【何処へいく】 佐野元春 #25 【デモクラシー】

前スレ
【バラ色のBLUE】 佐野元春 #24 【偽りのTRUE】
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/musicjm/1213110167/

公式　Moto's Web Server
ttp://www.moto.co.jp

モバサイト　DaisyMusic Mobile
ttp://www.universal-music.co.jp/redirect/motoharu_sano/

曲づくりにマジックが起きるってこういうことなんだろう
近年日本ポップス界の奇跡
http://jp.youtube.com/watch?v=F4cPD9k1FkQ

>1乙なスレタイ。

この「何処へ行く？自由」と「誰かと抱きしめ合うための自由」を聞くと、　
ギター弾きながら「自由だぁ〜」ってやるお笑いの奴、最近見ないなと思う。

自分は「自由だぁ〜」を見ると「誰かと抱きしめ合うための自由」を思い出してたw
なぜかいつもエンタのトリで、それしか知らないけどもう出てないのか？

サバンナ

最近の放送室では松ちゃんが「3丁目の夕陽」のことを挙げて
「懐かしいばかりではね〜良い時代だとは思うが・・・」
とノスタルジー一辺倒に陥ることの危険性に言及し、
コントや映画を舞台とした作品作りに前向きな発言を繰り返している。
これは心強い。
佐野さんやそのファンも過去を振り返るばかりでなく、前向きな
エネルギーを大事にして行こうぜ、という姿勢が強まる
ことを祈るばかりであります。

日本のポップスあるいは日本の音楽シーンは
新譜至上主義で
桑田流にいうと「瞬間風速で一瞬にして過ぎ去ってしまう」
というとこがあるからな。
過去を再検証しアーカイブし語り継ぐなんてのは世相と結びついた国民的ヒット曲だけ。
それも社会現象的側面が強く、楽曲としてではないともいえる。
佐野元春のように国民的ヒット曲のない歌手は自らの手でそれをやらざるを得ない。
それはこの先決して長くはない佐野元春自身がとてもよくわかってること。

振り返りたくなるような素敵な過去があるって事は素晴らしい事だと思うね。
命あるものはどうあがいても過去に移り住む事はできない。
何度振り返っても戻ってくる場所は「現在」だ。
「現在」を生きるために必要なら何度でも何度でも振り返ればいい。

>>9
至言ですね。

>>9
で今どう生きるの？

同じ話題を繰り返す　>>7　も　前向きなエネルギーを大事にして欲しいでつ

なんだ嫌みかよ。
分かった。これはもう喧嘩だな。

>>3 誤爆？

ｸｽｯ

>>11
去年あんな充実したアルバム出したばっかりじゃん

今は何やってんだろ？次のアルバム制作中かな。
早くライブに行きたい。

うむ、いじわるせずSSBBのライブDVD出して欲しい

次のライブまで待ちきれない。

>>16
あれがセールス的に恵まれなかったことで拗ねたのかな？
そんな展開／それが心配

CDが売れなくてDaisy Musicの財政状態が赤字になっていないか心配だ。
自分で自由に製作できるのは良いけど、倒産してしまったら元も子もない。
そうならないように、今から良いアーティストを発掘して育てるべきだと思う。

他の人抱えちゃったら責任も出てくるし、自分の手足縛るようなものじゃないかな？
自分ひとりだから、多少売れなくても自分の好きなようにできるんだろうし
もっと遥かにセールスの少ない人でも自主制作でアーティスト活動できるんだし大丈夫でしょう

>>3
黒沢健一。なつかしいなぁ。
ナイアガラvol3が実現してれば、この人（Ｌ⇔Ｒ）は入っただろうなぁと。
初期の元春に通じるものがあって９０年代中頃夢中になって聴いてたよ。
また、黒沢氏はメロディメーカーとしてだけじゃなくボーカリストとしても実に素晴らしい。
惜しいのは、いわゆるロックの詩人ではなかったことだろうか？

>>14

http://jp.youtube.com/watch?v=ZKgn2_NlFeE&feature=related
http://jp.youtube.com/watch?v=Loj5ASiFDck&feature=related
http://jp.youtube.com/watch?v=86xymUahJ7Q&feature=related

サウンドもさることながら「詩」
佐野元春がいかにも好みそうじゃない？こういう

>>22

上のリンク聞いてください

めちゃめちゃ詩人です。

じつは佐野さんの詩（中後期）に近いミュジシャンの一人なんじゃないかな？
詩はいい

元春が好むというより初期元春ファンが好むでしょうな。
そういや黒沢氏が昔雑誌でフェイバリットとしてライブ盤の
ゴールデンリングを取り上げてたね

>>24
あぁ確かに。自分は９０年代中期のＬ⇔Ｒしか知らなかったもんでｗ
今は地味に活動してんのかぁ。めっちゃポップなのにねぇ

それこそデイジーに黒沢氏を迎えたらどうだろ？
元春プロデュースによる黒沢氏の新作っちゅうのも興味深いかなと。
黒沢氏自身今はインディー？なんでしょ。声かけりゃ来るかもよ

黒沢兄弟はＬＲ
では、黒水兄弟と言えば、さぁなんでしょう

双子のコマドリとゴールデンフィッシュ

惜しい・・

http://jbbs.livedoor.jp/music/4600/#7
尾崎豊板

・２ちゃんねるから派生した尾崎豊の掲示板、略して尾崎豊板です。
・この板では尾崎やそのヲタに対する誹謗中傷・煽り・叩きなどは厳禁です。
　ただ、ヲタによる尾崎批判などは全然OKです。
　アンチや荒らしが来たらレスをせずに徹底放置しましょう。

・名無しデフォルト（名前無記入）は「名前さえ名乗れない」です。
　名無し・コテハンどちらでも歓迎。お気軽に書き逃げてください。
・初めてこの板に来た人は計測スレに足跡を残してください。
・それぞれのスレッドは長期的に使うものです。管理人や住人が判断するまで消えません。
　スレを立てるときは、重複してないか需要はあるか、よく考えてから立てましょう。
・書き込み規制を以前より強くしました。書くことが出来ないという人は
　尾崎豊板避難所に書いてお知らせください。対処します。
・ここへのリンクはいくらでも無断にどうぞ。

華麗にスルー

このころの映像もっとみてみて〜

http://jp.youtube.com/watch?v=x_XGDaxIeGM

スレ開いたらなぜか黒沢健一の話題がｗ　今は知らないけどL⇔Rは
ハートランドの長田進と交流があったみたいだし、弟の秀樹はこないだ5月に
杉真理氏のライブで銀次さんと元春に立ったらしいし、関連性はアリアリだよね。

なんか文章が変になってたｗ

＞銀次さんと元春(と同じステージ)に立ったらしいし

7月29日（火）O.A. 【ラジオ】20:00 - 20:55「RADIO SESSIONS〜佐野元春のナポレオンフィッシュと泳ぐ日」/ 出演
FM青森、FM岩手、FM秋田、FMふくしま、FM新潟、FM長野、FMとやま、FM石川、岐阜FM、FM三重、FM滋賀、FM山陰、FM岡山、FM山口、FM香川、FM徳島、FM高知、FM長崎
【Go URL】----> http://www2.jfn.co.jp/sessions/

7月30日（水）発売 【新聞】「朝日新聞（夕刊）関東ローカル版」 / インタビュー掲載

7月30日（水）発売 【新聞】「日本経済新聞夕刊/「読書日記」」 / 執筆

7月30日（水）発売 【書籍】「アクロス・ザ・ユニバース」 / インタビュー掲載
【Go URL】----> http://www.sonymagazines.jp/book/detail.php?goods=013318

7月31日（木）O.A. 【ラジオ】20:00 - 20:55「RADIO SESSIONS〜佐野元春のナポレオンフィッシュと泳ぐ日」/ 出演
FM宮崎
【Go URL】----> http://www2.jfn.co.jp/sessions/

8月2日（土）O.A. 【ラジオ】24:00 - 24:55「RADIO SESSIONS〜佐野元春のナポレオンフィッシュと泳ぐ日」/ 出演
FM栃木
【Go URL】----> http://www2.jfn.co.jp/sessions/

※ メディア側の都合により掲載・出演の日時等が変更となる場合がありますので、メディア側の情報も併せてご確認ください。

サンキュープライス見習ってほしい
http://hochi.yomiuri.co.jp/entertainment/news/20080726-OHT1T00015.htm

儲かってるからこそできる赤字覚悟のサービス特別品でしょねそれ

L⇔Rの現時点最後のライブツアーのドラムは古田たかし。

Coccoのプロデューサーは長田進

>>38
ミリオンセラー確実の作品なのに赤字はないよ。
まぁ元春関連商品が高いのは事実だがｗ

>>36
ありがとう。ラジオ聞いたよ。
ナポ限定盤やっぱり欲しいな〜。マイキョ！！

今日のラジオって首都圏オンエアなし？
福岡とか大阪とか名古屋とかもない？ようなので
ラジオ聴いた人、レポよろ〜。

>>43
大阪在住だけど受信できたよ。神戸のKissFMでオンエアされてた。
途中から聞いたけど大体の内容は、

・ハートランドの話
兄弟のようなもの。元春が長男でみんなが次男。すごく感謝している。ケンカはした事ない。
・ロンドンレコーディングの話
現地で自炊して暮らしながら製作していた、楽しかった。イギリス人はアメリカ人より謙虚。
・DVDの話
ライブ会場のスクリーン用の映像が残っていた。ぜひファンのみんなに還元したい。
・立教大学の話
若い学生たちから何かを引き出すのは楽しいし自分自身も発見がある。
ずっと続けて欲しいと言われているけどツアーやレコーディングがあるから。
また時間がある時はやりたい。
・マイキョの話
レコーディング中におふざけで作った曲。今聴いたら悪くなかった。
・８９年の話
景気がよくて何でもお金お金の時代、クレイジーな時代。
音楽もお金に変えられてしまう時代で居心地が悪かった。
レコード会社に「もっとヒット曲書いてよ」とか「テレビに出てほしい」とかよく言われた。
８０年代は音が誇張されすぎていた。今の方が自然な音。

最後にDJが「今後レアトラックスからの曲をライブで聴きたい」
と言ったら「やってみてもいい！」って言ってたよ。

＞８０年代は音が誇張されすぎていた

スネアのドシャーッって音とかねｗ

>>44
大阪から�dです。
あちこち探してみたら
FM OSAKAオンエア7月31日（木）4:00-〔30日（水）28:00-〕との事です。
超早起きすれば聴けなかった所を補完できる？ｗ

>>44
リポー�d

>>44
詳しくありがとー！

>>45
萩原健太がこないだの元春とのラジオで
「80年代の音楽は今聞くと音が派手で聞けたもんじゃない」みたいなこと言ってたな
よく元春の前でこんなこと言えるなと思ったが、確かにそういう所はあると思う
元春のはあまり流行を追いかけてないから、今でも普通に聞けるけどね

萩本健太って誰？

>>50
欽ちゃん的にはドッチラケ

誰か，今日のラジオ録音してない？
聞き手の女の子も控えめで感じがよかった。

>>33
だよね
ＴＶＫ秘蔵の初期お宝映像もっと出てこないものか・・
クセはあるががむしゃらでカッコカワイイ若き日の佐野くん

読書日記#5
もし君が人生の達人による辛口のコラムに触れてみたいなら
一読を薦めたい本がある。
「何用あって月世界へ」

３０年以上経つが違和感なしｗｗ

http://www.nicovideo.jp/watch/sm2299886

7月30日（水）発売 【新聞】「朝日新聞（夕刊）関東ローカル版」 / インタビュー掲載


これってどんなだったの？

ジュリー・テイモアの新作「アクロス・ザ･ユニバース」の感想等
ビートルズ話が大半

「アクロス・ザ･ユニバース」、つまんなかった。
あんな映画褒めてるんじゃ・・・佐野もいよいよ“魂”の大安売りを
はじめたか。もしくは“ビートルズ”というだけで、思考回路が停止
しちゃったか・・・

>>46
オンエア情報�dです。今朝超早起きして聴きました。
ヒット曲とは「ティンカーベルがやってきて金の粉をふりかけるようなもの」
っていうコメントが元春らしいと思った。
この放送も公式でアップされたらいいのにね。

『アクロス・ザ・ユニバース』８月９日（土）より全国順次ロードショー！

あ、一応ぴあの宣伝枠ね。内容はだいたいこんな感じ。

ビートルズフリークのいとこの話→ビートルズの文学性・普遍性をちゃんと作品に取り込んでいる！→
ビートルズはベトナム戦争の頃、今回の作品は911以降の世界中が戦時下のような時代、
抑圧された民衆が追い求めるのは今も昔もそうは変わらない→
ビートルズにはそれを上手く掴み歌い上げ、みんなを幸せにするマジックがあった→
この作品はそのマジックを上手く利用して現実を引き立たせてる。すごいよね、意義があることだよね→
俺もなんやかんやで大変な時代がありました→今のような厳しい時代に「希望」を歌い上げるのは難しいよね。→
でもビートルズがやっていたようにきっと僕らにも出来るんだよ。僕らの想像力は誰にも止められねーぜ！

担当者が佐野好きで、相当分かっている人。タイトルが「いつの時代にも音楽という”光”が愛と希望を与えてくれる」という。
でもさー佐野好きならトット・ヘインズのディラン映画の時にこの企画をやるべきじゃなかったのかと小一時間。。

>>60
試写で見た。つまんなかった。

何となく貼ってみる
http://jp.youtube.com/watch?v=Ej1wn0DvdMg

やっぱり佐野は黒ジーンズの方が似合うな。
http://jp.youtube.com/watch?v=KpKFmXSy0RI

何となく見てみた。
佐野さんって手足が短くて体幹が太いから
キレイに着こなすのが難しい体型だよね。
一時、太ったというかプロテイン飲んで筋トレしてるっぽい
ちょっと不自然な体型になってたけど、できたら
SSBBくらいのシャープな体型をキープしてほしいな。

ブルージーンズを履いてるのは見たことないな

ナポの横スタライブの終演後に本人を間近で見た。
想像してた体型より、ちょっとずんぐりむっくりだった。

>>63>>64
どっちもカッコイイ！

ＮＹから帰国直前が一番ぷっくり太ってたね
あちらでの食生活の影響かな

外食中心だと店で出る食い物の量の違いで太るらしいな

アメリカの食事量は異常
油とコレステロールと砂糖の塊

だだし




頬はいつもやつれてる

>>69
ウエイトトレーニングとかやってたんだよな

>>64
このダウンタウンボーイは素晴らしいね
ユーツベで見た佐野のビデオの中で好きなものの一つだわ

>>73
ＮＹ時代に筋トレ？へえそりゃ初耳だわ

>>63
THE SUNツアーの１曲目だね。最高にかっこいい。
初期の曲をああやってアクセント的に使う、けど主役はあくまで
最新作の曲って構成がベスト。

>>49
あの萩原健太の言ってることは、個人的にはよく分からなかった。
元春は８０年代だけやってた人じゃないから、失礼には
あたらないんだろうけど。

ただ「あのころにライブは良かったですねえ」は本音だったし失言だったなあ・・・・

あれは他意のない発言だったんじゃないかな。
あのころにはあのころの、今は今のよさがある、
てつもりで「あのころの佐野さんって魅力的じゃないですか」
てなことを言ったら、取りようによっては失言とも
取れる発言だったので恐縮した、てだけのやりとりだと思う。

ぶっちゃけ今のライブの良さって何よ？

健太さんは佐野元春の熱心なリスナーではないから。
一時期は佐野元春とはぜんぜん縁がなかったらしいし。
健太さんは業界で最も黒沢健一を評価している音楽評論家
と同時に彼の数少ないファン。
健ｚというユニットまで組んだし。

また来た黒沢健一ｗ　黒沢健一スレでやってください。

すいません！これだけちょい
http://www.rpm.co.jp/kenz.html
http://www.loft-prj.co.jp/interview/0402/09.html

しつこいｗ
人が聞きたい話より自分が話したいことだけ話すてのは
典型的なコミュニケーションブレイクダウンｗの元

>>82 いい加減にしろ

忌野清志郎 VS 桑田佳祐 VS 佐野元春
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/mjsaloon/1216372939/132-135

132 ：Track No.774：2008/08/01(金) 23:41:15
Superflyなんかより黒沢健一を聞こうよ
女性だったら鈴木祥子http://syokosuzuki.sakura.ne.jp/news/index.html
9/21C.C.Lemonホール メンバーが決定しました!
小倉博和（electric&acoustic guitar)
山本隆二（keyboards)
井上富雄（bass)
鎌田清（drums)

小倉は桑田の相棒ギタリスト
井上は佐野のバンドのベーズね

133 ：Track No.774：2008/08/01(金) 23:58:12
あとガンガズンバね

http://www.gangazumba.jp/discography.html

134 ：Track No.774：2008/08/01(金) 23:59:08
＞黒沢健一
って誰ですか？

135 ：Track No.774：2008/08/02(土) 00:05:21
http://jp.youtube.com/watch?v=F4cPD9k1FkQ
http://jp.youtube.com/watch?v=ZKgn2_NlFeE&feature=related
http://jp.youtube.com/watch?v=Loj5ASiFDck&feature=related
http://jp.youtube.com/watch?v=86xymUahJ7Q&feature=related

気にいったらググってね
最近がんばってるし

>>人が聞きたい話より
うんだから>>80１行目に言ってるじゃないですか。
＞健太さんは佐野元春の熱心なリスナーではないから。

つまり渋谷陽一氏や田家氏なんかとちがって決して熱心聞きこんでないし
佐野さんに、特別な思い入れもない。アルバムも評論したことないし。
渋谷氏田家氏みたいに、佐野元春という存在をロック史の体系だてたところで、
解釈をしてない評論家だから。
職業評論家として日本を代表するロックシンガーとして一通り（文字通り１回？）聞いてるだけ。
ナポの話題でも曲名をきちんと把握してないし「〜でしたっけ？」とか。
面識じたい１０年ぶりだとか、ナポのころは怖くて近づけなかったとか。

>>80>>82
元春の話題と全然関係がないじゃないか。｢元春の熱心なリスナーである萩原健太が…｣
って続くならまだしも。

>>85
それに黒沢健一の話は関係がないんだよ

その上の流れ
＞＞あの萩原健太の言ってることは、個人的にはよく分からなかった。
ていう指摘に対してね

>>82は何の意味があるんだ

命名「第３のＫＹ」

まあでも渋谷氏はまあともかく冷静なほうっだからいいけど
田家氏のように、やたらと日本ロック史を縦に繋ごうとするようなタイプの人
（この前のラジオでミカバンド佐野氷室ＧＬＡＹのゲストにお互いを結びつけようと試みてＫＹな空気になりかけたり）
あるいは、尾崎の評論とかやってるような時代背景と歌詞を結びつけるような思い入れたっぷりタイプの評論家よりは
健太さんみたいに洋楽は愛着あるけど、佐野元春にはさほど思いいれのない評論家の方が対談は面白いね。
前者のような過剰に思いいれの強い評論家だと、佐野さん自体が妙に硬くなって、評論家は緊張しまくりみたいな。
あれじゃちょい。

評論家の分析はいいから
ご自分のことも分析してｗ
あ、書かなくていいからねｗ

>>79
うまく言えないけどより深い感じかなぁ。温かくもあるし。
最近の歌い方好きなんだよね。すごく癒される。
昔の曲もセルフカバーしてほしいくらい。

すげー評論家マニアｗ
怖いよｗもしかして業界人くずれ？

>>79
THE SUNツアーのライブならすげえ良かったよ。
アルバムへの自信、自負の表れであり、もう生き様そのものでしょ。

バンド全体のグルーブ感はSSBBツアーが過去最高だった。
今のHKBは日本最高のロックバンドだと断言できる。

だからセールスは日本一

SSBBの時ってそんな痩せてました？
普段が太り過ぎってことは全く思わないし、
ちゃんとシェイプされてると思う。
ファイナルとコットンみた範囲では、あの時が特に
痩せてるというイメージはないな。
コットンの入退場で俺の席のそばを通った時は、
バンドも含め皆さん結構がっしりしてらっしゃるな、と。

ぶっちゃけ最近のライブの良さって、深みとかあたたかみとか、
以前と比べてのバンドのグルーブ感とか、あくまでも全てヲタ向けって感じですね。
一応自分もヲタのはしくれなんで理解はできますが…
まぁ、むやみに非ヲタを連れてくのは、止めておいた方が良さそうですね。
あとでヒンシュクかってもかなわないし…

>>99
まぁそうおっしゃらずに・・
いつもの友達もはじめてのヤツも〜

>>99
深みや温かみ、グルーブ感はヲタ向けなんすか？
>アルバムへの自信、自負の表れであり、生き様
ぶっちゃけ、これはどうなりましたんかいな〜？w

>>99
弱気な人だなｗ
いーじゃんヒンシュクかっても。死ぬわけじゃなし。
俺なんかSSBBに一人で行ったのを後悔してるけどなあ。

あまり詳しくない友達をつれて行くには
まず本人が気に入ってることが条件ですね。
まあその人それぞれでしょうね。

だから逆のパターンを考えてみろってことだよな。
若い人が最近絶対オススメなんですよと行ってライブにあなたを誘う
相手はそのアーティストこそが最強だと思っている。
逆に上の世代から誘われるとする。例えばそれが矢沢だったりする。
その人は矢沢のパフォーマンスこそが日本一だと硬く信じてる。
自分が思ってるほど他人はいいとは思わないもんなんよ。、

そうそう

教えてもらい、誘ってもらって良かったってパターンあるよ、絶対。
誘う人のセンスを信頼してるかどうかだよな。

それにあきらかに信者臭ただよってる人に強引に薦められたりなんかすると
人は心理学的な本能でもって拒絶してしまうもんなんですｗ実際問題

ちなみに矢沢のパフォーマンスを最強と思う人とは
友達にならない気がするがなw

ハハハ

>>107
うす〜く好きになってもらえればオッケーなんじゃ。
あと相手の好きなものに自分は興味を持てるかどうか。
そういう関係を築ける相手なのかどうかですね。

>>108
いやべつに竹内まりあ信者のオバサンからの誘いでもいいよ
浜省信者からのおじさんからの誘いでもいいし
>>108
それも生でみてない人の先入観ね

佐野だって閉鎖的なイメージ、声が小さいイメージ、パクリにイメージなど先入観は
ある程度の中年で佐野を通過した人は、生で観ずして
食いつかないでしょ。お互い様なんじゃないの？

>>111
あああ〜その両方はカンベンしたってください（泣）

ハハハ
じゃタジ〇は？ｗそれかクロサ〇は？ｗ

>>113
うん、2人ともまあまあいいと思います。

うん、いいよねｗ

あとサンボマスターのこともほとんど知らなかったけど、
まあまあいいと思う（←この言葉何だろ？）w

ぶっちゃけ最近のライブの良さって、
ヲタでない人にとっては非常にわかりずらい良さなんでしょ。

>>117
＞ヲタでない人にとっては非常にわかりずらい良さ

佐野は昔からそうだったし、佐野以外のｱｰﾁｽﾄだってそうだよ。

紹介ってのは恋人からならいいんだけど
友達とか同姓の熱狂的なファンの人に薦められても困るのはあるよな
その人より好きになっちゃうのも気まずいってので、何となくバイアスかかっちゃう
仮にいいと思っても何か素直に好きになれないんだよね
だから俺はあまり自分から薦めないようにしてる

