【ピュー】愛の嵐　華の嵐　夏の嵐　【ピュー】

　MES939を書いて外出後，再びアクセスすると本格的なストーリー
解釈が展開されているのは驚きました。ここ数日は，鋭い解釈を読
むのが楽しみでDVDを繰り返しみています。授業に例えると，

予復習：MES930で記したファンサイトのホームページ（一部は本スレッドも）
講義（？）：DVDの作品鑑賞（本編＋特典映像）
演習：本スレッドのやりとり（個人の主観を最大限に生かした作品の解釈・分析）

　といっても過言ではありません。書いている私もここまで深い読みを
するファンがいるとは思わなかったので嬉しいです。
　この勢いで，次は下成佐登子さんの主題歌「Mrs.メランコリー」に，坂田
晃一さん作曲の挿入曲サントラCDも出してほしいです。

皆さんの様ざまな分析、解釈に驚き、でもこんなに熱心なファンが
多いことは嬉しいなあ、
猛の愛の形は「お嬢さまを守る」ひかるは「猛に守られる」だと思います。
そんな形の愛は敵どうしになっても随所に見られます。
山小屋にひかるを助けに行くとか
背負うシーンが確かに多いですね。
これも守る、守られるに繋がるかなと思っています。
個人的には少年期、足を怪我したひかるを背負って
橋の上を歩くシーンが好きです。
黙って歩く猛と甘え顔のひかるのアンバランスがなぜか心に残っています。
今の時代ではこんな愛の形ってないでしょうね。
だからリメイクでは「愛してる」
連発するように変えちゃったのかな？

>>945，947

　秀子のキャラクターをめぐるコメントありがとうございました。
　秀子の場合，バツイチで兄に負けず劣らずの一本気なところがあった
ために，ひかるへの「当てつけ」から猛への恋に走ったのでしょうね
（男性へのアプローチを心得ていたのは明白）。だが，猛が予想以上に
したたかで，逆に宿敵・大河原を潰すために秀子を利用していたのをう
すうす知ると，秀子も今までとは違って一筋縄でいかず苦しんだと想像
がつきます。猛に叱責されると，「ごめんなさい！」と泣くシーンが多
かったのもそのためかもしれません。同じ夫からの罵倒でも，感情を抑
えるひかると好対照な秀子の性格がよく描かれていました。

　ひかるが妊娠した時、たけしが泥酔した夜の秀子は
なんとも…。

>950ひかると秀子の対照的な性格本当に良く描かれていました。
初めひかるへのあてつけから猛に近づいた秀子が本気になってゆく過程が
実に良く描かれていたと同時に秀子の性格が次第に変わってゆく、過程も
面白いほど良く出ていました。まさに大河原秀子の「恋の１人芝居」
そしていつの間にか急に大人のいい女になってゆく、
最後の方で勇作に借金を申し込まれた時の「ひかるさんと離婚するのが条件」
のシーンでは最初の頃の秀子とは別人のように毅然としていました。
あの兄弟のツーショットシーン、切ないですよね。いいシーンでした。

>>952
>　あの兄弟のツーショットシーン、切ないですよね。いいシーンでした。

あのとき勇作が、懐からウイスキーを取り出しますね。
その様がいかにも「落ちぶれた感じ」で良かったです。

勇作は最初の頃から、姿勢が良いというのが特徴でした。
このシーンは、だらけた感じが極端にでていて
「落ちぶれた感じ」「自信を喪失した感じ」をさらに増していました。

#　一方この時の秀子の姿勢は、きちんと背筋を伸ばして凛々しいのが対照的でした。

なお、最後の猛の病室のシーンでは、また姿勢の良い勇作でした。
勇作もふっきれて一皮向けたことを、上手に演出出来てました。

>>949
>　猛の愛の形は「お嬢さまを守る」ひかるは「猛に守られる」だと思います。

もっと正確に分析すると、

「猛→ひかる」の「愛」は、「許されない愛」「忍ぶべき愛」でした。
したがって普段は、我慢し、抑圧し、隠すしかなかった愛でした。
青少年期の中期「猛」には、観音様をはじめそのためのエピソードが
特に多かったのはこのためです。

