★★ 吉田拓郎 〜よしだたくろう〜vol.30 ★★

　時代が一人のスターを生む、スターは幻想の巨大魚だ。周りに寄り集う魚群を連れ
潮流の先頭を泳ぐ。 その後を
おこぼれにあずかろうとギョーカイ雑魚群が追尾し、
さらに盲目的ファンという名の無数の暗愚プランクトンが続くが、
そいつらが
てんでの思惑でネット海に流すフィルターのかかった情報は、無意味なゴミである。

　<吉田拓郎>を知るにば、まっすぐにＹoutubeへ逝き http://www.youtube.com/
自分自身の耳で楽曲そのものを聴け　　　　　　　（↑　検索欄にキーワード入力）
大昔の映像やライブＭＣも出揃い、20代から60代までの<吉田拓郎>に出遭える。
　このオッサン、な〜んかおもろそうな存在…

★Avex 公式サイト
http://www.avexnet.jp/a_index.php?id=takur&amp;guid=ON&amp;avex=on
「 LIVE 2012」 11月6日＠NHKホール 記事
http://port.rittor-music.co.jp/guitar/event/26510.php

★ラジオ　オールナイトニッポンＧＯＬＤ毎週月曜夜10時〜12時放送
　　　　http://www.allnightnippon.com/gold/mon/
　　　　（最近ゲスト）井上陽水　山下達郎
　　　　http://www.youtube.com/watch?v=cqoWTA7Os4M&amp;feature=related
　　　　http://www.youtube.com/watch?v=BzxmbRvnL7c&amp;feature=related

★最新CD「午後の天気」　2012/6/20発売
　　　 　GO!GO! 能天気
　　　　http://www.youtube.com/watch?v=3E4poQkCMRY

（前スレ）vol.30
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/musicjm/1351311316/l50

>>1
ここ【vol.31】やで。

>>1
乙拓〜

22時にアラーム

フェアレディ　　乙　　〜

やっぱり　拓郎は　最高だな

http://www.youtube.com/watch?v=MFMlHoGL1E4&amp;feature=em-subs_digest-vrecs

オンステ第二集の帯つきの探してますが、傷ありでもいいのですがいくらぐらいで買えますかね？

もう一人の愛人が告白「原辰徳」ヘソの下は紳士じゃない！
週刊文春2012年10月11日号
h●t●t●p:●/●/m●egalo●don.j●p/2012-1213-2212-10/u●ploda.c●c/i●mg/i●m●g50c9d413742a4.J●P●G
h●t●t●p:●/●/m●egalodon.j●p/2012-1213-2213-50/u●ploda.c●c/img/i●mg50c9d4811ffb2.J●PG
h●t●t●p:●/●/b●logimg.g●oo.n●e.j●p/user_i●mage/79/f9/cc3def5429e58a7b1e729178bf4bffa7.j●pg
h●t●t●p:●/●/b●logimg.g●oo.n●e.j●p/user_i●mage/1b/26/7f81536e58746dd77850737a127c891d.j●pg

原監督はアナルセックスが大好きでした（笑）

人形は顔が命
だから何度も言わせるなよ

>>7
ネットショップで調べてみ
俺は３万で購入した

オンステージ２
ヤフオクで５０００円以下で２点出品されています。
http://page2.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/b138859224
以前はもっと安く入手できました。

お金持ちの人は高値で買おうが自由ですが・・

オンステージ２
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お金持ちの人は高値で買おうが自由ですが・・

↑すみません。重複してしまいました。

(ﾟc_,ﾟ｀｡)ﾌﾟｯ

ここはクソスレだ。書き込むな。

そうだそうだ

↑
■パチンコと東電と生フェラ口内発射売春の「日本うんち地獄」で生活する発達障害者（チビ、ブサ、異性にもてない、低学歴）♪♪♪
↓
↑
■パチンコと東電と生フェラ口内発射売春の「日本うんち地獄」で生活する発達障害者（チビ、ブサ、異性にもてない、低学歴）♪♪♪
↓

ーー吉田拓郎ブログ ーー 2012年12月25日ーー

約束は破られるから美しい
なんて言った人がいた

約束と言うほど確たる事でなくてもいい
ほんの小さな願い
ほんの小さな希望
ほんの小さな祈り
破られる事なく実現するように
そういう新年が来るように
良い年をお迎え下さい

ーーーーーーー

>>18
日付けから見ると
おっちゃんはきっと
小田和正の活動ぶりに刺激された、、んだな

>>18 >>19
１人で何やってるの？

ｗｗ

拓郎は

ギターとハーモニカだけで唄ってほしい

拓郎よ、初心に帰れ。

　　　　1アーティストにつき1スレまで!!!

規則を守らんで
スレ２つも立てて書き込んでんのは川村ゆうこってオババンＷ
よしだたくろうの名前使ってやっとメシ食ってるらしいきもいオバハン

>165 名前：NO MUSIC NO NAME ：2013/01/17(木) 03:49:51.34 ID:tNqC5pOiO
>>164
>野口ひさしぶり

川村オバハン騙り　は　２ちゃんねる依存病のヒッキーーＷ

>169 名前：NO MUSIC NO NAME ：2013/01/17(木) 06:32:19.99 ID:PdT5kTde0
>昭和45年生 野口タカミチくん42才
>札幌市南区曙団地で育ち、市立真駒内曙中学校卒業。
>筋トレに熱心で体重78kg。弱者に席を譲らないのが信条。無職で公団団地入居希望
>松山千春と北海道をこよなく愛し、auの携帯でせっせと荒らしに精を出す　
-----------------
>165 名前：NO MUSIC NO NAME ：2013/01/17(木) 03:49:51.34 ID:tNqC5pOiO
>>164
>野口ひさしぶり

------
ID変えつつＷ必死こいてるヒッキィが　２つスレたて自演中！規則守れ！脳無しアホがＷ



　　　1アーティストにつき1スレまで!!!

?　ほんとだ　２つあるよ？

祝！【吉田拓郎の千夜一夜　ＮＨＫ-BSプレミアム】　不定期トーク番組が誕生しました。

>>27
スレ番見てね

http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/musicjm/1355665599/

日々を慰安が吹き荒れてて詞はいいなと思ったけど　
吉野弘の詩だったー

拓郎　何歳に成ったんだ？

陽水が64だから、今年68かな

67だお

今、アサヒビールのＣＭで
「頑張らないけどいいでしょ」が流れてたwww

ローラが出てる奴に。

ローラのＣＭ見たぞ〜

フキの唄、どっかCMに使ってくれないかな？

http://www.youtube.com/watch?v=lO9Ild2cvdg
これかな　花嫁になる君に　の原曲は？
(このApril Come She Willという曲、わずか2分にも満たない小品で、2ndアルバム“Sounds Of Silence”(1966)に収録)

そういや　旅立ちの歌　小室等のもイントロがあれだった

FMcocolo　で今DJマーキーが御伽草子かけとるわ　

>>38
> これかな　花嫁になる君に　の原曲は？
　へえ、そうなの？

こちとら、がんばらないと
生きていけない。

一財産築いた
この人の感覚は、庶民の感覚とは、ずれている。

六文銭の出発の歌のイントロはＳ&Ｇの
アイアムアロックだろ

がんばらないけどなんとかって曲は
最悪の駄作

>>38
ゆうべの夢
の歌詞

もううぐ

>>42
> こちとら、がんばらないと生きていけない。
　分かります。
　その歌は、拓郎支持者へ向けてのメッセージだと思いますよ。

夕べの夢＞祭りのあとになったのは有名だけど、
原曲はなんだろう。

>>43
世の中には、まだまだいっぱいあるぞ！
がんばって探せよww

「花嫁になる君に」
http://youtu.be/SlXuMtqJhvI

>>38
何が似てるかさっぱり解らん。

三本指攻めってギター奏法が似ているのかな

拓郎は「四月になれば彼女は」を好きだからな
TVでも何度も弾き語ってるが、>>38は知らないんだろうな

なんでもすぐ似てるっていう人は知ってる音楽の量が少ないん
だよ
花嫁になる君はレベルではまあ似てるというレベルではない
もしかしたら影響は受けたかも ぐらいのレベル
似てるってのは
松原みきの真夜中のドアとキャロルベイヤーセイガーの
いっつふぉーりんいんらぶ とか
甲斐バンドのあれとキンクスのヴィレッジグリーンとか

「この前のツアーではほとんど新曲ばかり歌ったんだけど、
観客は新曲なんて聴きたがってないんだ。やっぱり有名な
曲が聴きたいんだよ。ディランにも、それがあるからツアーに
出るのに躊躇するんだ、って話をしたことがあってね。
『そのせいでツアーが退屈になってきたんだ。しょせん観客が
聴きたいのは“サウンド・オブ・サイレンス”なんだから』って。
するとディランはこう言ったよ。『そうだな、俺もあんたの
コンサートを観たいと思うけど、実際観られたらやっぱり
“サウンド・オブ・サイレンス”に“スカボロー・フェア”を
歌ってるあんたの姿を観たいと思うぜ』ってね。
僕がローリング・ストーンズを観に行ったときも
“サティスファクション”が始まった途端に『ローリング・
ストーンズが“サティスファクション”を演ってる。
僕もよく知ってるローリング・ストーンズのあの名曲を、
目の前で本人たちが演奏してるんだ！』って思ったもの。
狂喜乱舞さ。演奏がうまかったか下手だったかなんて
どうでもいいんだ。ローリング・ストーンズが“サティス
ファクション”を演ってくれた、ってことだけで十分なんだよ。
だからそこから逃れるのって、本当に難しいと自分でも思うよ」
（ポール・サイモン、1970年『明日に架ける橋』発売時のインタビューより）

花嫁になる君にはポールサイモン風スリーフィンガーでギターつま弾いてたら
なんとなくできたって曲だろうな　メロ先行というよりギター弾き先行みたいな。
四月になれば彼女はとキャシーのうたと雨に負けぬ花あたりのインスパイアーだろう

全く異なる弾き方のスリーフィンガーの曲を似てると感じるのは
自身で弾き語りをしたことないからでしょう
能書きたれるのは、コピーしてからにしたほうがいい

>>56
アホかあの程度のスリーフィンガーで全く異なるなんてこたない
アンジーなんかは又ちがう感じだがな
アンジーとか完コピして（バートヤンシュ版も）自分はアコギ上級レベル
までいったかななどと勘違いしてるとステファングロスマンなどの
ラグタイム風演奏聞くとこりゃ全く手におえんなとかね　そこで
自分は中級までもいってないな痛感したな　昔の話だな

まー、要は花嫁に〜みたいなカポ使う単純ローコードだけの3フィンガー
なんざコードくらいは弾ける中学生でもひと月もそれ系ばっかしやれば
誰でも弾けるよ　
今の時代だと押尾なんか普通にコピーする子供も多いな
オレの時代とレベルがちがう

関係ないがラジオで「もう年取ってあんな早くスリーフィンガー出来なくなった」
って拓郎言ってたな

蒼い夏やくよくよするなよみたいな典型的な三本指じゃないからな

ｔｂｓラジオが１９８５国立競技場で開催された
オールトゥギャザーナウの録音を放送するみたいだけど
拓郎何歌ったっけ
http://www.tbs.co.jp/radio/topics/201305/000520051300.html


http://www.tbs.co.jp/radio/topics/201305/000520051300.html

うわ、二回も貼ってしまったorz

お前が欲しいだけとYes-No
Yes-Noは小田とデュエット
つか、当時ラジオで放映されたのと同じだろ、どーせ

>>58
拓郎は平仮名表記に戻せば復活できる。

あえ

頑張らないの歌のCDってレンタルしてますか？
なんか聴きたくなってきた

>>65
2009年に発売されたアルバム「午前中に…」に収録されてるから
それをレンタルすればいい

買おうよ、午前と午後合わせてさ。

あんな曲好きなやついるのか

落陽、言葉、春を呼べと僕の道、フキの唄、がん〜でしょう、を比べたら後半3曲が好きな人も…


いるかも？

いないかな？

今度出るＲＣの未発表ライブのＣＤ
一般のファンがライブ会場にカセットデッキ内緒でもちこんで
録音したカセット音源を起こしたもの
皆さんがもってる拓郎ブートカセットも
いつか日の目を見るかも

季節の花が好き

こういう方もいるし、けっして昔だけの人じゃないよね。拓郎さんは…死ぬまで現役だよ。ファンのほうが先にくたばるんじゃないのω

まだ生きてたんだ

ファンが？

花でも買って帰ろう。

キムチが好きだ

チョ・ヨンギhttp://octfs.yahooapis.jp/v1/resource/chie-0/16/737/i2/____.JPEGル

【テレビ出演】

番組名：「浜田省吾ライブスペシャル〜僕と彼女と週末に〜」
放送局：NHK BSプレミアム
放送日：7月28日（日） 22:50〜0:20（90分）
※番組上の都合により、放送日が変更になる可能性があります。

2012年に発表したON THE ROAD 2011”The Last Weekend”のライブ映像を
もとにTV Program用に再編集された番組です。約12年ぶりのTV出演です。

〜コメント〜
2010年の秋、
「どうして我々は今こうして、この状況の中に在るのか」というテーマで、
記録映像やニュース素材と自分自身のライブ映像をミックスして
「僕と彼女と週末に」という映像作品を制作し、発表しました。
その作品を基調としたコンサートツアーを準備していた2011年の春、
東日本大震災に見舞われました。
悲しみと喪失感、そして、張り詰めた緊張感の中で行われた、
このコンサートツアーはミュージシャンにとっても、
ツアースタッフにとっても、特別な旅になりました。
このテレビプログラムは、
そのステージの模様をおよそ九十分間に編集したものです。
音楽番組なので、音を楽しんで頂くことを目的として制作しましたが、
基にあるコンセプト、「どうして我々は今…」を感じて頂けたら幸いです。　　　　　

浜田省吾

　拓郎のファンは、浜田省吾とはダブらんだろうね。

篠島の完全版は絶対出して欲しい。俺的にはつま恋より篠島の方が上。

篠島はフグが美味しいがね

5000円という料金に適正な、またそれ以上の内容のものを提供したことは、
間違いない
5000円の料金を対価とするショーが終わった後のことなのです

松山千春専属アレンジャーの夏目一朗の6/17の日記より
こんな勘違いミュージシャンっているんだなｗ

http://takijdoi49j.wix.com/takuro-rolling30

。

ここ次スレでいいのかな？

次スレはvol.33で！

ラジオがアップされてねぇ〜

>>38
？？？

>>54
ディランもポールもよくわかってるな
頑固な拓郎は見習ってほしい

うるせぇ

ディランやポールサイモンが言うように、「拓郎が落陽やってる！」
って観客は思うんだわな
フキがどうたらとか聞きたくない

コンサートを止めても食っていけるんだから無理にしたくわないわな
まぁ〜個人的には落陽とか？よくやる曲よりは　いままでやったことの
ない曲をやってほしいね　フキもいいけど？たとえば元気ですとか
古くは自殺の唄や笑え悟りしとかね　

花嫁になる君にのベースランニングが同じ
ぱくったとしか言いようがないレベル

アコースティックライブがいいよな。
坂崎と二人でもいいから、ハーモニカとmcで「元気です。」みたいにね。

置き去りとかライブで歌ってくれ

落陽はさあ
イントロが鳴ったら客がいっせいにウォーっつって手拍子始めちゃうから
拓郎が嫌になっちゃったんだよ
「この曲はいつから花見になってしまったのか」
って言ってたの知らないの？

>>93
なんでいつも同じことしか書き込まないの？
しつこいよ

つまり客席が>>93みたいな質の悪い客ばかりになってしまって
拓郎がライブに飽きてしまったってのが
90年代の流れ

>>92
野球か

ハ？ このスレは何なんだ？
仮設住宅か 難民キャンプか？ ２ch 徘徊高齢者共の 介護施設か？w

>>84-85
ヒマ人共 スレ終わる前にさっさと新スレ立てとけや！

BSプレミアム「YOKOSO」 9/11 のゲストが堂本剛(34才) 狭い身内で茶を濁す？ つか、

吉田拓郎の特徴は傑出した自己プロデュース力で、
機を見抜く敏な神経と 敢えて恥かきに行く図太い居直りを身上として生き抜いてきたアーティスト 、
じゃねのか？
ジャニ系芸仕込まれ総合演出で売り出された興行用人工飼育タレントなんかに
何故いまさら独立系ミュージシャンが媚びるのか？ 全然わからん

ラジオ聞いてたら分かるけど、
拓郎ってミーハーの小心物。
本人が芸能と関わりを持ちたかったと
言ってたが。
その番組は拓郎が会いたい人を呼ぶ番組。
ラブラブも拓郎がフジの菊池Pに番組やりたいって持ち掛て始まった。

粘着ババアうぜぇえええ

矢沢永吉が３０代のイチロー(33才当時)と喋ってる音がつべにあった
イチローの心的経緯には聴くべき要素もあるが
あとは全然アホ臭話 ゲイノウエンタメは所詮w

吉田拓郎は親父が死んだ時に「おやじの唄」を作り
井上陽水は親父が死んだ時に「夢の中へ」を作ったという マジかよw
つべで見る " 伝説の高田渡" に
息子が居た！ おろろいた！w 井上陽水 高田蓮

一番好きな歌は、しのび逢い
アルバム、176,5って良いよ
ﾃﾞｨﾗﾝで言ったら血の轍みたいなアルバム。
個人的な痛みを歌っているという意味で

>102
その芸能エンタメの中にいるのが拓郎
なんでそんな神聖視してんの？

>>102
>>103
内容はともかく普通の文章で書いてくれないかな

好きだった〜ひ〜と〜♪
ブル〜ジ〜ンを〜はいていた〜♪
好きだった〜ひ〜と〜♪

次のスレは　昭和のよしだたくろうを偲ぶ　Vol1で

間に合うかもしれない　今なら〜
昔の仲間とやるのは今なんだ〜♪

拓郎の次のアルバムのタイトルは
前回が午後の天気だから
次は老後の準備とかそんな感じかなぁ

午前中に→午後の天気→朝から晩まで？

くだらねえ

このスレ３人ぐらいの人がかわるがわる書き込んでる
だけだよね
YouTubeバカとしのびあい厨と・・・

ぼくは高校生で最近拓郎さんのファンになりました

ホントなら嬉しいですね。ぜひライヴ73.ローリング30.ハイキング、吉田町の唄、月夜のカヌー、豊かなる、のアルバムは聴いて感想書いて欲しいです。

若い人にはエレック期のほうが受けるよ

元気です、に何で「馬」みたいなコミックソング入れたかねぇ
じゃなかったら完璧な名盤なのに

>>117
いや馬は有ってもいい
ああいうのはノベルティソングと言う
ああいう曲がワンポイントリリーフのように入っているのは問題ない

拓郎の歌は昭和の遺産やぁ！

>>113
なんだよ、はじめて書いたのに。
やっぱり、しのび逢いはいい歌だ

俺、昔から親父の影響でファンだ

ところで、オンステージ�Uの、来てみた、だっけ。
G,Dm,Am,D, の循環でコードにあってないようなメロでうたっていく、ああいうのどうやって考えつくのだ！？

「アメリカの売春婦の4人に1人が韓国人売春婦といわれています。韓国人売春婦は日本にも
5万人いるといわれていますが、背景には韓国経済の低迷があります。借金を返せなくなって
売春婦としてやってくるケースが多い。かつての慰安婦と同じ構図ですよ。慰安婦も売春婦も
“強制連行”なんかじゃありませんから」（三橋氏）

来てみたのコードは違うけど？まぁ〜それは置いといて・・・・・
拓郎さん曰く　ギターの教則本に載ってた練習用のコード進行を
使って書いたみたいな話を昔　ラジオで聞いたけど
JAZZによく使うようなコード進行だ〜ね　ブルースだわな

