【ノベルス名物】辰巳四郎氏死去【カバー職人】

祖父江が好きですとかいう人だったら
もう噛み合わなくてしょうがないもんな

普通は好きなブックデザイナなんていないでしょ

それでも好きな装丁の本ぐらいあるだろうよ。

veiaデザインは今だけならかっこよくみえるかもしれんけど、
そんなに長持ちするデザインではないと思う。
デザインってのはまあ、流行り廃りがあるからアレだけど、
数年たったら目も当てられなくなるようなのはどうかと思うな。

まだまだあげ

正直言うとね、最近の講ノベのデザインの方がいい。

辰巳さんは偉大だと思うけれども、
講談社ノベルスは辰巳さんに頼りすぎてたと思うんだ。
だから似たようなガジェットが増えてきてマンネリ化しちゃう。

>>110
マンネリ化しても見飽きない、微妙な差異と反復で見せる才能が辰巳さんにはあった。
凡人は真似しちゃ駄目だ。

うらめしや

ご冥福をお祈りしています。

「音のない叫び―辰巳四郎展」
ttp://www.recruit.co.jp/GG/exhibition/2004/g8_0412.html

おー、そんな展覧会あるのか。たまにはageてみるもんだthx

年明け南無

ここのスレの趣旨とは合わないのかもしれないけれど
自分は石黒亜矢子の絵の方が好きだな…色とか。
辰巳デザインは森のシリーズ以外あまり好きではなかったし。
特に積木鏡介の本の表紙なんか酷すぎると思った。
でも講談社にとって大事な人だったと思っている。

「歪んだ創世記」の装丁はけっこう好きだったりする。

春age

辰巳氏のデザインは基本的に大好き。
持ってる文庫見たら大体氏のデザインだし。
森のＳ＆Ｍシリーズは完璧（本の内容は別評価）

しかし我孫子の〜の殺人シリーズはダサすぎる。

えー、アレ好きなのに

>>118
俺も『歪んだ創世記』好き。
北山も『『瑠璃城』殺人事件』は良いと思うよ。

俺は浦賀の記憶の果てがベスト

麻耶の装丁は気にいらんなぁ…野暮すぎて。
森のは綺麗に作ってるよな。

森のSM
島荘のどれか
綾辻の館
ついでに京極

このスレまだあったのか。
辰巳さんが去ってから、装丁の一時代が終わったという気もする。

もぺりん

パーカー作品でお世話になりました
ちょっと「目」が怖かったけど

保守。

age

どうでもいいがチャンドラーが今も若い人にも読まれているのは
あの辰巳のいかにもな表紙だからだろうな。
かくいうおれもそのひとりであった
と、ハルキ訳ロンググッドバイのカバーを眺めながら想う

明らかに手ぇ抜いてるだろってのはあるよな。

講談社に囲われる前はいろんな出版社で量産してたからね。メフィストが台頭すると、講談社中心になっちゃったけど。
オレが一番印象に残ってるのは、角川文庫版の大薮春彦の写真コラージュ。
確かにお手軽に見えるし、時間もかからないんだろうけど、あれって量をこなすためにこの人が確立した代表的なスタイルなんだよね。
本の装丁にコラージュや写真の2重露光とか使い始めたのって、たぶん辰巳四郎が最初じゃないかな。
今じゃコンピュータ使えば写真合成なんて簡単だけど、当時はそんなノウハウ持ってるイラストレーターって少なかったと思う。
その意味じゃ、量産のきくお手軽スタイルなんだけど、辰巳四郎の場合、構図や色彩トーンなど他とは一線を画して、一目でわかるデザインセンスを持ってたと思う
自分でオブジェ作って装丁に使うのも、今じゃみんな普通にやってるけど、ひと昔前までは辰巳四郎くらいしか見たことなかった。