爆笑問題の太田が田中にMotoの音楽を教えたら太田よりﾊﾏったみたいなものか…

>その人より好きになっちゃうのも気まずいってので、
>何となくバイアスかかっちゃう
>仮にいいと思っても何か素直に好きになれないんだよね
よく分からない。乙女心は複雑だねw

薦める人のパーソナリティとかセンスみたいのもけっこう左右されると思うよ

百歩譲って相手の「すげえ良かったよ。紹介してくれてありがとう」って言葉をうのみにしすぎるのも
あれかと。逆に考えれば、こっちだって相手に気を使うだろ。匿名の関係じゃないんだから。
「どう良かったでしょ？浜省のライブ。彼のグルーブは日本一だよね。」
「ううううん、今までちゃんと聞いたことなかったんですよ。また誘ってください（棒）」

紹介した人以上に好きになるって、
なんか心当たりがあるなあw

思い返せば
ティーンの頃はみんなそんな感じだったよな

紹介したらこっち以上に大ファンになるなんてザラ
逆のパターンもまた然り

だいたい元春や渋谷陽一のラジオ聞いて洋楽教えてもらってたもんなあ。
それとおんなじだよ、今のコだって。

若い頃は、マストアイテムGet！ってなノリだよな
もちろんパイロット役のポリシーやなんかに多分に惹かれたりしてね

そのアーチストのことを知らない人をライブに連れていく場合、
ＣＤで予習してそれを気に入ってもらうのは当然のこと、
なお且つそれとかけ離れない程度のパフォーマンスが期待できるか否かが非常に重要。
悲しいかな元春は、矢沢や桑田や浜省に比べてその期待感はすこぶる低いのが現状。
そういう意味では、予習はＣＤだけでなく最近のＤＶＤも教材として提供するのが無難。

教材て

教材て
そういう思想は相手に見透かされてるだろから、もうダメだろそれ
まあオペラとかクラシックとかストーンズとかとちがってがっていい大人が佐野にくわしくなっても
メリットもないからダメでしょそりぇ

教材て

その「予習しないと楽しめない」ってのが
サザンなんかと比べるといまいち大衆的になれないポイントなんだろうか？
とふと思った

教材て

そのアーティストを全く知らない人に｢こういう感じの曲なんだけど行く？｣
って誘うことはあるかもしれないが教材て

教材て

o(≧∀≦)o

教材て

o(≧∀≦)o

教材て

「教材って・・・ 」

教材て

ｲﾝﾂｯﾅｼｮﾅｯﾎｰﾎﾞ-ｷﾝｯ!ﾀﾞｯﾀﾗ〜霧の中のﾀﾞﾗｲﾗﾏｯ ｼｬﾝﾊﾞﾗｯ〜

予習なんてしなくていいよ。
ライブ見て気に入った様子ならベスト盤CDでもプレゼントすれば。
もう一つな感じなら、そこらへんはふわーっとしといて
今まで通りにお付き合い。

勧誘てCan you

＜矢沢永吉＞愛娘ｙｏｋｏが歌手デビュー決定　ミニアルバム１０月発売

　歌手の矢沢永吉さん（５８）の娘ｙｏｋｏさん（２２）が、ユニット
「ｔｈｅ　ｇｅｎｅｒｏｕｓ（ジェネラス）」のボーカリストとして
デビューすることが６日、明らかになった。
１０月２９日にデビュー作となるミニアルバムが
エイベックスから発売される。

ホワァイなぜにぃて

ああー流れに乗り遅れた！でも言わせて！

教材て

>>128
キャウ以来のスター誕生だなｗ
教材て

スター誕生て

またユーツベに素晴らしい動画があがってるね

1996年っていうのは声が出なくなる直前なのかな？
約束の橋のような声張りあげっぱなしの歌は辛そう
ただアレンジはジプシー風でいいな

ポエムリーディングはいいね。ニューヨークのは
詩は知ってたが聞いたのは初めて
あの頃を思い出すね

ロックンロールナイトはディランの発声法になってて
好き嫌いが別れそうだな
マンハッタンもそうだけど、キーを落してるのかな？
高音をガナらなくてもいいように、過去の全曲を
キー落として、アレンジ変えれば、ハートビートのように
生き返るよね

スター誕生て

ジプシー風て

o(≧∀≦)o

マンハッタンなんかはキーを落しすぎだろ。ガラガラじゃんか。
そのくせひっくり返った声で、うぉうぉぅラビィズヒィ〜アだもんな。
あれで生き返ったんだとしたら、それはもうゾンビとしか言うほかない。

それだけ、身を削ってライヴしてきてんだよ。
逆に20年前と変わらぬキーで歌い続けてるアーティストの
方がキモイ。談志とか見てみろよ。本気で芸術と取っ組み
合ってる偉人ってのは、晩年はこうなってっちゃうもんなの！

談志て

削るだけ削って削り倒したんだから、もう歌わなくてもいいじゃんか。
ポエムリーディングがあんじゃんか

談志て

見てみろよて

今の元春が受け入れられない人は家で昔のＣＤ聴いてるしかないと思う。
自分は逆に昔以上に今のライブの方が感動するし涙が出るけどなぁ。
キーとか裏返りとか表面的な事が気になって感動出来ない人が可哀相に思えてしまう。

声裏返るのはさすがに駄目だろw
高音無理矢理絞りだす様を見るのは、黒板を
爪で引っかかれるようでキツイんだよ、年喰うとw

涙が出るけどなぁて

おまえら元春くらいで文句言う前にディラン聴けよ
こちらは高音出ないどころか、もうガマガエルみたいな声しか出ないんだぞｗ
それでも不思議と伝わって来るものがあるんだな、これが

ディランなんかどうでもいい

老化したディランってよりはリンゴスター状態かと

Ｇハリソンの遺作聞いた？「ブレインウォッシュド」

年喰うと涙腺も緩くなるｗ

ディランは最初からああいう声だが、佐野はディランを
真似してああなった、ってので根本的に違うんだわな

(女て

今日はポールウェラー＠渋谷AXなんだぜ？
元春が来てたりして。

陽水の娘も歌手で、長渕の娘は女優。元春は子供いないの？

子供て

おまえの腹の中にいるて

結婚はしてるんだっけ？
穏やかで真面目だから、いい父親になりそうな人に見えるけど。

だっけて

>>168
ディランも若い頃はスウィートボイスだよ

（　´_ゝ`）

元春はフジロックにでた事ないよね。
断っているのか、誘われないのか、
いずれにしても、ちと不思議な希ガス。

ちとて

自分も一回当日にレスしたけど、そろそろやめない？
｢て｣

うまいのとへたなのがあるしなｗ

http://jp.youtube.com/watch?v=uhS7r2c1lQ0
レボリューション

名無しのエリー

>>182
ネズミーランドのやつと同じくらいの超GJ!!!!、と思って観てたら
うｐの人のお気ににもネズミーが入ってたｗ

レボリューション初めて見た！
alright!のシャウトが凄い！

レボリューションはいろんな意味で実はターニングポイント的な作品である。

シャウトはすごいが、他の部分はすでに劣化が始まっており、
タイムアウトツアー全般的にそうした兆候が見受けられる。

そのサウンドも当時もてはやされていたワールドミュージックなる存在の影響もあったためか、
それまでの欧米的サウンドではなく、むしろアジア人を強く意識した感すらある。
またその試みは、美里との共演作やその後に発表されたハッピーエンド、
エイジアンフラワーズなどにもそういった志向がうかがえる。

しかし往年のファンからは、そういった試みはあまり歓迎されず、
かろうじてスウィート１６は健闘したものの、
以降は、声の劣化も手伝って急速に求心力を失って行くのであった。

うむ

なかなかするどい視点

アジアを意識した曲はいろいろあるけど
「日本」に特化した曲はないんだよね。
元春らしいというか、面白いなと思う。

バタくさいからな

ヂィランにしたってボスにしたって米国人としてのあれしかしてないのにねアジアましてや日本なんかにまで思いなんかいたらないし曲なんかないし
ユニオンジャックを録音スタジオに飾るとかうロックの偉大な先人にしてもそうだしやはり日本人としてあれするのが筋っちゃ筋なんだけどね

言わせて下ちい。


コヨーて　

そういうのは桑田くんにまかせて

>>186
何を言いたいのか分かりません。論理をこねくりまわしてるだけのような。
アジア人を強く意識てどこが？ｗ

オリエンタリズム

ってこと

関西の人は今夜２３時からＦＭ８０２を聴きましょう

８０２の佐橋特番にゲストとして出はるんよね？

>>84
鈴木祥子についてちょい。
佐野元春ファンでも知ってる人は少ないであろうが
鈴木祥子のアルバムでホーボーキングバンド（佐橋、Kyon、井上、小田原）で
レコーを製作し演奏している。のみならず山本拓男まで何度も参加し。
ホーボーキング名義でなくたまたま集まったメンバーとはいえ、このメンツをバックバンドにしたのは佐野元春以外では知らない。桑田もいるけど。

のみならず、ハートランド古田たかし、長田進とも仕事をし、はては伊藤銀次とのセッション経験もある。

のみならず、桑田のギタリスト小倉博和、とはアルバムを共同で製作し
初期は小林武で、この佐野・桑田人脈は本人の売れてなさを考えるとすごい

佐野元春との面識だけは聞いたことはない。ラジオではたまにかけてたけど、

別に驚くに値しない。

ハートランドはがんばれベアーズ的な成長を共に目指していたが、
ホボキンは、既にミュージシャンとして成熟しているメンバーからなる
大人のバンドを作りたいという意向から結成に至った。

つまりホボキンメンバーを使ったことのある鈴木が特別すごいという訳ではなく、
その様に数多く実績のあるミュージシャン達を、逆に元春が集めただけに過ぎないのである。
しーたかにしろ長田氏にしろ銀次にしろ、元春から離れた物も似たようなもの

具体的に名前でお願いします。メジャーでお金になるミュージシャンでなく
現状では５年近くアルバムが出せなかったお金にもならない奥田民男ひとり勝ちの４０歳くらいのミュージシャンでここまでできる人

鈴木祥子さんはしーたか氏とクライシスで一緒だったんですかね。
息の長いキャリアはもちろん尊敬できるし、
提供曲も多くて、佐橋氏ともいろいろ一緒に仕事していたりして
十分お金になるミュージシャンだと思います。

ところで今日の佐橋ラジオを聴いた人、どうでしたか〜。

wiki
>デビュー当時からドラム、ピアノを演奏していたが、後にギターも演奏し、アルバムの曲では伴奏を鈴木一人で完結させているものもある。
2000年発表の"Love, painful love" では、作詞、作曲、編曲、プロデュースをはじめ、女性アーティストとしては非常に珍しく収録曲全曲のドラムス、ギター、ベース、キーボード、ボーカル、コーラスなど総てのパートを一人で演奏した。
その破格な音楽性の広さ、深さから奥田民生、PUFFY、草野マサムネ、YUKI、佐藤竹善など多くのミュージシャンから敬愛され、「ミュージシャンズ・ミュージシャン」として注目されている。
女版・田島

ＦＭ８０２聴いたで

佐橋氏との学生時代の出会い話から始まって
ｍｆで佐橋初ソロ作品「僕にはわからない」でのプロデュース話
フルーツセッションからＨＫＢ結成に至るまでの話
ウッドストックでのレコーディングの想い出話
「誰も気にしちゃいない」のボーカルトラック録ってた時には
外ではすごい冰が降っててスタジオ小屋にあたる音がすごかったとかフランクに何気ない思い出話

相変わらず西暦年数の誤差２年ｗ平気でぐいぐい話してらっしゃいましたｗ

今の20代以下くらいには
下手すると元春より佐橋のが有名なのかな？

レポありです〜。
2年の誤差を平気でぐいぐいですかｗ
ぃや〜聴きたい〜。関東ではオンエアなしなんですかね。

>>205
やっぱり結婚相手が有名だからな･･･
その結婚のニュースでスポーツ新聞で「中年の星」とか紹介されててﾜﾗﾀ

>>202
かもね
嫁の地名度もあるしねｗ
佐橋氏は関西でｋｙＯｎと共にテレビの音楽番組のレギュラー持っとしね
音楽に興味ある若い子にはそこそこ有名なんちゃうかな

あ、アンカーは>>205でした

>>207-208
そうだよなぁ。
あと佐橋はいろんな大物ミュージシャンのバックやってるから、そこでの知名度もあるしねぇ。
う〜ん、これでいいのだろうかｗ

>>210
バカボンのパパ的には
「これでいいのだ」
なんだろうねｗ ﾅﾝﾉｺｯﾁｬｗ

ｲﾝﾂｯﾅｼｮﾅｯﾎｩﾎﾞｩｷﾝｯ!ﾀｯﾀﾗﾗﾗｳｳｧ〜

元春はラジオで話す時いつも楽しそうだね
またレギュラー番組やってほしいな〜

>>199

>>鈴木祥子についてちょい。
>>佐野元春ファンでも知ってる人は少ないであろうが
>>鈴木祥子のアルバムでホーボーキングバンド（佐橋、Kyon、井上、小田原）で
>>レコーを製作し演奏している。のみならず山本拓男まで何度も参加し。
>>ホーボーキング名義でなくたまたま集まったメンバーとはいえ、このメンツをバックバンドにしたのは佐野元春以外では知らない。桑田もいるけど。

”あたらしい愛の歌”のことですね。

　　　http://www.amazon.co.jp/%E3%81%82%E3%81%9F%E3%82%89%E3%81%97%E3%81%84%E6%84%9B%E3%81%AE%E8%A9%A9-%E9%88%B4%E6%9C%A8%E7%A5%A5%E5%AD%90/dp/B00005HIW1/ref=sr_1_19?ie=UTF8&s=music&qid=1218244658&sr=8-19

アルバム制作当時、別れたダンナの代わりにプロデューサーとして起用されたのが佐橋さん。
その関連でホーボーキングバンドの面々が集まったんじゃないでしょうか。
名盤なだけに入手困難なのが非常に残念。再発してくれないかな。


>>佐野元春との面識だけは聞いたことはない。

元エピック同士ということだけで、つながりはないんじゃないかな。
作風は似通ってるけれど。
（”自由”っていうフレーズを多用している点で）

五輪スター

http://ja.wikipedia.org/w/index.php?title=%E4%BD%90%E9%87%8E%E5%85%83%E6%98%A5&diff=21151551&oldid=21146683
ようつべのリンクでもはって「聞けばわかるだろ」って駄目かな

はいはい機会みっけてちゃんと聴いてみます

http://jp.youtube.com/watch?v=mBSghMLK9Po

うざすぎる。

>>218
はいはいよかったね

http://jp.youtube.com/watch?v=T9nwcd-jF00&feature=related
http://jp.youtube.com/watch?v=Z2U0Gu6q3Ec&feature=related

そういえばナポの頃に村上龍の番組に出たのを見たなー。
誰かYoutubeにアップしてくれないかな。

確かその日の番組欄に「スーパースター佐野元春登場」って書いてあった。
村上と「ナイーヴさは、大きな力になる」みたいな感じで
話がまとまったんじゃなかったっけ。
番組の最後に、変なサメみたいな靴下もらって困った顔してたよね。

でもあの当時、最もスーパーだったのは岡部まり。
かわいかったなあ。
はにゃ〜ん。

懐かしいねＲｙｕ'ｓバー出演
当時ビデオに録って何度か見たよ

過去の話ばかりしてんじゃない(＾ω＾)!

本人が過去ばっかみてるからしょうがないんじゃね

ニューヨークにて

朝日をバックに

やぁ桑田君、おまたせ〜

龍はサムデイを５００回は聞いたんだっけ。
フゥって歌ってるとき佐野はやるが、ペレスプラドのそれとは佐野のは違うんだと。
余談だがリュウズバーのあとに放送してた、
紳助ケントの世界がお呼びです っつう番組大好きでした。

村龍の番組出演とほぼ同時期に
ＮＨＫテレビで渋谷陽一の「ロックミュージシャンとの対話」って特番あったよね
あの時期の佐野元春は喋ってる時に唇が渇きやすかったのか
外人がよくやるみたいに話す合間に舌をペロペロと出すんだよｗ蛇みたいなｗ
そのペロ癖やめたほうがいいなとか思った記憶がｗ

Ｒｙｕ'ｓバーと３ちゃんのロックミュージシャンとの対話とｅＺは、
当時、数少ない露出で中身も濃かったのでビデオで繰り返し見てました。

あとＴＶＫで放送した何かのイベントのホールでのＳＰライブ。
司会マイケル富岡、放送したのはシステムとシェイムだったっけな？
もう一曲あったっけな。だれかようつべにうＰしてくれないかな。

くれくれ厨ばっかりだな、あとはノスタル厨

佐野さんは髪は短めのほうが似合ってるてか一般人には受けがよさそうｗ
最近だとPlug&Playでの短髪が似合ってたなと個人的には思う
ミディアム以上長くなるとちょっとむさ苦しい感じがｗ
年のせいもあってか余計にｗ

髪は短い方が似合うね。
短くすれば一回り若返るかも。

過去を懐かしめば一定の人を喜ばせることはできる固い方法ではある
からね。ベテランにとっての麻薬みたいなもんだろう。
でも分かんない人には全然意味分かんないし、ライブ会場は徐々に
同窓会メンバーによる確認作業の性格を強めてしまうだろう。
佐野さんだけはそうならないと思ってたけど、最近はヤバイ。
アルバムもライブも、新しい層をう取り込むつもりで
チャレンジしていってほしい。

新しい層を取り込むつもりで気負い作っても石卵パート２がせいぜいだよ
間違ってもサムデイやビジターズの再来にはならない

ニューアルバム発表キタコレ

THE SUNはツアーもすごく素直で良かったと思う。
このツアー後半から解禁したSOMEDAYの受けがすごかったせいか、
その後ノスタルジー路線に傾いて行ったのかなあ。
COYOTEのCDも良かったと思うが、
ライブは星の下〜、SSBB・・とあれ？あれ？って感じに。

SOMEDAY解禁ってどういう事？

次回作のオリジナルマスタリングはビジターズとスウィート16を手掛けたボブなんとかって人希望
いやなに日本人にウケるサウンドマスタリングの手癖を持ってそうなんでｗ
意外と予想に反してスコーンと売れそうな気がすｗ

「COYOTE」のマスタリングはテッド・ジャンセン（！！！！）だよね。
「COYOTE」の音もかっこいいと思うよ。
「SWEET16」のボブ・ラディック、何のアルバムか忘れちゃったんだけど
確かサザンが、ボブともうひとり日本人にマスタリングをさせて、
ボブの方を却下したってんだってね。
音の説得力ってのも時代で変わっていくのかな。

あんまり言われてないけど、「SUN」はホントに音のいいアルバムだと思う。
大き目のスピーカーで聴くと、目が覚めるみたいだ。

アルバムの大ヒットには、なんだかんだでまず
シングルヒットしかないような気もするんだけど、それもまた古いのかな。

関係ないけど、ビルボードのアルバムチャート見てたら
RICK　SPRINGFIELDがいきなり２８位に初登場してて、腰抜けた。

>>238
今では多くの人が忘れているかも知れないが、
THE SUNツアーでも元春は終盤までSOMEDAYを封印していた。

>>240
リック･スプリングフィールドｗｗ
ブライアン･アダムスはどうしてるんだろうｗ

>>242
リックスプリングフィールドは男前やったねえ。
ブライアン・アダムスも新作出てたよ。

>>240
エンジニアのエピソードはYOUNG LOVEだね
たしかミューマガに載ってた

>>234

ニワカによさがわかるわけないだろ引っ込んでろ！

吠えるホエール

（　´_ゝ`）

新しいとかチャレンジとか佐野だけは違うとかって
前向きな発言でそうしなきゃいけないような気分に
させられるんだけどな〜んか胡散臭いんだな。

日本語で桶？

>>248
言いたいこと、なんかわかる。

20年前の佐野のように、より高い所を目指して革新し続けるのは確かにかっこいいけど、
そればかりじゃないよね、音楽って。

アルバムではやってるじゃない。
なぜライブも直近の創作性を素直に反映させた内容でやらないのかと。
もったいないよ。

政府が景気後退入りを事実上、認めたばかりだが、
今は世界的に不況と物価高が同時に進む、本当に大変な時。
生き延びること自体が苦しくて、日本の若い人にしわ寄せが行っている
と思う。まさに「コヨーテ」の世界観だ。
どうしてそれを十全に反映させたパフォーマンスにしないのだろう。
ナポレオンフィッシュから19年経た今、
セトリに80年代初期の曲を増やすより、2007-08年的な状況に
真っ正面から向き合ってステージで思いきり表現しないのかと。
俺個人には、佐野さんが何か不要な遠慮してるように見えてしまう。

２万枚も売れてないんだししょうがないだろ
独りよがりになっても

てことはセールスなのか問題は。
畜生、世間はどこに耳付けとるんじゃい！
プンプン！

２万枚って・・ちょっとショック・・いいアルバムなのにな〜。

オナニー選曲じゃ各地のプロモーターが黙ってないよ

>>256
そうか〜。悲しい現実だなぁ。
SSBBツアーで戻ってきた昔のファンや新たにファンになった人達が
コヨーテに興味持って聴いてくれるといいのにね。
それにしても世の中わかってない人が多いんだねぇ。

>>253
2万枚以上は売れてるよ。
累計は知らないが。

過去ログで'05.11　SUN TOUR 秋田・盛岡で「SOMEDAY」演った…と確認しました。

失敬！'04.11　でした

ここに出てるよ。
http://www.moto.co.jp/TheSun/setlist/

元春のパブリックイメージは、
８０年代のピアノとサックスメインの勇気出る出るソング。
サン・コヨーテではその代わりにはならないので売れないのは止むを得ず。

昔のピンナップはみんな
壁からはがして捨ててしまった

しかしSUNDAY MORNING BLUEのオリジナルヴォーカルなら
小田和正に負けてないな、正直。

なんでそこで小田某が出てくるのかがいまいちよくわからん

小田和正のヴォーカルは素晴らしいからだよ、口惜しいけどな、
チーン！＜手鼻をかむ＞

（　´_ゝ`）…。

勇気出る出るソングは、さすがに声の問題があるから無理にせよ、
シャドウズオブザストリート的なタッチのサウンドでも可。
コヨーテをそんな感じにまとめてくれてればなぁ

月夜を往けの佐橋氏のギターがピアノだったらもっと良かったのに

小田和正のヴォーカルは、まさに神様からもらったもの。
あれと比べられてはたまらないｗ

オフコースなんて大嫌いだけどな。
80年代に10代だった世代には、
敵対勢力じゃないのか。

いまでこそ元春と小田は仲が良いかの様だが、
昔ＴＢＳラジオに出た時、タメ録りだったとかで控室が一緒だったそうで、
その際、元春と小田は一言も口をきかなかったそうだ。
松宮さんだったかな？
一言も口をきかなかったんで、その場に居てすごいしんどかったって（笑）っていう
エピソードを後日そのラジオで聞いた覚えがある

８０年代中頃は、ニューミュージックの代表のオフコース人気も一息つき、
ロックな元春が神格化され始めた時期。だから正直、クリ約にはびっくりした。
まぁ、小田氏も元春も丸くなったんだろうな

オフコースとか追っかけると
富澤一誠とかにぶち当たりそうなｗ
つまり、あっちの道という認識ｗ

元春が渋谷陽一のラジオに出演するね。
他にも浜省・教授・チャボ・桑田とロック系の大御所がたくさん出るみたいね。
ttp://www.nhk.or.jp/fm-blog/200/10726.html