>>120
あそこらへんは、ブルートニックとか使うから
頭で音符こねくり回すより雰囲気とか感覚で自然に湧いてくるもんだな

襟裳岬とかライブでいいんじゃないの？
声量もそんなにいらないだろうし

ライブ73の未発表音源でやってたな

フォーク酒場って行ったことある人いる？
こんど落陽に行きたいんだが、こういうところは初めてで。拓郎ファンがやっぱり多いのかな。
行ったことある人いたら感想を聞かせてくれないか。

ブルートニックとか使うから
ブルートニックとか使うから
ブルートニックとか使うから

>>122
ありがとう、そっか、コード違いますか
考えます

花嫁〜のGのスリーフィンガーは、
6弦親指のあとの4弦と2弦を一緒に引くと思うんだけど、それは親指＆中指なのか、人差し指＆中指なのか！？

きのう、radioでかまやつさんのゴロワーズがかかってたんだけど、
拓郎にもブラスロックっぽいのあるじゃん、あれらもタワーオブパワーみたいのがバックについたらもっとカッコよかったと思う
レアグルーヴとして、ｸﾗﾌﾞで流せたのに

>>129
そのままでじゅうぶんレアグルーヴになりえる
そのへんのアホなDJゆり俺のほうがわかってるから
いまだにｺﾞﾛﾜｰｽﾞがどうとかもうつまんない
いい曲ではあるがもう手垢がついておもしろくはない

いまだにタワーオブパワが とか
ムッシュのｺﾞﾛﾜｰｽﾞが
とか 白痴か
おれなら
フランク永井の西銀座駅前がどうとか言いたいわ

すごい、くわしいんですね！
これはどうも、ごめんなさい
失礼しました

いいたいのはわかるで
笑えさとりし人よ
とか
川の流れのごとく とか
からっ風のブルースとかやろ
あれべつにあのままでええやないか
あのままでじゅうぶんやろが

>>128
親指＆中指
普通，4〜6弦の担当は親指だ

「来てみた」の原曲は昔拓郎自信がラジオで言ってたけど
イギリスのクリフリチャードのバックやってた、シャドウズというバンドの
パクリ。タイトルは分からないと言ってた。
G　G#dim　Am7　D7の全てハイコードの循環コード。

青春の詩からオンステージ二集あたり70-71年ころのほうがいろんな
パターン持ってるなあ師匠は。
陣山さんなくなってたの最近知った。7スターショーでしゃれで怒られてるの
陣山さんやろ。三軒目の店のコーラス

そうです。だからこそ周りの方たちが鬼籍に入られる前に、拓郎音楽の集大成出して欲しい！

拓郎音楽の理解者っておどろくほど少ない
からねえ

自分だけは理解してるつもりの馬鹿かここでウダウダ書いていい気になってんだろうが

エレック時代を封印したツケがいまだに尾を引いている

>>139みたいな理解者に語ってほしいねw

朝鮮総督府関連の資料なんかが出ていたスレはどうなった？
前スレに無いわ

タイトル「加藤和彦物語」のCDや公演には多分オトナの事情ってやつがあるんだろし、
その意味で北山修&坂崎幸之助&関係者の努力も理解できるが
オーラを放っていた加藤和彦という存在は消え去り二度と取り戻せるはずもない。
「手と手」も、加藤和彦のオリジナル音源がすばらしい。歌下手な北山&坂崎がどう懸命に被せてアレンジしようと、
置き去りにされたファンが追い縋ってるだけの音。 聴いて感情移入して泣きたがっているファン層を
ターゲットに定めた戦略。

最終公演は 9月15日（日）　開場 15:30　開16:00
東京 渋谷公会堂

>>142
このスレ30は重複スレ再利用してる
なので前スレは32
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/musicjm/1365131593/

♪杉田二郎の耳をみんな君にあげる〜ｗ　（さよならをするために）

北山のおっさんも往生際わるいからなあ　作詞家としても完全に取り残されてるのに
余生は加藤を肴にして食いつなぐつもりかいな　
　

拓郎は好きな奴はトコトン好き
嫌いな奴はトコトン嫌い

好き嫌いがハッキリする主張の強い唄を歌ってるんだな。

>>144
thx.

>>105
おいら >>102だが
どーすれば神聖視なんかできんのか 訊きたいw
吉田おっちゃん達が歌歌って頭の弱い椰子らをノセてゼニ儲けして飲んだくれてた間に
日本は原発５４基も作っちまったんだろが 現実に

>>100もおいらだが >>100は取り消す
BS YOKOSOの予告の範囲では
ジャニーズ牢から一歩も出れない堂本剛に対し
吉田拓郎が煽っている感じ だからだ
全体は丸く編集されてるかもだが 少なくも「お前が欲しいだけ」弾き語りは、買うw
1985年all together now の音でも 政府主導な国際青年年イベントのトップで
「お前が欲しいだけ」をがなってる３９才の吉田おっちゃんは いけてるw

やっぱりあのイカれた声を失ったのは大きいわな

ラジオもぐだぐだだな
終わるにはいいタイミングだわ

ぐだぐだなのが　ラジオなんだよ

わかってないな〜www

かっぱ どきあ

こないだ初めてライブ行って声量がすごくてビックリしたけど昔はもっとすごかったの？

それはもうすごかった

しっこ　漏らすぞ

東京五輪まではガンバって生きてくれよ

御伽草子とか拓郎の歌を聞いてると
昭和を感じる　あの歌は平成の世じゃ書けないだろう

御伽草子は最近でも歌ってるから、そんなに昭和臭はしないだろ
制服とかあの辺はモロ昭和だけど

御つける奴はファンではなくバカ

武田鉄矢が言っていた拓郎の声にはアルコールが入っているってのは言い得て妙だと思いました。

御伽草子じゃない。「伽草子」だ。

161とダブッた。すまない。

全盛期の声は、人を酔わせる、狂わせるものがあった。

堂本剛、吉田拓郎のこと大好きなんだな。

最近アジアン隅田にそっくりなのに気がついた。
よくあんなのと結婚してたな師匠は。
「お」がないとトギゾウシとしか読めない。
なぜあれでリリースできたんだろうな
白石ありすがアホだったのか

エレック時代のほうが普遍性のある唄があるね。
友達とか、雪とか

>>155
　’７９頃もオススメ。”拓郎ツアー1979” という名前のアルバムになってる。

ANNGで「今度剛のニューアルバムが出るそうですよ。楽しみですね」って言った坂崎に対して
「剛のニューアルバムか何か知らないけどそんなもんが楽しみだなんてミュージシャンとして終わってるよお前」
って言ったよね。拓郎。

レーティングのゲストだって聞かされて慌てて褒めてたけど。本当にヘタレだねｗ

ヘタレっつーか、適当というか

篠島あたりのザラついた声より、Live73や75年つま恋のほうが艶があって酔える。
つま恋のオーディエンス録音がいくつか上がってて、それでも楽しめるんだけど公式な完全版を聴いてみたい。全部あるんでしょ音源自体は。

売れてるというだけで、村上春樹を絶賛してたから、まあ、その程度だった。

75つま恋って、最初から
声がらがらだよね。

75年つま恋の冒頭の三曲はしぶい。
あぁ青春、花酔曲、暮らし
暮らしのシャウトはたまらん。

>174
緊張しまくって、ステージに上がる前にウィスキー飲んだからだよ
あと有名なのが、ステージの袖で観客を見て怖くなり
チト河内のＴシャツの袖を引っ張って「帰ろう」と叫んだこと

男が惚れる声の歌手って、あんまりいないよね
全盛期（70年代〜89年辺りまで）の拓郎はまさにそう、男くさい声
中身はミーハーで女々しい性格だけど

>>176
声ガラガラは、リハーサルのやり過ぎだって本人が言ってたような
実際、つま恋直前のラジオ(オールナイトニッポン)でももうへろへろだった

声の良さなら
拓郎、甲斐よしひろ
陽水も美声だが種類が違う

80年代なんてクズだろ
拓郎は76年で終わってる

>>180
　何で、（’75ではなくて）'76までなんだろか？

75年の時点で5万人集まるコンサートなんて　にほんじゃ〜珍しかったし
明るい時に出て行くんだから怖いでしょう　　客の顔が丸見えなんだし
緊張しないなんて無理だわな　　ホンマに見に行きたかったよね　　

>>177 全盛期（70年代〜89年辺りまで）

考えられないユルさだわ。

いや、89ビッグエッグあたりまでは何とか声出てた
髪切ってから何か声が変わった

え、東京ドームでコンサートやったの？
長渕みたいじゃん

ビッグエッグって聞いたの何年ぶりだろ。昔ドライビールのCMに出た頃だっけ？

全盛期とか何をもってして全盛期なのかと。

79年と82年じゃ全然声違うし。

年代ごとの良さがあるのが拓郎なんだよ。

自分が一番聴き込んだ時期がいいんだから全盛期とか関係ないだろ

篠島のあった、79年、いいよね
俺の生まれた年だから、リアルタイムの人が羨ましい

されど我が人生、でしたっけ、
邦楽であれ以上ソウルフルな歌唱を聴いたことがありません

あの年はつま恋で事故があったな。袋井、授業中の中学校まで音が聞こえたよ

>>181
76は明日に向かって走れツアーにセブンスターショウと
脂が乗り切ってたろーが！

乗り切ってないよ76年4月に見に行ったけど抜け殻みたいだった。
バックが松任谷グループ　弾き語りの　僕の唄はさよならだけ　だけが
力はいってた。

75年9月に離婚発表　それからずっと何してたのか音沙汰なし
12月に隣の街のお嬢さんがでたんだっけ
翌年3月にセブンスターショー　4月からツアー　ぶよぶよでした。

89年のドームでもまだあのシャウト声だったから劣化したのは
90年代入ってから。

76年にフォーライフでの新アルバム　そこそこ売れたけど
年末のクリスマスで大赤字　これが原因で翌77年に
プライベートというやっつけ仕事アルバム出して業界から
顰蹙買う拓郎は終わったと。それから松本隆と組んで
日和見、軟弱なアルバムを作るいまいちのできだった。
79年ツアー　篠島　武道館で拓郎復活
80年また岡本と組んでアジアの片隅であの拓郎にもどってきた
これで拓郎がまた盛り上がるかと思ったら
最後っ屁だったｗ　で85年　引退という嘘こいて客集めた
2回目つま恋　加藤和彦がおもいきりずれたチューニングで結婚しようの
スライドギターひいて失笑を買うハプニング。とどめは89年東京ドーム
自己嫌悪におちいった拓郎はあの吉田拓郎をやめてしまった。
一方チョウヨンギルはあいかわらず矢沢を演じ続けている。

>>194は典型的な質の悪い拓郎ファンで
ほんとなさけないです

声の劣化なんで79年あたりですでに確認できる
さらに85年つま恋でさらに枯れてきてる。
ま、しかしなんとか踏ん張ってる。
で復帰した88年(だっけ)SATETOツアーはさらに声量が
落ちてる。そして90年代はほんとに声が出てないね。
でも それはしょうがないことなんだよ

86年
ボーカルの衰えた拓郎に対して「お前は最後のライオンだろうが」と
ムチをふるったのが安井かずみ。レコーディングの際に
何度もダメ出しして加藤が「もういいじゃないか」と抑えるほど。
できたアルバムが「サマルカンドブルー」
タイトルチューンを聴いてみてほしい。
なるほどどシブいボーカルが聴ける。安井かずみがムチをふるった
成果がわかる(もちろん録音の良さもある)

もちろんタイトル曲だけでなく全曲ボーカルは
いい

>>198
「安井かずみがいた時代」って本の拓郎インタビュー読んだ？
多少考えが変わると思うよ

>>199
読んでないけど
おれが書いたことは拓郎が加藤が亡くなったあとにニッポン放送に
出演してしゃべったことだよ
覚えている人も多いだろう
ニューヨーク録音のエピソードを。

今NHK「SONGS」に泉谷しげるが出ています。
泉谷はリアルで足を引きずっているのですか？
俳優としての演技だと思っていました。

>>201
リアルです。小児麻痺の後遺症だそうです。

俺が初めてまともなコンサートを見たのが拓郎のだった。

「こんばんは、森下愛子です」といったのは良く覚えている。
コンサートって、もっと、色々としゃべるのかと思っていたけど、ほぼゼロだったな、歌いっぱなし。

>>203
83のマラソンツアー?
この頃は殆どMCなしでしたね・・・

ゲストを呼ぶのが案外好きな人だわな　　ユーミンもそうだったし
ムッシュの時はおもろかったね

くっせええええ　　老人会の大昔話ｗ　

　　11月　新婚２年目のポール・マッカートニー(71才)来日！

　　日本のじーちゃんたちはなーんもせんのか？

このスレは年寄りが間違ってうろつく老人ホーム


新スレ
★★吉田拓郎　　よしだたくろう　Vol.33★★
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/musicjm/1379220758/l50

老人たちに憩いのサロンがあってもいいじゃないか。
明日は敬老の日。

ポールならドライヴィングレインが好きだな

>>210
敬老の日 年寄りに親切に てか？
Paul McCartney - Driving Rain -
http://www.youtube.com/watch?feature=plpp&amp;v=rDFLK6R-G5Y

79年はバックとアレンシジが最高。あのメンバー揃えられたのは社長特権。

で、拓郎が前言ってた皆が驚く話して何よラジオ終わっちまうんだが

拓ちゃん、残り少ないラジオサボるなよな。

拓郎話
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/musicjm/1378274471/198-1000

高見沢たちが歌うと、現役感があって
素晴らしいけど、
拓郎はもう、引退した老人の雰囲気だよな

声が出る、出ない　でなく、
音程もおかしい

おまえらはブルージーな味わいがわからない
お子さまなんだよ
クラプトン、ディラン、Ｄボウイ、マッカートニー
いまだに新譜を出して話題になるが
当然声もかわる 内容もスタンダードのカバーとかやったり。
でもそれこそ素晴らしいんだよ

拓郎には現役感がないんだよ
例えば、クラプトンとか人のライブに飛び入りしたり
そういったアクティヴさが全く無い、だから老け込むんだよ

現役感とか今の時点ではどうでもいいこと
そんなのはもう今は関係ない もう違う境地
現役感がどうとか問題にするなら90年代だろう

フジとかライジングに出てくれないかな

出なくていい
場違いとしか思えない

>>222
そんなことないと思うけどな…。
陽水とか達郎とか小田和正も出てるし。

　現役感？　て言うか、歌詞がピンと来ないんですよね。

結局震災のライブものらくらしてオジャンになってるわけか
しょうがないな爺さん

>>223
拓郎はちょっと違うんだよ

>>223
マジれすすると拓郎の声の問題
野外になると声量が無いときつい。
拓郎は不安がある。
2012では良く声が出てたと思う。まあ音響とかミキシングの
助けもあったのだろう。
ただフェスみたいなところでは心配だ。
そこまで気遣って意見を言ってるの。
おれは拓郎ファンだから。信者じゃないから

傷つきやすいからね師匠は　

己の不摂生と、ファンへの最大限のサービス、
これで声を失ったよね
適当そうで完璧主義なんだからどうしようもない

ラジオで生歌披露したけど、チョットきつそうだったよね。落陽で「青山〜いけー！」みたいなこと言ってたのにはわろたけど。

吉田拓郎といえばフォーク界のムーブメントを作った立役者ということで､フォークの人として語られることが多いけれど、俺の中ではやっぱりロックなんだよね｡ボブ･ディランとかニール･ヤングとかと変わらない存在。
by 氷室京介

先週のゲストのタカミー面白かったけど、拓郎は不満そうだったな。

俺にしてみれば、拓郎の型にハマったトークよりよっぽど良かった。

>>232
なんか最後のほう拓郎機嫌悪そうだな〜と感じた
拓郎って高見沢の事は結構気に入ってるんじゃなかったっけか

坂崎と仲良くGS演ってたのが気に入らなかったんじゃね？

>>234
そう。
自分が、輪の中心じゃないと、すねる
困った老人。

困った老人ｗｗ
というより厨二病かなあ。
よくゲストが来たときなんかさ、オープニングで強引なＭＣ
してたよね。俺たちのラジオは他とは違うんだゼみたいな。
急に自分のペースに相手を引きずり込むような。
坂崎がそれを焦りながらついてくみたいな、感じ。
なんだかなと思って聴いてたけどね。

>233
結構どころか、かなりw

ずっと前のT×2ショウも拓郎が高見沢に
俺のそばに居てくれるだけでいいって書いた手紙で口説いた。
今のNHKの番組もナレーションは拓郎から依頼したみたいだ

ANNG聞いてる限りで仲良くて交流あるのは、先輩ではカマヤツ、同輩では小田和正、後輩ではアルフィーって感じじゃないかな。

>>237
精神的ホモかな

２００９年１１月３０日にスタートした
【坂崎幸之助と吉田拓郎のオールナイトニッポンＧＯＬＤ】は、
９月３０日の放送を持って、番組が終了します。
４年もの長きに渡って聴いて下さった皆さん、
本当にありがとうございました。
番組では、
あなたからのメールをお待ちしています！
（坂崎さん、拓郎さんはすべてに目を通しています）

●９月２３日（月）の放送では、
　「幸拓歌合戦」と「浪越相談室」をお送りします！ メール募集中！
「幸拓歌合戦」
あなたからの通なリクエストにお応えします！
皆さん、今すぐラジオで聴きたい、
普段ラジオで流れないようなリクエストをお願いします。
※吉田拓郎、アルフィーの曲はお止め下さい！渋い選曲を！
「浪越相談室」
坂崎さん扮する、浪越徳次郎に坂崎さんがなりきって
あなたの悩みを笑い飛ばします！
今あなたの悩みをメールで書いて送って下さい！
軽い悩みでも重い悩みでもＯＫです。

リクエスト&悩み相談& お二人へのメッセージは
[email protected] まで。

某サイトに蛍の河のデモが上がってるけど、この曲は拓郎節ってのが詰まってて素晴らしいと思う。公式音源化して欲しかったなぁ。

4年間坂崎が物真似してただけじゃん

一度見てみたいシリーズ
ボブディランの
｢永遠の嘘をついてくれ｣

ラジオ番組板にある
ANNスレを見れば
聴取率が悪化してたのがわかる
大物ゲストでなんとかしようとしてた

蛍の川の拓郎デモは素晴らしいですね

なんでねらーの書き込み如きで聴取率が分かるんだよ

蛍の河http://www.youtube.com/watch?v=FQOIqihyOUc

やっぱいいわー。今の拓郎じゃ歌えないかな。

聴取率のコピペが貼ってあるから見てこい

ANNG南こうせつ乱入してくれ

フォークの歴史に興味あるなら聞くが、
普通の人は、
より楽しい放送を求める。

拓郎が、坂崎をウンコ呼ばわりしてるのは、
一般の人が聞いて、
楽しかったろうか？

元ファンだった自分でさえ、辟易していた。

　拓郎が認めてるミュージシャンは
達郎、小田、陽水、
坂崎は親しい後輩てポジションだからしよーがない

桑田が歌ったように、
時代の流れを変えたが、その流れに呑み込まれた男
という表現は正鵠。

>>249
そういうことで数字が落ちたのではない
単純に内容がつまらないから。

>>245
あーあ蛍の川よ光りなさい

作詞は拓ちゃん?