　#　相当長くなるのでここには書けませんが、観音様の故事由来を知れば、
　#　この観音様のエピソードが、さらに深く理解出来ます。

ところが「ひかるの危機」は、猛が抑圧しつづけたひかるへの思いを
行動として表すことが出来た(許された)場面だったわけです。

いっぽう「ひかる→猛」の愛は、分析するともっと面白いです。

幼少期：　イノセントに猛への想いをストレートに表現出来た幸せな時期
　　　　　「過去は鮮やか」「最初の恋が故郷」「戻っていけない」に
　　　　　端的に示された時期です。

少女期：　初潮を迎え、性を意識し始める時期。
　　　　　周りは猛と接することをとやかく言われ始めるが、
　　　　　本人は猛にはストレートに接しようとする。

20歳頃：　猛との身分差・距離感を最も意識せざるをえない時期。[お見合いなど]
　　　　　ここからはしばらくシーソーのように目まぐるしく状況が激変。
　　　　　「猛との結婚が許される」→「大河原と結婚を余儀なくされる」
　　　　　　→「駆け落ちを試みる」→「全てをあきらめ大河原に嫁ぐ」
　　　　　文字通り、最高点と最低点を行ったり来たりの状態。

結婚後：　猛に対して素直に接することが、
　　　　　環境的にも出来ないし、自分からもひっかかりがあって出来ない時期。

ラスト：　ようやく猛と一緒になっても許される環境を手に入れる。
　　　　　もちろん自分からも素直にそれをよしとできる状態になる。

猛が一貫して「忍ぶ恋」を余儀なくされる環境にあったのに対して、
ひかるは「オープンな恋」から「忍ばざるをえない恋」に環境が激変しました。
ちなみにこのひかるの環境の変化は、三枝家の盛衰と期を一にしているため、
ドラマ性がさらにありました。

ﾊﾅﾀｿ萌え

>>955

>「過去は鮮やか」「最初の恋が故郷」「戻っていけない」に
>端的に示された時期です。

　以前のMESでも述べたのですが，幼少期・少年少女期のシーンを回想
する映像が多いオープニングは，墓参を済ませた猛とひかるが光明寺を
後にするラストシーンの続きだった，としてみると面白いですね。

>ここからはしばらくシーソーのように目まぐるしく状況が激変。

　DVDの６〜８巻に相当するこのシーンは，一番面白かったですね。
青年期の名場面としてDVDの特典映像に選ばれたのもよくわかります。
ちなみに，私の場合，15年前に再放送をみたとき，最終回の名場面
リプレイにあった川原の水掛シーンに興じる田中さんの表情に牽かれ
ました。その背景をいつかみたいな，と思いつつも記憶の彼方に消え
ていた時にDVDの発売に気づき，その過程に納得しているのです。
　また，本放送された時期は，お盆前後ですから，本来の視聴者層で
ある主婦に，夏休みシフトを考慮して中学生・高校生（女性のみならず
男性も）も取り込むことができた点でも見逃せませんね。「愛の嵐」
は，初回から丹念にみていた人よりはむしろ，戦中編からはまった
人が多いように思いますがいかがでしょうか。

オレだったら、さんざん大河原に抱かれ、子供まで中絶した女なんて、
とても抱く気にはならんな！
あ、ひょっとして、ひかるってサゲマンじゃねえの！？

文彦はブス専でつね

またファミ劇加入。今度はRAMに保存しよ。

オープニングの海のシーン、私も墓参の続きとして見ていました。
本編にはありませんでしたけれど、いいシーンですよね。
オープニンブの映像がこんなにいいシーンのドラマってめずらしいですよね。
私がDVDで初めて見たのですが、幼年期、思春期は「小さな恋の物語」的に見ていて楽しかった。
戦中編からは　「目が離せない」という感じで見ました。
ここでのみなさんの分析を読んでまた見はじめました。
また違う視点が見つかるかなあと思います。

