★★ 吉田拓郎 〜よしだたくろう〜vol.30 ★★

一つ自演じゃ淋しすぎる

もう拓郎を呪縛から解き放ってもいいだろ？
良きにつけ悪しきにつけ一世代を引っ張って来て、そろそろ縁側でお茶でも・・・

アンチも多いだろうが、自分がどれだけの足跡を残したか？

ファンも重箱の隅を突っついてコア度を競わなくてもいいんじゃないか？

動きたくなりゃ動くし・・・すべてが昔と変わってしまった。
受ける側は楽だ。発信する側は大変だ。
たまに「おぉ！拓郎じゃん！」って位が面白がれるョ。

団塊、左翼　学生運動がツボなんだろう　フォークシンガー＝皆そういうもの
だと勘違いしてるから。拓郎の場合はGSにあこがれて大学時代は
バンドやっててセミプロでファンクラブもあった。それでナベプロに
売り込みに行って失敗。ソロでデビュー　エレックの社員扱い。
当時　いろんな和製（偽）ディランが多かった。左翼のふりをしてないと
つるし上げられる時代、デビューした70年は全共闘運動は終わってたけど聴衆は
まだそれを引きずってる。そういうとこから72年結婚しようよでメジャーに
四畳半的なものとは決別したのが拓郎。それからキャンティな連中とのつきあいが
始まり憧れの芸能人になったひと　印税でジャガーも買った。
タレント自伝の最初のブームをつくったひとでもあります。

ということでスカタンな批判してる人は基本的な情報ソースから勉強してね

なぜ誤解されてるのかというと、本人がエレック時代を
封印して語り継いでないからなんですね。

>>954ｰ955がもっともスカタンでバカだ

拓郎の思想は知らないが、団塊、左翼のキーワードで批判している人は、単に年寄りを批判したいだけだろ、
もしくはアンチが形を変えて批判しているだけだと思うよ。

拓郎がラジオで言ってたかな？
GSってホント、向こうの音楽と比べたらダメだったよね
日本がGSブームの頃に、ジミヘンやクリームが向こうでは登場してたんだから
何か5年ぐらい遅れた音楽やってる感じだよね

70年頃でもテルミーで失神とかわかわかめなことやってたから
GSは不思議だな。スパイダースの初期は本物のビートバンドだった。

ＧＳってのは良くも悪くも芸能界(芸能プロダクション)に
とりこまれたので自我を貫くのが難しかった。だから曲は自作ではなく
事務所主導でハマクラ先生やすぎやま先生に発注する、
みたいなことが多かったわけで
そこがのちのフォークブームと違うところ
ＧＳブームがあっというまに終わった理由もそれ

フォークがＧＳに対してアドバンテージを得たのは
サブカルチャーとしての魅力があったから
非芸能界=サブカルチャーとしての存在
そっちのほうが かっこいい となったわけだ
拓郎だってバリバリのサブカルだったわけだ

ソングスでムーミンやってるけど
ベースのひげのおっさん
拓郎のアルバムにも参加したことがあります
何のアルバムでしょうか？

＞ フォークがＧＳに対してアドバンテージを得たのは
後追いの人が理屈こねてる感じだね
アドバンテージなど得たことなどないのだけど。
フォークルやURCの一部が大ヒットしたからブームみたいなイメージ
をもたれるのだろうけど、ほとんどのフォーク歌手は食えなかったよ。

単に売上だけの話はしてないよ
現にＵＲＣ、エレック、ベルウッドの果たした功績と影響は
でかいよ

武部聡志がオルガンひいてるわ

>>960
仮に自作してたとしても、60年代後半のブリティッシュロックみたいな曲が
彼らに書けたかどうか疑問ですね
歌謡曲に少しビートの効いたような曲しか生まれてない気がする
本場とは下地・ルーツが違いすぎると思います

70年代以降だってべつにブリティッシュロックみたいな曲
書いた人はそんなにいないよw
また、それから洋楽と同じようなメロディを書くことが良いこと
ではないから。
拓郎だってアメリカ音楽と同じようなメロディを書いてる
わけじゃない

それからＧＳだって再評価すべきものはあるわけで

スパイダースなんかは自作で結構おもしろいものはあるしね

＞そろそろ縁側でお茶でも・・・

嫌いなあの人かな？埼玉在住の

俺は拓郎以外のコンサートはほとんど行ったことがないから拓郎ファン視点で、
他の有名どころのコンサートはどう思うか、教えてほしい。拓郎より、ずっと若い歌手
のも教えてほしいね。