>>253
岡本おさみだったと思う

岡本はやっぱいい詩書くよね

重複スレ

統一して削除依頼出せ

↑
おまえが来なけりゃいいだけ

10／6握手会行けるかな？

想像してごらん
岡本修の歌詞を採用しない拓郎を
想像してごらん
浅田美代子と結婚しなかった拓郎を
想像してごらん
フォーライフレコードを作らなかった拓郎を

浅田美代子はガチでバカ

森下愛子も浅田とたいして変わらないだろ
徹子の部屋に出演してしゃべってるのを見てそう思った

拓郎が愛した馬鹿

浅田美代子は、ヤバいよ。

森下は、普通だし、
女優って、バカではできないででょ。

台詞だって、覚えなきゃいけないだろうし。
演じるって、想像力が無いと無理だし。

ラジオあと１回で終わり今回は前やったやつの総集編みたいな感じ
完全にネタ切れ　拓郎の毒舌が坂崎と南こうせつにしか向かなかったのが残念

音楽の話振られても、拓郎は深くまでは話さない。
驚き桃の木も80年代からは「あんまり記憶に無い」ってのが多かったなぁ。70年代もアルバムについてほとんど触れなかった。
ペニーレインでバーボン問題とか聞けるかなとドキドキしたけど。
らしいっちゃらしいで済まされるのは拓郎ならでは。

>>265
ペニーレインでバーボンの時、なんか黙っちゃったよね

だからさー音楽の話しないなら時事ネタをしっかり話せなきゃ
トークなんかできないよ。それもできないから妹がどうとか
恋人選びとか地方新聞読むとか
全くつまらないしょうもないコーナーやるしかなくなっちゃうんだよ
あんなコーナー誰が聞くんだよ

坂崎妹企画に応募した３００人？は拓ちゃんに振り回されて怒ってまつよｗ

音楽や真面目な時事ネタを避けたからこそ、過去最大にゆるい拓郎の話を聞けたってのはある。
ただ、せめて坂崎に振られた話は話せよとは思った。
アルフィーファンとかは拓郎のことどう思ってんのかな。
仲良いしギャグの範疇とはいえ結構坂崎やアルフィーのことディスってたよね拓郎。

浜省ファンは、苦々しく思ってる

>269
そこに愛があると分かってるから、
アルフィーオタは楽しんでるよ。

それよりも心配なのは南こうせつオタだなw
質感がどうのとかで散々な言われようw

そんなの心配なわけないだろ
南さんなんか言われてなんぼだろ
今にはじまったことじゃないし
ﾎﾞﾛｶｽに言われて40年なんだから

>>271
そうか。安心した。
ってもう終わるけど。
達郎のゲスト回はよかったなあ。

とろ〜り

いい歌詞だよなぁ、金曜日の朝。
あの頃の時代感がぷんぷんして。

今日の夜9時〜11時
FM nack5の坂崎の番組で拓郎特集するらしい。

>>276
ありがとう！

>>277
どいたしますて。
kトラ ↓
2013 9 13 坂崎Kトラゲストかまやつ
http://www.youtube.com/watch?v=I79vxryzy5M
2013 9 20 坂崎Kトラ ゲスト大滝詠一
http://www.youtube.com/watch?v=TA7ekgEhWgs

>>263
浅田美代子は歌はド下手だけど、女優業は森下より経験豊富だろ
演技は全然下手じゃないし、釣りバカ日誌の嫁役とかいい味出してたよ

古いサスペンスドラマを見ていたら拓郎憧れのジュリーと森下愛子が熱烈なラブシーンをやっていた。
僅かだけどバストもさらしていた、昔のドラマのほうが過激だったね。調べたら当時24歳だけど、幼い顔だから
もっと若く見える。

>>267
地方新聞のつまらなさはやばかったな
あんなの広がりようが無いわ

ラジオは拓郎そこまで言って大丈夫かっての期待してたが
本人丸くなっちゃってもうそんな影もなし
だいたいジャニタレにお世辞言うよーになってからつまんねーわな

拓郎自身にこれがしゃべりたいと言うことが
無いんだからしょうがない

毎週1曲自分の曲を弾き語りするとかいうサービス精神は無かったのかね

>>284
自分の曲でさえ、まともに歌えなかっただろ。
この間。

泉谷のように決算的なセトリでライブしてほしいけど無理だろな
たとえば70年代、80年代、90〜2010年代に日を分けたりで。
と。思ったけどそれだと70年代に人気集中しそうだな。

そうね
拓郎ファンの80%は超保守的だしね
だいたい他の音楽も聴いてないし

ジョイントコンサートで南こうせつが「うちのお父さん」「神田川」を歌うと
２回も聞けば、もう十分だと感じるが
拓郎の「落陽」は何度でもOK

夢一夜がベストテンに入ってたのに
南こうせつがテレビじゃ歌いませんのコメントを久米宏が良く読んでたな
今じゃ出まくり　テレビに出ませんてありゃなんだったんだ

準ちゃんって相当な美少女だったのかな？

>>289
粋がっていたのかもしれないんだ〜

準ちゃん中年になった姿は、あまりイケてなかった。
以前、中村雅俊と共演したテレビ番組に、ちょっと出ていた。
あの人だったら、普通のオバサンだった。

別れた奥さんが、悪口言わないのは、いつも有り金ハタいて
別れているからかな。嵐寛寿郎みたいにね。

まあねハゲもそれまねして3分では自分を表現できないとか
拓郎師匠と同じこといってたベストテンで特別枠つくってもらって
2-3曲やったかな。シングル売ってるくせにな　シングルカットなしを
通すなら矛盾はしないけど。

逆にテレビに出まくってたのにソロになったら陰が薄くなった山本潤子
いまいち立ち居地がはっきりしなかったのかな。

>>287
> だいたい他の音楽も聴いてないし
　へえ、そうなんだ。拓郎命ってやつなんですかね。もしくは信者？

ピンクフロイド
トム．ペティ
ストーンズ
友部正人
エコーズ
渡辺満里奈
ＡＫＢ
…聴くね。

しかし一回りして拓郎に落ち着いたよ。

>>289
テレビに出ない戦略をとったのは、拓郎が最初。
それでは、
売れなくなってきてからは、テレビに出だした。

うーんちょっと違うけどね。売れなくなってきたのは
75年以降ずっとで、　テレビに積極的に出だしたのは90年以降なので
売れなくなったからテレビにでだしたということは無い。
80年代初頭にはビートタケシとの対談もあったけどそれくらいでね。
テレビに出演依頼されて断ってたは７２−７4くらいの時期のみ

ただラジオでも同じだけど、テレビでも話すことに内容が無い
こりゃ天才かバカか紙一重というくらい内容が無いんだな。
岡本修と一体化してた頃はもうちょっと思慮深い人かと勘違いしてた
ファンは多いと思う。

テレビに出ない戦略てレッドツェッペリンがさきがけみたいだよな
その流れじゃないかね

ピンクフロイド

>>296
　いろんなのを聴いているんだね。しかし一回りってのが、妙におかしい。

数は少ないが初期のzepはテレビ出てたろ
DVDにもスタジオライブ収録されてるし

>>292
>中村雅俊と共演したテレビ番組に、ちょっと出ていた。
　その番組、自分も見ました（youtube）。
　これまで拓郎さんの歌やエピソードを刷り込まれていたわけですが、ちょっと意外な感じの方でした。準ちゃんさん、済みません。

テレビに出る出ないというところから"Led Zeppelin"になるところが、妙にほほえましい。

友部とかあんまり好きじゃないな

リアルタイムを知る人に聞きたいんですが、75年のつま恋以降の拓郎って世間的にどう見られてたの？

>>307
もう、世間から忘れられた存在

翌年76年はソールドアウトだったよ　でも上にも書いたけどふ抜けてた。
松任谷グループ　７スターショーの面子。
1977
ja.wikipedia.org/wiki/ぷらいべえと‎
このアルバムは贔屓のヤングギターでも酷評される　以後師匠はほとんど記事に
インタビューが載ることも無かった。拓郎クロニクル参照。社長になって表にでなくなったこともあり
、79年頃まで潜伏。キャンディーズや太田裕美に曲を提供そこそこヒットやさしい悪魔。
浅田美代子の件で週刊誌に複数回でる。けじめをつけろとシャケナに脅されたらしい。80年はいると
またANNで復活。有名な拓郎を偲ぶ放送

内田ゆうやと拓郎はどんな感じの関係だったの？
布施明と仲悪いのは知ってるけど

嫌いだけどなんとなく頭あがらない感じだったとおもう
シャケナは「親友」かまやつの古い盟友（一緒にバンドやってたこともある）
だし、憧れのジュリーの兄貴分だし、浅田美代子が頼ってた
悠木千帆の旦那だから。

>>310
内田ゆうやは、ずっと拓郎もフォークも批判している

テレビ出発拒否してたのに、なんだあのざまは、
とか言っていた。

80年頃までは確かにシェケナは日本GSロック界の重鎮だった。
79年ニューイヤーズフェスの顔ぶれがすごい
フォークに敵愾心を燃やすも、加藤和彦を批判したのは聞いたことが無い、
ミカバンドでロックに転向したと勘違いしてたに違いない。

内田ゆうやとはっぴいえんどの頃の大瀧詠一の対談読んだけど笑った

日本語でロックがつくりたい、という若いナイアガラに、シェケナがなんか怒る

ロック=英語にこだわった人だもんね

ヤングギターの元編集長とはまだ付き合いあるんかな？
70年代初頭の酒を飲みながらインタビュー（雑談？）してる本を図書館で読んだ

まあ ぷらいべえとは
酷評されるようなアルバムではないけどな

>>316
　初めて聴いた時、ボーカルに覇気がないなと思ったけどね。

　今、＃どうしてこんなに、やっているね

ANNG終わった
拓郎ファンならずとも笑える番組だったなあ

>>317
あれは鼻歌みたいなアルバムなんだから覇気があったら
おかしいだろ

>>320
　鼻歌か、、たしかにそうだ。
　ところで、次のアルバムは、ぷらいべえと２ なの？

そんな話しらないけど

拓郎の愛すべきダメエピソード、あったら教えてください

>>304
高校時代の写真も出ていたけど、モテそうな感じでしたよ
少しキツめの顔で、どちらかと言えば森下愛子系でした。
変貌ぶりには驚いたけど、拓郎はあの系の顔が好きなんだな

天地真理『みずいろの恋』

拓郎が番組内で良い曲だなぁって褒めていて、その時初めて共感できた。

ANNG昨日が最期だったのか
聴くの忘れてた
これから拓郎さんどうするの？

竹内まりやデビュー35周年記念
「Mariya's Songbook」
2枚組 の提供曲ボックス
今年12月発売
↑
普通こういうの出すんですけどね

何周年とか全く興味ないんだろうな
普通ならライブ73、40周年とかやるんだろうけど

ラジオ始まった頃を、思い出すと、切ないな

物、金に執着しないし、思い出とかにも執着しないんだな

ラジオ最終回特に何も無かったけど
音楽を作るのにアイデアみたいなもんが降りてこなくなった
音楽を作る時間を確保するなんて言ってたけど
そりゃ４０年以上やってりゃ音楽のネタなんて切れるわな

　

　　　　　　　新　月曜担当　　　バカルディー
　

　ラジオ終わっちゃいましたねぇ。

だからさぁ…リアル老人の詩の拓郎ｻﾝに何を求めてるの？今まで沢山感動くれたじゃない、
おんすてーじ
ライヴ73
ツアー79
ハイキングとか今も聴けるでしょ。…そろそろ隠居させてあげましょうよ。

>>334がライブ盤好きなのはよくわかった。

歌詞カードだけ読んでろ

くだらね居酒屋のアホババアは死ぬまでアホw
おまいら一生地べたを這いずって死ぬ無名の庶民と違い
モノホンのアーティストはまーーったく別世界の生物w

今年５月 ７１歳 Paul McCartney のステージ
Orlando May 19th 2013 Paperback Writter
http://www.youtube.com/watch?feature=related&v=ogA4jsJt7As

>>337
ここまでがんばらなくてもいいでしょう

ポールも評価されてるのは80年前期,
カミングアップまでその遺産でライブやってる。
ほとんどover Americaをちょこっといじったようなセットリスト
ストーンズもそうだけど80年代前期で終わってる。

大御所ベテランはみんな80年代でだいたい終わってるだろ
意固地になってライブで新曲や人気のない曲をやろうとするのが拓郎

拓郎は７０年代は神。それ以降はただのオッサン。
坂崎も最後ぐらいはそう言ってやればよかったのに。

拓郎の80年代は悪くはないよ

でもどうして、
熱い自分を否定するようなポーズというか、がんばらない、力抜くみたいなアピールするのかな
定期的に

ミックジャガーは、新しい曲はダメだけど
ライブパフォーマンス、声は
まだまだ良い

時代を経るごとにやってる音楽も変わる
拓郎ファンの多くは思い込みの強いタイプが多くて
拓郎の音楽についていけなかったんだよ
拓郎の音楽 相当酷評もしてきたけど80年代が全部だめなんてことはない

拓郎についてる濃いファンの一部は恐ろしく頭が悪い
悲しいけど真実

詞でいえば松本隆より断然岡本おさみだよな

岡本おさみはプロ作詞家って感じじゃないわけ
どういうことかというと字数とかあんまり考えてない
だから一般的に言うとメロディがつけにくい
しかしそれだからこそマジックが起きる

それは何かというと
岡本おさみの歌詞にメロディをつけるとすると
強引にもメロディのなかに納めなければいけない、
歌詞を力業で区切るというか。
そのためにおもしろい節回しが生じる
拓郎独自のリズムが生まれる
「旅の宿」しかり「ビートルズが教えてくれた」
「君去りし後」「襟裳岬」しかりだ
歌ってみればわかるだろう

旅の宿なんかミラクルだぜあれ

>>344
>80年代が全部だめなんてことはない
　”70年代の人” という評価も根強いですけれどね。この時代を知っている人は、どうしても、70年代の拓郎さんと比べてしまう。
あえて、30代くらいのリスナーに訊きたい。拓郎さんをどう思っているのかを。

>>350
だから俺だよ

>>351
　じゃあ訊くが、、80年代のアレンジってどれもダサくないか？　

>>352
そんなことはない
ダサいのもあるが
前にも言っただろ
「サマルカンドブルー」は音もいいしエレガントなサウンドだ
タイトル曲は傑作だ

80年代以降は世間で認知されてる曲が少ないよね、「唇をかみしめて」ぐらいか
いい曲ももちろんあるけど、それは拓郎ファンだからってのもあるわけで
陽水やみゆきなんかは各年代でコンスタントに当たってるけど

>>340
> 意固地になってライブで新曲や人気のない曲をやろうとするのが拓郎
　今の自分で勝負（？）するのがモットーらしいよ。過去にそう言ってた。

>>354
全く売れなかった名盤なんかいっぱいあるし
そういう観点はつまらないからやめるべき
売れたかどうかとかはもういい

>>353
> 「サマルカンドブルー」は音もいいしエレガントなサウンドだ
> タイトル曲は傑作だ
　傑作か、、自分の見方とは真逆だなぁ（笑）。レスありがとう。

>>357
じゃあお前の見方を書いてみろよ

>>358
　サマルカンドは、ボーカルが嫌い。おそらくはオーバープロデュース。良いと思える曲は、二曲くらいなもの。タイトル曲は、わけが分かんない。

>>355
その勝負に負け続けてるわけだが。

>>360
　まぁ、過去の曲ばかりで勝負というのも情けない気はするけどね。ローリング・ストーンズなんかは一種のお祭りだから許されてるんじゃないですか（笑）。

>>356
全く売れなかった名盤、
例えば？

>>359
知的レベルの低そうな感想ありがとうございます

ひまわり、とかいいじゃん

>>364
　自分にとっては、それも苦手なアルバムですね。聴き所を教えてよ。

176 5もいいじゃん

>>366
　＃しのび逢い は良いかもね。その他はあまり印象に残っていないけど、そうそう、＃俺を許してくれ が有ったね。

アレンジが嫌いなら仕方ないね

ひまわりも、しのびあいも、俺を許してくれ、も

あの時代の拓郎の痛み、だよ

落陽とシンシアのセルフカバーはいただけないよね

拓郎がエレキもってキースリチャーズぽく、弾くのもカッコ悪い

ライブのシンシア'89は悪くないよ

>>368
　＃しのび逢い のアレンジは悪く無いと思いますよ。

>>368
> あの時代の拓郎の痛み
　それは分からないでもないが、他のアルバムに比べて歌詞が特に分かりづらいんですよね。聴いてる人の気持ちを察してほしいと思ったくらい独善的な作風だと思う。

　>>372 は、アルバム”ひまわり”のこと。

つまりこういう事だ



>>345は自己紹介

独善的、そうかなあ、

あの時代前後、AORというか、洗練された音、アレンジが流行って、コード進行も複雑化されてたでしょ、

あの時代に拓郎みたいに、すでに若くないひとたちは
若い人たちと音楽的に差別化する必要があったし、スタイルの模索というか、詩作にも苦労があっただろうね

陽水なんかはうまくいった例だよね
シュールな詩、フォーク時代よりも洗練されたメロディー、でかいサングラスwそういうのがうまく合致した

拓郎の場合、あのアレンジに、拓郎の（いい意味での）単純なコード進行、拓郎節はミスマッチかもね、お互いがお互いのいいところを消してしまう
セルフカバーの落陽なんて無理やりだし

詩も不思議だよね、なにか言おうとしてる、でも根底に諦め、というか。

>>375
>スタイルの模索というか、詩作にも苦労があっただろうね
　確かに、何か模索してる感じは分かりますね。苦労して作ったアルバムだとは思いますが、伝わらないんじゃ仕方ないという言い方は出来ませんか？
　ひまわりの頃の歌詞については未だに分からずじまいで、残念に思ってます。

行間だよね

たとえば、クラプトンのワンダフルトゥナイトだってさ、
キーはメジャーで、詩の内容はパーティに行く前に女の支度できるのを待ってるだけの歌じゃん
今夜は素晴らしい、君は素敵だ、って歌っている、

にもかかわらず、歌詞には書かれてないけれど、この幸せが長くは続かないだろう、ってことをなんとなく男が気付いてて、それが音の隙間から溢れてて、苦しくて切なくて、美しいじゃん

そういう諦念みたいの感じないかな、あの時期の拓郎から。

>>377
> そういう諦念みたいの感じないかな、あの時期の拓郎から。
　聴きどころを伺ったように思いますから、もう一度聴いてみますか…。

私は80年代のほうが好きです。
LIVE'73の落陽は伴奏が古臭い感じがして嫌いです。
好きなの曲は、以下の曲です。
ひとつまえ、この歌をある人に、7月26日未明、又逢おうぜあばよ、
人生キャラバン、すなおになれば

>>379
　年代（年齢）を教えていただけますか？

>>379
　＃人生キャラバン、＃すなおになれば は、どちらも印象に残る曲でしたね。

　ラジオが終わってしまったんで、近況を知る術が無くなったな。ニューアルバムは、出たら聴くつもりですが。

アジアの片隅でてﾀｲﾄﾙは
アニマルズの朝日のあたる家の歌詞にある
ニューオリンズの片隅でて歌詞をもじったもんだろーなと
勝手に想像

とろ〜り

ザーメン

金曜日の朝や風の街みたいな、爽やかな曲を書いたのも拓郎の凄いところ

>>386
釣りだよな？

>>379
俺は、胸の奥でぇ　ずっと奥で、の歌が好き。

「マラソン」のすさんだ感じの音作りは今聴くといいよ

>>332
バカリズムだろ

すさんだ(笑)

すぅいーと るーむ ばらっど、だな。

マラソンは
「あいつの〜」ポップなロックだがまあちょいと軽すぎるか 青山のギターも
なんだかどうも
「お前が欲しいだけ」
ストーンズを思わすブギー調のロックンロール
RCの雨上がりなんかより出来としては断然上

マラソンのジャケット、顔すごいよね

篠島ライブのピックくわえてる顔もなんかすごいけど

すぅいーと るーむ ばらっど、は、最初のギターの一音でぐっとつかまれるんだよな

「友と呼べれば」これも全然悪くない
これもブギっぽいリフのスイング系ロックでくるおしい感じがいい
「ｶﾊﾗ」ハワイアン(嘘)
リラックスした曲
まあ 悪くないが箸休めっぽい
「今夜も君をこの胸に」
こっちのほうがハワイアンっぽい。音は気持ちいい。特にギター
名曲ではないがまあハナウタとしてあってもいい

「愛は誰かのとなりに
」マイナー調哀愁ロックンロール
良い曲と言える
ライブでやれば絶対映える
「すいーと〜」
3連ロッカバラード
歌詞はすさんでいるw
フォーキーな拓郎ファンは受けつけないだろうw
曲としては悪くない
拓郎が最も矢沢に近づいた曲w
最後の曲
「マラソン」強烈な違和感 あまりにももの悲しいばかりの曲
ここまでの流れと全く違う異質な曲