ぶんか　ぶんか　どーんどん

文彦は後半いわゆる良い人になる。猛に頭を下げている姿を見て絹が涙を
拭っていた。こういう浪花節的シーンも取り入れて上手い組み立て方。
ラストもあの階段を下りてゆくところで、余韻を残している。
あのアトのひかると猛を様ざまに想像させる。
アイテムのりんどうも利いている。新は「貝殻」がアイテムだったが
あまりにも幼稚すぎる。りんどうならば大人になっても立派に通用する
昔の映画の｢野菊の墓」の「雅夫さんはりんどうのよう」を思いださせる。
「お嬢様はりんどうのよう」と猛は思っていたのかなあ？
今のドラマのように時が早く進まず、時間は止まったようなドラマ
何度でも繰り返し見たくなる。宝物みたいな「愛の嵐」

>>953

>あのとき勇作が、懐からウイスキーを取り出しますね。
>その様がいかにも「落ちぶれた感じ」で良かったです。

　勇作が猛との「最後の取引」に臨む姿をみていると，落ちぶれた
だけではなく，錯乱状態に陥っていましたね。宗教にはまり，ひかる
を追い出したい静子に対しても，「俺は絶対にひかるを離さない」と
豪語する勇作。本編では出ませんでしたが，おそらく酒浸りになって
いたのではないでしょうか。一人の男の浮き沈みについてもリアルに
描かれていました。あのシーンがまさに針がふりきれたところでしたね。
その後は，大河原旅館の失火と猛によるひかるの救出を目の当たりにした
勇作がひかるとの夫婦生活を諦め，ドロドロした展開に幕を閉じるという
絵に書いたような終わり方でした。視聴者を釘付けにした展開であったのも
うなづけます。
　勇作をめぐっては，過去の「コアな話」の掲示板でも取り上げられ
ていましたが，戦中編では大河原商会が軍部（陸軍の甲府連隊？）と
の関わりが深いために，部下の石川さんと共に軍服を着て仕事をして
いた点も見逃せません。また，「これは本当のコーヒーですよ。大豆
のまがいものではありませんからね」という台詞も時代考証のうまさ
がうかがえます。

>>964
>　部下の石川さんと共に軍服を着て仕事をしていた点も見逃せません。

あれは軍服ではありません。
国民服といって、あれは冠婚葬祭も含めいつでもどこでも通用しました。
中国の人民服なんかをイメージしてくれればよい。

傳右衛門なんかは事あれば紋付き袴だったわけで、
そこらへんはうまく対照的に描かれてました。

珈琲の件は、確かにうまく勇作の権威を傘に着る態度をあらわしてました。
ほかにも配給で手に入りにくい砂糖を持ってきたりもありましたね。
これが戦後になると、猛がGHQをバックにして同じことをやりかえすわけです。

戦後の猛はお洒落だった。三つ揃いのスーツにポケットチーフ、
レイバンのサングラスに帽子、そして良くサングラスを拭いていた。
何よりおかしかったのがネックレス、裸のシーンではいつもつけていた。
このネックレスがいかにも成金と言う感じを出していた。
奉公人時代とのあまりにの変わりように「これが同じ人間」と思う程だった。
反対にひかるはいつも地味な着物のおかみスタイル。
唇をかみしめていることが多かったのでよけいに地味に見えたのかも知れない。
東京へ行った帰りの列車の中で駅弁を食べる秀子と隣で深刻な顔で座っている
ひかる。このシーンは２人の性格の違いを良く現していて面白いと思った。

