■■■ 刑事ドラマの脚本家・監督を語るスレ ■■■

往年のスタッフを集めてドラマを作るのも結構だけど、
若くて優秀な人材を発掘・育成する方が重要だと思う。

東映は95〜96年にかけテレビ部発足当初より参加している
吉岡伝吉・太田克己・森田ふみよし・菅野順吉といった
ベテランスタッフを大量解雇、子供番組にしがみ付いていた
小西・村山・高久・杉村らも淘汰され
現在残っている監督は佐藤・鷹森・松島・長石ら数名。
“まだ使える”スタッフに関しては
今のうちに再雇用するのが賢明だと思うが
ドラマ・時代劇の製作本数が激減してる現状にあっては無理な話か・・・

そういえば高久進・杉村升・宮下隼一・鈴木康之らは
最近はゲームのクリエイター集団を作ってるんだよね。
“フラッグシップ”だっけ？
「バイオハザード・コードベロニカ」では杉村がメイン脚本の担当だった。

>>81
たしか「フラグシップ」

曽田博久・上原正三・鷺山京子や
辻理・三ツ村鐵治もこちらに移ったそうです

>>80
＞吉岡伝吉・太田克己・森田ふみよし・菅野順吉
この人たちは社員なの？　契約なの？　どっちにしても追放されたんだね。

＞小西・村山・高久・杉村らも淘汰され
小西や村山は、もう相当な年でしょ？　小西は、故深作のような古い監督から、
シェンシェイと呼ばれていたそうだから、東撮の生き字引みたいな人らしい。
村山なんか、（こう言ったらナンだけど）本来は子ども番組を撮るようなキャリアの人じゃないでしょ？

＞現在残っている監督は佐藤・鷹森・松島・長石ら数名。
この人たちも今は社員でも契約でもないでしょ？　たんなる出入りのフリーの監督。最近は
観てないけど、クウガ・アギトでの、長石のハードな演出は流石だと思ったけどね。

東撮・京撮も、東映が直接関わる作品は、だいぶ減ってる訳でしょう？　「大奥」
なんか、演出はフジの人がやってるし。
そんな状況下、評価の高いライダーや戦隊が作られているだけで奇跡だと思う。

>>83
東映は芸術職を採用しようとしているので、
数年後には本数が増えていると思う（特に大泉）
その第一弾がTBS系に久しぶりに出すセーラームーン
PDは日笠、手塚、小島、白倉、高寺、榎本、武部、香月、目黒、
横塚、塚田、丸山、島田、若松、矢後、須藤とそれなり若手、中堅が
いるので、後は演出をどうするかが問題だ
現在、若手の演出家は小中、田崎、橋本、渡辺、諸田、石田ぐらいしかいないので
若手が増えれば作品の本数が増えるだろう
後の会社（石原P、円谷Pなど）はいろいろ問題をおこしているので再起は難しいだろう

太田克己と菅野順吉は東映じゃなくて映広の社員じゃない？

>>82
フラグシップと深作、堀長文のメンバーでクロックタワー３も制作
ほとんど東映作品のスタッフです
なにせ監督が４人
深作、堀、辻、三ツ村

>>84
芸術職・・・ちゃんと面倒見れるのかな？　とりあえずは殺到するだろうけどね。

東映といっても、製作（制作）を請けるか、現場だけ請けるかで形態が違うみたいですね。
「水戸黄門」なんか、現場を「東映太秦映像」が請けてるけど、製作はＣＡＬだし。
どっちにしろ、関わってる本数は相当減ってるのでは？　東映ＴＶのサイトを見て
も、全然作品数が無いし。これから増えるのかなあ？

ＰＤも、大方はくだらんドラマや２時間ドラマで飼い殺されてるのが実状では？
とにかく、今は全然、野心作がキー局に通らないらしい。
演出の若手といっても、正社員は橋本氏だけじゃなかった？　後は実はフリーでは？

＞若手が増えれば作品の本数が増えるだろう

順序が逆じゃない？　作品数が増えたら、外の人間を連れてくるだけなんじゃない？
あるいは、東撮や京撮の現場の助監督を昇格させるとかね。

外野が心配することじゃないけど、東映の製作体制は相当に厳しい現状にしか見えない
のだけれどね。撮影所を維持できるのかな？