80年代前期の拓郎の声が好きだな

マラソンの声なんてすごおくセンシティブで好きだ。

髪の毛を切ってもなにひとつ、かわらないよ〜

髪を切るのも、いいーだろおー


↑当時、誰か切って言ってたの？

http://www.youtube.com/watch?v=XnrQR0Q73F0
マラソン1988

なおアルバム「マラソン」はほぼ全て生音で
シンセ系の音はほとんど無し

　アルバムひまわり についてもなにか語ってくださいな。
　

ひまわりねえ
ひまわりはｿﾗﾐﾐｽﾄ安斎さんによるジャケがいい

>>404
　それだけ？　ですか。

>>403
何にも語ってないのと同じだから聞いても仕方ないよ

> 何にも語ってないのと同じ
　？？　このアルバムには、拓郎さんからのメッセージが無いという意味ですか？

マラソンの次の情熱はこれまたがらりと印象が違うんだよな

この中の一曲ならもちろんim in loveだろうけど
このアルバムはあんま好きじゃないな。

　発売時に”情熱”を買ったが、ほとんど聴いてない。いいとこなしだから。怒られるかな？

フォーライフ第一弾で幻滅してそれから時系列的には
聞いてないからなあ　図書館で手に入れて順番に聞いてみようかな
新しい発見はないとおもうけど、拓郎師匠も歌わない忘れた唄が多いし。
一方、ライブの定番曲というのが我々ファンが期待してるのとずれてるというのは
昔から指摘されてるけども、ビートルズが教えてくれた　たどりついたら〜
なんかは他のアーチストであれば、アンコールに持ってくるよな気がする。

> フォーライフ第一弾で幻滅して
　それって、明日に向かって〜 ですか？

明日に向かって・・・は全体のトーンが薄暗いんだよね

>>413
　誰もが好んだ争い事を〜 なんかがあるからかな？　＃風の街 もあるけど…。

>>414
わが身可愛くは1979liveのやつのアレンジが好き。かっこいいよあれ

アルバムひまわり
全面的にシンセサウンドが導入されだが生演奏も相当組み合わせと
使われている。
しかしながら音に関してはシンセの音の薄さ、人工的な感じ、
単調で平面的な感じに多少の違和感を感じざるを得ない
全体的にその人工的な感じとあいまってポップさや軽快さは
影をひそめてやや難解とも言える混沌さがある。土着的なところや気楽さは無いアルバム
だからほとんど黙殺されたであろう

わが身可愛くは、言葉の乗せ具合のリズムがかっこいい。1979の。

わが身可愛くは、やっぱ好きな曲だな。

> やや難解とも言える混沌さがある
　確かに難解、、特に歌詞が。解説求む。

我が身かわいく、は、
スティービーワンダーの迷信、風、じゃね？

歌詞の内容はともかくとしてw
いや歌詞も大事だよそりゃ。それは後述するとして
「ひまわり」
この曲はドラムは生ドラムだがベースなどリズム系におそらくシンセ
が使われている。
字余りというよりﾄｰｷﾝｸﾞｽﾀｲﾙに近い。明るい歌でもないし
ポップでもない
ただこの暗さこそがいい。ライブでやればおもしろい
何度も聴けばどんどん良くなる曲

ところで、地下鉄に乗って、て改めて、名曲ですな

> それは後述するとして
　期待してます。特に＃楽園ってのをお願いしたいです。長年の謎。そろそろスッキリさせたい。

>>420
１９７９のアレンジはすっごくシャープなんだよ。刃物みたいに。

篠島だつけ？

♪じゃーまだ、そーこのけー、おいらが通る！、のかっこいい、やつかな？

>>425
live1979のやつ。たまらなく好き

そして「約束」
こんな曲全く黙殺されているだろう。しかしこのアルバムの
ハイライトはこの曲。
シンセや打ち込みが導入されかなり複雑なアレンジ。
しかしこの曲に関してはそれは決して悪くない
今まで拓郎が作ったことない曲 リズムは複雑で
メロディーは定型を逸脱している。
既視感の安定もノスタルジーもｶﾀﾙｼｽも無い。
ただ内向して沈潜していくような曲。
カラオケで歌う奴はいないしライブで合唱することもないだろう。
しかしどことなく拓郎流ニューｳｪｲﾌﾞのような
この曲の人を寄せ付けない混沌さこそが
この時代のリアルな拓郎だろう

>>425
名刀振り回してる感じのアレンジ。

>>427
　今気づきました。
　先ほど、＃楽園 と書いたのですが、＃約束 の書き間違いです。済みません。自分もアルバムのハイライトだと感じていました。ただ歌詞が分からない、、これは実は長年の謎。そろそろスッキリさせたいのです。解説をお願いします。

ああそれと「楽園」ね
「約束」と「楽園」が
このアルバムの双璧
この曲も相当変
この曲いちおうレゲエなんだよ

とにかく言えることは
拓郎のキャリアのなかでもっともダウナーなアルバム ダウナーな2曲

鬱入ってたのか

>>428
　鈴木茂さん（gtr）が絡んでいるのかな？

それから歌詞の意味ね
こんなもんわからないよ
読んだ人が自由に解釈すればいい話
意味はわからないけど読めば何らかの質感は残る
それでいいと思う
ボブ・ディランの訳詞読んでも全くわからない
そういうものだ

まあなんとなく推測するとキリスト教っぽいのかな

>>433
1979liveの爪のアレンジも好き。

ひまわり〜1765にかけては不倫ぽい歌が多くね、
若い相手にのめり込んでメタメタにされて老いと過ぎさった日々、はしゃぎ切れない自分、後悔、諦め、でも一縷の望みが捨てきれない、
〜俺を許してくれ

> まあなんとなく推測するとキリスト教っぽいのかな
　うろ覚えだけど、天使が居るはずがないとか何とか有りましたよね？　拓郎さんってキリスト教なの？　お母さんの影響か？

なんとなく後期ジャパンを思いだした
まさか拓郎がジャパンを聴いていたとは全く思わないけど

> 後期ジャパンを思いだした
　そのバンドは聴いたこと無いけど、名前だけは知ってる。サウンドが似てるの？

キリスト教も、ﾃﾞｳﾞｨｯﾄｼﾙﾋﾞｱﾝも感じない、別に暗いアルバムじゃないよ、ひまわりは

シンセの宙に浮いたような音はどうしても分離してしまったような
違和感があるが
ジェイクさんのサックスはモダンジャズ見たいで健闘

ああそれとシンシアのカバーは全くいいと思いません

>>442
　メロが少し変えられていたかしらね。そういう点？
　でも何でセルフカバーを毎回毎回入れるんだろうか？　疑問に思いませんか？

そうではない
この曲に関してはやっぱシンセの音がださい
あってない
スーパーのＢＧＭのように聴こえる
あれ専門用語でミューザックと言う

ひまわりは89年
シンセ、打ち込み、ビッグドラムサウンドの過度期

淋しい熱帯魚とか、プリプリのダイアモンドとか、GETWILD、とかさ、
当時最先端の音だったじゃん

〜90にはいると、少しアコースティックな雰囲気が戻るよね、その後はアンプラグドブームがあったりでアコギがダサくなくなる

当時は43歳かな
一番拓郎のやってた音楽が古くなっていた時期

セルフカバーはセールスを考えて苦渋の決断だったかも
あと、2、3年後の地下鉄に乗って、のセルフカバーはアレンジも無理してる感がなくて吹っ切れてるよね

この頃のアレンジ聞いて時代を感じるのは仕方ないよ 拓郎だけじゃない

ひまわりは作詞作曲編曲もやってる
内省的でミニマムなアルバム
あんまりがっちりとしたプロダクションを感じない

違うなあ
シンセなどの大幅な導入はすでに「俺が愛した馬鹿」でやってる
井上陽水も83年の「バレリーナ」
泉谷も同時期に「エレベーター」などでやってる

つまり
83年あたりでサウンドが音楽界全体でいっせいに変わっている
もちろん歌謡曲も含めて。
井上陽水の「バレリーナ」はその意味では成功作
シンセサウンドが馴染んでいる ダサくない
ただ陽水のアルバムでは最も売れなかったアルバムらしい(3万枚？)

ひまわりは、コマーシャルな詩作ではないし、テーマに沿って書かれたものじゃない、衒学的（イメージの歌みたいに）ですらもない、恋、失恋、憤り、酒、みたいに普遍的なことを歌うにも飽きていたんだろうね
俺たちに風景さえ与えてくれない
あるのは、シンセと内面、
一貫性のない、コラージュ

拓郎の音楽キャリアは
熱くなる、頑張り、燃え尽きる
〜それを否定する、もうやんない、がんばんない、熱いのはカッコ悪い〜
→いや、やっぱりまた少し頑張る
の繰り返し

この時期、すさんでたんじゃないかな

ここから、ライブの俺を許してくれの
観客に対しての深々とした心からの御辞儀、（YouTubeにある）までどんなだったんだろう、想像すると泣けるね

拓郎の弱さと強さ

>>446
わかってる
過度期って意味だよ

陽水は反省を生かして89年にはリバーサイドホテル（良いアレンジ）
時代をうまく掴んだ

それも違いますね
陽水はバレリーナの翌年84年に9.5カラットを発表して
特大ヒットを飛ばしてる(100万枚)
バレリーナサウンドが9.5カラットの助走になったのは
言うまでもない

9.5カラットいいよね

ちがうよ、同じ89年でって意味だよ

まあ、いいや、あなたは沢山知識があるでしょうし、続けてください

けなすのって簡単だよね。

まあ、サウンドと音楽史については450に譲るとして、

ソングライティングて、帰納的になりたつものでしょ、私小説みたいに

まったく個人的な些末な事柄を描いても、結果的にそれが普遍的な広がりをみせる

これが拓郎とかの世代のシンガーたちが切り開いた新しい地平だよね

拓郎が若くて時代と寄り添ってる頃はね、たぶん、それが容易かった
（個の歌）を非常にキャッチーに良い意味でコマーシャルに昇華できた
たとえ人の詩作であれ、歌唱の表現力と強烈なカリスマ性でね
天才だよね

拓郎は男らしさも女らしさも少年ぽさも強さも弱さも、引きこもりみたいな気難しさまで、すべてを表現できた
すべてが吉田拓郎という個のもとに矛盾なく統合できた、〜こんな歌手いないよね

で、ひまわりとかその前あたりって、個の歌が、普遍に至らず、個のまま埋没してる印象なんだな、
というより、歌が理解を拒んでいる感じ
自閉的な

おまえらなんかにわかってほしくねえよ、て言ってるみたいなね、

拓郎の約束
ライブ映像YouTubeにあるじゃん
なかなか良すぎてﾜﾛﾀ
拓郎流
デジタルアフリカンファンクかw
後期ジャパンとかポールサイモンのｸﾞﾚｲｽﾗﾝﾄﾞとか関係あるかなあ
まあ全くそういうのを普通連想させない人だが
惜しむらくは
もっと強靭なリズムセクションでサウンドの土台を作ってほしかったが

メンバー紹介とかやってるけどこんなややこしい曲いままで無いわ
そりゃ
こりゃ拓郎ファン理解するわけねえわw

あー落ちてゆくー

ひまわりのアルバムは好きです　　女になれば良い　愛されるのを待てば良い
オトナでんな

音楽について詳しくないから専門的なことは語れないが拓郎が何を考えているのかというのは
詩や様々な発言から伝わってくる。

二回目のつま恋が終わった後からは基本は「ガンバラナイけどいいでしょう」という姿勢だろ？

沢田研二がデブで何が悪いかと開き直っているのと根底では同じだと思う。

>>453
つまり、才能が枯れ果てたってことでしょ。

>>453
> ひまわりとかその前あたりって、個の歌が、普遍に至らず、個のまま埋没してる印象なんだな、
　同意。つまりは、そういうことですよね。あなた、まとめが上手い。

>>459

まだ才能枯れてないよ、少なくともこの時点では

約束、はおそらく輪廻を越えた再会とか、救済とか、旧約聖書の約束の地とか、深遠なテーマを持ち上げようとしたけど、持ち上がらなかった例

個を扱わず、普遍的な事柄を歌おうとして、なんだかよくわからない例
でも今までのスタイルを壊して、より普遍を目指したかったんだよ

ビッグドラムとかフュージョン風のカッティング、スケールの大きさを感じさせたかったんじゃないかな
アレンジは当時の流行りだからたいした意味はないと思う

ところで、176,5の、車を降りた瞬間から はすごいよ

詩作に、個〜普遍、そして宗教的な高みすら感じる

大阪行きは何番ホーム、でも似たような人生の旅を歌っているけど、
ここでの拓郎の詩作はより深遠なテーマを扱うことに成功している

アレンジはミニマムな打ち込みで詩は家を出るところから始まる
（違う道があってももう戻ってはいけない）、と嘆く、そして、

（人生が旅ならば捨て去ることや、絶望に襲われて見失う夢も）

（ああ、川面の木葉ぬって流れ行く先は人のたどり着く海、ああ、奪うもの、奪われたもの、愛しながら見てしまったもの
流れてゆけ、とどまらずに、流れてゆけ、時の彼方へ、人生が旅ならば）

今までにない、輪廻すら感じさせる、（人生の旅）
スケールの大きな肯定を感じる

>>462
　聴いてみたけど、どうもね。でも、解説ありがとう。

丁寧な解説、皆さん語るなぁ〜。改めて
ひまわり、176.5、デタント、聴いてみるよ！今までソニー時代とローリングを良く聴いてたからね。

MUCH BETTER も聞いてほしいな
ひまわり につながってると思う

この頃の拓郎もたまらなく好きだ

１９８０年代後半の拓郎は一番苦手
この時代が好きな拓郎ファンもいるんですね。
人それぞれでいいと思います。

>>466
　ファンの人でも、苦手な人は多いんじゃないかなぁ？　それでもポツポツとは良い歌がありますね。

80年代は暗黒期
師匠は76年で一度終わって90年代に復活

>>468
特定バカ

大阪行き〜はいいですな
エンディングのハーモニカが

吉田町の唄まではいいと思う

今、録画したももクロのライブ見てるんだけど、鳥山さんが出ていてワロタ
慌てて検索したら以前のライブには武部さんも出てたみたいだけど、ももクロと拓郎さんてなにか関係あるんですか？

全く関係ないです
むしろ武部、鳥山両氏は大物プロデューサー的存在
拓郎が大物ふたりを自分のバンドに引っ張ってきた

あ、武部さんもこのライブに出てましたm(_ _)m
メンバー紹介ではじめて気付いた・・・orz
この中では布袋が一番大きい扱いなんですね・・・

>>473
詳しい解説ありがとうございます

そういや今週からANNG無いんですよね・・・
去年のライブがぴあプレミアム抽選で偶然当たってファンになったニワカにとっては寂しい限りです・・・

拓郎は１９８０年代に絶望したんだよ、メッセージなんて古い

歌詞なんてどうでもいい、サザンや佐野元春なんだよ。

あと、所詮俺達は洋楽のコピーなんだからせめて歌詞だけわ魂込めて書かないとって言っていたのに
やる気が無くなったんだと思う。

>>462
スケールの大きな肯定？　諦念ではなくて？

80年代90年代、歌詞の深読みはいくらでもできると思う。
でもそれ以前に、アレンジや録音やボーカル・スタイル、
そういう「音楽的側面」の劣化のせいで、くり返し聴く気になれない。
それってやっぱり、>>477の言うとおり、「やる気が無くなった」と解釈するしかない。

80年代の拓郎は音楽の主流からはずれまくってたよ。
79のツアーと篠島は第2期黄金時代を迎えたって感じだけど（ぴあの選ぶ年間ベストライヴ！）
そのまま80年代の時代の音楽とはならなかった。
メインを一度はった者としてはレコード売り上げもその扱いも満足なものじゃなかったでしょ。
だから、85つまごいでいったん終わり。

だって音楽バブルで何でも売れるような（ある意味錯覚した）時代だった
80年代後半から90年代中期でヒットがひとつもないんだもん
シングルは定期的に出してたのに、才能の枯渇としか言いようがないよ

>>477
> 所詮俺達は洋楽のコピーなんだからせめて歌詞だけわ魂込めて書かないとって言っていた
　言っていたんだ、そういうことを。いかにも70年代の人らしい発言だと思いますね。いえ、皮肉じゃありませんよ。
　そういう人には、80年代という時代は合わなかったということですよね。この時期の日本においての洋楽の台頭も影響としては大きいと思う。

>>480
> 80年代後半から90年代中期でヒットがひとつもないんだもん
　＃あいつの部屋には〜 ってどうだったんでしょうか？　

415 名前： NO MUSIC NO NAME 投稿日： 2007/11/06(火) 09:54:56 ID:AoMKs8lU0
といいながら俺も書いてみると大体79年の復活だって音楽シーンから言えば、時代錯誤的なものだっただろ。
確かにぴあにベストライブに選ばれたものの、新しい歌手がまだ若造だったおかげで、
半ば引退してた70年代の王様が名うてのスタジオミュージッシャン使ってツアーを初めイベントで朝までやった。
でも、そこに集ったのは、70年代の残党であって、決して80年代の主流派じゃなかった。
80年代に「拓郎がいい」ていうのは「ダサかった」。だから確実にレコード売り上げを減らしていった。
アジア路線とは言うけれど、こっちが異色なだけで私小説世界は拓郎のもともと持っていたもので
それが松任谷を切ったせいで、いよいよ猿のオナニー化に突入していった。バンドとしては完璧だったけどね。

06年のつまごいに30年ぶりに集まった加齢臭漂う団塊も、80年前後の拓郎はすでに見放していたしレコードも買わなかっただろう。
「ＣＢＳ時代の拓郎はいいけど・・・」って離れていったんだ。そういうジジババを俺はたくさん知ってる。
俺の場合は79でイカレた口だから85つまごいまでは最高だった。でも、周囲の同世代からは不思議な目で見られていたと思う。
で、腐れ縁で、sateto以降も俺自身も惰性的に通い続けてるが、帰り道、夜空を仰ぎながら、
どうしようもないむなしさを感じるのが常となっていた。

俺は基本的にあいみやのとこの加齢臭たちが、流行り病のように06つまごいに終結し、
ジジババのぬるさで拓郎について（拓郎に付随する己自身の思い出）書いてるのには
つきあいきれない。自分の肉体的衰えと、拓郎の現状を重ねる書き方もどちらかというと好きじゃない。

だから、積極的に音楽・コンサートライブとして、sateto以降を評価してくれる人間がいないか書いてほしいんだ。

>>482
それは10万枚ぐらいヒットしたん？

あと、80年代は洋邦どちらも特殊だよな
ファッションにしても音楽にしても、定着したリバイバルというものがない
70年代的な音やファッションはいつでもあるけど

>>485
　洋楽だと、ポリス（スティング）なんかが記憶に残ってるな。あと、ホール＆オーツ？　この時代、特殊かな？

　ローリング・ストーンズがヒットを飛ばしていたし、ジャズの世界では、まだマイルスが健在だった。

>>484
　ラジオのリクエスト番組か何かでかかっていた、、その程度だけどね。

>>485
　日本だと、サザンオールスターズ、、ですか？　

フォーライフ時代を大きく分けて、８０年のアルバムアジアの片隅でまでがひとくくりでいいとおもうね
それ以降　迷走状態　意味不明　の時期を経てラブラブ愛してるに繋がっていく

