrd

AllmanBrothersBandは長らく聞いていたのに、このバンドは同じサザン系
なのに長らく無視していたことを悔やんだ。こんなにいいバンドだとは。
AllmanはLiveが得意で勢いで聞かせるのに対し、彼らは楽曲そのものがいい！

Rory Gallagher

なるほど　ザ　ワールドのテーマ曲（フィラデルフィア・ソウルぽい）って
いい曲だと思わない？

TTD
2nd作るタイミングを間違えたせいで落ちてったと思うんだ…

>>806
あの、最初からありもしない天才を誇示するオカマちゃん？
あれは過小評価じゃないだろうw

まあ天才かどうかは置いとくとしても、2ndは才能ないと作れんと思うがなあ
少なくともあれだけはいつか再評価されてほしいわ

どんどん化けの皮がはがれていった典型例だなTTDは

　　Men at Work　

　1st Business as Usual は売れに売れたけど、
　2nd Cargo でこけて、典型的一発屋に。

なら、
ナックもね、
スターズもね、
プレイヤーもね、
オーストラリア繋がりで言うなら、
ムーヴィング・ピクチャーズもね、
シーカーズもね。

>>811
”過小評価”を辞書で引いて来い
話はそれからだ

ナックは過小評価かもね

>>811
すべてまっとうな評価されてると思うけど

俺の仕事ぶり

>>815 →　　>>766

ザ・キュアの評価の高さには納得できん。

クラウデットハウス

フェリックス・キャバリエとスティーブ・クロッパーが一緒にCD作ったが、あんまり評価してもらえない。

どっかのスレで絶賛されてたな

STEVE HARLEY & COCKNEY REBELの良さがオイラには理解できない。
彼らの代表作である「SEBASTIAN」を聴いても全然ピンとこない。
オイラの耳がどうかしているのか？
それともヨーロッパ人（イギリス人でなく）の耳がどうかしているのか？
その答えは2つに1つだ。

>>821
確実に言えるのは、お前はｽﾚﾀｲ一行の意味も理解できないほど
日本語能力がどうかしているということだ。まずそれを改善して出直せ。

ジェフ・リン

>>823
が、どうしたって？

>>824
ELOの活動がないね。

>>824
がかわいいね。

ここまで出てないことを考えてもStatus Quoだろ

>>827
どれ聴いても同じなんだもの。
ブッキャブッキャブッキャブッキャ♪って。
まあブギ馬鹿一代ってのがいいんでしょうけど。

これか
http://wii-life.net/mariokart-wii/prof/103/

FOCUSってどうなんだろ？
周りに知らない人が多いんだよな。
中学時代に第一次マイブームで大阪厚生年金会館の
ブートレッグも買い求めてたが。
メタボでジム通いの現在でも
iPODで全アルバムをローテで聴いてる。
you tubeだと映像がかなりアップされてて
アクセスも増え続けてるから
けして評価が低いわけではないと
思うわけだが。

FOCUSの日本盤を当時出してたのってテイチクだっけトリオだっけ？

ポリ通りだったと記憶する、

ヤン･アッカーマンって当時はｽｺﾞｲと思ってたけど、今聴くと下手だね…

わんちゃん　(´･ω･`)

>>834
知ってるけど、あれ、過小評価されてたか？

エセポリスか

ウルトラVOXはプログレバンドだったかいのう？

>>837
全然違う

ペンタングルはどうだろう？

バート・ヤンシュとジョン・レンボーンの
ギタリストとしての評価も低いように思うし

ジャッキー・マクシーのヴォーカルも
もっと評価されてもイイような気が…

少なくとも、個人的にはサンディ・デニーより
ツボなんだけどなぁ

だから珈琲しがれっつ！
http://www.myspace.com/thecoffeecigarettes

レッドボーンとかは？
The Witch Queen Of New Orleans以外にもいい曲あるのになぁ。
そこそこファンキーで今聴いても古臭さを感じさせなし。。。
ネイティブアメリカンだから嘘つかないし。。。