>>965
>国民服といって、あれは冠婚葬祭も含めいつでもどこでも通用しました。
>中国の人民服なんかをイメージしてくれればよい。
　コメントありがとうございます。当時の服装に対する気配りができていた
のも，このドラマの良い点ですね。
>ほかにも配給で手に入りにくい砂糖を持ってきたりもありましたね。
　使用人の気を引く勇作の企み，それに気味悪さを感じるひかるの姿
が対照的に描かれていました。
>猛がGHQをバックにして同じことをやりかえすわけです
　本編に姿は出てきませんでしたが，猛が勇作への復讐をする過程
で話に出てくるロバート大佐というのは，いわば黒幕のようなもの
でしょうか。
>>966
>東京へ行った帰りの列車の中で駅弁を食べる秀子と隣で深刻な顔で座っている
>ひかる。このシーンは２人の性格の違いを良く現していて面白いと思った。
　この場面は，秀子がひかるをかなり嫌っていた時期ですね。秀子は，
「何で猛に肉体で迫らないの」と露骨な表現でひかるを責め立てていま
した。それだけに，ひかるがもっていたプレッシャーは，本来の目的で
ある猛に対するGHQ放出食料の分配依頼という任務の重さも相まって，
計り知れなかったはずです。
　また，秀子が当時としては派手なドレスをもっていたという設定は，
洋裁学校（ドレメ）出身で服飾加工の技術に長けていたことをうかがい
知る上でも効果的でした。

>　ロバート大佐というのは，いわば黒幕のようなものでしょうか。

「黒幕」とはちょっと違いますね。
黒幕ってのは許永中とか児玉誉士夫なんかクラスじゃないと使わない言葉。

大佐ですから中間管理職として細々とした現場の許認可権に関われる存在。
勇作側でいう県庁の西田課長にあたる人ですね。
もちろん山梨県庁とGHQでは格が全然違いますが。

それよりも猛が新宿などで店を持っていることの方が実はすごいこと。
店を出すということを、やり手の青年実業家レベルで考えてはいけません。
治安が崩壊し、第三国人や愚連隊が跋扈していた
戦後混乱期の新宿・渋谷などの状況を考えれば、
実際には相当やばい橋を渡っていたことがわかります。

幼児期から通して見ると、猛は「頭が良い」「要領が良い」
「意志が強い負けず嫌い」この性格はずっと変わらなかった。
戦争で部隊が全滅した時もおそらく孤児時代に飢えを体験しているし、普通の人
以上に過酷な体験をしているのが生き残った要因の一つと言えると思う。
苦労しているのでやさしさも身につけている。ひかるは幼児期に猛のやさしさ
に惹かれたというナレーションもあった。
大河原への復讐の頃も絹にはいつもやさしい心遣いをしていた。
「いとしいと思わなかった」と言い切った秀子にも笑顔を見せていた。（笑）
これは文彦のいうところの「ズルガシコイ」というところだろう
最後に火の中に飛び込んで行けたのはひかるへの愛情もあるが
多分戦場での体験も影響していると思う。章次さんが運ばれた病院で自分の手のひらで
猛がタバコの火を消すシーンは鬼気迫るものがあった。

小学校に行き始めたばっかりなのに、成績は文彦よりいいし
中学には行ってないけど、ひかるに教えられるくらい独学で勉強してたり
16歳で灌漑工事の差配も任されてる。
前半に猛の能力の高さに関するエピソードがきちんと入ってるから
戦後事業に成功し金持ちになってる展開が全然不自然じゃない。

>>960
「華の嵐」の方が「愛の嵐」より、キャラもストーリーも設定も整理されていて、
好きだな。

三枝家というのは地主としてもかなりの規模なわけで、
おそらく小作を百人単位でかかえていたと思われる。

とすると、三枝家を企業に見立てれば、
一部上場とまでは行かないまでも、地元では一応名の通った企業で
秘書室長・営業部長・企画部長・工場長・総務部長などを
猛は全部あの若さで兼任していたといって良い。

戦地で、上官の平野が猛を重宝がったのは容易に想像が付く。
猛の生い立ちでは間違いなく二等兵だったはずだが、
平野にとっては、歴戦の曹長・伍長なみに頼りになっただろう。