ちなみに辰巳四郎はオレの出身の美大の卒業生。
もちろん年齢はふたまわり以上離れてる大先輩だけど。

を、ムサ美か。
在学中の作品、とくにイラストレーションはすごいもの描いてたぞ。

辰巳四郎の在学中の作品を見ているとは・・・
ま、まさか、あなたは同窓・・・まさか、先生ってことはないですよね。
お、おみそれ致しました。

ま、視覚伝達などという大仰なものじゃなく、商業科だがな。

辰巳センセは新本格以前にもいい仕事してるよね
ハヤカワ文庫のハードボイルド御三家とか
俺は特にロスマクのが好きだ

ジャケ買い・タイトル買いの俺でも、買うときにデザイナーまではいちいちCHKしないが、
昨日、古本屋を漁った結果、文庫20作品中偶然５作が辰巳の表紙だった。

にしても、最近の文庫のジャケはつまらんな。新潮社・ハヤカワみたいに内部化したり、
出版社の経費の問題もあろうとは思うが、文庫なんかの表紙デザインは安いんかな？

･･･で、丁度よいスレがあったので彼の仕事に経緯を表し、上げてみる。

すごいな、ほぼ半年振りの書き込みでも落ちないんだな。
出版社を超えて集めた、ジャケ全集でも出ないかな。

「経緯」じゃなく「敬意」だった。

「昔は良かった」などと言うつもりはないし、俺も仕事の道具はパソコンだけど、
パソコンの出現で却って酷くなった業界の一例か。
文庫の装丁なんぞ、パソコン上でいろんな可能性が生じるもんじゃないのかな。

辰巳さんは最後までアナログでやってたみたい
道具が制限されるほど手法が洗練されるという好例だった人なのかもしれんね

デジタルだと一見PC上での可能性は増えるようだが、デザイナの能力（発想・技術）を超えることはできない。
辰巳の頃まで（アナログ）は、デザイナの技術不足分、製版屋や印刷屋との間に会話というか、協同があった。

アドビ以降、デザイナと印刷屋は責任のなすりつけ合いだ。
編集者も目立つ（売れる）アイデアを求めるだけで、モノとしての本を創っていない。
これが情報化時代の紙の出版の有り様だ。

俺はやっぱり森のS&Mシリーズの表紙かな
ラノベまがいの内容の本を引き締めてるというか
でもこの人　自分の気に入らない本は目に見えて手ぇ抜いてたよな
変身/東野圭吾(講談社ノベルス)　とか
東野怒らんかったんかな、と

東野は辰巳嫌いなのか
「天空の蜂」の文庫デザイン、辰巳から変えたね。

真保裕一も「連鎖」の文庫辰巳デザインを
すぐに切り替えた。

元来が手仕事の人だから、器用であり自信はあっても、大量印刷を前提とした出版の側からの一方的な、
売れるため（店頭での一発勝負）だけの要求を短期間に数こなすについて、晩年は相当イラついていた
んじゃないのか…とも思う。なんせ、粟津の弟子だから。

売れなきゃ表紙のせいにもされるし、売れたからといって表紙がいいからとはならん文庫出版の掟。

他の人に頼んだら頼んだで仁義を切らないとか文句言いそうだが

作品主義の辰巳の場合、読み手としての好みは別として特定の作家に肩入れすることはなかったから、それはないだろう。
むしろ薄利多売量産品的に次から次へと仕事を強いられるところが嫌だったんだと思う。

全部のゲラに目を通していたとも思えんが、流行作家の筆の良し悪しにいちいち付き合わされるのも苦痛だろうて。

4月講談社文庫新刊情報より

新装版「水車館の殺人」
新装版「マジックミラー」
新装版「密閉教室」
新装版「8の殺人」
新装版「長い家の殺人」

こうして辰巳デザインは店頭から姿を消していく。

今はもう忘れられてるよな

近所のブコフで立ち読みしているのを時々見かける。

（訂正）近所のブコフで立ち読みしていると時々見かける。

わざわざageてしまった。ｽﾏｿ

いや〜、こんなスレがあったなんて。俺は若い頃、新宿の氏のマンションに作品を批評してもらう為に行った事がある。
あの雑多な部屋で。日宣美の例の巨大なイラストの前に座り込んでね。（椅子なんて無かったような・・・）
先生もあぐらで話し込んでね・・・心の師だった。

角川文庫の天藤真作品もそうだったかな
新潮の堀口ルパンもリニューアルの途中で亡くなられたのか
泡坂妻夫のヨギ・ガンジーはどうだろ