かなり前に1度書き込んだんだけど・・・
ボブ・ウェルチほど才能あるのに過小評価されてるミュージシャンは珍しい
彼が優秀なソングライター、ギタリストであったことは既に知られてるけど
実はベースの名手であった事は以外と知られていない。ソロアルバムで聴ける
彼の素晴らしいベースプレイに今一度耳を傾けて欲しい！！

>>842
１stソロ「フレンチ・キッス」は全曲ボブがベース弾いてるね
ホット・ラヴ　コールド・ワールドのベースは特にカッコイイ

あっホントだ、今言われて自分の持っているボブの1stアルバムのクレジットみたら、
ベースは全部ボブだ。気がつかなかった。なんか新しい事に気付いたから楽しい気分だ。
今後はベースに集中して聴く楽しみが増えたよ、情報ありがとう。

このアルバムは好きだが、実は自分としては2nd以降は厳しかったな。あと1stでも絡んでいるが、
どうも基本的にはプロデューサーのカーター氏が自分の嗜好には合わないかも。
まぁソレを言うならば、フレディー・マーチュリーのソロに絡んだプロデューサーのマック氏も自分にはイマイチ。
もしかしたら共に名前による先入観なのかもしれないけど・・。

>>844
２nd以降の評価は確かに賛否両論だね、
でも各作品に必ず今聴いても素晴らしいと思える
名曲が必ず２〜３曲は入ってるから侮れないｗ
スリーハート収録の「ＯＨ　ＪＥＮＮＹ」は永遠の名曲！！

ボブ・ウェルチ、ソロ４枚目のマン・オーバーボードはかなりの秀作
レコード時代のＢ面は佳曲のオンパレード！「終わりなき愛」で聴ける
ボブのベースプレイも素晴らしい。

パリスだな

PARIS「BIG TOWNE,2061」の完成度は奇跡
この事実を当のメンバー達は今どう思っているのだろう

♪ちゃかちゃんちゃん、ちゃんちゃんちゃんちゃんちゃん・・・・・・・・。♪
以上、エボニー・アイズのイントロでした。

エボニー・アイズはサビの部分と最後のタイトル連呼、と１曲で２度美味しかったね

中学生の頃、初めて買った洋楽シングル
それがボブ・ウェルチの「エボニーアイズ」でした
ＦＭ番組ダイアトーンポップスベスト１０で１位になってたね

>>845
OH JENNYはいいねぇ♪
ちょっとこもり気味のBobの声質ながらあの透明感溢れるメロ。
あの曲はよくお気に入りテープに入れてたなぁ。。。

フレンチならOutskirtsが好きだなぁ。

発売当時（今でも？）酷評された３ｒｄアルバム「ジ・アザー・ワン」
個人的には結構好き、地味で退屈と言ってしまえばそれまでだが聴き込めば
細かい音の仕掛に気付き新しい発見がある。秋の夜長に聴くにはピッタリの作品
マック時代の曲「フューチャーゲイム」のセルフカバーが渋い！！

裕史君はもっと評価されるべき

５年ほど前に買った「THREE　HEARTS」のデジパック仕様ＣＤ
ＢＯＢさんの直筆サインとリミテッドナンバーが入っていたおｗ

過小評価の話ではないんだが、80年代初期
電灯に照らされた地面に足跡があるイラストのLPレコード
覚えている人おるまいか。
アルバムまたはバンド名。。
すごく気になって

http://www.amazon.co.jp/Kihnspiracy-Greg-Kihn-Band/dp/B00000C2MR

これだろ

ぶはっ！グレッグ・キーンw
確かにこの場合、過小評価というよりは“あの人は今？”的に語られるべきかも。。。

おおう！これ。
グレッグ・キーン・バンド。
デキシーミッドナイト・ランナーズとごっちゃになって
思い出せなかった。
39

ダイアン・バーチ好き。

やっぱジョルジオ・モロダーだろ
「メトロポリス」のサントラ最高だったよ

まあ確かにモロダーの作り上げたディスコ音楽（所謂ミュンヘンサウンド）は、
それまでの王道であるソウル系のディスコ音楽とは違った切り口での作品制作だったら、
その意味では革新的だったと思う。