> ８０年のアルバムアジアの片隅でまでがひとくくり
　区分する、その心は？　教えてください。その次が、無人島ですよね。

856 名前： NO MUSIC NO NAME [sage] 投稿日： 2008/09/27(土) 10:00:34 ID:L9WQcipw0
松任谷がぬけた82年以降のバンドは、うまいのはうまいし青山を楽しむには最高（ギターバンド）だったが
バンドを統括するリーダーが拓郎青山になってしまい、この二人の音楽性が開き直りに近い状態で全開となってる。
コーラスがいるので照明ともどもど派手な印象をうけるがリズムは重めでアレンジは単調（よくいえばシンプル）。
コーラスがぬけた83年の情熱ツアーの「ああ青春」はライブ79でサックス部分が落ちたためどこか物足りない印象を受けた。
（それでもこの曲を久々に生でオープニングに演奏する姿はたまらなくかっこよかった）
でも、バンドとしては最高にいい状態だったし、同時代にあれだけうまいバンドを探そうと思ってもそうそういなかっただろう。
しかしながら何度も繰り返しツアーごとに歌われた定番曲は、正直、またかよ、という思いも脳裏をよぎった。
バンドは演奏を楽しんでただろうが、客の俺としては、楽しめる曲とそうでない曲にはっきりわかれた。

857 名前： NO MUSIC NO NAME [sage] 投稿日： 2008/09/27(土) 10:22:40 ID:L9WQcipw0
というか、tour1979から81年体育館ツアーまでの松任谷エッセンスが加えられたアレンジが特別なのかもしれない。
ださくなりかねない拓郎の原曲を、いわゆる松任谷的「洗練」の方向へわずかだがずらすことができていた。
79ライブでの「伽草子」「舞姫」「爪」「外は白い雪の夜」はそのいい例。
「外は白い雪の夜」は80年代繰り返し演奏されたが、松任谷アレンジを踏襲してはいたが、 段々別物になっていった。

864 名前： NO MUSIC NO NAME [sage] 投稿日： 2008/09/28(日) 00:06:12 ID:L9WQcipw0
松任谷アレンジのいいとこは、
曲に色彩感が加わるというか、歌詞のストーリーではない、器楽メロディーの複線の物語が新たに加わって、
青山ギター中心のバンドスタイルとは違って、聞きなれた曲がまったく新しい形で楽しめたとこだと思う。

870 名前： NO MUSIC NO NAME [sage] 投稿日： 2008/09/28(日) 10:13:03 ID:ODEpog4W0
>>867
でしょ。
だから、松任谷がぬけたあとのLPもツアーも、バンドの最高の技量は感じられても、
曲として、ツアーとしての魅力がどんどん一本調子になっていった。
「マラソン」「情熱」「フォーエバーヤング」の時期は愛子問題と平行して（愛子に逃げたともいえる）、
「時代に流されず、迎合もせず」ってのは聞こえはいいんだが、自分に何かを貪欲に取り込んで吐き出すというより、
自分の限定されたエッセンスだけを掘り下げて食い尽くしていくような曲の作り方で
（それがデビュー時からの拓郎の曲作りだが、そこにはプロデューサーなりアレンジャーが別にいてそれが上手に加工された）
結局、その煮詰まり具合がいよいよつまごい85での終焉を準備していったんだと思う。
前にもここで書かれてたが、「自己プロデュースの限界」というか、
バンドのメンバーも大将をコントロールするなんて気はなかっただろうし、
だからつまごいは85の時期で必然、というか、あそこでとりあえず終わるのが正解。

松任谷アレンジを踏襲して青山ギターバンドでやっても、全然別物になっていったというのは実感。

らーらんら

コピペ厨うざ

ＮＨＫで小田和正と対談。

ライブで風邪やるつもりなのか？

ボブ・ディランでもストーンズも８０年代は落ち目だからしょうがないだろう。

今は再評価されてるけど。

ラジオ、タカミーが担当したら毎週聴くで。

>>498
> ボブ・ディランでもストーンズも８０年代は落ち目
　それには異論あるけどな。それはともかくとして、何故にディランやストーンズを引き合いに出す？

>>498
ストーンズは、80年代もアルバムも売れてたし、ビデオクリップもMTVとかで流れていた。

拓郎より年上だけど。

80年代であろうが何であろうが全部ダメなんてことはない
そういう粗雑なことばかり言う奴はファンでもなんでもない

８０年代はほとんどダメ

ダメというより８０年代は意味不明だな なにを言いたいのかわからない
こっちにまでとどかない　その時期はARBとか第二期RC聞いてたよ。
判りやすかったから。

歌詞論しかできない奴は音を聴かずに
歌詞カードだけ読んでろよw

拓郎は詞先だから８０年代ダメになったんじゃないかな？

８０年代以降の音楽はは曲先の歌が多いでしょう

70年代は岡本の詩が先で、それに曲をつけてたけど

久しぶりにザッと読んだけど、相変わらず自分の理屈ばっかり書き込んでるなぁ
俺にはどうでもいいけど… 面倒臭いわ。

>>508
お前が一番おもろないねん

【拓郎ブログ】
例えば・・2013/10/08

「風邪」ってのは
今、やるとどうなるかな
そんな事を色々と考えてみる
楽しみがふくらむ

拓郎はサマーピープルまで
そこから全部抱きしめてまでは鳴かず飛ばず

>>510
セルフカバー「oldies2」でも作るのか

ぷらいべえと�U

>>510
　拓郎ブログって、、ブログがあるの？

>>513
　やっぱり、それか。もうひとひねり欲しいが…。良い意味でリスナーを裏切るアルバムを期待します。

>>514
ttp://153-0051.com/log_takuro/

すぐ削除するのでタイミングが悪いと見れない。

にんげんなんて　アルバムCDを聞いてるが笑え悟りしひと　川の流れのごとく
こういうR&amp;B路線は青春の詩アルバムから地味につづいててソニー時代　元気ですの
次の伽草子の　話してはいけない で一旦やめてるのだけど、当時トムジョーンズ
も流行ってたしソウルトレインも。師匠はオーチスを早く見切りすぎたかなとおもう
　清志郎はこれで80年代を乗り切るんだからわからないものだ。

http://www.youtube.com/watch?v=LaqXPLRA8as

>>516
　レスありがとう。
　拓郎さんのブログなんてあったんですね。”すぐ削除する”というのは、どういうわけなんでしょうかしらね。
見る限り、ファンとのコミニュケーションを取ろうとしているものではなさそうだし…。誰に向けてのメッセージなのかな？　　

>>501
アンダーカバーとかダーティーワークとか、ハナクソみたいなアルバムしか出してないけどね

50周年ライブでエモーショナルレスキューをやったときはブーイング起きたらしいよｗ

Emotionalレスキューはまだニューウェイブ聞ける。
ALL about you とAll boys goだけは名曲（wanna be your manのような曲）
それ以降はやる気なしネタ切れ。
ストーンズは８０年代ほとんど休んでたので時間がことなく過ぎ去った。

>>518
拓郎を少しでも知ってればその辺理解できると思うのだが。

風邪の次はAKIRAか

レットイットブリードみたいなのやれよ
リズム&ブルース&カントリーロックみたいなやつ

愚かなる独り言、とか、竜飛崎だな

>>524
昔、弾き語りで
「たくろうちゃん」て曲やってたよね。
ブルージーなやつで、オチがあるやつ。
最高だったな。

龍飛崎はザバンドのサウンドをうまく攻略して
土着的だがロックっぽい拓郎メロディーを演出している
「ﾌﾟﾗﾈｯﾄｳｪｲｳﾞｽ」の頃のディラン&バンドか？
ただ龍飛崎のほうがいいね

たくろうちゃんって
間奏でカレンダーガールのフレーズいれたりしてるやつだろ
あれは冗談みたいな曲でしょ

僕らの旅（oldies）とかいいかも、oldiesのアレンジはいまいちだけど

そういうブルージーＲ＆Ｂのようなのが売れなくて
歌謡曲ぽい路線が売れてそっちへ走ってしまい振り返ったら
そこには誰もいませんでした。７６のたえこＭＹＬＯＶＥが最後かな
そういうの。

>>522
>拓郎を少しでも知ってればその辺理解できる
　そうなの？　
　で、そのブログ、、いったい誰に向けてのメッセージなの？

誰ってお前らに決まってるだろ

拓郎の初期Ｒ&Ｂとフォーライフ以降のR&B系ロックンロールの
違いは
フォーライフ以降はストレートな8ビートが増えたこと
それ以前のR&Bはもっと黒っぽくてファンキーだった

>>520
> エモーショナルレスキューをやったときはブーイング起きたらしい
　人気無いんだ、その曲。ファルセットを使う歌だからかな？

>>527
　＃竜飛崎はイイね。日本再発見、ディスカバー・ジャパン？の旅もの。70年代には、そういう歌が結構有った。
　今はネットとスマホの時代だからね。そういう歌のリバイバルというわけにはいかないと思いますですが。今の時代に合う拓郎節ってあるんかいな？

>>530
たえこ は、三連のロッカバラードだし、シンシアは、独特のシンコペーションだよね。

リズムのアイデアも、おもしろいんだよな、70年代は。

たえこの3連は出だしだけでしょ
たえこは基本8ビートで歌謡曲的な感じもするが
何よりもソウルフルな歌いっぷりが最高なんだよ
すべてをすてーてぇえ
いきるためえにいっ
いきてほしかあったあああ
真実があ から最後までの部分

たえこって
もしかしてロネッツのビーマイベイビーからのインスパイアじゃね
今きづいたが

とろ〜り
僕らの旅も、微かに聞こえるバックの演奏はザ･バンドっぽいよね
ドラムとかオルガンの音が

iTunes storeでアルバム今はまだ人生を語らず-1出てるね。

>>540
売れてるのかな？ オススメのタイトルだけども…。

>>531
すぐに削除するのは、履歴をさかのぼって見られるのを嫌うから。

>>542
　なるほど。
　ところで、ファンクラブに入っていて何かいいこと有りましたか？

>>543
ファンクラブは今は無い
昔はクラブマハロっていうのがあってチケットは必ず入手出来た

TYISって実質ファンクラブみたいなもんじゃないの？

ファンクラブって、TYIS(?最近出来た)のこと。何かいい事ある?

これって、いつごろの曲？　どのアルバムに入ってる？
http://www.youtube.com/watch?v=lIDsyYTsHzc

>>547
月夜のカヌー(2003年）の頃の未発表曲らしい

以前お世話になったサイトが閉鎖になったり休止状態で
どうでもいいサイトが惰性で続いている。
逆だったらよかった。

Tour1979のCD、なんか全体の迫力に欠けない？ 整いすぎてるというか。や、演奏自体はもちろん素晴らしいんだけど。

…意図して観客の歓声拍手を小さめにしてるからでしょうか、矢沢さんのライヴ盤は大きめに入れてるらしいですよ。
甲斐バンドの100万ドルナイト武道館も持ってますが歓声入ってますね〜

落陽は映像付きで見るとすごい熱量が伝わるんだけど、音だけだとなぁ。

ちょっとしたドライブで聴きたい曲って何ですか？

昼間だったらサマータイムブルースが聞こえるとか。夜なら狼のブルース。

最近　拓郎って名前の若い男、増えてるようだけど、
吉田拓郎の影響大きいだろうな

>>553
おはよう

みんな　おっさんに　なったな

http://www.youtube.com/watch?v=x-VZ2mrpBZs&feature=youtu.be

10月16日
CSのTBSチャンネルで
「なつかしき海のうた」放送

>>401
吉田拓郎IN日清パワーステーション
感動すた!
マラソンは准ちゃんが・・・と同じ
諦観極致
の唄だね

>>427
子供の歌だろと思う。アヤちゃんだっけ?
>>437
「ベルリン天使の詩」へのアンチテーゼ

>>560
　ご意見ありがとうございます。実は、この数日、レスを待っていました。
　もう少し詳しく、その根拠を教えていただけませんか？　（＃約束 の件、「ベルリン天使の詩」の件の双方）

　ベルリン天使の詩 というのは映画ですよね。確か、公開当時、評判高かった作品。自分も見ました。

竹内マリアの声が好きってことは、
カーペンターズも好きだったのかな？

竹内さんの声とカレンの声は全然違うけどね

拓郎ブログ

2013/10/10
AKIRAを聴いてみる
つい坂崎君の「燃える男お〜の〜」が浮かぶ（笑）

>>558
放送していない。

赤いトラクター

>>565
やってたよ〜。

>>567
すべてのテレビ欄の隅から隅まで見たけど載ってなかった。

↑TBSチャンネル２で放送

わからんかったorz

とろ〜り

「なつかしき海のうた」録画していたのを観ました
恥ずかしながら初めて観たんだけど
拓郎はチョイ役だと思っていたんだけど
主役級の扱いだったんですね〜
女の扱いが強引なのは「素」なのかな(笑)

>>559
いいな。マラソンIN日清パワーステーション

　ラジオが終わってしまって、何だか寂しいね。

　BSの方は、見られないし…。地上波でやってくれないかなぁ。

拓郎の声がガラガラ声から普通の声に戻っててびっくりした
ボイストレーニングってすごいな
やる気マンマンじゃないか
たぶん２０１２ライブよりいい声出しそう

でも85年嬬恋のしゃがれた声が俺は好きだ
まぁ、ちょい前のガラガラ声とは質が違うけど

今朝のニュース深読み(NHK)で、#結婚しようよ が、かかった。若者の結婚観がテーマ。

ガラガラ声ってのは
高橋真梨子の回のときのね
あれはひどかった

拓郎がぶよぶよで小田がかっこよく見えた

やっぱ拓郎はピントがぼけてるな
まったく深みがない

小田も相当な性格らしいけど
ああいう対談聞くと拓郎より考え方が大人だなと思う
しかしボイトレはぜひ続けてほしい。億劫になって止めないで

大人というか普通でしょ
拓郎がいつまでたってもアホなんだよ

酒飲みVSコーヒー飲み

まだビルボードビルボード言ってんのかい
そんなの別にいいじゃねーのと思うがなぁ

まったくナンセンスな話だよ
音楽なんてのはドメスティックなものなんだよ本来

　皆さん、語ることも無くなった？

>>587
お前はもういいよつまんないから

ビルボード1位狙ってたって有名な話なの。

坂崎には、オリコンなんかどうでもいいと言っておきながら、
ほんとうは、順位とか気にするんだな

拓郎はすげえ気にする。
チャートなんかすっかり形骸化してしまってるから
気にしてもしょうがないのに。
だからだめになったんだよ

しかし、全盛期の頃なら
ザバンドと一緒にやっても、ひけはとらないし、見たかったな

そもそも拓郎のメロディーはアメリカ音楽のメロディーと
異質な部分が多いからアメリカ人には理解できないよ

バンドなんかとやってもうまくいかなかったろう
ザ・セクションとやっても成功したとは言いがたいの
だから
セクションつっても誰も知らんのが悲しいが。
普通ファンならそのぐらい知っておけよ情けないわ

ジュリーの時も思ったが拓郎がもう幼稚すぎて小田も時々ポカーン状態だったな
例えば谷村のすばるなんか中国から東南アジアあたりじゃあらゆるコピー
曲があってまるでそれぞれ自国の曲のように錯覚されてる
そういう話題はでずビルボードがどうこうってまさに浮世離れ感全開の
じーさん。　ミヨコや森下の件含めてとにかくミーハーで幼稚なじーさん

小田さんはずっとアメリカでって夢があって実際にオフコースが４人になってから全部英語詩のアルバムをLAのミュージシャンやミキサー使って作って
小田さんがアメリカで車運転してる時に日本語タイトル「たそがれ」の英語詩の歌がラジオから流れて来て
そういう事やってそれであきらめた人だからね
吉田拓郎はそういうアクション起こしたのか！？
小田さんが言ってたみたいに拓郎がそう思ってるなら挑戦すればいいじゃんってだけでしょw
小田さんは映画作るってさんざん言ってて作らなくってサザンの桑田佳祐があっさり作って衝撃受けて、自分でも作った
青木功のアメリカツアーでのキャリーもやった事あるし
割となんやかんや動いてはいるんだよ
だから今回の対談で小田はビルボードとか目指さないのみたいに言われても、本人も俺らファンも含めて三周遅れくらいの話題だなみたいなw
両人とも７０歳越えたら名実共にじいさんだから二人とも健康にだけ気をつけて長生きだけしてくれたらいいやw

小田はムッツリスケベだけどなｗ

あ、拓郎も一緒かｗ

拓郎は、まあ正直だよな
女子高生の客が増えて、最高じゃんとか。

単純だから、分かりやすい　子供っぽい

>>592
　拓郎さんが当時歌ってた曲からすると、ザ・バンドとはまったく合わないと思うがなぁ。

高橋真梨子さんのように女性や堂本さんのようにかなり年下の場合
拓郎に気を使って話していると感じるが
沢田研二さんや小田さんの場合
「拓郎はつまらないこと言っているな」といった表情を感じる場面がある。
もう少し話題が豊富でないと、この番組も長くは続かないような気がする。

「AKBに可愛いねとか言ったりしないの？」とか言ったとき
いきなりそんなしょーもない質問かよ…って顔をしたな小田w

でも気を使いまくってた堂本剛とかより面白かった
次は気に入ってる人じゃなくて嫌いな奴を呼んでみてほしいw

フジ、拓郎出るぞ、今。

>>603
　ん？

浜省が、やってはいけないことを教わった
と言ったらしいけど
わかるな

>>605
>やってはいけないこと
　何だろね、それ。

顔面パンチちゃう？

人前でヅラをとること　

レコーディングに女を呼ぶこと

>>609
　それかもな。

ラーメンのCMに出ること

>>594
何こいつ独り言いってんの？

>>580
小田が痩せすぎて
あの歳で追い込むと貧相に見えた

>>594を支持する
合う合わない以前に、ディランならまだしも向こうで無名の拓郎に指図されたら、
ザ・バンドのメンバーもキレるだろうに
この辺が勘違いしてたんだろうな

たくろうは田辺と井口のミニバンドが似合ってる

クールで客観的な分析ができる小田と対照的に
拓郎っていつまでたっても自己中でとっぽいなぁと思った
でもそのとっぽいところが好きなんだな
まさにとっぽい男のバラード

>>609
オールナイトニッポンで
アルバムアジアの片隅での
アルバム作りの合宿を
どこかリゾートにあるスタジオから
生放送したときシャネろうとか言って
女を呼んでるって言ってたなｗ

>>606
ライブ前に飲みすぎた挙句、へべれけになり
挨拶に来た若手共演者の前でゲロを吐き、
よくない意味で世間を狭くしてしまうこと

>>605
拓郎の事じゃないと思うけど浜省の発言でこういうのがあるね
「ロックミュージシャンはステージの上だけ魔法が掛かってるのに、普段から魔法が掛かってると勘違いしてる人は嫌いです」みたいな趣旨の事
魔法の部分は確かそのまんまそういう発言だったはず

よくこんな傲慢なおっさんのファンやってるなお前ら

>>620
傲慢なおっさんって誰？

>>619
ロック、魔法・・・
なんか
真っ先に浮かんでくる人が居るなｗ

そういう自分はヅラとグラサンしたまま買い物にいってるという浜省

拓郎の何でもかんでも開けっ広げに話すところは好きだが
人の事を勝手に決めつけて譲らないところがちょっとな
今回の対談では「さよならとかYES NOは絶対すんなり書けたはずだ。名曲とはそういう風に出来るものだ」とか言って譲らなかったな
書いたのは小田で本人がいつも曲作り苦労してたって言ってんのにw

ほんましょうもないおっさんやな
恥ずかしいわ

小田との対談は、もう終わったのか

拓郎が幼稚だと言うのは違うね、分かりやすく言えば浮世離れしている。だから空気を読めない発言を
したり、ピンボケ発言をしたりする。いぜんラジオで交友関係をドンドン切ったと言っていたが、そりゃ、
そんなことをすれば世間から、どんどんずれるだろう。