仲井戸さん好きやわ・・

渋谷さん、この期に及んでも桑田を決して落とさないところはさすが
音楽じゃないけど、恒例の北野武の新作対談は音声で聞きたいものだ
あと渋谷さんの選ぶ5人と言えば久保田利伸なんだけどな
あと田島にしてもデーモンにしても中堅どころとのインタビューがじつはめちゃめちゃ面白いのよ。

サン、コヨーテは最近の売れ線じゃないしね。
でも、私は好きだけど。

>>275
チャボさん自分も好きだけど、このメンツを見ると
もしかしてキヨシローさんのピンチヒッターなのかもって気がする。

おいらも同感
が、コヨーテってジャケットがねぇ
夏のリリースなんだから、もうちょっと陽気にセンス良く
次作期待だな

昔からライブで仲井戸さんがソロ唄ってる時は
清志郎の着替えタイムなんだよ

>>281
そ、そうなんすか…
渋谷氏には特に思い入れないけど、このラジオは全部楽しみっす。

来年くらいにゃ着替えて復活
不死鳥ならぬ始祖鳥ばりの衣装で
ステージでまたガッタガッタする段取りなんだよｗ
仲井戸さんは今その繋ぎで仕事まいこんでんのｗ

…治るといいな

今年清志郎のライブ行ったけど、10代20代の人も結構いて羨ましかった。
元春のライブももっと若い人が増えるといいのに、と思った。
>>262
サンとコヨーテ、自分的には勇気出る出るアルバムだけどね。

声の話で言えば、VISITORSとかエレクトリックガーデンのころの
元春の声って本当に美しいね。
「ウィルの美声の持ち主 小鳥達のさえずりも色あせる
ラジオで彼の歌が流れると 世界中の女性がうっとりする」
（リアルな現実〜）は決して大げさではないかと。

サン、コヨーテなんて売れる訳ないっつーの。
それまで売れ続けてんなら、信用買いっつーことでそれらも売れるかもしんないけど。
もう１０年以上売れてないんだから、よっぽどインパクトがなければ売れるはずがない。
あんなに地味なサン、コヨーテ程度で世間がなびくと思ったら大間違い。
世間を甘く見ちゃいかんよ。世間を

世間って誰？えらい人？

別に爆発的に売れなくても今みたいな感じでいってくれたらいい。
世間なんてどうでもいい。

売れる売れないなんて宣伝力だけだよ
高視聴率ドラマのタイアップになってたら、サンコヨーテの内容でも売れる
逆にどんなにキャッチーな内容でも世間に知られてなきゃ売れない
それが日本のチャート

売れなくてもいいから、とことんキャッチーな内容でお願いしたい。

そもそも元春が昔ブレイクした時も、売れてないのになぜかやたらとキャッチーだった。
もちろん初期の頃のキャンディーポップをやれと言っているのではない。
アコギのイントロ多用を止め、ピアノ・ホーン・ストリングスをふんだんに使う。
これだけでもかなりキャッチーになるはず。

ハートランド解散以降は、意識的にそういうサウンドを避けていた節がある。
もうそろそろ解禁してもいいんじゃないかな。

こういう、色んな声が出る中で、元春はこれからどんな音作りをして行くのか楽しみだな。

シングルは売れ線でいいと思う サザンもアルバムは暗いじゃん

モロッコに1年ほど滞在してここにいる全員をドン引きさせるような
アルバムを発表して欲しい。いや、CDによる音楽作品じゃなくてもいい。
映像の記録とかでも。

ドン引きどころか、むしろ興味深いじゃんか（笑）

ドン引きさせるには、引退するしかないな。
引退されたら、こちらも引かざるを得ないからな（笑）

モロッコでインターネッツからも自らを隔離し、
池のそばに小屋を建てて数カ月独りで暮らしてみて欲しい。
絶対なんか生まれるw

>>292
それって実質ハートランドに戻るような物だよね
ホーボーキングを解散してハートランドを再結成すれば自然とそのようなサウンドになるのでは？
いやKYONを西本さんに代えるだけでも戻るんじゃないかな？
元春バンドの肝というか、サウンドの特徴を決めてる事実上のバンマスはキーボードだしね

でもそれって意味あるのかな？
方向性の一つとしてはそれもアリなんだろうけど
それこそここでよく言われてるただの「懐メロ志向」なんじゃ？
少なくてもホーボーキングにそれをやらせる必要性は感じないな
もしそうするんだったら元春はホーボーキングを解散するだろうね
だってそのような音楽と決別するためにホーボーキングを結成したんだろうし
まあ声の事情もあったんだろうけどね
というのはおそらく今の声に合うサウンドを考えた時に
元春にとってはハートランドではなくホーボーキングだったのではと思えるから
だから若い時の声でも戻らない限りそれはないんじゃないかと思うんだｗ

なんでピアノ・ホーン・ストリングス＝懐メロなんだよ？
いたってふつうの楽器じゃんかｗ
まぁ、今の声にふさわしくないっつーのもわかるが、
シャドウズオブやトゥモロウあたりのアプローチは今でも使えるんじゃないかと。

シュガータイムみたいにシンセでファンファンやられちゃ古臭くてたまらんが、
ピアノ・ホーン・ストリングスは最近多用しているアコギ同様、極めて普遍的な楽器。
もちろんその手の音楽は、ほかの人にもいくらでもあるとは思うが、
元春のその使い手としてのセンスやアレンジ力に期待してるんだな

いやピアノ・ホーン・ストリングスを全面に押し出してハートランド的なサウンドにしようとしても
多分そうならないんだな
それやってもおそらくホーボーキング的なサウンドになるよ
KYONを代えて、ホーンを以前のように複数にすれば近いサウンドにはなるだろうけどさ
それでも声は今の声なわけでさ
だからあまり意味が無いなあと思うんだよね

まあこれは私の意見ですが

ピアノ・ホーン・ストリングスを全面に押し出したサウンド

月夜なんてその手の曲じゃない？
でもやっぱりホーボーキングのサウンドなんだなｗ
多分本人も自覚してて、もうすでにその手の試みはやってるとは思うんだよね

そう、佐橋氏のパートがピアノならね。

ハートランド的なサウンドって言ったって、アレンジは元春の指揮下にあったんでしょ。
サンは、ホボキンメンバーの最大公約数的な制作だったとか。コヨーテも基本コラボ。

そろそろアルバム全曲、自ら完全コントロール作品が聞きたい。一曲だけではもの足りない。
結果ホボキン的なサウンドとなってもそれはむしろ歓迎。
つーか必ずしもホボキンと録らなくてもいいかと。まぁ声はどうにもならなそうだがね

次はオリジナルアルバムの前にワンクッション置いて
企画ものアルバムでもいいかなあなんて
例えばビートルズのＬＯＶＥみたいな美味しい過去音をふんだんに取り入れたメガミックスアルバムとか

「あ」

ﾍﾝﾅｷｬﾗｷﾀ━━━━━━ヽ(ﾟ∀ﾟ)ﾉ ━━━━━━!!!!

ピアノ音いいよね。
最近サックスを酷使しすぎている感が強いので、時々ピアノに
置き換えてほしい時がある。
「約束の橋」のイントロなど（「SONGS」の時のアレンジは完璧）。

髪の毛がくるくる

>>277
田島とデーモン、マタキタ第３ｗ

しかもブラーのデーモンじゃないところが味噌なｗ

>>310
http://www.originallove.com/WebSite/voice.html

新作発表キタコレ

>>287
ＳＵＮは地味かぁ？アットホームな感じだと思うけどなぁ〜。
ＣＯＹＯＴＥは地味かぁ？すげ〜かっこいいと思うけどなぁ〜。

てかインパクトあるなしについて言及してなさるんじゃねの？

フーの初来日公園観に行く人いるの？
ギター地面に叩き割ったり腕ぶんぶん振り回したり、スライディングしたり
いい年でて恥ずかしいパフォーマンス映像がＴＢＳの深夜にしつこく流れえますね。
まあ佐野ファンは初期のパフォーマンス映像はやはり観ておくべきかと。
佐野のロック始めるきっかけとなったエピソードもあることですし。

フー、キンクスは必修でしょね

じつは一時期の田島のライブパフォーもろフーっぽかった

THE SUN、COYOTEについて
地味とかインパクトないとか、まったく意味が解らん。
本当に聴いてそう言ってるの？

以前の佐野さんは世間をあっと言わせてやろう、これまでの「日本には」（ここ重要！）なかった表現の模索を常にしてきた人だから。
（それは必ずしもアグレッシブって意味じゃなくてね）。同時に渋谷さんのようなそれを上手く解説し美化しくれるメディアもバックアップがあった。
音楽業界はコレと言った新しい才能のムーブメントみたいなものも起こる前だったりしたから。佐野さんの発表するものは常にインパクトはあった。一人勝ちみたいな。
相対的な問題でもあるね。確かに目新しいことをしたというわけでわなさそうだ。

コヨーテは最初は地味だと思ったよ。
聞き返すほどに格好よさが分かってきたけど。

深みはあるな

あれぁＩＤが変わってるよ

あくまでも、なぜコヨーテが２万枚程度しか売れないのか？と言うことに対しての話しな。

かつての様に風穴をあけるとか、一石を投じるとかの
ビッグインパクトが無ければ、もはや市場は反応しないであろうって事。
そういう観点からいえばサン・コヨーテはそれに該当せず、
つまりそれは、言い換えれば地味でインパクトのない作品ということになる。

ザ・サンとコヨーテは一生聴き続けたいアルバム。

とにかく一流のプロといわれている者は、
分野を問わず、必ずストロングポイントを持っているということ。

いやサンは今までの日本には無かった表現でしょう
地味ではあるが音楽の質や革新性はヴィジターズやナポレオンにも決して劣っていない
ただ世間からは、悲しいかな元春自体がもうトップランナーとして受け止められてないんだろうよ
もしこのアルバムを桑田さんが出してたら、歴史的名盤扱いされてたと思うよ

地味かなあ？

>316
The Whoは来日二度目だな。
初回を見たけど、ピートタウンジェントのギター壊しも、ロジャーのマイク回しも
衝動というより伝統芸の域で、あれはあれで素晴らしいかと。

いぇーぃ！いつのまにかDoCoMo規制解除されてたんだ！


サンのどこが日本で初めてだって？
大好きなアルバムだがそんなに特殊な音楽とは思えない。

要するに派手でないものは、地味なの。

千の風に〜なんて、本来地味な作品のはずなのに、
実はその超ド派手さがヒットした要因。

>>330
あんな本人曰くジャムオリエンテッドな音楽って他にある？
40代以上？の生活にスポットを当てたと思われるロック表現というのも今まで見られなかった物では？

うんだから情報化社会になって英米だけじゃなくて、国境も世代もジャンルもボーダレスになって、世の中には未知の強豪が俺より凄いやつがいっぱいいる。
こりゃ本物には勝てないなと。日本音楽界の黎明期一時期は俺が俺がと肩肘はってたけども、もういいかとサザンらしくいこうと、「降りた」的発言をしてたのがこのコロの桑田さん。
日本人の聞く側も相対的にね。まあ目新しいことなら、フリッパーズでも渋谷系でもいいし、ワールドミュージックでもいいし、その辺の後と先じゃね決定的に。
それこそ新しい表現だらデーモンでも尺八・雅楽・三味線・琴・薩摩琵琶・和太鼓でロックとか、和太鼓50台とか。誰もやったことないスタイルでやってるけどね。

地味なのは否定できないと思うよ
だって若い人が聞いてすぐに飛びつくような音楽じゃないでしょｗ

>>329
初回はロックオペラのトミーじゃありませんでした？
曲はおまけみたいな？
全国を何箇所か回るらしい。

つーかジャムオリエンテッドってわからんだろ。普通ｗ
こまかすぎてわからない元春選手権みたいな作品じゃ、世間には届かんだろうよ

>>336
うん、地味だし俗に言う売れる作品では無いと思う
ただ作品の質や革新性という意味では決して後退していないという事が言いたかったのです

俺は普通じゃないってことなのか？

別に和太鼓だの何だのって突拍子もないことをやれと言ってるんじゃない。
そろそろピアノメインのものが聴きたいなと。
アコギの多用はもうお腹いっぱいかなと。

>>338
いや元春ファンとしては、いたって正常ですｗ
自分の発言はファンとしてでなく、あえて世間という角度からの発言。

>335
初回は数年前に横浜で開催したウドーフェス。今年は単独初公演だね。

みんなはTHE SUNとCOYOTEがチャートの上位に数週間も
居座るような状況にならない理由をそれなりに分かってるの？
実は俺、いまだに全然分からないんだww
なんか相当の広告をしないとマスには伝わらないほどに
趣味嗜好が（よく言えば）多様化し、
タコ壺的な小さい世界に人の棲み分けが進んだから、
もう「大状況に打って出る」みたいなことは例外的な
ことでもない限り、あり得ない時代になったのかなと。
そもそも佐野元春って売れた曲そんなにあったっけ？

>>333
最後にデーモンを入れるあたりが第３の旦那印ｗ

８２年から９２年ごろまで１０年間は、散発的にではあるが売れてた。
だから今も一応第一線でやれてる訳で。
ただしこの１５年位は、散発的どころかさっぱり売れてない印象。

９７年バーン以降だよね
１０万枚いかなくなったのって

そう言えば少し前のだが、時々晩飯を食べに行くイタリア料理店があり、
そこでバイトしてる女の大学生の子と話してた。
「どんな音楽好き？」て聞いたら「ニーヨとか、エグザイルとか」
「どんなの？」て聴かせてもらったら、結構いいと思った。
でもヒップポップ系の曲があったので、次に行った時に
「これなんかどう？」と「VISITORS 20TH ANNIV.」を落とした
ＭＤを渡した。
次に行ったら、「すごいですね、あの佐野さんですよね？」と
びっくりした様子。当時の写真見せたら、「ええ〜若いw」
「俺は今の方がかっこいいと思うんだが」と言うと、
「うーん、こっちはかっこいいというか、カワイイですね」。
VISITORSについては、「声がかっこいいですね。バラードもすごくいい！」
ーーと。あまり参考にならない話かも知れないが、面白かった。
みんな、こんな類いのことやった経験ある？

ＭＤってまだ現役？

いい教材になったんですねｗ

>>346
とてもいい話�dクス

>>349
でも方々でこんなことやってたら、良い話ではないかもなw
（あくまで仮定の話w）
>>347
家で聞けるということだったんで。

>>348
でも改めてVISITORS聴いてみると、その子の反応もよく分かるのよな。
SUNDAY MORNING BLUEとか、本当にわかりやすくて初聴きの人でも
ストーンと腑に落ちる良さ、美しい楽曲だと思うよ。

たしかに方々でやるとちょっと変な旦那かもなｗ

>>346
ああ自分もあるわ


自分では先端の音楽に詳しいと思ってる人（ヘビメタ、色物のイメージでバカにしてた人）
に貸した
http://www.hmv.co.jp/product/detail/95284
びっくりしてた（↑視聴できますよ）

>>351
SundayMorningBlueは重要曲扱いされてなかったけども当時から大好きで
たしかに今聞くとさらにその良さが実感できるね
ボーカルが低中高とトリプルで重なってるんだよねビジターズの楽曲って

>>332
すまん、ジャムオリエンテッドってどういう意味？

40代以上に、っていうのも作り手が言ってるだけで、先入観なしに聞けば、そこまで限定されない曲が多かったと思うよ。　
まあ若々しいとは言えないけどさ。
同世代前後のミュージシャンでティーン向けオンリーで曲作ってる人のほうが珍しくないか？

久しぶりにSUNDAY MORNING BLUE聞き返したけど、
ほんとにシンプルで力強くて美しい曲だーーー

俺・・・生まれ変わったら'80年代に青春を過ごすんだ・・・ｗ

>343
だめだよ、それを指摘してほしいがためにいつもの名前はめ込んでるんだよｗ
まぁ誰も言わなきゃ自演も辞さずかｗｗ

>>356
ってことはユーは若手？

サンデーモーニングブルーは
へんな表現だがどこかコヨーテの曲っぽいのな

今の元春が可愛いってのはちと分かる。もともと邪気が無い上に、実力以上に大きく見せよう、若く見せようなんていう気負いもないんだよね。
で、たまにはにかんだように笑うしさ。

>>358
生まれたときにはHeart Beatが発売されてた若手ですわ

>>346
あるよん。ポエトリー・リーディングあげたら・・・
♪ウィルはピンボケとか凄いです、ってさ。

>>361
２７、８か・・若いな
うむ、同世代への布教を命じるｗ＜布教てｵｲｵｲｗ

今回は流行らんよて

流行らせるつもりないがなｗ

提案のすべては何気ないもので
ただそれらをつなぎあわせると
恐ろしい決定であることが分かるのはずっとあとである。

>>359
MONDAY MORNING

http://jp.youtube.com/watch?v=UOMwIn7drP4&feature=related

http://jp.youtube.com/watch?v=i0XknwXqLDo
http://jp.youtube.com/watch?v=PpJLj9jtNOc&mode=related&search=

うざすぎ

http://jp.youtube.com/watch?v=CQwNQftapfo

>>367
なにいいたいのか意味わからんし

地味とは思わないが、初期のｐｏｐさはないと思う。
その分かっこよさが際立ってる。

売れないのは３０代以上の世代に単純に忘れ去られてる。
３０未満の世代には知名度がない。

それに尽きると思う。

ＳＵＮ、ＣＯＹＯＴＥに限っていえば、一時の低迷を忘れさせるような素晴らしい出来だと思う。

>>367
中村雅俊に「マンデイ・モーニング・ブルース」ってアルバムがあったよ・・・。

佐野はパクリからは切っても切れない

Sunday　Morningといえばアラン・シリトーじゃないかな。
浜省にも「土曜の夜と日曜の朝」って、そのまんまの曲があるが。
でも、浜省は「シリトーはかったるい。サリンジャーがいい」って言ってたけど、
元春がシリトー語ってるのは聞いたことないな。

ヴェルヴェッツだろ。
ルー・リードのことを歌ったって言ってるじゃないか。

＞浜省は「シリトーはかったるい。サリンジャーがいい」って言ってた

浜田正午が言ったらなぜか説得力ないｗ
シリトーいいじゃん。

あらん

ようつべのものまねおもろいな

>>378
浜省ってなんでか演歌っぽいイメージあるよなｗ
生まれた所を遠くなんとかとかのジャケットのイメージかね
アメリカンポップス的なリズムなのに間奏だけは取って付けたような
ずっぱまりのハードロック的なギターが純和風メロを奏でる、みたいなｗ週刊少年漫画のようなシュチエーションの歌詞とかｗあばずれってなにそれ、みたいなｗ

まあ気のいい知人があれのファンでその昔ガンガン聞かされたんだけど、合わなかったねえｗ

>>381
うざすぎ

ぁつさのせぃ

あの人はまさに演歌ロック
声と歌詞がクドスギル
でも支持者多数
妙な現象

今月は前にここでお薦めがあった
野弧禅とクラムボンのライブに行けそうだす〜。

佐野さんのライブはしばらくなさそうだけど
ここの人はこの夏どんなライブ観に行った？

ゴスペラーズの武道館ライブ行ったよ
「スローバラード」のカバーが圧巻だった

コヨーテライブはまだですか？

>>386
レス�dくすです。
カバーがいいと本家の唄を聴きたくなりませんか。
カーラジオからスローバラード♪
いかしたミュージック続けてもっと♪

だんだんクサくなってきた。そろそろ田島とか言い出しそう。

明日、カンコンキンシアターに行くよ！！

ぁっつさでのぼせぁがった
ココロはちゅうにぅぃたあ
ままぁふらふらゆぅらゆぅら

嵐のコンサート行った

>>384
ライブの動員数、CDの売り上げは比較にならない。浜田のほうが日本人の情動をくすぐるんだろうなとは思う。
俺は、ジャスミンガールの方がいいんだけど。
ジャスミンガールなんてのは浜田には歌えまい。

>>391
それなんてエロゲ、じゃなくてぉぉたきぇぃぃちw

暑いね〜、これから涼みに行ってきま〜。

>>393
佐野も歌えなくなったね

浜田は３０年近く同じレベルを保っている。

別に浜田が人気・実力とも急激に伸びたわけじゃない。
元春に差をつけたと言うより、むしろ元春がいろんな意味で勝手に落ちてっただけ。
浜田をうらやむより元春を悔やむべきだね。

そうは言っても、自分的にはセールス・動員はもうどうでもいいかな。
というのも、元春本人が固定ファンしか眼中無さそうだし。
記念盤とか定番セトリとか、あまり意欲的とは言えないからな。

浜田ファンは話合わないから、犬井ヒロシスレでも行きなさいよ。

>385
野暮な指摘だが、野"狐"禅ね。
ライブに行ったら邦楽グループ板の野狐禅スレに感想を是非。

浜田の名前が出るととたんに雰囲気が悪くなるね。

あれは叙情派ロックっつうことでスルーｗ

ttp://www.nhk.or.jp/fm-blog/200/10726.html

サマー・ロックトークセッション
8月25日（月）〜29日（金）
後11：00〜前0：00
「ワールドロックナウ」の渋谷陽一が
日替わりでゲストをお招きしてお送りする
真夏のロックトークバトル！

音楽評論家、音楽情報誌発行、そしてDJとして、アーティストたちからも
絶大な信頼を誇る「渋谷陽一」。その信頼は、30数年に渡る彼の長い活動
の中で築き上げたもの。彼は現在、NHK-FMで「ワールドロックナウ」のDJ
を担当している。番組は、そんな渋谷陽一氏を同志としてリスペクトする
ビッグアーティストを日替わりでスタジオに招き、彼らと渋谷陽一氏が
独特のトークバトルを繰り広げ、ふだん聞くことのできないゲストの
本音を引き出す。時には渋谷陽一氏にあおられミニライブも……？

【司会】渋谷陽一
【ゲスト】25日(月)浜田省吾　26日(火)佐野元春　27日(水)坂本龍一　
　　　　　28日(木)仲井戸麗市　
　　　　　29日(金)桑田佳祐(サザンオールスターズ)

Moto哀しいほど声がでなくなったね 横スタで引退してれば…いい幕切れやったのに

トップバッターは浜省なんだ。
トップ浜省に締めは桑田。この辺に渋谷氏の現在の評価が表れているな。
まぁお招きいただくだけでも良しとするかｗｗ

ttp://m.youtube.com/details?desktop_uri=%2Fwatch%3Fv%3DdQ2yT9MMFvU%26feature%3Drelated&feature=related&v=dQ2yT9MMFvU&locale=ja_JP

浜省ってド演歌だよね。

渋谷の評価が高くても低くてもあまりありがたくない

どうせ渋谷氏は元春のことを褒めるんだろーナ。

あの人雑誌のインダビューでも、少しは嫌なことも言わないとね！って言う割には、
決してボーカルの劣化については触れないんだよな。
今回のラジオでも一切触れないんだろーナ。

劣化の件はともかくとしても、ロックボーカルというものについての
元春の考えが知りたい。作品を聴けばわかる！は、ナシな。

田島とデーモンﾈﾀはイラネ。

声の事とか言ってもしょうがないし・・・ここのアンチじゃあるまいしそこまでバカじゃないでしょｗ

頭よい人って言ってもどうにもならないようなことに関しては
いつまでもウダウダ言わないもんですからね

渋谷っていつ頃から元春を褒めだしたかな。
初期の頃は無視してた気がするんだけど。

よく言えば好みが多様化し、悪く言えばタコ壺化した
昨今の音楽市場や、かつては「大状況」が存在したことによって
全然知らない、興味も薄い音楽の良さを知る機会もあったこと、
音楽を通じて人同士がつながることとかについて話し、
2人して現状打開策を練ってみて欲しいw