>>968
>治安が崩壊し、第三国人や愚連隊が跋扈していた
>戦後混乱期の新宿・渋谷などの状況を考えれば、
>実際には相当やばい橋を渡っていたことがわかります。
　猛がひかるに復員後の道のりを語る過程で，「人殺し以外なら
何でもしました（中略）。まず，詐欺まがい」と言った後，ひか
るの「やめて！」と悲痛な叫びに似た返答をするシーンは，その前
にある「お前はそんな男じゃない」と声を荒げるシーンとともに，
衝撃の大きさを象徴づけています。ひかるも，勇作を目の当たりに
して裏社会のビジネスを知っているとはいえ，その予想を超えてい
たのは容易に想像がつきます。
>>970
>前半に猛の能力の高さに関するエピソードがきちんと入ってるから
>戦後事業に成功し金持ちになってる展開が全然不自然じゃない。
　猛の能力の高さといえば，英会話の能力を身につけていたという
点も見逃せませんね。猛の向学心がきわめて高いことを裏付けてい
ます。これが勇作への復讐で大きな武器になったのですが。
　　

　　

このスレのクオリティの高さに心から感服！！

>>916
>>920
>>924
>>926
>>934
>>943-946
>>953-955
>>965
>>968
>>972

ずっと名無しのまんまだったので、
自分の書いたレス数えてみました。
結構書いてるな。

＞９７５　　私も結構書いてる。ドラマのことでこんなに書き込みしたのは
初めて、ここは後半すごい盛り上がり、DVDの発売の影響と思う。
まだまだ皆さんの視点を知りたいし、書きたいことってある。
多分、こんなドラマはもう出ないだろうね。１０００までもう少し
「ごきげんよう」が淋しいなあ。

975です。

>>977
>　まだまだ皆さんの視点を知りたいし、書きたいことってある。

お仲間のようですね。
パート2(?)でまたお会いしましょう。

>>975，976
>ドラマのことでこんなに書き込みしたのは
>初めて、ここは後半すごい盛り上がり、DVDの発売の影響と思う。
　私の場合，KBS京都での再放送直後の１ヶ月で渡辺・田中両氏が出
演されたDVDの６〜13巻（14巻分はKBS京都の再放送ビデオで対応）
を買いました。それを基に，何気ない感想を書いているうちに，
MES975のような，時代考証をふまえた客観的な背景の分析をするファ
ンがいたのが大きかったですね。ストーリーはわかっていても，細かい
シーンをみながら議論するのも面白いことを知りました。DVD１〜５巻の
解釈もしてみたいです。
　「愛の嵐」がDVD化されているのを知ったのは，KBS京都での再放送
をみていた１月中旬のことでした。田中さんの清純かつ可憐な姿は印
象にあったのですが，再放送をみるまで「愛の嵐」は記憶の彼方でした。
ましてや，「華」「夏」「新・愛」は全くみていなかったのです。
そうした中，大袈裟かもしれませんが，DVDが出たのは衝撃的でした。
「コアすぎる話」の掲示板をみながら，改めてストーリーにはまったの
です。DVD発売以前から「愛の嵐」には，熱心なファンがいたようですが，
私の場合，DVDがなかったらここまでは振り返らなかったでしょう。
　本来のテーマである身分差を超えた恋愛とその駆け引きに加えて，甲府
近郊の農村生活史を社会経済環境の変化を交えて描ききった点に，「愛の嵐」
のオリジナリティがあるのでしょう（だから，時代考証付きの解釈が勉強に
なった）。「甲府」という地域へのこだわりが強かったですね。白根町を中心
とするロケの効果も見逃せません。
　このスレッドは，パート２まで進めたいです。CSのファミリー劇場やテレビ
大阪で「華」の再放送が始まっています。「新・愛」も含めた他シリーズ
の議論・感想も楽しみです。




　