そもそも大御所だから、周りから批判されることもない。だから自分の発言が、どんな評価をされるかなんて
のも分かりようがないしね。

>>619
永吉のことか

って、谷村の昴は業者が来て引越作業中にその辺にあった荷物に書いたらしい
そういうこともあるだろうけど、皆がみんなそうじゃないわな

>>626
浮世離れしてるんじゃなくてデビューしてすぐに売れてカリスマになったからでしょ
オフコースは１９７０年「群衆の中で」でデビューしてて「さよなら」１９７９年１２月１日発売で全国に認知されたのがだからね
売れるまでが長かったのにプロテストソングが流行ってても愛だの恋だの歌い続けた頑固者
小田さんのクリスマスの約束って番組にそういった売れてないとき一緒のステージに立ったりしてた斉藤哲夫さんをゲストに招いた
「今の君はピカピカに光って」ってCMでも使われてた人
拓郎が番組やってそういう展開にはならないような気がするんだよな
拓郎はサンマのまんまに出た時にあの頃の歌は全部嘘とかいう発言してたからあれ聞いちゃうとなんだかなあって思うな

>>328
昔の歌なんか嘘だよ なんて言うのはひとつのポーズだから
全然構わない。
つうかああいう発言をマジに受け取ってショック受けるような
ナイーブな馬鹿は拓郎ファンなんかやめちまえよ
なんかナイーブすぎて困惑してしまうわ

それから拓郎のあの番組はなにも売れてない人にスポットを
当てるための番組じゃねえからＷ
斉藤哲夫が出たクリ約は見たよ
もちろん斉藤哲夫を見るために

ついでに斉藤哲夫「グッドタイムミュージック」を解説しておくと
このアルバムはCBSソニーから出ていて
プロデューサーは故・前田仁だ。つまりあの「元気です」のディレクター
であり拓郎の谷山小学校時代の同級生。
このアルバムの編曲は瀬尾一三。
ﾀｲﾄﾙ曲は名曲だが瀬尾のアレンジそしてコーラスアレンジも傑作

コーラスはシュガーベイブなので
もしかしたらコーラスアレンジは山下達郎かも知れない

嘘というか、妄想で書いた歌詞だって中にはあるだろうに
岡本は実体験が殆どだろうけど

どうでもいい

拓郎がビルボード意識してるのワロタ
小田和正の歌聞いて泣いてる女とかキモイわ

>>631
もひとつついでに、
斉藤哲夫「グッドタイムミュージック」はバックがトランザム（チト河内グループ）で、
後藤次利のベース、石間秀機のギターもいいけど、
なんといっても斉藤哲夫本人のボーカルが素晴らしい。

日本のフォーク・ロック史に残る大名盤。

チャートが気になるとか、恥ずかしいオッサンだな
同年代の歌手でそんな奴おらんだろ

>>623
おいおい、普段の浜省はサングラスもかけてないしズラも外してるからスタバにいても誰だかわかんないよ。

>>614
90年代にLAのワディワクテルたちとやったツアーだって、
拓郎がやりたい曲を彼らは選ばなかったらしいよ。

メロディやリズムが「変」だと思われたら演奏しようとはしないだろ。

そのあたり拓郎は認識できてないんだな
アメリカ的なメロディーと拓郎メロディーはかなり違うところがある。
もちろんそれでいいわけで、アメリカ音楽から影響を受けてはいるが
それを日本人に合うように(無意識的に)カスタマイズしてるんだよ。
だからアメリカ人が拓郎メロディーの良さを
我々と同じように理解するかといえば難しい。
それはクオリティが低いとかそういうことではない。
ユーミンだって実は同じ。卒業写真だって埠頭を渡る風だって
実に日本的にカスタマイズされているんだ
だからユーミンはアメリカでは絶対うけない
それでいいじゃないか

ただ、浜省のイメージの詩の演奏はかっこいいね

>>639
マーク２だけは気に入ったとか言ってたな
なんでだろ

>>642
キーボードのクレイグだったかな？
ドキュメンタリーでI'm in loveがお気に入りと言ってたような

>>642
アレンジが気に入ったんじゃないの　73年レコの

>>643
あれ、元歌あるし・・・

ライブ73なんか聴いてないよ絶対。
クレイグやラスカンケルと作ったアルバムは
サウンド的には何の見所もない不思議なアルバム
。
ツアーはどうだったかなあ。映像は出てたかな？
音は聴いてないな。あらためて期待せずに聴いてみたい

>>646
いや、アレンジがそっくりだもの

ブッカーと作ったシャングリラは好きなアルバムだな。
あの娘の出だしからかっこいいし、いつかへと続く流れもいい。

シャングリラは意向としたら本当はもっとリズム&ブルースな
黒い感じを出したかったのだろう。
できあがったものは意外なほどスカスカなサウンドだったなあ

　そのアルバム、黒っぽさは感じないけどなぁ。そのアルバムで思い出すのは、＃あの娘を待ってる街角。憩うね。

>>645
　映画グッバイガールのテーマでしたっけ。そんな書き込みを読んだことがある。

このバカが書き込むとスレが止まる

しばらくスレ消えてなかった？

拓郎っていいとも出たことあんの？出るような人じゃないだろうけど

>>654
ある。
かまやつ　の頭の話ししてた

>>654
　自分も見た。アフロヘアーの頃。80年代。

　20代で拓郎ソング聴く人いるのかな。

>>657
けっこういると思う
親の影響とか

>>658
　親の影響ですか、有り得ますね。でも自分に響くものがあるのかな？

　インターネットやスマホの時代に拓郎ソングが、懐古趣味は別として受け入れられるものなのかな。もし受け入れられているのなら、拓郎ソングには普遍的な何かがある、そう言えると思うが。

>>657
俺二十歳だよ。親の影響ですね。

>>661
　自分に響く歌はありますか？　どの曲が好き？

陽水(少年時代)や小田(明治生命のやつ)、みゆき(プロフェッショナルのやつ)みたいに
老若男女がだいたい知ってる代表曲がないってのが悲しいよね

>>663
　そういう曲というなら、＃結婚しようよ じゃないか。

若い奴は知らんだろ

70年代で完全燃焼した男　あとは燃えカス　それが吉田拓郎

ファンの知能が低い

>>667
黙れアンチ

まあ　懐メロ　だぬ

好きだから：それで良い

>>662
流星、今日までそして明日から、永遠の嘘をついてくれ、あと…すいません、全部抱きしめて。w

ラブラブやってる頃にキンキといいとも出てた
クイズコーナーなのに振り返って答え見て×マークのマスク付けられてた

>>640
外国人に聞いたことないからわからんけど、
新六文銭の頃の圧倒的な存在感なら
世界に出しても、
高評価だったんじゃないかな

>>673
> 新六文銭の頃の圧倒的な存在感
　それは日本国内に限った現象。言語の壁は厚い。世界には日本の情緒を受け入れる余地は無かったと思う。

>>671
　レスありがとう。でも、”すいません”は余計ですよ（笑）。

>>675
いや厳密には持ち歌じゃないし…w
メロディが特に好きですね。

>>673
それは難しい
サウンド面で。
新六もんせんのクオリティが低いとかいう話ではなくね

663の言ってることがすべてのような気がする
東京ドームでヒット曲を歌う小田の映像
つま恋の春だったねの映像
誰もが認める代表曲がないということです

そんな曲いらねえ

おれも20どけど拓郎好きだよ
カラオケで拓郎しか歌わない

昔の曲でもいいからタイアップでも付けてもらえば若い人にも浸透するんでない？
小田とかみゆきはタイアップ効果もかなりあるだろ？　まぁ彼らは昔の曲じゃなくて2000年以降もヒット曲出してるが…
しかし70年代にあれだけすごかったんだから、それで充分じゃないかと思うけどね

あのさあ
こないださあNHK教育のミュージックポートレイトって番組でさあ
日本代表の長谷部、内田、川島が出てたんだけど
どういう番組かというと自分の好きな歌ベスト10を
発表するって番組なんだけど3人とも相当
古い歌選んでたぞ
考えたら生まれる前の歌なんだよ。
つまり今の若い人は結構古い歌知ってるんだよ。
だってお前らは自分が生まれる前の歌なんて知らないだろ？
そう思えば今の若い人のほうがよく知ってると言える
んだよ

>>681
タイアップはわりとしてるだろ
ちょい前だと「となりの町の〜」もCM（酒か何か）に使われてたと思う
あのメロディが若い人に受け入れられるかどうかだけど
>>682
洋楽なら結構あるけど、邦楽は無いね
でも、これは生まれた時代も関係してるかと

>>682
AKBやEXILEやジャニーズしかいないランキングじゃ(たまにかっこいいバンドもいるけど) 昔の人の曲掘り起こしたくもなる…w

>>683
今の二十歳前後は洋楽なんて全くと言ってもいいほど知らんぞ
TVなどで聴いたことはあるって感じで曲名まで知らんし時代認識もメチャクチャ

>>1の知能が低い

秋

拓郎さんの事知ったのは今の50代40代のミュージシャンが
やたらに拓郎の名前出してリスペクトしてるからですね。
後アコースティックギター弾く人は、若い人でも
知ってますよ、親の影響とか。
ネット時代だから若い人の方が圧倒的に色んな音楽
聴いてますよ。
俺が十代の頃でも洋楽聴いてる人は少数でしたね。
90年代後半の頃ですけど。

>>688
キンキとの仕事も大きいんじゃないかな。

>>686
アンチはさっさとしね。

そうですね、あの番組は観てました。
当時の流行歌も今よりましですけどクソですね。
だから洋楽聴くって感覚あまりないです。
邦楽も好きなミュージシャンやアルバム沢山ありましたし。

>>690
なんのアンチだよw
言ってる事わけわからん
やっぱり知能が低いんだなw

おれだって20代のやつと同じだよ
同世代で拓郎聞いてた奴なんかひとりもいないっての。
俺は60年代70年代の音楽しか聴かないなあ昔から

今46ですが中学時代、四百人近くいた同級生にも、拓郎好きは一人だった。
全員に聞いた訳じゃないから、まだ居ただろうけど。
そいつの影響ですっかり嵌まり、二つ上の友達からｵﾝｽﾃｰｼﾞVol2や篠島のLP何故かくれた。
恐らく拓郎好きの後輩が、可愛かったんだろう。
去年のコンサートもチケット正規で買えず、二万でネットで買って、45と47のおっさん二人で仕事休んで
大阪から東京までとんぼ返りで、車で行ったわ。
勿論次の日朝から仕事した、まだ元気な親父二人。
来年もまた関東だけかな？

拓郎の歌はしょうもないし下らない。歌がくだらんというより拓郎自身が
下らん奴。あれでよく成功したな。

本当にくだらん

>>694
> 今46ですが中学時代、四百人近くいた同級生にも、拓郎好きは一人
　’80sですよね、、十分有り得ることです。その実感を共有できますよ。フォーク、ロック系のリスナーがオルタナティブやら洋楽へ流れた頃じゃないですか？

１９７０年代後半、拓郎ファンはそれなりにいたが
１９８３年頃、広島の女性に拓郎ファンだと言ったら
「広島でも今は浜田省吾よ」と言われ
それ以後、人に拓郎ファンだとは言わなくなった。
６０歳を超えたアーティストの中で
拓郎のライブ会場の平均年齢は他の人よりも少し若いと感じる。

桑田、マリアが言うように、
「若干気取ったいなかっぺちゃん〜」　
と広島弁のテレビCM が流れた頃
なんじゃこれ、オモロッ
と思ったわ。

文化祭でギターもてば、拓郎、陽水、風を
歌ってた時代だった。

>>699
> マリアが言うように
　マリアって誰？

わずか数年で浜省に客全部取られてるなという実感
82年頃　自分は22歳で18歳の子は拓郎知らなかった
75年に自分は15歳　そのころ小学生なら拓郎はしらないわな
それだけ７６−７９くらいの作曲家　社長時代のブランクは大きいとおもう
浜田はＬＯＶＥ　ＴＲＡＩＮから知ってるけどカップヌードルでブレイク
したんだ。タイアップ

メインファン層は７２−７５くらいの全盛期知ってる
52歳から62歳くらいかな

浜省　声はいいけどねなんか気取ってる。
浜省だけの野球大会というパロディは
メッセージ詩も広告と同じく大量生産消費されていく消耗品でしかないこと
を暗示している

いやハマショーははっきり言って声は良くない

松任谷由実ベスト5
きっと言える
ひこうき雲
翳りゆく部屋
14番目の月
瞳をとじて

自分は55歳。
中学生の時、兄貴が買って来た
「旅の宿」のレコードで拓郎を知った。
当時、女の子はガロに夢中だった。
男は拓郎派と陽水派に別れていたね。
自分は陽水派だった。
高校を卒業して東京に行ってから何故か、
拓郎を聴き始めた
拓郎世代としては、一番下の世代だね。

今名前出てきたの全員売れてないだろう？

> 何故か、拓郎を聴き始めた
　その何故かを掘り下げてみてはどう？

…<私たちの望むものは>ではなく、<私はこう思っています>に当時15〜20位のモヤモヤした心に響いたんじゃないんですか？自分の気持ちを代弁した、みたいな…
拓郎ｻﾝのメロディーは綺麗でも上品でもないけど。 自分は姉のタイガースとかテンプターズに混じってた、人間なんてのLPから入りました。52歳です。

スレチだが一応貼っておく

ザ・インタビュー
　ゲスト：小室等
　ttp://www.bs-asahi.co.jp/interview/index.html

1972　ＣＢＳソニー移籍　結婚しようよがヒット　アルバム元気ですが売れる　エレック時代の3枚も売
はじめる。オンステージ第二集が12月にエレックから発売　とい流れだった。
1973　3月下旬ルームライトゆきさおり（夜のヒットスタジオ）お披露目　5月末　拓郎　金沢事件で逮捕
6月1日神田共立講堂で釈放ライブ　伽草子発売　12月ライブ73発売　74年9月人生を語らず発売
1975 フォーライフ設立　7月つま恋

この人誰？

…小室さんの娘さん、耳に障害あったのか…

小室さんがペニーレインでバーボンを嫌いな理由は歌詞に…

新堂本兄弟で、ああ青春。
きくちプロデューサーのプログより。

高橋克実、水川あさみと剛が暴走通販ごっこで名コンビ吉田拓郎の名曲を熱唱　ＫｉｎＫｉ　Ｋｉｄｓ　高見沢俊彦　西川貴教　高橋みなみ　浅倉大介　シシド・カフカ　ＴＯＫＩＥ　ｙｕｋａｒｉｅ　宮本笑里　樽美酒研二

今は、老人になったけど、

72,73年の弾き語り〜75年頃は、かっこよくて面白かった。
当時の動画見ると、今でも魅了される。

社長した頃から衰えた。

708
心に響いたんだ

次のゲストは中村雅俊か

ぶんぶんぶんぶんぶぶんぶぶんだよニャンコ連合だよおやじニャンコの夜だよおやじ〜いやほんまやで？ほんまにニャンコ連合だよおやじ〜いやニャンコの夜だよ！

なんで変なの湧いたんだ？
また野口か？

>>657
俺二十歳だけど拓郎好きだよ
唇を噛み締めては十八番

若い人に告ぐ
50以上の拓郎ファンはバカばっかです

>>706
私は、中学のときは友達♀が拓郎さんに走ってたので（手をだすな…って感じw）、
なぜか泉谷さんにいってた…今になって、急に「落陽」にはまった54歳♀です。

>>723
　女性の拓郎ファンは珍しいのでは？（特に、’80sは）

思い通りにやらせてくれないなら
テレビ出なくていい、と言って
ヒット曲出していた　70〜75年頃

その後、他のフォーク、ロック系の連中は
そのスタンスを真似ていく

どちらかというと深夜放送ラジオのアイドルでありヤングギター
新譜ジャーナルのお気に入り歌手　
まったくメディアに出ていなければ売れてないとおもう。

当たり前だろ

村上ショージも三浦じゅんも
拓郎に、影響されて
ギター持って旅に出た、と言っていた。

そんな奴はいっぱいいる
もっといい例を出せ

江田憲司は学生時代に拓郎にはまってた

ただ江田は思想が間違ってるからなあ

>>724
いや、女性ファンは多いよ
’80sは確かにコンサート会場は男ばかりでしたが
その頃の女性は子育てや家事などで忙しく
会場に行く時間も余裕も無かっただけと思う
それが一段落した’90半ばから、徐々に増えていった
増えたと言うか、自分がまだ中・高校生だったファンが
またもどってきている。
もともと拓郎ファンは中・高校生の女の娘ばかりだよ

>>731
　どう違っていますか？

江田は新自由主義者つまり反保守主義
もともと橋本龍太郎の秘書で
財政再建論者(つまり緊縮財政論者)
小泉よりも前からグローバリズムを推進し緊縮財政こそ正義と
考えていたのが橋本龍太郎。
まんまと財務省とアメリカ外資系に洗脳されていたのだ

「年功序列は古い」などと看板だけの知識人よ

> 新自由主義
　そのおかげで殺伐とした社会になった、そう嘆いている人がいた。

>>734
自民党の議員のほとんどが、そうだろ

違いますね
自民党内部では2分してますね
麻生なんかは少し違う
民主の主流派は急進的新自由主義者です
野田、前原、岡田、仙谷

民主党は主流派ももはや零細野党
政治の話は他のスレッドでやって下さい！

ごめんごめん
音楽に疎いし
なおかつ政治経済にも疎いもんなお前ら
いったい何に詳しいんだ？

長年、拓郎を支持する妙に高学歴な方々が
おられます。
富澤一誠や山本コウタロー等など
拓郎に出逢わなければ、他の人生もあったろうに。
影響力はやっぱり絶大だったのだと思う。
一時代を築いた事には間違いない。

ただ陽水、みゆき、小田、谷村の様に
各世代に万遍なく知られているような曲は
絶望的に少ないね。
ミリオンヒットが量産されていたＣＤバブル期に
何か戦略打てばよかったのに…
欲や根性無さすぎ！

>>741
70年代で、衰えたひと。
化粧品CMタイアップのサマーピープル　だって、売れなかったでしょ

江田には「大切なのは思い切ること　大切なのは捨て去ること」みたいに
アジェンダに幹事長更迭された時に、思い切って離党して欲しかったわい
みんなの党にいてもいいことなし

今や拓郎と政治は無関係だ

ラブラブ愛してるをやるちょっと前の小田和正との対談で
小田「近いうち、何らかの形で拓郎がまた来ると思う」
って言ってんだ
そーかー？と思ったが確かにラブラブでチャンスはあった

ただ、ラブラブでは好好爺みたいな位置付けで
もう少しがっついても良かったのに
良くも悪くも全部抱きしめてみたいな分かりやすいのを
自分の曲で発表してれば、大きい流れもあっただろう

>>745
そういう見方がもうおもいっきり間違いw

お前の人生が思いっきり間違いだよｗ

芸能人のつくる作品を楽しむ以外に
その芸能人のストーリーを楽しむ楽しみ方もある。

Perfumeとか、顕著だけど
そういう楽しみ方も間違いとは、言えないだろう。

拓郎の音楽は泥臭くて、流行遅れに思われがちだけど
日本人の心をくすぐる旋律でできているように思う。
演歌や童謡みたいに。

モダンに思われがちな竹内まりやも、どちらかと言うと演歌調だ。
カラオケで依然人気が高く、印税がっぽり。
それに味をしめた夫の達郎は、９０年代以降の楽曲はどこか演歌調。
その最たる楽曲が、大ヒットした《ガラスの少年》。
洋楽色が強いと大衆にはウケないと悟ったのだろう。
そこは大人だよね。あざとい。

拓郎はその点、純粋で正直だ。
不器用だけれど、生々しい人間味がある。
だからこそ胸を打つものがある。

フォークと言われる事をなぜか拓郎は嫌うけど
ゆずだって１０年以上人気が続いてるんだし
アコースティックなアプローチでもっと打ちだしてもいいと思う。
バンド編成よりもね。
今、それを求められているんじゃないかな。

拓郎は他の大物歌手にある多くの人に知られている大作、大ヒット曲がないのが弱いよね。
駄作が少ないのは凄いことなんだけど、どうしても大ヒット曲で評価がされがちだからね

これから大ヒットは難しいけど、
メジャー感はそこそこあるのでは⁈

幸いkinkiの番組をやっていた事で助かってる。
あれがあるのとないのでは大違いだと思う。
2006年の嬬恋も。
なければ、きっと今頃チケット料金は5000円クラスかもしれない。