>>412
それ、健太ロックで話してたじゃん。

>>413
どんな結論だった？
あれ長くてさ、途中で疲れて寝ちゃったw

実現していないCOYOTEライブに期待してしまう者としては、
今回の対談はすごく興味がある。なぜなら、COYOTEライブそのものは
実現してないけど、「COYOTEライブ的なるもの」は、rockin' on主催
のカウントダウンジャパンで2回、観た気がするから。
あんときのセトリはラップ的な曲から始まってだんだんメロディアスな
曲に移っていくもので、黒シャツ、黒パンツ姿の元春が若い人の心も
がっちり掴んでいたように見受けられた。
前後には「Mr. Childrenやサンボマスターを聴いているようなリスナーに
も訴えかけたい」て趣旨の発言（FC誌インタビュー）をしたり、
サンボマスターとの対バンライブで、これから社会に出て行くような年
代の聴衆に向けて「ヤングフォーエバー」を披露するなど、
新規ファン獲得に積極性が感じられた。
それがなんだか急にやる気を失ってしまったかに見える。
なぜなのか。あれだけ精魂込めて製作し、プロモーションも
頑張ったCOYOTEを評価してくれない市場に失望したからなのか。
そのへんの心境の変化がよく分からない。
回顧のための回顧は要らないと思う。SSBBは前に進むための回顧だった
んだってことを示してほしい。

佐野ファンのほとんどって、もうオジサンオバサンしてて、新しい音楽やら未知の文化に興味持ったりすることなんてないんじゃない？
佐野が何かに挑戦したって、ついてこれないよ。
音楽は、佐野しか聴いてないって人とか多そう。

そういう輩は置いていけばいいと思う。

>>414
・CDアルバムというパッケージでは売りにくくなった
・一曲一曲が魅力的になるように創っていくしかない
・特定の世代に特定の音楽しか響かない時代
・未知の音楽との出会いの場としてラジオにもっと頑張ってほしい・コピー文化に対抗するにはライブが重要

ふたりの意見をランダムに抽出するとこんな感じ。

新しい轍を荒れ地の中に

サザンの30周年　盛り上がってるな
COYOTEツアーなんかやってられないんじゃない？
元春の30周年　盛り上がって欲しい　

>>419
その歌詞知らないorz
元春の最近のキャッチコピーかなんかですか？

>>421
会話の流れを読んで
元春っぽく俺が即行で作ったのｗ

>>418
ありがとう。
展望という意味では、ちょっと苦しい感じだな。

>>422
素晴らしいです。元春降臨かと思いましたwww
まんま30周年のキャッチコピーになりそう

>>424
サンクス
次のスレッドのタイトルにでも推薦してくださいｗ
ファンの願いを込めて

30周年なんてくくりにはまったくとらわれないでほしいなあ。
そもそも30なんて数字、仮に12進法だったら何の意味もないはず。
ちゃらんぽらんは桑田さんに任せて、元春はやっぱり時代を見据えた
メッセージ性、英米ロックの大物にも負けないしっかりした
コンセプトを持ったアルバム、ライブによる表現を続けていってほしい。
渋谷さんなら元春を高く評価しているだろうから、2人の対談が電波に
乗せられるのは実に楽しみだ。

30周年とかそういう節目はアーカイブの方で考えてくれればいい。
記念盤とか再発やベストとかね。
つまり元春本人ではなく、周りの関係者がやればいいこと。
元春は新作やライブに専念してもらいたい。

ミスチルもサンボもコアファンはアラ30でしょ。
それが若いってここの住人どんだけ年寄りなのさｗ

大学講師やって今は新聞コラムやってんでしょ
まるで昔元春が嫌ってた文化人的姿勢そのものだな

>>428
ミスチルはアラ40でしょ。
少なくともオバ30は間違いない。

>>428

いつぞや「先駆者は先駆的であることでしか報われることはない」
とか言ってたのは渋谷氏だったけか？

「先駆

なんかどうでもいいから
浜省と杉さんと大滝さんとＰウェラ、Ｂスプリングステン、ディラン、コステロと洋楽と
この辺の話で盛り上がってればそれでいんだよ
若いやつに合わせる必要なし

まあ年取ると経験で既にできあがった轍の上を行き来するのが楽だし楽しいし安心ってわけだなｗ

こんさばてぃブー

>>432
明治維新の第1世代みたいなもので、明治の元勲になったのは、第2世代。
第1世代は、死んじゃった。

先駆て

そういやこんなの載ってましたね　ファンクラブ入っている人どれくらいいるの？

「そろそろメーカーが僕の過去の音源を廃盤にする可能性があることも、
将来的には見ていかなければいけないわけです。海外では、例えば
ボブ・ディランとかポール・サイモンとかスティービー・ワンダーとか
そうしたレコードは常に新しいプレスを行いメーカーが文化的な価値を
測って市中在庫をきちんと残すような施策をとっているけれども、日本の
レコードメーカーでそこまで文化的に考える人は稀ですから、数字などで
ドライに切っていくのが関の山でしょう。なので、そこは自分で防衛して
いくしかない。僕と僕のファンのため、それから未知の僕のファンのために、
僕自身が何かしら賢く動いていかなければならないところの布石として、
このアーカイブ・シリーズというのは実を言うとある訳なんですね。
賢明な僕のファンであれば、そうした雰囲気に気付いてくれている人も
いるかなと思いますが、アニバーサリーイヤーというのは、それを堂々と
行えるイヤーでもあるなと思うんです。そして何といっても何といってもライブ。
全国ツアーのみならず、何かアニバーサリー的な性格を持ったイベントが
できたらいいなと思っています。」cafe　bohemia　vol.116　　2008/6/9インタビュー

ちょｗそれならなぜ限定版なのよ、って誰もが思わないか？

＞440
ごめんよ抜粋すると話の前後が分からねーな。
可能なら会報取り寄せて読んでもらうのが一番やけどw

今後のアーカイブスの企画などは上がっているかと聞かれて、

「80年代のプロダクツのリイシュー版については今回の限定編集版でおしまい
だけれども、いろいろな切り口でのコンピレーション、あるいは編集版という
企画は10も20も上がっているんですね。特に今後は僕の90年代の作品をどう
再編集して従来のファンのみならず、新しいファンにそれを聴いてもらう
チャンスを作っていくか、これが課題になっていく。それから今後はもしかしたら
佐野元春全集みたいな形で、デビューから今日までの音、映像、テキストなどが
ひとまとめになったような、そうした形でのファンへの還元なども考えられるし。
いろいろなアイデアは出ています。」と続いて、

また長いインタビューがあって、
30周年に向けて聞かれて、>>439に続いてます

>>439
この発言は分かりにくい。特に後半。

がー。ハートビートだけCD持ってないから買ってくる
LPはあるが…

>>441
過去の会報って取り寄せられるんですか？ならFC入ろうかな・・・
あとFCで貰えるイヤーアルマナックってCD-ROMも欲しいんですよね。

アーカイブシリーズを出すことがなぜ「自己防衛」になるのか？アニバーサリー年のイベントがそれとどう関係するのか？非常に分かりづらい。

アニバーサリーばっかりでうんざりだというウルサガタファンに向けてのぎりぎりの釈明でいいじゃないか

アーカイブシリーズを出そうが出すまいが、廃盤にするかどうかを判断する裁量権がメーカー側に属し続けるのだとすれば、メーカーは必要だと判断したらいつでも佐野元春の過去作を廃盤にするだろう。アーカイブシリーズの発売を機に、その裁量権が佐野さん本人に移るのか？
もしそうなら、その点を明確にしてほしい。そうでなければ、読んでる側としては佐野さんの言おうとすることが十分掴めない。

ＥＰＩＣだと日本音楽史に燦然と輝く金字塔でもある遊佐未森の初期五部作プラス２作
しばらく廃盤で世の中から忽然と姿を消してましたけどね。
０７年暮れに再発しましたね。メーカーはどういう敬意での決断だったのか。
明らかに文化的な価値のある後世に残すべき傑作アルバム群だからかな

佐野元春クラスになると廃盤ってはありえない気がする
１ｓｔ、２ｎｄ等は所謂「ＣＤ選書」シリーズにでも加わって残ると思うが

でもまあのシリーズに加わるとイメージ的には懐メロの刻印をおされたも同然なんだがｗ

>>445
>>447
　ごめん、このインタビュー全文はすごい分量なんだわ
最初から順に読めば、ちゃんと筋道たってるし、すげ深い話なので
俺はびっくりしたし。
だから、読めばすっかり分かると思うんやけど　焼け石に水やけど
抜粋
441の前はユーチューブとデイジーミュージック・オン・ユー・チューブの話で、
いたづら心でやっている訳でなく伊達や酔狂でやってる訳でもなく
ライツホルダーの皆さんと議論がしたい、という話しや、
ルイード時代の佐野のパフォーマンスの映像は
なんでこんな映像が残されてアップされているんだ誰が持っているんだと、
ビデオがない頃だからフィルムだろうけど、佐野も驚いたという
ことなんか触れていて、

「みんな勘違いしてると思うんだけれど、市販で出ている僕のライブビデオ。
いつまでもずっと出ていると思ったら大間違い。ビジネスマンたちは、ある
時点で、廃盤にしていくでしょ。すなわち、80年代、90年代の僕のライブビデオ
は、いつの時点かで、そのメーカーのある考えに基づいて、複製されなくなる。
そして市中在庫からなくなっていく。ところが僕の音楽は僕がこうして活動し続ける
限り、若いジェネレーションの中でも、佐野の80年代、90年代のライブ映像を
観てみたいという需要がふつふつとしてある。彼らが求める時にそれが提供
できないという状況がやがて僕は来ると思っている。それをユー・チューブと、ユー・
チューブに参加しているリテラシーの高い連中たちが、やはりその未来を憂慮
して、ここで何とかしなければならないという暗黙のメッセージを投げかけて
いると僕は見ている。これは僕の動画だけでなく、音源もそう。80年代、90年代
の音源が、やがてコピーされずに、新品が街のcdショップyaネットで売られなく
なってくるという、そういう可能性もある。若いジェネレーションが、将来
において、佐野元春のアートに触れるチャンスをメーカーは潰していっている。
すなわちライツホルダーが佐野元春音楽に対する価値をどう見ているかという
、ここが問題になってくる。数字で切っていくだけですから。やがてそういう
事態が来るかもしれない。それでいいのか、という問いが、すでに僕のファン
からユー・チューブやその他のサイト等を媒介にして立ち上がっている。リテラシー
の高いファンがそれに気付き始めていると僕は思っているし、僕もそうして
力を借りて僕の主張をしていければいいなと思っている。」

「メーカーというのは冷酷ですから、レーベルを離れればやがて80年代90年代の
僕の音源のプレスを打ち切る時がくると思うんです。（立教の学生がフルーツを探したら
中古しか見つけられなかった話のあと）こういう状態。そういう現実をファン
のみんなに知ってもらいたい。僕はそこに危機感を覚えているので、msACを中心
として、その当時の音源をしっかりした形でイリシューしていく、ということ
によって、若い世代にも佐野元春の音楽を聞いてもらうチャンスを、少しでも
いいので自ら作っていく、ということなんです。」

あまり詳しくないですけど、デイジーの方でソニーの持つ元春作品の版権を買い取る事とかはできないんでしょうかね？
ソニーはどう見てもビジネスライクなやり方ですよね？
今じゃ過去作も新品じゃほとんど手に入らない状況になってる。

当面は過去振り返るより、いい新作を出してくれ。それが一番の力になる。
HMVに行けばポールウェラーやブルーススプリグスティーンンの過去作は
ずらーっと並んでいる。２人が最新作で勝負し、高く評価されている
からに他ならない。

正論とおもた>>452

>>452-453
ちょっと甘いかも。
たとえばヴァン･モリソンはずらーっと並んでる？ポール･サイモンは？
ジョニ･ミッチェルは？ニール･ヤングは？

ウェラーやスプリングスティーンの過去作が店頭に並んでいるのは、
レコード会社やショップの担当者がたまたま「過去作品も売れる」と判断したから。
新作の質や売上げがいいからではない。
スプリングスティーンなんて日本で売れてないでしょ。

サンやコヨーテを見れば分かるように、作品の質と売上げは比例しない。
この状況を考えると、佐野が持ってる危機感はもっともだと思う。

>>453
ヴァンモリソンもジョニミッチェルもニールヤングも、そこそこ
並んでるよ。店舗に行って見てみれば。
ウェラーやスプリングスティーンのように新作が高く評価される
「現役感」が大事。それでこそ新手のリスナーをして
「過去作も聴いてみたい」と思わせる。
それに過去作の重要あるなしは、第3者が決めることではないか。
上のインタビュー読むと、自分で過去の自分のすごさを長々と語ってる
体育会クラブのOBみたいで、ウンザリだ。
あえて全文を読む気もしない。

>>453→>>454

>>456
＞それに過去作の重要あるなしは、第3者が決めることではないか。

第三者 ＝ レコード会社のマーケティング担当者
これが現実。

>>456
あとスレ違いですが･･･
ヴァンモリソンは怒涛のリマスター再発が始まってるのに、
都内の大手ＣＤショップにはほとんど並んでません。

>>458
だから何なのか？
レコード会社のマーケティング担当者が「売れる」と判断するように
なることが重要。
>>459
ヴァンモリソン、こないだ銀座のHMVに行ったら結構並んでて、
実際1枚買ってきたよ。

>>460
佐野が質の高い作品を出せば、
ソニーのマーケティング担当者が「過去作品も売れる」と判断する？

>>461
自分の過去の偉業についてうだうだご高説を垂れてる人という
イメージよりは、その可能性の方がよっぽど高いと思うよ。
リイシューについては、舞台裏で作業を進めるのはいいけど、
本人が表に出てきてあまり多くを語らない方がいいと思う。

>>462
＞その可能性の方がよっぽど高いと思うよ

それは超甘いｗ
マーケティング屋が「過去作も売れる」と判断するのは、新作が売れてる時だけ。
へたしたら、新作が売れても「過去作も売れる」とは判断されない。
かといってサンやコヨーテのように質の高い作品を出しても、
もはやセールスには反映されない。

佐野が持ってる危機感は、
ポップ音楽の文化と産業という２つの側面が持つジレンマゆえの当然の危機感だよ。

>>463
THE SUNやCOYOTEのような作品が売り上げの面でも正当な評価を
受けるためには、市場環境が現在よりも進化する必要がある。
嗜好の多様化、棲み分けの裏返しとして進んだ、世代など細切れの
小グループ化と、それらを横断するコミュニケーションの縮小という
問題が克服される必要がある。
実際、俺は30代なのだが、意図して今の10代や20代と話してみなければ
音楽１つをとってみても、彼ら嗜好について知らないことが
非常に多いことに気づく。
そして、ほんの少し話してみれば、ああなるほど、と教えられること、
結構共感できることも多いことを知る。
もちろん違う点はいくらもあるが。
相手からみた自分にも、同じことが言えるだろう。

（　´_ゝ`）

でビッグなガイジンさんのもいいけどさ
世界的マーケット市場のあるガイジンロックシンガーばっかり例に出すのもいいけどさ
ここ日本だからさ、サラリーマン社会の日本人のみがマーケット
ＯＬがマーケットのメインだから。ここが生命線。
>>463
＞マーケティング屋が「過去作も売れる」と判断するのは、新作が売れてる時だけ。

>>448で上げた、遊佐未森の初期５部作（ソラミミ３部作）
ｅｐｉｃレーベルから去って１０年たって廃盤になってたマスターピース
最近一挙再版してるとかさ。移籍後のベスト盤ではエピック時代はセルフカバーでしのぐみたいな。
オリジナルラブの初期５作が廃盤で、何年も新品が入手できなかったものが、去年突然、やはり再版されるし
今ブームでもなんでもないし、需要も一部しかないと思うし
マーケット以上の業界人気が高いものが独断であれかね。

ジムクロウチなんか日本じゃさっぱり売れないけど、
本国で再発版出すとか企画は決定するだろうし、日本はその日本版ってことでまがりなりにも日本のショップにも並んでるわけだけで
じゃ日本人のマーケットで左右されてる割合よりも、向こうで既成事実として出たからだと思うし、日本から海外のミュージシャン再発企画するなんていったらねー
ジムクロウチなんかねえ、はたしてどうか。
日本人のマーケットからの判断の比重って低いから、あんまりガイジンばっかりを例に挙げるのもなんか。

やはり同じＥＰＩＣの人とか浜省あたりで比べたらいいんじゃない？

>459
ヴァンモリソンの2008年リマスターは、メーカーが店頭よりもAmazonに卸しているんじゃね？
店頭にばらけさせるよりも、購買層はネットに集中するだろうし。
Amazonはわりと大量に在庫を抱えてくれるし。

まぁファンクラブの会報ってことで
ガチガチ固定ファン向けに偽らざる心境を吐露したってとこだろうけど、
なんか言い訳がましいな

古い話だがアナログＬＰ時代、
ルーリードの７０年代名盤なんて
８０年代中頃まで日本盤では廃盤だったよな

輸入盤買うしかなかったっていう
今じゃ考えられんが

ある日クロは　ふらりと出たまま
そっとこの夜空になった

言葉がなくても　伝わる気持ち

大体これまでのリイシュー作品って、元春の言う新しい若いファンとやらが買ってんのかね？
ゼロではないにしろほとんど固定ファンが買っちゃってんじゃないの？
まして限定盤だったりするし。

>>441読んだ限りじゃ、これからはロックンロール曲だけを集めたものとか、
フォーキーなものとかダンサブルものとか、
あらゆる組み合わせでリイシューしちゃうんでしょうね

>>470
ルーリードで思い出した記事↓　Rolling Stone 日本版1月号

＜あの廃盤がオンラインでドンドン復刻！＞
世で名盤と呼ばれる作品は、意外と廃盤になっていることが多い。
大量には売れずに、在庫維持にコストがかかりすぎるという理由で、
アメリカではやたらと名盤が廃盤にされてしまう。（中略）
しかし今、現実主義のアメリカで、かつての名盤をネット上でドンドン復刻させようとする動きがある。
実際、ルー･リードの隠れた名盤『ストリート･ハッスル』や、
80年代R&Bの傑作の１つ、ジャネット･ジャクソンのサード･アルバム『コントロール』などがオンライン上で復刻され、
ようやく聴けるようになったそう。（後略）

ソニーは日本のiTMSに佐野の過去作品を全部載せておけばいいんじゃないか！？
あと、個人的には「ストリート・ハッスル」は隠れてない名盤だと思う。

ヒット曲作れ　サザンや達郎みたいな決定的なやつ
と、書いて思ったが佐野元春だって大御所なんだよね
まあもう少しして一巡りすればグワーッと再評価されんでないの

ID:7TyeBgcj0氏が何をしたかったのかよくわからないが
中途半端な形でこういう場所に会報の記事を提示する事に疑問を感じた。
（全文載せろという意味ではないのでこれ以上の引用は結構です。）

この人は自分が中高生の頃は大好きだったが
それからは流行りの社会運動にすぐ飛びついて中途半端に次のに行ってくのを見てて
げんなりした記憶がある　

今出てるブルータスが今日的かつ一般誌的な切り口でもって
Ｊポップ特集なるものに誌面をさいて新旧の様々なミュージシャンを取り上げてるんだけど
なんか今の佐野元春とは遠いなあとは感じた
音楽誌じゃない一般誌がああいう切り口で今日的に日本語ポップスをカルチャーとして語る時
なぜか佐野元春ははみ出してしまう存在の気がする
うまく言えないけれど、ヒットしない訳を感じたというか・・・

昔は一般誌があの手の特集するとまず佐野元春は避けて通れない存在だったはずだが・・

ぽっちゃりSNSってなあに？

（´ー`）

佐野ファンのメインってもはや４０代５０代でしょ？
コアファンって今企業であちら側の人も多くなってるよね
日本のレコードメーカーは冷酷だ的な佐野の発想は
ファンがまだ青かったころと違って共感得られにくくなってるのでは

>>480
５０代はさすがに少ないんじゃね？役員クラスｗ
いるにはいるだろうけどｗ

ファンのコア層は、
１９６０年代生まれ以降からいわゆる団塊ジュニアまでの一回りだと思うよ
子から子までか、丑から丑までかってところかな

いやそっちはどうでもいいんだよ
後半の部分について聞きたいのだよ？

でも年下のミュージシャンのファンでも普通だと思うけどね

でもから下が意味わからんて

>>780の後半
つまり企業側の倫理にも一定の理解を示すファンだっているだろってこと
どうなの？

＞下の意味
ヒット当時サムデイが好きだった青年が３1才なら今６０歳くらいだからね

てかあんた数字がめちゃくちゃで相手するとめんどくさそうな軸がみえるんでスルーしますｗおやすみ

めんどうじゃねえって

サムデイが流行った時、社会人だったり大学（院）生だったりした人は当時２０代
少なくとも今５０代だから、
サムデイ発表したのが佐野２３才くらい？今５２歳
当時１０代よりか２０代に受けたんでないの？
だから５０代ファンが少ないなんて常識はおかしいよ。

小田とサムデイやったときは高齢の客に受けてたように見えた。

佐野さんのｄｖｄを2０年振りに見てガッカりしました

ソニーの販売担当者を「悪の権化」みたいにあげつらうのは
確かに子供っぽい。
ビジネスでやらないとすれば、税金で音楽ライブラリーの運営費を
賄い、そこに佐野さんの全作品を保存して誰でも視聴できる
ように貸し出せと言いたいのか？

僕も佐野元春大好きです。
みんなに広く知って貰いたい。良さを分かって貰いたい。
でも、サザンみたいに出しゃあ売れるな事になって、やってる本人が辛くなって解散という路線を辿る…
という事になるなら、それもいやだなと思ってしまいます。難しいですね…
ソニーがDVDを廃盤にしてるのは、30周年にブルーレイ化では？と勝手に推測(期待、笑)しているのですが…

>>486
サムディは佐野が26の時じゃないかな
1stアルバム「BACK TO THE STREET」が24の時だから
（佐野の24の誕生日に完成したんじゃなかったかな）

佐野の好きにすればいい　そして俺を驚かせて欲しい
それが気に入れば買うし、気に入らなかったら買わない
それだけの事

しかし、SSBBのハンディの映像はどうなったんだろか？
佐野が一人でニヤニヤしながら見てるのかなぁ？
ズルイぞ！俺にも見せろ！！ｗ

もしも君が気高い孤独なら〜ｽｲｯｿｯ!ﾌﾞﾙﾋﾞｯ!頑張れ 佐野さん(＾ω＾)