Joe Jackson

まいこーの親父じゃねーぞ。
はげてもかこいい。

ジョナサン・キング

ブリティッシュポップ界の大物なのにまともにCD化されてないし話題にも上がらない

と、864さんが言われているから2枚組のコレなど良いですよ。

「JONATHAN KING / THE BUTTERFLY THAT STAMPED」　CASTLEから出ております。
自分の持っているのは輸入盤です。日本盤の有無判りませんが・・。
このCDは41曲程収録されていますのでいいですし、資料としても良い感じです。

JoeJacksonはパンク文脈の中ではもっとも才能ある人に見える。
コステロも好きだけど、進化では圧倒的にJoeだ。
でも過小評価という気はしないなあ。日本でもかなりの人気だし、
米国でも高い評価だし。どうしようもないアルバムも数枚あるけど、
それ以外はホントにProgressiveないい作品を今も出してる。

ずうとるび

キング。ラブ&プライドとアローン・ウィズアウト・ユーは今聞いても新鮮

クリス・レア
結構好きな人いると思うんですが、

クリスレアのどこが過小評価されていたのか
まずそこのところをkwsk

むしろ日本で過大評価されてると思うが

私はクリスレアの長年のファンだけど、日本の多くの人は「OnTheBeach」どまり
じゃないだろうか？初期のベニー、その後の傑作ShamrockDiariesを知る人が
次点だと思う。初期はPopsinger、その後のWaterから反骨の私小説、BeachでAOR的
ときたんでレコ社はAORで売ってしまった。さらにその後Roadがバカ売れしてしまったけど、
日本ではこのサウンドが合わなくて今一となってしまった。でも英国では高い評価の人なのは
今も変わらないよ。

過小評価と言ったら、オスカー・ムーアに尽きる。
ウェスのような独創性、パスのような王道的ベーシックさムーアにはないが、
コールトリオ時のサポートなんて、ギタリストとしての最高のバランス感覚を感じる。
なんて艶やかで粋なギタースタイルである事か・・。
ムーアのギターがなければコールの（ソロ時代も含め）その後の成功が無かったかもしれない。
ポピュラー音楽界でコールが成功した故に、アメリカのテレビ界に於いても、「初めての黒人ホスト」番組に
彼が大抜擢された。そのようなコールの成功が無ければもしかしたら、
ベリー・ゴーディ・ジュニアは、モータウンを設立しなかったかも？

話を戻すと、そのコールの成功はオスカー・ムーアの貢献度が高い。
と、いう事はオスカー・ムーアが居なければマイケル・ジャクソンは世に出なかったかもしれない。
コールがオスカー・ムーアに出会わなければ、世界の音楽の歴史が大きく変わった事であろう。

ボブ・ディランの若い時のビデオに出て来るドノヴァンは
どういう扱いを受けている人？
ボブ・ディランにバカにされていたような気がするんだけど。

ドノヴァンは日大講堂でワンマン・ライブやったぐらいだから当時は人気があった
７０年代中盤にはもう日本での人気は凋落していた

Adam & TheAntsかな。昔随分バカにして聞いていなかった記憶があるけど、
中世の衣装、ダブルドラムの呪術的雰囲気、NewWaveの草分け、思いのほか英国
では評価の高いバンドだったこと、最近1st買ってみて面白い事に気付いた。
Vivienewestwoodの衣装も言われて見るとなるほど、vivieneだと分かった。
これならBow wow wowも聞けるかな？

アダムは数年前にどこかの飲み屋で自分のジュニアを出して、わいせつ罪で捕まり
それが日本でもニュース報道された。中世の王子様にとってはイメージダウン。
ジョージ・マイケルもボーイ・ジョージもそうだが、その手の問題で捕まる人が多いね。