無理をしない程度にステージを続けていってほしい。

桑田の唄うように、
時代を切り開き　、その波にのまれた男　
　　それで、いいのでは

売り上げ的な話は中身が無いからいらないよ
そういう人はファンではない

いろんな切り口で語ればいい。
熱烈なファン　でなくても。

一番馬鹿馬鹿しい曲、馬

「鹿」という歌がなかったのが残念だ

お前らの曲だなw

馬と三軒目の店ごとは黒歴史だろ

>>759
三軒目はキダ・タロー作曲
これ豆な

三軒目の店ごと黒歴史なら隣の町のおじょうさんなんかどうなるんだよ
そういえば青春の歌の替え歌の老人の奴あれなんか今の本人なんざ
シャレでもうたえないな　若気の至りとはいえ心ある若者（人間）なら
ああいう事はしないわな　昔から驕った人間だよこのじーさん。

訂正 青春の詩

今の時代、若いアーティストが老人の詩みたいなのを歌ったらフルボッコだろうな

>>760
嘘つきは泥棒の始まり
これ諺な

隣の街〜は、馬や三軒目と比べるまでも名曲だろ

となりの町のおっさん
あれは最悪だろ
バーカ

>>766
アンチは引っ込んでろ

いい年した中年が
>>766　
みたいな程度の低い書き込みしてて
自分で情けなくならないのかね

さて老人とは一体何だろう　その答えは　人それぞれで違うだろう

ただひとつこれだけは言えるだろう　老人は僕達より時間が少ない

老人は余命いくばくもない　若者があと30年生きるなら

老人はあと1、2年しか生きられないだろう

この貴重なひとときを老人は　何かをしないではいられない

この貴重なひとときを老人は　壮年と呼んでもいいだろう

壮年期は二度とはかえってこない　皆さん年寄りを……

今　このひとときも　わしの壮年期

こういうの例えば泉谷あたりなら今でもシャレでやれそうだが
このかっこつけのぼくちゃん老人は絶対拒否だろうな

>>769
ファンやめればいいじゃん

ジュリーは自分等には時間がないと悟り、加橋かつみとも和解しタイガースを再結成
このオッサンも時間が無いってことを気付かないとなぁ
昔の仲間たちはどんどんクタバっちまうよ
呑気に対談してる場合じゃない

阿（・ω・）部
　　　　　< 　日テレ、読売には、
　　　　　　　財務省の天下りを送り込んでるので　増税うまくいったね。


《　丹呉泰健 　》

2009年（平成21年）7月 : 財務事務次官
　　　　　　　　　　　 ~~~~~~~~~~~~
2010年（平成22年）7月 : 退官
2010年（平成22年）12月 :
　　日本経済団体連合会 主査、

　　読売新聞グループ本社監査 役、
　　~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
　　財務省財務総合政策研究所研究員。

2012年（平成24年）12月 :
　　内閣官房参与
　　　　　　　　　　（Wiki より）

ブログが更新されていた。
フェスのライブで思わず泣いた訳がわかった。やっぱりな。

やっぱセルフカバーか
サマータイムは確定としてほかに何やったんだろう
「みんな大好き2」かなアルバムの感じとしては

セルフカバーのアルバムで評判が良かったものなどない

…なんで？ぷらいべえともみんな大好きも、良かったじゃない？私はさっそくサマタイをシングルアルバム聴き比べましたよ。新作ではどうアレンジされてるか楽しみ。
ひとり想えば
証明
ひとりぼっちの夜空に
舞姫
螢の河
旅立てジャック
とか入ってないかなぁ…

また、アコースティックなアルバム作ってほしい
ギンギラでなく、渋く、「元気です」の老境版的な。

本人は嫌みたいだけど、

サマータイムブルース・・・は良いね
たしかにギターケース持って歩くとカッコイイと思ってた

ぷらいべえとの場合はセルフカバーと言っても
提供曲なわけだから
自分の録音作品としては初出なわけだから
また別だよ

アコースティックなものはいろいろやってるゆ
お前が聴いてないだけ

>>780
80年代からは　歌自体が、ひどかったからな
「みんな　寂しかったんだね」　
とかの歌詞
よく恥ずかしくないな

>>780
否定的なことは書きたくなかったけど、
「いくつになってもハッピーバースデー」
とかの幼稚な歌に呆れるわ

70年代で終わっている。

教えて下さい。拓郎さんの歌で「♪この次の夏はもう会えないだろう見るべき世の中を見てしまった♪」

こんな感じの歌詞の歌がありますか？

曲名とアルバム名を教えて下さい。

よろしくお願いいたします

高校生の時に好きだったから、愛着あったけど、
知れば知るほど、幻滅するわ
人間にも、歌にも

>>783
http://www.youtube.com/watch?v=2BF5AqKK-WA

>>785
これです。この歌です。以前ラジオで偶然きいてずっと耳に残っていました。

即答、ありがとうございます。m(__)m

拓郎も70近いし、大病したし
隠居してもおかしくない時期になってる。

確かにこの間までのオールナイトニッポンは
やり過ぎだったね。あれで幻滅したファンはいるかもね。
永遠の嘘をついてほしかった。

>>787
今さら何を言ってるのか
それを言うなら90年代だろ

>>787
あるねそれ　ようやくマンションのローンが終わるとかね
それがまたリアルなんだよ　桑田とかが言うならギャグと思うけど

「月夜のカヌー」を聴いた時は声も精神も復活したなと思った。少なくとも「こんにちわ」とは段違いだった。
「午前中に」もいい。

そうだよね、もっと評価されてもいいよね。少女よ眠れはライブで聴きたい！

　今度はセルフカバーのアルバムなの？　ホントに？

>>792
ブログから見るにね
年内発表予定らしいし。もし新作アルバムなら5日間で12曲完成とはいかないはず

こりゃ売れんわ

ラインナップでも想像しようか
また落陽とかで落ち着くんだったらｶﾞｯｶﾘだぞ
ライブでもやらないようなマニアックなもんで固めて欲しいわ

サマータイム、流星、AKIRA、風邪、フォーク村は確定か？

流星はすでにセルフカバーしてるじゃん
最悪な出来だったけどさ

月夜のカヌーのアルバムはいいよね
ときめく時はは大好きですね

月夜のカヌーは70点だね
ベストトラックはタイトルトラック

見出し人間　それは

吉田拓郎　自身のこと

中身からっぽ

>>793
　提供曲ならイイけど、セルフカバーはちょっとなぁ。でもアレンジ次第ってことも言えるかな。＃サマータイム〜 は、（自分としては）勘弁して欲しいよ。

セルフカバーか
さては
アルバムに入れるだけ曲できなかったな

生涯何曲位作ったんでしょうね？ビートルズより多いのは確かだろうけど、ディランストーンズより少ないか。スプリングスティーンと同じ位かな？

JASRACに登録されてる拓郎の曲は477件
雨とか大きな夜とかも登録されてるんだね

お詳しいですね、ありがとうございます。ちなみに誰が一番多作なんでしょうね？

むしかえすけど結局80年代は師匠はノイローゼだったでＦＡ？
歌詞の意味がわからん伝わらん売れない。

JASRACの公式ホームページで簡単に調べれますよ〜
作曲だと筒美京平の2674曲
作詞だと秋元康の3006曲
アーティストだと美空ひばりの1189曲
自作自演のアーティストだと松山千春の482曲が最多だと思います

重ね重ねありがとうございます。私もホームページ開いてみますね。
ぺこり。
なんで80年代がおかしいのですか、アジア、ファミリー、ヒロシマ、春を呼べ情熱未明馬鹿サマルカンドMr.Kひまわり、など名曲たくさんありますけど。

拓郎は未発売曲が300曲以上あると、昔聞いた
数えたら100曲位は確かにあった
ライブでもやってないのとかはわからんね

　今度のアルバムには、＃さすらいニッポン を入れて欲しいぞ。

>>807
松山千春とは驚いた、すごく意外

>>800
もっと言うなら、歌や発言で見出し人間を批判して、
己が見出し人間になってること

ペニレーンでバーボンは
リメイクして欲しい１曲だわな

ペニーレインでバカボン

いつもの馬鹿が完全にシカトされてて笑ったでござる

ＮＨＫ・ＢＳ 中村雅俊か。

ブログで楽天優勝について喜びのコメント

さすがにライブでホームランブギは…やらんかな

今度のアルバム
竜飛岬とか金曜日の朝とかこの歌をある人にとか、大いなるとか六本木レインとかドンファンとか、約束の旗とか入ってないかなぁ…

過去の名曲をセルフカバーして
(聴き手が)満足できるものができると思うか？

思う。

このスレ住民も拓郎貶める馬鹿をスルーする術を身につけたな。良い傾向だw

>>818
　＃ドンファンは聴いてみたいね。デモ版は聴いたことあるけどね。

シンシア 出来最低 1点
落陽 1点
祭り 1点
地下鉄 2点
どうしてこんなに 3点
流星 1点

5点満点

僕らのたび（Oldies）　1点

あの曲は最初に発表したザ・バンド風なのがいいのに
わかってねぇなぁ

結局さー、新しいアルバム出しても1万枚いくかいかないかだろ
信者向けにネットとライブ会場でしこしこ販売してる昔の名前ででています系歌手
と同じだな　今や拓郎さんもＣＤにかんしてはそういうレベル
ライブはまだ見栄張って豪華なのやるからいいがNEWアルバムとかがそんな
ファン（信者）クラブ通信的なしょっぱいものなら出さない方がまし。　

セルフカバーという名曲破壊

http://www.youtube.com/watch?v=bv9iG0qukQ4

ふくれ〜つらの〜♪

一番最低のセルフカバーは「風になりたい」だろう
最高のは「襟裳岬」（74年の方）だろう

襟裳岬やたどりついたらはセルフカバーではないだろう。
先にすでにあっただろうから。
発売時期についてもほぼ同時

友達が郷ひろみや西城秀樹にキャーキャー言ってる時に
ひとり拓郎が好きだった私
写真見た友達が口々に、だれ？このオジサンって・・・
まだ拓郎20代だったのに（泣

27くらいだからおっさんだろう当時でも。

>>830
テレビ露出度が違ったから、そうなるかもね

人生キャラバンが行くーーーー

拓ちゃんと比べると小田はカクイイね

　NHKに、泉谷しげる が出てるぞ。

拓郎はボブ・ディランみたいなもんだから、売上とか言われてもなぁ・・・

氷室京介　たどりついたらいつも雨ふり
http://www.youtube.com/watch?v=VWSC9uvZZg4

福山雅治　　落陽
http://www.youtube.com/watch?v=FRP9orcP4jo

奥田民生 唇をかみしめて
http://www.youtube.com/watch?v=vX87nK9FOww

↓こんなのも見つけたわ
LoVendoЯ『今日まて?そして明日から』
http://www.youtube.com/watch?v=a_yeM6WUSi4

> 拓郎はボブ・ディランみたいなもんだから
　みたいなもんって分からん。何かの象徴ってことか？　拓郎ソングは、ディランものとはぜんぜん違う。

>>835
四番目　すごい不評だから

>>837
　聴いてみたよ。

古川昌義 が弾いてる曲、どなかた教えてください。

そもそも他の歌手のライブはほとんど行ったことがないから比較するのは間違っているだろうが
やっぱり拓郎のコンサートが最高に思える。ライブのほうが良さというか偉大さが分かりやすいのでは
ないのかな？

拓郎カバーアルバムで「どうしてこんなに〜」のカバーが良かった
ゴスペル風というか、よく知らんアーティストだけど
あのアレンジは良かった

結局所属レコード会社との契約に縛られてルーティンでアルバムを
出さないとカネが入らない　新曲にまともな曲がないから既存の曲を
焼きなおす　まさに信者向けのファンクラブ通信商品
落ちぶれだよな　逆にいうと日本国限定の甘え構造だからできる事だな
米や英じゃ昔の名前ででていますアーティストはかなりのビッグネームでも
レコード出せない　
話は全然変わるがとんねるずの番組で矢沢が出てたがあの男、やはり色気があるね
相変わらずの矢沢節にチラチラ素の矢沢もでてて好感度アップだ
番組最後の座敷アコギ弾き語りはなんか、え？そこでやる？矢沢が？
みたいでしかも上がったのかうわずってた　かわいいぜ矢沢って
感じだったな　拓郎なら変に大物ぶってああいうの絶対なしだろう
しかし現状は？　トホホなじーさん

↑ 長くてうるさい

>>834
見たよ
拓郎との和解は、本質的にムリって言ってた。
拓郎は、プライドが高すぎるんだよ。

>>844
　確かに言ってたね（笑）。
　

アルバムは12月20日ごろ発売かな？

駄作になりそうだな
拓郎にかっこいいサウンドは出せない

もう　爺くさすぎ

世間の流行にそった（言い換えればミーハーな）音作りにするから
それでコケるんだろう
今までのセルフカバーが最たる例
>>842
拓郎はちゃんとした舞台が用意されないと弾き語りとかやらないだろ
その辺が泉谷の言う、妙なプライドだわな

島倉の紅葉は名曲

>>848
ここの住民がでしよ

　＃親切 は良いと思うよ。72年頃のライブ音源をよく聴いている。

>>840 は、悪しき拓郎ファンの典型。
こういう連中が、拓郎の醜悪化を助長した。

いや拓郎ファンの8割はマヌケ

>>854
そう思うのはお前がアンチだから。

今度はアイスホッケーか
スポーツにはまりまくってるな拓郎

1979のもうすぐ帰るよはいいなあ。ボーカルさしかえだけど

ポールと拓郎って3歳しか違わないよね

4歳だろ

しかしあれだなあと20年もすれば拓郎も陽水も泉谷も小田も矢沢もへたすりゃ
桑田やユーミンやみゆきなんかもこの世にいないんだな
オレもいないだろうけど
マッカートニーもサイモンもディランもベックやペイジも墓の下か

71にして世界ツアーで飛び回るポール、
67にして自宅テレビでスポーツ観戦のおっさん
世間じゃ普通の生活かもしれんが、ﾄﾎﾎだなぁ

ほっといてくれ

来年は精力的に、大阪名古屋福岡回るからね。

昨日の大阪公演、ポールは39曲やったみたいだな

>>864
http://www.youtube.com/watch?v=qDv9FXGU9eI&hd=1

ライブでビートルズのイエスタディ歌って欲しい。

あ、今ＦＭＣＯＣＯＬＯで明日に向かって走れ 流れた。

>>860
不謹慎なんだけど拓郎が亡くなったら、マスコミはどんな扱いをするのだろうか？
追悼番組はどの程度の物をやるんだろうと良く考える。

ただ、俺が拓郎より長生きをするかどうかわからない。俺は拓郎に比べれば随分
若いが50歳を超えれば、何があっても不思議はないからね。

2時間特番
ゲスト＝小室泉谷小田坂崎 井上はコメントのみ 秘蔵映像として72とか75とか79大晦日とか流して…
歴代奥様登場？
ソニー、フォーライフがここぞとばかり追悼盤発売。
桑田奥田桜井あたりが追悼ライブ。

キンキキッズや長渕も

40年前がピークで、今は出がらしの歌手を聞かなくても、

若々しくて、生き生きしたミュージシャンは
世界中にいくらでもいるから、
そちらを聞く方が人生楽しいだろうに

いやいや、何が楽しいかは…自分で決めさせて下さいよ。
錆び付いた弦をふいてさぁ〜♪間に合うかもしれなぁい…とか、ひとりライブするのが楽しくもあり、寂しくもあり、
自分らには拓郎ソングが詰まってるワケなんだよ‥

間に合うかもしれない、って岡本の詩だけど、拓郎のことを書いてるよね？

>>871
本当に理解できないんだけど、あなたはどうしてこの板にいるの？俺以外は拓郎聴くなってこと？

>>874
人の温もりに飢えてんだよ

>>871は前々から粘着してる馬鹿アンチだ。

まるで>>1みたいな奴だ。

>>853
拓郎の醜悪化とは
具体的に言うと、どういうところですか？

>>877
アンチ乙。

30代で既に大御所。
拓郎の存在は唯一無二なのは確かなんだけど
裸の王様な感がある。

周りにいるダメ出しする人は切っていったのかな。
詳しい人いますか？

お前はこれの４） だな

http://www.medical-heart.com/illness05-3.html

>>881を通報。

…博多からです。
ポールのドームライブの余韻に浸ってる人いっぱいです。
この中には拓郎ファンもいるよね。
ビートルズが教えてくぅれたぁ♪

福岡だと岡本さんも行ってたかもね

拓郎ファンで洋楽詳しい人はいません

今日のＮＨＫBShi連ドラ再放送ちりとてちんエンディングが拓郎の人間なんて絶叫で終わって感動した

…それは、初耳でした！唐突に流れた感じ？何か伏線があったんでしょうか？

>>882
通報してくれたか？ｗｗｗ

>>888の基地外を通報。

>>889
だからさっさと通報ｗしてくれや
「拓郎のただ一人の理解者である音楽通のボクのプライドが傷つけられました」とでも言うのか？ｗ

某サイトに上がっている2005年と2012年とでは、やはり声が全然違うね
単純に衰えなのか、連取不足なのか

コイツはビートルズから何を教わったんだ？
あんな単純なコード進行の曲しか作れないのに。

ってかライブ映像観てると2005年だけ異常に声が出てる印象
前後の嬬恋やら吉田拓郎DXと比較しても明らか

>>890を通報。

ミキサーって人がいてだな

>>887
飲み屋寝床のシーンのＢＧＭがフォーク・ニューミュージック
このあいだは今はまだ人生を語らずがかかってた

ありがとうございました。何か嬉しいですね↑↑

追悼番組は２時間ＳＰやってもらえるのか？

>>894はこれ
http://dic.pixiv.net/a/%E5%B9%BC%E5%85%90%E9%80%80%E8%A1%8C

>>898
いや、しないだろう、国民的歌手じゃないし
時代を切り開いたのは事実だけど

>>899を通報。

人が死ぬことを想像して、喜んでるヤツら

人生の敗残者だね

ほんと情けない

　近頃、拓郎ブログ（？）の情報ないね。

たぶんオールナイトニッポンは追悼番組やってくれるよ
緊急特番吉田拓郎を偲んで
一曲目は自殺の詩かなｗ

攻撃されるとどうでもいい事を書いて必死に話をそらそうとしてる奴がいる

先輩たちのお話　　　　　　2013/10/22

昔、安井かずみ（zuzu）さんと飲んでて言われた事がある
「あなた達が出て来てからこの世界がつまんなくなったのよ」
この世界とは芸能界、業界の事である
それはある意味で正しかった
ザ芸能界ってところは、やっぱりジュリーとかが引っ張って
華やかに派手やかに、時にウソでしょ・・ってなものまであって
そういう世界がふさわしかったのかも知れない
ニューミュージックだの何だのが着の身着のままで
我がもの顔に「テレビはインチキだから出ない」なんて
言い始めたんだからZUZUは気分が悪かった事だろう
大丈夫！僕はその時、充分すぎるくらい気持ちを込めて
かずみさんに謝っておいたから
彼女も天国で許してくれているはずだ

かまやつひろしさんが若かった僕らを
「君たちは年のわりに老成しているよね」と言った
その時は何も感じなかったが
確かに、あの時代の我々の歌はちょっとジジクサイ
生き方そのものも多少年齢より老けていたかも知れない
特にフォークなんて言う野郎達の歌には
やけに達観したような？ものが多くあった
僕の歌に「流星」というのがある
30歳を少し過ぎたばかりの男の心境としては
これは老成していると言われても仕方がない
ある日（原宿だっただろうが？）街中で
多分高校生ぐらいであろう女の子を
何気なく目で追いかけていたら
ふと「若さがまぶし過ぎる」くらいに写り
そういう「若さ」を失いつつある自分の存在が
何だか恥ずかしくなり涙が出そうになった
もう、あそこへは戻れないのだと心が痛かった
あの娘たちは何を探しているんだろう
僕はあの頃、何が欲しかったのだろう
ドラマの主題歌だったから、すぐ家に帰って
書き上げた記憶がある
当時、歌っている時には感じなかったのだが
後にかまやつさんの言葉が浮かんでくるようになった
そう言われてみると・・ちょっと老成してるかな？
まだ30過ぎの男なんだぜ
これから人生は盛りだくさんなんじゃあないか
なるほど・・年齢よりも少々老けているような・・
かまやつさんは僕にミュージシャンの遊び方を
いっぱい教えてくれた、とても嬉しかった
そして「君たちねえちょっとジジムサイよー」と
教えてくれたのだった