>>444
入会しないと買えないけど１冊825円　今入会すれば116が届くﾊｽﾞ
現在購入可能なバックナンバーVOL43,50-56,58-115

>>492
販売できなくなったらどうするかが今の論点。

ぽっちゃりSNSってなに？ｗてか誰？

>>495

それを危惧して佐野が考えたのがアーカイブでしょ？

ここでの論争は、野次馬が物知り顔で何言ってんだってのが俺の感想

>>497
＞野次馬が物知り顔で
具体的には？漠然と他人を批判するだけなの？

過去作品も一定の需要があることを可視化するための
アーカイブシリーズってことか。なるほど。そう考えると分かりやすい。

ＹＭＯみたくなんないでほしいなぁ。

例えこの空が暗く沈んだとしても変わらない君への想い〜って佐野さんの曲ですか？

>>501
http://www.moto.co.jp/works/songs/TeenageSubmarine.html#KeikenNoUta

>>502
ありがとう！！
凄く良い曲です
ＣＤ買います

どういたしまして。
無事買えたかどうか、結果教えてくださいw

>>499
金額的にもそうだし、限定生産といい、より内向き思考のコレクターズアイテムじゃないの？
この企画が始まったサムデーがコレクターズエディションってお宝みたいな名まえで
アーカイブスって考えとはちょっとちがってたし
ムーブメントのきっかけっていっても佐野さん自身は大して取材なんか積極的に受けないし
通常版食いつかない人がこんなもの食いつくわけないし
おまけに限定版だから、もうまもなくこれも廃盤だ。いままでこのシリーズのはもはや廃盤で
オークションで法外な値で取引されてるし
ぜんぜん

今は501さんみたいな人が興味を持ってCDを購入しようとしても、
すでに生産中止になっていて、中古でしか購入できないような現状なんだよね。
現状だとフルーツも経験の唄シングルも生産中止になってるし。
これらは中古で出回ってるからまだいいけど、一連のアーカイブシリーズ・紙ジャケや
過去の映像作品に至ってはほとんどがもう購入不可状態になってるのが現状。
つまり現状は新規のファンが極めて入りづらい状況になっているわけだ。

これは個人的には以前からやばいとは思っていたけど、
元春も同じ認識を持っていた事が分かって少し安心した。
きっと何かしらの手は打ってくれるでしょう。

ほんとだ、amazon見たらフルーツ生産中止になってる･･･バーンも･･･。
売れなかったバーンは分かるとしても（？）、
そこそこ売れた方のフルーツが生産中止って、やばいね。

廃盤なんですかぁ…？
wって酷い

探してみます

>>508
なかったら僕のを貸してあげますw

いくつものロマンスが芽生えて〜(＾ω＾)

それどころか90年代アルバムは全て生産中止になってるんだよねぇ。
今普通に手に入るのは80年代のオリジナルアルバム6枚と、
20thアニバーサリー・Epic Years・ビーティテュード・ナポ編集版の計10枚だけみたい。
映像も初期2枚とLive Anthorogy・Epic Years Videosの計4枚だけしか買えない。

ソニーのサイト見ると分かる
http://www.sonymusicshop.jp/smdr/sms/shop/goods/artist_goods.aspx?style=T&artist=51125350

デイジーのは全て買えるんだけどね・・・
元春が現状に危機感を感じるのもよく分かる。

>>510
いらないです
でも、教えてくれてありがとうございます
良い曲です

>>513
「いらないです」ってw
冗談ですから、安心して下さい。
中古品なら結構出回ってるようなんで、きっと買えるでしょうね。
どこでその曲に関心持ったのか、良かったら教えて下さい。

>>512
こりゃひどい･･･サークルとスウィート１６まで･･･
佐野中期の最高傑作２作が廃盤って･･･
ソニーって良くも悪くも製造業のマインドなんだな。
佐野は独立して正解だよ。

>>506
だからこそのアーカイブやリマスターなんじゃねの？

現時点で新しくファンになった人にとって既発の過去作が手に入らないとしても新しいアーカイブ盤が出た時には買える。
つまり、既発のアーカイブ盤はもう無理としても、今フルーツに興味持った人なら時期がくればいずれは、ってこと。
その都度全作品をフォローするのは不可能だし。

廃盤廃盤って言ったって別にマスターテープを焼却するわけじゃあるまいし、
どうってことはない。もし万が一、再ブレークでもしようもんなら即復刻でしょ。
数年前のクィーンみたいに。クィーンが２５年位前に現役バリバリだった頃なんて、
古臭くてダサい印象しかなかったからなぁ。
大体、元春史的に価値があるだけで音楽史的価値などないだろそもそも。
景気が悪いこのご時世、とりあえず廃盤にするのは賢明な判断。
売れもしない不良在庫の撲滅は、あらゆる企業の至上命題。

デビュー時にルイードに通ってた客がどうみても１０代の学生じゃなくて
２０代前半から今でいうＲ２５世代だから、佐野と同世代から５歳くらいまで年上
それらは５０〜５７くらいが現在メイン
よってデビューからのファンは５０代がメイン

そういえば、コットンクラブにはオバ50ぽい人が結構いた。
会員証もたまたま自分の前に並んでた人たちはmofaのじゃなくてMsの人が多かった。
でも、ホールのライブではあんまり年配の人って見ないってか気がつかないな。

新しいファンのためにも今後もリイシューするのか？
今後はＣＤのみでライブはやらないって言うんなら理解できるが、
逆にライブライブって言ってるのは実に不思議。
だって、いくらリイシューしたところで、ライブで別人の様なパフォを
見せつけられたら、新しいファンはがっかりするだけだと思うんだが…

会報の最新号には30周年に向けてのアクションや
リイシューに関するインタビューが掲載されていたんだけど
自分にはそれだけじゃよくわからない事や突っ込みたい事てんこ盛りで
語り足りない事やまだ語れない事が相当あるんだろうなという感じだった。
なので、自分の中では「保留」にしてある。
そのうちもっと情報も増えるだろうし
なにより30周年を迎えるこれからのアクションを見るのが一番だからね。

方向性的には、どうしても新しいファンのためだと言うなら
オリジナル新作で新しいファンを満足させたらどうよ。
で、リイシュー作品はあくまでも固定ファン向けの新たなアイテムと考える。
大体過去のリイシュー作は、そのほとんどを固定ファンが買っているという事実を
把握していないのだとしたら驚き。つーか把握してんでしょ。
にもかかわらず、新しいファン云々とご託をならべるのは潔くない。
まして新しい人には決して届かないであろうＦＣの会報でそれを語るなんて…

フルーツサークルタイムアウトスイート１６辺りは
現状ではどこのブックオフでも
￥２５０で楽々入手できるわけだが

ハハハハ確かに
主体的に買う気ないな若い人
ファンがＣＤ擦り切れたんで買い換えようみたいなニーズね
きっと

>>522
おっしゃる事いちいちごもっともw
新作で新規ファンも出戻りファンも増える事を願うですよ。

>>518
ところでジジイは今何才？

３０代前〜中半だよ
ルイードってのは映像や写真からの類推だよ。

ライブハウスからクチこみで人気が出たなんて
１０台の学生じゃ無理だからな。
だいたいあの音楽はテンエイジャーから人気に火がついたとはおもえない
年上こそ反応したと思うよ
よって５３以上、場合ににっては還暦以上ｗ（当時３３くらいのファンなら

３４か、どおりで８２年当時の認知がちょっと変と思ったｗ

洋楽のパクリを楽しむ自虐的な洋楽ファンから人気が出た

それはある意味渋谷系のハシリな>>529

佐野ブレイクのきっかけはナイアガラトライアングル
口コミで人気が出たという側面も確かにあったが
そしてコンサートホールに集まった人の大半は当時１０代の
ボーイズ＆ガールズ

>>527
にわかくせえ旦那よ
おまえは>>486だよな？

最後に買った佐野はナポ。
当時O.A同録した｢RYU'S BAR｣のVHSを最近久々に見た。懐かしい。

しかし今の佐野がどんな音楽をやっているのかは知らないしあまり興味がない。

>>531こそニワカくせえ
佐野が行ってるじゃんライブハウスの客がクチこみで火がついたって
ルイードから反応してる客に大半は当時１０代？ わけない

だいたい田舎の高校生に人気でたのなんか商業ベースに乗ってからだろ
田舎でも聞けるサウンドストリートとか

そういうあとづけはよくないな

サウンドストリートの２時間特番が懐かしい
ファンと電話で会話したあれ
特番ではブリティッシュナウデイとかのＵＫインディーズ特集も良かった

まあ最初期のファンってのはビジターズでかなり離れたよね
ノアの洪水じゃねえんだけどもさｗ

方舟に乗ったのか降りたのか

それも常識になってるけど、オリコン１位のヒットアルバムだからそれも疑う
ルイードに通ってたくらいの人はメジャーになったから離れた人もいるとみてる
日本全国の田舎の厨房、工房、ガキが関心をもって名前が全国区になって、
覚めた人も結構いるとみている

>>534
元春の言ってること鵜呑みにしてどうすんのよｗ
あの人意外と人気面云々での見解が微妙に現実と剥離してるんですよ昔っからちょくちょくｗ
だからマーケティングとかできないのｗ
多少ズレててもお構いなしに信じ込んで思い込んでガーッと突き進む人ｗ

ポップミュージックのセンスは素晴らしいけどね

いやコレに関しては鵜呑みするよ。
なんてったてまだラジオやる前で、会社も佐野元春という新人を当時大きくＰＲしてない。
ましてやテレビもない。知名度なし
たぶん音楽雑誌でもまたニューミュジックの新人か最近ブームだからなあまたかぐらいのレベル
ルイードに行った客のみぞ知るだよ
「すげえ新人がいるらしいぜ」
で放送業界の耳にも噂が届く　とまさにクチこみ

ルイードに通ってた当時Ｒ２５で今還暦近いｗ初期ファンは先見の明があるとしかいようがない

超最初期のファン例えば俺の兄やその周辺なんかの場合だと
意外と当時まだ人気のアリスとかばんばｗとかヤングジャパン流れで興味もったり
甲斐バンドのメンバーがラジオで推薦したりとかで
そのまんま元春に興味もったりって人もいたりした
ライヴにはまだ行ったことないけどファンって類の最初期の人々
新人としての宣伝プロモーションもあったし雑誌ラジオのメディアへの露出も意外とあった

「サムデイで売れて佐野は売れ線にいっちゃったよ〜」なんて今からみれば稚拙な声すらファンからもあったりしたビミョーな８０年代初頭の時代の空気の話ね

これがすべてとは言わないけど、あくまで参考程度にｗ

まぁもしナイアガラがなかったとしたら確かにあれほどの
ブレイクにはならなかったろう
口コミといってもたかが知れてるからな

>>535 私電話で元春と話したよ
オンエアされなかったけど

広がり方には昔も今も根本的には変わらないみたいですね。
マーケティングとか今の時代は…とかより、元春らしいやり方の元春らしい曲で、ヒット出したら嬉しいですよね。

そぅです。現役アーティストである以上、勝負はいつも「今、この時」！

>>540
なんでルイード客をＲ２５と決めているの？

部屋を整理してたら、昔Ｍ’ｓファクトリーが作った分厚い販促用ブックレットが出てきた。
これは８０年から８７年末までの新聞、雑誌に載った佐野に関するレビューやインタビュー記事を集めたものなんだけど、
８１年８月には「いまやシャネルズに続いて新宿ルイードの看板スターになりつつある」なんて紹介のされかたしてる。

あの頃、二十歳を当に過ぎたいい大人はライブハウスの新人バンドに夢中になったりしなかったんだよ。

そう、当たり前の話なんだけど
２８年前の３０歳と０８年現在の３０歳は違う
同様に４０歳然り２５歳然り３５歳然り

十年程前から成人式なんて３０歳にすりゃいいんじゃないかという程
昔より今の大人は子供化てか多様化してるんだよね
例えば大人買いとやらでいい大人がオモチャ買い漁るとか昔の大人はしなかったわけよ

>>546
そうだっけ？山下久美子とか学祭なんかで盛り上がってる
総立ちのクィーンだったかなんだかで、ルイードの客筋は
主に大学生が主だと思ってたが

サザンもそうだし、つま恋(これは違うかw)とか
そういう祭り関係は大学周辺で起こるものだと思ってた

YMO細野に端を発するルーツしての日本語ロック
アメリカンポップスの求道者大瀧詠一の分母分子論としての日本語ロック
頭でっかちのニューアカ学生がいかにも好みそうな詩的表現
根回し上手なマネジメント会社

佐野は全てを兼ね備えていた
しかしヴィジターズで全て破壊した

カフェからファンになった者ですが、
サムデイまでは助走で、
ヴィジターズがスタートだったようにしか見えません。
なので>>549には悪いけど「全て破壊」してよかったんだと思います。

>>546
?
でもいわれてるライブは１０だいの客で満たされてたみたいんはなんかちがうなあ
厳密には大学２年とかも１０だいには入ろうがテーエンエイジャーといえば中高生だよ
ライブ会場が中高生なんてありえないな
あの１０代の教祖と言われた尾崎だって入場料はそこそこあるから
２０代中心だね
よってルイード客は２０代中心（大学生も２０代に含む）

（　´_ゝ`）

ルイードは行ってないからわかんないけど
ビジターズツアーは10代が多かった気がする
高校１年で友達３人で行って違和感なし

>>553
その頃はもう売れてるし
ルイード時期はファンが小屋についてて、その小屋についた
年齢層が>>551のいう辺りってこった

そうか…９０年代ものはこぞって廃盤か。で、８０年代ものは一応売ってると。
でもそのやり方は、世間の評価をもろに反映してるから間違ってはないな。

>>551
10代中心なんて書いてないよ。
大学生中心は正解だと思うけど、ということは18〜21、2でしょ。
２５中心じゃないよ、と言いたかっただけ。

>>556
>>531
>>531
>そしてコンサートホールに集まった人の大半は当時１０代の
ボーイズ＆ガールズ

「佐野くんかわいい」系のＯＬ主婦は絶対いた。
10代のカリスマといわれたあの尾崎豊でも「尾崎くんカワイイ」の奥様や
ＯＬはライブかなりいた。佐野にも現場ではその手のおっかけねえさんいた一定数いたはず、
なっだかんだで若い時は年下からより年上から人気あったともうんだなあ。
当時のティ−ンエイジャーを代弁してたなんて当たり前となってる常識は疑ってかかりたい。
キンパチ、校内暴力の時代ですか？

>>538
＞オリコン１位のアルバムだからそれも疑う

いやいや、あのビジターズ発売直前の時流なら佐野元春ならどんなアルバム出しても
オリコン１位になってたのはそれほど不思議なことじゃないってｗ
みんな待ちに待ってとびついたんだな
前年のノーダメージがさらに新しいファンを雪だるま的に増やしてたってのもある
それが８３〜８４年のあの時代の空気だよ

話を折ってすまんが、関連新スレの宣伝だ。

杉真理スレ
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/musicjm/1219405537/

>>557
疑うのは勝手だけどレスの相手は確認してね

このスレを見れば、いかに佐野が若い層に聴かれてないかが分かるな〜。

確かにｗ
でも自分は10代20代がこぞって元春を聴かなきゃいけないとは思わないよ。
元春だけがいい音楽だなんて思ってないからねw

ＢｏｏｋＯｆｆじゃ元春の中古ＣＤが主に２５０円なんだよね？
あるいみ街の世俗の写し鏡なわけだよＢｏｏｋＯｆｆってのはｗ

せめて１５００円の棚に昇格しないとなあってｗ

ハハハハ
買取価格は３０円くらいかｗ

家の最寄のブクオフでは250円じゃないな。
買うつもりないからウロだけど置いてあるのはどれも1000円前後だったと思う。

下北のブクオフじゃない中古ショップで「Dance Expression of The Circle」を
380円で見つけた時は即買いしました。

>>543
遅レスすまんが
ところでどんな会話したの？
緊張のあまり無言になったとか？

家の近所のブックオフじゃ
タイムアウト・・・100円
16・・・250円
サークル・・・100円
フルーツ・・・100円
バーン・・・250円
石卵・・・100円
だったｗ

>>567
安っｗ

しかしTVタイアップなどでバンバン流れない替わり？に
元春の名前だけしか知らない若者が｢ちょっと聴いてみるか｣と
何気なく安い中古を手に取り｢おお、これは！｣と思う機会も
無きにしも非ず…。下手に1000〜1500円だと最初の1歩も
踏み出せないからなー。例外もあるけど、安くなってるのは
たくさん売れたってことでもあるし。

そこまで安くしても若い人がめったに手を伸ばさないってなんなの

【新聞記事掲載情報】
■8月30日（土）
■毎日新聞　夕刊
■「人生は夕方から楽しくなる」インタビュー記事
※ 東京本社・西部／九州本社・中部／名古屋本社管内の夕刊に掲載

めったに手を伸ばさないかどうかは確認したわけじゃないから
分からない。手を伸ばした後に録音してまた中古市場に出回っている
のかも知れないからな。
昔のCDレンタル感覚で安値で手に入る状態にあるってのは良いことじゃない？
綺麗な音でリマスタされて、少し付加価値をつけて再発売されたら、
気に入った人なら新品がほしくなるでしょう。

時代的にCDっていうソフトがバカ売れしていた時期だから、その頃の作品は他のアーティストのCDでもBOOK・OFFじゃ安売りされてるよ。
山下達郎の「アルチザン」とかサザンの「ヤングラブ」だって250円。ユーミンなんて100円だったりするし。
かつての本のベストセラーだってどれも叩き売りだし。
元春は「SUN」になるとまた高くなってるね。

安い高いは問題じゃない。要は興味があるか否かの話。
たとえ１００円でも興味がなければ買わないだろーね。
よっぽど店で元春祭りみたいなのをやってて目につけば、安けりゃとりあえず買うかも知れないが。
そんなことはまずありえないし、実際は普通にこっそり棚に並んでいるだけな訳で、
中古にしろ新品にしろ興味がなければ買うことはないであろう。
金額だけじゃなくジャケット云々についても同様で、ジャケが手に取りやすいかどうかなども関係なく、
たとえ手に取ったとしてもそのアーチストに興味がなければ即戻すことだろう。
今はジャケット買いするほど景気の良い時代じゃない。

バービーとかわ今ちょこっと昔の買う人がいるみたいだし
スマップファンとか
大江千里、渡辺美里、佐野元春ってとこでしょ
ティ−ン感覚的には、どうちがうんだと

だって１世代上の吉田拓郎が250円だったとして
なんでおじさんに拓郎の素晴しさを若い人はもっと知るべきだなんていわれたところで
250円で買わないもんおれ
ましてや今ミュージシャン飽和状態のなかで買うはおろか興味を持つ（調べる）暇もないさ

でもオレなんか、ビートルズのアビーロードを聞いたときは
衝撃だったなあ。
自分が生まれる前に出された作品だけど、10代の頃聞いて、
まったく古いとか、思わなかった。
担任だった数学の先生がビートルズ好きで、家庭訪問の時にギターで
カムトギャザーを弾いてくれた時は嬉しかった。
数学は好きにならなかったけどw

その先生がぐっと身近な存在に感じられるようになった。
「実は先生、6年前まで長髪だったんだ」とか言われて
軽く衝撃受けたあのころw

共演とかカバーとかリスペクトアーティストとしての紹介とか、
何がキッカケで他アーティストのファンが興味を持つかわからんよ

元春のアルバムタイトルについてふと思ったが、
フルーツ以降は単純な名詞単語が
ずーーっと続いてんだよねｗコヨーテまで
象徴的な冠単語のアルバムタイトル

なんかもう変化しねえのかなと・・
バックトゥとか泳ぐ日みたいなボキャブラに変化のあるタイトルにはしないのかな

例えばブルーハーツとかブクオフの中古相場でも需要あるんだろね
１００円〜５００円の価格設定だと即売れて品薄になるんだろうか
価格は１２００円からなんだな
ピチカートあたりも同じような扱い

でもジナラブは安かったｗベスト盤ですら２５０円
買わなかったけどねｗ

100円から250円てのは品物の状態が悪いヤツだろ。
新しい作品ほど保存状態がいいので値は高い。

ブクオフなんて適当だから、希少価値の名盤でも保存悪いのは
破格の安値で売ってるじゃん。

そんなに若い人に興味をもってもらい且つ継続的に支持を受けたいなら、
とりあえずオリジナルの新作を連発するしかない。シングルでもアルバムでも。
単発の長期インターバルでは、こちらの狙いと相手の興味が合致する可能性は極めて低い。
露出についてはコヨーテの時は全く効果がなかった様なので、やってもやんなくてもどちらでも良い。
とことん第一印象に訴えかけるシングルでも連発すれば、
最初はヲタ需要だけだとしても、徐々に何発目かには小ヒットぐらいはするかもな。
そうすれば過去作にも興味を抱く可能性はあるだろうな。
とにかく単発の長期インターバルでは知らない人に興味をもってもらうなんて不可能でしょ。

>>582だな。
俺の友達、邦楽の中古ＣＤをブクオフで仕入れてヤフオクで売って、
月に万単位のこづかい稼いでる。

ブロンズの山羊はアルバム名として最適

>>584
へえ。割安の株を見つけてくる投資家みたいw
何に希少価値があるかをよく知ってる目利きの人なんだね。

ハハハハ
また堂々めぐりか
同じ人？

まあここで語られているようなことは佐野元春も渋谷陽一も
考えに考え尽くしているに違いない。
26日の放送はなかなか楽しみだよ。

５０代でも売れてるアーティスト（今でもオリコン１位を取れる）

サザン（桑田）、小田、達郎、竹内マリア、浜省

５０代でもそこそこ売れてるアーティスト（今でもオリコントップ10に入れる）

矢沢、長渕、ユーミン、中島みゆき、アルフィー


こんぐらいしかいないんだよね日本で活躍してる５０代以上のメジャーアーティストって

チャゲアスも落ち目なの？
最近名前聞かないけど佐野さんよりキャリア長いけど

>>590
どうでもええわｗ

いやオッサンより一回り以上若いやつには佐野なんかどうでもいいから

>>592
それもどうでもええｗ

>>590
チャゲアスは50になったばかりだから50代アーティストの例として挙げるにはちょっと…
と思ったのかもしんないじゃん。(単にぱっと思いついた例を挙げただけだとは思うけど)
10位には入るでしょ。何か去年何かに1位を阻止されてたような記憶はあるけど。

悲しいけど>>592が現状認識としては正しい。
言葉は悪いけど、２０才前後にとっては、
もはや「どうでもいい」「いなくてもいい」って感じでしょう。

え？佐野さんより年下なの？年上アルフィーや浜省吾と同世代だと思ってた
フォークデュオだったころの万里の城って７８年くらいでしょ？

原田真二も佐野元春より年下だよ
デビューは逆だけと゛
どうでもええかｗ

また３０年前の昔話が始まった･･･

活躍時という意味では、BOOWYと同じ頃という記憶だったので、
氷室京介も同じくらいかと思ってたが、年齢的にはやや下みたいね。

今テレビに出てたMonkey Majicとやらが良かった。
佐野さんとの絡みが見たいわ。なんとなく合う気がする。

田島の新曲がバディホリーを意識したものらしいよ

バディホリー、ジャングルビート、オールデイズ調
そして「バイク」がモチーフらしい

ＳＷＥＥＴ16って知らないと思うけどね田島

最近の日記はラジオやロックとグルーブの関係など、なかなか
佐野ファンでも興味を引く内容ですよ
http://www.originallove.com/WebSite/voice.html

可憐にスルー

可憐にスルー

あの声ではもう何を歌っても無理な感じ

今の声の方が表現力は高い

んなこたぁない
リボーンとか宇宙は歪んだ卵〜とか、今のざらついた声だからこその名曲だと思う

でも、コヨーテの表題曲とも言えるコヨーテ海へでの
ヘェザァセヨォフゥミィヘェのあれはないｗ
ヲタの自分もたまげたくらいだから、新しい人には奇怪以外の何物でもないだろうな。
あと気高いのカラフルサウンドに全く似つかわしくない、カッラカラのボーカルも痛い