数少ない他の歌手のコンサートの印象

浜田省吾　楽しかった
中島みゆき　物足りなかった
小田和正　悪くはなかった

そして、やっぱり拓郎のライブが断トツで良いなという結論になる。

>>933
>照れ笑いで嘘だと言うのみ　X
照れ笑いで嘘だと言うのに　○

一字違うだけでかなり違ってくるよ。
弾き語りとかやってる？やれば歌詞は間違わないよ。

>>970
> 他の有名どころのコンサートはどう思うか
　外タレでもいい？　
　ポール・マッカートニーのライブに行ってきたけど、まさに完璧のステージ。各世代のファンを想定した選曲。飽きさせない演出。身のこなしの軽やかさ。ラストまで衰えない声量。チケットが高額な点を除けば素晴らしいの一言。

拓郎陽水が売れ始めた７２−７３くらいにロックフェス企画してた
裕也が危機感をもってて執拗に敵視してたけれども
GSブーム66-70のころはフォークブームとはかぶってても
対抗するほどの勢力ではなかった。
時の過ぎ行くままに'75なんかはフォーク歌謡だとおもうけどね
それをいいだすと、みんな歌謡曲なんだけども。

そういう幼稚な話じゃないのだけどな
もっと社会的な話であり
音楽的な話

どうしても人気があったのは白組か赤組か
みたいな 話に矮小化するしか出来ないのが
哀しいね・・・

それは渋谷陽一をコケにしてるのとおなじやな
売れてるものはいい　というのは統計的にも正しい。

売れてないけどいいものもいっぱいある

今日図書館で、73年5月23日の朝日と読売を検索した
金沢事件の記事を探した。　ぼろくそに書いてあった。
その後、10日後に被害届を取り下げられたので
起訴猶予で釈放されたという記事があったきり。
毎日新聞はまったく報道してない。

そもそもGSに対抗してフォークが出てきたわけでもない。
貧乏だから楽器が買えないからフォークやってたとか泉谷はいう。
泉谷は貧乏な出ではないけども。目黒に一軒家が２つ。

拓郎ファンはほとんどがバカ説

それでその記事の中に当時の住所とマンション名も書いてあったのに
驚いた。恵比寿南の東光苑という1971年に建てられた
新築マンション。今でも中古で4700万円　ごっつ儲かってたんだわ。
長者番付に載ってた時期。

代わる代わる２つのIDで書き込み！
二人でLINEでもやってろよ。
とっても不確実な情報ばっかりを御苦労様。
こんなこと書かれると怖い。

>>972
ポールか、なんか参考になるような、ならないような
まあ、高い金を出した価値はそれなりにあったということだね

>>983
　外タレは別格の存在なの？　比較にはならない？

イギリス人はライブで水を飲まない主義らしいね
全員じゃないだろうけど

ポール超よかったぜ
拓郎のは物足りないわ

洋楽わかるような人はこのスレにはいないよ

誰も求めてないのにポールポール書いてる池沼は死んでいいぞ

正確な情報ですよ。当時の新聞の怖さは一次メディアの独占にある。
金沢事件以外にも冤罪をつくりやすかった。
逮捕だけで「人気フォークシンガーの甘え」
という記事コラムが書かれて自宅の住所まで書かれた。
　自分は75年以降は洋楽にハマりましたけどね。フェイセズ
ストーンズ　ドルビー　ピーターフランプトン　クイーン　キッス
72年-75年ビートルズの映画がよく上映されてたので知らない人はいないでしょ
青版赤版が売れててジョージのマイ・スウィート・ロードしばらくしてウイングスのJETがヒット

アーティスト名を書きつらねて自慢気って・・
小学生レベルの精神年齢じゃね？

当時の中学生の情報源は、基本がミュージックライフなので
そういうミーハーなものしかないですね。

フォークのほうは新譜ジャーナル　YOUNG　GUITARなんだけども
ヤングギターのほうはしだいにロックギターの雑誌に変貌していく
ロッキンFというのも調べたら１９７６創刊だった。

ﾊﾞｶは雑誌読めばますますバカになるよ

音楽理論もないまま　無学のまま　偶然にフォークブームで売れた人

すごい論客がきたぞお

堂本の方がよほどいい詩書くね　ちょっとびっくりした

それはない
堂本ちゃんはソングライティングのｾﾝｽはない

私が言ってるのはGSは勝手に消滅していったのであって
フォークが台頭してきて、廃れたのではないということ
GSは女の子のファンが中心　ザタイガース再結成のファン層も
ほとんど女子です。ファンがかぶってないわけ。
むしろGS以後のロックミュージシャンは食えなくてフォークの
スタジオワークやライブのバックをやってたという事実がある。
チャー　高中もそう。

祝日に自演しかやる事ないんだな 朝から晩までよくもまあ

なんて滑稽で愚劣で惨めな人生なんだろうw

まともに反論できないとそういうフレーミングを始めるんだわ
例外なく。

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