>>876
アンツは過小評価どころかヴィサージュと並ぶニューロマのシンボルじゃんか
しかもNINがフィジカルをカヴァーしたとか何かと話題の絶えないバンドでさ

日本では今一だった気がする。Bowieの亜流扱いだった気が。
ルー、アリス、イギーとそれぞれ自身の作ったキャラにうまくはまっていたけど、
こうした成りきりのミュージシャンって、自分のドラマの中に入って
半ばトランス状態になるよね。その延長上で現実とフィクションの区別が
つかなくなりあのえげつないことに・・・・・・・。ともかく2ndのインディアン衣装も含め、
例のマルコムマクラーレン企画だったよね。慣れると結構楽しめる。
S・ピストルズが結構イメージのわりにまともなアルバムだったように。

ダイアーストレイツ
日本でもそれなりに人気あったけど、欧米での人気に比べればあまりに低い
そしてノプラーの髪に比例するかの如く、今や日本では忘れ去られてしまった

>>880
過大評価の最たるもんだあんなもん
ディランのバッドコピーにすぎない

来日公演が出来る時点で過小評価とは思わんな

まぁ今後マイケルジャクソンより過小評価される人物はでてこないだろね
俺完全に自虐系お笑い芸人だと思ってたから

そんな事はないよ。
僕は♯873のカキコでオスカー・ムーアを上げただろ？
そして彼が居なければ・・・。

「モータウン設立もなかったかも？」
「マイケル・ジャクソンも世に出なかったかもしれない」
「世界の音楽の歴史が大きく変わった事であろう」
　　　　　　　　　　　などなどと、言ったがコレも凄く謙遜して書いたんだ。

では、オスカー・ムーアが居なかったらどうなったか？
恐らくアメリカ初の黒人の大統領が誕生しなかったかもしれない？
と、いう事は、オスカー・ムーアが居なければ「世界の歴史そのものが変わってしまう」って事さ。
なのにムーアに対する、この過小評価はないだろ？
特に音楽ファンには、もっと彼を評価して欲しいと思うな。

昔、L&MというタバコのCMでギターサウンドのワルツを演奏していたのは、
マルコム・マクラーレン？
CD探したけどそれらしいのが見つからなかった。

Emperor Waltz　皇帝円舞曲

過小評価かどうかの基準が日本での知名度になってるのはおかしいだろｗ

888GET

>>887
全くそのとおりだ

heaven17　o.m.d 松武秀樹

日本基準でもいいと思うけど。もちろん発祥国も含むだけど。
というのも米国だけ、英国だけ、仏国だけ、独国だけ、韓国だけ・・・・・・
等たくさんあるんだから。世界的な大物になってもいいはず、と言う意味でも
いいじゃないか。

>>891
きりねえだろそれじゃ
そうでなくたって日本の洋楽市場なんてあってないようなもんだったんだから

スティービー・ワンダーって偉大すぎて、
ベスト盤聴くだけでおなかいっぱいになっちゃうんだけど、
アルバム3枚選ぶとしたら何？
80年代以降はあまり評価されてない気がするが・・

>>893
知るかよボケ、こっち池

http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/natsumeloe/1172386664/

話題を広げられずに切ってしまう香具師が出没すると
一気に過疎る。

普通にスレ違いじゃねーの？おかしいだろ

通りすがりの者だが、何処のスレでも言える事なんで一言だけ・・・。

別におかしくはないと思うな、仮にスレ違いだとしても
アーティストや音楽に対して知識のある奴なら、そこからスレに繋がる話題を提供するさ。
それが知識のある「大人のたしなみ」ってものさ。
でも知識の無い奴は、ただ暴言を吐いて頭ごなしに否定しているだけ、
その後に繋げる術をしらないから全く発展性がない。　不毛なだけだよ。