うそお！？
あの曲のヴォーカルめっちゃ上手いと思うんだが。

>>607
まあヲタてか、昔の佐野さんが好きなタイプなんだよな。そういう人はいるよ。

佐野ファンは佐野をパブリックな場所に持っていかれたくないだけ。
ワイドショー的な話題には決してなってほしくないわけで。。

あのＣＭで名曲流さないでほしい。。某銀行だよ。ずれてます。

つーか、大半が昔の佐野さんが好きだからいまだにファンなんでしょ
８０年代、９０年代が嫌いで００年代にファンになったって人はほとんどいないでしょ
まぁ、おれはそうだよとか言われちゃいそうだけどｗｗ

>>567
レコード会社的には
これそのまま廃盤候補なんだろな…ｗ

>>611
８０年代、９０年代以上に００年代の作品、ルックスが好き。

毎日の猥雑なニュース
まだ見ぬ朝日










毎日新聞の猥雑なニュース
まだ見ぬ朝日新聞

って気付いた人は挙手

トンデモ本っぽい深読みだなｗそれｗ

>>607
バーンや石卵あたりのガスが抜けたような歌い方に比べたら
ザラ声でぶつぶつ呟く最近のほうがよっぽど曲のよさを引き出してるよ

邦楽ヲタってやたらボーカルに拘るよな
こいつらが今のディランとか聴いたらどう思うんだろうｗ

>>615
読売読者って事でFAと思ってたんだが

あいたたorz

>>613
同じく！今の元春が一番カッコイイ。
ずっと歌い続けてくれてる事が何より嬉しいよ。

インディーズだけどね

「人生は夕方から楽しくなる」って新曲のタイトルにもいいかも

「経験の唄」探してた人見つかったかな？「20thアニバーサリーエディション」というベストにも入ってるよ、もしここ見てたら参考までに。

>>623
いい加減あきらめろｗ
ふだん若い女と出会う機会がない哀しい中年男の匂いがして痛い。

てかさ、こんなとこで聞かなくてもわかるし。
話題作りの自演なんじゃね。

ま　　た　　Ｍ　　Ｗ　　Ｓ　　か

624.625.626
むしろこれが自演っぽい。
スレがいい感じになると、なぜかこういう煽りっぽいレスが定期的に出てくるw

自演はどうでもいいけど
実はずっと揚げ厨が気になってる。

あと、ぽっちゃりSNS。
こんなこっぱずかしいスレを見るのに
専ブラなしとは恐れ入るｗｗｗｗｗ。

以上火消し
以後も火消し

さて、明日ですか。

>>631
今夜は浜省

パク春はスプリングスティーンのカバーアルバムを出せばいいと思うんだ
青春の叫びからザ・リバーまで４部作とか言ってさ
今流行のカバーブームに便乗できるし、尚且つパク春に一番需要があった初期３部作のファンも戻ってくるんじゃねえの
下手すりゃ洋楽に疎いかつてのパク春ヲタが全盛期より楽曲がすげーとか思っちゃうだろう
いいアイデアだろｗ

いまだに佐野をパクリか否かでしか語れない奴っているんだな。
２０年前で時計が止まってるんじゃねーか？

パクリに時効はありません

運命の一ひねりsage

>>634
そっとしといてやれ。
ライブチケットも買えない貧しい青春を送ったんだよ。

ＰＥＲＦＵＭＥのＧＡＭＥ　ＴＯＵＲのＤＶＤ、欲しいなあ・・・。

浜省って思ってたよりイイヤツだと思った
久々に曲聴いたけど断然元春の方がクオリティ高いね
明日が楽しみだ

浜省は演歌

演歌だから悪いってわけじゃないんだけど、
ロックでは無いかな。

関係ないが、
TheSunは浜田ファンにも受けそうなアルバムだと思った。
曲調とかでなく、扱ってる世界が。

演歌だから悪いってわけじゃないけど、ど演歌だよね。

浜省のこぶし回しが苦手

まあいろんな意味で「具体的」な人ではあるよね＜浜省
体育会系の輩でも理解できる仕組みのその世界観というか
昔の青春ストーリー漫画のような感じがするんだけどｗ

でも浜省さんの活動っていい感じでやれてるなぁとは思う。
地道なライブ活動に軸足を置いて、露出が少ないにも関わらずある程度セールスにも恵まれてね。
まぁ元春とは違う意味でマイペースだよねこの人w

コツコツ努力家の大器晩成型ってイメージかな
普通の人っぽいｗ

佐野リスナーの９割が浜省ファン
浜省リスナーの９割が佐野アンチ

むはは
望むところよ！なんちゃってｗ

>>647
というか渋陽のラジオだっつうんで
時間あったし浜省の回も一応聞いただけなんだけどねｗ

浜省の詩に描かれる人間像。

地方都市のあまり経済的にも家庭的にも学力的にも恵まれない少年。
やがてその町を出て都会で女と不幸な恋愛に落ちる。
その女と別れても似たような女とまた不幸な恋愛に陥る。
ああ、幸せってどこにあるんだろうか。
少年の頃の希望や理想はどうなってしまったんだろうか。
また、新しい女と出会うが、同じパターン。
ああ、。。。。

MOTO的人間像
　　　　↓


どぞ

とりあえず
ブラボーブラボー
噴水にダイブ

君と　い　るだけ　でぇ、　う・れ・し・い・ぃ

人込みの中を　歩　きながら

変わる　街並みにぃいぃ

　　　　虹を唄うのが　きれ　いさ

真夜中のキッチン
冷蔵庫の中
小さなキリスト
そっと目を覚ます

いつかつばめの
　　　　　　　よ
　　　　　　　　う
　　　　　　　　　に

だった頃は悲しかった

一瞬歌詞で会話するスレに来たかと思ったぜ

>>645
佐野は、よく言えば視野が広い、悪く言えば移り気なんだろうなあ。
ポエトリーリーディングとか大学で講義とかも面白いんだろうけど。
いち音楽ファンとしてはやっぱりライブが見たい。

ツアーのメンバーは、ＨＫＢにこだわるのもやめてもいいんじゃないかと思う。
売れっ子ばかりだとスケジュールも合わせにくいだろう。
若手の寄せ集めでもいいから、
勢いのあるパーマネントなツアーバンドを組んだらどうよ。

人生は夕方から楽しくなる〜

黄昏の兵士

ようやくTHE VIDEO 83-04買いました

佐野ヲタって浜正と違いをやれ演歌だとかいってるけど
残念ながら２０台以下のわれわれ年代の大多数は、区別なんかつけてないな
世間が知る佐野の代表曲も残念ながら演歌だよ、フォークロック演歌といった認識

・お約束のパン・パ・パンと客層
・キミの魂がジャパンカウントダウンでかかった時の実況の反応
「おっさん臭い曲だなあ」多数

>>662
どの年代でも大多数は音楽を細かく区別できたりしないよｗ
３０代より上、たぶん４０代でも、大多数は、佐野と浜賞の違いには興味ないよ。
どの世代でも、区別がつくくらい知ってるのは、テレビに露出しまくってる奴らだけ。

（　´_ゝ`）

誤字多いね

無知なムチムチギャルにムチを打つ！！
なんちゃって(´Д`)

本日　pm11:00
�サマー・ロックトークセッション　【ゲスト】佐野元春　


詳細

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　渋谷　陽一
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【ゲスト】佐野　元春
「アンジェリーナ」　　　　　　　　　　　　　　（佐野　元春）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（３分５８秒）
　　　　　　＜ＥＰＩＣ　ＲＥＣＯＲＤＳ　ＥＳＣＢ−２０８０＞
「君が気高い孤独なら」　　　　　　　　　　　　（佐野　元春）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（４分２７秒）
「黄金色の天使」　　　　　　　　　　　　　　　（佐野　元春）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（５分４５秒）
　　　　　　　　　＜ＤＡＩＳＹ　ＭＵＳＩＣ　ＤＭＡ−００６＞
「約束の橋」　　　　　　　　　　　　　　　　　（佐野　元春）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（４分１９秒）
「ジュジュ（スタジオ・ライヴ・ミックス）」　　（佐野　元春）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（３分０４秒）
　＜ＳＯＮＹ　ＭＵＳＩＣ　ＤＩＲＥＣＴ　ＭＨＣＬ−１３２５＞
「サムデイ」　　　　　　　　　　　　　　　　　（佐野　元春）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（５分２０秒）
　　＜ＳＯＮＹ　ＭＵＳＩＣ　ＤＩＲＥＣＴ　ＭＨＣＬ−８３６＞

>>662
それでいいよ別に。自分らにとっては違うってだけだから。

同じスプリングスティーンもどきのくせに
目糞鼻糞の抗争とは笑わせてくれるねー
やっぱりパク春のヲタだけあるは
類は友を呼ぶってかｗｗｗ

まあ、どっちも世界中の音楽ファンからしたら一番バカにするタイプだろうね
ブサイクな猿が日本国内だけでスプリングスティーンごっこやってセコい商売してるってｗｗｗｗｗｗ
あー恥ずかしい

そうなると長渕もだまっちゃいないだろうし

>>670も同じ白人コンプレックスなんだから仲良くしようよｗ

さて、
渋谷陽一は今日の放送で
何回「幸福」という言葉を使うのでしょうかね

いいなぁ

なんだよこのバカラックもどきのピチカートもどきみたいな糞曲はw

ああ渋谷さん教授じゃなくてお気に入りの久保田利伸か中村一義でいって欲しかった
この２人はほんと対談おもしろいし今こそ渋谷さんとの対談が一番聞きたいんだな

こういう引き出し方は渋谷さんならでは。

歌えない歌手は糞

いい曲だが…ヴォーカルがついていってないような気も。
唄えるやつに楽曲提供したりしてないのだろうか？

こういう引き出し方も渋谷さんならでは。
＞＞約束の橋のエピソード

佐野さんの発言にいちいち「ははっはは」て笑い屋に徹せれるインタビュアーはこの人くらい

コアなファンじゃないけど

渋谷と浜省とか佐野元春が話してると
今、何年だって感じだな
タイムスリップするわ

ラジオのおかげで、気高い孤独を初めてイヤホンで聴いた。
キラキラサウンドに声が合わないとかなんとかのレスがあったけど全然そんなことないね。
枯山水のごとく力みのないボーカルのなんとも心地よいこと。

あっても使う時間がないから買ってないiPodが今更ながら欲しくなった。

渋やんも元やんも
丸くなったなぁオイ

あっという間だったね。もっと聞きたかった。
しかし元春は何して遊んでるんだろう？

渋谷も日本のアーティストにはお世辞ばっかりで大変だな
特にパク春に対する持ち上げは痛々しい
ハングリーハードの盗作が日本のスタンダードとか、仕事とはいえよく言えたもんだ

>>684
風俗だったらやだなあｗ
人生の夕方から風俗にはまるとやばいんじゃねえかと小一時間

>>685
ただね佐野さんに対する「はははは」はかなりマジだよ。
活字にすると（笑）程度でニュアンス伝わらないけど
ガチでおかしいってわかる。
愛想わらいとの違いは明白。

ラジオ聴いておきながら文句ばっか言ってる人って何？

風俗てｗ

>>685
なんだよおめえｗ盗聴犯みてえな面してちゃっかり最後まで放送聞いてんじゃねえかｗ

2009年までに2-3回ツアーするって本当かな？
期待しちゃうぞw
その中の一つがコヨーテツアーだったら最高なんだが・・・

>>682
荒れ地の何処かでとどっちがより好きですか？自分は荒れ地の方が。

次のライブが待ち遠しいね。

結局、目新しいことはなんもなかった。早い話が渋谷祭り。

今日のトーク、また例によって年数とか歳は微妙に合ってなかったねｗ

個人的にはライブよりも次の創作物だな
次の一手はどうくるんだろうっては確かに気になる。
ＳＵＮ、ＣＯＹＯＴＥとはかなり毛色が違うんでないかな
この遊んでる期間てのは長くてもいいと思うし。
無理にライブツアーはやらなくてもいいと思うし。
スポットライブで良いと思うし。

ライブに対する認識は意外だった。
まずライブありきで、あい間に創作があるという、
またミュージシャンはそうあるべきだというとこ。

だってこの人は
まず創作ありきで、その延長でライブで完結するってスタンスだと思ってたから
そこが浜省やハウンドドッグとの最大の違いだと思ってたから。

>>696
新作なしのツアーはけっこうやってるよ〜
俺が覚えてるだけでも、
東京マンスリー、Pisces、See Far Miles 1、International Hobo King、
Milk Jam、Rock & Soul、星路。

六大都市ミーティング
なんてのもあったな

新作なしのツアーやった後に出来た作品は質が高い。
ツアーに明け暮れてもいいからじっくり作ってほしい。

ああそうなんだよね。
だから結局、動きながら、働きながら創作する人なのかもしれないね。
北野武がタレント活動やめて映画監督に専念したらどうですか？の質問んに、
他のタレント活動で回りながらじゃないと創作できないんだ。みたいなことよくいうけどね
やっぱライブやりながらでこそってのがあるのかね。

音楽からすっぱり離れてこそ、新たな創作的なものに結びつくって気もすんだけどなあ。
田島なんかも長い間１年以上は遊んでようやく曲づくりにかかり出したとこだしなあ。
そういうのってのはむしろ期待感は膨らむんだよなあ。

無知に鞭打ち
荒れ地に轍

withムチムチギャルズ

(´Д`；)

ヒマ〜だけ〜ど、何もすることがないっ！

>>702
女性自身でいたいだけ

迷路で迷走ついに迷子

枚挙に暇がないをHKBで演奏したら楽しい演奏になると思う
kyOnのアコーディオン演奏も見れるかもしれないし
kyOnには色々な楽器で演奏して欲しいから西本さん復帰しないかなあ

8月30日（土）発売 【新聞】毎日新聞 夕刊「人生は夕方から楽しくなる」 / インタビュー
東京本社・西部／九州本社・中部／名古屋本社管内の夕刊に掲載

田島ｗ

猥雑な毎日さんの記事はどんな内容だったんだろう。

佐野ｍ

昨日のラジオはおもしろかった。
アンジェリーナとサムデイをカットしてトークを増やしてほしかったな。
佐野さんも年を取って、やんちゃだった頃を笑い話にする余裕と貫禄が出てきたね。
それは旧知の渋谷さんが相手だったからかもしれないけど。

コヨーテバンドからダメ出しされた話なんかは詳しく聞いてみたかった。

ラジオ聞いてたけどベストはもうしばらくいいんじゃないのかな？？

こんばんはルパンさん（笑）

ラジオ誰かようつべかニコにupしてくれ

>>713
いみわからん
るすにするー

とことんルパンのことでしょ
あと、昔、再放送５：３０だったから、それにかけてこんばんわと・・・

坂本なんか聞いてるの？良さわかるの？水と油でしょ
買ってるやつは音楽で買ってるわけでないな
ＹＭＯ時代からの惰性かなにか？

>>717
あほう、そういう狭視野で短絡的なレスすっからオッサンたちにバカにされるんだよ

浜省は演歌
桑田は歌謡曲
佐野はロック
坂本はクロスオーバ−

佐野は形態模写でしょ

まともに歌えず、客入りも不振なのにライブライブって言う気がしれない。
まともに歌えていないのは、ファン以前に本人が一番良く解っているにも関わらずだよ。

以外にあの人はファンのことなんてどうでもいいんじゃないか？
歌えてない？そんなの知ったこっちゃないっていう。
作風もその都度バラバラで期待外れ？そんなの知ったこっちゃないっていう。
そういうナメた姿勢がセールス不振、客入り不振につながっているのは間違いない。

>>717
音楽は水と油だけど、キャラが被ってるから。
テレビに出た時うちの祖母も間違えてた。
サウンドストリートつながりもなくて、細野、矢野つながりもなくて、
ああいうタレント性あるインテリキャラでなくて、
地味な風貌のいち現代音楽家なら、そこまで親近感は感じない。
佐野ファンは海外の大物を好む傾向もあるから洋楽として捕らえてるムキもある。

>>721
そんな怒るなよｗ

>>721

　俺もお前さんが怒っていることが不思議。
　わざわざくだらんコメント書き込むな。

　不満ならライヴにいく必要はないし、ＣＤも買わなきゃいい。
　その選択肢はお前がもっている。
　ひとに能書きたれる必要はなし。

http://jp.youtube.com/watch?v=tC_UqnYDNVU

ご存知でしょうけど

しかし、昔CDを買っていた人やライブに来ていた人たちは一体どこへ行ってしまったのだろう。
にわかファンが消えただけ？

でも、そんなにライブの入りって悪い？　地方は入ってないの？

>>722ＨＭＶとか通販サイトのデーモンのソロは「同じ傾向のアーティスト」みるとずうと坂本龍一がトップなんだな。
同時購入リストでもそうだし、ここは被る。

>>726
同窓会とか久しぶりに会う中学高校大学なりで学生時代の佐野元春ブームのころ
一緒に聞いてた友達に
「お久しぶり、俺、今でも佐野元春のファンクラブ会員だし、
レコード買い続けてるし、ライブも欠かさないよ。おまえはどう。」
って聞いてみたらどうかと。

その時の反応は興味深い。

プロレスファンてのは、「え？まだ観てるの？」みたいな反応があるし
佐野ファンもこういう反応は予想されるとは思う。けど

（　´_ゝ`）…。

>>725
元春より上手いジャン！

>>728
アルバムは全て買い続けてるけどLiveはナポレオンFishから行ってないなあ。
Visitorsツアーん時が一番好きだった。

「天国に続く〜夏の〜ソウルボーイ」

この流れが好きで好きで。天国はとてもいい。

俺達は流れ星
これから何処へ行こう

but it's all right

>>731
太陽だけが〜ダライラマ〜そこにいてくれてありがとう
の流れが好き
久し振りにデトロイドメドレーよりこっちでやってくれないかなあ

フルーツは並びが絶妙なんだよな
そのお陰でバラエティに富んでいながら散漫な印象がない

「佐野元春はコロッケのモノマネに似ている」w
初代ギタリストの伊藤銀次もいってたねw

ＫＹ

KY＝Korokke ni Yokuniteiru

ttp://jp.youtube.com/watch?v=yUTCYlb_hjk&feature=related

Kosutero mo Yoroshiku

毎日の夕刊明日だっけか間違えたorz

駅を利用しないオイラはどこで入手すればいいのだろう？

渋谷が坂本龍一に類似品がいないから凄いって言ってたけど
パク春のことを腹の底でどう思ってるかがよくわかるなｗ
いくらお世辞を塗りたくっても奴の本音はスプリングスティーンの類似品だねって思ってるわけｗｗｗ

渋谷さんと言えば、私たちの世代のロック少年にとっては
「同世代のスポークスマン」のような人である。
あの口うるさく排他的なロック少年世代において、ほぼ同世代全体から
「スポークスマン」認定を受けて４０年くらい批評の仕事をされている
というのは、よく考えると信じがたいことである。
それだけ渋谷さんはロックに対して｢間口が広い｣ということだろう。
「・・・じゃなきゃダメ」というような狭量なことを言っていたら
このようなスタンドポイントには立てない。

快刀乱麻を断つがごとく、ある人の音楽活動を一刀両断に否定する
というようなことを自制する人は、他人からみると「批評性がない」
というふうに見えるかも知れない。

もちろん、そういう「一刀両断」タイプの批評家は有用だし、不可欠のものである。
けれども、欠点をあげつらうことは、他の人が気づかないような美点を探し出して
それをていねいに取り出して見せることより、ずっとイージーである。
ずっとイージーだし、ずっと全能感を手に入れやすいから人は「ほめる」より
「けなす」ことを選ぶのだということの筋道は忘れない方がいい。

パクリパクリって言ってる奴ほど実はライブでパンパパンやってるという事実

渋谷さんと他の評論家（インタビュアー）と違いってやはり笑いが多いんだよな。
だって佐野さん相手だとさ、佐野さん自体なにか堅苦しいイメージがあるし、
インタビュアーもなんか緊張しまくってるみたいな。
渋谷さんは馴れ合いにはもちろんなってないし、クールなんだけど、
佐野さんに「ハハハしょうがないやつですねえ」みたいな返しができる人なんか見当たらないから
お笑いの人が佐野さんを「いじる」みたいなのとはちがったカタチで、
佐野さんのユニークさを引き出させられる稀有な人なんだな。

今日の桑田さんなんだけど、渋谷さんがほめると、
桑田さんがいちいち「渋谷さんの言葉は裏がありますからねえ」とか言って
そういう掛け合いが面白い。
渋谷さんと爆笑問題に限っては佐野さんの名前解禁みたいなとこあるから
興味なくても聞いてみてはいかがか。と

＞「ほめる」より「けなす」ことを選ぶ

民主党の事ですね、わかります。

つーか渋谷氏自体、８０年代依存症なのよ。
ゲストのラインナップ見ても、それこそ同志じゃないけど
渋谷氏自体育ててもらったという意識があんだろ。
全員いまだ現役なのは認めるが、もう００年代も後半なのにあまりにも古臭いメンツ

>>748
中村一義（昭和50生）までだね。彼は洋楽番組なのに新作のためにゲストに招いたりしたけど。
これだって特殊な事例で、もう３０代なんかもう交流もないから。
別に良いと思うけどね。後輩に譲ってるし彼らは彼らで同士となっているし。
へんに今のロックはどうこうとか批評しないし、後輩の評論にまかせてるし
くるりとかあのへんは中村と同じ年だけどもうまったく後輩任せでしょ。

実際いまは、政界の人ともインタビューやってるし
宮崎駿・押川守・北野武に同時期にインタビュアーを任せられる人は映画評論家でもほとんどいない。
吉本隆明なんか今は渋谷さんのインタビューしか受けないから。

元春のボーカル批判は、愛するが故にのことでしょ。
それはシャウトするアニマル浜口や逆上している星一徹に対して
もうお父さん止めて！的なもんだろ（笑）
カスチルと同じステージに立って、
しらけた聴衆やご満悦な桜井の顔を見んのは屈辱以外の何物でもない

ROjapan第1号の表紙は佐野

渋谷なんて「ロックは進化するもの」とか「反体制」とか「反商業主義」とか
いまだに腹の底では思っていそうで、旧態依然以外の何者でもないだろ。
今更吉本隆明みたいなボケ爺さんを引っ張り出すところからしても、自分自身は60年代から進歩ねえんじゃねえの?