>>907
いちいちここに貼る理由は何？
必要ないから

　最近、自分も”星を数える男”に成りつつある。特にさみしくはないけれど。
　さて、アイソン彗星のことでも考えようかな。

　

>>904
この日から未更新

ttp://153-0051.com/log_takuro/

女子アイスホッケー2013/11/11

フィギュアスケートなど
有名な選手も多いし注目度は高いが
女子アイスホッケーが面白いぞ
日本は世界的にはまだまだなのかも知れないが
意外に（失礼）強いのだ
スマイルジャパン！と言うそうだ
是非ご注目あれ

　拓郎さん、スポーツに嵌っているようだ、そうなると自分とは接点がほぼ無いな。拓郎さんのスポーツへの関心の根本にあるものは何なんだろうな。

　拓郎さんの関心の対象と自分の関心のそれとが重ならない。そのことで歌が分かりにくくなってしまったのかな？

なんでこんなにネガティブなカキコばっかなんだろう。ギターかき鳴らして拓郎の歌をがなるのが俺の心のリハビリ。

次スレは別の人が立ててここのスレ主完全無視でいいんじゃね？

レコーディングは去年のライブメンバーだけでやったみたいだな

朝倉真司 ?@asacs 10月28日
そして今日から数日間スタジオに籠ってレコーディング。
みんなで一緒に録ってるのにブースの関係で私だけ離れた隣のスタジオ。寂しい。
テイクを聴きに戻る度に皆さんに「いたの？(・ω・)」と言われる。 pic.twitter.com/C73BrO2QaV

松原秀樹 ?@hideki_61 10月29日
月曜日から連日、横浜ランドマークスタジオに通ってます。今日も順調です。
でも今日は朝ちゃんがいない。早く朝ちゃんおいで！(笑) pic.twitter.com/KNywgvnOQj

渡辺格・菅井えり ?@Erital 11月1日
今週通ったレコーディングシリーズ終了！Sho Budも久しぶりに登場しちゃいました。
素晴らしい作品群の仕上がりが、今から楽しみです。格。 pic.twitter.com/g8OoCERK3s

スポーツもわからん奴が音楽聞く資格なし

>>913
２ちゃんねるって大体そういうネガティブな人が集まるんじゃね？
どのスレ行ってもこんな感じだわ

ネガティブじゃなくてキチガイな
拓郎けなしたり人のカキコにいちゃもんつけてる奴ガン無視推奨
こいつPCと携帯使い分けて書いてるだろ

>>916
　資格がなくても、新譜が出たら聴くよ。

そもそもディランだって爺臭いじゃないか
フォークじたいが爺臭いよね
かまやつが過ごした青春時代の陽気な50年代とは時代背景が違いすぎる

> 爺臭い
　そうじゃなくて、思想かぶれ、、付け焼き刃の思想なんだよね、フォークって。

>>916
脳が腐っている

まだ思想がどうとか言ってる奴がいるのか
音楽はイデオロギーじゃない

>>923
　たくさんいたでしょ、過去には。かまやつさんの発言のとおり。

そりゃ歌詞しか関心がないからだよw

60年代後期に出てきたいわゆるフォークシンガーの歌詞の
傾向がＧＳなどと大きく違うのはもちろん
ボブディランなどの影響。
ビートルズだって同じだよ
ビートルズだって初期はいわゆるボーイミーツガール式の
歌詞だった だがディランなどに影響され
思索的な歌詞を書くようになったわけで

>>926
　アナタ、ディランって分かる？　日本のフォークに影響を与えた’60sのディランに限ってもいいけど。

たしかに、私は今日まで生きてきましたって20代で書く
歌じゃないしな、フケてるわ。

↑その曲　ダサいよ　今聞くと恥ずかしい

ださかねえけど

ま 恥ずかしいっつうか拓郎の歌詞は完成度は高くない
まあでもそれも含めて拓郎
歌詞の完成度がすべてなら現代詩でも読んどきゃいい
ちなみに洋楽の歌詞なんかはもっと稚拙なものが多い

ボブディラン42枚組発売
22000円ﾅﾘ
価格破壊

拓ちゃん
デビューのイメージの詩自体が
老成してますからね

あっデビューはマーク2か
あれもラスト
「年老いた男が川面を見つめて
時の流れを知る日が来るだろうか」
って完全に諦めの境地、諦観の境地

流れるの
「座り込んだ男を見よ掴みとった夢を握り
照れ笑いで嘘だと言うのみ」
これも極致ぃぃぃぃぃぃぃぃ

本人が　全部　ウソだったと言った歌を
ありがたがって、解説してる馬鹿って
なに？

…だからそれは本人の
テレで…
創作してる時は真剣と書いて、

マジだからあ！

堂本君の方がよほど大人な感じがしたな　拓郎ってやっぱり幼稚な男だった

布施のことを40年も過ぎてﾈﾁﾈﾁ言ってるようじゃだめだね

山谷ブルースなんか、完全に50過ぎのオヤジ
だろう、しかしフォークはかまやつ目線でみると
面白いなぁ、老成してるわ。

かまやつの好きなカントリー&ウエスタンもたいがいだけどな

　秘密保護法案:ジャーナリストら「知る権利侵害、廃案を」

　青木理、赤江珠緒、秋山豊寛、阿佐部伸一、飯田昌宏、池内紀、池田香代子、石丸次郎、
　板垣英憲、井上啓子、今西直之、稲泉連、井部正之、宇野淑子、魚住昭、永六輔、恵谷治、
　江川紹子、大治浩之輔、大沢悠里、太田昌克、太田和彦、大谷昭宏、大山勝男、岡留安則、
　岡本厚、小川和久、荻原博子、角田光代、桂敬一、金子なおか、金平茂紀、鎌田慧、神浦元彰、
　香山リカ、川村晃司、神林広恵、潟永秀一郎、梶原茂、菊地泰博、岸井成格、北村肇、木村三浩、
　京谷六二、熊谷博子、見城美枝子、小中陽太郎、小林よしのり、小山唯史、是枝裕和、近藤勝重、
　後藤正治、坂上香、桜井均、佐高信、佐野真一、佐野岳士、佐保充邦、澤地久枝、椎名誠、重信メイ、
　篠田博之、島直紀、柴田鉄治、渋井哲也、下桐治、下村健一、白石草、神保哲生、神保太郎、
　菅原文太、杉田文彦、鈴木崇司、鈴木琢磨、鈴木祐太、須田慎一郎、曽山睦子、曽根英二、
　高賛侑、高世仁、高野孟、高野秀行、高橋茂、武田頼政、田島泰彦、田勢康弘、玉本英子、
　棚原勝也、田原総一朗、土江真樹子、寺田俊治、戸崎賢二、歳川隆雄、富坂聰、富松裕之、
　鳥越俊太郎、中井信介、なかにし礼、中村うさぎ、中山和郎、永田浩三、永谷脩、西山太吉、
　西村秀樹、藤井誠二、藤田昭彦、藤本順一、二木啓孝、原憲一、原寿雄、久田恵、平井康嗣、
　ピーター・バラカン、古川柳子、保阪正康、堀米香奈子、本田雅和、牧太郎、真々田弘、
　三上智恵、三井直也、南丘喜八郎、村上雅道、室井佑月、毛利甚八、森達也、森功、安田浩一、
　矢崎泰久、山口正紀、山田厚史、山中幸男、吉岡忍、吉田司、吉富有治、吉永みち子、与良正男、綿井健陽



名前を連ねた２３劇団

　２３劇団による秘密保護法反対の緊急アピールに名前を連ねた劇団は次のとおりです。（第１次分）


劇団１９８０（代表・柴田義之）
ミュージカルカンパニー・イッツフォーリーズ（代表・土屋由美）
劇団うりんこ（代表・原田邦英）
劇団ＮＬＴ（代表・川端槇二）
演劇集団円（代表・橋爪功）
劇団風の子（協議会議長・金田拓）
関西芸術座（代表・門田裕）
劇団京芸（代表・藤沢薫）
こまつ座（代表・井上麻矢）
劇団昴（杉本了三）
秋田雨雀・土方与志記念　青年劇場（代表・福島明夫）
前進座
テアトル・エコー（代表・熊倉一雄）
劇団東演（代表・山田珠眞子）
東京演劇アンサンブル（代表・入江洋佑、志賀澤子）
東京芸術座（代表・北原章彦）
劇団銅鑼（代表・佐藤文雄）
俳優座（代表・岩崎加根子）
人形劇団プーク（代表・渡辺真知子）
文学座（代表・加藤武）
劇団文化座（代表・佐々木愛）
劇団民藝（代表・奈良岡朋子）
無名塾（代表・仲代達矢）


もう芸人は全員在日創価サヨクだと思っておきなさい。

例外なんか考えるだけ無駄。

>>940
スレチもいいとこｗ

「私は今日まで生きてきました」って、まるで小学生の作文レベルの歌詞ｗ

それでいいんだよ

吉田拓郎の魅力は画家でいうと山下清のような魅力だと思う。子供っぽくて、素朴で、でもそこが良くて、みたいな。

>>942
「　　生きてみました」　だからな。

この意味の差も感じ取れない　馬鹿な
お前は
幼稚園児並みの　知能、感性しかない。

歌詞全体見ても、普通の人間では書けないよ。

フォークが老成していたって言うが友部とか高田渡、三上寛、などほんの
一部だけ。泉谷や小室等もその中に入れてもいい。が斉藤哲夫のされど私の人生
とか拓郎の今日までそしてとかはまるであおいよな
ああいう詩を20代チョボチョボのあんちゃんが得意がって歌っても
あおすぎて恥ずかしい　楽曲そのものは悪いとは思わないけどね
結論としてはあの辺の世代のシンガーソングライターは中原中也にどっぷりだ
拓郎センセのお抱えだった岡本おさみなんて中原きどりの典型だね
学生運動とかそれふうの事やったりかじったりした世代にはある程度
誰でもとおる道なのか

学生運動とかやってた世代って
今考えれば暇潰しでカッコ付けの馬鹿丸出しって感じ。

祭りのあと、の祭りって学生運動のこと？
死んだ男や女って出てくるから

「祭り」と「政」をかけてるんじゃね？

一つ一人じゃ淋しすぎる

>>947
だから「古い水夫−」でインタビューされた学生も「なんでこんなことやって
んのかわかんないですよ」って言ってるな。

一つ自演じゃ淋しすぎる

もう拓郎を呪縛から解き放ってもいいだろ？
良きにつけ悪しきにつけ一世代を引っ張って来て、そろそろ縁側でお茶でも・・・

アンチも多いだろうが、自分がどれだけの足跡を残したか？

ファンも重箱の隅を突っついてコア度を競わなくてもいいんじゃないか？

動きたくなりゃ動くし・・・すべてが昔と変わってしまった。
受ける側は楽だ。発信する側は大変だ。
たまに「おぉ！拓郎じゃん！」って位が面白がれるョ。

団塊、左翼　学生運動がツボなんだろう　フォークシンガー＝皆そういうもの
だと勘違いしてるから。拓郎の場合はGSにあこがれて大学時代は
バンドやっててセミプロでファンクラブもあった。それでナベプロに
売り込みに行って失敗。ソロでデビュー　エレックの社員扱い。
当時　いろんな和製（偽）ディランが多かった。左翼のふりをしてないと
つるし上げられる時代、デビューした70年は全共闘運動は終わってたけど聴衆は
まだそれを引きずってる。そういうとこから72年結婚しようよでメジャーに
四畳半的なものとは決別したのが拓郎。それからキャンティな連中とのつきあいが
始まり憧れの芸能人になったひと　印税でジャガーも買った。
タレント自伝の最初のブームをつくったひとでもあります。

ということでスカタンな批判してる人は基本的な情報ソースから勉強してね

なぜ誤解されてるのかというと、本人がエレック時代を
封印して語り継いでないからなんですね。

>>954ｰ955がもっともスカタンでバカだ

拓郎の思想は知らないが、団塊、左翼のキーワードで批判している人は、単に年寄りを批判したいだけだろ、
もしくはアンチが形を変えて批判しているだけだと思うよ。

拓郎がラジオで言ってたかな？
GSってホント、向こうの音楽と比べたらダメだったよね
日本がGSブームの頃に、ジミヘンやクリームが向こうでは登場してたんだから
何か5年ぐらい遅れた音楽やってる感じだよね

70年頃でもテルミーで失神とかわかわかめなことやってたから
GSは不思議だな。スパイダースの初期は本物のビートバンドだった。

ＧＳってのは良くも悪くも芸能界(芸能プロダクション)に
とりこまれたので自我を貫くのが難しかった。だから曲は自作ではなく
事務所主導でハマクラ先生やすぎやま先生に発注する、
みたいなことが多かったわけで
そこがのちのフォークブームと違うところ
ＧＳブームがあっというまに終わった理由もそれ

フォークがＧＳに対してアドバンテージを得たのは
サブカルチャーとしての魅力があったから
非芸能界=サブカルチャーとしての存在
そっちのほうが かっこいい となったわけだ
拓郎だってバリバリのサブカルだったわけだ

ソングスでムーミンやってるけど
ベースのひげのおっさん
拓郎のアルバムにも参加したことがあります
何のアルバムでしょうか？

＞ フォークがＧＳに対してアドバンテージを得たのは
後追いの人が理屈こねてる感じだね
アドバンテージなど得たことなどないのだけど。
フォークルやURCの一部が大ヒットしたからブームみたいなイメージ
をもたれるのだろうけど、ほとんどのフォーク歌手は食えなかったよ。

単に売上だけの話はしてないよ
現にＵＲＣ、エレック、ベルウッドの果たした功績と影響は
でかいよ

武部聡志がオルガンひいてるわ

>>960
仮に自作してたとしても、60年代後半のブリティッシュロックみたいな曲が
彼らに書けたかどうか疑問ですね
歌謡曲に少しビートの効いたような曲しか生まれてない気がする
本場とは下地・ルーツが違いすぎると思います

70年代以降だってべつにブリティッシュロックみたいな曲
書いた人はそんなにいないよw
また、それから洋楽と同じようなメロディを書くことが良いこと
ではないから。
拓郎だってアメリカ音楽と同じようなメロディを書いてる
わけじゃない

それからＧＳだって再評価すべきものはあるわけで

スパイダースなんかは自作で結構おもしろいものはあるしね

＞そろそろ縁側でお茶でも・・・

嫌いなあの人かな？埼玉在住の

俺は拓郎以外のコンサートはほとんど行ったことがないから拓郎ファン視点で、
他の有名どころのコンサートはどう思うか、教えてほしい。拓郎より、ずっと若い歌手
のも教えてほしいね。

数少ない他の歌手のコンサートの印象

浜田省吾　楽しかった
中島みゆき　物足りなかった
小田和正　悪くはなかった

そして、やっぱり拓郎のライブが断トツで良いなという結論になる。

>>933
>照れ笑いで嘘だと言うのみ　X
照れ笑いで嘘だと言うのに　○

一字違うだけでかなり違ってくるよ。
弾き語りとかやってる？やれば歌詞は間違わないよ。

>>970
> 他の有名どころのコンサートはどう思うか
　外タレでもいい？　
　ポール・マッカートニーのライブに行ってきたけど、まさに完璧のステージ。各世代のファンを想定した選曲。飽きさせない演出。身のこなしの軽やかさ。ラストまで衰えない声量。チケットが高額な点を除けば素晴らしいの一言。

拓郎陽水が売れ始めた７２−７３くらいにロックフェス企画してた
裕也が危機感をもってて執拗に敵視してたけれども
GSブーム66-70のころはフォークブームとはかぶってても
対抗するほどの勢力ではなかった。
時の過ぎ行くままに'75なんかはフォーク歌謡だとおもうけどね
それをいいだすと、みんな歌謡曲なんだけども。

そういう幼稚な話じゃないのだけどな
もっと社会的な話であり
音楽的な話

どうしても人気があったのは白組か赤組か
みたいな 話に矮小化するしか出来ないのが
哀しいね・・・

それは渋谷陽一をコケにしてるのとおなじやな
売れてるものはいい　というのは統計的にも正しい。

売れてないけどいいものもいっぱいある

今日図書館で、73年5月23日の朝日と読売を検索した
金沢事件の記事を探した。　ぼろくそに書いてあった。
その後、10日後に被害届を取り下げられたので
起訴猶予で釈放されたという記事があったきり。
毎日新聞はまったく報道してない。

そもそもGSに対抗してフォークが出てきたわけでもない。
貧乏だから楽器が買えないからフォークやってたとか泉谷はいう。
泉谷は貧乏な出ではないけども。目黒に一軒家が２つ。

拓郎ファンはほとんどがバカ説

それでその記事の中に当時の住所とマンション名も書いてあったのに
驚いた。恵比寿南の東光苑という1971年に建てられた
新築マンション。今でも中古で4700万円　ごっつ儲かってたんだわ。
長者番付に載ってた時期。

代わる代わる２つのIDで書き込み！
二人でLINEでもやってろよ。
とっても不確実な情報ばっかりを御苦労様。
こんなこと書かれると怖い。

>>972
ポールか、なんか参考になるような、ならないような
まあ、高い金を出した価値はそれなりにあったということだね

>>983
　外タレは別格の存在なの？　比較にはならない？

イギリス人はライブで水を飲まない主義らしいね
全員じゃないだろうけど

ポール超よかったぜ
拓郎のは物足りないわ

洋楽わかるような人はこのスレにはいないよ

誰も求めてないのにポールポール書いてる池沼は死んでいいぞ

正確な情報ですよ。当時の新聞の怖さは一次メディアの独占にある。
金沢事件以外にも冤罪をつくりやすかった。
逮捕だけで「人気フォークシンガーの甘え」
という記事コラムが書かれて自宅の住所まで書かれた。
　自分は75年以降は洋楽にハマりましたけどね。フェイセズ
ストーンズ　ドルビー　ピーターフランプトン　クイーン　キッス
72年-75年ビートルズの映画がよく上映されてたので知らない人はいないでしょ
青版赤版が売れててジョージのマイ・スウィート・ロードしばらくしてウイングスのJETがヒット

アーティスト名を書きつらねて自慢気って・・
小学生レベルの精神年齢じゃね？

当時の中学生の情報源は、基本がミュージックライフなので
そういうミーハーなものしかないですね。

フォークのほうは新譜ジャーナル　YOUNG　GUITARなんだけども
ヤングギターのほうはしだいにロックギターの雑誌に変貌していく
ロッキンFというのも調べたら１９７６創刊だった。

ﾊﾞｶは雑誌読めばますますバカになるよ

音楽理論もないまま　無学のまま　偶然にフォークブームで売れた人

すごい論客がきたぞお

堂本の方がよほどいい詩書くね　ちょっとびっくりした

それはない
堂本ちゃんはソングライティングのｾﾝｽはない

私が言ってるのはGSは勝手に消滅していったのであって
フォークが台頭してきて、廃れたのではないということ
GSは女の子のファンが中心　ザタイガース再結成のファン層も
ほとんど女子です。ファンがかぶってないわけ。
むしろGS以後のロックミュージシャンは食えなくてフォークの
スタジオワークやライブのバックをやってたという事実がある。
チャー　高中もそう。

祝日に自演しかやる事ないんだな 朝から晩までよくもまあ

なんて滑稽で愚劣で惨めな人生なんだろうw

まともに反論できないとそういうフレーミングを始めるんだわ
例外なく。

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