>>897
お前は掲示板の何たるかを一から勉強し直した方がいい

>>893
個人的な好みもあるけど、スティービーは70年代があまりに「偉大すぎて」
それと比べて凋落ぶりが激しい80年代以降は「過小評価」されざるを得ないと思う。
個人的に3枚上げれば1.Innervisions、2.Music of my mind、3.Key of lifeの順番。
一個人の中で時期的に相対的に評価に差がある珍しいケースだと思う。
まあそれだけ長期間活躍していること自体が称賛に値するんだけどね。

Key of lifeは過大評価
その前の三部作に比べると二段ぐらい落ちると思う

>>90
禿げ上がるほど同意0

　

スティービーワンダーは初期の頃からたどって聞くと　黒さがだんだん取れて、
3部作時点でちょうどバランスの取れたツウも納得できる色合いになったと思う。
keyになるとやや世間受けに過ぎる傾向が出てきて、I just call ~の
時代になると、まったくアンダーグラウンドの魅力が消えている。

なんで過小評価スレでソウルキングを延々と語ってるの馬鹿なの死ぬの？

心の愛は過小評価
あれは名曲ですよ

http://www.djyogurt.com/

http://www.youtube.com/watch?v=UTgDfSF_2Pk

>>881
ダイアーストレイツがディランの劣化コピーだ？
耳鼻科じゃなくて脳神経科にでも行って来いジジイ

>>908
どっちがジジィだよあんなのがイイなんてそれこそアルツハイマーな奴くらいだろ

>>909
６０年代引きずってるアルツハイマーはお前だろ
ディランにダイアー・ストレイツのような疾走感があるか？
ディランのコピーだ？あんなものコピーするほどの価値も無いわ

>>910
お前マークノップラーがディラン爺にくっついてツアーしてたの知ってんだろw

　

　

ティン・マシーン・・・
最近偶然ラジオからアブソリュートリー・ビギナーズが流れてきた。
80年代当時は数あるヒット曲の中の一曲だったが、
今聴いてベストフェイバリットナンバーになった。

スレ違い失礼。

アブソリュートリー・ビギナーズはボウイソロだろ

　

世界1偉大なポップ・スター・トップ10、発表

　世界1のポップ・スターを決める一般投票で、ビヨンセが“クィーン・オブ・ポップ”
マドンナを破り1位に選ばれた。このアンケートはUKの化粧品会社Rimmel Londonと
チャンネル4の音楽番組『4 Music』が実施、10万人以上が参加した。
　男性ではエミネムが最高位の3位に登場。トップ5はアメリカのアーティストに
占められたが、UKらしいところではテイク・ザット、ロビー・ウィリアムス、ガールズ・
アラウドの名があがっている。
　ビヨンセは2009年、春に続き11月にもUKアリーナ・ツアーを行ない、ビヨンセ旋風を
巻き起こしている。
　＜世界1偉大なポップ・スター・ベスト10＞は以下の通り。

1.ビヨンセ
2.ブリトニー・スピアーズ
3.エミネム
4.ピンク
5.マドンナ
6.テイク・ザット
7.ロビー・ウィリアムス
8.カイリー・ミノーグ
9.ジャスティン・ティンバーレイク
10.ガールズ・アラウド

http://www.barks.jp/news/?id=1000055913


これ見ると日本では白人ポップスターが過小評価の傾向に有る様だ

　

　

>>912
ハァ？ツアーに同行したらコピーバンド扱いかｗ

　

>>921
そうだよ、あんな初めからクズだったようなバンドに何の価値がある？

　

　

　

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何か書けよ！

何でもいいからスレ伸ばせとか命令されてんの？

　

　

　

ID testスレが欲しいなら立ててやるけど？

　

　

　

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元アランパーソンズプロジェクトのエリック・ウルフソンが亡くなった・・合掌
今思うとエリックの素晴らしい歌声は過小評価とは言わないがもっと評価して欲しかった

アランパはエリック不参加になったとたん詰まらなくなった。
あのバンドは下地はアランパでも牽引役はエリックだろう。

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