そういう意味で純粋にどの世代のどのミュジシャンからもわけ隔てなく信頼されてるインタビュア
（パソナリティー）の一位は

中村貴子さんだろうな

>>752
ロッキオン創刊のロックの時代はそうかかも知れないけど
テレビのチャーﾄ番組そうだし、日本のチャートヤ売れてるモノを見下すみたいなのはやらないし肯定的だし。
バラカンさんとかの方がそういうものに辛らつだったり冷淡だったりするし、
７０年からのガチガチの邦楽評論家、ニューミュージック評論家に比べると、柔軟だよ。

渋谷なんて所詮日本の評論家だからな
生ぬるくてお世辞ばっかりだ
だからパク春みたいな糞パクリ類似品を持ち上げてるわけ
米英じゃ考えられないね

金曜サンストリスナーが選ぶ日本のロック年間ベストテンはＲＣがずっと１位で、
初めてＲＣを破ったのが爆風スランプだったよな、確か。まあ人気投票なんだけど。
渋谷陽一がまともに元春評を書いたのはカフェボあたりからだよね。
ROJの表紙に元春使おうなんて、いったいいつどんなきっかけがあったんだろう。

今、渋谷と桑田聞いてるけど、歌謡曲だよ。
いい悪いは別にして。

つーか普通にあの頃はカリスマだっただろーが。
日本のロックのパイロット役だかなんだかで。
ところがその免許証が偽造だったことは、すぐにバレたんだが

いや、ヴィジターズのレビューも書いてたかなぁ、渋谷さん。
ロッキングオンでは他の人しか書いてなかった気がするが。

今、渋谷が言ってたけど、ロックかポップスか。選べって。
で、サザンは渋谷のライブでポップスを選んだ。

でも、佐野はロックしか選ばないだろう。と思い、渋谷もそれでいいと思うだろうな。

あの声じゃポップスは標榜できんだろ。
だがロックというほどの攻撃性もない。
ただでさえ音楽なのに、更にオブラートに包んでどうする（笑）

>>757
いとしのリトルフィートって凄い曲だ
はっぴいえんどより上かも今聞くと
こういうリトルフィートっぽさは佐野さんではできないロックの表現形態　かも

>>761
声じゃない、メロディラインだ。
桑田のも、浜田のも、ドメスティックなメロディに回収されていく。
だが、佐野のメロディは、土着から絶えず遠ざかろうとしてる。
それが、佐野がポピュラーにならない原因だ。
アクシデントはあるが、本質じゃない。佐野の、ドメスティックなメロディライン。

それは、アンジェリーナから一貫してる。
俺はそれを支持する。

>>763
プッ、馬鹿じゃねえの
土着から絶えず遠ざかろうとしてるんじゃなくて
洋楽を忠実にコピーしてるだけだろ
だからオリジナリティゼロで馬鹿にされるんだよ
桑田でいえばいとしのフィートのままずっと進歩なしって感じだな
要するにデビュー時から３０年間進歩してないでパクり続けてるのがパク春ｗ

今渋谷のラジオ聞いてるけど桑田の曲なんて全然いいと思わない。
どこかダサイ感じ。なんであんなに人気があるのか不思議だ。

パクリパクリって言ってる奴ほど実はライブでパンパパンやってるという事実

>>756
渋谷氏は佐野がＮＹに行く直前インタビューをしてたっちゅうの

http://jp.youtube.com/watch?v=2SiB8Yq1tzU
http://jp.youtube.com/watch?v=rr97Svur2HE
http://jp.youtube.com/watch?v=UOMwIn7drP4&feature=related

留守でスルー

http://jp.youtube.com/watch?v=cmwsqECSfug

>>770
エディーさん、ＧＪ ｗ

音程ずれててもいいから声はちゃんと出してほしい

お洒落な輸入雑貨屋さんってところじゃねえの?
お洒落な輸入雑貨より日本人の痒いところに手が届く雑貨の方が売れるわな。
どっちが良い悪いは趣味の問題だけれども、お洒落気取りが土着を叩くのは本末転倒だわな。

懐かしの渋谷系

http://jp.youtube.com/watch?v=OO3ZMdcL8Pc　フィート
http://jp.youtube.com/watch?v=djJb9ozQmok　フィート

で、土着が洋行帰りのお洒落気取りを叩くのは好みは兎も角として理由無しとはいえない。
輸入してるだけなのに暗に精神的に優位に立とうとしているから。
したがって、地に足が立った土着に分があるんじゃないの？
分だけじゃなくて、実際にセールスにそれが現れている。
優劣より趣味の問題に留めておいた方が輸入雑貨派にとっても助かるのでは?

フムフム…へんな思考回路だこと

持田香織の声に関するニュース見た。気管支炎が原因だってさ。元春もどこかの時点で壊したのかもね。

いじわるな喩えだけど言いたい事はわかるよ。
自分も音楽は優劣ではなくて趣味・嗜好だと思う。

渋谷陽一は「反体制」「反商業主義」とか言いながらも彼の中に「俺も売れたい」「金持ちになりたい」
っていう、それ自体、普通に健全な野心が混じってるんでw、それがロック的といえばロック的かなw
ロックってそんなもんだし、その意味でロックの評論に合ってる。いかがわしいところも含めて。
だから売れてるものを見下したりしないんだろうね。
自分を否定することになるから。

例えば、６０年７０年から連綿と続くガチガチの邦楽評論家、
フォーク、ニューミュジック評論家？
陽水、拓郎、みゆきだの詩をいろいろ解釈するみたいな？
テレビに出ると相手にしなくなるみたいな？
あの手の邦楽評論とは立ち位置が違うんだな
それは健太さんも同じで
もともと、邦楽フォークニューミュージックなんか興味なかったし
サザン、佐野もそれらへのアンチテーゼだし。

自分はあくまで好みの問題で言えば渋谷は嫌いだね。
要は、世の中を批判したいけれども金も欲しいし有名になりたいってスタンスだから。
評論家といっても純粋に作品を論じる文芸評論家やなんかとはまるでスタンスが違う。
他人をダシに己を語って自分もできれば「なにがし」かになりたいというような。
60年代世代にありがちなタイプ。
実際に成功したからそれはそれで彼の意志は実現した。
アメリカで言えばニュージャーナリズムなんかに似たいかがわしいタイプ。
しかし、そのいかがわしさがロックっていう親から貰った金で世間に悪態、大量生産大量消費の申し子でありながら社会を批判、みたいな音楽には合っているw

>>780
ああ、それはわかるな。
彼は批評家ってより雑誌屋さんなんだ。あるいは紹介屋とか。

昔、あれほど「産業ロック」を毛嫌いしてたのに、ロッキングオンジャパン創刊あたりから、
日本の産業ロック系列には緩いしね。

その反体制って時代を知らないからなあ
そんなに手の平変えたの？
評論家やカリスマ系編集長やみたいな人種のなかでは
胡散臭さは少ないふだと思うけどなあ
ＤＪとしてもソフトな語りだし。

ターザン山本とかはまだいいけど

広告批評の創業者かなんかのよく出てくるオヤジなんか
くらべものにならないくらい胡散臭いけどなあ

大貫 邦楽で、今も「おっ、元気？」みたいな付き合いのある鈴木慶一、坂本龍一、土屋昌巳なんかがいて。
もちろん忌野清志郎くんも同い年ですから。1951年生まれ55歳。そういうふうに今でも活躍してる連中には
刺激されますよね。あと渋谷陽一は、べつな意味で活躍してますけど(笑)。でもあいつも寂しいらしくて
年に1回俺と伊藤政則とに「お前、ラジオ出ろよ」って言ってくれたりもして、
http://www.mf247.jp/maru/05.html

丸山 結局、ロックってこの世代からなんだよ。

大貫 いつの間にか違う状況になったのが80年代以降。邦楽がニュー・ミュージックって形で出て
レコード会社の力関係で、おもしろい人が洋楽から邦楽へ行って、ユーミンとかがヒットを出し始めたころです。
あとカラオケが出てきて……

産業ロックを否定したのは否定することに意味がある時代があったからだよ。
あの時代は主流を否定することで「何者」かであり得た。
やがて否定することに意味がなくなり、時代が変わったからスタンスを変えた。
吉本隆明にわざわざいまだに書かせるのは吉本が80年代に同じ役割だったからじゃないかな。
もちろん、渋谷ごときよりも世間的には大きな人だけどね。

昔いた烏井賀句ってばばちい風体のストリートロック評論家はまだいるの？

「渋谷陽一氏曰く、「五流のライター」（笑）。」の鳥井さんですか。
いることはいる模様。渋谷で占い師もやってる模様。

昔、ガッツとかステディとかって音楽誌あったよな
ＲＯジャパン創刊以前の邦楽専門誌ｗ

>>785
「名前がよくない。音読みするとガンシュンかゲンシュンだ。ケンショウの方がかっこいい」
って書いたのが最初だな。

坂本は佐野ガンバルって言ってたよな

評論家気取りで音楽評論家を評論する２ちゃんねらーw

僕は佐野さんが今後、商業主義音楽から立ち去って日本のみならず世界を地道にライブ
してまわるようなスタイルを今後６０になるまでに展開するのも粋だと思う。
また、ドキュメントフィルム上映の希望もしくは佐野監修のシネマを一度見てみたいと
思う。大企業に吸い込まれるような人にはなってほしくない。某銀行のような人を大切に
するようにみせかけて落とし込もうとするような奴らと組まないでほしい。

現在は、
輸入雑貨と言うほどお洒落でなく、
商業主義と言うほどキャッチーでもなく、
ロックと言うほどの攻撃性もなく、
シンガーと言うほど聴かす力もなく。

プロとしてストロングポイントを失ったのは痛いな。
こりゃ大学講師に新聞コラムで文化人路線で行くしかないなｗ

最初から文化人路線といえば文化人路線だよね。
80年代の東京で「ビートとは…」とかw
何か勘違いしていたとしか思えない。
でもその勘違いに何がしかのものを感じられる時代もあったってことだ。
彼は翻訳家に近いタイプだったとは思います。
言葉の選び方、メロディーへの乗せ方、「ロックのカリスマ」としての演出の仕方、
全てが当時としては新しく、斬新で、カッコよさに痺れました。
日本で一つのスタイルを築いたとは言えるでしょう。

>>793
なんか小沢健二みたいねw
彼も翻訳家タイプだけど、佐野は商業主義の中にあくまでとどまっていて欲しいなぁ。
ロックって商業主義の中のものでしょう?
それに失礼ながら、佐野サンはそこまで経済的に自由ではないでしょう。

ＴＨＩＳなんかはクリエーターの試みとしてダイレクトに伝わってきたが、
大学講師とか新聞エッセイってなんか違う希ガス
まぁ大学で講師できるのは大したもんだが…。
そのうちエッセイ集みたいの出しちゃうんだろうな。
で、その本片手に情報番組に出演し別件のコメントを求められ、
そこで結構いい味出しちゃうという。

やっぱこれからは知的な高橋ジョージ路線だな

「佐野君のファンで本当に佐野君（の趣旨）を理解している人は１０分の１居るか居ないか」
と２５年前に言ったのは桑田ケースケだった

で、結局CD売り上げが10分の1になったってわけか。

擬似インテリなんだけど、本当のインテリではないし、そもそもインテリ臭いのは受けないしモテないし…

それは完全なる褒め殺しだろーが。
だから佐野君はダメなのよ！って話なｗ

レーベルも疑似。
どんでけレーベル立ち上げてんだって話。
ｍｆ立ち上げた時は、欧米にみられるホントの意味でのレーベル活動するかと思って
ワクワクしたもんだが、まともにやったのはヴァリアスだけ。
その後もぞくぞくと新レーベルを立ち上げるも、
結局リリース時のパッケージの小さなマークのみで、
レーベル活動らしい実態はほとんどなく、有名無実化しているのは痛い

レーベルは税金対策だと思う

「ぼくは大人になった」のＣＤシングルがアマゾンで2万円で出品されていた
B面のシュガータイムのライブバージョンがCDにもDVDにも収録されていない
アレンジの演奏だからな（See far 〜　サークルの頃のアレンジ）
そろそろエピッ糞じゃなくて糞ニーも佐野のコンプリートB面集出せよ

↑出品者の方ですか？

どんでけ〜

ベストよりもB-Side集がいいかもね〜。
自分の中で石卵と納屋の良さが分かってきたー

アメリカでもアルクーパーとか売れないミュージシャンは
大学講師とかで副収入得てるらしいな
だからパク春ちゃんヲタもそれぐらい許してやれよｗ

夕刊に載ってた？何度見ても見つからないんだけど・・

忘れてたから慌てて雨の中買いに行ってきた。
夕刊３面の半分が元春。
これは買った方がいい。
「オフはぼんやりしてすごしています。雨上がりの日比谷公園で」って
でっかいカラー写真付き。今から読む。ありが�d>>809。

日比谷公園といえば
野音のクラムボン。大丈夫か？明日
今年はデーモンの邦楽維新、コーネリアス、でこれ３回目だな
あの辺ふらふらしてると佐野さんいそうだな
実際１回見かけたことがあるし

ってか佐野さん日比谷公園が本当に好きな人だなあ
あそこでの取材何回めだよ

http://jp.youtube.com/watch?v=0CeOCmPUx60&feature=related
http://jp.youtube.com/watch?v=qn0T2MT-DWs&feature=related
http://jp.youtube.com/watch?v=DBFyBAQlEAA&feature=related

へんなヘキ

>>810
要約を頼む

桑田さんの発言は自分にはできないほめ言葉だと思うね。金太郎飴のような歌で
でも、結構女性受けはいいサザンの歌は軽めに受け入れられる良さがあるんだな。
佐野さんはそれに対して重いっていうか。でも、そこが好きなんだけどね。
金のためにやっているならロックじゃないんだけどね。商業ロックって言葉は
矛盾してるし。。４，５０代の感じているロックはすでに若者にとってはロックじゃない。
既に世代間ギャップはあるし。別の路線は既に他にたくさん用意されてる。

今後も地道に我が道を行ってほしい。

ロックは誕生のときから金のためにやってるよ。
産業ロックって言葉はだからトートロジーではあっても矛盾はしていない。

世代間ギャップで思い出した。
ここにいる佐野ファンで、マキシマム・ザ・ホルモンが好きな人いますか？
いたら、どこが好きなのか教えてください。

ちなみに俺は面白いとは思うけど感動したり踊りたくなったりはしない･･･。

桑田さんは佐野さんには真似できないできない泥臭さブルージーな要素はあるよ。
あれはロックの重要な形態のひとつだからさ。
リトルフィート的レオンラッセル的クリアウォーター的はっぴえんど的柳ジョージ的な要素はある。
利害関係者が増えて売らなきゃ行けない立場になって
そういう要素が減ってきて、ライト層はそれしか耳にしなくなったから、ロックじゃないとか断罪してるけどさ。
歌謡曲要素も、佐野さんにはない引き出しだろうし。
佐野さんにはない引き出しを２、３はもってるというとだな。厳密には。

もちろん逆もまたしかり。だけど

>>817
ホルモンについては全く同じだ。面白いと思うけど自分はあの曲では踊れない。
でも、エルレはいまさら初体験でこの夏のヘビロテ。
モッシュとか円陣とかは無理だけどエルレのライブめっちゃ楽しい。

さて、これからクラムボン行ってきます。晴れた〜！

たとえば、いとしのフィートと約束の橋をなにも知らない外人に聞かしたら
前者はブルース・ロックで後者はポップスってこたえるだろう
口当たりねっとりは前者でサラリは後者みたいな。
で前者がロックだなんて言われたら、佐野ファンからしたらそれだけで判断するなってなろうし。
まあ佐野さんはいろいろクチでロックを補足する人でもあるから。

佐野のサウンドは借り物で特徴は歌詞だろうと思うけど…
別に悪口言ってるわけじゃないよ。
桑田のような下世話さがないから売れないんだろうけどね。
性的な比喩を多用したり、あからさまに求愛の歌を歌ったり。
そういったお約束のポップスの黄金律を佐野は採用しない。

佐野はあくまで清潔

でも世間の皆さんは決して清潔ではないわけだから…
わかりますね。需要がない理由が。

なんかそこまで佐野元春を卑下することはないんじゃないかって流れだね。

ポップスって、ポピュラー音楽って意味で使っていると思うんだが、
約束の橋は、シナトラやカーペンターズ、ニールセダカとは全然違うでしょ。
弾ける（Pop）ほうのポップロックではあるけどね。サラリってよりガッツンガッツン。

あと、清潔かなあ？ たしかに下世話・下品ではないけど、人畜無害な清潔感は無いだろ。

代名詞として名前が通ってるし、パクリの王道を行ってると思う。

現在の元春はこれっていう売りが何もない。これに尽きる。
てか、元春も自覚してるからこそ、
文化人事業と旧作再生事業にいそしんでるんじゃねの？

結局、自らが初めに始めたことも
誰かがそれに後続し世間的ポピュラリティーを得ようとするとその自分の路線を半ば放棄して
また別の路線を探そうとする性癖ｗみたいなのが
売りの部分を削ってしまっていってたとも捉えることができるかな
例えば、超早口の唱法だったり、世間でまだ認知されてない英文のサビでのリフレインだったり、街を唄うというテーマだったり・・
こういうのはもう佐野スタイルの一部であって売りではなくなってる

結局残された新しさとはマニアックな新しさという部分で
分かる人は分かる的なインディペンデントな地点に２０年かけて着陸したという印象

ロックはやはり若者の音楽だと思うわけですよ。
50過ぎて惚れたハレタもないだろうし、肉体的にも容貌的にも衰えた。
同世代（もしくは同時代的なファン＝35歳以上）に共感を求めるしかないんだろうけど。
桑田等と比べるとあまりにも浮世離れしすぎている。
広大な土地でこそ成立し得たアメリカのビートジェネレーションが日本に何の関係があるんでしょうか?
ファッションビート＝フーテン?wは日本には既にいませんから。
文化的土壌が違いすぎる。

佐野元春がかつてビートニク取り上げて言いたかった精神性の部分では
結局、「自由」だったりビートテュードつまり「至福」だったりという簡単な言葉で変換できたと思うわけ

ただその裏付け的なバックボーンであるスタイルを提示したい状況と彼の趣味があったんだと思うよ
つまり自分が言う「自由」はそんじょそこらのパンキーなアマバンが叫ぶ自由とは入り方が違うんですよという解説と、
自らを媒介にしてファンへの翻訳紹介の意味を込めてという部分
なにもビートニク的に生きろとかを提示したわけじゃなく彼らの作品やスタイルを自身を媒介にして日本に広く紹介したかったんだと思う>>828

まあただそれがサラっとしてなくていささかクドかったというのはあるがｗ

＞自分が言う「自由」はそんじょそこらのパンキーなアマバンが叫ぶ自由とは入り方が違うんですよ

そういうのが排他的でフツーのファンが付かないんじゃないの?
文化的エリート主義みたいでさ。
「自由」に理屈をつけるのは結構だけど、ポップミュージックでやる時点でその強度が失速するような気がする。
その傾向は既に80年代後半のバンドブームの頃にはあったよね。
若さ爆発の新世代の前で相対的に難解な「ナポレオンフィッシュ」がセールス不振みたいな。

うん言えてるｗ
でもまあナポレオンフィッシュのような優れたアルバムが聴けて幸せ

アルバムセールス的にもあれオリコン２位だったんじゃなかったっけ？

確かナポレオンフィシュの不振で以後の制作費の調達が困難になったのではないか、と。
どこかで本人が書いてるのを読んだ気が。
制作費とレコード会社の期待と実際のセールスの比較問題かもしれないけど。

瞬間風速的にチャートインしても
実売数はレコード会社の想定売上枚数よりいまいち低かったわけね
成る程>>832

「人生は夕方から楽しくなる」って佐野元春が言ったのかと思ったが
これはコラム名がこういうタイトルだっただけ。
毎週このタイトル名でいろんな人のインタビュー記事の連載してるらしい。
ということで、佐野元春が「人生は夕方から楽しくなる」って言った訳
ではなかった。なんかホッとしたよwww

毎日新聞のインタビューによると
防衛大臣の林芳正という人が佐野元春のファンで最近会ったとか。
渋谷陽一の番組でもファンの人の中には偉い人が多くなって
と言ってたけど、この防衛大臣のことも指してたのかね？

現　在 防衛大臣
そ の 他 ニックネーム：

ヨッシー、ヨギ
家族： 妻、娘
趣味： 楽器演奏（ギター、ピアノなど）、ゴルフ、テニス、カラオケ
好きな食べ物： エスニック料理、とんこつラーメン、ステーキ
好きなミュージシャン： ビートルズ、エリック・クラプトン
好敵手： リム・スイ・セイ（シンガポールの政治家）
尊敬する人： 高橋是清
座右の銘： 不易流行
感銘を受けた本： 吉田松陰
著作： 東京卒業（ＣＤ）他
カラオケでよく歌う曲： 昴、First Love
健康のためしていること： 週一回ジムでトレーニング
夢、一番の希望： 経済一流、政治も一流の21世紀の日本

http://www.yoshimasa.com/

>>834
ぬはは、言った訳ではなかったか
なんかホッとしたなぁ
報告ありが�dクスｗ

>>836
むしろそやつのカラオケ十八番にサムデイとか約橋とか挙げられてたら
個人的にはむっちゃイヤｗ

げ、防衛大臣と面会か。
会うなよ元春･･･会っても言うなよ･･･。
ボノみたいに政治家を利用できるくらいの目的と影響力があるわけでもなし。
談笑でもしたんだろうか。想像するだけで嫌な光景だｗ

>>836
パク春ってお世辞をすぐ真に受けちゃうんだろうな
だれだって会えばファンですぐらい言うだろ
プレイグスやGreat3にしたって、てめえが擦り寄っただけで
あいつらそれまでパク春のファンだなんて一言も言ってねえのによｗ

とりあえずお茶濁す、みたいなでいいｗ

文化人事業としては、政治家に友人がいた方が良いんじゃね？

>>840
うん、お前はとりあえず物事を知らな過ぎるよな

プレイグスやGreat3ってどうもパッとしないから
元春はあんま近寄らない方が良い。
もうぼちぼち中堅からベテランにさしかかろうっつーのに
一度たりとも売れちゃいねーし。つるんでてもなんか縁起悪るそうだしな。
元春には売れた時期はちゃんとあった。あいつらはただの一度もなし

縁起悪そうてｗ

こうなりゃオーラの泉にでも１回出てもらいましょかｗ

>835
医者や弁護士、政治家って言ってたな。佐野さんのファンが既に俗に言うところの成功者
が多いのか。また、一般会社組織の中でどのようなポジションで立ち居振舞っているのかを
を想像するとね、なんだかファンの中でも求めるものが結構広範囲になってしまっている
ように思えます。佐野さんはどちらかというと本流というより傍系であり続けたほうが絶対
いいと思う。だとすると成功者たちにとってはあまり佐野さんの歌は共感に値しないものが
増えてくる（ような気がする）。既に権力を持ってしまった者にどのくらいの意味があるの
か。すでに懐メロの域にどっぷりとつかっている。

佐野ファンは一握りの成功者とここにいるような多くの負け組
（オレ含む）で構成されている？

いやあ、帰って来たねえ。
ぽっちゃりＳＮＳ。

あ、変なところに話が入った>>847

佐野は坂本龍一的ポジションを目指してるんだろうか･･･。

>>848
ま、まさかエデーさん、あなたじゃないよね？ｗ＞ぽっちゃりSNSみてる人ｗ

ヤァ！ソウルボーイっていい曲だよな。
この曲に夢と希望をもらってるオレは、30代半ばで非正規雇用の負け組み。

福田総理に苦言を呈していた川内康範氏は偉かったよな

勝ち負けでものみてちゃさびしいぜベイベエ

なんか佐野を嫌いになりそうだ･･･

坂本龍一って超絶ど音痴だから作曲家になったって聞いたことがある。
同じ路線じゃかなわないから、元春はメロディアスなポエムリーディングで行けば良い。
ちょこちょこ、ウゥ〜ンナッピバァ〜スデェイみたいのを入れりゃＯＫ。
それかＮＹＣみたいなサウンドでもＯＫ。

歌はやめた方がいいね。自分の声が耳に入ってないと思う

>>856
そうじゃなくて･･･リベラル派の文化人路線を目指してるのかってこと。
うさんくさくてたまらん。

佐野ファンは35歳〜50歳くらいだろうから、いわば社会の中心世代。
そりゃ、勝ち組も負け組もいるだろうよ。

ルイード常連はさらに上

>>856
＞ちょこちょこ、ウゥ〜ンナッピバァ〜スデェイみたいのを入れりゃＯＫ。

わろたｗ

>>857
そんな悲しい事言わないで。
元春にはもっと歌ってもらわないと困る。

>>862
でもボーカルはそろそろきびしいんじゃない？

でも、前にテレビで見たらだいぶ声でてたよ？
声質は、むしろ今のほうが好きだし。あの枯れたカンジがたまらん。

耳悪いんだね

喉問題ね・・
答えは出てる
Nodamage＞ノーダメージ＞ノドアメジ＞喉飴

「浅田飴だよ、佐野くん」（←大瀧詠一風に）



みんなｗごめんなｗ

>>864
コットンクラブの「希望」を聴いてどう思う？ザ・サンの録音当時より悪くなってるよね。
ボーカリストとして現役選手を続けるのはかなり厳しいレベルにきていると思う。