幼児期のことですが、猛は何でも文彦のお古なんでしょうが、
あの猛の着物のたけの短いこと。
柄の大きい猛が小柄な文彦のお古を着ている。という設定が良く出てます。
文彦が洋服を着てますが、あれはお金持ちの象徴なのでしょうね。
猛の頭の良さを最初に見抜いたのは伝右衛門でしょうね。
もしも猛がもっと頭が悪かったらあんなに我が子同様いやそれ以上に気を入れて
育てなかったでのではないか
想像ですが、猛を捨てた親も単なる貧乏でなく頭が良かったのかも知れない。
幼児期は「猛が木に吊るされたり「とあとへ繋がってゆくカギが
随所に出て来ますよね。ひかるが猛の言う事を素直に聞いているのも
しゅっちゅうアトを追うようについているのもまるで「小さな恋の物語です」
まさに「歩みを止めれば過去はあざやか」のとおりです。
このスレット２まで進むことを期待します。

　以前のMESでも書きましたが，「愛の嵐」の主題歌（「Mrs.メランコリー」）
とサントラを集めたシングルCDが出れば，DVDと共に熱心なファンは買うでしょ
うね。さすがに挿入曲のサントラは６〜７パターンと少ないですが，それでも
ファンならどのシーンで流れた曲かを思い起こすはずです。
　主題歌については，オープニングのものよりも，第39話（戦中編最終話），
最終話のエンディングで流れたものが余韻を残してくれます。欲を言えば，カ
ラオケにも採用されると持ち歌になるのですが。主題歌CDの企画が待たれます。
　

>>980

主題歌もいいけど、シングルレコードのＢ面の　紙の船　も
Mrsメランコリー同等かそれ以上の名曲なのよ、というか、主題歌と
同様に、ヒロインの気持ちを切々と・・・。

ああ、当時は、こういうクオリティの高いものが多かっただけに、
今の時代はさみしいなぁ。

ミセスメランコリー大好きです！
Ｂ面「紙の船」ですか。一度聞いてみたいなあ…（>_<。）

「紙の船」私も聞いて見たい。どなたか歌詞だけでも知っていたら教えて
下さい。
３９話でミセスメランコリーの２番が流れてひかるが踊るシーン良かった。

>>982

>ミセスメランコリー大好きです！

　ここ数日は，ストーリーをみた後で，最終回のエンディングシーン
もリプレイしていますね。私を含めてB面は知らない人が多いと思います

>>963
>文彦は後半いわゆる良い人になる。猛に頭を下げている姿を見て絹が涙を
>拭っていた。こういう浪花節的シーンも取り入れて上手い組み立て方。
　戦後の文彦の崩れようについても，本格的なサイドストーリーになっていました。
ここでは，上記のシーンに絞りますが，絹の涙のみならず，ひかるの叱咤激励と
いうように，三枝家の物語として単独でも十分な仕上がりになっています。
　また，猛が文彦に木刀を突きつける伏線が文彦の「銀馬車」での粗野な態度＋
ツケの返済に対する不信感，そして亡き伝右衛門への忠誠が巧みに組み合わされ
ていた点に迫力を感じさせます。
　これに限らず，「愛の嵐」は，１回の放送が30分なのに，ボリュームは１時間
ものに匹敵していた話も多かったですね。

大河原に嫁に行ってからのひかるは、姑にいびられ、小姑に蔑まれ、勇作に嫉妬され
まさに嵐の中という感じだった。特に、結婚式のあとの勇作に抱かれるシーンは
見ているのが辛くなるほどだった。
いびりも、嫉妬も実に丁寧に描かれていたから「嵐を乗り越えた」ということで
最後の手を繋ぐシーンが感動的に思えるのだろう。
私の中では未だに長塚京三は「勇作」渡辺裕之は「猛」と思ってしまう。
これほど配役がピッタリはまってるドラマもめずらしい。
ケチのつけようがないこともめずらしい。

>　これほど配役がピッタリはまってるドラマもめずらしい。

傳右衛門・絹・猛・ひかる・勇作といった主役級はもちろん、
文彦・三枝家使用人・大河原一家など脇役も「外れ」がほとんどないですよね。

10代「猛」・10代「はな」は、演技的には下手かもしれないけど、
私はあれはあれで気に入ってます。
10代であれだけ上手だった小川範子と比べられては、ちょっとかわいそうだから。

>>985

>いびりも、嫉妬も実に丁寧に描かれていた
　いびりシーンは，何かしら花登さんの「あかんたれ」を思わせる
ところもありましたね。いびり，嫉妬にもひたすら耐えるひかるは
まさにシンの強い女性でした。その中で，「伝右衛門のたたり」と
静子と祈祷師に罵られた時に出た悲鳴こそ，ひかるの置かれた立場の
つらさを端的にあらわしています。
　そういえば，甲府駅前の一等地に旅館兼自宅があった大河原家と，
山麓の白部村にある三枝家の往来には何を使っていたのか，という
のを想像するのも面白いですね。戦前から自家用車を所有していた
勇作はともかく，大河原家へ嫁いでからのひかるは，タクシーを使
って三枝家へ出かけていたのでしょうね。また，猛と秀子の新居は，
鉄道の線路沿いに近いアパートであったはずです（効果音で鉄道の音
が聞こえていた）。猛も金があったので，車を所有していたのでし
ょうか。

レンタルビデオで六十話まで見ますた。続きが気になって気になって・・全て見終わった後、もう一度このスレを読みたいと思います。

>>987

猛の「自宅」に対する感覚も丁寧に描かれてます。

戦後：　ホテル住まいで宿なし。(ちゃんとした家に住む金はあった)
帰県後：　三枝家の屋根裏で起居。(一軒家を建てる金はあった)
結婚後：　大したことないアパート暮らし。(一軒家を建てる金はあった)

つまり猛にとって「三枝家」があくまで「拠り所になる家」であって、
それ以外に「帰るべき家」を持つことを意識的に避けていたに他ならない。

　　※　これは場所としてのhouseと、精神的なhomeの両方の意味においてです。
　　　　どちらかというと精神的な意味の方が強い。
　　　　猛が戦前起居していたのは、蔵であり屋根裏であり番小屋だから。

>>989

>猛の「自宅」に対する感覚も丁寧に描かれてます。

　これもまた，鋭い解釈ですね。以下のシーンを思い起こしながら，
「Mrs.メランコリー」の音楽が頭にこびりつきそうです。
　登場人物の感覚・心理に対して，これほど解釈の余地がある（楽し
める）ドラマも珍しいです。「愛」をはじめとする東海テレビのグラ
ンドロマンシリーズが，民放でも屈指のテレビ小説であることを示し
ていますね。DVD化はこうした議論の場を与えてくれた点で有益でした。
　さて，そろそろ次のスレッドへ移行しましょうか。

新スレ作りました。

よろしくお願いします。
http://tv.2ch.net/test/read.cgi/natsudora/1047180649/

DVD買いました。

新スレができて良かった。色々な視点からの皆さんの解釈を楽しみながら、
自分も結構参加してるのですが、こんなに色々な視点を熱心に書きこむサイト
は今までになかった。
猛の「自宅」に対する感覚は自らの生い立ち「生まれついてのノラ犬｣発言も
大いに関係していたと思います。
ひかるがその「ノラ犬発言」を凄く嫌がっていた。
それからしばしば迎えの車が来ていたようですが、それは「社長」の権威を
現していたようでまさに「成金」ぶりを現す道具として効果的に思いました。
実に道具立てが上手いドラマ、猛のヤミ成金ぶりだけで充分一つのドラマが成立
するほど。

お久しぶりです。
（阪神・神戸在住で愛の嵐ファンの方限定の情報です。）
１３日（木）の１９：３０から、私が >>824
で紹介した「ひとさらい」が再放送されます。
あのひかるとあの勇作の共演が見られます。

>>994
ごめんなさい、放送はサンテレビです。

age

997!