うん、そう思う。
プロデュース業に転身してほしい。

時代に合わないし、売れそうもないやね。
頼む人だって売れそうなプロデューサーに頼みたいでしょ。

そりゃ分からんぞ！
自身は売れてなくても裏方に回って
大成功した人いっぱいいるやん！

アンチスレより気持ち悪い流れだな。

今までもたまには人に書いてるし売れるならとっくに売れてる。
今までもプロデューサーとして需要があるんならとっくに依頼が来ていたはず。
目立った仕事をしていない、需要がないのはそれなりの理由があるだろ。

別に悪意から言うのじゃなく、これからは健康最優先で歩む道を決めてほしいな。若いころからのどを大事に守るような作法でこなかった生きざまの結果でもあろう。かなり歌うのがきつくなってることは明らか。「いつまでも歌って」なんてあれを見たらとても言えないよ。

観てるこっちが辛くなるもんな。
ガマ蛙ががなっている様な声。
髪が長いと顔もオバチャン顔になるし、痛々しい。
文化人活動しながら、調子いいときだけたまにテレビで数曲くらいがちょうどいい。

＞ガマ蛙ががなっている様な声。
ニワトリの首を絞めたようなとかいってなかった？

鳥類から両生類へと退化

ガマ蛙の声は案外よく通るんだぞ！煩いぐらいに(笑

>>623


買えましたよー
フルーツを中古屋さんで買えました！500円ちょっとでした
大切にします

歌い続けるかどうかは本人が決めればいいことで、周りがとやかく言うことじゃない
そもそも需要がなければやりたくてもできないんだから
ここでやめろということに意味があるとは思えないな
今の声に我慢できない人は見に行かないことで一票を投じればいい、ただそれだけのこと
私は見に行き続けることで一票を投じるし、その価値もあると思ってる
ただもし本人がやめることを選択するなら、それは尊重したいとも思ってる
とにかく元春本人の意思を大事にしてほしいし、誰にも遠慮する必要は無い
もうそれが許されるだけのことはしてきたのだから

どうしたちゃったのこの超後ろ向きな流れwww

うまくいかないからって辞めちゃうどこかの国の首相よりは、ずっとマシ

つーか、おれらも遠慮する必要は無いんじゃね？
もうそれが許される位さんざん金払っちゃーがっかりさせられ続けたんだから。
だから文句あるやつは言えば良い。
別にろくに文句もないのに疑似怒りっつーのはどうかと思うがな

だからがっかりするんだったら行かなければいいんじゃないのって思うのよ
自分が見たくないからってやりたい人見たい人の邪魔することはないんじゃないの？
私からすると逆になぜがっかりするのに通い続けるのか理解できないよ・・・どんだけマゾなのさｗ

２ちゃんでなきゃ
マンセーは公式でやればいし自作のポエムの披露もしかり
イエスマンしかいない人にこそ２ちゃんは必要なんだ

>>874
道路で引かれるハトの声

要するに改善要求なの。
それは消費者の当然の権利

>>879
>歌い続けるかどうかは本人が決めればいいことで、
>周りがとやかく言うことじゃない
じゃあもちろん「歌い続けて」なんて言うのも無意味だし、おこがましいことだよね。そういう人には異議を唱えないの？もしそうなら、その理由は？

ボーカルが酷くても、曲とバンドは最高なんだこれが･･･

>>887
ファンなら歌い続けてほしいっていうのは自然な感情じゃないの
私だってそう思ってるよ
でも本人がもう出来ないのにやり続けてという人がいるならそれは違うと思うよ

例えばサザン

>>889
それは一方的だし、おかしいよ。
マラソンの土佐礼子に「もうやめろ！」とストップをかけた旦那さんや、
それに共感するファンの気持ちってのもあるでしょ。パワーで勝る相手に
上から固定され、膝蹴りを連発されて顔を倍くらいに腫らしながらも
ギブアップしない桜庭和志を見てて、「もう止めろ！」とタオル投入を支持する気持ちもファンとしての自然な感情だと思うよ。

例えば馬場（ｂａｂａｂａ）

＞ボーカルが酷くても、曲とバンドは最高
まるでディランだな
本人褒め言葉として受け取るんじゃねｗ

やっぱりヴォーカルがしっかりしていたころの佐野さんを覚えている一部のファンには、今の佐野さんはそれに近いレベルに映ってるんだよ。
だからイメージを崩したくない。喉の改善が見込めない以上、ボーカリストとしては退いてほしい、という気持ちがあるんでしょ。そういう気持ちの存在を容認できない？

そもそも今の声がダメだと思わないんだけどね
以前のようにパワフルに歌えなくなっている分、丁寧に歌ってるし
それにより以前より表現力も増していると思うんだけどどうだろうか？

佳麗にスルルー

今の声がダメという人に聞きたいけど
そういう人はコヨーテに入ってる折れた翼や呼吸を聞いても何も感じないの？
これらは今の声あっての曲だと思うけどねぇ

今の声がダメなんて全然思わない

ボーカリスト以上に優れたパフォーマーだと思ってる
なので今退くのはもったいないって思う
オイラの気持は容認してくれる？

却下

>>895
＞丁寧に歌ってるし それにより以前より表現力も増している
私見では、一般的にはそれは言えると思う。ケースバイケースだね。コットンクラブのボーカルはダメだと思った。当時の身体的コンディションの範囲で期待しうるレベルをかなり下回るパフォーマンスだった。
ユーチューブにあの時の「希望」が上がってるけど、あなたどう思う？あれは「味がある」？

　　　　　　　　　ル　　 ー
　　　　　が　　　　　　　　　　プ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 し
　話 　　　　　　　ぁ 　　っ 　　　　　　　て
　　　　　　　ぁ 　　　　　　　　！
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　る
　　　　　 ぁ　　　　　　！　　！
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ん
　　　　　　ぁ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　で
　　　　　　　　　ぁ 　　　　　　す
　　　　　　　　　　　　　が

>>900
私は好きですよ、コンディションは良くないかもしれないけど伝わるものはある
ただもしこれが好きでなくてもそれはそれでいいと思う
だって全ての曲や演奏が気に入るわけじゃないでしょ
それは昔も今も変わらない筈

元春の好きに突き進めばええよ。
今は元春に感謝の気持ちしかない。
俺はもう聞かないけど。

ブレス息つぎの変化
黄金色、希望・・・
語尾「るー！」が　「るーぅ」　小さいぅて息が漏れるようなブレスで余韻を残す
この歌唱法を追求して最近、熟成されている
ヘッドフォンを聞けばよくわかる
ボサノバの影響か座禅の影響か

ライブやサウンドがでかい（うるさい）ノイジーなジャム音では
ブレスの巧みさが伝わらないので
弾き語り系の比重が増えてくるような気もするし
でも音程とか歌じたい上手いふではないから
ううん難しいかな

>>904
ああ、何となく分かる
サン辺りから始まってコヨーテくらいで熟成した感じかな
いやコットンクラブか
最近は声の重心が低くなったというか、太くなったというか、個人的にはそういう印象がある

ここはサーカス小屋じゃないんだよママ

音程が悪いのをシャウトでごまかしてるうちは良かったけど
いまやパンチもピッチも総倒れですな

http://m.youtube.com/details?v=3RwDv8noREM&client=mv-google&warned=1&stream_http=1&locale=ja_JP

継続は力

>>906
声の重心が低くなったというより単に高い声が出ないだけ、しかも全然太くないだろw
ヴォーカリストとしては有り得ないくらい蚊細い

>>902
あれは病気または声帯の損傷に端を発する伴う症状の進行を示す声では。好き嫌いの問題というより、気の毒さが勝り、とても鑑賞には耐えません。
2004年当時よりも悪くなっているようです。喉への負担を考えると、趣味で歌うのは構わないにせよ、プロとして結果を出すことが求められる重圧の下で歌うのは、ドクターストップをかけるべき段階に来ているのでは。
「クリスマスの約束」観られました？録画していたらもう一度観られては。あそこで「たしかなこと」を歌う小田和正とか、「wow wow」を披露するさだまさし、本来のプロの歌い手のレベルとは、ああいうものでしょう。

その系列の名前だすってのもまた筋が異なるような気がするがｗ

>２００８年７月度の同社調査によると、「２ちゃんねる」利用者の性別割合は
男性が６０％、女性が４０％（インターネット全体の割合は男性５５％、女性４５％）
また、年齢層別の割合は１９歳以下が１６％、２０−２９歳が１１％
３０−３９歳が２８％、４０−４９歳が２９％、５０歳以上が１６％と
３０−４０代が主力ユーザーであることが判明した。

この結果は、当の２ちゃんねる利用者にとっても意外だったようで
「意外に女が多いのに驚いた」「１０代〜２０代後半くらいまでが多いのかと素で思ってた」
との反応が相次いだ。

３０−４０代の利用が多い理由については、実社会で遊ぶ友達に不自由しない１０−２０代に比べて
「３０代過ぎると、友達は決まってくるし、話に広がりが出てこない。その割に知識と経験が出てくるから
突っ込んだ話もしたい」と、様々な話題に応じた掲示板が用意されている２ちゃんねるの利便性を評価する人がいる一方
開設から９年が経過し、単にユーザーの高齢化が進んだ結果とみる意見もあった。


ミョ〜に納得。

>>913
音楽のジャンルとかその良し悪しについて言ってるのではありません。

でもさ気巧かなんかの治療も通ってるみたいな話なかったけ？
健康には気をつけてると願いたい

声帯が痔になったみたいな声

小田とかさだが上手いと思うのならそちらを聞けばいいのでは？
私はそうは思わないので元春やディランを聞きますけど
貴方には鑑賞に堪えなくても、それを素晴らしいと思ってる人もいるんですよ
プロとしての結果は黙っていても動員やセールスとして出るんだからそれでいいでしょう
声なんて基本右肩下がりで出なくなるものだし、2004年当時よりうんぬんは当たり前
ドクターストップっていうけど、自分の体のことは自分が一番分かってますよ
昔みたいな無茶なシャウトも少なくなったし、ライブ本数も遥かに少ないし
元々自分をコントロールできる人だと思ってるので私はその辺は心配してません
多分この人は誰が何と言おうと、自分ができると思えばやるし、できないと思えばやらないｗ
こちらがとやかく言わなくても
プロとしてのパフォーマンスが出来ないと自身で判断すれば身を引くはず
元春ってそういう人じゃないかな
逆に言うとそうしないということはまだそれが出来る自信があるんだと思う
これからはライブに力を入れていきたいと語ってるところからも
実は今の声にかなりの手ごたえを感じてるのではと密かに思っていますｗ

好きだからこそ、声が出るようになってほしいというならともかく。
お前ら、ただのアンチじゃん

久々に　コヨーテ、海へを聞いたら　凄くよかった　名曲だね

>>918
＞ プロとしてのパフォーマンスが出来ないと自身で判断すれば身を引くはず
＞ 元春ってそういう人じゃないかな
私もそう思います。納得いかないままずるずると現役を続ける人ではないでしょう。芸能人でいえば上岡龍太郎のように、辞めると決めたらすぱっと身をひく。自分の声が今どう響いているかも、誰よりもよく知っていることでしょう。
個人的な思いなので人に押し付ける気はないが、ボーカリストはしばらく休んで治療に専念し、違う形で音楽を生み出す仕事に関わってもらえたらと思っています。もうライブには行きません。

モゴモゴ化してもルーリード的だったら最高なんだけどね
どっちかってとリンゴスターよりというか細野晴臣よりとうか
・・・ちょっと残念かな

所詮は下痢と普通のウンコの違いぐらいでしかないんだけどね

ウンコといえば高橋幸宏はオールナイトニッポンでいつもウンコの話ばかりしてたなあ

お口直しに
ttp://m.youtube.com/details?v=LUjMK_oP8B8&client=mv-google&warned=1&stream_http=1&locale=ja_JP

元オフコースの鈴木康博も元春と同じくらい酷いよ。
小田和正の10分の1の声しか出ていない。
http://jp.youtube.com/watch?v=Xr7ZVSOqZbo

>886
わお、凄い発言。消費者か。
音楽は消費財か。
昔、音楽ビジネスは車や化粧品とは違う、人を扱うビジネスだって
佐野さんが言ってたのを思い出した。

音楽は消費財だろう。人を扱おうと扱うまいと同じだ。

「並走の世代と新しい放浪へ / 佐野元春さん アルバム「コヨーテ」のメッセージ」
とは？
新聞にはどんな主旨が載ってたのでしょうか？誰か教えてくだされ

>928
レコードやCDそのものは消費財であっても、音楽は一概にいい切れない。
佐野さんの曲は、使い果たしたら捨てるものなのかな？

映画や音楽のソフトの部分に消費材的な捉え方をする系の人は
それにふさわしいソフトを消費してればいいと思うよ

そゆ系の人は別に無理してロックやＲ＆Ｂなんて聴かなくていいんじゃねえのかな？

どうなんですかね。一般的にクラシックなどと比べるとロックは消費財扱いだと思いますよ。
心の問題は人それぞれだから別に干渉はしませんが。
心の問題で言えば心に残るコマーシャルソングだって人によっては消費財以上のものかもしれませんし。

そうかもね>>932

>>912
さだまさしも一時期声が出なくなって苦労したらしいね。
どこかで読んだのだけど、発声法を変えたかして、以前より太い声が出るようになったとか。

この流れについての参考までに

中略
＞身近な相手と内輪でそれについての意見交換を行うことはしょうがないことだ、誰にも止める権利はない。

＞しかし、声や態度に出して「それ、気に入らない〜！」と「不特定多数」にアピールする行為は、
作品や作者に対して大変な侮辱であり、了見の狭い者、程度の低い者のすることだ。

＞ちなみに、結構な料金を支払ったのに「これしかやらないの？」とか、
「アンタはプロとして客に臨む姿勢がなっていない！」とか「そんなミスしでかすのかオマエは？」
といった際には、声や態度に出して「それ、気に入らない〜！」と不満をアピールする行為はアリだと
吾輩は思っている。

＞BOOINGとは、そういう時にするものである。

＞このTPOの違い、分かるかね？吾輩は、マスメディアでコメントする時、こういうこと（特に、言葉の持つ意味）には極力配慮を払っているつもりである。
以下略

今年４月７日のデーモンの公式書き込みより一部抜粋
http://www.demon-kogure.jp/rev/index.cgi
思っている以上に「力」のある言葉に注意！

俺３８才、これまで２０年間いろんなライブを見てきました。

その中でベストライブは、５年前にアメリカで見たディラン。
声はボロボロで鬼気迫っていた。バンドは最高。

最も熱かったライブは、佐野のバーンツアーの振り替え渋谷公会堂。
声は今よりも出てなかったけど佐野もバンドも熱かった。

こーいうもんですよ、ライブも音楽も。

ディランって言葉わかるんですか
そりゃもちろん意味もそうだけど
日本でいうと桑田さんみたいな韻を踏んだり
書き言葉だと意味不明な言葉あそびだったり
純粋に老体にムチを打ってって生き様がライブパフォーマンスになって表現されてるんであれば
純粋にカッコいいけど
洋楽として音楽を楽しむんだったら
どうだろ
http://jp.youtube.com/watch?v=Hjy7RAu8TJ4この辺

レインボウ・イン・マイソウル
好き〜〜
今聞いてる(^O^)

音楽が消費財とかさすがパク春ヲタだけだるね
まあパク春みたいなJ-POPは確かに消費財なんだけどさ
こういう民度だから必然的にJ-POPみたいなゴミが量産されるんだろう

ここんところ自分の中で元春さんブームがきています。
今日、中古ＣＤだけど３枚買ってきました。

アルバムがたくさん出てるから
どれから選んでいいのか、迷いました。

>>939
なんだなんだ？洋楽は世界遺産とでも？wwww

佐野さんに興味を持ったので、You Tube で何曲か観てみたのですが
あまりにも声が出ていなくて驚きました。

今の声の方が良いという方もいらっしゃるようですが、
この声が新規ファンが増えない、あるいは昔からのファンが離れていく原因のひとつなのでしょうね。

ところで佐野さんは体を鍛えたりしているのでしょうか。
ヴォーカリストは体力が必要なようですから
体力作りをすると少しは良くなるような・・・
なんて私が心配しなくても佐野さんはプロですから、色々努力されてますよね。
失礼しました。

>>941
そいつは相手しないでいい
そいつは物事を知らなすぎる

>>942
体力よりも、どうも声帯の問題っぽいですね。
声帯は筋肉だけでなく粘膜でもあるので、
鍛えようとしてもそううまく鍛えられるもんではないはず。

金を自ら払った時点でその人は完全に消費者なの。
元春の音楽が消費財か否か？ってそういう問題じゃないの。
たとえば駅前の駐輪場に金払ってチャリ停めてる奴も消費者なの。

清志郎と田島のデュエット　
http://jp.youtube.com/watch?v=XaKt1nYNhmg&feature=related
レオンラッセル　（佐野元春ファンにオススメ洋楽その２）
http://jp.youtube.com/watch?v=Hjy7RAu8TJ4

>>942
原因は声帯ですか。
体力だなんて、なんか的外れなことを言ってしまってすみません。
ボイストレーニングで少しでも改善できればいいのですが。

>>947
こちらこそ的外れかもしれないのでｽﾐﾏｾﾝ。
老若男女楽しめるいい歌がたくさんあるので、レンタルでも中古でも聴いてみてください。

ＳＵＮを聞いてる。
これってしみる〜

>>948
ご親切にありがとうございます。
ただ残念なことに、海外に住んでいるためレンタルや中古での入手は難しいです。
なので当分はネットで楽しもうと思います。
いつかライブに行って佐野さんの「貫禄」を感じてみたいです。

佐野からパクリをとると太ったおっさんが残る

どさくさに紛れて程度の低いアンチが暗躍してるね

>>952
ほんとだね・・まるで桑田スレのような低さｗ

ここでわざわざ桑田の名前を出すあたり、佐野ファンのレベルはかなり高いね

売上も動員も桑田の100分の１のくせして笑っちゃうよなｗ
身分をわきまえろよパク春ヲタって感じ

留守の巣ですのスルー

http://jp.youtube.com/watch?v=Be0YXUbVbJY

これ観て、佐野さんかっこ悪いなぁと思いました。もう声出ないんですね。
後半、声張り上げようとしても裏返ってます。気の毒にしか見えません。
それと小田さんに対しても、もうちょっとフランクリーに話せないものかな。

顔がむくんで絞殺体みたいに見える

嫌いな人はこのスレに来なければいいのに。

留守のスミスのスルー

>>959
嫌な所を書けないスレにするのか
ジョンが泣いてるぞ

声の件については、某三人組のリーダーよりはるかにマシだとおもう

>926
伊勢正三とか、もう限界を超えてヒドイ。

>>962
誰？

毎日新聞の写真カッコエエのぅ！

>>959
あなたの独裁スイッチ(ドラえもん)で、佐野さんの悪口言う人間を一人ひとり抹殺していくがいい。その向こうにはあなたの欲する理想的な社会が。

参考「独裁スイッチ」
http://www.enomoto-clinic.jp/dv_column/kiniiranai.html

>>959
好きな人の意見しか認められないなら２ちゃんに来なけりゃいいのに

>>966
このコラム面白い！ドラえもんも深いんだな。

「世界を変えたければ、自らがそのように変わりなさい」 by ガンジー

>959の意見も分かるな。
批判や意見、要望と中傷は別だよ

と二台目の携帯が

佐野も薬物検査を抜き打ちでやればいいのに
使用自体は罰則ないし(笑)

ツアー終了から半年くらい
ナポ編集版リリースから3ヶ月経過

そろそろ次の展開を期待したいところ

コヨーテライブ？SSBB or コットンクラブDVD化？
90年代アルバム再発？アルバム未収録曲集？
etc...

30周年に向けてツアーするよね？はやくて来年後半かなあ

玉置浩二が真っ白頭になってた時はびっくりしたけど
顔つきがなんとなく佐野さんに似てたな…と今頃ふと思った。

>>957
アップされてたんですね。教えてくれてありがとう。感動しました。

>>975
小田氏は何か思うとこがあって、声の不調がいわれる佐野さんを敢えて呼んだような気がしてるんだが、考えすぎかな？
あのあとのSSBBツアーでのロックンロールナイトやグッドタイムズ〜はめちゃくちゃ魂こもってたし、声も太かった。

コヨーテって意外と飽きやすいな
早く新譜出してくれ

発売から２年以上経った今、コヨーテライブって言われても何かピンとこない

ここでは要望多いけど・・・

>>978
発売は去年６月

正直小田とかどうでもいい

泣きメロの韓流ポップス系と同質のものを感じて
個人的にはまったく興味がない

>>978
まだ2年は経ってないよ、1年ちょいくらい

私は実はコヨーテにあまりピンとしてない口で
だからこそコヨーテライブをやってほしいってのもあるんだよね
常日頃からアルバムはライブをもって完成すると言ってるしね

ライブでコヨーテ曲が聞けないんで、いまだにコヨーテに対して自分なりの評価が下せないでいる・・・
そういう人って実は多いのでは？

>>981
いぃ意見だ！
＞ ライブでコヨーテ曲が聞けないんで、いまだにコヨーテに対して自分なりの評価が下せないでいる・・・
＞ そういう人って実は多いのでは？
なるほどそうかも知れない。ありがと。

>>967
わかった。アンチスレみたいで気分悪いからもう来ない。

喉からプー

「並走の世代と新しい放浪へ / 佐野元春さん アルバム「コヨーテ」のメッセージ」
最近の新聞でも触れていたことだし、
コヨーテってテーマ、まだまだ佐野元春さんの中で熱いのでは？

>>980
チョンのパクり文化と一緒にするほど耳腐ってんのか。

次スレ立てました
【気をつけろ】 佐野元春 #26 【Kid】
http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/musicjm/1220419692/

確かに佐野はチョンレベルのパクリ楽曲だ…

>>986
おまえが言うなよｗおまえが

>>979>>981
失礼、もう２〜３年経った感覚だったがまだ１年ちょっとかorz

>>983
まぁまぁ、単なる誹膀中傷はスルーしましょうw

コヨーテは架空のサントラって設定だからアルバム単体で完結ってことかも

もし今後コヨーテライブ実現したとしたら異例の展開だよね
一年以上経ってるわけだし

英文記事来ました(笑)
http://mdn.mainichi.jp/features/news/20080901p2a00m0na008000c.html

キャラ的に英文が似合う人なんだなｗこれまた

厳密には英文ではなくてカタカナ語だね

次スレ
http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/musicjm/1199858250/l50

元春ってカタカナのイメージがあるけど
調べてみると2000年以降の作品から急激にカタカナのタイトルの曲が減っているんだよね
この辺が近作に堅苦しいイメージを与えているのかもと思った

佐野元春の体型が好き。

次スレ
【気をつけろ】 佐野元春 #26 【Kid】
http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/musicjm/1220419692/

ついでに千

1000なら　えぇと…

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